ट्रेटीकोव गैलरी में "क्रांति की हवा"। ट्रेटीकोव गैलरी में क्रांति के युग की कला की एक प्रदर्शनी खोली गई है ट्रेटीकोव गैलरी में क्रांति की ज्वाला

संग्रहालय में निःशुल्क भ्रमण के दिन

प्रत्येक बुधवार को आप न्यू ट्रेटीकोव गैलरी में स्थायी प्रदर्शनी "द आर्ट ऑफ़ द 20वीं सेंचुरी" के साथ-साथ अस्थायी प्रदर्शनियों "द गिफ्ट ऑफ़ ओलेग याखोंट" और "कॉन्स्टेंटिन इस्तोमिन" को निःशुल्क देख सकते हैं। विंडो में रंग”, इंजीनियरिंग कोर में आयोजित किया गया।

लवरुशिंस्की लेन में मुख्य भवन, इंजीनियरिंग बिल्डिंग, न्यू ट्रेटीकोव गैलरी, वी.एम. के घर-संग्रहालय में प्रदर्शनियों तक मुफ्त पहुंच का अधिकार। वासनेत्सोव, ए.एम. का संग्रहालय-अपार्टमेंट। वासनेत्सोव को नागरिकों की कुछ श्रेणियों के लिए निम्नलिखित दिनों में प्रदान किया जाता है सामान्य क्रम में:

हर महीने का पहला और दूसरा रविवार:

रूसी संघ के उच्च शिक्षण संस्थानों के छात्रों के लिए, शिक्षा के रूप की परवाह किए बिना (रूसी विश्वविद्यालयों के विदेशी नागरिकों-छात्रों, स्नातक छात्रों, सहायक, निवासियों, सहायक प्रशिक्षुओं सहित) एक छात्र कार्ड की प्रस्तुति पर (प्रस्तुत करने वाले व्यक्तियों पर लागू नहीं होता है) छात्र प्रशिक्षु कार्ड) );

माध्यमिक और माध्यमिक विशिष्ट शैक्षणिक संस्थानों के छात्रों के लिए (18 वर्ष से) (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक)। प्रत्येक माह के पहले और दूसरे रविवार को, आईएसआईसी कार्ड रखने वाले छात्रों को न्यू ट्रेटीकोव गैलरी में प्रदर्शनी "20वीं सदी की कला" को निःशुल्क देखने का अधिकार है।

प्रत्येक शनिवार - बड़े परिवारों के सदस्यों (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) के लिए।

कृपया ध्यान दें कि अस्थायी प्रदर्शनियों तक निःशुल्क पहुंच की शर्तें भिन्न हो सकती हैं। विवरण के लिए प्रदर्शनी पृष्ठ देखें।

ध्यान! गैलरी के टिकट कार्यालय में, प्रवेश टिकट "निःशुल्क" (संबंधित दस्तावेजों की प्रस्तुति पर - उपर्युक्त आगंतुकों के लिए) अंकित मूल्य पर प्रदान किए जाते हैं। साथ ही, भ्रमण सेवाओं सहित गैलरी की सभी सेवाओं का भुगतान स्थापित प्रक्रिया के अनुसार किया जाता है।

सार्वजनिक छुट्टियों पर संग्रहालय का दौरा

राष्ट्रीय एकता दिवस पर - 4 नवंबर - ट्रेटीकोव गैलरी 10:00 से 18:00 तक खुली रहती है (प्रवेश 17:00 बजे तक)। सशुल्क प्रवेश.

• लवरुशिंस्की लेन में ट्रीटीकोव गैलरी, इंजीनियरिंग बिल्डिंग और न्यू ट्रीटीकोव गैलरी - 10:00 से 18:00 तक (टिकट कार्यालय और प्रवेश द्वार 17:00 तक)
• ए.एम. का संग्रहालय-अपार्टमेंट वासनेत्सोव और वी.एम. का घर-संग्रहालय। वासनेत्सोव - बंद

सशुल्क प्रवेश.

आपका इंतजार!

कृपया ध्यान दें कि अस्थायी प्रदर्शनियों में अधिमान्य प्रवेश की शर्तें भिन्न हो सकती हैं। विवरण के लिए प्रदर्शनी पृष्ठ देखें।

अधिमानी यात्रा का अधिकारगैलरी के प्रबंधन के एक अलग आदेश द्वारा प्रदान किए गए प्रावधानों को छोड़कर, अधिमान्य यात्राओं के अधिकार की पुष्टि करने वाले दस्तावेजों की प्रस्तुति पर गैलरी प्रदान की जाती है:

• पेंशनभोगी (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक),
• महिमा के आदेश के पूर्ण घुड़सवार,
• माध्यमिक और माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थानों के छात्र (18 वर्ष से),
• रूस के उच्च शिक्षण संस्थानों के छात्र, साथ ही रूसी विश्वविद्यालयों में पढ़ने वाले विदेशी छात्र (छात्र प्रशिक्षुओं को छोड़कर),
• बड़े परिवारों के सदस्य (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक)।

नागरिकों की उपरोक्त श्रेणियों के आगंतुक कम कीमत पर टिकट खरीदते हैं सामान्य क्रम में.

