ജീവചരിത്രം. “നൃത്തത്തെ കുറിച്ച് കുറച്ച് ധാരണയുള്ള ഒരു കാഴ്ചക്കാരനോട് എനിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, പ്രധാന കാര്യം നർത്തകരാണ്.

പേര്:ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് - സ്വപ്നം കാണുക മധ്യവേനൽ രാത്രി(സ്വപ്നം, സ്വപ്നം)
യഥാർത്ഥ പേര്: ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് - ലെ സോങ് (ജീൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട്)
ഇഷ്യൂ ചെയ്ത വർഷം: 2009
തരം:ബാലെ, മോഡേൺ, കോമഡി, കൊറിയോഗ്രാഫി
റിലീസ്:മൊണാക്കോ, ഫ്രാൻസ്, ജപ്പാൻ, ലെസ് ബാലെറ്റ്സ് ഡി മോണ്ടെ-കാർലോ, യൂറോപ്പ് ചിത്രങ്ങൾ/എം, എൻഎച്ച്കെ
സംവിധായകൻ:ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട്

എക്സിക്യൂട്ടർ:ബെർണീസ് കോപ്പിയേറ്റേഴ്‌സ്, ജെറോൻ വെർബ്രഗ്ഗൻ, ജെറോം മാർച്ചൻഡ്, ഗെയ്തൻ മാർലോട്ടി, ക്രിസ് റോലാൻഡ്

സിനിമയെക്കുറിച്ച്:ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറുടെ കോമഡിയായ "എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം" യുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി 2005 ഡിസംബർ 27-ന് മോണ്ടെ കാർലോയിൽ (ഗ്രിമാൽഡി ഫോറം) "എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം (സ്വപ്നം, ഡ്രീം)" എന്ന ബാലെയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു. 26 നർത്തകർക്കായി അരങ്ങേറിയ പ്രകടനം, മോണ്ടെ കാർലോ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റിയിൽ ബാലെകൾ സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ 20-ാം വാർഷികം അടയാളപ്പെടുത്തി. 1986 മുതൽ മോണ്ടെ കാർലോ ബാലെ കമ്പനിയുടെ തലവനായിരുന്ന ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ടാണ് നിർമ്മാണം നടത്തിയത്. ഈ പ്രകടനം ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ടിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏറ്റവും സവിശേഷതയാണ്. കോമിക്‌സിന്റെയും കവിതയുടെയും വിശദാംശങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് ബാലെ നിലവിലെ ഫാന്റസി വഹിക്കുന്നു. സ്റ്റേജ് ഡിസൈനും വസ്ത്രങ്ങളും പ്രകടനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അതിശയകരമായതിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു, ഒരു പ്രേത വെളിച്ചത്തിൽ ഒരു സ്വപ്നത്തിന്റെ അതിർത്തിയിൽ ബാലൻസ് ചെയ്യുന്നു. പൂർണചന്ദ്രൻ. ട്രൂപ്പ് വ്യക്തമായി, യോജിപ്പോടെ, പ്രചോദനത്തോടെ, സാങ്കേതികമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ബേണിസ് കോപ്റ്റർ പ്രശംസയ്ക്ക് അതീതമാണ്. കരകൗശല വിദഗ്ധർ പ്രഹസന തീയറ്ററിന്റെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ തട്ടിയെടുക്കുന്നു. ചടുലമായ, തിളങ്ങുന്ന, കണ്ടുപിടിത്തമുള്ള, സന്തോഷകരമായ, കളിയായ ബാലെ. രണ്ട്-ആക്ട് ബാലെയുടെ കോമിക് ആക്ഷൻ ഇരുണ്ടതും സ്വതന്ത്രവുമായ ഒരു വേദിയിൽ വികസിക്കുന്നു, അവിടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ പ്രധാന ഘടകം വെളുത്ത മൂടുപടം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു ഭീമാകാരമായ അമൂർത്ത രചനയാണ്: അതിശയകരമായ ഒരു മേഘം പോലെ, അത് സ്റ്റേജിൽ നിഗൂഢമായി നീങ്ങുന്നു, വിചിത്രമായി അതിന്റെ ആകൃതി മാറ്റുന്നു. ഇളം നിറവും. പ്രവർത്തനം രണ്ട് തലങ്ങളിൽ സമാന്തരമായി വികസിക്കുന്നു - സ്റ്റേജിലും അതിനു മുകളിലും, അതിന്റെ ഇരുണ്ട ആഴത്തിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ മാത്രം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി അവ ബഹിരാകാശത്ത് ഉയരുന്നതായി തോന്നുന്നു, ചിലപ്പോൾ മൂടുപടം മേഘത്തിനുള്ളിൽ പോലും. ". ഡാൻസ് മിനിയേച്ചറുകൾ, നാടക രേഖാചിത്രങ്ങൾ, എക്‌സ്‌പ്രസീവ് പാന്റൊമൈം, സർക്കസ് കോമാളികൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് വിദഗ്‌ധമായി നെയ്‌ത ഒരു മൾട്ടി-ജെനർ പ്രകടനം, യക്ഷിക്കഥകളുടെയും പുരാണ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പങ്കാളിത്തത്തോടെ ആകർഷകവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഒരു മാന്ത്രിക കഥ പറയുന്നു. ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് വർഷങ്ങളോളം ട്രൂപ്പിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ജോൺ ന്യൂമിയറിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള ബാലെയിൽ നിന്ന് നൃത്തസംവിധായകൻ ധാരാളമായി ഉദ്ധരിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ സ്വന്തം വഴിക്ക് പോയി. J.-C. Maillot പറഞ്ഞതുപോലെ, "ബാലെയ്ക്ക് പുതിയ രക്തം ആവശ്യമാണ്", അതിനാൽ, "സ്വപ്നത്തിൽ" എഫ്. മെൻഡൽസണിന്റെ സംഗീതം മാത്രമല്ല, അർജന്റീനിയൻ ഡാനിയൽ ടെറുഗിയയുടെ ഇലക്ട്രോ-അക്കോസ്റ്റിക് കോമ്പോസിഷനും ബെർണാഡിന്റെ സംഗീതവും. കോറിയോഗ്രാഫറുടെ സഹോദരൻ മൈലോട്ട്. ഇവിടെ പോയിന്റ് നൃത്തം എന്നത് തിരഞ്ഞെടുത്ത ചില ബാലെരിനകൾക്ക് മാത്രം ലഭിക്കുന്ന അപൂർവ പദവിയാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ശബ്ദമയമായ, അക്രോബാറ്റിക് ബർലെസ്‌ക്, തമാശയുള്ള തമാശകൾ, പൂർണ്ണമായ സ്വയം ആഹ്ലാദം, വികാരാധീനമായ ഇന്ദ്രിയത, നിസ്സാരമായ ലൈംഗികത എന്നിവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. നൃത്തസംവിധായകൻ തന്റെ ബാലെയിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കളിയായ സന്തോഷവും നിഷ്കളങ്കമായ നിഷ്കളങ്കതയും അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള അഭിലാഷങ്ങളും സൂക്ഷ്മമായി അനുഭവിക്കുകയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ബാലെ അതേ സമയം കൃത്യവും ഗൗരവമേറിയതും ചീഞ്ഞതുമാണ്. അവൻ ജീവനുള്ളവനും മിന്നുന്നവനും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനുമാണ്, കാഴ്ചക്കാരനെ ഒരു നിമിഷം പോലും ബോറടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

സാങ്കേതിക ഡാറ്റ ഫയൽ ചെയ്യുക

റിലീസ് തീയതി: 2012.08.09
സംയുക്ത റിലീസ് - OLARRI & qsdyg
ഫയലുകൾ പകർത്തുകയും മറ്റ് ട്രാക്കറുകളിൽ വിതരണം നടത്തുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒരു ബാനർ സ്ഥാപിക്കുകയും റിലീസ് ഗ്രൂപ്പിനെ സൂചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് നിർബന്ധമാണ്.

സ്‌പോയിലർ അടയ്‌ക്കാൻ ക്ലിക്കുചെയ്യുക: ഫയൽ ഡാറ്റാഷീറ്റ്

ഗുണമേന്മയുള്ള: HDTVRip (HDTV (1080i))
വീഡിയോ: XviD, 1696 Kbps, 704x400
ഓഡിയോ:ഫ്രഞ്ച് (MP3, 2 ch, 256 kbps)
വലിപ്പം: 1.37 ജിബി
കാലാവധി: 01:40:29
വിവർത്തനം:ആവശ്യമില്ല

