예술가 고고학자 Fyodor Solntsev는 홀리 시노드와 협력합니다. 러시아 예술가

Solntsev, Fedor Grigorievich

예술가-고고학자, 역사 및 초상화 학자, 제국 예술 아카데미 명예 자유 회원, b. 4월 14일 1801 년 Yaroslavl 지방의 Mologsky 지역 Verkhnenikulsky 마을에서 마음. 1892년 3월 3일, 상트페테르부르크에서. 그의 아버지는 Musin-Pushkin 백작의 농부였습니다. 아들이 태어난 직후 그는 상트 페테르부르크로 떠났고 제국 극장에서 출납원으로 일했고 죽을 때까지 (1840)이 직책을 맡았습니다. 소년들. 성공하지는 못했지만 6 년차에 읽기와 쓰기를 가르치기 시작한 그의 어머니와 함께 마을에 남아있었습니다. 그런 다음 그는 부동산의 노인 관리자 인 Musin-Pushkin 백작과 함께 공부했으며 거의 ​​\u200b\u200b성공하지 못했습니다. 늙은 선생님은 특히 항상 더럽고 칠해진 공책에 대해 소년을 처벌했습니다 S.는 1815 년까지 어머니와 함께 마을에 머물 렀습니다. 아들의 열정은 그를 상트 페테르부르크로 데려갔습니다. 같은 1815 년에 S.는 연금 수급자로 예술 아카데미에 입학하여 급속한 발전을 보였습니다. 그는 6 개월도 채 안되어 드로잉 수업에 머물렀고 석고 수업으로 옮겨 잠시 머물 렀습니다. 그의 전문 분야로 역사 및 초상화 그림을 선택하여 자연으로 전환했습니다. S.는 9년 반 동안 아카데미에 머물렀다. 본격적인 수업에서는 은메달 2개를 받았다. 그림 "농민 가족"(1824)을 위해 그는 두 번째 금메달을 받았으며 연금 수급자는 추가 개선을 위해 떠났습니다. 첫 번째 금메달을 받기 위해 S. 는 "동전의 복음 비유에 따른 바리새인들과 함께한 구세주"(1827) 그림을 그렸습니다. S. S. Shchukin, A. E. Egorov 교수 및 A. G. Varnek 교수는 특별 수업에서 그의 예술 작품과 가장 가까운 관계를 가졌습니다. 아카데미 평의회는 마지막 사진으로 Solntsev에게 첫 번째 금메달을 수여했으며 그를 이탈리아가 아닌 중국, 베이징, 4 년 동안 해외로 보내기로 결정했습니다. 아카데미 부회장 A. N. Olenin의 추천서와 함께 S.는 Fr. 중국에서 방금 돌아온 Ioakinf Bichurin은 그를 심문하고 그가 파견된 국가에 대한 필요한 정보를 얻기 위해. Bichurin은 젊은 예술가를 여행에서 설득하고 중국에서 나가기가 어려웠 기 때문에 무한히 몇 년 동안 중국에 머물러야한다는 사실로 그를 위협했습니다. S. 는 출장을 거부하고 아카데미 하숙인을 떠나 교훈과 초상화를 그렸다는 사실로 살기 시작했습니다. 그는 분노를 두려워하여 오랫동안 Olenin에게 자신을 보여주지 않았습니다.