निःशुल्क प्रवेश का अधिकारगैलरी के प्रबंधन के एक अलग आदेश द्वारा प्रदान किए गए मामलों को छोड़कर, गैलरी की मुख्य और अस्थायी प्रदर्शनी, मुफ्त प्रवेश के अधिकार की पुष्टि करने वाले दस्तावेजों की प्रस्तुति पर नागरिकों की निम्नलिखित श्रेणियों के लिए प्रदान की जाती है:

• 18 वर्ष से कम आयु के व्यक्ति;
• रूस के माध्यमिक विशिष्ट और उच्च शिक्षण संस्थानों के ललित कला के क्षेत्र में विशेषज्ञता वाले संकायों के छात्र, शिक्षा के रूप की परवाह किए बिना (साथ ही रूसी विश्वविद्यालयों में पढ़ने वाले विदेशी छात्र)। यह खंड "प्रशिक्षु छात्रों" के छात्र कार्ड प्रस्तुत करने वाले व्यक्तियों पर लागू नहीं होता है (छात्र कार्ड में संकाय के बारे में जानकारी के अभाव में, संकाय के अनिवार्य संकेत के साथ शैक्षणिक संस्थान से एक प्रमाण पत्र प्रस्तुत किया जाता है);
• द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नाज़ियों और उनके सहयोगियों द्वारा बनाए गए एकाग्रता शिविरों, यहूदी बस्तियों और अन्य हिरासत स्थानों के पूर्व कम उम्र के कैदी, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के अनुभवी और आक्रमणकारी, लड़ाके, अवैध रूप से दमित और पुनर्वासित नागरिक (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) );
• रूसी संघ के सैन्य सैनिक;
• सोवियत संघ के नायक, रूसी संघ के नायक, "ऑर्डर ऑफ ग्लोरी" के पूर्ण घुड़सवार (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
• समूह I और II के विकलांग लोग, चेरनोबिल परमाणु ऊर्जा संयंत्र (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) में आपदा के परिणामों के उन्मूलन में भागीदार;
• समूह I का एक विकलांग व्यक्ति (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
• साथ में एक विकलांग बच्चा (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
• कलाकार, आर्किटेक्ट, डिजाइनर - रूस और उसके विषयों के संबंधित रचनात्मक संघों के सदस्य, कला इतिहासकार - रूस और उसके विषयों के कला आलोचकों के संघ के सदस्य, रूसी कला अकादमी के सदस्य और कर्मचारी;
• अंतर्राष्ट्रीय संग्रहालय परिषद (आईसीओएम) के सदस्य;
• रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय और संबंधित संस्कृति विभागों की प्रणाली के संग्रहालयों के कर्मचारी, रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के कर्मचारी और रूसी संघ के घटक संस्थाओं के संस्कृति मंत्रालय;
• स्पुतनिक कार्यक्रम के स्वयंसेवक - प्रदर्शनियों का प्रवेश द्वार "XX सदी की कला" (क्रिम्स्की वैल, 10) और "XI की रूसी कला की उत्कृष्ट कृतियाँ - शुरुआती XX सदी" (लाव्रुशिन्स्की पेरुलोक, 10), साथ ही सदन में भी -वी.एम. का संग्रहालय वासनेत्सोव और ए.एम. का संग्रहालय-अपार्टमेंट। वासनेत्सोव (रूस के नागरिक);
• गाइड-दुभाषिए जिनके पास रूस के गाइड-अनुवादकों और टूर प्रबंधकों के संघ का मान्यता कार्ड है, जिसमें विदेशी पर्यटकों के समूह के साथ आने वाले लोग भी शामिल हैं;
• एक शैक्षणिक संस्थान का एक शिक्षक और एक माध्यमिक और माध्यमिक विशिष्ट शैक्षणिक संस्थानों के छात्रों के समूह के साथ (यदि कोई भ्रमण वाउचर, सदस्यता है); एक शैक्षणिक संस्थान का एक शिक्षक जिसके पास एक सहमत प्रशिक्षण सत्र आयोजित करते समय शैक्षिक गतिविधियों की राज्य मान्यता है और उसके पास एक विशेष बैज है (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
• छात्रों के समूह या सैन्य सैनिकों के समूह के साथ जाने वाला (यदि कोई भ्रमण वाउचर, सदस्यता है और प्रशिक्षण सत्र के दौरान) (रूस के नागरिक)।

नागरिकों की उपरोक्त श्रेणियों के आगंतुकों को "मुफ़्त" अंकित मूल्य के साथ एक प्रवेश टिकट मिलता है।

कृपया ध्यान दें कि अस्थायी प्रदर्शनियों में अधिमान्य प्रवेश की शर्तें भिन्न हो सकती हैं। विवरण के लिए प्रदर्शनी पृष्ठ देखें।

नहीं, यह मत सोचिए कि यह प्रदर्शनी का नाम है। :)

जैसा कि वादा किया गया था, मैं 1917 की शताब्दी के लिए ट्रेटीकोव परियोजना के दूसरे भाग के बारे में बात कर रहा हूं (पहले भाग के लिए, उस वर्ष बनाए गए कार्यों की प्रदर्शनी - देखें)। यह पूरी तरह से मूर्तिकला प्रदर्शनी है, और इसमें एक लंबी अवधि शामिल है - 1918 से लेकर 30 के दशक की शुरुआत तक। अर्थात्, वह समय जब स्मारकीय प्रचार की योजना पहले से ही प्रभावी थी, लेकिन उन्होंने अभी तक सही कला समीक्षकों की देखरेख में कलाकारों के एक भी संघ की स्थापना के बारे में नहीं सोचा था।

खैर, वेरा मुखिना की "विंड" न केवल प्रदर्शनी का केंद्रीय प्रदर्शन बन गई, बल्कि इसे एक नाम भी दिया।

यहाँ मुखिन का एक और काम है - "क्रांति"।

निकटवर्ती - इवान शद्र द्वारा "द टेम्पेस्ट"। इस कार्य की योजना बनाई गई थी... कल्पना कीजिए, 1923 की अखिल रूसी हस्तशिल्प-औद्योगिक और कृषि प्रदर्शनी में फव्वारे के लिए। हालाँकि, ऐसा नहीं हुआ।