ഈ ട്രൂപ്പിന് റഷ്യയുമായി ചരിത്രപരവും പുരാതനവുമായ ബന്ധമുണ്ട്. ഒരിക്കൽ മൊണാക്കോയുടെ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റിയിൽ സെർജി ഡയഗിലേവ് തന്റെ സ്റ്റാർ എന്റർപ്രൈസസിന്റെ അടിത്തറ സ്ഥാപിച്ചു. ഇംപ്രസാരിയോയുടെ മരണശേഷം, ട്രൂപ്പ് ചിലപ്പോൾ പിരിഞ്ഞു, പിന്നീട് വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു, പക്ഷേ അതിന്റെ ഫലമായി, റഷ്യൻ ബാലെ ഓഫ് മോണ്ടെ കാർലോ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവിടെ ലിയോണിഡ് മയാസിൻ പ്രവർത്തിച്ചു, അദ്ദേഹം ദിയാഗിലേവിന്റെ അപൂർവതകൾ നിലനിർത്തുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. ശേഷം ചൂതാട്ട വീടുകൾഓട്ടോ റേസിംഗ് വിജയിച്ചു, ബാലെ നിഴലിലേക്ക് പോയി, എന്നിരുന്നാലും ട്രൂപ്പ് 60 കളുടെ ആരംഭം വരെ ഔപചാരികമായി നിലനിന്നിരുന്നു. 1985-ൽ, മൊണാക്കോയിലെ ഭരണകക്ഷിയുടെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിലാണ് "ടെർപ്‌സിചോറിന്റെ കുട്ടികൾ" എടുത്തത്. "റഷ്യൻ" എന്ന വാക്ക് പേരിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കി, ജീവനക്കാരെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു, മൊണാക്കോ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റി "ബാലെ ഡി മോണ്ടെ കാർലോ" യുടെ ഔദ്യോഗിക ട്രൂപ്പ് ആയിരുന്നു ഫലം. 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഹാനോവറിലെ കരോലിൻ രാജകുമാരി ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ടിനെ കലാസംവിധായകനായി ടീമിൽ ചേരാൻ ക്ഷണിച്ചു, ഹാംബർഗ് ബാലെയിൽ സോളോയിസ്റ്റായും ടൂർസിലെ തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറായും ഇതിനകം പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു. ഇന്ന്, ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ യൂറോപ്യൻ ട്രൂപ്പുകളിൽ ഒന്ന് ഇവിടെയുണ്ട്. രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി, സ്വന്തം തിയേറ്ററിന്റെ സ്രഷ്ടാവും കരോലിൻ രാജകുമാരിയുടെ സുഹൃത്തുമായ മയോ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ കലാകാരന്മാരുമായി മാത്രം പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുന്നു, അവർ അവനെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ അന്താരാഷ്ട്ര അരങ്ങേറ്റം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടക്കും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തയ്യാറെടുപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ടിനോട് ചോദിച്ചു.

സംസ്കാരം:ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് നിങ്ങളെ - ഒരു വീട്ടമ്മയെ - സ്റ്റേജിലേക്ക് പ്രേരിപ്പിക്കാൻ എങ്ങനെ കഴിഞ്ഞു?
മായോ:ഞാൻ അത്രയധികം ഗൃഹനാഥനല്ല, ഞങ്ങൾ ധാരാളം യാത്ര ചെയ്യുന്നു. പക്ഷേ, എന്റെ നേറ്റീവ് തിയറ്ററിൽ മാത്രമാണ് ഞാൻ ബാലെകൾ രചിക്കുന്നത്, ഇവിടെ നിങ്ങൾ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. ബോൾഷോയ്ക്കൊപ്പം - സെർജി ഫിലിൻ ക്ഷമയോടെ അനുനയിപ്പിച്ചു. കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ മൊണാക്കോയിൽ അരങ്ങേറണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ അവരോട് സംസാരിക്കുന്ന രീതിയിലാണ് അദ്ദേഹം എന്നോട് സംസാരിച്ചത്. ട്രൂപ്പുമായി പരിചയപ്പെടാൻ മോസ്കോയിലേക്ക് വരാൻ അദ്ദേഹം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. കലാകാരന്മാർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർമോണ്ടെ കാർലോ ശകലങ്ങളിൽ കാണിച്ചത് " അരയന്ന തടാകം»: ഞാൻ അവരെ കണ്ടു, ഞാൻ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ നോക്കി. ചില സമയങ്ങളിൽ, മൊണാക്കോയ്ക്ക് പുറത്ത് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കേണ്ട സമയമാണിതെന്ന് ഞാൻ കരുതി. എന്തെങ്കിലും ബൊല്ശൊഇ തിയേറ്റർ ഓഫർ - അതിശയകരമായ! കൂടാതെ, റഷ്യയിൽ എനിക്ക് സുഖം തോന്നുന്നു, അവർ എന്നിൽ ഒന്നും അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നില്ല - നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും പന്തയം വെക്കുക.

സംസ്കാരം:എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ "ദ ടേമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ" ആഗ്രഹിച്ചത്?
മായോ:എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ബാലെ ഒരു ലൈംഗിക കലയാണ്, ആക്ഷേപഹാസ്യവും നർമ്മവും ആരോഗ്യകരമായ സിനിസിസവും കൊണ്ട് എഴുതിയ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഏറ്റവും സെക്സിയായ നാടകമാണ് ദ ടാമിംഗ്. ഒരു സ്ത്രീയും പുരുഷനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം എനിക്ക് വളരെ അടുത്താണ്.

സംസ്കാരം:സ്ത്രീകൾ എന്ന് നിങ്ങൾ പലതവണ ആവർത്തിച്ചു പുരുഷന്മാരേക്കാൾ ശക്തൻ. നിങ്ങൾ ശരിക്കും അങ്ങനെ കരുതുന്നുണ്ടോ?
മായോ:അതെ, സ്ത്രീകൾക്ക് ഇപ്പോഴും ഞങ്ങളെ ആവശ്യമാണെങ്കിലും.

സംസ്കാരം:ഈ ഷേക്സ്പിയർ കഥയിൽ, സംവിധായകർ പലപ്പോഴും സ്ത്രീ വിമോചനത്തിന്റെ പ്രമേയം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.
മായോ:സ്ത്രീയുടെ സ്ഥാനം, ഭാഗ്യവശാൽ, ഒരുപാട് മാറിയിരിക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, സമൂഹത്തിൽ പുരുഷത്വവും പുരുഷത്വത്തിന്റെ ആധിപത്യവും നിലനിൽക്കുന്നു. സ്ത്രീകളില്ലാതെ പുരുഷന്മാർക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് കാണിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവർ സ്ത്രീകളുടെ പിന്നാലെ ഓടുന്നു, മറിച്ചല്ല. പെട്രൂച്ചിയോയും കാതറീനയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എന്താണ്? തങ്ങളെ പിടികൂടിയ അഭിനിവേശവും ആഗ്രഹവും നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിയാത്ത രണ്ട് പേരുടെ ബന്ധമാണിത്. യുക്തിയെ ധിക്കരിക്കുന്ന സ്നേഹം അവർ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ദി ഷ്രൂവിൽ, ഒരു സ്ത്രീ എങ്ങനെ അനുസരണയുള്ളവളാകുന്നു എന്നതല്ല, മറിച്ച് ഒരു പുരുഷൻ, താൻ പ്രണയത്തിലാണെങ്കിൽ ഒരു സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് എല്ലാം സ്വീകരിക്കാൻ എങ്ങനെ തയ്യാറാണ് എന്നതാണ്. അപ്പോൾ അവൾക്ക് ശരിക്കും എല്ലാം ചെയ്യാൻ കഴിയും - സ്ത്രീ മനോഹാരിതയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ ഒരു പുരുഷൻ ദുർബലനാകുന്നു.

സംസ്കാരം:റിഹേഴ്സലിൽ, നിങ്ങൾ വിലപിച്ച ഒരു സുഹൃത്തിനെ ഉദ്ധരിച്ചു: "ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും ഒരു യജമാനത്തിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ ഭാര്യയെ വിവാഹം കഴിച്ചുവെന്ന് മാറുന്നു." പെട്രൂച്ചിയോയ്ക്കും കാതറീനയ്ക്കും ഇത് തന്നെയല്ലേ?
മായോ:ഗാർഹിക ച്യൂയിംഗിൽ അവ ഉൾപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. നാടകത്തിൽ നിരവധി ദമ്പതികൾ ഉണ്ട്. ബിയങ്കയും ലുസെൻറിയോയും പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നു, അവർ മനോഹരമായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ പരസ്പര ആർദ്രത ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, ചായ കുടിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ രംഗമുണ്ട്: ലുസെന്റിയോ ബിയാങ്കയ്ക്ക് ഒരു കപ്പ് നൽകുന്നു, അവൾ അത് അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് എറിയുന്നു, കാരണം ചായ മോശമാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നുന്നു. ഇവിടെയാണ് ലുസെന്റിയോ തന്റെ കാമുകനോടൊപ്പമല്ല, ഭാര്യയോടൊപ്പമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത്. പെട്രൂച്ചിയോയും കതറീനയും വേദിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുമ്പോൾ, പരസ്പരം കളിയായ പെൻഡൽ നൽകാൻ ഒരേസമയം കൈകൾ ഉയർത്തുന്നു. അത്തരമൊരു അത്ഭുതകരമായ ബന്ധത്തിൽ അവർ അവരുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ചെലവഴിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

സംസ്കാരം:നിങ്ങളുടെ ബാലെകളിൽ പലപ്പോഴും ആത്മകഥാപരമായ രൂപങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അവർ "ടേമിംഗിൽ ..." ആണോ?
മായോ:ഇത് എന്റെ ഒരു ചെറിയ കഥയാണ് - ഞാൻ പിടിവാശിക്കാരുമായി പ്രണയത്തിലാണ്, ഇപ്പോൾ പത്ത് വർഷമായി അവളോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു. അവൾ എന്നെ മെരുക്കി. ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും വഴക്കിടുകയോ തർക്കിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ നിരന്തരം പരസ്പരം പ്രകോപിപ്പിക്കും. പൂച്ചയുടെയും എലിയുടെയും അത്തരമൊരു ഗെയിം, അത് നിങ്ങളെ ബോറടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. ഒരു പുരുഷന്റെയും സ്ത്രീയുടെയും ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യമാണ് വിരസത. നിങ്ങൾക്ക് പരസ്‌പരം ശല്യപ്പെടുത്താം, മോശമായി പെരുമാറാം, ഉന്മേഷത്തിൽ ആയിരിക്കാം, അഹങ്കാരിയാകാം, വാദിക്കാം, പക്ഷേ വിരസത തോന്നരുത്.

