Džiazas pasirodė kokiame. Šiuolaikinio džiazo stiliai ir kryptys

Džiazas yra muzikos žanras, atsiradęs 19 amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje Jungtinėse Valstijose. Būdingi džiazui bruožai – improvizacija, sinkopuotais ritmais paremtas poliritmas, unikalus ritminės faktūros atlikimo technikų rinkinys – svingas.

Džiazas – tam tikra muzika, kilusi remiantis afroamerikiečių bliuzu ir spiritu, taip pat afrikietišku liaudies ritmu, praturtinta europietiškos harmonijos ir melodijos elementais. Pagrindiniai džiazo bruožai yra šie:
- aštrus ir lankstus ritmas, paremtas sinkopijos principu;
- platus mušamųjų instrumentų naudojimas;
- labai išvystyta improvizacinė pradžia;
-ekspresiška atlikimo maniera, pasižyminti puikia ekspresija, dinamine ir garsine įtampa, pasiekiančia ekstazę.

Vardo džiazas kilmė

Vardo kilmė nėra visiškai suprantama. Šiuolaikinė jo rašyba – džiazas – buvo nustatyta praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje. Prieš tai buvo žinomi ir kiti variantai: chas, jasm, gism, jas, jass, jaz. Yra daug žodžio „džiazas“ kilmės versijų, įskaitant šias:
- iš prancūziško jaserio (šnekučiuotis, kalbėti liežuviu);
- iš anglų chase (chase, persue);
- iš Afrikos jaiza (tam tikros rūšies būgnų garso pavadinimas);
- iš arabų kalbos jazib (gundytojas); iš legendinių džiazo muzikantų vardų – chas (nuo Charles), jas (iš Jasper);
- iš onomatopoeia jass, kuris imituoja afrikietiškų varinių cimbolų garsą ir kt.

Yra pagrindo manyti, kad žodis „džiazas“ jau XIX amžiaus viduryje buvo vartojamas kaip ekstaziško, padrąsinančio juodaodžių klyksmo pavadinimas. Remiantis kai kuriais šaltiniais, 1880-aisiais jį naudojo Naujojo Orleano kreolai, kurie vartojo „pagreitinti“, „paspartinti“ – kalbant apie greitą sinkopuotą muziką.

Pasak M. Stearns, 1910-aisiais šis žodis buvo paplitęs Čikagoje ir turėjo „ne visai padorią reikšmę“. Spausdinant žodis džiazas pirmą kartą pasitaiko 1913 m. (viename iš San Francisko laikraščių). 1915 metais jis įėjo į T. Browno džiazo orkestro pavadinimą – TORN BROWN "S DIXIELAND JASS BAND", kuris koncertavo Čikagoje, o 1917 metais pasirodė garsaus Naujojo Orleano orkestro įrašytoje gramofono plokštelėje ORIGINAL DIXIELAND JAZZ (JASS) BAND.

Džiazo stiliai

Archajinis džiazas (ankstyvasis džiazas, ankstyvasis džiazas, vokiškas archaischer džiazas)
Archajiškas džiazas – seniausių, tradicinių džiazo rūšių rinkinys, sukurtas nedidelių ansamblių kolektyvinės improvizacijos procese bliuzo, ragtime, taip pat europietiškų dainų ir šokių temomis.

Bliuzas (bliuzas, iš anglų blue devils)
Bliuzas yra negrų liaudies dainos tipas, kurio melodija paremta aiškiu 12 taktų raštu.
Bliuzas dainuoja apie apgautą meilę, apie poreikį, bliuzui būdingas atjautos požiūris į save. Kartu bliuzo tekstai persmelkti stoicizmo, švelnaus pašaipos ir humoro.
Džiazo muzikoje bliuzas išsivystė kaip instrumentinis šokio kūrinys.

Boogie-woogie (boogie-woogie)
Boogie-woogie – tai bliuzo fortepijono stilius, kuriam būdinga pasikartojanti boso figūra, apibrėžianti ritmines ir melodines improvizacijos galimybes.

Evangelija (iš anglų kalbos Gospel - Gospel)
Evangelijos – Šiaurės Amerikos juodaodžių religinės melodijos su Naujuoju Testamentu paremtais tekstais.

Ragtime (ragtime)
„Ragtime“ yra fortepijoninė muzika, pagrįsta dviejų nesuderintų ritminių linijų „mušimu“:
- tarsi laužyta (smarkiai sinkopuota) melodija;
- aiškus akompanimentas, išlaikomas greito žingsnio stiliumi.

Siela
Soul yra negrų muzika, susijusi su bliuzo tradicija.
Soul – tai vokalinės juodosios muzikos stilius, atsiradęs po Antrojo pasaulinio karo ritmenbliuzo ir gospel muzikos tradicijų pagrindu.

Soul džiazas (soul-jazz)
Soul jazz – hard bop rūšis, kuriai būdinga orientacija į bliuzo ir afroamerikiečių folkloro tradicijas.
Dvasinis
Spiritual – archajiškas dvasinis Šiaurės Amerikos juodaodžių chorinio dainavimo žanras; religinės giesmės su tekstais, paremtais Senuoju Testamentu.

