M.A 소설의 줄거리와 구성 특징

메니페아는 문학적 분석에 있어서 매우 흥미롭습니다. 자유분방한 판타지와 세계관 문제의 형식을 결합한 이 장르는 특정 철학적 아이디어를 확인하거나 반박하기 위해 의도적으로 도발적인 상황을 만듭니다. 메니페아의 가장 중요한 특징 중 하나는 정상적인 사건 과정을 위반하는 것과 관련된 도덕적-심리적 실험입니다. 현실과 허구의 세계의 혼합, 크로노토프의 결합은 불변의 진리에 대한 영원한 가치에 대한 전통적인 생각을 시험하기 위한 조건을 만드는 것을 가능하게 합니다. 장르의 특징은 작품의 줄거리와 구성 독창성을 결정합니다.

Bulgakov의 메니페아에는 여러 개의 크로노토프가 있습니다. 그들 중 하나는 XX 세기 30 대 러시아 수도입니다. 두 번째-우리 시대의 처음 30 년인 Yershalaim (이것은 실제 공간과 시간이 아니라 스승님의 소설입니다); 세 번째 크로노토프는 조건부 좌표를 가지며 영원과 무한일 가능성이 높습니다. Bulgakov의 어둠의 왕자가 여기에 있습니다. 그는 인간 존재의 모든 영역, 즉 스승이 발명한 역사의 예술 세계, 주인공이 사는 도시의 특정 공간, 놀랍게도 정신 질환 영역까지 접근할 수 있습니다. 이러한 모든 상황은 플롯을 플롯으로 변환하는 저자의 방법의 복잡성을 증언합니다.

구성은 불연속이라고 할 수 있습니다. 주요 작업은 빌라도에 관한 소설의 장에 의해 중단됩니다. 프레임 에피소드는 성경적 회고록을 기반으로 합니다. 이 두 줄거리 사이의 연결은 공통된 이데올로기 개념과 환상적 요소의 존재에 의해 결정됩니다.

가장 중요한 의미론적 악센트는 그로테스크한 ​​장면에 집중되어 있습니다. 여기서 환상적인 영웅은 작가의 존재의 한 형태가 된다. 흑 마법 세션 인 에피소드 중 하나가 증거가 될 수 있습니다. 이 흥미로운 단편에서 판타지는 작가가 마을 사람들의 악덕을 폭로하는 데 도움이 됩니다. Bulgakov 이전의 "가면을 찢는"기술은 이미 러시아 문학에 존재했지만 그의 전임자와 달리 The Master and Margarita의 제작자의 목표는 악당을 처벌하는 것이 아닙니다. 소설 속 Woland는 정의만큼 처벌적이지 않은 힘을 나타내므로 사람들에게 자비와 연민이 보존되었는지 확인할 수 있습니다. 이 시점에서 판타지에 기반한 희극과 익살은 현실 세계에 대한 깊은 철학적 연구로 바뀝니다.

Muscovites가 "이전"사람들과 닮았다는 Woland의 말은 음모 동기가됩니다. 모스크바 세계와 Yershalaim 사이에는 접점이 있으며 철학적 아이디어를 이해하려면 보아야합니다. 모든 수도권 기관에 정착한 공무원들이 인간의 모습을 잃어가는 이유는 무엇일까요? 권력, 물질적 부, 소부르주아적 편안함에 대한 갈증. 왜 본디오 빌라도는 진실한 내면의 충동과는 달리 자신의 욕망과 양심에 어긋나는 행동을 합니까? 그는 영적 자유의 부족으로 방해를받습니다 (그 이유는 이상하게도 권력이지만 모스크바 관리보다 더 강력합니다). 비현실 세계의 영웅 Woland는 특정 특권으로 인해 사고의 순수성을 상실한 모든 인간 사이의 연결을 발견합니다. 그는 소설의 여러 줄거리에 깔린 철학적 공리를 추론합니다. 영적 원리가 그에게 우세하지 않으면 사람은 자유로울 수 없습니다. 이것은 Bulgakov의 메니피아의 구성 적 통일성이 모든 충돌이 보편적 인 인간 진실의 검증 때문이라는 사실로 설명된다는 것을 의미합니다.

따라서 The Master and Margarita의 또 다른 중요한 특징이 드러납니다. 각 스토리 라인의 갈등의 심각성은 행동의 기복이 아니라 이상의 차이에 기반합니다. 이것은 유다의 통치자에 관한 장에서 특히 분명합니다. 여기에는 두 가지 주요 갈등이 있습니다. 첫 번째는 예슈아와 검찰관의 이데올로기적 입장 사이입니다. 두 번째는 본디오 빌라도 자신의 영적 모순과 관련이 있습니다. 결과적으로 소설의 이 부분의 주요 갈등이 발생하고 독자는 실제 자유와 상상의 자유의 차이를 이해하게 됩니다.

소설의 줄거리에서 이 주제는 실제와 회고적 크로노토프를 통과합니다. 악과 선, 정의, 자비, 용서 등 전체 플롯 공간에 공통적인 다른 문제가 있습니다. 그렇기 때문에 저자는 상징적으로 "용서와 영원한 피난처"라는 장에서 서로 다른 시공간 평면의 캐릭터가 대위법으로 결합하는 방식으로 구성을 배열합니다. 이 에피소드에서 Bulgakov는 스승의 소설과 스승에 관한 소설에서 두 번 (그러나 약간 다르게) 들리는 논문을 증명합니다 ( "각자에게 그의 행위에 따라"- "각자에게 그의 믿음에 따라").

여기에서 또 다른 중요한 스토리가 끝납니다. 바로 사랑입니다. 감정 테스트는 Woland의 소설에서 수행되므로 저자는 Margarita가 다른 모든 캐릭터보다 판타지 세계에 더 오래 머물도록 허용합니다. 서로 다른 에피소드에서 여러 의미 론적 라인을 엮는 것은 독자를 즐겁게하기 위해서가 아니라 줄거리를 악화시키기 위해서가 아닙니다. 어둠의 왕자 인 하나의 동일한 영웅이 메니 페아에서 모든 도덕적 및 심리적 실험을 수행합니다.

결과적으로 Woland와 Master, Margarita, Pontius Pilate, Yeshua는 애초에 플롯 캐릭터에 기인 할 수 있습니다. 다른 캐릭터에는 플롯 기능이 있지만 그 역할은 여전히 ​​매우 중요합니다. 예를 들어 현실의 캐리커처 이미지의 "왜곡 거울"은 환상적인 캐릭터에 의해 유지됩니다. 여기에서 Woland 외에도 그를 동반하는 비현실 세계의 주민들도 중요합니다. Koroviev와 Behemoth는 재미가 아닌 "괜찮은 장소"에서 싸우고 있습니다. 그들은 폭로하고 처벌하며 불행히도 현실 세계에서 악으로 간주되지 않는 평범한 혐오에 독자의 관심을 끌고 있습니다.

