Η αποχαιρετιστήρια συμφωνία του Haydn τι κάνουν στο τέλος. Τι κάνουν παραδοσιακά οι μουσικοί κατά την παράσταση της Συμφωνικής Αποχαιρετισμού του Χάιντν; Λατρεύω αυτές τις μέρες που η όλη ιδέα είναι ήδη ξεκάθαρη και το θέμα μαντεύεται.

Ευχαριστώ όλους όσους συμμετείχαν στο παιχνίδι!
Για κάποιο λόγο, ήθελα να αφιερώσω χρόνο στην τελευταία ερώτηση (αντί για παραδοσιακές γάτες :))

Έτσι, Joseph Haydn "Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία"

Η ιδιαιτερότητα αυτής της συμφωνίας είναι ότι εκτελείται υπό το φως των κεριών, στερεωμένα στις μουσικές κονσόλες των μουσικών. Το φινάλε, παραδοσιακής μορφής, ακολουθεί ένα πρόσθετο αργό μέρος, κατά το οποίο οι μουσικοί σταματούν να παίζουν ένας ένας, σβήνουν τα κεριά και φεύγουν από τη σκηνή. Αρχικά, εξαιρούνται όλα τα πνευστά. Στο γκρουπ εγχόρδων γυρίζουν τα κοντραμπάσα off, μετά τσέλο, βιόλες και δεύτερα βιολιά. Η συμφωνία παίζεται μόνο από τα 2 πρώτα βιολιά (στο ένα από τα οποία έπαιζε κάποτε ο ίδιος ο Χάιντν, αφού ο πρώτος βιολιστής ήταν και μαέστρος της ορχήστρας), τα οποία μετά το τέλος της μουσικής σβήνουν τα κεριά και φεύγουν μετά τα άλλα (από το Wiki)

Ωστόσο, η ιστορία της δημιουργίας του δεν είναι τόσο ξεκάθαρη όσο γράφεται στα σχολικά εγχειρίδια μουσικής λογοτεχνίας.

Το ένα, σύμφωνα με τον ίδιο τον Χάυντν, διατηρήθηκε στα απομνημονεύματα των συγχρόνων του. Την εποχή της συγγραφής αυτής της συμφωνίας, ο Haydn υπηρετούσε στο παρεκκλήσι του πρίγκιπα Esterhazy, ενός από τους Ούγγρους μεγιστάνες, του οποίου ο πλούτος και η πολυτέλεια συναγωνίζονταν εκείνα του αυτοκράτορα. Τον Ιανουάριο του 1772, ο πρίγκιπας Νικόλαος Εστερχάζυ διέταξε κατά τη διάρκεια της παραμονής του στο κτήμα, να ζήσουν εκεί οι οικογένειες των μουσικών του παρεκκλησιού (εκείνη την εποχή ήταν 16). Μόνο απουσία του πρίγκιπα μπορούσαν οι μουσικοί να φύγουν από το Estergaz και να επισκεφτούν τις γυναίκες και τα παιδιά τους. Εξαίρεση έγινε μόνο για τον αρχηγό του συγκροτήματος και τον πρώτο βιολιστή. Εκείνη τη χρονιά, ο πρίγκιπας έμεινε στο κτήμα για ασυνήθιστα μεγάλο χρονικό διάστημα και οι μουσικοί, εξουθενωμένοι από την εργένικη ζωή, στράφηκαν στον αρχηγό τους, τον αρχηγό του συγκροτήματος, για βοήθεια. Ο Χάυντν έλυσε έξυπνα αυτό το πρόβλημα και κατάφερε να μεταφέρει το αίτημα των μουσικών στον πρίγκιπα κατά τη διάρκεια της παράστασης της νέας του, Τεσσαρακοστής πέμπτης Συμφωνίας.

Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, το αίτημα αφορούσε μισθό που ο πρίγκιπας δεν είχε καταβάλει στην ορχήστρα για μεγάλο χρονικό διάστημα και η συμφωνία περιείχε έναν υπαινιγμό ότι οι μουσικοί ήταν έτοιμοι να αποχαιρετήσουν το παρεκκλήσι.

Ένας άλλος θρύλος είναι ακριβώς το αντίθετο: ο ίδιος ο πρίγκιπας αποφάσισε να διαλύσει το παρεκκλήσι, αφήνοντας τα μέλη της ορχήστρας χωρίς βιοπορισμό.

Και, τέλος, το τελευταίο, δραματικό, που προτάθηκε από τους ρομαντικούς τον 19ο αιώνα: Η Συμφωνία του Αποχαιρετισμού ενσαρκώνει τον αποχαιρετισμό στη ζωή. Ωστόσο, ο τίτλος λείπει από το χειρόγραφο της παρτιτούρας. Η επιγραφή στην αρχή - εν μέρει στα λατινικά, εν μέρει στα ιταλικά - γράφει: «Συμφωνία σε φα οξεία ελάσσονα. Στο όνομα του Κυρίου από εμένα, Giuseppe Haydn. 772», και στο τέλος στα λατινικά: «Δόξα τω Θεώ!».

Η πρώτη παράσταση πραγματοποιήθηκε στο Estergaz το φθινόπωρο του ίδιου 1772 από το πριγκιπικό παρεκκλήσι υπό τη διεύθυνση του Haydn.

Το υλικό προέρχεται από τον ιστότοπο της Φιλαρμονικής Ορχήστρας του Μούρμανσκ.

Έτσι έγραψε ο Γιούρι Λεβιτάνσκι για αυτό το έργο

Η Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία του Χάιντν

Οι σημύδες στο φθινοπωρινό δάσος πεθαίνουν ήσυχα, η τέφρα του βουνού καίγεται.
Και καθώς το φύλλωμα πετάει από τις φθινοπωρινές λεύκες,
Το δάσος γίνεται όλο και πιο διαφανές, εκθέτοντας τέτοια βάθη,
Ότι όλη η μυστική ουσία της φύσης γίνεται ξεκάθαρη.

Λατρεύω αυτές τις μέρες που η ιδέα είναι ξεκάθαρη και το θέμα μαντεύεται,
Και μετά όλο και πιο γρήγορα, υπακούοντας στο κλειδί -
Όπως και στο "Farewell Symphony" - πιο κοντά στον τελικό θυμάστε τον Haydn
Ο μουσικός, έχοντας παίξει το ρόλο του, σβήνει το κερί.

Και φεύγει - όλα είναι πιο ευρύχωρα στο δάσος τώρα - οι μουσικοί φεύγουν, -
Η βαθμολογία του φυλλώματος καίγεται γραμμή προς γραμμή -
Τα κεράκια στην ορχήστρα σβήνουν ένα ένα - οι μουσικοί φεύγουν -
Σύντομα, σύντομα στην ορχήστρα, όλα τα κεράκια θα σβήσουν ένα ένα.

