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पेत्रुशेवस्काया अपनी युवावस्था में। रूसी लेखक ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया: जीवनी, व्यक्तिगत जीवन, रचनात्मकता

उनका जन्म 26 मई, 1938 को मास्को में हुआ था। उनके दादा एक प्रसिद्ध भाषाविद्, प्राच्यविद प्रोफेसर निकोलाई याकोवलेव (1892-1974) थे।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान भविष्य के लेखक के परिवार को दमन के अधीन किया गया था, वह युद्ध के बाद रिश्तेदारों के साथ रहती थी - ऊफ़ा के पास एक अनाथालय में। बाद में वह मॉस्को चली गईं, जहां उन्होंने हाई स्कूल से स्नातक किया।

उसने मास्को समाचार पत्रों के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, जो प्रकाशन गृहों का एक कर्मचारी था।

1972 से वह सेंट्रल टेलीविजन स्टूडियो में संपादक हैं।

पहली कहानी "ऐसी लड़की" ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया ने 1968 में लिखी थी (20 साल बाद ओगनीओक पत्रिका में प्रकाशित)।

1972 में, उनकी लघु कथाएँ क्लेरिसा की कहानी और द स्टोरीटेलर औरोरा पत्रिका में प्रकाशित हुईं। 1974 में, "नेट्स एंड ट्रैप्स" और "अक्रॉस द फील्ड्स" कहानियाँ एक ही प्रकाशन में प्रकाशित हुईं।

1977 में, पेत्रुशेवस्काया को यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन में भर्ती कराया गया था, लेकिन उनकी रचनाएँ शायद ही कभी प्रकाशित हुईं। 1988 तक, सात कहानियाँ प्रकाशित हो चुकी थीं, बच्चों का नाटक "दो खिड़कियाँ" और कई परियों की कहानियाँ।

पेत्रुशेवस्काया के पहले नाटकों को शौकिया थिएटरों द्वारा देखा गया था। नाटक "म्यूजिक लेसन्स" (1973) का मंचन 1979 में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के स्टूडेंट थिएटर में रोमन विकटुक द्वारा किया गया था और जल्द ही इसे प्रतिबंधित कर दिया गया था। लविवि में थिएटर "गौदेमस" द्वारा "सिनेज़ानो" नाटक का निर्माण किया गया था।

1980 के दशक में पेशेवर थिएटरों ने पेत्रुशेवस्काया के नाटकों का मंचन शुरू किया। वन-एक्ट प्ले "लव" को टैगंका थिएटर में रिलीज़ किया गया था, "कोलंबिन्स अपार्टमेंट" का मंचन सोवरमेनीक में किया गया था, और मॉस्को आर्ट थिएटर में "मॉस्को क्वायर" का मंचन किया गया था।

1980 के दशक से, उनके नाटकों और गद्य के संग्रह प्रकाशित हुए हैं: अमर प्रेम: कहानियां (1988), 20 वीं शताब्दी के गीत: नाटक (1988), थ्री गर्ल्स इन ब्लू: प्ले (1989), ऑन द रोड ऑफ गॉड इरोस: प्रोज (1993), सीक्रेट्स ऑफ द हाउस: स्टोरीज एंड स्टोरीज (1995), हाउस ऑफ गर्ल्स: स्टोरीज एंड स्टोरीज (1998)।

पेत्रुशेवस्काया की कहानियों और नाटकों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है, उनके नाटकीय कार्यों का रूस और विदेशों में मंचन किया जाता है। 2017 में, उसने अपनी नई किताबें "वांडरिंग्स अबाउट डेथ" और "नोबडी नीड्स" प्रस्तुत कीं। नि: शुल्क", साथ ही संग्रह "हमारे शांत जीवन के बारे में। ही-ही-ही।"

2018 में, उनका उपन्यास “हम चोरी हो गए। क्राइम्स का इतिहास" को "बिग बुक" पुरस्कार की लंबी सूची में शामिल किया गया था। "द लिटिल गर्ल फ्रॉम द मेट्रोपोलिस" कहानी को यूएस क्रिटिक्स यूनियन अवार्ड के लिए चुना गया है।

2018 में, लेखक की किताबें मैजिक स्टोरीज़। ऐलेना द ब्यूटीफुल का नया रोमांच ”और“ मैजिक स्टोरीज़। एक वृद्ध साधु का वसीयतनामा।

पेत्रुशेवस्काया के परिदृश्यों के अनुसार, कई फिल्मों और फिल्म-नाटकों का मंचन किया गया: "लव" (1997), "डेट" (2000), "मॉस्को क्वायर" (2009), आदि।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया और यूरी नोरशेटिन की संयुक्त पटकथा पर आधारित एनिमेटेड फिल्म "द टेल ऑफ़ फेयरी टेल्स" को एकेडमी ऑफ़ मोशन पिक्चर आर्ट्स द्वारा आयोजित एक अंतर्राष्ट्रीय सर्वेक्षण के परिणामों के अनुसार सभी समय और लोगों की सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फिल्म के रूप में मान्यता दी गई थी। आसिफा-हॉलीवुड (लॉस एंजिल्स, यूएसए) के साथ संयोजन।

पेत्रुशेवस्काया की लिपियों के अनुसार, कार्टून "लायमज़ी-टायरी-बॉन्डी, द एविल विजार्ड" (1976), "द स्टोलन सन" (1978), "द हार्स टेल" (1984), "द कैट हू कुड सिंग" (1988) , "व्हेयर द एनिमल्स गो" (एंथोलॉजी "मेरी कैरोसेल नंबर 34" से)" (2012)।

2008 के बाद से, लेखक ने अपने केरोसिन ऑर्केस्ट्रा के साथ ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया कैबरे कार्यक्रम में एक गायक के रूप में भी प्रदर्शन किया है।

2010 में, पेत्रुशेवस्काया ने अपना पहला एकल एल्बम, डोन्ट गेट यूज़ टू द रेन प्रस्तुत किया।

ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना पेत्रुशेवस्काया का जन्म हुआ था 25 मई, 1938मास्को में। पेत्रुशेवस्काया के माता-पिता ने IFLI (इंस्टीट्यूट ऑफ फिलॉसफी, लिटरेचर, हिस्ट्री) में अध्ययन किया; दादा (एन.एफ. याकोवलेव) एक प्रमुख भाषाविद थे।

