Σπίτι › Ελαστικά και τροχοί › Ο Ρασκόλνικοφ είναι ένας εξαιρετικός δολοφόνος και ένας προικισμένος νεαρός άνδρας. Κύριοι χαρακτήρες του «Έγκλημα και Τιμωρία».

Ο Ρασκόλνικοφ είναι ένας εξαιρετικός δολοφόνος και ένας προικισμένος νεαρός άνδρας. Κύριοι χαρακτήρες του «Έγκλημα και Τιμωρία».

Χρησιμοποιήστε ένα ξεχωριστό φύλλο για να απαντήσετε σε αυτό το μέρος. Πρώτα γράψτε τον αριθμό της εργασίας, 25, και μετά γράψτε μια έκθεση.

25 Γράψτε δοκίμιαΕίναι σύμφωνα με το διαβασμένο κείμενο.

Διατυπώστε και σχολιάστε ένα από τα προβλήματα που θέτει

Εξήγησε γιατί. Υποστηρίξτε τη γνώμη σας, βασιζόμενοι κυρίως στην εμπειρία του αναγνώστη, καθώς και σε γνώσεις και παρατηρήσεις ζωής (λαμβάνονται υπόψη τα δύο πρώτα επιχειρήματα). Ο όγκος του δοκιμίου είναι τουλάχιστον 150 λέξεις.

Ένα έργο που γράφτηκε χωρίς να βασίζεται στο κείμενο που διαβάστηκε (όχι σε αυτό το κείμενο) δεν αξιολογείται. Εάν το δοκίμιο είναι παράφραση ή πλήρης επανεγγραφή του κειμένου πηγής χωρίς σχόλια, τότε μια τέτοια εργασία αξιολογείται με μηδέν βαθμούς.

Γράψτε ένα δοκίμιο προσεκτικά, ευανάγνωστο χειρόγραφο.

Οι απαντήσεις στις εργασίες 1-24 είναι ένας αριθμός (αριθμός), μια λέξη (πολλές λέξεις) ή μια ακολουθία αριθμών (αριθμοί).

Διαβάστε το κείμενο και κάντε τις εργασίες 1-3.

(1) Ο κύριος πλούτος των Ουραλίων ήταν και είναι, φυσικά, οι ορυκτοί πόροι τους: αυτή η περιοχή ήταν από καιρό η μεγαλύτερη ορυχεία και μεταλλουργική βάση της χώρας. (2)<…>Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η βιομηχανία έγινε το θεμέλιο πάνω στο οποίο αναπτύχθηκαν οι τέχνες και οι τέχνες της περιοχής. (3) Ειδικότερα, τα προϊόντα κοπής πετρών Ural αποτελούν μια μοναδική ποικιλία ρωσικής τέχνης και η επεξεργασία μαρμάρου και η παραγωγή οικιακών ειδών από χυτοσίδηρο έχουν αναπτυχθεί σε βιομηχανική κλίμακα.

1 Να αναφέρετε δύο προτάσεις που αποδίδουν σωστάΚΥΡΙΕΣ πληροφορίες που περιέχονται στο κείμενο. Γράψτε τους αριθμούς αυτών των προτάσεων.

1) Το θεμέλιο πάνω στο οποίο μια μοναδική διακόσμησηοι τέχνες και οι τέχνες των Ουραλίων, η μεγαλύτερη ορυχεία και μεταλλουργική βάση της χώρας, έχει γίνει βιομηχανία.

2) Ο κύριος πλούτος των Ουραλίων είναι οι ορυκτοί πόροι, χάρη στους οποίους αναπτύσσεται η βιομηχανική παραγωγή προϊόντων από χυτοσίδηρο σε αυτήν την περιοχή.

3) Μέχρι σήμερα, τα Ουράλια είναι η μεγαλύτερη μεταλλευτική και μεταλλουργική βάση της χώρας, εδώ βρίσκονται οι κύριες επιχειρήσεις της βιομηχανίας.

4) Τα προϊόντα κοπής πέτρας Ural είναι μια μοναδική ποικιλία ρωσικώντέχνες και χειροτεχνήματα.

5) Η βιομηχανία των Ουραλίων, η οποία έχει γίνει εδώ και καιρό η μεγαλύτερη ορυχεία και μεταλλουργική βάση της χώρας, είναι το θεμέλιο πάνω στο οποίο μια μοναδικήτέχνες και χειροτεχνίες της περιοχής.

2 Ποια από τις παρακάτω λέξεις (συνδυασμοί λέξεων) πρέπει να βρίσκεται στη θέση του κενού στη δεύτερη (2) πρόταση του κειμένου; Γράψτε αυτή τη λέξη (συνδυασμός λέξεων).

Διότι Πρώτα από όλα Διότι

3 Διαβάστε το απόσπασμα του λήμματος του λεξικού, που δίνει τη σημασία της λέξης ΒΑΣΗ. Προσδιορίστε τη σημασία με την οποία χρησιμοποιείται αυτή η λέξη στην πρώτη (1) πρόταση του κειμένου. Σημειώστε τον αριθμό που αντιστοιχεί σε αυτήν την τιμή στο συγκεκριμένο τμήμα της καταχώρησης του λεξικού.

ΒΑΣΗ, -ς, συζύγους.

1) Θεμελίωση του κτιρίου.Β. στήλες.

2) θεμέλιο, βάσηκάτι Κοινωνικό β., υλικό β.

3) Το προπύργιο των ενόπλων δυνάμεων της χώρας σε δικό της ή ξένο έδαφος.

Ναυτικό β.

4) Εγκατάσταση, επιχείρηση, κεντρικό σημείο προμήθειας ή εξυπηρέτησηςκάποιος κάτι εκδρομή β.

5) Αποθήκη, τόπος αποθήκευσης εμπορευμάτων, υλικών, προϊόντων.Λαχανικά β.

Απάντηση: _________________________.

4 Μία από τις παρακάτω λέξεις έχει σφάλμα προφοράς:Το γράμμα που δηλώνει τονισμένο φωνήεν επισημαίνεται ΛΑΘΟΣ. Γράψε αυτή τη λέξη.

διορατική Ίβα

ιατρείο

τελειώνω

χύθηκε Απάντηση: ____________________________.

5 Μία από τις παρακάτω προτάσειςχρησιμοποιήθηκε ΛΑΘΟΣ

νωχελική λέξη. Διορθώστε το λεξικό λάθος αντιστοιχίζοντας με το επισημασμένο

η λέξη παρωνύμιο. Γράψτε την επιλεγμένη λέξη.

Για διαταγή, ο καβαλάρης έριξε μερικά ακόμη βέλη και, αφήνοντας πίσω του σύννεφα σκόνης, χάθηκε πίσω από ένα ΔΑΣΙΚΟ λόφο.

Κατευθύνετε το πάθος του εφήβου σε ΠΡΑΚΤΙΚΗ κατεύθυνση: προσκαλέστε τον να εγγραφεί σε μαθήματα ή σε κύκλο - αυτή η γνώση σίγουρα θα του είναι χρήσιμη στο μέλλον.

Εκείνη την ημέρα με πλησίασε ο διοργανωτής της συναυλίας, μου έσφιξε το χέρι και μου έδωσε ένα ΕΥΧΑΡΙΣΤΩ γράμμα από τη διοίκηση.

Για πολύ καιρό (περίπου 200 χρόνια), οι ιστορικοί και οι γλωσσολόγοι πίστευαν ότι το ενιαίο κέντρο εγκατάστασης των Σλάβων βρισκόταν στη μέση περιοχή του Δνείπερου.

Εάν αφεθεί χωρίς θεραπεία, αυτό το ΚΑΚΟ ζιζάνιο θα εξαπλωθεί σε όλο τον κήπο πολύ γρήγορα.

Απάντηση: _________________________.

6 Σε μία από τις λέξεις που επισημαίνονται παρακάτω, έγινε λάθος στον σχηματισμό της λεξικής μορφής.Διορθώστε το λάθοςκαι να γράψετε σωστά τη λέξη.

HIS TUTORIAL REVIEW ΕΜΠΕΙΡΟΣ ΠΡΟΠΟΝΗΤΗΣ

ΕΒΔΑΤΟΝΕΣ βιβλίων ΡΙΟΥΝ νερό

Απάντηση: _________________________.

7 Καθιερώστε μια αντιστοιχία μεταξύ των προτάσεων και των γραμματικών σφαλμάτων που έγιναν σε αυτές: για κάθε θέση της πρώτης λίστας, επιλέξτε την αντίστοιχη θέση από τη δεύτερη λίστα.

ΠΡΟΣΦΟΡΕΣ

Α) Σε γενικές γραμμές, που προηγουμένως είχε αντιταχθεί στο διορισμό του Yermolov χωρίς αποτέλεσμα, τώρα σήκωσε ξανά το κεφάλι του.

Β) Στην ιστορία «Η κόρη του καπετάνιου» υπάρχουν μια σειρά από επεισόδια που υποδηλώνουν όχι μόνο τη σκληρότητα και των δύο αντιμαχόμενων μερών, αλλά και την ικανότητά τους για έλεος και γενναιοδωρία.

Γ) Στο περίγραμμα του «Βιβλίου Μελέτης Λογοτεχνίας για τη Ρωσική Νεολαία», ο Γκόγκολ ορίζει το «κατώτερο είδος έπους» ως ένα είδος που είναι ενδιάμεσο μεταξύ του έπους και του μυθιστορήματος.

Δ) Διατηρώντας την εικόνα του προφήτη του Πούσκιν στους στίχους του, ο Νεκράσοφ απορρίπτει ένα άλλο σημαντικό σύμβολο του ποιητικού κόσμου του Πούσκιν - την εικόνα του «ποιητή-ιερέα».

Ε) Με την επιστροφή στην Αγία Πετρούπολη, η Τόλυα αρνήθηκε να πάει σπίτι αμέσως από το αεροδρόμιο.

ΓΡΑΜΜΑΤΙΚΑ ΛΑΘΗ

1) λανθασμένη χρήση του πεζού τύπου ουσιαστικού με πρόθεση

2) παραβίαση της σύνδεσης μεταξύ υποκειμένου και κατηγόρημα

3) παράβαση στην κατασκευή πρότασης με ασυνεπή εφαρμογή

4) λάθος στην κατασκευή μιας πρότασης με ομοιογενή μέλη

5) λανθασμένη κατασκευή πρότασης με επιρρηματικό κύκλο

6) παράβαση κατασκευής ποινής με συμμετοχικό τζίρο

7) λανθασμένη κατασκευή πρότασης με έμμεσο λόγο

Γράψτε στον πίνακα τους επιλεγμένους αριθμούς κάτω από τα αντίστοιχα γράμματα.

8 Προσδιορίστε τη λέξη στην οποία λείπει το άτονο ελεγμένο φωνήεν της ρίζας. Γράψτε αυτή τη λέξη εισάγοντας το γράμμα που λείπει.

orb..talny suv..renitet ξεδιπλώθηκε..κυκλοφόρησε για να διαλέξω..στρατός..κάτσε

Απάντηση: _________________________.

9 Προσδιορίστε τη σειρά στην οποία λείπει το ίδιο γράμμα και στις δύο λέξεις του προθέματος. Γράψτε αυτές τις λέξεις με το γράμμα που λείπει.

pr..meta, pr..funny prompt..sk, with..play about..tear, po..lay in..falter, ..press (στην παλάμη του χεριού σας)

πρ..να επισκεφθείτε (στην πόλη), πρ..να διακοσμήσετε Απάντηση: ____________________________.

10 Ε .

ρωτάω..wat εύπλαστο..εεεεεεεεεεεεε.

Απάντηση: _________________________.

11 Σημειώστε τη λέξη στην οποία είναι γραμμένο το γράμμα στη θέση του κενούΚΑΙ .

διέγραψα .. έπαθα .. περιγράφεις .. σκόπευσή μου .. υγραίνεις ..

Απάντηση: _________________________.

12 Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία ΔΕΝ γράφεται με τη λέξηΞΕΠΛΥΜΕΝΟ. Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Ο Ρασκόλνικοφ είναι ένας (ΟΧΙ) ΣΥΝΗΘΙΣΜΕΝΟΣ δολοφόνος, αλλά ένας προικισμένος νεαρός με φιλοσοφική νοοτροπία.

ΣΤΟ (ΜΗ) ΤΕΛΕΙΩΜΕΝΟ νεανικό “Tale” του M.Yu. Ο Lermontov περιγράφει τα παιδικά χρόνια του Sasha Arbenin, του διπλού του ίδιου του συγγραφέα.

Θα τα πω όλα όπως ήταν στην πραγματικότητα, (ΜΗ) ΠΑΡΕΜΠΟΡΕΥΟΝΤΑΣ ούτε μια λέξη.

Όλα ήταν εκεί: μια θάλασσα μουσικής, όμορφα κοστούμια, πολυτελή σκηνικά και η ίδια η ατμόσφαιρα του θεάτρου Μπολσόι, που εδώ και πολλά χρόνια κρατά ένα (ΟΗΕ) ΑΠΟΚΑΛΥΠΤΟΜΕΝΟ μυστικό σε οποιονδήποτε.

Ο Πέτκα κοιμόταν πολύ, αλλά για κάποιο λόγο ήθελε να κοιμάται περισσότερο και συχνά φαινόταν ότι όλα γύρω του ήταν (ΔΕΝ) ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ, αλλά ένα μακρύ, δυσάρεστο όνειρο.

Απάντηση: _________________________.

13 Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία είναι γραμμένες και οι δύο υπογραμμισμένες λέξειςΞΕΠΛΥΜΕΝΟ. Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτές τις δύο λέξεις.

Ενώ ο δρόμος ήταν κοντά στους βάλτους, (Β) ΜΕΣΑ σε ένα πευκοδάσος, παρεκκλίνοντας όλη την ώρα (B) BOK, συνεχίζαμε να τρομάζουμε ολόκληρα γέννα πάπιων που καταφύγιαζαν εδώ.

(Β) ΚΑΤΑ ΤΗ ΔΙΑΡΚΕΙΑ ΤΗΣ ΟΛΗ ΤΗΣ ΜΕΡΟΥΣ, το απόσπασμά μας με δυσκολία προχώρησε, κινούμενος (ΠΡΟΣ) ΑΙΣΘΗΣΗ.

Στο δάσος (ΤΟ) ΦΘΙΝΟΠΩΡΟ, μύριζε υγρασία, είχε κρύο και βράδι, και ανάψαμε φωτιά για να (ΘΑ) ζεσταθούμε.

