त्रासदी हेमलेट की आलंकारिक प्रणाली में समानता। त्रासदी की नाटकीय रचना की महारत

त्रासदी "हैमलेट, डेनमार्क के राजकुमार" सबसे महान कार्यों में से एक है। यह जटलैंड के राजकुमार अमलेथ के बारे में एक प्राचीन किंवदंती के आधार पर लिखा गया है, जो डेनमार्क के इतिहास में वर्णित है और संभवतः शेक्सपियर द्वारा इस काम से पहले कुछ नाटकों में इस्तेमाल किया गया था। त्रासदी 16 वीं और 17 वीं शताब्दी के मोड़ पर बनाई गई थी, अर्थात इसकी उपस्थिति प्रतीकात्मक रूप से दो युगों की सीमा को दर्शाती है: मध्य युग का अंत और नए युग की शुरुआत, नए युग के व्यक्ति का जन्म . त्रासदी 1601 के बाद मुश्किल से लिखी गई थी: कई सालों तक इसे विभिन्न चरणों में खेला गया था, और फिर 1603 में प्रकाशित हुआ था। उस समय से, शेक्सपियर के हेमलेट ने विश्व साहित्य और रंगमंच के इतिहास में प्रवेश किया है।

मंच पर हेमलेट की भूमिका निभाने का सपना हर कलाकार का होता है। इस इच्छा का कारण, कम से कम, यह नहीं है कि हेमलेट एक शाश्वत नायक है, क्योंकि मौलिक पसंद की स्थिति, जिस पर भविष्य का जीवन निर्भर करता है, प्रत्येक व्यक्ति का सामना करता है।

शेक्सपियर की त्रासदी का कथानक एक निराशाजनक स्थिति पर बना है जिसमें प्रिंस हैमलेट खुद को पाता है। वह डेनिश अदालत में घर लौटता है, और खुद को एक भयानक स्थिति में पाता है: उसके पिता, राजा हेमलेट को उसके भाई, राजकुमार के चाचा ने धोखे से मार डाला; हैमलेट की मां की शादी एक हत्यारे से हुई है; नायक खुद को कायर और धोखेबाज दरबारियों के घेरे में पाता है। हैमलेट पीड़ित है, संघर्ष करता है, झूठ प्रकट करने और लोगों में विवेक जगाने की कोशिश करता है।

अपने पिता, राजा क्लॉडियस के हत्यारे का पर्दाफाश करने के लिए, हेमलेट ने अपने द्वारा लिखित नाटक "द मूसट्रैप" को अदालत के मंच पर रखा, जिसमें एक खलनायक हत्या को दर्शाया गया है। शब्द "मूसट्रैप" को एक से अधिक बार त्रासदी में दोहराया गया है, जिसके द्वारा शेक्सपियर यह कहना चाहता है कि एक व्यक्ति अक्सर खुद को जीवन की परिस्थितियों की कैद में पाता है और उसकी पसंद खुद को एक व्यक्ति के रूप में और सच्चाई के अस्तित्व की संभावना दोनों को निर्धारित करती है। दुनिया। हेमलेट पागल होने का नाटक करता है, अपनी प्यारी ओफेलिया को खो देता है, लेकिन अपराजित रहता है, उसे कोई नहीं समझता, वह खुद को लगभग पूरी तरह से अकेला पाता है। त्रासदी सार्वभौमिक मृत्यु में समाप्त होती है: हेमलेट के पिता, गर्ट्रूड की विश्वासघाती पत्नी की मृत्यु हो जाती है, खलनायक राजा क्लॉडियस को राजकुमार द्वारा मार डाला जाता है, अन्य पात्रों की मृत्यु हो जाती है, और राजकुमार हेमलेट खुद एक जहरीले घाव से मर जाता है।

रूसी मंच पर, 18 वीं शताब्दी के अंत से त्रासदी "हैमलेट" लोकप्रिय हो गई है। 19वीं सदी में हैमलेट की भूमिका मशहूर ट्रैजेडियन पी.एस. मोखलोव, 20 वीं शताब्दी में, इस भूमिका का सबसे सफल प्रदर्शन उत्कृष्ट कलाकार I.M का प्रदर्शन माना जाता है। जी.एम. द्वारा निर्देशित दो-भाग की फिल्म में स्मोकटुनोवस्की। Kozintsev।

त्रासदी "हैमलेट" के बारे में हजारों अध्ययन लिखे गए हैं, कई लेखकों और कवियों ने नायक की छवि को संबोधित किया है। त्रासदी का रूसी साहित्य पर बहुत प्रभाव पड़ा, जिसमें ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लेर्मोंटोव और अन्य। उदाहरण के लिए, आई.एस. तुर्गनेव ने एक लेख "हेमलेट और डॉन क्विक्सोट" लिखा और एक कहानी जिसमें उन्होंने नायक को इस नाम से पुकारा - "शेचिग्रोव्स्की जिले का हेमलेट", और रूसी में त्रासदी के सर्वश्रेष्ठ अनुवादक कवि बोरिस पास्टर्नक ने एक कविता लिखी 20 वीं शताब्दी में "हेमलेट"।

संघटन

पहले दृश्य में, हेमलेट अपने पिता के भूत से मिलता है और उससे राजा की मृत्यु का रहस्य सीखता है। यह दृश्य कथानक की शुरुआत है, जिसमें राजकुमार को एक विकल्प दिया जाता है: जुनून के लिए भूत को ले लो या अपने पिता का बदला लो। भूत के शब्द: "अलविदा, अलविदा! और मुझे याद रखना ”हेमलेट के लिए मृतक राजा का जनादेश बन गया। हेमलेट को अपने पिता का बदला लेने की शपथ लेनी चाहिए। भूत की उपस्थिति का अर्थ है कबीले के सम्मान और शक्ति को बहाल करना, अपराध को रोकना, इसे दुश्मन के खून से धोना।

दूसरे दृश्य में, जो थिएटर के इतिहास में सबसे प्रसिद्ध एकालाप का प्रतिनिधित्व करता है, "होना या न होना ...", हैमलेट की पसंद अधिक जटिल हो जाती है, एक नए स्तर पर जाती है। अब यह खलनायक पर सामान्य प्रतिशोध और धर्मत्यागियों की सजा में शामिल नहीं है: हेमलेट को एक दयनीय अस्तित्व के बीच चयन करना होगा, जिसका अर्थ है गैर-अस्तित्व, अगर वह खुद को विनम्र करता है और आज्ञाकारी रूप से कुछ भी नहीं करेगा, और सच्चा जीवन - अस्तित्व, जो एक ईमानदार और निडर संघर्ष में ही हासिल होता है। हेमलेट होने के पक्ष में चुनाव करता है, यह नायक की पसंद है, जो हमारे युग के नए युग के आदमी का सार निर्धारित करता है।

उसी अधिनियम III में तीसरा दृश्य पसंद और दृढ़ संकल्प से कार्रवाई के लिए संक्रमण का प्रतीक है। हेमलेट राजा क्लॉडियस को चुनौती देता है और उनके सामने "द मूसट्रैप" नाटक खेलकर अपने पिता की स्मृति को धोखा देने के लिए अपनी मां को फटकार लगाता है, जिसमें एक हत्या का दृश्य और रानी से झूठा आश्वासन होता है। यह नाटक राजा और रानी के लिए भयानक है क्योंकि यह सच्चाई दिखाता है। हेमलेट बदला और हत्या नहीं चुनता है, बल्कि सच्चाई के साथ सजा देता है, चमकदार रोशनी की तरह अंधा कर देता है।

त्रासदी का खंडन चौथे दृश्य में होता है। हेमलेट के नाटक ने राजा क्लॉडियस में अंतरात्मा नहीं जगाई, बल्कि भय और हेमलेट से छुटकारा पाने, उसे मारने का इरादा पैदा कर दिया। वह अपने भतीजे के लिए जहरीली शराब का एक प्याला तैयार करता है और हैमलेट के प्रतिद्वंद्वी लैर्टेस के रेपियर ब्लेड को जहर देने का आदेश देता है। यह कपटी योजना दृश्य में सभी प्रतिभागियों के लिए विनाशकारी साबित होती है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि हेमलेट राजा को मारकर बदला नहीं लेता है, वह उसे उसके आपराधिक इरादे के लिए पुरस्कृत करता है। हैमलेट की मां, क्वीन गर्ट्रूड, जैसे कि खुद को जहर के प्याले से पीकर सजा दे रही हो, लैर्टेस पश्चाताप में मर जाता है, हेमलेट छोड़ देता है, लालच और अत्याचार से लोगों को चेतावनी देने के लिए अपने वंशजों को अपनी कहानी बताने के लिए वसीयत करता है।

