Κριτικές επιδόσεων Amadeus. Ξένη Λογοτεχνία του 20ου αιώνα εν συντομία

ΑΓΓΛΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ

Πίτερ Σάφερ R. 1926 Amadeus (Amadeus) -Παίζω (1979)

Η δράση διαδραματίζεται στη Βιέννη τον Νοέμβριο του 1823 και τα απομνημονεύματα του Σαλιέρι αναφέρονται στη δεκαετία 1781-1791. Ένας ηλικιωμένος άνδρας κάθεται σε αναπηρικό καροτσάκι με την πλάτη στραμμένη στο κοινό στο προσκήνιο. Οι πολίτες της Βιέννης επαναλαμβάνουν το τελευταίο κουτσομπολιό μεταξύ τους: Ο Σαλιέρι είναι δολοφόνος! Οι ψίθυροί τους γίνονται όλο και πιο δυνατοί. Τριάντα δύο χρόνια έχουν περάσει από τον θάνατο του Μότσαρτ, γιατί ο Σαλιέρι μίλησε για αυτό τώρα; Κανείς δεν πιστεύει τον Σαλιέρι: είναι ήδη μεγάλος και, φυσικά, έχει ξεφύγει από το μυαλό του. Ο Σαλιέρι σηκώνεται από την καρέκλα του, κοιτάζει στο αμφιθέατρο. Καλεί μακρινούς απογόνους να γίνουν εξομολογητές του. Λέει ότι ήταν γλυκός σε όλη του τη ζωή και ζητά να μην τον κρίνουν πολύ σκληρά για αυτό. Επιπλέον, ονειρευόταν τη φήμη. Ήθελε να γίνει διάσημος γράφοντας μουσική. Η μουσική είναι δώρο του Θεού και ο Σαλιέρι προσευχήθηκε στον Θεό να τον κάνει μεγάλο συνθέτη και σε αντάλλαγμα υποσχέθηκε να ζήσει μια δίκαιη ζωή, να βοηθήσει τους γείτονές του και να δοξάσει τον Κύριο στις δημιουργίες του μέχρι το τέλος των ημερών του. Ο Θεός άκουσε την προσευχή του και την επόμενη μέρα ένας οικογενειακός φίλος πήρε τον νεαρό Σαλιέρι στη Βιέννη και πλήρωσε τα μαθήματα μουσικής του. Σύντομα ο Σαλιέρι παρουσιάστηκε στον αυτοκράτορα και η Αυτού Μεγαλειότητα αντέδρασε ευνοϊκά στον προικισμένο νεαρό άνδρα. Ο Σαλιέρι χάρηκε που η συμφωνία του με τον Θεό είχε πραγματοποιηθεί. Όμως την ίδια χρονιά που ο Σαλιέρι έφυγε από την Ιταλία, εμφανίστηκε στην Ευρώπη ο δεκάχρονος ιδιοφυής Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ. Ο Σαλιέρι προσκαλεί το κοινό να παρακολουθήσει μια παράσταση που ονομάζεται «Ο θάνατος του Μότσαρτ, ή είμαι ένοχος». Αυτό είναι το τελευταίο του έργο, αφιερωμένο σε μακρινούς απογόνους. Ο Σαλιέρι πετάει μια παλιά ρόμπα, ισιώνει και εμφανίζεται μπροστά μας ως νεαρός άνδρας με ένα γεμάτο φόρεμα της δεκαετίας του ογδόντα του XVIII αιώνα. Ακούγεται το Κουαρτέτο Εγχόρδων Salieri. 1781 Ο Σαλιέρι είναι τριάντα ενός ετών, είναι διάσημος συνθέτης, είναι γνωστός στο δικαστήριο. Είναι ερωτευμένος με τη μαθήτριά του Καταρίνα Καβαλιέρι, αλλά παραμένει πιστός στη γυναίκα του, ενθυμούμενος τον όρκο που δόθηκε στον Θεό. Ο Σαλιέρι ονειρεύεται να γίνει bandmaster. Ξαφνικά, μαθαίνει ότι ο Μότσαρτ έρχεται στη Βιέννη. Ο διευθυντής της Αυτοκρατορικής Όπερας, κόμης Ορσίνι-Ρόζενμπεργκ, λαμβάνει εντολή να παραγγείλει μια κωμική όπερα στα γερμανικά από τον Μότσαρτ - ο αυτοκράτορας θέλει να δημιουργήσει μια εθνική όπερα. Ανησυχεί ο Σαλιέρι: φαίνεται ότι η κυριαρχία της ιταλικής μουσικής φτάνει στο τέλος της. Ο Σαλιέρι θέλει να δει τον Μότσαρτ. Το βράδυ στη βαρόνη Waldstaten, αποσύρεται στη βιβλιοθήκη για να φάει ήρεμα γλυκά, αλλά η Constance Weber τρέχει ξαφνικά, απεικονίζοντας ένα ποντίκι, ακολουθούμενο από τον Mozart, που απεικονίζει μια γάτα. Χωρίς να προσέξει τη Σαλιέρι, ο Μότσαρτ χτυπά την Κονστάνς στο πάτωμα, αστειεύεται αγενώς μαζί της και, ακόμη και κάνοντας της πρόταση γάμου, δεν μπορεί να αντισταθεί σε άσεμνες χειρονομίες και λόγια. Ο Σαλιέρι είναι συγκλονισμένος από τη χυδαιότητα του Μότσαρτ. Όταν όμως ξεκινά η συναυλία και ο Σαλιέρι ακούει τη μουσική του, συνειδητοποιεί ότι ο Μότσαρτ είναι μια ιδιοφυΐα. Του φαίνεται ότι στη Σερενάτα του Μότσαρτ ακούει τη φωνή του Θεού. Ο Σαλιέρι βυθίζεται στη δουλειά, παρακαλώντας τον Κύριο να του εμφυσήσει τη φωνή του. Ακολουθεί με ζήλια την πρόοδο του Μότσαρτ, αλλά οι έξι σονάτες που συντέθηκαν στο Μόναχο, η Συμφωνία του Παρισιού και η Μεγάλη Λιτανεία στο E-flat τον αφήνουν αδιάφορο. Χαίρεται που η σερενάτα ήταν ένα χτύπημα τύχης που μπορεί να συμβεί σε κάθε μουσικό. Στο παλάτι Schönbrunn, ο Σαλιέρι ζητά από τον αυτοκράτορα Ιωσήφ Β' την άδεια να παίξει μια πορεία καλωσορίσματος προς τιμήν του Μότσαρτ. Μάρτη ήχοι. Ο αυτοκράτορας συστήνει τους μουσικούς ο ένας στον άλλον. Ο Μότσαρτ λέει ότι έχει ήδη γράψει την πρώτη πράξη της παραγγελθείσας κωμικής όπερας. Η δράση του διαδραματίζεται σε ένα σεράλι, αλλά η όπερα είναι για την αγάπη και δεν υπάρχει τίποτα άσεμνο σε αυτήν. Το κύριο μέρος θα τραγουδήσει η Katarina Cavalieri, η αγαπημένη μαθήτρια του Salieri. Ο Μότσαρτ ευχαριστεί τον Σαλιέρι για την πορεία καλωσορίσματος και την επαναλαμβάνει από μνήμης, στη συνέχεια παίζει με παραλλαγές, σταδιακά ψαχουλεύοντας για το θέμα της διάσημης πορείας από το The Marriage of Figaro - «Το αγόρι είναι παιχνιδιάρικο, σγουρό, ερωτευμένο». Χαίρεται για τον αυτοσχεδιασμό του, αγνοώντας εντελώς την προσβολή που προκαλεί ο Σαλιέρι. Ο Σαλιέρι θέλει να γράψει μια τραγική όπερα και να ντροπιάσει τον Μότσαρτ. Η «Απαγωγή από το Σεράγιο» δεν προκαλεί ιδιαίτερη εντύπωση στον Σαλιέρι. Ακούγοντας το τραγούδι της Katharina, μαντεύει αμέσως ότι ο Μότσαρτ είχε σχέση μαζί της και υποφέρει από ζήλια. Ο αυτοκράτορας χειροκροτεί συγκρατημένα: κατά τη γνώμη του, υπάρχουν «πάρα πολλές νότες» σε αυτή την όπερα. Αντικείμενα του Μότσαρτ: υπάρχουν όσες νότες χρειάζονται - επτά ακριβώς, ούτε περισσότερες ούτε λιγότερες. Ο Μότσαρτ συστήνει τον Σαλιέρι, τον οποίο θεωρεί φίλο, τη νύφη του, την Κονστάνς Βέμπερ. Ο Σαλιέρι θέλει να εκδικηθεί τον Μότσαρτ που αποπλάνησε την Καταρίνα και να του πάρει την Κονστάνς. Ο Μότσαρτ παντρεύεται την Κονστάνς, αλλά ζει σκληρά: ο Μότσαρτ έχει λίγους μαθητές και έχει κάνει πολλούς εχθρούς με τη δυσκολία του. Αντιτίθεται ανοιχτά στην κυριαρχία της ιταλικής μουσικής, επιπλήττει με τα τελευταία λόγια την όπερα του Σαλιέρι Η Καμινάδα, αποκαλεί τον αυτοκράτορα τσιγκούνη Κάιζερ, κοροϊδεύει αγενώς τους αυλικούς που μπορούν να του φανούν χρήσιμοι. Η πριγκίπισσα Ελισάβετ χρειάζεται έναν δάσκαλο μουσικής, αλλά κανείς δεν θέλει να ευχαριστήσει τον Μότσαρτ. Έχοντας συναντήσει τον Σαλιέρι σε ένα χορό στη βαρόνη Waldstaten, η Κονστάνς του ζητά να βοηθήσει τον Μότσαρτ να πάρει την πολυπόθητη θέση. Ο Σαλιέρι την καλεί στη θέση του για συζήτηση. Θέλει επίσης να δει τις παρτιτούρες του Μότσαρτ για να δει μόνος του το ταλέντο του. Όταν η Constance φτάνει κρυφά από τον σύζυγό της, ο Salieri δηλώνει ότι είναι έτοιμος να πει έναν καλό λόγο για τον Mozart με αντάλλαγμα την εύνοιά της. Η Κωνσταντία φεύγει. Ο Σαλιέρι καταλαβαίνει την ευτέλειά του, αλλά κατηγορεί τον Μότσαρτ για όλα: ήταν ο Μότσαρτ που έφερε τον «ευγενή Σαλιέρι» σε τέτοια κακία. Βυθίζεται στην ανάγνωση των παρτιτούρων. Ακούγεται η 29η συμφωνία σε Λα μείζονα. Ο Σαλιέρι βλέπει ότι τα πρόχειρα σκίτσα του Μότσαρτ είναι εντελώς καθαρά, σχεδόν χωρίς κηλίδες: ο Μότσαρτ απλώς καταγράφει τη μουσική που ακούγεται στο κεφάλι του, σε μια ήδη τελειωμένη, τέλεια μορφή. Όλο και πιο δυνατό είναι το θέμα "Kegue" από τη Λειτουργία σε ντο ελάσσονα. Ο Σαλιέρι είναι χτυπημένος. Επαναστατεί ενάντια στον Θεό, του οποίου ο αγαπημένος - ο Amadei - είναι ο Μότσαρτ. Γιατί τιμάται τόσο ο Μότσαρτ; Και η μόνη ανταμοιβή του Σαλιέρι για μια δίκαιη ζωή και σκληρή δουλειά είναι ότι μόνο αυτός βλέπει καθαρά στον Μότσαρτ την ενσάρκωση του Θεού. Ο Σαλιέρι προκαλεί τον Θεό, από εδώ και πέρα ​​θα τον πολεμήσει με όλες του τις δυνάμεις και ο Μότσαρτ θα γίνει πεδίο μάχης τους. Απροσδόκητα, η Κονστάνς επιστρέφει. Είναι έτοιμη να δώσει τον εαυτό της στον Σαλιέρι, αλλά εκείνος δεν αφήνει ελεύθερα τον πόθο του: τελικά, δεν πολεμά με τον Μότσαρτ, αλλά με τον Κύριο Θεό, που τον αγάπησε τόσο πολύ. Την επόμενη μέρα, ο Σαλιέρι αποπλανεί την Καταρίνα Καβαλιέρι, παραβιάζοντας έτσι τον όρκο της αγνότητας. Στη συνέχεια παραιτείται από όλες τις φιλανθρωπικές επιτροπές, παραβαίνοντας τον όρκο του να βοηθά άλλους. Συνιστά στον αυτοκράτορα έναν πολύ μέτριο μουσικό ως δάσκαλο μουσικής της πριγκίπισσας Ελισάβετ. Όταν ρωτήθηκε από τον αυτοκράτορα για τον Μότσαρτ, ο Σαλιέρι απαντά ότι η ανηθικότητα του Μότσαρτ είναι τέτοια που δεν πρέπει να τον αφήνουν κοντά σε νεαρά κορίτσια. Ο απλός Μότσαρτ αγνοεί τις ίντριγκες του Σαλιέρι και συνεχίζει να τον θεωρεί φίλο του. Οι υποθέσεις του Σαλιέρι ανηφορίζουν: το 1784 και το 1785. Το κοινό τον αγαπά περισσότερο από τον Μότσαρτ, αν και αυτά τα χρόνια ο Μότσαρτ έγραψε τα καλύτερα κοντσέρτα για πιάνο και