Paveikslo aprašymas šviežias kavalierius Fedotovas trumpai. Pavelas Fedotovas

„Keletą kartų norėjau rasti visų šių skirtumų šaltinį. Kodėl aš esu titulinis patarėjas, kodėl esu titulinis patarėjas? Gal aš visai nesu tituluotas patarėjas? Gal aš koks grafas ar generolas, bet tik tokiu būdu atrodau kaip tituluotas patarėjas. Galbūt aš dar nežinau, kas esu. Juk tiek daug pavyzdžių iš istorijos: koks nors paprastas, ne tiek bajoras, o tiesiog koks prekybininkas ar net valstietis - ir staiga paaiškėja, kad tai koks bajoras ar baronas, ar kažkas panašaus į jį... .

Atrodo, kad nuo šių žodžių netikėtai išsilygina mažas į kumštį sugniaužtas Gogolio Popriščino veidas, pasklinda palaimingas pasitenkinimas, akyse įsižiebia gyvas spindesys, ir jis tampa aukštesnis, o figūra kitokia – tarsi. jis buvo nusimetęs nuo pečių kartu su nudėvėta uniforma, savo menkavertiškumo jausmu, priespauda, ​​vargana...

Paveikslo „Šviežias kavalierius“ siužetas

Tik kodėl mes prisiminėme Gogolio herojų Fedotovo paveikslas šviežias kavalierius» ? Štai turime pareigūną, kuris šventė įsakymo gavimą. Ryte po puotos, dar gerai neišsimiegojęs, apsivilko naujais drabužiais chalatą ir atsistojo prieš virėją.

Fedotovas, matyt, buvo užimtas visai kita istorija. Bet koks siužetas tikram menininkui! Argi tai nėra priežastis, grynai atsitiktinė galimybė sukurti tokius personažus, atskleisti tokias žmogaus prigimties puses, kad žmonės užjaustų, piktintųsi, niekintų tuos, su kuriais susitinka kaip su gyva būtybe po šimto ir dviejų šimtų metų? ..

Ir Popriščinas, ir Fedotovo „kavalierius“ – mums giminingos, artimos prigimties. Viena maniakiška aistra valdo jų sielas: "Gal aš visai nesu tituluotas patarėjas?"

Apie Fedotovą buvo sakoma, kad jau kurį laiką jis pradėjo gyventi kaip atsiskyrėlis. Sankt Peterburgo pakraštyje išsinuomojo kažkokį veislyną, drėgna, vaikai vaikšto iš šeimininko pusės, vaikai verkia už sienos - ir dirba taip, kad baisu žiūrėti: vakare ir val. naktį - lempomis, dieną - saulės šviesoje.

Kai vienas iš senų pažįstamų išreiškė nuostabą, Fedotovas pradėjo karštai kalbėti apie savo dabartinio gyvenimo pranašumus. Nemalonumų jis nepastebėjo, jam jie tiesiog neegzistavo. Tačiau čia, 21-oje Vasiljevskio salos linijoje, jo natūralus polinkis stebėti randa nuolatinį maistą, medžiagos kūrybai yra daugiau nei pakankamai - jo herojai gyvena aplink.

Būtent dabar jis pasiryžęs pradėti dirbti su aliejumi, iškelti pirmąsias savo drobes į viešumą. Žinoma, tai bus moralės paveikslai, scenos, kurias jis matė gyvenime: viena vadinasi „Pasilinksminimo pasekmės“, antra – „Kuprotas jaunikis“ (kaip paveikslai „Šviežias kavalierius“ ir „Išrankioji nuotaka“). iš pradžių buvo vadinami).

Per trumpas poilsio valandas Fedotovas kentėjo nuo akių skausmo. Jis prisidėjo prie galvos drėgną rankšluostį ir galvojo apie savo herojus, pirmiausia apie „kavalierių“. Pareigūnų gyvenimas jam buvo pažįstamas nuo vaikystės, nuo tėvų namai Maskva.