Όλα είναι πιο ευρύχωρα, όλα είναι πιο ήσυχα στο φθινοπωρινό δάσος - οι μουσικοί φεύγουν.
Σύντομα το τελευταίο βιολί θα σιγήσει στο χέρι του βιολιστή.
Και το τελευταίο φλάουτο θα παγώσει στη σιωπή - οι μουσικοί φεύγουν.
Σύντομα, σύντομα θα σβήσει και το τελευταίο κερί στην ορχήστρα μας...

Και να μια χιουμοριστική ερμηνεία του τέλους της - δείτε από το τέταρτο λεπτό

Τζόζεφ Χάιντν

Η Συμφωνία Νο. 45 σε Φ αιχμηρά ελάσσονα (Farewell Symphony) είναι μια συμφωνία του Joseph Haydn (1772).

Αυτή η συμφωνία γράφτηκε για το παρεκκλήσι και το home theater των Ούγγρων πρίγκιπες Esterházy. Εκείνη τη χρονιά, η οικογένεια Esterhazy παρέμεινε στο καλοκαιρινό της παλάτι, όπου ήταν αρκετά δροσερά. Οι μουσικοί υπέφεραν από κρύο και αρρώστιες. Ο Χάιντν αποφάσισε να υπαινιχθεί στον πρίγκιπα ότι ήρθε η ώρα να φύγει με τη βοήθεια της μουσικής. Η ιδιαιτερότητα αυτής της συμφωνίας είναι ότι εκτελείται υπό το φως των κεριών, στερεωμένα στις μουσικές κονσόλες των μουσικών. Το φινάλε, παραδοσιακό σε μορφή, ακολουθεί ένα επιπλέον αργό μέρος, κατά το οποίο οι μουσικοί σταματούν ένας ένας να παίζουν, σβήνουν τα κεριά και φεύγουν από τη σκηνή. Πρώτον, εξαιρούνται όλα τα πνευστά. Στην ομάδα εγχόρδων κλείνουν τα κοντραμπάσα, μετά τα τσέλο, οι βιόλες και τα δεύτερα βιολιά. Μόνο τα 2 πρώτα βιολιά τελειώνουν τη συμφωνία (στο ένα από τα οποία έπαιζε κάποτε ο ίδιος ο Χάιντν, αφού ο πρώτος βιολιστής ήταν και μαέστρος της ορχήστρας), τα οποία μετά το τέλος της μουσικής σβήνουν τα κεριά και φεύγουν μετά τα άλλα. . Ο πρίγκιπας Esterhazy κατάλαβε αυτόν τον κομψό υπαινιγμό και σύντομα αυτός και οι μουσικοί έφυγαν από την καλοκαιρινή κατοικία.

Η σύνθεση της ορχήστρας: δύο όμποε, φαγκότο, δύο κόρνα, έγχορδα (1ο και 2ο βιολιά, βιόλες, τσέλο και κοντραμπάσο).

ΜΟΥΣΙΚΗ

Η συμφωνία ξεκινά αμέσως με την εισαγωγή του κύριου μέρους, χωρίς καμία εισαγωγή και είναι αξιολύπητη. Γενικά, όλα Πρώτο μέροςδιατηρούνται στο ίδιο πνεύμα. Χορευτικά και μάλιστα αρκετά χαριτωμένα χαρακτηριστικά του κύριου μέρους καθορίζουν τη γενική διάθεση της κίνησης. Η δυναμική επανάληψη απλώς ενισχύει αυτήν την εικόνα.

Εξαιρετικό και ελαφρύ Το δεύτερο μέροςεκτελείται κυρίως από ομάδα εγχόρδων (κουαρτέτο). Τα θέματα είναι πολύ συγκρατημένα, τα βιολιά ερμηνεύουν μέρη με mute στο pianissimo. Στην επανάληψη, ο Haydn χρησιμοποιεί την περίφημη «χρυσή κίνηση των κέρατων», που κοσμεί το κύριο μέρος.

Το τρίτο μέρος- αυτό είναι ένα μενουέτο, αλλά ο Χάιντν το έκανε πολύ ασυνήθιστο συγκρίνοντας δύο εφέ: τη μελωδία που ερμήνευσαν τα βιολιά στο πιάνο και τον ήχο ολόκληρης της ορχήστρας στο φόρτε. Αυτή η κίνηση χαρακτηρίζει επίσης την "κίνηση του χρυσού κέρατος" που χρησιμοποίησε ο συνθέτης στο τρίο. Στο τέλος του μενουέτος εμφανίζεται ξαφνικά ένας ανήλικος. Αυτό δεν είναι τυχαίο, γιατί με αυτή την τεχνική ο Haydn προλαβαίνει τη γενική διάθεση του φινάλε.

Τζόζεφ Χάιντν

Τέταρτο μέροςστην αρχή απηχεί το πρώτο, το χαριτωμένο θέμα του. Μια ζοφερή ατμόσφαιρα δημιουργείται μόνο στην επανάληψη, η οποία ξαφνικά ξεσπά, επιπλέον, στην ίδια την άνοδο. Μετά από μια μικρή παύση, ακούγεται ένα adagio με παραλλαγές. Το ίδιο το θέμα παρουσιάζεται μάλλον γαλήνια, το αίσθημα του άγχους αρχίζει να μεγαλώνει μόλις εξαφανιστεί η ηχητικότητα. Τα όργανα σωπαίνουν ένα ένα, έχοντας παίξει τον ρόλο τους. Οι πρώτοι που εγκαταλείπουν την ορχήστρα είναι οι μουσικοί που παίζουν τα πνευστά και μετά τα μπάσα και οι βιόλες φεύγουν από τη σκηνή. Τέλος, δύο βιολιά, που παίζουν το θέμα με βουβούς, ολοκληρώνουν συγκινητικά και με αγωνία τα μέρη τους, φεύγοντας επίσης από την αίθουσα.

Joseph Haydn Symphony No. 45 (Αποχαιρετισμός)

Joseph Haydn Symphony No. 45 (Αποχαιρετισμός)

Όποιος δεν έχει χρόνο να ακούσει ολόκληρη τη συμφωνία μπορεί να ακούσει το φινάλε.

Joseph Haydn - Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία. Ο τελικός

Joseph Haydn - Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία. Ο τελικός

Καλλιτέχνης: Slobodan Trpevski

Γιούρι Λεβιτάνσκι

Λατρεύω αυτές τις μέρες που η όλη ιδέα είναι ήδη ξεκάθαρη και το θέμα μαντεύεται…

Λατρεύω αυτές τις μέρες που η όλη ιδέα είναι ήδη ξεκάθαρη και το θέμα μαντεύεται,

Και μετά όλο και πιο γρήγορα, υπακούοντας στο κλειδί -

Όπως και στην «Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία» - πιο κοντά στο φινάλε - θυμάστε

στο Haydn

Ο μουσικός, έχοντας παίξει το ρόλο του, σβήνει το κερί

Και φεύγει - όλα είναι πιο ευρύχωρα στο δάσος τώρα - οι μουσικοί φεύγουν -

Η βαθμολογία του φυλλώματος καίγεται γραμμή προς γραμμή -

Τα κεράκια στην ορχήστρα σβήνουν ένα ένα - οι μουσικοί φεύγουν -

Σύντομα, σύντομα όλα τα κεριά στην ορχήστρα θα σβήσουν ένα ένα -

Οι σημύδες βγαίνουν ήσυχα στο δάσος του φθινοπώρου, η τέφρα του βουνού καίγεται,

Και καθώς το φύλλωμα πετάει από τις φθινοπωρινές λεύκες,

Το δάσος γίνεται όλο και πιο διαφανές, εκθέτοντας τέτοια βάθη,

Ότι όλη η μυστική ουσία της φύσης γίνεται φανερή, -

Όλα είναι πιο ευρύχωρα, όλα είναι πιο ήσυχα στο φθινοπωρινό δάσος - οι μουσικοί φεύγουν -

Σύντομα το τελευταίο βιολί θα σωπάσει στο χέρι του βιολιστή -

Και το τελευταίο φλάουτο θα παγώσει στη σιωπή - οι μουσικοί φεύγουν -

Σύντομα, σύντομα θα σβήσει και το τελευταίο κερί στην ορχήστρα μας...

Λατρεύω αυτές τις μέρες, στα ασυννέφια τους, στο τιρκουάζ σκελετό τους,

Όταν όλα είναι τόσο καθαρά στη φύση, τόσο καθαρά και ήσυχα τριγύρω,

Όταν μπορείς εύκολα και ήρεμα να σκέφτεσαι τη ζωή, τον θάνατο, τη δόξα

Και υπάρχουν πολλά άλλα πράγματα να σκεφτούμε, πολλά άλλα πράγματα.

Καλλιτέχνης Jeff Rolland

Εγγραφείτε στο νέο περιοδικό "Meloman"! Δημοσιεύστε ενδιαφέρον μουσικό περιεχόμενο, συμπεριλαμβανομένου του δικού σας. Ξεκινάτε ένα συναρπαστικό ταξίδι στον κόσμο της μουσικής. Καλή τύχη!

Περίληψη μαθήματος μουσικής στη 2η τάξη.

Θέμα: Joseph Haydn: "Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία"

• -Γεια σας παιδιά. Το όνομά μου είναι Valentina Olegovna, σήμερα θα σας δώσω ένα μάθημα μουσικής. Παρακαλώ σταθείτε όμορφα, καθίστε. Το θέμα του σημερινού μαθήματος: Το έργο του Joseph Haydn και το έργο του: "Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία".
• - (1 διαφάνεια) Franz Joseph Haydn - (2) σπουδαίος Αυστριακός συνθέτης, ιδρυτής της κλασικής ορχηστρικής μουσικής και ιδρυτής της σύγχρονης ορχήστρας. Πολλοί θεωρούν τον Χάιντν τον πατέρα της συμφωνίας και του κουαρτέτου.
• (3) Ο Τζόζεφ Χάιντν γεννήθηκε πριν από 283 χρόνια στη μικρή πόλη Ροράου της Κάτω Αυστρίας, στην οικογένεια ενός τροχοφόρου. Η μητέρα του συνθέτη ήταν μαγείρισσα. Την αγάπη για τη μουσική εμφύσησε στον μικρό Ιωσήφ ο πατέρας του, ο οποίος λάτρευε σοβαρά τα φωνητικά.
• (4) Το αγόρι είχε εξαιρετική ακοή και αίσθηση του ρυθμού, και χάρη σε αυτές τις μουσικές ικανότητες έγινε δεκτός στην εκκλησιαστική χορωδία στη μικρή πόλη του Gainburg.(5) Αργότερα θα μετακομίσει στη Βιέννη, όπου θα τραγουδούσε στο παρεκκλήσι χορωδίας στον Καθεδρικό Ναό του Αγ. Στέφανος.
• (6) Μέχρι την ηλικία των 18 ετών, ερμήνευσε μέρη σοπράνο με μεγάλη επιτυχία, και όχι μόνο στον καθεδρικό ναό, αλλά και στο δικαστήριο. Σε ηλικία 17 ετών, η φωνή του Josef άρχισε να σπάει και τον έδιωξαν από τη χορωδία.
• (7) Ήδη σε ηλικία 27 ετών, η νεαρή ιδιοφυΐα συνθέτει τις πρώτες του συμφωνίες.
• (8) Σε ηλικία 29 ετών, ο Haydn γίνεται ο δεύτερος Kapellmeister (δηλαδή επικεφαλής της χορωδίας ή/και της ορχήστρας) στην αυλή των πριγκίπων Esterhazy, μιας από τις οικογένειες με τη μεγαλύτερη επιρροή στην Αυστρία. Για μια αρκετά μεγάλη καριέρα στην αυλή του Esterhazy, συνέθεσε έναν τεράστιο αριθμό όπερων, κουαρτέτα και συμφωνιών (104 συνολικά). Η μουσική του θαυμάζεται από πολλούς ακροατές και η δεξιοτεχνία του φτάνει στην τελειότητα. Γίνεται διάσημος όχι μόνο στην πατρίδα του, αλλά και στην Αγγλία, τη Γαλλία, τη Ρωσία. Η ζωή έχει περάσει πολύ τεταμένα και οι δυνάμεις σταδιακά εγκαταλείπουν τον συνθέτη. (9) Ο Χάιντν περνά τα τελευταία του χρόνια στη Βιέννη, σε ένα μικρό απομονωμένο σπίτι.
• (10) Ο μεγάλος συνθέτης πέθανε στις 31 Μαΐου 1809.
• (11,12)
• -Και τώρα, παιδιά, θα γνωριστούμε με το έργο του Joseph Haydn, το οποίο λέγεται "Farewell Symphony", ξέρετε τι είναι η συμφωνία; (Αν δεν απαντήσουν, τότε:
• Σε ποιον απευθύνεται η συμφωνία;
• - Μεγάλο ή μικρό κομμάτι;

Συμφωνία είναι ένα μεγάλο μουσικό κομμάτι γραμμένο για μια συμφωνική ορχήστρα, που συνήθως αποτελείται από 4 μέρη.

• Ας το ακούσουμε πρώτα.
• - Θα σας δοθεί η ακόλουθη εργασία: Πώς ακουγόταν η μουσική; Τι αλλαγές παρατήρησες σε αυτήν;
• (Ακούστε το κομμάτι)
• - Λοιπόν, ακούσαμε μαζί σας την «Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία». Πώς ακουγόταν η μουσική; Τι αλλαγές παρατήρησες σε αυτήν;
• -Σου άρεσε αυτό το κομμάτι;
• -Τι είδος μουσικής σου αρέσει?
• Ποια όργανα χρησιμοποιούνται στη συμφωνία;
• - Ο συνθέτης Τζόζεφ Χάυντν ήταν πολύ εύθυμος άνθρωπος. Η μουσική του ήταν το ίδιο εύθυμη και εύθυμη.

Σχεδόν σε κάθε συμφωνία -και έγραψε την πλειοψηφία- υπάρχει κάτι απροσδόκητο, ενδιαφέρον, αστείο.