इस बीच, अकादमिक प्रशिक्षण के लिए अपील असामान्य नहीं है। अलेक्जेंडर मतवेव क्रांति से पहले इटली का दौरा करने में कामयाब रहे - और ये उनके "किसान" और "रेड आर्मी मैन" हैं (दोनों "अक्टूबर" की रचना के लिए अभिप्रेत थे)।

नादेज़्दा क्रंदिएव्स्काया ने मॉस्को में सर्गेई वोल्नुखिन और पेरिस में एंटोनी बॉर्डेल के साथ अध्ययन किया। लेकिन उसकी "लाल सेना के सिपाही और खुफिया विभाग में पक्षपातपूर्ण" किसी कारण से शिकार विषयों पर एक कैबिनेट मूर्तिकला की तरह दिखती है जो 19 वीं शताब्दी के अंत में फैशनेबल थी।

यहां निकोलाई एंड्रीव की ब्लैकस्मिथ है। अन्य बातों के अलावा, इसका उद्देश्य मार्क्स का एक स्मारक बनाना था (अवास्तविक)। लेकिन ऐसे स्मारकों के बारे में थोड़ी देर बाद।

यह दिलचस्प है कि अलेक्सी ज़ेलेंस्की का "क्रास्नोफ्लोटेट्स" (वीकेहुटेमास का एक स्नातक जिसके पास "पुरानी पद्धति" की शिक्षा प्राप्त करने का समय नहीं था) भी पुरातनता के प्रभाव का सुझाव देता है। हालाँकि, यह 1930 के दशक की शुरुआत थी, जब "औपचारिकता" का उत्पीड़न शुरू हुआ।

तत्कालीन मूर्तिकारों को चित्रांकन कार्य के आदेश भी मिलते थे - पहले की तरह निजी व्यक्तियों से नहीं, बल्कि राज्य से। यहाँ सारा लेबेडेवा द्वारा लिखित "डेज़रज़िन्स्की" है।

नतान ऑल्टमैन ने 1920 में शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिसार लुनाचार्स्की को गढ़ा।

मुझे चित्र पसंद आया, और लेखक को किसी और को नहीं, बल्कि लेनिन को तराशने का काम सौंपा गया। इसके अलावा, प्रकृति से - मूर्तिकार को क्रेमलिन कार्यालय में सीधे काम करने का अवसर मिला। और बाद में उन्हें याद आया: लेनिन को स्पष्ट रूप से बताया गया था कि मैं "भविष्यवादी" था। तो लेनिन ने पूछा कि क्या मैं उनसे जो मूर्ति बनवा रहा हूँ वह "भविष्यवादी" है। मैंने समझाया कि इस मामले में मेरा लक्ष्य एक चित्र बनाना है, और यह लक्ष्य काम करने के दृष्टिकोण को निर्धारित करता है। उन्होंने उसे "भविष्यवादी" काम देखने के लिए कहा। मैं कुछ कलाकारों के कार्यों की तस्वीरें और प्रतिकृतियां लाया और उन्हें लेनिन को दिखाया, उन्होंने उन्हें दिलचस्पी से देखा, और फिर कहा: "मुझे इसके बारे में कुछ भी समझ में नहीं आता, यह विशेषज्ञों का व्यवसाय है।" और फिर, और मेरे साथ अन्य बातचीत में, लेनिन ने किसी तरह विशेष रूप से ललित कला के क्षेत्र में अपनी अक्षमता पर जोर दिया। कला के मामले में, उन्होंने हर चीज़ में लुनाचार्स्की पर भरोसा किया।».

फिर, वेरा मुखिना क्रांतिकारी व्लादिमीर ज़ागोरस्की के लिए एक स्मारक (अवास्तविक) की एक परियोजना है (जिसके बाद, कुछ समय के लिए सर्गिएव पोसाद का नाम बदल दिया गया, जिससे क्रांतिकारी का कोई लेना-देना नहीं था)।

इसके विपरीत, वत्स्लाव वोरोव्स्की का स्मारक मॉस्को में सुरक्षित रूप से स्थापित हो गया है और अभी भी खड़ा है, जिसे शहर की सबसे दिलचस्प मूर्तियों में से एक माना जाता है। लेखक अच्छी तरह से ज्ञात नहीं है, और यहां तक ​​कि नाम में भी कोई निश्चितता नहीं है - याकोव, या मिखाइल काट्ज़। एक संस्करण के अनुसार, यह वोरोव्स्की का सहयोगी था - राजनयिक विभाग का एक कर्मचारी, जो शौकिया तौर पर मूर्तिकला का शौकीन था। हालाँकि, एक और संस्करण है - एक मूर्तिकार जो विदेश में रहता था और एनकेआईडी को कुछ सेवाएँ प्रदान करता था। किसी भी मामले में, पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ फॉरेन अफेयर्स ने स्मारक को मंजूरी दे दी। और लेखक विवेकपूर्वक यूएसएसआर में वापस नहीं लौटा।

इसिडोर फ्रिख-खार के शानदार काम को "वास्या चापेवस्की हार्मोनिस्ट" कहा जाता है। इसे चपाएव को समर्पित एक रचना का हिस्सा माना जाता था।

और यहाँ सर्गेई कोनेनकोव द्वारा लिखित "स्टीफ़न रज़िन" है।

हाकोब ग्युरज्यान द्वारा "कार्ल मार्क्स"। अधूरा भी.