Čia, Sankt Peterburge, kitokia dvasia – didmiesčio. Naujos menininko pažintys iš tarnavusių skirtinguose skyriuose, tarsi būtų gimę valdininkai. Kaip jie susėda vakarėlyje, atsisėda į kėdę, kaip kalbasi su kiemsargiu, kaip atsiperka taksi vairuotojui – pagal visas manieras, iš gesto galima nuspėti jų rangą ir galimą paaukštinimą. Jų veiduose, kai ryte trypčioja į skyrių, įsisupę į nušiurusius paltus, atsispindi viena tarnybinė priežiūra, priekaištų baimė, o kartu ir kažkoks pasitenkinimas savimi. Kaip tik pasitenkinimas... Visokiausių abstrakčių gėrybių troškimą, žinoma, jie vertina kaip kvailystę.

Ir tarp jų yra juokingų, bent jau jo „kavalierių“.

Pagrindinio paveikslo veikėjo aprašymas

Fedotovas sutvarkė paveikslą taip, prisotindamas jį detalėmis, kad jį būtų galima perskaityti kaip pasakojimą apie šio žmogaus gyvenimą, išsamų pasakojimą ir tarsi nuvesti žiūrovą į paveikslo gelmes, kad žiūrovas buvo persmelktas pačios to, kas vyksta, atmosferos, todėl pasijuto kaip liudininkas – tarsi netyčia duris į Jis atidarė kaimynui – ir tai matė jo akys. Tai viliojanti ir tuo pačiu pamokanti. Taip, akims pateikta scena turėtų pamokyti. Menininkas tikėjo, kad gali ištaisyti moralę, paveikti žmonių sielas.

Kai vieną dieną pas Fedotovą susirinko draugai, o tarp jų ir rašytojas A. Družininas, dailininkas ėmė aiškinti, interpretuoti paveikslų prasmę, kaip jis pats juos suprato: „neapskaičiuojamas gyvenimas“. Taip, o „Šventės pasekmėse“ ir „Kuprotame jaunikyje“ kiekvienas žiūrovas turėtų pamatyti nerūpestingo gyvenimo žalą.

Prieš pilki plaukai nuotaka perėjo per piršlius ir dabar ji turi pasirinkti kuprotą celadoną. Ir pareigūnas! Čia jis stovi Romos imperatoriaus poza, be to, basas ir užsisegęs plaukų segtukus. Virėja turi jam tokią galią, kad ji juokiasi jam į veidą ir vos nekiša jam į nosį skylėtu batu. Po stalu miegantis draugas – policininkas. Ant grindų puotos palaikai ir retas svečias namuose – knyga. Žinoma, tai Bulgarino Ivanas Vyžiginas. „Kur prasidėjo blogas ryšys, per atostogas yra purvas“, - užbaigė Fedotovas ...

Nepaisant visų sunkių gyvenimo aplinkybių, jis tikėjo iš pradžių gera žmonių prigimtimi, galimybe išsigimti pačius piktiausius ir žiauriausius; moralinis nešvarumas, vulgarumas, jo manymu, yra nepagarbos sau pasekmė.
Savo menu jis svajojo grąžinti žmogų žmogui.

Pareigūno paveikslas draugams iki kraštutinumo patiko savo gyvybingumu, natūralumu. Kalbamos detalės, kurios neužgožė visumos, humoras ir ši savybė – sužavėti, įvilioti į paveikslo gelmes, priversti pajusti renginio atmosferą. Jiems atrodė, kad moralizuojanti, ugdanti Fedotovo interpretacija neatskleidžia visos drobės prasmės. Ir laikas tai patvirtino.

Fedotovas paveikslus visuomenei eksponavo 1847 m. „Pirushka“ pasisekimas buvo toks didelis, kad buvo nuspręsta nuimti litografiją nuo drobės. Tai Fedotovą nepaprastai nudžiugino, nes litografiją gali nusipirkti kiekvienas, vadinasi, paveikslas turės įtakos daugeliui – to jis siekė.

Nieko neatsitiko. Cenzūra reikalavo nuimti įsakymą iš pareigūno chalato, kurio požiūris buvo laikomas nepagarbiu. Menininkas bando padaryti eskizą ir suvokia, kad prarandama prasmė, visa paveikslo esmė. Jis atsisakė litografijos.

