വീട് › വെളിച്ചവും ഗ്ലാസും › മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും കഥയിലെ ഏറ്റവും നല്ല നിമിഷങ്ങളാണ് വായിക്കാൻ കഴിയുന്നത്. മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും - രസകരമായ വസ്തുതകൾ

മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും കഥയിലെ ഏറ്റവും നല്ല നിമിഷങ്ങളാണ് വായിക്കാൻ കഴിയുന്നത്. മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും - രസകരമായ വസ്തുതകൾ

നശിപ്പിച്ച പ്രസിദ്ധീകരണം, സ്റ്റാലിനുമായുള്ള സംഭാഷണം, അവസാന വാക്കുകൾമിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവും ഐതിഹാസിക പുസ്തകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് കഥകളും.

നവംബർ 11 ന്, മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന കൾട്ട് നോവലിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളുടെ ഓൺലൈൻ വായനകൾ റണ്ണറ്റിൽ നടന്നു. പദ്ധതിയിൽ പങ്കെടുത്തു പ്രശസ്ത വ്യക്തികൾസംസ്കാരം, ബിസിനസുകാർ, ഡയാന അർബെനിന, അലീന ഖ്മെൽനിറ്റ്സ്കായ, മാക്സിം ട്രെത്യാക്കോവ്, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രി വ്ളാഡിമിർ മെഡിൻസ്കി തുടങ്ങിയ അത്ലറ്റുകൾ. പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ 50-ാം വാർഷികവും മിഖായേൽ അഫനാസ്യേവിച്ചിന്റെ 125-ാം വാർഷികവും ഒത്തുചേരുന്ന സമയത്താണ് വായനകൾ ക്രമീകരിച്ചത്. Soyuz.Ru മഹത്തായ നോവലിനെക്കുറിച്ച് മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കി വായനക്കാരുമായി പങ്കിടുന്നു രസകരമായ കഥകൾമാസ്റ്ററെയും മാർഗരിറ്റയെയും കുറിച്ച്.

പുസ്തക ജോലി

മാസ്റ്ററുടെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. “ദി കാബൽ ഓഫ് ഹോളി വൺസ്” എന്ന നാടകത്തിന്റെ നിരോധനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ടെലിഗ്രാം ലഭിച്ചതിനാൽ രചയിതാവ് തന്നെ അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു. 1931-ൽ ബൾഗാക്കോവ് നോവലിന്റെ ജോലി പുനരാരംഭിക്കുകയും യഥാർത്ഥത്തിൽ അതിനെ "സാത്താൻ", "ഇതാ ഞാൻ", "കറുത്ത മാന്ത്രികൻ" അല്ലെങ്കിൽ "ദി ഗ്രേറ്റ് ചാൻസലർ" എന്ന് വിളിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, കൈയെഴുത്തുപ്രതി സൃഷ്ടിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ ഏകദേശം 10 വർഷമെടുത്തു.

മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും എല്ലായ്പ്പോഴും ഏറ്റവും മികച്ചതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു പ്രധാനപ്പെട്ട നോവൽബൾഗാക്കോവിന് തന്നെ. തന്റെ "ഡയബോളിയാഡിനെ" കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞ എഴുത്തുകാരന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ ഇതായിരുന്നു: "അറിയാൻ ... അറിയാൻ!".

ഭീമൻ പൂച്ച

ഭീമാകാരമായ പൂച്ച ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ വളരെക്കാലമായി ഒരു ജനപ്രിയ ചിത്രമായി മാറിയിരിക്കുന്നു - ഏത് വലുതും കറുത്ത പൂച്ചമാസ്റ്ററിന്റെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും വായനക്കാർക്കിടയിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ബൾഗാക്കോവിന്റെ കഥാപാത്രം. പല റഷ്യക്കാരും ഇപ്പോഴും നോവലിലെ നായകനെ സുന്ദരനും തമാശക്കാരനുമായി കണക്കാക്കുന്നു.

ഈ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ച മിഖായേൽ അഫനാസെവിച്ച് ഒരു യഥാർത്ഥ ഹിപ്പോപ്പൊട്ടാമസിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ? നിങ്ങളുടെ പൂച്ചയെ വലുതായി കാണാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

അതല്ല എന്നുവേണം കരുതാൻ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഹിപ്പോപ്പൊട്ടാമസ് നഗര മൃഗശാലയിൽ എല്ലാ ദിവസവും നമുക്ക് നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു മൃഗം മാത്രമല്ല, പുരാണ ജീവി, ജഡിക മോഹങ്ങളുടെ ഭൂതം. ദി മാസ്റ്ററിലും മാർഗരിറ്റയിലും അദ്ദേഹം വോളണ്ടിന്റെ തമാശക്കാരനായി മാറുന്നത് വെറുതെയല്ല. അതിനാൽ നോവലിലെ നായകനെ തടിച്ച പൂച്ചയായി നിങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിക്കരുത്, അയാൾക്ക് മെലിഞ്ഞിരിക്കാം, പക്ഷേ തീർച്ചയായും പൈശാചികതയുണ്ട്.

സ്റ്റാലിനുമായുള്ള സംഭാഷണം

1937 ൽ രചയിതാവിന് ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം ഫോൺ സംഭാഷണംജോസഫ് സ്റ്റാലിനോടൊപ്പം. ആ സംഭാഷണത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ ആർക്കും അറിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കൂട്ട വധശിക്ഷയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ബൾഗാക്കോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബവും സുരക്ഷിതരും സുരക്ഷിതരുമായി തുടർന്നു, പൈശാചിക നോവലിന്റെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയുടെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് NKVD ഉദ്യോഗസ്ഥർക്ക് അറിയാമെങ്കിലും എഴുത്തുകാരന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ആവർത്തിച്ച് തിരച്ചിൽ നടത്തി. പല സാഹിത്യ നിരൂപകരും വിശ്വസിക്കുന്നത്, ദി മാസ്റ്ററിന്റെയും മാർഗരിറ്റയിലെയും വ്യത്യസ്ത നായകന്മാർ സംസാരിക്കുന്ന ചില വാക്യങ്ങൾ പ്രത്യേകമായി അഭിസംബോധന ചെയ്യപ്പെടുന്നു എന്നാണ്. സെക്രട്ടറി ജനറൽ. ഫോണിൽ അവർ പരസ്പരം കൃത്യമായി എന്താണ് പറഞ്ഞത് എന്നത് ഒരു രഹസ്യമായി തുടരും.

മാസ്റ്റർ ബൾഗാക്കോവ്

ഓർക്കുക, ഒരിക്കൽ സിനിമയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ സ്പർശിച്ചു - ഉയർന്ന കലാപരമായ സാഹിത്യം സിനിമയുടെ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുക. അതിനാൽ, ഒരുപക്ഷേ ഇനിയൊന്നുമില്ല സങ്കീർണ്ണമായ ജോലിഇക്കാര്യത്തിൽ മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ ദി മാസ്റ്റർ ആൻഡ് മാർഗരിറ്റ എന്ന നോവലിനേക്കാൾ.

മിഖായേൽ റോം എന്ന സോവിയറ്റ് സംവിധാനത്തിലെ ഒരു മാസ്റ്റർ, ഈ നോവൽ അത്തരത്തിലൊന്നാണെന്ന് ഒരിക്കൽ പോലും പറഞ്ഞു സാഹിത്യകൃതികൾ, അതിൽ സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. അതുപോലെ, അത് അടിസ്ഥാനപരമായി സിനിമയുടെ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തതാണ്. എന്നാൽ ഇവിടെ പ്രശ്നം ഇത് മാത്രമല്ല.

നോവലിൽ ഉൾച്ചേർത്ത ബ്ലാക്ക് മിസ്റ്റിസിസം, സംവിധായകരെ എപ്പോഴും ആകർഷിച്ചതുപോലെ, അവരെ ഭയപ്പെടുത്തി. നോവലിനെ ഒരു തരത്തിലും ക്രിസ്ത്യൻ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയെങ്കിലും, സുവിശേഷ സംഭവങ്ങളുടെ ക്രിസ്ത്യൻ വിരുദ്ധ വ്യാഖ്യാനം, എന്നിരുന്നാലും, അതിൽ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ലെങ്കിലും, സോവിയറ്റ് നിരീശ്വരവാദ സെൻസർഷിപ്പ് ഫിലിം അഡാപ്റ്റേഷൻ പ്രക്രിയയും മന്ദഗതിയിലാക്കി. മിസ്റ്റിസിസത്തിന്റെ അത്തരം സമ്മർദ്ദവും ഇരുണ്ട ശക്തികളുടെ വിജയവും.

ദിമിത്രി സെർജിവിച്ച് ലിഖാചേവ് സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ദി മാസ്റ്ററിനും മാർഗരിറ്റയ്ക്കും ശേഷം, കുറഞ്ഞത് പിശാചിന്റെ അസ്തിത്വത്തെ സംശയിക്കാനാവില്ല. ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ ആദ്യം നോവലിനെ "വോളണ്ടിന്റെ സുവിശേഷം" എന്നും "സാത്താന്റെ സുവിശേഷം" എന്നും വിളിക്കാൻ കരുതി. അതിനാൽ, ഒരു വലിയ സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധ ഫ്യൂലെട്ടൺ ചിത്രീകരിച്ചുവെന്ന വ്‌ളാഡിമിർ ബോർഡ്‌കോയുടെ വാക്കുകൾ അൽപ്പം വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും കൃതിയുടെ വാചകത്തിന്റെ പേജ് പേജ് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹം പിന്തുടരുന്നതിനാൽ, അതിന്റെ ഏറ്റവും ഭയാനകവും നിഗൂഢവുമായ നിമിഷങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല.

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള സ്റ്റില്ലുകൾ (സംവിധായകൻ വ്‌ളാഡിമിർ ബോർഡ്‌കോ, 2005, മനുഷ്യരക്തം നേടുകയും ഗൗരവത്തോടെ കുടിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന രംഗം):

ഞാൻ കുടിക്കുന്നു ... നിങ്ങളുടെ ആരോഗ്യം, മാന്യരേ!

ഫയർപ്രൂഫ് നോവലിന്റെ എല്ലാ കറുത്ത ഊർജ്ജവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, രാജ്യത്തെ മികച്ച സംവിധായകർ അത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ലഭ്യമായ ഉടൻ തന്നെ അത് ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള അവകാശത്തിനായി പോരാടി. ഡാനേലിയ, എലെം ക്ലിമോവ്, റോളൻ ബൈക്കോവ്, എൽദാർ റിയാസനോവ് പോലും. എന്നാൽ അവരെല്ലാം എഴുത്തുകാരന്റെ വാചകത്തെ സമീപിക്കാൻ പരാജയപ്പെട്ടു. ചിലപ്പോൾ, ഞാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, സെൻസർഷിപ്പ് വഴിയിൽ വന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, റിയാസനോവിനെ ഒരു വിശദീകരണവുമില്ലാതെ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് വിലക്കി. എന്നാൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ ഗദ്യത്തിന് തുല്യമായ ഒരു സിനിമാറ്റിക് തിരയലിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതേ പൂച്ച ഭീമനെ എടുക്കുക. ഇത് ഒരു വിശദാംശമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ പലർക്കും ഇത് ഒരു തടസ്സമായി മാറി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബോർഡ്‌കോയും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം കഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ വലിയ ആനിമേറ്ററുടെ പാവയിൽ പ്രേക്ഷകർ പൂർണ്ണമായും തൃപ്തരായില്ല. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, പുസ്തകത്തിലെ ഓർഗാനിക് എന്താണ്, സിനിമയിൽ തമാശയായി കാണപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും വളരെ കനത്തതാണ്.