Gatvės kraštas (gatvės verksmas)
Gatvės kraštas – archajiškas folkloro žanras; miesto solo darbo dainos, skirtos gatvės prekeiviams, tipas, atstovaujamas daugybe atmainų.

Diksilendas, diksilendas (diksilendas, diksilendas)
Diksilendas yra modernizuotas Naujojo Orleano stilius, kuriam būdinga kolektyvinė improvizacija.
Diksilendas yra (baltųjų) muzikantų džiazo grupė, kuri perėmė negrų džiazo atlikimo maniera.

Zong (iš anglų kalbos daina - daina)
Zong - B. Brechto teatre - groteskiško pobūdžio intarpo arba autorinio (parodijos) komentaro forma atliekama baladė plebėjiška vagabondine tema, artima džiazo ritmui.

Improvizacija
Improvizacija – muzikoje – menas spontaniškai kurti ar interpretuoti muziką.

Kadencija (italų k. cadenza, iš lot. Cado – I pabaiga)
Kadenza – tai laisva virtuoziško pobūdžio improvizacija, atliekama instrumentiniame koncerte solistui ir orkestrui. Kartais kadenzas kurdavo kompozitoriai, bet dažnai tai būdavo paliekama atlikėjo nuožiūrai.

Scat (scat)
Scat – džiaze – vokalinės improvizacijos rūšis, kurioje balsas prilyginamas instrumentui.
Scat – instrumentinis dainavimas – skiemeninio (be teksto) dainavimo technika, pagrįsta reikšme nesusijusių skiemenų ar garsų junginių artikuliacija.

Karšta karšta)
Karštas – džiaze – muzikanto, atliekančio improvizaciją su maksimalia energija, savybė.

Naujojo Orleano džiazo stilius
Naujojo Orleano džiazo stilius – muzika, kuriai būdingas aiškus dviejų taktų ritmas; trijų nepriklausomų melodinių linijų buvimas, kurios vienu metu atliekamos kornetu (trimitu), trombonu ir klarnetu, kartu su ritmine grupe: fortepijonu, bandža arba gitara, kontrabosu ar tūba.
Naujojo Orleano džiazo kūriniuose pagrindinė muzikinė tema kartojama daugybę kartų įvairiomis variacijomis.

Garsas (garsas)
Garsas yra džiazo stiliaus kategorija, apibūdinanti individualią instrumento ar balso garso kokybę.
Garsą lemia garso kūrimo būdas, garso atakos tipas, intonavimo maniera ir tembro interpretacija; garsas yra individualizuota džiazo garso idealo pasireiškimo forma.

Sūpynės, klasikinės sūpynės (sūpynės; klasikinės sūpynės)
Svingas – džiazas, aranžuotas išplėstiniam estrados ir šokių orkestrams (bigbendams).
Svingui būdingas trijų pučiamųjų instrumentų grupių – saksofonų, trimitų ir trombonų – vardinis skambutis, sukuriantis ritminio susikaupimo efektą. Svingo atlikėjai atsisako kolektyvinės improvizacijos, solistės improvizacijai muzikantai akomponuoja su iš anksto parašyta akompanimentu.
Sūpynes pasiekė aukščiausią tašką 1938–1942 m.

Miela
Sweet yra sentimentalaus, melodingo-lyrinio pobūdžio pramoginės ir šokių komercinės muzikos, taip pat su jais susijusių komercializuoto džiazo ir „ojazzed“ populiariosios muzikos formų charakteristika.

simfoninis džiazas
Simfoninis džiazas – džiazo stilius, jungiantis simfoninės muzikos bruožus su džiazo elementais.

Šiuolaikinis džiazas (modernus džiazas)
Šiuolaikinis džiazas – tai džiazo stilių ir tendencijų rinkinys, atsiradęs nuo 1930-ųjų pabaigos, pasibaigus klasikinio stiliaus periodui ir „svingo erai“.

Afro-kubietiškas džiazas (vokiškas afrokubanischer jazz)
Afro-kubietiškas džiazas yra džiazo stilius, susiformavęs XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje derinant bebopo elementus su kubietiškais ritmais.

Bebop, bop (bebop; bop)
Bebop yra pirmasis modernaus džiazo stilius, sukurtas XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pradžioje.
Bebop – mažųjų ansamblių negro džiazo kryptis, kuriai būdingi:
-nemokama solo improvizacija, pagrįsta sudėtinga akordų seka;
-instrumentinio dainavimo panaudojimas;
-senojo karštojo džiazo modernizavimas;
- spazminė, nestabili melodija su laužytais skiemenimis ir karščiuojančiu-nerviniu ritmu.

Kombinuotas (kombinuotas)
Kombo yra nedidelis modernus džiazo orkestras, kuriame visi instrumentai yra solistai.

Šaunus džiazas (kietas džiazas; šaunus džiazas)
Cool jazz – modernaus džiazo stilius, atsiradęs šeštojo dešimtmečio pradžioje, atnaujinantis ir apsunkinantis bopo harmonijas;
Šaltame džiaze polifonija plačiai naudojama.

