जर्सडैन के कार्यों में उचित। Molière निबंध के बड़प्पन में एक व्यापारी की कहानी में एक यात्रा की छवि और विशेषताएं

जीन बैप्टिस्ट मोलिरे। 15 जनवरी, 1622 को पेरिस में जन्म। फ्रांसीसी हास्य अभिनेता, अभिनेता, रंगमंच की आकृति, मंच कला सुधारक। लुई XIV के दरबार में सेवा की। लोक रंगमंच की परंपराओं और क्लासिकिज़्म की उपलब्धियों के आधार पर, उन्होंने सामाजिक कॉमेडी की शैली बनाई, जिसमें भोलेपन, हास्य को अनुग्रह और कलात्मकता के साथ जोड़ा गया। अभिजात वर्ग के वर्ग पूर्वाग्रहों, पूंजीपतियों की संकीर्णता, रईसों के पाखंड की खिल्ली उड़ाते हुए, उन्होंने उनमें मानव स्वभाव की विकृति देखी ("फनी सिम्पर", "मिथंथ्रोप", "कंजूस", "वैज्ञानिक महिलाएं")। "बड़प्पन में पलिश्ती", "काल्पनिक बीमार"), उन्होंने विशेष अकर्मण्यता के साथ पाखंड को उजागर किया, टार्टफ़े, कॉमेडी टार्टफ़े, या धोखेबाज़ की अमर छवि बनाई।

परिवार। पोक्वेलिन परिवार (मोलिअर का असली नाम) एक धनी व्यापारी वर्ग से संबंधित था: 1631 में, जीन के पिता को एक शाही असबाबवाला के रूप में एक उच्च आधिकारिक पद प्राप्त हुआ। उन्होंने अपने सबसे बड़े बेटे को एक उत्कृष्ट शिक्षा दी, जिसने 1636 से 1639 तक पेरिस के जेसुइट क्लरमोंट कॉलेज में अध्ययन किया, जहाँ कई महान परिवारों की संतानों का पालन-पोषण हुआ। जीन बैप्टिस्ट वॉलपेपर व्यापार के बारे में बहुत कुछ जानते थे और शिल्प कार्यशाला में शामिल हुए, लेकिन उनके रिश्तेदारों ने उन्हें कानूनी करियर के लिए भेजा: 1641 में उन्हें बार में भर्ती कराया गया।

नाट्य क्षेत्र में पहला कदम। 1641 के आसपास, जीन बैप्टिस्ट ने अभिनय के माहौल में परिचित बनाया: इतालवी माइम फियोरिली ने उन्हें अभिनय में कई सबक दिए, और युवा अभिनेत्री मेडेलीन बेजार्ट उनकी रखैल बन गईं। 1643 में, उन्होंने अंततः अपने भाग्य को मंच से जोड़ने का फैसला किया और "ब्रिलियंट थियेटर" के निर्माण पर मेडेलीन बेजार्ट के साथ एक समझौता किया। 17वीं शताब्दी में, अभिनय के पेशे को "औसत" माना जाता था, इसलिए कोई भी अपने नाम के तहत मंच पर प्रदर्शन नहीं करता था। छद्म नाम "मोलिरे" पहली बार 28 जनवरी, 1644 के एक दस्तावेज़ में दर्ज किया गया था। 1645 में, भविष्य के कॉमेडियन कर्ज के कारण दो बार जेल गए और मंडली को राजधानी छोड़नी पड़ी। प्रांतों का दौरा 12 साल तक चला: मोलिरे द्वारा पहला नाटक "शरारती, या यादृच्छिक रूप से सब कुछ" (1655), "प्रेम झगड़ा" (1656) इस अवधि के हैं। भटकने के वर्षों ने नाटककार के जीवन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई: वह एक उत्कृष्ट अभिनेता और निर्देशक बने।