"ദ മാസ്റ്റർ ആൻഡ് മാർഗരിറ്റ" എന്ന സിനിമയിലെ സ്റ്റിൽ (സംവിധാനം വ്‌ളാഡിമിർ ബോർഡ്‌കോ, 2005, ലിഖോദേവ് ഫാഗോട്ടിനെയും പൂച്ച ബെഹമോത്തിനെയും കാണുന്ന രംഗം)

പ്രിയപ്പെട്ട സ്റ്റെപാൻ ബോഗ്ദാനോവിച്ച്, നിങ്ങൾ അൽപ്പം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടുവെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു. അതേസമയം, ആശ്ചര്യപ്പെടാൻ ഒന്നുമില്ല.

ബെഹമോത്ത് ദി ക്യാറ്റ്, മാർഗരിറ്റ ഒരു ചൂലിൽ പറക്കുന്നു - ഇതെല്ലാം കാരണം, ചില സംവിധായകർ ഒരു സിനിമ നിർമ്മിക്കാനുള്ള ആശയം സ്വതന്ത്രമായി ഉപേക്ഷിച്ചു. നമുക്ക് പറയട്ടെ, വിദേശ സിനിമ എടുത്താൽ, സ്റ്റേജിംഗ് സ്വപ്നം കണ്ട ഫെഡറിക്കോ ഫെല്ലിനി തന്നെ അത് തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. സെൻസർഷിപ്പ് അദ്ദേഹത്തിൽ ഇടപെട്ടില്ലെങ്കിലും. എന്നിട്ടും, വിദേശത്താണ് ആദ്യത്തെ ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയത്. 1971-ൽ പോളണ്ടിൽ ആദ്യം, പിന്നീട് 1972-ൽ ഇറ്റാലോ-യുഗോസ്ലാവ് പതിപ്പ്, ഒടുവിൽ 1989-ൽ പോളണ്ടിൽ. വിദേശ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ നിന്ന്, വാസ്തവത്തിൽ, അത്രമാത്രം. മാത്രമല്ല, ഈ പതിപ്പുകളെല്ലാം ദുർബലവും അർദ്ധഹൃദയവുമാണെന്ന് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 2005-ൽ, ബോർഡ്കോയുടെ സിനിമ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - നല്ല ഒന്ന്, എഴുത്തുകാരന്റെ എല്ലാ വാക്കുകളും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പിന്തുടരുന്നു.

എന്തായാലും, ചിത്രത്തിന്റെ റിലീസിന് ശേഷം ചൂടേറിയ ചർച്ചകൾ കാണിച്ചതുപോലെ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈ മിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ ഏതെങ്കിലും സ്ക്രീൻ പതിപ്പിന് എല്ലാവരേയും പൂർണ്ണമായി തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. വാചകത്തിന്റെ ഏറ്റവും സിനിമാറ്റിക് ഭാഗങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, പാത്രിയാർക്കീസിലെ രംഗം പോലുള്ളവ പോലും പലരും വിമർശിച്ചു. ഒലെഗ് ബാസിലാഷ്വിലി മൊത്തത്തിൽ ഒരു വ്യക്തി പെട്ടെന്ന് മർത്യനാണെന്നും പൊതുവെ സ്വയം യജമാനനല്ലെന്നും ഒരു പ്രഭാഷണത്തിലൂടെ വോളണ്ടിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ അശുഭകരമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നുണ്ടെങ്കിലും.

താൻ എന്തോ നിയന്ത്രണത്തിലാണെന്ന് അടുത്തിടെ വിശ്വസിച്ച ഒരാൾ പെട്ടെന്ന് ഒരു മരപ്പെട്ടിയിൽ അനങ്ങാതെ കിടക്കുന്നതായി കാണുന്നു. ചുറ്റുമുള്ളവർ, അവിടെ കിടക്കുന്നതിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ അർത്ഥമില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, അവനെ ഒരു ചൂളയിൽ കത്തിച്ചു.

ഒരു കൃതിയുടെ നിഗൂഢ വാചകം ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് അതിനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നവർക്ക് ഒരു അപകടകരമായ പരീക്ഷണമാണ് എന്നത് വളരെക്കാലമായി സാധാരണമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ബോർഡ്കോ ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, സെറ്റിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പല വിചിത്രമായ പ്രശ്നങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. അതെ, രണ്ടാമത്തെ ശ്രമത്തിൽ മാത്രമേ ചിത്രം ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ, അവർ പള്ളി അനുഗ്രഹം വാങ്ങുകയും ഷൂട്ടിംഗ് പ്രക്രിയയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതെല്ലാം സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ.

ചുരുക്കം ചിലർ കണ്ടിട്ടുള്ള മറ്റൊരു ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരം ഉണ്ടെന്നത് നോവലിന്റെ ആഭ്യന്തര ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാണത്തിന് ചുറ്റും ഒരു പ്രത്യേക രഹസ്യം ചേർക്കുന്നു. നല്ല ഗുണമേന്മയുള്ള- തീർച്ചയായും ആരും കണ്ടില്ല, അതിനെക്കുറിച്ച് കേട്ടിട്ടില്ല. അതേസമയം, തൊണ്ണൂറ്റി നാലാം വർഷത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ച ആദ്യത്തെ ആഭ്യന്തര ചലച്ചിത്ര പതിപ്പ് അവളാണ്. വാലന്റൈൻ ഗാഫ്റ്റാണ് വോളണ്ടിനെ അവതരിപ്പിച്ചത്. ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഊർജ്ജസ്വലമായ വികലമായ വ്യാഖ്യാനം ചിലർക്ക് കൂടുതൽ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതായി തോന്നിയേക്കാം.

യൂറി കാര , 1994):

ആഹ്... മ്മ്മ്... നിന്റെ സാധനങ്ങൾ എവിടെ? നിങ്ങൾ എവിടെ താമസിച്ചു?

അതെ, ഒരിടത്തും ഇല്ല.

പിന്നെ നീ എവിടെ താമസിക്കും?

നിങ്ങളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ.

ഞാൻ വളരെ സന്തുഷ്ടവാനാണ്. അവിടെ നിങ്ങൾക്ക് അസ്വസ്ഥതയുണ്ടാകുമെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു. "മെട്രോപോൾ" അത്ഭുതകരമായ മുറികളിൽ ...

പിശാചും ഇല്ലേ?

ഒപ്പം പിശാചും.

ഇവാൻ, മിണ്ടാതിരിക്കൂ.

അതെ, പിശാച് ഇല്ല! ഇതാ ശിക്ഷ. ഒപ്പം പരിഭ്രാന്തരാകുന്നത് നിർത്തുക!

ഹ ഹ ഹ! ഇല്ല, അത് നല്ല രസകരമാണ്! നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് ഉള്ളത്, നിങ്ങൾക്ക് നഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്തും - ഒന്നുമില്ലേ?

സിനിമയുടെ സംവിധായകൻ യൂറി കാരയ്ക്ക് ചിത്രീകരണ വേളയിൽ എന്താണെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ മതിയായ അവസരങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു ഇരുണ്ട ശക്തിനിലവിലില്ല. അല്ലെങ്കിൽ, അത്തരം അവിശ്വസനീയമായ മിസ്റ്റിക്കൽ യാദൃശ്ചികതകളും ഇടപെടലുകളും വിശദീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കൊറോവീവ് എന്ന ഡ്രൈവറുള്ള ഒരു കാർ സംവിധായകന്റെ കാറിൽ ഇടിച്ചു. ആറ് ഓപ്പറേറ്റർമാർ മാറി, അവരിൽ അവസാനത്തേത് എവ്ജെനി ഗ്രെബ്നെവ് ചിത്രീകരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് മുപ്പത്തിയേഴ് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ഒടുവിൽ, ആ സിനിമ പൊതുസമൂഹം ഒരിക്കലും കണ്ടില്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് അങ്ങനെ - പിന്നീട് കൂടുതൽ. തൽക്കാലം, വോളണ്ടിനെ അവതരിപ്പിച്ച വാലന്റൈൻ ഗാഫ്റ്റ് പറയുന്നത്, ചില ഉയർന്ന ശക്തികൾ സിനിമ പുറത്തുവരുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നുവെന്ന് പറയുന്നു.

അതേസമയം, ഈ ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിൽ തിന്മ എങ്ങനെയെങ്കിലും ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ വിജയിക്കുന്നു എന്ന് പറയാനാവില്ല. അവിടെയാണെങ്കിലും, എല്ലാ ബാഹ്യമായ സന്തോഷത്തോടെയും, നിരീശ്വരവാദി മാത്രമല്ല, പൊതുവേ, ദൈവനിന്ദയുള്ള ഒരു നിമിഷമുണ്ട്. പിന്നെ ആർക്കറിയാം, അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം സിനിമ പുറത്തിറങ്ങാത്തത്.

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള സ്റ്റില്ലുകൾ (സംവിധായകൻ യൂറി കാര, 1994):

ഇവാൻ നിക്കോളിച്ച്, നിങ്ങൾക്ക് ക്രിസ്തുവിൽ വലിയ വിശ്വാസമുണ്ട്.

ഇൻ-ഓ-ഓ... ബ്ലാക്ക് മാജിക് ആരംഭിച്ചു.

സ്ഥിരത പുലർത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് (ഒരു ചൂരൽ ഉപയോഗിച്ച് നിലത്ത് തിളങ്ങുന്ന മുഖം വരയ്ക്കുന്നു). ദയവായി ഈ പോർട്രെയ്‌റ്റിൽ കാലുകുത്തൂ.

പക്ഷേ... അത് വിചിത്രമാണ്...

അതെ, എനിക്ക് വേണ്ട.

നിനക്ക് പേടിയുണ്ടോ?

പിന്നെ ഞാൻ അങ്ങനെ വിചാരിക്കുന്നില്ല!

ഭയപ്പെടുക.

എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ പ്രൊഫസർ... അവൻ ഒരു ക്രിസ്തുവിലും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. പക്ഷേ ... ഇത് പരിഹാസ്യമാണ്, ബാലിശമായ പരിഹാസ്യമാണ് - നിങ്ങളുടെ അവിശ്വാസം ഈ രീതിയിൽ തെളിയിക്കുക.

