Οι καλύτερες επιτυχίες του Pasha Parfeny (Pasha Parfeniy). Partheny, Pavel Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Partheny, Pavel Alexandrovich
Παρθένιος, στον κόσμο Peter Ageev, σύμφωνα με ορισμένες πηγές Andreev (περ. 1807 - Φεβρουάριος 1878), πρώην Παλαιόπιστος, με καταγωγή από τη Μολδαβία, έφτασε στον Άθω το 1839, όπου έγινε μοναχός, και το 1841 ένα σχήμα με το όνομα Παρθένιος. Μετά έφτιαξε μια μεγάλη ... ... Wikipedia
Παρθένιος (στον κόσμο Pavel Vasilievich Vasiliev Chertkov, 1782 1853) Αρχιεπίσκοπος Βλαντιμίρ, στη συνέχεια Voronezh; Εκπαιδεύτηκε στη Σλαβοελληνο-Λατινική Ακαδημία της Μόσχας, στην οποία αργότερα έγινε έπαρχος (1811-1814). Από το 1814 έως το 1817 P. ... ... Βιογραφικό Λεξικό
Αρχιεπίσκοπος Παρθένιος Παρθένιος (Chertkov), επ. Vladimirs ... Βικιπαίδεια
Πατριάρχης Παύλος Δ΄ Παύλος Δ΄ 78ος Πατριάρχης Κωνσταντινουπόλεως 780 784 Εκκλησία ... Wikipedia
Πατριάρχης Παύλος Δ΄ Παύλος Δ΄ 78ος Πατριάρχης Κωνσταντινουπόλεως 780 784 Εκκλησία: Κωνσταντινούπολη ορθόδοξη εκκλησία... Βικιπαίδεια
Πατριάρχης Παύλος Δ΄ Παύλος Δ΄ 78ος Πατριάρχης Κωνσταντινουπόλεως 780 784 Εκκλησία: Ορθόδοξη Εκκλησία Κωνσταντινουπόλεως ... Wikipedia
Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Παύλος Α' (έννοιες). Παύλος Α' Έλληνας Νέας Ρώμης Παύλος Α΄ 28th ... Wikipedia
Η Wikipedia έχει άρθρα για άλλα άτομα με το όνομα Parthenius (αποσαφήνιση). Επίσκοπος Παρθένιος ... Βικιπαίδεια
Βιβλία
- Μια λέξη για την ταφή στον θεό του αποθανόντος μέλους της Ιεράς Κυβερνητικής Συνόδου, του Σεβασμιωτάτου Αυγουστίνου, Παρθένιου (Pavel Vasilyevich Chertkov-Vasiliev). Πλήρη έκδοσητίτλος: «Λόγος για την εν Θεώ ταφή του αείμνηστου μέλους της Ιεράς Κυβερνητικής Συνόδου, του Σεβασμιωτάτου Αρχιεπισκόπου Μόσχας και Κολόμνας Αυγουστίνου, ... eBook
- Λέξεις σε περίπτωση εκλογών στην επαρχία Βλαντιμίρ, Parfeniy (Pavel Vasilyevich Chertkov-Vasiliev). Η πλήρης έκδοση του τίτλου: "Λόγια σε περίπτωση εκλογών στην επαρχία Βλαντιμίρ αξιωματούχων στη συνάντηση των ευγενών του Βλαντιμίρ, που ειπώθηκαν από τον Οίκο των Επισκόπων Βλαντιμίρ στο ... eBook
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Με Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική). Με Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Μολδαβία 22x20pxΜολδαβία
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Πάβελ Αλεξάντροβιτς Παρφένι(γεννήθηκε στις 30 Μαΐου, Orhei, MSSR, ΕΣΣΔ) - Μολδαβός τραγουδιστής και συνθέτης, πρώην σολίστΟμάδα SunStroke Project. Εκπροσώπησε τη Μολδαβία με το τραγούδι Lăutar στον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision 2012.
Βιογραφία
Συμμετείχε σε πολλά δημιουργικούς διαγωνισμούςκαι πανηγύρια.
Συμμετοχή σε διαγωνισμούς
Συμμετοχή στον διαγωνισμό τραγουδιού της Eurovision
Είναι επαναλαμβανόμενος συμμετέχων στις εθνικές επιλογές για τη Eurovision από τη Μολδαβία. Το 2009 και το 2010 δοκίμασε τις δυνάμεις του με τα τραγούδια «No Crime» και «You should like to show» αντίστοιχα και το 2011 έκανε αίτηση συμμετοχής με το τραγούδι «Dorule», αλλά κατέλαβε την 3η θέση.