युद्ध के दौरान, वह रिश्तेदारों के साथ-साथ ऊफ़ा के पास एक अनाथालय में रहती थी। युद्ध के बाद वह मास्को लौट आई। 1961 मेंपेत्रुशेवस्काया ने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक किया, मास्को समाचार पत्रों के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, रेडियो पर प्रकाशन गृहों के एक कर्मचारी, 1972 से- सेंट्रल टेलीविजन स्टूडियो में संपादक।

वह अपेक्षाकृत देर से साहित्य में आईं। उनके गद्य और नाटकीयता ने रोज़मर्रा की ज़िंदगी, जीवन के गद्य, हमारे दिनों के "छोटे आदमी" के दुखद भाग्य, भीड़ के आदमी, सांप्रदायिक अपार्टमेंट के निवासी, दुर्भाग्यपूर्ण अर्ध-बौद्धिक का पुनर्वास किया। लेखक की पहली प्रकाशित कृति "थ्रू द फील्ड्स" कहानी थी, जो सामने आई 1972 मेंअरोड़ा पत्रिका में। उस समय से, पेत्रुशेवस्काया का गद्य एक दर्जन से अधिक वर्षों से प्रकाशित नहीं हुआ है। यह "पेरेस्त्रोइका" के दौरान ही प्रकाशित होना शुरू हुआ। राज्य के थिएटरों द्वारा अस्वीकृत या सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित, पेत्रुशेवस्काया के नाटकों ने शौकिया स्टूडियो, "नई लहर" के निर्देशकों (आर। विकटुक और अन्य) का ध्यान आकर्षित किया, और कलाकारों ने उन्हें "होम" थिएटर (स्टूडियो "चेलोवेक" में अनौपचारिक रूप से प्रदर्शित किया। ). केवल उन्नीस सौ अस्सी के दशक मेंनाटकों और गद्य के संग्रह के प्रकाशन के संबंध में पेत्रुशेवस्काया थिएटर, उसकी कलात्मक दुनिया की मौलिकता के बारे में बात करने का अवसर मिला: “XX सदी के गीत। खेलता है" ( 1988 ), “तीन लड़कियां नीले रंग में। खेलता है" ( 1989 ), "अमर प्रेम। कहानियों" ( 1988 ), "ईश्वर इरोस की सड़क पर" ( 1993 ), "घर का राज" ( 1995 ), "हाउस ऑफ़ गर्ल्स" ( 1998 ) और आदि।

पेत्रुशेवस्काया के नाटकों के कथानक रोजमर्रा की जिंदगी से लिए गए हैं: पारिवारिक जीवन और जीवन के सबक, पिता और बच्चों के बीच कठिन रिश्ते ("संगीत पाठ"), "तीन लड़कियों के नीले रंग में", दूसरे चचेरे भाई, एक के वारिस के व्यक्तिगत जीवन का विकार ढहने वाला डाचा; "कोलंबिन अपार्टमेंट" में आवास की समस्या, प्यार और खुशी की तलाश ("सीढ़ी", "प्यार", आदि)।

सच्चाई का स्तर इतना असामान्य था कि पेत्रुशेवस्काया और उनके करीबी लेखकों (टी। टॉल्स्टया, वी। पित्सुख, और अन्य) के गद्य को "अन्य गद्य" कहा जाने लगा। लेखक अपने भूखंडों, आवश्यक वस्तुओं, गीतों, शहर की भीड़ की गड़गड़ाहट से किंवदंतियों, सड़क पर होने वाली बातचीत, अस्पताल के वार्डों में कहानियों, सामने के दरवाजों पर बेंचों पर खींचता है। उनके कामों में, एक अतिरिक्त-कथानक कथावाचक (अधिक बार एक कथावाचक) की उपस्थिति हमेशा महसूस की जाती है, जो भीड़ के बहुत घने हिस्से से उसके एकालाप को सही करती है और इस सामान्य के मांस का मांस होती है।

पेत्रुशेवस्काया के गद्य का केंद्रीय विषय महिलाओं के भाग्य का विषय है। विभिन्न स्तरों पर मानव यूटोपिया और मिथकों को नष्ट करना - परिवार, प्रेम, सामाजिक, आदि, पेत्रुशेवस्काया जीवन की भयावहता, इसकी गंदगी, क्रोध, खुशी, पीड़ा और पीड़ा की असंभवता को दर्शाता है। यह सब इतने अति-यथार्थवादी तरीके (डी। बाइकोव) में खींचा गया है कि कभी-कभी यह सदमे ("मेडिया", "देश", "खुद का सर्कल", "न्युरा द ब्यूटीफुल", आदि) का कारण बनता है।

हार्वर्ड व्याख्यान में "भीड़ की भाषा और साहित्य की भाषा" ( 1991 ), कला के एक काम में डरावनी जगह की बात करते हुए, पेत्रुशेवस्काया ने तर्क दिया कि "भयानक की कला मृत्यु के पूर्वाभ्यास की तरह है।"

1993 मेंपेत्रुशेवस्काया ने दूसरा हार्वर्ड व्याख्यान पढ़ा - "मोगली की भाषा" (बचपन के बारे में, अनाथालयों के बारे में)। व्यापक रूप से महिलाओं के भाग्य की खोज और काव्यात्मकता, पेत्रुशेवस्काया "सच्चाई से ठंड के बिंदु तक" परिवार के जीवन को दर्शाती है, एक नियम के रूप में, "कुटिल", प्यार की त्रासदी, माँ और बच्चे के बीच का कठिन रिश्ता। उनकी नायिकाएँ जीवन के "अपने घेरे" से बाहर निकलने की पूरी कोशिश करती हैं, अक्सर बुराई के रास्तों पर अपने लक्ष्य की ओर बढ़ती हैं, क्योंकि उनका मानना \u200b\u200bहै कि अच्छाई आसपास की बुराई का विरोध करने के लिए शक्तिहीन है।

पेत्रुशेवस्काया ("मेडिया", "चाइल्ड", "ओन सर्कल", "टाइम इज नाइट", आदि) की छवि में मां की त्रासदी प्राचीन त्रासदियों के बराबर है। साहित्यिक संकेत और संकेत, पौराणिक, लोककथाओं और पारंपरिक साहित्यिक भूखंडों और छवियों के संकेत पेत्रुशेवस्काया के गद्य में विभिन्न स्तरों पर दिखाई देते हैं: शीर्षकों से ("क्लेरिसा की कहानी", "न्यू रॉबिन्सन", "करमज़िन", "ओडिपस की सास" ”, "द केस वर्जिन", आदि) - अलग-अलग शब्दों, छवियों, उद्देश्यों, उद्धरणों के लिए।

