അന്ന നെട്രെബ്കോ ഒരു വലിയ മനയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അന്ന നെട്രെബ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു

"ആദ്യത്തെ രണ്ട് ദിവസം ഒരു ഞെട്ടലായിരുന്നു, പിന്നെ എങ്ങനെയോ ഞങ്ങൾ അത് ശീലിച്ചു"

പ്രവേശന കവാടത്തിലെ മാധ്യമങ്ങളുടെ അസാധാരണവും അക്രമാസക്തവുമായ ഒരു കോലാഹലം തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ എവിടെയോ അവർ പ്രൈമ ഡോണയെ മറയ്ക്കുന്നു എന്നതിന്റെ ഉറപ്പായ അടയാളമാണ് - ഓപ്പറ സ്റ്റേജിന്റെ ആദ്യ മാഗ്നിറ്റ്യൂഡിന്റെ താരം അന്ന നെട്രെബ്കോ. ഒക്‌ടോബർ 16-ന് അഡോൾഫ് ഷാപ്പിറോ (കണ്ടക്ടർ - യാദർ ബിന്യാമിനി) സംവിധാനം ചെയ്ത "മാനോൺ ലെസ്‌കാട്ട്" പതിപ്പ് ബോൾഷോയ് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അന്നയെ സംസാരിക്കാൻ ക്ഷണിക്കാനുള്ള "നേതൃത്വത്തിന്റെ ഉറച്ച ആഗ്രഹം മൂലമാണ്" ഈ പദ്ധതി ഉടലെടുത്തത് എന്ന വസ്തുത മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. ചരിത്ര ഘട്ടം. ഷെവലിയർ റെനെ ഡി ഗ്രിയക്സ് എന്ന കഥാപാത്രത്തെയാണ് യൂസിഫ് ഐവാസോവ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്.

റഫറൻസ് "എംകെ"

ജിയാക്കോമോ പുച്ചിനി തന്റെ ജീവിതത്തിൽ 12 ഓപ്പറകൾ എഴുതി, "മാനോൺ ലെസ്‌കാട്ട്" - തുടർച്ചയായി മൂന്നാമത്തേത് (1890-92 കാലഘട്ടത്തിൽ വേദനാജനകമായി സൃഷ്ടിച്ചത്), അത് എന്നത്തേക്കാളും കൂടുതൽ ഗാനരചയിതാവ്, മെലോഡിസ്റ്റ് എന്നീ നിലകളിൽ പുച്ചിനിയുടെ കഴിവ് കാണിച്ചു. "എന്റെ മനോൻ ഇറ്റാലിയൻ ആണ്, ഇത് അഭിനിവേശവും നിരാശയുമാണ്," സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ നായികയെ അതേ പേരിലുള്ള മാസനെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ച് വനിത മനോനുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു.

കറുത്ത നിറത്തിലുള്ള കറുത്ത സ്യൂട്ടിൽ വെളുത്ത പുള്ളിയുള്ള, ഗംഭീരമായ പുഞ്ചിരിയോടെ അന്ന പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ഇത് ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു ജോലിയാണ്, - തിയേറ്ററിന്റെ ജനറൽ ഡയറക്ടർ വ്‌ളാഡിമിർ യൂറിൻ പറഞ്ഞു, - ഒരു വർഷം മുമ്പ് ഞങ്ങൾ ഈ പ്രോജക്റ്റ് ചെയ്യുമെന്ന് അന്നയും യൂസിഫും സമ്മതിച്ചു, അത് തിയേറ്ററിന്റെ പദ്ധതികളിൽ ഇല്ലായിരുന്നു. ഇന്നലെ ഒരു ഓട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഞങ്ങൾ അവിടെ എന്താണ് ചെയ്തതെന്ന് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കി, അത് താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു ....

അന്ന ഉടനെ എടുക്കുന്നു:

ഇവിടെ സംസാരിക്കുന്നത് എനിക്ക് വലിയ ബഹുമതിയാണ്, അതാണ് വലിയ നാടകവേദി, ജോലി അത്ഭുതകരമായിരുന്നു, നിർമ്മാണം വളരെ രസകരമായിരുന്നു; സംവിധായകൻ ഞങ്ങളോട് ക്ഷമയോടെ പെരുമാറി, കണ്ടക്ടർ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യങ്ങളിൽ ജോലി ചെയ്തു, കാരണം ഓർക്കസ്ട്രയും ഗായകസംഘവും ഈ സ്കോർ ആദ്യമായി കണ്ടു.

എനിക്ക് പ്രിമഡോണയുടെ വാക്കുകളിൽ ചേരാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, - യൂസിഫ് ഐവാസോവ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, - ടീം ക്ലോക്ക് വർക്ക് പോലെ ഡീബഗ് ചെയ്തു, ആളുകൾ എല്ലാത്തിലും സഹായിക്കുന്നു. ഒരുപാട് ഇംപ്രഷനുകൾ.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നാടക സംവിധായകൻ അഡോൾഫ് ഷാപ്പിറോയുടെ അരങ്ങേറ്റമാണിത് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്; യൂറിനൊപ്പവും സോളോയിസ്റ്റുകളുമായും പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തനിക്ക് എളുപ്പമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കുറിച്ചു - "ഇത് രസകരമാണ്: എല്ലായിടത്തും അവർ സംസാരിക്കുന്നു, അവർ സംസാരിക്കുന്നു, സംസാരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇവിടെ അവർ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് പാടുകയും പാടുകയും ചെയ്യുന്നു." എല്ലാ സംഗീതജ്ഞരും ഷാപിറോ എല്ലായ്പ്പോഴും പുതിയ ആശയങ്ങൾക്കായി തുറന്നിരുന്നുവെന്നും പുച്ചിനിയുടെ ഭാഷ നിലനിർത്താൻ നിർമ്മാണത്തിന് കഴിഞ്ഞുവെന്ന ആത്മവിശ്വാസം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഇത് എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പുച്ചിനി ഓപ്പറകളിൽ ഒന്നാണ്, ശക്തവും നാടകീയവുമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും എന്റെ കൂടെ ശക്തനും വികാരഭരിതനുമായ ഒരു പങ്കാളി ഉള്ളപ്പോൾ, അന്ന തുടരുന്നു. - മനോൻ ഒന്നാമതായി ഒരു സ്ത്രീയാണ്, ദേശീയതയനുസരിച്ച് അവൾ ആരായാലും, അവൾ പുരുഷന്മാരിൽ എന്ത് വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തിയെന്നത് പ്രധാനമാണ് - ശക്തനും വികാരഭരിതനും. ഈ ഓപ്പറ വളരെ അപൂർവ്വമായി തത്സമയം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു നല്ല നിർമ്മാണം നടത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: പ്ലോട്ട് വളരെ തകർന്നിരിക്കുന്നു, ചില വഴികളിൽ അമൂർത്തം പോലും ...

ഈ പ്രകടനം ഞങ്ങൾക്ക് ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കുന്നു, - യൂസിഫ് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, - നാലാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ അന്യ എന്ന് കേട്ടപ്പോൾ എന്റെ കണ്ണിൽ നിന്ന് കണ്ണുനീർ ഒഴുകി ... ഒരു നിമിഷം ഞങ്ങൾക്ക് ശരിക്കും തോന്നി ഞങ്ങൾ മരുഭൂമിയിലാണെന്നും ഇവയാണ് അവസാനത്തേതെന്നും ജീവിതത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങൾ.