एलेक्सी बाबिचेव द्वारा "सैमसन" (MUZHVZ के स्नातक, जिनके पास पेरिस में बॉर्डेल के साथ ग्रांडे चाउमीयर अकादमी में अध्ययन करने का समय था, और फिर उन्होंने VKhUTEMAS में पढ़ाया)। आपको क्या लगता है कि बाइबिल चरित्र की छवि की आवश्यकता क्यों हो सकती है? स्पैरो हिल्स पर स्पोर्ट्स कॉम्प्लेक्स "रेड स्टेडियम" की कल्पना करें। हालाँकि, यह काम नहीं किया, और 30 के दशक की शुरुआत से मूर्तिकार को खुद को माध्यमिक भूमिकाओं में धकेल दिया गया।

बोरिस कोरोलेव के किरदार भी बंधन तोड़ते हैं. दासों की ये आकृतियाँ आंद्रेई जेल्याबोव के अवास्तविक स्मारक के लिए बनाई गई थीं।

मारिया स्ट्राहोव्स्काया के दो जीवित रेखाचित्र हमें विशाल प्रचार के प्रति अधिकारियों के दृष्टिकोण का मूल्यांकन करने की अनुमति देते हैं। "स्पार्टाकस", पहला विकल्प।

और दूसरा विकल्प.

"वर्कर विद ए हैमर" इवान शद्र की नियुक्ति उत्सुक है। यह गोज़नक द्वारा बैंक नोटों पर पुन: प्रस्तुत करने के लिए बनाई गई मूर्तियों की श्रृंखला का हिस्सा है।

लेकिन इनोकेंटी ज़ुकोव "बेघर बच्चे" का काम स्पष्ट रूप से शहरी क्षेत्र में स्थापित करने की योजना नहीं बनाई गई थी। अच्छा हुआ कि वह बच गयी. पहली बार प्रदर्शित किया गया।

प्रदर्शनी क्रिम्स्की वैल की इमारत में खुली है और फरवरी तक चलेगी।

मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" की लेखिका, जो सोवियत शैली की सर्वोत्कृष्टता बन गई, और पांच स्टालिन पुरस्कारों की विजेता, ने बड़ी संख्या में अधूरी योजनाओं को पीछे छोड़ दिया (उसने उन्हें शेल्फ पर सपने कहा)। उनमें से राक्षसी रचना "क्रांति की लौ" है - सेवरडलोव के स्मारक की अस्वीकृत परियोजना, - बांसुरी के साथ एक चरवाहा लड़का, जो मॉस्को कंज़र्वेटरी के बगल में बनाए गए त्चिकोवस्की स्मारक का हिस्सा नहीं बना, चेल्युस्किनियों के लिए एक स्मारक . ट्रीटीकोव गैलरी में उनके 125वें जन्मदिन को समर्पित प्रदर्शनी में, क्यूरेटर ने मुखिना को द वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल तक सीमित नहीं करने का फैसला किया और 1910-1940 के दशक के उनके लगभग दो दर्जन रेखाचित्र दिखाए।

"कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला" के अलावा और स्मारकीय प्रचार के लिए लेनिन की योजना का कार्यान्वयन

मुखिना ने एक सोवियत महिला के लिए सोवियत पोशाक का एक मॉडल विकसित किया, जिसने बुर्जुआ ज्यादतियों की निंदा की, कांस्य के मूर्तिकला चित्र बनाए (प्राचीन सिर और व्यापक अभिव्यक्तिवादी आकृतियों की याद दिलाते हुए), कांच के साथ काम किया और नाटकीय प्रस्तुतियों के लिए रेखाचित्र बनाए।

स्टालिनवाद के स्वाद, स्मारकीय मूर्तिकारों के उत्साह और उस समय सोवियत कला की मुख्य शैली - एक उत्पादन उपलब्धि के साथ छद्म-प्राचीनता के प्रति अलग-अलग दृष्टिकोण हो सकते हैं। लेकिन उनकी भारी मूर्तियों की शक्ति और गतिशीलता से शायद ही कोई इनकार कर सकता है। उदाहरण के लिए, मुखिना ने खुद 1939 में लिखा था: "शैली तब पैदा होती है जब एक कलाकार ... अन्यथा वह अब महसूस नहीं कर सकता जब उसकी सदी की विचारधारा, उसके लोग उसकी व्यक्तिगत विचारधारा बन जाते हैं।"

"कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल"

"कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल"

ITAR-TASS

"वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" इतिहास की पाठ्यपुस्तकों की तुलना में अधिनायकवादी शासन के बारे में अधिक तेज़ी से और अधिक स्पष्टता से बताती है। मुखिना ने उनमें सेंट पीटर्सबर्ग "कांस्य घुड़सवार" के उत्तराधिकारी - पीटर I - के साथ-साथ मिनिन और पॉज़र्स्की को क्रेमलिन के बगल में बैठे देखा। इस मूर्तिकला की कल्पना पेरिस में 1937 की विश्व प्रदर्शनी के लिए की गई थी, जो द्वितीय विश्व युद्ध का अग्रदूत बन गई। फिर यूएसएसआर के मंडप (बोरिस द्वारा डिजाइन) से "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" ने जर्मन मंडप पर ताज पहने हुए ईगल को देखा, और वारसॉ स्क्वायर उनके बीच में था।

मुखिना, जिन्होंने मूर्तिकला की प्राप्ति के लिए प्रतियोगिता जीती, को इओफ़ान का "मूर्तिकला और वास्तुकला के समान आकार" का विचार पसंद नहीं आया। इओफ़ान को संदेह था कि मुखिना, जो गीतों में रुचि रखती थी, इस परियोजना का सामना करेगी।

प्रतिमा पर सौ से अधिक लोगों ने काम किया। एक “हाथ एक गोंडोला है; एक स्कर्ट एक पूरा कमरा है, ”मुखिना ने याद किया। वह एक साथ "उस जोरदार और शक्तिशाली आवेग को व्यक्त करना चाहती थी जो हमारे देश की विशेषता है", और साथ ही मूर्तिकला के वजन से दर्शकों को कुचलना नहीं चाहती थी। बिजली तत्त्व की भूमिका हवा में लहराते दुपट्टे ने निभाई।

सामग्री की पसंद से वश में किया गया - स्टेनलेस स्टील। पेरिसियों ने प्रत्येक पंक्ति की तार्किक वैधता और नायकों के कदम की तेज़ी पर ध्यान दिया। हालाँकि, बाद में, मुखिना पर झूठी निंदा का आरोप लगाया जाएगा, जिसे उसने कार्यकर्ता के रूप में चित्रित किया था। प्रदर्शनी के बाद, "द वर्कर एंड द कलेक्टिव फार्म वुमन" को नष्ट कर दिया जाना था, लेकिन सफलता की लहर पर उन्होंने मॉस्को लौटने का फैसला किया - इसे ऑल-यूनियन एग्रीकल्चरल एग्जीबिशन (वीएसएचवी) में पांच साल तक खड़ा रहने दिया। वह 2003 तक वहीं खड़ी रही (आंतरिक ढांचा जड़ों तक सड़ चुका था), और छह साल बाद वह टुकड़ों में बिखरी पड़ी रही और केवल 2009 में वीडीएनकेएच में लौट आई।

नोवोडेविची कब्रिस्तान में लियोनिद सोबिनोव का स्मारक

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यह उल्लेखनीय है कि मुखिना ने खुद को अपनी सर्वश्रेष्ठ रचना "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" नहीं, बल्कि एक सजावटी मरते हुए हंस - एक ओपेरा गायक की कब्र के लिए बनाई गई एक स्मारक मूर्तिकला माना था। वह कलाकार को लेन्स्की या ऑर्फ़ियस को उसकी मुख्य छवियों में से एक में पाताल लोक में उतरते हुए प्रस्तुत करना चाहती थी। हालाँकि, सरू के पेड़ों के बीच खड़े होने के बजाय, एक चिटोन में प्लास्टर से बना एक मरता हुआ पक्षी दिखाई दिया, जो व्रुबेल के "डेमन डाउनट्रोडेन" की याद दिलाता है - पतन का एक भजन जो कोई परिवर्तन नहीं जानता है।

स्मारकवादी मुखिना से, उन्हें भावुकता के साथ मिश्रित प्रकृतिवाद की उम्मीद नहीं थी।

लेकिन विधवा (वैसे, मुखिना की चचेरी बहन) नीना इवानोव्ना को यह पसंद आया और उनकी बेटी स्वेतलाना ने हंस को धातु से जला हुआ एक रूसी गीत कहा। छह साल बाद, 1941 में, उन्होंने मूर्तिकला का संगमरमर में अनुवाद किया, और फैले हुए पंखों वाले हंस को पारलौकिक दुःख का प्रतीक बनाया, न कि शारीरिक मृत्यु की भौतिक पीड़ा का।

पहलूयुक्त कांच

पहलूयुक्त कांच

आरआईए समाचार"

मुखिना को सोवियत शैली के फ़ेसटेड ग्लास के डिज़ाइन का श्रेय दिया जाता है, जो रूसी पौराणिक कथाओं का हिस्सा और युग का मुख्य आकर्षण बन गया है। हालाँकि, इसकी पुष्टि करने वाले कोई दस्तावेज़ नहीं हैं। एकमात्र सबूत मूर्तिकार का लेनिनग्राद एक्सपेरिमेंटल आर्ट ग्लास फैक्ट्री से संबंध है, जहां 1930 और 1940 के दशक में उन्होंने, उदाहरण के लिए, धुएँ के रंग के ग्लास से बनी विशाल और सख्त "क्रेमलिन" सेवा बनाई थी।

उसी समय, एक और उत्पादन उपलब्धि के लिए एक राज्य आदेश परिपक्व था: खानपान के लिए एक गिलास बनाना आवश्यक था - डिशवॉशर के लिए टिकाऊ और आकार में उपयुक्त।

ऐसा माना जाता है कि पहला सोवियत पहलू वाला ग्लास 11 सितंबर, 1943 को गस-ख्रीस्तलनी की एक ग्लास फैक्ट्री में बनाया गया था। इसके 16 मुख थे और वृत्त के चारों ओर एक चिकनी वलय थी। एक मानक फ़ेसटेड ग्लास का आयाम 65 मिमी व्यास और 90 मिमी ऊंचाई है। यह यूएसएसआर में सर्वव्यापी था, कैंटीन से लेकर सोडा मशीनों तक, और तुरंत समय का उतना ही प्रतीक बन गया जितना, मान लीजिए, 1960 के दशक में कोका-कोला की एक कैन अमेरिका में थी।

नोवोडेविची कब्रिस्तान में स्मारक

नोवोडेविची कब्रिस्तान में मैक्सिम पेशकोव का स्मारक

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मैक्सिम पेशकोव, मुखिना द्वारा अभिनीत, एक प्रसिद्ध पिता का बेटा है, जो सोवियत साहित्य के दिग्गज की छाया में अस्तित्व का दर्दनाक अनुभव कर रहा है। विचारशील और एकाग्र होकर, वह लगभग यूराल ग्रे संगमरमर के मकबरे में विलीन हो गया, केवल उसका सिर थोड़ा आगे की ओर निकला हुआ था।

गोर्की अपने बेटे की कब्र पर बेस-रिलीफ और शिलालेख के साथ एक साधारण पत्थर रखना चाहता था: "उसकी आत्मा अराजकता थी।"

मुखिना ने इस विचार को घटिया और अनुभवहीन माना। उसने निर्णय लिया: "चलो एक पत्थर लें, लेकिन उससे एक व्यक्ति को जन्म लेने दें।" फिर, 1935 में, कब्र की मूर्तियों को एक ही समय में गंभीर और भव्य बनाना पड़ा। मैक्सिम मुखिना के सामने बदसूरत निकला: उसका चेहरा उदास था, उसका सिर मुंडा हुआ था, उसके हाथ उसकी जेबों में भरे हुए थे। वह गोर्की द्वारा चित्रित तल के निवासियों में से एक बन सकता है। हालाँकि, नाटक की भावना (और मौत की भयावहता नहीं) आकृति को शांत बनाती है और, ऐसा लगता है, यहां तक ​​कि राजसी भी।