पेरिस काल: पहला नाटक। 1658 में, मंडली पेरिस लौट आई और लुई XIV के लिए लौवर में एक प्रदर्शन का मंचन किया, जो मोलिअर के नाटक द डॉक्टर इन लव से बेहद खुश था। नाटककार ने 1659 में कॉमेडी "फनी प्रिटेंडर्स" के साथ जनता के साथ अपनी पहली सफलता हासिल की, जिसमें उन्होंने शिष्टाचार की मिठास और दिखावा का उपहास किया। 1661 में, मोलिअर का एकमात्र "सही" नाटक "डॉन गार्सिया ऑफ़ नवार" असफल रहा, लेकिन पालिस रॉयल थिएटर में "द स्कूल ऑफ़ हसबैंड्स" और "द बोरिंग" का निर्माण किया गया, जिसमें अब कॉमेडी फ्रैंकेइस (जिसे के रूप में भी जाना जाता है) है। "हाउस ऑफ़ मोलिअर", बेहद सफल साबित हुआ)। )

"स्कूल ऑफ वाइव्स" अगले वर्ष, "स्कूल ऑफ वाइव्स" की प्रस्तुति के संबंध में एक "पैम्फलेट युद्ध" छिड़ गया: संतों ने इसे ईसाई शिक्षा के सिद्धांतों पर एक प्रयास के रूप में देखा। नाटक एक बड़ी सफलता थी: एक समकालीन के अनुसार, "हर कोई उसे दयनीय पाया, और हर कोई उसे देखने की जल्दी में था।" इसका मतलब "दोहरे स्वाद" या "दोहरे मानक" का जन्म था, इसलिए फ्रांस की विशेषता: या तो लोकप्रियता या "नियमों" का सख्त पालन। Moliere को एक कमजोर साज़िश के लिए दोषी ठहराया गया था, जो वास्तव में लगभग आदिम है। मोलिअर की कई अन्य कॉमेडी की तरह, यहाँ उपसंहार दूर की कौड़ी है। हालाँकि, नाटककार को अंत में दिलचस्पी नहीं थी (अर्नोल्फ के लिए लगभग दुखद), लेकिन "सार्वभौमिक" प्रकार में: एक बुजुर्ग व्यक्ति एक युवा लड़की के साथ प्यार करता था और उसे एक युवा प्रतिद्वंद्वी की खुशी के लिए उठाता था।

"डॉन जुआन" और "मिथंथ्रोप"। 1665 में, डॉन जुआन के निर्माण ने एक और तूफान खड़ा कर दिया: मोलिअर के दुश्मनों ने, एक अस्थायी प्रतिबंध से संतुष्ट नहीं, नाटक को मंच से बाहर निकालने के लिए हर संभव प्रयास किया, और 15 प्रदर्शनों के बाद नाटककार के जीवनकाल में इसका कभी मंचन नहीं किया गया। वित्तीय दृष्टिकोण से, 1666 में मंचन किया गया मिथ्याचार भी असफल रहा। यह मोलिरे की सबसे "रहस्यमय" और अस्पष्ट कॉमेडी में से एक है। अल्केस्टे एक ईमानदार व्यक्ति है जो समाज में अपना स्थान नहीं पाता है। वह मुकदमा हार जाता है, अपने दोस्त फिलिंट के साथ झगड़ा करता है, अपनी प्यारी लड़की सेलीमेन को खो देता है और गर्व से "रेगिस्तान में" सेवानिवृत्त हो जाता है - शातिर रोशनी से दूर। अल्केस्ट की सामाजिक सम्मेलनों के सही अर्थ को प्रकट करने की इच्छा निस्संदेह मोलिरे की स्थिति के साथ मेल खाती है। उसी समय, अल्केस्टे को न केवल एक आदर्शवादी के रूप में दिखाया गया है, बल्कि एक परिपक्व व्यक्ति के रूप में भी दिखाया गया है, जो बड़े होने से इनकार करता है।

