ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ. സാധ്യതയുള്ള ഏകാധിപതികൾക്കുള്ള മാനസിക വിശകലന സെഷൻ മുതിർന്നവരുടെ ഗെയിമുകൾ

എണ്ണത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ

മാരിൻസ്കിയിലെ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി

IN കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾമുൻ മഹത്വം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലേക്ക് മടങ്ങി, അതിനാൽ അവളുടെ പര്യടനത്തിൽ നിന്ന് അവിശ്വസനീയമായ എന്തെങ്കിലും നിങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാവാം" സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി"അത്രയും നിരാശയായിരുന്നു.

ഗെർജിയേവിന്റെ ശക്തി നിയന്ത്രണത്തിലുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ(ആരുടെ ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണലിസത്തെ ആരും സംശയിക്കുന്നില്ല) പലപ്പോഴും പിരിമുറുക്കവും വഴക്കമില്ലാത്തതുമായി തോന്നുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയിൽ അതിശയകരമാംവിധം മനോഹരമായ നിമിഷങ്ങളുണ്ടെങ്കിലും, പൊതുവേ, അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് രസകരമല്ല, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം എത്ര മികച്ചതാണെന്ന് ഊഹിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ - ശോഭയുള്ള, ആഴത്തിലുള്ള, നാടകീയമായ, ദുരന്തപൂർണമായ.

ഓർക്കസ്ട്ര ക്ഷീണിച്ചതായി തോന്നുന്നു, ഇത് അതിശയിക്കാനില്ല: മിക്കവാറും എല്ലാ വൈകുന്നേരവും പ്രകടനങ്ങളുണ്ട്, ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് - ഒരു പുതിയ നിർമ്മാണത്തിന്റെ റിഹേഴ്സലുകൾ.

എന്നിരുന്നാലും, ഓപ്പറ അങ്ങനെയല്ല സിംഫണി കച്ചേരി, അതിനാൽ നമുക്ക് ഓർക്കസ്ട്രയെ വെറുതെ വിട്ട് സോളോയിസ്റ്റുകളിലേക്ക് തിരിയാം. കഷ്ടം, വ്ലാഡിമിർ ഗലുസിൻ (ജർമ്മൻ) മാത്രമാണ് ആദ്യ ലൈനപ്പിൽ മികച്ചത്; ലിസയോടുള്ള സ്നേഹവും പണത്തോടുള്ള സ്നേഹവും, ഒടുവിൽ ഭ്രാന്തനായിത്തീരുകയും ചെയ്യുന്ന രണ്ട് അഭിനിവേശങ്ങളാൽ തകർന്ന തന്റെ നായകന്റെ ദുരന്തത്തെ സ്വരത്തിലും നാടകീയമായും ജീവിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ "ഗായക നടനാണ്" അദ്ദേഹം. പ്രകടനം അവനിൽ മാത്രം അധിഷ്ഠിതമായിരുന്നു. ലിസ (സോപ്രാനോ ടാറ്റിയാന ബോറോഡിന) വിളറിയതായി തോന്നുന്നു; അവളുടെ ലിസ ഒരു അസന്തുഷ്ടയായ എളിമയുള്ള പെൺകുട്ടിയാണ്, അനിശ്ചിതത്വത്തിനും പ്രണയത്തിന്റെ നിമിഷത്തിനും വേണ്ടി ഒരു ധനികനുമായുള്ള വിജയകരമായ ദാമ്പത്യം ത്യജിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിയുമെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല.

പോളിന (മരിയാന താരസോവ) മനോഹരമായ ഒരു മെസോ-സോപ്രാനോ ഉണ്ട്, യെലെറ്റ്സ് ബാരിറ്റോൺ വാസിലി ഗെറെലോ വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ്, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും, യഥാർത്ഥ നാടകത്തിന്റെ അഭാവം, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ വ്യക്തമായി കാണാം - പ്രധാന പ്രശ്നംനിലവിലെ സ്റ്റേജിംഗ്. രണ്ട് ടീമുകളിലും പ്രിലെപ മികച്ചതാണ് (ഓൾഗ ട്രിഫോനോവയും എകറ്റെറിന സോളോവിവ), ചെക്കലിൻസ്കിയും ചാപ്ലിറ്റ്സ്കിയും (ടെനോർ ലിയോനിഡ് ല്യൂബാവിൻ, "ഫാൾസ്റ്റാഫ്" എൻഐഒയിൽ പാടിയവർ); രണ്ടാമത്തെ അഭിനേതാക്കളിൽ യോഗ്യമായി പാടിയത് ഇസ്രായേലിൽ താമസിക്കുകയും മാരിൻസ്കിയിൽ ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന ബാരിറ്റോൺ വിക്ടർ ചെർണോമോർട്ട്സെവ് (ടോംസ്കി) മാത്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവർ കാലാവസ്ഥ ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല.

ഒരു നാടകപ്രദർശനം എന്ന നിലയിൽ, നിർമ്മാണം ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ അവശേഷിക്കുന്നു. സംവിധാനം (അലക്സാണ്ടർ ഗാലിബിൻ), രണ്ടോ മൂന്നോ നിമിഷങ്ങൾ ഒഴികെ, പ്രായോഗികമായി ഇല്ല, അങ്ങനെ ചെയ്യുമ്പോൾ, അത് സാധാരണയായി നിസ്സഹായനായി കാണപ്പെടുന്നു. കളി പഴയ രീതിയിലാണ്: ഗായകൻ സ്റ്റേജിന്റെ നടുവിലേക്ക് വരുന്നു, കാൽ താഴ്ത്തി, കൈ നീട്ടി, അവന്റെ ഏരിയ പാടുന്നു, പോകുന്നു. സ്റ്റേജ് മൂവ്‌മെന്റിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല - ഇതിന് സംഗീതവുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല, അഭിനേതാക്കളും ഗായകസംഘവും വേദിയിൽ തിങ്ങിക്കൂടുന്നു. സ്റ്റേജിലുടനീളം അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും ചലിക്കുന്ന ആടുന്ന വാതിലുകളും പറക്കുന്ന തിരശ്ശീലകളുമുള്ള മിനിമലിസ്റ്റ് സെറ്റുകൾക്ക് (അലക്സാണ്ടർ ഓർലോവ്), കഠിനമായ ലൈറ്റിംഗിനൊപ്പം (ഗ്ലെബ് ഫിൽഷ്റ്റിൻസ്കി) ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതവുമായോ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗുമായോ യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല - വാട്ടർ കളർ, ചാര, തണുത്ത, അഹങ്കാരമുള്ള നഗരം. , ഭൂമിയിലെ അത്തരത്തിലുള്ള ചുരുക്കം സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒന്ന് വിചിത്രമായ കഥകൾ- പുഷ്കിൻ അതിന്റെ പ്രവർത്തനം "പീറ്റർ നഗരത്തിൽ" സ്ഥാപിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഫാൻസി വസ്ത്രങ്ങൾ രസകരവും അസാധാരണവുമാണ് - കലാകാരി ഐറിന ചെറെഡ്നിക്കോവയ്ക്ക് നല്ല അഭിരുചിയുണ്ട്.

ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും ന്യൂ ഇസ്രായേലി ഓപ്പറയെ വേണ്ടത്ര ബഹുമാനമില്ലാതെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, പൂർണ്ണമായും വ്യർത്ഥമാണ് - NIO യ്ക്ക് പരമ്പരാഗതവും ആധുനികവുമായ മികച്ച പ്രൊഡക്ഷനുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ഓപ്പറയുടെ "ഹോം" ഓർക്കസ്ട്രയായ റിഷോൺ ലെസിയോണിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു നല്ല കണ്ടക്ടർ ഉണ്ട്. മികച്ച ശബ്ദം . രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലി തന്റെ തികച്ചും പരമ്പരാഗതമായ ലാ ബോഹെമിന്റെ നിർമ്മാണം കൊണ്ടുവന്നു. തന്ത്രങ്ങളൊന്നും കണ്ടുപിടിക്കാതെ, സെഫിറെല്ലി സ്കോർ വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കുകയും ദൃശ്യമായ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. സംഗീത നാടകവേദി. റോഡോൾഫോ എങ്ങനെ ജനൽ അടച്ചു, മഞ്ഞ് ആരംഭിച്ചത്, നിർത്തി, വീണ്ടും വീഴുന്നത്, നിർഭാഗ്യവാനായ മിമി അവളുടെ മരണക്കിടക്കയിൽ എഴുന്നേറ്റത് എങ്ങനെയെന്ന് അവൻ കണ്ടു; ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ചിത്രത്തിലേക്ക് പ്രകാശം മാറുന്നതായി അയാൾക്ക് തോന്നി; ക്രിസ്മസ് രാവിൽ അദ്ദേഹം അര ആയിരം ആളുകളെയും ജീവനുള്ള ഒരു കുതിരയെയും ജീവനുള്ള കഴുതയെയും വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു - ഇതെല്ലാം ജീവിച്ചു, ശ്വസിച്ചു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി അർത്ഥപൂർണ്ണവും സമ്പൂർണ്ണവുമായിരുന്നു.

സംഗീതവും ചലനവും പ്രകാശവും നിറവും കൂടിച്ചേർന്ന് ഒരു ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന്റെ അരങ്ങുണരുന്ന ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിലുള്ളത് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലല്ലേ അത്?

എന്നിരുന്നാലും, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിൽ ഒരു രംഗം ഉണ്ട് - എല്ലാ ഇന്ദ്രിയങ്ങൾക്കും സന്തോഷം: ഇടയനായ "ദി സിൻസിരിറ്റി ഓഫ് എ ഷെപ്പേർഡസ്", വാട്ടോയുടെ പെയിന്റിംഗുകളായി സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്യുകയും കുറ്റമറ്റ കൃപയോടെ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു - അവർക്ക് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ എങ്ങനെ നൃത്തം ചെയ്യണമെന്ന് ശരിക്കും അറിയാം.