भाग्य का विषय, मानव जाति की आदिम भविष्यवाणी के रूप में भाग्य पेत्रुशेवस्काया की कई कहानियों और उपन्यासों के माध्यम से चलता है। यह रहस्यमय घटनाओं, रहस्यमय बैठकों, गैर-बैठकों, भाग्य के प्रहार, बीमारियों और शुरुआती भयानक मौतों ("न्युरा द ब्यूटीफुल") और मरने की असंभवता ("जीवन का अर्थ") से जुड़ा है। परी-कथा, किंवदंतियों के पौराणिक भूखंड, मृतकों के साथ संचार के बारे में भयानक कहानियां, खलनायक योजनाओं और कर्मों के बारे में, लोगों के अजीब व्यवहार पेत्रुशेवस्काया के "पूर्वी स्लावों के गीत" के चक्र की सामग्री बनाते हैं - पुश्किन के "के लिए एक सीधा संकेत" पश्चिमी स्लावों के गीत"। लेकिन भाग्यवाद नहीं है, भाग्य पर पेत्रुशेवस्काया की नायिकाओं की कोई व्यापक निर्भरता नहीं है। उनमें से कुछ कड़वे भाग्य से उबरने की ताकत पाते हैं।

"मैं अब हॉरर के बारे में नहीं लिखता," लेखक ने हाल ही में कहा। हाल के वर्षों में, उसने "पूरे परिवार के लिए परियों की कहानियों" की शैली की ओर रुख किया है, जहाँ अच्छाई हमेशा बुराई पर विजय पाती है; पेत्रुशेवस्काया ने एक "कठपुतली उपन्यास" - "द लिटिल सॉर्सेस" लिखा, न केवल कथानक में एक चंचल सिद्धांत का परिचय दिया, बल्कि "भाषाई" परियों की कहानियों और कालूशती और बुटावका, ल्यपुपा और "पीटा हुआ पुसी" के बारे में कॉमेडी की भाषा में भी पेश किया। रचनात्मकता पेट्रुशेवस्काया 1990 के दशकस्पष्ट रूप से नरम गीतकारिता, अच्छे हास्य, यहाँ तक कि स्वीकारोक्ति की ओर विकसित हो रहा है। "ग्राम डायरी" में साहित्यिक कोड नाम "करमज़िन" के तहत ( 1994 ), पद्य या "कविता" में लिखा गया, पेत्रुशेवस्काया न केवल भावुकता की परंपराओं को संदर्भित करता है, वह उनके साथ खेलती है, या तो गंभीरता से या आधुनिक भावना में विडंबना की व्याख्या करती है (च। "गरीब रूफा", "चैंट ऑफ द मेडो")। रूसी और विश्व साहित्य और संस्कृति के नाम, चित्र, विषय, उद्धरण, शब्द, लय और तुकबंदी को जोड़ना।

हालाँकि, 1990 के दशक के अंत मेंपेत्रुशेवस्काया के काम में, ऐसी विशेषताएं दिखाई देती हैं जो आलोचकों को उनके कार्यों को "समय के अंत के साहित्य" (टी। कसाटकिना) के रूप में रैंक करने का कारण देती हैं। सबसे पहले, यह एक आध्यात्मिक योजना की बुराई का अंतिम रूप से मोटा होना है, जो कभी-कभी प्रकृति की गलतियों, मानव जीव विज्ञान और मनोविज्ञान के रहस्यों ("मर्दानगी और स्त्रीत्व", "एक देवदूत की तरह", आदि) के कारण होता है। नर्क का मूलरूप, इसका सबसे हालिया और निराशाजनक चक्र, नशीली दवाओं के व्यसनी ("बैसिलस", "गड़बड़") के बारे में कहानियों में दिखाई देता है। न केवल सामग्री भयानक है, बल्कि कथाकार की स्थिति भी है, जो पात्रों के जीवन के तथ्यों को ठंडे और शांति से "रिकॉर्ड" करता है, उनके दायरे से बाहर है। पेत्रुशेवस्काया सक्रिय रूप से उत्तर-आधुनिकतावाद और प्रकृतिवाद की कविताओं की ओर मुड़ता है, जो कुछ रचनात्मक सफलताओं और खोजों ("मेन्स ज़ोन। कैबरे") की ओर ले जाता है।

XXI सदी की शुरुआत में। पेत्रुशेवस्काया ने कई नए संग्रह प्रकाशित किए। कहानियाँ और परियों की कहानी: “मैं कहाँ था। एक और वास्तविकता से कहानियां "(एम।, 2002 ), "पार्क की देवी" (एम।, 2004 ), “जंगली जानवरों की दास्तां। समुद्री ढलान की कहानियाँ। पुस्की पीटा "(एम।, 2004 ).

2003 मेंपेट्रसुवस्काया ने आखिरकार अपना "नौवां खंड" (एम।, 2003) जारी किया। यह लेखों, साक्षात्कारों, पत्रों, संस्मरणों का संग्रह है, "एक डायरी की तरह।" संग्रह के पहले खंड को लेखक ने "मेरा नाट्य उपन्यास" कहा है; इसमें आत्मकथात्मक नोट्स और रूसी लेखक के अपने व्यवसाय के कठिन मार्ग के बारे में कहानियाँ शामिल हैं। नौवां खंड कई वर्षों से बना हुआ है: "हर बार जब मैंने एक लेख लिखा, मैंने खुद से कहा: यह नौवें खंड के लिए है।" यह पहली बार कुछ कार्यों पर लेखक की टिप्पणियों को प्रस्तुत करता है, पेत्रुशेवस्काया की रचनात्मक प्रयोगशाला के "रहस्य" को प्रकट करता है।

पत्रिका पुरस्कार विजेता:

"नई दुनिया" (1995)
"अक्टूबर" (1993, 1996, 2000)
"बैनर" (1996)
"स्टार" (1999)

ल्यूडमिला पेट्रुशेवस्काया का जन्म 26 मई, 1938 को मास्को में हुआ था। लड़की दर्शनशास्त्र, साहित्य, इतिहास संस्थान के छात्रों के परिवार में पली-बढ़ी। एक भाषाविद्, प्राच्यविद प्रोफेसर निकोलाई याकोवलेव की पोती। मॉम, वेलेंटीना निकोलेवन्ना याकोवलेवा, ने बाद में एक संपादक के रूप में काम किया। वह व्यावहारिक रूप से अपने पिता स्टीफन एंटोनोविच को याद नहीं करती थी।