Είτε θα απεικονίσει μια αδέξια αρκούδα στη συμφωνία, μετά το τρίξιμο ενός κοτόπουλου - αυτές οι συμφωνίες ονομάζονται έτσι: "Αρκούδα", "Κοτόπουλο", μετά θα αγοράσει διάφορα παιδικά παιχνίδια - σφυρίχτρες, κουδουνίστρες, κέρατα και θα τα συμπεριλάβει στο η παρτιτούρα της «Παιδικής» συμφωνικής του. Η μία από τις συμφωνίες του ονομάζεται "The Hours", η άλλη - "Έκπληξη", επειδή εκεί, στη μέση μιας αργής, ήσυχης και ήρεμης μουσικής, ακούγεται ξαφνικά ένα πολύ δυνατό χτύπημα και μετά πάλι αργά, σαν να μην είχε συμβεί τίποτα, η ηρεμία, ακόμα και κάποια σημαντική μουσική.

Όλες αυτές οι εφευρέσεις, όλες αυτές οι «εκπλήξεις» οφείλονταν όχι μόνο στην εύθυμη φύση του συνθέτη. Υπήρχαν και άλλοι, πολύ πιο σημαντικοί λόγοι. Ο Χάυντν άρχισε να γράφει μουσική όταν μόλις άρχιζαν να εμφανίζονται έργα σε μορφή συμφωνίας. Αυτός είναι ο λόγος που αυτός ο υπέροχος Γερμανός συνθέτης εφηύρε τόσα πολλά όταν έγραφε τη μουσική του - προσπάθησε, έψαξε, δημιούργησε ένα νέο είδος μουσικού έργου.

Τώρα είναι σχεδόν αδύνατο να φανταστούμε ότι ο «πατέρας της συμφωνίας», ο «μεγάλος Χάιντν», όπως τον αποκαλούσαν ήδη κατά τη διάρκεια της ζωής του, ήταν μόνο ο αυλικός μπάντας του Αυστροουγγρικού πρίγκιπα Νικολό Εστερχάζυ.

Η συμφωνία του - "Αποχαιρετισμός" - τελειώνει με μουσική που μπορεί να ονομαστεί λυπημένη παρά χαρούμενη. Αλλά είναι αυτή η συμφωνία που σου έρχεται στο μυαλό όταν θέλεις να μιλήσεις για τον Χάιντν - έναν χαρούμενο και ευγενικό άνθρωπο.

Και αυτή η συμφωνία εμφανίστηκε σε μια τέτοια περίσταση:

Οι μουσικοί του πρίγκιπα Εστερχάζυ δεν έδωσαν διακοπές για μεγάλο χρονικό διάστημα και δεν πληρώθηκαν χρήματα. Ο «πατέρας Χάιντν» τους δεν μπορούσε να το πετύχει με ικεσίες και αιτήματα. Οι μουσικοί λυπήθηκαν και μετά άρχισαν να γκρινιάζουν. Πώς ο Χάιντν ήξερε πώς να τα πάει καλά με τους μουσικούς του και μετά σταμάτησαν να τον ακούν - έγινε δύσκολο να δουλέψεις, να κάνεις πρόβες. Και ο πρίγκιπας απαίτησε την εκτέλεση μιας νέας συμφωνίας στις επερχόμενες διακοπές.

Και ο Χάυντν έγραψε μια νέα συμφωνία.

Τι είδους μουσική ήταν αυτό, ο πρίγκιπας δεν ήξερε, και ίσως δεν τον ενδιέφερε πολύ - σε αυτό εμπιστεύτηκε πλήρως τον ομαδάρχη του. Αλλά μόνο οι μουσικοί έδειξαν ξαφνικά έναν εξαιρετικό ζήλο για πρόβες...

Έφτασε η μέρα των διακοπών. Ο πρίγκιπας ενημέρωσε τους καλεσμένους για τη νέα συμφωνία εκ των προτέρων και τώρα ανυπομονούσαν για την έναρξη της συναυλίας.

Άναψαν κεριά στα περίπτερα, άνοιξαν νότες, ετοιμάστηκαν όργανα... Ένας χοντρός, στιβαρός «πατέρας Χάιντν» βγήκε με ολόσωμη στολή και μια φρεσκοσκονισμένη περούκα. Η συμφωνία ακούστηκε...

Όλοι ακούν μουσική με ευχαρίστηση - το ένα μέρος, το άλλο ... το τρίτο ... τέλος, το τέταρτο, το φινάλε. Αλλά στη συνέχεια αποδείχθηκε ότι η νέα συμφωνία έχει ένα ακόμη μέρος - το πέμπτο και, επιπλέον, αργό, λυπηρό. Ήταν ενάντια στους κανόνες: μια συμφωνία έπρεπε να γραφτεί σε τέσσερις κινήσεις και η τελευταία, τέταρτη, θα έπρεπε να είναι η πιο ζωντανή, η πιο γρήγορη. Αλλά η μουσική είναι όμορφη, η ορχήστρα παίζει πολύ καλά και οι καλεσμένοι έγειραν ξανά στις καρέκλες τους. Ακούω.

Η μουσική είναι λυπηρή και φαίνεται να παραπονιέται λίγο. Ξαφνικά... Τι είναι; Ο πρίγκιπας αυλακώνει τα φρύδια του θυμωμένος. Ένας από τους κόρνας έπαιξε μερικές μπάρες από το μέρος του. έκλεισε τις νότες, μετά δίπλωσε προσεκτικά το όργανό του, έσβησε το κερί στο σταντ... και έφυγε!

Ο Χάιντν δεν το παρατηρεί αυτό, συνεχίζει να διεξάγει.

Κυλάει υπέροχη μουσική, μπαίνει φλάουτο. Ο φλαουτίστας έπαιξε το ρόλο του, όπως και ο κόρνας, έκλεισε τις νότες, έσβησε το κερί και επίσης έφυγε.

Και η μουσική συνεχίζεται. Κανείς στην ορχήστρα δεν δίνει σημασία στο γεγονός ότι ο δεύτερος κόρνερ, ακολουθούμενος από τον ομποϊστα, φεύγει ήρεμα από τη σκηνή χωρίς βιασύνη.

Ένα ένα τα κεριά στα περίπτερα σβήνουν, οι μουσικοί φεύγουν ο ένας μετά τον άλλο... Τι γίνεται με τον Χάιντν; Δεν ακούει; Δεν βλέπει; Το να δεις τον Χάιντν, όμως, είναι αρκετά δύσκολο, αφού την εν λόγω ώρα ο μαέστρος καθόταν απέναντι από το κοινό, με την πλάτη στην ορχήστρα. Λοιπόν, το άκουσε, φυσικά, τέλεια.

Τώρα είναι σχεδόν τελείως σκοτεινά στη σκηνή - μόνο δύο βιολιστές έμειναν. Δύο μικρά κεριά φωτίζουν τα σοβαρά σκυμμένα πρόσωπά τους.

Τι εκπληκτικό «μουσικό χτύπημα» σκέφτηκε ο Χάιντν! Φυσικά, ήταν μια διαμαρτυρία, αλλά τόσο πνευματώδης και κομψός που ο πρίγκιπας μάλλον ξέχασε να αγανακτήσει. Και ο Χάιντν κέρδισε.