Progresyvus (progresyvus)
Progresyvus – tai stilistinė džiazo kryptis, atsiradusi XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio pradžioje klasikinio svingo ir bopo tradicijų pagrindu, siejama su bigbendų ir didelių simfoninio tipo orkestrų praktika. Plačiai naudoja Lotynų Amerikos melodijas ir ritmus.

Nemokamas džiazas (laisvas džiazas)
Free Jazz – tai šiuolaikinio džiazo stilius, siejamas su radikaliais harmonijos, formos, ritmo ir improvizacijos technikų eksperimentais.
Laisvajam džiazui būdingi:
- laisva individuali ir grupinė improvizacija;
- polimetrijos ir poliritmo, daugiatoniškumo ir atonalumo, serialinės ir dodekafoninės technikos, laisvųjų formų, modalinės technikos ir kt.

Hard bop (hard bob)
Hard bop yra džiazo stilius, kilęs šeštojo dešimtmečio pradžioje iš bebopo. Hard bop skiriasi:
- niūrus šiurkštus dažymas;
- išraiškingas, kietas ritmiškas;
-Bliuzo elementų harmonijos didinimas.

Čikagos džiazo stilius (Chicago-still)
Čikagos džiazo stilius – tai Naujojo Orleano džiazo stiliaus atmaina, kuriai būdingi:
- griežtesnė kompozicinė organizacija;
- solo improvizacijos stiprinimas (virtuoziniai epizodai atliekami įvairiais instrumentais).

Estrados orkestras
Variety band – džiazo grupės rūšis;
instrumentinis ansamblis, atliekantis pramoginę ir šokių muziką bei džiazo repertuaro kūrinius,
akompanuojantys populiarių dainų atlikėjai ir kiti pop žanro meistrai.
Paprastai estradinį orkestrą sudaro nendrinių ir varinių pučiamųjų instrumentų grupė, fortepijonas, gitara, kontrabosas ir būgnų rinkinys.

Istorinė pastaba apie džiazą

Manoma, kad džiazas atsirado Naujajame Orleane 1900–1917 m. Gerai žinoma legenda pasakoja, kad iš Naujojo Orleano džiazas išplito per Misisipę iki Memfio, Sent Luiso ir galiausiai iki Čikagos. Šios legendos pagrįstumu pastaruoju metu suabejojo ​​ne vienas džiazo istorikas, o šiandien vyrauja nuomonė, kad džiazas negrų subkultūroje atsirado vienu metu skirtingose ​​Amerikos vietose, pirmiausia Niujorke, Kanzas Sityje, Čikagoje ir Šv. Ir vis dėlto sena legenda, matyt, nėra toli nuo tiesos.

Pirma, tai patvirtina senųjų muzikantų, gyvenusių džiazo atsiradimo laikotarpiu už negrų getų ribų, liudijimai. Visi jie patvirtina, kad Naujojo Orleano muzikantai grojo labai ypatingą muziką, kurią lengvai kopijuodavo kiti atlikėjai. Tai, kad Naujasis Orleanas yra džiazo lopšys, patvirtina ir įrašai. Iki 1924 m. įrašytus džiazo įrašus kuria muzikantai iš Naujojo Orleano.

Klasikinio džiazo laikotarpis truko 1890–1929 m. ir baigėsi „svingo eros“ pradžia. Įprasta vadinti klasikinį džiazą: Naujojo Orleano stilių (atstovaujamą negrų ir kreolų krypčių), Naujojo Orleano-Čikagos stilių (kuris atsirado Čikagoje po 1917 m., kai čia persikėlė dauguma pirmaujančių negrų džiazmenų). Naujasis Orleanas), Diksilendas (jo Naujojo Orleano ir Čikagos atmainos), daugybė fortepijoninio džiazo atmainų (barrel house, boogie-woogie ir kt.), taip pat su tuo pačiu laikotarpiu susijusias džiazo tendencijas, iškilusias kai kuriuose kituose miestuose. JAV pietuose ir vidurio vakaruose. Klasikinis džiazas kartu su tam tikromis archajiškomis stiliaus formomis kartais vadinamas tradiciniu džiazu.

Džiazas Rusijoje

Pirmąjį džiazo orkestrą Sovietų Rusijoje 1922 m. Maskvoje sukūrė poetas, vertėjas, šokėjas, teatro veikėjas Valentinas Parnakhas ir vadinosi „Valentino Parnakho pirmasis ekscentriškas džiazo orkestras RSFSR“. Rusijos džiazo gimtadieniu tradiciškai laikoma 1922 metų spalio 1 diena, kai įvyko pirmasis šios grupės koncertas.

Sovietų valdžios požiūris į džiazą buvo dviprasmiškas. Iš pradžių vietiniai džiazo atlikėjai nebuvo uždrausti, tačiau arši džiazo ir Vakarų kultūros kritika buvo plačiai paplitusi. 1940-ųjų pabaigoje, kovojant su kosmopolitizmu, „vakarietišką“ muziką atliekančios džiazo grupės buvo persekiojamos. Prasidėjus „atšilimui“ represijos prieš muzikantus buvo nutrauktos, tačiau kritika tęsėsi.