소설의 모든 환상적인 영웅은 현실에 머물면서 섞일 수 있습니다. 이를 실현하기 위해 Bulgakov는 특별한 방식으로 구성을 구축합니다. 세 개의 세계가 병렬로 존재하지 않고 서로 다른 공간과 시간에 있지만 모두 함께 존재합니다. 작가는 스승님의 소설과 현실을 연결할 때 이산성과 신비화를 사용한다. 비현실 세계의 캐릭터는 예술적 캔버스 전체에서 자유롭게 움직이며 작업의 개별 에피소드에서 다른 크로노토프의 영웅을 통합합니다. 복잡한 프레임 구성은 복잡하지 않지만 마스터와 마가리타에 스며든 철학적 아이디어에 대한 인식을 용이하게 합니다.

현실적이고 환상적인 스토리 라인을 짜는 Bulgakov는 러시아 고전 문학의 전통에 대한 전임자의 경험에 의존했습니다. Saltykov-Shchedrin은 그의 선생님을 고려했습니다. "나는 신비로운 작가입니다. "M. A. Bulgakov는 그의 소설을 환상적이라고 불렀습니다. 물론이 진술은 정당화되지만 그러한 정의는 작업 문제의 전체 다양성을 반영하지 않으며 플롯과 구성 복잡성을 설명하지 않습니다.

소설 "마스터와 마가리타"의 줄거리와 구성은 Fyodor Korneichuk에 의해 분석되었습니다.

Bulgakov는 매우 유명하고 세계적으로 유명한 작가입니다. 개인적으로 나는 그의 작품을 정말 좋아하고 줄거리와 구성 라인의 특성에 감탄합니다. 오늘 우리는이 작품, 즉 소설 "마스터와 마가리타"에서 구성과 줄거리의 특징에 대해 이야기 할 것입니다.

Bulgakov는 소설 The Master and Margarita를 쓰는 데 거의 모든 생애를 바쳤습니다.

전문가가 USE 기준에 따라 에세이를 확인할 수 있습니다.

사이트 전문가 Kritika24.ru
러시아 연방 교육부의 주요 학교 교사 및 현재 전문가.

Bulgakov 작품의 주요 주제는 선과 악의 대립이라는 주제였습니다. 소설 "마스터와 마가리타"에서이 주제가 중심입니다. 작품의 구성은 현대성, 판타지, 역사가 결합되어 있기 때문에 다면적입니다. 그 특이성은 소설이 세 개의 개별 세계 (모스크바, 다른 세계, Yershalaim)를 묘사한다는 것입니다. 각 세계에는 자체 구조가 있습니다. 모스크바 세계의 구성 플롯은 모스크바에 Woland의 모습이며 정점은 "Satan 's Ball"입니다.

The Master and Margarita에는 모스크바, Yershalaim, Master와 Margarita 간의 관계 라인의 세 가지 스토리 라인이 있습니다. 또 다른 특징은 플롯 복식 시스템의 작업에 존재한다는 것입니다. 즉, 각 세계에는 자체 배우 시스템이 있습니다.

우리는 사랑(Mater와 Margarita), 철학적(선과 악의 대조), 신비주의와 풍자를 구별할 수 있습니다. 작품에는 서로 다른 두 기간이 얽혀 있습니다 (성경, AD 1 세기, Bulgakov의 현재, 20 세기 30 대).

소설은 Margarita의 원형이 Bulgakov의 세 번째 부인 Elena Sergeevna 였기 때문에 마스터의 이미지에서 작가 자신을 알아볼 수 있기 때문에 자전적이라고 할 수 있습니다.

"마스터와 마가리타"는 "소설 속의 소설", 즉 본 디오 빌라도에 대한 소설의 행동과 마스터와 마가리타의 운명을 알려줍니다. 두 소설 모두 반대에도 불구하고 단일 작품의 일부입니다.

업데이트: 2018-01-23

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소설 "마스터와 마가리타"의 장르 독창성-M. A. Bulgakov의 "마지막 일몰"작품은 여전히 ​​문학 평론가들 사이에서 논란을 불러 일으키고 있습니다. 신화소설, 철학소설, 메니페아, 추리소설 등으로 정의한다. 거장과 마가리타에는 세계의 거의 모든 장르와 문학적 경향이 유기적으로 결합되어 있다. Bulgakov의 작품에 대한 영국인 연구원 인 J. Curtis에 따르면 The Master와 Margarita의 형식과 그 내용은 "러시아어와 서유럽 문학 전통에서 찾기 어려운"유사점을 독특한 걸작으로 만듭니다.

그다지 독창적이지 않은 것은 스승과 본 디오 빌라도의 운명에 관한 소설 속의 소설 또는 이중 소설 인 The Master and Margarita의 구성입니다. 이 두 소설은 한편으로는 서로 대립하는 반면, 다른 한편으로는 일종의 유기적 통일성을 이룬다.

두 개의 시간 층이 원래 줄거리에서 얽혀 있습니다 : 성경과 현대 Bulgakov-1930 년대. 그리고 나 다. 기원 후. Yershalaim 장에 설명된 일부 사건은 정확히 1900년 후 모스크바에서 패러디적이고 축소된 버전으로 반복됩니다.

소설에는 철학적-예슈아와 본 디오 빌라도, 사랑-마스터와 마가리타, 신비 롭고 풍자적-Woland, 그의 후계자 및 Muscovites의 세 가지 스토리 라인이 있습니다. 그들은 자유롭고 밝고 때로는 기괴한 형태의 내레이션을 입고 있으며 Woland의 지옥 이미지와 밀접하게 연결되어 있습니다.

소설은 Mikhail Alexandrovich Berlioz와 Ivan Bezdomny가 이상한 낯선 사람과 신의 존재에 대해 열띤 논쟁을 벌이는 Patriarch 's Ponds의 장면으로 시작됩니다. "누가 인간의 삶과 지상의 전체 질서를 다스리는가"라는 Woland의 질문에 신이 없다면 Ivan Bezdomny는 확고한 무신론자로서 "인간 자신이 통치한다"고 대답합니다. 그러나 곧 플롯의 개발은 이 논문을 반박합니다. Bulgakov는 인간 지식의 상대성과 삶의 길의 미리 결정을 밝힙니다. 동시에 그는 자신의 운명에 대한 인간의 책임을 확인합니다. 영원한 질문 : "이 예측할 수없는 세상에서 진실은 무엇입니까? 불변하고 영원한 도덕적 가치가 있습니까?",-Yershalaim 장에서 저자가 제기합니다 (소설의 32 장 중 4 장 (2, 16, 25, 26) 만 있음), 의심 할 여지없이 소설의 이데올로기 적 중심입니다.