आइए अब देखते हैं कि कैसे मुख्य पात्र समग्र रूप से त्रासदी की कार्रवाई से जुड़े हैं। शेक्सपियर बहुआयामी रचना के उस्ताद थे, जिसमें नाटक में कार्रवाई की कई स्वतंत्र पंक्तियाँ हैं जो एक दूसरे के साथ प्रतिच्छेद करती हैं। शाही परिवार त्रासदी के केंद्र में है: क्लॉडियस, गर्ट्रूड, हेमलेट और मारे गए राजा का भूत पूरी कार्रवाई पर मंडरा रहा है। पास में शाही मंत्री पोलोनियस का परिवार है: वह, उनका बेटा और बेटी। कार्रवाई की तीसरी पंक्ति नॉर्वेजियन शाही राजवंश के इतिहास से बनती है; इसके बारे में और अधिक कहा गया है और केवल प्रिंस फोर्टिनब्रस सीधे कार्रवाई में भाग लेते हैं, जबकि उनके दिवंगत पिता और उनके चाचा का केवल उल्लेख किया गया है।

शुरुआत से ही, शेक्सपियर अलग-अलग स्ट्रोक के साथ कार्रवाई की विभिन्न पंक्तियों को जोड़ना शुरू कर देता है। पहले दृश्य में होरेशियो की कहानी से, हम सीखते हैं कि फोर्टिनब्रस के पिता ने हैमलेट के पिता को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी थी और हारने के बाद, उन्हें अपनी भूमि डेनिश ताज को देने के लिए मजबूर होना पड़ा। अब डेनमार्क को डर है कि फोर्टिनब्रस उसके पिता की खोई हुई चीज़ को ज़बरदस्ती लेने की कोशिश कर सकता है।

दूसरे दृश्य में, क्लॉडियस सबसे पहले फोर्टिनब्रस की योजनाओं को रोकने के लिए नॉर्वेजियन राजा को राजदूत भेजता है। राज्य के मामलों के साथ समाप्त होने के बाद, वह अपने करीबी लोगों के अनुरोधों को सुनना शुरू कर देता है, और उसका पहला शब्द लैर्टेस को संबोधित किया जाता है। पोलोनियस इस बारे में क्या सोचता है, यह पूछने से पहले वह फ्रांस जाने के अनुरोध को संतुष्ट करता है। राजा स्पष्ट रूप से पोलोनियस का समर्थन करता है, जैसा कि हम अनुमान लगा सकते हैं, जब सिंहासन अप्रत्याशित रूप से खाली हो गया, तो मंत्री ने स्पष्ट रूप से सिंहासन के लिए क्लॉडियस के चुनाव की सुविधा प्रदान की।

तीसरे दृश्य में, हम सीखते हैं कि हेमलेट पोलोनियस की बेटी पर ध्यान दे रहा है, उसके भाई सलाह दे रहे हैं और उसके पिता ने उसे राजकुमार के साथ संबंध तोड़ने का आदेश दिया है। तो पहले अधिनियम के पहले तीन दृश्यों में, शेक्सपियर ने कार्रवाई की तीन मुख्य पंक्तियों को बुनाया। इसके अलावा, शाही परिवार और मंत्री के परिवार के बीच संबंध अधिक से अधिक नाटकीय हो जाते हैं। पोलोनियस हेमलेट के खिलाफ लड़ाई में राजा की मदद करता है, और इसमें पहले से न सोचा ओफेलिया भी शामिल है। हेमलेट ने पोलोनियस को मार डाला। उसके बाद ओफेलिया पागल हो जाती है। लैर्टेस अपने पिता का बदला लेने के लिए फ्रांस से लौटता है। ओफेलिया की खुली कब्र पर, हेमलेट और लैर्टेस के बीच पहली झड़प होती है, फिर राजा लैर्टेस के साथ राजकुमार को मारने की साजिश रचता है। इन दोनों परिवारों की नियति का अंतर्संबंध पूरी त्रासदी से चलता है।

और फोर्टिनब्रस का त्रासदी की साजिश से क्या लेना-देना है? नार्वे के राजा द्वारा डेनमार्क पर हमला करने से मना करने के बाद, फोर्टिनब्रस पोलैंड पर चढ़ जाता है। ऐसा करने के लिए, उसे डेनिश क्षेत्र से गुजरना पड़ता है, जिसके लिए उसे अनुमति मिलती है। कार्रवाई के एक महत्वपूर्ण क्षण में, दोनों राजकुमार लगभग आमने-सामने आ जाते हैं। अपने हितों के लिए संघर्ष में सक्रिय फोर्टिनब्रस का उदाहरण हैमलेट के लिए बहुत नैतिक महत्व रखता है।

पोलिश अभियान से लौटकर, फोर्टिनब्रस पूरे डेनिश राजवंश की पूर्ण मृत्यु देखता है। सामंती अधिकार से, चूंकि उसके पिता की भूमि डेनिश संपत्ति में शामिल है, वह डेनमार्क के ताज के लिए एकमात्र वैध दावेदार है, और हमें लगता है कि वह उसके पास जाएगी।

त्रासदी की पृष्ठभूमि, इसकी कार्रवाई का वास्तविक आधार, तीन परिवारों की नियति का अंतर्संबंध है, और व्यक्तिगत संबंधों को बड़े राजनीतिक हितों के साथ जोड़ा जाता है। एक निश्चित अर्थ में, यह कहा जा सकता है कि त्रासदी की घटनाओं का राजनीतिक केंद्र डेनमार्क के सिंहासन के बारे में पूछताछ है: क्लॉडियस ने इसे हड़प लिया, हेमलेट को अपने पिता को विरासत में देने के अधिकार से वंचित कर दिया, दोनों मर गए, मुकुट को छोड़कर नॉर्वेजियन राजकुमार। कार्रवाई के सूचीबद्ध तत्व सरल लगते हैं, पाठक और इससे भी अधिक दर्शक उनके पास से गुजरते हैं, सब कुछ मान लेते हैं। इस बीच, यह सब एक सावधानीपूर्वक विकसित योजना का परिणाम है, जिसका नाटकीय कार्रवाई में अनुवाद किया गया है। कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं होना चाहिए था, सब कुछ इस तरह से बनाया गया था कि एक निश्चित प्रभाव प्राप्त किया जा सके।

इतना ही नहीं, नाटककार परिश्रम से कार्रवाई की एक पंक्ति को दूसरे में "फिट" करता है। वह यह सुनिश्चित करता है कि एपिसोड स्वर में भिन्न हों।

प्रेत की उपस्थिति के उदास रात के दृश्य के बाद महल में सामने का दृश्य है। अपने करीबी सहयोगियों के सम्राट द्वारा स्वागत के गंभीर माहौल को पोलोनियस और ओफेलिया द्वारा लैर्टेस को देखने के अंतरंग घरेलू माहौल से बदल दिया गया है। "आंतरिक" में दो दृश्यों के बाद, हम महल के मैदान में वापस आ गए हैं, जहां आधी रात को भूत के दिखाई देने की उम्मीद है। अंत में, भूत द्वारा दिवंगत राजा की मृत्यु के रहस्य की भयानक खोज।

यदि पोलोनियस के घर में पहला दृश्य पूरी तरह से शांत था, तो दूसरा पोलोनियस की चिंता से शुरू होता है कि लैर्टेस अपने पिता की देखरेख के बिना कैसे व्यवहार करता है, फिर ओफेलिया से परेशान करने वाली खबर मिलती है - प्रिंस हैमलेट, अपने दिमाग से बाहर, जाहिर तौर पर अपना दिमाग खो चुका है . इसके बाद का बड़ा दृश्य पूरे अधिनियम के आयतन के बराबर है और इसमें कई घटनाएं शामिल हैं: क्लॉडियस ने हेमलेट के साथ हुए अजीब बदलाव के कारण का पता लगाने के लिए रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न को निर्देश दिया, नॉर्वे से लौटने वाले दूतावास ने बताया कि फोर्टिनब्रस के खतरे आक्रमण हटा दिया गया है, पोलोनियस शाही जोड़े को सूचित करता है कि हेमलेट के पागलपन का कारण ओफेलिया के लिए एक दुखी प्रेम है। यदि इस दृश्य के पहले दो भाग गंभीर स्वर में थे, तो पोलोनियस का तर्क उसे हास्य रूप में उजागर करता है; कॉमिक तेज हो जाता है जब हैमलेट, पोलोनियस से बात करते हुए, उसका उपहास उड़ाता है। और फिर रोज़ीक्रांज़ और गिल्डनस्टर्न के साथ हैमलेट की बैठक एक धर्मनिरपेक्ष बातचीत में शुरू होती है, अभिनेताओं के साथ बैठक एक जीवंत स्वर में होती है, यह त्रासदी से बदल जाती है जब अभिनेता एक पुरानी त्रासदी से एक एकालाप पढ़ता है, अधिनियम हेमलेट के महत्वपूर्ण के साथ समाप्त होता है हेकुबा के बारे में एकालाप। यह सब ध्यान देने योग्य है, और यह स्पष्ट हो जाता है कि क्रिया का निर्माण कितना विचारशील है, न केवल विभिन्न प्रकार की घटनाओं के दृष्टिकोण से, बल्कि इस अधिनियम के अलग-अलग हिस्सों के बीच के स्वरों में अंतर भी है।