Olenin은 주로 그의 그림 "Peasant Family"에 대해 S.에게 주목했습니다. 우리를 위해 "국내 고고학"이라는 새로운 과학을 만든 Olenin은 그를 러시아 고고학에 대한 그의 과학 작품의 삽화가로 만들기 시작했습니다. 돈이 필요한 S.는 마침내 직업을 위해 Olenin을 선택하기로 결정했습니다. Olenin은 그를 친절하게 대하고 교복과 그림 "The Battle of Lipetsk"를 그리도록 지시했습니다. 이 모든 것에 대해 S. 는 500 루블을 받았습니다. 그 후 Olenin은 그를 초대하여 1822 년에 발견 된 "Ryazan의 고대 유물"(보석과 진주, 바름, 다양한 반지, 반지 등이 박힌 13 개의 금판)을 그렸습니다. S. 는 그런 기술로 그림을 그렸기 때문에 원근법 교수 M.N. Vorobev는 테이블 위의 배지를 (Olenin의 사무실에서) 알아 차리고 실제 배지로 착각하고 손으로 옮기고 싶어했습니다. Solntsev의 그림이 될 것입니다. Olenin의 명령을 이행하고 종종 그를 방문하는 S.는 그의 집에서 그의 남자가되었고 여기에서 Krylov, Bryullov, Pushkin, Gnedich, Zhukovsky 등을 만났습니다. 1830 년 초에 완료되었습니다. 학생과 그가 그를 지시 한 대의에 대한 그의 헌신, 따라서 곧 S.가 유명해지고 많은 일을 하는 길로 그를 이끌었습니다. 1830년 5월 9일, 최고 명령에 따라 S. 는 오래된 예복, 무기, 교회 및 왕실 도구, 소지품, 마구 등을 복사하기 위해 모스크바와 다른 도시와 수도원으로 보내졌습니다. 고대 아이템. Olenin은 그에게 다가오는 수업 주제에 대한 지침과 추천서를 제공했습니다. 모스크바에 도착하자마자 S. 는 부지런히 일하기 시작했고 한 달 반 동안 Olenin에게 2 개의 인쇄 된 그림을 포함하여 9 개의 그림을 그렸고 원뿔을 묘사했습니다. 야로슬라프 브세볼로도비치 왕자 또한 S.는 금으로 새긴 다양한 장식과 일부 고대 무기에서 투명한 종이에 6 개의 그림을 보냈습니다. 그의 편지 (1830 년 7 월 24 일자)에서 Olenin은 그가 보낸 것에 대해 감사하고 Vladimir, Yuryev-Polsky 및 Trinity-Sergius Lavra로 가라고 명령했습니다. 이 출장 비용은 예술 아카데미에서 발행되었습니다. 모스크바를 떠나기 전에 S. 는 Olenin에게 몇 가지 그림과 무엇보다도 Tsar Alexei Mikhailovich의 갑옷이나 거울을 보냈습니다. 동시에 그는 어린 이용 갑옷을 복사하고 인도하겠다고 제안했습니다. 드미트리 돈스코이 왕자. Olenin은 그의 편지에서 그에게 감사를 표했지만 그에게 경고했습니다. 조심하고 "고대 무기, 도구, 의복 및 소지품의 다양한 항목에 무기고에 주어진 모든 이름을 믿는 것은 좋지 않습니다." 그는 특히 유명한 귀족, 왕자 또는 차르와 같은 특정 사물의 소속에 대한 증언에서 조심하라고 조언했으며 모스크바 병기고 작업장을 담당했던 P. S. Valuev가 임의로 열정을 가졌던 방법을보고합니다. 고대 물체를 역사상 유명한 다른 사람에게 귀속시키거나 Svinin이 그의 열렬한 상상력으로 고고 학적 발견에 대해 환상을 품은 방법. Olenin은 Solntsev에게 다음과 같이 행동하도록 가르칩니다. 거울, 체인 메일, 헬멧, 원뿔, prilbitz 등, 복장, 드레스, 안락 의자 등이 사람에게 귀속됩니다. 상상의 어린이 갑옷 c. 책. Olenin은 Dmitry Donskoy에게 복사하지 말라고 요청하고 그들이 Dmitry에 속하지 않았다고 확신합니다. ". Olenin은 광범위한 역사 및 고고학 지식을 보유하고 Solntsev에게 많은 것을 가르쳤습니다. Solntsev의 고고학 활동의 첫해에 그는 고고학 자료를 알아가는 무조건적인 리더였습니다. Olenin은 고대 유물을 연구하고 복사하는 방법을 그에게 주입하려고했습니다. 다음은 S. 가 그로부터 받은 자세한 조언의 예입니다.1830년 8월 말에 Olenin은 그에게 다음과 같이 썼습니다. , 무기 또는 기타 물체 또는 어쨌든 머리에 무기: 헬멧, 원뿔, 어깨 패드, 어깨 패드, 그릇 및 그 일부: 바이저, 코 다리, 마스크, naushi 또는 lanitniks, 엉덩이 패드 및 체인 메일 그물 b)이 이름으로 그린 ​​물체를 참조하거나 연필로 가리키는 특수 공책에이 모든 이름을 쓰십시오. 상트 페테르부르크에서) 깨끗하고 틀림없이 배치하고 마지막으로 d) 적절한 효과를 위해 최종 마무리 단계에서 페인트로 만든 특수 도면이 필요합니다. 비록 작은 형태이지만 그리는 대상 또는 그 중 일부 중요한 부분의 일반적인 모양과 색상에 대한 것입니다. 이 지침은 미묘한 세부 사항으로 귀결됩니다. S.는 지도자의 지시를 충실히 따랐다고 고백하며 그에게 큰 감사를 느낍니다. 위의 지침이 제공된 동일한 편지에서 Olenin은 Solntsev에게 Vladimir로 가서 그곳에서 대성당의 모습을 소규모로 그리고 외관의 세부 사항을 그리도록 명령합니다. 그런 다음 고고 학적 관심의 고대 유물을 복사하는 데 필요한 Trinity Lavra를 방문하십시오. Vladimir에서 S. 는 Yuryev-Polsky로 갔고 도중에 Lykovo 마을에 들렀습니다. 그 근처에는 Lesnichy Ravine의 Zhara 지역에서 원뿔의 유적이 발견되었습니다. 야로슬라프 브세볼로도비치 왕자 S씨는 원뿔이 어떻게, 어떤 상황에서 발견됐는지 지역 주민들에게 물어 확인해야 했다. Zhara 지역을 조사하면서 그는 연대기에 설명 된 전투가 여기에서 일어 났고 Yaroslav가 무장하지 않은 기습에 사로 잡혀 그의 원뿔이 진흙 속으로 짓밟혀 오늘날까지 살아 남았다고 가정합니다. 그것이 실제로 Yaroslav의 소유라고 S. 는 "Archangel-Michael, 당신의 종 Theodore를 도와주세요"(즉, Yaroslav, 이것이 그의 기독교 이름이기 때문에)라는 비문과 함께 대천사 Michael이 원뿔 앞에 묘사되어 있다는 사실에서 결론을 내 렸습니다. 이것과 다른 예들은 S.가 우리 연대기를 얼마나 잘 알고 있었고 그가 발견된 것의 고대를 얼마나 능숙하게 결정했는지를 보여줍니다. S. 이번에는 콜레라가 나타나서 Yuryev-Polsky에 도착하지 않았습니다. Olenin은 그에게 모스크바로 돌아가서 거기에서 Petersburg로 돌아가라고 명령했습니다. 그는 어디에서나 검역소에 구금되었고 그들은 모스크바에 전혀 들어갈 수 없었고 주변을 여행 한 후 지인들이 이미 그를 위해 레퀴엠을 제공하고있는 상트 페테르부르크에 도착했습니다. Olenin의 직접적인 감독하에 S.는 그림을 정리하기 시작했습니다. 이번 여행 (모스크바와 블라디미르로)을 위해 그는 주권자로부터 다이아몬드 반지를 받았습니다. 1831-1832 년 겨울에 S.는 여행 중에 만든 그림을 계속 정리했습니다. 1832년 여름, 그는 Olenin의 dacha(Priyutin에 있음)에 살았고 Alexander Column을 위해 옅은 부조와 군사 장비를 그렸습니다. 그런 다음 그는 Wekler가 모자이크를 입력 한 Dalmatia의 Isaac 이미지를 복사했습니다. 이때 올레닌을 통한 S. 의 작업은 4월 27일 황제 니콜라스 1세에게 알려지게 되었습니다. 1833 S.는 아카데미와 폐하의 내각에 배정되었습니다. 1833년 여름, S. 씨는 고고학 연구를 위해 노브고로드로 파견되었습니다. 그곳에 도착하자마자 그는 대도시의 허가를 기다려야했고, Derevenets 수도원의 대주교 인 Fr. 고대 유물을 복사하기 위해 S.를 수도원에 초대 한 에브라임. 대도시로부터 공식 허가를받은 S.는 Novgorod에서 어느 정도 주목할만한 모든 고대 유물을 스케치했습니다. 그건 그렇고, 그는 Olenin에게 성 소피아 대성당의 창고에서 석회 더미 아래에서 Ivan the Terrible의 요청에 따라 만들어진 부서진 조각 문 (나무로 만든)을 발견했다고보고했습니다. 상트 페테르부르크에 도착한 S. 는 Olenin에게 100 개가 넘는 그림을 제시했고 그는 그것들을 꼬마 도깨비에게 가져 왔습니다. 그림에 매우 만족하고 예술가에게 보상으로 원하는 것이 무엇인지 물어 보라고 명령 한 Nicholas I. S.는 아무것도 원하지 않았습니다. 그러나 연금 수급자의 급여가 그에게 할당되고 상이 보내졌으며 왕의 호의가 선언되었습니다. Novgorod 고대 유물의 그림은 Moscow Armory에 보관됩니다. 얼마 후 Olenin은 Solntsev를 "러시아 고대 유물 분야에서 예술 연구를 계속하기 위해"모스크바로 보냈습니다. 이전에 S. 는 일부 항목을 확인하기 위해 Novgorod에 전화를 걸어 "이 고대 도시의 나머지 명소를 복사하기 위해"Torzhok으로 이동해야했습니다. - "더 나은 실행을 위해 다시는 규칙을 지정하지 않겠습니다."라고 Olenin은 편지에서 말합니다. "과학자를 가르치는 것은 단지 망치는 것입니다."라는 옛 러시아 속담을 기억하면서 당신에게 할당되었습니다. 그래서 그 당시 이미 Olenin은 Solntsev의 독립성, 지식 및 기술을 인정했으며 그가 고고학 연구에 완전히 준비된 것으로 인정한 것 같습니다. S. 는 Novgorod와 Torzhok에서 한 달 동안 머물면서 상인 계급에 속한 여러 오래된 여성 의상을 복사했습니다. 1834 년 8 월에 그는 모스크바에 도착하여 가정, 대천사 등의 대성당에서 무기고에서 공부하기 시작했으며 공부하는 동안 그의 작업에 관심이 있고 그에게 호의를 보인 Metropolitan Filaret은 오지 않았습니다. . S. 는 Trinity-Sergius Lavra로 갔고 무엇보다도 Vasily Dmitrievich 왕자의 복음 급여를 복사했습니다. 그의 그림을 알고 그를 높이 평가 한 군 총독 D. V. Golitsyn은 예술가에게 매우 세심했으며 조각을 위해 일부를 파리로 보내고 싶었습니다. 그러나이 의도는 그림을 줄여야했기 때문에 이루어지지 않았고 Prince의 요청에 따라 모스크바 대학을 희생하여 모스크바에 텍스트와 함께 게시되었습니다. Golitsyn. S. 는 Olenin에게 그의 모스크바 작업에 대해 지속적으로 알리고 조언을 구했습니다. 그건 그렇고, 그는 무기고에 Vladimir Monomakh의 홀이 있다고 말했습니다. Olenin은 그에게 홀에 속한 모든 왕실 도구 인 왕관, 바르마 및 구를 엄격하고 자세하게 조사하도록 지시했습니다. 기록 문서에 대처하고 이러한 것들의 고대성에 대한 결론을 도출하십시오. S.는 이 명령을 훌륭하게 이행했고 예상치 못한 발견을 했습니다. 홀을 그리면서 그는 모든 것을 자세히 고려했습니다. 홀 위에있는 12 개의 연례 휴일 이미지를 따로 그려야했습니다. 휴일 중 하나는 장식이었습니다. S.는 이 장식들을 옮기고 1638년의 비문을 보았다. 올레닌은 그에게 이 비문을 확인하라고 지시했다. S.는 외무부의 기록 보관소로 향했고 그곳에서 한 사건에서 그는 Tsar Mikhail Feodorovich가 우연히 왕관을 썼을 때 홀도 구도 없었습니다. 따라서 베이킹 시트 (샘플 도면)가 그리스로 보내져 홀과 오브를 만들었습니다. 같은 방식으로 Monomakh의 바는 Mikhail Feodorovich 시대에 그리스의 베이킹 시트에 만들어졌습니다. 따라서 S. 는 그가 홀에서 발견 한 연도에 따라뿐만 아니라 보관 설명에 따라 돌의 작업과 가장자리-홀, 힘 및 barms, 소위 Monomakhs, Monomakh에 전혀 속하지 않았습니다. 1834년 11월 S. 씨는 겨울에 상트페테르부르크를 방문할 수 있도록 허가를 요청했습니다. 집안일 외에도 그는 자신의 작업을 정리하고 그가 시작한 그림을 완성하고 이전에 Olenin이 만들고 보관했던 그림과 함께 확인하고 싶었습니다. 그의 고고학 및 민족 지학 활동을 위해 S. 1835년 4월 7일 성.. 안나 3도. 상트 페테르부르크의 친척들 사이에서 쉬고 미완성 그림을 수정 한 S.는 1835 년 초여름에 다시 모스크바로갔습니다. 그 이후로 8 년 동안 S. 는 Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk 등과 같은 다른 도시를 방문했지만 모스크바에 주로 머물 렀습니다. 모스크바에 도착한 그는 성 베드로의 이미지를 만들었습니다. 그가 총회 성구에서 찾은 Boris, Tsar Feodor Ivanovich, Skopin 및 기타 그림의 초상화. 1835년 10월에 그는 이 모든 그림을 올레닌에게 보냈습니다. 같은 달에 S. 는 Academician 학위를 얻기 위해 그에게 주어진 프로그램의 아카데미 협의회에서 승인 한 Olenin으로부터 받았습니다. Olenin이 작성한 프로그램은 다음과 같습니다. 일반 사람들 사이에서 살아남은 왕실 및 일부 현재 구식 의상 이 모든 것을 유쾌한 방식으로 (한 프레임에) 배열하고 그룹화하지만 각 개체의 가장 흥미로운 부분이 보일 정도로 명확하고 혼란스럽지 않습니다. , 그들 각각의 독특한 특성이 가장 엄격하게 보존됩니다. 주어진 프로그램을 완성하기 위해 Solntsev는 러시아 유물, 특히 늙은 러시아 의상을 그려야했습니다. 따라서 고대 그리스 예술과 고대 러시아 예술을 하나의 이미지로 결합하기 위해 S.는 무엇보다도 "Svyatoslav Igorevich 왕자와 그리스 황제 Tzimiskes의 날짜"를 묘사하는 그림을 수채화로 그리기로 결정했습니다. S.는 고대 유물을 복사하는 문제에 대해 아무리 경험이 있어도 자신의 말로 프로그램을 구현하는 것이 쉽지 않았습니다. Olenin은 그의 작업에 적극적으로 참여했습니다. 그는 조언과 지침으로 그를 도왔고 예를 들어 그의 시대의 무기를 설명하는 그리스 작가로부터 그를 위해 발췌문을 만드는 등 그가 할 수있는 모든 것을 도와주었습니다. S.는 모든 장애물을 극복했습니다. 1 년에 프로그램이 완료되었고 (1836 년) S.는 학자 직함을 받았습니다. 프로그램 준비와 거의 동시에 S.는 크렘린의 고대 왕실 탑 복원에 참여했습니다. 이 탑은 9개의 방으로 구성되어 있었고 극도로 방치되어 있었습니다. 일부 목수들이 그 안에 살았습니다. 러시아 고대와 역사적 기념물의 애호가이자 감정가 인 황제 니콜라스 1 세는 17 세기의 귀중한 기념물 인 왕실 탑을 복원하기로 결정했습니다. 모스크바 궁전 사무소의 부사장 인 Baron Bode는 Solntsev를 초대하여 탑 갱신을위한 그림을 만들었습니다. 그 전에는 주권자가 제시된 14개 프로젝트를 좋아하지 않았습니다. S. 는 그림을 그려 Bode에게 선물했고, 이것은 직접 주권자에게 보냈습니다. 얼마 후 (1835) Olenin은 Solntsev에게 주권자가 그의 그림에 매우 만족한다고 알 렸습니다. 1836년 봄, Mr..S.는 Bode로부터 자신이 편집한 도면 작업을 시작하라는 제안을 받았습니다. 탑을 복원할 때 S.는 처음으로 그림 고고학 분야에 대한 그의 뛰어난 지식을 명확하고 명확하게 드러냈습니다. 그는 흰색 접착 페인트로 몰딩하고 고정한 도어 아키트라이브부터 시작했습니다. 분해할 수 없는 것은 남아 있는 장식의 일반적인 특성에 따라 보완했습니다. 그는 탑의 가구에도 똑같이했습니다. 예를 들어 시골 궁전 (Izmailovsky, Kolomensky 등)의 다락방과 지하실에서 그는 고대 물건을 발견했습니다. 의자, 안락 의자; 그들에 따르면 S.는 9개의 방 모두에 필요한 만큼의 사본을 만들었습니다. 패턴과 일치하는 기둥이 만들어진 침대의 처마 장식이 발견되었습니다. 베갯잇, 베개, Tsarevna Sofya Alekseevna가 수 놓은 카펫, Tsar Alexei Mikhailovich의 테이블이 발견되었고 Kolomenskoye 마을에서 타일 난로를 발견하고 손상된 타일을 수리 한 후 작동했습니다. 다른 골동품도 발견되었습니다. 이 모든 소지품을 수집하고 누락 된 물건을 새로운 것으로 보완하고 Solntsev가 다양한 고대 장식과 물건에서 신중하게 편집 한 그림에 따라 탑을 새로 고쳤습니다. Solntsev의 조수는 모스크바 건축 학교 Gerasimov의 학생과 프리랜서 화가 Kiselev였습니다. 1836년 말에 작업이 완료되었습니다. 이때 황제 니콜라스 1 세는 모스크바에 도착하여 오랜 포기와 황폐화 끝에 생명을 얻은 탑을 조사했습니다. 주권자는 탑에 매우 만족하고 Solntsev를 친절하게 대하고 그를 황후에게 소개하고 성 베드로 훈장을 수여했습니다. 블라디미르 4도와 다이아몬드 반지. 더 일찍 Sovereign은 Solntsev를 알아 차 렸습니다. 이제 그는 마침내 그에게 관심을 기울이고 그의 재능에 크게 감사했습니다. 주권자는 분명히 Solntsev의 방대한 고고학 지식, 러시아 유물에 대한 그의 사랑과 이해를 좋아했습니다. 고대 유물을 조사 할 때 Sovereign은 Solntsev가 있으면 설명을 위해 지속적으로 Solntsev를 찾았습니다. 무기고와 성모 영보 대성당에 있는 많은 것들, 주권자는 Solntsev에게 베끼라고 지시했습니다. 예를 들어 Don B. 어머니의 이미지, 왕실, 모든 머리 장식, 소위 Monomakh의 왕관, 왕관-Astrakhan, Siberian, Kazan 및 기타 여러 가지. 그건 그렇고, Solntsev의 과학적 장점은 Astrakhan 왕관이 Mikhail Feodorovich 아래에서 만들어졌고 시베리아 왕관은 장례식 때 Alexei Mikhailovich를 위해 만들어 졌다는 그의 발견으로 간주되어야합니다. Olenin은 그러한 발견에 대해 Solntsev에게 감사했고 기록 보관소를 돌본 부러워하는 Malinovsky는 Solntsev가 기록 보관소에 들어가는 것을 금지했습니다. 1836 년에 S. 씨는 당시 아카데미 교수로 승격 된 예술가 Bryullov와 함께 프 스코프를 여행했으며이 타이틀에 대한 프로그램의 형태로 거대한 실행에 착수했습니다. 사진: 프스코프 공성전. 이 작업을 위해 그는 프 스코프를 방문해야했고 Solntsev를 그와 함께 보내고 싶다는 의사를 표명했습니다. Olenin은 고대 유물 복사 측면에서 후자에게 많은 임무를 부여했습니다. Solntsev에 따르면 Bryullov는 그를 매우 방해하고 손님과 함께 데려다 주거나 간호사로 옆에 앉도록 강요했습니다. 그럼에도 불구하고 S.는 Batory 벽의 잘 알려진 위반을 복사했습니다. 그들이 갔던 Pechersk Monastery에서 S. 는 고대 세이버, 갈대, 창, 파이프 및 기타 것들을 복사했으며이 모든 것은 Bryullov에서 은밀하게 스케치되었습니다. 1837 년부터 S. 는 고대 유물을 연구하기 위해 때때로 다른 도시를 여행했지만 주로 모스크바에 머물 렀습니다. 여기에서 그는 가장 높은 사람의 직접적인 명령과 Olenin의 지시에 따라 여전히 할 일이 많았습니다. 따라서 타워 재개 직후 주권자는 Solntsev에게 그 안에 위치한 탄생 교회와 십자가의 승영 교회를 갱신하도록 명령했습니다. 그런 다음 전설에 따르면 Peter the Great, the Terrible 및 Elizabeth Petrovna의 행진 iconostases가 상트 페테르부르크에서 발견되었을 때 주권자는 그들을 갱신하도록 명령했습니다. 또한 최고 사령부에 의해 S.는 1812년 이후 전자가 있던 자리에 지어진 왕궁 건설에 참여했습니다. , 반 나무. 빈 타르 통으로 가득 찬 교회 인 모스크바 왕궁의 기초를 위해 도랑을 파는 동안 S. 는 재개했습니다. 이것은 나사로의 부활이라는 이름의 교회입니다. 러시아 건축 양식의 출현은 또한 부분적으로 Solntsev를 의무화했습니다. 러시아 스타일의 사원과 건물 건설로 유명해진 건축가 Ton이 Solntsev의 그림에 따라 17 세기 러시아 사원의 첫 번째 프로젝트를 편집했기 때문입니다. 그리고 에피모프. Grand Palace S.의 실내 장식을 위해 꽤 많이 일했습니다. 그는 궁전의 쪽모이 세공 마룻바닥을 위한 그림을 준비했고, 방을 위한 카펫 그림을 만들었고, 궁전 홀을 위한 나무 문 그림을 그렸습니다. 이 모든 것은 주권자 자신이 조사하고 승인했습니다. 거의 2년 동안(1839-1840) S.는 새로운 그랜드 크렘린 궁전을 위한 그림을 그리느라 바빴습니다. Grand New Palace (1837-1838; 1839-1840)의 실내 장식 작업과 동시에 S.는 Olenin을 대신하여 모스크바뿐만 아니라 다른 도시에서도 고고학 연구에 참여했습니다. Alexandrov, Suzdal, Vladimir 및 기타 도시를 여행하고 Olenin이 끊임없이 그를 기뻐하고 감사한다는 지식을 가지고 양심적으로 그의 명령을 수행했습니다. 특히 S. 는 "새로운 고고학적 보물"의 발견을 기뻐했습니다. -노브 고로드 대주교 바실리 시대 사원의 청동 문이었습니다. 이 문에는 12개의 절기와 많은 성도들이 금줄로 새겨져 있습니다. Olenin을 대신하여 S.는 Academician Imper를 위해 그렸습니다. Brosse 과학 아카데미-모스크바에있는 가정 대성당의 성찬에 위치한 방주는 그리스도 십자가의 못이 보관 된 것과 동일한 방주입니다 (1838). Solntsev의 활동 기간이 끝날 무렵 그의 그림이 엄청나게 많이 축적되었고 Olenin은 제안 된 러시아 국가의 고대 유물 출판을 위해 석판화를 시도했습니다. 그러나 이러한 시도와 시도는 실패했고 1846년까지 계속되었습니다. 1839-1840년에 S.는 새로운 그랜드 크렘린 궁전을 위한 그림을 준비하느라 바빴습니다. 그러나 동시에 Olenin은 예를 들어 그에게 다양한 지침을 반복해서 제공했습니다. S. 는 대공 Svyatoslav Igorevich를 묘사하는 그림의 정확한 사본을 만들었고 "XVI 세기에 피렌체에있는 모스크바 대사"를 그렸습니다. S.는 또한 "Erichonets"라는 이름으로 무기고에 위치한 "Tatar"shishak이 실제로 Grand Duke Alexander Nevsky의 소유 였지만 이후에 Tatar 비문과 함께 다양한 돌과 금으로 만든 노치로 장식되었음을 다양한 맨드릴을 통해 확인했습니다. . 고대 유물을 재현하는 데 만족하지 않고 S.는 Tula, Tver, Novgorod 및 기타 지방에서 농민 여성의 의상을 그렸습니다. 이 수채화 그림은 1842년에 황제에게 선물되었습니다. 이 모든 작업에 대해 S.는 4월 17일에 불평했습니다. 1839년 - 성. 2 급 Stanislav와 1841 년 8 월 22 일 그는 XV 년의 고고학 및 예술 활동에 대한 편지로 완벽한 서비스로 구별되었습니다. 1843 년은 Solntsev에게 어려웠습니다. 올해 그의 후원자, 지도자 및 친구이자 그의 활동 협력자 인 A.N. Olenin이 사망했기 때문입니다. 회고록에서 S. 는 고고학 교사에 대해 경외심을 가지고 끊임없이 이야기합니다. 그 이후로 Sovereign은 Solntsev를 개인 보호하에 데려가 모스크바가 아니라 Kyiv로 여러 임무와 출장을 제공했습니다.