τα κουαρτέτα εγχόρδων του. Το κοινό χειροκροτεί τον Μότσαρτ, αλλά αμέσως ξεχνά τη μουσική του και μόνο ο Σαλιέρι και μερικοί άλλοι μυημένοι γνωρίζουν την πραγματική αξία των δημιουργιών του. Εν τω μεταξύ, οι όπερες του Σαλιέρι ανεβαίνουν παντού και αρέσουν σε όλους: τόσο το «Semiramide» όσο και το «Danaids» έχουν σημειώσει τεράστια επιτυχία. Ο Μότσαρτ γράφει τον γάμο του Φίγκαρο. Ο βαρόνος βαν Σουίτεν, έπαρχος της Αυτοκρατορικής Βιβλιοθήκης, συγκλονίζεται από τη χυδαιότητα της πλοκής: η όπερα πρέπει να εξυψώνει και να διαιωνίζει τις πράξεις των θεών και των ηρώων. Ο Μότσαρτ του εξηγεί ότι θέλει να γράψει για αληθινούς ανθρώπους και γεγονότα της πραγματικής ζωής. Θέλει η κρεβατοκάμαρα να έχει λινά στο πάτωμα, τα σεντόνια να κρατούν τη ζεστασιά του γυναικείου σώματος και μια κατσαρόλα κάτω από το κρεβάτι. Λέει ότι όλες οι σοβαρές όπερες του 18ου αι. τρομερά βαρετό. Θέλει να συγχωνεύσει τις φωνές των συγχρόνων του και να τους στρέψει στον Θεό. Είναι σίγουρος ότι ο Κύριος ακούει τον κόσμο με αυτόν τον τρόπο: εκατομμύρια ήχοι που αναδύονται στη γη ανεβαίνουν σε αυτόν και, συγχωνευόμενοι στα αυτιά του, γίνονται μουσική άγνωστη σε εμάς. Πριν από την πρεμιέρα του The Marriage of Figaro, ο διευθυντής της Αυτοκρατορικής Όπερας, Κόμης Ορσίνι-Ρόζενμπεργκ, αφού εξέτασε τη παρτιτούρα, λέει στον Μότσαρτ ότι ο αυτοκράτορας απαγόρευσε τη χρήση μπαλέτου στις όπερες. Ο Μότσαρτ υποστηρίζει: ο αυτοκράτορας απαγόρευσε τα ένθετα μπαλέτα, όπως τα γαλλικά, και όχι τους χορούς, που είναι σημαντικοί για την εξέλιξη της πλοκής. Ο Ρόζενμπεργκ σκίζει τα φύλλα χορού από την παρτιτούρα. Ο Μότσαρτ είναι έξαλλος: δύο μέρες αργότερα η πρεμιέρα και οργανώθηκε μια συνωμοσία εναντίον του. Επιπλήττει τους αυλικούς με τα τελευταία του λόγια. Θέλει να καλέσει τον ίδιο τον αυτοκράτορα στην πρόβα. Ο Σαλιέρι υπόσχεται να τον βοηθήσει, αλλά δεν κάνει τίποτα. Κι όμως ο αυτοκράτορας έρχεται στην πρόβα. Ο Μότσαρτ, νομίζοντας ότι αυτό είναι η αξία του Σαλιέρι, του εκφράζει την ευγνωμοσύνη του. Κατά τη διάρκεια της παράστασης παίζονται χοροί χωρίς μουσική συνοδεία. Ο αυτοκράτορας είναι μπερδεμένος. Ο Μότσαρτ εξηγεί ποιο είναι το θέμα και ο αυτοκράτορας δίνει εντολή να αποκατασταθεί η μουσική. Πρεμιέρα της όπερας Le nozze di Figaro. Ο Σαλιέρι συγκινείται βαθιά από τη μουσική, αλλά ο αυτοκράτορας χασμουριέται και το κοινό το δέχεται με εγκράτεια. Ο Μότσαρτ είναι αναστατωμένος, θεωρεί την όπερα του αριστούργημα και θλίβεται από την ψυχρή υποδοχή. Ο Σαλιέρι τον παρηγορεί. Ο Μότσαρτ θα ήθελε να πάει στο Λονδίνο, αλλά δεν έχει χρήματα. Ο πατέρας αρνείται να τον βοηθήσει, δεν μπορεί να συγχωρήσει τον γιο του που αποδείχθηκε πιο ταλαντούχος από αυτόν. Ο Μότσαρτ λαμβάνει την είδηση ​​του θανάτου του πατέρα του και κατηγορεί τον εαυτό του για την ασεβή του στάση απέναντί ​​του, ο Σαλιέρι εξηγεί στο κοινό ότι έτσι εμφανίστηκε το εκδικητικό φάντασμα του πατέρα του στην όπερα Δον Ζουάν. Ο Σαλιέρι αποφασίζει να καταφύγει στην τελευταία λύση: να πεθάνει από την πείνα τον Μότσαρτ, να διώξει το θείο από τη σάρκα του με την πείνα. Συμβουλεύει τον αυτοκράτορα, ο οποίος αποφάσισε μετά τον θάνατο του Γκλουκ να δώσει στον Μότσαρτ τη θέση του αυτοκρατορικού και βασιλικού μουσικού δωματίου, να του δώσει μισθό δέκα φορές μικρότερο από αυτόν που έπαιρνε ο Γκλουκ. Ο Μότσαρτ είναι προσβεβλημένος: δεν μπορείς να ταΐσεις ούτε ένα ποντίκι με τέτοιο μισθό. Ο Μότσαρτ δέχεται μια πρόταση να γράψει μια όπερα για απλούς Γερμανούς. Έρχεται με την ιδέα να αντικατοπτρίζει τα ιδανικά των Ελευθεροτέκτονων στη λαϊκή μουσική. Ο Σαλιέρι λέει ότι θα ήταν ωραίο να δείξουμε τους ίδιους τους μασόνους στη σκηνή. Ο Μότσαρτ καταλαβαίνει ότι αυτό είναι αδύνατο: οι τελετουργίες τους κρατούνται μυστικές, αλλά πιστεύει ότι αν αλλάξουν ελαφρώς, τότε αυτό μπορεί να χρησιμεύσει ως κήρυγμα αδελφικής αγάπης. Ο Σαλιέρι εγκρίνει το σχέδιό του, γνωρίζοντας πολύ καλά ότι θα εξοργίσει τους Τέκτονες. Ο Μότσαρτ ζει στη φτώχεια. Βλέπει συχνά ένα φάντασμα στα γκρι. Η Κονστάνς νομίζει ότι έχει ξεφύγει από το μυαλό του και φεύγει. Ο Μότσαρτ λέει στον Σαλιέρι ότι ένας άντρας με μάσκα ήρθε κοντά του, σαν δύο σταγόνες σαν φάντασμα από τους εφιάλτες του, και του διέταξε ένα Ρέκβιεμ. Ο Μότσαρτ ολοκλήρωσε τη δουλειά στον Μαγικό Αυλό και προσκαλεί τον Σαλιέρι στην πρεμιέρα σε ένα λιτό θέατρο της χώρας, όπου κανείς από τους αυλικούς δεν θα είναι. Ο Σαλιέρι είναι συγκλονισμένος από τη μουσική. Το κοινό χειροκροτεί, αλλά ο van Swieten περνά κρυφά μέσα από το πλήθος στον συνθέτη, κατηγορεί τον Μότσαρτ ότι πρόδωσε το Τάγμα. Από εδώ και πέρα, οι Τέκτονες αρνούνται να λάβουν μέρος στον Μότσαρτ, άνθρωποι με επιρροή σταματούν να επικοινωνούν μαζί του, ο Schikaneder, που του παρήγγειλε τον Μαγικό Αυλό, δεν πληρώνει το μερίδιό του από τα τέλη. Ο Μότσαρτ λειτουργεί σαν δαιμονισμένος, περιμένοντας την άφιξη του μασκοφόρου που διέταξε το Ρέκβιεμ γι' αυτόν. Ο Σαλιέρι παραδέχεται στο κοινό ότι πήρε γκρι μανδύα και μάσκα και κάθε βράδυ περνά κάτω από τα παράθυρα του Μότσαρτ για να προαναγγέλλει την προσέγγιση του θανάτου του. Την τελευταία μέρα, η Σαλιέρι του απλώνει τα χέρια και τον καλεί, σαν φάντασμα από τα όνειρά του. Ο Μότσαρτ, έχοντας συγκεντρώσει τις υπόλοιπες δυνάμεις του, ανοίγει το παράθυρο και προφέρει τα λόγια του ήρωα της όπερας Ντον Τζιοβάνι, προσκαλώντας το άγαλμα σε δείπνο. Ακούγεται ένα πέρασμα από την ουβερτούρα στην όπερα «Ντον Τζιοβάνι». Ο Σαλιέρι ανεβαίνει τις σκάλες και μπαίνει στον Μότσαρτ. Ο Μότσαρτ λέει ότι δεν έχει τελειώσει ακόμα το Ρέκβιεμ και ζητά γονατιστός να παρατείνει την προθεσμία κατά ένα μήνα. Ο Σαλιέρι σκίζει τη μάσκα του και πετάει τον μανδύα του. Ο Μότσαρτ γελάει διαπεραστικά σε μια έκρηξη συντριπτικής φρίκης. Αλλά μετά τη σύγχυση έρχεται μια θεοφάνεια: συνειδητοποιεί ξαφνικά ότι ο Σαλιέρι φταίει για όλες τις κακοτυχίες του. Ο Σαλιέρι ομολογεί τις θηριωδίες του. Ο ίδιος αυτοαποκαλείται δολοφόνος του Μότσαρτ. Εξηγεί στο κοινό ότι η ομολογία του ξέφυγε τόσο εύκολα γιατί ήταν αλήθεια: δηλητηρίασε πραγματικά τον Μότσαρτ, αλλά όχι με αρσενικό, αλλά με όλα όσα είδε το κοινό εδώ. Ο Σαλιέρι φεύγει, η Κονστάνς επιστρέφει. Βάζει τον Μότσαρτ στο κρεβάτι, τον σκεπάζει με ένα σάλι, προσπαθεί να τον ηρεμήσει. Ακούγεται το έβδομο μέρος του Ρέκβιεμ - "Lacrimosa". Η Κονστάνς μιλά με τον Μότσαρτ και ξαφνικά συνειδητοποιεί ότι είναι νεκρός. Η μουσική κόβεται. Ο Σαλιέρι λέει ότι ο Μότσαρτ θάφτηκε σε κοινό τάφο, μαζί με άλλους είκοσι νεκρούς. Τότε αποδείχθηκε ότι ο άντρας με τη μάσκα, που διέταξε το Ρέκβιεμ του Μότσαρτ, δεν ονειρευόταν τον συνθέτη. Ήταν ένας λακέτης κάποιου κόμη Βαλζέγκα, ο οποίος παρήγγειλε κρυφά μια σύνθεση στον Μότσαρτ, για να μπορέσει αργότερα να την περάσει για δική του. Μετά το θάνατο του Μότσαρτ, το Ρέκβιεμ παίχτηκε ως έργο του Κόμη Βάλσεγκ, με μαέστρο τον Σαλιέρι. Μόνο πολλά χρόνια αργότερα, ο Σαλιέρι κατάλαβε ποια ήταν η τιμωρία του Κυρίου. Ο Σαλιέρι απολάμβανε παγκόσμιο σεβασμό και λουζόταν στις ακτίνες της δόξας -και όλα αυτά χάρη σε συνθέσεις που δεν κόστισαν ούτε δεκάρα. Για τριάντα χρόνια άκουγε επαίνους από τα χείλη ανθρώπων που δεν ήξεραν τίποτα για τη μουσική. Και τελικά, η μουσική του Μότσαρτ εκτιμήθηκε και η μουσική του ξεχάστηκε εντελώς. Ο Σαλιέρι ξαναβάζει το παλιό του μπουρνούζι και κάθεται σε αναπηρικό καροτσάκι. 1823 Ο Σαλιέρι δεν μπορεί να δεχτεί την αφάνεια. Ο ίδιος διαδίδει τη φήμη ότι σκότωσε τον Μότσαρτ. Όσο πιο δυνατή είναι η δόξα του Μότσαρτ, τόσο πιο δυνατή θα είναι η ντροπή του, έτσι ο Σαλιέρι θα εξακολουθεί να αποκτά αθανασία και ο Κύριος δεν θα μπορεί να το αποτρέψει. Ο Σαλιέρι προσπαθεί να αυτοκτονήσει, αλλά αποτυγχάνει. Στο σημειωματάριο όπου οι επισκέπτες γράφουν στον κωφό Μπετόβεν για τα νέα, υπάρχει μια καταχώρηση: «Ο Σαλιέρι είναι τελείως τρελός. Συνεχίζει να επιμένει ότι αυτός φταίει για τον θάνατο του Μότσαρτ και ότι αυτός ήταν που τον δηλητηρίασε». Τα Γερμανικά Μουσικά Νέα τον Μάιο του 1825 αναφέρουν επίσης την τρέλα του γέρου Σαλιέρι, ο οποίος κατηγορεί τον εαυτό του για τον πρόωρο θάνατο του Μότσαρτ, τον οποίο κανείς δεν πιστεύει. Ο Σαλιέρι σηκώνεται από την καρέκλα του και κοιτάζοντας την αίθουσα, απαλλάσσει τις αμαρτίες της μετριότητας όλων των εποχών και των λαών. Παίζονται οι τέσσερις τελευταίες μπάρες της κηδείας του Μότσαρτ. O. E. Grinberg