ചിത്രം വളരെ ദൃഢമാണ്, - അന്ന പറയുന്നു, - നിങ്ങൾക്ക് ചെറിയ കാര്യങ്ങളിൽ മാത്രമേ ചേർക്കാൻ കഴിയൂ, അല്ലെങ്കിൽ മനോനെ ആദ്യം മുതൽ കൂടുതൽ അനുഭവപരിചയമുള്ളവനോ നിരപരാധിയോ ആക്കാം. ശരി, സംവിധായകന്റെ വ്യാഖ്യാനം എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ പോകുന്നു ... എന്നാൽ ഇവിടെ എല്ലാം വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു. വേദിയിൽ നിൽക്കുന്ന ഗായകർക്ക് അക്കോസ്റ്റിക്സ് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണെങ്കിലും. ശബ്ദം തിരികെ വരുന്നില്ല. ആദ്യത്തെ രണ്ടു ദിവസം ഒരു ഷോക്ക് ആയിരുന്നു, പിന്നെ എങ്ങനെയോ ഞങ്ങൾ ശീലിച്ചു.

മനോൻ ലെസ്‌കാട്ടിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ അന്നയും യൂസിഫും റോമിൽ കണ്ടുമുട്ടി.

അങ്ങനെയൊരു നക്ഷത്രം ഉണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ പാടുന്നത് കേട്ടപ്പോൾ, അവൾ ആരോഗ്യമുള്ള വ്യക്തിയാണെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലായി, വിചിത്രതകളില്ലാതെ ... ഇത് അപൂർവമാണ്. ഓപ്പറ ലോകം. ഒപ്പം ഞാൻ പ്രണയത്തിലായി. അതിനാൽ ഞങ്ങൾ എല്ലാവരേയും പ്രീമിയറിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു!

Manon Lescaut-ൽ പങ്കെടുക്കുന്നതിനു പുറമേ, 2018 ഫെബ്രുവരി 7-ന് ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട് സോളോ കച്ചേരിറിമോട്ട് കൺട്രോളിൽ സ്പിവാക്കോവിനൊപ്പം അന്ന നെട്രെബ്കോ.

ബോൾഷോയിൽ വലിയ പ്രീമിയർ. പ്രശസ്ത ഓപ്പറജിയാകോമോ പുച്ചിനി "മാനോൺ ലെസ്‌കൗട്ട്" പ്രധാന വേദിരാജ്യങ്ങൾ. ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾ അനുകരണീയമായ അന്ന നെട്രെബ്കോയും അവളുടെ ഭർത്താവും പങ്കാളിയുമായ യൂസിഫ് ഐവാസോവും അവതരിപ്പിക്കും.

കറുത്ത കർശനമായ സ്യൂട്ട്, പക്ഷേ മുഖത്ത് - മൃദുലമായ ആകർഷകമായ പുഞ്ചിരി: അന്ന നെട്രെബ്കോ പ്രസ്സിലേക്ക് പോയി നല്ല മാനസികാവസ്ഥ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബോൾഷോയിൽ അവൾ പുച്ചിനിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഓപ്പറയായ മനോൺ ലെസ്‌കാട്ടിന്റെ പ്രീമിയർ ആലപിച്ചു.

“എല്ലാ സമയത്തും ഞാൻ അത് വളരെ സന്തോഷത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും ചെയ്യുന്നു, അതിലുപരിയായി, അതിശയകരവും ശക്തനും വികാരഭരിതനുമായ ഒരു പങ്കാളി എന്നോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കുമ്പോൾ,” ഗായകൻ പറയുന്നു.

അവൻ അടുത്തുള്ള മേശയിൽ ഇരിക്കുന്നു, സ്റ്റേജിൽ അവൻ സമീപത്ത് പാടുന്നു, ജീവിതത്തിൽ അവൻ സമീപത്ത് നടക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇതാണ് അവളുടെ ഭർത്താവ്, യൂസിഫ് ഐവസോവ്, പ്രധാന അവതാരകൻ പുരുഷ പാർട്ടി- ഷെവലിയർ ഡി ഗ്രിയൂക്സ്.

അന്ന നെട്രെബ്കോയ്ക്കും യൂസിഫ് ഐവാസോവിനും ഈ ഓപ്പറ സവിശേഷമാണ്. രണ്ട് വർഷം മുമ്പ് റോമിൽ വെച്ച് മനോൻ ലെസ്‌കൗട്ടിന്റെ ഒരു റിഹേഴ്സലിൽ വെച്ച് അവർ കണ്ടുമുട്ടി എന്നതാണ് വസ്തുത. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രണയകഥ ആധുനികതയുടെ തുടക്കമായിരുന്നു റൊമാന്റിക് കഥ. ഇത് ആദ്യത്തെ സംയുക്ത സൃഷ്ടിയായിരുന്നു - അഭിനിവേശവും നിരാശയും നിറഞ്ഞ ഒരു ഓപ്പറ, അവിടെ ഓരോ വാക്കും പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചാണ്. കവലിയർ ഡി ഗ്രിയൂക്‌സ്, യൂസിഫ് ഐവാസോവ്, പിന്നീട് ഗായികയായും സ്ത്രീയായും അന്ന നെട്രെബ്‌കോ എന്ന മാനൺ ലെസ്‌കാട്ടിനെ കണ്ടെത്തി.

“ഞാൻ പാടാത്ത, വേണ്ടത്ര ഭാരം കുറഞ്ഞ, ഒരു പ്രത്യേക ശേഖരം അവൾ പാടിയിട്ടുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. അതിനാൽ, അവളോട് പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുണ്ട് - അത്തരമൊരു താരവും ഗായികയും മറ്റും ഉണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു ... എന്നാൽ ഈ പരിചയം പ്രണയമായി മാറി. ഞങ്ങൾ വളരെ സന്തുഷ്ടരാണ്! ” - ഗായകൻ പറയുന്നു.

അവരുടെ ഡ്യുയറ്റ് പാഷൻ കളിക്കുന്നില്ല, അവൻ അത് അനുഭവിക്കുന്നു. സമ്പന്നനായ ഒരു രക്ഷാധികാരിക്ക് വേണ്ടി മനോൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ ഉപേക്ഷിക്കുമ്പോൾ, ഇത് ഒരു വഞ്ചനയാണ്. പണം അവൾക്ക് സന്തോഷം നൽകിയില്ലെന്ന് മനോൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞ് മടങ്ങുമ്പോൾ - ഇതാണ് ക്ഷമ. അവൾക്കായി അവൻ പ്രവാസത്തിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, ഇതാണ് സ്നേഹം.

ഈ നിർമ്മാണം ഇതിനകം തന്നെ "ഹൂളിഗൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. ഹീറോകളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ ഇതാ - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫാഷനിൽ നീണ്ട വസ്ത്രങ്ങളും ഫ്രോക്ക് കോട്ടുകളും, അതേ സമയം - സ്‌നീക്കറുകൾ, നെയ്ത തൊപ്പികൾ, കറുത്ത ഗ്ലാസുകൾ. ബോൾഷോയ് മറാട്ട് ഗാലിയുടെ സോളോയിസ്റ്റ് തന്റെ നേറ്റീവ് സ്റ്റേജിൽ പാടാൻ വന്നു ബാലെ ടുട്ടു! ഈ നിർമ്മാണത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു നൃത്ത അധ്യാപകനാണ്.

“എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു ബാലെ നർത്തകിയായി തോന്നാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇപ്പോൾ, 14 വർഷത്തെ കരിയറിന് ശേഷം ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർഅവസാനം, ഞാൻ ഒരു പായ്ക്കറ്റിലാണ് പുറത്തുപോകുന്നത്. ഇത് എനിക്ക് വളരെ സുഖകരവും എളുപ്പവുമാണ്! ” - ഗായകൻ ചിരിക്കുന്നു.