സംസ്കാരം:നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ബാലെരിനയും ഭാര്യയും മ്യൂസും ആയ ബെർണീസ് കോപ്പിറ്റേഴ്‌സ് ഇന്ന് ബോൾഷോയിൽ നിങ്ങളോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു…
മായോ:എന്റെ പ്രവർത്തനരീതി അറിയുന്ന ഒരു സഹായിയെ എനിക്ക് ആവശ്യമുണ്ട്. എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് എന്റെ കലാകാരന്മാർ ഉടനടി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അങ്ങനെയൊരു കേസ് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഞാൻ ആദ്യമായി റിഹേഴ്സൽ ചെയ്ത ഒരു സോളോയിസ്റ്റ് ഭയങ്കരമായി നൃത്തം ചെയ്തു. ഞാൻ ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ കാൽ ഉയർത്താൻ കഴിയില്ലേ?" അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: "തീർച്ചയായും എനിക്ക് കഴിയും, പക്ഷേ നിങ്ങൾ കാണിച്ചത് ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു." രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് എന്റെ കാലുകൾ ഉയരുന്നത് പോലെ ഉയരുന്നില്ല. കലാകാരന്മാർ എന്നെ പകർത്തിയിരുന്നെങ്കിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനം എന്തായിരിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയുമോ? റിഹേഴ്സലുകളിൽ, ഞാൻ പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുമായി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു, മോസ്കോ നർത്തകർ ബെർണീസിനൊപ്പം ഞാൻ എങ്ങനെ ചലനങ്ങൾ രചിക്കുന്നുവെന്നും അവൾ സൂക്ഷ്മതകൾ എങ്ങനെ അറിയിക്കുന്നുവെന്നും കാണുമ്പോൾ (ഇതാണ് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യം), എല്ലാം അവർക്ക് വ്യക്തമാകും. അതായത്, എനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്നും മുമ്പ് അവൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത് എന്താണെന്നും കാണിക്കാൻ ഞാൻ ബെർണീസിനെ അധികാരപ്പെടുത്തി. ഞാൻ ബെർണീസിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവൾക്ക് 23 വയസ്സായിരുന്നു, ദ ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ സംവിധാനം ചെയ്യാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അത് വിജയിച്ചില്ല.

സംസ്കാരം:എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുത്തത്?
മായോ:ഓ, ഇപ്പോൾ ഞാൻ യഥാർത്ഥമായ എന്തെങ്കിലും പറയും: ഷോസ്തകോവിച്ച് - വലിയ കമ്പോസർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം പ്രപഞ്ചമാണ്: സമ്പന്നവും വർണ്ണാഭമായതുമാണ്. നാടകവും അഭിനിവേശവും മാത്രമല്ല, വിചിത്രവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും ചുറ്റുപാടുകളിലേക്കുള്ള വിരോധാഭാസവും ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസം കൊണ്ട് ഞാൻ ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ്, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സംഗീതം മാത്രമാണ് എല്ലാ വികാരങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും വലിക്കുന്നത്. സംഗീതം ശക്തിയാണ്, അത് ഭരണകൂടത്തെ അനുശാസിക്കുന്നു. ഞാൻ പലപ്പോഴും അത്തരമൊരു ഉദാഹരണം നൽകുന്നു - ലളിതവും എന്നാൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണ്. നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടയാൾ നിങ്ങളെ ഉപേക്ഷിച്ച്, ഒഴിഞ്ഞ വീട്ടിൽ നിന്ന് മാഹ്‌ലറിന്റെ "ഫിഫ്ത്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള അഡാഗിറ്റോയെ നിങ്ങൾ കേൾക്കുകയാണെങ്കിൽ, ആത്മഹത്യ ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യതയുണ്ട്. എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഒരു എൽവിസ് പ്രെസ്ലി ഡിസ്ക് ധരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, മിക്കവാറും നിങ്ങൾ മറ്റേതെങ്കിലും സ്ത്രീയെ എത്രയും വേഗം കീഴടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കും. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, നിങ്ങൾക്കായി പുതിയ എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം ഉണ്ടാകും.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ, അവർ പിയാനോയുടെ പ്രാരംഭ റിഹേഴ്സലുകൾ നടത്തുന്നത് പതിവാണ്. അവർ ഉടൻ തന്നെ ഡിസ്കുകൾ സ്ഥാപിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു - ഒരു ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫോണോഗ്രാം. കലാകാരന്മാർ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും സംഗീതത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശബ്ദവും കേൾക്കണം. അപ്പോൾ വികാരങ്ങൾ ജനിക്കുന്നു.

ഞാൻ റഷ്യയിൽ വന്നതിനാലും നിങ്ങളുടെ രാജ്യത്തേക്ക് ഒരു ചുവടുവെയ്‌ക്കേണ്ടതിനാലും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനെയും തിരഞ്ഞെടുത്തു. റഷ്യക്കാർക്ക് തോന്നുന്നു സംഗീത ലോകംഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, അത് എനിക്കും അടുത്താണ്. ഞാൻ ശകലങ്ങൾ എടുത്തു വിവിധ പ്രവൃത്തികൾ, പക്ഷേ കാഴ്ചക്കാരൻ അതിനെക്കുറിച്ച് മറന്ന് സംഗീതത്തെ ഒരൊറ്റ സ്‌കോറായി കാണണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഊഹിക്കേണ്ടതില്ല: ഇത് ഹാംലെറ്റ്, കിംഗ് ലിയർ, ഒൻപതാം സിംഫണി എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ളതാണ്. ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിനായി കമ്പോസർ തന്നെ എഴുതിയതുപോലെ, സംഗീതം മൊത്തത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കി, ഞാൻ നാടകരചന നിർമ്മിച്ചു.

സംസ്കാരം:നിങ്ങളുടെ മകനാണ് കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ. ഏത് വസ്ത്രങ്ങളാണ് നിങ്ങൾ തിരയുന്നത്?
മായോ:ആളുകൾ നൃത്തത്തെക്കുറിച്ചല്ല, പ്രകടനത്തിന് ശേഷമുള്ള അവരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഇന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ധരിക്കാനും പുറത്തുപോകാനും കഴിയുന്ന വസ്ത്രങ്ങൾ പോലെയായിരിക്കണം. എന്നാൽ അതേ സമയം, ശരീരത്തിന് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകിക്കൊണ്ട് അവർക്ക് നാടകീയതയും ലഘുത്വവും അനുഭവപ്പെടണം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നൃത്തത്തിന് എല്ലാം പറയാൻ കഴിയില്ല, ശരീരത്തിന് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും. ബാലഞ്ചൈൻ പറഞ്ഞതുപോലെ - ഈ സ്ത്രീ ഈ പുരുഷനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് കാണിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ അവൾ അവന്റെ അമ്മായിയമ്മയാണെന്ന് എനിക്ക് വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

സംസ്കാരം:ബോൾഷോയ് ബാലെ സൊസൈറ്റിയുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ ബക്രുഷിൻ മ്യൂസിയത്തിൽ നിങ്ങളുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച സംഘടിപ്പിച്ചു. നിങ്ങളുടെ അസിസ്റ്റന്റിന്റെ വാചകം: “ബോൾഷോയിയിൽ“ ടാമിംഗ് ... ” ചെയ്യുന്നതിനുമുമ്പ്, നിങ്ങൾ ബോൾഷോയിയെ തന്നെ മെരുക്കേണ്ടതുണ്ട്,” പ്രേക്ഷകർ കരഘോഷം മുഴക്കി. ധാരണയിൽ കാസ്റ്റ് അംഗങ്ങൾ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മെരുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ലേ?
മായോ:രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും കോമ്പോസിഷൻ പോലും നിർണ്ണയിക്കാൻ എന്നോട് ഉടൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഞാൻ വളരെക്കാലം എതിർത്തു. ഞാൻ ഒരിക്കലും രണ്ട് കോമ്പോസിഷനുകൾ ചെയ്യാറില്ല. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കൊറിയോഗ്രാഫി ഒരു കലാകാരനാണ്, ഒരു കൂട്ടം നീക്കങ്ങളല്ല. മറ്റൊരു കലാകാരന് ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു വേഷമല്ല കത്യാ ക്രിസനോവയാണ് കതറീന. എന്റെ പ്രേക്ഷകർക്കായി എന്റെ ട്രൂപ്പിൽ പോലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയാത്ത അത്തരമൊരു ബാലെ ഞാൻ ഉണ്ടാക്കിയാൽ ഞാൻ ഒരു ഫലം കൈവരിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകും.

സംസ്കാരം:ആരാണ് നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചക്കാരൻ?
മായോ:ഭാര്യയെ അനുഗമിക്കേണ്ടതിനാൽ തിയേറ്ററിൽ കയറിയ ഒരാൾക്ക് വേണ്ടി പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, മകൾ ബാലെയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ മാത്രമാണ് അവൾ വന്നത്. ഇണകൾക്ക് ബാലെയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ ഒരു ഫലം നേടി. ഞാൻ ചെയ്യുന്ന കാര്യം എനിക്ക് വേണ്ടി രസകരവും കളിയുമാണ്.

സംസ്കാരം:രണ്ടാം നിര എത്തി...
മായോ:അത് കമ്പിളിക്ക് എതിരായിരുന്നു. നിങ്ങൾ അവസാനിച്ച സ്ഥലത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് - ബോൾഷോയ്ക്ക് നിരവധി ജോഡി പെർഫോമർമാർ ആവശ്യമാണ്. എന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ മത്സ്യം വിളമ്പുന്നിടത്ത് അത്താഴത്തിന് എന്നെ ക്ഷണിക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് അത് ആവശ്യമില്ല, ഞാൻ ഇപ്പോഴും അത് പരീക്ഷിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ അഭിനേതാക്കളും രസകരമായിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ എനിക്കും എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ, ബോൾഷോയിയിലെ ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ കത്യ ക്രിസനോവ, വ്ലാഡിസ്ലാവ് ലാൻട്രാറ്റോവ്, ഒല്യ സ്മിർനോവ, സെമിയോൺ ചുഡിൻ എന്നിവരാണ്. അവരോടൊപ്പം ഞങ്ങൾ ഈ ബാലെ നിർമ്മിച്ചു. ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് 11 ആഴ്ചത്തെ ഒരു യാത്ര പോയി, അത് അവസാനിക്കുകയാണ്. പൂർത്തിയായ പ്രകടനം പോകുന്നു, അത് ഇനി എനിക്കുള്ളതല്ല.