1930년대 모스크바에서의 삶의 과정. 본디오 빌라도에 대한 주님의 이야기와 합쳐집니다. 현대 생활에 쫓기는 마스터의 천재는 마침내 영원에서 평화를 찾습니다.

결과적으로 두 소설의 스토리 라인은 스승과 그의 영웅 본 디오 빌라도가 만나 "용서와 영원한 안식처"를 찾는 영원에서 하나의 시공간 지점에서 닫히면서 끝납니다. 성서 장의 예상치 못한 전환, 상황 및 인물은 모스크바 장에 반영되어 그러한 플롯 완성에 기여하고 Bulgakov 내러티브의 철학적 내용을 드러냅니다.

M. Bulgakov의 소설 "마스터와 마가리타". 창조의 역사. 장르 및 구성의 특징 .

수업 목표:

1. 소설 창작의 역사를 소개합니다.M.A. Bulgakov "마스터와 마가리타";

2. 소설의 장르와 구성의 특징을 결정한다.

3. 작업을 독립적으로 분석하는 능력을 형성하려면 참고 문헌을 사용하십시오.

4. M. Bulgakov의 작업에 대한 관심을 높입니다.

장비: 소설, 프레젠테이션, 학생 보고서, 시험의 텍스트.

수업 중

정리 시간

우리는 M. Bulgakov의 작업에 대해 계속 알게됩니다. 전기 워밍업으로 수업을 시작하고 싶습니다. 내 질문에 하나씩 대답합니다.

전기 워밍업

M. Bulgakov의 생애 (1891 - 1940)

작가는 어떤 교육을 받았습니까? (키예프대학교 의과대학)

그가 마침내 '명예의사'라는 직함을 포기하고 문학에 입문한 것은 언제였을까? (1921년에 그는 모스크바로 떠났다)

Bulgakov의 영구 고용 장소가 된 신문은 무엇입니까? (철도신문 구덕)

당신에게 알려진 M. Bulgakov의 작품 이름을 지정하십시오.

작가의 삶에서 어떤 사건으로 인해 소설 "The White Guard"를 쓰게 되었습니까? (1918년 키예프에서 14번의 쿠데타가 있었고, 그는 Petliurists, Reds, Denikins에 의해 의사로 동원되었습니다)

B. Pasternak에 따르면 어떤 연극이 "보호 증명서"를 받았습니까? ( "터빈의 날", 스탈린은 15 번 시청)

체계적인 기술: 교사의 강의, 대화 요소 및 ESM 사용.

선생님

오늘 우리는 작업에 대한 이야기를 시작할 것입니다 작가가 죽은 지 수년 후 출판되어 독자들에게 놀라운 영향을 미쳤던 Bulgakov는 그때까지 소련 문학이 그러한 작품을 하나도 알지 못했기 때문에 비평가들을 당황하게 만들었습니다. 그에 대한 분쟁은 오늘날까지 가라 앉지 않습니다. 나는 당신이 그것을 짐작했다고 생각합니다 : 그것은마스터와 마가리타 소개 ».

슬라이드 1

목표: 우리는 소설의 창작 역사와 운명에 대해 알게되고 소설의 장르, 구성 및 문제의 특징을 정의합니다.

슬라이드 2

선생님

소설 "마스터와 마가리타"는 "선셋로맨스"

M. 불가코프. 수년 동안 그는 그의 마지막 작업을 재건하고 보완하고 연마했습니다. M. Bulgakov가 평생 동안 경험 한 모든 것-행복하고 어려운 것-그는 그의 가장 중요한 생각, 모든 영혼 및 모든 재능을이 소설에 바쳤습니다. 이 소설은 누구도 무관심하게 만들 수 없습니다. 그리고 그에 대한 이야기를 시작하고 싶습니다.A. A. Akhmatova의시“M. A. Bulgakov를 기리며 »

슬라이드 3

무덤 장미 대신에 내가 여기 있습니다.

향 연기 대신;

너무 가혹하게 살다가 결국 가져왔어

큰 경멸.

당신은 와인을 마셨고, 당신은 다른 사람처럼 농담

답답한 벽에 질식하고

그리고 당신은 끔찍한 손님을 들여 보냈습니다.

그리고 그는 그녀와 단둘이 있었다.

그리고 당신은 없으며 주변의 모든 것이 조용합니다

슬프고 높은 삶에 대해

그리고 당신의 조용한 잔치에.

오, 누가 감히 내가 미쳤다고 믿겠어,

죽은 자들의 날을 애도하는 나에게,

느린 불에 타오르는 나에게,

모두 잃어버렸고, 모두 잊혀졌어 -

우리는 힘이 넘치는 사람을 기억해야 할 것입니다.

밝은 의도와 의지,

마치 어제 나에게 얘기하는 것 같아

죽음의 고통의 떨림을 숨기고 있습니다.

1940년 A.아흐마토바

Anna Andreevna의이 슬픈 대사는 그가 소설 작업을하던 그해 Bulgakov의 삶에 대해 진실하게 이야기합니다. 메시지를 들어보자.

학생 메시지

1926년 5월 7일, 손님들은 불가코프의 아파트를 두드렸다. 아파트 주인은 집에 없었고 손님은 주인이 도착할 때까지 침묵을 지킨 다음 사업에 착수했습니다. 그들은 의식에 서지 않고 의자를 뒤집고 일종의 긴 뜨개질 바늘로 찔렀습니다.

그 이후로 Bulgakov는 그의 삶과 작업 모두에 대한 감독을 받았습니다. . 압수수색 과정에서 '개의 심장'과 '나의 일기' 작품이 압수됐다. 작가는 자신의 원고 반환을 신청하여 인민위원회에 호소하지만 ... 몇 달, 몇 년이 지나고 그의 올가미, 국가 올가미는 점점 더 압도되고 더 끈질 기게저항하다 작가일수록 더 끌린다.

1929년 10월 3일 마침내 그에게 원고가 전달되었다. Bulgakov는 그의 일기를 파괴했지만 먼저 가위로 4 개의 작은 조각을 잘라 냈습니다.... 그러나 원고는 사라지지 않았고 사본이 거기에 보관되었습니다 ... OGPU에.