അന്ന നെട്രെബ്‌കോയ്‌ക്കും അങ്ങനെ തന്നെ തോന്നുന്നു: ഒരു നൃത്താധ്യാപികയ്‌ക്കൊപ്പം അതേ രംഗത്തിൽ, അവൾ ഒരു ഇൻഷുറൻസും കൂടാതെ ഒരു പന്തിൽ നിൽക്കുകയും ഒരേ സമയം പാടുകയും ചെയ്യുന്നു!

“ഞങ്ങൾ അന്നയ്‌ക്കൊപ്പം ഈ രംഗം ചെയ്തപ്പോൾ, അപകടത്തിന്റെ ഈ നിമിഷം അവളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്: “ഞാൻ പന്തിൽ ഇരിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം!” എന്നാൽ പൊതുവേ, നേരിട്ട് ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു ആശയം - ഒരു പന്തിൽ ഒരു പെൺകുട്ടി - അത് നിലവിലുണ്ട്, ”കൊറിയോഗ്രാഫർ ടാറ്റിയാന ബഗനോവ പറയുന്നു.

ഇതെല്ലാം ഒരു ആറ് മീറ്റർ പാവ നിരീക്ഷിച്ചു. ഇത് രണ്ടും ആഡംബരത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ് - മനോന് ശരിക്കും വിലയേറിയ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ തനിക്കായി ആഗ്രഹിച്ചു - ഭാഗികമായി, നായിക തന്നെ. "പാവയ്‌ക്കൊപ്പം പാവ" എന്ന ചിത്രം ഒരു പ്രഹസനമായി മാറുന്നു.

“അത്തരമൊരു തത്സമയ സ്ട്രീം, ചെറുപ്പം, അതിൽ ആധുനികം. പ്രത്യേകിച്ചും ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ, ഒരു സമ്പൂർണ്ണ നാടകത്തിലേക്ക് പൂർണ്ണമായും താഴ്ത്തുന്നതിന് മുമ്പ് അവൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും മാനസികാവസ്ഥയെ അൽപ്പം ഉയർത്തുന്നു, ”അന്ന നെട്രെബ്കോ പറയുന്നു.

എന്നിട്ടും, വസ്ത്രങ്ങൾ, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ - ചുറ്റുപാടുകൾ മാത്രം. പുച്ചിനിയുടെ അനശ്വര സംഗീതം എല്ലാറ്റിലും വാഴുന്നു. പ്രധാന വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നവർ ആവേശത്തിന്റെ അളവ് കുറയ്ക്കുന്നതിന് വരാനിരിക്കുന്ന പ്രീമിയറിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതിരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

“മാനോൺ ലെസ്‌കാട്ട്” പാടുന്നതിനുമുമ്പ് ഗായകൻ വിഷമിക്കുന്നില്ലെന്ന് ആരെങ്കിലും നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞാൽ - അത് വിശ്വസിക്കരുത്! എല്ലാവരും ആശങ്കാകുലരാണ്,” യൂസിഫ് ഐവസോവ് പറയുന്നു.

"എനിക്കറിയില്ല... നാളെ മറ്റന്നാൾ ഞാൻ ഉണരും, നമുക്ക് കാണാം!" - അന്ന നെട്രെബ്കോ പറയുന്നു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രകടനത്തിലാണ് അന്ന നെട്രെബ്കോ ആദ്യമായി പാടിയത്. കാഴ്ചക്കാരനും വിമർശകനും കൈയടിക്കാൻ ഈ വസ്തുത മാത്രം മതി - നെട്രെബ്കോ അല്ലെങ്കിൽ സോപാധികമായ ആദ്യ പത്തിൽ നിന്നുള്ള മറ്റേതെങ്കിലും കലാകാരന് ലോക റാങ്കിംഗ് പട്ടികയിൽ തീർത്തും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പദവി നിർമ്മാണത്തെയും തിയേറ്ററിനെയും അറിയിക്കുന്നു. സംവിധായകൻ അഡോൾഫ് ഷാപ്പിറോ, ആർട്ടിസ്റ്റ് മരിയ ട്രെഗുബോവ, കണ്ടക്ടർ യാദർ ബെഞ്ചമിനി എന്നിവർ ചേർന്നാണ് അന്ന നെട്രെബ്‌കോയ്‌ക്കായി പ്രകടനം നടത്തിയത്.

ബോൾഷോയിയിലെ അരങ്ങേറ്റത്തിനായി, ഗായിക പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറ മനോൺ ലെസ്‌കോട്ട് നിർദ്ദേശിച്ചു. തന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് ഒരു നാഴികക്കല്ലാണ്, മാത്രമല്ല സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതി. റോമിൽ ഈ ഓപ്പറയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടയിൽ, അവൾ തന്റെ ഭാവി ഭർത്താവായ യൂസിഫ് ഐവാസോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. എലീന ഒബ്രസ്‌സോവയുടെ വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഒരു കച്ചേരിയിൽ അവർ ഇതിനകം ബോൾഷോയിയിൽ മനോൻ ലെസ്കോയിൽ നിന്ന് ഡ്യുയറ്റ് പാടി, അതിനാൽ പ്രകടനത്തിന്റെ പേരും ഒരു സ്റ്റേജ് പങ്കാളിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും സ്വയം വന്നു. ഇറ്റാലിയൻ കണ്ടക്ടർബെഞ്ചമിനി ന്യൂക്ലിയസും നെട്രെബ്കോ നിർദ്ദേശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി അവ്യക്തമായ ഒരു മതിപ്പ് അവശേഷിപ്പിച്ചുവെന്ന് പറയണം: ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ അക്കോസ്റ്റിക് ഗുണങ്ങളെ കുറച്ചുകാണിച്ചുകൊണ്ട്, മാസ്ട്രോ ഗായകസംഘത്തെ വളരെയധികം നിശബ്ദമാക്കി, മാത്രമല്ല, സ്റ്റേജിലെ ഓർക്കസ്ട്രയും സോളോയിസ്റ്റുകളും തമ്മിൽ ഒരു ബന്ധവുമില്ലെന്ന തോന്നൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. , ലംബങ്ങൾ പതിവായി "ഫ്ലോട്ടിംഗ്" ആയിരുന്നു. എന്നാൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ശബ്ദത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇവിടെ രോഷം, അഭിനിവേശം, ഇറ്റാലിയൻ "മധുരം" എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ നേതൃത്വം വിശ്വസിക്കുന്ന സമന്വയ തിയേറ്ററിന്റെ സിദ്ധാന്തം (അതായത്, സ്വന്തം കലാകാരന്മാരെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറുന്ന ഒന്ന്) എങ്ങനെ കണക്കാക്കിയാലും, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ തിയേറ്ററിന്റെ എല്ലാ വിജയങ്ങളും പ്രാദേശികമായി തുടരുന്നുവെന്ന് പരിശീലനം തെളിയിക്കുന്നു. . ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, തീർച്ചയായും.

പ്രീമിയറിനുശേഷം മനസ്സിൽ വന്ന മറ്റൊരു ചിന്ത: ഈ ലെവലിലുള്ള കലാകാരന്മാർക്ക് സംവിധാനം ചെയ്യുകയും ഉച്ചാരണങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു സംവിധായകൻ ആവശ്യമാണ്. പ്രത്യേകിച്ചും എപ്പോൾ നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്പുച്ചിനിയെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന് ചിലപ്പോൾ വാക്കുകൾ ആവശ്യമില്ല, അത് വികാരങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു വലിയ ശൂന്യമായ സ്ഥലത്ത് രണ്ട് കറുത്ത രൂപങ്ങൾ - ഇതാണ് അവസാന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റ്. എന്നാൽ നെട്രെബ്‌കോയും ഐവസോവും ഈ ശൂന്യതയെ ഊർജം കൊണ്ട് മാത്രം എങ്ങനെ നിറയ്ക്കുന്നു! എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഊർജ്ജം ക്ഷണികമായ ഒന്നല്ല, അത് വൈദഗ്ധ്യമാണ്: ഇതിന് പിന്നിൽ വർഷങ്ങളുടെ അധ്വാനവും ശബ്ദത്തിന്റെ തികഞ്ഞ ആജ്ഞയും കുറ്റമറ്റ ഗുണനിലവാരവും സമ്പൂർണ്ണ ആത്മവിശ്വാസവുമുണ്ട്.