Πηγή: Όλα τα αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας εν συντομία. Οικόπεδα και χαρακτήρες. Ξένη λογοτεχνία του ΧΧ αιώνα. Σε 2 βιβλία. Εγκυκλοπαιδική έκδοση. - Βιβλίο Ι (Α - Ι): - Μ .: "Όλυμπος"; LLC "Publishing House ACT", 1997. - 832 p.; Βιβλίο ΙΙ (Ι - Ι). – 768 σ.

Αγγλικά Amadeus · 2004

Διαβάστε σε 14 λεπτά

Η δράση διαδραματίζεται στη Βιέννη τον Νοέμβριο του 1823 και τα απομνημονεύματα του Σαλιέρι αναφέρονται στη δεκαετία 1781-1791.

Ένας ηλικιωμένος άνδρας κάθεται σε αναπηρικό καροτσάκι με την πλάτη στραμμένη στο κοινό στο προσκήνιο. Οι πολίτες της Βιέννης επαναλαμβάνουν το τελευταίο κουτσομπολιό μεταξύ τους: Ο Σαλιέρι είναι δολοφόνος! Οι ψίθυροί τους γίνονται όλο και πιο δυνατοί. Τριάντα δύο χρόνια έχουν περάσει από τον θάνατο του Μότσαρτ, γιατί ο Σαλιέρι μίλησε για αυτό τώρα; Κανείς δεν πιστεύει τον Σαλιέρι: είναι ήδη μεγάλος και, φυσικά, έχει ξεφύγει από το μυαλό του. Ο Σαλιέρι σηκώνεται από την καρέκλα του, κοιτάζει στο αμφιθέατρο. Καλεί μακρινούς απογόνους να γίνουν εξομολογητές του. Λέει ότι ήταν γλυκός σε όλη του τη ζωή και ζητά να μην τον κρίνουν πολύ σκληρά για αυτό. Επιπλέον, ονειρευόταν τη φήμη. Ήθελε να γίνει διάσημος γράφοντας μουσική. Η μουσική είναι δώρο του Θεού και ο Σαλιέρι προσευχήθηκε στον Θεό να τον κάνει μεγάλο συνθέτη και σε αντάλλαγμα υποσχέθηκε να ζήσει μια δίκαιη ζωή, να βοηθήσει τους γείτονές του και να δοξάσει τον Κύριο στις δημιουργίες του μέχρι το τέλος των ημερών του. Ο Θεός άκουσε την προσευχή του και την επόμενη μέρα ένας οικογενειακός φίλος πήρε τον νεαρό Σαλιέρι στη Βιέννη και πλήρωσε τα μαθήματα μουσικής του. Σύντομα ο Σαλιέρι παρουσιάστηκε στον αυτοκράτορα και η Αυτού Μεγαλειότητα αντέδρασε ευνοϊκά στον προικισμένο νεαρό άνδρα. Ο Σαλιέρι χάρηκε που η συμφωνία του με τον Θεό είχε πραγματοποιηθεί. Όμως την ίδια χρονιά που ο Σαλιέρι έφυγε από την Ιταλία, εμφανίστηκε στην Ευρώπη ο δεκάχρονος ιδιοφυής Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ. Ο Σαλιέρι προσκαλεί το κοινό να παρακολουθήσει μια παράσταση που ονομάζεται «Ο θάνατος του Μότσαρτ, ή είμαι ένοχος». Αυτό είναι το τελευταίο του έργο, αφιερωμένο σε μακρινούς απογόνους. Ο Σαλιέρι πετάει μια παλιά ρόμπα, ισιώνει και εμφανίζεται μπροστά μας ως νεαρός άνδρας με ένα γεμάτο φόρεμα της δεκαετίας του ογδόντα του XVIII αιώνα. Ακούγεται το Κουαρτέτο Εγχόρδων Salieri.