Γραμμένο σε μια τόσο φαινομενικά τυχαία περίσταση, η συμφωνία «Αποχαιρετισμός» ζει μέχρι σήμερα. Μέχρι τώρα, οι παίκτες της ορχήστρας, ένας ένας, φεύγουν από τη σκηνή και η ορχήστρα ακούγεται πιο ήσυχα και πιο αδύναμα: τα μοναχικά βιολιά παγώνουν ακόμα και η θλίψη σέρνεται στην καρδιά.

Ναι, φυσικά, ήταν ένας πολύ ευδιάθετος άνθρωπος, ο «μεγάλος Χάυντν», το ίδιο και η μουσική του. Και αυτό που σκέφτηκε ο συνθέτης για να βοηθήσει την ορχήστρα του μπορεί να ονομαστεί αστείο, μια μουσική υπόδειξη. Αλλά η ίδια η μουσική δεν είναι αστείο. Είναι λυπημένη.

Ο Kapellmeister Haydn δεν ήταν πάντα χαρούμενος.

Ποια είναι τα χαρακτηριστικά αυτής της συμφωνίας;

Απαντήσεις παιδιών

• (Η ιδιαιτερότητα αυτής της συμφωνίας είναι ότι εκτελείται υπό το φως των κεριών, στερεωμένα στις μουσικές κονσόλες των μουσικών· το φινάλε, παραδοσιακής μορφής, ακολουθείται από ένα επιπλέον αργό μέρος, κατά το οποίο οι μουσικοί σταματούν να παίζουν ένας ένας, σβήνουν το κεριά και φύγετε από τη σκηνή. Πρώτα, εξαιρούνται όλα τα πνευστά. όργανα. Στο γκρουπ εγχόρδων, τα κοντραμπάσα κλείνουν, μετά τα τσέλο, οι βιόλες και τα δεύτερα βιολιά. Μόνο τα 2 πρώτα βιολιά τελειώνουν τη συμφωνία (σε ένα από τα που έπαιζε κάποτε ο ίδιος ο Χάιντν, αφού ο πρώτος βιολιστής ήταν και ο μαέστρος της ορχήστρας), που μετά το τέλος της μουσικής σβήνουν τα κεριά και ακολουθούν τα άλλα.)
• 13 διαφάνειες (σταυρόλεξο) συμφωνική ορχήστρα συνθέτης haydn

Αντανάκλαση:

• - Με το έργο ποιου συνθέτη συναντηθήκαμε σήμερα;
• Ποιο κομμάτι του Joseph Haydn ακούσαμε;
• Τι εντύπωση σου έκανε αυτό το έργο;
• -Σας άρεσε το σημερινό μάθημα;
• -Τι ήταν ενδιαφέρον στο μάθημα;
• -Τι θυμάσαι?
• -Ευχαριστώ για το μάθημα. Αντιο σας.

"Η Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία του Χάιντν"

Εκθεση ΙΔΕΩΝ

Συμπληρώθηκε από έναν μαθητή της τάξης 7 A Timofey O.

Εισαγωγή

Συμφωνία είναι ένα μουσικό κομμάτι για μια ορχήστρα. Κατά κανόνα, οι συμφωνίες γράφονται για μια μεγάλη μικτή ορχήστρα, αλλά υπάρχουν και συμφωνίες για έγχορδα, αίθουσα, πνευστά και άλλες ορχήστρες. μια χορωδία και σόλο φωνητικές φωνές μπορούν να εισαχθούν στη συμφωνία.

Σχετικά με τον συνθέτη

Ο Joseph Haydn γεννήθηκε στις 31 Μαρτίου 1732 (βαφτίστηκε την 1η Απριλίου 1732) στο χωριό Rorau (Κάτω Αυστρία).

Σε ηλικία έξι ετών, ο Χάιντν στάλθηκε στο σχολείο του Χάινμπουργκ, όπου έμαθε να παίζει διάφορα μουσικά όργανα και να τραγουδά. Ήδη το 1740, ο Haydn, χάρη στην όμορφη φωνή του, έγινε χορωδός στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου στη Βιέννη. Τραγουδούσε στη χορωδία του καθεδρικού ναού μέχρι το 1749. Ζώντας σε ακραία φτώχεια και ανάγκη, ο Χάιντν έβρισκε παρηγοριά μόνο στα μαθήματα μουσικής. Στην αυστριακή πρωτεύουσα γνώρισε τον Ιταλό ποιητή, θεατρικό συγγραφέα και λιμπρετίστα P. Metastasio, ο οποίος με τη σειρά του σύστησε τον Haydn στον συνθέτη και δάσκαλο N. Porpora.

Από το 1753 έως το 1756, ο Haydn εργάστηκε ως συνοδός για την Porpora και ταυτόχρονα μελετούσε τα βασικά της σύνθεσης. Το 1759, έλαβε θέση ως μαέστρος στο παρεκκλήσι από τον Τσέχο κόμη Μόρτσιν. Στη συνέχεια έγραψε την πρώτη συμφωνία, η οποία σημείωσε μεγάλη επιτυχία και του κέρδισε τη συμπάθεια του πρίγκιπα Εστερχάζυ, ο οποίος πρόσφερε στον Χάυντν τη θέση του ομαδάρχη στην ορχήστρα του.

Ο μουσικός αποδέχτηκε αυτή την προσφορά το 1761 και υπηρέτησε με τον πρίγκιπα για 30 χρόνια. Μετά τον θάνατο του Esterhazy το 1790, ο Haydn έμεινε χωρίς συγκεκριμένη θέση, αλλά το όνομά του ως συνθέτη ήταν ήδη ευρέως γνωστό. Ο Χάυντν ήταν ιδιαίτερα διάσημος για τις συμφωνίες του. Συνολικά έγραψε 119 συμφωνίες, μεταξύ των οποίων η 45η «Αποχαιρετισμός» (1772), έξι συμφωνίες του Παρισιού (1785-1786), η 92η «Οξφόρδη» (1789), δώδεκα συμφωνίες του Λονδίνου (1791-1795), οι οποίες ήταν μια απάντηση στο ταξίδια στο Λονδίνο το 1791-1792 και το 1794-1795.

Εκτός από συμφωνίες, ο συνθέτης έγραψε 22 όπερες, 19 μάζες, 83 κουαρτέτα εγχόρδων, 44 σονάτες για πιάνο και πολλά άλλα έργα.

Ιστορία της δημιουργίας

"Αποχαιρετιστήρια Συμφωνία" Ονομάζεται και «Συμφωνία υπό το φως των κεριών». Πίσω από τον αριθμό 45. Φ αιχμηρό ελάσσονα. Γράφτηκε από τον Josef πιθανώς το 1772. Όπως γνωρίζετε, ο Haydn υπηρέτησε για τριάντα χρόνια ως bandmaster υπό τον πρίγκιπα Esterhazy. Υπήρχαν στιγμές που το γράψιμο «κατά παραγγελία» θεωρούνταν κανόνας. Και αυτή η μουσική «κατά παραγγελία» ήταν άψογη, εμπνευσμένη, συναισθηματική, εμποτισμένη με το δημιουργικό πνεύμα του συνθέτη. Έτσι, ο κύριος Esterhazy, παθιασμένος θαυμαστής της μουσικής, το παρήγγειλε για πολυάριθμες οικογενειακές διακοπές και όχι μόνο.