കലാകാരന്മാർ പ്രോസീനിയത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, അവസാനം പ്രായോഗികമായി ഹാളിന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് പോയി, അരികിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, പക്ഷേ ഈ പാത എത്ര സങ്കടകരമാണ്, എത്ര ദാരുണമാണ്! (അതിനാൽ ഈ ഭാഗങ്ങളുടെ ഭാവി അവതാരകരോട് നിങ്ങൾ സഹതപിക്കും, അവർ നേരിടുമോ, അവർ സ്റ്റേജ് "എടുക്കുമോ", അവർ നഷ്ടപ്പെടില്ലേ?).

പ്ലോട്ട് പോളിഫോണിയിൽ നിന്ന് പ്രണയത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്ന ഓപ്പറയുടെ നാടകീയതയെ തുടർന്ന് ഇടം സ്വതന്ത്രമാക്കുക എന്ന തത്വത്തിലാണ് ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ രംഗം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ദിമിത്രി ക്രൈമോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിനിയായ മരിയ ട്രെഗുബോവ, അവളുടെ സ്കൂളിലെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ, സീനോഗ്രാഫിയിൽ അർത്ഥം ആലേഖനം ചെയ്യുന്നു. കടലാസിൽ നിന്ന് മുറിച്ച ഒരു "കളിപ്പാട്ടം" ഫ്രഞ്ച് നഗരം മുഴുവൻ രംഗത്തും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: വിദ്യാർത്ഥികൾ രസകരമാകുന്ന ചുവപ്പും പച്ചയും നിറഞ്ഞ തൊപ്പികൾ വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ തിളങ്ങുന്ന പാടുകൾ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. കളിപ്പാട്ട ലോകത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം പോലെയാണ് മനോനും കാണപ്പെടുന്നത്: അവൾ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പാവയുടെ വലുതാക്കിയ ഒരു പകർപ്പ് പോലെയാണ്, അത് അവൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. ഇവിടെ രണ്ട് കളിക്കാർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ഒരു ചൂതാട്ടക്കാരൻ (എൽചിൻ അസിസോവ് മനോന്റെ സഹോദരനായി വേഷമിട്ടു) ഒപ്പം മനോഹരമായ പാവകളുടെ കളക്ടർ ജെറോണ്ട് ഡി റാവോയർ (അലക്സാണ്ടർ നൗമെൻകോ) - അദ്ദേഹത്തിന്റെ വസ്ത്രധാരണം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അവിടെ മൂടുപടത്തോടുകൂടിയ ഒരു തൊപ്പി ഫാഷനിലേക്ക് (ഇന്ന്) ക്രോപ്പ് ചെയ്യുന്നു. ട്രൗസറുകളും ലാക്വർഡ് മൊക്കാസിനുകളും.

രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിന്റെ സീനോഗ്രാഫി കളിപ്പാട്ട തീം തുടരുന്നു, പക്ഷേ ആലങ്കാരിക വെക്‌ടറിലെ മാറ്റത്തോടെ: ആദ്യം മനോഹരമായി തോന്നിയത് ഇവിടെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഹൈപ്പർട്രോഫിഡ് വലുപ്പമുള്ള പാവ മുറിയുടെ ഭൂരിഭാഗവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; ഓർക്കസ്ട്ര കുഴി. അവളുടെ മുഖത്ത് "നടാൻ" മനോൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന കോസ്മെറ്റിക് ഈച്ചകൾ പാവയിൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന പ്രാണികളുടെ രൂപത്തിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നട്ടുപിടിപ്പിക്കും. ജീർണ്ണിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന സമൂഹത്തോട് മനോൻ ഒരു ഭാഗമായിത്തീർന്നതും നായികയോട് തന്നെയും, പ്രത്യേകിച്ച് അവളുടെ മാരകമായ അബദ്ധത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ, ഒരു കഷണം പിടിച്ചെടുക്കാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹത്തിൽ, തുറന്നുപറയുന്ന വെറുപ്പ്, സെറ്റ് ഡിസൈൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അറിയിക്കുന്നു. സ്വർണ്ണം (പാവയിലെ ബഗുകളും ചിലന്തികളും ആണ് അതിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നത്) അവൾക്ക് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള നിമിഷം നഷ്‌ടമായി. ഇത് അവളുടെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുത്തും.

മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയും അത്രതന്നെ ഫലപ്രദമാണ്. അരങ്ങിലെ കറുത്ത ശൂന്യതയാണ് മനോനെ വിഴുങ്ങും. വെളുത്ത വെഡ്ജ്മുൻനിരയിൽ - ഒരു ചെറിയ ദ്വീപ്, രക്ഷയുടെ പ്രത്യാശ. പുറത്താക്കപ്പെട്ടവരുടെ പ്രദർശനം ഇവിടെ ആരംഭിക്കുന്നു: ഒരു ട്രാൻസ്‌വെസ്റ്റൈറ്റ്, ഒരു വേശ്യ, ഒരു കറുത്ത വധു, ഒരു കുള്ളൻ, ഒരു ബോഡി ബിൽഡർ എന്നിവരെ മാന്യമായ യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് പ്രവർത്തനരഹിതമായ അമേരിക്കയിലേക്ക് നാടുകടത്തുന്നു ... സസ്പെൻസ്, ഒരിടത്തും ഇല്ല. ഒരു വിശദാംശം ഒഴികെ അവസാന പ്രവർത്തനം മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചു. വ്യത്യസ്‌തമായ നാല് (സംവിധായകൻ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ) പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു കറുത്ത തിരശ്ശീലയാൽ "അടിച്ചുകളയുന്നു", എന്നാൽ ആബ്ബെ പ്രെവോസ്റ്റിന്റെ നോവലിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങളാൽ "ഒരുമിച്ചു തുന്നിച്ചേർക്കുന്നു", അവ തിരശ്ശീലയിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ഡി ഗ്രില്ലിനൊപ്പം ഓടിപ്പോയ മനോൻ ജെറോന്റെ ഡി റവോയറിന്റെ സമ്പന്നമായ വാസസ്ഥലത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും അല്ലെങ്കിൽ ബന്ദിയാക്കപ്പെട്ടയാൾ തന്റെ കാമുകനോടൊപ്പം മരുഭൂമിയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും കാഴ്ചക്കാരനോട് വിശദീകരിക്കേണ്ട ആവശ്യം ഷാപിറോ ഒഴിവാക്കുന്നു. (പുച്ചിനിയുടെ സമയത്ത്, ഇത് വ്യക്തമായും ആവശ്യമില്ല; നോവലിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഓപ്പറ ഹൗസുകളിലെ സന്ദർശകർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു). ചില അർത്ഥത്തിൽ, ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ശരിക്കും സഹായിക്കുന്നു, ചില വിധത്തിൽ ഇത് തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിലേക്കുള്ള പ്രശസ്തമായ ഇടവേള, ഇത് പലപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക സംഖ്യയായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു കച്ചേരി പരിപാടികൾ, കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ ആവശ്യമില്ല, ഈ അക്ഷരങ്ങളെല്ലാം മായ്‌ക്കാനും ജീവിതത്തോടുള്ള ഈ വികാരാധീനമായ വിടവാങ്ങൽ ഒറ്റയ്ക്ക് മുഴങ്ങാനും ഒരാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഫൈനലിലും അങ്ങനെ തന്നെ. അവസാന ഡ്യുയറ്റിന്റെ സമയത്ത്, ഡി ഗ്രില്ലറ്റിന്റെ കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ലിഖിതങ്ങൾ പിന്നിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അനുഭവത്തെ തുടർന്ന് സുഗമവും വൃത്തിയുള്ളതുമായ കൈയക്ഷരം മാറുന്നു, കണ്ണുനീർ തുള്ളികൾ, പാടുകൾ മുഴുവനും മഷിയിൽ മുങ്ങുന്നത് വരെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അക്ഷരങ്ങൾ നീക്കം ചെയ്യുക - ഒന്നും മാറില്ല ... കുറഞ്ഞത് അന്ന നെട്രെബ്കോയും യൂസിഫ് ഐവാസോവും സ്റ്റേജിലായിരിക്കുമ്പോൾ.