1781 Ο Σαλιέρι είναι τριάντα ενός ετών, είναι διάσημος συνθέτης, είναι γνωστός στο δικαστήριο. Είναι ερωτευμένος με τη μαθήτριά του Καταρίνα Καβαλιέρι, αλλά παραμένει πιστός στη γυναίκα του, ενθυμούμενος τον όρκο που δόθηκε στον Θεό. Ο Σαλιέρι ονειρεύεται να γίνει bandmaster. Ξαφνικά, μαθαίνει ότι ο Μότσαρτ έρχεται στη Βιέννη. Ο διευθυντής της Αυτοκρατορικής Όπερας, κόμης Ορσίνι-Ρόζενμπεργκ, λαμβάνει εντολή να παραγγείλει μια κωμική όπερα στα γερμανικά από τον Μότσαρτ - ο αυτοκράτορας θέλει να δημιουργήσει μια εθνική όπερα. Ανησυχεί ο Σαλιέρι: φαίνεται ότι η κυριαρχία της ιταλικής μουσικής φτάνει στο τέλος της. Ο Σαλιέρι θέλει να δει τον Μότσαρτ. Το βράδυ στη βαρόνη Waldstaten, αποσύρεται στη βιβλιοθήκη για να φάει ήρεμα γλυκά, αλλά η Constance Weber τρέχει ξαφνικά, απεικονίζοντας ένα ποντίκι, ακολουθούμενο από τον Mozart, που απεικονίζει μια γάτα. Χωρίς να προσέξει τη Σαλιέρι, ο Μότσαρτ χτυπά την Κονστάνς στο πάτωμα, αστειεύεται αγενώς μαζί της και, ακόμη και κάνοντας της πρόταση γάμου, δεν μπορεί να αντισταθεί σε άσεμνες χειρονομίες και λόγια. Ο Σαλιέρι είναι συγκλονισμένος από τη χυδαιότητα του Μότσαρτ. Όταν όμως ξεκινά η συναυλία και ο Σαλιέρι ακούει τη μουσική του, συνειδητοποιεί ότι ο Μότσαρτ είναι μια ιδιοφυΐα. Του φαίνεται ότι στη Σερενάτα του Μότσαρτ ακούει τη φωνή του Θεού. Ο Σαλιέρι βυθίζεται στη δουλειά, παρακαλώντας τον Κύριο να του εμφυσήσει τη φωνή του. Ακολουθεί με ζήλια την πρόοδο του Μότσαρτ, αλλά οι έξι σονάτες που συντέθηκαν στο Μόναχο, η Συμφωνία του Παρισιού και η Μεγάλη Λιτανεία στο E-flat τον αφήνουν αδιάφορο. Χαίρεται που η σερενάτα ήταν ένα χτύπημα τύχης που μπορεί να συμβεί σε κάθε μουσικό. Στο παλάτι Schönbrunn, ο Σαλιέρι ζητά από τον αυτοκράτορα Ιωσήφ Β' την άδεια να παίξει μια πορεία καλωσορίσματος προς τιμήν του Μότσαρτ. Μάρτη ήχοι. Ο αυτοκράτορας συστήνει τους μουσικούς ο ένας στον άλλον. Ο Μότσαρτ λέει ότι έχει ήδη γράψει την πρώτη πράξη της παραγγελθείσας κωμικής όπερας. Η δράση του διαδραματίζεται σε ένα σεράλι, αλλά η όπερα είναι για την αγάπη και δεν υπάρχει τίποτα άσεμνο σε αυτήν. Το κύριο μέρος θα τραγουδήσει η Katarina Cavalieri, η αγαπημένη μαθήτρια του Salieri. Ο Μότσαρτ ευχαριστεί τον Σαλιέρι για την πορεία καλωσορίσματος και την επαναλαμβάνει από μνήμης, στη συνέχεια παίζει με παραλλαγές, σταδιακά ψαχουλεύοντας για το θέμα της διάσημης πορείας από το The Marriage of Figaro - «Το αγόρι είναι ζωηρό, σγουρό, ερωτευμένο». Χαίρεται για τον αυτοσχεδιασμό του, αγνοώντας εντελώς την προσβολή που προκαλεί ο Σαλιέρι. Ο Σαλιέρι θέλει να γράψει μια τραγική όπερα και να ντροπιάσει τον Μότσαρτ. Η «Απαγωγή από το Σεράγιο» δεν προκαλεί ιδιαίτερη εντύπωση στον Σαλιέρι. Ακούγοντας το τραγούδι της Katharina, μαντεύει αμέσως ότι ο Μότσαρτ είχε σχέση μαζί της και υποφέρει από ζήλια. Ο αυτοκράτορας χειροκροτεί συγκρατημένα: κατά τη γνώμη του, υπάρχουν «πάρα πολλές νότες» σε αυτή την όπερα. Αντικείμενα του Μότσαρτ: υπάρχουν όσες νότες χρειάζονται - επτά ακριβώς, ούτε περισσότερες ούτε λιγότερες. Ο Μότσαρτ συστήνει τον Σαλιέρι, τον οποίο θεωρεί φίλο, τη νύφη του, την Κονστάνς Βέμπερ. Ο Σαλιέρι θέλει να εκδικηθεί τον Μότσαρτ που αποπλάνησε την Καταρίνα και να του πάρει την Κονστάνς.

Ο Μότσαρτ παντρεύεται την Κονστάνς, αλλά ζει σκληρά: ο Μότσαρτ έχει λίγους μαθητές και έχει κάνει πολλούς εχθρούς με τη δυσκολία του. Αντιτίθεται ανοιχτά στην κυριαρχία της ιταλικής μουσικής, επιπλήττει με τα τελευταία λόγια την όπερα του Σαλιέρι Η Καμινάδα, αποκαλεί τον αυτοκράτορα τσιγκούνη Κάιζερ, κοροϊδεύει αγενώς τους αυλικούς που μπορούν να του φανούν χρήσιμοι. Η πριγκίπισσα Ελισάβετ χρειάζεται έναν δάσκαλο μουσικής, αλλά κανείς δεν θέλει να ευχαριστήσει τον Μότσαρτ. Έχοντας συναντήσει τον Σαλιέρι σε ένα χορό στη βαρόνη Waldstaten, η Κονστάνς του ζητά να βοηθήσει τον Μότσαρτ να πάρει την πολυπόθητη θέση. Ο Σαλιέρι την καλεί στη θέση του για συζήτηση. Θέλει επίσης να δει τις παρτιτούρες του Μότσαρτ για να δει μόνος του το ταλέντο του. Όταν η Constance έρχεται κρυφά από τον σύζυγό της, ο Salieri δηλώνει ότι είναι έτοιμος να πει έναν καλό λόγο για τον Mozart με αντάλλαγμα την εύνοιά της. Η Κωνσταντία φεύγει. Ο Σαλιέρι καταλαβαίνει την κακία του, αλλά κατηγορεί τον Μότσαρτ για όλα: ήταν ο Μότσαρτ που έφερε τον «ευγενή Σαλιέρι» σε τέτοια κακία. Βυθίζεται στην ανάγνωση των παρτιτούρων. Ακούγεται η 29η συμφωνία σε Λα μείζονα. Ο Σαλιέρι βλέπει ότι τα πρόχειρα σκίτσα του Μότσαρτ είναι εντελώς καθαρά, σχεδόν χωρίς κηλίδες: ο Μότσαρτ απλώς καταγράφει τη μουσική που ακούγεται στο κεφάλι του, σε μια ήδη τελειωμένη, τέλεια μορφή. Όλο και πιο δυνατό είναι το θέμα "Kegue" από τη Λειτουργία σε ντο ελάσσονα. Ο Σαλιέρι είναι χτυπημένος. Επαναστατεί ενάντια στον Θεό, του οποίου ο αγαπημένος - ο Amadei - είναι ο Μότσαρτ. Γιατί τιμάται τόσο ο Μότσαρτ; Και η μόνη ανταμοιβή του Σαλιέρι για μια δίκαιη ζωή και σκληρή δουλειά είναι ότι μόνο αυτός βλέπει καθαρά στον Μότσαρτ την ενσάρκωση του Θεού. Ο Σαλιέρι προκαλεί τον Θεό, από εδώ και πέρα ​​θα τον πολεμήσει με όλες του τις δυνάμεις και ο Μότσαρτ θα γίνει πεδίο μάχης τους.

Απροσδόκητα, η Κονστάνς επιστρέφει. Είναι έτοιμη να δώσει τον εαυτό της στον Σαλιέρι, αλλά εκείνος δεν αφήνει ελεύθερα τον πόθο του: τελικά, δεν πολεμά με τον Μότσαρτ, αλλά με τον Κύριο Θεό, που τον αγάπησε τόσο πολύ. Την επόμενη μέρα, ο Σαλιέρι αποπλανεί την Καταρίνα Καβαλιέρι, παραβιάζοντας έτσι τον όρκο της αγνότητας. Στη συνέχεια παραιτείται από όλες τις φιλανθρωπικές επιτροπές, παραβαίνοντας τον όρκο του να βοηθά άλλους. Συνιστά στον αυτοκράτορα έναν πολύ μέτριο μουσικό ως δάσκαλο μουσικής της πριγκίπισσας Ελισάβετ. Όταν ρωτήθηκε από τον αυτοκράτορα για τον Μότσαρτ, ο Σαλιέρι απαντά ότι η ανηθικότητα του Μότσαρτ είναι τέτοια που δεν πρέπει να τον αφήνουν κοντά σε νεαρά κορίτσια. Ο απλός Μότσαρτ αγνοεί τις ίντριγκες του Σαλιέρι και συνεχίζει να τον θεωρεί φίλο του. Οι υποθέσεις του Σαλιέρι ανηφορίζουν: το 1784 και το 1785. Το κοινό τον αγαπά περισσότερο από τον Μότσαρτ, αν και αυτά τα χρόνια ο Μότσαρτ έγραψε τα καλύτερα κοντσέρτα για πιάνο και τα κουαρτέτα εγχόρδων του. Το κοινό χειροκροτεί τον Μότσαρτ, αλλά αμέσως ξεχνά τη μουσική του και μόνο ο Σαλιέρι και μερικοί άλλοι μυημένοι γνωρίζουν την πραγματική αξία των δημιουργιών του.

Εν τω μεταξύ, οι όπερες του Σαλιέρι ανεβαίνουν παντού και αρέσουν σε όλους: τόσο το «Semiramide» όσο και το «Danaids» έχουν σημειώσει τεράστια επιτυχία. Ο Μότσαρτ γράφει τον γάμο του Φίγκαρο. Ο βαρόνος βαν Σουίτεν, έπαρχος της Αυτοκρατορικής Βιβλιοθήκης, συγκλονίζεται από τη χυδαιότητα της πλοκής: η όπερα πρέπει να εξυψώνει και να διαιωνίζει τις πράξεις των θεών και των ηρώων. Ο Μότσαρτ του εξηγεί ότι θέλει να γράψει για αληθινούς ανθρώπους και γεγονότα της πραγματικής ζωής. Θέλει η κρεβατοκάμαρα να έχει λινά στο πάτωμα, τα σεντόνια να κρατούν τη ζεστασιά του γυναικείου σώματος και μια κατσαρόλα κάτω από το κρεβάτι. Λέει ότι όλες οι σοβαρές όπερες του 18ου αι. τρομερά βαρετό. Θέλει να συγχωνεύσει τις φωνές των συγχρόνων του και να τους στρέψει στον Θεό. Είναι σίγουρος ότι ο Κύριος ακούει τον κόσμο με αυτόν τον τρόπο: εκατομμύρια ήχοι που αναδύονται στη γη ανεβαίνουν σε αυτόν και, συγχωνευόμενοι στα αυτιά του, γίνονται μουσική άγνωστη σε εμάς. Πριν από την πρεμιέρα του The Marriage of Figaro, ο διευθυντής της Αυτοκρατορικής Όπερας, Κόμης Ορσίνι-Ρόζενμπεργκ, αφού εξέτασε τη παρτιτούρα, λέει στον Μότσαρτ ότι ο αυτοκράτορας απαγόρευσε τη χρήση μπαλέτου στις όπερες. Ο Μότσαρτ υποστηρίζει: ο αυτοκράτορας απαγόρευσε τα ένθετα μπαλέτα, όπως τα γαλλικά, και όχι τους χορούς, που είναι σημαντικοί για την εξέλιξη της πλοκής. Ο Ρόζενμπεργκ σκίζει τα φύλλα χορού από την παρτιτούρα. Ο Μότσαρτ είναι έξαλλος: δύο μέρες αργότερα η πρεμιέρα και οργανώθηκε μια συνωμοσία εναντίον του. Επιπλήττει τους αυλικούς με τα τελευταία του λόγια. Θέλει να καλέσει τον ίδιο τον αυτοκράτορα στην πρόβα. Ο Σαλιέρι υπόσχεται να τον βοηθήσει, αλλά δεν κάνει τίποτα. Κι όμως ο αυτοκράτορας έρχεται στην πρόβα. Ο Μότσαρτ, νομίζοντας ότι αυτό είναι η αξία του Σαλιέρι, του εκφράζει την ευγνωμοσύνη του. Κατά τη διάρκεια της παράστασης παίζονται χοροί χωρίς μουσική συνοδεία. Ο αυτοκράτορας είναι μπερδεμένος. Ο Μότσαρτ εξηγεί ποιο είναι το θέμα και ο αυτοκράτορας δίνει εντολή να αποκατασταθεί η μουσική. Πρεμιέρα της όπερας Le nozze di Figaro. Ο Σαλιέρι συγκινείται βαθιά από τη μουσική, αλλά ο αυτοκράτορας χασμουριέται και το κοινό το δέχεται με εγκράτεια. Ο Μότσαρτ στενοχωριέται, θεωρεί την όπερα του αριστούργημα και αναστατώνεται από την ψυχρή υποδοχή. Ο Σαλιέρι τον παρηγορεί. Ο Μότσαρτ θα ήθελε να πάει στο Λονδίνο, αλλά δεν έχει χρήματα. Ο πατέρας αρνείται να τον βοηθήσει, δεν μπορεί να συγχωρήσει τον γιο του που αποδείχθηκε πιο ταλαντούχος από αυτόν.