Δισκογραφία
Κλιπ
Φιλμογραφία
Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Parfeniy, Pavel Aleksandrovich"
Σημειώσεις
Συνδέσεις
|
||||||||||||||
Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Παρθένιο, Πάβελ Αλεξάντροβιτς
– Μη φοβάσαι, αυτή τη φορά δεν θα υπάρξει πρόβλημα, γιατί είναι ακόμα ζωντανός!Πώς είναι ζωντανό; Εμεινα έκπληκτος.
Αμέσως, ένα νέο όραμα εμφανίστηκε ξανά και, συνεχίζοντας να με εκπλήσσει ανείπωτα, αποδείχθηκε ότι ήταν ήδη ο αιώνας μας (!), Και ακόμη και η εποχή μας ... γραφείοένας γκριζομάλλης, πολύ ευχάριστος άντρας καθόταν και σκεφτόταν κάτι επίμονα. Όλο το δωμάτιο ήταν κυριολεκτικά γεμάτο με βιβλία. ήταν παντού - στο τραπέζι, στο πάτωμα, στα ράφια, ακόμα και στο περβάζι. Μια τεράστια χνουδωτή γάτα κάθισε σε έναν μικρό καναπέ και, χωρίς να δίνει σημασία στον ιδιοκτήτη, έπλυνε συγκεντρωμένα το πρόσωπό του με ένα μεγάλο, πολύ μαλακό πόδι. Η όλη ατμόσφαιρα δημιουργούσε μια εντύπωση «υποτροφίας» και άνεσης.
- Αυτό είναι - ζει πάλι; .. - Δεν κατάλαβα.
Η Στέλλα έγνεψε καταφατικά.
- Και αυτό είναι τώρα; - Δεν τα παράτησα.
Το κορίτσι επιβεβαίωσε ξανά με ένα νεύμα από το χαριτωμένο κόκκινο κεφάλι της.
– Πρέπει να είναι πολύ περίεργο για τον Χάρολντ να βλέπει τον γιο του τόσο διαφορετικό;.. Πώς τον ξαναβρήκες;
- Α, ακριβώς το ίδιο! Απλώς «ένιωσα» το «κλειδί» του με τον τρόπο που δίδασκε η γιαγιά μου. Η Στέλλα σκέφτηκε σκεφτική. - Αφού πέθανε ο Άξελ, έψαξα την ουσία του σε όλα τα «πάτωμα» και δεν τη βρήκα. Μετά κοίταξε ανάμεσα στους ζωντανούς - και εκείνος ήταν πάλι εκεί.
«Και ξέρεις ποιος είναι τώρα, σε αυτή τη ζωή;»
- Όχι ακόμα... Αλλά σίγουρα θα το μάθω. Προσπάθησα πολλές φορές να του «περάσω», αλλά για κάποιο λόγο δεν με ακούει... Είναι πάντα μόνος και σχεδόν όλη την ώρα με τα βιβλία του. Μαζί του μόνο μια γριά, οι υπηρέτες του και αυτή η γάτα.
«Λοιπόν, τι γίνεται με τη γυναίκα του Χάρολντ;» Την βρήκες κι εσύ; ρώτησα.
– Α, φυσικά! Ξέρεις τη γυναίκα σου - αυτή είναι η γιαγιά μου!.. - Η Στέλλα χαμογέλασε πονηρά.
Ήμουν σε πραγματικό σοκ. Για κάποιο λόγο αυτό απίστευτο γεγονόςδεν ήθελα να χωρέσω στο άναυδο κεφάλι μου...
«Γιαγιά;...» ήταν το μόνο που μπορούσα να πω.
Η Στέλλα έγνεψε καταφατικά, πολύ ευχαριστημένη με το αποτέλεσμα.
- Πως και έτσι? Γι' αυτό σε βοήθησε να τα βρεις; Το ήξερε;! .. - χιλιάδες ερωτήσεις στροβιλίζονταν ταυτόχρονα μανιωδώς στον ταραγμένο εγκέφαλό μου και μου φάνηκε ότι δεν θα είχα χρόνο να ρωτήσω όλα όσα με ενδιέφεραν. Ήθελα να μάθω ΟΛΑ! Και την ίδια στιγμή, καταλάβαινα απόλυτα ότι κανείς δεν επρόκειτο να μου πει "όλα" ...
- Μάλλον τον επέλεξα γιατί κάτι ένιωσα. είπε σκεφτική η Στέλλα. «Ίσως ήταν ιδέα της γιαγιάς;» Αλλά δεν θα ομολογήσει ποτέ, - η κοπέλα κούνησε το χέρι της.