“ഞങ്ങൾ ശരിക്കും മരുഭൂമിയിലാണെന്ന് ഒരു നിമിഷം തോന്നി”

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഓപ്പറ മനോൺ ലെസ്‌കാട്ടിന്റെ പ്രീമിയറിന്റെ തലേന്ന് അന്ന നെട്രെബ്‌കോ, യൂസിഫ് ഐവസോവ് എന്നിവരുമായുള്ള അഭിമുഖം

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ മനോൺ ലെസ്‌കൗട്ടിന്റെ പ്രീമിയറിന്റെ തലേന്ന്, വിടിബി സീനിയർ വൈസ് പ്രസിഡന്റ് ദിമിത്രി ബ്രീറ്റെൻബിക്കർ തന്റെ ദീർഘകാല സുഹൃത്തുക്കളും വിടിബി പ്രൈവറ്റ് ബാങ്കിംഗിന്റെ പങ്കാളികളുമായ അന്ന നെട്രെബ്‌കോ, യൂസിഫ് ഐവസോവ് എന്നിവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി.

ദിമിത്രി ബ്രീറ്റെൻബിക്കർ:ഗുഡ് ആഫ്റ്റർനൂൺ അന്നയും യൂസിഫും. എന്നെ കാണാൻ സമയം കണ്ടെത്തിയതിന് നന്ദി - ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രീമിയറിന് മുമ്പ് നിങ്ങൾക്ക് എത്ര തിരക്കുള്ള റിഹേഴ്സൽ ഷെഡ്യൂൾ ഉണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം. വഴിയിൽ, ഞാൻ ഓർക്കുന്നിടത്തോളം, റോം ഓപ്പറയിലെ പുച്ചിനിയുടെ മനോൻ ലെസ്‌കാട്ടിന്റെ റിഹേഴ്സലിലാണ് നിങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടിയത്. ഇത് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ലാൻഡ്മാർക്ക് വർക്ക് ആണെന്ന് പറയാമോ?

അന്ന നെട്രെബ്കോ:ഈ കൃതി വളരെ ശക്തവും നാടകീയവുമാണ്, പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച്. ഓരോ തവണയും വളരെ സന്തോഷത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയുമാണ് ഞാൻ ഈ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. വിശേഷിച്ചും എനിക്കൊപ്പം അതിശയകരവും ശക്തനും വികാരഭരിതനുമായ ഒരു പങ്കാളി ഉള്ളപ്പോൾ.

യൂസിഫ് ഈവസോവ്:ഈ ഷോ ശരിക്കും ഞങ്ങൾക്ക് ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കുന്നു. അവനിൽ എന്തോ മാന്ത്രികതയുണ്ട്, ഹാളിലും സ്റ്റേജിലും ഒരുതരം കാന്തികത. ഇന്നലെ റിഹേഴ്സലിൽ, അവസാന രംഗം - നാലാമത്തെ അഭിനയം ഉള്ളപ്പോൾ, എനിക്ക് കണ്ണുനീർ ഒഴുകി. ഇത് എനിക്ക് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ സംഭവിക്കൂ, കാരണം കലാകാരന് വികാരങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഒപ്പം കണ്ണീരും ചെറിയ ആവേശവും പോലും ശബ്ദത്തിൽ ഉടനടി പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഇന്നലെ ഞാൻ അത് പൂർണ്ണമായും മറന്നു. വൈകാരിക സന്ദേശവും അന്യയുടെ ശബ്ദവും - എല്ലാം വളരെ ശക്തമായിരുന്നു, ഒരു നിമിഷം ഞങ്ങൾ ശരിക്കും മരുഭൂമിയിലാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, ഇത് ശരിക്കും ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷങ്ങളായിരുന്നു.

ദിമിത്രി ബ്രീറ്റെൻബിക്കർ:യൂസിഫ്, റോമിലെ മനോൻ ലെസ്‌കാട്ടിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ അന്നയുമായുള്ള നിങ്ങളുടെ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച എങ്ങനെയായിരുന്നു?

യൂസിഫ് ഈവസോവ്:മൂന്ന് വർഷം കഴിഞ്ഞു, വിശദാംശങ്ങൾ എനിക്ക് ഓർമ്മയില്ല (ചിരിക്കുന്നു). തീർച്ചയായും ഇത് റോം ആയിരുന്നു. ഭ്രാന്തമായ റൊമാന്റിക് റോം, ഓപ്പറ ഹൗസ്. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അതൊരു അരങ്ങേറ്റമായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, ഒരു മികച്ച കരിയർ ആരംഭിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇതെല്ലാം വളരെ ആവേശകരമായിരുന്നു. സ്വാഭാവികമായും, ഞാൻ ഇതിനായി ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെ തയ്യാറെടുത്തു, ഒരു വർഷം ഞാൻ ഗെയിം പഠിച്ചു. ഗെയിം വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്, അതിനാൽ എനിക്ക് കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. ഞാൻ റോമിൽ എത്തി, അവിടെ അനിയയുമായി ഒരു മീറ്റിംഗ് നടക്കുന്നു, അത് മാറി ... തീർച്ചയായും, അത്തരമൊരു ഗായികയും ഒരു താരവും ഉണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ അതിനുമുമ്പ് ഞാൻ അവളുടെ ശേഖരണവും പ്രകടനവും ട്രാക്ക് ചെയ്തിരുന്നില്ല. അവൾ ആ ഭാഗം വളരെ ഗംഭീരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, എന്നെ ഞെട്ടിച്ചു! പക്ഷേ, ഒരു വലിയ പ്രതിഭയ്‌ക്ക് പുറമേ, അവളും ഉണ്ടെന്നറിഞ്ഞപ്പോൾ ഞാൻ തികച്ചും സന്തോഷവതിയായി അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തി. ഈ നിലയിലുള്ള ഒരു നക്ഷത്രത്തിന് - തികച്ചും സാധാരണവും എളുപ്പത്തിൽ ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതുമായ വ്യക്തി (ഇരുവരും ചിരിക്കുന്നു).

ദിമിത്രി ബ്രീറ്റെൻബിക്കർ:നക്ഷത്രരോഗത്തിന്റെ അഭാവം എന്ന അർത്ഥത്തിൽ?

യൂസിഫ് ഈവസോവ്:അതെ കൃത്യമായി. ഇന്ന്, ഇതിൽ അഭിമാനിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഗായകരും ഗായകരും വളരെ കുറവാണ്. കാരണം മിക്ക കേസുകളിലും കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളും വിചിത്രതകളും മറ്റെല്ലാം ആരംഭിക്കുന്നു. അങ്ങനെയാണ് അറിയുന്നത് ഓപ്പറ സ്റ്റേജ്പ്രണയമായി മാറി. ഞങ്ങൾ വളരെ സന്തോഷത്തിലാണ്.