(ON) ΣΤΗ ΜΕΣΗ του δωματίου υπήρχε ένα τεράστιο δρύινο τραπέζι, καθώς και (ΙΔΙΟ) δυνατό, για να ταιριάζει με το τραπέζι, βαριές καρέκλες.

Η Marusya για πολύ καιρό δεν μπορούσε να καταλάβει (ΓΙΑΤΙ) ΓΙΑΤΙ κανείς τόσο άμεσα, (Γ) Η ΚΙΝΗΣΗ δεν μπορεί να δώσει απάντηση στην ερώτηση που την βασάνιζε.

Απάντηση: _________________________.

14 Να αναφέρετε όλους τους αριθμούς στη θέση των οποίων είναι γραμμένο NN .

Όχι γι' αυτό, ο λαός μας δημιούργησε για εμάς και για τους απογόνους μας μια πλούσια, ελεύθερη και δυνατή γλώσσα, εντυπωσιακή με τις εκλεπτυσμένες, ευέλικτες, απείρως διαφορετικές μορφές της. όχι για εμάς

αφήνοντας (2) ως δώρο αυτόν τον ανεκτίμητο (3) θησαυρό του εθνικού μας πολιτισμού, ώστε, αφού τον εγκαταλείψαμε με περιφρόνηση, περιορίσαμε τον λόγο μας σε μερικές δεκάδες σφραγισμένες (4) φράσεις.

Απάντηση: _________________________.

15 Ρυθμίστε σημεία στίξης.Γράψε δύο προτάσεις στις οποίες πρέπει να βάλεις ΕΝΑ κόμμα. Γράψτε τους αριθμούς αυτών των προτάσεων.

1) Στα ποιήματα του Πούσκιν της περιόδου της Πετρούπολης, οι στίχοι αγάπης εκπροσωπούνται ελάχιστα, αλλά η χρήση της ποιητικής γλώσσας των στίχων αγάπης σε ποιήματα με πολιτικά θέματα είναι αξιοσημείωτη.

2) Η σύγκρουση των ονείρων και της πραγματικότητας είναι η βάση του M.Yu. Lermontov και πολλοί άλλοιρομαντικούς ποιητές.

3) Ο κόσμος του Ρασκόλνικοφ και του Σβιτριγκάιλοφ στο «Έγκλημα και Τιμωρία» του Φ.Μ. Ο Ντοστογιέφσκι απεικονίζεται με τη βοήθεια μιας σειράς παρόμοιων ή πολύ κοντινών μοτίβων.

4) Η πληρωμή μπορεί να γίνει όχι μόνο στο υποκατάστημα της τράπεζας, αλλά και μέσω τηλεφώνου και Διαδικτύου.

5) Ο καιρός ήταν ξηρός και όχι πολύ κρύος και πήγα να περιπλανηθώ σε ένα μικρό αλλά πολύ φιλόξενο χωριό.

16 Τοποθετήστε σημεία στίξης.

Οι ηλικιωμένοι άρχισαν να συζητούν τα τελευταία γεγονότα (1) σφίγγοντας σημαντικά τα χείλη τους (2) και (3) ανταλλάσσοντας απόψεις (4) άρχισαν να πίνουν τσάι.

Απάντηση: _________________________.

17 Ρυθμίστε σημεία στίξης.Υποδείξτε τους αριθμούς που πρέπει να αντικατασταθούν με κόμμα(α) στην πρόταση.

Σε γενικές γραμμές, (1) δεν είναι ποτέ αργά να ασχοληθείτε μόνοι σας και τότε είναι αρκετά (3) πιθανό να επιτύχετε το επιθυμητό αποτέλεσμα (2).

Απάντηση: _________________________.

18 Τοποθετήστε σημεία στίξης.Υποδείξτε όλους τους αριθμούς που πρέπει να αντικατασταθούν με κόμμα στην πρόταση.

Αυτές οι χαριτωμένες παιδικές διασκεδαστικές (1) αναμνήσεις (2) από τις οποίες (3) κρατώ ακόμα προσεκτικά στην καρδιά μου (4) ήταν αναμφίβολα κάτι σημαντικό και πολύτιμο για εμάς.

Απάντηση: _________________________.

19 Βάλτε σημεία στίξης.Υποδείξτε όλους τους αριθμούς που πρέπει να αντικατασταθούν με κόμμα στην πρόταση.

Προχωρώ με την πίστη (1) ότι θα πετύχω τον επιθυμητό στόχο (2) και ότι (3) αν θέλει ο Θεός (4) θα δικαιωθώ στα μάτια εκείνων (5) που αγαπώ.

Απάντηση: _________________________.

Διαβάστε το κείμενο και ολοκληρώστε τις εργασίες 20–25.

(1) Τρία χρόνια τώρα, από τότε που συκοφαντήθηκε αδικαιολόγητα και στερήθηκε τη δουλειά του, ο Ιβάν Σεμενιούτα ζει μια άγρια, οδυνηρή και τρομερή ζωή. (2) Μαζεύεται σε ένα μισοσκότεινο υπόγειο, όπου νοικιάζει την πιο υγρή και κρύα γωνιά. (3) Για ποιο λόγο υπάρχει ο Σεμενιούτα, - δεν θα πει ο ίδιος. (4) Δεν είναι ξυρισμένος, δεν κουρεύεται, τα μαλλιά του βγαίνουν στο κεφάλι, σαν ανακατωμένο σανό, το χλωμό του πρόσωπο είναι πρησμένο από ένα ανθυγιεινό υπόγειο πρήξιμο, οι μπότες του ζητούν χυλό.

(5) Αλλά υπάρχουν τέσσερις μέρες το χρόνο που προσπαθεί να ταρακουνήσει τον εαυτό του και να αλλάξει την παραμελημένη εμφάνισή του. (6) Αυτό είναι για την Πρωτοχρονιά, για το Πάσχα, για την Τριάδα και για τη δέκατη τρίτη Αυγούστου. (7) Την παραμονή αυτών των ημερών, με πολλούς κόπους και ταπεινώσεις, παίρνει δεκαπέντε καπίκια - πέντε καπίκια για ένα λουτρό, πέντε για έναν κουρέα και πέντε καπίκια για μια σοκολάτα ή ένα πορτοκάλι.

(8) Και τώρα, έχοντας γυαλίσει τις μπότες σε έναν καθρέφτη, καλύπτοντας τις τρύπες τους με μελάνι, κόβοντας προσεκτικά το περιθώριο από το κάτω μέρος του παντελονιού, βάζοντας ένα χάρτινο γιακά με ένα πουκάμισο μπροστά και μια κόκκινη γραβάτα, που συνήθως κρατά τυλιγμένο σε χαρτί εφημερίδων για έναν ολόκληρο χρόνο, ο Σεμενιούτα απλώνεται σε όλη την πόλη μέχρι το σπίτι της χήρας για να επισκεφτεί τη μητέρα του. (9) Συνήθως προσπαθεί να φτάσει εκεί το βράδυ, όταν τα ελαττώματα στη φορεσιά του δεν είναι τόσο αισθητά.

(10) Η μητέρα, βλέποντας τον δικό της γιο, σηκώνεται γρήγορα σηκώνοντας τα γυαλιά της στο μέτωπό της. (11) Μια μπάλα από μαλλί πέφτει στο πάτωμα και κυλάει, ξετυλίγοντας τις θηλιές του πλεξίματος.

− (12) Βάνετσεκ! (13) Αγάπη μου! (14) Περίμενα, περίμενα, σκέφτηκα, δεν θα περιμένω το καθαρό μου γεράκι. (15) Η εμφάνισή σου δεν είναι πολύ καλή, Βανιόκ, - λέει η ηλικιωμένη γυναίκα και με ένα στεγνό σκληρό χέρι χαϊδεύει το χέρι του γιου της που βρίσκεται στο τραπέζι. − (16) Χλωμήσατε, κουραστήκατεμερικοί.

− (17) Τι μπορείς να κάνεις, μαμά! (18) Υπηρεσία. (19) Είμαι τώρα, θα έλεγε κανείς, σε κοινή θέα. (20) Μικρά τηγανητά, και όλο το γραφείο είναι πάνω μου. (21) Δουλεύω σαν βόδι. (22) Σύμφωνοι, μαμά, πρέπει να κάνεις καριέρα; και της δίνει ένα πορτοκάλι.

− (23) Μην κουράζεσαιπολύ, Βανιούσα.

− (24) Τίποτα, μαμά, είμαι δυνατή. (25) Αλλά το Πάσχα θα πάρω κολέγιο, και αύξηση, και βραβεία. (26) Και τότε η ζωή σας εδώ τελείωσε. (27) Θα νοικιάσω ένα διαμέρισμα και θα σε πάω στη θέση μου. (28) Και δεν θα έχουμε ζωή, αλλά παράδεισο. (29) Είμαι στο σέρβις, εσύ είσαι η οικοδέσποινα.

(30) Αυτός ο συνεσταλμένος άντρας, βουλωμένος με ζωή, κρατά πάντα έναν αναιδή, ανεξάρτητο τόνο κατά τη διάρκεια σύντομων και σπάνιων επισκέψεων στη μητέρα του, μιμούμενος ασυνείδητα εκείνους τους κοσμικούς «αποσπασμένους» που έβλεπε στο γραφείο. (31) Εξ ου και η ηλίθια λέξη «μαμάν». (32) Πάντα φώναζε τη μητέρα του και τώρα φωνάζει νοερά «μαμά», «μαμά», «μαμά» και πάντα «εσύ».

(33) Ο Σεμενιούτα καλεί σε βοήθεια όλη του την έμπνευση και αρχίζει να λέει ψέματα αναιδώς και απρόσεκτα. (34) Αλήθεια, μερικές φορές έρχεται σε αντίθεση με όσα είπε στην τελευταία του επίσκεψη. (35) Παρόλα αυτά, δεν το παρατηρεί αυτό. (36) Παρατηρεί τη μητέρα της, αλλά σιωπά. (37) Μόνο τα γεροντικά της μάτια γίνονται πιο λυπημένα και πιο περίεργα.

(38) Η εξυπηρέτηση πηγαίνει τέλεια. (39) Οι αρχές εκτιμούν τη Semenyuta, οι σύντροφοι αγαπούν ...

(40) Και μιλάει, μιλάει ατέλειωτα, τροφοδοτείται από τη δική του φαντασίωση, και η μητέρα του τον κοιτάζει γοητευμένη από ένα παραμύθι.

(41) Έρχεται μια στιγμή που πρέπει να φύγεις. (42) Η μητέρα θέλει να πάρει τον γιο της στο μέτωπο, αλλά αυτός απορρίπτει αυτή την ευγένεια.

− (43) Λοιπόν, πραγματικά, μαμά. (44) Μακρινά καλώδια - επιπλέον σκισίματα. (45) Και να κρυώσεις πάλι, τι καλά. (46) Φροντίστε τον εαυτό σας!

(47) ... Πότε η μοίρα θα δείξει στη Semenyuta όχι ένα άγριο, αλλά ένα ελεήμων πρόσωπο; (48) Και θα δείξει; (49) Νομίζω ότι ναι. (50) Και η Σεμενιούτα θα ζήσει με τη μητέρα της για πολύ καιρό, θα ζήσει μαζί της σε μια ήσυχη, σεμνή και ζεστή άνεση. (51) Αλλά η ηλικιωμένη γυναίκα δεν θα υπαινιχθεί ποτέ ότι ήξερε για την απάτη του, και ποτέ δεν θα αφήσει να ξεφύγει ότι ήξερε ότι ξέρει. (52) Αυτή η αιχμηρή θέση θα τυγχάνει πάντα προσεκτικής χειρισμού. (53) Ένα ιερό ψέμα είναι ένα τόσο τρέμουλο και ντροπαλό λουλούδι που ξεθωριάζει όταν το αγγίζετε.

(Σύμφωνα με τον A.I. Kuprin*)

*Αλέξανδρος Ιβάνοβιτς Κούπριν(1870-1938) - Ρώσος συγγραφέας, συγγραφέας πολυάριθμων ιστοριών και διηγημάτων.

20 Ποια από τις δηλώσειςδεν ταιριάζουντο περιεχόμενο του κειμένου; Καθορίστε τους αριθμούς των απαντήσεων.

1) Ο Ιβάν Σεμενιούτα, όταν συναντιέται με τη μητέρα του, προσπαθεί να προσποιηθεί ότι οι υποθέσεις του πάνε καλά.

2) Η Σεμενιούτα επισκέπτεται τη μητέρα της μόνο τέσσερις φορές το χρόνο.

3) Ο Ιβάν στις συναντήσεις υπόσχεται στη μητέρα του να βρει μια νέα δουλειά στο πολύ εγγύς μέλλον.

4) Η μητέρα καταλαβαίνει ότι ο γιος της λέει ψέματα, αλλά σιωπά και προσποιείται ότι τον πιστεύει.

5) Μέχρι που ο Σεμενιούτα άφησε τη δουλειά του, τον εκτιμούσαν και τον σέβονταν ιδιαίτερα εκεί.

Απάντηση: _________________________.

21 Ποιες από τις παρακάτω προτάσεις είναι αληθείς; Καθορίστε τους αριθμούς των απαντήσεων.

1) Η πρόταση 4 περιέχει μια περιγραφή.

2) Η πρόταση 6 διευκρινίζει το περιεχόμενο της Πρότασης 5.

3) Οι προτάσεις 10-11 παρουσιάζουν την αφήγηση.

4) Οι προτάσεις 30-32 περιέχουν την αφήγηση.

5) Οι προτάσεις 40–42 παρόντες συλλογισμοί.

Απάντηση: _________________________.

22 Από τις προτάσεις 1-5 να γράψετε τη φρασεολογική ενότητα.

Απάντηση: _________________________.

23 Από τις προτάσεις 47-53 να βρείτε μια που να σχετίζεται με τις προηγούμενες με τη βοήθεια συνδέσμου, προσωπικής αντωνυμίας και κτητικής αντωνυμίας. Γράψτε τον αριθμό αυτής της προσφοράς.

Απάντηση: _________________________.