पी.आई. का स्मारक मॉस्को कंज़र्वेटरी की इमारत के पास त्चिकोवस्की

ITAR-TASS

मुखिना का मानना ​​था कि मूर्तिकला में कुछ भी क्षुद्र और सामान्य नहीं होना चाहिए, केवल एक बड़ा सामान्यीकृत अर्थ होना चाहिए। हालाँकि, उसने त्चिकोवस्की को एक मूर्ति के रूप में नहीं, बल्कि काम पर एक निर्माता के रूप में पेश करने का फैसला किया। सबसे पहले वह ऑर्केस्ट्रा का संचालन करते हुए उसे पूर्ण विकास में चित्रित करने जा रही थी। फिर वह एक बैठी हुई आकृति पर रुक गई, लेकिन कंडक्टर का हाथ हिलाना बाकी रहा। मुखिना पर इस तथ्य का आरोप लगाया गया था कि संगीतकार की मुद्रा अप्राकृतिक और बहुत सुंदर है, वे कहते हैं, एक प्रतिभा रचनात्मक अंतर्दृष्टि के क्षण में क्रॉस-लेग्ड नहीं बैठ सकती है।

त्चिकोवस्की की मुद्रा को समझाने के लिए, वह स्मारक के पीछे बांसुरी बजाते हुए एक गाँव के लड़के की मूर्ति बनाने जा रही थी। यह संगीतकार ही था जिसने उसकी धुन सुनी, उसे अपने हाथ के इशारे से उठाया।

लेकिन चरवाहा, जो प्राचीन ग्रीक रमणीयताओं से जुड़ा था और संगीत के बारे में सोवियत विचारों से वैचारिक रूप से अलग था, को हटाने का आदेश दिया गया था। 1945 में, स्मारक के पहले संस्करण को चयन समिति ने अस्वीकार कर दिया था। दूसरे विकल्प की मंजूरी के लिए दो साल और इंतजार करना पड़ा। अपनी मृत्यु से पहले, मुखिना ने अपने बेटे को सरकार को एक पत्र लिखा: उसने स्मारक को पूरा करने और इसे स्थापित करने के लिए कहा। उन्होंने त्चिकोवस्की को अपना हंस गीत कहा, लेकिन 1954 में उनकी खोज को देखने के लिए वह कभी जीवित नहीं रहीं।

वेरा मुखिना अपने स्टूडियो में काम पर

आरआईए समाचार"

अक्टूबर क्रांति और नई सरकार की स्थापना के बाद, सोवियत राज्य के प्रमुख, व्लादिमीर लेनिन ने स्मारकीय कला की वैचारिक संभावनाओं में विशेष रुचि दिखाई, जिसे काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स के डिक्री पर हस्ताक्षर करने में व्यक्त किया गया था। त्सार और उनके सेवकों के सम्मान में बनाए गए स्मारकों और रूसी समाजवादी क्रांति के स्मारकों के लिए परियोजनाओं के विकास" दिनांक 14 अप्रैल, 1918 को "स्मारकीय प्रचार योजना" का उपनाम दिया गया और कलात्मक जीवन में एक नई दिशा को जन्म दिया गया। सोवियत रूस।

"राजाओं और उनके सेवकों" के स्मारकों को ध्वस्त करने का प्रस्ताव था, और उनके स्थान पर प्रसिद्ध लेखकों, दार्शनिकों, क्रांतिकारियों के स्मारक बनाए जाने चाहिए; पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एजुकेशन द्वारा विकसित सूची में लगभग 60 नाम थे। गृह युद्ध और तबाही ने स्मारकीय प्रचार के व्यापक उपयोग की अनुमति नहीं दी।

पहले स्मारक अस्थिर सामग्रियों - जिप्सम, लकड़ी, सीमेंट से बनाए गए थे। इस संबंध में, लेनिन ने पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन अनातोली लुनाचार्स्की के साथ बातचीत में कहा कि मूर्तियाँ "अस्थायी होनी चाहिए, कम से कम प्लास्टर या कंक्रीट से", यह भी "महत्वपूर्ण है कि वे जनता के लिए सुलभ हों, ताकि वे ध्यान आकर्षित करें", और उनका उद्घाटन "यह प्रचार का एक कार्य और एक छोटी छुट्टी हो, और फिर वर्षगांठ के अवसर पर, आप इस महान व्यक्ति की याद को हमेशा दोहरा सकते हैं, निश्चित रूप से, उसे हमारी क्रांति के साथ स्पष्ट रूप से जोड़ते हुए और इसके कार्य।" इसलिए, 1918 से 1921 की अवधि में, मॉस्को और पेत्रोग्राद में 25 से अधिक स्मारक बनाए गए - उस समय के लिए एक बहुत बड़ी संख्या।

अकेले मास्को में 47 मूर्तिकार डिक्री के प्रावधानों के कार्यान्वयन में शामिल हुए; वेरा मुखिना काम में सक्रिय रूप से शामिल थीं। वह एसोसिएशन ऑफ़ आर्टिस्ट्स ऑफ़ रिवोल्यूशनरी रशिया की एक प्रमुख सदस्य थीं, और 1920-1930 का दशक उनके काम और प्रसिद्धि का वास्तविक उत्कर्ष था। कई प्रतियोगिताओं के दौरान स्मारक परियोजनाओं पर चर्चा की गई, लेकिन उनके कार्यान्वयन में कई दशकों तक देरी हुई। इसलिए मुखिना की चार परियोजनाएं साकार नहीं हुईं, कई अवास्तविक कार्यों में से एक जिसे उन्होंने "शेल्फ पर सपने" कहा। उनमें लेनिन के कॉमरेड-इन-आर्म्स और पहले सोवियत संविधान के लेखकों में से एक के स्मारक का एक स्केच था - क्रांतिकारी और राजनेता याकोव स्वेर्दलोव, आरएसडीएलपी (बी) की केंद्रीय समिति के सचिव, अखिल रूसी के अध्यक्ष कार्यकारी समिति, जिनकी 1919 में फ्लू महामारी के दौरान मृत्यु हो गई।

कहानी

स्वेर्दलोव के स्मारक के लिए पहली प्रतियोगिता 1919 में हुई, लेकिन कोई परिणाम नहीं निकला, और 1922 में उन्होंने दूसरी प्रतियोगिता की घोषणा की, जिसके पहले मूर्तिकारों को स्वेर्दलोव की तस्वीरें दी गईं, और उनके मौत के मुखौटे की जांच करने का अवसर भी दिया गया, जो एक अन्य प्रसिद्ध मूर्तिकार - सेर्गेई मर्कुरोव द्वारा हटा दिया गया था।

हालाँकि, मुखिना ने "ऐतिहासिक फोटोग्राफिक अभिव्यंजना" और चित्र सटीकता से दूर जाने का फैसला किया, एक साधन के रूप में रूपक का सहारा लिया, "कभी-कभी बहुत अधिक शक्तिशाली, जो विषय के एक मजबूत संक्षेपण और एकाग्रता की अनुमति देता है।"

अज्ञात, सार्वजनिक डोमेन

यह उल्लेखनीय है कि पतला स्वेर्दलोव चश्मे वाला एक विशिष्ट बुद्धिजीवी था, और लेनिन के अनुसार, उसके चेहरे पर, वह हमारे सामने "पेशेवर क्रांतिकारी का सबसे परिष्कृत प्रकार" दिखाई देता था। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सोवियत काल में, उन स्मारकों पर आवश्यकताएं लगाई गईं जो इस मांग वाली प्रकार की स्मारकीय कला की विशिष्टताओं के अनुरूप नहीं थीं।

आधिकारिकता के संकीर्ण ढांचे में जाने के बिना, मुखिना, यथार्थवाद के कलाकार और मानव शरीर की सुंदरता के चित्रकार के रूप में, पारंपरिकता की असफल वकालत करते थे, सामान्यीकरण की आवश्यक डिग्री बनाने के तरीकों के रूप में रूपक और पौराणिक छवियों का उपयोग करते थे। रूपक की खोज में, उसने प्राचीन ग्रीस और रोम की प्राचीनता की ओर रुख किया।

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मुखिना के आलंकारिक रेखाचित्र, तेज कोणों और सीधी रेखाओं के स्ट्रोक से प्रतिष्ठित, शक्तिशाली भुजाओं वाले एक विद्रोही देवदूत, एक अदम्य आत्मा मूसा या थियोमैकिस्ट प्रोमेथियस की उग्र निगाहों के साथ, प्राचीन किंवदंतियों, मजबूत इरादों वाली आकांक्षा और ऊर्जा से प्रेरित उबलते जुनून के साथ दिखाई देते हैं। , नैतिक शक्ति.

मूर्तिकला "क्रांति की ज्वाला" स्वेर्दलोव के मास्को स्मारक की अवधारणा से जुड़ी इन रचनात्मक खोजों का एक प्रकार का फल थी। सबसे पहले, मुखिना स्टिम्फालिडे के मिथक का उपयोग करना चाहती थी - मानव सिर वाले विशाल पक्षी जिनके साथ हरक्यूलिस लड़े थे, लेकिन पक्षी का सिल्हूट स्मारक में फिट नहीं हुआ, जिसके लिए एक लंबा और पतला आंकड़ा आवश्यक था। हाथों के बजाय पंखों वाली लंबी पोशाक वाली एक महिला और नायक को लॉरेल पुष्पांजलि के साथ ताज पहनाने वाली पंखों वाली नाइक दोनों को अस्वीकार करने के बाद, मूर्तिकार महिमा की देवी के पास नहीं, स्टिम्फलिस के पास नहीं, बल्कि क्रांति की प्रतिभा के पास आया। उसके हाथ में मशाल, भविष्य में क्रांति की लौ लेकर, हरक्यूलिस से लड़ने के लिए दौड़ने तक। इसमें हम मूर्तिकार के आदर्श की ईमानदार अभिव्यक्ति, एक नए मनुष्य में उसका विश्वास, परिपूर्ण और स्वतंत्र देख सकते हैं।

भाग्य

क्लिन शहर के लिए "क्रांति" स्मारक के उदाहरण के बाद, मुखिना ने स्वेर्दलोव स्मारक के लिए एक पॉलीक्रोम मूर्तिकला बनाने का इरादा किया - काले कच्चे लोहे से बनी एक आकृति, एक बागे और हल्के सुनहरे कांस्य से एक मशाल।

हालाँकि, मुखिना के प्रोजेक्ट को कैरिकेचर और पोर्ट्रेट से समानता न होने के कारण खारिज कर दिया गया था। इस कार्य की "औपचारिक योजनावाद" के लिए आलोचना की गई थी और आलोचकों द्वारा इसे गलत समझा गया था, यही कारण है कि इसे मोनोग्राफ में भी पुन: प्रस्तुत नहीं किया गया था। स्वेर्दलोव का स्मारक कभी नहीं बनाया गया था, लेकिन उनकी परियोजना की एक छोटी प्रति संरक्षित की गई है। मुखिना को अपने अधूरे सपने पर पछतावा हुआ और उसने प्लास्टर मॉडल को खोया हुआ माना।