हेमलेट शेक्सपियर की सबसे बड़ी त्रासदियों में से एक है। पाठ में उठाए गए शाश्वत प्रश्न अभी भी मानव जाति को चिंतित कर रहे हैं। प्रेम संघर्ष, राजनीतिक विषय, धर्म पर विचार: इस त्रासदी में मानव आत्मा के सभी मुख्य इरादे एकत्र किए गए हैं। शेक्सपियर के नाटक दुखद और यथार्थवादी दोनों हैं, और विश्व साहित्य में छवियां लंबे समय से शाश्वत हैं। शायद यहीं उनकी महानता निहित है।

प्रसिद्ध अंग्रेजी लेखक हेमलेट की कहानी लिखने वाले पहले व्यक्ति नहीं थे। उनसे पहले, थॉमस किड द्वारा लिखित "स्पैनिश ट्रेजेडी" थी। शोधकर्ताओं और साहित्यिक विद्वानों का सुझाव है कि शेक्सपियर ने उनसे कथानक उधार लिया था। हालाँकि, थॉमस किड ने स्वयं शायद पहले के स्रोतों का उल्लेख किया था। सबसे अधिक संभावना है, ये शुरुआती मध्य युग की छोटी कहानियाँ थीं।

सक्सो ग्रामैटिक ने अपनी पुस्तक "हिस्ट्री ऑफ़ द डेन्स" में जटलैंड के शासक की वास्तविक कहानी का वर्णन किया है, जिसका एमलेट (इंजी। एमलेट) नाम का एक बेटा और पत्नी गेरूट था। शासक का एक भाई था जो अपने धन से ईर्ष्या करता था और उसने मारने का फैसला किया और फिर अपनी पत्नी से शादी कर ली। अमलेट ने नए शासक को प्रस्तुत नहीं किया, और अपने पिता की खूनी हत्या के बारे में सीखा, बदला लेने का फैसला किया। कहानियाँ छोटे से छोटे विवरण से मेल खाती हैं, लेकिन शेक्सपियर घटनाओं की एक अलग तरीके से व्याख्या करता है और प्रत्येक चरित्र के मनोविज्ञान में गहराई से प्रवेश करता है।

सार

हेमलेट अपने पिता के अंतिम संस्कार के लिए एल्सिनोर के अपने मूल महल में लौट आया। दरबार में सेवा करने वाले सैनिकों से, वह एक भूत के बारे में सीखता है जो रात में उनके पास आता है और मृतक राजा जैसा दिखता है। हेमलेट एक अज्ञात घटना के साथ एक बैठक में जाने का फैसला करता है, एक और बैठक उसे भयभीत करती है। भूत उसे उसकी मौत का असली कारण बताता है और उसके बेटे को बदला लेने के लिए उकसाता है। डेनिश राजकुमार भ्रमित है और पागलपन के कगार पर है। उसे समझ नहीं आ रहा है कि क्या उसने वास्तव में अपने पिता की आत्मा को देखा था, या शैतान उसके पास नरक की गहराई से आया था?

नायक लंबे समय तक क्या हुआ पर प्रतिबिंबित करता है और अंततः क्लॉडियस वास्तव में दोषी है या नहीं, यह पता लगाने का फैसला करता है। ऐसा करने के लिए, वह राजा की प्रतिक्रिया देखने के लिए अभिनेताओं की एक मंडली को "द मर्डर ऑफ गोंजागो" नाटक खेलने के लिए कहता है। नाटक में एक महत्वपूर्ण क्षण के दौरान, क्लॉडियस बीमार हो जाता है और छोड़ देता है, जिस बिंदु पर एक अशुभ सत्य प्रकट होता है। इस पूरे समय में, हेमलेट पागल होने का नाटक करता है, और यहां तक ​​​​कि उसे भेजे गए रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न भी उसके व्यवहार के असली उद्देश्यों का पता नहीं लगा सके। हैमलेट अपने क्वार्टर में रानी से बात करने का इरादा रखता है और गलती से पोलोनियस को मार देता है, जो एक पर्दे के पीछे छिपा हुआ है। वह इस दुर्घटना में स्वर्ग की इच्छा की अभिव्यक्ति को देखता है। क्लॉडियस स्थिति की गंभीरता को समझता है और हेमलेट को इंग्लैंड भेजने की कोशिश करता है, जहां उसे मृत्युदंड दिया जाना है। लेकिन ऐसा नहीं होता है, और खतरनाक भतीजा महल में लौट आता है, जहां वह अपने चाचा को मारता है और खुद जहर खाकर मर जाता है। राज्य नॉर्वेजियन शासक फोर्टिनब्रस के हाथों में चला गया।

शैली और दिशा

"हैमलेट" त्रासदी की शैली में लिखा गया है, लेकिन काम की "नाटकीयता" को ध्यान में रखा जाना चाहिए। दरअसल, शेक्सपियर की समझ में, दुनिया एक रंगमंच है, और जीवन एक रंगमंच है। यह एक प्रकार का विशिष्ट दृष्टिकोण है, जो किसी व्यक्ति के आसपास की घटनाओं पर एक रचनात्मक नज़र डालता है।

शेक्सपियर के नाटकों को पारंपरिक रूप से संदर्भित किया जाता है। यह निराशावाद, उदासी और मृत्यु के सौंदर्यीकरण की विशेषता है। ये विशेषताएं महान अंग्रेजी नाटककार के काम में पाई जा सकती हैं।

टकराव

नाटक में मुख्य संघर्ष बाहरी और आंतरिक में बांटा गया है। इसकी बाहरी अभिव्यक्ति डेनिश अदालत के निवासियों के प्रति हेमलेट के रवैये में निहित है। वह उन सभी को आधार प्राणी, तर्क, गर्व और गरिमा से रहित मानता है।

नायक के भावनात्मक अनुभवों, खुद के साथ उसके संघर्ष में आंतरिक संघर्ष बहुत अच्छी तरह से व्यक्त किया गया है। हेमलेट दो व्यवहार प्रकारों के बीच चयन करता है: नया (पुनर्जागरण) और पुराना (सामंती)। वह एक सेनानी के रूप में बना है, वास्तविकता को वैसा ही नहीं समझना चाहता जैसा वह है। हर तरफ से उसे घेरने वाली बुराई से हैरान, राजकुमार तमाम कठिनाइयों के बावजूद उससे लड़ने जा रहा है।

संघटन

त्रासदी की मुख्य रचनात्मक रूपरेखा में हेमलेट के भाग्य के बारे में एक कहानी है। नाटक की प्रत्येक अलग परत उसके व्यक्तित्व को पूरी तरह से प्रकट करने का कार्य करती है और नायक के विचारों और व्यवहार में निरंतर परिवर्तन के साथ होती है। घटनाएँ धीरे-धीरे इस तरह से सामने आती हैं कि पाठक को एक निरंतर तनाव महसूस होने लगता है जो हेमलेट की मृत्यु के बाद भी नहीं रुकता।

क्रिया को पाँच भागों में विभाजित किया जा सकता है:

1. पहला भाग - कथानक. यहाँ हेमलेट अपने मृत पिता के भूत से मिलता है, जो उसकी मृत्यु का बदला लेने के लिए उसे वसीयत में देता है। इस भाग में, राजकुमार सबसे पहले मानवीय विश्वासघात और क्षुद्रता का सामना करता है। यहीं से उसकी मानसिक पीड़ा शुरू होती है, जो उसे मरते दम तक जाने नहीं देती। उसके लिए जीवन अर्थहीन हो जाता है।
2. दूसरा हिस्सा - क्रिया विकास. क्लॉडियस को धोखा देने और उसके कृत्य के बारे में सच्चाई का पता लगाने के लिए राजकुमार पागल होने का नाटक करने का फैसला करता है। वह गलती से शाही सलाहकार - पोलोनियस को भी मार देता है। इस समय, उसे यह अहसास होता है कि वह स्वर्ग की उच्चतम इच्छा का निष्पादक है।
3. तीसरा भाग- उत्कर्ष. यहाँ हैमलेट, नाटक दिखाने की तरकीब की मदद से, अंततः शासक राजा के अपराध के प्रति आश्वस्त हो जाता है। क्लॉडियस को पता चलता है कि उसका भतीजा कितना खतरनाक है और उससे छुटकारा पाने का फैसला करता है।
4. चौथा भाग - राजकुमार को वहाँ फाँसी देने के लिए इंग्लैंड भेजा जाता है। उसी क्षण, ओफेलिया पागल हो जाती है और दुखद रूप से मर जाती है।
5. पांचवां भाग- उपसंहार. हेमलेट फाँसी से बच जाता है, लेकिन उसे लैर्टेस से लड़ना पड़ता है। इस भाग में, कार्रवाई में सभी मुख्य प्रतिभागियों की मृत्यु हो जाती है: गर्ट्रूड, क्लॉडियस, लैर्टेस और हेमलेट स्वयं।

मुख्य पात्र और उनकी विशेषताएं

• छोटा गांव- नाटक की शुरुआत से ही पाठक की रुचि इस चरित्र के व्यक्तित्व पर केंद्रित होती है। यह "किताबी" लड़का, जैसा कि शेक्सपियर ने खुद उसके बारे में लिखा था, आने वाली उम्र - उदासी की बीमारी से पीड़ित है। संक्षेप में, वे विश्व साहित्य के पहले चिंतनशील नायक हैं। कोई सोच सकता है कि वह एक कमजोर, अक्षम व्यक्ति है। लेकिन वास्तव में, हम देखते हैं कि वह आत्मा में मजबूत है और उन समस्याओं के आगे झुकने वाला नहीं है जो उस पर आ पड़ी हैं। दुनिया के बारे में उनकी धारणा बदल रही है, अतीत के भ्रम के कण धूल में बदल जाते हैं। इससे बहुत "हैमलेटिज़्म" आता है - नायक की आत्मा में आंतरिक कलह। स्वभाव से, वह एक सपने देखने वाला, एक दार्शनिक है, लेकिन जीवन ने उसे बदला लेने वाला बना दिया। हैमलेट के चरित्र को "बाय्रोनिक" कहा जा सकता है, क्योंकि वह अपनी आंतरिक स्थिति पर अधिकतम ध्यान केंद्रित करता है और अपने आसपास की दुनिया के बारे में संदेह करता है। वह, सभी प्रेमकथाओं की तरह, निरंतर आत्म-संदेह और अच्छे और बुरे के बीच उछलने के लिए प्रवृत्त है।
• गर्ट्रूडहेमलेट की माँ। एक महिला जिसमें हम मन की बनावट देखते हैं, लेकिन इच्छाशक्ति का पूर्ण अभाव। वह अपने नुकसान में अकेली नहीं है, लेकिन किसी कारण से वह उस समय अपने बेटे के करीब जाने की कोशिश नहीं करती जब परिवार में दुःख हुआ। थोड़े से पछतावे के बिना, गर्ट्रूड अपने दिवंगत पति की स्मृति को धोखा देती है और अपने भाई से शादी करने के लिए सहमत हो जाती है। पूरे एक्शन के दौरान, वह लगातार खुद को सही ठहराने की कोशिश करती है। मरते हुए, रानी को पता चलता है कि उसका व्यवहार कितना गलत था और उसका बेटा कितना बुद्धिमान और निडर निकला।
• ओफेलियापोलोनियस की बेटी और हेमलेट की प्यारी। एक नम्र लड़की जो अपनी मृत्यु तक राजकुमार से प्यार करती थी। उसने ऐसी परीक्षाओं का भी सामना किया जिन्हें वह सह नहीं सकती थी। उसका पागलपन किसी की गढ़ी हुई चाल नहीं है। यह वही पागलपन है जो सच्ची पीड़ा के क्षण में आता है, इसे रोका नहीं जा सकता। काम में कुछ छिपे हुए संकेत हैं कि ओफेलिया हेमलेट से गर्भवती थी, और इससे उसके भाग्य का एहसास दोगुना मुश्किल हो जाता है।
• क्लोडिअस- एक आदमी जिसने अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए अपने ही भाई को मार डाला। पाखंडी और नीच, वह अभी भी एक भारी बोझ उठाता है। अंतरात्मा की पीड़ा उसे प्रतिदिन खा जाती है और उसे उस शासन का पूरी तरह से आनंद लेने की अनुमति नहीं देती है जिसमें वह इतने भयानक तरीके से आया था।
• रोसेंक्रांत्ज़और गिल्डेंस्टर्न- हेमलेट के तथाकथित "दोस्त", जिन्होंने उसे अच्छा पैसा बनाने के पहले अवसर पर धोखा दिया। बिना देर किए, वे राजकुमार की मृत्यु की घोषणा करने वाला संदेश देने के लिए सहमत हो जाते हैं। लेकिन भाग्य ने उनके लिए एक योग्य दंड तैयार किया: परिणामस्वरूप, वे हेमलेट के बजाय मर गए।
• होराशियो- एक सच्चे और वफादार दोस्त की मिसाल। एकमात्र व्यक्ति जिस पर राजकुमार भरोसा कर सकता है। साथ में वे सभी समस्याओं से गुजरते हैं, और होरेशियो एक दोस्त के साथ मौत को भी साझा करने के लिए तैयार है। यह उसके लिए है कि हेमलेट अपनी कहानी बताने के लिए भरोसा करता है और उसे "इस दुनिया में और अधिक सांस लेने" के लिए कहता है।

विषय-वस्तु

1. हेमलेट का बदला. बदला लेने के भारी बोझ को सहन करने के लिए राजकुमार को नियत किया गया था। वह क्लॉडियस के साथ ठंडेपन और विवेकपूर्ण तरीके से व्यवहार नहीं कर सकता और सिंहासन को पुनः प्राप्त नहीं कर सकता। उनका मानवतावादी दृष्टिकोण आपको आम अच्छे के बारे में सोचने पर मजबूर करता है। नायक उन लोगों के लिए अपनी जिम्मेदारी महसूस करता है जो चारों ओर फैली बुराई से पीड़ित हैं। वह देखता है कि न केवल क्लॉडियस को अपने पिता की मृत्यु के लिए दोषी ठहराया जाता है, बल्कि पूरे डेनमार्क को, जिसने लापरवाही से बूढ़े राजा की मृत्यु की परिस्थितियों पर आंखें मूंद लीं। वह जानता है कि बदला लेने के लिए उसे पूरे वातावरण का दुश्मन बनना होगा। वास्तविकता का उनका आदर्श दुनिया की वास्तविक तस्वीर से मेल नहीं खाता है, "बिखरी हुई उम्र" हेमलेट में नापसंदगी का कारण बनती है। राजकुमार को पता चलता है कि वह अकेले दुनिया को पुनर्स्थापित नहीं कर सकता। ऐसे विचार उसे और भी अधिक निराशा में डुबो देते हैं।
2. हेमलेट का प्यार. नायक के जीवन में उन सभी भयानक घटनाओं से पहले प्रेम था। लेकिन, दुर्भाग्य से, वह नाखुश है। वह ओफेलिया के प्यार में पागल था, और उसकी भावनाओं की ईमानदारी के बारे में कोई संदेह नहीं है। लेकिन युवक खुशी से इंकार करने को मजबूर है। आखिरकार, दुखों को एक साथ साझा करने की पेशकश बहुत स्वार्थी होगी। अंततः बंधन को तोड़ने के लिए, उसे चोट पहुँचानी होगी और निर्दयी होना होगा। ओफेलिया को बचाने की कोशिश में, वह सोच भी नहीं सकता था कि उसकी पीड़ा कितनी बड़ी होगी। जिस आवेग के साथ वह उसके ताबूत की ओर दौड़ता है, वह बहुत ही ईमानदार था।
3. हैमलेट की दोस्ती. नायक मित्रता को बहुत महत्व देता है और समाज में उनकी स्थिति के आधार पर अपने मित्रों को चुनने के लिए उपयोग नहीं किया जाता है। उसका एकमात्र सच्चा दोस्त गरीब छात्र होरेशियो है। उसी समय, राजकुमार विश्वासघात के प्रति उदासीन है, यही वजह है कि वह रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न के साथ इतनी क्रूरता से पेश आता है।