Η εικόνα αυτού του χαρακτήρα είναι εξαιρετικά διφορούμενη. Φυσικά, δεν μπορεί να θεωρηθεί θετικό, ηρωικό, προκαλώντας μόνο συμπάθεια. Για πολλούς ανθρώπους, ο Ρασκόλνικοφ είναι απλώς ένας μυστηριώδης τρελός. Όμως, παρ' όλα τα στερεότυπα, ο Rodion Romanovich είναι ένας άνθρωπος εξαιρετικής ευγένειας και συμπόνιας.
Ο Ρασκόλνικοφ είναι εγωιστής, τρομερά, οδυνηρά περήφανος και καχύποπτος. Κατά τη διάρκεια της νεολαίας του, ο Rodya ήταν μάρτυρας πολλών σκληροτήτων, αηδιών και φρίκης που οι άνθρωποι είναι μερικές φορές ικανοί. Πάλεψε οδυνηρά να καταλάβει γιατί κάποιοι αναγκάστηκαν να υποφέρουν, ενώ άλλοι ταυτόχρονα απολαμβάνουν εύκολα όλες τις ευλογίες της ζωής, χωρίς να ανησυχούν καθόλου για την ηθική ή την αγάπη, χρησιμοποιώντας τους γείτονές τους μόνο για δικούς τους εγωιστικούς σκοπούς. Ο Rodion Romanovich παρατήρησε ένα μοιραίο μοτίβο σε όλα αυτά - υπακούουν στο δεύτερο, τους φοβούνται. Έτσι, η ακόμα εύθραυστη, αγνή ψυχή του ήρωά μας, βίωσε για πρώτη φορά το καταπιεστικό δηλητήριο της αμφιβολίας. Γεννήθηκε η γνωστή καταστροφική θεωρία του Ρασκόλνικοφ, στην οποία χώρισε τους πάντες σε «τρεμάμενα πλάσματα» και «έχοντες δικαίωμα».
Η υπερτροφική ματαιοδοξία του Rodion Romanovich τον ώθησε στο επόμενο βήμα - δοκιμάζοντας τη θεωρία του, όπως λένε, στην πράξη. Όμως ο νεαρός δεν έλαβε υπόψη του, ωστόσο, το γεγονός ότι η φυσική του ευγένεια είναι εντελώς ασύμβατη με το να μην ανησυχεί για τίποτα. Ο Ρασκόλνικοφ δεν το κατάλαβε αυτό, σε καμία περίπτωση, οι σκέψεις του είχαν ξεπεράσει από καιρό τα όρια του επιτρεπόμενου. Μόνο μια ψυχή, διατηρώντας ακόμα τα απομεινάρια του φωτός και της αγνότητας, αντιστάθηκε στα επιχειρήματα της «θέλησης και λογικής» με όλη της τη δύναμη.
Ωστόσο, το έγκλημα διαπράχθηκε. Ο Ρασκόλνικοφ σκότωσε όχι μόνο τον ενεχυροδανειστή της «γηραιάς γυναίκας», αλλά και, με τη θέληση της μοίρας, που εμφανίστηκε εντελώς ακατάλληλα, την έγκυο αδελφή της Λιζαβέτα.
Εδώ άρχισε κάτι αφόρητο. Από τη μία πλευρά, ο Ρασκόλνικοφ βασανίστηκε που μετά τη δολοφονία δεν μπορούσε να παραμείνει ψυχρός και ως εκ τούτου δεν ανήκε στα «δικαιώματα», από την άλλη πλευρά, ο νεαρός άνδρας αναγκάστηκε να υποστεί κάποιου είδους ασυνείδητο μαρτύριο . Όχι, δεν ήταν καθόλου συνείδηση - ο δολοφόνος δεν μετάνιωσε! Ήταν η ψυχή του που έκλαψε. Επιπλέον, η καχυποψία του πρωταγωνιστή βασάνιζε τον άτυχο και δεν έφυγε λεπτό.
Αυτή τη στιγμή, η μοίρα έφερε τον Rodion Romanovich στη Sonya Marmeladova. Ένιωθε ειλικρινή συμπόνια για εκείνη και όλα τα μέλη της οικογένειάς της. Προηγουμένως, ο νεαρός άνδρας ήταν ήδη εξοικειωμένος με τον Semyon Marmeladov, τον πατέρα του κοριτσιού. Ωστόσο, ο Ρασκόλνικοφ ήταν ουσιαστικά ο μόνος που τους συμπόνεσε. Αυτό έδειξε και πάλι τις σπασμωδικές παρορμήσεις του ήρωά μας να κάνει καλό.
Η Sonya, όπως και η Rodya, παρά το πολύ νεαρό της ηλικίας της, κατάφερε να δει αρκετές αδικίες και στενοχώριες, αλλά δεν κατέρρευσε, αντίθετα, ίσως έγινε και πιο δυνατή. Μετά το θάνατο του πατέρα της, το κορίτσι τράβηξε ανεξάρτητα όλη την οικογένεια πάνω της.
Ήταν η Σόνια που έμελλε να σώσει τον Ρασκόλνικοφ, ο οποίος ήταν τόσο μπερδεμένος που από απελπισία βασίστηκε εντελώς πάνω της, αν και συνέχιζε να αμφιβάλλει. Με εντολή της κοπέλας ο νεαρός πήγε στο γραφείο και ομολόγησε το έγκλημά του.
Η μετάνοια ήρθε στον Rodion Romanovich αργότερα, μετά από σκληρή δουλειά, αλλά μέχρι στιγμής «Δεν ήξερε καν ότι δεν πήρε μια νέα ζωή για το τίποτα, ότι έπρεπε ακόμα να την αγοράσει ακριβά, να την πληρώσει με ένα υπέροχο, μέλλον κατόρθωμα…”.

Βιβλιογραφία

Απάντηση στο εισιτήριο με αριθμό 23

Ο ανθρωπισμός του F.M. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία» ή «Ο Ηλίθιος» (κατ' επιλογή του μαθητή).

1. Το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» - διείσδυση στα βάθη του ανθρώπινου πνεύματος.

2. Η εικόνα του Ρασκόλνικοφ:

Οδυνηρές ερωτήσεις ύπαρξης.

Προφητικό όνειρο του Ροδίωνα.

Φιλοσοφία του Ρασκόλνικοφ;

Εγκλημα;

Το ηθικό μαρτύριο ενός ήρωα.

3. Η εικόνα της Sonya Marmeladova.

4. Ο δρόμος προς τη σωτηρία και την αναγέννηση.

1. «Ο άνθρωπος είναι ένα μυστήριο. Πρέπει να λυθεί και αν το λύσετε όλη σας τη ζωή, μην πείτε ότι έχασες χρόνο», έγραψε ο F.M. Ντοστογιέφσκι. Ο ίδιος αφιέρωσε όλη του τη ζωή, όλη του τη δουλειά, για να ξετυλίξει αυτό το μυστήριο.

Roman F.M. Το «Έγκλημα και τιμωρία» του Ντοστογιέφσκι είναι ένα από τα μεγαλύτερα φιλοσοφικά και ψυχολογικά μυθιστορήματα. Ο συγγραφέας μας μίλησε για ηθικές ανατροπές και τόλμη που δεν μπορεί παρά να ενθουσιάσει τον αναγνώστη κάθε εποχής. Ο συγγραφέας εστιάζει στην τρομερή πραγματικότητα της Ρωσίας στα μέσα του 19ου αιώνα, με τη φτώχεια, την έλλειψη δικαιωμάτων, την καταπίεση, την καταπίεση, τη διαφθορά του ατόμου, την ασφυξία από τη φτώχεια και τη συνείδηση της δικής του ανικανότητας και επαναστάτη. Ο συγγραφέας διεισδύει στα βάθη του ανθρώπινου πνεύματος, έντονες σκέψεις για το νόημα και τους νόμους της ύπαρξης. Το μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία εκδόθηκε το 1866. Ήταν μια εποχή που οι παλιοί ηθικοί νόμοι απορρίφθηκαν από την κοινωνία και νέοι δεν είχαν ακόμη αναπτυχθεί. Η κοινωνία έχει χάσει τις ηθικές κατευθυντήριες γραμμές που ενσωματώθηκαν στην εικόνα του Χριστού και ο Ντοστογιέφσκι μπόρεσε να δείξει την πλήρη φρίκη αυτής της απώλειας.

2. Ο πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος, Ρασκόλνικοφ, ανησυχούσε για δυσεπίλυτα ερωτήματα: γιατί κάποιοι, έξυπνοι, ευγενικοί, ευγενείς, να σέρνουν μια μίζερη ύπαρξη, ενώ άλλοι, ασήμαντοι, ποταποί, ανόητοι, να ζουν μέσα στην πολυτέλεια και την ικανοποίηση; Γιατί υποφέρουν αθώα παιδιά; Πώς να αλλάξετε αυτή τη σειρά; Ποιος είναι ένας άνθρωπος - ένα "τρέμουλο πλάσμα" ή ο κυβερνήτης του κόσμου, που "έχει το δικαίωμα" να παραβιάζει τις ηθικές αρχές; Δεν μπορεί να κάνει τίποτα ή παντοδύναμος, περιφρονώντας τους ανθρώπινους νόμους και δημιουργώντας τους δικούς του;

Ο Ρασκόλνικοφ δεν είναι ένας συνηθισμένος δολοφόνος, αλλά ένας έντιμος και προικισμένος νεαρός με φιλοσοφική νοοτροπία, παρασυρμένος από μια ψεύτικη θεωρία σε ένα εγκληματικό μονοπάτι. Η φτώχεια του Ρασκόλνικοφ ταπεινώνει την περηφάνια του. Στην αρχή του μυθιστορήματος, ο Ρασκόλνικοφ δεν φεύγει από το δωμάτιο, αλλά από το «ντουλάπι», το οποίο ο συγγραφέας συγκρίνει αργότερα με μια ντουλάπα, σεντούκι, φέρετρο, περιγράφει την εξαθλίωση του, τονίζοντας την ακραία φτώχεια του κατοίκου: «... τον τσάκισε η φτώχεια». Στο αστυνομικό τμήμα, ο Ρασκόλνικοφ ομολογεί: "Είμαι ένας φτωχός και άρρωστος μαθητής, απογοητευμένος από τη φτώχεια ..."

Έτσι χαρακτηρίζει ο συγγραφέας την εσωτερική προσωπικότητα του Ρασκόλνικοφ: «... ζοφερός, ζοφερός, αλαζονικός και περήφανος, καχύποπτος και υποχόνδριος. Μεγαλόψυχος και ευγενικός. Δεν του αρέσει να εκφράζει τα συναισθήματά του και θα προτιμούσε να κάνει σκληρότητα παρά να εκφράσει την καρδιά του με λόγια ... Εκτιμά τον εαυτό του τρομερά πολύ και, φαίνεται, όχι χωρίς κάποιο δικαίωμα να το κάνει. Αργότερα, όταν η δολοφονία έχει ήδη διαπραχθεί, ο χαρακτηρισμός του ήρωα θα ανανεωθεί για να κατανοήσει ο αναγνώστης γιατί έγινε: περήφανος, γνωρίζοντας την αξία του ... με σάκο και μπότες χωρίς σόλα, - στέκεται μπροστά κάποιων κουαρτέτου και υπομένει την κακοποίησή τους, και μετά ένα απροσδόκητο χρέος μπροστά στη μύτη του, έναν ληξιπρόθεσμο λογαριασμό... «Εδώ, καταρχήν, προβάλλονται εκείνοι οι λόγοι που προκαλούνται από την κοινωνική θέση ενός φτωχού μαθητή. Και τι συμβαίνει στην ψυχή του ήρωα, τις οδυνηρές εμπειρίες του, αποκαλύπτει στον αναγνώστη ο συγγραφέας, περιγράφοντας τα όνειρα του Ρασκόλνικοφ. Το όνειρο πριν το φόνο πυκνώνει τα χρώματα, εμφανίζονται ζοφερές λεπτομέρειες. Ο Ρασκόλνικοφ βλέπει τον εαυτό του ως παιδί και γίνεται μάρτυρας του ξυλοδαρμού ενός οδηγημένου αλόγου, το οποίο, σε ηλίθιο θυμό, ο ιδιοκτήτης χτυπά μέχρι θανάτου. Το αγόρι περνάει πολύ αυτόν τον θάνατο. Το όνειρο του ήρωα είναι διφορούμενο. Πρώτον, εκφράζει μια διαμαρτυρία για τον φόνο, την παράλογη σκληρότητα, τη συμπάθεια για τον πόνο κάποιου άλλου. Αυτό μαρτυρεί τη λεπτή, ευγενική ψυχή του ήρωα. Δεύτερον, ο ύπνος είναι σύμβολο των υπαρχουσών παραγγελιών. Η ζωή είναι άδικη, αγενής, σκληρή: οι καβαλάρηδες της καβαλούν, κυνηγούν τους άτυχους, καταπιεσμένους γκρίνιες, τους κοροϊδεύουν και αν θέλουν μπορούν να τους σκοτώσουν. Τρίτον, το όνειρο του ήρωα είναι ένα είδος προλόγου στη μετέπειτα αφήγηση. Μια αναλογία προκύπτει με τη συμπεριφορά των Svidrigailovs και των Luzhins, στους οποίους επιτρέπονται τα πάντα σε αυτή τη ζωή, είναι οι διαχειριστές της. Και οι προσπάθειες των μειονεκτούντων ανθρώπων (Marmeladov, Raskolnikov και άλλοι) να βρουν δικαιοσύνη σε αυτόν τον τρομερό κόσμο είναι αδύναμες. Δεν είναι τυχαίο ότι η Κατερίνα Ιβάνοβνα Μαρμελάντοβα συγκρίνει τον εαυτό της με μια βαρετή γκρίνια, βασανισμένη, συντριβή από τη φτώχεια. Ο άντρας της έπινε με θλίψη. Στο πάνελ είναι η κόρη της Sonya.