Pirmąją knygą apie džiazą SSRS Leningrado leidykla „Academia“ išleido 1926 m. Ją sudarė muzikologas Semjonas Ginzburgas iš Vakarų kompozitorių ir muzikos kritikų straipsnių vertimų bei savo medžiagos ir vadinosi „Jazz Band and Modern Music“, kita knyga apie džiazą SSRS buvo išleista tik septintojo dešimtmečio pradžioje. Ją parašė Valerijus Mysovskis ir Vladimiras Feyertagas, pavadintą „Jazzu“ ir iš esmės buvo informacijos, kurią tuo metu buvo galima gauti iš įvairių šaltinių, rinkinys. 2001 metais Sankt Peterburgo leidykla „Skifia“ išleido enciklopediją „Džiazas. XX amžiuje. Enciklopedinis žinynas. Knygą parengė autoritetingas džiazo kritikas Vladimiras Feiertagas.

Džiazas – tai pirmiausia improvizacija, gyvenimas, žodžiai, evoliucija. Tikras džiazas gyvena Misisipėje, atkeliaudamas iš Storyville baro pianisto arba iš grupės muzikantų, grojančių ramioje vietoje Čikagos pakraštyje.

Tikroji gimimo vieta

Džiazo istorija yra viena originaliausių istorijų muzikoje. Jo charakteriai ir stiliai, stiprios asmenybės savybės itin patrauklios, nors kai kurios tendencijos reikalauja didesnio klausytojų pasirengimo. Kaip kažkada sakė JAV grupės lyderis Johnas Philipas Sousa, džiazą reikia girdėti kojomis, o ne galva. Bet tai buvo 30-aisiais, kai nelegaliuose Čikagos baruose dalyvavo džiazo grupės iš Naujojo Orleano – Buddy Boldenas – arba vyrai iš Austin High. Jie grojo muziką šokiams.

Tačiau nuo 1940-ųjų visuomenė džiazo pradėjo klausytis galva, o ne kojomis. Atsiranda naujos garso formos - bandančios pritraukti klausytoją intelektu, kietos, laisvos - jos lieka šiek tiek nuošalyje.Nepaisant blogų Souzos pasisakymų ir atakų, publika džiazą suvokia dar su didesniu entuziazmu. Kokia jo didelio gyvybingumo paslaptis?

Jei kalbėtume apie džiazą, kaip apie afroamerikietišką muziką, tada nėra ką pasakyti.
Tai viena iš šiuo metu kuriamų individualios spontaniškos raiškos formų.Tai improvizacija,laisvė,protesto ir marginalizacijos dainos.Džiazo šaknimis reikėtų laikyti juodaodžių vergovę Pietų,Šiaurės Amerikos valstijose – dirbant Čia išdygo pirmosios sėklos ir daigai, buvo surašytos pirmosios paskutinio Vakarų muzikos istorijoje populiaraus žanro melodijos ir melodijos. Savotiška urbanistinė išraiška, kuri ėmė atgyti juodosiose Naujojo Orleano kavinėse XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje.

Remiantis statistika, Afrikos vergų rinka buvo apie 15 mln. vyrų, moterų ir vaikų, parduodamų įvairiose pasaulio vietose. Dauguma šių žmonių atsidūrė Amerikoje. Daug darbo pareikalavo medvilnės plantacijos ir tabako laukai. Juodasis afrikietis buvo stiprus ir dirbo už mažą atlyginimą, maistą ir pastogę. Be to, jie neturėjo nieko kito, tik prisiminė nepamirštamas gimtosios Afrikos dainas ir šokius. Taigi muzika vergo gyvenime yra svarbiausia, padedanti įveikti visus vergijos sunkumus ir kančias. Tai yra pagrindinis vergo ritmo ir melodijos bagažas.

Juodieji afrikiečiai, turintys didelį religingumą, lengvai priėmė krikščionybę. Tačiau įpratę religines apeigas pradėti nuo dainų ir šokių, netrukus jie pradėjo plojimus ir ritmiškus judesius į savo susitikimus ir ceremonijas Pietų stovyklose. Tamsiaodžių balsai buvo labai savotiško tembro, melodijų dainavimas tikrai privertė sujudinti. Juodosios protestantų religinės bendruomenės kūrė savo himnus, raginančius nepaisyti.

Prie šių temų buvo pridėtos dainos apie darbą, maldos ir maldavimai. Kodėl? Taip, nes vergas suprato, kad dainuojant jam daug lengviau dirbti.
Šių frazių paprastumas tikriausiai atsirado dėl prastų kolonistų kalbos žinių ir išaugo į energingą poeziją ir švelnumą. Pasak Jeano Cocteau, bliuzo eilėraščiai yra paskutinis automatiškai populiarios poezijos pasirodymas, o bliuzas kaip žanras dažniausiai yra džiazas.

JAV, ieškant kultūros.

Džiazas JAV yra viena geriausių vizitinių kortelių, o visi muzikos istorikai sutinka su reikšmingiausiu jų indėliu į pasaulio kultūrą.