– Και ΑΥΤΟΣ;.. Ξέρει κι αυτός; ήταν το μόνο που μπορούσα να ρωτήσω.
- Ασφαλώς! Η Στέλλα γέλασε. «Γιατί εκπλήσσεσαι τόσο πολύ με αυτό;»
«Απλώς είναι ήδη μεγάλη... Πρέπει να είναι δύσκολο για αυτόν», είπα, χωρίς να ξέρω πώς να εξηγήσω με μεγαλύτερη ακρίβεια τα συναισθήματα και τις σκέψεις μου.
- Ωχ όχι! Η Στέλλα γέλασε ξανά. - Χάρηκε! Πολύ πολύ χαρούμενος. Η γιαγιά του έδωσε μια ευκαιρία! Κανείς δεν μπορούσε να τον βοηθήσει με αυτό - αλλά εκείνη μπορούσε! Και την ξαναείδε... Α, ήταν τόσο υπέροχο!
Και μετά, επιτέλους, κατάλαβα για τι πράγμα μιλούσε... Προφανώς, η γιαγιά της Στέλλας έδωσε στον πρώην «ιππότη» της την ευκαιρία που τόσο απελπιστικά ονειρευόταν όλη του τη μεγάλη ζωή που του απέμεινε μετά τον σωματικό θάνατο. Άλλωστε, τα έψαχνε τόσο πολύ και σκληρά, τόσο τρελά ήθελε να τα βρει, ώστε μόνο μια φορά μπορούσε να πει: πόσο τρομερά λυπήθηκε που κάποτε έφυγε ... που δεν μπορούσε να προστατεύσει ... που δεν μπορούσε να δείξει πόσο δυνατοί και τους αγαπούσε ολόψυχα... Τους χρειαζόταν μέχρι θανάτου για να προσπαθήσει να τον καταλάβει και να μπορέσει με κάποιο τρόπο να τον συγχωρήσει, αλλιώς δεν είχε λόγο να ζήσει σε κανέναν από τους κόσμους...
Και εδώ είναι, η αγαπημένη του και μόνη σύζυγος, του εμφανίστηκε με τον τρόπο που τη θυμόταν πάντα, και του έδωσε μια υπέροχη ευκαιρία - έδωσε συγχώρεση και με τον ίδιο τρόπο, έδωσε ζωή ...
Μόνο τότε κατάλαβα πραγματικά τι είχε στο μυαλό της η γιαγιά της Στέλλας όταν μου είπε πόσο σημαντική είναι η ευκαιρία που έδωσα στους «αναχωρημένους»… Γιατί, μάλλον, δεν υπάρχει τίποτα χειρότερο στον κόσμο από το να μείνεις μαζί του. Η ασυγχώρητη ενοχή προκάλεσε δυσαρέσκεια και πόνο σε εκείνους χωρίς τους οποίους ολόκληρη η προηγούμενη ζωή μας δεν θα είχε νόημα...
Ξαφνικά ένιωσα πολύ κουρασμένος, λες και αυτή η πιο ενδιαφέρουσα ώρα που πέρασα με τη Στέλλα μου πήρε τις τελευταίες σταγόνες της υπόλοιπης δύναμής μου… Ξέχασα τελείως ότι αυτό το «ενδιαφέρον», όπως όλα τα ενδιαφέροντα πριν, είχε το «τίμημά του» και επομένως , πάλι, όπως πριν, έπρεπε να πληρώσω και για το σημερινό «περπάτημα»... Απλώς όλο αυτό το «βλέποντας» τις ζωές των άλλων ήταν τεράστιο βάρος για το φτωχό, που δεν είχα ακόμη συνηθίσει σε αυτό, το φυσικό μου σώμα και, μεγάλη λύπη Μέχρι στιγμής, έχω βαρεθεί για πολύ λίγο...
Μην ανησυχείς, θα σου μάθω πώς να το κάνεις! - είπε η Στέλλα εύθυμα, σαν να διάβαζε τις θλιβερές μου σκέψεις.
- Τι να κάνω? - Δεν κατάλαβα.
«Λοιπόν, μπορείς να μείνεις μαζί μου περισσότερο. - Έκπληκτη από την ερώτησή μου, απάντησε το κοριτσάκι. - Είσαι ζωντανός, γι' αυτό σου είναι δύσκολο. Και θα σε διδάξω. Θα θέλατε να κάνετε μια βόλτα εκεί που μένουν «οι άλλοι»; Και ο Χάρολντ θα μας περιμένει εδώ. - Ζαρώνοντας πονηρά τη μύτη της, ρώτησε το κορίτσι.
- Τώρα αμέσως? ρώτησα πολύ αβέβαια.