여기에서 유명한 예술가 고고학자의 새로운 활동 기간이 시작됩니다. 주권자는 러시아 유물에 대한 일반적인 연구를 위해 그를 키예프로 보냈습니다. 1842 년 말, 누군가는 주권자에게 Kiev Filaret 메트로폴리탄의 명령에 따라 수행 된 Kyiv Assumption Cathedral의 수정 및 변경 중에 독특한 그림을 망치기 시작했다고 주장했습니다. 17 세기. 이 상황을 확인하기 위해 아카데미는 A. T. Markov 교수를 임명하여 주권자에게 특별 보고서를 제출했습니다. 주권자는 Markov의 이름을 지우고 Solntsev의 이름을 새겼습니다. 그 이후로 S. 는 주권자로부터 모든 후속 출장을 직접 받았습니다. 키예프에 도착한 S.는 즉시 대성당의 그림을 조사하기 시작했고 눈에 띄는 손상은 없지만 고대 그림이 다소 밝게 재개되고 있음을 발견했습니다. 메트로폴리탄의 요청에 따라 S. 는 화가들에게 고대 그림을 복원하는 방법을 보여주고 볼콘 스키 왕자 법원 장관에게 손상이 발견되지 않았다고보고했습니다. 3 주 후인 1843 년 6 월 S. 는 Volkonsky 왕자로부터 명령을 받았습니다. 그에게 맡겨진 임무가 끝난 후 Kiev와 Vitebsk, Mogilev 및 Chernigov에서 돌아 오는 길에 검사하고 그림을 제거하라는 명령을 받았습니다. 거기에서 구할 수 있는 고대 유물에서. Solntsev는이 명령을 이행하고 상트 페테르부르크로 돌아와 그의 그림을 Volkonsky 왕자에게 선물했습니다. 며칠도 채 안되어 Solntsev는 즉시 키예프로 가서 그곳에서 주권자를 기다리라는 명령을 받았습니다. 주권자가 키예프를 방문할 때마다 S.는 거기에 있어야 했고 그에게 모든 광경을 설명해야 했습니다. 따라서 황제는 자신의 고고학적 지식을 높이 평가하고 믿었습니다.