Ši istorija tapo žinoma už meninių ratų ribų, o kai Fedotovas 1849 m. antrą kartą eksponavo drobę – ir tuo metu visuomenės mąstyseną sušildė įvykiai. Prancūzų revoliucija– nuotraukoje jie pamatė savotišką iššūkį biurokratijai carinė Rusijašiuolaikinio gyvenimo socialinio blogio denonsavimas.

Kritikas V.V. Stasovas rašė: „Prieš tave yra protinga, kieta prigimtis, korumpuotas kyšininkas, bedvasis savo viršininko vergas, kuris nebegalvoja apie nieką, išskyrus tai, kad duos jam pinigų ir kryžių į sagos skylutę. Jis nuožmus ir negailestingas, paskandins bet ką ir ką tik panorėsi – ir jo veide iš raganosio odos nesutrūks nė vienos raukšlės. Pyktis, keiksmažodžiai, bejausmiškumas, tvarkos dievinimas kaip aukščiausias ir nepakeičiamas argumentas, visiškai suvulgarintas gyvenimas – visa tai yra šiame veide, šioje įkyraus pareigūno pozoje ir figūroje.

...Šiandien suprantame apibendrinimo gylį, kurį suteikia „kavalieriaus“ įvaizdis, suprantame, kad Fedotovo genijus neabejotinai susidūrė su Gogolio genijumi. Mus perveria užuojauta ir „vargšo žmogaus skurdas“, kuriam laimė forma naujas paltas pasirodo nepakeliama našta, ir suprantame, kad to paties dvasinio skurdo, tiksliau, visiško dvasingumo stokos, nelaisvo žmogaus priespaudos pagrindu auga manija.

„Kodėl aš esu titulinis tarybos narys ir kodėl aš esu titulinis tarybos narys?.. Oi, koks baisus šis veidas, su kokia nenatūralia grimasa jis iškreiptas!

Gogolevskis Popriščinas, sukirpęs naują uniformą į mantiją, visuomenės pašalinamas, izoliuojamas. Kita vertus, Fedotovo herojus tikriausiai klestės, išsinuomos sau šviesesnį butą, gaus kitą virėją ir, žinoma, niekas, net širdyje, jam neišmes: „Pamišęs! Tuo tarpu – pažiūrėk – tas pats nužmogintas maniako veidas.

Aistra išskirtinumui, rangui, valdžiai, slypinti latentiškai ir vis labiau peraugusi į vargingą, vargingą gyvenimą, suvalgo, naikina žmogų.

Mes žiūrime į „Šviežias kavalierius“ Fedotovas, atidengtas visas gyvybės sluoksnis. Plastiškai aiškiai nubrėžta praėjusių amžių fizionomija, o apibendrinant, susiduriame su apgailėtinu pasitenkinimu,

Žanrinė scena iš nedideles pareigas užimančio neturtingo valdininko gyvenimo atspindi labai mažo dydžio Fedotovo paveikslą „Šviežias kavalierius“, kuris, galima sakyti, buvo nutapytas, galima sakyti, karikatūriniu stiliumi 1847 m.

Ir štai, šiam valdininkui prieš dieną buvo įteiktas pirmasis apdovanojimas - ordinas, o dabar svajonėse jis jau kyla karjeros laiptais į pačią viršūnę, prisistatydamas arba kaip meras, arba kaip gubernatorius...

Tikriausiai sapnuose naujai nukaldintas kavalierius, ilgai naktimis besimėtantis ir besiverčiantis pastelinėmis spalvomis, negalėjo užmigti, visą laiką prisimindamas savo „triumfą“ šio brangaus apdovanojimo įteikimo akimirką, tapdamas savo aplinkos pavydu. kaip ordino kavalierius. Vos išaušo rytas, kai pareigūnas jau iššoko iš lovos, apsivilkęs didžiulį šilkinį chalatą ir apsivilkęs ordiną. Jis išdidžiai ir įžūliai apsiėmė Romos senatoriaus pozą ir apžiūrinėja save veidrodyje, pilname musių.

Fedotovas savo herojų vaizduoja šiek tiek karikatūriškai, todėl, žiūrėdami į paveikslą, negalime šiek tiek nusišypsoti. Smulkus valdininkas, gavęs apdovanojimą, jau svajojo, kad dabar jo gyvenimas bus kitoks, o ne toks, koks iki šiol buvo šiame menkai įrengtame netvarkingame kambarėlyje.