Και τότε μια μέρα συνέβη ότι ο πρίγκιπας Esterhazy δεν άφησε τους μουσικούς να πάνε διακοπές για μεγάλο χρονικό διάστημα, και σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, έμεινε για πολύ καιρό στο κτήμα του, καθυστερώντας την επιστροφή του στη Βιέννη. Οι μουσικοί δεσμεύονταν από τους σκληρούς όρους της σύμβασης και δεν μπορούσαν να φύγουν από το κτήμα χωρίς άδεια. Ήταν εξαντλημένοι από τη δουλειά και την προσδοκία της ανάπαυσης, πολλά μέλη της χορωδίας απελπίστηκαν και ζήτησαν από τον Josef να γράψει ένα έργο με έναν υπαινιγμό. Τότε ο Haydn, ένας σοφός ηγέτης και ευαίσθητος συνθέτης, έγραψε μια εξαιρετικά λεπτή συναισθηματική συμφωνία με ασυνήθιστη δομή. Οι 4 κινήσεις που συνήθως αποτελούν την τυπική δομή μιας συμφωνίας έχουν συμπληρωθεί από μια κίνηση 5. Μια έκπληξη περίμενε τον πρίγκιπα και τους καλεσμένους του..! Και ήταν στο μέρος 5 που οι μουσικοί, ένας ένας, έσβησαν τα κεριά στις κονσόλες, φεύγοντας από τη σκηνή. Ο τελευταίος που έφυγε ήταν το πρώτο βιολί, ο ίδιος ο Χάιντν. Μόνο αφού τελείωσε τη θλιβερή και τρέμουσα μελωδία, ο μαέστρος έφυγε. Η αίθουσα βυθίστηκε στο σκοτάδι. Ο θρύλος λέει ότι ο πρίγκιπας Esterhazy, ένας πολύ μορφωμένος άνθρωπος που καταλαβαίνει με ευαισθησία τη μουσική, κατάλαβε τα πάντα και πήγε στη Βιέννη, αφήνοντας το παρεκκλήσι να ξεκουραστεί.

Περιγραφή ήχου

Ο αξιολύπητος χαρακτήρας της πρώτης κίνησης έχει ήδη καθοριστεί στο κύριο μέρος, που ανοίγει τη συμφωνία αμέσως, χωρίς αργή εισαγωγή. Το εκφραστικό θέμα των βιολιών που πέφτουν πάνω από τους τόνους της δευτερεύουσας τριάδας επιδεινώνεται από τον χαρακτηριστικό συγχρονισμένο ρυθμό της συνοδείας, τις αντιπαραθέσεις φόρτε και πιάνου και ξαφνικές διαμορφώσεις σε δευτερεύοντα πλήκτρα. Σε ένα από τα μινόρε πλήκτρα ακούγεται ένα πλάγιο μέρος, το οποίο είναι απροσδόκητο για μια κλασική συμφωνία (υποτίθεται η ομώνυμη ματζόρε). Το δευτερεύον, ως συνήθως με τον Χάυντν, δεν είναι μελωδικά ανεξάρτητο και επαναλαμβάνει το κύριο, μόνο με ένα πέφτοντας μοτίβο από βιολιά στο τέλος. Το σύντομο τελικό μέρος, επίσης σε ελάσσονα πλήκτρα, με περιέλιξη, σαν να εκλιπαρεί κινήσεις, ενισχύει ακόμη περισσότερο το θλιβερό πάθος της έκθεσης, που στερείται σχεδόν βασικών θεμελίων. Από την άλλη, η επεξεργασία επιβεβαιώνει αμέσως το μείζον και η δεύτερη ενότητα της σχηματίζει ένα φωτεινό επεισόδιο με ένα νέο θέμα - ειρηνικό, γενναία στρογγυλεμένο. Μετά από μια παύση, το κύριο θέμα διακηρύσσεται με ξαφνική δύναμη - αρχίζει η επανάληψη. Πιο δυναμικό, στερείται επαναλήψεων, γεμάτο ενεργό ανάπτυξη.

Το δεύτερο μέρος - το adagio - είναι ελαφρύ και γαλήνιο, εκλεπτυσμένο και γενναιόδωρο. Ακούγεται κυρίως κουαρτέτο εγχόρδων (το μέρος των κοντραμπάσου δεν τονίζεται), και τα βιολιά - με βουβές, η δυναμική μέσα στο pianissimo. Η φόρμα της σονάτας χρησιμοποιείται με παρόμοια θέματα, με ανάπτυξη που εκτελείται μόνο από έγχορδα, και μια συμπιεσμένη επανάληψη στην οποία το κύριο μέρος είναι διακοσμημένο με τη «χρυσή κίνηση» των κέρατων.

Η τρίτη κίνηση, το μενουέτο, θυμίζει χωριάτικο χορό με συνεχή αντιπαράθεση εφέ πιάνου (μόνο βιολιά) και φόρτε (ολόκληρη ορχήστρα), με ξεκάθαρα καθορισμένο θέμα και άφθονες επαναλήψεις. Η τριάδα ξεκινά με τη «χρυσή κίνηση» των κέρατων, και στο τέλος της υπάρχει ένα απροσδόκητο σκοτάδι - ο μείζον δίνει τη θέση του στο μινόρε, προσδοκώντας τη διάθεση του φινάλε. Η επιστροφή της πρώτης ενότητας σε κάνει να ξεχάσεις αυτή τη φευγαλέα σκιά.

Το τέταρτο μέρος απηχεί μεταφορικά το πρώτο. Το πλαϊνό μέρος και πάλι δεν είναι μελωδικά ανεξάρτητο, αλλά, σε αντίθεση με το κύριο δευτερεύον μέρος, είναι βαμμένο σε ανέμελους μείζονες τόνους. Η ανάπτυξη, αν και μικρή, είναι ένα πραγματικά κλασικό παράδειγμα της κυριαρχίας της ανάπτυξης με κίνητρα. Η επανάληψη είναι ζοφερή, δεν επαναλαμβάνει την έκθεση, αλλά ξαφνικά διακόπτεται στην άνοδο ...

Μετά από μια γενική παύση, ξεκινά ένα νέο adagio με παραλλαγές. Το τρυφερό θέμα, που δηλώνεται στα τρίτα, φαίνεται γαλήνιο, αλλά η ηχητικότητα σταδιακά εξαφανίζεται, δημιουργείται ένα αίσθημα άγχους. Ένα ένα τα όργανα σωπαίνουν, οι μουσικοί, έχοντας τελειώσει το μέρος τους, σβήνουν τα κεριά που καίνε μπροστά στις κονσόλες τους και φεύγουν. Μετά τις πρώτες παραλλαγές, οι χάλκινοι φεύγουν από την ορχήστρα. Η αναχώρηση της μπάντας εγχόρδων ξεκινά με το μπάσο. η βιόλα και τα δύο βιολιά παραμένουν στη σκηνή και, τέλος, το ντουέτο των βιολιών με τους βουβούς τελειώνει ήσυχα τα συγκινητικά τους περάσματα.