സംസ്കാരം:എന്തുകൊണ്ട്, അണിനിരന്ന വേഷങ്ങൾ മറ്റുള്ളവർക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല?
മായോ:അതിശയകരമായ കത്യാ ക്രിസനോവ (ആദ്യം ഞാൻ കതറീനയെ അവളിൽ കണ്ടില്ല, അവൾ എന്നെ കീഴടക്കി എന്നത് വിചിത്രമാണ്) ഒരു സീനിൽ അവൾ ലാൻട്രാറ്റോവ്-പെട്രൂച്ചിയോയെ ചുംബിക്കുന്നു, അത് പുറത്തുവരുന്നു, അങ്ങനെ ഞാൻ കരയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - അവൾ വളരെ ദുർബലയാണ്. പ്രതിരോധമില്ലാത്ത. രണ്ട് നിമിഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവൾ വഴക്കിടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഈ പരിവർത്തനത്തിൽ, അവൾ യഥാർത്ഥവും സ്വാഭാവികവുമാണ്, കാരണം ഞങ്ങൾ അവളിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിച്ചത്, കത്യ ക്രിസനോവ, പ്രതികരണങ്ങളും വിലയിരുത്തലുകളും. മറ്റൊരു ബാലെരിനയ്ക്ക് വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവം, സ്വഭാവം, ഓർഗാനിക് ഉണ്ട്. അവൾ കാര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി നിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്. നൃത്തം ഒരു കൂട്ടം പാസല്ല, എനിക്ക് ചെറുവിരലുകളുടെ രൂപവും സ്പർശനവും - ഒരു പ്രധാന ഭാഗംനൃത്തസംവിധാനം.

സംസ്കാരം:ബോൾഷോയിയിലെ കലാകാരന്മാർ നിങ്ങളെ ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടോ?
മായോ:അവരുടെ നൃത്തത്തിന്റെ നിലവാരം, ഉത്സാഹം, ജിജ്ഞാസ, ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. അവർ വളരെയധികം - വ്യത്യസ്തമായ - ബാലെകൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു! മൊണാക്കോയിൽ ഒരു വർഷം 80-ലധികം പ്രകടനങ്ങൾ നടത്താൻ ഞാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ മൂന്നിരട്ടി പ്രകടനം നടത്തുന്നു. അവർ അത് എങ്ങനെ ചെയ്യുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെ തിയേറ്ററിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം പ്രധാനപ്പെട്ടതും ഞങ്ങൾക്ക് അടുപ്പമുള്ളതുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഡാഫ്‌നിസും ക്ലോയും എന്ന ബാലെ കണ്ടപ്പോൾ തന്നെ ഞങ്ങൾ ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പ്രണയിച്ച നൃത്തസംവിധായകൻ ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് ആണ് ഇത് സംവിധാനം ചെയ്തത്. 2012. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ദി ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ അവതരിപ്പിച്ചു, ഈ സീസണിൽ അദ്ദേഹം ഞങ്ങളെ സിൻഡ്രെല്ലയും (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ) ബ്യൂട്ടിയും (മോസ്കോയിൽ) കാണിച്ചു. ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് - രസകരമായ വ്യക്തിത്വംഒപ്പം ആകർഷകമായ വ്യക്തിയും. ഓൾഗ റുസനോവയ്‌ക്ക് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ, പ്ലോട്ട്‌ലെസ് ബാലെകളോടുള്ള തന്റെ താൽപ്പര്യത്തെക്കുറിച്ചും മാരിയസ് പെറ്റിപയെക്കുറിച്ചും ചെറിയ മൊണാക്കോയിൽ ഒരു നൃത്തസംവിധായകനാകുന്നത് എങ്ങനെയാണെന്നും അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചു.

അമൂർത്തത ജീവിതമാണോ?

എന്റെ വിഷയം ബാലെകൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാം, ഇത് തീർച്ചയായും എന്റെ ജോലിയുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണ്. എന്നാൽ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ശുദ്ധമായ ചലനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് വലിയ സന്തോഷമുണ്ട്. അതെ, ഈ കല അമൂർത്തമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ പൂർണ്ണമായും അമൂർത്തമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഒരു വ്യക്തി ചെയ്യുന്നതെല്ലാം ഒരുതരം വികാരവും വികാരവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കൂടാതെ, ചലനവും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള ഈ പ്രത്യേക ബന്ധം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. എനിക്ക് കഥയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കേണ്ടിവരാത്തപ്പോൾ, എനിക്ക് കൂടുതൽ ധൈര്യം കാണിക്കാൻ കഴിയും, കൊറിയോഗ്രാഫിയെക്കുറിച്ച് ഗവേഷണം ചെയ്യുന്നതിൽ പോലും എനിക്ക് അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കാം. ഇത് എന്നെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരുതരം ലബോറട്ടറിയാണ്. ഇത് എന്റെ ജോലിയുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണ്, ഒരുപക്ഷേ കുറച്ച് അറിയപ്പെടാം, പക്ഷേ അതിൽ, നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, ബാലെയുടെ സാരാംശം, അതുപോലെയുള്ള ചലനം എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

എന്റെ അവസാന ബാലെ, അബ്‌സ്‌ട്രാക്ഷൻ/ലൈഫ്, പൂർണ്ണമായും പുതിയ സംഗീതത്തിനായി സൃഷ്ടിച്ചതാണ് - ഒരു സെല്ലോ കൺസേർട്ടോ ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർബ്രൂണോ മാന്തോവാനി എന്ന തലക്കെട്ട് "അമൂർത്തീകരണം". ഇത് വളരെ വലിയ സ്കോറാണ് - ഏകദേശം 50 മിനിറ്റ് - ഒരു കമ്പോസറുമായി പ്രവർത്തിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് ഞാൻ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു.

തീർച്ചയായും, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാനും ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു - "ദി ടേമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ" എന്ന ബാലെയാണ് ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് ഞാൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു ബാലെയ്ക്കായി ഒരു പുതിയ സ്കോർ സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിട്ടും, ഒരു കമ്പോസർ എനിക്ക് വേണ്ടി പ്രത്യേകം രചിക്കുമ്പോൾ, അത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കാര്യമാണ്. മാത്രമല്ല, ഈ ബാലെ സായാഹ്നത്തിൽ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുണ്ട് - ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ വയലിൻ കച്ചേരിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ജോർജ്ജ് ബാലഞ്ചൈന്റെ ബാലെ ഉണ്ട്. ബാലഞ്ചൈനിന്റെ വാചകം ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ: "ഞാൻ നൃത്തം കേൾക്കാനും സംഗീതം കാണാനും ശ്രമിക്കുന്നു." അതിനാൽ ബാലഞ്ചൈനെ പിന്തുടർന്ന് സംഗീതം ദൃശ്യമാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും സമകാലിക സംഗീതംസ്വന്തമായി മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. നൃത്തം, ചലനം അത് സാധ്യമാക്കുന്നു, അത് "പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക", ധാരണയ്ക്ക് കൂടുതൽ സ്വാഭാവികമാക്കുക. ടിയ. ഈ സമയത്ത്, ശരിക്കും എന്തോ സംഭവിക്കുന്നു.ഒരു അത്ഭുതം. , എല്ലായ്പ്പോഴും വികാരങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, അത് സങ്കീർണ്ണമാണെങ്കിലും, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. നൃത്തം, ശരീരത്തിന്റെ ചലനം, ഈ വികാരം, എങ്ങനെ പറയണം, ഇത് സ്പർശിക്കുന്നു.

കൂടാതെ കൂടുതൽ. കലാകാരൻ താൻ ജീവിക്കുന്ന കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നതിന് സാക്ഷിയായിരിക്കണം യഥാർത്ഥ ലോകം. കച്ചേരിയുടെ രചയിതാവ് ബ്രൂണോ മാന്തോവാനിയുമായി ഞാൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. നിങ്ങൾ കേട്ടതുപോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ചിലപ്പോൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണവും കഠിനവുമാണ്. അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും അതിലുപരി ഇന്നും ക്രൂരത എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്. ലോകം വളരുകയാണ്, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആളുകൾ ഉണ്ട്. ഒരുപാട് ഭയങ്ങൾ, ചോദ്യങ്ങൾ, ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾ... എനിക്ക് മൃദുവായ, ആർദ്രമായ സംഗീതം എഴുതാൻ കഴിയില്ല, എനിക്ക് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം.

പെറ്റിപ, ഡയഗിലേവ്, ഇൻസ്റ്റാഗ്രാം

പെറ്റിപ അസാധാരണവും സവിശേഷവും അതുല്യവുമായ ഒന്നാണ്. പിന്നെ അദ്ദേഹത്തെപ്പോലെ വേറെ കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ ഉണ്ടായില്ല. സ്വയം പര്യാപ്തമായ ഒരു ഭാഷയെന്ന നിലയിൽ നൃത്തം എന്ന ആശയം ആദ്യമായി നേടിയവരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അതിൽ ഒന്നും ചിന്തിക്കേണ്ടതില്ല. യഥാർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ബാലെ ഒരു പ്രകടനം കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ പര്യാപ്തമാണ്.