Ο Μότσαρτ λαμβάνει την είδηση ​​του θανάτου του πατέρα του και κατηγορεί τον εαυτό του για την ασεβή του στάση απέναντί ​​του, ο Σαλιέρι εξηγεί στο κοινό ότι έτσι εμφανίστηκε το εκδικητικό φάντασμα του πατέρα του στην όπερα Δον Ζουάν. Ο Σαλιέρι αποφασίζει να καταφύγει στην τελευταία λύση: να πεθάνει από την πείνα τον Μότσαρτ, να διώξει το θείο από τη σάρκα του με την πείνα. Συμβουλεύει τον αυτοκράτορα, ο οποίος αποφάσισε μετά τον θάνατο του Γκλουκ να δώσει στον Μότσαρτ τη θέση του αυτοκρατορικού και βασιλικού μουσικού δωματίου, να του δώσει μισθό δέκα φορές μικρότερο από αυτόν που έπαιρνε ο Γκλουκ. Ο Μότσαρτ είναι προσβεβλημένος: δεν μπορείς να ταΐσεις ούτε ένα ποντίκι με τέτοιο μισθό. Ο Μότσαρτ δέχεται μια πρόταση να γράψει μια όπερα για απλούς Γερμανούς. Έρχεται με την ιδέα να αντικατοπτρίζει τα ιδανικά των Ελευθεροτέκτονων στη λαϊκή μουσική. Ο Σαλιέρι λέει ότι θα ήταν ωραίο να δείξουμε τους ίδιους τους μασόνους στη σκηνή. Ο Μότσαρτ καταλαβαίνει ότι αυτό είναι αδύνατο: οι τελετουργίες τους κρατούνται μυστικές, αλλά πιστεύει ότι αν αλλάξουν ελαφρώς, τότε αυτό μπορεί να χρησιμεύσει ως κήρυγμα αδελφικής αγάπης. Ο Σαλιέρι εγκρίνει το σχέδιό του, γνωρίζοντας πολύ καλά ότι θα εξοργίσει τους Τέκτονες.

Ο Μότσαρτ ζει στη φτώχεια. Βλέπει συχνά ένα φάντασμα στα γκρι. Η Κονστάνς νομίζει ότι έχει ξεφύγει από το μυαλό του και φεύγει. Ο Μότσαρτ λέει στον Σαλιέρι ότι ένας άντρας με μάσκα ήρθε κοντά του, σαν δύο σταγόνες σαν φάντασμα από τους εφιάλτες του, και του διέταξε ένα Ρέκβιεμ. Ο Μότσαρτ ολοκλήρωσε τη δουλειά στον Μαγικό Αυλό και προσκαλεί τον Σαλιέρι στην πρεμιέρα σε ένα λιτό θέατρο της χώρας, όπου κανείς από τους αυλικούς δεν θα είναι. Ο Σαλιέρι είναι συγκλονισμένος από τη μουσική. Το κοινό χειροκροτεί, αλλά ο van Swieten περνά κρυφά μέσα από το πλήθος στον συνθέτη, κατηγορεί τον Μότσαρτ ότι πρόδωσε το Τάγμα. Από εδώ και πέρα, οι Τέκτονες αρνούνται να λάβουν μέρος στον Μότσαρτ, άνθρωποι με επιρροή σταματούν να επικοινωνούν μαζί του, ο Schikaneder, που του παρήγγειλε τον Μαγικό Αυλό, δεν πληρώνει το μερίδιό του από τα τέλη. Ο Μότσαρτ λειτουργεί σαν δαιμονισμένος, περιμένοντας την άφιξη του μασκοφόρου που διέταξε το Ρέκβιεμ γι' αυτόν. Ο Σαλιέρι παραδέχεται στο κοινό ότι πήρε γκρι μανδύα και μάσκα και κάθε βράδυ περνά κάτω από τα παράθυρα του Μότσαρτ για να προαναγγέλλει την προσέγγιση του θανάτου του. Την τελευταία μέρα, ο Σαλιέρι απλώνει τα χέρια του προς το μέρος του και τον καλεί, σαν φάντασμα από τα όνειρά του. Ο Μότσαρτ, έχοντας συγκεντρώσει τις υπόλοιπες δυνάμεις του, ανοίγει το παράθυρο και προφέρει τα λόγια του ήρωα της όπερας Ντον Τζιοβάνι, προσκαλώντας το άγαλμα σε δείπνο. Ακούγεται ένα πέρασμα από την ουβερτούρα στην όπερα «Ντον Τζιοβάνι». Ο Σαλιέρι ανεβαίνει τις σκάλες και μπαίνει στον Μότσαρτ. Ο Μότσαρτ λέει ότι δεν έχει τελειώσει ακόμα το Ρέκβιεμ και ζητά γονατιστός να παρατείνει την προθεσμία κατά ένα μήνα. Ο Σαλιέρι σκίζει τη μάσκα του και πετάει τον μανδύα του. Ο Μότσαρτ γελάει διαπεραστικά σε μια έκρηξη συντριπτικής φρίκης. Αλλά μετά τη σύγχυση έρχεται μια θεοφάνεια: συνειδητοποιεί ξαφνικά ότι ο Σαλιέρι φταίει για όλες τις κακοτυχίες του.

Ο Σαλιέρι ομολογεί τις θηριωδίες του. Ο ίδιος αυτοαποκαλείται δολοφόνος του Μότσαρτ. Εξηγεί στο κοινό ότι η ομολογία του ξέφυγε τόσο εύκολα γιατί ήταν αλήθεια: δηλητηρίασε πραγματικά τον Μότσαρτ, αλλά όχι με αρσενικό, αλλά με όλα όσα είδε το κοινό εδώ. Ο Σαλιέρι φεύγει, η Κονστάνς επιστρέφει. Βάζει τον Μότσαρτ στο κρεβάτι, τον σκεπάζει με ένα σάλι, προσπαθεί να τον ηρεμήσει. Ακούγεται το έβδομο μέρος του Ρέκβιεμ - "Lacrimosa". Η Κονστάνς μιλά με τον Μότσαρτ και ξαφνικά συνειδητοποιεί ότι είναι νεκρός. Η μουσική κόβεται. Ο Σαλιέρι λέει ότι ο Μότσαρτ θάφτηκε σε κοινό τάφο, μαζί με άλλους είκοσι νεκρούς. Τότε αποδείχθηκε ότι ο άντρας με τη μάσκα, που διέταξε το Ρέκβιεμ του Μότσαρτ, δεν ονειρευόταν τον συνθέτη. Ήταν ένας λακέτης κάποιου κόμη Βαλζέγκα, ο οποίος παρήγγειλε κρυφά μια σύνθεση στον Μότσαρτ, για να μπορέσει αργότερα να την περάσει για δική του. Μετά το θάνατο του Μότσαρτ, το Ρέκβιεμ παίχτηκε ως έργο του Κόμη Βαλζέγκα, με μαέστρο τον Σαλιέρι. Μόνο πολλά χρόνια αργότερα, ο Σαλιέρι κατάλαβε ποια ήταν η τιμωρία του Κυρίου. Ο Σαλιέρι απολάμβανε παγκόσμιο σεβασμό και λουζόταν στις ακτίνες της δόξας -και όλα αυτά χάρη σε συνθέσεις που δεν κόστισαν ούτε δεκάρα. Για τριάντα χρόνια άκουγε επαίνους από τα χείλη ανθρώπων που δεν ήξεραν τίποτα για τη μουσική. Και τελικά, η μουσική του Μότσαρτ εκτιμήθηκε και η μουσική του ξεχάστηκε εντελώς.

Ο Σαλιέρι ξαναβάζει το παλιό του μπουρνούζι και κάθεται σε αναπηρικό καροτσάκι. 1823 Ο Σαλιέρι δεν μπορεί να δεχτεί την αφάνεια. Ο ίδιος διαδίδει τη φήμη ότι σκότωσε τον Μότσαρτ. Όσο πιο δυνατή είναι η δόξα του Μότσαρτ, τόσο πιο δυνατή θα είναι η ντροπή του, έτσι ο Σαλιέρι θα εξακολουθεί να αποκτά αθανασία και ο Κύριος δεν θα μπορεί να το αποτρέψει. Ο Σαλιέρι προσπαθεί να αυτοκτονήσει, αλλά αποτυγχάνει. Στο σημειωματάριο όπου οι επισκέπτες γράφουν στον κωφό Μπετόβεν για τα νέα, υπάρχει μια καταχώρηση: «Ο Σαλιέρι είναι τελείως τρελός. Συνεχίζει να επιμένει ότι αυτός φταίει για τον θάνατο του Μότσαρτ και ότι αυτός ήταν που τον δηλητηρίασε». Τα Γερμανικά Μουσικά Νέα τον Μάιο του 1825 αναφέρουν επίσης την τρέλα του γέρου Σαλιέρι, ο οποίος κατηγορεί τον εαυτό του για τον πρόωρο θάνατο του Μότσαρτ, τον οποίο κανείς δεν πιστεύει.

Ο Σαλιέρι σηκώνεται από την καρέκλα του και κοιτάζοντας την αίθουσα, απαλλάσσει τις αμαρτίες των μετριοτήτων όλων των εποχών και των λαών. Παίζονται οι τέσσερις τελευταίες μπάρες της κηδείας του Μότσαρτ.

ξαναδιηγήθηκε

Τα θέματα της δημιουργικότητας, της ιδιοφυΐας και του θανάτου έχουν ενθουσιάσει τους καλλιτέχνες ανά πάσα στιγμή. Το έργο «Αμαντέους» μας στρέφει σε αυτά τα ζητήματα μέσα από το πρίσμα της ζωής δύο συνθετών του 18ου αιώνα - του Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ και του Αντόνιο Σαλιέρι.