Komiškas vaizdas atsiranda dėl aštraus sapnų ir realybės kontrasto. Darbuotojas su chalatu, nuvalkiotu iki skylučių, stovi basas ir užsidėjęs plaukų segtukus ant galvos, bet su įsakymu. Jis tuo giriasi prieš tarnaitę, kuri jam atnešė nublizgintus, bet senus batus. Jam laikas ruoštis tarnybai, bet jis tikrai nori pratęsti malonumą apmąstyti save ir bevaises fantazijas. Tarnaitė žiūri į jį nuolaidžiai ir pašaipiai, net nebandydama to nuslėpti.

Kambaryje viešpatauja siaubinga netvarka, visi daiktai išmėtyti. Ant stalo, padengto šviesia staltiese su ryškiai raudonu raštu, galite pamatyti supjaustytą dešrą, guli ne ant lėkštutės, o ant laikraščio. Netoliese yra popieriniai suktukai ir garbanojimo žnyplės, o tai rodo, kad herojus stengiasi atrodyti pagal savo laikų madą.

Po stalu pakrito silkės kaulai, kuriuos vyras tikriausiai valgė vakarienei. Čia taip pat guli šukės nuo sulūžusių indų. Uniforma vakare buvo užmesta ant kėdžių. Ant vieno iš jų susidėvėjusį apmušalą plėšo plona, ​​išsišiepusi raudona katė.

Iš paveikslo „Šviežias kavalierius“ galima spręsti apie smulkių darbuotojų gyvenimą XIX amžiaus pirmoje pusėje. Ji kupina ironijos. Tai pirmasis dailininko aliejinis paveikslas. Pasak Fedotovo, jis savo paveiksle pavaizdavo prastą valdininką, kuris gauna mažai išlaikymo ir nuolat patiria „skurdą ir nepriteklių“. Tai aiškiai matosi nuotraukoje: margi baldai, lentų grindys, dėvėtas chalatas ir avėti batai. Jis nuomojasi pigų kambarį, o kambarinė, greičiausiai, yra šeimininko.

Menininkas vaizduoja tarnaitę su akivaizdžia simpatija. Ji neblogai atrodanti, dar gana jauna ir tvarkinga. Ji turi malonų, apvalų, liaudišką veidą. Ir visa tai pabrėžia kontrastą tarp paveikslo veikėjų.

Pareigūnas yra ambicingas ir pasipūtęs. Jis apsiėmė kilmingo romėno pozą, pamiršdamas, kad vilki chalatą, o ne togą. Netgi jo gestas, kuriuo jis rodo į savo užsakymą, nukopijuotas iš kokio nors žurnalo. Jo kairiarankis remiasi į šoną, taip pat parodydamas savo įsivaizduojamą „viršenybę“.

Imituodamas graikų-romėnų didvyrius, valdininkas stovi, pasirėmęs viena koja ir išdidžiai atsveria galvą. Panašu, kad net ant galvos kyšančios papilotės primena vado pergalingą laurų vainiką. Jis tikrai jaučiasi didingai, nepaisant visų jo aplinkos vargano.

Šiandien šis miniatiūrinis Pavelo Fedotovo paveikslas „Šviežias kavalierius“ eksponuojamas Valstybinėje Tretjakovo galerijoje. Jos dydis 48,2 x 42,5 cm aliejus ant drobės

P. A. Fedotovo paveikslas „Šviežias kavalierius (pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas)“ yra pirmasis rusų tapybos darbas. buities žanras, buvo parašyta 1847 m. Drobė buvo labai vertinama kritikų ir tarp progresyvios inteligentijos.

Paveikslo siužete ir kompozicijoje įtaka anglų menininkai- buitinio žanro meistrai. Ant drobės matome pareigūną, kuris kitą rytą po smagios vaišės, surengtos pirmojo užsakymo proga, sunkiai atsigauna.

Pareigūnas vaizduojamas apgailėtinoje aplinkoje, su senu chalatu, neapsirengęs, su plaukų segtukais ant galvos ir su įsakymu, užsegtu tiesiai ant chalato. Išdidžiai ir nenoriai jis dėl kažko ginčijasi su virėja, kuri parodo jam nukritusius batus.