समस्या

हेमलेट में शामिल मुद्दे बहुत व्यापक हैं। यहां प्यार और नफरत के विषय हैं, जीवन का अर्थ और इस दुनिया में एक व्यक्ति का उद्देश्य, ताकत और कमजोरी, बदला लेने और हत्या का अधिकार।

सब में महत्त्वपूर्ण - पसंद की समस्यानायक का सामना करना पड़ा। उसकी आत्मा में बहुत अनिश्चितता है, वह अकेले ही लंबे समय तक सोचता है और अपने जीवन में होने वाली हर चीज का विश्लेषण करता है। हैमलेट के बगल में कोई नहीं है जो उसे निर्णय लेने में मदद कर सके। इसलिए, वह केवल अपने स्वयं के नैतिक सिद्धांतों और व्यक्तिगत अनुभव से निर्देशित होता है। उसकी चेतना दो भागों में विभक्त है। एक जीवन में एक दार्शनिक और मानवतावादी, और दूसरे में एक आदमी जो एक सड़ी हुई दुनिया के सार को समझता है।

उनका प्रमुख एकालाप "होना या न होना" नायक की आत्मा, विचार की त्रासदी में सभी दर्द को दर्शाता है। यह अविश्वसनीय आंतरिक संघर्ष हैमलेट को थका देता है, उस पर आत्महत्या के विचार थोपता है, लेकिन उसे एक और पाप करने की अनिच्छा से रोक दिया जाता है। वह मृत्यु के विषय और उसके रहस्य के बारे में अधिक से अधिक चिंता करने लगा। आगे क्या होगा? शाश्वत अंधकार या उस पीड़ा की निरंतरता जिसे वह अपने जीवनकाल में सहता है?

अर्थ

त्रासदी का मुख्य विचार होने के अर्थ की खोज है। शेक्सपियर एक शिक्षित व्यक्ति को दिखाता है, हमेशा खोजता रहता है, उसके चारों ओर की हर चीज के लिए सहानुभूति की गहरी भावना रखता है। लेकिन जीवन उसे विभिन्न अभिव्यक्तियों में सच्ची बुराई का सामना करने के लिए मजबूर करता है। हेमलेट इसके बारे में जानता है, यह पता लगाने की कोशिश कर रहा है कि यह कैसे और क्यों उत्पन्न हुआ। वह इस बात से हैरान हैं कि इतनी जल्दी धरती पर एक जगह नर्क में तब्दील हो सकती है। और उसका बदला लेने का कार्य उस बुराई को नष्ट करना है जो उसकी दुनिया में घुस गई है।

त्रासदी में मूल विचार यह है कि इन सभी शाही प्रदर्शनों के पीछे पूरे यूरोपीय संस्कृति में एक बड़ा मोड़ है। और इस मोड़ की नोक पर हेमलेट प्रकट होता है - एक नए प्रकार का नायक। सभी मुख्य पात्रों की मृत्यु के साथ, विश्वदृष्टि की प्रणाली जो सदियों से विकसित हुई है, ध्वस्त हो जाती है।

आलोचना

1837 में बेलिंस्की ने हेमलेट पर एक लेख लिखा, जिसमें उन्होंने त्रासदी को "नाटकीय कवियों के राजा के उज्ज्वल मुकुट" में "शानदार हीरा" कहा, "पूरी मानवता द्वारा ताज पहनाया गया और न तो पहले और न ही खुद के बाद कोई प्रतिद्वंद्वी नहीं है। "

हेमलेट की छवि में सभी सार्वभौमिक विशेषताएं हैं "<…>यह मैं हूं, यह हम में से प्रत्येक है, कमोबेश…, ”बेलिंस्की उसके बारे में लिखते हैं।

शेक्सपियर के व्याख्यान (1811-1812) में एस.टी. कोलरिज लिखते हैं: "हैमलेट प्राकृतिक संवेदनशीलता के कारण झिझकता है और कारण द्वारा आयोजित होता है, जो उसे सट्टा समाधान की तलाश में प्रभावी ताकतों को बदल देता है।"

मनोवैज्ञानिक एल.एस. वायगोत्स्की ने दूसरी दुनिया के साथ हेमलेट के संबंध पर ध्यान केंद्रित किया: "हेमलेट एक रहस्यवादी है, यह न केवल एक दोहरे अस्तित्व, दो दुनियाओं की दहलीज पर उसकी मनःस्थिति को निर्धारित करता है, बल्कि उसकी सभी अभिव्यक्तियों में उसकी इच्छा भी है।"

और साहित्यिक आलोचक वी. के. कांटोर ने एक अलग कोण से त्रासदी पर विचार किया और अपने लेख "हेमलेट को एक" ईसाई योद्धा "के रूप में बताया:" त्रासदी "हेमलेट" प्रलोभनों की एक प्रणाली है। उसे एक भूत द्वारा प्रलोभित किया जाता है (यह मुख्य प्रलोभन है), और राजकुमार का कार्य यह जांचना है कि क्या शैतान उसे पाप में ले जाने की कोशिश कर रहा है। इसलिए ट्रैप थियेटर। लेकिन साथ ही, वह ओफेलिया के लिए प्यार से ललचाता है। प्रलोभन एक निरंतर ईसाई समस्या है।"

1) "हेमलेट" और "किंग लियर" के कथानक की कहानी।प्रोटोटाइप प्रिंस एमलेट है (नाम स्नोर्री स्टर्लुसन के आइसलैंडिक सागा से जाना जाता है)। 1 लीटर। एक स्मारक जिसमें यह प्लॉट है - सक्सो ग्रामर (1200) द्वारा "डेन्स का इतिहास"। "जी" से कथानक के अंतर: भाई फेंगन द्वारा राजा गोरवेंडिल की हत्या खुले तौर पर एक दावत में होती है, इससे पहले एफ के पास रानी गेरुथा के साथ कुछ भी नहीं था। एमलेट इस तरह से बदला लेता है: अपनी मृत्यु के अवसर पर दावत के लिए इंग्लैंड से लौटते हुए (हेमलेट देखें) (वे अभी भी सोचते थे कि वह मारा गया था), वह सभी को नशे में धुत करता है, उन्हें कालीन से ढँक देता है, उसे फर्श पर पटक देता है और उसमें आग लगा दी। गेरुथा ने उसे आशीर्वाद दिया, क्योंकि उसने पश्चाताप किया कि उसने 1576 में एफ से शादी की। लेखक फ़्राँस्वा बेलफ़ोरेट ने इस कहानी को फ़्रेंच में प्रकाशित किया है। भाषा। परिवर्तन: हत्या से पहले एफ और गेरुथा के बीच संबंध, बदला लेने के लिए सहायक के रूप में गेरुथा की भूमिका को मजबूत करना।

तब (1589 से पहले) एक और नाटक लिखा गया था, जो पहुंचा, लेकिन लेखक नहीं पहुंचा (सबसे अधिक संभावना है कि यह थॉमस किड था, जिससे "स्पेनिश त्रासदी" बनी रही)। खूनी बदला की त्रासदी, जिसका पूर्वज सिर्फ बच्चा था। भूत द्वारा रिपोर्ट की गई राजा की गुप्त हत्या। + प्यार का मकसद।महान बदला लेने वाले के खिलाफ निर्देशित खलनायक की साज़िशें खुद के खिलाफ हो जाती हैं। श्री ने पूरा प्लॉट छोड़ दिया।

त्रासदी से "हैमलेट" (1601) शेक्सपियर के रचनात्मक विकास में एक नया चरण शुरू होता है। डब्ल्यू। ने आदर्श सम्राट में विश्वास खो दिया। उन्होंने एक संक्रमणकालीन युग में रहने वाले व्यक्ति की त्रासदी पर दुनिया के विकार पर विचार किया, जब "समय का संबंध टूट गया" और "समय ने जोड़ों को अव्यवस्थित कर दिया।" अलिज़बेटन इंग्लैंड की दुनिया अतीत में लुप्त हो रही थी, नैतिकता की परवाह किए बिना, निंदक शिकारियों की दुनिया ने अपराधों के माध्यम से अपना रास्ता बना लिया। समय बेवजह चला गया। और शेक्सपियर की त्रासदियों के नायक उसे रोक नहीं सकते। हेमलेट "जोड़ों से निकलने वाले समय" को ठीक नहीं कर सकता है।