... Ο ίδιος ο Σαλιέρι αφηγείται τα γεγονότα στην αυλή του Αυστριακού αυτοκράτορα Ιωσήφ Β' από τη σκηνή. Η δράση διαδραματίζεται στη Βιέννη τον Νοέμβριο του 1823 και τα απομνημονεύματα του Σαλιέρι αναφέρονται στη δεκαετία 1781-1791. Οι πολίτες της Βιέννης επαναλαμβάνουν μεταξύ τους τα τελευταία κουτσομπολιά: "Ο Σαλιέρι είναι δολοφόνος!" Τριάντα δύο χρόνια έχουν περάσει από τον θάνατο του Μότσαρτ, οπότε γιατί το μιλάει τώρα ο Σαλιέρι; Κανείς δεν πιστεύει τον Σαλιέρι: είναι ηλικιωμένος και μάλλον δεν έχει τα μυαλά του, αλλά καλεί μακρινούς απογόνους να γίνουν εξομολογητές του.

Τι θέλει ο συνθέτης, που ζει τη ζωή του, όταν ξαφνικά γεμίζει το σπίτι του με ομολογίες μετανοίας; «Συνδέστε» το όνομά σας που ξεθωριάζει στο όνομα κάποιου που δεν θα ξεχαστεί; Αυτός ο γέρος έχει ένα βαρύ χάρισμα να μην λέει ψέματα στον εαυτό του, ούτε καν να λέει ψέματα, να βλέπει τον εαυτό του -στο παρελθόν και το παρόν του- όπως είναι. Σύμφωνα με την ομολογία του, είναι «προσβεβλημένος» από όλους: τον Θεό, τη φύση, τη μοίρα - και, φυσικά, τον Μότσαρτ ...

… Η μουσική είναι δώρο από τον Θεό, και ο Σαλιέρι προσευχήθηκε στον Θεό να τον κάνει μεγάλο συνθέτη και σε αντάλλαγμα υποσχέθηκε να ζήσει μια δίκαιη ζωή, να βοηθήσει τους γείτονές του και να δοξάσει τον Κύριο στις δημιουργίες του μέχρι το τέλος των ημερών του. Ο Θεός άκουσε την προσευχή του και την επόμενη μέρα ένας οικογενειακός φίλος πήρε τον νεαρό Σαλιέρι στη Βιέννη και πλήρωσε τα μαθήματα μουσικής του. Σύντομα ο Σαλιέρι παρουσιάστηκε στον αυτοκράτορα και η Αυτού Μεγαλειότητα αντέδρασε ευνοϊκά στον προικισμένο νεαρό άνδρα. Ο Σαλιέρι χάρηκε που η «συμφωνία» του με τον Θεό είχε πραγματοποιηθεί. Όμως την ίδια χρονιά που ο Σαλιέρι έφυγε από την Ιταλία, εμφανίστηκε στην Ευρώπη ο δεκάχρονος ιδιοφυής Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ...

Η παραγωγή του «Amadeus» δεν είναι μια ιστορία για τη «ιδιοφυΐα και την κακία», αλλά μια ιστορία για τον πειρασμό της φήμης, για το τι είναι ο φθόνος και σε τι οδηγεί τελικά. Ευδαιμονία ιδιοφυΐας. Και αιώνια ευδαιμονία. Στο «Amadeus» πρόκειται για αυτό. Ο Μότσαρτ αγαπά τη μουσική, ο Σαλιέρι τη λαχταρά: όλες οι άλλες διαφορές δεν είναι τόσο σημαντικές.

Το έργο "Amadeus" (και στα λατινικά αυτό το όνομα σημαίνει κυριολεκτικά "αγαπημένος του Θεού") έχει όλα τα στοιχεία ενός ποιοτικού θεάματος: κερδοφόρα δραματουργία, ενδιαφέροντα σκηνοθετικά ευρήματα, κομψή σκηνογραφία (κατά τη διάρκεια της παράστασης, σχεδιάζεται να ανακατασκευαστεί αυθεντικές μπαρόκ παραστάσεις όπερας του τέλους του δέκατου όγδοου αιώνα), κομψά κοστούμια και τις μεγαλύτερες ευκαιρίες για υποκριτική.

Φυσικά, αξίζει να θυμηθούμε ότι η ιστορία της δηλητηρίασης του Μότσαρτ από τον Σαλιέρι είναι ένας μύθος: ένας μακροχρόνιος θρύλος συνδέει το όνομα του Σαλιέρι με το όνομα του Μότσαρτ ως υποτιθέμενου δολοφόνου του. Στη Ρωσία, χάρη στη μικρή τραγωδία του Πούσκιν «Μότσαρτ και Σαλιέρι» (1831), μελοποιημένη από τον Ρίμσκι-Κόρσακοφ (1898), το όνομα Σαλιέρι έγινε γνωστό όνομα για τη «ζηλιάρη μετριότητα». Ο θρύλος της εμπλοκής του Σαλιέρι στον θάνατο του Μότσαρτ είναι επίσης επίκαιρος σε ορισμένες άλλες χώρες, όπως αποδεικνύεται από το έργο Amadeus (1979) του Peter Schaeffer και την ομώνυμη ταινία που βασίζεται σε αυτό.

Εργάστηκε στην παράσταση:

• Σκηνοθέτης - Anne Cellier, Γαλλία
• Μαέστρος - Έντουαρντ Ναμ
• Σκηνογράφος - Alexey Votyakov
• Ενδυματολόγοι - Alexey Votyakov, Gulnur Hibatullina
• Χορογράφος - Gennady Bakhterev
• Χοράρχης - Tatyana Pozhidaeva
• Βοηθός Σκηνοθέτη - Τιμώμενος Καλλιτέχνης της Ρωσικής Ομοσπονδίας Nadezhda Lavrova
• Βοηθός σκηνοθέτη - Helga Weiser
• Συγγραφέας της ιδέας - Maxim Kalsin

"Amadeus" Peter Schaeffer, παράσταση-εξομολόγηση σε δύο πράξεις και τέσσερις όπερες, 16+

• 16 Μαρτίου 2019, Σάββατο, ώρα 18:00

Πδιάρκεια: 2h40min. με διάλειμμα

Τιμή εισιτηρίου: 200, 300, 400, 500, 700 ρούβλια

Ταμείο θεάτρου: 26-70-86
Συλλογικές αιτήσεις: 26-71-50
Δικτυακός τόπος: www.dramteatr.com

ΓΙΑ ΑΝΑΦΟΡΑ:

Μάρτιος 2015 Δραματικό Θέατρο ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν γιόρτασε τις επαγγελματικές του διακοπές - Ημέρα Θεάτρου με ένα σκετς, αστραφτερό με χιούμορ, που ονομάζεται "Τι φέρνει ο καλλιτέχνης στο σπίτι;". Ο Kapustnik συγκέντρωσε τα καλύτερα επεισόδια από παραστάσεις που παίχτηκαν πρόσφατα. Στο θέατρο του δεύτερου ορόφου, διοργανώθηκε μια φωτογράφηση με νέους καλλιτέχνες, καθώς και δοκιμάζοντας το πολυτελές φόρεμα κυριών της αυλής από το έργο «Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στη Ντικάνκα».

Και μόλις λίγες μέρες μετά τις διακοπές, ο κύριος σκηνοθέτης του θεάτρου Maxim Kalsin ανακοίνωσε ότι το Θέατρο αρχίζει να υλοποιεί το πολυαναμενόμενο έργο-παράσταση «Amadeus». Η ομάδα του Δραματικού Θεάτρου ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν έγινε ο περήφανος ιδιοκτήτης του Grant του επικεφαλής της πόλης "Inspiration". Από το 2011 επιχορήγηση από τον επικεφαλής της πόλης απονέμεται από ειδική επιτροπή, η οποία περιλαμβάνει τον αντιδήμαρχο της πόλης, τον επικεφαλής του τμήματος πολιτισμού και άλλα γνωστά πρόσωπα για την υλοποίηση πολιτιστικών έργων σημαντικά για το Magnitogorsk.

Στη συνέντευξη Τύπου ο Maxim Kalsin σημείωσε ότι αυτό θα ήταν ένα μοναδικό έργο για την πόλη μας. Αποδεικνύεται ότι η ιδέα της δημιουργίας μιας σύνθεσης όπερας και δράματος στοιχειώνει τον επικεφαλής σκηνοθέτη εδώ και πολύ καιρό. Στο επίκεντρο της δημιουργικής ιδέας βρίσκεται η δημιουργία μιας μεγαλειώδους μουσικής παράστασης «Amadeus» βασισμένη στο έργο του Peter Schaeffer και του Pushkin «Mozart and Salieri». Ο Μαξίμ Καλσίν είπε στους δημοσιογράφους τις δημιουργικές του ιδέες λεπτομερώς. Περισσότερα από 80 άτομα θα συμμετάσχουν σε αυτή τη μεγαλειώδη παραγωγή. Θα υπάρχει χορωδία, συμφωνική ορχήστρα και θεατρική παράσταση. «Οι δικοί μας» θα παίξουν, «όπερα» - θα τραγουδήσουν, - διευκρίνισε ο Μαξίμ Καλσίν, προσθέτοντας ότι ένας από τους καλλιτέχνες της Όπερας Magnitogorsk θα πάρει έναν δραματικό ρόλο.

Όπως είναι φυσικό, αυτό το μεγαλειώδες έργο, που ενώνει τις προσπάθειες των δύο Θεάτρων, θα απαιτήσει σημαντικό κόστος υλικού. «Αρχικά, θεωρήσαμε αυτό το έργο «στο μέγιστο» και «στο ελάχιστο», είπε ο Kalsin. - Σοβαρός εξοπλισμός φωτισμού σχεδιάστηκε στο μέγιστο. Σύμφωνα με τον ίδιο, υπάρχει μια δύσκολη κατάσταση με το φως στο θέατρο. Αλλά ο Γκραντ κλείνει μόνο την ελάχιστη έκδοση, η οποία περιλαμβάνει σκηνικά, κοστούμια, αμοιβή σκηνοθέτη... Ως εκ τούτου: «Θα σκηνοθετήσουμε με το δικό μας φως», είπε ο Μαξίμ Καλσίν στους δημοσιογράφους.

Παρεμπιπτόντως, για τον σκηνοθέτη του έργου.. Ήταν η Γαλλίδα ηθοποιός Anne Cellier. Και πρώτα απ 'όλα, οι δημοσιογράφοι ανησυχούσαν για το ερώτημα εάν η Γαλλίδα ηθοποιός θα μπορούσε να βρει μια κοινή γλώσσα με τον ρωσικό θεατρικό θίασο και να πραγματοποιήσει την ιδέα του έργου. Απαντώντας σε αυτή την ερώτηση, ο Maxim Kalsin σημείωσε ότι η επιλογή του σκηνοθέτη δεν ήταν τυχαία. Anne Cellier από το 1990 έως το 1997 εργάστηκε ως ηθοποιός στο Δραματικό Θέατρο Magnitogorsk, στον θίασο του σκηνοθέτη του Dushanbe V. Akhadov. Η Ανν γνωρίζει πολύ καλά τους ηθοποιούς του θεάτρου «παλαιότερης γενιάς». Επίσης, όπως αποδείχθηκε, σπούδασε στη Γαλλία ως σκηνοθέτης και έχει μεγάλη εμπειρία σε παραγωγές στο δραματικό θέατρο.