जीवन के अंतिम वर्ष। वित्तीय कठिनाइयों ने मोलिरे को केवल एक सीज़न (1667-68) में पांच नाटक लिखने के लिए मजबूर किया: उनमें से अनिच्छुक विवाह और कंजूस हैं। 1670 में, नाटककार के सबसे लोकप्रिय कॉमेडी में से एक, द ट्रेड्समैन इन द नोबिलिटी दिखाई दिया, जो एक सम्मिलित तुर्की बैले के साथ एक प्रफुल्लित करने वाला प्रहसन है। श्री डी जर्सडैन के चित्र द्वारा नाटक को अमर कर दिया गया था - एक मूर्ख और बहुत मज़ेदार बुर्जुआ, जो रईसों के घेरे में "उसका" बनने की इच्छा से ग्रस्त था। नाटककार का मंचीय करियर दुखद रूप से समाप्त हो गया। फरवरी 1673 में, द इमेजिनरी सिक का मंचन किया गया, जिसमें मोलिरे ने लंबी अवधि की गंभीर बीमारी (सबसे अधिक संभावना है कि उन्हें तपेदिक था) के बावजूद मुख्य भूमिका निभाई। चौथे प्रदर्शन में वह बेहोश हो गया और उसे घर ले जाना पड़ा। 17-18 फरवरी की रात को अभिनय के पेशे को स्वीकार करने और त्यागने का समय न होने के कारण उनकी मृत्यु हो गई। पल्ली पुरोहित ने उसे पवित्र भूमि पर दफनाने से मना किया: विधवा ने मदद के लिए राजा की ओर रुख किया, और उसके बाद ही उसे धार्मिक दफन करने की अनुमति दी गई।

Molière का काम। मोलिरे के नाटक 30,000 से अधिक प्रदर्शनों के लिए अकेले कॉमेडी फ्रैंकेइस के मंच पर खड़े हुए हैं। फ्रांसीसी अकादमी, जिसने अपने जीवनकाल के दौरान "कॉमेडियन" की उपेक्षा की, 1769 में "मोलिरे की स्तुति" के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की और उनकी प्रतिमा स्थापित की। मोलिरे क्लासिक कॉमेडी की शैली के सच्चे निर्माता बन गए, जहां सामूहिक नायक अनगिनत और अथाह मानवीय भ्रम हैं, जो कभी-कभी उन्माद में बदल जाते हैं।

1. एक्ट I की 1-2 घटनाओं को पढ़ना ये दृश्य एम. जर्सडैन की उपस्थिति कैसे तैयार करते हैं? जर्सडैन के नैतिक चरित्र के बारे में हमें क्या पता चलता है? (वह सरल-दिमाग वाला और भोला और स्वाभाविक दोनों है, लेकिन साथ ही वह चापलूसी से प्यार करता है और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह एक रईस की तरह बनने जा रहा है)।

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17 वीं शताब्दी की साहित्यिक प्रक्रिया को शास्त्रीयता की दिशा की विशेषता थी, जिसने प्राचीन साहित्य की विशेषताओं को प्रदर्शित किया। मोलिरे का नाटक "द पलिश्ती इन द नोबेलिटी" इस अवधि की साहित्यिक दिशा का एक प्रकार का मानक है।

जर्सडैन की छवि के लक्षण

"द पलिश्ती इन द नोबेलिटी" नाटक का नायक - जर्सडैन, एक प्रकार का दर्पण बन गया जिसमें लेखक ने समाज की सभी कमियों और दोषों को दर्शाया। जर्सडैन एक बुजुर्ग व्यापारी है, जिसे एक बार एक कुलीन समाज का हिस्सा बनने की प्रबल इच्छा थी।

नायक ने अपने जीवन और पुरानी आदतों को पूरी तरह से पुनर्निर्माण करना शुरू कर दिया ताकि जितना संभव हो सके एक रईस के समान हो। वह एक शिक्षक को काम पर रखता है और धर्मनिरपेक्ष सज्जनों की तरह नृत्य करना सीखता है, फैशनेबल सैलून के उदाहरण के अनुसार अपने अपार्टमेंट को सुसज्जित करता है, विदेशों से मंगवाए गए महंगे सामग्रियों से बने कपड़े पहनता है, अपनी बेटी के लिए एक महान वंशावली वाले दूल्हे की तलाश करता है।