അപ്പോൾ "ഒരു നിരീശ്വരവാദി, ഒരു ദൈവശാസ്ത്രജ്ഞൻ" എന്ന് സംസാരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. കർഷകരോട് എങ്ങനെ പ്രസംഗിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു? താങ്കൾ എന്ത് പ്രചാരകനാണ്? നിങ്ങൾ ഒരു നിർഭാഗ്യവാനായ ബുദ്ധിജീവിയാണ്, അതാണ് നിങ്ങൾ!

WHO? ഞാൻ ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണോ?! ഞാൻ ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണോ?! ശരി, ഇതാ! അങ്ങനെ! (മുകളിലേക്ക് ചാടുന്നു, ചവിട്ടുന്നു, കാലുകൊണ്ട് തടവുന്നു, ഇരിക്കുന്നു).ഇവിടെ!

ഈ എപ്പിസോഡ് ആശയത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഇരുണ്ടതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് ചലച്ചിത്ര സംവിധായകന്റെയല്ല, ബൾഗാക്കോവിന്റെ തന്നെ, കാരണം യൂറി കാര, വലിയതോതിൽ, ഇവിടെ സ്വയം ഒന്നും കൊണ്ടുവന്നില്ല. നോവലിന്റെ ആദ്യകാല പതിപ്പുകളിൽ നിന്ന് ഒരു രംഗം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം എടുത്തത്, അതിനെ സാത്താന്റെ സുവിശേഷം എന്ന് വിളിക്കാം. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ വാചകം അത്തരത്തിൽ കൈകാര്യം ചെയ്യാനും അതിന്റെ ആദ്യകാല പതിപ്പുകൾ ഉപയോഗിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് പൊതുവെ അവകാശമുണ്ടായിരുന്നു. മാത്രവുമല്ല, അവസാന പതിപ്പിന്റെ കാനോനിസിറ്റി ഒരു പരിധിവരെ വ്യവസ്ഥാപിതമാണെന്നതാണ് നോവലിന്റെ പ്രത്യേകത. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ സാന്നിധ്യമില്ലാതെയാണ് നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് - അപ്പോഴേക്കും എഴുത്തുകാരൻ വളരെക്കാലമായി മരിച്ചു - ബൾഗാക്കോവ് ഒടുവിൽ എങ്ങനെ തിരിച്ചറിയുമെന്ന് ആർക്കും കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ല. അന്തിമ പതിപ്പ്, അവൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന നിരവധി പതിപ്പുകളിൽ ഏതാണ്.

അതുകൊണ്ടാണ് കൃതിയെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിൽ കുറച്ച് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുള്ള സാധ്യത യൂറി കാര അനുവദിച്ചത്. അതെ, ബോർഡ്കോ പോലും എല്ലായ്പ്പോഴും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വാചകം പിന്തുടരുന്നില്ല. മറ്റൊരു കാര്യം, യൂറി കാരയുടെ സിനിമയിൽ, അതിന്റെ സംഗ്രഹ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ മോശം അഭിരുചിയുടെ അതിരുകളുള്ള ഒരു രംഗം ഉണ്ട് - ലെനിനും ഹിറ്റ്‌ലറും സ്റ്റാലിനും പെട്ടെന്ന് വോളണ്ടിന്റെ പന്തിൽ അതിഥികളായി മാറുന്ന ഒരു രംഗം. സിനിമയുടെ ഈ പ്രഹസന മുഹൂർത്തത്തിൽ, പെരെസ്‌ട്രോയിക്കയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, വികൃതവും രാഷ്ട്രീയവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതുമായ സ്വഭാവത്തോടെ, അത് കൃത്യമായി ചിത്രീകരിച്ചതായി നന്നായി അനുഭവപ്പെടുന്നു.

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള സ്റ്റില്ലുകൾ (സംവിധായകൻ യൂറി കാര, 1994, പന്തിന് മുമ്പ് അതിഥികളുടെ മീറ്റിംഗുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡ്):

രാജ്യദ്രോഹി യൂദാസ്. ഉലിയാനോവ്-ലെനിൻ.

രാജ്ഞി, പന്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്! വളരെ സന്തോഷം.

ഞങ്ങൾ ഭയപ്പാടിലാണ്. ഫെലിക്സ് ഡിസർജിൻസ്കി.

ഞങ്ങൾ വിസ്മയത്തിലാണ്! ജോസഫ് സ്റ്റാലിൻ.

മാർഗരിറ്റ നിക്കോളേവ്ന, ഞാൻ നിന്നെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു.

ജനറലിസിമോ...

ഒപ്പം നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാ ആശംസകളും നേരുന്നു.

ഞങ്ങൾ ഭയപ്പാടിലാണ്. അഡോൾഫ് ഗിറ്റ്ലർ.

ഹായ്... ഇവ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ട്!

ഇവരെ പ്രത്യേകം ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ്, യൂറി കാരയുടെ അവ്യക്തമായ നിർമ്മാണം കാഴ്ചക്കാരിലേക്ക് എത്താത്തത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങളുടെ സൂപ്പർ ഒഴിവുസമയത്ത് ചിത്രം ഷെൽഫിലുള്ളത്? വാസ്തവത്തിൽ, ശുദ്ധവും ഉണ്ട് ലോജിക്കൽ വിശദീകരണം. സിനിമയുടെ റിലീസിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ നിർമ്മാതാക്കൾ ഇടപെട്ടു. ടേപ്പ് മുക്കാല് മണിക്കൂര് ദൈര് ഘ്യമുള്ളത് അവര് ക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. അവർക്ക് പരമാവധി രണ്ടെണ്ണം ആവശ്യമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെ സംവിധായകനും അഭിനേതാക്കളും ഇതിനോടകം പ്രതിഷേധം അറിയിച്ചിട്ടുണ്ട്. അപ്പോൾ മറ്റൊരു തടസ്സം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ബൾഗാക്കോവിന്റെ അവകാശി തന്നെ ഇടപെട്ടു, ഒരു നിശ്ചിത ഷിലോവ്സ്കി, അദ്ദേഹത്തെ നേരിട്ടുള്ള ബന്ധു എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. ബൾഗാക്കോവിന് കുട്ടികളില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത, മറ്റൊരു വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഭാര്യയുടെ മകനാണ് ഷിലോവ്സ്കി. മിഖായേൽ അഫനാസ്യേവിച്ചിനെ പോലും അസൂയയോടെ വെടിവച്ചതായി അവർ പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഒരു കിംവദന്തി ആയിരിക്കാം.

എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനം, പകർപ്പവകാശ നിയമപ്രകാരം, വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, സിനിമ പൂർത്തിയായ ഉടൻ തന്നെ അത് പ്രാബല്യത്തിൽ വന്നു, എഴുത്തുകാരന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ യജമാനനായി മാറിയത് ഷിലോവ്സ്കി ആയിരുന്നു. അതിനാൽ സിനിമയുടെ റിലീസ് അദ്ദേഹം വിലക്കി. കാനോനിക്കൽ പതിപ്പിന്റെ വികലമാണ് കാരണം. അതേസമയം, യൂറി കാരയുടെ സിനിമയിലെ പല അഭിനേതാക്കളും ബോർഡ്കോയേക്കാൾ ശക്തരാണെന്ന് ഷിലോവ്സ്കി തന്നെ കുറിക്കുന്നു. പോണ്ടിയസ് പീലാത്തോസിന്റെ വേഷത്തിൽ മിഖായേൽ ഉലിയാനോവിനെയും യേഹ്ശുവായുടെ വേഷത്തിൽ നിക്കോളായ് ബർലിയേവിനെയും അദ്ദേഹം പരാമർശിക്കുന്നു.

യേഹ്ശുവാ ഹാ-നോസ്രി, നിങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും ദൈവങ്ങളിൽ വിശ്വസിക്കുന്നുണ്ടോ?

ദൈവം ഒന്നാണ്. ഞാൻ അവനിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു.

എന്നിട്ട് അവനോട് പ്രാർത്ഥിക്കുക. എന്നിട്ടും, അത് സഹായിക്കില്ല. ഭാര്യയില്ലേ?

ഇല്ല. ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്കാണ്.

ഹേ വിദ്വേഷം നിറഞ്ഞ നഗരമേ! യൂദാസുമായുള്ള നിങ്ങളുടെ ഡേറ്റിന് മുമ്പ് നിങ്ങൾ കുത്തേറ്റ് മരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് നന്നായിരിക്കും.

നിങ്ങൾ എന്നെ പോകാൻ അനുവദിക്കും, മേധാവി. അവർ എന്നെ കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു.

നിർഭാഗ്യവാൻ, നിങ്ങൾ പറഞ്ഞത് പറഞ്ഞ ഒരാളെ റോമൻ പ്രൊക്യുറേറ്റർ വിട്ടയക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾ ശരിക്കും കരുതുന്നുണ്ടോ? അതോ നിങ്ങളുടെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

മേധാവിത്വം…

നിശബ്ദമായിരിക്കുക. നിശബ്ദമായിരിക്കുക.

നോവലിന്റെ മിസ്റ്റിക് ഇതിവൃത്തം അവഗണിക്കുകയും അഭിനയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും ചെയ്താൽ, സിനിമയുടെ പ്രധാന വിജയം അവയിലാണ്, സംവിധാനത്തിലല്ല. ഇവിടെ അഭിനേതാക്കളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ബോർഡ്‌കോയുടെ ചിത്രത്തേക്കാൾ മികച്ചതല്ല. പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നവർ സിനിമയുടെ വ്യക്തിഗത ദൗർബല്യങ്ങൾ പുറത്തെടുക്കുന്നു. ഇവാൻ ബെസ്‌ഡോംനിയുടെ വേഷത്തിൽ സെർജി ഗർമാഷ് ഒരു യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തലായി കണക്കാക്കാം. അതേ സമയം, വ്ലാഡിസ്ലാവ് ഗാൽക്കിൻ ഈ വേഷം കൈകാര്യം ചെയ്തില്ലെന്ന് ഞാൻ പറയുന്നില്ല - അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം രീതിയിൽ ചിത്രം നന്നായി അനുഭവപ്പെട്ടു. ഗാർമാഷുമായി ഗാൽക്കിനെ താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതിന് മുമ്പ്, നമുക്ക് അവന്റെ ഗെയിം മെമ്മറിയിൽ പുതുക്കാം.