이때까지 모든 재능 있고 뛰어난 작가는 이미 레이블을 받았습니다. Bulgakov는 "내부 이민자", "적 이데올로기의 공범자"라고 불리는 극단 측면으로 강등되었습니다. 그리고 이제 그것은 더 이상 문학적 명성에 관한 것이 아니라 전체 운명과 삶에 관한 것입니다. 그는 굴욕적인 불만을 거부하고 소련 정부에 편지를 썼습니다. 그는 공산주의 연극을 만들고 회개하지 않을 것이라고 썼습니다. 그는 자신의 방식으로 생각하고 볼 수 있는 작가로서의 권리에 대해 말했습니다. 그는 일자리를 구했습니다.

1929년 7월 불가코프는 스탈린에게 보낸 편지에서 다음과 같이 썼다.“올해는 내가 소련에서 문학 활동을 시작한 지 10년이 되는 해입니다. 하지만 내 이름이 소련과 해외에서 더 유명해질수록 언론 리뷰는 더 격렬해졌고 마침내 폭력적인 학대의 성격을 띠게 되었습니다.

10 년이 끝날 무렵, 내 힘이 약해져 더 이상 존재할 수 없었고 사냥을했으며 더 이상 소련에 게시되거나 배치 될 수 없다는 것을 알고 신경 쇠약에 빠졌습니다. 나는 당신에게 호소하고 소련 정부에 청원을 요청합니다. 이 청원에 참여하는 아내와 함께 저를 소련에서 추방하십시오.

빈곤, 모스크바의 모호함, 공공 소외, 심각한 불치병-이것이 Bulgakov가 그의 소설을 만드는 분위기입니다.

메시지 학생

슬라이드 4

소설 창작의 역사.
Bulgakov는 1928년 또는 1929년에 다양한 원고에서 The Master와 Margarita의 작업 시작 날짜를 기록했습니다. . 초판에서 소설에는 "Black Magician", "Engineer 's Hoof", "Juggler with a Hoof", "V. 's Son", "Tour"라는 이름의 변형이 있습니다. Woland의 모스크바 모험을 중심으로 행동이 집중된 확장 된 악마였습니다. 그리고"마스터 마가리타"의 초판은 1930년 3월 18일 저자에 의해 파괴되었습니다. 연극 '성도의 도당' 출연 금지 소식을 접한 뒤. Bulgakov는 정부에 보낸 편지에서 이것을보고했습니다. "그리고 개인적으로 나는 내 손으로 악마에 관한 소설 초안을 난로에 던졌습니다 ..."
마스터와 마가리타 작업은 1931년에 재개되었습니다. . 소설의 대략적인 초안이 만들어졌고,Margarita와 Faust라고 불리는 그녀의 이름 없는 동반자는 이미 여기에서, 그리고 마지막 텍스트인 Master에서,ㅏWoland는 폭력적인 후계자를 얻었습니다. . 두 번째 판은 "판타스틱 소설"이라는 부제와 "위대한 총리", "사탄", "여기 내가 있다", "흑마술사", "컨설턴트의 발굽"이라는 변종 제목을 붙였습니다.
1936년 하반기에 불가코프는 처음 다섯 장의 새 버전을 썼고, 따라서 소설의 세 번째 판 작업이 시작되었습니다.원래 "라고 불렀습니다.암흑의 왕자 "하지만 좋다.1937년 지금 알려진마스터와 마가리타라는 제목의 ". 5월에– 1938년 6월 전문이 처음으로 재인쇄되었습니다. 에필로그는 1939년 5월 14일 M. Bulgakov가 작성했습니다. ㅏ.

Mikhail Afanasyevich는 그가 쓴 내용에 대해 매우 엄격했습니다. 원고 중 하나에 그는 "내가 끝날 때까지 죽지 마십시오. "라고 메모했습니다. Elena Sergeevna Bulgakova는 다음과 같이 회상했습니다.“병이 말기에 이미 말을 거의 잃을 뻔했을 때, 때때로 말의 끝이나 말의 시작만 그에게서 나왔다. 내가 그 옆에 앉아있을 때, 언제나처럼 바닥의 베개, 침대 머리 근처에 그는 나에게 무언가가 필요하다는 것을 알려주었습니다. 나는 그에게 약과 술을 제안했지만 이것이 요점이 아니라는 것을 분명히 이해했습니다. 그런 다음 추측하고 물었습니다. "당신 물건?" 그는 예와 아니오의 공기로 고개를 끄덕였다. "마스터즈와 마가리타?" 그는 몹시 기뻐하며 머리로 "예, 그렇습니다. "라고 신호를 보냈습니다. 그리고 "알다, 알다"라는 두 단어를 짜냈습니다.

Bulgakov는 The Master와 Margarita를 총계로 썼습니다. 12 년

Mikhail Afanasyevich Bulgakov "마스터와 마가리타"의 소설은 완성되지 않았으며 그의 생애 동안 출판되었습니다.. 이 위대한 문학 작품이 독자에게 도달했다는 사실로 인해 우리는작가의 아내 엘레나에게 빚진 어려운 스탈린 시대에 Sergeevna Bulgakova원고를 저장하는 데 성공했습니다. 소설. 그녀는 남편의 수호천사가 되었고, 한 번도 그를 의심하지 않았으며, 믿음으로 그의 재능을 지원했습니다. 그녀는 "Mikhail Afanasyevich는 한때 나에게 이렇게 말했습니다. "라고 회상했습니다.온 세상이 나를 반대했고 나 혼자였습니다. 이제 우리는 함께 있고 아무것도 두렵지 않습니다. 죽어가는 남편에게 그녀는 소설을 인쇄하겠다고 맹세했습니다. 6~7번 시도했지만 성공하지 못했습니다. 그러나 그녀의 충성심의 힘은 모든 장애물을 극복했습니다. 불가코프 사후 26년1966년 V잡지 "Moscow"는 소설이 출판되었지만 축약 된 버전으로 출판되었습니다. (총 159개의 텍스트가 제거되었습니다). 같은 해 파리에서 소설 전체가 인쇄되었고 즉시 많은 유럽 언어로 번역되었습니다. 불가코프의 고향에서The Master and Margarita의 전체 텍스트는 1973년에만 등장했습니다. 년도.

슬라이드 5( 이름 옵션)

영화 "마스터와 마가리타"의 한 장면을 봅시다 캐릭터를 알아보셨나요?