1953 में उनकी मृत्यु के बाद ही, क्षतिग्रस्त मूर्ति मॉस्को में क्रांति के केंद्रीय संग्रहालय के भंडारगृह में पाई गई थी, जिसके बाद इसे बहाल किया गया और मूर्तिकार के असफल संग्रहालय के लिए 1954 में कांस्य में ढाला गया। वर्तमान में, प्लास्टर संस्करण रूस के समकालीन इतिहास के राज्य केंद्रीय संग्रहालय - इंग्लिश क्लब के फायरप्लेस हॉल में हॉल नंबर 15 "सोवियत रूस की संस्कृति" में प्रदर्शित किया गया है। मोम का स्केच फियोदोसिया में वेरा मुखिना के संग्रहालय में है।

वेरा मुखिना, उचित उपयोग

104 सेमी ऊंची एक कांस्य प्रति स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी में रखी गई है, जहां इसे मुखिना की 125वीं वर्षगांठ के संबंध में 2014-2015 में प्रदर्शित किया गया था। 2017 में, उन्होंने लंदन में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अक्टूबर क्रांति से पैदा हुई कला को समर्पित एक प्रदर्शनी में प्रदर्शन किया।

फोटो गैलरी

उपयोगी जानकारी

"क्रांति की लौ"

उद्धरण

“स्मारकीय प्रचार की योजना के अनुसार कार्य वह बीज था जिससे सोवियत मूर्तिकला का अंकुरण हुआ। कला के सामने अभूतपूर्व संभावनाएँ खुलीं, वह नये लक्ष्यों से समृद्ध हुई। लेनिन द्वारा निर्धारित कार्य न केवल जनता के लिए, बल्कि हम कलाकारों के लिए भी महत्वपूर्ण और आवश्यक था। ऐसा करने से, हमने विचार के पैमाने और साहस को सीखा, हमने शब्द के उच्चतम अर्थ में रचनात्मकता सीखी।

वेरा मुखिना

संघटन

आधुनिकतावाद, घनवाद और भविष्यवाद के कुछ औपचारिक संदर्भों के बावजूद, क्रांति की लौ समाजवादी यथार्थवाद के सभी रोमांटिक तत्वों का प्रतीक है। क्रांति की प्रतिभा का अर्ध-नग्न चित्र, विशिष्ट चित्र विशेषताओं के बिना सेवरडलोव का प्रोटोटाइप, बोल्शेविक-लेनिनवादी की एक रोमांटिक छवि है, जो क्रांतिकारी संघर्ष के विद्रोही तत्वों की उदासीनता को दर्शाता है। अपनी भुजाओं को ऊपर और आगे की ओर फैलाते हुए, जिनमें से एक में जीनियस ने जलती हुई मशाल पकड़ रखी है, अपने बालों को पीछे की ओर फेंकते हुए, उसने हठपूर्वक अपना सिर नीचे कर लिया, प्रतिरोध की हवा के तूफानी झोंकों और बवंडरों के साथ उद्देश्यपूर्ण और साहसपूर्वक संघर्ष किया। पूरे चित्र की तीव्र ढलान, ऊर्जावान और अभिव्यंजक टकराव के रूप में सन्निहित, तिरछे कटे पेडस्टल की ढलान में दृढ़ समर्थन पाती है, जो रचना की गतिशीलता को और बढ़ाती है, जैसे कि उग्र तनाव से बुदबुदाती हो। जीनियस की पोशाक सशर्त है - उसका शरीर एक सर्पिल में लिपटा हुआ है, जिसमें एक विशाल फहराता हुआ स्कार्फ या लबादा है, जिसमें शानदार मुड़ी हुई और कोणीय ड्रेपरियां हैं, जो प्लास्टिसिटी से स्वतंत्र शक्तिशाली वॉल्यूम बनाती हैं, जो हवा द्वारा गले लगाए गए पाल की तरह एक एहसास पैदा करती हैं। ऊपर उड़ने का.

मुखिना 1938 में "सेविंग द चेल्युस्किनाइट्स" के स्मारक के एक संस्करण में उड़ान के रूप में लौट आई, जिसे और अधिक यथार्थवादी रूपों में बनाया गया था। उत्तरी हवा की विशाल आकृति - बोरिया एक बूढ़े आदमी के रूप में जिसके कंधों पर ध्रुवीय भालू की खाल लहरा रही थी, लोगों के साहस से कमतर लग रही थी और थूक पर बर्फ के क्रिस्टल ब्लॉक से उड़ गई द्वीप, जिसे स्टोन और क्रीमियन पुलों के बीच की साइट पर बनाया जाना था। नीचे, दाईं ओर और बाईं ओर, पुल के किनारों पर समर्थन पर, जिसे डिज़ाइन किया गया था, लेकिन बनाया नहीं गया था, जो सोवियत के महल के पास ज़मोस्कोवोरेची के साथ तटबंध को जोड़ देगा, इसे दो बड़े मूर्तिकला समूहों को स्थापित करना था - चेल्युस्किनिट्स ओट्टो श्मिट और उनके रक्षक-पायलट के नेतृत्व में।

"क्रांति की ज्वाला" के उद्देश्यों को 1937 की पेरिस विश्व प्रदर्शनी के लिए मुखिना द्वारा बनाई गई मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" में भी देखा जाता है और बाद में मॉस्को में वीडीएनकेएच के मुख्य द्वार पर स्थापित किया गया। मशाल को एक दरांती और एक हथौड़े से बदल दिया गया था, जिसे इस स्मारक के नायकों द्वारा सिर के ऊपर रखा जाता है, जो अवंत-गार्डे के अंतिम तत्वों से रहित है, लेकिन जो समाजवादी युग की अग्रणी महिला मूर्तिकार के रूप में मुखिना की पेशेवर जीत बन गई। यथार्थवाद.