ദിമിത്രി ബ്രീറ്റെൻബിക്കർ:മനോൻ, പുച്ചിനി, മാസനെറ്റ് എന്നിവയുടെ പ്രശസ്തമായ രണ്ട് പതിപ്പുകളും നിങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അവരുടെ വ്യത്യാസം എന്താണ്, ശബ്ദപരമായും വൈകാരികമായും കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളത് ഏതാണ്? ഇറ്റാലിയൻ അല്ലെങ്കിൽ ഫ്രെഞ്ച് ഏത് മനോനാണ് നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്?

അന്ന നെട്രെബ്കോ:മനോൻ ആദ്യമായും പ്രധാനമായും ഒരു സ്ത്രീയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അവൾ ഏത് രാജ്യക്കാരനാണെന്നത് പ്രശ്നമല്ല. അവൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, സുന്ദരി, സുന്ദരി - അത് പ്രശ്നമല്ല. ഇത് പുരുഷന്മാരിൽ ചില വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നത് പ്രധാനമാണ്: പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ്, അക്രമാസക്തമായ, വികാരാധീനമായ ... ഇത് ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യമാണ്. ചിത്രത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം - ഈ സ്ത്രീയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് എന്റേതായ കാഴ്ചപ്പാടുണ്ട്. ഇത് തത്വത്തിൽ, ഉൽപ്പാദനത്തിൽ നിന്ന് ഉൽപ്പാദനത്തിലേക്ക് വളരെയധികം മാറുന്നില്ല. അവിടെ എല്ലാം വ്യക്തമാണ്, എല്ലാം സംഗീതത്തിൽ, വാചകത്തിൽ, അതിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ചില വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമേ ചേർക്കാനോ മാറ്റാനോ കഴിയൂ.

ദിമിത്രി ബ്രീറ്റെൻബിക്കർ:ശരി, ഉദാഹരണത്തിന്?

അന്ന നെട്രെബ്കോ:ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾക്ക് ഇത് കൂടുതൽ അനുഭവപരിചയമുള്ളതാക്കാൻ കഴിയും. അപ്പോൾ ആദ്യം മുതൽ അവൾ എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കണം. നിങ്ങൾക്ക് ആദ്യം അവളെ പൂർണ്ണമായും നിരപരാധിയാക്കാം. അതായത്, ഇത് ഇതിനകം തന്നെ അവതാരകന്റെയോ സംവിധായകന്റെയോ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്.

ദിമിത്രി ബ്രീറ്റെൻബിക്കർ:ചോദ്യത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തെക്കുറിച്ച്? പുച്ചിനിയുടെ മനോൻ ലെസ്‌കാട്ടും മാസനെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണ്?

അന്ന നെട്രെബ്കോ:മുമ്പ്, മാസനെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയിൽ ഞാൻ പലപ്പോഴും ഈ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഞാൻ അതിനെ അൽപ്പം മറികടന്നു, ഇത് ചെറുപ്പക്കാരായ ഗായകർക്കുള്ളതാണ്. അല്ലാതെ, മാസെനെറ്റിന്റെ Des Grieux ഭാഗം യൂസിഫിന്റെ ശബ്ദത്തിന് വേണ്ടിയുള്ളതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല, മനോൻ ഇപ്പോൾ എന്റെ ശബ്ദത്തിന് വേണ്ടിയല്ല. അവൾ അതിശയകരവും രസകരവും എന്നാൽ വ്യത്യസ്തവുമാണ്.

യൂസിഫ് ഈവസോവ്:മാസനെറ്റിന്റെ സംഗീതം നാടകീയത കുറവാണ്. അതിനാൽ, De Grie ഭാഗത്ത്, ഒരു നേരിയ ശബ്ദം ഉണ്ട്, സ്വാഭാവികമായും, അവൻ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ കൂടുതൽ മൊബൈൽ ആണ്. ശരി, എന്നെ സ്റ്റേജിലേക്ക് നീക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, അത് ഒരു പേടിസ്വപ്നമായിരിക്കും. പുച്ചിനിയുടെ ഓർക്കസ്‌ട്രേഷൻ യഥാക്രമം വളരെ ഭാരമുള്ളതാണ്, അതേ ഡി ഗ്രിയൂസിന്റെ ചലനങ്ങൾ കൂടുതൽ ഭാരവും ശാന്തവുമാണ്, കൂടാതെ വോക്കൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തവുമാണ്. സാങ്കേതികമായി, എനിക്ക് കഴിഞ്ഞേക്കും, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ഒരു ആനയുടെ കടയിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം തന്നെയായിരിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ചെയ്യാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.

അന്ന നെട്രെബ്കോ:പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറയിൽ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് മിക്കവാറും ഒന്നുമില്ല, അവർ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ ആദ്യത്തെ ഡ്യുയറ്റ് പോലും കനത്ത സംഗീതമാണ്, അത് വളരെ മന്ദഗതിയിലാണ്, അളക്കുന്നു. മാസനെറ്റിന്റെ യുവത്വത്തിന്റെ ആവേശം തീരെയില്ല. തീർച്ചയായും ഇത് മറ്റ് ഗായകർക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്.

Dmitry Breitenbikher: നിങ്ങൾ പുതിയ മനോൻ ലെസ്‌കൗട്ടിൽ നാടക സംവിധായകൻ അഡോൾഫ് ഷാപ്പിറോയ്‌ക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു. ഈ അനുഭവം നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് കൊണ്ടുവന്നത്? പുതിയതെന്തായിരുന്നു?

അന്ന നെട്രെബ്കോ:വാസ്തവത്തിൽ, അത്തരമൊരു അത്ഭുതകരമായ നിർമ്മാണത്തിന് അഡോൾഫ് യാക്കോവ്ലെവിച്ചിന് നന്ദി പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾക്ക് പാടാൻ വളരെ സൗകര്യപ്രദവും എളുപ്പവുമായിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളും സംവിധായകൻ കണക്കിലെടുത്തിട്ടുണ്ട്. പാടേണ്ടയിടത്ത് - ഞങ്ങൾ പാടി, സംഗീതത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കേണ്ടയിടത്ത് - അത് ചെയ്തു. വീണ്ടും, പ്രകടനം വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു. അഡോൾഫ് ഷാപ്പിറോ ഒരു മികച്ച സംവിധായകനാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ദിമിത്രി ബ്രീറ്റൻബിക്കർ: അഭിനയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ എന്തെല്ലാം രസകരമായ കാര്യങ്ങളാണ് അദ്ദേഹം നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടത്, നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് പുതിയത്?

അന്ന നെട്രെബ്കോ:ശാരീരികമായി തികച്ചും നിശ്ചലവും എന്നാൽ വൈകാരികമായി നിറഞ്ഞതുമായ അവസാന രംഗത്തിനെ കുറിച്ചായിരുന്നു ഏറ്റവും വലിയ സംഭാഷണം. ഈ രംഗത്തിലാണ് അഡോൾഫ് യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ചില കുറഞ്ഞ ആംഗ്യങ്ങളിലൂടെ, ചില പകുതി ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ, പകുതി തിരിവുകളിലൂടെ ഞങ്ങളുടെ പരമാവധി ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടത് - ഇതെല്ലാം സംഗീതത്തിനനുസരിച്ച് വ്യക്തമായി കണക്കാക്കണം, ഞങ്ങൾ ഇതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.