स्कूल के बाद, जिस लड़की ने रजत पदक के साथ स्नातक किया, ल्यूडमिला ने लोमोनोसोव मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय में प्रवेश किया।

अपना डिप्लोमा प्राप्त करने के बाद, पेत्रुशेवस्काया ने मॉस्को में ऑल-यूनियन रेडियो के लिए नवीनतम समाचार के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया। फिर उन्हें "क्रुगोज़ोर" रिकॉर्ड के साथ पत्रिका में नौकरी मिली, जिसके बाद उन्होंने समीक्षा विभाग में टेलीविजन पर स्विच किया। बाद में, ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना दीर्घकालिक योजना विभाग में समाप्त हो गई, यूएसएसआर में एकमात्र भविष्यवादी संस्थान, जहां 1972 से वर्ष 2000 के लिए सोवियत टेलीविजन की भविष्यवाणी करना आवश्यक था। एक साल तक काम करने के बाद महिला ने नौकरी छोड़ दी और उसके बाद से कहीं और काम नहीं किया।

पेत्रुशेवस्काया ने जल्दी लिखना शुरू किया। उसने समाचार पत्रों "मोस्कोवस्की कोम्सोमोलेट्स", "मोस्कोव्स्काया प्रावदा", पत्रिका "क्रोकोडाइल", समाचार पत्र "नेडेली" में नोट्स प्रकाशित किए। पहली प्रकाशित रचनाएँ "द स्टोरी ऑफ़ क्लेरिसा" और "द नैरेटर" कहानियाँ थीं, जो "ऑरोरा" पत्रिका में छपीं और "साहित्यिक राजपत्र" में तीखी आलोचना की। 1974 में, "नेट्स एंड ट्रैप्स" कहानी भी वहीं प्रकाशित हुई, फिर "थ्रू द फील्ड्स"।

मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के स्टूडेंट थिएटर में 1979 में रोमन विकटुक द्वारा नाटक "म्यूजिक लेसन्स" का मंचन किया गया था। हालाँकि, छह प्रदर्शनों के बाद, इसे प्रतिबंधित कर दिया गया था, फिर थिएटर को संस्कृति के मोस्कोवोरचे पैलेस में स्थानांतरित कर दिया गया था, और 1980 के वसंत में फिर से सबक पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। यह नाटक 1983 में ब्रोशर "टू हेल्प एमेच्योर आर्ट" में प्रकाशित हुआ था।

ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना एक सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त साहित्यिक क्लासिक है, जो बच्चों के लिए कई गद्य कार्यों, नाटकों और पुस्तकों की लेखिका है, जिनमें से प्रसिद्ध "भाषाई कहानियाँ" "बैट पुस्की" हैं, जो एक गैर-मौजूद भाषा में लिखी गई हैं। पेत्रुशेवस्काया की कहानियों और नाटकों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है, उनके नाटकीय कार्यों का रूस और विदेशों में मंचन किया जाता है। बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स का हिस्सा

1996 में, पब्लिशिंग हाउस "एएसटी" ने उनकी पहली एकत्रित रचनाएँ प्रकाशित कीं। उन्होंने एनिमेटेड फिल्मों "लायमज़ी-टायरी-बोंडी, द एविल विजार्ड", "ऑल द डंब ओन्स", "द स्टोलन सन", "द टेल ऑफ़ फेयरी टेल्स", "द कैट हू कुड सिंग", "के लिए स्क्रिप्ट भी लिखीं। द हार्स टेल", "वन ऑफ यू टीयर्स", "पीटर द पिगलेट" और फिल्म का पहला भाग "द ओवरकोट" यूरी नोरशेटिन के साथ सह-लेखक हैं।

साहित्य तक ही सीमित नहीं है, वह अपने थिएटर में खेलता है, कार्टून बनाता है, कार्डबोर्ड गुड़िया और रैप बनाता है। स्नोब प्रोजेक्ट के सदस्य, दिसंबर 2008 से विभिन्न देशों में रहने वाले लोगों के लिए एक तरह की चर्चा, सूचना और सार्वजनिक स्थान।

कुल मिलाकर, पेत्रुशेवस्काया द्वारा दस से अधिक बच्चों की किताबें छपी थीं। प्रदर्शनों का मंचन किया जाता है: चेखव मॉस्को आर्ट थिएटर में "वह अर्जेंटीना में है", मास्को में "लव", "सिनेज़ानो" और "स्मिर्नोवा का जन्मदिन" नाटक और रूस के विभिन्न शहरों में पुश्किन राज्य संग्रहालय में ग्राफिक्स की प्रदर्शनी आयोजित की जाती हैं। मास्को और येकातेरिनबर्ग में निजी दीर्घाओं में, सेंट पीटर्सबर्ग में अखमतोवा संग्रहालय में, ललित कला संग्रहालय में।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया मास्को में, रूस में, विदेशों में: लंदन, पेरिस, न्यूयॉर्क, बुडापेस्ट, पुला, रियो डी जनेरियो में "कैबरे ऑफ ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया" नामक संगीत कार्यक्रमों के साथ प्रदर्शन करती है, जहां वह अपने अनुवाद में बीसवीं शताब्दी के हिट प्रदर्शन करती है। साथ ही उनकी अपनी रचना के गाने।

पेत्रुशेवस्काया ने "मैनुअल स्टूडियो" भी बनाया, जिसमें वह एक माउस की मदद से अपने दम पर कार्टून बनाती है। अनास्तासिया गोलोवन, "पिंस-नेज़", "हॉरर", "यूलिसिस: वी ड्रिवे, वी अराइव्ड", "व्हेयर आर यू" और "मुमु" के साथ मिलकर "के। इवानोव्स कन्वर्सेशन" फिल्में बनाई गईं।

उसी समय, ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना ने छोटे थिएटर "वन ऑथर कैबरे" की स्थापना की, जहाँ वह अपने ऑर्केस्ट्रा के साथ अपने स्वयं के अनुवादों में 20 वीं शताब्दी के सर्वश्रेष्ठ गीतों का प्रदर्शन करती है: "लिली मार्लीन", "फॉलन लीव्स", "चटानोगोगा"।