Σε συνέντευξη Τύπου, η Ann Sellier παραδέχτηκε στους δημοσιογράφους του Magnitogorsk ότι δεν είχε χάσει την επαφή με το ρωσικό θέατρο όλα αυτά τα χρόνια, μίλησε για το πώς έλαβε την εκπαίδευση σκηνοθέτη και κατάφερε να μεγαλώσει ένα παιδί. Αλλά δεν είχε ξαναδουλέψει ποτέ σε παραγωγές όπερας, έτσι ελπίζει στην υποστήριξη του μαέστρου και του διευθυντή της όπερας. Το "Amadeus" είναι η ιστορία του Salieri, - εξήγησε η σκηνοθέτις το όραμά της για την παράσταση. - Ο πιο σημαντικός ρόλος είναι ο Σαλιέρι, ο άνθρωπος που ακούει τη μουσική του Μότσαρτ. Και εμείς, το κοινό, θα ακούσουμε αυτή τη μουσική όπως ο Σαλιέρι. Επομένως, η μουσική έχει πολύ σημαντικό ρόλο στην παραγωγή. Ο Σαλιέρι είναι σαν εμάς. Δυστυχώς, δεν είμαστε όλοι σαν τον Μότσαρτ».

Όπως σχεδίασε ο Μ. Καλσίν, είναι η μουσική του μεγάλου Μότσαρτ που θα γίνει ο βασικός «χαρακτήρας». Θα παίζει σε όλη τη διάρκεια της παράστασης. Αντικαθιστώντας το ένα το άλλο, το κοινό του Magnitogorsk θα παρουσιαστεί με κομμάτια από διάφορα μουσικά έργα του Μότσαρτ, μέρη κοντσέρτων και συμφωνιών, πρόβες και κομμάτια όπερας που ο μεγάλος συνθέτης επιδεικνύει στον αυτοκράτορα. Το Amadeus δεν θα είναι ένα συνηθισμένο μουσικό έργο, που θα περιλαμβάνεται στη λίστα των παραγωγών του Δραματικού Θεάτρου, θα τρέχει σε τετράγωνα όπως τα μιούζικαλ του Μπρόντγουεϊ. «Σκέφτηκα αμέσως αυτή την παράσταση ως δώρο στην πόλη μας. σημείωσε ο Μαξίμ Καλσίν. Το γεγονός ότι ένα τέτοιο έργο υλοποιείται στο Magnitogorsk, το οποίο όλοι μπορούν να δουν, θα γίνει μια πραγματική γιορτή για τους γνώστες του πολιτισμού και της τέχνης της πόλης». Ζωντανή συμφωνική μουσική του Μότσαρτ, ερμηνευμένη από την ορχήστρα του Θεάτρου Όπερας και Μπαλέτου Magnitogorsk, κοστούμια και σκηνικά που αντιπροσωπεύουν την Αυστρία του 18ου αιώνα, την τραγωδία και την ομολογία του Salieri, μια λαμπρή δραματική βάση (το 1985 η ταινία "Amadeus" βασισμένη στο το σενάριο του Schaeffer κέρδισε 8 Όσκαρ) - όλα αυτά, αναμφίβολα, θα προκαλέσουν την ισχυρότερη ανταπόκριση στις καρδιές των κατοίκων του Magnitogorsk και των καλεσμένων της πόλης. Η πρεμιέρα θα γίνει το φθινόπωρο του 2015. και η παραγωγή έχει προγραμματιστεί να πραγματοποιηθεί έως ότου όλοι όσοι θέλουν να επισκεφθούν αυτή την καταπληκτική παράσταση. Ας περιμένουμε λοιπόν το φθινόπωρο… ..

PETER SCHEFFER

Α Μ Α Δ Ε Υ

ΕΝΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΣΕ 2 ΠΡΑΞΕΙΣ

Χαρακτήρες:

Αντόνιο Σαλιέρι

Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ

Constance Weber, η γυναίκα του Μότσαρτ

ΙωσήφII, Αυτοκράτορας της Αυστρίας

Ο κόμης Johann Kilian von Streck, βασιλικός θαλαμοφύλακας

Κόμης Φραντς Ορσίνι-Ρόζενμπεργκ, διευθυντής της Imperial Opera House

Ο βαρόνος Godfried Van Swieten, έπαρχος της Αυτοκρατορικής Βιβλιοθήκης

αρχιοικονόμος

Δύο βεντιτσέλι(Πρώτο και Δεύτερο)- «Μικρά αεράκια, αγγελιοφόροι φημών, κουτσομπολιών και ειδήσεων, παίζουν και δύο κύριοι στην μπάλα στην πρώτη πράξη.

Μιμηθείτε ρόλους:

Bandmaster Bonnot

Ποδοσφαιριστής Σαλιέρι

Σεφ Σαλιέρι

Καταρίνα Καβαλιέρι,μαθητής του Σαλιέρι

Παπάς

Πολίτες της Βιέννηςπαίζουν επίσης το ρόλο των υπηρετών που μετακινούν έπιπλα και φέρνουν στηρίγματα.

Η δράση διαδραματίζεται στη Βιέννη τον Νοέμβριο του 1823 και με τη μορφή απομνημονευμάτων κατά τη δεκαετία 1781-1791.

ΒΗΜΑ ΠΡΩΤΟ

ΦΛΕΒΑ

Στο απόλυτο σκοτάδι, το θέατρο γεμίζει με έναν ξέφρενο και έξαλλο ψίθυρο, που θυμίζει το σφύριγμα των φιδιών. Στην αρχή τίποτα δεν μπορεί να ξεχωρίσει, εκτός από μια λέξη - «ΣΑΛΙΕΡΗ», που επαναλαμβάνεται σε όλες τις γωνιές του θεάτρου. Και μετά ένα άλλο, ελάχιστα διακριτό - "KILLER!"

Οι ψίθυροι συσσωρεύονται, γίνονται πιο δυνατοί, δημιουργώντας μια θυμωμένη ζεστή ατμόσφαιρα. Μια μικρή σκηνή φωτίζεται σταδιακά, στην οποία εμφανίζονται σιλουέτες ανδρών και γυναικών με καπέλα και κρινολίν. XIX αιώνας. Αυτοί είναι ΠΟΛΙΤΕΣ ΤΗΣ ΒΙΕΝΝΗΣ, που συναγωνίζονται μεταξύ τους επαναλαμβάνοντας τις τελευταίες φήμες και κουτσομπολιά.

Ψίθυρος.

Ένας γέρος κάθεται κάτω από τη σκηνή σε ένα αναπηρικό καροτσάκι με την πλάτη του σε εμάς. Βλέπουμε μόνο το κεφάλι του με ένα άθλιο κόκκινο σκουφάκι και, ίσως, ένα σάλι πεταμένο στους ώμους του.

Ψίθυρος.Σαλιέρι!.. Σαλιέρι!.. Σαλιέρι!..

Δύο ηλικιωμένοι με μακριά αδιάβροχα και καπέλα εκείνης της εποχής ορμούν προς το μέρος μας από τα παρασκήνια από διαφορετικές κατευθύνσεις. Αυτοί είναι οι VENTICHELLI - αγγελιοφόροι φημών, κουτσομπολιών και ειδήσεων, που παίζουν στο έργο από την αρχή μέχρι το τέλος. Μιλούν γρήγορα, ειδικά όταν πρωτοεμφανίζονται, και η σκηνή παίρνει τον χαρακτήρα μιας γρήγορης απαίσιας οβερτούρας. Άλλοτε γυρίζουν ο ένας στον άλλον, άλλοτε σε εμάς, αλλά πάντα με τη χαρά των κουτσομπολιά που άκουσαν πρώτοι τα νέα.

Πρώτα.Δεν το πιστεύω!

Δεύτερος.Δεν το πιστεύω!

Πρώτα.Δεν το πιστεύω!

Δεύτερος.Δεν το πιστεύω!

Ψίθυρος.Σαλιέρι!

Πρώτα.Μα λένε!

Δεύτερος.Ναι, ακούω!

Πρώτα.Και ακούω!

Δεύτερος.Άλλωστε λένε!

Πρώτος και Δεύτερος.Δεν το πιστεύω!

Ψίθυρος.Σαλιέρι!

Πρώτα.Όλη η πόλη μιλάει.

Δεύτερος.Όπου κι αν πας, λένε.

Πρώτα.Στην καφετέρια.

Δεύτερος.Στην όπερα.

Πρώτα.Στο πάρκο Prater.

Δεύτερος.Στις φτωχογειτονιές

Πρώτα.Λένε ότι ακόμη και ο ίδιος ο Μέτερνιχ επαναλαμβάνει.

Δεύτερος.Λένε ακόμη και ο Μπετόβεν, ο μεγαλύτερος μαθητής του.

Πρώτα.Αλλά γιατί τώρα;

Δεύτερος.Πότε πέρασαν τόσα χρόνια;

Πρώτα.Σε τριάντα δύο χρόνια!

Πρώτος και Δεύτερος.Δεν το πιστεύω!

Ψίθυρος.Σαλιέρι!

Πρώτα.Λένε ότι ούρλιαζε για αυτό όλη μέρα.

Δεύτερος.Το λένε το βράδυ.

Πρώτα.Καθομαι στο σπίτι.

Δεύτερος.Δεν πάει πουθενά.

Πρώτα.Έχει περάσει ένας ολόκληρος χρόνος τώρα.

Δεύτερος.Όχι, ακόμα περισσότερο, περισσότερο!

Πρώτα.Είναι κάτω των εβδομήντα;

Δεύτερος.Όχι, περισσότερο, περισσότερο!

Πρώτα.Αντόνιο Σαλιέρι...

Δεύτερος.Ο διάσημος μαέστρος...

Πρώτα.Φώναξέ το δυνατά!

Δεύτερος.Ουρλιάζοντας στην κορυφή των πνευμόνων μου!

Πρώτα.Όχι, είναι αδύνατον!

Δεύτερος.Απίστευτος!

Πρώτα.Δεν το πιστεύω!

Δεύτερος.Δεν το πιστεύω!

Ψίθυρος.Σαλιέρι!

Πρώτα.Δεν ξέρω ποιος ξεκίνησε αυτό το κουτσομπολιό!

Δεύτερος.Όχι, ξέρω ποιος μίλησε!

Δύο γέροι - ο ένας αδύνατος, ο άλλος χοντρός - βγαίνουν από το πλήθος στο προσκήνιο από διαφορετικές πλευρές. Αυτός είναι ο LACKEY και ο ΜΑΓΕΙΡΟΣ Σαλιέρι.