नाटककार की दुखद चेतना "जी" नाटक में अपनी परिणति तक पहुँचती है। एल्सिनोर में शाही महल की भारी पत्थर की दीवारों के पीछे नाटकीय घटनाएं सामने आती हैं। कथानकत्रासदी डेनिश राजकुमार हेमलेट की मध्यकालीन किंवदंती पर वापस जाती है, जो अपने पिता की विश्वासघाती हत्या का बदला लेता है। (…) लेकिन शेक्सपियर का हेमलेट- एक जटिल व्यक्तित्व, गहन चिंतन, लोगों के जीवन को समझने का प्रयास। मानवतावादी हेमलेट और क्लॉडियस की अनैतिक दुनिया के बीच संघर्ष, जो अपने भाई, हेमलेट के पिता के विपरीत है। एक भूत से, युवा हैमलेट को पता चला कि उसके पिता को सोते समय उसके भाई क्लॉडियस ने मार डाला था, जिसने डेनिश सिंहासन को जब्त कर लिया और हेमलेट की मां गर्ट्रूड की विधवा से शादी कर ली। अंतर्दृष्टि और एक सर्वव्यापी मन से संपन्न, हेमलेट इस एकल घटना को समय के एक परेशान करने वाले संकेत के रूप में देखता है। एल्सिनोर पाखंड, छल, बुराई का भंडार बन गया। हैमलेट डेनमार्क को जेल कहता है। एलिसिनोर में प्रचलित अपराध, झूठ, पाखंड, जी पूरी दुनिया की स्थिति के रूप में मानते हैं। एक अंतर्दृष्टिपूर्ण व्यक्ति, हेमलेट अपने दुखद अकेलेपन को महसूस करता है। उनकी प्यारी माँ मुख्य खलनायक की पत्नी बन गई, प्रिय ओफेलिया को अपने पिता की इच्छा का विरोध करने की ताकत नहीं मिली, बचपन के दोस्त रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न अत्याचारी की सेवा करने के लिए तैयार हैं, केवल होरेशियो हेमलेट के प्रति वफादार है और उसे समझता है।

हैमलेट नए समय का आदमी है, विचार का आदमी है। चिंतन उसकी स्वाभाविक आवश्यकता है। उनकी निराशा गहरी है। वह निष्क्रियता के लिए खुद को धिक्कारता है और खुद से घृणा करता है कि वह नहीं जानता कि क्या करना है। प्रसिद्ध एकालाप में "होना या न होना" हैमलेट अपने स्वयं के विचार के साथ स्कोर तय करता है। शाश्वत प्रश्न, सुलह या लड़ाई? जी नहीं चाहता है और बुराई को प्रस्तुत नहीं कर सकता। वह लड़ने के लिए तैयार है, हालाँकि वह जानता है कि वह मर जाएगा। वह संघर्ष के उन तरीकों की प्रभावशीलता पर संदेह करता है जो बिल्ली उपयोग कर सकती है, संदेह करना - झिझकना; सोच, यह निष्क्रिय है (इस प्रकार सोच हमें कायर बनाती है)। आत्महत्या कोई विकल्प नहीं है, इससे बुराई का नाश नहीं होगा। वह हिचकिचाता है, क्योंकि वह सुनिश्चित करना चाहता है और क्लॉडियस के अपराध के बारे में सभी को समझाना चाहता है। एलिसिनोर में घुमक्कड़ अभिनेताओं के आने से उन्हें सच्चाई का पता लगाने में मदद मिलती है। हेमलेट ने अभिनेताओं को "द मर्डर ऑफ़ गोंजागो" नाटक खेलने का निर्देश दिया, जिसमें विस्तार से परिस्थितियाँ हेमलेट के पिता की हत्या से मिलती जुलती हैं। क्लॉडियस इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता और उत्तेजना में सभागार छोड़ देता है। अब हैमलेट निश्चित रूप से जानता है कि क्लॉडियस एक हत्यारा है। उसे गुमराह करने के लिए, हेमलेट एक पागल आदमी की आड़ लेता है। सच बोलना ज्यादा आसान है। उनका आदर्श एक सुंदर मानव व्यक्तित्व है, हालांकि एल्सिनोर में "एक भी व्यक्ति मुझे प्रसन्न नहीं करता"।

भूखंड के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका दुखद दुर्घटनाओं की है। फिनाले में, उनमें से कई विशेष रूप से हैं: वे गलती से रैपियर बदलते हैं, जहरीला पेय वाला एक गिलास गलती से रानी में गिर जाता है। दुखद परिणाम अनिवार्यता के साथ आ रहा है। एक वीर व्यक्तित्व के रूप में, हेमलेट समापन समारोह में स्वयं को प्रकट करता है। अपने जीवन की कीमत पर, वह सत्य की पुष्टि करता है, वह इसके लिए तैयार है। अपनी मृत्यु से पहले, वह होरेशियो से दुनिया को दुखद घटनाओं का कारण बताने के लिए कहता है, डेनमार्क के राजकुमार के बारे में सच्चाई।

घातक झटका क्लॉडियस पर तब पड़ता है जब वह छल से भरा होता है, एक नया खलनायक बनने के लिए तैयार होता है। त्रासदी के अंत में, युवा नॉर्वेजियन राजकुमार फोर्टिनब्रस ने मृतक हेमलेट को सैन्य सम्मान देने का आदेश दिया। हेमलेट एक नायक है। केवल दर्शकों के लिए, वह अब एक पुरानी किंवदंती का नायक नहीं है, जो बुतपरस्त समय में रहता था, लेकिन नए समय का एक नायक, शिक्षित, बुद्धिमान, जो स्वार्थ और छल के अंधेरे साम्राज्य के खिलाफ लड़ने के लिए उठा।

त्रासदी का पाठ कला और उसके कार्यों के बारे में खुद शेक्सपियर के विचारों को व्यक्त करता है। अभिनेताओं के साथ बातचीत में, जी कला के बारे में जीवन के प्रतिबिंब के रूप में बात करते हैं।

त्रासदी को हर समय संबोधित किया गया है और नायक की विभिन्न तरीकों से व्याख्या की गई है। गोएथे: हेमलेट की इच्छा की कमजोरी। बेलिंस्की: जी स्वभाव से एक मजबूत व्यक्तित्व हैं, यह तथ्य कि वह अपने पिता को नहीं मारते हैं, उनकी आत्मा की महानता है। विरोधाभास एम/आदर्श जी और वास्तविकता। तुर्गनेव: जी एक अहंकारी और संशयवादी है, वह हर चीज पर संदेह करता है, किसी चीज पर विश्वास नहीं करता; टालमटोल कमजोरी है, महानता नहीं। आप उससे प्यार नहीं कर सकते क्योंकि वह खुद से प्यार नहीं करता। बुराई के साथ अकर्मण्यता।

मुख्य संघर्ष सद्भाव का उल्लंघन और इसे बहाल करने की इच्छा है।

2) त्रासदी "जी" के अध्ययन का इतिहास।जी की कीमत पर 2 अवधारणाएँ थीं - विषयवादी और वस्तुवादी। विषयवादी t.z.: 18वीं शताब्दी में थॉमस हैमर। के धीमेपन की ओर ध्यान आकर्षित करने वाले पहले व्यक्ति थे, लेकिन कहा कि जी बोल्ड और दृढ़ थे, लेकिन अगर उन्होंने तुरंत अभिनय किया होता, तो कोई नाटक नहीं होता। उद्देश्यवादी tz: उनका मानना ​​​​था कि जी बदला नहीं लेता है, लेकिन प्रतिशोध बनाता है, और इसके लिए यह आवश्यक है कि सब कुछ निष्पक्ष दिखे, अन्यथा जी न्याय को ही मार डालेगा: “सदी हिल गई है - और सबसे बुरी बात यह है कि मैं इसे पुनर्स्थापित करने के लिए पैदा हुआ था। यही है, वह सर्वोच्च न्यायालय का प्रशासन करता है, न कि केवल बदला लेता है।

एक अन्य अवधारणा: जी की समस्या समय की व्याख्या की समस्या से जुड़ी है। कालानुक्रमिक परिप्रेक्ष्य में एक तेज बदलाव: वीर समय और निरंकुश अदालतों के समय का टकराव। प्रतीक राजा हेमलेट और राजा क्लॉडियस हैं। उन दोनों की विशेषता हैमलेट - "कारनामों का शिष्ट राजा" और "साज़िशों का मुस्कुराते हुए राजा" है। 2 झगड़े: राजा हेमलेट और नॉर्वेजियन राजा (महाकाव्य, "सम्मान और कानून") की भावना में, 2 - गुप्त हत्याओं की नीति की भावना में प्रिंस हेमलेट और लैर्टेस। जब जी खुद को अपरिवर्तनीय समय के सामने पाता है, तो हैमलेटिज़्म शुरू हो जाता है।