Εκείνη έγνεψε... και ξαφνικά «πέσαμε» κάπου, «διαρρεύσαμε» μέσα από την «αστρόσκονη» που λαμπύριζε με όλα τα χρώματα του ουράνιου τόξου και βρεθήκαμε σε έναν άλλο, εντελώς διαφορετικό από τον προηγούμενο, «διάφανο» κόσμο...
* * *
Αχ άγγελοι!!! Κοίτα, μαμά, Άγγελοι! – τσίριξε απροσδόκητα κοντά στη λεπτή φωνή κάποιου.
Ακόμα δεν μπορούσα να συνέλθω από την ασυνήθιστη «πτήση», και η Στέλλα ήδη τουτιτάριζε γλυκά κάτι σε ένα κοριτσάκι στρογγυλό.
– Κι αν δεν είστε άγγελοι, τότε γιατί αστράφτετε τόσο πολύ;.. – ειλικρινά έκπληκτη, ρώτησε το κοριτσάκι, και αμέσως ψέλλισε πάλι ενθουσιασμένος: – Α, μα-α-αμοχκι! Τι όμορφος άντρας που είναι!
Μόνο τότε παρατηρήσαμε ότι το τελευταίο «έργο» της Στέλλας - ο πιο διασκεδαστικός κόκκινος «δράκος» της - «απέτυχε» μαζί μας...
Η Σβετλάνα σε ηλικία 10 ετών
«Είναι… τι είναι;» - ρώτησε το κοριτσάκι με μια ανάσα. - Μπορώ να παίξω μαζί του; .. Δεν θα προσβληθεί;
, συνθέτης
Πάβελ Αλεξάντροβιτς Παρφένι(γεννήθηκε στις 30 Μαΐου, Orhei, MSSR, ΕΣΣΔ) - Μολδαβός τραγουδιστής και συνθέτης, πρώην σολίστ του συγκροτήματος SunStroke Project. Εκπροσώπησε τη Μολδαβία με το τραγούδι Lăutar στον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision 2012.
Βιογραφία
Συμμετείχε σε πολλούς δημιουργικούς διαγωνισμούς και φεστιβάλ.
Συμμετοχή σε διαγωνισμούς
Συμμετοχή στον διαγωνισμό τραγουδιού της Eurovision
Είναι επαναλαμβανόμενος συμμετέχων στις εθνικές επιλογές για τη Eurovision από τη Μολδαβία. Το 2009 και το 2010 δοκίμασε τις δυνάμεις του με τα τραγούδια «No Crime» και «You should like to show» αντίστοιχα και το 2011 έκανε αίτηση συμμετοχής με το τραγούδι «Dorule», αλλά κατέλαβε την 3η θέση.
Δισκογραφία
Κλιπ
Φιλμογραφία
Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Parfeniy, Pavel Aleksandrovich"
Σημειώσεις
Συνδέσεις
|
||||||||||||||
Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Παρθένιο, Πάβελ Αλεξάντροβιτς
Έτρεξε στη Σόνια, την αγκάλιασε και έκλαψε. - Ελαφρά τραυματισμένο, αλλά προήχθη σε αξιωματικό. είναι υγιής τώρα, γράφει ο ίδιος, είπε μέσα σε δάκρυα.«Είναι ξεκάθαρο ότι όλες εσείς οι γυναίκες είστε κραυγές», είπε η Πέτια, περπατώντας στο δωμάτιο με αποφασιστικά μακριά βήματα. - Είμαι πολύ χαρούμενος και, πραγματικά, πολύ χαρούμενος που ο αδερφός μου έχει ξεχωρίσει τόσο πολύ. Είστε όλοι νοσοκόμες! δεν καταλαβαίνεις τίποτα. Η Νατάσα χαμογέλασε μέσα από τα δάκρυά της.
- Έχεις διαβάσει τα γράμματα; ρώτησε η Σόνια.
- Δεν το διάβασα, αλλά είπε ότι όλα είχαν τελειώσει και ότι ήταν ήδη αξιωματικός ...
«Δόξα τω Θεώ», είπε η Σόνια, κάνοντας το σημείο του σταυρού. «Αλλά ίσως σε εξαπάτησε. Πάμε στη μαμά.
Η Πέτια περπάτησε σιωπηλά στο δωμάτιο.
«Αν ήμουν στη θέση του Νικολούσκα, θα είχα σκοτώσει ακόμη περισσότερους από αυτούς τους Γάλλους», είπε, «είναι τόσο κακοί!» Θα είχα χτυπήσει τόσους πολλούς από αυτούς που θα τους είχαν φτιάξει ένα σωρό», συνέχισε η Petya.