Ένα τόσο πρωτόγνωρο φινάλε έκανε πάντα μια ακαταμάχητη εντύπωση: «Όταν οι παίκτες της ορχήστρας άρχισαν να σβήνουν τα κεριά και να αποσύρονται ήσυχα, η καρδιά όλων πόνεσε… Όταν, τελικά, οι αχνοί ήχοι του τελευταίου βιολιού έσβησαν, το κοινό άρχισε να διαλύεται σιωπηλό. και άγγιξε ...» - έγραψε η εφημερίδα της Λειψίας το 1799.

«Και κανείς δεν γέλασε, γιατί δεν γράφτηκε καθόλου για πλάκα», είπε ο Σούμαν σχεδόν σαράντα χρόνια αργότερα.

συμπέρασμα

Γραμμένο σε μια τόσο φαινομενικά τυχαία περίσταση, η συμφωνία «Αποχαιρετισμός» ζει μέχρι σήμερα. Μέχρι τώρα, οι παίκτες της ορχήστρας, ο ένας μετά τον άλλο, φεύγουν από τη σκηνή και η ορχήστρα ακούγεται πιο ήσυχα, πιο αδύναμα: τα μοναχικά βιολιά παγώνουν ακόμα με τον ίδιο τρόπο.. Αποδείχθηκε ένα πολύ ευχάριστο και μελωδικό έργο

Περιμένουμε την *Farewell Symphony*.
Τελευταία λεπτά.
Ξαφνικά τα κεριά σβήνουν στο χολ
Για κάποιο λόγο.

Επί διακόσια χρόνια η παράδοση έχει ως εξής:
Όλοι οι μουσικοί αρχίζουν να παίζουν
Όταν τα κεριά καίνε μπροστά τους,
Η εργασία θα εκτελεστεί.

Τρέμοντας, σαν ενθουσιασμένος,
Φλόγα των κεριών.
Και η μουσική είναι υπέροχη
Ατελείωτα.

Απογειωθείτε τόσο γρήγορα, ανήσυχος
Τόξα. Και είναι αδύνατο να ξεφύγεις
Από τους ήχους που διαπερνούν την ψυχή σου.
Και θέλω να ακούσω, να ακούσω, να ακούσω...

Η μελωδία βιάζεται (και όχι μάταια)
Πείτε τα όλα μέχρι να σβήσει η φωτιά.
Ακούγεται, και δεν υπάρχει καμία αμφιβολία για αυτό,
Που είναι σε αρμονία με τους χτύπους της καρδιάς μου.

Και αυτός ο μουσικός μονόλογος λέγεται
Ο δημιουργός της αποχαιρετιστήριας συμφωνίας του.

Ακούμε, διαβάζουμε, θυμόμαστε το έργο του J. Haydn - ενός χαρούμενου συνθέτη ...)