11 세기 고대 그림을 발견 한 키예프 소피아 대성당에 특별한 관심을 기울인 것은 S.였습니다. 그녀는 새 석고 아래에 숨어있었습니다. 이러한 귀중한 고고 학적 발견은 Solntsev의 가장 중요한 장점 중 하나입니다. 그것은 1843 년이었습니다. 발견에 대해 알게 된 주권자는 그것에 대해 매우 관심을 갖게되었고 고대 그림의 복원을 명령했습니다. 그 이후로 11 세기 키예프 소피아 대성당의 유명한 그림과 모자이크가 고고학에 알려지게되었습니다. 1844년 4월 27일, S. 씨는 올레닌의 지도 아래 러시아 유물에서 가져온 그림을 출판하기 위해 모스크바에 설립된 위원회의 위원으로 임명되었습니다. 그러나 그들의 실제 출판은 1846년에 시작되어 1853년까지 지속되었습니다. 황제 니콜라스 1세는 고대 유물 출판을 위해 100,000루블을 기부했습니다.

텍스트 처리는 Zeltman과 Snigerev에게 맡겨졌습니다. 도면 설명의 텍스트는 장점이 다르지 않습니다. Antiquities 간행물의 편집자는 Solntsev에게 너무 적대적이어서 도면의 첫 번째 인쇄물에 그의 이름이 서명되는 것을 허용하지 않았습니다. Nicholas 황제는 이에 주목하고 출판위원회에 질책을 명령하고 각 도면에 Solntsev의 이름을 표시하도록 명령했습니다. 1844년 3월 24일, S.는 상트페테르부르크 신학교의 아이콘 페인팅 수업에서 멘토이자 관찰자로 임명되어 1867년까지 이 직책을 유지했습니다. 1844년 여름, S.는 키예프 소피아 대성당의 고대 그림. 흥미롭게도 Metropolitan Filaret은 재개에 반대했는데, 이는 "오래된 신자들이 그들의 거짓된 지혜를 격려하도록 이끌 것"이라는 이유로 재개에 반대했습니다. 1844 년 9 월 24 일 키예프 가정 대성당의 그림 수정과 성 소피아 대성당 전체의 재개를 위해 S. 는 다이아몬드 반지를 받았습니다. 1847년 그는 성 베드로 훈장을 받았다. 안나 2세 St. Petersburg Theological Academy에서 가르치기 위해; 1849년 - 모스크바 크렘린 궁전 건설 작업을 위해 St. 안나 2세 왕관, 금메달, 1200 루블. 상. 1852년 상트페테르부르크에서 봉사하기 위해. 영혼. Seminary Solntsev는 왕실의 호의를 선언했습니다. 키예프 대성당의 고대 그림 복원 작업은 1851년에 완료될 때까지 계속되었습니다. 대성당의 아치 중 하나에 합자에 새겨진 비문에는 "이 사원은 Academician Solntsev ... Summer of R. Chr. 1851의지도하에 발견되고 새로운 그림으로 장식 된 고대 프레스코 화에 따라 개조되었습니다"라고 쓰여 있습니다. 이 작업 외에도 S.는 다른 작업에 참여했습니다. 그는 Kiev-Pechersk Lavra 대성당의 내부 인 일부 교회의 그림을 만들고 "러시아 남서부 고대 행위 분석을위한 임시위원회"에 참여했습니다. 1844년 비비코프가 의장직을 맡았다. S.는 또한 동굴에 관심이 있었는데, 그곳에서 그는 한때 몰약 스트리밍 챕터가 보관되었던 여러 고대 유리 접시와 모자를 발견했습니다. 일반적으로 S. 는 1843 년부터 1853 년까지 매년 여름 키예프를 방문하여 매번 80 ~ 100 개의 그림을 상트 페테르부르크로 가져와 보고서에서 Volkonsky 왕자에게 넘겨 주었고 주권자에게 넘겼습니다. 처음에이 그림은 공공 도서관에 보관 된 후 Nicholas I의 명령에 따라 Moscow Armory에 보관되었습니다. Kyiv를 방문 할 때마다 Nicholas 황제는 Solntsev와 이야기하고 그를 애무하고 선물을주었습니다. 그의 노력에 대한 보상으로 황제는 휴식과 개선을 위해 그를 팔레스타인과 로마로 보내기를 원했습니다. 그러나 이것은 황제 니콜라이 1세가 죽은 후에 실현되지 않았습니다. Solntsev의 공식 출장은 Crimean 캠페인이 시작된 1853에서 끝났습니다. 개혁에 몰두한 새로운 통치도 고고 학적 발견에 거의 관심이 없었고 S. 는 그의 활동이 끝나지 않았지만 배경으로 물러났습니다. 그러나 최고의 삶의 찬란한시기가 지났고 다가오는 노년에는 휴식이 필요하거나 적어도 활동이 약화되었습니다. 1853년까지 S.는 프스코프, 노브고로드, 랴잔(신구 및 구), 모스크바, 트리니티 라브라, 새 예루살렘, 알렉산더 슬로보다, 클랴즈마의 블라디미르, 수즈달, 트베리, 이즈보르스크, Pechora, Kiev, Orel, Yuryev Polsky, Vitebsk, Mogilev. S. 가 방문하지 않았을 고대 러시아 도시, 역사적 장소, 수도원 또는 사원은 없다고 말할 수도 있습니다. 그는 열심히 일하고, 많이 검색하고, 문서에 따르면, 발견된 물체의 역사를 주의 깊게 연구해야 했습니다. 면밀히 인벤토리를 살펴보면 전혀 오래되지 않았지만 비교적 최근에 만들어진 것으로 밝혀졌습니다. 그의 고고 학적 검색에서 S.는 종종 고대 유물 보관자의 무지와 적대감으로 세워진 장애물에 직면했습니다. Solntsev는 추천서 나 공식 지침이 없었을 때 속임수에 의지했습니다. 그는 방황하는 순례 인 척하고 교회 나 수도원의 총장을 알게 된 다음 이미 그에게 관심있는 대상을 조사 할 기회를 가졌습니다. 그의 호의를 베풀기 위해 그는 교회 대 수도 원장, 사제, 승려의 초상화를 무료로 그려야했습니다. 때때로 그들은 그에게 골동품을 주었고 시간이 지남에 따라 Solntsev는 작은 고대 박물관을 만들어 20,000 루블을 받았습니다. 그러나 1848년에 이 컬렉션의 대부분은 그의 상트페테르부르크 아파트에서 도난당했습니다. 무엇보다도 스퀴커 2 개, berendeykas 2 개, 갈대, 던지는 창, 고대 화살 몇 개, 새시, 코트 2 개, 원뿔 2 개, 여성용 보석 여러 개 등이 도난당했습니다 .1853 년부터 S.는 출장을받지 못했습니다. 신학교는 성 이삭 대성당에서 일했으며 성회의 명령을 이행했습니다. 시노드는 Solntsev를 아주 잘 대했습니다. 관계는 1842년 시노드가 그에게 노브고로드 즈나멘스키 대성당의 고대 벽화를 수정하도록 지시하기를 원했을 때 시작되었습니다. 이것은 실패했지만 내년에 S. 는 러시아의 모든 정교회에 여전히 보내지는 인쇄 된 사진 인 안티 멘션을 썼습니다. 1844 년부터 S. 는 시노드를 위해 특히 열심히 일했습니다. 그는 다양한 성도들을 그렸고, 나폴레옹 3 세에게 선물로 보내진 기도서의 그림을 그렸고, 대형 복음서의 그림을 준비하고, 테두리를 썼고, 다양한 편지의 장식, S.는 그가 1년 반 동안 일한 총회를 위해 거룩한 달력을 썼는데, 각각 48주씩 12장, 매주 100자리 숫자로 구성되었습니다. 이 모든 작업에 대해 시노드는 Solntsev에게 축복을 선언했습니다. 1858년부터 Mr.. S.는 국유재산부에서 8년 동안 서부 지방의 교회를 위한 성상 제작을 담당했습니다. 그의 봉사 기간 동안 최대 200개의 iconostases가 만들어져 전송되었습니다. S. 여기에서 성도, 십자가, 배너 등의 이미지 스케치를 만들었습니다. 같은 1858 년부터 그는 전 주 농민들로부터 아카데미 학생들의 감독을 맡았습니다. 농민 예술가의 수탁자 직함은 그가 죽을 때까지 그와 함께했습니다. 1859 년에 Mr..S. 는 다시 블라디미르로 보내져 "일반적으로 벽, 아이콘 및 벽화에 그려진 고대의 발견을 위해 지역 대성당 및 기타 고대 교회를 조사했습니다." 같은 해 S.는 성 이삭 대성당에 대한 작업으로 금메달을 받았으며 고대 정교회에서 고대 벽화를 찾는 고고학위원회 (1859 년 12 월 20 일)에 배정되었습니다. 1863년에 그는 예술 아카데미에서 명예 자유 펠로우로 선출되었습니다. 1876년 50주년을 맞이하여 S.는 학자라는 칭호를 받았습니다. Feodor Grigorievich의 고고학 및 예술 활동의 반세기 이상에 대한 보복으로 Archaeological Society는 그의 초상화와 함께 금메달을 그에게 수여했습니다. 예술 아카데미는 또한 유서 깊은 고고학자를 기리기 위해 합류했습니다. S. 는 교수로 승격되었고 2,500 루블을 받았습니다. 상. 1886 년 학자로 60 년간 봉사 한 것을 기념하여 S.는 실제 주 의원 직급을 받았습니다. 1888년 30년 동안 농민 소년들과 아카데미 학생들을 지도한 S.는 성.. 스타니슬라프 1등. 고령에도 불구하고 S.는 항상 바빴습니다. 그를 방문한 사람들은 그의 사무실에서 그림을 그리거나 책을 읽는 것을 발견했습니다. 그는 모자이크와 페인트로 성 이삭 대성당(70년대)의 아이콘 작업을 계속했습니다. S. 는 항상 경건함으로 구별되었으며 그의 생애 말년에는 특히 휴일이 아니더라도 Alexander Nevsky Lavra의 서비스에가는 것을 좋아했습니다. 아침에 적극적으로 그의 집을 포위하는 가난한 사람들에게 봉사했습니다. 3rd Street와 Degtyarnaya Street(Solntsev의 집이 있는 Pesky에 있음)를 따라 거지가 줄을 서서 Solntsev를 기다렸습니다. 친구 및 친척을 대할 때 S. 는 매우 다정하고 상냥했으며 농담을 좋아하고 길고 흥미로운 삶의 일화를 이야기했습니다. 그는 상트페테르부르크에서 92세의 나이로 극심한 노년에 사망했습니다. 러시아 예술, 러시아 스타일 및 국내 고고학에 대한 Solntsev의 장점은 엄청납니다. 지칠 줄 모르는 활동의 반세기 이상 동안 그는 고고학 연구를 위해 러시아의 가장 오래된 도시와 수도원을 반복적으로 방문했으며 모든 곳에서 그의 훌륭한 그림에서 종교, 국가 및 가정 생활의 가장 다양한 기념물을 발견하고 비판적으로 연구하고 보존했습니다. XII 및 XI 세기로 돌아가는 우리 조상. 기념비적 인 판의 7 권 : "러시아 국가의 고대 유물"은 Solntsev 혼자 실행 한 500 개가 넘는 그림으로 장식되어 있습니다.