4) नायक की छवि।नायक एक अत्यधिक महत्वपूर्ण और दिलचस्प स्वभाव है। दुखद स्थिति उसकी बहुत है। नायक एक "घातक" प्रकृति से संपन्न है, भाग्य के खिलाफ भाग रहा है। जी को छोड़कर सभी भ्रम से शुरू करते हैं, उनके पास अतीत में भ्रम हैं। उसके लिए, ज्ञान की त्रासदी, दूसरों के लिए - ज्ञान।

5) प्रतिपक्षी की छवि।विरोधी "वीरता" की अवधारणा की विभिन्न व्याख्याएँ हैं। क्लॉडियस - मन और इच्छा की ऊर्जा, परिस्थितियों के अनुकूल होने की क्षमता। "प्रतीत" करने का प्रयास करता है (भतीजे के लिए काल्पनिक प्यार)।

7) रचना की विशेषताएं।हैमलेट: कथानक एक भूत के साथ बातचीत है। चरमोत्कर्ष "मूसट्रैप" दृश्य ("द किलिंग ऑफ गोंजागो") है। कनेक्शन समझ में आता है।

8) पागलपन का मकसद और जीवन-रंगमंच का मकसद।जी और एल के लिए पागलपन सर्वोच्च ज्ञान है। वे पागलपन में दुनिया के सार को समझते हैं। सच है, जी का पागलपन नकली है, एल का असली है। रंगमंच की दुनिया की छवि शेक्सपियर के जीवन के दृष्टिकोण को बताती है। यह पात्रों की शब्दावली में भी प्रकट होता है: "दृश्य", "जस्टर", "अभिनेता" केवल रूपक नहीं हैं, बल्कि शब्द-चित्र-विचार हैं ("जब मैंने खेल शुरू किया था तब मेरे दिमाग ने अभी तक एक प्रस्तावना नहीं बनाई थी" - हेमलेट, वी, 2, आदि।) डी।)। नायक की त्रासदी यह है कि उसे खेलना पड़ता है, लेकिन नायक नहीं चाहता, बल्कि मजबूर हो जाता है (हैमलेट)। यह बहुरूपी छवि किसी व्यक्ति के जीवन के अपमान को व्यक्त करती है, किसी व्यक्ति के अयोग्य समाज में व्यक्ति की स्वतंत्रता की कमी। हैमलेट के शब्द: "अभिनय का लक्ष्य था और है - जैसा कि प्रकृति के सामने एक दर्पण था, हर समय और वर्ग को अपनी समानता और छाप दिखाने के लिए" - एक पूर्वव्यापी प्रभाव है: जीवन अभिनय है, नाटकीयता कला जीवन के बड़े रंगमंच का एक छोटा सा सादृश्य है।

"हैमलेट" की सामग्री और इससे उत्पन्न होने वाली वैचारिक और मनोवैज्ञानिक समस्याओं पर हमेशा आलोचना का इतना कब्जा रहा है कि त्रासदी के कलात्मक पक्ष को बहुत कम कवरेज मिला। कई पाठक अभी भी त्रासदी में होने वाली हर चीज को मान लेते हैं। यह एक वास्तविक घटना को दर्शाते हुए "दस्तावेज़" के रूप में शेक्सपियर के काम की गहरी जड़ वाली धारणा के कारण है। और यह अक्सर भुला दिया जाता है कि "हैमलेट" की सामग्री लेखक द्वारा कुछ कानूनों और नाटकीयता के तरीकों के अनुसार बनाई गई है। यदि हेमलेट के नाटकीय गुण नगण्य होते, तो त्रासदी ने विश्व संस्कृति और विचारों के इतिहास में अपना स्थान नहीं लिया होता। त्रासदी की वैचारिक समस्याएं इस तरह के बल से उत्तेजित होती हैं क्योंकि शेक्सपियर मुख्य रूप से सौंदर्यवादी रूप से कार्य करता है। भले ही पाठक और दर्शक इसके बारे में कितना भी जानते हों, हेमलेट के प्रभाव का रहस्य ठीक शेक्सपियर के कलात्मक कौशल में निहित है। इस त्रासदी से उत्पन्न छाप नाटकीय कला के साधनों और कविता की कला के संपूर्ण शस्त्रागार के उत्कृष्ट उपयोग से निर्धारित होती है। कलाकार ने शानदार नाटकीय तकनीकों का उपयोग कैसे किया जिसने त्रासदी "हैमलेट" को दर्शकों और पाठकों के लिए इतना रोचक और आकर्षक बना दिया?

"हैमलेट" एक रोमांचक नाटकीय कार्रवाई वाला काम है। यह सर्वोत्तम अर्थों में एक मनोरंजक नाटक है। जो लोग साजिश को जानते हैं, वे तुरंत त्रासदी में अपनी समस्याओं का समाधान ढूंढते हैं, यह भूल जाते हैं कि एक काम बनाते समय, शेक्सपियर ने मनोरंजक कार्रवाई बनाने के लिए इसे अपना पहला काम माना। उनके रंगमंच के दर्शकों ने किसी भी तरह से शेक्सपियर के प्रति उस श्रद्धा को पोषित नहीं किया, जो हमारी विशेषता है। उन्हें इस बात की भी परवाह नहीं थी कि नाटक किसने लिखा है। सच है, शेक्सपियर से पहले, एक अन्य लेखक का हेमलेट पहले से ही मंच पर था। लेकिन जनता का ध्यान फिर से जीतना पड़ा। थिएटर में काम के वर्षों में, नाटककार ने इस कला को सीखा। नाटक को इस तरह से बनाना आवश्यक था कि प्रदर्शन के पहले ही मिनटों में दर्शकों को यह पता लगाने की इच्छा हो कि क्या होगा, और ताकि प्रदर्शन के अंत तक उनका ध्यान कमजोर न हो। यहां तक ​​​​कि अगर कोई कल्पना कर सकता है कि एक दर्शक त्रासदी की वैचारिक सामग्री में रूचि नहीं रखता है, तो वह अभी भी घटनाओं के पाठ्यक्रम से दूर हो जाएगा।

कार्रवाई का प्रत्येक नया चरण हैमलेट की स्थिति और मानसिकता में बदलाव के साथ होता है, और तनाव हर समय बढ़ता है - द्वंद्वयुद्ध के अंतिम एपिसोड तक, नायक की मृत्यु के साथ समाप्त होता है। दर्शक हमेशा इस बात का इंतजार करता है कि नायक का अगला कदम क्या होगा और दुश्मन उस पर कैसी प्रतिक्रिया देगा। चरित्र के रास्ते में कठिनाइयाँ और बाधाएँ उत्पन्न होती हैं, कभी-कभी वह खुद अपनी स्थिति को जटिल बना लेता है, उदाहरण के लिए, जब वह पोलोनियस को मारता है, यह सोचकर कि वह राजा को मार रहा है, और वह अनुमान लगाता है कि हेमलेट किस पर निशाना साध रहा था। जैसे-जैसे कार्रवाई विकसित होती है, नाटकीय गाँठ उस क्षण तक अधिक से अधिक कस जाती है जब हेमलेट और उसके विरोधियों के बीच सीधा टकराव होता है।

यद्यपि हेमलेट हमारा मुख्य ध्यान रखता है, लेकिन त्रासदी में न केवल उसे, बल्कि उसके आसपास के लोगों के एक बड़े समूह के भाग्य को भी दर्शाया गया है। यदि हेमलेट कार्रवाई के केंद्र में है और उसका आंकड़ा सामने लाया जाता है, तो दूसरे स्थान पर किंग क्लॉडियस, क्वीन गर्ट्रूड, ओफेलिया, पोलोनियस, लैर्टेस हैं। वे सीधे हेमलेट से जुड़े हुए हैं, और उनका भाग्य उनके साथ जुड़ा हुआ है। हैमलेट और क्लॉडियस के बीच का संबंध शुरू से अंत तक विरोधी है, उनके बीच पहले एक छिपा हुआ और फिर एक खुला संघर्ष है।

हैमलेट और उसकी मां के बीच का रिश्ता भी नाटकीय है। हेमलेट अपने दिवंगत पति की स्मृति के ऐसे त्वरित विश्वासघात के लिए उसे क्षमा नहीं कर सकती। क्लॉडियस के अपराध को स्थापित करने के बाद, उसने चीजों की वास्तविक स्थिति के लिए अपनी आँखें खोलने का फैसला किया। क्लॉडियस के अपराध में उसकी जटिलता को स्वीकार किए बिना, हेमलेट ने उसे अपनी स्थिति के पूरे आतंक का खुलासा किया: वह उसी की पत्नी बन गई जिसने अपने पहले पति को मार डाला!