2008 में, "नॉर्दर्न पाल्मीरा" फाउंडेशन ने अंतर्राष्ट्रीय संघ "लिविंग क्लासिक्स" के साथ मिलकर, जन्म की 70 वीं वर्षगांठ और ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की पहली पुस्तक के प्रकाशन की 20 वीं वर्षगांठ को समर्पित अंतर्राष्ट्रीय पेत्रुशेव महोत्सव का आयोजन किया।

अपने खाली समय में, ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना को दार्शनिक मेरब ममरदाशविली और लेखक मार्सेल प्राउस्ट की किताबें पढ़ना पसंद है।

नवंबर 2015 में, पेत्रुशेवस्काया III सुदूर पूर्वी रंगमंच फोरम का अतिथि बन गया। चेखव केंद्र के मंच पर उनके नाटक पर आधारित नाटक "स्मिर्नोवा का जन्मदिन" का मंचन किया गया। सीधे बच्चों के संगीत कार्यक्रम में भाग लिया "सुअर पीटर आमंत्रित करता है।" जैज टाइम समूह की संगत के लिए, उसने बच्चों के गाने गाए और परियों की कहानियां पढ़ीं।

4 फरवरी, 2019 को मॉस्को में दसवीं बार अंतिम बहस और नोस लिटरेरी प्राइज़ के विजेताओं को पुरस्कृत किया गया। "क्रिटिकल कम्युनिटी प्राइज" ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया ने अपने काम "हम चोरी हो गए" के लिए जीता था। अपराधों का इतिहास।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया के पुरस्कार और पुरस्कार

टॉपर फाउंडेशन के पुश्किन पुरस्कार के विजेता (1991)

पत्रिका पुरस्कार विजेता:

"नई दुनिया" (1995)
"अक्टूबर" (1993, 1996, 2000)
"बैनर" (1996)
"स्टार" (1999)

ट्रायम्फ अवार्ड के विजेता (2002)
रूस के राज्य पुरस्कार के विजेता (2002)
बुनिन पुरस्कार के विजेता (2008)
साहित्यिक पुरस्कार के नाम पर N.V. सर्वश्रेष्ठ गद्य कार्य के लिए "ओवरकोट" नामांकन में गोगोल: "द लिटिल गर्ल फ्रॉम द मेट्रोपोल", (2008)
ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया को 2009 में प्रकाशित लघु कथाओं के सर्वश्रेष्ठ संग्रह के लिए विश्व काल्पनिक पुरस्कार (डब्ल्यूएफए) मिला। पेत्रुशेवस्काया के संग्रह देयर वन्स लिव्ड ए वुमन हू ट्राईड टू किल हर नेबर'स बेबी ने अमेरिकी लेखक जीन वोल्फ की चुनिंदा लघु कथाओं की एक पुस्तक के साथ पुरस्कार साझा किया।

(बी। 1938), रूसी लेखक। उनका जन्म 26 मई, 1938 को मास्को में हुआ था। मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी से स्नातक, टेलीविजन पर एक संपादक के रूप में काम किया। 1960 के दशक के मध्य में, उन्होंने कहानियाँ लिखना शुरू किया, जिनमें से पहली, द स्टोरी ऑफ़ क्लेरिसा, 1972 में प्रकाशित हुई थी। नाटक संगीत पाठ (1973) का मंचन पहली बार मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के छात्र थियेटर में निर्देशक आर विक्त्युक द्वारा किया गया था। पेशेवर मंच पर पहला प्रोडक्शन टैगंका थिएटर (Y. Lyubimov द्वारा निर्देशित) में नाटक लव (1974) था।

पेत्रुशेवस्काया के नाटकों की कार्रवाई सामान्य, आसानी से पहचानने योग्य परिस्थितियों में होती है: एक देश के घर में (थ्री गर्ल्स इन ब्लू, 1980), लैंडिंग पर (सीढ़ी, 1974), आदि। अस्तित्व के लिए कठिन संघर्ष के दौरान नायिकाओं के व्यक्तित्व का पता चलता है, जिसे वे क्रूर जीवन स्थितियों में ले जाती हैं। पेत्रुशेवस्काया रोजमर्रा की जिंदगी की बेरुखी को स्पष्ट करती है, और यह उसके पात्रों के चरित्रों की अस्पष्टता को निर्धारित करती है। इस अर्थ में, सिंज़ानो (1973) और स्मिर्नोवा के जन्मदिन (1977) द्वारा विषयगत रूप से जुड़े नाटकों के साथ-साथ नाटक संगीत पाठ विशेष रूप से सांकेतिक हैं। संगीत के पाठ के अंत में, पात्र पूरी तरह से अपने एंटीपोड में बदल जाते हैं: रोमांटिक रूप से प्यार में निकोलाई एक सनकी, टूटी हुई नादिया - गहरी भावनाओं में सक्षम महिला, अच्छे स्वभाव वाले कोज़लोव्स - आदिम और क्रूर लोग बन जाते हैं। .

इस तरह की घटना को व्यापक रूप से मृतक के प्यार में पड़ने के मामले के रूप में जाना जाता है, ये सभी वेदियां कब्र के ऊपर खड़ी की जाती हैं, जहां रक्षाहीन मानव कंकाल आराम करता है, किसी भी चीज पर आपत्ति करने में असमर्थ है, या यहां तक कि सिर्फ एक मुट्ठी भर राख: और उसकी आत्मा, हर संभव तरीके से रूपांतरित और पहले से ही पूरी तरह से स्वभाव, आदतों, ग्लानी और पाप में जिद्दी प्रयास से अलग हो गए, न कि जहां वे नेतृत्व करते हैं - यह आत्मा, शुद्ध, प्रस्थान के सबसे उदात्त और पवित्र क्षण में लिया गया, रुके हुए भयानक क्षण में (सबसे अधिक) उनके जीवन के अंतिम वर्षों का सुंदर क्षण) - यह भावना उन लोगों द्वारा अपने पूर्ण कब्जे में ले ली जाती है जो इसे पसंद करते हैं, इसे प्यार करते हैं, इसे तस्वीरों के रूप में अपने साथ खींचते हैं, उदाहरण के लिए।

पेत्रुशेवस्काया ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना

पेत्रुशेवस्काया के अधिकांश नाटकों में संवाद इस तरह से संरचित हैं कि प्रत्येक अगली पंक्ति अक्सर पिछले एक के अर्थ को बदल देती है। आलोचक एम। तुरोव्स्काया के अनुसार, "आधुनिक रोजमर्रा का भाषण ... एक साहित्यिक घटना के स्तर तक उसके लिए संघनित है।" शब्दावली चरित्र की जीवनी पर गौर करना, उसकी सामाजिक संबद्धता, व्यक्तित्व का निर्धारण करना संभव बनाती है।

पेत्रुशेवस्काया के सबसे प्रसिद्ध नाटकों में से एक है थ्री गर्ल्स इन ब्लू। उसके मुख्य पात्रों, रिश्तेदार जो एक दूसरे के साथ युद्ध में हैं, की आंतरिक संपत्ति इस तथ्य में निहित है कि वे अपने दिल के इशारे पर परिस्थितियों के बावजूद जीने में सक्षम हैं।

पेत्रुशेवस्काया अपने कामों में दिखाती है कि कैसे कोई भी जीवन स्थिति अपने विपरीत में बदल सकती है। इसलिए, यथार्थवादी नाटकीय कपड़े के माध्यम से टूटने वाले अतियथार्थवादी तत्व प्राकृतिक दिखते हैं। एंडांटे (1975) में यही होता है, एक राजनयिक की पत्नी और मालकिन के दर्दनाक सह-अस्तित्व के बारे में एक-एक्ट प्ले। नायिकाओं के नाम - बुल्डी और औ - उनके एकालाप के समान ही बेतुके हैं। कोलंबिया के अपार्टमेंट (1981) नाटक में, अतियथार्थवाद एक कथानक-निर्माण सिद्धांत है।

साहित्यिक आलोचक आर। टिमेनचिक का मानना \u200b\u200bहै कि पेत्रुशेवस्काया के नाटकों में एक नीरस तत्व है, जो उन्हें "बातचीत द्वारा लिखे गए उपन्यास" में बदल देता है। पेत्रुशेवस्काया का गद्य फैंटमसेगोरिक के रूप में है और साथ ही साथ उसकी नाटकीयता के रूप में यथार्थवादी है। लेखक की भाषा रूपकों से रहित है, कभी-कभी शुष्क और उलझी हुई। पेत्रुशेवस्काया की कहानियों की विशेषता "उपन्यासात्मक आश्चर्य" (I.Borisova) है। इसलिए, कहानी अमर प्रेम (1988) में, लेखक ने नायिका के कठिन जीवन की कहानी का विस्तार से वर्णन किया है, जिससे पाठक को यह आभास होता है कि वह अपना मुख्य कार्य रोजमर्रा की स्थितियों का वर्णन करना मानती है। लेकिन मुख्य चरित्र के पति अल्बर्ट का अप्रत्याशित और नेक कार्य इस "साधारण सांसारिक कहानी" के समापन को एक दृष्टांत देता है।

जीवन कठिन है, दोस्तों। लेकिन बीमारी बचाती है, विकलांग किसी तरह खाते हैं।

पेत्रुशेवस्काया ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना

पेत्रुशेवस्काया के पात्र क्रूर जीवन परिस्थितियों के अनुसार व्यवहार करते हैं जिसमें उन्हें जीने के लिए मजबूर किया जाता है। उदाहरण के लिए, कहानी योर सर्कल (1988) की मुख्य पात्र अपने इकलौते बेटे को मना कर देती है: वह अपनी लाइलाज बीमारी के बारे में जानती है और अपने पूर्व पति को बच्चे की देखभाल करने के लिए एक बेरहम हरकत करने के लिए मजबूर करने की कोशिश करती है। हालाँकि, पेत्रुशेवस्काया के नायकों में से कोई भी लेखक द्वारा पूर्ण निंदा के अधीन नहीं है। पात्रों के प्रति इस रवैये के केंद्र में लेखक का निहित "लोकतंत्रवाद ... नैतिकता, और सौंदर्यशास्त्र, और सोचने का एक तरीका, और एक प्रकार की सुंदरता" (बोरिसोवा) है।

आधुनिक जीवन की एक विविध तस्वीर बनाने के प्रयास में, रूस की एक अभिन्न छवि, पेत्रुशेवस्काया न केवल नाटक और गद्य की ओर मुड़ती है, बल्कि काव्यात्मक रचनात्मकता की ओर भी जाती है। करमज़िन (1994) की छंद मुक्त कार्य की शैली, जिसमें शास्त्रीय भूखंडों को एक अजीबोगरीब तरीके से अपवर्तित किया जाता है (उदाहरण के लिए, गरीब लिजा के विपरीत, गरीब रूफा नाम की नायिका पानी की एक बैरल में डूब जाती है, वोदका की एक छिपी हुई बोतल प्राप्त करने की कोशिश कर रही है) वहाँ), लेखक इसे "ग्राम डायरी" के रूप में परिभाषित करता है। करमज़िन की शैली पॉलीफोनिक है, लेखक के विचार "घास के मैदान के मंत्र" और पात्रों की बातचीत के साथ विलीन हो जाते हैं।

सब कुछ व्यवस्थित है, केवल कपड़े नहीं हैं, और रबर के तलवों के साथ अनन्त चप्पल धर्मार्थ बिंदुओं की ओर झिलमिलाते हैं, परिणामस्वरूप, पति को कपड़े पहनाए जाते हैं और जूते पहने जाते हैं, बेटी ब्लाउज में होती है, माँ ड्रेसिंग गाउन में होती है, लेकिन जहाँ वसंत का वसंत दूसरे हाथ से आता है, कोई पूरी चड्डी नहीं है, केवल छोटे बच्चों के आकार या पुरुषों के मोज़े हैं। लेकिन पतलून और लंबी स्कर्ट हैं, यह मोक्ष है, जीवन के लिए धन्यवाद।

पेत्रुशेवस्काया ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना

हाल के वर्षों में, पेत्रुशेवस्काया ने आधुनिक परी कथा की शैली की ओर रुख किया। पूरे परिवार के लिए उनकी फेयरी टेल्स (1993) और इस शैली की अन्य रचनाएं बेतुके तरीके से लिखी गई हैं, जो ओबेरियट्स और एल. कैरोल की एलिस इन वंडरलैंड की परंपराओं को ध्यान में लाती हैं।