αποχαιρετιστήρια συμφωνία

Γκαλίνα Λεβάσοβα

Ο συνθέτης Joseph Haydn ήταν ένας πολύ χαρούμενος άνθρωπος. Η μουσική του ήταν το ίδιο εύθυμη και εύθυμη.
Σχεδόν σε κάθε συμφωνία -και έγραψε πάνω από εκατό- υπάρχει κάτι απροσδόκητο, ενδιαφέρον, αστείο.
Είτε θα απεικονίσει μια αδέξια αρκούδα στη συμφωνία, μετά το τρίξιμο ενός κοτόπουλου - αυτές οι συμφωνίες ονομάζονται έτσι: "Αρκούδα", "Κοτόπουλο", μετά θα αγοράσει διάφορα παιδικά παιχνίδια - σφυρίχτρες, κουδουνίστρες, κέρατα και θα τα συμπεριλάβει στο η παρτιτούρα της «Παιδικής» συμφωνικής του. Η μία από τις συμφωνίες του ονομάζεται "The Hours", η άλλη - "Έκπληξη", επειδή εκεί, στη μέση μιας αργής, ήσυχης και ήρεμης μουσικής, ακούγεται ξαφνικά ένα πολύ δυνατό χτύπημα και μετά πάλι αργά, σαν να μην είχε συμβεί τίποτα, η ηρεμία, ακόμα και κάποια σημαντική μουσική.
Όλες αυτές οι εφευρέσεις, όλες αυτές οι «εκπλήξεις» οφείλονταν όχι μόνο στην εύθυμη φύση του συνθέτη. Υπήρχαν και άλλοι, πολύ πιο σημαντικοί λόγοι. Ο Χάυντν άρχισε να γράφει μουσική όταν μόλις άρχιζαν να εμφανίζονται έργα σε μορφή συμφωνίας. Αυτός είναι ο λόγος που αυτός ο υπέροχος Γερμανός συνθέτης εφηύρε τόσα πολλά όταν έγραφε τη μουσική του - προσπάθησε, έψαξε, δημιούργησε ένα νέο είδος μουσικού έργου.
Τώρα είναι σχεδόν αδύνατο να φανταστούμε ότι ο «πατέρας της συμφωνίας», ο «μεγάλος Χάιντν», όπως τον αποκαλούσαν ήδη κατά τη διάρκεια της ζωής του, ήταν μόνο ο αυλικός μπάντας του Αυστροουγγρικού πρίγκιπα Νικολό Εστερχάζυ.
Είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι ο συνθέτης, τον οποίο γνώριζε όλη η Ευρώπη, του οποίου οι συναυλίες αναμένονταν στο Παρίσι και στο Λονδίνο, σαν διακοπές, αυτός ο ίδιος συνθέτης έπρεπε κάθε φορά να ζητάει από τον «κύριο» την άδεια να φύγει από το κτήμα Esterhazy για να τα κανονίσει. συναυλίες.
Ο πρίγκιπας αγαπούσε τη μουσική, αλλά όχι αρκετά για να αρνηθεί έναν τόσο «κερδοφόρο» υπηρέτη.
Το συμβόλαιο του Kapellmeister Haydn προέβλεπε τα πολυάριθμα καθήκοντά του. Ο Χάιντν ήταν υπεύθυνος για το παρεκκλήσι του Εστερχάζι - μια χορωδία, σολίστ και μια ορχήστρα. Ο Χάυντν ήταν υπεύθυνος για όλα τα προβλήματα, για όλους τους καβγάδες και τις παρεκκλίσεις από τους κανόνες συμπεριφοράς των υπηρετών-μουσικών. Ήταν επίσης υπεύθυνος για την ποιότητα της μουσικής απόδοσης, καθώς ήταν μαέστρος. Έπρεπε να συνθέσει οποιαδήποτε μουσική κατόπιν αιτήματος του πρίγκιπα, χωρίς να έχει κανένα δικαίωμα στις δικές του συνθέσεις - ανήκαν επίσης στον πρίγκιπα, όπως ο ίδιος ο Χάιντν.
Και δεν μπορούσε καν να ντυθεί σύμφωνα με την επιθυμία και το γούστο του. Η μορφή της ένδυσης - από κάλτσες μέχρι περούκα - καθιερώθηκε από τον πρίγκιπα.
Ο Χάυντν έζησε με την Εστερχάζυ για τριάντα χρόνια και παρέμεινε «δουλοπάροικος» για τριάντα χρόνια. Έτσι κάλεσε τον εαυτό του, το ίδιο και ο πρίγκιπας Nicolò Esterhazy.
Κι όμως ο συνθέτης Haydn ήταν ένας εύθυμος άνθρωπος!
Μια από τις συμφωνίες του - «Αποχαιρετισμός» - τελειώνει με μουσική που μπορεί να ονομαστεί λυπημένη παρά χαρούμενη. Αλλά είναι αυτή η συμφωνία που σου έρχεται στο μυαλό όταν θέλεις να μιλήσεις για τον Χάιντν - έναν χαρούμενο και ευγενικό άνθρωπο.
Οι μουσικοί του πρίγκιπα Εστερχάζυ δεν έδωσαν διακοπές για μεγάλο χρονικό διάστημα και δεν πληρώθηκαν χρήματα. Ο «πατέρας Χάιντν» τους δεν μπορούσε να το πετύχει με ικεσίες και αιτήματα. Οι μουσικοί λυπήθηκαν και μετά άρχισαν να γκρινιάζουν. Πώς ο Χάιντν ήξερε πώς να τα πάει καλά με τους μουσικούς του και μετά σταμάτησαν να τον ακούν - έγινε δύσκολο να δουλέψεις, να κάνεις πρόβες. Και ο πρίγκιπας απαίτησε την εκτέλεση μιας νέας συμφωνίας στις επερχόμενες διακοπές.
Και ο Χάυντν έγραψε μια νέα συμφωνία.
Τι είδους μουσική ήταν αυτό, ο πρίγκιπας δεν ήξερε, και ίσως δεν τον ενδιέφερε πολύ - σε αυτό εμπιστεύτηκε πλήρως τον ομαδάρχη του. Αλλά μόνο οι μουσικοί έδειξαν ξαφνικά έναν εξαιρετικό ζήλο για πρόβες...
Έφτασε η μέρα των διακοπών. Ο πρίγκιπας ενημέρωσε τους καλεσμένους για τη νέα συμφωνία εκ των προτέρων και τώρα ανυπομονούσαν για την έναρξη της συναυλίας.
Άναψαν κεριά στα περίπτερα, άνοιξαν νότες, ετοιμάστηκαν όργανα... Ένας χοντρός, στιβαρός «πατέρας Χάιντν» βγήκε με ολόσωμη στολή και μια φρεσκοσκονισμένη περούκα. Η συμφωνία ακούστηκε...
Όλοι ακούν μουσική με ευχαρίστηση - το ένα μέρος, το άλλο ... το τρίτο ... τέλος, το τέταρτο, το φινάλε. Αλλά στη συνέχεια αποδείχθηκε ότι η νέα συμφωνία έχει ένα ακόμη μέρος - το πέμπτο και, επιπλέον, αργό, λυπηρό. Ήταν ενάντια στους κανόνες: μια συμφωνία έπρεπε να γραφτεί σε τέσσερις κινήσεις και η τελευταία, τέταρτη, θα έπρεπε να είναι η πιο ζωντανή, η πιο γρήγορη. Αλλά η μουσική είναι όμορφη, η ορχήστρα παίζει πολύ καλά και οι καλεσμένοι έγειραν ξανά στις καρέκλες τους. Ακούω.
... Η μουσική είναι λυπηρή και φαίνεται να παραπονιέται λίγο. Ξαφνικά... Τι είναι; Ο πρίγκιπας αυλακώνει τα φρύδια του θυμωμένος. Ένας από τους κόρνας έπαιξε μερικές μπάρες από το μέρος του. έκλεισε τις νότες, μετά δίπλωσε προσεκτικά το όργανό του, έσβησε το κερί στο σταντ... και έφυγε!
Ο Χάιντν δεν το παρατηρεί αυτό, συνεχίζει να διεξάγει.
Κυλάει υπέροχη μουσική, μπαίνει φλάουτο. Ο φλαουτίστας έπαιξε το ρόλο του, όπως και ο κόρνας, έκλεισε τις νότες, έσβησε το κερί και επίσης έφυγε.
Και η μουσική συνεχίζεται. Κανείς στην ορχήστρα δεν δίνει σημασία στο γεγονός ότι ο δεύτερος κόρνερ, ακολουθούμενος από τον ομποϊστα, φεύγει ήρεμα από τη σκηνή χωρίς βιασύνη.
Ένα ένα τα κεριά στα περίπτερα σβήνουν, οι μουσικοί φεύγουν ο ένας μετά τον άλλο... Τι γίνεται με τον Χάιντν; Δεν ακούει; Δεν βλέπει; Το να δεις τον Χάιντν, όμως, είναι αρκετά δύσκολο, αφού την εν λόγω ώρα ο μαέστρος καθόταν απέναντι από το κοινό, με την πλάτη στην ορχήστρα. Λοιπόν, το άκουσε, φυσικά, τέλεια.
Τώρα είναι σχεδόν τελείως σκοτεινά στη σκηνή - μόνο δύο βιολιστές έμειναν. Δύο μικρά κεριά φωτίζουν τα σοβαρά σκυμμένα πρόσωπά τους.
Τι εκπληκτικό «μουσικό χτύπημα» σκέφτηκε ο Χάιντν! Φυσικά, ήταν μια διαμαρτυρία, αλλά τόσο πνευματώδης και κομψός που ο πρίγκιπας μάλλον ξέχασε να αγανακτήσει. Και ο Χάιντν κέρδισε.

Γραμμένο σε μια τόσο φαινομενικά τυχαία περίσταση, η συμφωνία «Αποχαιρετισμός» ζει μέχρι σήμερα. Μέχρι τώρα, οι παίκτες της ορχήστρας, ένας ένας, φεύγουν από τη σκηνή και η ορχήστρα ακούγεται πιο ήσυχα και πιο αδύναμα: τα μοναχικά βιολιά παγώνουν ακόμα και η θλίψη σέρνεται στην καρδιά.
Ναι, φυσικά, ήταν ένας πολύ ευδιάθετος άνθρωπος, ο «μεγάλος Χάυντν», το ίδιο και η μουσική του. Και αυτό που σκέφτηκε ο συνθέτης για να βοηθήσει την ορχήστρα του μπορεί να ονομαστεί αστείο, μια μουσική υπόδειξη. Αλλά η ίδια η μουσική δεν είναι αστείο. Είναι λυπημένη.
Ο Kapellmeister Haydn δεν ήταν πάντα χαρούμενος.

Χαρακτικά του N. Kuznetsov.