대화

선생님의 말씀

교사: 12년의 노력과 실망, 소설 8판, 거의 50년의 망각. 이 "불가능한" 소설. 그것을 알아 내려고합시다. 여전히 논란이 있는 장르의 정의부터 시작하겠습니다. 장르를 정의하는 것부터 시작하겠습니다. 이것이 소설이라는 것은 아무도 의심하지 않는다고 생각합니다. 정의를 기억합시다

»

슬라이드 6 장르

소설 장르의 정의

로마 (프랑스어에서 - 로마) - 장기간에 걸쳐, 때로는 전 세대에 걸쳐 여러 가지, 때로는 많은 인간 운명의 역사를 드러내는 서사 문학의 장르. 고전적인 형태의 소설의 특정 특징은 사회 관계의 복잡성을 반영하고 환경의 조건부에서 사회적 유대 시스템, 성격의 사람을 묘사하는 줄거리의 파급 효과입니다. 이처럼 소설은 삶의 가장 심오하고 복잡한 과정을 전할 수 있는 장르다.

학생들은 증거를 제시합니다. 소설의 어떤 징후를 말할 수 있습니까?

슬라이드 7 로맨스의 징후

1. 많은 영웅들

2. 장기간의 행동

3. 액션을 다른 장소로 옮기기

4. 다양한 스토리라인

4개의 줄거리 :

철학적 - 본디오 빌라도와 예슈아 하노즈리

류보브나 나는 마스터와 마가리타

신비로운 - Woland와 그의 후계자

비꼬는- 모스크바와 Muscovites.

선생님의 말씀

우리에게는 소설이 있습니다. 그러나 결국 소설은 다릅니다 : 역사, 모험, 공상 과학 등 모두 주제 또는 이념적, 정서적 평가에 달려 있습니다.Bulgakov의 소설에 대해 어떤 정의를 내리시겠습니까? 우리의 의견을 표현하고 논쟁을 해보자. 줄거리에 주목하라

학생 답변

사랑 이야기

신비로운

환상적인 제공 예

가정(회화

철학적

자서전

선생님의 말씀

비평 문헌에는 이 작업에 대한 일련의 정의가 있습니다.소설 신화, 소설 미스터리, 소설 유토피아, 소설 비유, 모험, 역사적, 철학적, 풍자적 ... 그리고 소설 초안에는 M. Bulgakov "환상적인 소설"이 쓴 메모가 있습니다.저것. 질문장르 특성에 대해 소설아직 해결되지 않았습니다. 이 소설을 모호하지 않게 정의하는 것은 불가능하다.다장르 소설 .

하지만 가장그것의 현저한 특징 물론 그의구성 .

이제 컴포지션의 정의를 기억해 봅시다. 구성이란 무엇입니까?

슬라이드 8

정의구성 7 ( 위도에서. compositio - 편집, 연결, 연결) - 작업의 모든 부분, 이미지, 에피소드, 장면의 구성, 배열 및 상호 연결.

학생 메시지. 소설 구성의 특징.

학생 메시지. 소설 구성의 특징

소설의 구성 장르만큼 독창적 - 소설 속의 소설. 하나는 스승의 운명에 관한 것이고 다른 하나는 본디오 빌라도에 관한 것입니다. 한편으로 그들은 서로 대립하고, 다른 한편으로는 하나의 전체를 형성하는 것처럼 보입니다.소설 속의 이 소설 글로벌 문제와 모순을 수집합니다. 주인은 본 디오 빌라도와 같은 문제에 관심이 있습니다. 소설의 끝에서 모스크바가 Yershalaim과 어떻게 연결되는지 볼 수 있습니다. 즉, 하나의 소설이 다른 소설과 결합되어 하나의 스토리 라인으로 들어갑니다.

작품을 읽고 우리는 즉시2차원에서: 20세기 30년과 1세기 30년 . 우리는 이벤트가 같은 달과 부활절 며칠 전, 1900년 간격으로 발생했음을 알 수 있으며 이는 모스크바와 Yershalaim 장 사이의 깊은 연결을 증명합니다.

거의 2 천년에 걸쳐 분리 된 소설의 행동은 서로 조화를 이루며 악과의 투쟁, 진실과 창의성에 대한 탐구로 연결됩니다. 그리고그러나 소설의 주인공은 사랑이다. . 사랑은 독자를 사로잡는 것입니다. 일반적으로 사랑의 주제는 작가에게 가장 사랑받는 주제입니다. 저자에 따르면 한 사람의 삶에 떨어진 모든 행복은 그들의 사랑에서 나온다. 사랑은 사람을 세상보다 높이고 영적인 것을 이해합니다. 마스터와 마가리타의 느낌입니다. 이것이 저자가 제목에 이러한 이름을 포함시킨 이유입니다. 마가리타는 사랑에 완전히 굴복하고 스승을 구하기 위해 자신의 영혼을 악마에게 팔아 큰 죄를 짓습니다. 그럼에도 불구하고 작가는 그녀를 소설의 가장 긍정적인 여주인공으로 만들고 스스로 그녀의 편을 든다.

소설에는 세 가지 줄거리가 있습니다: 철학적 - 예슈아와 본디오 빌라도사랑 - 마스터와 마가리타,신비하고 풍자적 - Woland, 그의 모든 후계자 및 Muscovites. 이 선은 Woland의 이미지와 밀접하게 연결되어 있습니다. 그는 성서 시대와 현대 작가 시대 모두에서 자유를 느낍니다.

소설의 구성 "마스터와 마가리타"그 기능은 저자의 비표준 방법으로 인한 것입니다. 다른 작업 내에서 하나의 작업을 만드는 것과 같은. 일반적인 클래식 체인-구성-플롯-절정-단결 대신에 이러한 단계의 얽힘과 두 배가되는 것을 볼 수 있습니다.소설의 줄거리 : Berlioz와 Woland의 만남, 그들의 대화. 이것은 XIX 세기의 30 대에 발생합니다. Woland의 이야기는 또한 독자를 2000년 전인 30대로 되돌립니다. 그리고 빌라도와 예슈아에 관한 소설 인 두 번째 음모가 시작됩니다.

다음은 넥타이입니다. 이것은 모스크바에 있는 Voladn과 그의 회사의 트릭입니다. 여기에서 작업의 풍자적 라인도 시작됩니다. 두 번째 소설도 병행하여 발전하고 있습니다.거장 소설의 절정 - 주인, Margaret 및 Woland에 관한 이야기의 절정 인 Yeshua의 처형-Levi Matthew의 방문.흥미로운 비난 : 그 안에 두 소설이 하나로 결합됩니다. Woland와 그의 후계자는 Margarita와 Master를 다른 세계로 데려가 평화와 고요함을 보상합니다. 도중에 그들은 영원한 방랑자 본 디오 빌라도를 봅니다. "무료! 그가 당신을 기다리고 있습니다!" - 이 문구로 주인은 검찰관을 풀어주고 그의 소설을 완성한다.