लेखिका ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया के दादा ने उन्हें एक बच्चे के रूप में पढ़ने के लिए मना किया था, और वह खुद एक ओपेरा गायिका बनने का सपना देखती थीं। आज पेत्रुशेवस्काया एक सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त साहित्यिक क्लासिक है। उन्होंने 1960 के दशक के मध्य में लिखना शुरू किया और 1972 में अरोरा पत्रिका में एक्रॉस द फील्ड्स के साथ अपनी शुरुआत की। उनके नाटकों का मंचन रोमन विकटुक, मार्क ज़खारोव और यूरी ल्यूबिमोव द्वारा किया गया था, और मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के स्टूडेंट थिएटर में उनमें से एक का प्रीमियर एक घोटाले में समाप्त हो गया था - पहले प्रदर्शन के बाद संगीत पाठ फिल्माया गया था, और थिएटर खुद बिखरा हुआ था। पेत्रुशेवस्काया कई गद्य रचनाओं और नाटकों के लेखक हैं, जिनमें से प्रसिद्ध "भाषाई कथाएँ" "बैट पुस्की" हैं, जो एक गैर-मौजूद भाषा में लिखी गई हैं। 1996 में, पब्लिशिंग हाउस "एएसटी" ने उनकी पहली एकत्रित रचनाएँ प्रकाशित कीं। साहित्य तक सीमित नहीं, पेत्रुशेवस्काया अपने थिएटर में खेलती है, कार्टून बनाती है, कार्डबोर्ड गुड़िया और रैप बनाती है। दिसंबर 2008 से स्नोब प्रोजेक्ट के सदस्य।

जन्मदिन

जहां जन्म हुआ था

मास्को

कौन पैदा हुआ था

IFLI छात्रों (इंस्टीट्यूट ऑफ फिलॉसफी, लिटरेचर, हिस्ट्री) के परिवार में जन्मे। दादा - प्रोफेसर-प्राच्यविद्, भाषाविद् एन.एफ. याकोवलेव, भविष्य में माँ - संपादक, पिता - दर्शनशास्त्र के डॉक्टर।

"दादाजी एंड्रीविच-एंड्रीव्स्की परिवार से आए थे, उनके दो पूर्वजों को डीसेम्ब्रिस्ट्स के मामले में गिरफ्तार किया गया था, एक, याकोव मक्सिमोविच को 25 साल की उम्र में दोषी ठहराया गया था और उन्होंने अपना पूरा जीवन कठिन श्रम (उलन के पास पेट्रोव्स्की प्लांट) में बिताया था- उडे) 1840 में एक पागलखाने में उनकी मृत्यु हो गई। N.A. Bestuzhev (P.P. Sokolov की प्रति) द्वारा उनका चित्र राज्य में है। ऐतिहासिक संग्रहालय

हमारे परिवार ने होम थिएटर को अपनाया। इसका पहला उल्लेख बीसवीं शताब्दी के 20 के दशक (एवग। शिलिंग के संस्मरण) को संदर्भित करता है। हाँ, मुझे नहीं लगता कि यह सिर्फ हम हैं। यह अद्भुत परंपरा अभी भी कई मास्को परिवारों में रहती है।

"आप जानते हैं, मेरे परदादा रजत युग के एक चरित्र, एक डॉक्टर और एक गुप्त बोल्शेविक थे, और किसी कारण से उन्होंने जोर देकर कहा कि मुझे पढ़ना नहीं सिखाया जाना चाहिए।"

आपने कहां और क्या पढ़ाई की

उसने ओपेरा स्टूडियो में अध्ययन किया।

"मैं, दुर्भाग्य से, एक असफल गायक हूँ।"

"मुझे अपने प्राइमर्स याद नहीं हैं। Kuibyshev में निकासी में, जहां मुझे तीन साल की उम्र में लाया गया था, हम लोगों के दुश्मन, केवल कुछ किताबें थीं। दादी की पसंद: "सीपीएसयू / बी के इतिहास में एक लघु पाठ्यक्रम", फ्रैंक द्वारा "द लाइफ ऑफ सर्वेंट्स", एक खंड में मायाकोवस्की का पूरा काम और वांडा द्वारा "ए रूम इन द अटारी" वासिलिव्स्काया। परदादा ("दादाजी") ने मुझे पढ़ना सिखाने की अनुमति नहीं दी। मैंने यह गुप्त रूप से समाचार पत्रों से सीखा। वयस्कों ने दुर्घटना से इसका पता लगाया जब मैंने "इतिहास के लघु पाठ्यक्रम" से मार्ग पढ़ना शुरू किया - "और लोकप्रिय आंदोलन की नदी शुरू हुई, शुरू हुई" (एक हॉवेल के साथ)। मुझे ऐसा लगा कि ये कविताएँ थीं। मैंने नहीं किया स्पष्ट रूप से मायाकोवस्की को समझें। मेरी दादी, वेलेंटीना, युवा मायाकोवस्की की प्रेमालाप की वस्तु थी, जिसने किसी कारण से उसे "ब्लू डचेस" कहा और उसे अंदर बुलाया। शरारती आसिया ने कहा: "मुझे कवि नहीं चाहिए, मैंने एक छात्र से शादी की और वह प्राप्त हुई!"

मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक किया।

आपने कहां और कैसे काम किया?

संवाददाता के रूप में काम किया

उसने मास्को में ऑल-यूनियन रेडियो के नवीनतम समाचारों के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, फिर क्रुगोज़ोर रिकॉर्ड्स के साथ पत्रिका के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, जिसके बाद उसने समीक्षा विभाग में टेलीविजन पर स्विच किया, जहाँ पूरी उपेक्षा का उपयोग करते हुए, उसने कार्यक्रमों पर रिपोर्ट लिखी - विशेष रूप से एलयूएम (लेनिन यूनिवर्सिटी ऑफ मिलियन्स ") और "स्टेप्स ऑफ द फाइव-इयर प्लान" - ये रिपोर्ट सभी टीवी आउटलेट्स पर गईं। मुख्य संपादकों की कई शिकायतों के बाद, विभाग को भंग कर दिया गया था, और एल। पेत्रुशेवस्काया यूएसएसआर में एकमात्र भविष्यवादी संस्थान दीर्घकालिक योजना विभाग में समाप्त हो गया, जहां वर्ष के लिए सोवियत टेलीविजन की भविष्यवाणी करना आवश्यक होगा 1972 से 2000। 1973 के बाद से, एल। पेत्रुशेवस्काया ने कहीं भी काम नहीं किया है।

उसने "मैनुअल स्टूडियो" बनाया, जिसमें वह माउस की मदद से कार्टून बनाती है। फ़िल्में "के.इवानोव्स कन्वर्सेशन" (ए.गोलोवन के साथ), "पिन्स-नेज़", "हॉरर", "यूलिसिस: वी ड्रिवे, वी अराइच्ड", "व्हेयर आर यू" और "मुमू" बनाई गईं।

“मेरी फिल्में बुरी तरह से बनाई गई हैं, बुरी तरह लिखी गई हैं, लेकिन वे मौजूद हैं। और यह मत भूलो कि तुम हंस सकते हो!"