이 그림은 Solntsev의 총 작품 수의 10분의 1에 불과하며 탁월한 우아함, 생생한 색상 및 정확성으로 실행됩니다. Solntsev의 브러시는 Petrine Rus 이전의 삶의 모든 측면을 살아있는 이미지로 부활 시켰습니다. Solntsev의 그림에서 고대를 사랑하는 사람은 사람들이 가장 존경하는 아이콘을 찾을 것입니다. 제단과 가슴 십자가, 교회 도구, 성직자의 의복도 있습니다. 고대 왕실 사용 대상: 왕관, 셉터, 구, 바르마 등; 군용 갑옷, 마구, 모든 종류의 무기; 가장 오래된 대공, 왕실, 보 야르 및 지역 민속 복장은 옷 이미지뿐만 아니라 초상화에서도 예를 들어 Repnina 왕자, Skopin-Shuisky, 차르 : Mikhail Feodorovich, Alexei Mikhailovich, Theodore, John 및 Peter Alekseevich, 가부장 문학: Filaret, Nikon: 17세기 여왕과 공주. 그리고 많은 다른 사람들. 또한 Solntsev의 그림은 고대 식당 및 가정 용품, 안락 의자, 벤치, 테이블, 용품 등을 재현했으며 마지막으로 고대 러시아 건축 기념물을 가장 작은 세부 사항까지 재현했습니다. 여기에는 사원과 개인 건물의 정면, 섹션, 계획, 별도의 부품이 있습니다 : 창문, 문, 격자, 금고, 비늘이있는 돔. S.는 목공, 터닝, 도자기, 에나멜, 금 및 은세공과 같은 건축 및 장인 정신에서 독특한 러시아 스타일을 만드는 데 크게 기여했습니다. 1846-1848 년 대공 Konstantin Nikolayevich의 결혼식을 계기로 Solntsev는 러시아 스타일의 도자기, 크리스탈, 청동, 금 및은 물건과 같은 다양한 도구에 대한 그림을 그리라는 지시를 받았습니다. 영국 상점은 준비된 도면에 따라 물건을 만드는 것을 거부하고 충분히 아름답 지 않을 것이라고 생각하고 영국에서 샘플을 주문했습니다. 그러나 Sazikov는 Solntsev의 그림에 따라 주문을 이행했으며 영국 상점에서 전시 한 것보다 더 나은 것으로 판명되었습니다. 그 후 러시아 제조업체와 영국 상점조차도 종종 도면 요청으로 Solntsev를 찾았습니다. 살아있는 국내 유물에서 끌어온 S.는 유일하게 부지런한 필사자가 된 적이 없습니다. 반대로 그는 복사된 물건을 비판적으로 평가하고 사원 건축 시간, 도구 제조 시간, 무기, 갑옷 및 의복을 단조 및 추적하고 연대기, 많은 수도원 헌장, 편지, 행위, 목록 등을 다시 읽었습니다. . 이러한 순전히 과학적인 작업은 연대순 발견으로 보상을 받았습니다: S. 발견된 시삭의 정체를 정확하게 결정한 것은 훌륭합니다. 책. Yaroslav Vsevolodovich의 헬멧 인 Alexander Nevsky, Grozny 시대의 문, 다양한 배너, 갑옷, 왕실 용품 등 e. 그는 17세기의 왕실을 새롭게 했다. 그의 근면과 예술을 통해 고대 키예프의 성지 중 일부를 구하고 복원했습니다. Solntsev의 예술 및 고고학 작품은 전임자가 없었고 후계자가 거의 없었기 때문에 더욱 존경받을 가치가 있습니다. 그는 두들겨 맞은 길을 따르지 않고 직접 포장했으며 많은 장애물과의 싸움에서 약해지지 않고 꾸준히 목표를 향해 나아갔습니다. 그러한 위업을 위해서는 재능과 의지력 외에도 조국과 과학을 열정적으로 사랑해야했습니다. Solntsev의 모든 활동은 그가 열렬한 사랑으로 그들을 사랑했음을 증명합니다. 작은 작품과 메달 작품 및 학자 직함을 제외한 Solntsev의 작품 목록 :

1) 여성 애국 사회의 교회 천장에 처마 장식, 접착제 페인트에 천사가있는 전도자 매튜 전장. 2) 카잔 대성당의 가짜 대리석에 돛 보관소에 쓰여진 전도자 매튜. 3) 랴잔에서 발견된 금괴. 4) Phanagoria 및 Kerch 고대 유물. 5) 모스크바, 블라디미르, 노브고로드, 트베리 및 기타 도시에 있는 다양한 고대 유물의 그림. 6) Terem 궁전과 B-tsy 탄생 교회, Lazarus Resurrection 및 Life-Giving Cross 승영 교회의 방 갱신 프로젝트. 7) 새로 재건된 크렘린 궁전의 경우 그림: 카펫, 쪽모이 세공 마룻바닥, 문 및 기타 실내 장식. 8) 실크 직물에 대한 고대 아이콘 복원. 9) 8개의 청동 방주 도면(국가 편지 저장용). 10) 늙은 러시아 스타일의 도자기 차 세트 그림 (대공 Konstantin Nikolayevich의 결혼을 위해). 11) 임페리얼을 위한 양피지에 그려진 기도서. 알렉산드라 페도로브나. 12) 임페리얼을 위한 기도서. 마리아 알렉산드로브나. 13) Grand Duchess Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna 및 Maria Alexandrovna의 수호 천사를위한 기도서. 14) Imper에 대한 동일한 기도서. 마리아 알렉산드로브나(Maria Alexandrovna), 그리고 169개의 얼굴과 하나님의 어머니의 여러 이미지를 포함하여 선택된 성도들의 삶. 15) 책: "러시아 정교회 차르 집의 휴일"(Imperial Maria Al.). 16) 30명의 과목에서 Radonezh의 성 세르지오의 전 생애(도면)와 성 베드로의 봉사 막달라 마리아, 눈 30장. 17) "Russian saints, intercessors for the Tsar and Holy Rus'", 장신구가 있는 50개의 이미지와 기도문이 포함된 책(Aldra II 25주년 기념). 18) 임페리얼 앨범. 알렉스. III, 제목 : "Al-dra III 황제의 집에서 중요한 날". 19) "Antiquities of the Cimmerian Bosphorus" 출판과 관련된 Gilles의 에세이용 수채화 그림 37점. 20) 52주 전체 달력(크룰레프 장군에게). 21) 더 작은 크기의 전체 달력(Holy Synod용). 22) Solntsev가 40 년 동안 대회를 위해 편집 한 다양한 기도서, akathists, antimension 등을위한 그림, 23) 책을위한 기도서. Volkonskaya (아침기도, 전례 및 저녁기도) 및 완전한 달력, 미니어처, 수채화, 양피지, 100 장 이상. 24) Dmitrevsky 전례를 위한 24장의 그림. 25) Filaret 대주교가 발행한 "Russian Saints"의 400명. Chernigov. 26) 키예프 소피아 대성당의 고대 그림과 모자이크 복원. 27) 러시아의 고대 도시를 여행하는 동안 그려진 3000점의 러시아 유물 그림. 이 중 700개는 "러시아 국가의 고대 유물"에 크로몰리소그래피로 출판되었고 나머지는 모스크바 무기고에 보관되어 있습니다. 28) Solntsev가 사망 한 후 상속인은 러시아 민족 의상과 다양한 머리 장식의 그림 300 점을 남겼습니다. 29) 모스크바 갤러리에서 br. Tretyakov Solntsev의 수채화가 있습니다 : "대제사장 Zacharias에게 천사의 모습".