हेमलेट ओफेलिया से प्यार करता था, और उसने बदला लिया, लेकिन भाई और पिता ने उनके मेल-मिलाप का विरोध किया, इस तथ्य के आधार पर कि सामाजिक स्थिति की असमानता ने उनके बीच विवाह को असंभव बना दिया, और राजकुमार और अदालत की महिला के बीच एक विवाहेतर संबंध, जो ओफेलिया था , उसके लिए अपमान और शर्म की बात होगी।

क्लॉडियस के मुखर गुर्गे पोलोनियस हैं। राजा की मदद करने और हेमलेट के पागलपन के रहस्य का पता लगाने के प्रयास में, वह बार-बार राजकुमार से बात करता है। राज करने वाले व्यक्तियों की सेवा करने की निरंतर इच्छा उसे हेमलेट और राजा के बीच हो रहे संघर्ष में हमले का शिकार बनाती है, और वह राजकुमार के हाथों मर जाता है। पोलोनियस की मृत्यु ओफेलिया के पागलपन का कारण है और लैर्टेस में हैमलेट से बदला लेने की प्यास जगाती है, जिसे वह क्लॉडियस के साथ मिलीभगत करके घातक रूप से घायल कर देता है।

इस समूह में रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न भी शामिल हैं, जिनकी मदद से राजा हेमलेट के खिलाफ अपनी लड़ाई में मदद करता है। सबसे पहले, उन्हें जासूसों की भूमिका सौंपी जाती है, फिर वे हेमलेट को गिरफ्तार करते हैं, और अंत में, उन्हें हेमलेट को इंग्लैंड ले जाने का निर्देश दिया जाता है। वे चीजों की वास्तविक स्थिति से अवगत नहीं हैं और पोलोनियस की तरह, वे अपने परिश्रम के कारण नष्ट हो जाते हैं।

तीसरी योजना उन व्यक्तियों द्वारा बनाई गई है जो सीधे हेमलेट और क्लॉडियस के बीच संघर्ष में शामिल नहीं हैं। यह, सबसे बढ़कर, राजकुमार का मित्र है - होरेशियो। त्रासदी में, उन्हें एक विश्वासपात्र, एक विश्वसनीय नायक की भूमिका सौंपी जाती है। राजा और हेमलेट के अलावा, केवल वही जानता है कि चल रहे संघर्ष का सार क्या है। जो कुछ हुआ उसके बारे में सभी को सच्चाई बताने के लिए हेमलेट द्वारा उसे वसीयत में रखा गया है।

तीसरी योजना का दूसरा महत्वपूर्ण व्यक्ति नार्वे के राजकुमार फोर्टिनब्रस हैं। वह केवल दो बार मंच पर दिखाई देता है, और फिर संक्षिप्त रूप से, लेकिन त्रासदी में उसका महत्व इससे निर्धारित नहीं होता है। फोर्टिनब्रस की दुनिया डेनमार्क के बाहर स्थित है। लेकिन दाेनों को भी इसके अस्तित्व पर विचार करना होगा। सबसे पहले, उसके पिता द्वारा खोई गई भूमि को वापस लेने के लिए आक्रमण करने की उम्मीद की जाती है। फिर वह उनके लिए अपने दावों को त्याग देता है और इसके बजाय पोलैंड पर मार्च करता है; डेनमार्क के रास्ते वहाँ से लौटते हुए, वह हैमलेट के खिलाफ क्लॉडियस के संघर्ष के दुखद परिणाम को सीखता है और एक नए डेनिश राजा के आगामी चुनाव के लिए एक मरते हुए आदमी की आवाज़ प्राप्त करता है।

पात्रों का चौथा समूह वे हैं जो त्रासदी में केवल आकस्मिक गवाहों और दूतों के रूप में शामिल हैं। ऐसे हैं रात के पहरेदार बर्नार्डो, मार्सेलस और फ्रांसिस्को, जिन्होंने पहली बार प्रेत को देखा था; दरबारियों कॉर्नेलियस और वोल्टिमैंड, नॉर्वे के दूत; पोलोनियस का विश्वासपात्र रेनाल्डो, जिसे वह लैर्टेस की जासूसी करने के लिए पेरिस भेजता है; फोर्टिनब्रस की सेना का एक कप्तान, इंग्लैंड जाने से पहले हेमलेट से बात कर रहा था; ओफिलिया के ताबूत के लिए गड्ढा खोदने वाले कब्र खोदने वाले; एक पुजारी उसके ऊपर अंतिम संस्कार कर रहा है; हेमलेट की डेनमार्क वापसी की खबर लाने वाले नाविक; ओसरिक और दूसरा रईस, हेमलेट को लैर्टेस के साथ एक कथित दोस्ताना द्वंद्वयुद्ध के लिए आमंत्रित करता है।

एक पात्र के लिए, लेखक पात्रों के बीच स्थान निर्धारित नहीं कर सका। वह सांसारिक प्राणी नहीं है, बल्कि परलोक का मूल निवासी है। औपचारिक रूप से, उसे, शायद, उसी समूह को सौंपा जाना चाहिए जिसमें उसके भाई और पत्नी हैं। प्रेत, एक ओर, कार्रवाई के बाहर है, और दूसरी ओर, यह उसके साथ शुरू होता है और उसके नाम पर होता है - आप उसके द्वारा नायक को सौंपे गए कार्य के बारे में और कैसे कह सकते हैं? आइए हम उसे श्रेणियों और श्रेणियों के बाहर छोड़ दें, यह याद करते हुए कि उसकी मृत्यु और दूसरी दुनिया से प्रकट होने के बिना, पूरी त्रासदी नहीं होती ...

त्रासदी में हेमलेट का केंद्रीय स्थान इस तथ्य से निर्धारित होता है कि कथानक में मुख्य बात हत्यारे राजा का बदला लेना है, और यह कार्य हेमलेट के पास है। इसकी पुष्टि बाहरी रूप से भी होती है। त्रासदी के बीस दृश्यों में से (पारंपरिक विभाजन के अनुसार), हेमलेट बारह में भाग लेता है, और शेष आठ दृश्यों में उसका लगातार उल्लेख किया जाता है। इस प्रकार, प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से, वह हमेशा मंच पर होते हैं।

यह परिस्थिति भी ध्यान देने योग्य है। राजा अपने करीबी और अधीनस्थ लोगों की अपेक्षाकृत कम संख्या के साथ संवाद करता है: रानी, ​​\u200b\u200bराजकुमार, मंत्री पोलोनियस, उनके बेटे लैर्टेस, ओफेलिया, कॉर्नेलियस और वोल्टिमैंड के साथ, रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न के साथ नॉर्वे के दूत। यहां उनका नाम लिया गया है जिनसे वह सीधे बात करते हैं। बाकी वह, जैसा कि उसे चाहिए, ध्यान नहीं देता।

हैमलेट भी, निश्चित रूप से, कॉर्नेलियस और वोल्टिमैंड के अपवाद के साथ, कोर्ट सर्कल के साथ संवाद करता है, जिसके साथ वह एक शब्द भी नहीं बोलता है। लेकिन उनके बजाय, वह ओसरिक और एक अन्य रईस के साथ बात करता है, उसे लैर्टेस के साथ द्वंद्वयुद्ध के लिए आमंत्रित करता है। उनके अलावा, हेमलेट के वार्ताकार योद्धा मार्सेलस और बर्नार्डो, नाविक, एक साधारण रैंक के लोग हैं, जो समाज में एक निम्न स्थान रखते हैं - अभिनेता और एक कब्र खोदने वाला। अन्य पात्रों की तुलना में हैमलेट के संचार की चौड़ाई हड़ताली है। हैमलेट को छोड़कर सभी पात्र अपने घेरे में घूमते हैं, जो इन सीमाओं से परे जाता है। अपवाद लैर्टेस है, जो लोगों को विद्रोह के लिए उकसा रहा है (इस पर बाद में चर्चा की जाएगी)। एक तरह से या किसी अन्य, इसमें कोई संदेह नहीं है कि हेमलेट अपने तरीके से शासन करने वाले और दरबारियों की तुलना में अधिक लोकतांत्रिक है।