또 다른 기능 이 작품의 특징은 자전적이라는 것입니다. 마스터의 이미지에서 우리는 Bulgakov 자신과 Margarita의 이미지에서 그의 것을 인식합니다.가장 좋아하는 여자, 그의 아내 Elena Sergeevna 이것이 아마도 우리가 영웅을 실제 성격으로 인식하는 이유 일 것입니다. 우리는 그들에게 공감하고, 걱정하고, 그들의 자리에 우리 자신을 둔다. 독자는 캐릭터와 함께 발전하면서 작품의 예술적 사다리를 따라 움직이는 것 같습니다.

선생님 말씀. 일반화

그래서 무엇입니까소설의 구성 "마스터와 마가리타"? (소설 속의 소설: 불가코프는 스승에 대한 소설을 쓰고 스승은 본디오 빌라도에 대해 씁니다)

어느 장에서 본디오 빌라도에 대해 이야기합니까? ?

학생 답변 (텍스트 작업)

제 2 장 16장 19장

선생님의 말씀

당신은 아마 그것을 알아 차렸다

로마 총독의 하루에 대한 삽입된 소설의 챕터는 차례대로 이어지지 않고 메인 서사에 분산되어 있다.

모든 것을 하나로 묶기 위해 M.A. Bulgakov는 특별한 구성 기법을 사용합니다.“ 바지 멜빵 ”, 한 장을 끝내고 다음 장을 시작하는 반복 문장( 텍스트에서 클립의 예를 제공하십시오).

학생들은 본문에서 예를 들었습니다.

짧은 이야기다양한 사람들이 쓴 , 따라서,그들은 또한 내레이션 방식에 반대합니다.

Yershalaim에서 일어난 사건의 이야기 , 추운목적, 비극적으로 긴장하고비인격적. 저자는 자신에 대해 진술하지 않습니다. - 어느 것도 아니다항소 그리고 독자에게의견 표명 없음 무슨 일이 일어나고 있는지.

꽤 다른 쓴주인에 관한 소설 , Woland, Muscovites . 그는 표시작가 개인의 개성 그의 모든 이야기를 독자에게 돌린 사람. 이것저자는 동정, 기쁨, 슬픔, 분노와 같은 사건과 영웅에 대한 그의 태도를 표현합니다.

수업 결과 일반화 장르 및 구성, 동작 시간 및 이미지 시스템

슬라이드 8,9, 10

1 소설 <마스터와 마가리타>는 우리나라에서 언제 출간되었나요?1973

2 장르 정체성은 무엇인가?다중 장르

3 소설의 구성에서 흥미로운 점은 무엇입니까?소설 속의 로마

연구원들은 "마스터와 마가리타"에 대해 반복해서 언급했습니다.더블 로맨스 . 본 디오 빌라도에 관한 주인의 소설과 주인 자신의 운명에 관한 소설로 구성되어 있습니다. 이 소설들은 다음과 같습니다.서로 반대 , 둘째, 그들은 그러한유기적 통일 , 마스터와 마가리타를 소설 장르에서 빼냅니다. 이 작품은 개인이나 가족, 집단의 운명에 바쳐진 것이 아니라,모든 인류의 운명을 역사적 발전에서 고려 , 인류의 구성 요소로서의 인간 성격의 운명.

선생님 말씀. 오늘 수업에서 말한 내용을 요약하면 , Bulgakov의 작품은 장르와 구성 모두에서 이례적이라고 다시 말하고 싶습니다. 나는 당신이 오늘 이것을 확인할 수 있었다고 생각합니다. 그러나 우리는 이제 막 소설을 연구하기 시작했으며 더 많은 놀라운 발견이 우리를 기다리고 있습니다.

소설세계 문학의 고전이 되었다 , 견디다수백만 부의 유통 여기 그리고 해외.유럽, 미국 및 아시아의 여러 언어로 번역되었습니다. 여러 번연출 및 촬영. 줄거리에서 뮤지컬을 만들었습니다. 공장 , 오페라, 발레, 뮤지컬. 노래를 들어보자.

A. 동영상 시퀀스가 ​​포함된 Rosenbaum의 노래 "The Master and Margarita"

선생님 말씀. 슬라이드 11

나는 다음 단어로 수업을 끝내고 싶습니다.Bulgakov의 소설 "The Master and Margarita"는 훌륭한 아이디어가 표현되어 있기 때문에 훌륭한 책입니다. 사람의 위대함과 사람에 대한 폭력의 표현으로서의 권력의 부도덕에 관한 것입니다. 사랑의 아름다움과 사랑할 수 있는 사람들에 대해; 연민과 자비, 인간의 가장 높은 자질로서의 소명에 대한 용기와 충성, 선과 악, 삶과 죽음의 불가분성에 대해…

그런 원고는 정말 타지 않습니다!..

이에 대한 증거는 격언이 된 가장 유명한 인용문입니다.

슬라이드 12-19

지침

숙제.

시험

Yeshua Ga-Nozri는 어떤 언어를 말했습니까?

마태 레위는 예슈아의 고통을 어떻게 덜어주기를 원했습니까?

검찰이 가장 싫어했던 것은?

본디오 빌라도의 개의 이름.

Matthew Levi는 어디에서 칼을 얻었습니까?

본디오 빌라도는 자신의 약점 때문에 어떤 처벌을 받았습니까?

예슈아의 마지막 말은 무엇이었습니까?

검사의 별명은 무엇이었습니까?

영웅 이름 지정

A) "오, 나는 바보야! 그는 정신적 고통에 돌을 흔들며 손톱으로 거무스름한 가슴을 긁으며 중얼 거렸다. "바보, 불합리한 여자, 겁쟁이!" 나는 사람이 아니라 썩은 고기입니다!”

B) 이 남자는 낡고 찢어진 파란색 튜닉을 입고 있었습니다. 그의 머리는 이마에 끈이 달린 흰색 붕대로 덮여 있었고 그의 손은 등 뒤로 묶였습니다.

C)“고통의 안개로 뒤덮인 부어 오른 눈꺼풀이 올라 갔다.

죄수를 바라보았다. 다른 쪽 눈은 감은 채…”

콘텐츠 테스트

시인 노숙자의 이름과 성?

Koroviev와 Behemoth에 따르면 그가 작가임을 확인하기 위해 인증서가 필요하지 않은 사람은 누구입니까?

스승은 모국어 외에 얼마나 많은 언어를 알고 있었습니까?

마스터의 소설은 어떤 말로 끝났습니까?