उसने क्या किया

परी कथाओं की पुस्तकें: "वासिली का उपचार" (1991), "वंस अपॉन ए टाइम देयर वाज़ ट्र्र-आर" (1992), "द टेल ऑफ़ द एबीसी" (1996), "रियल टेल्स" (1996), "ए बकवास का सूटकेस" (2001), "हैप्पी कैट्स" (2002), "पिग पीटर एंड द कार", "पिग पीटर गोज टू विजिट", "पिग पीटर एंड द स्टोर" (सभी - 2002), "द बुक ऑफ प्रिंसेस" " (2007, आर. खामदामोव द्वारा चित्रण के साथ विशेष संस्करण), "द बुक ऑफ प्रिंसेस" (रोसमैन, 2008), "द एडवेंचर्स ऑफ पीटर द पिगलेट" (रोसमैन, 2008)।

कहानियों की पहली पुस्तक 1988 में प्रकाशित हुई थी, इससे पहले एल पेट्रुशेवस्काया को प्रतिबंधित लेखक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। 1996 में, एक पांच-खंड पुस्तक (एएसटी) प्रकाशित हुई थी। 2000-2002 में एक नौ-वॉल्यूम संस्करण (एड। "वैग्रियस", वॉटरकलर सीरीज़)। "एक्स्मो" द्वारा चार और पुस्तकें प्रकाशित की गई हैं और पिछले तीन वर्षों में "एम्फोरा" प्रकाशन गृह द्वारा ग्यारह संग्रह प्रकाशित किए गए हैं। मास्को स्टेट यूनिवर्सिटी के छात्र रंगमंच (dir। R. Viktyuk), मास्को आर्ट थिएटर (dir। O. Efremov), लेनकोम (dir। M. Zakharov), Sovremennik में L. Petrushevskaya के नाटकों पर आधारित प्रदर्शनों का मंचन किया गया। (निर्देशक। आर। विकटुक), उन्हें थिएटर करें। मायाकोवस्की (dir। S. Artsibashev), Taganka Theatre में (dir। S. Artsibashev), थिएटर "Okolo" (dir। Yu. Pogrebnichko) और "ऑन पोक्रोव्का" में। (निर्देशक। एस। अर्टिबाशेव)।

1985 में सोवरमेनीक थियेटर में "कोलंबिन का अपार्टमेंट" नाटक पर आधारित एक प्रदर्शन का मंचन किया गया था।

1996 में, पाँच खंडों में कार्यों का एक संग्रह प्रकाशित हुआ था।

उपलब्धियों

गद्य और नाटकों का विश्व की 20 भाषाओं में अनुवाद किया गया है।

सार्वजनिक मामलों

रूसी PEN केंद्र के सदस्य।

सार्वजनिक स्वीकृति

अल्फ्रेड टोएफ़र फाउंडेशन का पुश्किन पुरस्कार।

उनके नाटक पर आधारित प्रदर्शन "मॉस्को चोइर" को रूसी संघ का राज्य पुरस्कार मिला।

विजय पुरस्कार।

स्टैनिस्लावस्की थिएटर पुरस्कार।

बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविद - यूरोपीय संस्कृति के एक क्लासिक।

घोटालों में भाग लिया

1979 में, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के छात्र थियेटर में नाटक "म्यूजिक लेसन्स" के प्रीमियर के बाद, नाटक को हटा दिया गया और थिएटर को तितर-बितर कर दिया गया।

रोमन विकट्युक, निर्देशक: "एफ्रोस ने तब कहा था:" रोमन, इसके बारे में भूल जाओ। यह हमारे जीवनकाल में कभी भी मंचित नहीं होगा। और जब हमने इसका मंचन किया, सभी निषेधों के बावजूद, उन्होंने सोवियत संस्कृति में लिखा कि यह पच्चीस वर्षों में सबसे अच्छा प्रदर्शन था। उन्होंने इस प्रदर्शन में और लुसी में खुद को इतना सही महसूस किया - इस तरह के एक भविष्यवक्ता, सोवियत सत्ता की एक लंबी अवधि के लिए एक द्रष्टा, इस पीड़ा के लिए जो पहले ही शुरू हो चुकी थी - और इसके बारे में बात करने के लिए अविश्वसनीय साहस होना चाहिए।

मुझे पसंद है

दार्शनिक मेरब ममरदाश्विली और लेखक मार्सेल प्राउस्ट की पुस्तकें

परिवार

संस: किरिल खराट्यान, वेदोमोस्ती अखबार के उप मुख्य संपादक और फेडर पावलोव-एंड्रीविच, पत्रकार और टीवी प्रस्तोता। पावलोव की बेटी नतालिया, समूह "C.L.O.N." (फंक रॉक)।

और आम तौर पर बोल रहा हूँ

"विचित्र रूप से पर्याप्त, मैं जीवन के सिद्धांत से एक दार्शनिक हूं, मैं हर समय भाषा एकत्र करता हूं ..."

"मैं हमेशा अल्पसंख्यक रहा हूं और हमेशा स्काउट के रूप में रहता हूं। मैं किसी भी कतार में चुप था - यह असंभव था, काम पर मैं चुप था। मैंने हर समय खुद से कहा।"

मार्क ज़खारोव, निदेशक: "ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया अद्भुत भाग्य का व्यक्ति है। वह हमारे जीवन के सबसे गरीब, कठिन जीवन जीने वाले तबके से आई थी। वह रिश्तों में बहुत सरल, स्पष्टवादी और ईमानदार हो सकती है। वह विडंबनापूर्ण हो सकती है। शायद बुराई। वह अप्रत्याशित है। अगर मुझे पेत्रुशेवस्काया का चित्र बनाने के लिए कहा जाता, तो मैं नहीं कर पाता ... "

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