예술 아카데미 아카이브. 사례: 아니요. 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (1858) 105호 (1858) 93호 (1859) 26호 (1361), Pres. 11a호(1825) 31호(1828) 9호(1830), 12-14호(1831), 32호(1832), 14호(1839). - "Russian Antiquity", 1876, vols. 15-17 (I - III. V, VI), Solntsev 자신의 회고록. - "Russian Antiquity", 1887, v. 54 (713-377: Belozerskaya, F. G. Solntsev의 전기 스케치). - 미술 게시판, 1권, 1883년, p. 471-482 (Sobko 씨의 기사). - 이즈베스티야 임프. 러시아 고고학. Islands, VIII, 298 (Solntsev를 기리기 위해 금메달을 두드리는 법령). - Verkhovets, F. G. Solntsev, 예술가 고고학자. 소책자. SPb. 1899, - Petrov, Mater. 에 대한. 나.악. 후드. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

이자형. Tarasov.

(Polovtsov)

솔트체프, 표도르 그리고리예비치

화가이자 고고학자(1801~1892). 그의 아버지, 농노, c. Musin-Pushkin은 그의 아들을 미술 아카데미의 학생들에게 두었습니다. (1815년). 여기에서 S. Schukin과 A. Egorov의지도하에 공부하면서 S.는 그림에서 빠르게 성공을 거두었습니다. 1824 년 학업 과정이 끝날 무렵 "농민 가족"이라는 그림으로 작은 상을 받았습니다. 금. 메달, 그리고 1827 년에는 "Give Caesar 's to Caesar, and God's God"그림으로 큰 금메달을 받았습니다. 그 후 S.는 아카데미를 떠났고 얼마 동안 그림 그리기, 초상화 그리기 등으로 생계를 꾸 렸습니다. 당시 아카데미 회장 A. Olenin은 S.가 나중에 명성을 얻은 길에서 S.를 지시하기 시작했습니다. . Olenin 덕분에 젊은 예술가는 고고학자-초안 화가가되었고 남은 생애 동안 다양한 고대 기념물의 연구와 묘사에 묶여있었습니다. 1830 년 최고 사령부에 의해 그는 "우리의 고대 관습, 복장, 무기, 교회 및 왕실 도구, 소지품, 마구 및 기타 항목을 복사하기 위해"모스크바와 제국의 다른 장소로 보내졌습니다. S. 는 역사적 의미가 있는 모든 오래된 것을 조심스럽게 수채화로 재현하고 그의 모든 그림을 Olenin에게 보냈습니다. Olenin은 이러한 작업(특히 첫해)을 지속적으로 감독하고 자세한 지침을 제공했습니다. 그의 작품을 위해 S.는 1833년에 아카데미와 폐하의 내각에 선정되었습니다. 그 이후로 S. 의 고대 러시아 도시 여행은 국내 유물을 복사하기 시작했습니다. 1836년까지 그는 Novgorod, Ryazan, Moscow, Torzhok 및 기타 도시에서 일했습니다. 모스크바에서 그는 무기고, 가정 및 대천사 대성당 및 기타 장소에서 공부했습니다. Armory의 왕실 도구를 자세히 그리고 조사한 그는 소위 Monomakh의 왕관과 바름이 그리스의 Tsar Mikhail Fedorovich 통치 기간에 만들어 졌다는 사실을 발견했습니다. 게다가 그는 그랬다. Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk 및 기타 도시로의 여행. 1835 년 말에 그는 Acad에서 받았습니다. 학자 직함을 얻기위한 프로그램 : "John Tzimiskes와 대공 Svyatoslav의 만남"그림 그리기. 1 년 후이 그림 (Alexander III 황제 박물관에서 발견)이 완성되었고 S.는 학자가되었습니다. 이와 거의 동시에 S. 는 크렘린의 고대 왕실 탑 복원에 참여하고 복원 프로젝트를 구성했으며 1836 년 말까지 탑이 완전히 새로워졌습니다. 무조건 S. 의 지식을 믿었던 황제 니콜라스는 병기고와 성모 영보 대성당에있는 많은 것들을 복사하도록 지시했습니다. 고대 유물을 묘사하는 엄청난 수의 Solntsevo 그림 중 총 3000 개가 넘는 그림 중 하나도 주권자의 눈을 통과하지 못했습니다. 그의 명령을 이행하면서 S. 는 무엇보다도 그것이 그렇다고 결정했습니다. 소위 Astrakhan 왕국의 왕관은 Mikhail Fedorovich 아래에, 시베리아 왕관은 Alexei Mikhailovich 아래에 만들어졌습니다. 1837년부터 1843년까지 S. 씨는 다른 고대 도시를 방문했지만 주로 모스크바에서 일했습니다. 동시에 그는 1812년에 소실된 이전 궁전 부지에 지어진 모스크바 왕궁 건설에 참여했습니다. 1843년 올레닌이 죽었을 때 주권자는 S. 자신을 이끌고 보냈습니다. 지역 유물을 복사하고 복원하기 위해 그를 키예프로. 여기에서 10년 동안 지속된 S. 경력의 새로운 시대가 시작됩니다. 여름에는 보통 키예프에서 일했고 겨울에는 상트 페테르부르크로 이사하여 매번 소버린이 그에게 선물 한 80 ~ 100 개의 그림을 가져 왔습니다. Kiev Sophia Cathedral을 조사하면서 그는 그곳에서 11세기의 벽화를 발견했습니다. S. 의 가장 중요한 공적 중 하나라고 할 수 있는 이 발견에 국한되지 않고 그는 최고 사령부에 의해 앞서 언급한 대성당의 내부를 가능하면 원래의 형태로 복원하는 작업을 진행하여 이를 완성했습니다. 또한 S. 는 일부 교회의 사진을 찍고 Kiev-Pechersk Lavra 대성당 내부의 그림을 그렸고 남서부의 고대 행위 분석을위한 임시위원회에 참여했습니다. 러시아는 1844년에 설립되었으며 그의 그림 출판을 위한 위원회에 임명되었습니다. 이 판은 1846년부터 1853년까지 지속되었으며 대부분의 그림(최대 700개)이 S. 크림 전쟁, 황제 니콜라스 1세의 죽음 및 발병 왕위 계승자 통치의 개혁 시대-이 모든 것이 S. 를 배경으로 밀었습니다. 그럼에도 불구하고 그는 1853년부터 상트페테르부르크에서 일했습니다. 성 이삭 대성당은 성 이삭의 명령을 수행했습니다. 예를 들어 총회, 예를 들어 항의 그림, 기도서, 달력 등에 배치하기위한 성도의 이미지는 무엇입니까? 8년 동안 그는 서부에 있는 교회를 위한 성상화를 만드는 일을 맡았습니다. 지방. 1859 년부터 S. 는 다시 공식 출장 (예 : Vladimir-on-Klyazma)을 받고 임프에 속합니다. 고고학위원회. 그의 장점을 감안할 때 아카데미는 얇습니다. 1863년에 그에게 그녀의 명예 자유 동반자라는 칭호를 주었다. 1876 ​​년 S. 의 활동 50 주년을 엄숙히 축하하고 그를 기리기 위해 탈락 한 금메달이 그에게 수여되었고 그는 교수로 승격되었습니다. 특히 밝은 예술적 재능을 가지고 있지 않은 S.는 러시아 고대의 예술적 기념물 연구 분야에서 지칠 줄 모르는 활동으로 러시아 예술사에서 매우 두드러진 위치를 차지했습니다. 그는 모든 종류의 러시아 고대 유물에 대한 수많은 그림을 그렸습니다. , 그 중 많은 부분이 나중에 출판되어 우리 고고학에 귀중한 공헌을 했습니다. 또한 S. 가 여행하는 동안 사랑으로 연구하고 재현 한 러시아의 여러 지역에서 이미 사라진 의상이 대부분인 서민의 그림도 매우 궁금합니다. 마지막으로, 러시아 아이콘 그림과 주로 교회와 같은 건물과 도구의 장식은 그에게 많은 빚을졌습니다.

Solntsev Fedor Grigorievich VASKhNIL, RAAS 정회원 - 1918년 이후 우크라이나 국립 과학 아카데미 정회원 목록. 이 목록에는 597명의 과학자가 포함되어 있습니다. 학자의 전문화는 과학 활동에 따라 표시되며 과학자가 수행하는 활동과 다를 수 있습니다 ... ... Wikipedia

Solntsev Fedor Grigorievich (1801-1892)

일어서는 국가는 항상 과거에 대한 관심이 높아집니다. 러시아가 유럽 문제를 해결하는 데 중요한 역할을 하기 시작한 것은 나폴레옹 전쟁 이후 러시아 사회가 스스로에 대해 더 많이 알 필요가 있게 된 때였습니다.

예술 아카데미 졸업생 Fyodor Grigoryevich Solntsev는 Varnek와 Yegorov (1815-1825)의지도하에 일상 예술과 아이콘 그림을 마스터 한 고대 러시아 예술을 공부하기 위해 많은 노력을 기울였습니다.

아직 아카데미에있는 동안 Fyodor Solntsev는 "저녁 식사 전 농민 가족"(1824) 그림을 그렸고 금메달을 받았습니다. 젊은 예술가 앞에 유혹적인 전망이 열립니다. 또한 Nicholas I의 가족이 그를 선호하며 아마도 황제 자신이 F. Solntsev의 창의적인 삶에 결정적인 영향을 미쳤을 것입니다. 1830년에 그는 러시아의 고대 도시로 예술 및 고고학 탐험을 떠났습니다. F.G.의 출장에서. Solntsev는 고대 러시아 예술과 관련된 3,000개 이상의 수채화를 제공합니다. 이제부터 그는 러시아 국가 유물의 주요 감정가이므로 권위있는 전문가로서 비잔틴-러시아 스타일의 복원 작업과 새 건물에 매료되었습니다.

작가는 여전히 유화와 수채화 물감을 사용하지 않지만 그의 주요 장점은 예술 및 고고학 활동과 관련이 있습니다. 그녀를 위해 1876년에 교수직을 받았다. 그리고 1885 년 상트 페테르부르크 대중은 F.G. 임명 50 주년을 따뜻하게 축하했습니다. 학자의 직함 Solntsev-즐거운 장수, 친애하는 조국을 위해 큰 혜택을 누리며 살았습니다.

)-예술 고고학 (예술가, 건축가 및 역사가)의 러시아 최대 전문가, 러시아 국가의 유명한 고대 유물 책임자. 그는 그랜드 크렘린 궁전의 장식을 담당했습니다.

기원

창조

학업 과정이 끝날 무렵 인 1824 년 "농민 가족"그림으로 작은 금메달을, 1827 년에는 "카이사르를 카이사르와 신의 신에게 갚으십시오"라는 그림으로 큰 금메달을 받았습니다.

1830 년에 최고 질서와 질서에 따라 Olenina는 "우리의 고대 관습, 복장, 무기, 교회 및 왕실 도구, 소지품, 마구 등을 복사하기 위해 모스크바와 다른 장소로갔습니다. 아이템." 그는 항상 3,000개 이상의 고정밀 스케치 드로잉을 그렸으며 매우 세부적인 특징이 있습니다. 그들은 역사적인 가정 용품, 아이콘, 건물, 의복, 무기, 갑옷 등을 묘사했습니다. 이 스케치 중 약 700개가 출판물의 대부분을 차지했습니다. "러시아 국가의 고대 유물", Olenin이 구상하고 니콜라스 1세 황제가 사망한 후 600부가 발행되었습니다.

1836 년에“Meeting led. 책. John Tzimiskes와 함께 Svyatoslav" Fedor Grigorievich는 학자가되었습니다. 또한 Solntsev는 많은 사원의 그림과 복원에 참여했습니다. 1836-1849년에 건축가 P. A. Gerasimov와 함께 그는 모스크바 크렘린의 테렘 궁전을 복원했습니다. 1876년 활동 50주년을 기념하여 교수로 승격되었다.

그는 1892년에 세상을 떠났고 상트페테르부르크의 볼코프스코예 공동묘지에 묻혔다. 예술가 고고학자 F. G. Solntsev의 기념실은 Bork (Yaroslavl 지역)에 있습니다.

주요 저서

• "랴잔 고대 유물"
• "모스크바 고대 기념물"
• "러시아 국가의 고대 유물"(1846-1853).
  • 문제 "키예프 소피아 대성당"(1871)
• "러시아 국가의 옷"
• "케르치와 파나고리아 유물"
• "오래된 러시아 작품에서 가져온 장식품의 모티브"
• 키예프 총독 I. I. Funduklei의 "키예프 검토"(1847)
• "키예프 지방의 무덤, 성벽 및 정착지 검토"(1848)
• 왕실을 위한 수많은 손으로 쓴 책들:
  • Nicholas I의 아내 인 Alexandra Feodorovna 황후를위한 기도서;
  • Alexander II의 아내 Maria Alexandrovna 황후를위한 기도서;
  • Grand Duchess Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna 및 Maria Alexandrovna를 위해 수호 천사를위한 기도서;
  • 선택된 성도들의 삶;
  • "러시아 정교회 차르 집의 휴일";
  • Radonezh의 Sergius의 삶; 막달라 마리아의 봉사;
  • "러시아 성도, 차르와 성스러운 Rus를 위해 하나님 앞에서 중보자";
  • "알렉산더 3세 황제의 집에서 중요한 날들".
• Leonilla Nikolaevna Menshikova 공주가 의뢰한 "요한에 따른 복음"(1854)
• Solnevsky "성도"
• 메트로폴리탄 필라레 작품 삽화
• 회고록 "내 인생과 예술 및 고고학 작품"

기사 "Solntsev, Fedor Grigorievich"에 대한 리뷰 쓰기

노트

문학

• Evtushenko M.M. Fyodor Grigoryevich Solntsev: 예술가의 창작 전기에 대한 새로운 데이터 // Hermitage의 러시아 예술. - SPb., 2003. - S. 240-249.
• E. 타라소프// Brockhaus 및 Efron의 백과 사전: 86권(82권 및 추가 4권). - 세인트 피터스 버그. , 1890-1907.

연결

• Solntsev F. G.// 러시아 고대, 1876. - T. 15. - No. 1. - S. 109-128; 2. - S. 311-323.

Solntsev, Fedor Grigorievich를 특징 짓는 발췌문

Cossack이 소환되어 심문을 받았습니다. Cossack 사령관은이 기회를 이용하여 말을 물리 치고 싶었지만 군대의 고위직에 익숙한 사령관 중 한 명이이 사실을 참모 총장에게보고했습니다. 최근 육군 사령부의 상황은 극도로 긴장되었습니다. 며칠 전 Bennigsen에 온 Yermolov는 공격을 위해 총사령관에게 영향력을 행사하도록 간청했습니다.
“내가 당신을 몰랐다면 당신이 요구하는 것을 원하지 않는다고 생각할 것입니다. 내가 한 가지를 조언하자마자 가장 저명한 사람은 아마도 그 반대를 할 것입니다.”라고 Benigsen이 대답했습니다.
파견된 순찰대에 의해 확인된 Cossacks의 소식은 행사의 최종 성숙도를 증명했습니다. 늘어진 줄이 펄쩍 뛰고 시계가 쉿쉿 소리를 내며 종소리가 울리기 시작했습니다. 그의 모든 상상의 힘, 그의 마음, 경험, 사람들에 대한 지식에도 불구하고 Kutuzov는 개인적으로 주권자에게 보고서를 보낸 Bennigsen의 메모를 고려하여 모든 장군이 동일한 욕망, 그에 의해 가정 한 주권자의 욕망을 표현했습니다. 그리고 Cossacks의 감소는 더 이상 불가피한 움직임을 유지할 수 없었고 그가 쓸모없고 유해하다고 생각하는 것에 대한 명령을 내 렸습니다. 성취 된 사실을 축복했습니다.

공세의 필요성에 대해 Bennigsen이 제출 한 메모와 프랑스의 발견되지 않은 왼쪽 측면에 대한 Cossacks의 정보는 공세 명령을 내릴 필요가 있다는 마지막 신호일 뿐이며 공세는 10 월로 예정되어 있습니다. 5일.
10월 4일 아침 Kutuzov는 처분에 서명했습니다. Tol은 Yermolov에게 그것을 읽고 추가 주문을 처리하도록 제안했습니다.
"좋아, 좋아, 이제 시간이 없어. "Yermolov가 말하고 오두막을 떠났습니다. Tol이 정리한 처분은 매우 훌륭했습니다. Austerlitz 처리에서와 마찬가지로 독일어는 아니지만 다음과 같이 작성되었습니다.
"Die erste Colonne marschiert [첫 번째 열은 (독일어)] 여기 저기, die zweite Colonne marschiert [두 번째 열은 (독일어)] 여기 저기"등. 그리고이 모든 열은 종이에 지정된 시간에 왔습니다. 그들의 자리로 가서 적을 파괴했습니다. 모든 배치가 그렇듯이 모든 것이 아름답게 생각되었고, 모든 배치가 그렇듯이 단 하나의 기둥도 적시에 적절한 장소에 오지 않았습니다.
처분이 적절한 수의 사본으로 준비되었을 때 장교가 호출되어 Yermolov에게 집행 서류를 제공하도록 보냈습니다. Kutuzov의 질서있는 젊은 기병 장교는 그에게 주어진 임무의 중요성에 만족하여 Yermolov의 아파트로갔습니다.
"가자." 예르몰로프가 질서 있게 대답했다. 기병대 장교는 Yermolov를 자주 방문한 장군에게 갔다.
- 아니요, 장군은 그렇지 않습니다.
기병대 장교는 말을 타고 다른 사람에게 탔습니다.
- 아니, 그들은 떠났다.
“지연에 대해 어떻게 내가 책임지지 않을 수 있겠습니까! 부끄러운 일이야!" 장교는 생각했다. 그는 캠프 곳곳을 여행했습니다. Yermolov가 다른 장군과 함께 어딘가에서 운전하는 것을 보았다고 누가 다시 집에있을 것이라고 말했습니다. 장교는 저녁을 먹지 않고 저녁 6시까지 수색했다. Yermolov는 어디에도 없었으며 아무도 그가 어디에 있는지 알지 못했습니다. 장교는 동지와 함께 간단히 식사를 하고 밀로라도비치에게 선봉으로 돌아갔다. Miloradovich도 집에 ​​없었지만 Miloradovich가 Kikin 장군의 무도회에 있었고 Yermolov도 거기에 있어야한다고 들었습니다.
– 네, 어디에요?
-그리고 저기 Echkin에서-Cossack 장교가 먼 지주의 집을 가리키며 말했습니다.
- 하지만 사슬 뒤에는요?
-그들은 우리 두 연대를 사슬에 보냈습니다. 지금 그런 행위가 벌어지고 있습니다. 두 개의 음악, 세 개의 노래책 합창단.
장교는 체인 뒤에 Echkin으로 갔다. 멀리서 집으로 차를 몰고 가다가 춤추는 군인의 노래가 부르는 친근하고 경쾌한 소리를 들었습니다.
"썰매에서 그리고 아 ... 썰매에서! .."-그는 휘파람과 토번으로 들었고 때때로 외침에 빠져 들었습니다. 장교는이 소리에 기분이 좋았지 만 동시에 그는 자신에게 맡겨진 중요한 명령을 오랫동안 전달하지 않은 것에 대해 책임이 있다고 두려워했습니다. 벌써 아홉시였다. 그는 말에서 내려 러시아인과 프랑스인 사이에 위치한 온전한 대형 지주의 집 현관과 홀로 들어갔다. 식료품 저장실과 대기실에서는 하인들이 와인과 음식으로 분주했습니다. 창문 아래에는 노래 책이 있었다. 장교는 문을 통해 인도되었고 갑자기 Yermolov의 크고 눈에 띄는 인물을 포함하여 군대의 가장 중요한 장군이 모두 함께있는 것을 보았습니다. 모든 장군은 단추가 풀린 코트를 입고 빨간색의 생동감 넘치는 얼굴을하고 반원형으로 서서 큰 소리로 웃었습니다. 홀 한가운데에는 붉은 얼굴의 잘 생긴 키 작은 장군이 활기차고 능숙하게 트레팍을 만들고 있었다.
– 하, 하, 하! 네, 니콜라이 이바노비치! 하, 하, 하!
그 장교는 그 순간 중요한 명령을 받고 들어왔기 때문에 자신이 이중의 죄를 범하고 있다고 느꼈고 기다리기를 원했습니다. 그러나 장군 중 한 명이 그를 보았고 그가 그 이유를 알게 된 후 Yermolov에게 말했습니다. Yermolov는 얼굴을 찌푸린 채 장교에게 나갔고, 듣고 나서 아무 말도하지 않고 그에게서 종이를 가져갔습니다.
그가 우연히 떠났다고 생각하세요? -그날 저녁 직원 동지가 Yermolov에 대해 기병대 장교에게 말했습니다. -이것들은 다 의도적입니다. 롤업하는 Konovnitsyn. 보세요, 내일 죽이 될 것입니다!

다음날 이른 아침에 낡은 Kutuzov는 일어나서 하나님 께기도하고 옷을 입고 그가 승인하지 않은 전투를 이끌어야한다는 불쾌한 의식으로 마차를 타고 Letashevka에서 몰아 냈습니다. , Tarutin 뒤의 다섯 정점, 전진하는 기둥이 조립될 곳까지. Kutuzov는 탔고, 잠들고 깨어나서 오른쪽에 총성이 있는지 듣기 시작했습니다. 그러나 여전히 조용했습니다. 축축하고 흐린 가을날의 새벽이 막 시작되었습니다. Tarutin에 접근하면서 Kutuzov는 마차가 이동하는 길을 가로 질러 물 구멍으로 말을 이끄는 기병을 발견했습니다. Kutuzov는 그들을 자세히 살펴보고 마차를 멈추고 어떤 연대를 물었습니다. 기병은 이미 매복에서 훨씬 앞서 있었음에 틀림없는 그 기둥에서 왔습니다. "실수일지도 몰라"라고 늙은 총사령관은 생각했습니다. 그러나 더 멀리 운전하면서 Kutuzov는 보병 연대, 염소의 총, 죽과 장작을 가진 군인, 속옷을 보았습니다. 그들은 장교를 불렀습니다. 장교는 행진하라는 명령이 없다고 보고했다.

Fedor Grigorievich Solntsev는 1801년 마을에서 태어났습니다. Verkhne-Nikulsky, Mologa 지구, Yaroslavl 지방, 집주인 농민 가족 Musin-Pushkin 백작. 1815년에 그의 아버지는 아들을 데리고 상트페테르부르크로 가서 쿠타이소프 백작의 집에서 일했습니다. 여기에서 Fedor Grigorievich는 산술, 프랑스어 및 독일어를 공부하여 그림뿐만 아니라 여러 일반 과목을 공부하기 시작했습니다. 같은 해에 그는 첫 번째 드로잉 수업에 배정되었습니다. 6개월이 채 지나지 않아 Solntsev는 본격적인 수업에 들어갔습니다. 세 번째 시대로 이동, F.G. Solntsev는 역사 및 초상화 그림을 전문 분야로 선택하고 유명한 러시아 화가 인 S.S. 교수의지도하에 작업을 시작했습니다. Schukina, A.A. Egorova 및 A.G. 바넥. Solntsev는 많은 일을했고 흥미롭게도 카잔 대성당의 그림에 참여했습니다.

Solntsev F.G.

곧 Imperial Public Library A.N. 1817년에 예술 아카데미의 회장이 된 올레닌. Solntsev가 예술 아카데미를 졸업한 지 거의 5년 후인 1829년에 Olenin은 그를 Ryazan 고대 유물에 관한 책 출판 작업에 초대했습니다. 1830년 5월, 예술가 F.G. Solntsev는 "고대 관습, 복장, 무기, 교회 및 왕실 도구, 소지품, 마구 및 기타 역사, 고고학 및 민족지 정보에 속하는 항목을 복사"했습니다. F.G에 의해 만들어졌습니다. Sun의 러시아 고대 그림 모음 (1940 년대 말까지 3 천 개 이상)은 Nicholas I 황제의 관심을 끌었고 출판을 위해 약 10 만은 루블을 부여했습니다. 1830년부터 1853년까지 F.G. Solntsev는 고대 러시아 도시를 많이 여행하여 고대 물체와 기념물을 연구 및 복사하고 민족지 스케치를 만들었습니다.

Solntsev는 그의 노력에 대해 가장 은혜롭게 명령을 받았습니다. 블라디미르 4급, 성. 왕관과 Stanislav 2도. 2도 Anna와 Imperial Academy of Arts의 프로그램에서 수행 된 그림으로 Academician을 수상했습니다.

Venev의 Solntsev?

갈리나 블라디미로브나 악세노바전기 연구원 F.G. Solntsev는 예술가가 Venev를 방문하지 않았지만 그의 유명한 "Venev"그림을 다른 곳에서 만들었다 고 믿습니다. 그러나 Fyodor Grigoryevich의 주요 멘토 인 Alexei Nikolaevich Olenin 예술 아카데미 회장이 베네치아 지주라는 사실을 무시해서는 안됩니다. 1842년에 Solntsev는 툴라 지역으로 여행을 떠났고 한 가지 예외를 제외하고 카운티를 표시하지 않고 툴라 지방 주민들의 일련의 그림을 만들었습니다. 두 작품에는 "1842년 툴라 지방의 카시르스키 지구"가 서명되어 있습니다.

Fedor Grigoryevich Solntsev -러시아 화가 고고학자 및 복원가, Imperial Academy of Arts 교수는 1801 년 4 월 14 일 Yaroslavl 지방 Mologsky 지역의 Verkhne-Nikulsky 마을에서 Musin-Pushkin 백작 농노의 가족으로 태어났습니다. 그림을 그리는 경향은 어린 시절에 나타났습니다. Ild 강둑에서 그는 작은 색의 자갈을 모아 물로 문지르고 빨강, 파랑 및 녹색 페인트를 얻었습니다. 그는 교회에서 본 유명한 판화와 아이콘을 그렸습니다. 소년의 타고난 재능을 알아 차린 백작은 가족의 아버지 인 Grigory Kondratievich에게 "무료"를 주었고 1815 년에 아들을 상트 페테르부르크 예술 아카데미에 배정 할 수있었습니다. 제국 공립 도서관 A.N. 다양한 작업과 명령을 수행하기 위해 Solntsev를 유치하기 시작한 Olenin은 미래에 예술 및 고고학 연구를 목표로 삼았습니다. 1824 년 학업 과정이 끝날 무렵 Solntsev는 졸업 그림 "Verkhne-Nikulskoye 마을"로 작은 금메달과 클래스 아티스트 칭호 1 급 인증서를 받았습니다. 저녁 식사에 농민 가족입니다. 1827년에 그는 "가이사의 것은 가이사에게, 하나님의 것은 하나님께 돌려라"라는 복음 주제의 캔버스로 Big Gold Medal을 수상했습니다. 1829 년 Fedor Grigorievich는 Ryazan 유물 (귀중한 명판, 바, 반지)의 그림을 그렸고 그 때부터 마침내 그의 삶과 작업을 고고학과 연결했습니다. 동시대 사람들은 주인을 화가-고고학자라고 부르기 시작했고 이후 반세기 동안 예술 고고학 활동은 제국 러시아 고고학 협회의 금메달을 수상했습니다. 1830년대 Solntsev의 창의적인 전기에서 새로운 단계가 시작되었습니다. 그는 모스크바에서 일하면서 모스크바 크렘린 무기고와 그 대성당에 보관된 가장 오래된 것들로부터 도시의 수채화 스케치를 만들었습니다. 높은 수준의 세부 사항 (역사적 가정 용품, 아이콘, 건물, 옷, 무기, 갑옷 등)으로 구별되는 6 ~ 18 세기에 그가 만든 러시아 유물 그림 모음의 일부가 나중에 사용되었습니다. "러시아 국가의 고대 유물"(1849-1853)의 6권의 기념비적인 출판물에서. 325 개의 그림 "러시아 민족의 유형과 의상"의 대형 앨범도 출시되었습니다. 작가는 꾸준히 실력을 향상시켰다. 1836년 아카데미의 지시에 따라 쓰여진 프로그램 그림 "비잔틴 황제 존 치미스케스와 대공 스뱌토슬라프의 만남". 그는 학자의 명예 칭호를 받았습니다. Solntsev의 프로젝트에 따르면 모스크바 크렘린 사원이 복원되었습니다. 크렘린 궁전과 무기고의 모든 인테리어는 벽지, 바닥, 카펫, 커튼, 접시 등 그의 스케치에 따라 만들어졌습니다. Solntsev는 고대 러시아 도시와 수도원을 많이 여행하여 물체와 고대 기념물을 연구하고 복사하여 민족지 스케치를 만들었습니다. 그의 붓으로 만든 5,000개 이상의 그림과 수채화를 통해 오늘날에도 러시아 고대에 대한 아이디어를 얻을 수 있습니다. 그는 수십 권의 책에 삽화를 그렸습니다. 그는 St. Petersburg Theological Seminary에서 아이콘 그림을 가르쳤고 예술 아카데미에서 아이들에게 그림을 가르쳤습니다. 2도 안나(1848)와 성. 블라디미르 3도(1861). 그는 프레스코화를 복원하고 키예프 소피아 대성당(XI 세기)의 모자이크를 발견하여 보석으로 정확하게 그림을 복사했습니다. 1876년 그의 예술 활동 50주년과 관련하여 Solntsev는 교수라는 칭호와 그의 명예를 위해 특별히 새겨진 금메달을 받았습니다.

Fedor Grigorievich Solntsev는 1892 년 3 월 3 일 상트 페테르부르크에서 사망했습니다. 그는 Volkovskoye 공동 묘지에 묻혔습니다. 예술가는 거의 19 세기 내내 장수했습니다. 그의 작품은 고대 루스의 그림 같은 연대기라고 불렸고 "러시아 스타일"의 부흥의 원천으로 간주되었습니다. 러시아 과학이 우리 역사의 많은 귀중한 자료를 보존한 것은 그에게 있으며, 오늘날까지 그는 예술 고고학 및 민족지학 분야에서 가장 저명한 대표자로 남아 있습니다.