Messire가 매년 준 공의 이름은 무엇입니까?

Rimsky와 Varenukha 사이의 야간 대화 중 어느 순간 Rimsky가 절박한 공포에 사로잡혔습니까?

마가리타는 문 위로 날아가면서 뭐라고 외쳐야 했을까요?

전차 선로 근처에서 기름을 쏟은 여자의 이름은 무엇입니까?

교육의 주인은 누구였습니까?

Woland는 무도회에서 무엇을 마셨습니까?

4. Woland 모음곡.

숙제.

2. 이 장의 내용에 대한 테스트 질문에 답하십시오.

시험

1. Yeshua Ga-Nozri는 어떤 언어를 말했습니까?

2. 마태 레위는 예슈아의 고통을 어떻게 덜어주기를 원했습니까?

3. 검찰관이 가장 싫어했던 것은?

4. 본디오 빌라도의 이름.

5. Matthew Levi는 어디에서 칼을 얻었습니까?

6. 본디오 빌라도는 자신의 약점 때문에 어떤 처벌을 받았습니까?

7. 예슈아께서 마지막으로 하신 말씀은 무엇입니까?

8. 검찰관은 어떤 별명을 가지고 있었습니까?

9. 영웅 이름 지정

2. 이 장의 내용에 대한 테스트 질문에 답하십시오.

콘텐츠 테스트

1. 노숙자 시인의 이름은?

2. Koroviev와 Behemoth에 따르면 작가임을 확인하기 위해 인증서가 필요하지 않은 사람은 누구입니까?

3. 스승님은 모국어 외에 몇 가지 언어를 알고 계셨습니까?

4. 스승님의 소설은 어떤 말로 끝났습니까?

마가리타는 왜 그날 노란 꽃을 들고 밖에 나갔을까?

5. 매년 Messir가 준 공의 이름은 무엇입니까?

6. Rimsky와 Varenukha 사이의 밤 대화 중 어느 순간에 Rimsky가 절박한 두려움에 사로잡혔습니까?

7. 마가리타는 문 위로 날아가는 소리를 어떻게 했습니까?

8. 트램 트랙 근처에서 기름을 쏟은 여성의 이름은 무엇입니까?

9. 교육의 스승은 누구였습니까?

10. Woland는 무도회에서 무엇을 마셨습니까?

소설의 문제.

인간과 권력.

자비와 용서.

선과 악의 싸움.

진실이란 무엇입니까?

충성심과 배신.

사람의 내면의 자유와 비 자유

학생 답변

1. 사랑 (이야기 마스터와 마가리타의 관계)

2. 신비 (Woland와 그의 후계자, 사탄의 공)

4. 가정(회화 모스크바 생활 20-30년)

5. 철학적 (영원한 주제 제기: 선과 악, 진실과 거짓, 충성과 배신, 자신의 행동에 대한 책임 등)

6. 자서전 (괴롭힘의 분위기, 생계의 결여, 문학과 사회생활의 완전한 포기, 끊임없는 체포의 기대, 고발 기사, 사랑하는 여인의 헌신과 이타심.)

학생 답변 (텍스트 작업)

제 2 장 "Pontius Pilate"(Woland는 Berlioz와 노숙자에게 말합니다).16장 "처형"(정신 병원에서 꿈에서 본 노숙자)19장 - Azazello는 원고에서 발췌문을 읽습니다.25장, 26장 "매장", 27장 - 마가리타는 지하실에서 부활한 원고를 읽습니다.

소설 속 환상과 신비주의의 예

1. Stepan Likhodeev의 재정착.

2. 버라이어티의 환상적인 이벤트: 관객에게 떨어지는 돈의 비; 갑자기 나타난 파리지앵 패션 매장으로 속임수를 쓰다.

3. Azazello의 매직 크림은 Margarita에게 놀라운 아름다움을 부여했을뿐만 아니라 보이지 않게되었습니다.

4. Woland 모음곡.

5. 악령을 위해 환상적인 속도로 진행되는 노숙자 추격.

소설을 어떻게 정의하시겠습니까?

학생 답변

1. 사랑 (이야기 마스터와 마가리타의 관계)

2. 신비 (Woland와 그의 후계자, 사탄의 공)

3. 환상적인 기브 예시

4. 가정(회화 모스크바 생활 20-30년)

5. 철학적 (영원한 주제 제기: 선과 악, 진실과 거짓, 충성과 배신, 자신의 행동에 대한 책임 등)

6. 자서전 (괴롭힘의 분위기, 생계의 결여, 문학과 사회생활의 완전한 포기, 끊임없는 체포의 기대, 고발 기사, 사랑하는 여인의 헌신과 이타심.)

어느 장에서 본디오 빌라도에 대해 이야기합니까?

학생 답변 (텍스트 작업)

제 2 장 "Pontius Pilate"(Woland는 Berlioz와 노숙자에게 말합니다).16장 "처형"(정신 병원에서 꿈에서 본 노숙자)19장 - Azazello는 원고에서 발췌문을 읽습니다.25장, 26장 "매장", 27장 - 마가리타는 지하실에서 부활한 원고를 읽습니다.

소설 속 환상과 신비주의의 예

1. Stepan Likhodeev의 재정착.

2. 버라이어티의 환상적인 이벤트: 관객에게 떨어지는 돈의 비; 갑자기 나타난 파리지앵 패션 매장으로 속임수를 쓰다.

3. Azazello의 매직 크림은 Margarita에게 놀라운 아름다움을 부여했을뿐만 아니라 보이지 않게되었습니다.

4. Woland 모음곡.

5. 노숙자의 환상적인 속도로 벌어지는 악령 추격전.

6. 마녀의 안식일에 마가렛의 비행.

소설에 대한 소설의 장르 버전으로 전환하는 작가는 두 가지 다른 문체 계획을 결합하는 어려운 구성 작업에 직면합니다. 한편으로는 소설의 역사, 창작을 둘러싼 상황, 소설을 낳은 사회 문화적 환경에 대한 이야기입니다. 다른 한편으로 이것은 실제로 소설 텍스트이며 그 역사는 작품의 플롯 형성 요소가 됩니다. Bulgakov에 대한이 작업의 복잡성은 마스터가 2 천년 전의 사건에 대한 소설을 쓰고 근본적으로 다른 사회적 및 역사적 환경뿐만 아니라 앞으로 수천 년 동안 인류의 영적 진화를 미리 결정한 사건을 언급한다는 사실로 인해 악화되었습니다. 당연히 복음의 정경 텍스트에서 고대와 지난 세기에 만들어진 많은 외경에 이르기까지 그들에 대한 엄청난 내레이션 전통이 있습니다. 예를 들어 이러한 외경에는 Leonid Andreev "Judas Iscariot"의 이야기가 포함될 수 있습니다. 물론 스승이 만든 글도 이런 종류의 외경에 속한다.