Υπάρχει ένα ακόμη, ίσως το πιο σημαντικό νόημα του ύπνου - η εσωτερική στάση του Ρασκόλνικοφ στο έγκλημα. Η τρομερή σκηνή, το χυμένο αίμα συνδέεται στο μυαλό του Ρασκόλνικοφ με τον προγραμματισμένο φόνο. Ξυπνώντας, ο σοκαρισμένος Ροντιόν θυμάται αμέσως τι σχεδίαζε να κάνει - για τον επερχόμενο φόνο του παλιού ενεχυροδανειστή: «Θεέ μου! αναφώνησε. Αυτή είναι η αρχή της «έμπειρης ιδέας». Ενώ κυριαρχούσε λογικά, δεν υπήρχε φόβος. Τώρα όμως τα συναισθήματα του ήρωα έχουν γίνει τα δικά τους. Η ανθρώπινη φύση επαναστατεί και εμφανίζεται μια ομολογία: «... στο κάτω-κάτω, ήξερα ότι δεν το άντεχα... δεν το άντεξα... είναι βδελυρό, αηδιαστικό, χαμηλό... τέλος πάντων, το πολύ σκέψη με έκανε να αρρωστήσω στην πραγματικότητα και με έριξε στη φρίκη…» Αλλά, σκεπτόμενος αυτό το όνειρο, ο Ρασκόλνικοφ φαντάζεται πιο ξεκάθαρα τα κίνητρα της δολοφονίας. Πρώτον, το μίσος προς τους βασανιστές του «ναγκ» μεγαλώνει και, δεύτερον, η επιθυμία να ανέβει κανείς στη θέση του δικαστή, «να έχει το δικαίωμα» να τιμωρήσει τους αλαζονικούς «άρχοντες», δυναμώνει. Αλλά ο Ρασκόλνικοφ δεν έλαβε υπόψη ένα πράγμα - την αδυναμία ενός ευγενικού και έντιμου ανθρώπου να χύσει αίμα. Χωρίς να σκοτώσει κανέναν, καταλαβαίνει την καταστροφή μιας αιματηρής ιδέας.

Μια τρομερή απόφαση, όμως, συνεχίζει να ωριμάζει στην ψυχή του Ροδίων. Ακούστηκε σε μια ταβέρνα μια συνομιλία μεταξύ ενός φοιτητή και ενός αξιωματικού για τη δολοφονία μιας ηλικιωμένης γυναίκας για χάρη των χρημάτων, που μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να κάνει «χίλιες καλές πράξεις και επιχειρήσεις ... Σε μια ζωή, χιλιάδες ζωές σώθηκαν από τη φθορά και τη φθορά. Ένας θάνατος και εκατό ζωές σε αντάλλαγμα - γιατί, υπάρχει αριθμητική εδώ! .. "Η φράση για τον πλήθος των πασχόντων αποδείχθηκε πολύ σημαντική για τον Rodion.

Από εκείνη την εποχή, οι αόριστες ιδέες του Ρασκόλνικοφ για τον φόνο έχουν διατυπωθεί σε μια θεωρία για τη διαίρεση των ανθρώπων σε εκλεκτούς, που στέκονται ψηλά πάνω από τους απλούς ανθρώπους, που υπακούουν με παραίτηση σε ισχυρές προσωπικότητες. Επομένως, ο Ρασκόλνικοφ είναι κοντά στον Ναπολέοντα. Το μέτρο όλων των αξιών για τον Ρασκόλνικοφ είναι το δικό του "εγώ". Αργότερα, θα υποστηρίξει ότι ένα «εξαιρετικό» άτομο «έχει το δικαίωμα να επιτρέψει στη συνείδησή του να ξεπεράσει ... άλλα εμπόδια, και μόνο εάν η εκτέλεση της ιδέας του (μερικές φορές σώζοντας, ίσως για όλη την ανθρωπότητα) το απαιτεί. ” Η άδεια «να σκοτώνεις κατά συνείδηση», αλλά για χάρη της «καταστροφής του παρόντος στο όνομα του καλύτερου» ορίζει τη θέση του Ρασκόλνικοφ.

Ο Ντοστογιέφσκι αποδεικνύει πόσο τερατώδες είναι αυτή η κοσμοθεωρία, γιατί οδηγεί σε διχόνοια μεταξύ των ανθρώπων, καθιστά έναν άνθρωπο αβοήθητο μπροστά στο κακό, τον μετατρέπει σε δούλο των παθών του και έτσι τον καταστρέφει. Ο κόσμος που βασίζεται σε αυτές τις αρχές είναι ένας κόσμος αυθαιρεσίας, όπου καταρρέουν όλες οι παγκόσμιες ανθρώπινες αξίες και οι άνθρωποι παύουν να καταλαβαίνουν ο ένας τον άλλον, όπου ο καθένας έχει τη δική του αλήθεια, το δικαίωμά του, και ο καθένας πιστεύει ότι η αλήθεια του είναι αληθινή, όπου η γραμμή μεταξύ καλού και κακού είναι θολή. Αυτός είναι ο δρόμος προς την καταστροφή του ανθρώπινου γένους.

Η ιδέα του Ρασκόλνικοφ είναι τρομερή. Χωρίζει τους ανθρώπους σε «υψηλότερους» και «κατώτερους», σε «έχοντες το δικαίωμα» και «τρεμάμενο πλάσμα», σε ανθρώπους και μη ανθρώπους. Αυτή η ιδέα είναι αντι-ανθρώπινη: απαλλάσσει τους ανθρώπους από ηθικές υποχρεώσεις. Ο Ρασκόλνικοφ σκοτώνει όχι μόνο τον παλιό ενεχυροδανειστή, αλλά και την ανυπεράσπιστη Λιζαβέτα. Καταστρέφει τη μητέρα του και τον εαυτό του.

Μετά τη δολοφονία, ξεκίνησε μια νέα σειρά της εσωτερικής ύπαρξης του Ρασκόλνικοφ. Υπήρχε ένα κάταγμα στο μυαλό του. Ήταν σαν να είχε ανοίξει μια άβυσσος ανάμεσα σε αυτόν και στους ανθρώπους - τέτοια μοναξιά, τέτοια αποξένωση, τέτοια απελπιστική λαχτάρα ένιωθε: «Κάτι εντελώς άγνωστο γι 'αυτόν, νέο ... δεν συνέβη ποτέ, του συνέβαινε». «Του φάνηκε ότι, σαν με ψαλίδι, αποκόπηκε από όλους και από όλα εκείνη τη στιγμή». Ο Ρασκόλνικοφ δεν μπορεί να ζήσει με τον παλιό τρόπο. Αυτό που έκανε έγινε ένα ανυπέρβλητο εμπόδιο ανάμεσα σε αυτόν και σε όλους γύρω του. Μέσα στη θλιβερή μοναξιά, αρχίζει μια οδυνηρή κατανόηση αυτού που έχει κάνει. Και ο πόνος, τα βάσανα δεν έχουν τέλος. Δεν μπορεί να συγχωρήσει στον εαυτό του ότι, από μια εγωιστική επιθυμία να διεκδικήσει τη δύναμή του, διέπραξε μια παράλογη πράξη: «... ήταν απαραίτητο να μάθω τότε ... είμαι ψείρα, όπως όλοι, ή άντρας; Θα μπορέσω να περάσω ή δεν θα μπορέσω!.. Είτε είμαι τρέμουλο πλάσμα είτε έχω δικαίωμα».

Οδυνηρά, έρχεται σε μια επανεξέταση των ηθικών αξιών: «Σκότωσα μια ηλικιωμένη γυναίκα; Αυτοκτόνησα». Τα ηθικά μαρτύρια του Ρασκόλνικοφ επιδεινώνονται από το γεγονός ότι ο ανακριτής Πορφίρι Πέτροβιτς υποπτεύεται το έγκλημά του και επομένως η συνάντηση μαζί του είναι ένα νέο στάδιο στην αυτοεξέταση του Ροντιόν, μια πηγή περαιτέρω μεταμόρφωσης. «Το να υποφέρεις είναι σπουδαίο πράγμα», λέει ο Porfiry Petrovich. Συμβουλεύει τον Ρόντιον να αποκτήσει μια νέα πίστη και να επιστρέψει σε μια άξια ζωή και επισημαίνει τον μόνο τρόπο αυτοεπιβεβαίωσης του ατόμου: «Γίνε ήλιος και θα σε δουν».

3. Ο Ντοστογιέφσκι ισχυρίζεται ότι μόνο μέσα από το θετικό, το υψηλό, το ανθρώπινο μπορεί κανείς να ανέβει. Ο αληθινός φορέας της πίστης στο μυθιστόρημα είναι η Sonya Marmeladova. Η Sonya δεν είναι εκπρόσωπος της συνείδησης του συγγραφέα, αλλά η θέση της είναι κοντά στον Ντοστογιέφσκι, γιατί γι' αυτήν η υψηλότερη αξία στη γη είναι ένας άνθρωπος, η ανθρώπινη ζωή. Όταν ο Ρασκόλνικοφ γίνεται ανυπόφορος, πηγαίνει στη Σόνια. Η μοίρα τους έχει πολλά κοινά, πολλές τραγωδίες. Η Σόνια ένιωσε το κύριο πράγμα στον Ρασκόλνικοφ: ότι ήταν «τρομερά, απείρως δυστυχισμένος» και ότι τη χρειαζόταν. Η Sonya πιστεύει ότι ο Ρασκόλνικοφ διέπραξε ένα έγκλημα ενώπιον του Θεού, ενώπιον της ρωσικής γης και του ρωσικού λαού, και ως εκ τούτου τον στέλνει να μετανοήσει στην πλατεία, δηλαδή ανάμεσα στους ανθρώπους για να αναζητήσει σωτηρία και αναγέννηση. Η τιμωρία της συνείδησής του για τον Ρασκόλνικοφ είναι χειρότερη από σκληρή εργασία. Καταλαβαίνει ότι μόνο στην αγάπη και τη μετάνοια μπορεί να βρει τη σωτηρία. Σταδιακά η Sonya γίνεται μέρος της ύπαρξής του. Ο Ρασκόλνικοφ βλέπει: η θρησκεία, η πίστη στον Θεό για τη Σόνια είναι το μόνο πράγμα που της έμεινε «κοντά στον δύστυχο πατέρα και θετή μητέρα, τρελή από θλίψη, ανάμεσα σε πεινασμένα παιδιά, άσχημες κραυγές και μομφές».

4. Για τον ίδιο τον Ντοστογιέφσκι, η έννοια του «Θεού» συνδύασε ιδέες για τις ανώτερες αρχές της ύπαρξης: αιώνια ομορφιά, δικαιοσύνη, αγάπη. Και ο ήρωας του Ντοστογιέφσκι καταλήγει στο συμπέρασμα ότι ο Θεός είναι η ενσάρκωση της ανθρωπότητας, η ικανότητα να υπηρετεί τον άτυχο, τον πεσμένο. Ο Ρασκόλνικοφ στρέφει το βλέμμα του στους κατάδικους που είναι δίπλα του και καταλαβαίνει ότι τον χρειάζονται: οι καταδικασμένοι, οι απόκληροι περιμένουν τη βοήθειά του. Αυτή είναι η πρώτη αναλαμπή ευτυχίας και πνευματικής κάθαρσης του ήρωα.

Ο Ντοστογιέφσκι οδηγεί τον ήρωά του στην ιδέα της ανάγκης να ζήσει κανείς και να διεκδικήσει τον εαυτό του στη ζωή όχι μέσω της μισανθρωπίας, αλλά μέσω της αγάπης και της καλοσύνης, μέσω της υπηρεσίας στους ανθρώπους. Πολύπλοκος και επίπονος είναι ο δρόμος του Ρασκόλνικοφ για να γνωρίσει το νόημα της ζωής: από το έγκλημα στη συμπόνια και την αγάπη για τους ίδιους τους ανθρώπους που ήθελε να περιφρονήσει, να θεωρήσει κάτω από τον εαυτό του.

Κατάλογος εργασιών.
Καθήκοντα εκπαίδευσης και διαγνωστικής εργασίας

Έκδοση για εκτύπωση και αντιγραφή σε MS Word

Τα (μη)κουρεμένα λιβάδια αποπνέουν ένα υπέροχο άρωμα.

(Μη) ικανός να συνειδητοποιήσει τον εαυτό του στη ζωή, ο Μπαζάροφ δείχνει τις καλύτερες ιδιότητές του μπροστά στο θάνατο.

Στο ακόμα (όχι) ξερό σπίτι, είχε υγρασία και κρύο.

Τα πουλιά οδηγούνται προς τα νότια από (όχι) το επερχόμενο κρύο, αλλά την έλλειψη τροφής.

Η (όχι) τύχη εξασφαλίζει την επιτυχία στις εξετάσεις, αλλά η καλή γνώση του αντικειμένου.

Απάντηση:

Ένα άτομο που (δεν) ξέρει τι κάνει.

Στεναχωρήθηκα από την (α)ευγενική, αγενή παρατήρηση ενός φίλου.

Καθόλου (καθόλου) αμήχανη, μόνο χαμογέλασε ως απάντηση.

Οι βροχές φόρτισαν για πολλή ώρα, και ήμουν (α)προετοιμασμένος για τον υγρό καιρό και βράχηκα μέχρι το δέρμα.

Αυτό είναι (δεν) τελειωμένο έργο, αλλά μερικά σκίτσα.

Απάντηση:

ΕΝΑΣ

Ο πίνακας του I.K. Aivazovsky έλαβε την αναγνώριση του κοινού (ΟΧΙ) ΣΥΝΗΘΩΣ νωρίς: ήδη στη νεολαία του, ο καλλιτέχνης βραβεύτηκε με ασημένιο μετάλλιο για το σκίτσο "Air over the Sea".

Η ποίηση της Α.Α.Αχμάτοβα επαναφέρει τα πράγματα στο αρχικό τους νόημα και εφιστά την προσοχή σε αυτά που συνήθως (ΔΕΝ) ΑΞΙΟΛΟΓΟΥΜΕ.

(ΟΧΙ) Ένας δυνατός ανατολικός άνεμος που δεν σταμάτησε όλη τη νύχτα σήκωσε μεγάλα κύματα.

Από τον σκοτεινό ουρανό, από τα δασύτριχα σύννεφα, που συνθλίβουν το ένα το άλλο στη σύγχυση, (ΔΕΝ) σταματούν, ακούγονται βροντές.

Απάντηση:

Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία ΟΧΙ με τη λέξη γράφεται ΣΥΝΕΧΕΙΑ. Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Όταν ταξιδεύαμε σε μια βάρκα κατά μήκος του πλημμυρισμένου ποταμού, συναντούσαμε πότε πότε βρώμικα γκρίζα μπαλώματα - (ΟΧΙ) ΠΛΗΜΜΥΡΙΣΜΕΝΑ ακόμα φυμάτια.

Την ημέρα στην πόλη ήταν πάντα πολύ (ΟΧΙ) ΗΣΥΧΑ.

Η Σολντσέβα καθόταν στο διαμέρισμα, (ΟΧΙ) ΒΓΑΖΕ το παλτό και το κασκόλ της.

Ο καναπές αποδείχθηκε (ΔΕΝ) ΒΑΡΥΟΣ καθόλου και δύο μετακινούμενοι τον έφεραν εύκολα στο διαμέρισμα.

Η Νίνα (ΟΧΙ) ΩΡΑΙΑ κοίταξε την Γιεγκορούσκα, αλλά κάπως κακιά, απόμακρη.