കണ്ടക്ടർ - പാവൽ സ്മെൽകോവ്
ഹെർമൻ: വ്ലാഡിമിർ ഗലുസിൻ
കൗണ്ട് ടോംസ്കി: റോമൻ ബർഡെൻകോ
യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ: വ്ളാഡിമിർ മൊറോസ്
കൗണ്ടസ്: ല്യൂബോവ് സോകോലോവ
ലിസ: ടാറ്റിയാന പാവ്ലോവ്സ്കയ
പോളിന: യൂലിയ മറ്റോച്ച്കിന
ഞായറാഴ്ച വൈകുന്നേരം മുതൽ സ്ഥാപിതമായ അത്തരം കാലാവസ്ഥയിൽ, ഒരാൾ എവിടെയും പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, വെറുതെയല്ല. എന്നാൽ ടിക്കറ്റ് വാങ്ങി, ആകാംക്ഷയും ജാഗ്രതയിലാണ്, അതിനാൽ നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട തിയേറ്റർ സന്ദർശിക്കുന്നത് ഇപ്പോഴും ഒരു നേട്ടത്തിന്റെ നേട്ടത്തിന് സമാനമാകാതിരിക്കാൻ, ഞാൻ ബസ്സിൽ അവിടെ പോകുന്നു. ട്രൂഡ സ്‌ക്വയറിലെ ഗതാഗതക്കുരുക്കിനെക്കുറിച്ച് എനിക്കറിയാം, പക്ഷേ ഞാൻ അത് കാര്യമാക്കുന്നില്ല, ഗലുസിൻ്റെ ശബ്ദം ഏത് അവസ്ഥയിലാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, മറ്റുള്ളവരിൽ, എനിക്ക് ആത്മവിശ്വാസം മാത്രമേയുള്ളൂ എന്ന വസ്തുതയിൽ എന്നെത്തന്നെ ആശ്വസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ പിന്നിലേക്ക് ഓടുന്നു. ടോംസ്‌കിയുമായും പോളിനയുമായും ഉള്ള ബന്ധം, അതിനാൽ എന്റെ ചെവികൾ മിക്ക സമയത്തും ആസ്വദിക്കുകയും സഹിക്കുകയും ചെയ്യാതിരിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്. കൂടാതെ, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ഒരു നീണ്ട ഓപ്പറയാണ്, നിർമ്മാണം മണ്ടത്തരമാണ്, കൂടാതെ എല്ലാ ടിക്കറ്റുകളും ഒരേസമയം അപ്രത്യക്ഷമായതെങ്ങനെയെന്ന് വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, പ്രേക്ഷകർ മിക്കവാറും ക്രമരഹിതമായി മാറിയേക്കാം.
കോർക്ക് സ്ഥലത്തായിരുന്നു, ചെറുതും, പക്ഷേ പ്രായോഗികമായി ചത്തതുമാണ്, അതിനാൽ ഈ ആശ്വാസകരമായ ചിന്തകളെല്ലാം പലതവണ സർക്കിളുകളിൽ ചുറ്റിക്കറങ്ങേണ്ടിവന്നു, കൂടാതെ "എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല" എന്നതിനും ഞാൻ വൈകി. ഗലുസിന്റെ സ്വരത്തിന്റെ ആദ്യ മതിപ്പ് ആശ്ചര്യകരമാണ്. ഇല്ല, അവന്റെ ശബ്ദത്താൽ അവനെ ടെനർ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ഞാൻ ആവർത്തിച്ച് വായിച്ചു, പക്ഷേ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ ഇത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. ഇവിടെ, തത്സമയം, മൊറോസ്-യെലെറ്റ്സ്കിയെക്കാൾ ബാരിറ്റോൺ പോലെയാണ് അദ്ദേഹം തോന്നിയത്. എന്റെ അജ്ഞത അൽപ്പം കൂടുതലാണെങ്കിൽ, ഞാൻ ആദ്യമായി പിക്കോവയയെ ശ്രദ്ധിക്കുമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഹെർമന്റെ ഭാഗം ഒരു ബാരിറ്റോണിന്റെ ഭാഗമാണെന്നും അതിൽ നാടകീയമായ ഒന്നാണെന്നും ഞാൻ തീരുമാനിക്കുമായിരുന്നു. ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും വളരെ മെച്ചപ്പെട്ട അവസ്ഥയിലായിരുന്നു ശബ്ദം. പ്രായം, തീർച്ചയായും, കേൾക്കാനാകും, ചിലപ്പോൾ സങ്കീർണ്ണമായ ഭാഗങ്ങൾ ശുദ്ധമായ പ്രൊഫഷണലിസത്തിൽ കടന്നുപോയി, എന്നാൽ സാധാരണക്കാരന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ, നിന്ദയിൽ പിച്ചല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. വളരെ ചെറുപ്പമായ ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ ശബ്ദം എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്താൽ, ഞാൻ ചെയ്ത ഈ പോരായ്മ നിങ്ങൾക്ക് ഉപേക്ഷിക്കാം. വഴിയിൽ, ലിസയും കൗണ്ടസും ശബ്ദത്തിന്റെ തുല്യതയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടില്ല, അതിനാൽ ഹെർമനെതിരായ അവകാശവാദങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? നാടകീയമായി, എല്ലാം തികഞ്ഞതായിരുന്നു.
ബർഡെൻകോ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ടോംസ്‌കിയാണ്, ഇത്തവണ അദ്ദേഹം നിരാശപ്പെടുത്തിയില്ല, വില്ലനേക്കാൾ മോശമല്ലാത്ത കോമിക് വേഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വിജയിക്കുന്നു. അതെ, ടോംസ്‌കി ഇന്നലെ രസികനും ഹൂളിഗനുമായിരുന്നു, അവൻ മാത്രമല്ല, സ്‌പേഡ്‌സ് രാജ്ഞി ഒരു കോമഡിയല്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത് ഒരു ദുരന്തമായാലും. ഇന്നലെ പൊതു മാനസികാവസ്ഥ - “എന്താണ് ഈ ജീവിതം? ഒരു ഗെയിം!" ഒരു കാലത്ത്, ഉത്പാദനം കൂടുതൽ ഗൗരവമായി കാണപ്പെട്ടു. കാര്യമെന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, ഒരുപക്ഷേ വിഎജിയുടെ അഭാവത്തിൽ.
മറ്റുള്ളവരും അഭിനന്ദനം അർഹിക്കുന്നു. പാവ്‌ലോവ്‌സ്കയ-ലിസ ഗ്രോവിലെ രംഗത്തിൽ സുന്ദരിയായിരുന്നു, കീഴടങ്ങുന്ന പെൺകുട്ടികൾ അവളുടെ വേഷങ്ങളാണ്. മൊറോസ്-യെലെറ്റ്‌സ്‌കി ശരിക്കും ഖേദിക്കുന്നു, ഗായകന്, എല്ലാ പ്രശ്‌നങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മനോഹരമായ തടിയും നല്ല ഡിക്ഷനുമുണ്ട്. Matochkina-Polina മികച്ചതായിരുന്നു. ഈ നിർമ്മാണത്തിലെ ആദ്യത്തെ കൗണ്ടസാണ് സോകോലോവ കൗണ്ടസ്, അവൾ നിരുപാധികമായി ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.
പെട്ടെന്ന്, ഈ പ്രക്രിയയിൽ, ഞാൻ നിർമ്മാണം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു തുടങ്ങിയെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. പരവതാനികളും എണ്ണമറ്റ ഗിൽഡിംഗും പരിചിതമായിത്തീർന്നിരിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല, പക്ഷേ മറ്റ് രംഗം സന്തോഷകരമാണ്. പുതിയ സീസണിൽ സാംസണെയും ഡെലീലയെയും ആവർത്തിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഒരുപക്ഷേ സമാനമായ ഒരു ഫലം സംഭവിക്കാം.
മൊത്തത്തിലുള്ള മതിപ്പ് വളരെ മനോഹരമായിരുന്നു. എന്നിട്ടും വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ വയ്ക്കാതിരിക്കുന്നതിൽ കുഴപ്പമില്ല. പ്രേക്ഷകർ വളരെ ഊഷ്മളമായ പ്രകടനത്തെ സ്വീകരിച്ചു, ഫോൺ കോളുകൾ കുറവാണെങ്കിലും, അത് തികച്ചും മികച്ചതായിരിക്കും.

20 വർഷത്തിലേറെയായി, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ യൂറി ടെമിർക്കനോവിന്റെ നിർമ്മാണം അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് നിരവധി തലമുറകളുടെ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒരു മാനദണ്ഡമായി മാറി. 1982 ൽ ടെമിർക്കനോവ് - "യൂജിൻ വൺജിൻ" ന്റെ മുമ്പത്തേതും തുല്യമായി ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നതുമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ദമ്പതികളായി ഇത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഓൺ പുതിയ സ്റ്റേജ്രണ്ടാം സീസണിലെ ക്ലാസിക്കിന് സമാന്തരമായി മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ അലക്സി സ്റ്റെപൻയുക്കിന്റെ പതിപ്പിൽ "വൺജിൻ" ആണ്. ഇപ്പോൾ "പീക്ക്" ന്റെ ഒരു പുതിയ വായന അവതരിപ്പിക്കാൻ സമയമായി. ഇവന്റുകളുടെ പരമ്പരയ്ക്ക് തുടക്കമിട്ടുകൊണ്ട് മെയ് 27, 28, 29 തീയതികളിൽ പ്രീമിയർ പ്രകടനങ്ങൾ നടന്നു. XXIII ഉത്സവം"വെളുത്ത രാത്രികളുടെ നക്ഷത്രങ്ങൾ".