യൂസിഫ് ഈവസോവ്:പൊതുവേ, തീർച്ചയായും, അവിടെ ഒന്നുമില്ലാത്തപ്പോൾ സ്റ്റേജിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ശരി, പൂർണ്ണമായും ശൂന്യമായ ഇടം സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഇരിക്കാൻ കസേരയില്ല, കളിക്കാൻ വിശദാംശങ്ങളില്ല, മണൽ പോലുമില്ല... ഒന്നുമില്ല. അതായത് സംഗീതവും വ്യാഖ്യാനവും ശബ്ദവും മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. അതും കഴിഞ്ഞു. ഞങ്ങൾ പാടുന്ന മുഴുവൻ കഥയും വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ കറുത്ത അക്ഷരങ്ങളിൽ ലളിതമായി എഴുതിയിരിക്കുന്ന അവസാന പ്രവൃത്തിയുടെ ആശയത്തെ ഞാൻ മിടുക്കൻ എന്ന് വിളിക്കും. ഇത് സംഗീതത്തോടൊപ്പം വളരെയധികം കാരണമാകുന്നു ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ. നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നതിന്റെ ഒരു ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്റ്റ് പോലെ, ഒരേസമയം ഒരു അധിക വിവർത്തനം പോലെ. ദുരന്തം നിങ്ങളിലേക്ക് ഇരട്ട വലുപ്പത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നു.

ദിമിത്രി ബ്രീറ്റെൻബിക്കർ:ഓപ്പറയിലെ നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാഗം ഇതാണോ?

യൂസിഫ് ഈവസോവ്:എല്ലാം അവസാനിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഇതിനകം എല്ലാം പാടിക്കഴിഞ്ഞാൽ അവസാനത്തേതാണ് എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാഗം (ചിരിക്കുന്നു).

അന്ന നെട്രെബ്കോ: (ചിരിക്കുന്നു)ഗൗരവമായി, ദിമിത്രി, അവസാന രംഗം വളരെ ശക്തമായിരുന്നുവെന്നും ഞങ്ങളുടെ മികച്ച സംവിധായകന് നന്ദി അത് വളരെ രസകരമായി പരിഹരിച്ചുവെന്നും യൂസിഫിനോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നു. ഇത് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒന്നിനെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതിരിക്കാനും ഈ അത്ഭുതകരമായ ഓപ്പറ പാടാനും ഞങ്ങൾക്ക് അവസരം ലഭിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അതുകൊണ്ടാണ് ഇത് അത്തരം വികാരങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നത്.

ദിമിത്രി ബ്രീറ്റെൻബിക്കർ:നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയം തുടരുന്നു. ഇതുവരെ അറിവായിട്ടില്ല: വേദിയിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു കൂറ്റൻ പാവയുടെ കാഴ്ച ഇന്റർനെറ്റ് ഉപയോക്താക്കൾക്ക് കൗതുകകരമാണ്. ഈ പ്രകടനം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണെന്ന് നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

അന്ന നെട്രെബ്കോ:പൊതുവേ, ഈ ഓപ്പറ അപൂർവ്വമായി തത്സമയം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. ഒരുപക്ഷേ, അവതാരകരെ കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, സ്റ്റേജ് ചെയ്യാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഇതിന് വളരെ വിഘടിച്ചതും പെട്ടെന്ന് വായിക്കാൻ കഴിയാത്തതും അമൂർത്തമായ പ്ലോട്ടും ഉണ്ട്. കൂടാതെ ഒരു നല്ല ജോലി ചെയ്യാൻ പ്രയാസമാണ്. എനിക്ക് നിലവിലുള്ളത് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്: ഒരു വലിയ പാവയും വെട്ടുകിളികളും... എവിടെയോ മാന്ത്രികതയും പ്രതീകാത്മകതയും ഇതിൽ പ്രകടമാണ്, എവിടെയോ ഒരു പ്രഹസനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ - ഉദാഹരണത്തിന്, ജെറോന്റെ വശീകരണത്തിന്റെ അതേ നൃത്തത്തിൽ. നോക്കൂ, ഇത് വളരെ രസകരമായിരിക്കും.

ദിമിത്രി ബ്രീറ്റെൻബിക്കർ:ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ എന്ത് വികാരമാണ് സൃഷ്ടിച്ചത് - അതിന്റെ ഇടം, ശബ്ദശാസ്ത്രം? മറ്റുള്ളവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ എന്താണ് ഇതിനെ സവിശേഷമാക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു? ഓപ്പറ ഹൗസുകൾസമാധാനം?

അന്ന നെട്രെബ്കോ:രണ്ട് ദിവസം മുമ്പ് ഞങ്ങൾ ആദ്യമായി ബോൾഷോയ് സ്റ്റേജിൽ കയറിയപ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ഞെട്ടിപ്പോയി... സ്റ്റേജിലുള്ള ഗായകർക്ക് ഇവിടുത്തെ അക്കോസ്റ്റിക്സ് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഹാളിൽ എങ്ങനെയുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ സ്റ്റേജിൽ ഒന്നും കേൾക്കുന്നില്ല. അങ്ങനെ ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും ഒറ്റയടിക്ക് മൂളി. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ വലുതാണ്, സ്റ്റേജ് തുറന്നിരിക്കുന്നു, അതായത്, മരംകൊണ്ടുള്ള പ്ലഗ് ഇല്ല, സബ്-ശബ്ദം. തൽഫലമായി, ശബ്ദമൊന്നും തിരികെ നൽകുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഇരട്ടിയായി പ്രവർത്തിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് (ചിരിക്കുന്നു). ശരി, പിന്നെ ഞങ്ങൾ എങ്ങനെയോ ശീലിച്ചു.

യൂസിഫ് ഈവസോവ്:ശരി, തിയേറ്ററിനെ "ബോൾഷോയ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതിനാൽ സ്ഥലം വലുതാണ്. തീർച്ചയായും, അന്യ ശരിയായി പറഞ്ഞതുപോലെ, ശബ്ദം ഹാളിലേക്ക് വരുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ആദ്യം മനസ്സിലായില്ല. റിഹേഴ്സലുകൾക്ക് ശേഷം അവർ ഞങ്ങളെ ശാന്തരാക്കി പറഞ്ഞു: എനിക്ക് നിങ്ങളെ നന്നായി കേൾക്കാൻ കഴിയും, എല്ലാം ശരിയാണ്. വിശ്വസിച്ചാൽ മതി സ്വന്തം വികാരങ്ങൾ. നിങ്ങളുടെ ആന്തരിക വികാരങ്ങൾ പിന്തുടരുമ്പോൾ, അവയിൽ ആശ്രയിക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾ പോകും. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലോ ബവേറിയൻ ഓപ്പറയിലോ സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ, ബോൾഷോയിൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് നിങ്ങൾ കേൾക്കില്ല. ഇത് വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു രംഗമാണ്. പൂർണ്ണമായി ശബ്ദിക്കാൻ ശ്രമിക്കരുത്, ഇതൊരു വിനാശകരമായ കാര്യമാണ്. നിങ്ങളുടെ സാധാരണ ശബ്ദത്തിൽ പാടുകയും അത് മതിയാകാൻ പ്രാർത്ഥിക്കുകയും ചെയ്താൽ മതി.

ഒക്ടോബർ 16 ന്, വിടിബി ബാങ്കിന്റെ പിന്തുണയോടെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ മനോൺ ലെസ്‌കാട്ട് ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററും വിടിബിയും വർഷങ്ങളോളം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങൾ, തിയേറ്ററിന്റെ ബോർഡ് ഓഫ് ട്രസ്റ്റി അംഗമാണ് ബാങ്ക് ലാഭേച്ഛയില്ലാത്ത സംഘടന"ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഫണ്ട്".