लेकिन यह जर्सडैन को प्रतिष्ठित समाज में शामिल होने में मदद नहीं करता है, क्योंकि अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के रास्ते में उसके सभी कार्यों से दूसरों का उपहास होता है। आखिर एक अशिक्षित व्यापारी से ज्यादा मजेदार क्या हो सकता है जो खुद को एक रईस होने की कल्पना करता है।

करीबी लोग इसे निजी उद्देश्यों के लिए उपयोग करते हैं: बेटी और पत्नी भविष्य के अभिजात वर्ग से मेल खाने के लिए नए महंगे संगठनों की मांग करते हैं। अपनी बेटी की शादी किसी प्रियजन से करने के लिए, जर्सडैन की पत्नी अपने पति के लिए एक वास्तविक प्रदर्शन करती है।

एक कम आय वाले दूल्हे को एक तुर्की सुल्तान के रूप में तैयार किया जाता है, जिसे स्क्रिप्ट के अनुसार बेटी से शादी करनी चाहिए। जर्सडैन एक अभिजात वर्ग की भूमिका के लिए इतना आदी हो गया है कि वह सुल्तान गरीब आदमी क्लेमेंट में नहीं देखता है, जिसने एक महीने पहले अपने बच्चे का हाथ मांगा था।

हर चीज में उच्च वर्ग के साथ खेलना, जर्सडैन अब और नहीं है, उसके असफल कैरिकेचर से कम नहीं है। संभवतः, उनकी छवि ने पाठकों की एक से अधिक पीढ़ी से उपहास उड़ाया होगा, यदि उस एपिफनी के लिए नहीं जो कि जर्सडैन ने नाटक के अंत में की थी।

उसने महसूस किया कि उसका सारा जीवन वह रोजमर्रा की घमंड से कुछ अधिक के लिए प्रयास कर रहा था, और उसने बड़प्पन को विरासत में लेने के लिए गलत रास्ता चुना। जर्सडैन ने महसूस किया कि वास्तव में उन्होंने अपना पूरा जीवन कानूनी रूप से जिया, जबकि उनकी आत्मा गीतों के लिए तरस रही थी।

इस समय, नायक वास्तव में खेदित हो जाता है। हालाँकि, इस भावना को उसके लिए खुशी से बदल दिया गया है, उसने अपनी दृष्टि देखी और दुनिया को पूरी तरह से अलग नज़र से देखा।

कहानी का अर्थ

"द पलिश्ती इन द नोबेलिटी" नाटक में, उन लोगों के अलावा, जो एक उच्च श्रेणी के समाज के साथ बराबरी करना चाहते हैं, अभिजात वर्ग का उपहास किया जाता है, साथ ही जीवन के अर्थहीन और खाली कानूनों के साथ।

जर्सडैन का बड़प्पन का खेल वास्तव में उच्च वर्ग के लिए एक प्रदर्शन प्रदर्शन है, क्योंकि कभी-कभी वे स्वयं, शिष्टाचार के अपने काल्पनिक नियमों और कुछ चीजों में खराब स्वाद के साथ, नाटक के मुख्य चरित्र के रूप में हास्यपूर्ण दिखते हैं।

कॉमेडी कोई आसान जॉनर नहीं है। जीन-बैप्टिस्ट पॉक्वेलिन, जिसे छद्म नाम मोलिरे के नाम से जाना जाता है, को क्लासिक कॉमेडी का निर्माता माना जाता है। उनकी रचनाएँ मजाकिया और दार्शनिक विचारों से भरी हैं। अपनी कॉमेडी द ट्रेड्समैन इन द नोबिलिटी में, उन्होंने 17 वीं शताब्दी के सबसे प्रासंगिक विषयों में से एक को उठाया - अभिजात वर्ग की दुनिया में घुसपैठ करने के लिए क्षुद्र पूंजीपति वर्ग का प्रयास। उपाधियाँ प्राप्त करने के लिए, वे बहुत सारा पैसा देने, भूमि और पद खरीदने, बड़प्पन के शिष्टाचार में महारत हासिल करने और सबसे महत्वपूर्ण रूप से धर्मनिरपेक्ष मित्र बनाने के लिए तैयार थे।