Απάντηση:

Μια βαθιά σιωπή, (ΟΗΕ) που την άγγιξε ακόμα και το θρόισμα ενός ξερού φύλλου, απλωμένη στα λιβάδια.

Αυτή η δεξαμενή είχε (ΜΗ) ΣΥΝΗΘΙΣΤΕΣ συμπαγείς όχθες, αλλά ένα πυκνό πλέγμα από κάλα, άγριο δεντρολίβανο, χόρτα, ρίζες και βρύα.

(ΟΧΙ) ΜΙΑ ΦΟΡΑ στη ζωή μου μπήκα σε δύσκολες καταστάσεις, αλλά πάντα στο δρόμο μου υπήρχαν καλοί άνθρωποι που με βοηθούσαν.

Κάηκε έξω από το παράθυρο, το (ΟΧΙ) ΦΩΤΕΡΟ, αλλά πολύ όμορφο ηλιοβασίλεμα δεν μπορούσε να σβήσει.

Η συνομιλία είχε ακόμα (ΔΕΝ) ΤΕΛΕΙΩΣΕΙ όταν η γραμματέας μπήκε στο γραφείο και είπε ότι ζητήθηκε από τον Νικολάι Σεργκέεβιτς να κατέβει επειγόντως στο κατάστημα.

Απάντηση:

Μέχρι τα μεσάνυχτα, όλοι οι καλεσμένοι είχαν φύγει, η Μαρία έμεινε μόνη, αλλά τώρα ήταν ήδη (ΔΕΝ) ΤΟΣΟ λυπημένη.

Μια νέα γνωριμία της Natalya Petrovna αποδείχθηκε πολύ (ΟΧΙ) ΑΠΛΟ άτομο.

Ακόμα (ΟΧΙ) ΕΠΙΠΛΩΜΕΝΟ, το δωμάτιο φαινόταν τρομακτικά τεράστιο, εξωγήινο και κρύο.

(ΟΧΙ) ΜΑΚΡΙΑ από το σπίτι μας ήταν ένα άλσος σημύδων και μπορούσα να περπατήσω εκεί όλη μέρα.

Ο Maksimka, (ΜΗ) ΣΚΕΦΤΟΜΕΝΟΣ τον κίνδυνο, έσπευσε να βοηθήσει τον φίλο του.

Απάντηση:

Τα σφιχτά μπουμπούκια των ακόμα (ΜΗ) ΡΕΧΟΝΤΩΝ τριαντάφυλλων απέπνεαν ένα λεπτό άρωμα.

Ένα (ΟΧΙ) ΔΥΝΑΤΟ αλλά απροσδόκητο χτύπημα στην πόρτα τρόμαξε τον Γιούρι.

Η Marusya δεν θα μπορούσε να χαρακτηριστεί καλλονή, αλλά (ΔΕΝ) στερήθηκε γοητείας.

(ΟΧΙ) ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ την άδεια, ο Γκριγκόρι μπήκε αποφασιστικά στο δωμάτιο.

Ήταν (ΔΕΝ) ΠΟΙΟΣ άλλος από τον φίλο μου τον Μπόρκα.

Απάντηση:

Η σιωπή εγκαταστάθηκε στον κήπο: ούτε ένα πουλί (ΟΧΙ) ΧΙΡΤΡΩΜΕΝΟ στα δέντρα.

Απάντηση:

Η πασχαλιά κάτω από το παράθυρο είναι (ΔΕΝ) ΛΙΓΟΤΕΡΟ από δέκα ετών.

(ΟΧΙ) ΣΩΣΤΑ, αλλά ευχάριστα χαρακτηριστικά του προσώπου έδωσαν στη Nastya μια ομοιότητα

με τη μητέρα.

Απάντηση:

Δεν έλαβα ως απάντηση τίποτα (ΟΧΙ) ΣΗΜΑΝΤΙΚΕΣ εξηγήσεις.

Ακόμη και μια πέτρα (ΟΧΙ) ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΜΕΝΗ από τον πλοίαρχο χτυπημένη με πρωτότυπο σχέδιο.

Στο τραγούδι της Νατάσας υπήρχε ήδη (ΔΕΝ) παιδική επιμέλεια.

Το βάθος της ιδέας στο μυθιστόρημα (ΔΕΝ) συνδυάζεται ΕΞΑΙΡΕΤΙΚΑ με την καλλιτεχνία.

Από ψηλά ήταν δυνατό να φαίνονται πολλά (ΟΧΙ) ΣΚΕΠΤΑ κτίρια.

Απάντηση:

Ο Griboyedov εισάγει επίσης ρεαλιστικές τεχνικές στην κωμωδία: ο κεντρικός χαρακτήρας απέχει πολύ από το (ΟΧΙ) ΙΔΑΝΙΚΟ και επιλέγει το χειρότερο από ερωτευμένους αντιπάλους.

Είμαι πεπεισμένος για ένα πράγμα: η έμπνευση (ΔΕΝ) ΓΕΝΝΕΤΑΙ από μόνη της, αλλά έρχεται κατά τη διάρκεια του τοκετού.

Η Μάσα με κοίταξε, όπως ένας αφηρημάδας κοιτάζει ένα μακρινό αντικείμενο: είναι (ΔΕΝ) ΔΥΝΑΤΟΝ να απομακρυνθείς από αυτό.

Τα δημόσια λουτρά στη Ρώμη σύντομα μετατράπηκαν σε υπέροχα κτίρια που περιείχαν (ΟΧΙ) ΜΟΝΟ πισίνες και αίθουσες γυμναστικής, αλλά και βιβλιοθήκες.

Το σπίτι μας (ΔΕΝ) ΑΝΑΚΑΙΝΙΣΘΗΚΕ: το τζάμι έχει ξεθωριάσει, οι τοίχοι φαίνονταν θαμποί και όχι ευχάριστοι στο μάτι.

Απάντηση:

Είναι αδύνατο να κατακτήσεις ανώτερα μαθηματικά, (ΜΗ) ΓΝΩΡΙΖΟΝΤΑΣ στοιχειώδεις μαθηματικές έννοιες.

Είναι αδύνατο να επιτραπεί οτιδήποτε (ΟΗΕ) ΔΙΚΑΙΟΛΟΓΗΜΕΝΗ άρνηση του νέου στην επιστήμη.

Η ηρωίδα ήταν (ΔΕΝ) ΜΟΙΡΑΖΕ να συνδέσει τη ζωή της με τη ζωή ενός αγαπημένου προσώπου.

Όταν ο Άρθουρ έφτασε στην απέναντι όχθη, βρέθηκε σε ένα μαντρί (ΔΕΝ) που προηγουμένως (ΔΕΝ) είχε παρατηρήσει.

Απάντηση:

Οι θάμνοι Lingonberry είναι διάσπαρτοι με (ΟΧΙ) ώριμα μούρα.

Ακόμα και η μυρωδιά της βενζίνης (ΔΕΝ) ΜΠΟΡΟΥΣΕ να πνίξει το άρωμα του λιβαδιού.

Στην (ΟΧΙ) ΜΕΓΑΛΗ, αλλά ευρύχωρη αίθουσα, ήταν ελαφρύ και ήσυχο.

(ΟΗΕ) ΑΝΤΙΠΡΑΓΜΑΤΕΥΟΝΤΑΣ τη μοίρα τους, οι ήρωες των έργων του Α.Π. Ο Τσέχοφ συχνά ζουν τη ζωή τους μηχανικά.

Απάντηση:

Ο M. Vrubel δημιούργησε μια παραμυθένια συμβολική εικόνα κοριτσίστικης ομορφιάς, φρεσκάδας (όχι) που ξεθωριάζει με τα χρόνια, μυστηρίου και μεγαλοπρέπειας.

Το Don στο σημείο διέλευσης είναι πολύ (όχι) πλάτος, μόνο περίπου σαράντα μέτρα.

Σύμφωνα με τον Μπαζάροφ, ο ρόλος της κοινωνίας είναι πιο σημαντικός από την επιρροή ενός ατόμου: «Διορθώστε την κοινωνία και δεν θα υπάρξουν (δεν) ασθένειες».

Κάπου εδώ, λίγα βήματα πιο πέρα, ακούστηκαν οι (α)αξέχαστες τρίλιες ενός αηδονιού και η σιωπή γέμισε θαυματουργούς ήχους.

Ο Bunin σχεδιάζει στην ιστορία μια (όχι) καθορισμένη προσωπικότητα, αλλά έναν καθιερωμένο κοινωνικό τύπο.

Απάντηση:

Να αναφέρετε όλους τους αριθμούς στη θέση των οποίων γράφεται το Ε.

Από όπου προέρχονται τα ν (1), πήδηξε ένα κουτάβι, το οποίο ν (2) ένα μικρό ν (3) φοβήθηκε το άλογο, αντίθετα άρχισε να του επιτίθεται απελπισμένα, κάτι που το ν (4) διασκέδασε τους περαστικούς λίγο.

Απάντηση:

Ι.Α. Ο Bunin οδηγεί στην ιδέα ότι, προφανώς, το νόημα της ζωής δεν βρίσκεται στην απόκτηση πλούτου, αλλά σε κάτι άλλο, (ΔΕΝ) ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ σε χρηματική αξία ή αισθητική σοφία.

Σύμφωνα με λεπτές, (ΟΧΙ) ΣΗΜΑΝΤΙΚΕΣ, φαίνεται, λεπτομέρειες, ένας ειδικός είναι σε θέση να αποδώσει με ακρίβεια ένα αρχαιολογικό εύρημα.

Στο δάσος, εκτός από το γνωστό boletus, η Masha βρήκε ένα μανιτάρι, το οποίο είναι (ΟΗΕ) γνωστό σε οποιονδήποτε από τους κατοίκους του καλοκαιριού.

(ΟΧΙ) ΜΟΝΟ στην κουζίνα, αλλά και στα δωμάτια υπήρχε μια υπέροχη μυρωδιά από ψητά μήλα.

(ΔΕΝ) ΘΕΛΟΝΤΑΣ να στεναχωρήσει τη μητέρα της, η Νατάσα δεν τόλμησε να της πει για την ασθένεια του Αλεξέι.

Απάντηση:

Θα τα πω όλα όπως ήταν στην πραγματικότητα, (ΜΗ) ΠΑΡΕΜΠΟΡΕΥΟΝΤΑΣ ούτε μια λέξη.

Απάντηση:

(ΟΧΙ) ΕΠΙΘΥΜΩΝΤΑΣ να συμβιβαστούν οι εταίροι αποφάσισαν να σπάσουν τη σύμβαση.

Ο πλησιέστερος σταθμός αποδείχθηκε ότι ήταν (ΔΕΝ) ΚΟΝΤΑ καθόλου, οπότε ήμουν αρκετά κουρασμένος όταν έφτασα σε αυτόν.

Ο νέος θαυμαστής της Varya αποδείχθηκε ότι ήταν ένα (ΟΧΙ) ΠΡΟΚΛΗΤΟ, αλλά απίστευτα χαρισματικό άτομο.

Ένα μυστήριο σε όλη αυτή την ιστορία παρέμεινε (ΟΧΙ) ΑΝΟΙΚΤΟ.

Λόγω τραυματισμού, ο αθλητής, αγαπημένος των φιλάθλων, (ΔΕΝ) ΤΡΕΞΕ στη γραμμή τερματισμού: έφυγε από τον αγώνα στον πρώτο γύρο.

Απάντηση:

Μια ομάδα επιστημόνων έπρεπε να πάει στο (ΟΧΙ) ΕΞΕΡΕΥΝΗΜΕΝΟ μέρος του νησιού.

Μετά από όλα όσα άκουσε ο Νικήτα εκείνο το βράδυ, συνειδητοποίησε ότι η θέση του δεν ήταν σε καμία περίπτωση (ΔΕΝ) ΕΥΝΟΙΑ.

Το παλιό σπίτι, διακοσμημένο με ξύλινα σκαλίσματα, στεκόταν σε ένα (ΟΧΙ) ΨΗΛΟ, αλλά για κάποιο λόγο ξεχώριζε με φόντο τους υπόλοιπους λόφους.

Μερικά θραύσματα του χειρογράφου (ΔΕΝ) ΒΡΕΘΗΚΑΝ.

(Όχι) ΑΠΟΦΑΣΙΣΕ να πλησιάσει τον πατέρα του, ο Ντενίσκα στάθηκε και μετακινήθηκε από το πόδι στο πόδι.

Απάντηση:

Σε ορισμένα σημεία, το φως ΔΕΝ ΔΙΕΙΣΧΥΣΕ κάτω από το χοντρό κουβούκλιο των κλαδιών του πεύκου.

(ΟΧΙ) ΘΕΛΩ να σκέφτομαι άσχημα για τους ανθρώπους.

Μπροστά εμφανίστηκαν (ΔΕΝ) ΚΑΘΑΡΑ περιγράμματα τεράστιων δέντρων.

Το μακρινό δάσος του ΝΟΣΟΚΟΜΕΙΟΥ (ΟΗΕ) απλωνόταν μέχρι το ίδιο το Νερέχτα.

Κάθε συγγραφέας έχει ένα μόνο, κύριο, (ΟΧΙ) ΓΡΑΠΤΟ βιβλίο.

Απάντηση:

Οι νεοσύλλεκτοι ήταν (ΔΕΝ) ΣΑΝ τους ντόπιους.

Ο Χέρμαν άκουσε ένα (ΜΗ) ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΟ βάδισμα: κάποιος περπατούσε, ανακατεύοντας ήσυχα τα παπούτσια του.

Άρχισα να του εξηγώ τη θέση του δεύτερου, αλλά ο Ivan Ignatich δεν μπορούσε (ΔΕΝ) να με καταλάβει.

Αν και ήταν κρύο φθινόπωρο, οι στρατιώτες αναγκάστηκαν να διανυκτερεύσουν σε στρατώνες (ΟΧΙ) ΘΕΡΜΑΝΤΟΥΜΕΝΑ για πολλή ώρα.

Το παράθυρο στο μικρό δωμάτιο ήταν (ΔΕΝ) ΚΟΥΡΤΙΝΑ.

Απάντηση:

Να προσδιορίσετε την πρόταση στην οποία ΔΕΝ (ΟΧΙ) με τη λέξη γράφεται ΣΥΝΕΧΕΙΑ. Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Οι αρχαιολόγοι της περιοχής του Ροστόφ ανησυχούν για την ανάπτυξη (ΟΧΙ) ΕΡΕΥΝΗΜΕΝΩΝ περιοχών από επιστήμονες.