결과적으로 Bulgakov는 1930 년대 모스크바와 우리 시대 초기의 Yershalaim에 대한 이야기를 문체 적으로 분리하는 작업에 직면했습니다. 작가는 내레이터의 이미지를 모스크바 장에 도입하여이 문제를 해결합니다. Yershalaim 챕터는 완전히 다른 문체 방식으로 만들어집니다. 모스크바 장을 특징 짓는 농담과 내레이션의 아이러니 한 어조는 여기에 적합하지 않습니다. 이것은 Woland의 외경 인 진실을 재현한다고 주장하는 일종의 새로운 외경입니다. 묘사 된 모든 것의 진실을 인정하는 것은 아무것도 아닙니다.

마스터가 "추측"한 것의 진실에 대한 아이디어는 Berlioz와의 첫 번째 대화에서 Woland에 의해 언급되었습니다. Berlioz는 그와 Bezdomny가 그에게서 빌라도에 관한 소설의 첫 번째 장을들은 후 Woland에게 이렇게 말합니다. “복음 이야기와 전혀 일치하지는 않지만.

"실례합니다." 교수는 겸손한 미소를 지으며 대답했습니다. "하지만 복음서에 쓰여진 내용 중 실제로 일어난 일은 전혀 없다는 것을 알아야합니다 ..." 그 후 Woland는 스승이 쓴 내용의 진실을 확인하기 위해 노력합니다.

따라서 스승의 텍스트가 사실이라고 주장한다면 의식이 설명 된 사건을 굴절시키고 어떤 식 으로든 해석하는 내레이터의 문체 적으로 표현 된 이미지를 포함 할 수 없습니다. 저자는 무슨 일이 일어나고 있는지 비열한 증인으로 만 행동합니다. 따라서 문체적으로 모스크바와 Yershalaim 장은 완전히 다릅니다.

빌라도에 관한 소설의 스타일은 사건에 대해 이야기하는 불가코프의 텍스트에 어떻게 소개되는지에 따라 변하지 않습니다. 내레이터의 성격은 어떤 식 으로든 표현되지 않습니다. 따라서 작가는 소설 구성에 도입하기 위해 다양한 플롯 동기에 의지 할 수 있습니다. 이것들은 총 대주교의 연못에서 Woland의 이야기 (2 장. Pontius Pilate), 정신 병원에서 Ivanushka의 꿈 (16 장. 처형), Margarita의 스승의 노트 읽기 (25 장. 검찰관이 Kiriath에서 Judas를 구하려고 한 방법, 26 장. 매장).

그러나 소설의 구성 적 통일성은 Yershalaim 장을 텍스트에 포함시키는 음모 동기와 문체 적 거리에 의해서만 형성되는 것이 아닙니다. 두 타임 레이어는 문제 수준과 소설 마스터와 마가리타의 구성 수준 모두에서 상관 관계가 있습니다.

모스크바와 Yershalaim 장은 여러 면에서 반영됩니다. 그들은 캐릭터 시스템으로 통합됩니다. 둘 다 두 쌍의 이데올로기가 있으며 그 사이의 갈등이 소설의 문제를 결정합니다. 한편으로는 예슈아와 빌라도, 다른 한편으로는 Woland와 Berlioz입니다. 둘 다 철학적 소설 장르의 전형적인 이미지를 가진 두 명의 영웅이 있으며, 한 관점에서 다른 관점으로 이동합니다. Levi Matthew (세리에서 Yeshua 추종자로이 영웅의 경로를 따르십시오)와 Ivan Bezdomny. 예슈아와 스승의 이미지는 분명하게 연관되어 있습니다. 그들에게 도덕적 명령의 부름은 다른 어떤 동기보다 높지만 둘 다 활동이 부족하고 활성 원칙이 세속적이고 중요한 무력감과 비극적 실명으로 이어집니다. 그렇기 때문에 둘 다 배신의 희생자입니다. 반역자의 이미지도 연관되어 있습니다. 이들은 Judas와 Aloisy Mogarych입니다. 피해자와 배신자의 관계에 대한 이야기는 Bulgakov 소설의 두 가지 시간 계획에도 반영됩니다. 이것은 우정과 교활한 이기적인 배신에 관한 이야기입니다. Judas는 30 드라크마를 받고 Aloisy Mogarych는 주인의 아파트를받습니다.

두 시간 계획의 스토리 라인의 상관 관계는 활동이 없는 좋은 것은 무력하고 의미가 없음을 보여줍니다. 따라서 Woland는 활동과 전능 한 행동의 구체화 인 소설에 등장합니다.

소설의 구성 적 통일성은 Woland에서 외경을 만드는 Bulgakov가 모스크바 장에서 일부 기독교 모티프와 의식을 패러디한다는 사실에 의해 만들어집니다. 꿈에서 Nikanor Ivanovich Bosoy는 "황금 파이프를 손에 든 사람들 (천사?) 이 그를 매우 엄숙하게 큰 옻칠 한 문 (천국의 문? 또는 지옥?) 으로 인도하는 것을보고 하늘에서 다음과 같은 음성을 듣습니다. "환영합니다, Nikanor Ivanovich! 통화를 넘겨!

Patriarch 's Ponds에서 시작하여 MASSOLIT에서 매우 이상한 모습으로 끝난 Woland의 갱단에 대한 Ivan Bezdomny의 추격은 세례 의식을 패러디합니다. Ivan은 실제로 다시 태어나 그날 저녁부터 영웅의 진화가 시작됩니다. 모스크바 주변을 던지면서 (여기 악마가 그를 이끌고 Bulgakov는 그 말을 깨닫습니다) Ivan은 아파트에서 종이 아이콘과 결혼식 양초를 가져 와서 알 수없는 이유로 끝났습니다. 그 후 모스크바 강에서 목욕을 한 후 (물로 세례를 받음) 그는 옷을 맡긴 유쾌한 수염 난 남자가 줄무늬 속옷, 찢어진 스웨트 셔츠, 양초, 아이콘 및 성냥 상자를 남겨두고 안전하게 사라 졌다는 것을 발견했습니다. 새 예복을 입고 알 수없는 성자의 종이 아이콘이 가슴에 고정 된 찢어진 흰색 스웨트 셔츠와 불이 붙은 웨딩 촛불이있는 Ivan Bezdomny가 Griboyedov House의 레스토랑에 나타납니다.