कॉमेडी का नायक एक साधारण ट्रेडमैन मिस्टर जर्सडैन है, जिसके पास रईस की उपाधि को छोड़कर खुशी के लिए जरूरी सब कुछ है। इस तथ्य के बावजूद कि वह मूल या परवरिश से एक रईस नहीं है, वह हर तरह से एक सच्चा अभिजात वर्ग बनने का प्रयास करता है। अपने पागल सपने के लिए, वह भाग्य खर्च करने के लिए तैयार है, तर्क, नृत्य, संगीत, तलवारबाजी, दर्जी, नाई और अन्य कर्मचारियों के शिक्षकों को किराए पर लेने के लिए उससे एक और व्यक्ति बनाने के लिए तैयार है। वह स्वयं स्वभाव से असभ्य और अशिक्षित है, इसलिए शिक्षकों के लिए उसे धर्मनिरपेक्ष शिष्टाचार सिखाना आसान नहीं है। हालाँकि, शब्दों में वे उसे किसी भी परिवर्तन का वादा करते हैं।

जर्सडैन, एक पल की झिझक के बिना, स्कैमर्स की इस सारी सेना को भुगतान करता है और दृढ़ता से मानता है कि इससे उसके सपने को साकार करने में मदद मिलेगी। बदले में दर्जी ने उसे धोखा दिया। वह उसके लिए हास्यास्पद पोशाकें सिलता है, उन्हें धर्मनिरपेक्ष कहता है, जबकि जर्सडैन को खुद नहीं पता कि वे वास्तव में समाज में क्या पहनते हैं। बची हुई सामग्री से वह अपने लिए कपड़े सिलता है। जर्सडैन के कई कर्मचारियों को केवल उनके नए परिधान या टोपी की प्रशंसा करने, उनके औसत दर्जे के लोक गीत सुनने और उन्हें "योर ग्रेस" या कुछ और कहने के लिए भुगतान किया जाता है। काउंट डोरेंट, हालांकि कुलीन रक्त का, अमीर नहीं है। वह केवल पैसे के लिए जर्सडैन से दोस्ती करता है और अक्सर उससे पैसे उधार लेता है।