Šis kultūrinio tapatumo procesas yra gana trumpas. Prasidėjo kitas etapas: kolonijų nepriklausomybė. Bet... ką jie turėjo, kad sukurtų savo kultūros paveldą? Viena vertus, europinis čiabuvių tautų paveldas: senųjų naujakurių palikuonys, neseniai atvykę imigrantai, kita vertus, juodaodis Amerikos pilietis po tiek ilgos vergijos. O kur vergas, ten ir muzika.Iš to daroma išvada, kad negrų muzika buvo kažkiek populiaresnė, bent jau pietuose.

Oficiali apsauga ir pripažinimas.

Valdovai suprato, kad tai naujas muzikinis reiškinys. Tuo tarpu Valstybės departamentas perėmė ir net organizavo tarptautines amerikiečių „džiazmenų“ gastroles. Louisas Armstrongas, Duke'as Ellingtongas, Dizzy Gillespie, Jackas Teagardenas, Stanzas Getzas, Keithas Jarrotsas ir kiti pademonstravo stilių visame pasaulyje. Luisą Armstrongą, atliktą prieš karalius ir karalienes, Vatikane priėmė popiežius, Benny Goodmanas ir jo orkestras gastroliavo Rusijoje 1962 m. vasarą. Plojimai buvo kurtinantys, net Nikita Chruščiovas plojo.
Natūralu, kad bliuzas vystėsi, taip sukurdamas savo kalbą: džiazą. Kas yra tokia kalba? Ritminis atkaklumas, neįprasti instrumentiniai tembrai, sudėtingos solo improvizacijos, kurias sunku rasti kitose muzikos rūšyse, tai yra džiazo kalba, jo siela. Viskas persmelkta stebuklingo žodžio: svingas. Kaip sakė Duke'as Ellingtongas - "Svingas yra kažkas, kas peržengia savo interpretaciją, jo nėra muzikiniame tekste, jis pasirodo tik nuolatiniame atlikime.
Tiesą sakant, džiazas buvo ir yra vienas iš labiausiai paplitusių juodaodžių Amerikos muzikos supratimo būdų. Muzika, išreiškianti meilę ir liūdesį, apibūdinanti herojų gyvenimą, kiekvienos dienos kartėlį ir nusivylimą. Ankstyvasis džiazas buvo savotiškas emocinis nusivylimo vožtuvas, juodaodis baltųjų žmonių pasaulyje.

Naujojo Orleano gyvenimo džiaugsmas

Pavadinimas – Naujasis Orleanas – yra magiškas raktas, padedantis rasti, atpažinti ir pamilti džiazą. Šiame mieste, kurį statė ir gyveno daugiausia prancūzų ir ispanų imigrantai, atmosfera skyrėsi nuo kitų valstybių (valstybių). Kultūrinis lygis buvo aukštesnis – daugelis jo gyventojų buvo aristokratai, daugiau buržuaziniai iš senojo žemyno – didesnis uždarbis ir, žinoma, geri restoranai ir gražūs namai. Viskas, kas atsivežta iš senosios Europos – subtilūs baldai, krištolas, sidabras, knygos, natos ir įvairūs instrumentai šiltiems pavasario vakarams praskaidrinti, klavišai, smuikai, fleitos ir kt. viskas pirmiausia baigėsi Naujajame Orleane. Miestas buvo apsuptas aukštomis sienomis, kad atremtų indėnų puolimą, miestą gynė prancūzų karių garnizonas, kuris, žinoma, turėjo savo orkestrą kariniams žygiams atlikti. Dėl šių sutapimų Naujasis Orleanas tapo linksmesnis ir labiau pasitikintis savimi.
Jis buvo laikomas tolerantišku miestu visais aspektais, įskaitant santykius su juodaodžiais.
Pilietinis karas atnešė didelių pokyčių šaliai. Juodaodžiams buvo panaikinta vergovė, jie pradėjo keltis į miestus dirbti, o kartu su jais ir muzika.

Naujajame Orleane buvę vergai pagaliau galėjo nusipirkti tai, ką pamatė įrašų parduotuvėse. Prieš tai patys gamino įrankius iš moliūgų, kaulų, trintuvų, metalinių dubenėlių. Dabar, be bandos ir armonikų, jie galėjo įsigyti trombonų, ragų, klarnetų ir būgnų. Bėda ta, kad buvę vergai neįsivaizdavo natų, solfedžio, natų, nežinojo jokios muzikos technikos, tiesiog jautė muziką ir galėjo improvizuoti.

Nežinios problema buvo išspręsta sunkiai. Bet jie suprato, kad reikia ne tik groti, bet ir dainuoti, kad muzikos instrumentas turi būti balso tąsa.. Ir prasidėjo mokymai.
Jei gatvėmis eidavo karinė kapela, negrai visada būdavo pirmoje eilėje ir įdėmiai klausydavosi, bažnyčioje netrūkdavo nė vieno sakralinės muzikos posmo. Palaipsniui sumaišė keletą rankų ritmų ir pridėjo kelis plakimo taktus (klausydami kojos), pradėjo diegti savo praeitį (vergiją) į bliuzą, taip ėmė gaivinti nauja, iš širdies sukurta ir labai poetiška muzika.