Prieš mus tipiškas atstovas jo aplinkos – korumpuotas kyšininkas ir savo viršininko vergas. Nepaprastai pasipūtęs, jis dievina ordiną, tarsi tai būtų kažkokio neregėto nuopelno įrodymas. Tikriausiai sapnuose jis skrido labai aukštai, tačiau karštas virėjo šūksnis iškart grąžina jį į savo vietą.

Paveikslas „Šviežias kavalierius“ yra tikslus tikrovės visumos atkūrimas. Be puikaus rašymo technikos įvaldymo, Fedotovas demonstruoja psichologinių savybių subtilumą. Menininkas vaizduoja savo herojų nuostabiai aštriai ir tiksliai. Kartu akivaizdu, kad menininkas, smerkdamas savo charakterį, kartu jam simpatizuoja, elgiasi su švelniu humoru.

Be P. A. Fedotovo paveikslo „Šviežias kavalierius“ aprašymo, mūsų svetainėje yra surinkta daug kitų įvairių menininkų paveikslų aprašymų, kuriuos galima panaudoti tiek ruošiantis rašyti esė apie paveikslą, tiek tiesiog daugiau visapusiška pažintis su garsių praeities meistrų kūryba.

Kai kurie paveikslai man patinka, nes juose nuoširdžiai su humoru parodomas gyvenimas iš išorės. Taigi menininkai prisiima atsakomybę mokyti visas psichologijos subtilybes jaunas, nepatyrusias kartas. Vienas iš šių paveikslų priklauso P.A. Fedotovas. Kas ryškiai iliustruoja pagrindinio veikėjo ir jo aplinkos įvaizdį? Kuo mane traukia garsaus tapytojo kūryba?

Užsidega šviesa jaunas vyras, kuris, prieš dieną gavęs užsakymą, taip linksminosi, kad jo kambarys dabar primena apgailėtiną girtuoklio trobelę. Gitara su nutrūkusiomis stygomis, tušti buteliai, gulintys ant grindų, visi šie praeities atributai linksmų švenčių, liudija mano prielaidų teisingumą. Atėjusi tarnaitė jam nusijuokia, priekaištauja dėl netvarkos ir parodo skyles batuose. Pagrindinis veikėjas nekreipia dėmesio į jos žodžius. Gavęs užsakymą, jis didžiavosi. Iškišęs apatinę lūpą kaip vaikas, pirštu rodo į chalatą, kur ant krūtinės kabo jo apdovanojimas. Tai jis pasakė. Ir jis neketina nusilenkti, kad atkreiptų į tokius savo brangų dėmesį žemas žmogus. Ji taip pat nėra dekretas jam.

Pareigūno išvaizda byloja, kad šiam žmogui įdomu tik kaip jis atrodo. Kad ir koks girtas vakar buvo, nepamiršo galvos „papuošti“ papilotėmis. Šį jo charakterio bruožą liudija ir veidrodis, garbanojimo žnyplės, šukos ir kitos higienos priemonės ant stalo. Čia pat ant laikraščio yra supjaustyta dešra ir dekanteris su alkoholiu.

Visas kambarys lyg konfeti nusėtas lūžusios lėkštės fragmentais, sulūžusios kėdės dalimis. Neaišku, kaip šiame šurmulyje atsirado katė ir narvas su paukščiuku. Tačiau jie papildė ir ankštos patalpos interjerą. Kita figūra paaiškina šventės apimtį ir pagrindinio paveikslo veikėjo – mūsų pareigūno kolegos, užmigusio po stalu, asmenybę. Menininko satyra visada aktuali. Ir nors į paveikslėlį smagu žiūrėti, tiesiog reikia pagalvoti apie tai, kad toks herojus gyvena visada, o sutikti jį galima bet kuriame tūkstantmetyje, iškart pasidaro liūdna.