"बड़प्पन में व्यापारी" (ले बुर्जुआ जेंटिलहोम - पत्र, अनुवाद - "बुर्जुआ रईस", 1670)। मिस्टर जर्सडैन महान कॉमेडियन के सबसे मनोरंजक पात्रों में से एक है। नाटक के कलाकार, पाठक और दर्शक समान रूप से उसका मज़ाक उड़ाते हैं। वास्तव में, एक बुजुर्ग व्यापारी की तुलना में दूसरों के लिए इससे अधिक बेतुका क्या हो सकता है, जो अचानक धर्मनिरपेक्ष शिष्टाचार से ग्रस्त हो और एक अभिजात वर्ग के समान दिखने का प्रयास कर रहा हो। "भाग्य के परिवर्तन" की प्यास जर्सडैन में इतनी प्रबल है कि, प्राकृतिक गैर-संगीतात्मकता और अनाड़ीपन पर काबू पाने के बाद, वह फैशनेबल नृत्यों के जटिल "पेस" सीखता है, एक तलवार, एक अनिवार्य महान विशेषता, और, के मार्गदर्शन में कई शिक्षक, धर्मनिरपेक्ष समाज के मांगलिक प्रतिनिधियों को बहकाने के तरीकों को समझते हैं।
एक बार फिर, मोलिअर की कॉमेडी में, सब कुछ खेल के इर्द-गिर्द घूमता है। जर्सडैन एक कठोर दरबारी की भूमिका के लिए अभ्यस्त होने के लिए इंतजार नहीं कर सकता है, और उसके आसपास के लोग, कुछ अपवादों के साथ, नायक के साथ "खेलते हैं", अपने बहुत ही व्यापारिक लक्ष्यों का पीछा करते हुए। यहां तक ​​कि सुश्री जर्सडैन, जो अपने पति की महंगी मूर्खताओं का विरोध करती हैं, और उनकी हंसती हुई नौकरानी अंततः समझती हैं कि यह जर्सडैन के "गेम" को सही दिशा में निर्देशित करने के लिए पर्याप्त है ताकि कोई भी इससे पीड़ित न हो। इसलिए, नाटक के अंत में, प्रच्छन्न घर के सदस्यों की मदद से, वह अपनी प्यारी बेटी जर्सडैन से शादी करती है, जिसे अडिग पिता एक रईस के लिए विशेष रूप से पढ़ता है। और जर्सडैन खुद, बेटी के मंगेतर की चालाक योजना के परिणामस्वरूप, "मामामुशी" और "तुर्की सुल्तान का एक दल" बन जाता है। यह अर्ध-तुर्की शब्द-राक्षस नव-निर्मित रईस के दावों की राक्षसी स्वादहीनता और अकार्बनिकता को व्यक्त करने का सबसे अच्छा तरीका है। यह विशेष रूप से जर्सडैन के लिए शरारती और उद्यमी साथियों, क्लोंट और कोविल द्वारा रचा गया था, जिन्होंने एक पागल बुर्जुआ की बेटी और नौकरानी से शादी करने के लिए हर कीमत पर फैसला किया था। "तुर्की समारोह", जो बड़प्पन में "आरंभ" करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, कॉमेडी की परिणति है और नायक की "एपोथोसिस" है, जो पैरोडी बैले फ़ालतूगाज़ा के दौरान एक वास्तविक "मुस्लिम अभिजात वर्ग" की तरह महसूस करता है।
हालांकि, जर्सडैन की छवि जितनी लगती है उससे कहीं अधिक जटिल है। इसकी सामाजिक पृष्ठभूमि, जो युग के लिए प्रासंगिक है, हमें कॉमेडी में मानव अस्तित्व के खेल के स्थान पर मोलिरे के गंभीर प्रतिबिंबों की निरंतरता को देखने से नहीं रोकती है, समाज के जीवन को भरने वाले खेल के कार्यों पर, विभिन्न रूपों पर खेल व्यवहार और मानव खेल गतिविधि की "लागत" पर। इस बार, अध्ययन का विषय कास्ट ट्रेन डे विए (जीवन का तरीका) का गेम डिज़ाइन था। अनाड़ी बुर्जुआ जर्सडैन, बड़प्पन के शिष्टाचार मानकों पर प्रयास करते हुए, नाटक में एक प्रकार का दर्पण बन जाता है, जो जीवन के आदर्शहीन बुर्जुआ तरीके, रचनात्मक भावना से रहित, और अत्यधिक अलंकृत, अभिजात वर्ग की आकर्षक शैली को दर्शाता है। व्यवहार। कॉमेडी-बैले का स्थान, जिसमें रोज़मर्रा के दृश्य, गायन संख्याएँ और नृत्य अनैच्छिक डायवर्टिसमेंट अगल-बगल होते हैं, "द ट्रेड्समैन इन द नोबेलिटी" की शैली की मौलिकता की अभिव्यक्ति है। उसी समय, पैंटोमाइम, मुखर और कोरियोग्राफिक चित्र जो कार्रवाई को तैयार करते हैं, परिष्कार और वीरता की एक सतत गेंद के रूप में एक अभिजात वर्ग के अस्तित्व के जर्सडेन के सपनों का एक भौतिककरण बन जाते हैं।
जर्सडैन के विषयगत परिसर में न केवल निराधार सामाजिक दावों का मकसद शामिल है। खुद के लिए "उच्च स्वाद" और अनुग्रह की एक भ्रामक दुनिया का निर्माण करते हुए, श्री जर्सडेन न केवल एक नए "भारतीय कपड़े से बने" ड्रेसिंग गाउन, विग और सूट के साथ "फूलों के सिर ऊपर" के साथ नशे में हैं। Molière के ट्रेडमैन का प्रमुख और सबसे प्रसिद्ध वाक्यांश इस तरह लगता है: "... मुझे नहीं पता था कि मैं चालीस से अधिक वर्षों से गद्य बोल रहा था।" जर्सडैन द्वारा की गई खोज, निश्चित रूप से, उनकी निरक्षरता को प्रकट करती है। लेकिन एक अशिक्षित, बेतुका, अभद्र व्यापारी, अपने परिवेश के विपरीत, अचानक जीवन के गंदगी को देखने में सक्षम होता है, कविता की झलक से रहित, सकल भौतिक हितों में फंस गया। इस प्रकार, जर्सडैन का एक अन्य विषय अन्य मूल्यों की दुनिया के लिए एक स्पर्श और सहानुभूतिपूर्ण लालसा बन जाता है, जो मोलिरे द्वारा पैरोडिक नस में प्रकट किया गया था। इस अर्थ में, जर्सडैन बुर्जुआ की छवियों की एक श्रृंखला का खुलासा करता है, जो महान जीवन, छवियों के आध्यात्मिक परिष्कार की तलाश करता है, जिनमें से मैडम बोवेरी है फ़्लाबेर्त, और चेखव के लोपाखिन।
मिस्टर जर्सडैन की नाटक में कम से कम तीन भूमिकाएँ हैं। वह एक अभिनेता के रूप में एक विजयी भूमिका निभाने की कोशिश करता है, उसके आसपास के लोगों के खिलौने के रूप में जो उसके उन्माद का उपयोग करते हैं, और युवा कॉमेडी पात्रों की चंचल गतिविधि के लिए उत्प्रेरक के रूप में कार्य करता है। नाटक के अंत में, नायक को वह मिलता है जिसकी उसे तलाश है (आखिरकार, उसका लक्ष्य हमेशा दृश्यता रहा है); "तुर्की समारोह" के सभी प्रतिभागी और गवाह संतुष्ट हैं।
"द पलिश्ती इन द नोबेलिटी" भी भ्रम के बारे में एक नाटक है, भ्रमपूर्ण प्रकृति और कई मानव संस्थानों की सापेक्षता के बारे में, उदाहरण के लिए, जाति "अच्छे शिष्टाचार के नियम" और समाज में जीवन के "स्वीकृत" रूप। और इस तथ्य के बारे में भी कि खेल अंतिम है, और शायद मानव अस्तित्व को रचनात्मक ऊर्जा देने का एकमात्र तरीका है, एक सपने के जादुई स्थानों में चढ़ने के लिए निष्क्रिय पदार्थ की मोटाई का हिस्सा बनाने के लिए। मिस्टर जर्सडैन की छवि, एक पेशेवर वास्तविकता में रहने वाले एक व्यापारी, लेकिन कविता की तलाश में, भ्रमित और खुश, एक बुर्जुआ और एक रईस, होने के दुर्गम द्वंद्व की सबसे उज्ज्वल अभिव्यक्तियों में से एक है और बिना शर्त Moliere कृतियों में से एक है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि कॉमेडी मोटिफ्स एम.ए. का आधार बने। बुल्गाकोव"क्रेज़ी जर्सडैन", 1932 में यू.ए. के निर्देशन में स्टूडियो थिएटर के लिए लिखा गया था। ज़वादस्की।
कॉमेडी "द पलिश्ती इन द नोबेलिटी" का पहला प्रदर्शन 14 अक्टूबर, 1670 को चंबोर्ड के महल में हुआ। फिर उसी वर्ष, मोलिअर ने स्वयं पैलेस रॉयल में जर्सडैन की भूमिका निभाई। जर्सडैन की भूमिका के उत्कृष्ट कलाकारों में कोक्वेलिन सीनियर (1903) हैं। रूस में, जर्सडैन द्वारा खेला गया था: एम.एस. शचेपकिन(1825), पी.एम. सैडोव्स्की (1844), वी.आई. झिवोकिनी (1864)।