– റഷ്യൻ ഗായകൻ, ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി ലോകം മുഴുവൻ കൈയ്യടി നേടിയ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. "" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ വേദിയിൽ തന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിനായി അവതാരക തന്നെ സൃഷ്ടി തിരഞ്ഞെടുത്തു. ജി. പുച്ചിനിയുടെ ഈ മനോഹരമായ ഓപ്പറ മുമ്പ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറിയിട്ടില്ല, പക്ഷേ ഇത് വിധിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു: റോം ഓപ്പറയിൽ ഇത് അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അവൾ യൂസിഫ് ഐവസോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി, പിന്നീട് അവളുടെ ഭർത്താവായി. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ, ഈ ഗായകൻ കവലിയർ ഡി ഗ്രിയൂസിന്റെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. മറ്റ് ഭാഗങ്ങളിൽ ഒരേപോലെ ശ്രദ്ധേയമായ പ്രകടനം നടത്തിയവർ: ലെസ്കോ - എൽചിൻ അസിസോവ്, ജെറോന്റെ - അലക്സാണ്ടർ നൗമെൻകോ, മറാട്ട് ഗാലി - നൃത്താധ്യാപിക, യൂലിയ മസുറോവ - ഗായിക.

മനോൻ ലെസ്‌കാട്ടിന്റെ വേഷത്തിന്റെ പ്രധാന ബുദ്ധിമുട്ടുകളിലൊന്ന് നായികയുടെ യുവത്വവും സ്വര ഭാഗവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യമാണ്, ഇതിന് ശക്തമായ ശബ്ദവും ഗണ്യമായ അനുഭവവും ആവശ്യമാണ്. സാമാന്യം പക്വമായ പ്രായത്തിലാണ് ഇരുവരും ഗായകരിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ഈ ഗുണങ്ങളുണ്ട് - എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളുടെയും സമൃദ്ധി, ടിംബ്രെ നിറങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി, സൂക്ഷ്മതയുടെയും പദപ്രയോഗത്തിന്റെയും സൂക്ഷ്മത എന്നിവയാൽ കലാകാരൻ പ്രേക്ഷകരെ ആനന്ദിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ അവളുടെ അതിശയകരമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി പരിചയസമ്പന്നനായ ഗായികയെ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു. ആദ്യം വളരെ ചെറുപ്പമായ, അർദ്ധകുട്ടിയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ നായിക ഇതിനകം ഒരു വശീകരണ യുവതിയെപ്പോലെയാണ്, എന്നാൽ അവളുടെ കാമുകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാലുടൻ, ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ സവിശേഷതകൾ അവളുടെ എല്ലാ ചലനങ്ങളിലും വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ആത്മാർത്ഥതയിൽ നേരിട്ട് അവളുടെ വികാരങ്ങളുടെ. 39-കാരനായ Y. ​​Evazov പ്രണയത്തിൽ ആവേശഭരിതനായ ഒരു യുവാവിന്റെ വേഷത്തിൽ ഒരേപോലെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. പൊതുവേ, അവതാരകൻ ഈ ഭാഗവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടുവെങ്കിലും ഗായകന്റെ ശബ്ദം എല്ലായ്പ്പോഴും മുഴങ്ങുന്നില്ല എന്നത് ശരിയാണ്.

മനോൻ ലെസ്കോ - അന്ന നെട്രെബ്കോ. കവലിയർ ഡി ഗ്രിയൂക്സ് - യൂസിഫ് ഐവസോവ്. ഡാമിർ യൂസുപോവിന്റെ ഫോട്ടോ

അദ്ദേഹം യാദർ ബിന്യാമിനിയുടെ പ്രകടനം നടത്തി. തന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുമായി പാടുന്നത് വളരെ സൗകര്യപ്രദമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന കണ്ടക്ടറുടെ ജോലി പൊതുജനങ്ങളിലും ജനങ്ങളിലും നല്ല മതിപ്പുണ്ടാക്കി. ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘം, സോളോയിസ്റ്റുകൾ എന്നിവരുടെ ശബ്ദങ്ങൾ സമതുലിതവും വ്യക്തവുമായി മുഴങ്ങി, ശ്രോതാക്കളെ സമ്പന്നതയും സൂക്ഷ്മതകളും കൊണ്ട് ആനന്ദിപ്പിച്ചു. സെല്ലോ സോളോ ബി ലിഫനോവ്സ്കി മനോഹരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. തത്യാന ബഗനോവ അവതരിപ്പിച്ച കൊറിയോഗ്രാഫിക് രംഗങ്ങൾ വളരെ ഗംഭീരമായി തോന്നി.

"" നാടകത്തിന്റെ ദുർബലമായ പോയിന്റ് സംവിധാനം ആയിരുന്നു. സംവിധായകൻ അഡോൾഫ് ഷാപ്പിറോ - പോലെ - ആദ്യമായി സഹകരിക്കുന്നു ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, പക്ഷേ - ഗായകനെപ്പോലെ - കൂടെയല്ലെന്ന് സ്വയം കാണിച്ചു മെച്ചപ്പെട്ട വശം. സംവിധായകന്റെ ആശയം അതിൽ തന്നെ മോശമല്ല: നായികയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഊന്നിപ്പറയുക, കുട്ടിക്കാലം പൂർണ്ണമായും വേർപിരിഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത ഒരു ക്രൂരമായ "മുതിർന്നവർക്കുള്ള" ലോകത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ സവിശേഷതകൾ, അവിടെ അവളെ കളിപ്പാട്ടമായി ഉപയോഗിക്കാം. എന്നാൽ അവതാരകനുമായി മനഃശാസ്ത്രപരമായി വേഷം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനുപകരം, ചിഹ്നങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ സംവിധായകൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, മനോന്റെ കൈകളിലെ ഒരു പാവ, നായികയുടെ അതേ വസ്ത്രവും തൊപ്പിയും ധരിച്ചിരിക്കുന്നു. അത്തരം ബാഹ്യ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളാൽ വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട സംവിധായകൻ, അവതാരകരെ മറന്നതായി തോന്നുന്നു - അതിന്റെ ഫലമായി, മനോൻ അൽപ്പം തണുത്തതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ സ്റ്റേജിൽ അത്തരം സജീവവും വൈകാരികവുമായ ചിത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കാമെന്ന് അവൾക്കറിയാം - അവളുടെ നതാഷ റോസ്തോവയെ ഓർക്കുക! അവളുടെ കഴിവിന്റെ ഈ വശം സംവിധായകൻ അവഗണിച്ചതിൽ ഖേദിക്കാം. പ്രകടനത്തിന്റെ ചില നിമിഷങ്ങളിൽ, സംവിധായകൻ തികച്ചും സർറിയലിസത്തിലേക്ക് എത്തുന്നു, അത് ജി. പുച്ചിനിയുടെ സംഗീതവുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല: തല കറങ്ങുന്ന തലയും ചലിക്കുന്ന കണ്ണുകളുമുള്ള ഒരു ഭീമാകാരമായ പാവ, രണ്ടാമത്തേതിൽ ഒരു "ഫ്രീക്ക് ഷോ". പ്രവർത്തിക്കുക, ഒരു ഓപ്പറ ഹൗസിൽ ഉള്ളതിനേക്കാൾ ഒരു സർക്കസിൽ കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണ് ...

അത്തരം സംവിധായക പിഴവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ അരങ്ങേറ്റം വിജയകരമാണെന്ന് കണക്കാക്കാം. റഷ്യയിലെ പ്രധാന വേദിയിൽ ഗായികയുടെ ആദ്യ വേഷം അവസാനമാകില്ലെന്നും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രേക്ഷകർ അവളുടെ കഴിവിന്റെ പുതിയ വശങ്ങൾ കണ്ടെത്തുമെന്നും വിശ്വസിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.