ഈ കഥയിലെ പതിവ് സ്ഥലങ്ങൾ ഭാഗികമായി മാത്രമേ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയൂ. ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിലെ വേനൽക്കാല ഉദ്യാനത്തിന്റെ രൂപരേഖകൾ അവ്യക്തമായി ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം അവസാന യോഗംഹെർമനും ലിസയും ഒരു ഗ്രാനൈറ്റ് പന്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വാസിലിയേവ്സ്കി ദ്വീപിന്റെ സ്പിറ്റിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, പക്ഷേ വിന്റർ കനാലിൽ അല്ല. എന്നിട്ടും ഇത് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗാണ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സാഹിത്യവും പുരാണവുമാണ്.

കറുപ്പും ചാരനിറത്തിലുള്ളതുമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ (സ്റ്റേജ് ഡിസൈനർ അലക്സാണ്ടർ ഒർലോവ്), ഇരുണ്ട രൂപങ്ങളുടെ അനന്തമായ പരമ്പരയിൽ, ദസ്തയേവ്സ്കി നഗരം പുഷ്കിനെക്കാൾ കൂടുതൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. കൗണ്ടസിന്റെ ഹാംഗർ-ഓൺ ആയി മാറുന്ന മിന്നുന്ന മിൻസിംഗ് സിലൗട്ടുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് " ചെറിയ മനുഷ്യൻ» ഗോഗോൾ. ആളുകൾ ഇരുട്ടിൽ കഴിയുന്ന ഒരു നഗരമാണിത്, ക്രമേണ ജീവനുള്ള മരിച്ചവരായി മാറുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ തുടക്കത്തോടെ, ലിസ ഒഴികെ എല്ലാവരും ഇതിനകം "മരിച്ചവരാണ്". അവളുടെ മരണം - ആലങ്കാരികവും അക്ഷരാർത്ഥവും - ഏകദേശം നാല് മണിക്കൂറോളം കാഴ്ചക്കാരൻ കാണുന്നു.

അതിനാൽ, ഹെർമൻ ലിസയെ സ്നേഹിച്ചോ അതോ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ലക്ഷ്യം നേടാനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഉപയോഗിച്ചോ എന്ന ചോദ്യം കാഴ്ചക്കാരന് പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. സൂപ്പർ ആശയത്തിൽ - ലോകത്തെ എങ്ങനെ ഏറ്റെടുക്കാമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ - ഒപ്പം നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ കെട്ടിപ്പടുത്തു. ആമുഖത്തിൽ, പ്രോസീനിയത്തിൽ കാർഡുകളുടെ ഒരു വീട് സ്ഥാപിക്കുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടിയെ (എഗോർ മാക്സിമോവ് അവതരിപ്പിച്ചത്) ഞങ്ങളെ കാണിക്കുന്നു - ഹെർമനെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഭരിക്കുന്ന ഒരു അഭിനിവേശത്തിന്റെ പ്രതീകം. ഞങ്ങളുടെ മുൻപിൽ ഏതാണ്ട് ഒരു ചെറിയ നെപ്പോളിയൻ ഉണ്ട് - ഒരു കോക്ക്ഡ് തൊപ്പിയും "കൈകൾ പുറകിൽ, കാലുകൾ തോളിൽ വീതിയിൽ" എന്ന മനോഹരമായ ഒരു പോസും ഇതിനകം അവനോടൊപ്പമുണ്ട്. മുതിർന്ന ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഡോസ്‌റ്റോവ്‌സ്‌കിയുടെയും ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും നോവലുകളിൽ നിന്ന് നമുക്ക് പരിചിതമായ അമിത മൂല്യമുള്ള ആശയങ്ങളുടെ ഒരു സാധാരണ വാഹകനാണ് ഇത്. അവന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നാം കാണുന്നു - അസംബന്ധം അല്ലെങ്കിൽ യാഥാർത്ഥ്യം, പാരഡി അല്ലെങ്കിൽ കിറ്റ്ഷ്.

ശരിക്കും വിരോധാഭാസവും പല കാഴ്ചക്കാരെയും ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു സ്റ്റേജിന്റെ കറുത്ത സ്ഥലത്ത് സ്വർണ്ണ വസ്തുക്കളുടെ എണ്ണം. പച്ച വെൽവെറ്റ് ചുവപ്പിനേക്കാൾ ശക്തമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുന്ന യഥാർത്ഥ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, വസ്ത്രധാരണത്തിനുള്ള കഴിവ് ചാരനിറത്തിലുള്ള ഒരേയൊരു യഥാർത്ഥ ഷേഡിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു ദൃശ്യപരമായ തീരുമാനം പൊതു അഭിരുചിക്ക് മുന്നിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ലാപ്പാണ്. ഈ ഘട്ടത്തിൽ, കാഴ്ചക്കാരൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് തമാശ പറയാനുള്ള മാനസികാവസ്ഥയിലല്ലെങ്കിൽ നിർമ്മാണവുമായുള്ള പരിചയം അവസാനിച്ചേക്കാം. ജന്മനാട്. എന്നാൽ സ്റ്റേജിലെ അത്തരമൊരു ആഡംബര കലാപത്തിൽ ചിലർ സന്തുഷ്ടരാണ്: സ്വർണ്ണ പ്രതിമകൾ ജീവൻ പ്രാപിക്കുന്നു, ഒരു സ്വർണ്ണ കിന്നരം, ഒരു സ്വർണ്ണ കിന്നരം, സ്വർണ്ണ മെഴുകുതിരി, സ്വർണ്ണ അലങ്കാര മരങ്ങൾ, സ്വർണ്ണ നിരകൾ, സ്വർണ്ണ ഹെയർസ്റ്റൈലുകൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ. വഴിയിൽ, വസ്ത്രങ്ങൾ, യുഗത്തോട് കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നു - 1790 കൾ - "ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ ശൈലി" യുടെ ഒരു വലിയ തോതിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, കൂടാതെ ഭാവനയെ വിസ്മയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇതിന് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഐറിന ചെറെഡ്നിക്കോവയ്ക്ക് നന്ദി പറയുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. ലിസയുടെ പരവതാനി വിരിച്ച മുറി നമുക്ക് മുകളിൽ ചേർക്കാം, അത് റഷ്യൻ കന്യകയേക്കാൾ ഏതെങ്കിലും പൗരസ്ത്യ കൊട്ടാരത്തിലെ സ്ത്രീ പകുതിയോട് സാമ്യമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ വശങ്ങളിലും (മുകളിൽ നിന്ന് പോലും!) പരിമിതമായ ഇടത്തിന്റെ കർക്കശമായ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലെ ഈ ഭാവന ഒരു നിശ്ചിത അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു എന്നത് നിഷേധിക്കാനാവില്ല. അസ്വാസ്ഥ്യത്തിന്റെയും ജീർണതയുടെയും മരണത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷം. ഉള്ളിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച മമ്മികളുള്ള ടുട്ടൻഖാമന്റെ ഒരുതരം ശവകുടീരം, തിന്നുകയും കുടിക്കുകയും പന്തിൽ നൃത്തം ചെയ്യുകയും ആഡംബരത്തിൽ കുളിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ജീവനുള്ള ശവങ്ങളുടെ ലോകം.

പ്രൊഡക്ഷന്റെ സ്‌നോഗ്രാഫിക് "ചിപ്പുകളിൽ" ഒന്ന് നിരകളായിരുന്നു: അവ സ്റ്റേജിന് ചുറ്റും നീങ്ങുന്നു, ഓരോ ചിത്രത്തിനും ലാബിരിന്തുകളോ തുരങ്കങ്ങളോ കൂടുകളോ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പന്തിൽ അലക്സി സ്റ്റെപാൻയുക്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" ലെ അതേ കോളങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം കണ്ടു, അവിടെ വൺജിൻ ടാറ്റിയാനയെ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുന്നു. രണ്ട് നിർമ്മാണങ്ങൾക്കിടയിൽ നമ്മൾ ഒരു അദൃശ്യ അച്ചുതണ്ട് വരച്ചാൽ, അന്റോനോവ്കയുടെ സൌരഭ്യം നിറഞ്ഞ, വായുവും സ്വതന്ത്ര ഇടവും നിറഞ്ഞ ഗ്രാമീണ ലോകത്തിന്റെ എതിർപ്പ് നമുക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും (ഇത് എല്ലായിടത്തും ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ആപ്പിളിന്റെ സഹായത്തോടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ദൃശ്യപരമായി പോലും അറിയിക്കുന്നു) , ഒരിക്കലും വെളിച്ചവും ശുദ്ധവായുവും ഇല്ലാത്ത മെട്രോപൊളിറ്റൻ ലോകം .

ഇതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിലെന്നപോലെ, താരതമ്യേന പറഞ്ഞാൽ, ഡയലോഗ്, പുതിയ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് ഭാഷ അതിശയോക്തിപരവും പകരം "എല്ലാവർക്കും ക്ലാസിക്കുകൾ" എന്ന എക്സ്പ്രസ് കോഴ്സിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. കലാകാരന്മാരുടെ മുഖഭാവങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ അമിതമാണ്, പോസുകൾ മനോഹരമാണ്, താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നത് ബോധപൂർവമാണ്. എന്നാൽ നിഗമനങ്ങളിലേക്ക് തിരക്കുകൂട്ടരുത്. രണ്ട് പ്രീമിയർ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്ത് കാണിക്കുന്നത് പോലെ, വ്യത്യസ്ത ഫോർമുലേഷനുകൾവ്യത്യസ്തമായ സെമാന്റിക് ആക്‌സന്റുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് അവ കളിക്കുന്നത്, മൈസ്-എൻ-സീനുകളിലും കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിൽ പോലും വ്യതിയാനം ഉണ്ട്.

ഒരു ഡയറക്‌ടർ എന്ന നിലയിൽ സ്റ്റെപന്യുക്കിന്റെ കൈയൊപ്പ് ചാർത്തുന്ന സവിശേഷതയാണ് ബന്ധങ്ങളുടെ വിശദമായ സംവിധാനം. അതേ സമയം, ലിബ്രെറ്റോയും സ്കോറും സംവിധായകന്റെ ഗവേഷണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി തുടരുന്നു. ഉള്ളതായി തോന്നും പ്രശസ്ത ഓപ്പറസംഗീതസംവിധായകന്റെ രചനയുടെ പരിധിക്കുള്ളിൽ ഇനി വ്യാഖ്യാന സ്വാതന്ത്ര്യം ഉണ്ടാകില്ല. എന്നാൽ പുതിയ നിർമ്മാണത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച കഥാപാത്രങ്ങൾ നേരെ വിപരീതമാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു.

പോളിന (പ്രീമിയർ പ്രകടനം ആലപിച്ചത് എകറ്റെറിന സെർജീവയാണ്) ലിസയുടെ എതിരാളിയെപ്പോലെ ഒരു സുഹൃത്തല്ല. തികച്ചും സാദ്ധ്യമായ ഒരു വ്യാഖ്യാനം, അവൾ ചെയ്യുന്ന പ്രണയം വിഷാദത്തെ കൂടുതൽ വഷളാക്കുകയേയുള്ളൂ പ്രധാന കഥാപാത്രം, നിന്ദയും “നോക്കൂ, ഞാൻ നിന്നെക്കുറിച്ച് രാജകുമാരനോട് പരാതി പറയും. / ഞാൻ അവനോട് പറയും, നിങ്ങളുടെ വിവാഹ നിശ്ചയത്തിന്റെ ദിവസം നിങ്ങൾ ദുഃഖിതനായിരുന്നുവെന്ന്..." സന്തോഷത്തിന് വേണ്ടിയും എടുക്കാം.

ഹെർമനും ലിസയും (മാക്സിം അക്സെനോവും ഐറിന ചുരിലോവയും) തമ്മിലുള്ള ബന്ധവും അത്ര പരിചിതമല്ല. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ കവിഞ്ഞൊഴുകുന്ന ഇന്ദ്രിയത ഇവിടെ അസന്ദിഗ്ധമായി ആവിഷ്കരിക്കപ്പെടുന്നു. വീണ്ടും, നിങ്ങൾക്ക് ലിബ്രെറ്റോയുമായി തർക്കിക്കാൻ കഴിയില്ല: "അവന്റെ ക്രിമിനൽ കൈകൊണ്ട് / എന്റെ ജീവനും എന്റെ ബഹുമാനവും അപഹരിക്കപ്പെട്ടു." തൽഫലമായി, ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ അവസാനത്തിൽ ലിസയും ഹെർമനും തമ്മിലുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച നടക്കുന്നത് അതേ പരവതാനി-കുഷ്യൻ സെറാഗ്ലിയോയിലെ ഓട്ടോമന്റെ ഭീമാകാരമായ വലുപ്പത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ്. വ്യക്തവും ആധുനികവും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - "അപമാനം", "വശീകരിക്കൽ" തുടങ്ങിയ പദങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മതകൾ പരിശോധിക്കാത്ത ചെറുപ്പക്കാർക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ.

ഐറിന ചുരിലോവയുടെ ലിസ മാരകമായ ആകർഷണത്തിന്റെ ഇരയാണെങ്കിൽ, ലളിതയും ഭൂമിയിലെ പെൺകുട്ടിയും ആണെങ്കിൽ, രണ്ടാം ദിവസം പാടിയ ടാറ്റിയാന സെർസാന്റെ ലിസയെ ഒരു തുർഗനേവ് യുവതി എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കാം. അവളുടെ സ്വഭാവം കുട്ടിക്കാലം മുതൽ പരിചിതമായ ഒരു ചിത്രം പോലെയാണ്. ഹെർമൻ - മിഖായേൽ വെകുവയുമായുള്ള ബന്ധവും കൂടുതൽ പ്ലാറ്റോണിക് വിമാനത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അവളുടെ നായികയുടെ മരണം ദീർഘകാലമായുള്ള ആന്തരിക തകർച്ചയുടെയും ആത്മീയ ദുർബലതയുടെയും ഫലമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതേസമയം ലിസ ഐറിന ചുരിലോവ സ്വയം മരണത്തിന്റെ കൈകളിലേക്ക് സ്വയം എറിയുന്നു, ആ തീവ്രമായ സങ്കടത്തിൽ, സഹജമായ സന്തോഷകരമായ സ്വഭാവങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ കഴിയൂ. വഴിയിൽ, ഉൽപ്പാദനത്തിൽ, ലിസ സ്വയം നദിയിലേക്ക് എറിയുന്നില്ല, പക്ഷേ ഫലപ്രദമായി മൂടൽമഞ്ഞിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഈ മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിന്ന് അടുക്കുന്ന പച്ച തുണിയിൽ പൊതിഞ്ഞ ചൂതാട്ട ഭവനത്തിലൂടെ.

അത്തരത്തിലുള്ള രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ഗായകരുടെ പങ്കാളികൾ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു ലൗകിക ജ്ഞാനംവിപരീതങ്ങൾ ആകർഷിക്കുന്നു. ഐറിന ചുരിലോവയുടെ ലിസ, കൂടുതൽ "ആരോഗ്യകരമായ" അവസ്ഥകളിൽ ഒരു ചിരിയായി മാറുമെന്നതിൽ സംശയമില്ല, ഗുരുതരമായ വ്യക്തിത്വ മാറ്റങ്ങളാൽ ബുദ്ധിമുട്ടുന്ന ഹെർമൻ മാക്സിം അക്‌സെനോവ് എന്ന കഥാപാത്രവുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. സുതാര്യതയുടെ പരിധി വരെ ദുർബലമായ, ടാറ്റിയാന സെർസാന്റെ ലിസ, രോഗിയായ ജർമ്മൻ മിഖായേൽ വെകുവയെക്കാൾ അത്യാഗ്രഹിയുമായി ജോടിയായി.

പ്രധാന ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ അവരുടെ ചിത്രങ്ങളിലും സ്വരത്തിലും സത്യമായി മാറി. മാക്സിം അക്സിയോനോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും സുസ്ഥിരമായി തോന്നിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും, മുഴുവൻ ഭാഗത്തിലും അദ്ദേഹം സൂക്ഷ്മതകളുടെയും വൈവിധ്യമാർന്ന നിറങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും സമ്പന്നമായ പാലറ്റ് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. മിഖായേൽ വെകുവയുടെ സ്വര ശൈലി ലളിതമാണ്, ഭാഗം ഒരു നിറത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ തിളക്കമാർന്നതാണ്. പരിപാടിയുടെ ഹൈലൈറ്റ്പ്രസിദ്ധമായ ഏരിയയായി "നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? ഗെയിം!”, ബി മേജറിന്റെ യഥാർത്ഥ കീയിൽ മിഖായേൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ മുകളിൽ എത്തി si(സാധാരണയായി അവർ ചൈക്കോവ്സ്കി തന്നെ അംഗീകരിച്ച പതിപ്പ് ഒരു ടോൺ താഴ്ത്തുന്നു).

സോപ്രാനോയ്ക്ക് വ്യത്യസ്തമായ വോക്കൽ ഡെലിവറി ഉണ്ടായിരുന്നു. ലിസയുടെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ ഭാഗത്ത് ഐറിന ചുരിലോവയുടെ വലിയ ഊഷ്മളമായ ശബ്ദം വളരെ സുഖകരമാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് തോന്നുന്നു. വിശാലമായ സ്‌ട്രോക്കുകളോടെ വലിയ തോതിലാണ് പാർട്ടി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അതേ സമയം, മുഴുവൻ ശ്രേണിയിലുമുപരിയുള്ള ശബ്ദം കൃത്യമായി രജിസ്റ്ററുകളിൽ, സ്വതന്ത്രമായി, അതിരുകടക്കാതെ മുഴങ്ങുന്നു. ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം കൂടുതൽ നിയന്ത്രണം ആണ് ഉയർന്ന കുറിപ്പുകൾക്ലൈമാക്സിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ. പിയാനോയിൽ, ഗായിക തന്റെ വലിയ ശബ്ദം എങ്ങനെ മെരുക്കണമെന്ന് തനിക്കറിയാമെന്ന് പൂർണ്ണമായും കാണിക്കുന്നു, അത് സുതാര്യത നൽകുന്നു. നാടകീയമായി പിരിമുറുക്കമുള്ള ശകലങ്ങളിലും അവൾക്ക് ശക്തിയും ഉന്മേഷവും തമ്മിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥ കൈവരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഇത് ആത്മവിശ്വാസം പകരുന്നു.

ടാറ്റിയാന സെർസാൻ, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, ആലാപനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സംസ്കാരവും അവളുടെ ശബ്ദത്തിൽ പൂർണ്ണ നിയന്ത്രണവും പ്രകടിപ്പിച്ചു. അവളുടെ ഭാഗം ആഴവും സൂക്ഷ്മതയും അവിശ്വസനീയമായ ആത്മാർത്ഥതയും നേടുന്നു. എന്നാൽ ഇറ്റാലിയൻ ശേഖരത്തിന്റെ വിജയകരമായ പ്രകടനം നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ടെന്ന് എല്ലാം കാണിക്കുന്നു: വൈവിധ്യമാർന്ന സൂക്ഷ്മതകൾ, ഗായകൻ പാടിയ മിക്കവാറും എല്ലാ വാക്കുകളും ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ സജ്ജീകരിക്കുമ്പോൾ, വെർഡി കാനോനുകളെ വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ ചെവിക്ക്, ഈ വാചകം ഒരു നദി പോലെ ഒഴുകുമ്പോൾ, ഡെലിവറി കൂടുതൽ പരിചിതമാണ്, കൂടാതെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തയ്യാറാക്കിയ വാക്കുകൾ-ആക്സന്റുകളായി വിഭജിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതവും റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ ഭാഷകളും തമ്മിൽ വ്യക്തമായ ബന്ധമുണ്ട്. നാടൻ പാട്ടുകൾചെയിൻ ശ്വസനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.

മറ്റ് പാർട്ടികളുടെ പ്രകടനം നടത്തുന്നവരിൽ, കൗണ്ടസിന്റെ വേഷത്തിൽ എലീന വിറ്റ്മാനെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ കഥാപാത്രത്തെ വിചിത്രമായാണ് സംവിധായകൻ വിഭാവനം ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഈ നീക്കം സാധാരണമാണ്, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും കാഴ്ചക്കാരിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. എലീന വിറ്റ്മാന്റെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ശബ്ദവും ആകർഷകമായ ചാരുതയും മികച്ച അഭിനയ പ്രതിഭയും അവളെ പ്രായോഗികമായി സായാഹ്നത്തിലെ നായികയാക്കി. ഇതൊരു ചെറുപ്പക്കാരിയായ വൃദ്ധയാണ്, അവളുടെ പരിസ്ഥിതി ഉത്സാഹത്തോടെ അവളുടെ പ്രായം "ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല". അവളുടെ മുറിയിൽ ഹെർമനെ കാണുമ്പോൾ, അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ യുക്തിസഹമായ അവൾ, അവളെ - കൗണ്ടസ് - സ്നേഹം തേടി അവനെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഈ തീം പുതിയതല്ല, ദ ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ബാലെയിൽ പോലും ഇത് പ്രയോജനപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. രണ്ടാമത്തെ കൗണ്ടസ്, മരിയ മക്സകോവയ്ക്ക് കുറച്ച് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു റോൾ പാറ്റേൺ ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നത് പ്രധാനമാണ്, അവൾക്കായി വ്യക്തമായി നിർമ്മിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രത്തിന്റെ ആധികാരികത കൈവരിക്കാൻ ഇത് ശരിക്കും സഹായിച്ചില്ല.

മൂന്ന് പ്രീമിയർ പ്രകടനങ്ങളിലും അരങ്ങിലെത്തിയ എകറ്റെറിന ക്രാപിവിന മനോഹരമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു - മെയ് 27, 29 തീയതികളിൽ ഗവർണറായി, മെയ് 28 ന് പോളിനയും മിലോവ്‌സോറും. സ്വതന്ത്രവും കടും നിറമുള്ളതുമായ ലോവർ രജിസ്‌റ്റർ, ദൃശ്യമായ പ്രയത്‌നമില്ലാതെ, പോളിനയുടെ കോൺട്രാൾട്ടോ ഭാഗം സ്വാഭാവികമായി ശബ്ദിക്കാൻ ഗായകനെ അനുവദിക്കുന്നു. തിയേറ്റർ അതിന്റെ പ്രമുഖ ബാരിറ്റോണുകളെ ടോംസ്ക്, യെലെറ്റ്സ് എന്നിങ്ങനെ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്തു - റോമൻ ബർഡെൻകോ, വിക്ടർ കൊറോട്ടിച്ച് (ടോംസ്കിയുടെ ഭാഗം), വ്ലാഡിസ്ലാവ് സുലിംസ്കി, വ്ളാഡിമിർ മൊറോസ് (യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാഗം). നാലുപേരും മാന്യമായ തലത്തിലാണ് പാടിയത്, പക്ഷേ അവരുടെ നായകന്മാരുടെ കൃത്യമായി പിടിച്ചടക്കിയ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കായി അവർ കൂടുതൽ ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു.

വലേരി ഗെർജീവ് നടത്തിയ ഓർക്കസ്ട്ര ഈ സംഗീതത്തിന്റെ ദുരന്ത-സ്മാരക വ്യാഖ്യാനം അവതരിപ്പിച്ചു. മന്ദഗതിയിലുള്ള വേഗത, ശക്തമായ മർദ്ദം, കട്ടിയുള്ള ഇടതൂർന്ന ശബ്ദം, അഭിനിവേശം, ക്ഷീണം, നിരാശ എന്നിവ അങ്ങേയറ്റത്തെ പോയിന്റിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു - ഇതെല്ലാം നമ്മെ പ്രതീക്ഷിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. പുതിയ ഉത്പാദനം"ഡമ്മികൾ" എന്നതിനായുള്ള ലൈറ്റ്-എന്റർടെയ്‌നിംഗ് ഓപ്ഷനായിട്ടല്ല ഇത് സങ്കൽപ്പിച്ചത് (പ്രകടനം അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം സന്ദർശിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ ചിന്തയാണിത്), കൂടാതെ വെളിച്ചം അറിയാത്ത ഒരു നഗരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വയംപര്യാപ്തമായ ദുരന്ത കഥയായി ഇത് നിലനിൽക്കും.

മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ പ്രസ്സ് സർവീസ് നൽകിയ ഫോട്ടോകൾ

ആമുഖ സമയത്ത് എങ്കിൽതാഴേത്തട്ടിലെ കുട്ടി കളിയാക്കുന്നു കാർഡുകളുടെ വീട്- ഫിനാലെയിൽ വീട് തകരുമെന്നതിൽ സംശയമുണ്ടോ? ഇല്ല, കാരണം അലക്സി സ്റ്റെപാൻയുക്കിന്റെ ദിശ എല്ലായ്പ്പോഴും അത്തരം 100% കണക്കാക്കിയ നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഏഴാമത്തെ ചിത്രത്തിൻ്റെ അവസാനം ബോധ്യപ്പെടാൻ നിങ്ങൾ ത്രീ-ആക്ട് പ്രകടനത്തിലൂടെ ഇരിക്കേണ്ടിവരുമെങ്കിലും: ആദ്യത്തേതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ നടത്തിയ അനുമാനം സ്ഥിരീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സംവിധായകന്റെ ചിന്തയിലെ നിസ്സാരത, അതിലെ യുക്തിയുടെ അഭാവത്തിന് എതിരല്ല. പ്രോഗ്രാമിലെ "ലിറ്റിൽ ഹെർമൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ആൺകുട്ടി, സ്റ്റേജിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് ഒരു ചുവടുവെച്ച് കളിക്കുന്ന ആൺകുട്ടികളുടെ കമാൻഡറായി മാറുന്നു. വേനൽക്കാല ഉദ്യാനംഒരു സൈനികനായി. അതിനുശേഷം, പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, മുതിർന്ന ഹെർമൻ പുറത്തുവരുന്നു. ഒരേ കഥാപാത്രം സാങ്കൽപ്പിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ദർശനവും സമ്മർ ഗാർഡനിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ ആൺകുട്ടിയും ആകുന്നത് എങ്ങനെ? എന്നിരുന്നാലും, സാമാന്യബുദ്ധി ഒരിക്കലും മിസ്റ്റർ സ്റ്റെപന്യുക്കിന്റെ ശക്തിയായിരുന്നില്ല.

തീർച്ചയായും, താരതമ്യം ചെയ്താലുംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് ഓപസുകൾക്കൊപ്പം - ഉദാഹരണത്തിന്, "വൺജിൻ" ഇവിടെ പോകുന്നു, മാരിൻസ്കി II ൽ, ലെൻസ്കി ഒരു വൈക്കോൽ കൂനയിൽ ഓൾഗയോടൊപ്പമോ അല്ലെങ്കിൽ "ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ" യോടോപ്പം ജഡിക സുഖങ്ങളിൽ മുഴുകുന്നു. ഗാനമേള ഹാൾ, ലിംഗഭേദം, പ്രായം, സാമൂഹിക പദവി എന്നിവയുടെ വിവേചനമില്ലാതെ എല്ലാവരും എല്ലാവരേയും "ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു", ഈ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" സ്റ്റെപന്യുക്-ലൈറ്റ് ആണ്. അതിൽ, നാലാം രംഗത്തിൽ ഹെർമൻ ലിസയെ തറയിൽ നിറയ്ക്കുന്നു എന്നതൊഴിച്ചാൽ, പിന്നെയും ഏതാണ്ട് ചിറകുകളിലും അവസാന ബാറുകളിലും. അതേ സമയം, പുതുതായി മരിച്ച കൗണ്ടസ്, അജ്ഞാതമായ ചില കാരണങ്ങളാൽ, അവളുടെ കസേരയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റ്, അവളുടെ അറിയാതെ കൊലയാളിയും അവളുടെ ചെറുമകളും തമ്മിൽ കളിക്കുന്ന മസാലകൾ നിറഞ്ഞ പ്ലോട്ടിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നു.

ഭാഗ്യവശാൽ, അത്തരമൊരു സംവിധായകൻഈ പ്രകടനം കണ്ടെത്തലുകളാൽ സമ്പന്നമല്ല, കൂടാതെ അലക്സാണ്ടർ ഓർലോവിന്റെ രംഗം പ്രധാന രൂപീകരണ പ്രവർത്തനം ഏറ്റെടുത്തു. വശങ്ങളിൽ നിന്ന്, തൂണുകളിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സ്വർണ്ണ നിരകൾ സുഗമമായി വിടവാങ്ങുകയും ഒഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു, അതേ സ്റ്റക്കോ കോർണിസുകൾ താഴേക്ക് സമാന്തരമായി ഉയരുന്നു. ഇരുണ്ട സുതാര്യമായ കർട്ടനുകളുടെ ഫ്ലൈറ്റുകൾ ഈ കുസൃതികളോട് ചേർന്ന് നിൽക്കുന്നു - 1999-ൽ അലക്സാണ്ടർ ഗലിബിൻ സംവിധാനം ചെയ്ത "പീക്ക്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്വയമേവ ഉദ്ധരണി ഓർലോവും രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. രംഗശാസ്ത്രപരമായ ബാലെ വളരെ മനോഹരമാണ്, അത് അവതരിപ്പിക്കുന്നവർ വെറുതെ നിന്നുകൊണ്ട് പാടുന്നത് ബുദ്ധിപരമായിരിക്കും. മികച്ച നിമിഷങ്ങൾഅത് അങ്ങനെയാണ് സംഭവിക്കുന്നത്.

സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് നിശബ്ദമായി യാത്ര ചെയ്യുന്നുഫോർവേഡ് എന്നത് മൾട്ടി ലെവൽ സ്റ്റെപ്പുകളുള്ള ഒരു വലിയ പ്ലാറ്റ്ഫോമാണ്, പരവതാനി വിരിച്ചതും മെഴുകുതിരി കൊണ്ട് നിരത്തിയതും - രണ്ടാമത്തെ ചിത്രത്തിലെ ലിസയുടെ മുറി ഒരു ആഡംബര ഹർമ്മിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, കൂടാതെ സ്വർണ്ണ കിന്നരവും ഹാർപ്‌സികോർഡും.

മൂന്നാമത്തെ ചിത്രത്തിൽ -കാതറിൻ കുലീനന്റെ പന്തിൽ - ശിൽപങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ എല്ലാം സ്വർണ്ണമാണ്, അത് ഉടൻ ജീവസുറ്റതാക്കുകയും ഐറിന ചെറെഡ്‌നിക്കോവയിൽ നിന്നുള്ള ചിക് വസ്ത്രങ്ങളുടെ അശുദ്ധിയിൽ ചേരുകയും ചെയ്യുന്നു.

സ്യൂട്ടുകൾ - സ്റ്റൈലിംഗ് XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, എളിമയുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ പ്രവർത്തനം നടക്കുമ്പോൾ. എന്നാൽ ഈ സമയം തിരഞ്ഞെടുക്കണോ അതോ പുഷ്കിനിലെന്നപോലെ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിലൊന്ന് തിരികെ നൽകേണ്ടതുണ്ടോ അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാം നമ്മുടെ നാളുകളിലേക്ക് മാറ്റേണ്ടതുണ്ടോ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ദീർഘകാല ചർച്ച ഈ പ്രകടനത്തിന് പ്രസക്തമല്ല. . അതിന്റെ പ്രവർത്തനം എപ്പോൾ സംഭവിക്കുന്നു, ആരോടൊപ്പമാണെന്ന് അറിയില്ല.

ശേഖരിച്ചതിന് അടുത്തായി, പൂർത്തിയാക്കുകആന്തരിക അന്തസ്സ് യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ (വ്ലാഡിസ്ലാവ് സുലിംസ്കി) - കൗണ്ട് ടോംസ്കി, ചില കാരണങ്ങളാൽ റോമൻ ബർഡെങ്കോ ഒരു നിസാര ഗേർ ആയി അവതരിപ്പിച്ചു. മാക്‌സിം അക്‌സെനോവ് - ഹെർമൻ അതേ കണക്കിനെ ഉത്സാഹത്തോടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - ഡ്രാക്കുള. 37 കാരിയായ മരിയ മക്സകോവ 87 കാരിയായ കൗണ്ടസിന്റെ വേഷം അവളുടെ മുടിയിൽ വലയിടുന്നതിലേക്ക് ചുരുക്കി. തുടങ്ങിയവ.

എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഈ ഓപ്പറ എങ്ങനെ അവതരിപ്പിച്ചാലും, പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് സ്വന്തമായി എടുക്കും. ഇവിടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഐറിന ചുരിലോവ - ലിസ ക്രമേണ ചിതറിപ്പോയി, "ഓ, ഞാൻ സങ്കടത്താൽ തളർന്നുപോയി" എന്ന് പാടി, സഹതാപം കാണിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

അതുപോലെ തന്നെ വിഷമവുംനിർഭാഗ്യവാനായ ഹെർമനോട് കോറസ് വിട പറഞ്ഞു. അതേ രീതിയിൽ - പലപ്പോഴും സ്ലോ മോഷനിൽ, ആസ്വദിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ - വലേരി ഗെർജിവിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര മികച്ച സ്കോർ നൽകി.

പിശക് വാചകം ഉള്ള ശകലം തിരഞ്ഞെടുത്ത് Ctrl+Enter അമർത്തുക

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഡ്രീംസ് - 2015

"കാർമെൻ", "ഡോൺ ജുവാൻ" എന്നിവയേക്കാൾ നിഗൂഢത കുറവല്ല "സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി"ചൈക്കോവ്സ്കി - ബുദ്ധിക്കും മനസ്സിനും പ്രൊഫഷണലിനും വേണ്ടിയുള്ള ഗുരുതരമായ പരീക്ഷണംഇന്നത്തെ പ്രേക്ഷകനോട്-ശ്രോതാവിനോട് കാര്യമായ എന്തെങ്കിലും പറയാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്ന സംവിധായകന്റെ sional mastery. ചൈക്കോവ്സ്കി ഗൗരവമായി തൊടുന്ന എല്ലാവരെയും നോക്കുകയും വലിച്ചിടുകയും ചെയ്യുന്ന അഗാധം വളരെ ഭയാനകമാണ്.
സംവിധായകൻ അലക്സി സ്റ്റെപന്യുക്കും സെറ്റ് ഡിസൈനർ അലക്സാണ്ടർ ഒർലോവും ഈ മനോഹരവും ഭയങ്കരവുമായ അഗാധത്തിന്റെ രഹസ്യം അനാവരണം ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ ആദ്യമായി സമീപിക്കുന്നവരല്ല. അതെ, സ്വന്തം അസ്തിത്വത്തിൽ കാര്യമായി തോന്നുന്ന പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിന്റെ എല്ലാ സിംഫണികളും ബാലെകളും ഓപ്പറകളും നടത്തിയ വലേരി ഗെർജിവിന് ഒരുപക്ഷേ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഒന്നിലധികം ആശയങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ കഴിയും. എന്നാൽ സ്റ്റേജ് തനിക്ക് എന്താണ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതെന്ന് തൽക്ഷണം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള അപൂർവ കഴിവ് മാസ്ട്രോക്കുണ്ട് - പലപ്പോഴും, അമാനുഷിക തൊഴിൽ കാരണം, പ്രീമിയറിന് മുമ്പുള്ള അവസാന ദിവസങ്ങളിൽ അവസാന ഘട്ട ഉൽപ്പന്നം അദ്ദേഹം കാണുന്നു. ഇത് നല്ലതോ ചീത്തയോ എന്നത് ഒരു പ്രത്യേക ചോദ്യമാണ്, എന്നാൽ സ്വത്ത് തന്നെ അസാധാരണമാണ്: ഒരു ചട്ടം പോലെ, മാസ്ട്രോ ഈ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രകടനം നടത്തുന്നു, അല്ലാതെയല്ല.
സ്റ്റെപാൻയുക്-ഓർലോവിന്റെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ സ്റ്റേജ് സൊല്യൂഷൻ ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ ദർശനങ്ങളോ സ്വപ്നങ്ങളോ പോലെയാണ്. ക്ഷണികമായ സ്വപ്നങ്ങൾ, വികാരാധീനമായ ആഗ്രഹങ്ങൾ, സമുച്ചയങ്ങൾ, അഭിലാഷങ്ങൾ, ഭയം എന്നിവയിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്തതാണ് ഹെർമന്റെ അസ്തിത്വം. (വെറുതെയല്ല, സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിലെ ചൈക്കോവ്സ്കി സഹോദരന്മാർ "എനിക്ക് ഭയമാണ്" എന്ന വാചകം വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന പല്ലവിയോടെ ആവർത്തിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഓർക്കസ്ട്ര റസ്റ്റലുകളുടെയും ടാപ്പുകളുടെയും നരകസൗന്ദര്യം, പിയാനിസിമോ മുഴങ്ങുന്നതിന്റെ മൂടൽമഞ്ഞ് ചിലപ്പോൾ ഉണ്ടാകാറുണ്ട്. ചലനാത്മകമായ സ്ഫോടനങ്ങളേക്കാൾ ശക്തമായ പ്രഭാവം.) മരണത്തോടുള്ള ആകർഷണവും പ്രതിരോധവും, വേദനാജനകമായ പ്രണയ ആകർഷണം, അധികാരത്തിനായുള്ള ദാഹം എന്നിവ ഈ പ്രകടനത്തിൽ ഒരു വിസ്കോസ് കെണിയിൽ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു. നായകന്റെ ബോധത്തിന്റെ വേർപിരിഞ്ഞ ചില ഭാഗങ്ങളിൽ എന്നപോലെ എല്ലാം ദ്രുതഗതിയിൽ സ്റ്റേജിൽ ജീവിക്കുന്നു. ഗെർജീവ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അൽപ്പം മന്ദഗതിയിലുള്ള ടെമ്പോകൾ ഇത് വേർപെടുത്തിയ മന്ദതയോടെ മാത്രം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഉത്തരമില്ലാതെ സംഗീത ശൈലികൾ തൂക്കിയിടുന്നു, വിചിത്രമായ നിശബ്ദതയിൽ അലിഞ്ഞുചേരുന്നു. തുടർന്ന് ക്ലൈമാക്‌സുകളുടെ ശക്തമായ പൊട്ടിത്തെറികളോടെ പൊട്ടിത്തെറിക്കാൻ.
മെറ്റീരിയലിനെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം ധാരണ മനസ്സിലാക്കി, സംവിധായകൻ അതിനെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു കാര്യമായ ജോലിമുൻകാല സംഗീത നാടകവേദി. മുൻ പ്രൊഡക്ഷനുകളുമായുള്ള വ്യക്തമായ അസോസിയേഷനുകളുടെ രൂപത്തിലാണ് ത്രെഡുകൾ വരച്ചിരിക്കുന്നത്: എൺപതുകളിലെ ടെമിർക്കനോവ് പ്രകടനത്തിന്റെ ആമുഖത്തിൽ ഒരു കാലിൽ ചാടിയ ആൺകുട്ടി, സ്റ്റെപാൻയുക്കിന്റെ ചെറിയ ഹെർമൻ-നെപ്പോളിയൻ ആയി മാറുന്നു, ആധിപത്യവും ഇരുണ്ടതുമാണ്.

ഈ കഥാപാത്രം മുഴുവൻ പ്രകടനത്തിലൂടെയും തുടർച്ചയായി കടന്നുപോകുന്നു, കുട്ടികളുടെ സീനിലെ ആൺകുട്ടികളുടെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന് ആജ്ഞാപിക്കുന്നു, മുതിർന്ന ഹെർമനെ ഹ്രസ്വമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു, സ്റ്റേജ് ഇവന്റുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനായി മിക്കവാറും എല്ലാ ചിത്രങ്ങളുടെയും തുടക്കത്തിലോ അവസാനത്തിലോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (ചിലപ്പോൾ കുറച്ച് ഔപചാരികമായി, പക്ഷേ പലപ്പോഴും. - കൃത്യമായും ലക്ഷ്യബോധത്തോടെയും).
1999-ൽ താരതമ്യേന സമീപകാല ഗാലിബിൻ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" യുടെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് എംബാങ്ക്മെന്റിന്റെ പാരപെറ്റിലെ ഒരു ക്രിനോലിനിലുള്ള ഒരു സ്ത്രീ. ഇവിടെ ഈ ചിത്രം വികലമായ ബാലിശമായ ഫാന്റസി പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: മരണത്തിന്റെ മുഖംമൂടി ധരിക്കുന്നയാൾ ആൺകുട്ടിക്ക് മാരകമായ ഒരു അവസരം നൽകുന്നു - മൂന്ന് കാർഡുകൾ. ചെറിയ ഹെർമൻ-നെപ്പോളിയന്റെ വേർപിരിഞ്ഞ ഏകാന്തത ഭീമാകാരമായ അനുപാതങ്ങളുടെ സ്വയം-നശീകരണ ശക്തിയായി വളരുന്നു.
നോൺ-റാൻഡം അല്ലാത്ത, അസോസിയേഷനുകളെ കുറിച്ച് കൂടുതൽ, ഞാൻ കരുതുന്നു: കൗണ്ടസിന്റെ വാർദ്ധക്യമില്ലാത്ത പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, അവളുടെ സ്റ്റേജ് ലൈഫ് ടെമ്പോ, ഗംഭീരമായ വിഗ് നീക്കം ചെയ്യുമ്പോൾ അവളുടെ മുടി വെളുത്ത വലയിൽ കെട്ടിയിരിക്കുന്നു - പ്രത്യേകിച്ചും മരിയ മക്‌സകോവ, അത്ര നല്ലതല്ലെങ്കിൽ. പാടുന്നത്, എന്നാൽ മെലിഞ്ഞ, സ്റ്റേജിൽ - ദ ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ബാലെയിലെ ഇൽസെ ലീപയ്ക്കുവേണ്ടി റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് സൃഷ്ടിച്ച നൃത്തചിത്രത്തോടുകൂടിയ വിദൂര സാമ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ 2001. പ്രതിമകൾക്ക് ജീവൻ ലഭിക്കുന്നു - 1990 ൽ തർക്കോവ്സ്കി അവതരിപ്പിച്ച "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന പോളിഷ് ആക്ടിന് ഹലോ. ഒടുവിൽ - ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രേതം, പ്രകടനത്തിന് മുകളിൽ വ്യക്തമായി ചുറ്റിക്കറങ്ങുന്നു, ശവപ്പെട്ടിയിൽ നിന്ന് ഉയരുന്നു "... രാത്രി പന്ത്രണ്ട് മണിക്ക്." സുക്കോവ്സ്കി-ഗ്ലിങ്ക.
ഇവ കടം വാങ്ങലല്ല. ഇത് ഒരു പാളി അടിത്തറയാണ്, നമ്മുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ വിദൂരവും വിദൂരമല്ലാത്തതുമായ ഭൂതകാലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
ഓർലോവിന്റെ ദൃശ്യാവിഷ്കാരം പ്രകടനത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക കുലീനത നൽകുന്നു. ദൃശ്യപരമ്പരയുടെ ദ്രവ്യതയ്ക്കായി അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ച സാങ്കേതികത, തുടക്കത്തിൽ ഭ്രാന്തനായ ഹെർമന്റെ ബോധത്തിന്റെ അസ്ഥിരതയ്ക്ക് പര്യാപ്തമാണ്. വെങ്കല നിറമുള്ള നിരകൾ മൃദുവായും അനായാസമായും നീങ്ങുന്നു, ഗ്രാഫിക് നിർമ്മിതികളായി തരംതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, മൈസ്-എൻ-സീനുകൾ മെഷ് കർട്ടനുകളാൽ അദൃശ്യമായി കെടുത്തിക്കളയുന്നു, സ്ഥിരവും പെട്ടെന്ന് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നതുമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ ആഴത്തിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്നു. പെയിന്റിംഗുകൾ മാറ്റുമ്പോൾ, ലംബങ്ങളുടെയും തിരശ്ചീനമായ രേഖീയ പാളികളുടെയും സുഗമമായ വിഭജനം ഒരു മരീചികയുടെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഒരു വിഷ്വൽ ഫോർമുല മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു. ഈ രൂപഭാവങ്ങളിൽ നിന്ന് മനോഹരമായി നെയ്തെടുത്ത രംഗശാസ്ത്ര നാടകം, സംഗീതത്തിന് അനുസൃതമായി സങ്കീർണ്ണവും അസ്വസ്ഥവുമായ സംവേദനങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു.
പൊതുവേ, ഇത് വളരെ മനോഹരമായ പ്രകടനമാണ്, ഒരു ബൗദ്ധിക കാഴ്ചക്കാരന് വേണ്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, രസകരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും അപ്രതീക്ഷിത തീരുമാനങ്ങളുടെയും പ്രകടനം. എന്നാൽ ഒരു കാര്യം കലാപരവും അരങ്ങേറിയതുമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാണ്, മറ്റൊന്ന് പ്രേക്ഷകരുടെ ധാരണയാണ്. ഇവിടെ അവ എല്ലായ്പ്പോഴും സമന്വയിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല. ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു കാഴ്ചക്കാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നിരകളുടെ നിരന്തരമായ ചലനം, അവയുടെ പുനർനിർമ്മാണം, സ്റ്റേജ് ഇമേജിലെ മാറ്റങ്ങളുടെ ആവൃത്തി എന്നിവ അമിതമായി തോന്നിയേക്കാം. കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏതാണ്ട് നിർത്താതെയുള്ള മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനം ഏകതാനമാണ്. അവൻ, കാഴ്ചക്കാരൻ, ഒരു പരിധിവരെ ശരിയായിരിക്കും: അസ്ഥിരമായ ഉറക്കത്തിന്റെ ദ്രവത്വം ശരിക്കും എവിടെയോ അലോസരപ്പെടുത്തുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ ഈ തീരുമാനത്തിൽ സ്ഥിരതയുള്ളതും സ്വാഭാവികവുമായിരിക്കുമോ? അത് അവതാരകരെയും പ്രേക്ഷകരെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തത്വത്തിൽ, പൊതുജനങ്ങളുടെ സഹിഷ്ണുത ദുരുപയോഗം ചെയ്യാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.
മൊത്തത്തിൽ പ്രകടനത്തിന്റെ ചിത്രപരമായ ടോണിനെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇത് ബറോക്ക്, ആധുനിക, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ശൈലിയുടെ രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കലാപരമായ പദപ്രയോഗമാണ്, അതിൽ കപട-ബറോക്ക്, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ, മസാല ഓറിയന്റൽ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മോട്ടിഫുകൾ. ലിസയുടെ മുറിയുടെ തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഇന്റീരിയറിനെ ഇത് ന്യായീകരിക്കുന്നു: ഒരു വലിയ സോഫ, തലയിണകൾ, പഫുകൾ, ഒരു കിന്നരം എന്നിവയുള്ള പരവതാനി വിരിച്ച ബൂഡോയർ. കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ ഐറിന ചെറെഡ്‌നിക്കോവ പെൺകുട്ടികളെ തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചു - ഇവിടെ കോർസെറ്റ് വസ്ത്രങ്ങൾ, അയഞ്ഞ തൊപ്പികൾ, വെളുത്ത വിഗ്ഗുകൾ, തലപ്പാവ്; പോസുകൾ സ്വതന്ത്രവും വിശ്രമവുമാണ്, ഗ്രൂപ്പുകൾ മനോഹരമാണ്. X നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു ഓറിയന്റൽ ഹറമിനെയോ ഒരു വിദേശ സലൂണിനെയോ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു IX കൂടാതെ XX. ലിസയുടെ നിർഭാഗ്യകരമായ വസ്ത്രം ഒഴികെ, എല്ലാം മനോഹരവും ഇന്ദ്രിയപരവുമാണ്, പക്ഷേ വിചിത്രമാണ്. അത്തരമൊരു അന്തരീക്ഷത്തിൽ വികാരങ്ങളുടെ ശക്തമായ തീവ്രത തികച്ചും ഉചിതമാണെങ്കിലും.
സ്റ്റെപന്യുക്കിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ, എല്ലാം ഒരു സ്വപ്നത്തിലെന്നപോലെ അൽപ്പം വിചിത്രമാണ് - കഥാപാത്രങ്ങൾ, മരിക്കുന്നു, വേദി വിടുന്നു, നായകന്റെ വേദനാജനകമായ ബോധത്തിൽ "ഒരു സ്വപ്നം പോലെ, പ്രഭാത മൂടൽമഞ്ഞ് പോലെ" അലിഞ്ഞുചേരുന്നു. നിരാശയായ ലിസ, അവളുടെ അവസാനത്തെ ക്യൂവിൽ, ആഴങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഒരു നിശ്ചലവും പ്രകൃതിദത്തവുമായ ആവിഷ്‌കാര രചന പ്രേത വെളിച്ചത്തിൽ (ഒരു ട്രക്കിൽ) അറേയിൽ നിന്ന് അവളുടെ നേരെ ഒഴുകുന്നു. ചൂതാട്ട വീട്. കളിക്കാർക്കിടയിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ ലിസ എവിടെയോ കാണാതാകുന്നു. പുതുമകളാൽ പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന കാഴ്ചക്കാരന് ഒരു ആശയമുണ്ട്: അതിനർത്ഥം അവൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഫൈനലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും, മരിക്കുന്ന ഹെർമന്റെ ഭാവനയിലല്ല! പക്ഷേ ഇല്ല, ഒന്നുമില്ല. അവൾ ചിതറിപ്പോയി, അലിഞ്ഞുപോയി.
മരിച്ച കൗണ്ടസ് അവളുടെ മുകളിലേക്ക് വോൾട്ടയർ കസേരയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റ് ചലിക്കുന്ന നിരകൾക്കിടയിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ബാരക്കിന്റെ രംഗത്തിൽ ഹെർമന്റെ കിടക്കയിൽ നിന്ന് വളരെ ഫലപ്രദമായി എഴുന്നേൽക്കാൻ.
ഫിനാലെയിലെ ഓർക്കസ്ട്രൽ എപ്പിലോഗ്-കാതർസിസിന്, പശ്ചാത്തപിക്കുന്ന മഗ്ദലീനയുടെ പോസിലുള്ള ഹെർമന്റെ ചലനരഹിതമായ രൂപവും കൈപ്പത്തികൊണ്ട് കണ്ണുകൾ മൂടുന്ന ആൺകുട്ടിയും ഉത്തരം നൽകുന്നു. അവസാനം, ഇതിനകം സംഗീതത്തിന് പുറത്ത്, മെട്രോനോം ഓണായി, ഹെർമൻ എഴുന്നേറ്റു, ഉറച്ച ചുവടുവെപ്പോടെ പോർട്ടലിനും ആദ്യ ഘട്ടത്തിനും ഇടയിൽ എവിടെയോ പോകുന്നു ... മറ്റൊരു തലത്തിലേക്ക്. "രാത്രി പന്ത്രണ്ട് മണിക്ക്..."
അവരുടെ ഫാന്റസികൾ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ, സംവിധായകർക്ക് ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ആലാപനം മാത്രമല്ല, വേഷങ്ങളുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്താനും കഴിവുള്ള നിരവധി മികച്ച അഭിനേതാക്കൾ-ഗായകർ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒന്നാമതായി, രണ്ട് പ്രധാനപ്പെട്ട, സ്വരത്തിൽ പൂർണ്ണമായ, യഥാർത്ഥ ജർമ്മൻകാർ. മാക്സിം അക്സിയോനോവ്, മിഖായേൽ വെകുവ എന്നിവരാണ് ഇവർ. ജർമ്മൻ അക്സിയോനോവ ഒരു റൊമാന്റിക്, ഭ്രാന്തൻ, മുറിവേറ്റ, കഷ്ടപ്പെടുന്ന, എന്നാൽ അഭിമാനിക്കുന്ന ആത്മാവാണ്. വെകുവയിൽ, അധികാരം, ഒരു രഹസ്യം കൈവശം വയ്ക്കൽ, ഒരു സ്ത്രീ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിൽ നായകൻ കൂടുതൽ നേരിട്ട് ശ്രദ്ധാലുക്കളാണ്. ശക്തവും മുഴുവൻ സ്വഭാവവും.

വെകുവ കൂടുതൽ പരിചയസമ്പന്നനും ധീരനുമാണ് - പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ഗതാഗതം ഒരു ടോൺ കുറവില്ലാതെ ഒറിജിനൽ കീയിൽ അവസാനത്തെ ഏരിയ പാടുന്ന ചുരുക്കം ചില ജർമ്മൻകാരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം. എന്നാൽ അക്സിയോനോവ് കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മവും വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദവും റോൾ വരയ്ക്കുന്നതിൽ രസകരവും മാനുഷികവുമാണ്.
ഇറ്റാലിയൻ ഗെയിമുകളിൽ മികച്ചത്, തത്യാന സെർസാൻ റഷ്യൻ ലിസയെ ഉടൻ സമീപിച്ചില്ല. എന്നാൽ ഈ പ്രകടനത്തിൽ, അവളുടെ ഊഷ്മളമായ സ്ത്രീത്വവും സ്വഭാവവും പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തെ ചിത്രത്തിൽ, ശബ്ദത്തിലെ മഫ്ൾഡ് ലാംഗറും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു പരിഭ്രാന്തി ഭയംഎന്നിട്ട് തുറക്കും ശക്തമായ അഭിനിവേശം. ശബ്ദം മനോഹരമായി സ്പന്ദിക്കുന്നു, അഭിനയ സ്വഭാവം സ്വതന്ത്രമാകുന്നു - കൗണ്ടസിന്റെ സന്ദർശനത്തിന് ശേഷം അവൾ ബാൽക്കണിയുടെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് അതിവേഗം ഓടുന്നത് എന്താണ്: ഹെർമൻ പോയി എന്ന് ലിസ തീരുമാനിക്കുന്നു. രംഗത്തിൽ, പിരിമുറുക്കമില്ലാതെ സ്വരത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര പറക്കലും ഒരു അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാസ്റ്റർഫുൾ മാറലും ആണ് ഗ്രോവുകൾ.

ഗംഭീരവും തടസ്സമില്ലാത്തതുമായ പ്ലാസ്റ്റിക്, വിചിത്രമായി നല്ല സ്വഭാവമുള്ള, എന്നാൽ വിക്ടർ കൊറോട്ടിച്ചിന്റെ ഏറ്റവും വർണ്ണാഭമായ ടോംസ്കി ഒട്ടും ലളിതമല്ല. ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദവും വ്യക്തവും വലുതുമായ പദവും കേവലം ഗംഭീരമാണ്. റോമൻ ബർഡെങ്കോ എന്ന ഈ പാർട്ട് റോളിന്റെ മറ്റൊരു അവതാരകൻ മനോഹരമായ ഒരു തടി സ്വീകരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവം അലസമാണ്.
വ്ലാഡിസ്ലാവ് സുലിംസ്കിയുടെ മികച്ച സ്വര പ്രകടനത്തിൽ എലെറ്റ്സുയിയെ സംവിധായകർ നിഴലിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു, വ്യക്തമായും തികച്ചും ബോധപൂർവ്വം. കുലീനവും യോജിപ്പുള്ളതും എന്നാൽ വളരെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നില്ല, നായകന്മാരുടെ വിധിയിൽ യെലെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. അഭിലാഷിയായ ഹെർമനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ സങ്കീർണത മാത്രമാണ്. സ്റ്റേജിൽ നായകനായി ശീലിച്ച ഒരു അത്ഭുത ഗായകന്റെ ക്രെഡിറ്റിൽ, സുലിംസ്കി തന്റെ അഭിനയ ചുമതല വളരെ തന്ത്രപരമായി നിർവഹിക്കുന്നു.
സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസിന്റെ സലൂണിൽ നിന്നുള്ളതുപോലെ, പാപത്തിന്റെ ഗന്ധമുള്ള, അൽപ്പം വികൃതിയായ അതിരുകടന്ന പോളിന എകറ്റെറിന സെർജീവ ഒരു ഇന്ദ്രിയ സ്ത്രീയാണ്. സെർജിവ ഒരു ഇടയലേഖനത്തിൽ ഒരു ആട്ടിടയന്റെ വേഷത്തിൽ ഒരു സ്റ്റൈലിഷ് കപടഭക്തനായും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ ഗായിക-നടിയുടെ ബുദ്ധി എപ്പോഴും ശ്രദ്ധേയമാണ് - ഒപ്പം നാടക പ്രകടനംകച്ചേരി വേദിയിലും.
ഗായകസംഘത്തിന്റെയും മിമാമുകളുടെയും പ്രവർത്തനം സംഗീതപരമായും പ്ലാസ്റ്റിക്കിലും മികച്ച രീതിയിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഭൂരിഭാഗം സോളോയിസ്റ്റുകളും അസാധാരണമായി നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു മരീചിക പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അവരുടെ പങ്ക് ഇവിടെ വളരെ വലുതാണ്. ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈനർ അലക്സാണ്ടർ ശിവേവിന്റെ മികച്ച കൃത്യതയുള്ള ജോലിയും.
സൂക്ഷ്മവും അവ്യക്തവുമായ ഏതൊരു കലാസൃഷ്ടിയും പോലെ, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിന്റെ പുതിയ സ്റ്റേജ് പതിപ്പിനും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധാപൂർവ്വമായ വാടക മനോഭാവം ആവശ്യമാണ്. മൊത്തത്തിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥ തകർക്കുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണ് - വ്യത്യസ്ത ഓർക്കസ്ട്ര ടെമ്പോകൾ അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റേജ് ടെമ്പോയിലെ അശ്രദ്ധ, ഒരു അഭിനേതാവ് എന്ന മറ്റൊരു രീതി അല്ലെങ്കിൽ സാങ്കേതിക പിഴവുകൾ - ഇത് വളരെ എളുപ്പമാണ്. അർത്ഥത്തിൽ പ്രാധാന്യമുള്ളത് ഓപ്പറ സ്റ്റേജ്ഇത് സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ പരിപാലിക്കുന്നത് അതിലും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

നോറ പൊട്ടപോവ
സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്
ജൂൺ 2015

ഓൺലൈൻ മാഗസിനായി തയ്യാറാക്കിയ മെറ്റീരിയൽഓപ്പറ ന്യൂസ്