Σε καμία περίπτωση (ΟΧΙ) η αδρανής περιέργεια δεν μας έφερε σε αυτή την πόλη.

Μέσα από τις (ΟΧΙ) ΚΛΕΙΣΤΕΣ κουρτίνες έβλεπε κανείς ένα μεγάλο, έντονα φωτισμένο δωμάτιο.

Το βιβλίο είναι ακόμα (ΔΕΝ) ΔΙΑΒΑΣΜΕΝΟ.

(ΟΧΙ) ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΑΠΟ το ένα τρίτο των μαθητών έδωσε σωστές απαντήσεις σε εργασίες αυξημένης πολυπλοκότητας.

Απάντηση:

Αυτό που ήταν τρομακτικό στην παιδική ηλικία ήταν πλέον (ΔΕΝ) ΤΡΟΜΑΚΤΙΚΟ καθόλου.

Ποτέ δεν ήμουν φανατικός θαυμαστής της διατήρησης πουλιών σε (ΜΗ) ΘΕΛΗΣΗ, αλλά μερικές φορές το χειμώνα ζούσαν ωδικά πτηνά μαζί μου.

Το γκρίζο πουπουλένιο γρασίδι, που ακόμα (ΔΕΝ) ΕΛΕΕΙ, σέρνονταν κατά μήκος της απέραντης πεδιάδας.

(ΟΧΙ) ΚΟΙΤΩΝΤΑΣ τριγύρω, ο Μιχαήλ προχώρησε στη σκηνή με ένα βέβαιο βήμα.

"(ΟΧΙ) ΚΑΛΥΤΕΡΑ για σένα, γιε, να αναβάλεις το ταξίδι σου;" ρώτησε προσεκτικά η μητέρα.

Απάντηση:

Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία ΟΧΙ με τη λέξη γράφεται ΣΥΝΕΧΕΙΑ.

Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Η ζωή σε συνθήκες πεδίου είναι πολύ (ΔΕΝ) ΕΥΚΟΛΗ.

Σταγόνες (ΟΧΙ) ΞΗΡΗΣ δροσιάς άστραψαν σε σημύδες και θάμνους.

Τα παράθυρα ήταν σκοτεινά, αν και τα παντζούρια ήταν (ΔΕΝ) ΚΛΕΙΣΤΑ.

Η καταιγίδα ήταν (ΟΧΙ) ΜΑΚΡΙΑ, αλλά πολύ κοντά: ο ουρανός χωριζόταν σε κομμάτια, βρόντηξε τόσο που η γη έτρεμε κάτω από τα πόδια.

Τίποτα (ΔΕΝ) φαίνεται, μόνο ο ήχος του ανέμου στα στέφανα των δέντρων ακούγεται.

Απάντηση:

I (NOT) TIME επισκέφτηκα τον Καύκασο, αλλά παρόλα αυτά κάθε επίσκεψη μου άνοιξε κάτι καινούργιο και μου άρεσε αυτή η περιοχή όλο και περισσότερο.

Η ρωσική αγροτιά πριν από τη μεταρρύθμιση ήταν μια πολύ (ΟΧΙ) ΟΜΟΙΟΓΕΝΗΣ μάζα.

Λένε ότι η βλακεία είναι μια (ΔΕΝ) ΙΑΤΡΕΥσιμη ασθένεια.

Ο πρωινός αέρας, (ΟΧΙ) ΖΕΣΤΟΣ δίπλα στον ήλιο που καίει, ήταν φρέσκος και ευχάριστος.

Η Μαρία στάθηκε στη γκαλερί και κοίταξε με ευλάβεια και δέος τη σπουδαία εικόνα (ΟΧΙ) ΑΝΑΠΝΟΗ.

Απάντηση:

Αν κάποιος έχει συνηθίσει να το κόβει, (ΟΧΙ) ΝΑ το ΦΕΡΝΕΙ μέχρι το τέλος, είναι πολύ δύσκολο να εξαλείψει αυτή την κακή συνήθεια.

Όσο πλησιάζαμε στη θάλασσα, τόσο πιο καθαρά ακουγόταν ο (ΜΗ) ΑΘΟΡΥΒΟΣ θόρυβος ανήσυχων κυμάτων.

Το πιάτο ήταν ακόμα (ΔΕΝ) ΕΤΟΙΜΟ, αλλά ένα υπέροχο άρωμα έβρεχε ήδη σε όλη την κουζίνα.

Για τους κατοίκους της τάιγκα το κυνήγι ήταν (ΔΕΝ) ΔΙΑΣΚΕΔΑΣΗ, αλλά τρόπος επιβίωσης.

Από την αδιαφορία δεν είναι σε καμία περίπτωση (ΟΧΙ) ΜΑΚΡΙΑ στην κακία.

Απάντηση:

Ο Μ. Γκόρκι λάμβανε κάθε μέρα (ΟΧΙ) ΛΙΓΟΤΕΡΑ από πέντε ή έξι γράμματα.

Ο αέρας, ακόμα (ΔΕΝ) ΓΙΝΕΤΑΙ αποπνικτικός, ανανεώνει ευχάριστα.

(ΟΧΙ) SULI γερανός στον ουρανό, δώσε ένα ποντίκι στα χέρια σου.

(ΟΧΙ) ΣΩΣΤΑ, αλλά ευχάριστα χαρακτηριστικά του προσώπου έδωσαν στη Nastya μια ομοιότητα με τη μητέρα της.

Η φιλοδοξία είναι μια (ΟΧΙ) ΕΠΙΘΥΜΙΑ για να είμαι ειλικρινής, αλλά μια δίψα για δύναμη.

Απάντηση:

Το κουτάβι, που (ΔΕΝ) είχε μάθει να γαβγίζει, κλαψούρισε παραπονεμένα.

Ο Ιβάν ήταν ένας άνθρωπος (ΟΧΙ) ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΣ, αλλά με μεγάλη αυτοπεποίθηση.

Η Τατιάνα αντέδρασε στα τελευταία νέα με (ΟΧΙ) ΧΑΡΑ, όπως περιμέναμε, αλλά με θλίψη και λαχτάρα.

(ΟΧΙ) ΕΠΙΤΥΧΗΜΕΝΟΣ να κάνει ένα διάλειμμα από μια εργασία, ο πλοίαρχος έβαλε αμέσως μια άλλη.

Κατά τη διάρκεια των ανασκαφών, οι αρχαιολόγοι ανακάλυψαν (ΔΕΝ) ΤΙΠΟΤΑ παραπάνω από μια αποθήκη για αποθήκευση τροφίμων.

Απάντηση:

Το αγόρι, (ΔΕΝ) παρατήρησε τίποτα τριγύρω, συνέχισε να χτίζει τα κάστρα του από την άμμο.

Η Λούσια απάντησε στις ερωτήσεις του πατέρα της ασυνάρτητα, (ΣΕ) ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ.

Ανάμεσα στα ζοφερά, ακόμα (ΜΗ) ΚΑΘΑΡΙΣΜΕΝΑ δέντρα, αυτός ο θάμνος με τα πράσινα φύλλα φάνταζε σαν θαύμα.

Αν και η γκόμενα ήταν (ΔΕΝ) ΤΕΛΕΙΩΣ πιο δυνατή, προσπαθούσε ήδη να πετάξει.

Το να ακούω ξανά την ίδια ιστορία (ΔΕΝ) ήταν καθόλου ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ για μένα, οπότε ευχήθηκα σε όλους καληνύχτα και πήγα στο δωμάτιό μου.

Απάντηση:

Τα πάντα στη φύση πάγωσαν πριν την αυγή: η σίκαλη ήταν ήδη (ΔΕΝ) ΑΝΗΣΥΧΗΣΕΙ, και το θρόισμα των στελεχών της δεν ενόχλησε τα πουλιά.

Ο πατέρας στάθηκε με ένα σκυθρωπό βλέμμα και στο μέτωπό του μια ρυτίδα του (IM) ΑΣΘΕΝΟΥΣ που περίμενε μια απάντηση ήταν απότομα.

Η θάλασσα έχει σμίξει με τον γαλάζιο νότιο ουρανό και κοιμάται βαθιά, αντανακλώντας το ύφασμα των σύννεφων, (ΟΧΙ) ΚΡΥΒΟΝΤΑΣ τα αστέρια.

Συχνά είναι δύσκολο να γίνει διαχωρισμός μεταξύ γλωσσών και διαλέκτων, αφού (ΟΧΙ) ΟΛΑ τα χαρακτηριστικά τους είναι ακόμα γνωστά στους γλωσσολόγους.

ΔΕΝ ΕΝΔΙΑΦΕΡΕΤΑΙ για τίποτα, η Νατάλια κοίταξε αδιάφορα τον μαυρισμένο ουρανό, τον μαινόμενο ωκεανό.

Απάντηση:

Ένας (ΟΧΙ) ΥΨΗΛΟΣ συννεφιασμένος ουρανός μπορούσε να δει πάνω από τα βουνά.

Δεν υπάρχουν, όπως συχνά μας φαίνεται, τίποτα (ΟΗΕ) ΣΗΜΑΝΤΙΚΕΣ συναντήσεις με ανθρώπους, αλλά η επικοινωνία μαζί τους μπορεί να είναι η αρχή μιας μακροχρόνιας φιλίας.

Σε αυτή την πόλη σπάνια συναντάς έναν αδρανή, (ΟΗΕ) ΑΠΑΣΧΟΛΗΣΤΟ άτομο.

Μια σύντομη γνωριμία δεν (ΔΕΝ) μας εμπόδισε να μιλήσουμε φιλικά.

Τα κτίρια της Αγίας Πετρούπολης με τις καφέ σιδερένιες στέγες της είναι (ΔΕΝ) ΣΧΕΔΙΑΣΜΕΝΑ για να τα βλέπει κανείς από ψηλά.

Απάντηση:

Η συνάντηση έγινε στο (ΟΧΙ) ΜΕΓΑΛΟ, αλλά πολυτελές διαμέρισμα του Lyubov Markovna.

Η ιστορία "Heart of a Dog" διακρίνεται από μια εξαιρετικά ξεκάθαρη ιδέα του συγγραφέα: η επανάσταση που έλαβε χώρα στη Ρωσία ήταν (ΔΕΝ) ΤΟ ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑ της φυσικής πνευματικής ανάπτυξης της κοινωνίας, αλλά ανεύθυνη και πρόωρη

πείραμα.

Ο φάκελος με τη σφραγίδα του κεριού είναι ακόμα (ΔΕΝ) ΤΥΠΩΜΕΝΟΣ.

Ο άντρας πήρε μια βαθιά ανάσα, τράβηξε το καπέλο του και έφυγε προς (ΑΓΝΩΣΤΗ) κατεύθυνση.

Όλες τις σκέψεις (ΟΧΙ) ΠΟΥ ΕΙΠΟΝΤΑΙ φωναχτά, έγραψα με κόπο τα βράδια σε ένα χοντρό τετράδιο.

Απάντηση:

Η δράση του μυθιστορήματος του Β. Ναμπόκοφ «Κάτω από το σημάδι του παράνομου» διαδραματίζεται σε ένα (ΟΗΕ) ΟΝΟΜΑ αστυνομικό κράτος με επικεφαλής τον δικτάτορα Πάντουκ.

Στην ιστορία "Cut off" ο Shukshin έδειξε τον χωριανό σε έναν καθόλου (ΟΧΙ) ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ ρόλο.

Τα τρένα μας στάθηκαν δίπλα-δίπλα, σαν δίδυμα αδέρφια, (ΔΕΝ) ΑΝΑΓΝΩΡΙΖΟΝΤΑΣ ο ένας τον άλλον, και χώρισαν για πάντα.

(ΟΧΙ) ΚΟΙΤΩΝΤΑΣ τους συντρόφους του, ο Kirill περπάτησε γρήγορα στο διάδρομο.

Στη ζωή, ήταν υπερβολικά διπλωματικός και προσπάθησε να ενεργήσει (ΟΧΙ) ΑΜΕΣΑ, όπως θα έκανε ο πατέρας του, αλλά με έναν ωμό, υπαινιγμό.

Απάντηση:

Ήταν ήδη πολύ (ΟΧΙ) ΖΕΣΤΗ, αλλά ηλιόλουστη μέρα Σεπτεμβρίου, ο κυνηγός και εγώ πήγαμε στους βάλτους για να δούμε πουλιά.

Κρύο φεγγαρόφωτο χύνεται στα παράθυρα (ΟΧΙ) ΚΛΕΙΣΤΑ ακόμα και με τούλι.

Όταν τον άφησε η Ελισάβετ, η μούσα του συγγραφέα, άρχισε να αντλεί έμπνευση από το (ΟΧΙ) ΠΟΥ.

Εκτιμώντας την ειλικρίνεια στους ανθρώπους και (ΜΗ) ΑΠΟΔΕΧΟΝΤΑΣ το ψέμα πάνω από όλα, αυτός ο ευγενής προτίμησε να είναι φίλος με τους χωρικούς παρά με τους ανθρώπους του

κτήματα.

Η Όλγα, έχοντας μάθει για τον ερχομό της Σάσα, έτρεξε με το (ΟΧΙ) ΚΑΛΥΜΜΕΝΟ κεφάλι της στη χιονισμένη αυλή.

Απάντηση:

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, εμφανίστηκαν (ΟΧΙ) ΛΙΓΑ ποιήματα, αλλά το πιο σημαντικό έργο ήταν ο Βασίλι Τέρκιν του Τβαρντόφσκι.

Η βάση της πλοκής γίνεται πολύ (ΟΧΙ) ΝΕΑ στη λογοτεχνία, η σύγκρουση μιας ισχυρής προσωπικότητας και του πλήθους.

«Μερικές φορές είναι πιο σημαντικό (ΟΧΙ) ΤΙ λέγεται, αλλά πώς λέγεται!» - Με αυτή τη φράση, ο Ιγκόρ ολοκλήρωσε την επιχειρηματολογία μας.

Η πόρτα αποδείχθηκε ότι (ΔΕΝ) ήταν ΚΛΕΙΔΩΜΕΝΗ, και μπήκα προσεκτικά στο σπίτι.

(ΟΗΕ)ΞΥΡΙΣΜΕΝΟΣ για σχεδόν μια εβδομάδα, με ανακατωμένα μαλλιά, καταβεβλημένος, ο αδερφός μου ήταν ένα αξιολύπητο θέαμα.