എന്തുകൊണ്ടാണ് നമ്മൾ ഇപ്പോഴും പെറ്റിപയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്? “കാരണം അത് ബാലെ ആയ എല്ലാറ്റിന്റെയും ഹൃദയത്തിലാണ്. പെറ്റിപ്പ ചെയ്തില്ലായിരുന്നെങ്കിൽ ഇന്ന് അവൻ എവിടെയായിരിക്കില്ല. ഇന്ന് നമുക്കുള്ള ബാലെയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റാണ് അത്. അവൻ വർഷങ്ങൾ, നൂറ്റാണ്ടുകൾ, തലമുറകൾ കടന്നുപോയതിനാൽ, അതിനർത്ഥം അവൻ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നായിരുന്നു എന്നാണ്, ഇത് വ്യക്തമാണ്.

ഇന്ന്, ഒരു വലിയ പ്ലോട്ട് ബാലെ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും സ്വാൻ തടാകത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ അടിത്തറയാണ്, അത് ഓരോ നൃത്തസംവിധായകനും ആശ്രയിക്കുന്നു. ഒരു പുതിയ ആശയം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യ അടിത്തറയായിരുന്നു അത്, ഒരു പുതിയ ശൈലിചിന്ത, പുതിയ ആശയങ്ങൾ. അക്കാലത്ത് വീഡിയോയോ സിനിമയോ ഇല്ലായിരുന്നു, ഈ അറിവ് കാലത്തിലൂടെ, തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറാൻ നൃത്തത്തിന്റെ ഈ പ്രത്യേക കഴിവ് മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

പെറ്റിപയുടെ പ്രതിഭാസം സംസ്കാരങ്ങളുടെ ഇടപെടലിന്റെ ഉദാഹരണമായി രസകരമാണ്. അന്താരാഷ്ട്ര തലത്തിൽ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള മികച്ച അടിത്തറയാണ് നൃത്തം എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾ വർഷങ്ങളോളം തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട്, കാരണം അത് നമ്മുടേതാണ് പരസ്പര ഭാഷ. ഞാൻ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വന്ന് ട്രൂപ്പിലെ സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചപ്പോൾ, പെറ്റിപയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഈ ഫ്രഞ്ച് പയ്യൻ മാർസെയിലിൽ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് എങ്ങനെ വന്നു, റഷ്യൻ സംസ്കാരവുമായി കണ്ടുമുട്ടിയ റഷ്യൻ നർത്തകർ രണ്ടും സംയോജിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സംസ്കാരങ്ങൾ.

ഇത് ഓർത്തിരിക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ഇന്ന്, സാംസ്കാരിക വ്യത്യാസങ്ങൾ സാവധാനം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഞങ്ങൾ പരസ്പരം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഉരുകുന്നു, മിശ്രണം ചെയ്യുന്നു. അടുത്തിടെ, ഞങ്ങളുടെ സഹപ്രവർത്തകരെ 5-6 വർഷത്തേക്ക് കണ്ടില്ലെങ്കിൽ, അവർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ, സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകൾക്കും ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിനും നന്ദി, വിവരങ്ങൾ നിരന്തരം ഒഴുകുന്നു. എല്ലാം ഒരേ സമയം എല്ലായിടത്തും സംഭവിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഇത് നല്ലതും ചീത്തയുമാണ്.

ഞാൻ ചിന്തിക്കുകയാണ്: തൃഷ ബ്രൗൺ ഒരേ സമയം ന്യൂയോർക്കിൽ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് അറിയാമെങ്കിൽ, ഫേസ്ബുക്കും അന്നുണ്ടായിരുന്നതെല്ലാം ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന് എന്ത് സംഭവിക്കും? അവന്റെ ബാലെകളിൽ എല്ലാം ഒരുപോലെ ആയിരിക്കുമോ? സാധ്യതയില്ല, ഒരുപക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് അതിൽ ഖേദിക്കാം.

റഷ്യൻ നർത്തകരുടെ രീതി യഥാർത്ഥത്തിൽ ഫ്രഞ്ച്, അമേരിക്കക്കാരിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, പക്ഷേ സമയം ഓടുന്നു, കൂടാതെ 20 വർഷം മുമ്പ് വ്യത്യസ്‌തമായിരുന്നത് ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ മായ്‌ക്കപ്പെടുകയും അലിഞ്ഞുചേരുകയും അടുക്കുകയും ചെയ്‌തുവെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത ദേശീയതകളുടെ പ്രതിനിധികൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന എന്റെ കമ്പനിയിൽ ഇത് ഞാൻ കാണുന്നു.

ചിന്ത, ശൈലി, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ സാർവത്രികത - അതെ, ചില തരത്തിൽ അത് മികച്ചതാണ്, പക്ഷേ ക്രമേണ നമുക്ക് നമ്മുടെ വ്യക്തിത്വം നഷ്ടപ്പെടും. ഞങ്ങൾ അറിയാതെ തന്നെ പരസ്പരം കൂടുതൽ കൂടുതൽ പകർത്തുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഈ പ്രക്രിയയെ പ്രകോപിപ്പിച്ച ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു പെറ്റിപ. ഫ്രാൻസ് വിട്ട് അതിന്റെ സംസ്കാരം മറ്റൊരു രാജ്യത്തേക്ക്, റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത് അദ്ദേഹമാണ്. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അവൾ ഇത്ര അസാധാരണയായത്...

പൊതുവേ, ഓരോ കലാകാരന്റെയും ചുമതല നിങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ചെയ്ത കാര്യങ്ങൾ പരാമർശിക്കുക, പൈതൃകം അറിയുക, ബഹുമാനത്തോടെയും ജിജ്ഞാസയോടെയും കൈകാര്യം ചെയ്യുക എന്നതാണ്. ചരിത്രം അറിയുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം, മുന്നോട്ട് പോകുന്നതിന് ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ ഈ അറിവിനെക്കുറിച്ച് "മറക്കേണ്ടതുണ്ട്". ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്റർ പ്രവർത്തിക്കുന്ന മോണ്ടെ കാർലോയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ സീസൺസ് ട്രൂപ്പിനെക്കുറിച്ച് എന്നോട് പലപ്പോഴും ചോദിക്കാറുണ്ട്. തീർച്ചയായും, കമ്പനി സംഗീതസംവിധായകർ, കലാകാരന്മാർ, നൃത്തസംവിധായകർ എന്നിവരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്ന് ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ ബാലെറ്റുകൾ നൽകിയപ്പോൾ ഇത് ഏറ്റവും രസകരമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. ഇന്ന്, പലരും ഇത് ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് അവരായിരുന്നു ആദ്യം. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ദിയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ സീസണുകൾ പെറ്റിപയേക്കാൾ പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞതല്ല.

ബെഷറോവ്സ്കി നർത്തകി

ഞാൻ ഒരു നാടക കുടുംബത്തിലാണ് വളർന്നത്. എന്റെ അച്ഛൻ ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്ററിലെ സെറ്റ് ഡിസൈനറായിരുന്നു. വീട്ടിൽ, ടൂറിൽ, ഗായകരും നർത്തകരും സംവിധായകരും ഒത്തുകൂടി, ഞാൻ ജനിച്ചതും വളർന്നതും തിയേറ്ററിൽ ആണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാം. ഞാൻ മണിക്കൂറുകളോളം അവിടെ തങ്ങി നിന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് എനിക്ക് ഓപ്പറ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത് ആദ്യകാലങ്ങളിൽഅവളെ വളരെയധികം കണ്ടു. അതേസമയം, ഞാൻ വളർന്നത് നൃത്തത്തിന്റെ ലോകത്താണ്, മറിച്ച് ഒരു കലാപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് എന്ന് ഞാൻ പറയില്ല. വളരെക്കാലമായി എനിക്ക് നൃത്തരംഗത്ത് ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റായി എന്നെത്തന്നെ കണക്കാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - 32 വയസ്സ് വരെ.

ഞാൻ ഒരു നർത്തകിയായിരുന്നു - ഞാൻ ടൂർസിലെ കൺസർവേറ്ററിയിലും പിന്നീട് കാനിലും പഠിച്ചു. എനിക്ക് നൃത്തത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അറിയില്ലായിരുന്നു, കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രത്തേക്കാൾ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ എപ്പോഴും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, മൗറീസ് ബെജാർട്ടിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിജിൻസ്കി, ഗോഡ്സ് ക്ലൗൺ എന്ന നാടകം എന്നെ എങ്ങനെ ആകർഷിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. മുറ്റത്തായിരിക്കുമ്പോൾ (എന്റെ ഏറ്റവും മാന്യമായ പ്രദേശത്ത് ഞാൻ വളർന്നിട്ടില്ല ജന്മനാട്തുറ) ആൺകുട്ടികൾ ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾ ഏതുതരം നർത്തകിയാണ്? ക്ലാസിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ ബെഷാറോവ്സ്കി?", ഞാൻ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ബെഷാറോവ്സ്കി". അല്ലെങ്കിൽ, അവർ എന്നെ മനസ്സിലാക്കിയിരിക്കില്ല, ഒരുപക്ഷേ അവർ എന്നെ തല്ലിയേക്കാം. ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തത്തേക്കാൾ ജനപ്രിയമായ ഒരു സംസ്കാരത്തിലാണ് ഞങ്ങൾ വളർന്നത്.

പിന്നെ ഞാൻ ബാലെയെക്കുറിച്ച് പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രധാനമായും നർത്തകരിലൂടെ: ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത് ഗിസെല്ലിലെ ബാരിഷ്നിക്കോവിനെയും സ്വാൻ തടാകത്തിലെ മകരോവയെയും കുറിച്ചാണ്. ഞാൻ ബാലഞ്ചൈനെ കണ്ടെത്തി, ഞങ്ങളുടെ കമ്പനിയിൽ ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പത്തൊൻപത് ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

പ്രധാന കാര്യം നർത്തകരാണ്

2012-ൽ യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന്റെ ബാലെ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ കണ്ടപ്പോഴാണ് ഞാൻ ശരിക്കും കണ്ടെത്തിയത്. ഞാൻ ഞെട്ടി, ആകർഷിച്ചു. എന്നെ ഏറ്റവും ആകർഷിച്ചത് കൊറിയോഗ്രാഫി പോലുമല്ല - അതിൽ തന്നെ വളരെ രസകരമാണ്, മറിച്ച് നർത്തകർ, അവരുടെ ഇടപെടൽ, അവർ ചെയ്യുന്ന കാര്യത്തിലുള്ള വിശ്വാസം. അത് എന്നെ സ്പർശിച്ചു. ബാലെയിലെ പ്രധാന കാര്യം നർത്തകരാണെന്ന് ഞാൻ വീണ്ടും മനസ്സിലാക്കി. അതെ, തീർച്ചയായും അവർക്ക് ഒരു നൃത്തസംവിധായകനെ ആവശ്യമുണ്ട്, എന്നാൽ നർത്തകരില്ലാത്ത ഒരു നൃത്തസംവിധായകൻ ആരുമല്ല. നാം അതിനെക്കുറിച്ച് മറക്കരുത്. നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമാണെങ്കിൽ, ഇത് എന്റെ അഭിനിവേശമാണ്. ആളുകളുമായി സ്റ്റുഡിയോയിൽ ആയിരിക്കുക എന്നതാണ് എന്റെ ജോലി - പ്രത്യേക ആളുകൾ: ദുർബലരും ദുർബലരും വളരെ സത്യസന്ധരും, അവർ കള്ളം പറയുമ്പോഴും. ഞാൻ സംഗീതം പങ്കിടുന്ന കലാകാരന്മാരോട് എനിക്ക് എപ്പോഴും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, നൃത്തത്തിന്റെ ഭാഷയിലൂടെ അവർക്ക് ഞങ്ങൾക്ക് ഒരുമിച്ച് തോന്നുന്നത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. വികാരങ്ങളുടെ ഈ കുത്തൊഴുക്ക് സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് ഹാളിലേക്ക് മാറ്റുമെന്നും ഞങ്ങളെ എല്ലാവരേയും ഒന്നിപ്പിക്കുമെന്നും ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ഒറ്റപ്പെടലിൽ സന്തോഷമുണ്ട്

ബാലെ ലോകവുമായി എനിക്ക് വലിയ ബന്ധമൊന്നും തോന്നുന്നില്ല: മൊണാക്കോയിൽ ഞാൻ ഒരുതരം "ഒറ്റപ്പെട്ടവനാണ്". പക്ഷെ എന്നെപ്പോലെ തോന്നിക്കുന്നതിനാൽ ഈ സ്ഥലം എനിക്കിഷ്ടമാണ്. ഈ രാജ്യം സവിശേഷമാണ് - വളരെ ചെറുതാണ്, ആകെ രണ്ട് ചതുരശ്ര കിലോമീറ്റർ, എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാം. മൊണാക്കോ വളരെ ആകർഷണീയമായ സ്ഥലമാണ്: പണിമുടക്കില്ല, സാമൂഹികവും സാമ്പത്തികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളില്ല, സംഘർഷങ്ങളില്ല, ദരിദ്രരില്ല, തൊഴിൽരഹിതരില്ല. മൊണാക്കോ രാജകുമാരി കരോലിൻ എനിക്ക് 25 വർഷമായി ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള മികച്ച അവസരം നൽകി. പോലുള്ള ശക്തമായ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ഭാഗമല്ല ഞാൻ റോയൽ ബാലെ, വലിയ തിയേറ്റർ, പാരീസ് ഓപ്പറ, അന്താരാഷ്ട്ര കമ്പനികളുടെ ഭാഗം. ഞാൻ ഏകാന്തനാണ്, പക്ഷേ എനിക്ക് ലോകത്തെ മുഴുവൻ ഇവിടെ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയും.

ഇവിടെ "ഒറ്റപ്പെടലിൽ" ആയതിനാൽ ഞാൻ സന്തോഷവാനാണ്. നാളെ ബാലെ ലോകം എന്നെ ബഹിഷ്‌കരിക്കുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചാൽ കുഴപ്പമില്ല, ഞാൻ ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കും. രാജകുമാരനോ രാജകുമാരിയോ ഒരിക്കലും എന്നോട് പറയുന്നില്ല: "നീ ഇതും അതും ചെയ്യണം." സത്യസന്ധനും സ്വതന്ത്രനും സ്വതന്ത്രനുമായിരിക്കാൻ എനിക്ക് ഒരു മികച്ച അവസരമുണ്ട്. എനിക്ക് വേണ്ടത് ചെയ്യാൻ കഴിയും: പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുക, ഉത്സവങ്ങൾ നടത്തുക.

മൊണാക്കോയിൽ മറ്റൊരു തിയേറ്ററില്ല. മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ പരിമിതപ്പെടുത്താതെ, പ്രാദേശിക പൊതുജനങ്ങൾക്ക് കഴിയുന്നത്ര നൽകാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം അവർ ഞങ്ങളുടെ ബാലെകൾ മാത്രമേ കണ്ടിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ പൊതുജനങ്ങളെ വഞ്ചിക്കുകയാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കും. ബാലെ ലോകം. ക്ലാസിക്കൽ, മോഡേൺ കമ്പനികളെയും മറ്റ് കൊറിയോഗ്രാഫർമാരെയും ഇവിടെ കൊണ്ടുവരിക എന്നതാണ് എന്റെ ചുമതല. ഇവിടെ താമസിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് പാരീസുകാർക്കും മസ്‌കോവിറ്റുകൾക്കും സമാനമായ അവസരങ്ങൾ ലഭിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ എനിക്ക് എല്ലാം ഒറ്റയടിക്ക് ചെയ്യണം: സ്റ്റേജിംഗ് ബാലെകളിലും ടൂറുകൾ, ഉത്സവങ്ങൾ, കൂടാതെ ബാലെ അക്കാദമിയിലും ഏർപ്പെടാൻ. പക്ഷേ എന്റെ ചുമതല ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംവിധായകനെ കണ്ടെത്തുക എന്നതായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടിയുള്ള ജോലിയല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുക എന്നതായിരുന്നു.

പൊതുവേ, കൂടുതൽ കഴിവുള്ള ആളുകൾനിങ്ങൾക്ക് ചുറ്റും - നിങ്ങളുടെ ജോലി ചെയ്യാൻ കൂടുതൽ രസകരവും എളുപ്പവുമാണ്. എനിക്ക് ഇഷ്ടമാണ് മിടുക്കരായ ആളുകൾസമീപത്ത് - അവർ നിങ്ങളെ മിടുക്കരാക്കുന്നു.

സംവിധായകൻ ഒരു രാക്ഷസനാകണം, ശക്തി കാണിക്കണം, ആളുകളെ സ്വയം ഭയപ്പെടുത്തണം എന്ന ആശയം ഞാൻ വെറുക്കുന്നു. എല്ലാ ദിവസവും നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ പ്രായോഗികമായി നഗ്നരായ ആളുകളുടെ മേൽ അധികാരം പ്രയോഗിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല. എന്നാൽ ഇവർ വളരെ ദുർബലരായ, സുരക്ഷിതമല്ലാത്ത ആളുകളാണ്. നിങ്ങളുടെ അധികാരം ദുരുപയോഗം ചെയ്യാനും കഴിയില്ല. എനിക്ക് നർത്തകരെ ഇഷ്ടമാണ്, ദുർബലരോട് പോലും ഞാൻ സഹതപിക്കുന്നു, കാരണം അവർക്ക് ഉണ്ട് പ്രത്യേക ജോലി. ഇരുപതിൽ പക്വത പ്രാപിക്കാൻ നിങ്ങൾ ഒരു കലാകാരനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ സാധാരണ ജനംഅത് നാൽപ്പത് വയസ്സിൽ മാത്രമേ വരുന്നുള്ളൂ, നർത്തകിക്ക് യഥാർത്ഥ പക്വത വരുമ്പോൾ ശരീരം "വിടുന്നു" എന്ന് മാറുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ കമ്പനി - "കുടുംബം" എന്ന് ഞാൻ പറയില്ല, കാരണം കലാകാരന്മാർ എന്റെ മക്കളല്ല - ഇത് സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളുടെ ഒരു കമ്പനിയാണ്. ഭയവും ദേഷ്യവും സംഘർഷവും നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു ട്രൂപ്പുമായി എനിക്ക് ഒരിക്കലും ബന്ധമുണ്ടായിട്ടില്ല. അത് എന്റേതല്ല.

ഒരു നൃത്തസംവിധായകൻ എന്നതിനർത്ഥം ആളുകളെ വ്യത്യസ്ത സ്കൂളുകളുമായും വ്യത്യസ്ത മാനസികാവസ്ഥകളുമായും ബന്ധിപ്പിക്കുക, അതുവഴി അവർ ഒരു പ്രകടനം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതേ സമയം, സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, ആരാണ് ഫലത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ലിങ്കായി മാറുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കൃത്യമായി അറിയില്ല. . ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ടീം പ്രയത്നമാണ്.

ക്ലാസിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ അവന്റ്-ഗാർഡ് അല്ലെങ്കിൽ അതിനിടയിലുള്ള മറ്റെന്തെങ്കിലും, ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് ഒരു ശൈലിയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും പരമ്പരാഗത പോയിന്റ് ഷൂസും അവന്റ്-ഗാർഡും പരസ്പരം വിരുദ്ധമല്ലാത്ത ഒരു സംഭാഷണമായി നൃത്തം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

മറ്റ് പല കൊറിയോഗ്രാഫർമാരെയും പോലെ, നർത്തകനായാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചത്. മറ്റ് മികച്ച നർത്തകരെപ്പോലെ, ലോസാനിൽ നടന്ന ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര യുവജന മത്സരത്തിൽ സമ്മാനം ലഭിച്ചതോടെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന് അംഗീകാരം ലഭിച്ചത്. ഇതിഹാസമായ ജോൺ ന്യൂമിയറുടെ ട്രൂപ്പിൽ സോളോ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ക്ഷണം അദ്ദേഹത്തെപ്പോലെ ഭാഗ്യമില്ലാത്ത ആളുകൾക്ക് ലഭിച്ചു. വളരെ കുറച്ച് പേർ, ഒരു അപകടത്തിൽ ടേക്ക് ഓഫ് ചെയ്യുമ്പോൾ തകർന്നു, ഉയർന്നുവരാനും അവരുടേതായ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലി സൃഷ്ടിക്കാനും കഴിഞ്ഞു.

ഹാംബർഗിൽ നിന്ന് ജന്മനാടായ ടൂറുകളിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് ബാലെ തിയേറ്റർ ഓഫ് ടൂർസിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫറും ഡയറക്ടറുമായി മാറുന്നു, അത് പിന്നീട് ഫ്രാൻസിൽ അഭിമാനകരമായ പദവി നേടി. ദേശീയ കേന്ദ്രംനൃത്തസംവിധാനം. അദ്ദേഹം ലെ കോറെഗ്രാഫിക് ഫെസ്റ്റിവൽ സ്ഥാപിക്കുകയും മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി സ്റ്റേജ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി മികച്ച വിജയമാണ്, ഇപ്പോൾ ഹാനോവറിലെ രാജകുമാരി മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെ സംവിധാനം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിക്കുകയും ആകർഷകമായ ബജറ്റ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഈ നിമിഷം മുതൽ, മൊണാക്കോയെ ഒരു കൊറിയോഗ്രാഫിക് മക്കയാക്കി മാറ്റാൻ മയോ എല്ലാം ചെയ്യുന്നു. അവൻ ഇരുപത് പേരുമായി തുടങ്ങിയാലും ഓഡിറ്റോറിയം, ആ വർഷങ്ങളിൽ വില്യം ഫോർസിത്തും നാച്ചോ ഡുവാറ്റോയും അവന്റ്-ഗാർഡ് ഉപയോഗിച്ച് പതിവുകാരെ ഭയപ്പെടുത്തി. എന്നാൽ ട്രൂപ്പ് അതിവേഗം ഉയർന്നു, രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ, ക്രിയാത്മകമായി പക്വതയുള്ള ഒരു ടീം എന്ന നിലയിൽ അർഹമായ പ്രശസ്തി നേടിയിട്ടുണ്ട്. മയോ ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വങ്ങളെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശേഖരിക്കുകയും പരിപോഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പരമാവധി തുറന്ന് അവരുടെ കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം അവർക്ക് നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. 70 ശീർഷകങ്ങളുടെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ശേഖരം അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു, സ്വയം അരങ്ങേറുകയും ഏറ്റവും കൂടുതൽ കൊറിയോഗ്രാഫർമാരെ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. വ്യത്യസ്ത ശൈലികൾദിശകളും. അദ്ദേഹം സ്ഥാപിച്ചു നൃത്ത വിദ്യാലയം, അത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രതിഭാധനരായ വിദ്യാർത്ഥികളെ ശേഖരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം "മൊണാക്കോ ഡാൻസ് ഫോറം" സൃഷ്ടിച്ചു - ഒരു ആധികാരികത നൃത്തോത്സവംഅന്താരാഷ്ട്ര തലത്തിൽ, പുതിയ കൊറിയോഗ്രാഫിക് പ്രൊഡക്ഷൻസ് നിർമ്മിക്കുന്നു.

നൃത്തസംവിധായകൻ ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട് നൃത്തത്തെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു നാടക തീയറ്റർ, സർക്കസിന്റെ താഴികക്കുടത്തിനടിയിൽ ഒരു ഇറുകിയ കയറിൽ അവനെ സന്തുലിതമാക്കുന്നു, വിഷ്വൽ ആർട്ടിൽ അലിഞ്ഞുചേരുന്നു, സംഗീതത്തിൽ ആഹാരം നൽകുകയും സാഹിത്യത്തിന്റെ വിവിധ രൂപങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു... വാക്കിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടി കലയാണ്. 30 വർഷത്തിലേറെയായി, വലിയ ആഖ്യാന ബാലെകൾ മുതൽ ചെറിയ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ വരെ 60 ലധികം കൃതികൾ മയോ സൃഷ്ടിച്ചു - അവയെല്ലാം സങ്കീർണ്ണമായി ഇഴചേർന്ന് പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതും അസ്സോസിയേഷനുകളും സൂചനകളും ഉപയോഗിച്ച് നമ്മുടെ ബാലെയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു വലിയ ഭാഗമാണ്. സമയം.

ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് ലോകത്തിലെ ഏത് ബാലെ കമ്പനിയിലും സ്വാഗതം ചെയ്യുന്ന അതിഥിയാണ്, എന്നാൽ സാധാരണയായി അദ്ദേഹം മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെ പരീക്ഷിച്ച തന്റെ യഥാർത്ഥ നിർമ്മാണങ്ങൾ മാത്രമേ മറ്റ് ഘട്ടങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റുകയുള്ളൂ. ഈ തിയേറ്ററുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു വലിയ ബാലെകാനഡ (മോൺട്രിയൽ), റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെ (സ്റ്റോക്ക്ഹോം), എസ്സെൻ ബാലെ, സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട് ബാലെ (ജർമ്മനി), പസഫിക് നോർത്ത് വെസ്റ്റ് ബാലെ (യുഎസ്എ, സിയാറ്റിൽ), ദേശീയ ബാലെകൊറിയ (സിയോൾ), റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെ (കോപ്പൻഹേഗൻ), ജനീവയിലെ ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്ററിന്റെ ബാലെ (സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്), അമേരിക്കൻ ബാലെ തിയേറ്റർ (യുഎസ്എ, ന്യൂയോർക്ക്), ലോസാനിലെ ബെജാർട്ട് ബാലെ (ഫ്രാൻസ്).

റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പിനായി പ്രത്യേകം സൃഷ്ടിച്ച ദ ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂവിന്റെ നിർമ്മാണമാണ് മയോയുടെ കരിയറിലെ ഒരു സവിശേഷ സംഭവം.

© ITAR-TASS/ Mikhail Japaridze

"ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് തന്റെ ജീവിതം വിപരീതങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുക്കുന്നു," റൊല്ലെല്ല ഹൈടവറിന്റെ ഈ വാക്കുകൾ ഫ്രഞ്ച് നൃത്തസംവിധായകന്റെ കലയുടെ സത്തയെ തികച്ചും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ക്ലാസിക് അല്ലെങ്കിൽ അവന്റ്-ഗാർഡ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന് അസന്ദിഗ്ധമായി വിളിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ് - മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഈ പ്രവണതകൾ ഒരു തരത്തിലും എതിർക്കപ്പെടുന്നില്ല, മാത്രമല്ല, പരസ്പരം ഒഴിവാക്കരുത്.

1960-ൽ ടൂർസിലാണ് ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോ മെയിലോട്ട് ജനിച്ചത്. നാഷണൽ കൺസർവേറ്ററി ഓഫ് ടൂർസ് റീജിയനിൽ, അദ്ദേഹം കൊറിയോഗ്രാഫിക് കല മാത്രമല്ല, പിയാനോ വാദനവും പഠിച്ചു, തുടർന്ന് കാനിൽ പഠിച്ചു. ഇന്റർനാഷണൽ സ്കൂൾനൃത്തം, അവിടെ റോസല്ല ഹൈടവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേഷ്ടാവായിരുന്നു.

ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് തന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം ആരംഭിച്ചത് ഒരു നർത്തകിയായാണ്. 1977-ൽ, ഈ ശേഷിയിൽ, ലൊസാനിൽ നടന്ന യുവജന മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ഒന്നാം സമ്മാനം ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രഗത്ഭനായ ഒരു യുവ നർത്തകിയെ ജെ. ന്യൂമെയർ തന്റെ ട്രൂപ്പിൽ ചേരാൻ ക്ഷണിച്ചു, ഹാംബർഗ് ബാലെയിൽ അദ്ദേഹം അഞ്ച് വർഷത്തോളം സോളോ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു ... അയ്യോ, അത്തരമൊരു ഉജ്ജ്വലമായി ആരംഭിച്ച കരിയർ പെട്ടെന്ന് തടസ്സപ്പെട്ടു: ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫിന് പരിക്കേറ്റു, അദ്ദേഹത്തിന് മറക്കേണ്ടി വന്നു. പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ... എന്നാൽ അദ്ദേഹം തനിക്കായി മറ്റൊരു വഴി കണ്ടെത്തി - നൃത്തസംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനം.

ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട് തന്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് ബാലെ തിയേറ്റർ ഓഫ് ടൂർസിന്റെ തലവനാണ്, ഈ ശേഷിയിൽ അദ്ദേഹം 1985 ൽ സ്ഥാപിതമായ രണ്ട് ഡസനിലധികം പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തി. നൃത്തോത്സവംമൊണാക്കോയിലെ ലെ ചോർ ഗ്രാഫിക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ യോഗ്യതയാണ്. 1987-ൽ, കൊറിയോഗ്രാഫർ മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെയ്‌ക്കായി "ദി മിറാക്കുലസ് മന്ദാരിൻ" എന്ന ബാലെ സംഗീതത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി - വിജയം വളരെ വലുതായിരുന്നു, സഹകരണം വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം തുടർന്നു: 1992 ൽ ജെ.-സി. മയോ ഈ ട്രൂപ്പിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് കൺസൾട്ടന്റാകുന്നു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ഹാനോവറിലെ രാജകുമാരി അദ്ദേഹത്തെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറായി നിയമിക്കുന്നു.

മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെയുടെ തലവനായ ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് അക്കാലത്തെ അവന്റ്-ഗാർഡ് കൊറിയോഗ്രാഫർമാരുടെ പ്രൊഡക്ഷനുകളുമായി പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു: വില്യം ഫോർസിത്ത്, നാച്ചോ ഡുവാറ്റോ, അദ്ദേഹം സ്വന്തം നിർമ്മാണങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ആദ്യം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നവീകരണത്തിന് ധാരണയുണ്ടായില്ല - ഹാളിലെ കാണികളുടെ എണ്ണം ഇരുപത് ആളുകളിൽ കവിഞ്ഞില്ല - പക്ഷേ ക്രമേണ പുതിയ കലയെ അഭിനന്ദിച്ചു. നൃത്തസംവിധായകൻ കൊണ്ടുവന്ന ട്രൂപ്പിന്റെ കലാപരമായ തലത്തിലെ വർദ്ധനവും ഇത് സുഗമമാക്കി. പുതിയ റൗണ്ട്വികസനം. കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വങ്ങളെ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി, എല്ലാവർക്കും അവരുടെ കഴിവുകൾ പരമാവധിയാക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി.

മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെയിലെ വർഷങ്ങളിൽ, ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് 60-ലധികം പ്രൊഡക്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവയിൽ ചെറിയ സംഖ്യകളും വലിയ ബാലെകളും ഉണ്ടായിരുന്നു: ബ്ലാക്ക് മോൺസ്റ്റേഴ്സ്, ജന്മസ്ഥലം, വാഗ്ദത്ത ഭൂമിയിലേക്ക്, പുരുഷന്മാരുടെ നൃത്തം, മറുവശത്തേക്ക്. ”, “കണ്ണിന് ഒരു കണ്ണ്” എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. നൃത്തസംവിധായകൻ സ്റ്റേജ് ചെയ്തു ക്ലാസിക്കൽ കൃതികൾ- എന്നാൽ അവരുടെ വ്യാഖ്യാനം എല്ലായ്പ്പോഴും അപ്രതീക്ഷിതമായി മാറി. ഉദാഹരണത്തിന്, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെ ദ നട്ട്ക്രാക്കറിനൊപ്പം ഇത് സംഭവിച്ചു, ഇത് ജെ.-സി. "ദി നട്ട്ക്രാക്കർ അറ്റ് ദ സർക്കസ്" എന്ന തലക്കെട്ടിലാണ് മയോ അരങ്ങേറിയത്. ഇവിടെ ക്രിസ്തുമസ് മോട്ടിഫ് ഇല്ല: ഒരു പുസ്തകം വായിക്കുമ്പോൾ നായിക ഉറങ്ങുന്നു, അവളുടെ സ്വപ്നം സർക്കസ് ഷോ, അതിൽ മിസ്റ്റർ ഡ്രോസലും മിസ്സിസ് മേയറും കാര്യസ്ഥന്മാരായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു (ഡ്രോസെൽമെയറിന്റെ ചിത്രം വളരെ വിചിത്രമായി പരിഹരിച്ചിരിക്കുന്നു). ബാലെ ഘടകങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു സർക്കസ് കല, മേരി സ്വയം, ഒരു ബാലെരിനയാകാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു, ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ ചിത്രങ്ങൾ "ശ്രമിക്കുന്നു": സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി, സിൻഡ്രെല്ല - കൂടാതെ നട്ട്ക്രാക്കർ അവളെ നൃത്തം ചെയ്യാൻ പഠിപ്പിക്കുന്നു, ആരുടെ വേഷത്തിൽ പുരുഷ തത്വം വ്യക്തമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ വ്യാഖ്യാനം പാരമ്പര്യേതരമായി മാറുന്നു: കുടുംബങ്ങളുടെ ശത്രുതയല്ല മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നത്. യുവ നായകന്മാർഎന്നാൽ സ്വയം നാശത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന അന്ധമായ സ്നേഹം.

S. S. Prokofiev - സിൻഡ്രെല്ലയുടെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള മറ്റൊരു ബാലെയിൽ, ചില പുതിയ സവിശേഷതകളും ഇതിവൃത്തത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു: ഫെയറി, അതിൽ നായിക അവളെ തിരിച്ചറിയുന്നു. മരിച്ച അമ്മ, നായികയെ അവളുടെ വഴിയിലുടനീളം അനുഗമിക്കുന്നു. കൊറിയോഗ്രാഫറെയും മറ്റൊരാളെയും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി - "", ഇത് "തടാകം" എന്ന പേരിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത് സീഗ്ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരനല്ല, ഓഡെറ്റല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്ത്രീക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള ഈവിൾ ജീനിയസിലാണ്.

2000-ൽ, നൃത്തസംവിധായകൻ മൊണാക്കോയിൽ നൃത്തരൂപം സംഘടിപ്പിച്ചു. ഇതിനുള്ളിൽ അന്താരാഷ്ട്ര ഉത്സവംവൈവിധ്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് കൊറിയോഗ്രാഫിക് ആർട്ട്, പ്രകടനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, സെമിനാറുകൾ, സമ്മേളനങ്ങൾ, പ്രദർശനങ്ങൾ എന്നിവയും ഉണ്ടായിരുന്നു. പിന്നീട്, 2001-ൽ, ഡാൻസ് ഫോറം പ്രിൻസസ് ഗ്രേസ് അക്കാദമി ഓഫ് ക്ലാസിക്കൽ ഡാൻസുമായി ലയിപ്പിച്ചു, ജെ.-സി. മയോ. രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, റഷ്യൻ സീസണുകളുടെ 100-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ച പ്രോഗ്രാമിന്റെ കോർഡിനേറ്ററായി കൊറിയോഗ്രാഫർ പ്രവർത്തിച്ചു. മൊണാക്കോയിൽ നടന്ന ഈ പരിപാടിയുടെ പ്രേക്ഷകർ 60,000 കവിഞ്ഞു, കൂടാതെ 50-ലധികം ആളുകളും ബാലെ കമ്പനികൾവിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന്.

ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ടിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്ന് തുറന്ന മനസ്സാണ്, അനുഭവങ്ങൾ കൈമാറാനുള്ള സന്നദ്ധതയാണ്. വിവിധ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹം സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടരുന്നു, മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന കൊറിയോഗ്രാഫർമാരുമായി സന്നദ്ധതയോടെ സഹകരിക്കുന്നു, ഒരു നൃത്തസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു നിർമ്മാതാവെന്ന നിലയിലും സ്വയം തെളിയിച്ചു. ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ: വിൻസ്‌ബേഡനിലെ സ്റ്റാറ്റ്‌സ്‌തിയറ്ററിലെ "ഫോസ്റ്റ്", ഇൻ "നോർമ" ഓപ്പറ ഹൌസ് 2007-ൽ മോണ്ടെ കാർലോയിൽ.

സഹകരിച്ച് ജെ.-കെ. മയോയും എസ് റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ. 2014-ൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ, ഡി.ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ 25 കൃതികളുടെ സംഗീതത്തിനായി അദ്ദേഹം ദ ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു: പോൾകാസ്, റൊമാൻസ്, ദി ഗാഡ്ഫ്ലൈ, ദി കൗണ്ടർ, ഹാംലെറ്റ് എന്നീ ചിത്രങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങൾ, മോസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങൾ-ചെറിയോമുഷ്കി. , നിന്ന് സിംഫണിക് വർക്കുകൾ. കൊറിയോഗ്രാഫർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതം അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ ഒരു സാമ്യം കണ്ടു. പ്രധാന കഥാപാത്രംഷേക്‌സ്‌പിയർ കോമഡി: ഡി.ഡി. ഷോസ്‌റ്റാകോവിച്ചും കാറ്ററിനയും മറ്റുള്ളവർ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നില്ല. ബാലെ "പൊരുത്തക്കേടുകളുടെ സംയോജനം" പോലെ തോന്നാം - ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രകടനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, കറുത്ത ട്യൂട്ടസിലെ ബാലെരിനാസ് മാന്യന്മാരെ തറയിൽ ഉരുട്ടുന്നു, ഈ അനിയന്ത്രിതമായ രംഗം വൈരുദ്ധ്യമാണ് ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തം"ശരിയായ പെൺകുട്ടി" ബിയാഞ്ചി - എന്നാൽ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നത് അത്തരം സാങ്കേതികതകളാണ്.

ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ടിന് നിരവധി അവാർഡുകൾ ലഭിച്ചിട്ടുണ്ട്: ഓർഡർ ഓഫ് ദി ആർട്സ് ഒപ്പം belles-letters, ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ, ഓർഡർ ഓഫ് സെന്റ് ചാൾസ്, ഓർഡർ ഓഫ് ദി പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റി ഓഫ് മൊണാക്കോ, സാംസ്കാരിക യോഗ്യതയ്ക്കുള്ള ഓർഡർ, ബെനോയിസ് ഡി ലാ ഡാൻസ്, ഡാൻസ വലെൻസിയ അവാർഡുകൾ. അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച ബാലെകൾ ജർമ്മനി, സ്വീഡൻ, കാനഡ, റഷ്യ, കൊറിയ, യുഎസ്എ എന്നിവിടങ്ങളിലെ വിവിധ ട്രൂപ്പുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

സംഗീത സീസണുകൾ