- Σώπα, Πέτια, τι ανόητος είσαι!…
«Δεν είμαι ανόητος, αλλά όσοι κλαίνε για μικροπράγματα είναι ανόητοι», είπε η Πέτια.
– Τον θυμάσαι; ρώτησε ξαφνικά η Νατάσα μετά από μια στιγμή σιωπής. Η Σόνια χαμογέλασε: "Θυμάσαι τον Νικόλα;"
«Όχι, Σόνια, τον θυμάσαι με τέτοιο τρόπο ώστε να θυμάσαι καλά, να θυμάσαι τα πάντα», είπε η Νατάσα με μια φιλομαθή χειρονομία, θέλοντας προφανώς να αποδώσει την πιο σοβαρή σημασία στα λόγια της. «Και θυμάμαι τη Νικολένκα, θυμάμαι», είπε. Δεν θυμάμαι τον Μπόρις. Δεν θυμάμαι καθόλου...
- Πως? Θυμάσαι τον Μπόρις; ρώτησε έκπληκτη η Σόνια.
- Όχι ότι δεν θυμάμαι - ξέρω τι είναι, αλλά δεν το θυμάμαι όπως η Νικολένκα. Αυτόν, κλείνω τα μάτια μου και θυμάμαι, αλλά δεν υπάρχει ο Μπόρις (έκλεισε τα μάτια της), οπότε, όχι - τίποτα!
«Αχ, Νατάσα», είπε η Σόνια, κοιτάζοντας με ενθουσιασμό και σοβαρότητα τη φίλη της, σαν να τη θεωρούσε ανάξια να ακούσει τι επρόκειτο να πει, και σαν να το έλεγε σε κάποιον άλλον με τον οποίο δεν έπρεπε να αστειευτεί. «Κάποτε ερωτεύτηκα τον αδερφό σου και ό,τι κι αν συμβεί σε μένα, δεν θα σταματήσω ποτέ να τον αγαπώ σε όλη μου τη ζωή.
Η Νατάσα κοίταξε τη Σόνια με περίεργα μάτια και έμεινε σιωπηλή. Ένιωθε ότι αυτό που έλεγε η Σόνια ήταν αλήθεια, ότι υπήρχε τέτοια αγάπη για την οποία μιλούσε η Σόνια. αλλά η Νατάσα δεν είχε ξαναζήσει κάτι παρόμοιο. Πίστευε ότι θα μπορούσε να είναι, αλλά δεν καταλάβαινε.
Θα του γράψεις; ρώτησε.
σκέφτηκε η Σόνια. Το ερώτημα πώς να γράψω στον Νικόλα και αν ήταν απαραίτητο να γράψω και πώς να γράψω ήταν ένα ερώτημα που την βασάνιζε. Τώρα που ήταν ήδη αξιωματικός και τραυματισμένος ήρωας, θα ήταν καλό να του υπενθυμίσει τον εαυτό της και, σαν να λέγαμε, την υποχρέωση που είχε αναλάβει απέναντί της.
- Δεν ξέρω. Νομίζω ότι αν γράψει, - και θα γράψω, - είπε κοκκινίζοντας.
- Και δεν θα ντραπείς να του γράψεις;
Η Σόνια χαμογέλασε.
- Οχι.
- Και θα ντραπώ να γράψω στον Μπόρις, δεν θα γράψω.
- Μα γιατί ντρέπεσαι; Ναι, δεν ξέρω. Ντροπιαστικό, ντροπιαστικό.
«Αλλά ξέρω γιατί θα ντρέπεται», είπε η Πέτια, προσβεβλημένη από την πρώτη παρατήρηση της Νατάσα, «επειδή ήταν ερωτευμένη με αυτόν τον χοντρό άντρα με τα γυαλιά (όπως αποκαλούσε ο Πέτια τον συνονόματό του, τον νέο Κόμη Μπεζούχι). τώρα είναι ερωτευμένη με αυτόν τον τραγουδιστή (η Πέτυα μίλησε για τον Ιταλό, τη δασκάλα τραγουδιού της Νατάσας): ντρέπεται λοιπόν.
"Petya, είσαι ηλίθιος", είπε η Νατάσα.
«Όχι πιο ανόητη από σένα, μητέρα», είπε ο εννιάχρονος Πέτυα, σαν να ήταν γέρος επιστάτης.