Απάντηση:

Ζούσαμε στη φτώχεια, συνεχώς (ΔΕΝ) ΤΡΩΜΕ, ανταλλάσσαμε με φαγητό αυτά που φέρναμε μαζί μας.

Το εκπαιδευμένο μου μάτι προσδιόρισε ότι η περιοχή ήταν (ΔΕΝ) ΘΕΙΚΗ, αλλά παρόλα αυτά αποφάσισα να ψάξω για τουλάχιστον κάποια σημάδια ανθρώπινης παρουσίας.

Είναι ακόμη πολύ (ΔΕΝ) Σαφές εάν ένα τέτοιο κριτήριο αξιολόγησης ισχύει για όλους και στον ίδιο βαθμό.

Ο ζωολογικός κήπος δέχεται (ΟΧΙ) ΕΞΑΝΤΛΗΜΕΝΑ φρούτα για την Πρωτοχρονιά, τα οποία θα απολαύσουν ελέφαντες, καγκουρό, αρκούδες και αρτιοδάκτυλοι.

Είναι μια καταπληκτική Ρωσίδα ηθοποιός, αυτός είναι ένας (ΑΓΝΩΣΤΟΣ) ιδιοφυής δάσκαλος, και οι δύο είναι αληθινοί υπηρέτες του θεάτρου.

Απάντηση:

Ο κόσμος ήρθε σε βοήθεια της πόλης, της μνήμης, της τέχνης, (ΜΗ) ΘΕΛΩΝΤΑΣ να υποταχθεί στην πίεση της αγωνιστικής αδιαφορίας.

Φανταζόταν τον εαυτό του μάρτυρα και εν μέρει έστω και περήφανα νόμιζε ότι το φλιτζάνι (ΔΕΝ) ΠΗνόταν ως τον πάτο, ότι θα υποφέρει ακόμα για την εντιμότητα του.

Της έσφιξα το χέρι δύο φορές. τη δεύτερη φορά που το τράβηξε έξω, (ΜΗ) ΛΕΓΟΝΤΑΣ λέξη.

Οι Γάλλοι αποκρούστηκαν σε όλα τα σημεία, αλλά εμείς (ΔΕΝ) ΕΧΟΥΜΕ τη δύναμη να περάσουμε το ποτάμι την ίδια μέρα και να ολοκληρώσουμε τη διαδρομή.

Ας είναι (ΟΧΙ) Ο τρόπος ΜΟΥ, είμαι έτοιμος να συμβιβαστώ.

Απάντηση:

Ο χειμώνας (ΔΕΝ) θυμώνει για τίποτα, η ώρα του πέρασε ...

Η ζωή του στο σπίτι, που (ΔΕΝ) ήταν ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ για κανέναν γύρω του, συνεχίστηκε ως συνήθως.

Ήταν ένας μήνας (ΟΧΙ) συννεφιασμένης ευτυχίας.

Ο νέος μου φίλος δεν ήταν σε καμία περίπτωση (ΔΕΝ) ΦΤΩΧΟΣ, αλλά η τσιγκουνιά του με αποθάρρυνε.

(ΟΧΙ) ΚΑΛΩΣ ΗΡΘΑ και ευγενικά γνώρισα την Όλγα Στας, αλλά ψυχρά και απόμακρα.

Απάντηση:

Η πόρτα της βεράντας ήταν (ΔΕΝ) ΚΛΕΙΣΤΗ.

Αυτό το χειρόγραφο ρίχνει φως σε μια χώρα που δεν είναι (ΑΓΝ)ΓΝΩΣΤΗ λεπτομερώς σε κανέναν μέχρι τώρα.

Η ρόμπα είχε στα μάτια του Ομπλόμοφ το σκοτάδι των (ΟΗΕ) ΕΚΤΙΜΗΣΕΩΝ αξίας.

Ο αέρας εδώ ήταν (ΔΕΝ) ΔΙΚΟς ΜΑΣ, εξωγήινος, και η καρδιά μου πονούσε.

Το κιβώτιο αποδείχθηκε ότι ήταν (ΟΧΙ) ΠΑΡΑ πέρα από την αποθήκευση πυρομαχικών.

Απάντηση:

Αυτό το άτομο, ΑΓΝΩΣΤΟ σε κανέναν, συμπεριφερόταν σαν να ήξερε τους πάντες καλά.

Τα χρήματα για τον ήρωά μας ήταν συνεχώς (ΔΕΝ) ΑΡΚΕΤΑ, γιατί ξοδεύονταν γρήγορα και ανόητα.

Η σημερινή παράσταση αποδείχτηκε (ΟΧΙ) ΠΙΟ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝΤΙΚΗ από τη χθεσινή.

(ΔΕΝ) ΔΥΝΑΤΟΣ να μιλήσει δημόσια, ο Demidov ήταν πολύ ανήσυχος πριν από τη συνάντηση.

Δεν ήξερα πώς να ξεκινήσω μια κουβέντα σε ένα τόσο (ΑΠ)ΣΥΝΗΘΙΣΤΟ περιβάλλον.

Απάντηση:

Αυτή η μακρά, καθόλου (ΚΑΘΟΛΟΥ) ΚΑΤΑΝΟΗΤΗ στα αυτιά των άλλων συνομιλία έφερε τον Όλεγκ και τη Νάστια πιο κοντά.

(ΔΕΝ) ΑΜΦΙΣΒΩΝΤΑΣ την απόφασή του για ένα λεπτό, ο Αρκάσα έφυγε από το σπίτι.

Ο Βασίλι (ΔΕΝ) ΕΙΧΕ το θάρρος να παραδεχτεί στον εαυτό του ότι ήταν ώρα να υποχωρήσει, να παραδοθεί.

Η (ΟΧΙ) καλαμωμένη ακτή μας τράβηξε και αποφασίσαμε να διανυκτερεύσουμε εδώ.

Με προσέβαλε η (ΣΕ) ΕΥΓΕΝΕΙΑ παρατήρηση ενός φίλου, αλλά από τον παγωμένο τόνο στον οποίο έγινε.

Απάντηση:

Η απάντηση του γιου (ΜΗ ΑΚΟΥΣΤΟ) προκάλεσε υποψίες και ο πατέρας αναγκάστηκε να κάνει μερικές ακόμα ερωτήσεις.

Η Βασιλίσα επέστρεψε στο σπίτι, (ΟΧΙ) ΕΠΙΤΥΧΗΜΕΝΗ να κάνει το πιο σημαντικό πράγμα: δεν έμαθε τίποτα για τη μοίρα του Αντρέι.

Πρώην φοιτητές, με ξεφτιλισμένα πανωφόρια, με (ΟΧΙ) ΕΠΑΡΑΜΕΝΕΣ πληγές, επέστρεψαν στις οικογένειές τους.

Στην ιστορία του I. S. Turgenev «Ατυχής», ο ήρωας μιλά για την εντύπωση που του έκανε η σονάτα, την οποία (ΔΕΝ) είχε ακούσει προηγουμένως.

(ΟΗΕ) ΑΝΤΙΠΡΑΓΜΑΤΕΥΟΝΤΑΣ τη μοίρα τους, οι ήρωες των έργων του A.P. Chekhov συχνά ζουν τη ζωή τους χωρίς νόημα.

Απάντηση:

Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία ΟΧΙ με τη λέξη γράφεται ΣΥΝΕΧΕΙΑ.

Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Συναντηθήκαμε στην (ΜΗ) ΕΠΙΠΛΩΜΕΝΗ αίθουσα για να συζητήσουμε τον μελλοντικό σχεδιασμό του.

Όλα αυτά μαρτυρούν την εξαιρετική ευγένεια της ήσυχης και καθόλου (ΚΑΘ) ΥΠΕΥΘΥΝΗΣ καρδιάς του.

Μερικές από τις εργασίες ήταν (ΔΕΝ) ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΕΣ, οπότε η Σάσα έπρεπε να βιαστεί.

Αυτό το κουτί είναι (ΔΕΝ) ΜΙΚΡΟΤΕΡΟ από αυτό, αλλά πολύ πιο ελαφρύ.

(ΟΧΙ) ΠΕΤΥΧΩΝΤΑΣ να τελειώσει ένα μυθιστόρημα, άρχισε αμέσως να γράφει το επόμενο.

Απάντηση:

Ένας (ΜΗ) ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΟΣ μπήκε στο σαλόνι, αλλά πολλοί καλεσμένοι δεν του έδωσαν καν σημασία.

Η μέρα ήταν (ΔΕΝ) ΖΕΣΤΗ, αλλά αποπνικτική: ο αέρας είχε κοπάσει τελείως.

(ΟΧΙ) ΚΟΙΤΩΝΤΑΣ ΠΙΣΩ, η Κάτια έφυγε από το δωμάτιο.

Ώριμο ψωμί, καλαμπόκι, ηλίανθοι - πού μαζεύονται, πού (ΔΕΝ) ΑΓΓΙΖΟΥΝ ακόμα.

Η (ΜΗ) ΣΤΑΜΑΤΑ μπόρα εδώ και τρεις μέρες μετέτρεψε το οικόπεδο του κήπου μας σε βάλτο.

Απάντηση:

Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία ΟΧΙ με τη λέξη γράφεται ΣΥΝΕΧΕΙΑ.

Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Μπήκε σε ένα δωμάτιο που (ΔΕΝ) ΑΡΕΣΕ στο πρώτο.

Ο Έντουαρντ μίλησε αν και (ΟΧΙ) ΔΥΝΑΤΑ, αλλά όλοι στο δωμάτιο άκουγαν κάθε λέξη του.

Ο Άλλα εκείνη την ώρα έβαλε πατάτες στη φωτιά, που για κάποιο λόγο (ΔΕΝ) ΠΛΥΘΗΚΑΝ.

"Πήρα αυτό το προϊόν (ΟΧΙ) ΔΩΡΕΑΝ, το πλήρωσα σε χρυσό!" εξήγησε ο πατέρας.

Τα γκρίζα σίδερα των βρετανικών σιδερένιων κάθισαν χαμηλά στο νερό του κόλπου, ανάμεσα στους (ΟΧΙ) ΛΙΩΜΕΝΟΥΣ πάγους.

Απάντηση:

Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία ΟΧΙ με τη λέξη γράφεται ΣΥΝΕΧΕΙΑ.

Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Η κόρη της Ζόγια, καθόλου σαν τη μητέρα της, ήταν μια αδύνατη, στενή, αιθέρια ξανθιά.

Τα παράθυρα στο δωμάτιο πλύθηκαν, αλλά (ΟΧΙ) ΣΚΟΥΠΗΣΕΤΕ στεγνά.

(ΟΧΙ) ΕΙΝΑΙ Η ΩΡΑ να κάνετε ένα διάλειμμα και να ξεκουραστείτε;

Απάντηση:

ΕΝΑΣ. Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Γυαλίστε σαν χείλη, (ΟΧΙ) σκουπισμένα με το χέρι, και κληματαριές ιτιάς, και φύλλα βελανιδιάς.

Μείναμε σε (ΟΧΙ) ΣΥΓΧΥΣΗ όταν ο περίεργος καλεσμένος έφυγε ξαφνικά.

(ΟΗΕ) ΑΝΤΙΠΡΑΓΜΑΤΕΥΟΝΤΑΣ τη μοίρα τους, οι ήρωες των έργων του Α.Π. Ο Τσέχοφ συχνά ζουν τη ζωή τους χωρίς νόημα.

Οι πατάτες στους κήπους είναι ακόμα (ΔΕΝ) ΣΚΑΦΗΜΕΝΕΣ.

Μικρές τραγωδίες ενός ατόμου παραμένουν (ΔΕΝ) ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙΣ από κανέναν.

Απάντηση:

Να προσδιορίσετε την πρόταση στην οποία γράφεται ΟΧΙ με την επισημασμένη λέξη ΕΝΑΣ. Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Αυτός ο Μάρτυς (ΔΕΝ) ήταν ΠΟΙΟΣ άλλος από τον Γαβρίλα Σεβέροφ.

Ο ξένος μιλούσε πολύ (ΟΧΙ) ΚΑΚΑ τα Ρωσικά, αλλά μερικές φορές έκανε μεγάλες παύσεις: διάλεγε τις σωστές λέξεις.

Το γραφείο (ΔΕΝ) ΕΙΝΑΙ ΕΞΟΠΛΙΣΜΕΝΟ με όλα όσα χρειάζεστε.

(ΟΧΙ) ΚΑΤΑΝΟΗΤΟΣ από κανέναν παρών, ο Μερκούλοφ αποφάσισε να φύγει από το κοινό.

Σε αυτό το περίεργο βιβλίο, κάτω από το εξώφυλλο υπήρχαν (ΑΠ)ΣΥΝΗΘΙΣΜΕΝΕΣ λευκές σελίδες με τυπωμένες λέξεις και σκούρα γκρίζα φύλλα με κιτρινωπές λασπώδεις κηλίδες.

Απάντηση:

Να προσδιορίσετε την πρόταση στην οποία ΟΧΙ με την τονισμένη λέξη γράφεται ΚΑΘΑΡΑ. Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Ένα (ΟΧΙ) ΛΑΜΠΕΡΟ, αλλά πολύ όμορφο ηλιοβασίλεμα έκαιγε πάνω από τη λίμνη.

Η ακόμα (ΟΧΙ) ΤΕΛΕΙΩΜΕΝΗ συνομιλία διακόπηκε βίαια όταν μια φοβισμένη υπηρέτρια πέταξε στο γραφείο.

«(ΜΗΝ) ΠΡΕΠΕΙ να το σκεφτείς», ψιθύρισε στον εαυτό της.

Ο γιατρός (ΔΕΝ) ΒΙΑΣΤΕΙ φόρεσε γάντια και μουρμούρισε κάτι κάτω από την ανάσα.

Ήμασταν απολύτως (ΔΕΝ) ΕΤΟΙΜΟΙ για τις δυσκολίες που αντιμετωπίζουμε τώρα.

Απάντηση:

Αυτή η νεαρή ηθοποιός, που δεν (ΔΕΝ) ΔΙΕΚΔΙΚΟΥΣΕ παγκόσμια φήμη, αλλά ταυτόχρονα είχε υγιείς φιλοδοξίες, κατέκτησε τη δημοσιογράφο.

Ο παππούς Vadim είχε την ευκαιρία να ζήσει μια μακρά και πολύ (ΟΧΙ) ΕΥΚΟΛΗ ζωή.

Η Ελβίρα (ΟΧΙ) ΜΙΑ ΦΟΡΑ του είπε ότι δεν ήταν απαραίτητο να την αποχωρήσει.