Šią muziką laidotuvėse naudojo juodaodžiai, nes būdami žemesniu visuomenės sluoksniu, labdaros organizacijos ar įmonės tikrai nepalaikė buvusių vergų ekonominės ramybės viešajame gyvenime, tačiau kai buvo kalbama apie mirtį, duodavo tam tikras pinigų sumas. Taip giminaičiai surengė didingas laidotuves, kurias lydėjo būrys muzikantų ir daugybė rėmėjų iš šeimos, draugų ir kaimynų.Ilgoje eisenoje į kapines skambėjo lėta ir liūdna muzika, grįžus tema pasikeitė, skambėjo greita muzika. grojo, tiksliau džiazo improvizacijos.. Nes buvo bendra nuomonė, kad velionis yra danguje, ir jie turi džiaugtis kartu su juo. Be to, dėl atsipalaidavimo trūkumo po ilgų atodūsių ir emocijų aplinka iš muzikantų visada reikalavo, kad baigiamoji ceremonijų dalis visada būtų linksma.
Taigi ekspertai mano, kad juodaodžių laidotuvėse jie pirmiausia pradėjo groti džiazą.

DŽIAZAS. XX amžiaus pradžioje pasirodęs žodis džiazas pradėjo reikšti tam tikrą naujo,

muzika, kuri tada skambėjo pirmą kartą, taip pat orkestras, kuriam ši muzika

atlikta. Kas tai per muzika ir kaip ji atsirado?

Džiazas atsirado Jungtinėse Amerikos Valstijose tarp engiamų, teisės netekusių juodaodžių gyventojų,

tarp juodaodžių vergų palikuonių, kadaise priverstinai išvežtų iš tėvynės.

XVII amžiaus pradžioje į Ameriką atplaukė pirmieji vergų laivai su pragyvenimu

krovinys. Ją greitai nupirko Amerikos pietų turtingieji, kurie tapo

naudoti vergų darbą sunkiam darbui savo plantacijose. Nuplėštas

nuo tėvynės, atskirti nuo artimųjų, išvargę nuo pervargimo,

juodaodžiai vergai rado paguodą muzikoje.

Juodaodžiai yra nuostabiai muzikalūs. Jų ritmo pojūtis ypač subtilus ir rafinuotas.

Retomis poilsio valandomis negrai dainuodavo, akomponuodami plojimais rankomis,

pučia į tuščias dėžes, skardas – viską, kas buvo po ranka.

Iš pradžių tai buvo tikra afrikietiška muzika. Ta, kurią vergai

atvežtas iš tėvynės. Tačiau praėjo metai, dešimtmečiai. Kartų atmintyje

buvo ištrinti prisiminimai apie protėvių šalies muziką. Liko tik spontaniškai

muzikos troškulys, judėjimo muzikai troškulys, ritmo pojūtis, temperamentas. Įjungta

ausis suvokė tai, kas skamba aplinkui – baltųjų muziką. Ir jie dainavo

daugiausia krikščioniškos religinės giesmės. Ir negrai pradėjo juos dainuoti. Bet

dainuok savaip, įdėdamas į juos visą savo skausmą, visą savo aistringą viltį

geresnis gyvenimas net už kapo. Taip atsirado negrų dvasinės dainos

spiralės.

O XIX amžiaus pabaigoje atsirado ir kitos dainos – dainos-skundai, dainos

protestas. Jie tapo žinomi kaip bliuzas. Bliuzas kalba apie poreikį, apie sunkumus

darbas, apie apgautas viltis. Bliuzo žaidėjai dažniausiai lydi

sau ant kokio nors savadarbio instrumento. Pavyzdžiui, pritaikytas

kaklas ir stygos prie senos dėžutės. Tik vėliau jie galėjo nusipirkti

tikros gitaros.

Negrai labai mėgo groti orkestruose, bet ir čia instrumentai privalėjo

sugalvok pats. Šukos, suvyniotos į minkštą popierių, sruogos,

suverti ant pagaliuko, prie kurio vietoj kūno pririštas džiovintas moliūgas,

skalbimo lentos.

Pasibaigus 1861–1865 m. pilietiniam karui JAV,

karinių dalinių pučiamųjų orkestrai. Įkrito nuo jų likę įrankiai

šlamšto parduotuvėse, kur jie buvo parduodami beveik už dyką. Iš ten juodaodžiai pagaliau

galėjo gauti tikrų muzikos instrumentų. Visur pradėjo atsirasti

Negro pučiamųjų orkestrai. Kolijeriai, mūrininkai, dailidės, pirkliai

laisvalaikį rinko ir žaidė savo malonumui. Žaidė

bet kokiai progai: šventėms, vestuvėms, piknikams, laidotuvėms.

Juodaodžiai muzikantai grojo maršus ir šokius. Žaidė imituodamas stilių

spiritistų ir bliuzo pasirodymai – jų nacionalinė vokalinė muzika. Įjungta

dūdomis, klarnetais, trombonais atkartojo bruožus

Negro dainavimas, jo ritminė laisvė. Natų jie nežinojo; muzikinis

baltųjų mokyklos jiems buvo uždarytos. Žaidžiama iš klausos, mokomasi iš patyrusių

muzikantai, klauso jų patarimų, perima jų technikas. Tas pats už

sudarytas iš ausies.

Dėl negrų vokalinės muzikos ir negrų ritmo perkėlimo į

instrumentinėje sferoje gimė nauja orkestrinė muzika – džiazas.

Pagrindiniai džiazo bruožai yra improvizacija ir ritmo laisvė,

laisvo kvėpavimo melodijos. Džiazo muzikantai turi mokėti improvizuoti

kolektyviai arba solo repetuojamo akompanimento fone. Ką

susijęs su džiazo ritmu (jis žymimas žodžiu swing iš angliško swing

Swing), tada vienas iš Amerikos džiazo muzikantų apie jį parašė taip:

„Tai įkvepiančio ritmo pojūtis, priverčiantis pajusti muzikantus

improvizacijos lengvumas ir laisvė bei sukuria nesustabdomo judėjimo įspūdį

vis dėlto viso orkestro į priekį vis didesniu greičiu

iš tikrųjų tempas išlieka toks pat“.

Nuo pat įkūrimo Pietų Amerikos mieste Naujajame Orleane džiazas

nuėjo ilgą kelią. Iš pradžių ji išplito į Ameriką, o paskui į ją

visame pasaulyje. Tai nustojo būti negrų menu: labai greitai jie atėjo į džiazą

baltieji muzikantai. Išskirtinių džiazo meistrų vardai žinomi visiems. Tai Luija

Armstrongas, Duke'as Ellingtonas, Beni Goodmanas, Glenas Milleris. Tai dainininkės Ella

Fitzgeraldas ir Bessie Smith.

Džiazo muzika turėjo įtakos simfonijai ir operai. Amerikos kompozitorius

George'as Gershwinas parašė „Rapsodiją bliuzo stiliumi“ fortepijonui su

orkestras, savo operoje „Porgis ir Besas“ panaudojo džiazo elementus.

Džiazas yra ir mūsų šalyje. Pirmasis iš jų atsirado dvidešimtajame dešimtmetyje. Tai

buvo teatralizuotas džiazo orkestras, vadovaujamas Leonido Utesovo. Įjungta

ilgus metus kompozitorius Dunajevskis su juo siejo savo kūrybinį likimą.

Tikriausiai ir jūs girdėjote šį orkestrą: jis skamba linksmai, tyliai

hitu tapęs filmas „Linksmieji bičiuliai“.

Skirtingai nei simfoniniame orkestre, džiazas neturi nuolatinio personalo. Džiazas

Tai visada yra solistų ansamblis. Ir net jei atsitiktinai dviejų džiazo kūrinių

kolektyvai sutaps, bet negali būti visiškai vienodi: juk in

vienu atveju geriausias solistas bus, pavyzdžiui, trimitininkas, o kitu – bus

kažkoks kitas muzikantas.

Džiazas, kaip muzikinio meno forma, JAV atsirado XIX ir XX amžių sandūroje, įtraukdamas Europos naujakurių muzikines tradicijas ir Afrikos folkloro melodinius modelius.

Būdinga improvizacija, melodijos poliritmas ir atlikimo išraiškingumas tapo pirmųjų Naujojo Orleano džiazo ansamblių (jazz-band) skiriamuoju ženklu pirmaisiais praėjusio amžiaus dešimtmečiais.

Bėgant laikui džiazas išgyveno savo raidos ir formavimosi periodus, keisdamas ritminį raštą ir stilistinę orientaciją: nuo improvizacinio ragtime (ragtime) stiliaus iki šokio orkestrinio svingo (svingo) ir neskubančio švelnaus bliuzo (bliuzo).

Laikotarpis nuo 20-ųjų pradžios iki 1940-ųjų siejamas su džiazo orkestrų (bigbendų) klestėjimu, kurį sudarė kelios orkestrinės saksofonų, trombonų, trimitų ir ritmo sekcijos. Bigbendų populiarumo viršūnė buvo praėjusio amžiaus 30-ųjų viduryje. Šokių aikštelėse ir per radiją skambėjo Duke'o Ellingtono (Duke'as Ellington), Count Basie (Count Basie), Benny Goodmano (Benny Goodman) džiazo grupių atliekama muzika.

Sodrus orkestrinis skambesys, ryškios intonacijos ir puikių solistų Coleman Hawkins, Teddy Wilson, Benny Carterio ir kitų improvizacija sukūrė atpažįstamą ir unikalų bigbendo skambesį, kuris yra džiazo muzikos klasika.

Per 40-50 metų. praėjusio šimtmečio atėjo modernaus džiazo laikas; toks džiazo stiliai kaip furious bebop, lyrical cool džiazas, švelnus vakarų pakrantės džiazas, ritmingas hard bop, nuoširdus soul džiazas pavergė džiazo muzikos mylėtojų širdis.

Septintojo dešimtmečio viduryje atsirado nauja džiazo kryptis – džiazrokas (jazz-rock), savotiškas roko muzikai ir džiazo improvizacijai būdingos energijos derinys. įkūrėjai džiazo stilius- Rokas yra Milesas Davisas, Larry Coryellas, Billy Cobhamas. Aštuntajame dešimtmetyje džiazorokas tapo itin populiarus. Roko muzikos ritminio rašto ir harmonijos, tradicinės rytietiškos melodijos ir bliuzo harmonijos atspalvių panaudojimas, elektrinių instrumentų ir sintezatorių naudojimas ilgainiui lėmė termino jazz fusion (jazz fusion) atsiradimą, savo pavadinimu pabrėžiantį derinį. kelių muzikos tradicijų ir įtakų.

Aštuntajame ir devintajame dešimtmetyje džiazo muzika, išlaikydama akcentą melodijai ir improvizacijai, įgavo popmuzikos, funk (funk), ritmenbliuzo (R&B) ir crossover džiazo bruožų, žymiai išplėtė klausytojų auditoriją ir tapo komerciškai sėkminga. .

Šiuolaikinė džiazo muzika, pabrėžianti garso aiškumą, melodiją ir grožį, dažniausiai apibūdinama kaip sklandus džiazas arba šiuolaikinis džiazas. Ritmiškos ir melodingos gitaros ir bosinės gitaros, saksofono ir trimito, klavišinių instrumentų linijos sintezatorių ir semplerių garso rėme sukuria prabangų, lengvai atpažįstamą spalvingą sklandų džiazo skambesį.

Nepaisant to, kad sklandaus džiazo ir šiuolaikinio džiazo muzikinis stilius yra panašus, jie vis tiek skiriasi. džiazo stiliai. Paprastai teigiama, kad smooth jazz yra „fono“ muzika, o šiuolaikinis džiazas yra labiau individualus. džiazo stilius ir reikalauja klausytojo dėmesio. Tolesnė sklandaus džiazo raida paskatino lyrinio atsiradimą šiuolaikinio džiazo tendencijos- suaugusiems skirtas šiuolaikinis ir ritmiškesnis miesto džiazas su R&B, funk, hip-hop užuominomis.

Be to, besiformuojanti sklandaus džiazo ir elektroninio garso derinimo tendencija paskatino tokias populiarias šiuolaikinės muzikos sritis kaip nu jazz, taip pat lounge, chill ir lo-fi.

Džiazas yra muzikos kryptis, kuriai būdingas ritmo ir melodijos derinys. Atskiras džiazo bruožas – improvizacija. Muzikinė kryptis išpopuliarėjo dėl neįprasto skambesio ir kelių visiškai skirtingų kultūrų derinio.

Džiazo istorija prasidėjo XX amžiaus pradžioje JAV. Naujajame Orleane susiformavo tradicinis džiazas. Vėliau daugelyje kitų miestų pradėjo atsirasti naujų džiazo atmainų. Nepaisant visos skirtingų stilių garsų įvairovės, džiazo muziką galima iš karto atskirti nuo kito žanro dėl jai būdingų bruožų.

Improvizacija

Muzikinė improvizacija yra vienas pagrindinių džiazo bruožų, kuris yra visose jo atmainose. Atlikėjai muziką kuria spontaniškai, niekada negalvoja iš anksto, nerepetuoja. Groti džiazą ir improvizuoti reikia patirties ir įgūdžių šioje muzikos kūrimo srityje. Be to, džiazo žaidėjas turi prisiminti ritmą ir tonalumą. Nemenką reikšmę turi ir muzikantų tarpusavio santykiai grupėje, nes nuo to, kaip suprasti vienas kito nuotaiką priklauso gautos melodijos sėkmė.

Improvizacija džiaze leidžia kiekvieną kartą sukurti kažką naujo. Muzikos skambesys priklauso tik nuo muzikanto entuziazmo žaidimo metu.

Negalima sakyti, kad jei spektaklyje nėra improvizacijos, tai jau nebe džiazas. Šis muzikos kūrimo būdas atiteko džiazui iš Afrikos tautų. Kadangi afrikiečiai apie natas ir repeticiją neįsivaizdavo, muzika vieni kitiems buvo perduodama tik mintinai išmokus melodiją ir temą. Ir kiekvienas naujas muzikantas jau galėjo groti tą pačią muziką nauju būdu.

Ritmas ir melodija

Antras svarbus džiazo stiliaus bruožas – ritmas. Muzikantai turi galimybę spontaniškai kurti garsą, nes nuolatinis pulsavimas sukuria gyvumo, žaismo, jaudulio efektą. Ritmas taip pat riboja improvizaciją, todėl reikia išgauti garsus pagal tam tikrą ritmą.

Kaip ir improvizacija, ritmas į džiazą atkeliavo iš Afrikos kultūrų. Bet kaip tik ši savybė yra pagrindinė muzikinės srovės savybė. Pirmieji laisvojo džiazo atlikėjai visiškai atsisakė ritmo, norėdami būti visiškai laisvi kurdami muziką. Dėl šios priežasties nauja džiazo kryptis ilgą laiką nebuvo pripažinta. Ritmą suteikia mušamieji instrumentai.

Iš Europos kultūros džiazas paveldėjo muzikos melodingumą. Būtent ritmo ir improvizacijos derinys su harmoninga ir švelnia muzika suteikia džiazui neįprastą skambesį.