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന ചിത്രത്തിലെ സ്റ്റില്ലുകൾ (സംവിധായകൻ വ്‌ളാഡിമിർ ബോർഡ്‌കോ, 2005, നായകൻ ഫോണിൽ സംസാരിക്കുന്നു):

ഡ്യൂട്ടിയിൽ സഖാവ്! വിദേശ കൺസൾട്ടന്റിനെ പിടികൂടാൻ യന്ത്രത്തോക്കുകളുള്ള അഞ്ച് മോട്ടോർസൈക്കിളുകൾ അയയ്ക്കാൻ ഉടൻ ഉത്തരവിടുക. എന്താ?.. എന്നെ പൊയ്ക്കോളൂ, ഞാൻ നിന്നോടൊപ്പം പോകാം... ഭ്രാന്താശുപത്രിയിൽ നിന്നുള്ള കവി ബെസ്‌ഡോംനി പറയുന്നു. ഡോക്ടർ, നിങ്ങളുടെ വിലാസം എന്താണ്? നിങ്ങൾ ഞാൻ പറയുന്നത് കേൾക്കുന്നുണ്ടോ? ഹലോ! (ഫോൺ കട്ട് ചെയ്യുന്നു).വിരൂപത!

എന്നാൽ സെർജി ഗർമാഷ് അവതരിപ്പിച്ച ഇവാൻ ബെസ്‌ഡോംനി ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ കവിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ വിജയമാണ്. മാത്രമല്ല, ആ നടൻ ഇപ്പോഴും ആർക്കും അജ്ഞാതനായിരുന്നു എന്നത് രസകരമാണ്. സിനിമ കൃത്യസമയത്ത് ഇറങ്ങിയിരുന്നെങ്കിൽ, തീർച്ചയായും അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് ഒരു താരമാകുമായിരുന്നു. അതിനാൽ, നോവലിന്റെ അതേ എപ്പിസോഡ്, പക്ഷേ ഇതിനകം സെർജി ഗർമാഷ് അവതരിപ്പിച്ചു.

പോലീസ്! ഡ്യൂട്ടിയിൽ സഖാവ്! ഒരു വിദേശ കൺസൾട്ടന്റിനെ പിടികൂടാൻ യന്ത്രത്തോക്കുകളുള്ള അഞ്ച് മോട്ടോർസൈക്കിളുകൾ അടിയന്തിരമായി അയയ്ക്കുക. എന്നെ എടുക്കൂ, ഞാൻ നിങ്ങളോടൊപ്പം പോകാം ... ഭ്രാന്താശുപത്രിയിൽ നിന്നുള്ള കവി ബെസ്‌ഡോംനി പറയുന്നു. നിങ്ങളുടെ വിലാസം എങ്ങനെയുണ്ട്?

കാൾ മാർക്സ്, പതിമൂന്ന്.

ഹലോ! ഹലോ, പോലീസ്! ഹലോ! (ഫോൺ കട്ട് ചെയ്യുന്നു).വിരൂപത!

ഒരു പ്രത്യേക അഭിനയ ധൈര്യത്തിലാണ് ഈ ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. വഴിയിൽ, രണ്ട് പതിപ്പുകളിലും അഭിനയിച്ച വാലന്റൈൻ ഗാഫ്റ്റും അലക്സാണ്ടർ ഫിലിപ്പെങ്കോയും, യൂറി കാരയുടെ സിനിമയിൽ കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളുണ്ടെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു, ബൾഗാക്കോവിന്റെ നർമ്മവും ഫാന്റസ്മാഗോറിക് സ്വരവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാചകത്തിന്റെ energy ർജ്ജവും മികച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഇതിന് കഴിഞ്ഞു.

ശരിയാണ്, അഭിനയ ധൈര്യം ചിലപ്പോൾ അമിതമാണെന്ന് ആർക്കെങ്കിലും തോന്നിയേക്കാം, ചില വിധങ്ങളിൽ അന്തരിച്ച ഗൈഡായിയുടെ വികേന്ദ്രതയെ പോലും അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ തൊണ്ണൂറുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സംവിധാനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളാൽ ഇതെല്ലാം കൃത്യമായി വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് അത്തരമൊരു ഫാസിക്കൽ പക്ഷപാതത്തിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. എന്നാൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ നോവൽ ഒരു പരിധിവരെ കൊറോവിയേവിന്റെ അതേ ചിത്രം എടുക്കുന്നതിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, അത് വിചിത്രവും അതിശയോക്തിപരവുമാണ്. ഇതാണ് കൊറോവീവ് എന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത. അതിന് മോഹിപ്പിക്കുന്ന, ഉജ്ജ്വലമായ പ്രകടനം ആവശ്യമാണ്, എന്നാൽ നടൻ അമിതമായി അഭിനയിക്കുന്നു എന്ന തോന്നൽ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഉണ്ടാകരുത്.

അലക്സാണ്ടർ അബ്ദുലോവിനും അലക്സാണ്ടർ ഫിലിപ്പെങ്കോയ്ക്കും ഇത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമായിരുന്നു. ആരാണ് ഇത് നന്നായി നേരിട്ടത് - പറയാൻ പോലും പ്രയാസമാണ്.

"ദി മാസ്റ്റർ ആൻഡ് മാർഗരിറ്റ" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള സ്റ്റില്ലുകൾ (1994-ൽ യൂറി കാര സംവിധാനം ചെയ്തത്, നായകൻ ഫോണിൽ സംസാരിക്കുന്നു):

ഹലോ?.. സഡോവയ നിക്കനോർ ഇവാനിച് ബോസോയ് എന്ന നമ്പറിൽ മുന്നൂറ്റിരണ്ട് ബിസിലെ ഞങ്ങളുടെ ഹൗസിംഗ് അസോസിയേഷൻ ചെയർമാൻ കറൻസിയിൽ ഊഹക്കച്ചവടം നടത്തുകയാണെന്ന് നിങ്ങളെ അറിയിക്കുന്നത് എന്റെ കടമയായി ഞാൻ കരുതുന്നു. IN ഈ നിമിഷംമുപ്പത്തിയഞ്ചാം നമ്പർ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ, വെന്റിലേഷനിൽ, ടോയ്‌ലറ്റിൽ, ന്യൂസ് പ്രിന്റിൽ, നാനൂറ് ഡോളർ. മുകളിൽ പറഞ്ഞ വീടിന്റെ വാടകക്കാരനായ ടിമോഫി ക്വാസ്റ്റ്സോവ് സംസാരിക്കുന്നു. എന്റെ പേര് രഹസ്യമായി സൂക്ഷിക്കുമെന്ന് ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു! മേൽപ്പറഞ്ഞ ചെയർമാന്റെ പ്രതികാരത്തെ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു.

പൊതുവേ, തീർച്ചയായും, ആരാണ് നന്നായി കളിച്ചത്, ആരാണ് മോശമായി കളിച്ചത്, ചില വഴികളിൽ, നിയമവിരുദ്ധമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക. ഓരോരുത്തരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ നായകന്മാരെ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു. തുടർന്ന് ചില കലാകാരന്മാർ ഒരു പതിപ്പിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറി. എന്നിട്ടും താരതമ്യം അനിവാര്യമാണ്.

യൂറി കാരയുടെ സിനിമയിൽ മാസ്റ്റർ രസകരമായി മാറി. ലെൻകോം തിയേറ്ററിലെ നടൻ വിക്ടർ റാക്കോവ് ആണ് അദ്ദേഹത്തെ അവതരിപ്പിച്ചത്. അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രം ബോർഡ്കോവിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഈ വേഷത്തിനായി അലക്സാണ്ടർ ഗാലിബിനെ തിരഞ്ഞെടുത്ത ബോർട്ട്കോ, വിളർച്ച വരണ്ട മുഖമുള്ള ഒരു നടൻ, വളരെ ചുരുങ്ങിയ രീതിയിൽ അഭിനയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അതിന്റേതായ രീതിയിൽ, ഇത് ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം നോവലിലെ മാസ്റ്റർ മിതമായും ആസൂത്രിതമായും എഴുതിയിരിക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, ഒരുപക്ഷേ, അവൻ ബോർഡ്കോയിൽ വളരെ വികാരരഹിതനാണ്, അത് ഒരുതരം മുഖംമൂടിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

വിക്ടർ റാക്കോവ് അവതരിപ്പിച്ച മാസ്റ്റർ, നോവൽ അനുസരിച്ച്, ക്ഷീണിതനാണ്, ആവശ്യമായ അന്തസ്സുണ്ട്, എന്നാൽ അതേ സമയം, ഒരാൾക്ക് അവനിൽ ലഘുത്വവും സ്വാഭാവികതയും അനുഭവപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതെല്ലാം രുചിയുടെ കാര്യമാണ്.

എന്താണെന്ന് കണ്ടോ വിചിത്രമായ കഥ. താങ്കളുടെ അതേ കാരണത്താലാണ് ഞാനും ഇവിടെ ഇരിക്കുന്നത്. അതിനു കാരണം പൊന്തിയോസ് പീലാത്തോസാണ്. ഒരു വർഷം മുമ്പ് ഞാൻ പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ എഴുതിയിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത.

നിങ്ങൾ ഒരു എഴുത്തുകാരനാണോ?

ഞാൻ ഒരു യജമാനനാണ്. (ഒരു യാർമുൽക്കെ ധരിക്കുന്നു.)അവൾ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് എനിക്കായി തയ്ച്ചു.

മാർഗരറ്റിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. അനസ്താസിയ വെർട്ടിൻസ്കായ, അവളുടെ സ്വതസിദ്ധമായ പ്രഭുവർഗ്ഗം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എല്ലായ്പ്പോഴും തികച്ചും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല. അവസാനം, യൂറി കാര തന്നെ അവളിൽ സന്തുഷ്ടനായില്ല. എന്നാൽ അന്ന കോവൽചുക്ക്, അവളുടെ ക്ഷീണിച്ച സൗന്ദര്യത്തിന്, ചിത്രത്തിൽ അത്തരമൊരു കുറ്റമറ്റ ഹിറ്റ് എന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല.

പൊതുവേ, മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും, നോവലിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ അവരുടെ പേരുകൾ പ്രസ്താവിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ഒരുപക്ഷേ അതിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളല്ല. അസ്തിത്വത്തിന്റെ നിഗൂഢ തലം നന്നായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് അവർ ഒരു നിശ്ചിത പ്രവർത്തനം മാത്രമേ ചെയ്യുന്നുള്ളൂ എന്ന അഭിപ്രായമുണ്ട്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരുതരം ഫൗസ്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ട ബൾഗാക്കോവ് ഇതാണ് അധിനിവേശിച്ചത്. അദ്ദേഹം തന്നെ പറഞ്ഞതായി ഓർക്കുക: "ഞാൻ പിശാചിനെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ എഴുതുകയാണ്." കൃതിയുടെ ശീർഷകം വോളണ്ടിന്റെ പേരിന് ചുറ്റും നിരന്തരം വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു.

കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, നോവലിന്റെ ഘടനയിലെ ഒരു പ്രധാന വ്യക്തിയും അതിനാൽ സിനിമയും പോണ്ടിയസ് പീലാത്തോസാണ്. ആൻഡ്രെജ് വാജ്ദ സംവിധാനം ചെയ്ത ആദ്യത്തെ, ഇപ്പോഴും പോളിഷ് ചലച്ചിത്രാവിഷ്‌കാരം, “പൈലറ്റും മറ്റുള്ളവരും” എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ബൾഗാക്കോവ് എങ്ങനെയെന്ന് പീലാത്തോസ് ആശങ്കപ്പെടുന്നു മികച്ച ദൃഷ്ടാന്തംമനസ്സാക്ഷിയുടെ പ്രശ്നമെന്ന നിലയിൽ നന്മയ്ക്കും തിന്മയ്ക്കും ഇടയിൽ അകപ്പെട്ട ഒരു വ്യക്തി. യൂറി കാരയുടെ സിനിമയിൽ, മനസ്സാക്ഷിയുടെ ഈ വേദനകൾ ശക്തനായ മനുഷ്യൻമിഖായേൽ ഉലിയാനോവ് വളരെ കൃത്യമായി കാണിക്കുന്നു.

"ദി മാസ്റ്റർ ആൻഡ് മാർഗരിറ്റ" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള സ്റ്റില്ലുകൾ (സംവിധാനം ചെയ്തത് യൂറി കാര, 1994):

മൂന്നാമതും ഞങ്ങൾ ബാരവനെ ആവശ്യപ്പെടുന്നതായി അറിയിക്കുന്നു.

എങ്ങനെ? എന്റെ അപേക്ഷയ്ക്കു ശേഷവും? റോമൻ ശക്തി ആരുടെ വ്യക്തിയിലാണ് സംസാരിക്കുന്നത്?

എന്നാൽ ഗവർണറുടെ ഓഫീസ് മാറ്റാനാകുമോ?

നന്നായി. അങ്ങനെയാകട്ടെ... എനിക്കിത് വളരെ ഇറുകിയതാണ്. അടുത്ത്.

ഇന്ന് മയക്കത്തിലാണ്. എവിടെയോ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റുണ്ട്.

അത് സ്റ്റഫ് ആയതുകൊണ്ടല്ല. എനിക്ക് നിന്നോട് അടുപ്പം തോന്നുന്നത് കൊണ്ട് കൈഫാ അത് ആയി. മഹാപുരോഹിതനേ, സ്വയം പരിപാലിക്കുക.

ഇപ്പോൾ കിറിൽ ലാവ്‌റോവ് അവതരിപ്പിച്ച പോണ്ടിയസ് പിലാറ്റിനെക്കുറിച്ച്. തീർച്ചയായും, ഒരാൾക്ക് ഈ പങ്ക് ആഴത്തിൽ അനുഭവിച്ചറിയുകയും അലയടിക്കുന്നതും വേദനിക്കുന്നതുമായ ഒരു ആത്മാവിനെ കാണിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുവെന്ന് സമ്മതിക്കാൻ കഴിയില്ല. ശക്തമായ ലോകംഈ. അവന്റെ പ്രായമായിട്ടും ഇത്. പക്ഷേ ഇപ്പോഴും. കുതിരപ്പടയാളികളുടെ കമാൻഡറുടെ ശബ്ദത്തിൽ പീലാത്തോസ് അലറുന്ന ഒരു നിമിഷം നോവലിലുണ്ട്. അതിനാൽ, മിഖായേൽ ഉലിയാനോവ് ഇത് ചെയ്യുമ്പോൾ, അവന്റെ കോപാകുലമായ നിലവിളി കൂടുതൽ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

സത്യത്തിന്റെ രാജ്യം വരുമോ?

അത് വരും, ആധിപത്യം.

അതൊരിക്കലും വരില്ല!!! ഒരിക്കലും!!!

ദി മാസ്റ്റർ ആൻഡ് മാർഗരിറ്റ എന്ന സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള സ്റ്റില്ലുകൾ (സംവിധാനം: വ്‌ളാഡിമിർ ബോർഡ്‌കോ, 2005):

സത്യത്തിന്റെ രാജ്യം വരുമോ?

അത് വരും, ആധിപത്യം.

അത് ഒരിക്കലും വരില്ല! ക്രിമിനൽ! ക്രിമിനൽ! ക്രിമിനൽ!

നോവലിന്റെ ഘടനയിൽ യേഹ്ശുവായെക്കാൾ കൂടുതൽ ഇടം പീലാത്തോസിനാണ്. കൃതിയുടെ എല്ലാ പതിപ്പുകളിലും അത് ഒരിക്കലും പറയുന്നില്ല: "യേഹ്ശുവായെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ". എല്ലായ്പ്പോഴും - "പോണ്ടിയോസ് പീലാത്തോസിന്റെ പ്രണയം". മാത്രമല്ല, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, യേഹ്ശുവാ യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ ഒരു വിലകുറഞ്ഞ പ്രതിച്ഛായയാണ്. വോളണ്ടിന്റെ കണ്ണടയിലൂടെ അത് കാണിക്കുന്നു. ഇത് പ്രേക്ഷകരുടെ ധാരണയിൽ ആശയക്കുഴപ്പം സൃഷ്ടിക്കുന്നു - പലരും യേഹ്ശുവായെ യേശുക്രിസ്തുവായി തിരിച്ചറിയുന്നു. ബൾഗാക്കോവിന്റെ വാചകത്തിൽ, യേഹ്ശുവായുടെ പെരുമാറ്റം ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു: "അവൻ ഭയപ്പെട്ടു, അവൻ സ്പർശിച്ചു, അവൻ നന്ദിയില്ലാത്ത പുഞ്ചിരിച്ചു." ഒരു എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ സ്വഭാവത്തെ ഈ രീതിയിൽ വിവരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇത് ഒരു ദൈവമനുഷ്യൻ മാത്രമല്ല, വ്യക്തമായും അവന്റെ നായകനല്ല.

ഇത് ക്രിസ്തുവല്ല, ബൾഗാക്കോവിന്റെ സ്വഭാവമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്ന നമ്മുടെ സംവിധായകർ ഇപ്പോഴും ചിത്രത്തിന്റെ അടിവരയിടാത്ത സവിശേഷതകൾ ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് രസകരമാണ്. ബോർഡ്‌കോ ശക്തനായ ബെസ്രുക്കോവിനെ കണ്ണുകളിൽ തിളക്കത്തോടെ ക്ഷണിച്ചു. എന്നാൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ വാചകം അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രകോപനപരമാണ്. ഒരു സാഹിത്യ കഥാപാത്രത്തിന്റെ മറവിൽ, അത് യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനത്തെയും മറ്റ് പ്രധാന സുവിശേഷ സംഭവങ്ങളെയും നിരാകരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കഴുതപ്പുറത്ത് ജറുസലേമിലേക്കുള്ള അവന്റെ പ്രവേശനം. ആയിത്തീർന്ന പ്രതീകാത്മക സംഭവം പ്രധാനപ്പെട്ട അവധിക്രിസ്ത്യൻ.

നിങ്ങൾ കഴുതപ്പുറത്ത് കയറി സൂസ കവാടത്തിലൂടെ യെർഷലൈമിൽ എത്തി, ഒരു പ്രവാചകനെപ്പോലെ നിങ്ങൾക്ക് അഭിവാദ്യങ്ങൾ അർപ്പിച്ച ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തെ അനുഗമിച്ചു എന്നത് ശരിയാണോ?

എനിക്ക് ഒരു കഴുത പോലുമില്ല. ഞാൻ കൃത്യമായി സൂസ കവാടങ്ങളിലൂടെ യെർഷലൈമിലെത്തി, പക്ഷേ കാൽനടയായി. കൂടെ ഒരു ലെവി മാത്യുവും. യെർശലേമിൽ ആരും എന്നെ അറിയാത്തതിനാൽ ആരും എന്നോട് ഒന്നും വിളിച്ചില്ല.

യൂറി കാരയുടെ സിനിമയുടെ പ്രത്യേകത, ബെസ്രുക്കോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നടൻ നിക്കോളായ് ബർലിയേവ് ഒരു യഥാർത്ഥ ദൈവ-മനുഷ്യന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അല്ലാതെ പുഞ്ചിരിക്കുന്ന അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന തത്ത്വചിന്തകനല്ല. അക്കാലത്ത് ബർലിയേവ് ഇതിനകം ഒരു ഓർത്തഡോക്സ് വ്യക്തിയായിരുന്നു, ബൾഗാക്കോവിന്റെ വാചകം ശരിയാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ദയനീയമായ എല്ലാ വാക്യങ്ങളും കരുണയ്ക്കായി പീലാത്തോസിനോട് അഭ്യർത്ഥിച്ചു. തൽഫലമായി, ക്രിസ്തുവിനെ കളിക്കുന്നത് തീർച്ചയായും വിജയിച്ചില്ല, പക്ഷേ ചിത്രം കൂടുതൽ ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യവും ദൈവിക മഹത്വവും നേടി.

അപ്പോൾ നിങ്ങൾ അത് ചെയ്തിട്ടില്ലെന്ന് സത്യം ചെയ്യണം.

ഞാൻ എന്ത് സത്യം ചെയ്യണമെന്നാണ് നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്?

കുറഞ്ഞത് നിങ്ങളുടെ ജീവിതമെങ്കിലും. ഒരു നൂലിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നതുപോലെ, സത്യം ചെയ്യാനുള്ള സമയമാണിത്. അത് അറിയുക.

നീ അവളെ തൂക്കിലേറ്റിയതായി തോന്നുന്നില്ലേ, ആധിപത്യം. അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ വളരെ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു.

ഈ മുടി ഞാൻ വെട്ടാം.

ഇതിൽ നിങ്ങൾക്ക് തെറ്റുപറ്റി. അത് തൂക്കിയവന് മാത്രമേ മുടി മുറിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് സമ്മതിക്കുക.

കളിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരാളെ കളിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതിൽ നിക്കോളായ് ബർലിയേവ് ഖേദിച്ചു. സ്വന്തം പ്രദേശത്ത് വോളണ്ടിനെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നത് അർത്ഥശൂന്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബൾഗാക്കോവ്, ക്രിസ്തുവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ കുറച്ചുകൊണ്ട്, അവസാനം, യേഹ്ശുവാ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയിലൂടെ വോളണ്ടിനോട് തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാനും യജമാനന് നിത്യ വിശ്രമം നൽകാനും ആവശ്യപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുത അംഗീകരിക്കുന്നു. യജമാനൻ വെളിച്ചത്തിനല്ല, സമാധാനത്തിനാണ് അർഹനായതെന്നതാണ് ഇവിടെ അതിശയിപ്പിക്കുന്നത്. ലേവി മത്തായിക്കുവേണ്ടി യേഹ്ശുവാ പിശാചിനോട് ഇതേക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുന്നത് ആശ്ചര്യകരമാണ്. പ്രത്യേക പാത്തോസ് ഉപയോഗിച്ച്, ഈ രംഗം ബോർഡ്കോയുടെ സിനിമയിൽ നിർമ്മിച്ചു.

മാസ്റ്ററുടെ ഉപന്യാസം അദ്ദേഹം വായിച്ചു. ഒപ്പം മാസ്റ്ററെ കൂടെ കൊണ്ടുപോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവനു സമാധാനവും കൊടുത്തു. ഇത് ചെയ്യുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണോ?