Η κόμισσα προετοιμάστηκε από τους υπαινιγμούς της Anna Mikhailovna κατά τη διάρκεια του δείπνου. Έχοντας πάει στο δωμάτιό της, καθισμένη σε μια πολυθρόνα, δεν πήρε τα μάτια της από το μικροσκοπικό πορτρέτο του γιου της, καρφωμένο σε ένα ταμπακι, και δάκρυα κύλησαν στα μάτια της. Η Άννα Μιχαήλοβνα, με το γράμμα στις μύτες των ποδιών, ανέβηκε στο δωμάτιο της κόμισσας και σταμάτησε.
«Μην μπαίνεις μέσα», είπε στον γέρο κόμη, που την ακολουθούσε, «μετά», και έκλεισε την πόρτα πίσω της.
Ο κόμης έβαλε το αυτί του στην κλειδαριά και άρχισε να ακούει.
Πρώτα άκουσε τους ήχους αδιάφορων ομιλιών, μετά έναν ήχο της φωνής της Anna Mikhaylovna που μιλούσε μια μακρά ομιλία, μετά ένα κλάμα, μετά σιωπή, μετά πάλι και οι δύο φωνές μίλησαν μαζί με χαρούμενους τόνους και μετά βήματα, και η Anna Mikhaylovna του άνοιξε την πόρτα . Στο πρόσωπο της Anna Mikhailovna υπήρχε μια περήφανη έκφραση ενός εικονολήπτη που είχε ολοκληρώσει έναν δύσκολο ακρωτηριασμό και οδηγούσε το κοινό για να εκτιμήσει την τέχνη του.
- C "est fait! [Έγινε!] - είπε στον κόμη, δείχνοντας επίσημα την κόμισσα, η οποία κρατούσε ένα ταμπακιέρα με ένα πορτρέτο στο ένα χέρι, ένα γράμμα στο άλλο και πίεσε τα χείλη της πρώτα στο ένα και μετά στο το άλλο.
Βλέποντας την καταμέτρηση, άπλωσε τα χέρια της προς το μέρος του, αγκάλιασε το φαλακρό κεφάλι του και μέσα από το φαλακρό κεφάλι κοίταξε ξανά το γράμμα και το πορτρέτο και πάλι, για να τα πιέσει στα χείλη της, έσπρωξε ελαφρώς το φαλακρό κεφάλι μακριά. Η Βέρα, η Νατάσα, η Σόνια και η Πέτια μπήκαν στο δωμάτιο και άρχισε το διάβασμα. Η επιστολή περιέγραφε εν συντομία την εκστρατεία και δύο μάχες στις οποίες συμμετείχε η Nikolushka, την προαγωγή σε αξιωματικούς και είπε ότι φιλάει τα χέρια της μαμάς και του μπαμπά, ζητώντας τις ευλογίες τους και φιλάει τη Βέρα, τη Νατάσα, την Πέτια. Επιπλέον, υποκλίνεται στον κύριο Σέλινγκ, στον Μμέ Σος και στη νταντά και, επιπλέον, ζητά να φιλήσει την αγαπημένη Σόνια, την οποία εξακολουθεί να αγαπά και να θυμάται με τον ίδιο τρόπο. Στο άκουσμα αυτό, η Sonya κοκκίνισε έτσι που δάκρυα έπεσαν στα μάτια της. Και, μη μπορώντας να αντέξει τα βλέμματα που της γύρισαν, έτρεξε στο χολ, έφυγε τρέχοντας, στροβιλίστηκε και, φουσκώνοντας το φόρεμά της με ένα μπαλόνι, αναψοκοκκινισμένη και χαμογελαστή, κάθισε στο πάτωμα. Η κόμισσα έκλαιγε.
«Τι κλαις μαμά;» είπε η Βέρα. - Ό,τι γράφει πρέπει να χαίρεται, όχι να κλαίει.
Ήταν απολύτως δίκαιο, αλλά ο κόμης, η κόμισσα και η Νατάσα την κοίταξαν με επικρίσεις. «Και ποιος της βγήκε έτσι!» σκέφτηκε η κόμισσα.
Το γράμμα του Νικολούσκα διαβάστηκε εκατοντάδες φορές και όσοι θεωρούνταν άξιοι να τον ακούσουν έπρεπε να έρθουν στην κόμισσα, η οποία δεν τον άφησε. Ήρθαν δάσκαλοι, νταντάδες, Μιτένκα, κάποιοι γνωστοί και η κόμισσα ξαναδιάβαζε το γράμμα κάθε φορά με νέα ευχαρίστηση και κάθε φορά ανακάλυπτε νέες αρετές στη Νικολούσκα της από αυτό το γράμμα. Πόσο παράξενο, ασυνήθιστο, πόσο χαρούμενο ήταν για εκείνη που ο γιος της ήταν ο γιος που κινούνταν στα πολύ μικροσκοπικά μέλη της πριν από 20 χρόνια, ο γιος για τον οποίο μάλωνε με τον κακομαθημένο κόμη, ο γιος που είχε μάθει να λέει πριν: αχλάδι», και μετά «γυναίκα», ότι αυτός ο γιος είναι τώρα εκεί, σε μια ξένη γη, σε ένα ξένο περιβάλλον, ένας θαρραλέος πολεμιστής, μόνος, χωρίς βοήθεια και καθοδήγηση, κάνει κάποιο είδος ανδρικής επιχείρησης εκεί. Ολόκληρη η πανάρχαια εμπειρία του κόσμου, που δείχνει ότι τα παιδιά ανεπαίσθητα από την κούνια γίνονται σύζυγοι, δεν υπήρχε για την κόμισσα. Η ωρίμανση του γιου της σε κάθε εποχή ωρίμανσης ήταν εξίσου ασυνήθιστη για εκείνη, σαν να μην υπήρχαν ποτέ εκατομμύρια εκατομμύρια άνθρωποι που είχαν ωριμάσει με τον ίδιο τρόπο. Όπως δεν μπορούσε να πιστέψει πριν από 20 χρόνια ότι εκείνο το μικρό πλάσμα που ζούσε κάπου κάτω από την καρδιά της θα ούρλιαζε και θα άρχιζε να ρουφάει το στήθος της και να μιλάει, έτσι και τώρα δεν μπορούσε να πιστέψει ότι αυτό το ίδιο πλάσμα θα μπορούσε να είναι τόσο δυνατό, γενναίο άνθρωπος, πρότυπο γιων και ανθρώπων, που ήταν τώρα, αν κρίνουμε από αυτό το γράμμα.
Η ιστορία του διαγωνισμού τραγουδιού της Eurovision στο τηλεοπτικό κανάλι Rossiya μπορεί να περιγραφεί απλά: σύντομη αλλά λαμπρή!
Μόνο τέσσερις φορές το τηλεοπτικό κανάλι "Russia" συμμετείχε στην "Eurovision" - και καθένα από αυτά περιγράφεται καλύτερα με τη λέξη "για πρώτη φορά".
Έτσι - με τη σειρά.
ΙΣΤΟΡΙΚΟ
Το 1967, οι παρουσιαστές του επόμενου διαγωνισμού τραγουδιού της Eurovision (διεξήχθη στη Βιέννη στο διάσημο παλάτι Hofburg) ανακοίνωσαν περήφανα ότι αυτός ο διαγωνισμός τραγουδιού μεταδόθηκε για πρώτη φορά στα κανάλια της Intervision (Ανατολικοευρωπαϊκό ανάλογο της Eurovision) - συμπεριλαμβανομένου του Σοβιετική Ένωση.
Δυστυχώς, μετά τον διαγωνισμό τραγουδιού της Eurovision του 1968 για πολύ καιρό - κυρίως για πολιτικά κίνητρα- αποχώρησε από το δίκτυο της Κεντρικής Τηλεόρασης της ΕΣΣΔ.
Και μόνο το 1987 προβλήθηκε (όχι στο ζω, με περικοπές και χωρίς ψηφοφορία) στον αέρα του πρώτου προγράμματος CT.
Ο ρόλος της κύριας "μηχανής" του διαγωνισμού στην ΕΣΣΔ (και λίγο αργότερα - στη Ρωσία) στα τέλη της δεκαετίας του '80 ανέλαβε το "Πρόγραμμα Α", ο οικοδεσπότης και διευθυντής του Σεργκέι Αντίποφ.
Το 1989, η Eurovision μεταδόθηκε ζωντανά από την Κεντρική Τηλεόραση για πρώτη φορά (αν και χωρίς ψηφοφορία). Τα καθήκοντα του σχολιαστή εκτελούσε ένας διερμηνέας που εξιστόρησε όσα είπαν οι οικοδεσπότες του διαγωνισμού.
Το 1990 και το 1991, ο Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision μεταδόθηκε ολόκληρος στο CT (συμπεριλαμβανομένης της ψηφοφορίας), με σχόλια που προέρχονταν απευθείας από το τότε Γιουγκοσλαβικό Ζάγκρεμπ και τη Ρώμη.
ΝΕΑ ΙΣΤΟΡΙΑ
Ο Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision εμφανίστηκε στο τηλεοπτικό κανάλι Rossiya το 1993. Και ήδη το 1994 πέρασε προκριματικό γύρο, που αποκάλυψε τον πρώτο Ρώσο συμμετέχοντα στο διαγωνισμό. Αποδείχθηκε ότι ήταν η Masha Katz (έπαιξε με το ψευδώνυμο Judith - η εικόνα του καλλιτέχνη Gustav Klimt), που εργάστηκε στο συγκρότημα League of Blues, διάσημο εκείνη την εποχή.
Η προετοιμασία του πρώτου Ρώσου διαγωνιζόμενου της Eurovision ήταν πολύ σοβαρή. Αρκεί να πούμε ότι το φόρεμα της Μάσα (το σχέδιό του συμπεριλήφθηκε στα χρονικά του διαγωνισμού) σχεδιάστηκε από τον σχεδιαστή θεάτρου Pavel Kaplevich, η ομάδα περιελάμβανε τον στυλίστα Alexander Shevchuk, τον φωτογράφο Valery Plotnikov και τον σκηνοθέτη Valentin Gneushev.
Ο τραγουδιστής Sergey Krylov παρείχε μεγάλη οργανωτική και οικονομική βοήθεια στην προετοιμασία του Ρώσου διαγωνιζόμενου.
Το τραγούδι του συνθέτη Lev Zemlinsky "The Eternal Wanderer", που θεωρείται ένα από τα καλύτερα της Eurovision τις τελευταίες δύο δεκαετίες, αποδείχθηκε επιτυχημένο. Κατά τη διάρκεια ολόκληρης της διαγωνιστικής εβδομάδας, το κανάλι μετέδωσε ημερολόγια από το Δουβλίνο, τα οποία έλεγαν για την προετοιμασία του συμμετέχοντα μας για την τελική παράσταση.
Η ένατη θέση, που έλαβε η Μάσα Κατς σύμφωνα με τα αποτελέσματα της ψηφοφορίας, μετά από πολλά χρόνια θεωρείται ξεκάθαρο επίτευγμα της Ρωσίδας πρωτοεμφανιζόμενης. Επιπλέον, οι περαιτέρω εμφανίσεις των καλλιτεχνών μας στη Eurovision - μέχρι το 2000 - δεν ήταν ιδιαίτερα επιτυχημένες.
ΠΡΟΣΦΑΤΗ ΙΣΤΟΡΙΑ
Το 2008, το τηλεοπτικό κανάλι Rossiya επανέρχεται στον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision. Και αμέσως - η νίκη που έφερε στη χώρα μας ο Dima Bilan. Ωστόσο, μια άλλη εκδήλωση έλαβε χώρα στο Βελιγράδι το 2008, η οποία έγινε ορόσημο για τη ρωσική εκδοχή της Eurovision. Σε εκείνη τη νικηφόρα χρονιά, η Olga Shelest και ο Dmitry Guberniev σχολίασαν τον διαγωνισμό. Και τα σχόλιά τους έχουν θέσει έναν εντελώς νέο πήχη σε αυτό το είδος, συνδυάζοντας λαμπρή αντίδραση συντρόφου, εξυπνάδα και ειρωνεία, γνώση του θέματος και μεγάλη συναισθηματική ενέργεια.
Το 2010, το τηλεοπτικό κανάλι Rossiya παρουσίασε έναν άλλο ασυνήθιστο συμμετέχοντα της Eurovision. Για πρώτη φορά στην ιστορία του διαγωνισμού, αποδείχθηκε ότι ήταν ένας καλλιτέχνης όχι από την παραδοσιακή επιχείρηση σόου, αλλά ένα "Internet meme" που κέρδισε δημοτικότητα λόγω της δικτυακής του δραστηριότητας. Και παρόλο που ο Petr Nalich και η ομάδα του δεν μπήκαν στην πρώτη δεκάδα των φιναλίστ, ήταν αυτός που άνοιξε πραγματικά νέα εποχήστη Eurovision - την εποχή των "καλλιτεχνών από το Διαδίκτυο".
Και τέλος, φέτος, για πρώτη φορά, ένα αυθεντικό λαογραφικό σύνολοαπό τη Δημοκρατία του Ουντμούρτ. Οι συμμετέχοντες του είναι έξι γιαγιάδες του χωριού σε ηλικία συνταξιοδότησης. Και η μεγαλύτερη από αυτές, η Natalya Pugacheva (76), είναι η γηραιότερη συμμετέχουσα στο διαγωνισμό σε ολόκληρη την ιστορία του. Το εκτεταμένο ενδιαφέρον για τον Μπουρανόφσκι Μπαμπούσκας -όχι μόνο στην Ευρώπη, αλλά σε ολόκληρο τον κόσμο- από την Αυστραλία και τον Καναδά μέχρι την Ινδία και το Περού είναι επίσης πρωτοφανές σε περισσότερες από μισού αιώνα ιστορίαςΔιαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision.