Pavelas FEDOTOVAS
ŠVIEŽIAS KAVALJERAS
(Pareigūno, kuris prieš dieną gavo pirmąjį kryžių, rytas)
1846. Valstybė Tretjakovo galerija, Maskva

C džentelmenas“ arba „Pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas“ - paveikslėlis, kuriame Fedotovas pirmą kartą kreipėsi alyvos technologija. Galbūt todėl darbas prie jo buvo vykdomas gana ilgai, nors idėja susiformavo seniai, dar sepijos serijoje. Nauja technologija prisidėjo prie naujo įspūdžio atsiradimo – visiško tikroviškumo, vaizduojamo pasaulio medžiagiškumo. Fedotovas dirbo prie paveikslo taip, tarsi tapytų miniatiūrą, atkreipdamas dėmesį smulkiausios detalės, nepalikdamas nei vieno neužpildyto erdvės fragmento (dėl to vėliau kritikai jam priekaištavo).

Veiksmas vyksta ankštame kambarėlyje, prigrūstame sugedusių baldų, sulūžusių indų ir tuščių butelių. Fedotovas apibūdindamas čia gyvenančio žmogaus charakterį ir įpročius pasitelkia kiekvieną smulkmeną, iki pat skaitomo romano pavadinimo (F. Bulgarino „Ivanas Vyžiginas“ - tuo metu gana populiarus, bet nekokybiška knyga) . Ant stalo iškalbingai puikuojasi vakarykštės „iškilmingos“ vakarienės likučiai – degtinės grafinas, dešros gabaliukai, žvakės galas su žnyplėmis, sumaišytas su tualeto reikmenimis.

Po vienu stalu ramiai miega šuo, o po kitu – ne mažiau ramiai – vienas iš vakarykščių puotos dalyvių, mieguistas stebintis priešais besiskleidžiančią sceną. Šio chaoso viduryje išdidžiai iškyla naujai pagaminto ordino nešėjo figūra. Matyt, sapnuose „jis pakilo aukščiau kaip nepaklusniojo galva Aleksandrijos ramstis, apsivilkęs riebiu chalatu, kaip senovinėje togoje, ir įsivaizduoja esantis ne mažesnis nei didžiausias antikos herojus. Iškišusi į priekį koja, įžūlus žvilgsnis, išdidžiai pakelta galva... Jis tiesiog pasipūtęs iš pasididžiavimo ir pasipūtimo, jam visai nesigėdija, kad jo išvaizda – su papilotėmis ir pasenusiu chalatu – kažkiek neatitinka tradicinė senovės herojaus idėja.

O virėja šeimininkui demonstruoja nesandarius padus, visiškai nekreipdama dėmesio į naują tvarką. Ji žino jo kainą ir būtent ji yra tikroji šių namų šeimininkė. „Ten, kur prasidėjo blogas ryšys, ten ir viduje puiki šventė purvas...“ – taip Fedotovas pradeda poetinį savo paveikslo paaiškinimą, užsimindamas apie pareigūno ir tarnautojo „apšvaistymą“.

Pareigūno rytas, gavęs pirmąjį kryžių dieną prieš tai.
Eskizas. 1844. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Žymus kritikas Vladimiras Stasovas komiškoje scenoje įžvelgė tragišką ir net baisų turinį: „Jis yra nuožmus ir negailestingas“, – rašo apie pagrindinį veikėją, – paskandins bet ką ir ką tik panorės, o veide – nė vienos raukšlės. krūptels. Pyktis, keiksmažodžiai, visiškai vulgarus gyvenimas – visa tai yra šiame veide, šioje pozoje ir įkyraus pareigūno figūroje su chalatu ir basomis, su segtukais ir su įsakymu ant krūtinės.

Tačiau pats Fedotovas vis dar nebuvo toks vienareikšmis apie savo darbą. Taip, jis aštriai tyčiojasi iš savo herojaus, bet tuo pat metu kažkaip jį pateisina ir gaili. Šiaip ar taip, išliko Fedotovo laiškas grafui Musinui-Puškinui: „... argi ne natūralu, kad ten, kur nuolatinis trūkumas ir nepriteklius, atlygio džiaugsmo išraiška ateis į vaikiškumą, su kuriuo reikia skubėti. tai dieną ir naktį“.

Galbūt reikėtų patikėti Benois nuomone, kuris tikėjo, kad iš esmės Fedotovas visada buvo tuo pačiu metu su savo herojais ...