തിന്മയുടെ ആത്മാവ്.

എനിക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാൻ പ്രയാസമില്ല, നിങ്ങൾക്ക് ഇത് നന്നായി അറിയാം. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ അവനെ നിങ്ങളിലേക്ക്, വെളിച്ചത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാത്തത്?

അവൻ വെളിച്ചത്തിന് അർഹനായിരുന്നില്ല. അവൻ വിശ്രമം അർഹിച്ചു.

എന്ത് ചെയ്യും എന്ന് പറയൂ. എന്നിട്ട് ഉടൻ എന്നെ വിട്ടേക്കുക.

താൻ കാരണം സ്നേഹിക്കുകയും കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തവനെ നീയും എടുക്കണമെന്ന് അവൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

ആമുഖം

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിന്റെ വിശകലനം നിരവധി ദശാബ്ദങ്ങളായി യൂറോപ്പിലുടനീളം സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ പഠന വിഷയമാണ്. തുടങ്ങിയ ഒട്ടേറെ പ്രത്യേകതകൾ നോവലിനുണ്ട് ഇഷ്ടാനുസൃത രൂപം"ഒരു നോവലിനുള്ളിലെ ഒരു നോവൽ", അസാധാരണമായ രചന, സമ്പന്നമായ തീമുകളും ഉള്ളടക്കവും. ജീവിതാവസാനത്തിൽ എഴുതിയത് വെറുതെയായില്ല സൃഷ്ടിപരമായ വഴിമിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ്. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കഴിവും അറിവും ഭാവനയും എല്ലാം സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി.

നോവലിന്റെ തരം

നിരൂപകർ ഒരു നോവലായി നിർവചിക്കുന്ന "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന കൃതിക്ക് അതിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ അന്തർലീനമായ നിരവധി സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്. അത് കുറച്ച് കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ, ഒരുപാട് ഹീറോകൾ, വളരെക്കാലമായി പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം. നോവൽ അതിശയകരമാണ് (ചിലപ്പോൾ ഇതിനെ ഫാന്റസ്മാഗോറിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു). എന്നാൽ ഈ കൃതിയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷത അതിന്റെ "ഒരു നോവലിനുള്ളിലെ നോവൽ" എന്ന ഘടനയാണ്. രണ്ട് സമാന്തര ലോകം- പീലാത്തോസിന്റെയും യേഹ്ശുവായുടെയും യജമാനന്മാരും പുരാതന കാലവും, ഇവിടെ ഏതാണ്ട് സ്വതന്ത്രമായി ജീവിക്കുകയും വിഭജിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു സമീപകാല അധ്യായങ്ങൾവോളണ്ടിലേക്കുള്ള ഒരു സന്ദർശനം ലെവി നൽകുമ്പോൾ - ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയും അടുത്ത സുഹൃത്ത്യേഹ്ശുവാ. ഇവിടെ, രണ്ട് വരികൾ ഒന്നായി ലയിക്കുകയും അവയുടെ ജൈവികതയും അടുപ്പവും കൊണ്ട് വായനക്കാരനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. "ഒരു നോവലിനുള്ളിലെ നോവൽ" എന്ന ഘടനയാണ് ബൾഗാക്കോവിനെ അത്തരത്തിലുള്ള രണ്ടെണ്ണം കാണിക്കാൻ പ്രാപ്തമാക്കിയത് ലോകമെമ്പാടും, ഇന്നത്തെ സംഭവങ്ങൾ, ഏതാണ്ട് രണ്ടായിരം വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പുള്ള സംഭവങ്ങൾ.

കോമ്പോസിഷൻ സവിശേഷതകൾ

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിന്റെ രചനയും അതിന്റെ സവിശേഷതകളും രചയിതാവിന്റെ നിലവാരമില്ലാത്ത രീതികൾ മൂലമാണ്, ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്ന് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. സാധാരണ ക്ലാസിക്കൽ ചെയിൻ - കോമ്പോസിഷൻ - പ്ലോട്ട് - ക്ലൈമാക്സ് - അപകീർത്തിപ്പെടുത്തൽ എന്നിവയ്ക്ക് പകരം, ഈ ഘട്ടങ്ങളുടെ പരസ്പരബന്ധവും അവയുടെ ഇരട്ടിയാക്കലും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം: ബെർലിയോസിന്റെയും വോളണ്ടിന്റെയും കൂടിക്കാഴ്ച, അവരുടെ സംഭാഷണം. ഇത് XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ സംഭവിക്കുന്നു. വോലാന്റിന്റെ കഥ വായനക്കാരനെ മുപ്പതുകളിലേക്കും, എന്നാൽ രണ്ട് സഹസ്രാബ്ദങ്ങൾക്കുമുമ്പിലേക്കും കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഇവിടെ രണ്ടാമത്തെ ഇതിവൃത്തം ആരംഭിക്കുന്നു - പീലാത്തോസിനെയും യേഹ്ശുവായെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ.

അടുത്തതായി ടൈ വരുന്നു. മോസ്കോയിലെ വോലാഡിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമ്പനിയുടെയും തന്ത്രങ്ങളാണിവ. ഇവിടെ നിന്നാണ് കൃതിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ വരിയും ഉത്ഭവിക്കുന്നത്. രണ്ടാമത്തെ നോവലും സമാന്തരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. മാസ്റ്ററുടെ നോവലിന്റെ പര്യവസാനം യേഹ്ശുവായുടെ വധശിക്ഷയാണ്, യജമാനനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയുടെ ക്ലൈമാക്‌സ്, മാർഗരറ്റ്, വോളണ്ട് എന്നിവ ലെവി മാത്യുവിന്റെ സന്ദർശനമാണ്. രസകരമായ ഒരു അപവാദം: അതിൽ രണ്ട് നോവലുകളും ഒന്നായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വോളണ്ടും കൂട്ടരും മാർഗരിറ്റയെയും മാസ്റ്ററെയും മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവർക്ക് സമാധാനവും സ്വസ്ഥതയും സമ്മാനിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, അവർ നിത്യ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന പോണ്ടിയോസ് പീലാത്തോസിനെ കാണുന്നു.

"സൗ ജന്യം! അവൻ നിങ്ങൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു! ” - ഈ വാചകം ഉപയോഗിച്ച്, മാസ്റ്റർ പ്രൊക്യുറേറ്ററെ പുറത്തിറക്കി അവന്റെ നോവൽ പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ പ്രധാന തീമുകൾ

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിന്റെ അർത്ഥം മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് പ്രധാന തീമുകളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും വിഭജനത്തിൽ ഉപസംഹരിച്ചു. നോവലിനെ അതിശയകരവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും ദാർശനികവും പ്രണയവും എന്ന് വിളിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഈ തീമുകളെല്ലാം നോവലിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്, ഫ്രെയിമിംഗും ഊന്നിപ്പറയുന്നു പ്രധാന ആശയം- നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം. ഓരോ തീമും അതിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച് മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു.

ആക്ഷേപഹാസ്യ പ്രമേയം- ഇതാണ് വോളണ്ടിന്റെ "പര്യടനം". ഭൗതിക സമ്പത്തിനാൽ ഭ്രാന്തരായ പൊതുജനങ്ങൾ, വരേണ്യവർഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ, പണത്തോടുള്ള അത്യാഗ്രഹികൾ, കൊറോവീവിന്റെയും ബെഹമോത്തിന്റെയും തന്ത്രങ്ങൾ രോഗങ്ങളെ നിശിതമായും വ്യക്തമായും വിവരിക്കുന്നു. ആധുനിക എഴുത്തുകാരൻസമൂഹം.

പ്രണയ തീംയജമാനനിലും മാർഗരിറ്റയിലും ഉൾക്കൊള്ളുകയും നോവലിന് ആർദ്രത നൽകുകയും നിരവധി മൂർച്ചയുള്ള നിമിഷങ്ങളെ മയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരുപക്ഷേ വെറുതെയായില്ല, മാർഗരിറ്റയും മാസ്റ്ററും ഇതുവരെ ഇല്ലാതിരുന്ന നോവലിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് എഴുത്തുകാരൻ കത്തിച്ചു.

സഹാനുഭൂതി തീംമുഴുവൻ നോവലിലൂടെയും കടന്നുപോകുകയും സഹതാപത്തിനും സഹാനുഭൂതിക്കുമുള്ള നിരവധി ഓപ്ഷനുകൾ കാണിക്കുന്നു. അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന തത്ത്വചിന്തകനായ യേഹ്ശുവായോട് പീലാത്തോസ് സഹതപിക്കുന്നു, എന്നാൽ തന്റെ കർത്തവ്യങ്ങളിൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുകയും അപലപിക്കപ്പെടുമെന്ന് ഭയന്ന് അവൻ "കൈ കഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു." മാർഗരിറ്റയ്ക്ക് മറ്റൊരു സഹതാപമുണ്ട് - അവൾ മാസ്റ്ററോടും ഫ്രിഡ അറ്റ് ബോളോടും പിലാത്തിനോടും പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സഹതപിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ സഹതാപം വെറുമൊരു വികാരമല്ല, അത് അവളെ ചില പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു, അവൾ കൈകൾ കൂപ്പുന്നില്ല, അവൾ വിഷമിക്കുന്നവരുടെ രക്ഷയ്ക്കായി പോരാടുന്നു. ഇവാൻ ബെസ്‌ഡോംനിയും യജമാനനോട് സഹതപിക്കുന്നു, "എല്ലാ വർഷവും വസന്ത പൂർണ്ണചന്ദ്രൻ വരുമ്പോൾ ... വൈകുന്നേരം അവൻ പാത്രിയർക്കീസ് കുളങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു ..." എന്ന കഥയിൽ മുഴുകി, അങ്ങനെ രാത്രിയിൽ അയാൾക്ക് കയ്പേറിയ സ്വപ്നങ്ങൾ കാണാൻ കഴിയും. അത്ഭുതകരമായ സമയങ്ങളെയും സംഭവങ്ങളെയും കുറിച്ച്.

ക്ഷമയുടെ പ്രമേയംഏതാണ്ട് സഹതാപത്തിന്റെ പ്രമേയത്തോട് ചേർന്ന് പോകുന്നു.

ഫിലോസഫിക്കൽ തീമുകൾജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെയും ലക്ഷ്യത്തെയും കുറിച്ചും, നന്മതിന്മകളെ കുറിച്ചും, ബൈബിളിലെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ കുറിച്ചും, വർഷങ്ങളായി എഴുത്തുകാരുടെ വിവാദത്തിനും പഠനത്തിനും വിഷയമാണ്. കാരണം, "ദ മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിന്റെ സവിശേഷതകൾ അതിന്റെ ഘടനയിലും അവ്യക്തതയിലുമാണ്; ഓരോ വായനയിലും അവർ വായനക്കാരന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ചോദ്യങ്ങളും ചിന്തകളും തുറക്കുന്നു. ഇതാണ് നോവലിന്റെ പ്രതിഭ - ഇതിന് പതിറ്റാണ്ടുകളായി പ്രസക്തിയോ തീവ്രതയോ നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അതിന്റെ ആദ്യ വായനക്കാർക്ക് അത് ഇപ്പോഴും രസകരമാണ്.