Πρώτα(δείχνοντας ένα από αυτά). Ποδοσφαιριστής Σαλιέρι!

Δεύτερος (δείχνοντας κάποιον άλλο).Ναι, μαγειρέψτε το!

Πρώτα.Ο πεζός τον ακούει να φωνάζει!

Δεύτερος.Ο μάγειρας - πώς κλαίει!

Πρώτα.Λοιπόν, τι ιστορία!

Δεύτερος.Τι σκάνδαλο!

Οι VENTICHELLI κινούνται γρήγορα στο πίσω μέρος της σκηνής προς διαφορετικές κατευθύνσεις, και ο καθένας παίρνει σιωπηλά έναν από τους ηλικιωμένους από το χέρι. ΠΡΩΤΟΣ οδηγεί γρήγορα το LACKEY στο προσκήνιο. ΔΕΥΤΕΡΟΣ - Ο ΜΑΓΕΙΡΑΣ.

Πρώτα(στον λακέ).Τι λέει ο ιδιοκτήτης σου;

Δεύτερος(στον σεφ).Τι φωνάζει ο αρχηγός του συγκροτήματος;

Πρώτα.Μόνος στο σπίτι.

Δεύτερος.Ολη μέρα και όλη νύχτα.

Πρώτα.Για ποιες αμαρτίες μετανοεί;

Δεύτερος.Αυτός ο γέρος...

Πρώτα.Αυτός ο ερημίτης...

Δεύτερος.Τι φρίκη άκουσες;

Πρώτος και Δεύτερος.Πες μας! Πες μας! Πες μου τώρα! Τι ουρλιάζει; Τι ουρλιάζει; Ποιον θυμάται;

Ο ΥΠΗΡΕΤΗΣ και ο ΜΑΓΕΙΡΑΣ δείχνουν σιωπηλά τον ΣΑΛΕΡΙ.

Σαλιέρι(ουρλιάζοντας δυνατά). Μότσαρτ!

Παύση.

Πρώτα(ψιθυριστά).Μότσαρτ!

Δεύτερος(ψιθυριστά).Μότσαρτ!

Σαλιέρι. Περδονάμι, Μότσαρτ! Il tuo assasino - ti chiede perdono!

Πρώτα(με κατάπληξη).Με συγχωρείς, Μότσαρτ;

Δεύτερος(με κατάπληξη).Συγχωρήστε τον δολοφόνο σας;

Πρώτος και Δεύτερος.Ω Θεέ μου! Ελέησέ μας!

Σαλιέρι.Πιέτα, Μότσαρτ! Μότσαρτ, πιέτα!

Πρώτα.Λυπήσου, Μότσαρτ!

Δεύτερος.Μότσαρτ, κρίμα!

Πρώτα.Όταν ενθουσιάζεται, μιλάει ιταλικά.

Δεύτερος.Όταν ήρεμος - στα γερμανικά.

Πρώτα.Περδονάμι, Μότσαρτ!

Δεύτερος.Συγχώρεσε τον δολοφόνο σου!

Ο LACKEY και ο COOK πηγαίνουν σε διαφορετικές κατευθύνσεις και σταματούν στα φτερά. Παύση. Βαθιά σοκαρισμένοι, οι VENTICELLI σταυρώνονται.

Πρώτα.Ξέρετε, υπήρχαν φήμες για αυτό στο παρελθόν.

Δεύτερος.Τριάντα δύο χρόνια πριν.

Πρώτα.Όταν πέθαινε ο Μότσαρτ.

Δεύτερος.Είπε ότι δηλητηριάστηκε!

Πρώτα.Ονόμασε μάλιστα τον δολοφόνο!

Δεύτερος.Κουβεντιασμένος, φταίει ο Σαλιέρι!

Πρώτα.Κανείς όμως δεν πίστευε!

Δεύτερος.Όλοι ήξεραν από τι πέθανε.

Πρώτα.Από κακή ασθένεια φυσικά.

Δεύτερος.Συμβαίνει σε όλους;

Παύση.

Πρώτα(πανουργώς).Κι αν ο Μότσαρτ είχε δίκιο;

Δεύτερος.Κι αν κάποιος τον σκότωνε πραγματικά;

Πρώτα.Και ποιός? Το πρώτο μας Kapellmeister!

Δεύτερος.Αντόνιο Σαλιέρι!

Πρώτα.Δεν γίνεται!

Δεύτερος.Απολύτως απίστευτο!

Πρώτα.Και γιατί?

Δεύτερος.Για τι?

Πρώτος και Δεύτερος.Τι θα μπορούσε να τον κάνει;

Το En Amadeus είναι μια ταινία σκηνοθετημένη από τον Milos Forman βασισμένη στο ομώνυμο θεατρικό έργο. 8 Όσκαρ, 32 ακόμη βραβεία και 13 υποψηφιότητες. Η ταινία βαθμολογήθηκε με R από το MPAA (τα παιδιά κάτω των 17 ετών επιτρέπεται να παρακολουθήσουν με τους γονείς τους).» /> Δράμα
Μουσική ταινία">

Ρωσικό όνομα	Amadeus
αρχικό όνομα	Amadeus
Είδος	Κινηματογραφική βιογραφία Δράμα μουσική ταινία
Διευθυντής	Μίλος Φόρμαν
Παραγωγός	Σαούλ Ζέιντς Μάικλ Χάουζμαν Μπέρτιλ Όλσον
Σεναριογράφος	Πίτερ Σάφερ
ηθοποιοί	F. Murray Abraham Τομ Χουλς Ελίζαμπεθ Μπέριτζ
Χειριστής	Μίροσλαβ Όντριτσεκ
Συνθέτης	Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ Αντόνιο Σαλιέρι
Εταιρία	Η εταιρεία Saul Zaentz
Προϋπολογισμός	$18, 000, 000
Αμοιβές	$51 973 029
Μια χώρα	ΗΠΑ
Γλώσσα	Αγγλικά ιταλικός Γερμανός λατινικά
χρόνος	153 λεπτά. 180 λεπτά. (περικοπή του διευθυντή)
Ετος	1984
imdb_id	0086879

"Amadeus"(en Amadeus) - ταινία σε σκηνοθεσία Μίλος Φόρμαν βασισμένη στο ομώνυμο θεατρικό έργο. 8 Όσκαρ, 32 ακόμη βραβεία και 13 υποψηφιότητες. Η ταινία έλαβε βαθμολογία MPAA-R (τα παιδιά κάτω των 17 ετών επιτρέπεται να παρακολουθήσουν με τους γονείς τους).

Το έργο γράφτηκε το 1979 από τον Peter Schaeffer, εμπνευσμένο από την τραγωδία του Alexander Pushkin "Mozart and Salieri" και την ομώνυμη όπερα του Nikolai Rimsky-Korsakov, που με τη σειρά τους ήταν μια ελεύθερη ερμηνεία των βιογραφιών των συνθετών Wolfgang Amadeus. Μότσαρτ και Αντόνιο Σαλιέρι.

Οικόπεδο

Το «Amadeus» είναι η τραγική ιστορία του Antonio Salieri, ενός ικανού, αλλά όχι λαμπρού συνθέτη που στην αρχή εμφανίζεται μπροστά μας ως ένα ευγενικό, ευγενικό και πολύ θρησκευόμενο άτομο, αλλά στο τέλος συγκλίνει σε μια σκληρή μάχη με τον Θεό. Αυτή η ιστορία εγείρει πολλά ερωτήματα σχετικά με τη σχέση με τον Κύριο, τη φύση της ιδιοφυΐας και της ζήλιας. Ένα βασικό θέμα της ταινίας είναι γιατί ο Δημιουργός δίνει στους ανθρώπους την επιθυμία να πετύχουν κάτι (σε ​​αυτή την περίπτωση, να γίνουν λαμπρός συνθέτης) αλλά όχι την αντίστοιχη ικανότητα.

Η ταινία ξεκινά σε ένα τρελοκομείο, όπου ο γέρος Σαλιέρι κατέληξε μετά από απόπειρα αυτοκτονίας. Ένας νεαρός ιερέας έρχεται να τον εξομολογηθεί και ο Σαλιέρι του λέει την ιστορία της ζωής του και τα γεγονότα της ταινίας μας μεταφέρουν στη Βιέννη τριάντα χρόνια νωρίτερα...

Η ιστορία του Σαλιέρι χρονολογείται από τις ημέρες που ήταν συνθέτης της αυλής στην αυλή του αυτοκράτορα Ιωσήφ Β' (τον ρόλο υποδύεται ο Τζέφρι Τζόουνς). Είναι επιτυχημένος και δημοφιλής, ευχαριστημένος από τη ζωή και τη μουσική του. Είναι ευγνώμων στον Θεό, στον οποίο ορκίστηκε αιώνια πίστη, για τη χαρισμένη επιτυχία και δόξα. Δεν έχει γνωρίσει ακόμα τον Μότσαρτ, αλλά έχει ακούσει πολλά για αυτόν και τη μουσική του. Ο Σαλιέρι ιντριγκάρεται από τη δημοτικότητά του και επιδιώκει να τον συναντήσει σε μια από τις δεξιώσεις. Αλλά όταν τελικά εντοπίζει τον Μότσαρτ, του προκαλεί σοκ, γιατί τον βλέπει να σέρνεται στα πόδια του και να φλερτάρει βρώμικα με την Constance Weber (μετέπειτα σύζυγο του Mozart). Ο Σαλιέρι είναι σοκαρισμένος, δεν καταλαβαίνει πώς μπορεί να γράψει τόσο όμορφη μουσική αυτός ο νεαρός ανόητος.

Με τον καιρό, μετά από μια σειρά επώδυνων εξευτελισμών, ο Σαλιέρι συνειδητοποιεί ότι όλα τα έργα του είναι ασήμαντα σε σύγκριση με τη μουσική του Μότσαρτ. Δεν μπορεί να καταλάβει γιατί τον πρόδωσε ο Θεός. Γιατί προίκισε ένα τόσο μεγάλο ταλέντο με τον βλάσφημο Μότσαρτ και όχι με αυτόν, τον Σαλιέρι; Ο Αντόνιο Σαλιέρι, ο οποίος υπήρξε πιστός Καθολικός σε όλη του τη ζωή, δεν μπορεί να πιστέψει ότι ο Παντοδύναμος επέλεξε τον Μότσαρτ, και όχι αυτόν, για ένα τόσο μεγάλο δώρο. Αλλά κυρίως, ο Σαλιέρι δεν μπορεί να καταλάβει γιατί ο Κύριος, που προηγουμένως είχε ευνοήσει την επιθυμία του για μουσική, τον συνέτριψε τόσο σκληρά. Μια μέρα, αναφωνεί απελπισμένος: «Το μόνο που ήθελα να κάνω ήταν απλώς να τραγουδήσω στον Κύριο. Μου έδωσε την επιθυμία για αυτό, που ζει σαν δίψα στο σώμα μου, αλλά μου στέρησε το ταλέντο. Γιατί?!".