Εγώ ο ίδιος διάβασα το βιβλίο μόλις ένα μήνα μετά την ανάληψη των καθηκόντων μου και, ομολογώ, (ΔΕΝ) το ξαναδιάβαζα ΣΥΧΝΑ μετά.

Το αγόρι είπε όσο πιο ξερά γινόταν, (ΜΗ) ΜΠΑΙΝΟΝΤΑΣ ΣΤΙΣ λεπτομέρειες.

Απάντηση:

Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία ΔΕΝ γράφεται με τη λέξη ΕΝΑΣ. Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Προσποιηθήκαμε ότι δεν έγινε τίποτα (ΑΝ)ΕΥΧΑΡΙΣΤΟ.

Αυτό το κάνει ένας (ΟΧΙ) ΑΞΙΟΠΡΟΣΩΠΟΣ, αλλά αυτός στον οποίο δεν υπάρχει ούτε δεκάρα τιμή.

Αποδείχθηκε ότι αυτός (ΔΕΝ) ήταν ΠΟΙΟΣ άλλος από τον ίδιο πωλητή που το Zubr, χωρίς κανένα λόγο, θυμόταν πριν φύγει.

Περίμενα (ΟΧΙ) ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΑΠΟ δέκα λεπτά για μια απάντηση.

Η επικράτεια ήταν άγρια, ακόμα (ΟΧΙ) ΘΕΙΚΗ, η δουλειά ήταν τεράστια.

Απάντηση:

Κανένας (NOT) CONTAINED πέτρα δεν κύλησε γρήγορα στην πλαγιά.

Το σπίτι ήταν (ΔΕΝ) ΖΕΣΤΟ, και δεν μπορούσαμε να ζεσταθούμε με κανέναν τρόπο.

Είναι αδύνατο να κατηγορήσεις κανέναν, (ΜΗ) ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ.

Φοβόταν να (ΜΗ) ΠΑΡΕΙ, να μη δει, να μη βιώσει όλα όσα είναι δυνατά στη ζωή.

Η μητέρα της Βέρας ήταν μια (ΚΑΘΟΛΟΥ) ΚΑΚΙΑ γυναίκα.

Απάντηση:

(ΔΕΝ) ΑΠΟΚΛΕΙΕΤΑΙ η λύση αυτής της ερώτησης να μας έφερνε πιο κοντά στη λύση μιας άλλης.

Εδώ είναι το χρώμα κάποιας νέας κοινωνίας, ακόμα (ΟΧΙ) ΣΤΑΘΕΡΗΣ, που ακόμα βράζει στη δίνη της επιλογής.

Αυτό το θέμα της ιστορίας ακούγεται (ΟΧΙ) ΚΑΘΑΡΑ και ανοιχτά, όπως συμβαίνει συχνά στα έργα αυτού του συγγραφέα, αλλά σταδιακά, πνιχτό.

Ο (ΟΧΙ) ΦΙΛΟΣ σας έστειλε αυτό το γράμμα;

Και κάπου όχι μακριά από αυτό το ιερό μέρος (ΟΧΙ) ΠΟΙΟΣ αγόραζε φτηνά έπιπλα παλατιού από μαόνι, κρύσταλλο, πορσελάνη, πίνακες σε χρυσά κουφώματα.

Απάντηση:

Αυτό το δωμάτιο φαίνεται μόνο μεγάλο, αλλά είναι (ΔΕΝ) ΕΥΡΥΧΥΡΟ καθόλου.

(ΔΕΝ) ΚΑΤΑΦΕΡΕ να ανταπεξέλθει στα συναισθήματα, ο καλεσμένος συμπεριφέρθηκε με αγένεια.

Η Olya μας έλεγε συνέχεια κάτι, το έκρυβε.

Προσπάθησε να με πείσει ότι η προσπάθειά μου να ξεφύγω από την κουβέντα δεν είναι (ΔΕΝ) ΤΙΠΟΤΑ παρά ο φόβος να αντιμετωπίσω την αλήθεια.

Όλα αυτά τα είπα απλά, ήρεμα, (ΟΧΙ) ΒΙΑΖΟΝΤΑΣ.

Το μυθιστόρημα του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι ένα από τα μεγαλύτερα φιλοσοφικά και ψυχολογικά μυθιστορήματα. Ο συγγραφέας μας μίλησε για ηθικές ανατροπές και τόλμη που δεν μπορεί παρά να ενθουσιάσει τον αναγνώστη κάθε εποχής. Ο συγγραφέας εστιάζει στην τρομερή πραγματικότητα της Ρωσίας στα μέσα του 19ου αιώνα, με τη φτώχεια, την έλλειψη δικαιωμάτων, την καταπίεση, την καταπίεση, τη διαφθορά του ατόμου, την ασφυξία από τη φτώχεια και τη συνείδηση της δικής του ανικανότητας και επαναστάτη. Ο συγγραφέας διεισδύει στα βάθη του ανθρώπινου πνεύματος, έντονες σκέψεις για το νόημα και τους νόμους της ύπαρξης. Το μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία εκδόθηκε το 1866. Ήταν μια εποχή που οι παλιοί ηθικοί νόμοι απορρίφθηκαν από την κοινωνία και νέοι δεν είχαν ακόμη αναπτυχθεί. Η κοινωνία έχει χάσει τις ηθικές κατευθυντήριες γραμμές που ενσωματώθηκαν στην εικόνα του Χριστού και ο Ντοστογιέφσκι μπόρεσε να δείξει την πλήρη φρίκη αυτής της απώλειας.

Ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος, ο Ρασκόλνικοφ, ανησυχούσε για δυσεπίλυτα ερωτήματα: γιατί κάποιοι, έξυπνοι, ευγενικοί, ευγενείς, να τραβήξουν μια άθλια ύπαρξη, ενώ άλλοι, ασήμαντοι, ποταπός, ανόητοι, να ζουν μέσα στην πολυτέλεια και την ικανοποίηση; Γιατί υποφέρουν αθώα παιδιά; Πώς να αλλάξετε αυτή τη σειρά; Ποιος είναι ένας άνθρωπος - ένα «τρέμουλο πλάσμα» ή ο κυρίαρχος του κόσμου, που «έχει το δικαίωμα» να παραβιάζει τις ηθικές αρχές; Δεν μπορεί να κάνει τίποτα ή παντοδύναμος, περιφρονώντας τους ανθρώπινους νόμους και δημιουργώντας τους δικούς του; Ο Ρασκόλνικοφ δεν είναι ένας συνηθισμένος δολοφόνος, αλλά ένας έντιμος και προικισμένος νεαρός με φιλοσοφική νοοτροπία, παρασυρμένος από μια ψεύτικη θεωρία σε ένα εγκληματικό μονοπάτι. Η φτώχεια του Ρασκόλνικοφ ταπεινώνει την περηφάνια του.

Στην αρχή του μυθιστορήματος, ο Ρασκόλνικοφ δεν φεύγει από το δωμάτιο, αλλά από το "ντουλάπι", το οποίο ο συγγραφέας συγκρίνει αργότερα με μια ντουλάπα, σεντούκι, φέρετρο, περιγράφει την εξαθλίωση του, τονίζοντας την ακραία φτώχεια του κατοίκου: "... τον τσάκισε η φτώχεια». Στο αστυνομικό τμήμα, ο Raskolnikov παραδέχεται: "Είμαι ένας φτωχός και άρρωστος μαθητής, απογοητευμένος από τη φτώχεια ..." Έτσι ο συγγραφέας χαρακτηρίζει την εσωτερική προσωπικότητα του Raskolnikov: "... ζοφερός, ζοφερός, αλαζονικός και περήφανος, καχύποπτος και υποχόνδριος. Μεγαλόψυχος και ευγενικός. Δεν του αρέσει να εκφράζει τα συναισθήματά του και θα προτιμούσε να κάνει σκληρότητα παρά να εκφράσει την καρδιά του με λόγια ... Εκτιμά τον εαυτό του τρομερά πολύ και, φαίνεται, όχι χωρίς κάποιο δικαίωμα να το κάνει.

Αργότερα, όταν η δολοφονία έχει ήδη διαπραχθεί, ο χαρακτηρισμός του ήρωα θα αναπληρωθεί για να κατανοήσει ο αναγνώστης γιατί έγινε: «... ένας φτωχός μαθητής, παραμορφωμένος από τη φτώχεια και την υποχονδρία, την παραμονή ενός σκληρού αρρώστια με παραλήρημα, που ίσως ήδη αρχίζει μέσα του, υποχονδρία, περήφανος, γνωρίζοντας την αξία του... με τσουβάλι και μπότες χωρίς σόλα - στέκεται μπροστά σε μερικά κουαρτέτα και υπομένει την κακοποίησή τους, και μετά ένα απρόσμενο χρέος μπροστά στη μύτη του, ληξιπρόθεσμος λογαριασμός... «Εδώ, η πρώτη θέση που προβάλλεται είναι εκείνοι οι λόγοι που προκαλούνται από την κοινωνική θέση ενός φτωχού μαθητή. Και τι συμβαίνει στην ψυχή του ήρωα, τις οδυνηρές εμπειρίες του, αποκαλύπτει στον αναγνώστη ο συγγραφέας, περιγράφοντας τα όνειρα του Ρασκόλνικοφ. Το όνειρο πριν το φόνο πυκνώνει τα χρώματα, εμφανίζονται ζοφερές λεπτομέρειες. Ο Ρασκόλνικοφ βλέπει τον εαυτό του ως παιδί και γίνεται μάρτυρας του ξυλοδαρμού ενός οδηγημένου αλόγου, το οποίο, σε ηλίθιο θυμό, ο ιδιοκτήτης χτυπά μέχρι θανάτου. Το αγόρι περνάει πολύ αυτόν τον θάνατο. Το όνειρο του ήρωα είναι διφορούμενο. Πρώτον, εκφράζει μια διαμαρτυρία για τον φόνο, την παράλογη σκληρότητα, τη συμπάθεια για τον πόνο κάποιου άλλου. Αυτό μαρτυρεί τη λεπτή, ευγενική ψυχή του ήρωα. Δεύτερον, ο ύπνος είναι σύμβολο των υπαρχουσών παραγγελιών.

Η ζωή είναι άδικη, αγενής, σκληρή: οι ιδιοκτήτες της - καβαλάρηδες καβαλούν, κυνηγούν τους άτυχους, καταπιεσμένους γκρίνιες, τους κοροϊδεύουν και αν θέλουν μπορούν να τους σκοτώσουν. Τρίτον, το όνειρο του ήρωα είναι ένα είδος προλόγου στη μετέπειτα αφήγηση. Μια αναλογία προκύπτει με τη συμπεριφορά των Svidrigailovs και των Luzhins, στους οποίους επιτρέπονται τα πάντα σε αυτή τη ζωή, είναι οι διαχειριστές της. Και οι προσπάθειες των μειονεκτούντων ανθρώπων (Marmeladov, Raskolnikov και άλλοι) να βρουν δικαιοσύνη σε αυτόν τον τρομερό κόσμο είναι αδύναμες. Δεν είναι τυχαίο ότι η Ιβάνοβνα Μαρμελάντοβα συγκρίνει τον εαυτό της με μια βαρετή γκρίνια, βασανισμένη, συντριβή από τη φτώχεια. Ο άντρας της έπινε με θλίψη. Στο πάνελ είναι η κόρη της Sonya. Υπάρχει ένα ακόμη, ίσως το πιο σημαντικό νόημα του ύπνου - η εσωτερική στάση του Ρασκόλνικοφ στο έγκλημα.

Η τρομερή σκηνή, το χυμένο αίμα συνδέεται στο μυαλό του Ρασκόλνικοφ με τον προγραμματισμένο φόνο. Ξυπνώντας, ο σοκαρισμένος Ροντιόν θυμάται αμέσως τι σχεδίαζε να κάνει - για τον επερχόμενο φόνο του παλιού ενεχυροδανειστή: «Θεέ μου! αναφώνησε. Αυτή είναι η αρχή της «έμπειρης ιδέας». Ενώ κυριαρχούσε λογικά, δεν υπήρχε φόβος. Τώρα όμως τα συναισθήματα του ήρωα έχουν γίνει τα δικά τους. Η ανθρώπινη φύση επαναστατεί και εμφανίζεται μια ομολογία: «... στο κάτω-κάτω, ήξερα ότι δεν το άντεχα... δεν το αντέχω... είναι βδελυρό, αηδιαστικό, χαμηλό... τέλος πάντων, το πολύ σκέψη με έκανε να αρρωστήσω στην πραγματικότητα και με έριξε στη φρίκη…»

Αλλά, συλλογιζόμενος αυτό το όνειρο, ο Ρασκόλνικοφ φαντάζεται πιο ξεκάθαρα τα κίνητρα της δολοφονίας. Πρώτον, το μίσος για τους βασανιστές του «ναγκ» αυξάνεται και, δεύτερον, η επιθυμία να ανέβει κανείς στη θέση του δικαστή, «να έχει το δικαίωμα» να τιμωρήσει τους αλαζονικούς «κύριους», δυναμώνει. Αλλά ο Ρασκόλνικοφ δεν έλαβε υπόψη ένα πράγμα - την αδυναμία ενός ευγενικού και έντιμου ανθρώπου να χύσει αίμα. Αφού δεν σκότωσε κανέναν ακόμα, καταλαβαίνει τον χαμό της αιματηρής ιδέας.

Μια τρομερή απόφαση, όμως, συνεχίζει να ωριμάζει στην ψυχή του Ροδίων. Μια συνομιλία μεταξύ ενός φοιτητή και ενός αξιωματικού που ακούστηκε σε μια ταβέρνα για τη δολοφονία μιας ηλικιωμένης γυναίκας για χάρη των χρημάτων, που μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να κάνει «χίλιες καλές πράξεις και επιχειρήσεις ... Σε μια ζωή, χιλιάδες ζωές σώθηκαν από φθορά και φθορά. Ένας θάνατος και εκατό ζωές σε αντάλλαγμα - γιατί, υπάρχει αριθμητική εδώ! .. "Η φράση για τον πλήθος των πασχόντων αποδείχθηκε πολύ σημαντική για τον Rodion.

Θέλετε να κατεβάσετε ένα δοκίμιο;Πατήστε και αποθηκεύστε - "Το μυθιστόρημα" Έγκλημα και Τιμωρία "- διείσδυση στα βάθη του ανθρώπινου πνεύματος. Και το τελειωμένο δοκίμιο εμφανίστηκε στους σελιδοδείκτες.

Δημοφιλή στην κατηγορία: