Bazarov και Odintsova: σχέσεις και μια ιστορία αγάπης. Θα μπορούσαν ο Μπαζάροφ και η Οντίντσοβα να είναι ευτυχισμένοι; (βασισμένο στο μυθιστόρημα Ι

Η ρωσική λογοτεχνία φημίζεται για το βάθος των έργων της. Ένας από αυτούς τους «Πατέρες και γιους» του Ιβάν Σεργκέεβιτς Τουργκένιεφ. Κύριο θέμα είναι η γέννηση και η καλλιέργεια νέων προοδευτικών ιδεών, φορέας των οποίων είναι η αγνόηση της τέχνης υπέρ των ακριβών επιστημών. Στον κύκλο των μηδενιστών δεν υπάρχει χώρος για συναισθήματα και παλιές αλήθειες. Αλλά ανεξάρτητα από το τι έβαλε ο συγγραφέας στο μυθιστόρημα, για τους αναγνώστες, η ιστορία αγάπης του Bazarov και της Odintsova έρχεται πρώτη.

«Πατέρες και γιοι» Τουργκένιεφ

Το μυθιστόρημα γράφτηκε τη δεκαετία του '60 του 19ου αιώνα και κατέκτησε αμέσως τον κόσμο με τις νεανικές του ιδέες. Τότε, όπως και τώρα, ο Bazarov είναι ένα παράδειγμα ενός νέου, σύγχρονου ανθρώπου. Αλλά, όπως έδειξε ο συγγραφέας, δεν πρέπει να αγωνίζεται κανείς για ένα τέτοιο παράδειγμα. Ωστόσο, ο κεντρικός χαρακτήρας έχει κατακτήσει τις καρδιές πολλών αναγνωστών. Πάντα είχε κάτι να πει, οι γραμμές του ξεκάθαρες και οι διάλογοι του ιντριγκαδόροι. Είναι σημαντικό ότι στο μυθιστόρημα ο Ivan Sergeevich έδειξε πόσο εύκολα μπορεί να καταστραφεί η ζωή λόγω εσφαλμένης ερμηνείας.

Δεν είναι περίεργο που το έργο ονομάζεται «Πατέρες και γιοι». Ο πρωταγωνιστής συμπεριφέρεται με περιφρόνηση όχι μόνο στους μεγαλύτερους, αλλά και στους γονείς του. Στις σκέψεις του, σέβεται πολλούς ενήλικες, αλλά στην πραγματικότητα είναι θρασύς. Οι «Πατέρες και γιοι» του Τουργκένιεφ έδειξαν πώς διαφέρουν τα ιδανικά των διαφορετικών γενεών και πώς οι νέοι υποβιβάζονται κάθε χρόνο.

γνωριμία με τον ήρωα

Τα γεγονότα ξεκινούν την αντίστροφη μέτρηση στις 20 Μαΐου 1859, με την άφιξη του Arkady στο σπίτι με τον φίλο του Yevgeny Bazarov. Ο τελευταίος είναι ένας αιχμηρός, περήφανος και ήσυχος άνθρωπος. Τραβάει ανθρώπους με αδύναμη θέληση, σαν μαγνήτης, στα δίχτυα του, αλλά παρά τη θέλησή του. Αυτοί που είναι πρόθυμοι να μαλώσουν γίνονται αυτόματα εχθροί του. Ο Μπαζάροφ στην καρδιά του περιφρονεί την αγάπη, την ποίηση και τους ανθρώπους του. Είναι ένας μηδενιστής που δηλώνει ότι πιστεύει σε φιλελεύθερες και συντηρητικές ιδέες.

Η γέννηση των συναισθημάτων

Αλλά η συνάντηση του Μπαζάροφ με την Οντίντσοβα θέτει νέες προτεραιότητες. Η νεαρή, όμορφη και πλούσια χήρα Άννα αιχμαλωτίζει αμέσως τον Ευγένιο. Τα συναισθήματα, όπως του φαίνεται, είναι αμοιβαία, αλλά η γυναίκα αποφασίζει να παραμείνει ήρεμη και να μην αναπτύξει αγάπη. Ο ήρωας, γοητευμένος από τους κανόνες του, αποφασίζει να παραμείνει πιστός στις αρχές του. Φεύγει από την αγάπη των γονιών του. Όμως τα υψηλά συναισθήματα κέρδισαν τα στερεότυπα της ζωής. Η αγάπη του Μπαζάροφ για την Οντίντσοβα τον κάνει να επιστρέψει στο σπίτι του Αρκάντι.

Από λύπη ο ήρωας σαγηνεύει μια παράξενη γυναίκα, για την οποία καλείται σε μονομαχία. Με το πέρασμα των περιστάσεων όλοι είναι ευχαριστημένοι, εκτός από τον Ευγένιο. Η Άννα δεν επιστρέφει συναισθήματα και οι αναγνώστες χάνουν την ελπίδα ότι θα σχηματιστεί ένα ζευγάρι Μπαζάροφ και Οντίντσοφ. Οι σχέσεις δεν βελτιώνονται, οπότε ο ήρωας αποχαιρετά τελικά την αγαπημένη και φίλη του, καίει γέφυρες και επιστρέφει σπίτι.

Το τέλος μιας ιστορίας που δεν ξεκίνησε ποτέ

Στο σπίτι, ο Μπαζάροφ πνίγεται στη δουλειά για αρκετές ημέρες. Όμως η θλίψη και το συναίσθημα τον πιάνουν και σταδιακά γίνονται η ουσία της ζωής. Λόγω απροσεξίας, μολύνεται από τύφο από τον νεκρό και αντιλαμβάνεται τον επικείμενο θάνατό του, οπότε αποφασίζει να ζητήσει από την αγαπημένη του να έρθει να τον αποχαιρετήσει.

Σε μια ετοιμοθάνατη συνομιλία, ο ήρωας παραδέχεται ότι η σχέση μεταξύ Bazarov και Odintsova δεν λειτούργησε σε μεγαλύτερο βαθμό λόγω του χαρακτήρα του. Συνειδητοποιεί ότι τον εμπόδισαν να δημιουργήσει σχέσεις, αλλά ο νεαρός άνδρας εκφράζει ελάχιστη λύπη για αυτό. Φεύγοντας από αυτόν τον κόσμο, ο πρωταγωνιστής δεν είναι ικανοποιημένος με όσα πέρασε τη ζωή του. Αλλά αν η μοίρα του έδινε μια ακόμη ευκαιρία να ξαναγράψει την ιστορία του με έναν νέο τρόπο, προφανώς δεν θα άλλαζε ούτε μια ματιά. Η σχέση μεταξύ Bazarov και Odintsova ήταν καταδικασμένη από την αρχή. Μετά από αυτό το θλιβερό γεγονός, στο μυθιστόρημα γίνονται αρκετοί γάμοι. Όμως τα συναισθήματα φαίνεται να είναι σκηνοθετημένα. Η Άννα Σεργκέεβνα παντρεύεται ξανά βολικά.

Ως αποτέλεσμα, μόνο γέροι και ταλαίπωροι γονείς, τους οποίους δεν σεβόταν τόσο όσο ζούσε, έρχονται στον τάφο του Μπαζάροφ.

Evgeny Bazarov: ο ρόλος που έφερε σε όλη του τη ζωή

Ένας από τους κύριους χαρακτήρες του μυθιστορήματος του Τουργκένιεφ "Πατέρες και γιοι" είναι ο Γιεβγκένι Μπαζάροφ. Διαβάζοντας το έργο δημιουργείται διπλή εντύπωση του χαρακτήρα. Επιπλέον, η διπλή αντίληψη αυτού του ατόμου στοιχειώνει αμέσως μετά τη συνάντηση. Από τη μια, βλέπουμε τον ψυχρό, στεγνό χαρακτήρα του, από την άλλη, η διαίσθηση υποδηλώνει συνεχώς ότι η φιγούρα δεν αποκαλύπτεται πλήρως. Η γεύση που κάπου στα βάθη της ψυχής του ο Μπαζάροφ θα μας εκπλήξει με τις ιπποτικές του πράξεις παραμένει. Όμως η διφορούμενη εκτίμηση μας κρατά σε αγωνία μέχρι το τέλος του βιβλίου. Αργότερα, κάποιες εξηγήσεις δίνονται από την αγάπη του Μπαζάροφ και του Οντίντσοφ.

Η εμφάνιση του ήρωα είναι απόλυτα συνεπής με το πρόσωπό του. Μια μυτερή μύτη, μεγάλα πράσινα μάτια, ένα φαρδύ επίπεδο μέτωπο σε ένα αδύνατο πρόσωπο πλαισιωμένο από μουστάκια, σκούρα ξανθά μαλλιά και ένα χαμόγελο που δεν καλύπτει άσχημα το φωτεινό μυαλό, την αυτοπεποίθηση και την αξιοπρέπεια. Κάπως έτσι ο χαρακτήρας εμφανίζεται για πρώτη φορά μπροστά μας. Η εικόνα του παραπέμπει σε ένα συγκεκριμένο μυστήριο.

Και όλα θα ήταν καλά, αλλά στο μέλλον εμφανίζεται μπροστά μας ένας άλλος, πραγματικός Μπαζάροφ, του οποίου τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα ήταν αρχικά αόρατα. Κοιτάζει κάτω, κοιτάζει με περηφάνια τους πάντες, δεν αναγνωρίζει την ιερότητα του γάμου και της αγάπης, δεν πιστεύει στην εξουσία και το θεωρεί κατώτερο της αξιοπρέπειάς του να αποδείξει την άποψή του σε φίλο ή εχθρό.

Ωστόσο, μπορούμε να παρατηρήσουμε νέες εκρήξεις χαρακτήρα αμέσως μετά το ρομάντζο του Bazarov και της Odintsova. Οι σχέσεις που έχουν προκύψει μεταξύ των νέων αλλάζουν τον κόσμο που έχουν συνηθίσει.

- πρόκληση, τιμωρία και ανταμοιβή για τον Μπαζάροφ

Στον χώρο στον οποίο ζει ο κύριος χαρακτήρας, δεν υπήρχε χώρος για αγάπη μέχρι που γνώρισε την Άννα Σεργκέεβνα. Μια ψυχρή, συνετή χήρα - Μπαζάροφ σε γυναικεία μορφή.

Ο αριστοκράτης που ερωτεύτηκε ο Ευγένιος είναι περήφανος και έξυπνος. Ο εκλιπών ηλικιωμένος σύζυγος της άφησε μεγάλη οικονομική περιουσία. Αυτό της επιτρέπει να ζει ανεξάρτητα και να κάνει ό,τι θέλει.

Δεν υπάρχουν άλλοι δύο τόσο όμοιοι και διαφορετικοί άνθρωποι στην παγκόσμια λογοτεχνία. Η ιστορία αγάπης του Bazarov και της Odintsova - μια κριτική για το βιβλίο "Πώς να μην ζήσετε". Μια νεαρή γυναίκα, ελκυστική, δεν έχει Υπάρχει μεταξύ του χρόνου, δεν κάνει διάκριση μεταξύ ημέρας και νύχτας.

Ένα ελάχιστα αισθητό χαμόγελο και - η Οντίντσοβα, όπως και ο Μπαζάροφ, ήξερε πώς να παρουσιάσει τον εαυτό της αποτελεσματικά. Αλλά σε αντίθεση με τον κύριο χαρακτήρα, μια γυναίκα πραγματικά δεν ξέρει πώς να αγαπά. Ή ήταν πετρωμένη η καρδιά της ως παιδί; Ή μήπως ο λόγος ήταν νέα ρεύματα στην κοινωνία; Το μόνο σημαντικό πράγμα είναι ότι ο Bazarov δεν ομολόγησε αμέσως τα συναισθήματά του και η αγάπη της Άννας δεν προέκυψε ποτέ.

Το ότι η άκαρδη γυναίκα ήταν αδιάφορη μαρτυρά και η στάση της απέναντι στον νεαρό. Είναι διασκεδαστικός για εκείνη. Η αδιαφορία για τον θάνατό του τρομάζει τους αναγνώστες. Για την Odintsova (ακόμη και το ίδιο το επώνυμο μιλάει πολύ), τέτοια συναισθήματα όπως η θλίψη και η χαρά ήταν πολύ μακριά. Το μυθιστόρημα τελειώνει με το γάμο της με ένα νέο κερδοφόρο πάρτι.

Στον κόσμο της λογοτεχνίας

Υπάρχουν κλισέ με τα οποία γράφονται οι βασικοί χαρακτήρες. Και είναι αυτοί οι χαρακτήρες που στη συνέχεια γίνονται οι πιο δημοφιλείς. Κάτω από αυτή τη γραμμή δημιουργήθηκαν και οι ήρωες του Τουργκένιεφ. Πρόκειται για άψυχα νεαρά αγόρια και κορίτσια που δεν ονειρεύονται την αγάπη.

Υπήρχαν άντρες που ήταν πιο ψυχροί και αποτραβηγμένοι από τον Ευγένιο. Πολλοί λάτρεις της παγκόσμιας λογοτεχνίας διέφεραν μεταξύ τους: Darcy και Lizzy Bennet, Rochester και Jane Eyre, Rhett Butler και Scarlett, ανάμεσά τους είναι οι ήρωες του Turgenev - Bazarov και Odintsova. Η σχέση του τελευταίου ήταν καταδικασμένη σε αποτυχία. Οι τοίχοι που έχτισαν ήταν αδύνατο να σπάσουν ακόμη και με αγάπη.

Κριτική για την επιλογή του κεντρικού ήρωα

Οι κριτικοί αντιλήφθηκαν τη στάση του Bazarov και της Odintsova στη ζωή διφορούμενα. Από τη μια, οι νέοι παραμένουν πιστοί στον εαυτό τους και πίσω τους κρύβονται νέες μεγαλειώδεις θεωρίες. Ο Μπαζάροφ είναι εκπρόσωπος μιας νέας κοινωνίας, ανεξάρτητης, απαλλαγμένης από τεχνητά φυτεμένες αρχές. Αυτός και οι υποστηρικτές του καλλιεργούν ιδέες που είναι μπροστά από την εποχή τους. Η άρνησή τους θα σήμαινε την αδυναμία ελεύθερης ανάπτυξης.

Από την άλλη, το ύψος της αγάπης έχει δοκιμαστεί εδώ και χιλιάδες χρόνια. Ήταν αυτό το υπέροχο συναίσθημα που με ενέπνευσε να δημιουργήσω. Επομένως, η επιλογή του ήρωα υπέρ της λεγόμενης προοδευτικής κοινωνίας είναι χαμηλή και παράλογη. Ο Μπαζάροφ θα μπορούσε σίγουρα να επιτύχει σπουδαία αποτελέσματα εγκαταλείποντας τη θεωρία του.

Συναισθήματα που αλλάζουν τον κόσμο

Πιθανώς το πιο δύσκολο πράγμα που μπορεί να περάσει ένας άνθρωπος είναι οι δικές του αρχές. Αλλά είναι ακόμα χειρότερο να είσαι μόνος με τους κανόνες σου, αγνοώντας την αγάπη.

Σε όλο το έργο τραβιέται μια ασυνήθιστη, μη καθημερινή γραμμή συμπάθειας για δύο χαρακτήρες. Αυτοί οι κύριοι χαρακτήρες είναι ο Μπαζάροφ και ο Οντίντσοβα, των οποίων οι σχέσεις φουντώνουν έντονα και σταδιακά κατηφορίζουν.

Η ομορφιά του χαρακτήρα είναι αναμφισβήτητα αντιφατική. Σύμφωνα με όλα τα κριτήρια του τότε κόσμου, δεν φτάνει στο επίπεδο της τελειότητας. Μόλις όμως ανοίγει το στόμα του, κάτι που, σημειώνουμε, το κάνει πολύ σπάνια, η ροή των σκέψεών του, η δύναμη του χαρακτήρα στα λόγια και η σιγουριά για την ορθότητά του κατακτούν. Παρά το κρύο που πηγάζει από τον κύριο χαρακτήρα, ο Bazarov και ο Odintsov, των οποίων η σχέση ήταν πολύ δύσκολη, κατάφεραν να πιάσουν φωτιά με συναισθήματα ο ένας για τον άλλον.

Ο Μπαζάροφ βρίσκεται αντιμέτωπος με μια επιλογή: να παραμείνει πιστός στις αρχές του ή να πέσει σε μια κατάσταση για την οποία πάντα περιφρονούσε τους ανθρώπους. Το να είσαι ρομαντικός και ευτυχισμένος ερωτευμένος σημαίνει να είσαι χαμηλός. «Όλα αυτά είναι ρομαντισμός, ανοησία, σάπια, τέχνη», εκφράζει με κάποιο τρόπο ο Μπαζάροφ τις σκέψεις του σε έναν φίλο.

Δυστυχώς, ο Bazarov και η Odintsova δεν πέρασαν τη δοκιμασία της αγάπης. Ωστόσο, στους «Πατέρες και Υιοί» εκφράζεται ξεκάθαρα το αιώνιο θέμα μιας μεγάλης και πλατιάς ανθρώπινης ψυχής.

Η στάση του συγγραφέα απέναντι στον πρωταγωνιστή του «Πατέρες και γιοι» είναι πολύ δύσκολη. Εκεί που ο Μπαζάροφ στιγματίζει με κοροϊδία τις υπερβολικές, αφηρημένες «αρχές», κερδίζει. Και ο συγγραφέας συμμερίζεται τη θέση του. Αλλά εδώ ο Μπαζάροφ βρίσκεται σε μια ασυνήθιστη κατάσταση για τον εαυτό του - ερωτεύεται, δηλαδή μπαίνει σε εκείνη την εκλεπτυσμένη σφαίρα, την ύπαρξη της οποίας αρνιόταν πάντα. Δεν έχει μείνει ίχνος από την αυτοπεποίθησή του. Ο αναγνώστης είναι εντελώς διαφορετικός άνθρωπος. Είναι τυχαίο που ο αρνητής των υψηλών συναισθημάτων βρίσκεται στην αιχμαλωσία τους; Από την άφιξη στο κτήμα Odintsov, αρχίζει η σύγχυση του Bazarov, η εσωτερική του κατάσταση αλλάζει. Όχι χωρίς χαμόγελο, σκέφτεται: «τι πράος που έγινα» και αφού πέρασε «δεκαπέντε μέρες» στο κτήμα, άρχισε να έχει ένα πρωτόγνωρο άγχος: «Ενευριζόταν εύκολα, μιλούσε απρόθυμα». Ο Μπαζάροφ θεωρεί επίσης ρομαντικό χαρακτηριστικό την πνευματική εκλέπτυνση του συναισθήματος αγάπης: «Όχι, αδερφέ, όλα αυτά είναι ασέβεια και κενότητα. Εμείς οι φυσιολόγοι γνωρίζουμε ποιες είναι αυτές οι σχέσεις». Η αγάπη για την Οντίντσοβα είναι η αρχή μιας τραγικής ανταπόδοσης για τον αλαζονικό Μπαζάροφ: η αγάπη χωρίζει την ψυχή του στα δύο. Στο εξής μένουν και εργάζονται δύο άτομα. Ένας από αυτούς είναι ένθερμος αντίπαλος των ρομαντικών συναισθημάτων, αρνητής της πνευματικής φύσης της αγάπης. Ο άλλος είναι ένας άνθρωπος με πάθος και πνευματική αγάπη, που για πρώτη φορά αντιμετώπισε το αληθινό μυστήριο αυτού του υψηλού συναισθήματος: «Θα τα κατάφερε εύκολα με το αίμα του, αλλά κάτι άλλο του εμφύσησε, που δεν το επέτρεπε, το οποίο πάντα κοροϊδεύτηκε, που ξεσήκωσε όλη του την καρδιά.υπερηφάνεια». Πιο πρόσφατα, παρατήρησε στην Odintsova: «Τόσο πλούσιο σώμα! Τουλάχιστον τώρα στο ανατομικό θέατρο. Τώρα ήρθε η ώρα για ενθουσιασμένους στοχασμούς... Και μόλις η Οντίντσοβα του επιτρέψει την ειλικρίνεια, ομολογεί σε ένα παθιασμένο ξέσπασμα: «Να ξέρεις λοιπόν ότι σε αγαπώ ανόητα, τρελά». Ο Μπαζάροφ αιχμαλωτίζεται από το συναίσθημα. «Το πάθος πάλλεται μέσα του, δυνατό, βαρύ – πάθος παρόμοιο με κακία και, ίσως, συγγενικό με αυτό». Και η Οντίντσοβα, υπό την επίδραση της "εξερχόμενης ζωής, της επιθυμίας για καινοτομία ... ανάγκασε τον εαυτό της να φτάσει σε μια ορισμένη γραμμή" και υποχώρησε ήρεμα. Μετά την ομολογία του, ο Μπαζάροφ «δεν κοιμήθηκε και δεν κάπνισε όλη τη νύχτα και δεν είχε φάει σχεδόν τίποτα για αρκετές ημέρες. Το αδυνατισμένο προφίλ του προεξείχε ζοφερά και απότομα κάτω από το τραβηγμένο καπέλο του.

Στην έκβαση της εξήγησης αυτών των ανθρώπων, όλα είναι ενδεικτικά: η ετερογένεια των εμπειριών, η πολικότητα των στάσεων ζωής και, τέλος, το κυριότερο είναι η σημασία αυτού που συνέβη για τη μοίρα τους. Η Odintsova πηγαίνει ξανά στον άνετο μικρό της κόσμο και αργότερα συνάπτει έναν κερδοφόρο γάμο "κατά πεποίθηση". Ο Μπαζάροφ αισθάνεται οδυνηρά την απώλεια, προσπαθεί να της ξαναμιλήσει, αναγκάζει τον εαυτό του να αποκαλεί την αγάπη "ψευδή αίσθηση", αλλά πριν από το θάνατό του αποχαιρετά την Οντίντσοβα, σαν να αποχαιρετά την ομορφιά της ίδιας της ζωής, αποκαλώντας την αγάπη "μορφή". » της ανθρώπινης ύπαρξης. υλικό από τον ιστότοπο

Οι εμπειρίες του Μπαζάροφ, το πάθος, η ακεραιότητά του προκαλούν τον θαυμασμό μας. Και σε μια ερωτική σύγκρουση, μοιάζει με άτομο. Απορρίφθηκε, κέρδισε μια ηθική νίκη έναντι μιας εγωίστριας γυναίκας. Γινόμαστε μάρτυρες μιας άλλης ικανότητας του Μπαζάροφ για βαθιά κριτική ενδοσκόπηση και επανεξέταση των προηγούμενων πεποιθήσεων. Όλα όσα απέρριψε: ονειροπόληση, αγάπη για τη φιλοσοφία, την ποίηση - αυτά, αποδεικνύεται, δεν είναι αδρανείς ασχολίες αριστοκρατών, όπως πίστευε ο Μπαζάροφ, αλλά μια αιώνια ιδιοκτησία της ανθρώπινης φύσης και πολιτισμού. Η ζωή αποδείχθηκε πιο περίπλοκη από ό,τι γνωρίζουν οι «φυσιολόγοι». Για τον Μπαζάροφ, έρχεται η ώρα της επανεκτίμησης των αξιών, ας το παραδεχτούμε, μια δύσκολη στιγμή. Όλοι οι ήρωες του Τουργκένιεφ δοκιμάζονται από την αγάπη - ένα είδος δοκιμασίας βιωσιμότητας. Η αγάπη, σύμφωνα με τον Τουργκένιεφ, είναι τραγική γιατί τόσο οι αδύναμοι όσο και οι δυνατοί άνθρωποι είναι ανυπεράσπιστοι μπροστά στη στοιχειώδη δύναμή της. Συχνά η αγάπη ελέγχει ιδιότροπα την ανθρώπινη μοίρα, αλλά ιδανικά κάνει έναν άνθρωπο πιο δυνατό, πιο όμορφο. Μετά την αναγνώριση του Bazarov από τον Odintsova, η στάση μας απέναντι στον ήρωα του Turgenev αλλάζει προς το καλύτερο, αλλά, δυστυχώς, καταλαβαίνουμε ότι αυτοί οι άνθρωποι δεν μπορούσαν να είναι μαζί.

Σχεδόν όπως ο Πούσκιν, ο Μπαζάροφ αποχαιρετά την Οντίντσοβα και μιλά στη γλώσσα ενός ποιητή: «Φύσηξε τη λάμπα που πεθαίνει και άφησέ τη να σβήσει». Η Lyubov Bazarova τον έκανε πιο κοντά και πιο κατανοητό στους αναγνώστες, αλλά δεν έφερε την Odintsova πιο κοντά του ...

Δεν βρήκατε αυτό που ψάχνατε; Χρησιμοποιήστε την αναζήτηση

Σε αυτή τη σελίδα, υλικό για τα θέματα:

• Γιατί ο Bazaars και η Odintsova δεν μπορούσαν να είναι μαζί;
• γιατί ο έρωτας του Μπαζάροφ και της Οντίντσοβα δεν έγινε
• πώς αλλάζουν τα παζάρια στο κτήμα κοντά στην Οντίντσοβα
• δοκίμιο θα μπορούσε ο bazar και η odintsova να είναι μαζί
• γιατί η Οντίντσοβα απέρριψε την αγάπη του Μπαζάροφ

Μια από τις πιο σημαντικές στιγμές του έργου του Τουργκένιεφ Πατέρες και γιοι είναι η Εξήγηση του Μπαζάροφ με την Οντίντσοβα. Αυτή τη στιγμή μπορούμε να καταλάβουμε τι είναι ο Μπαζάροφ, αλλά ακόμα πιο σημαντικό η Οντίντσοβα. Εδώ μπορείτε να πιάσετε τις προθέσεις και τα συναισθήματά τους που είναι κρυμμένα βαθιά στην καρδιά.

Έτσι, ο Μπαζάροφ επισκεπτόταν την Οντίντσοβα. Και ένα πρωί η Άννα Σεργκέεβνα κάλεσε τον καλεσμένο της στο δωμάτιό της για να μιλήσουν, για να μάθει καλύτερα τι συνέβαινε μέσα του.

Μίλησαν για ευτυχία. Η Odintsova ισχυρίστηκε ότι ποτέ δεν ένιωσε πραγματικά ευτυχισμένη. Παρατήρησε ότι και ο Μπαζάροφ ήταν κάπως κατάθλιψη. Ρωτώντας τον για τους λόγους της πενιχρής του διάθεσης, άκουσε μια δήλωση αγάπης. Νομίζω ότι η Odintsova είχε ήδη μαντέψει για τα συναισθήματα του Bazarov, αλλά προσπάθησε να μην το προσέξει. Κατάλαβε ότι κάπου βαθιά μέσα της υπάρχει το ίδιο συναίσθημα για τον Μπαζάροφ. Εκείνη όμως την απορρίπτει, εξηγώντας της ότι θέλει μια ήσυχη ζωή.

Για τον Μπαζάροφ, αυτή η αναγνώριση σήμαινε πολλά. Προφέρει αυτά τα λόγια όχι με τον τονισμό του νικητή, αλλά αντίθετα - του ηττημένου. Άλλωστε, αυτή η αναγνώριση έβαλε τέλος στις ιδεολογικές του σκέψεις. Όλα όσα πίστευε πριν κατέρρευσαν σε μια στιγμή.

Έτσι, σε αυτό το απόσπασμα, γνωρίσαμε τους ήρωες από την άλλη πλευρά. Μου άρεσε πολύ ο Bazarov εδώ και μπόρεσα να εκφράσω τη συμπάθειά μου για αυτόν τον ήρωα. Και η Οντίντσοβα με απογοήτευσε πολύ. Άλλωστε, αγαπούσε τον Μπαζάροφ. Αν δεν είχε φοβηθεί και παραδοθεί στη θέληση των συναισθημάτων της, όλα θα μπορούσαν να είχαν τελειώσει με εντελώς διαφορετικό τρόπο.

Ενημερώθηκε: 24-07-2017

Προσοχή!
Εάν παρατηρήσετε κάποιο λάθος ή τυπογραφικό λάθος, επισημάνετε το κείμενο και πατήστε Ctrl+Enter.
Έτσι, θα προσφέρετε ανεκτίμητο όφελος στο έργο και σε άλλους αναγνώστες.

Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας.

.

Δεν σας άρεσε το δοκίμιο;
Έχουμε άλλες 10 παρόμοιες συνθέσεις.

Ποτέ. Και οι δύο αυτοί αριθμοί είναι πολύ τραγικοί για να ισχύει για αυτούς η φόρμουλα «έζησαν ευτυχισμένοι για πάντα και πέθαναν την ίδια μέρα». Σε γενικές γραμμές, ο Bazarov δεν μπορεί να φανταστεί ως πιστό σύζυγο ή έναν τρυφερό πατέρα. Η ίδια η Odintsova, προφανώς, δεν είναι σε θέση να αγαπήσει, αν δεν μπορούσε να ερωτευτεί ένα τέτοιο άτομο που είναι κατάλληλο για αυτήν από κάθε άποψη, όπως ο Yevgeny Bazarov. Επιπλέον, αυτοί είναι δύο πολύ δυνατοί χαρακτήρες: δεν θα μπορέσουν να καταπιέσουν ο ένας τον άλλον και δεν θα συμφωνήσουν να υπακούσουν.

Η αγάπη για την Odintsova είναι τόσο δυνατή που κατάφερε να σπάσει όλες τις περίφημες αρχές και πεποιθήσεις του Bazarov. Θεωρούσε τον εαυτό του μια ισχυρή αδιάκοπη προσωπικότητα, αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν ένα συνηθισμένο άτομο, υποκείμενο σε συνηθισμένα συναισθήματα.

Έχοντας γνωρίσει την Odintsova, χάνεται από την αρχή και αρχίζει να συμπεριφέρεται ανασφαλή και αφύσικα. Αρκεί να θυμηθεί κανείς πώς, προσπαθώντας να κρύψει από τον εαυτό του την αμηχανία που του προκάλεσε αυτή η άγνωστη, μυστηριώδης και όμορφη γυναίκα, προσπαθεί να απαλλαγεί από τον Αρκάδι με κυνικές φράσεις. Αλλά ο ίδιος δεν πιστεύει τον εαυτό του, αποκαλώντας την Οντίντσοβα γυναίκα και επαινώντας το «πλούσιο» σώμα της. Στην πραγματικότητα, τα συναισθήματά του είναι πολύ πιο υπέροχα από ό,τι θα μπορούσε να περιμένει ο ίδιος από τον εαυτό του. Αυτό εξοργίζει τον Μπαζάροφ. Αυτός, στην αρχή, αν βασιζόταν σε κάτι, τότε όχι περισσότερο από μια ασήμαντη σχέση με μια γυναίκα που του άρεσε, έπεσε κάτω από την εξουσία της. Όσο περισσότερο ο Μπαζάροφ περνά χρόνο με την Οντίντσοβα, τόσο περισσότερο την ερωτεύεται. Δεν είναι να απορείς. Μόνο μια τέτοια γυναίκα, έξυπνη, δυνατή, με ισχυρή θέληση, θα μπορούσε να αγαπηθεί από ένα άτομο με αυτοπεποίθηση όπως ο Yevgeny Bazarov. Αρχίζει να κάνει πράγματα που του είναι εντελώς εκτός χαρακτήρα. Για παράδειγμα, αποσπά διπλωματικά την προσοχή του Arkady από την Anna Sergeevna και προσπαθεί να την κατευθύνει στην Katya. Αν και ακόμη και χωρίς αυτό, ο Μπαζάροφ στα μάτια της Οντίντσοβα στέκεται αμέτρητα ψηλότερα από τον Arkady Kirsanov. προτιμά την παρέα του, τις συζητήσεις και τις βόλτες μαζί του. Υπάρχει μόνο ένα εμπόδιο στο δρόμο για τη σχέση τους. Αυτή είναι η ίδια η Άννα Σεργκέεβνα. Είναι ανεξάρτητη, έστω και υπερβολικά, και είναι μοναχική από τη φύση της. Αυτό ακούγεται ακόμα και στον ήχο του επωνύμου της.

Για την Odintsova, οι σχέσεις με τον Bazarov είναι απλώς ένα παιχνίδι. Είναι αλήθεια ότι απολαμβάνει αυτό το παιχνίδι, της αρέσει ο Bazarov, ενδιαφέρεται για αυτόν. Καταλαβαίνουν εκπληκτικά ο ένας τον άλλον. Μόνο η Οντίντσοβα παίζει συνέχεια, ενώ ο Μπαζάροφ είναι σοβαρός. Αυτή είναι μια τεράστια διαφορά μεταξύ τους. Η Άννα Σεργκέεβνα, συνεχίζοντας το παιχνίδι, καλεί τον Μπαζάροφ για εξηγήσεις, πρακτικά του αρπάζει μια δήλωση αγάπης. Το πιο εκπληκτικό είναι ότι για την ίδια η ομολογία του αποδεικνύεται εντελώς απροσδόκητη και τρομακτική. Το παιχνίδι της σταμάτησε ξαφνικά, συνειδητοποίησε ότι αυτό που συνέβαινε τώρα ήταν σοβαρό και δεν πρέπει να αστειεύεται με ένα τόσο τρομερό άτομο σε στιγμές πάθους.

Από εκείνο το βράδυ, καθώς έγινε η εξήγηση, άρχισε το αφόρητο μαρτύριο του Μπαζάροφ. Πριν από αυτό, τουλάχιστον μια μικρή ελπίδα για αμοιβαιότητα ζούσε στην καρδιά του, όπως σε κάθε εραστή. Ο ήρωας, άθελά του, πέφτει κάτω από την επιρροή του τόσο μισητού από αυτόν ρομαντισμού.

Ο Πισάρεφ, στο άρθρο του για τον Μπαζάροφ, αναλύει τη σχέση του με την Οντίντσοβα, την αγάπη του ήρωα για εκείνη. Γράφει ότι ο Μπαζάροφ δεν θα υποβάλει ποτέ την αγάπη του σε όρους. Δεν θα διστάσει να συγκρατηθεί, και αν αγαπά, τότε αγάπησε με όλη του την καρδιά, χωρίς συμβιβασμούς και παραχωρήσεις εκ μέρους μιας γυναίκας. Φυσικά, η Οντίντσοβα θα μπορούσε να του είχε συγκατατεθεί, να το μετανιώσει, αλλά θα ένιωθε ψεύδος μέσα της. Δεν ήθελε μια τέτοια σχέση. Τα συναισθήματά του είναι σοβαρά και χρειάζεται μια σοβαρή απάντηση σε αυτά. Αλλά η Odintsova έχει μια εντελώς διαφορετική ιδιοσυγκρασία, μια εντελώς διαφορετική ψυχή. Ήταν παντρεμένη, αλλά με υπολογισμό. Στο τέλος του μυθιστορήματος, η Churgspew αναφέρει έναν άλλο γάμο της και μάλιστα κάνει την υπόθεση ότι οι σύζυγοι θα μπορούν να αγαπούν ο ένας τον άλλον ή, μάλλον, «να ζουν για να αγαπούν». Αλλά είναι πολύ πιο πιθανό ότι η Odintsova δεν θα μπορέσει ποτέ να βιώσει αυτό το συναίσθημα.

Μετά την εξήγηση, ο Μπαζάροφ βλέπει την Οντίντσοβα άλλες δύο φορές. Όταν την επισκέπτεται στο κτήμα, προσπαθούν να συμπεριφέρονται σαν ενήλικες, σοβαροί, αυτοελεγχόμενοι άνθρωποι. Προσποιούνται δηλαδή ότι η συνομιλία τους δεν έπαιξε κανένα ρόλο. Οι ίδιοι πιστεύουν τα λόγια τους. Μόνο ούτε ο ένας ούτε ο άλλος μπορούν να ξεχάσουν εκείνη την οδυνηρή στιγμή. Ένα άλλο πράγμα είναι ότι ο Bazarov - ένα άτομο με σιδερένια θέληση - ξέρει πώς να ελέγχει, αν όχι τα συναισθήματά του, τότε τις πράξεις του. Δεν χρειάζεται οίκτο ή συγκατάβαση. Αν δεν μπορεί να πάρει σε αντάλλαγμα το ίδιο που δίνει στον εαυτό του, τότε είναι καλύτερα να εγκαταλείψει κάθε προσπάθεια προσέγγισης και να φύγει.

Ο Μπαζάροφ έχει σπάσει από αυτή την αγάπη. Στο τέλος του μυθιστορήματος τον βλέπουμε σε κατάσταση ακραίας κατάθλιψης και κατάθλιψης. Είτε δουλεύει πυρετωδώς είτε δεν κάνει απολύτως τίποτα. Ήταν δύσκολο να φανταστεί κανείς ένα τέτοιο αποτέλεσμα στην αρχή του βιβλίου. Φαινόταν ότι ο Μπαζάροφ ήταν γενικά ανίκανος για συναισθηματισμό, για αγάπη ή για απελπισία. Αρνήθηκε τα πάντα, αλλά δεν μπορούσε να αρνηθεί την αγάπη και τον θάνατο. Αυτοί ήταν που το αρνήθηκαν.

Η ατυχία του είναι ότι δεν μπορούσε να αγαπήσει άλλη γυναίκα εκτός από τον Odintsov. Η ατυχία της είναι ότι μια γυναίκα σαν αυτήν δεν μπορούσε να ανταποκριθεί στα συναισθήματα του Μπαζάροφ. Αυτοί οι δύο χαρακτήρες, εξ ορισμού, υποτίθεται ότι ήταν δυστυχισμένοι. Και έτσι έγινε. Δεν θα μπορούσαν να είναι καλά χώρια, αλλά και μαζί. Σε γενικές γραμμές, ο θάνατος του Bazarov είναι η καλύτερη διέξοδος για αυτόν. Όσο για την Οντίντσοβα, για το υπόλοιπο της ζωής της έμεινε μόνη ανάμεσα στους γύρω της. Ήταν πολύ ξένη στην πραγματικότητα.

Ο μηδενιστής Μπαζάροφ και η αγάπη είναι ασύμβατα πράγματα. Ξαφνικά όμως εμφανίζεται στη ζωή του η Οντίντσοβα. Μετά τη μπάλα κατάλαβε ότι «κάτι δεν πήγαινε καλά». Και μετά τα πρώτα λεπτά μιας στενότερης γνωριμίας με την Odintsova, μάγεψε από την ομορφιά και την εξυπνάδα της. Η Άννα Σεργκέεβνα ήταν τόσο έξυπνη που ήταν ενδιαφέρον για τον Μπαζάροφ να επικοινωνήσει μαζί της και τόσο όμορφη που θα του άρεσε. Όταν ένα άτομο ενδιαφέρεται για έναν άλλο, όταν του αρέσει, προκύπτει αγάπη. Αυτό άρχισε να του συμβαίνει: ξαφνικά έγινε πολυλεκτικός, «προσπάθησε να απασχολήσει τον συνομιλητή του». Όταν οι φίλοι επέστρεψαν στο σπίτι μετά από αυτή τη συνάντηση, ο Ευγένιος, που προσπαθεί ακόμα να ξεφύγει από τη δύναμη της Odintsova, αναγνωρίζει ήδη την ομορφιά της και είναι μπροστά από την επιθυμία του Arkady να πάει στο Nikolskoye. Σύντομα ο Μπαζάροφ συνειδητοποίησε ότι είχε ερωτευτεί. Και προσπάθησε με όλες του τις δυνάμεις να εξαλείψει μέσα του αυτό το ιπποτικό «αίσθημα που τον βασάνιζε και τον εξόργιζε και που θα αρνιόταν με περιφρονητικά γέλια και κυνικές κακοποιήσεις, αν κάποιος του άφηνε να υπαινιχθεί από απόσταση την πιθανότητα να συνέβαινε μέσα του». Ο Ευγένιος πάλευε με τον εαυτό του: «εξέφραζε αδιαφορία για κάθε τι ρομαντικό», αλλά «αναγνώριζε με αγανάκτηση τον ρομαντισμό στον εαυτό του». Επίπληξε «σε έναν υποτονικό και αυτήν και τον εαυτό του» για όσα συνέβαιναν μεταξύ τους, αλλά η εικόνα της Οντίντσοβα εμφανιζόταν στο κεφάλι του κάθε τόσο. Είπε ότι ήταν απαραίτητο να βάλει τον Toggenberg "στο κίτρινο σπίτι με όλους τους minnesingers και τους τροβαδούρους", αλλά λίγες μέρες αργότερα ο ίδιος έλαβε μέρος σε ένα τουρνουά jousting, πολεμώντας μια μονομαχία με τον Pavel Petrovich. Ο λόγος για όλα τα δεινά του Μπαζάροφ ήταν ο ίδιος ο μηδενιστής, η χυδαία υλιστική του προσέγγιση στη ζωή έρχεται σε αντίθεση με το υπέροχο συναίσθημα που προέκυψε ξαφνικά στην ψυχή του. Ο Ευγένιος κατάλαβε με μανία ότι ένας άντρας και ένας βάτραχος δεν είναι το ίδιο πράγμα, ότι, παρά την ανατομία του ματιού, υπάρχει μια μυστηριώδης ματιά ότι υπήρχε ένας άντρας πιο δυνατός από αυτόν και, επομένως, δεν είναι θεός, θα έπρεπε κάψτε τις γλάστρες. Η νύχτα που πέρασε ο Evgeny με την Odintsova έδειξε την αδυναμία του να ανοίξει την ψυχή του και να απελευθερώσει τα συναισθήματά του, αυτό, όπως λέει ο ίδιος, δεν είναι το μέρος του. Πράγματι, μπορεί ένας τέτοιος υλικός άνθρωπος όπως ο Μπαζάροφ να αντέξει μια τέτοια ασυγχώρητη πολυτέλεια όπως η αγάπη, ναι, θα προτιμούσε να βασανίσει και να βασανίσει τον εαυτό του, αλλά ποτέ δεν θα το επέτρεπε στον εαυτό του αυτό. Το λογικό επιστέγασμα της σχέσης του με την Οντίντσοβα ήταν άλλωστε η εξήγηση που έκανε. Μα πώς τα κατάφερε! Δεν ήταν μια παθιασμένη εξομολόγηση ενός αληθινά ερωτευμένου ανθρώπου που δεν μπορεί πλέον να ζήσει χωρίς αυτήν. Ήταν μια θυμωμένη και τρελή κατηγορία της Οντίντσοβα γιατί, με την ομορφιά και την εξυπνάδα της, έκανε τον Μπαζάροφ να την ερωτευτεί. Εκείνη τη στιγμή, στην ψυχή του δεν είχε ένα ελαφρύ «φτερούγισμα νεανικής δειλίας», αλλά «ένα πάθος παρόμοιο με κακία και, ίσως, συγγενικό». Ο Ευγένιος, έχοντας ζήσει όλη του τη ζωή ως μηδενιστής και κοροϊδεύοντας τους έρωτες του Αρκάδι, παραμόρφωσε τόσο την ψυχή του που ο ίδιος δεν ήταν πλέον ικανός όχι μόνο για ένα βαθύ, δυνατό, όμορφο συναίσθημα, αλλά και για τουλάχιστον κάποιο είδος αγάπης, εκτός από αυτό κακό πάθος. Λίγο καιρό αργότερα, υπήρξε μια νέα συνάντηση μεταξύ της Odintsova και του Bazarov. «Και τα δύο δεν είναι τα πρώτα νιάτα», «και τα δύο είναι έξυπνα». Η Οντίντσοβα γέρασε αισθητά και με τον ερχομό του Αρκάντι «μπήκε ξανά στην αποτελμάτωση, τον πραγματικό της ρόλο, τον ρόλο της θείας, του μέντορα, της μητέρας». Ο Μπαζάροφ «είχε συνέλθει εδώ και πολύ καιρό» και ήθελε να αποδείξει στον εαυτό του και στον Αρκάντι ότι «η αγάπη... άλλωστε αυτό το συναίσθημα είναι προσποιημένο». Όμως, παρά την εξωτερική του ψυχραιμία προς την Οντίντσοβα, εξακολουθούσε να τον ελκύει και επομένως ο Μπαζάροφ έπρεπε να συμβιβαστεί με τον ρόλο του πατέρα, αλλά