ആശയങ്ങളും പ്രധാന ആശയവും

നോവലിന്റെ ആശയം നല്ലതും ചീത്തയുമാണ്. സമരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു നിർവചനത്തിനായുള്ള അന്വേഷണത്തിലും. എന്താണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ തിന്മ? ഇത് ഒരുപക്ഷേ വിവരിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗമാണ് പ്രധാന ആശയംപ്രവർത്തിക്കുന്നു. പിശാച് ശുദ്ധമായ തിന്മയാണെന്ന വസ്തുതയുമായി പരിചയമുള്ള വായനക്കാരൻ, വോലാന്റിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ആത്മാർത്ഥമായി ആശ്ചര്യപ്പെടും. അവൻ തിന്മ ചെയ്യുന്നില്ല, അവൻ ചിന്തിക്കുന്നു, താഴ്ത്തുന്നവരെ ശിക്ഷിക്കുന്നു. മോസ്കോയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പര്യടനങ്ങൾ ഈ ആശയം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. അവൻ സമൂഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക രോഗങ്ങളെ കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവയെ അപലപിക്കുക പോലും ചെയ്യുന്നില്ല, പക്ഷേ സങ്കടത്തോടെ നെടുവീർപ്പിടുന്നു: "ആളുകൾ, ആളുകളെപ്പോലെ ... മുമ്പത്തെപ്പോലെ തന്നെ." ഒരു വ്യക്തി ദുർബലനാണ്, പക്ഷേ അവന്റെ ബലഹീനതകളെ ചെറുക്കാനും അവരോട് പോരാടാനും അവന്റെ ശക്തിയിലാണ്.

പോണ്ടിയോസ് പീലാത്തോസിന്റെ ചിത്രത്തിൽ നല്ലതും തിന്മയും എന്ന വിഷയം അവ്യക്തമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അവൻ യേഹ്ശുവായുടെ വധത്തെ എതിർക്കുന്നു, പക്ഷേ ആൾക്കൂട്ടത്തിനെതിരെ പോകാനുള്ള ധൈര്യം അവനില്ല. അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നിരപരാധിയായ തത്ത്വചിന്തകനെക്കുറിച്ചുള്ള വിധി ജനക്കൂട്ടം പാസാക്കുന്നു, പക്ഷേ പീലാത്തോസിന് എന്നെന്നേക്കുമായി ശിക്ഷ അനുഭവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം യജമാനനോടുള്ള സാഹിത്യ കൂട്ടായ്മയുടെ എതിർപ്പ് കൂടിയാണ്. ആത്മവിശ്വാസമുള്ള എഴുത്തുകാർ എഴുത്തുകാരനെ നിരസിച്ചാൽ മാത്രം പോരാ, അവർ അവനെ അപമാനിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അവരുടെ കേസ് തെളിയിക്കാൻ. യജമാനൻ യുദ്ധം ചെയ്യാൻ വളരെ ദുർബലനാണ്, അവന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും പ്രണയത്തിലേക്ക് പോയി. അവനുവേണ്ടിയുള്ള വിനാശകരമായ ലേഖനങ്ങൾ ഒരു ഇരുണ്ട മുറിയിലെ ഒരു യജമാനനെപ്പോലെ തോന്നാൻ തുടങ്ങുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ജീവിയുടെ പ്രതിച്ഛായ നേടുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

നോവലിന്റെ പൊതുവായ വിശകലനം

മാസ്റ്ററുടെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും വിശകലനം എഴുത്തുകാരൻ പുനർനിർമ്മിച്ച ലോകങ്ങളിൽ മുഴുകുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ കാണാം ബൈബിൾ രൂപങ്ങൾഗോഥെയുടെ അനശ്വരമായ ഫൗസ്റ്റുമായി സമാന്തരവും. നോവലിന്റെ തീമുകൾ ഓരോന്നും പ്രത്യേകം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു, അതേ സമയം സഹവർത്തിത്വവും, സംഭവങ്ങളുടെയും ചോദ്യങ്ങളുടെയും ഒരു വെബ് കൂട്ടായി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. നോവലിൽ അതിന്റേതായ സ്ഥാനം കണ്ടെത്തിയ നിരവധി ലോകങ്ങൾ രചയിതാവ് അതിശയകരമാംവിധം ജൈവികമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആധുനിക മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പുരാതന യെർഷലൈമിലേക്കുള്ള യാത്ര, വോളണ്ടിന്റെ ബുദ്ധിപരമായ സംഭാഷണങ്ങൾ, ഒരു വലിയ സംസാരിക്കുന്ന പൂച്ച, മാർഗരിറ്റ നിക്കോളേവ്നയുടെ വിമാനം എന്നിവയിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

ഈ നോവൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ അനശ്വരമാണ്, എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവുകൾക്കും വിഷയങ്ങളുടെയും പ്രശ്നങ്ങളുടെയും അനന്തമായ പ്രസക്തി.

ആർട്ട് വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

നിലവിലുള്ള പുസ്തകങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സെറ്റും സോപാധികമായി രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: ആത്മാവിനുള്ള പുസ്തകങ്ങളും വായനയ്ക്കായി മാത്രം. രണ്ടാമത്തേതിൽ, എല്ലാം വ്യക്തമാണ്: ഇവ വ്യത്യസ്തമാണ് പ്രണയ നോവലുകൾശോഭയുള്ള കവറുകളിൽ, ഉച്ചത്തിലുള്ള പേരുകളുള്ള ഡിറ്റക്ടീവുകൾ. ഈ പുസ്‌തകങ്ങൾ വായിക്കുകയും മറക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവയൊന്നും നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഡെസ്‌ക്‌ടോപ്പായി മാറില്ല. ആദ്യത്തേതിന് എല്ലാവർക്കും അവരുടേതായ നിർവചനമുണ്ട്. ഒരു നല്ല പുസ്തകം എനിക്ക് ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു മികച്ച ജോലിക്ക് ഒരു വ്യക്തിക്ക് നല്ല സമയം ആസ്വദിക്കാനുള്ള അവസരത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ നൽകാൻ കഴിയും. അത് വായനക്കാരനെ ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, നിങ്ങളെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു. നല്ല പുസ്തകങ്ങൾനിങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, പക്ഷേ അവർ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞങ്ങളോടൊപ്പം തുടരും. അവ വീണ്ടും വായിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ പുതിയ ചിന്തകളും സംവേദനങ്ങളും കണ്ടെത്തുന്നു.

ഈ വാദങ്ങളെത്തുടർന്ന്, മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ നോവൽ ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും സുരക്ഷിതമായി ഒരു നല്ല പുസ്തകം എന്ന് വിളിക്കാം. മാത്രമല്ല, ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ അവലോകനത്തിൽ ആശ്ചര്യചിഹ്നങ്ങളും ചോദ്യചിഹ്നങ്ങളും മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ: മാസ്റ്ററുടെ പ്രവർത്തനത്തോടുള്ള ആദരവും ആദരവും വളരെ ശക്തമാണ്, അത് വളരെ നിഗൂഢവും വിവരണാതീതവുമാണ്. എന്നാൽ "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന നിഗൂഢതയുടെ അഗാധതയിലേക്ക് ഞാൻ വീഴാൻ ശ്രമിക്കും.

വീണ്ടും വീണ്ടും നോവലിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, ഓരോ തവണയും ഞാൻ പുതിയ എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്തി. ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും, ഈ കൃതി വായിക്കുമ്പോൾ, തനിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതും അവന്റെ മനസ്സിനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നതും ഉൾക്കൊള്ളുന്നതും എന്താണെന്ന് സ്വയം കണ്ടെത്താനാകും. "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവൽ നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്, തുടർന്ന് ... റൊമാന്റിക് പ്രണയം ആസ്വദിക്കും. മാസ്റ്ററുടെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും ഏറ്റവും ശുദ്ധവും ആത്മാർത്ഥവും അഭിലഷണീയവുമായ വികാരം; ദൈവത്തെ ആരാധിക്കുന്നവർ കേൾക്കും പുതിയ പതിപ്പ് പഴയ ചരിത്രംയേഹ്ശുവാ; തത്ത്വചിന്തകർക്ക് ബൾഗാക്കോവിന്റെ നിഗൂഢതകളെ കുറിച്ച് അവരുടെ മസ്തിഷ്കത്തെ ചലിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, കാരണം നോവലിന്റെ ഓരോ വരികൾക്കും പിന്നിൽ ജീവിതം തന്നെയാണ്. ബൾഗാക്കോവിന്റെ പീഡനം, RAPP യുടെ സെൻസർഷിപ്പ്, തുറന്ന് സംസാരിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ - ഇതെല്ലാം രചയിതാവിനെ തന്റെ ചിന്തകളും സ്ഥാനവും മറയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു. വായനക്കാരൻ അവരെ വരികൾക്കിടയിൽ കണ്ടെത്തി വായിക്കുന്നു.

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവൽ മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളുടെയും അപ്പോത്തിയോസിസ് ആണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും കയ്പേറിയതും ആത്മാർത്ഥവുമായ നോവലാണിത്. യജമാനനെ തിരിച്ചറിയാത്തതിന്റെ വേദനയും കഷ്ടപ്പാടും ബൾഗാക്കോവിന്റെ തന്നെ വേദനയാണ്. രചയിതാവിന്റെ ആത്മാർത്ഥത, അവന്റെ യഥാർത്ഥ കയ്പ്പ്, നോവലിൽ മുഴങ്ങുന്നത് അനുഭവിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. ദി മാസ്റ്ററിലും മാർഗരിറ്റയിലും, ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രം ഭാഗികമായി എഴുതുന്നു, പക്ഷേ ആളുകളെ മറ്റ് പേരുകളിൽ വിളിക്കുന്നു, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്നതുപോലെ വിവരിക്കുന്നു. അവന്റെ ശത്രുക്കൾ നോവലിൽ മോശമായ വിരോധാഭാസത്തോടെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ആക്ഷേപഹാസ്യമായി മാറുന്നു. റിംസ്‌കി, വരേണുഖ, സ്ത്യോപ ലിഖോദേവ്, മോശം അഭിരുചിയും അസത്യവും മാത്രം വിതയ്ക്കുന്ന "അർപ്പണബോധമുള്ള" കലാ പ്രവർത്തകർ. എന്നാൽ നോവലിലെ ബൾഗാക്കോവിന്റെ പ്രധാന എതിരാളി MASSOLIT ന്റെ ചെയർമാൻ Mikhail Alexandrovich Berlioz ആണ്, വായിക്കുക - RAPP. സാഹിത്യ ഒളിമ്പസിന്റെ വിധി ആരാണ് തീരുമാനിക്കുന്നത്, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ "സോവിയറ്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടാൻ യോഗ്യനാണോ എന്ന് തീരുമാനിക്കുന്നത് അതാണ്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ഒരു പിടിവാശിക്കാരനാണ് അദ്ദേഹം. എഴുത്തുകാരുടെ ആശയപരമായ മാനദണ്ഡങ്ങൾ പാലിക്കാത്ത കൃതികൾ തിരസ്കരിക്കപ്പെടുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്മതത്തോടെയാണ്. നിസ്സാരമായ സന്തോഷങ്ങൾ തേടാതെ, തങ്ങളുടെ ജോലിയിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ അർപ്പിച്ചിരുന്ന മാസ്റ്ററുടെയും മറ്റ് പലരുടെയും വിധി ബെർലിയോസ് തകർത്തു. ആരാണ് അവരുടെ സ്ഥാനം പിടിക്കുന്നത്? ഗ്രിബോഡോവ് റെസ്റ്റോറന്റിൽ പ്രധാന ജീവിതം സജീവമായിരിക്കുന്ന ഹൗസ് ഓഫ് റൈറ്റേഴ്സിലേക്ക് രചയിതാവ് ഞങ്ങളെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. നിസ്സാരമായ കുതന്ത്രങ്ങൾ, ഓഫീസുകളിൽ ഓടിനടക്കുക, പലതരം പലഹാരങ്ങൾ കഴിക്കുക, അങ്ങനെ പലതിനും എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ എല്ലാ ഉത്സാഹവും പാഴാക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് നമ്മൾ മിക്കവാറും കാണുന്നത് പൂർണ്ണമായ അഭാവംബെർലിയോസിന്റെ ഭരണകാലത്ത് കഴിവുള്ള സാഹിത്യം.

യേഹ്ശുവായ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അധ്യായങ്ങളിൽ അൽപ്പം വ്യത്യസ്തവും അസാധാരണവുമായ ബൾഗാക്കോവ് വായനക്കാർക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഞങ്ങൾ സമാനത കാണുന്നു ബൈബിൾ സ്വഭാവംരചയിതാവിനൊപ്പം. സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് സത്യസന്ധനും ആത്മാർത്ഥതയുള്ളവനുമായിരുന്നു. യേഹ്ശുവായെപ്പോലെ, അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവർക്ക് ദയയും ഊഷ്മളതയും കൊണ്ടുവന്നു, പക്ഷേ, അവന്റെ നായകനെപ്പോലെ, അവൻ തിന്മയിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരന് ആ വിശുദ്ധി ഇല്ല, ബലഹീനതകൾ ക്ഷമിക്കാനുള്ള കഴിവില്ല, യേഹ്ശുവായിൽ അന്തർലീനമായ സൗമ്യതയില്ല. മൂർച്ചയുള്ള നാവ്, ദയയില്ലാത്ത ആക്ഷേപഹാസ്യം, ദുഷിച്ച വിരോധാഭാസം, ബൾഗാക്കോവ് സാത്താനോട് കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു. ദുഷ്പ്രവണതയിൽ മുങ്ങിപ്പോയ എല്ലാവരുടെയും വിധികർത്താവ് ആക്കുന്നത് ഇതാണ്. യഥാർത്ഥ പതിപ്പിൽ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക്ഒരു ഇരുട്ട് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, പക്ഷേ, കത്തിച്ച നോവൽ പുനഃസ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ അവനെ വളരെ വർണ്ണാഭമായ പരിവാരങ്ങളാൽ വലയം ചെയ്യുന്നു. അസാസെല്ലോ, കൊറോവീവ്, ബെഹമോത്ത് എന്ന പൂച്ചയെ മാസ്റ്റർ സൃഷ്ടിച്ചത് നിസ്സാര തമാശകൾക്കും തന്ത്രങ്ങൾക്കും വേണ്ടിയാണ്, അതേസമയം സാറിന് തന്നെ കൂടുതൽ പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാനുണ്ട്. ബൾഗാക്കോവ് അവനെ വിധികളുടെ മദ്ധ്യസ്ഥനായി കാണിക്കുന്നു, ശിക്ഷിക്കാനോ ക്ഷമിക്കാനോ ഉള്ള അവകാശം നൽകുന്നു. പൊതുവേ, മാസ്റ്ററിലും മാർഗരിറ്റയിലും കറുത്ത ശക്തികളുടെ പങ്ക് അപ്രതീക്ഷിതമാണ്. മോസ്കോയിൽ വോളണ്ട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാനല്ല, പാപികളെ ശിക്ഷിക്കാനാണ്. ഓരോന്നിനും അസാധാരണമായ ശിക്ഷയുമായി അവൻ വരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, യാൽറ്റയിലേക്കുള്ള നിർബന്ധിത യാത്രയിലൂടെ മാത്രമാണ് സ്റ്റയോപ ലിഖോദേവ് രക്ഷപ്പെട്ടത്. വൈവിധ്യമാർന്ന ഷോയുടെ സംവിധായകൻ റിംസ്‌കി കൂടുതൽ കഠിനമായി ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ജീവനോടെ അവശേഷിക്കുന്നു. ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പരീക്ഷണം ബെർലിയോസിനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. ഭയങ്കരമായ മരണം, ഒരു ശവസംസ്കാരം ഒരു പ്രഹസനമായി മാറി, ഒടുവിൽ, അവന്റെ തല മെസ്സീറിന്റെ കൈകളിൽ തന്നെ. എന്തിനാണ് അവനെ ഇത്ര കഠിനമായി ശിക്ഷിക്കുന്നത്? ഉത്തരം നോവലിൽ കാണാം. രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും വലിയ പാപികൾ സ്വപ്നം കാണാനും കണ്ടുപിടിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് നഷ്ടപ്പെട്ടവരാണ്, അവരുടെ ചിന്തകൾ അളന്ന പാത പിന്തുടരുന്നു. ബെർലിയോസ് ഒരു ഉറച്ച പിടിവാശിക്കാരനാണ്. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക ആവശ്യമുണ്ട്. MASSOLIT ന്റെ ചെയർമാൻ ആളുകളുടെ ആത്മാവിനെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു, അവരുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും നയിക്കുന്നു. ഭാവി തലമുറകൾ വളർത്തിയെടുക്കുന്ന പുസ്തകങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ചുമതലപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ബൾഗാക്കോവ് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പോരാടിയ കപട എഴുത്തുകാരുടെ ഇനത്തിൽ നിന്നാണ് ബെർലിയോസ്. മാസ്റ്റർ തന്റെ ശത്രുക്കളോട് പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നു, നോവലിലെ നായിക മാർഗരിറ്റയെ വെറുക്കപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരുടെ ഭവനത്തെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. പീഡനത്തിനും പീഡനത്തിനും തന്റെ തകർന്ന വിധിക്കും അശുദ്ധമായ പ്രവൃത്തികൾക്കും അവൻ പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നു. ബൾഗാക്കോവിനെ അപലപിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, സത്യം അവന്റെ ഭാഗത്താണ്.

എന്നാൽ ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ വികാരങ്ങൾ മാത്രമല്ല രചയിതാവ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയത്. “സ്നേഹം ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ചാടി ... ഞങ്ങളെ രണ്ടുപേരെയും ഒരേസമയം അടിച്ചു ...” ഈ വാക്കുകളിലൂടെ, ഏറ്റവും ദയയുള്ള, ഏറ്റവും നേരിയ പേജുകൾനോവൽ. ഇത് മാസ്റ്ററുടെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും പ്രണയകഥയാണ്. എഴുത്തുകാരിയായ എലീന സെർജീവ്നയുടെ ഭാര്യ വിശ്വസ്ത സഹായി മാർഗരിറ്റയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു - ഏറ്റവും ഇന്ദ്രിയമായ ചിത്രം. ബൾഗാക്കോവിന്റെ അർദ്ധ-വിശുദ്ധ അർദ്ധ-മന്ത്രവാദിനിയുടെ സ്നേഹം മാത്രമാണ് മാസ്റ്ററെ രക്ഷിച്ചത്, വോളണ്ട് അവർക്ക് അർഹമായ സന്തോഷം നൽകുന്നു. നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയി, പക്ഷേ അവരുടെ സ്നേഹം കാത്തുസൂക്ഷിച്ച്, മാസ്റ്ററും അവന്റെ മ്യൂസും പോകുന്നു. പിന്നെ വായനക്കാരന് എന്താണ് അവശേഷിക്കുന്നത്? നോവൽ ജീവിതം എങ്ങനെ അവസാനിച്ചു?

“ഇങ്ങനെ അവസാനിച്ചു, എന്റെ ശിഷ്യാ...” - ഗുരുവിന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ. ഇവാൻ ഹോംലെസ് എന്നാണ് അവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത്. നോവലിന്റെ ആദ്യ താളുകളിൽ നാം കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ കവി ഒരുപാട് മാറിയിരിക്കുന്നു. മുൻ, കഴിവുകെട്ട, ആത്മാർത്ഥതയില്ലാത്ത, വ്യാജ ഇവാൻ പോയി. മാസ്റ്ററുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച അദ്ദേഹത്തെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തി. ഇപ്പോൾ അവൻ തന്റെ യജമാനന്റെ കാൽപ്പാടുകൾ പിന്തുടരാൻ ഉത്സുകനായ ഒരു തത്ത്വചിന്തകനാണ്. അതാണ് ആളുകൾക്കിടയിൽ നിലനിൽക്കുന്നതും മാസ്റ്ററുടെ ജോലി, ബൾഗാക്കോവിന്റെ തന്നെ ജോലി തുടരുന്നതും.

നോവലിന്റെ ഓരോ പേജും ഓരോ അധ്യായവും എന്നെ ചിന്തിപ്പിക്കുകയും സ്വപ്നം കാണുകയും വിഷമിക്കുകയും നീരസപ്പെടുകയും ചെയ്തു. പുതിയതും രസകരവുമായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തി. മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും വെറുമൊരു പുസ്തകമല്ല. ഇത് ഒരു മുഴുവൻ തത്വശാസ്ത്രമാണ്. ബൾഗാക്കോവിന്റെ തത്ത്വചിന്ത. അതിന്റെ പ്രധാന പോസ്റ്റുലേറ്റിനെ ഒരുപക്ഷേ ഇനിപ്പറയുന്ന ആശയം എന്ന് വിളിക്കാം: ഓരോ വ്യക്തിയും ഒന്നാമതായി, ചിന്തിക്കുകയും തോന്നുകയും ചെയ്യുന്ന വ്യക്തിയായിരിക്കണം, അത് എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് ആണ്. R. Gamzatov പറഞ്ഞതുപോലെ, "ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ ദീർഘായുസ്സ് അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ കഴിവിന്റെ അളവിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു" എങ്കിൽ, The Master and Margarita എന്ന നോവൽ എന്നേക്കും നിലനിൽക്കും.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: