5 മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ എപ്പോൾ, ആരാണ് രചിച്ചത്. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ

മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ അനശ്വര ശബ്ദങ്ങൾ

1. എൽ.ബീഥോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഏകാന്തതയുടെ, തിരിച്ചുവരാത്ത പ്രണയത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ.
2. "ഇക്കോളജി" എന്ന രൂപകത്തിന്റെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്നു മനുഷ്യാത്മാവ്».

സംഗീത മെറ്റീരിയൽ:

1. എൽ.ബീഥോവൻ. പിയാനോയ്ക്ക് സൊണാറ്റ നമ്പർ 14. ഭാഗം I (കേൾക്കൽ); II, III ഭാഗങ്ങൾ (അധ്യാപകന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം);
2. എ. റിബ്നിക്കോവ്, എ. വോസ്നെസെൻസ്കിയുടെ വരികൾ. "ജൂനോ ആൻഡ് അവോസ്" (ആലാപനം) എന്ന റോക്ക് ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് "ഞാൻ നിന്നെ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല".

പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ:

1. ഒരു വ്യക്തിയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനം തിരിച്ചറിയുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുക.
2. ഒരു വ്യക്തിയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ വൈകാരിക സ്വാധീനത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ.
3. സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും സത്യത്തിന്റെയും കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് സംഗീത സൃഷ്ടികളെ വിലയിരുത്തുക.
4. സംഗീതത്തിന്റെ അന്തർലീനവും ആലങ്കാരികവുമായ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുക.
5. പഠിക്കുക സവിശേഷതകൾ(സ്വരമാധുര്യം, ഈണങ്ങൾ, ഹാർമണികൾ) വ്യക്തിഗത സംഗീതം മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർ(എൽ. ബീഥോവൻ)

“സംഗീതം അതിൽത്തന്നെ അഭിനിവേശവും നിഗൂഢവുമാണ്.
വാക്കുകൾ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു;
സംഗീതം ആർക്കും അറിയാത്തതും വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയാത്തതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു
എന്നാൽ എല്ലാവരിലും കൂടുതലോ കുറവോ എന്താണ് ... "

F. ഗാർസിയ ലോർക്ക(സ്പാനിഷ് കവി, നാടകകൃത്ത്, സംഗീതജ്ഞൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു)

ഏകാന്തത അല്ലെങ്കിൽ ആവശ്യപ്പെടാത്ത സ്നേഹം പോലുള്ള കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ശാശ്വത സ്രോതസ്സുകൾ കലയിൽ ദയനീയമായി കാണപ്പെടുന്നില്ല, നേരെമറിച്ച്: അവ ഒരുതരം മഹത്വത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കാരണം അവയാണ് ആത്മാവിന്റെ യഥാർത്ഥ അന്തസ്സ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്.

Giulietta Guicciardi നിരസിച്ച ബീഥോവൻ, ലോക സംഗീത കലയുടെ കൊടുമുടികളെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന സന്ധ്യയോടെ പോലും "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ എഴുതുന്നു. പുതിയ തലമുറകളെയും പുതിയ തലമുറകളെയും ഇതിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്ന ഈ സംഗീതം എന്താണ്? ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെയും മേൽ, മായയ്ക്കും വ്യാമോഹത്തിനും മേൽ, വിധിയുടെ മേൽ വിജയിച്ചുകൊണ്ട്, മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിൽ ഏത് അനശ്വര ഗാനം മുഴങ്ങുന്നു?

അധികാരത്തോടൊപ്പം സമ്പത്തും സ്വതന്ത്രമായി വിഹരിക്കുന്നു,
നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും സമുദ്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു,
അവർ നമ്മുടെ കൈ വിട്ടുപോകുമ്പോൾ;
സ്നേഹം, അത് തെറ്റാണെങ്കിലും,
അനശ്വരൻ, അമർത്യതയിൽ വസിക്കൂ,
എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നതിനെ മറികടക്കും - അല്ലെങ്കിൽ ആകും.

(പി. ബി. ഷെല്ലി. പ്രണയം അനശ്വരമാണ്)

മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്, കൂടാതെ ലോക പിയാനോ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. ലൂണാർ അതിന്റെ അർഹമായ പ്രശസ്തിക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് വികാരങ്ങളുടെ ആഴത്തിനും സംഗീതത്തിന്റെ അപൂർവ സൗന്ദര്യത്തിനും മാത്രമല്ല, അതിശയകരമായ സമഗ്രതയ്ക്കും നന്ദി, സോണാറ്റയുടെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളും ഏകീകൃതവും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതുമായ ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മുഴുവൻ സോണാറ്റയും ഒരു വികാരാധീനമായ വികാരത്തിന്റെ വർദ്ധനവാണ്, ഒരു യഥാർത്ഥ മാനസിക കൊടുങ്കാറ്റിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു.

സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ സൊണാറ്റ നമ്പർ 14 (cis-moll op. 27 No. 2, 1801) ബീഥോവന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രശസ്തമായി. കവി ലുഡ്വിഗ് റെൽഷ്താബിന്റെ നേരിയ കൈകൊണ്ട് അവൾക്ക് "ലൂണാർ" എന്ന പേര് ലഭിച്ചു. "തിയോഡോർ" (1823) എന്ന ചെറുകഥയിൽ, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ ഫിർവാൾഡ്സ്റ്റെറ്റ് തടാകത്തിലെ രാത്രിയെ റെൽഷ്താബ് വിവരിച്ചു: "തടാകത്തിന്റെ ഉപരിതലം ചന്ദ്രന്റെ തിളങ്ങുന്ന പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിക്കുന്നു; തിരമാല നിശബ്ദമായി ഇരുണ്ട തീരത്തേക്ക് അടിച്ചു; വനങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ട ഇരുണ്ട പർവതങ്ങൾ ഈ പുണ്യസ്ഥലത്തെ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു; ഹംസങ്ങൾ, ആത്മാക്കളെപ്പോലെ, തുരുമ്പെടുക്കുന്ന തെറിച്ചുകൊണ്ട് നീന്തുന്നു, അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ വശത്ത് നിന്ന് ഒരു അയോലിയൻ കിന്നരത്തിന്റെ നിഗൂഢമായ ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, വികാരാധീനവും ആവശ്യപ്പെടാത്തതുമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായി പാടുന്നു.

വായനക്കാർ ഈ റൊമാന്റിക് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിനെ ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റയുടെ ദീർഘകാലമായി സ്ഥാപിതമായ ഭാഗം I-മായി എളുപ്പത്തിൽ ബന്ധപ്പെടുത്തി, പ്രത്യേകിച്ചും 1820 കളിലെയും 1830 കളിലെയും സംഗീതജ്ഞരുടെയും പൊതുജനങ്ങളുടെയും ചെവികൾക്ക് ഈ അസോസിയേഷനുകളെല്ലാം തികച്ചും സ്വാഭാവികമായി തോന്നിയതിനാൽ.

മൂടൽമഞ്ഞ് പൊതിഞ്ഞ വലത് പെഡലിലെ ഗോസ്റ്റ്ലി ആർപെജിയോസ് (അക്കാലത്തെ പിയാനോകളിൽ സാധ്യമായ ഒരു പ്രഭാവം) ഒരു അയോലിയൻ കിന്നരത്തിന്റെ നിഗൂഢവും വിഷാദാത്മകവുമായ ശബ്ദമായി മനസ്സിലാക്കാം, ഇത് അക്കാലത്ത് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലും പൂന്തോട്ടങ്ങളിലും പാർക്കുകളിലും വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു. ട്രിപ്പിൾ രൂപങ്ങളുടെ മൃദുലമായ ചാഞ്ചാട്ടം തടാകത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിലെ നേരിയ അലകളോട് പോലും സാമ്യമുള്ളതാണ്, കൂടാതെ ആ രൂപങ്ങൾക്ക് മീതെ ഒഴുകുന്ന ഗാംഭീര്യവും ശോകമൂകവുമായ ഈണം - ഭൂപ്രകൃതിയെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന ചന്ദ്രനെപ്പോലെ, അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയെപ്പോലെ. ശുദ്ധമായ സൌന്ദര്യംഹംസം.

അത്തരം വ്യാഖ്യാനങ്ങളോട് ബീഥോവൻ എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുമെന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ് (1825 ൽ റെൽഷ്താബ് അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ചു, പക്ഷേ, കവിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, അവർ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ വിഷയങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്തു). റെൽഷ്താബ് വരച്ച ചിത്രത്തിൽ അസ്വീകാര്യമായ ഒന്നും കമ്പോസർ കണ്ടെത്തില്ലായിരിക്കാം: കാവ്യാത്മക അല്ലെങ്കിൽ ചിത്രപരമായ അസോസിയേഷനുകളുടെ സഹായത്തോടെ തന്റെ സംഗീതം വ്യാഖ്യാനിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം കാര്യമാക്കിയില്ല.

ബീഥോവന്റെ ഈ ഉജ്ജ്വലമായ സൃഷ്ടിയുടെ പുറംഭാഗം മാത്രമാണ് റെൽഷ്താബ് പിടിച്ചത്. വാസ്തവത്തിൽ, പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വകാര്യ ലോകം വെളിപ്പെടുന്നു - ഏകാഗ്രവും ശാന്തവുമായ ധ്യാനം മുതൽ അങ്ങേയറ്റത്തെ നിരാശ വരെ.

ഈ സമയത്ത്, ബധിരതയുടെ സമീപനം ബീഥോവനു തോന്നിയപ്പോൾ, ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ഒരു യഥാര്ത്ഥ സ്നേഹം. തന്റെ സുന്ദരിയായ വിദ്യാർത്ഥിയായ യുവ കൗണ്ടസ് ജൂലിയറ്റ് ഗിയാർഡിയെ തന്റെ ഭാവി ഭാര്യയായി അദ്ദേഹം ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. “... അവൾ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ രണ്ട് വർഷത്തിനിടയിലെ ആദ്യത്തെ തിളക്കമുള്ള നിമിഷങ്ങളാണിത്, ”ബീഥോവൻ തന്റെ ഡോക്ടർക്ക് എഴുതി, സ്നേഹത്തിന്റെ സന്തോഷം തന്റെ ഭയാനകമായ രോഗത്തെ മറികടക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചു.
അവളും? ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ വളർന്ന അവൾ, അവളുടെ ടീച്ചറെ അവജ്ഞയോടെ വീക്ഷിച്ചു - പ്രശസ്ത, എന്നാൽ എളിയ ഉത്ഭവം, കൂടാതെ, ബധിരനും.
“നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവൾ മറ്റൊരു ക്ലാസിൽ പെടുന്നു,” ബീഥോവൻ സമ്മതിച്ചു, അവനും അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനും ഇടയിൽ എന്തൊരു അഗാധമാണ് കിടക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. എന്നാൽ ജൂലിയറ്റിന് അവളുടെ മിടുക്കിയായ അധ്യാപികയെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവൾ വളരെ നിസ്സാരവും ഉപരിപ്ലവവുമായിരുന്നു. അവൾ ബീഥോവനെ ഇരട്ട പ്രഹരം ഏൽപ്പിച്ചു: അവൾ അവനിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞു, ഒരു സാധാരണ സംഗീത കമ്പോസർ റോബർട്ട് ഗാലൻബെർഗിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, പക്ഷേ ...
ബീഥോവൻ ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞനും മികച്ച വ്യക്തിയുമായിരുന്നു. ടൈറ്റാനിക് ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, ശക്തനായ ആത്മാവ്, ഉയർന്ന ചിന്തകളും ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളും ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ. അവന്റെ സ്നേഹവും കഷ്ടപ്പാടുകളും ഈ കഷ്ടപ്പാടുകളെ അതിജീവിക്കാനുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹവും എത്ര മഹത്തരമായിരുന്നിരിക്കണം!
"മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഈ പ്രയാസകരമായ സമയത്താണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. അതിന്റെ യഥാർത്ഥ നാമത്തിൽ "സൊണാറ്റ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ", അതായത്, "സൊണാറ്റ ഒരു ഫാന്റസി പോലെ", ബീഥോവൻ എഴുതി: "കൗണ്ടസ് ജിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു" ...
“ഇപ്പോൾ ഈ സംഗീതം കേൾക്കൂ! നിങ്ങളുടെ കാതുകളാൽ മാത്രമല്ല, പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെയും ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുക! ഒരുപക്ഷേ, നിങ്ങൾ ഇതുവരെ കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത അളവറ്റ ദുഃഖം ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ നിങ്ങൾ കേൾക്കും; രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ - മുമ്പ് ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടില്ലാത്ത അത്ര ശോഭയുള്ളതും അതേ സമയം സങ്കടകരവുമായ ഒരു പുഞ്ചിരി; ഒടുവിൽ, അവസാനത്തിൽ - വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള തിളയ്ക്കൽ, സങ്കടത്തിന്റെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും ചങ്ങലകളിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാനുള്ള അത്തരമൊരു അവിശ്വസനീയമായ ആഗ്രഹം, ഒരു യഥാർത്ഥ ടൈറ്റന് മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. ബിഥോവൻ, നിർഭാഗ്യത്താൽ ബാധിച്ചു, പക്ഷേ അതിന്റെ ഭാരത്തിന് കീഴിൽ കുനിഞ്ഞില്ല, അത്തരമൊരു ടൈറ്റൻ ആയിരുന്നു. ഡി കബലെവ്സ്കി.

സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ

ലൂണാർ അഡാജിയോ സോസ്റ്റെനുട്ടോയുടെ ആദ്യ ചലനം ബീഥോവന്റെ മറ്റ് സോണാറ്റകളുടെ ആദ്യ ചലനങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്: അതിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളോ പെട്ടെന്നുള്ള പരിവർത്തനങ്ങളോ ഇല്ല. സംഗീതത്തിന്റെ തിരക്കില്ലാത്ത, ശാന്തമായ ഒഴുക്ക് ശുദ്ധമായ ഒരു ഗാനാത്മക വികാരത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിന് "ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ" പ്രകടനം ആവശ്യമാണെന്ന് കമ്പോസർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഏകാന്തനായ ഒരാളുടെ സ്വപ്നങ്ങളുടെയും ഓർമ്മകളുടെയും മാസ്മരിക ലോകത്തേക്ക് ശ്രോതാവ് തീർച്ചയായും പ്രവേശിക്കുന്നു. മന്ദഗതിയിലുള്ള, തിരമാല പോലെയുള്ള അകമ്പടി, ആഴത്തിലുള്ള ആവിഷ്‌കാരത നിറഞ്ഞ ആലാപനത്തിന് കാരണമാകുന്നു. വികാരം, ആദ്യം ശാന്തമായി, വളരെ ഏകാഗ്രതയോടെ, ഒരു വികാരാധീനമായ ആകർഷണത്തിലേക്ക് വളരുന്നു. സാവധാനത്തിൽ ശാന്തത കൈവരുന്നു, വീണ്ടും ശോചനീയമായ, വിഷാദം നിറഞ്ഞ ഈണം കേൾക്കുന്നു, തുടർന്ന് തുടർച്ചയായി മുഴങ്ങുന്ന അകമ്പടി തരംഗങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള ബാസുകളിൽ മങ്ങുന്നു.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ രണ്ടാമത്തെ, വളരെ ചെറിയ ഭാഗം, മൃദുവായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, നേരിയ ശബ്ദങ്ങൾ, പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളി എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. ഈ സംഗീതത്തെ ഡ്രീം ഇൻ എന്ന കുട്ടിച്ചാത്തന്മാരുടെ നൃത്തങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്തിട്ടുണ്ട് മധ്യവേനൽ രാത്രി» ഷേക്സ്പിയർ. രണ്ടാം ഭാഗം ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സ്വപ്‌നത്തിൽ നിന്ന് അതിശക്തവും പ്രൗഢവുമായ അവസാനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ പരിവർത്തനമായി വർത്തിക്കുന്നു.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ അവസാനഭാഗം, പൂർണ്ണരക്തവും സമ്പന്നവുമായ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ എഴുതിയതാണ്, സൃഷ്ടിയുടെ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ കേന്ദ്രം. വികാരാധീനമായ പ്രേരണകളുടെ വേഗത്തിലുള്ള ചുഴലിക്കാറ്റിൽ, തീമുകൾ കുതിച്ചുകയറുന്നു - ഭയപ്പെടുത്തുന്നതും വ്യക്തവും സങ്കടകരവുമാണ് - പ്രക്ഷുബ്ധവും ഞെട്ടിക്കുന്നതുമായ ഒരു മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ലോകം. ഒരു യഥാർത്ഥ നാടകമാണ് കളിക്കുന്നത്. "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ, ലോക സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി, സമഗ്രതയിൽ വളരെ അപൂർവമായ ഒരു ചിത്രം നൽകുന്നു. മനസ്സമാധാനംകലാകാരൻ.

"ചാന്ദ്ര" യുടെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളും ഏറ്റവും മികച്ച പ്രചോദനാത്മക പ്രവർത്തനത്താൽ ഐക്യത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. കൂടാതെ, നിയന്ത്രിത ആദ്യ ചലനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന പല ആവിഷ്‌കാര ഘടകങ്ങളും വികസിക്കുകയും കൊടുങ്കാറ്റുള്ള നാടകീയമായ അവസാനത്തിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവസാന പ്രെസ്റ്റോയിലെ ആർപെജിയോസിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മുകളിലേക്കുള്ള ചലനം, ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ (സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ ടോണിക്ക് ട്രയാഡ്) ശാന്തമായ അലകളുടെ തുടക്കത്തിന്റെ അതേ ശബ്ദത്തോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. രണ്ടോ മൂന്നോ അഷ്ടപദങ്ങളിലൂടെയുള്ള വളരെ മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നത് ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ കേന്ദ്ര എപ്പിസോഡിൽ നിന്നാണ്.

പ്രണയം അനശ്വരമാണ്: ലോകത്തിലെ ഒരു അപൂർവ അതിഥിയാണെങ്കിലും, മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ പോലുള്ള കൃതികൾ കേൾക്കുന്നിടത്തോളം അത് നിലനിൽക്കുന്നു. മനുഷ്യവികാരങ്ങളെ ബോധവത്കരിക്കാനും പരസ്പരം നന്മയിലേക്കും കാരുണ്യത്തിലേക്കും വിളിക്കാനും കഴിവുള്ള കലയുടെ ഉയർന്ന നൈതിക (ധാർമ്മിക - ധാർമ്മിക, ഉദാത്ത) മൂല്യം ഇതല്ലേ?

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം എത്ര മെലിഞ്ഞതും സൗമ്യവുമാണെന്ന് ചിന്തിക്കുക, അവനെ മുറിവേൽപ്പിക്കുക, വേദനിപ്പിക്കുക, ചിലപ്പോൾ എത്ര എളുപ്പമാണ് നീണ്ട വർഷങ്ങൾ. പരിസ്ഥിതിയെ, പ്രകൃതിയുടെ പരിസ്ഥിതിയെ സംരക്ഷിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് കൂടുതൽ ബോധമുണ്ട്, പക്ഷേ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ "പരിസ്ഥിതി" യിൽ നാം ഇപ്പോഴും അന്ധരാണ്. എന്നാൽ ഇത് ഏറ്റവും ചലനാത്മകവും മൊബൈൽ ലോകവുമാണ്, ചിലപ്പോൾ ഒന്നും ശരിയാക്കാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ സ്വയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

സംഗീതം വളരെ സമ്പന്നമായ ദുഃഖത്തിന്റെ എല്ലാത്തരം ഷേഡുകളും ശ്രദ്ധിക്കുക, ജീവനുള്ള മനുഷ്യസ്വരങ്ങൾ അവരുടെ സങ്കടങ്ങളെയും സംശയങ്ങളെയും കുറിച്ച് നിങ്ങളോട് പറയുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. തീർച്ചയായും, പലപ്പോഴും നമ്മൾ അശ്രദ്ധമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് നമ്മൾ സ്വഭാവത്താൽ ദുഷ്ടരായതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് മറ്റുള്ളവരെ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കണമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാത്തതുകൊണ്ടാണ്. ഈ ധാരണ സംഗീതത്തിലൂടെ പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയും: നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അത് ചില അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങളല്ല, മറിച്ച് യഥാർത്ഥമായ, ഇന്നത്തെ ആളുകളുടെ പ്രശ്നങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും ആണ്.

ചോദ്യങ്ങളും ചുമതലകളും:

1. എൽ. ബീഥോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിലെ "അനശ്വര ഗാനം" എന്താണ്? നിങ്ങളുടെ ഉത്തരം വിശദീകരിക്കുക.
2. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ "പരിസ്ഥിതി" പ്രശ്നം മനുഷ്യരാശിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും അടിയന്തിരവുമായ പ്രശ്നമാണ് എന്ന പ്രസ്താവനയോട് നിങ്ങൾ യോജിക്കുന്നുണ്ടോ? അതിന്റെ പരിഹാരത്തിൽ കലയുടെ പങ്ക് എന്തായിരിക്കണം? ആലോചിച്ചു നോക്കൂ.
3. ഇന്നത്തെ കലയിൽ ആളുകളുടെ എന്ത് പ്രശ്നങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും പ്രതിഫലിക്കുന്നു? അവ എങ്ങനെയാണ് നടപ്പിലാക്കുന്നത്?

അവതരണം

ഉൾപ്പെടുത്തിയത്:
1. അവതരണം, ppsx;
2. സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ:
ബീഥോവൻ. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ:
I. Adagio sostenuto, mp3;
II. അല്ലെഗ്രെറ്റോ .mp3;
III. പ്രെസ്റ്റോ അജിറ്റാറ്റോ, mp3;
ബീഥോവൻ. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ, ഭാഗം I (ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ചത്), mp3;
3. അനുബന്ധ ലേഖനം, ഡോക്സ്.

പെൺകുട്ടി ഹൃദയം കീഴടക്കി യുവ സംഗീതസംവിധായകൻഎന്നിട്ട് അത് ക്രൂരമായി തകർത്തു. പക്ഷേ, ആത്മാവിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്ന ഒരു മിടുക്കനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സോണാറ്റയുടെ സംഗീതം നമുക്ക് കേൾക്കാൻ കഴിയുമെന്ന വസ്തുത ജൂലിയറ്റിനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സൊണാറ്റയുടെ മുഴുവൻ പേര് സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ പിയാനോ സൊണാറ്റ നമ്പർ 14, ഒപി. 27, നമ്പർ 2". സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ പേരാണ് "ലൂണാർ", ഈ പേര് ബീഥോവൻ തന്നെ നൽകിയില്ല. ജർമ്മൻ സംഗീത നിരൂപകനും കവിയും ബീഥോവന്റെ സുഹൃത്തുമായ ലുഡ്വിഗ് റെൽഷ്താബ് സൊണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനത്തെ രചയിതാവിന്റെ മരണശേഷം "ഫിർവാൾഡ്സ്റ്റെറ്റ് തടാകത്തിന് മുകളിൽ ചന്ദ്രപ്രകാശം" എന്നതുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. ഈ "വിളിപ്പേര്" വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, അത് തൽക്ഷണം ലോകമെമ്പാടും ശക്തമായിത്തീർന്നു, "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്നത് യഥാർത്ഥ നാമമാണെന്ന് മിക്ക ആളുകളും വിശ്വസിക്കുന്നു.

സോണാറ്റയ്ക്ക് "സൊണാറ്റ - ആർബർ" അല്ലെങ്കിൽ "ഗാർഡൻ ഹൗസ് സോണാറ്റ" എന്ന മറ്റൊരു പേരുണ്ട്. ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, കൊറോമ്പയിലെ ബ്രൺവിക് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഗസീബോയിൽ ബീഥോവൻ ഇത് എഴുതാൻ തുടങ്ങി.

സോണാറ്റയുടെ സംഗീതം ലളിതവും സംക്ഷിപ്തവും വ്യക്തവും സ്വാഭാവികവുമാണ്, അതേസമയം അത് ഇന്ദ്രിയത നിറഞ്ഞതും "ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് ഹൃദയത്തിലേക്ക്" പോകുന്നു (ഇത് ബീഥോവന്റെ തന്നെ വാക്കുകളാണ്). സ്നേഹം, വഞ്ചന, പ്രതീക്ഷ, കഷ്ടപ്പാട്, എല്ലാം മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. എന്നാൽ പ്രധാന ആശയങ്ങളിലൊന്ന് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ തരണം ചെയ്യാനുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ കഴിവാണ്, പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ്, ഇത് പ്രധാന വിഷയംലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ എല്ലാ സംഗീതവും.

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ (1770-1827) ജർമ്മൻ നഗരമായ ബോണിലാണ് ജനിച്ചത്. കുട്ടിക്കാലത്തെ ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങളെ വിളിക്കാം. അഹങ്കാരവും സ്വതന്ത്രവുമായ ഒരു ആൺകുട്ടിക്ക് അതിജീവിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു, പരുഷവും സ്വേച്ഛാധിപതിയുമായ പിതാവ്, മകന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, അവനെ സ്വാർത്ഥ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ചെറിയ ലുഡ്‌വിഗിനെ രാവിലെ മുതൽ രാത്രി വരെ ഹാർപ്‌സികോർഡിൽ ഇരിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചപ്പോൾ, തന്റെ മകന് കുട്ടിക്കാലം ഇത്രയധികം ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയില്ല. എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ, ബീഥോവൻ തന്റെ ആദ്യത്തെ പണം സമ്പാദിച്ചു - അദ്ദേഹം ഒരു പൊതു കച്ചേരി നൽകി, പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ ആൺകുട്ടി സ്വതന്ത്രമായി വയലിനും ഓർഗനും വായിച്ചു. വിജയം, ഒറ്റപ്പെടൽ, ഏകാന്തത, സാമൂഹികത എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം യുവ സംഗീതജ്ഞന് വന്നു. അതേ സമയം, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബുദ്ധിമാനും ദയയുള്ള ഉപദേഷ്ടാവുമായ നെഫെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവനാണ് ആൺകുട്ടിയിൽ സൗന്ദര്യബോധം വളർത്തിയത്, പ്രകൃതി, കല, മനസ്സിലാക്കാൻ അവനെ പഠിപ്പിച്ചു മനുഷ്യ ജീവിതം. നെഫെ ലുഡ്‌വിഗിനെ പുരാതന ഭാഷകൾ, തത്ത്വചിന്ത, സാഹിത്യം, ചരിത്രം, ധാർമ്മികത എന്നിവ പഠിപ്പിച്ചു. തുടർന്ന്, ആഴത്തിലും വിശാലമായും ചിന്തിക്കുന്ന വ്യക്തിയായതിനാൽ, സ്വാതന്ത്ര്യം, മാനവികത, എല്ലാ ജനങ്ങളുടെയും സമത്വം എന്നിവയുടെ തത്വങ്ങളുടെ അനുയായിയായി ബീഥോവൻ മാറി.

1787-ൽ യുവ ബീഥോവൻ ബോണിൽ നിന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് പോയി.
മനോഹരമായ വിയന്ന - തിയേറ്ററുകളുടെയും കത്തീഡ്രലുകളുടെയും ഒരു നഗരം, തെരുവ് ഓർക്കസ്ട്രകൾ, ജനാലകൾക്ക് താഴെയുള്ള ലവ് സെറിനേഡുകൾ - ഒരു യുവ പ്രതിഭയുടെ ഹൃദയം നേടി.

എന്നാൽ അവിടെ വച്ചാണ് യുവ സംഗീതജ്ഞനെ ബധിരത ബാധിച്ചത്: ആദ്യം ശബ്ദങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് നിശബ്ദമായി തോന്നി, പിന്നീട് അദ്ദേഹം കേൾക്കാത്ത വാക്യങ്ങൾ പലതവണ ആവർത്തിച്ചു, ഒടുവിൽ തനിക്ക് കേൾവി നഷ്ടപ്പെടുകയാണെന്ന് അയാൾ മനസ്സിലാക്കി. "ഞാൻ ഒരു കയ്പേറിയ അസ്തിത്വം വലിച്ചെറിയുന്നു," ബീഥോവൻ തന്റെ സുഹൃത്തിന് എഴുതി. - ഞാൻ ബധിരനാണ്. എന്റെ ക്രാഫ്റ്റ് ഉപയോഗിച്ച്, ഇതിലും ഭയാനകമായ മറ്റൊന്നും ഉണ്ടാകില്ല ... ഓ, ഞാൻ ഈ രോഗത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടിയാൽ, ഞാൻ ലോകത്തെ മുഴുവൻ ആശ്ലേഷിക്കും.

എന്നാൽ പുരോഗമന ബധിരതയുടെ ഭയാനകതയ്ക്ക് പകരം വച്ചത് ഒരു യുവ പ്രഭു, ജന്മനാ ഇറ്റാലിയൻ വംശജനായ ഗിയൂലിയറ്റ ഗിയാർഡി (1784-1856) യുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ നിന്നാണ്. സമ്പന്നനും കുലീനനുമായ കൗണ്ട് ഗിയാർഡിയുടെ മകളായ ജൂലിയറ്റ് 1800-ൽ വിയന്നയിലെത്തി. അപ്പോൾ അവൾക്ക് പതിനേഴു വയസ്സ് പോലും ആയിട്ടില്ല, എന്നാൽ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ജീവിത സ്നേഹവും മനോഹാരിതയും മുപ്പതു വയസ്സുള്ള സംഗീതസംവിധായകനെ കീഴടക്കി, താൻ ആവേശത്തോടെയും ആവേശത്തോടെയും പ്രണയത്തിലാണെന്ന് അവൻ ഉടൻ തന്നെ സുഹൃത്തുക്കളോട് സമ്മതിച്ചു. പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു കോക്വെറ്റിന്റെ ഹൃദയത്തിലും അതേ ആർദ്രമായ വികാരങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു. തന്റെ സുഹൃത്തിന് എഴുതിയ കത്തിൽ, ബീഥോവൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "ഈ അത്ഭുതകരമായ പെൺകുട്ടി എനിക്ക് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുകയും എന്നെ സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൾ കാരണം ഞാൻ എന്നിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു മാറ്റം നിരീക്ഷിക്കുന്നു."

ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡി (1784-1856)
അവരുടെ ആദ്യ മീറ്റിംഗിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ജൂലിയറ്റിൽ നിന്ന് കുറച്ച് സൗജന്യ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ ബീഥോവൻ ക്ഷണിച്ചു. അവൾ ഈ ഓഫർ സന്തോഷത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, അത്തരമൊരു ഉദാരമായ സമ്മാനത്തിന് പകരമായി, അവൾ തന്റെ ടീച്ചർക്ക് അവൾ എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്ത നിരവധി ഷർട്ടുകൾ സമ്മാനിച്ചു. കർക്കശക്കാരനായ അധ്യാപകനായിരുന്നു ബീഥോവൻ. ജൂലിയറ്റ് കളിക്കുന്നത് അയാൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടാത്തപ്പോൾ, അയാൾ അസ്വസ്ഥനായി, കുറിപ്പുകൾ തറയിൽ എറിഞ്ഞു, ധിക്കാരത്തോടെ പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞു, അവൾ നിശബ്ദമായി തറയിൽ നിന്ന് നോട്ട്ബുക്കുകൾ ശേഖരിച്ചു. ആറുമാസത്തിനുശേഷം, വികാരങ്ങളുടെ കൊടുമുടിയിൽ, ബീഥോവൻ ഒരു പുതിയ സോണാറ്റ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം "ചന്ദ്രൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടും. ഇത് കൗണ്ടസ് ഗുയിസിയാർഡിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് സംസ്ഥാനത്ത് ആരംഭിച്ചു വലിയ സ്നേഹം, ആവേശവും പ്രതീക്ഷയും.

1802 ഒക്ടോബറിലെ പ്രക്ഷുബ്ധാവസ്ഥയിൽ, ബീഥോവൻ വിയന്ന വിട്ട് ഹീലിജൻസ്റ്റാഡിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധമായ “ഹെലിജൻസ്റ്റാഡ് നിയമം” എഴുതി: “ഓ, ഞാൻ ക്ഷുദ്രക്കാരനും ദുശ്ശാഠ്യമുള്ളവനും മോശം പെരുമാറ്റമുള്ളവനുമാണെന്ന് കരുതുന്നവരേ, നിങ്ങൾ എന്നോട് എത്ര അനീതിയാണ് കാണിക്കുന്നത്; നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നതിന്റെ രഹസ്യ കാരണം നിങ്ങൾക്കറിയില്ല. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിലും മനസ്സിലും ദയയുടെ ആർദ്രമായ വികാരത്തിന് മുൻകൈയെടുത്തു, വലിയ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ ഞാൻ എപ്പോഴും തയ്യാറാണ്. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ചിന്തിക്കുക, ഇപ്പോൾ ആറ് വർഷമായി ഞാൻ ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ അവസ്ഥയിലാണ് ... ഞാൻ പൂർണ്ണമായും ബധിരനാണ് ... "
ഭയം, പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ച എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകനിൽ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. എന്നാൽ ബീഥോവൻ തന്റെ ശക്തി ശേഖരിക്കുകയും ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ഏതാണ്ട് കേവല ബധിരതയിൽ മികച്ച മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, ജൂലിയറ്റ് ഓസ്ട്രിയയിലേക്ക് മടങ്ങി ബീഥോവന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ എത്തി. കരഞ്ഞുകൊണ്ട്, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ അധ്യാപകനായിരുന്ന, അവളുടെ കുടുംബത്തിന്റെ ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും ബുദ്ധിമുട്ടുകളെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു, അവളോട് ക്ഷമിക്കാനും പണം സഹായിക്കാനും ആവശ്യപ്പെട്ട അത്ഭുതകരമായ സമയം അവൾ ഓർത്തു. ദയയും മാന്യനുമായതിനാൽ, മാസ്ട്രോ അവൾക്ക് ഗണ്യമായ തുക നൽകി, പക്ഷേ അവളോട് പോകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഒരിക്കലും അവന്റെ വീട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടരുത്. ബീഥോവൻ നിസ്സംഗനും നിസ്സംഗനുമായി തോന്നി. പക്ഷേ, നിരവധി നിരാശകളാൽ തകർന്ന അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ആർക്കറിയാം. തന്റെ ജീവിതാവസാനം, സംഗീതസംവിധായകൻ എഴുതും: "ഞാൻ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചിരുന്നു, എന്നത്തേക്കാളും, അവളുടെ ഭർത്താവായിരുന്നു ..."

ബ്രൺസ്‌വിക്ക് സഹോദരിമാരായ തെരേസ (2), ജോസഫിൻ (3)

തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് ശാശ്വതമായി മായ്ച്ചുകളയാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് കമ്പോസർ മറ്റ് സ്ത്രീകളുമായി കണ്ടുമുട്ടി. ഒരിക്കൽ, സുന്ദരിയായ ജോസഫിൻ ബ്രൺസ്‌വിക്കിനെ കണ്ടപ്പോൾ, അവൻ ഉടൻ തന്നെ അവളോട് തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറഞ്ഞു, പക്ഷേ മറുപടിയായി അദ്ദേഹത്തിന് മര്യാദയുള്ളതും എന്നാൽ വ്യക്തമായതുമായ വിസമ്മതം മാത്രമാണ് ലഭിച്ചത്. തുടർന്ന്, നിരാശയോടെ, ബീഥോവൻ ജോസഫൈന്റെ മൂത്ത സഹോദരി തെരേസയോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തി. എന്നാൽ അവൾ അതുതന്നെ ചെയ്തു, കമ്പോസറുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ അസാധ്യതയെക്കുറിച്ച് മനോഹരമായ ഒരു യക്ഷിക്കഥ കണ്ടുപിടിച്ചു.

സ്ത്രീകൾ അവനെ അപമാനിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് പ്രതിഭ ആവർത്തിച്ച് അനുസ്മരിച്ചു. ഒരു ദിവസം, വിയന്നീസ് തിയേറ്ററിലെ ഒരു യുവ ഗായിക, അവളെ കാണാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ, പരിഹാസത്തോടെ മറുപടി പറഞ്ഞു, "കമ്പോസർ കാഴ്ചയിൽ വളരെ വൃത്തികെട്ടവനാണ്, കൂടാതെ, അവൾക്ക് വളരെ വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു", അവൾ അവനെ കാണാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല. ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ തന്റെ രൂപം നോക്കിയില്ല, പലപ്പോഴും വൃത്തികെട്ടവനായിരുന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അവനെ സ്വതന്ത്രനായി വിളിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല, അയാൾക്ക് ഒരു സ്ത്രീയുടെ നിരന്തരമായ പരിചരണം ആവശ്യമാണ്. മാസ്ട്രോയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ, ബീഥോവന്റെ പട്ടുവസ്ത്രം കെട്ടിയിട്ടില്ലെന്ന് ശ്രദ്ധിച്ച്, നെറ്റിയിൽ ചുംബിച്ചപ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഈ വില്ലു നീക്കം ചെയ്തില്ല, ആഴ്ചകളോളം വസ്ത്രങ്ങൾ മാറ്റിയില്ല, സുഹൃത്തുക്കൾ അവന്റെ വിലയുടെ പുതിയ രൂപമല്ലെന്ന് സൂചന നൽകുന്നത് വരെ.

വളരെ ആത്മാർത്ഥവും തുറന്നതും, കാപട്യത്തെയും അടിമത്തത്തെയും അവഹേളിക്കുന്ന ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും പരുഷവും മോശം പെരുമാറ്റവും ഉള്ളവനായി കാണപ്പെട്ടു. പലപ്പോഴും അദ്ദേഹം സ്വയം അശ്ലീലമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതിനാലാണ് പലരും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു പ്ലീബിയനും അജ്ഞനും ആയി കണക്കാക്കിയത്, സംഗീതസംവിധായകൻ സത്യം പറഞ്ഞെങ്കിലും.

1826 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ബീഥോവൻ രോഗബാധിതനായത്. ക്ഷീണിച്ച ചികിത്സ, മൂന്ന് സങ്കീർണ്ണമായ ഓപ്പറേഷനുകൾക്ക് കമ്പോസറെ കാലിൽ കയറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എല്ലാ ശൈത്യകാലത്തും, കിടക്കയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കാതെ, തീർത്തും ബധിരനായിരുന്നു, അയാൾക്ക് ജോലിയിൽ തുടരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾസംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതം ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അവൻ പൂർണ്ണമായും ബധിരനാണ്, ഏകാന്തത, രോഗം, ദാരിദ്ര്യം എന്നിവയാൽ അവനെ വേട്ടയാടുന്നു. കുടുംബ ജീവിതംഫലിച്ചില്ല. തന്റെ മകന് പകരം വയ്ക്കാൻ കഴിയുന്ന തന്റെ അനന്തരവന് അവൻ തന്റെ എല്ലാ സ്നേഹവും നൽകുന്നു, എന്നാൽ വഞ്ചകനായ, ഇരുമുഖമുള്ള ലോഫറും വ്യഭിചാരിയുമായി വളർന്നു, അത് ബീഥോവന്റെ ജീവിതം ചുരുക്കി.
1827 മാർച്ച് 26 ന് ഗുരുതരമായ വേദനാജനകമായ അസുഖം മൂലം കമ്പോസർ മരിച്ചു.

വിയന്നയിലെ ബീഥോവന്റെ ശവകുടീരം
അവന്റെ മരണശേഷം ഒരു പെട്ടിയിൽ ഡെസ്ക്ക്"അനശ്വരനായ പ്രിയതമയ്ക്ക്" (എ.ആർ. സർദാര്യൻ.) എന്ന കത്ത് ബീഥോവൻ തന്നെ തലക്കെട്ട് നൽകി. നിനക്കു വേണ്ടി കണ്ണുനീർ - നീ - നിനക്കു, എന്റെ ജീവിതം, എന്റെ എല്ലാം ... ".

സന്ദേശം കൃത്യമായി ആരെയാണ് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതെന്ന് പലരും തർക്കിക്കും. എന്നാൽ ഒരു ചെറിയ വസ്തുത ജൂലിയറ്റ് ഗിയാർഡിയെ പ്രത്യേകം ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു: കത്തിന് അടുത്തായി ഒരു അജ്ഞാത മാസ്റ്റർ നിർമ്മിച്ച ബീഥോവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ ഒരു ചെറിയ ഛായാചിത്രം സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു.

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ. പ്രണയത്തിന്റെ സോണാറ്റ അല്ലെങ്കിൽ...

സൊണാറ്റ സിസ് മൈനർ(op. 27 No. 2) - ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പിയാനോ സൊണാറ്റകളിൽ ഒന്ന്; ഒരുപക്ഷേ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പിയാനോ സൊണാറ്റയും ഗാർഹിക സംഗീത നിർമ്മാണത്തിനുള്ള പ്രിയപ്പെട്ട സൃഷ്ടിയും. രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി അത് പഠിച്ചു, കളിച്ചു, മയപ്പെടുത്തി, മെരുക്കി - എല്ലാ പ്രായത്തിലും ആളുകൾ മരണത്തെ മയപ്പെടുത്താനും മെരുക്കാനും ശ്രമിച്ചു.

തിരമാലകളിൽ ബോട്ട്

"ലൂണാർ" എന്ന പേര് ബീഥോവന്റേതല്ല - ജർമ്മൻ സംഗീത നിരൂപകനും കവിയും ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുമായ ഹെൻറിച്ച് ഫ്രെഡറിക്ക് ലുഡ്വിഗ് റെൽസ്റ്റാബ് (1799-1860) സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണശേഷം ഇത് പ്രചാരത്തിലായി, മാസ്റ്ററുടെ സംഭാഷണ നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ നിരവധി കുറിപ്പുകൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു. സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡിലെ ഫിർവാൾഡ്‌സ്‌റ്റെഡ് തടാകത്തിലൂടെ ചന്ദ്രനു കീഴിൽ സഞ്ചരിക്കുന്ന ബോട്ടിന്റെ ചലനവുമായി സൊണാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളെ Relshtab താരതമ്യം ചെയ്തു.

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ വരച്ച ഛായാചിത്രം

ലുഡ്വിഗ് റെൽഷ്താബ്
(1799 - 1860)
ജർമ്മൻ നോവലിസ്റ്റ്, നാടകകൃത്ത്, സംഗീത നിരൂപകൻ

കെ. ഫ്രീഡ്രിക്ക്. മഞ്ഞിൽ മൊണാസ്ട്രി സെമിത്തേരി (1819)
നാഷണൽ ഗാലറി, ബെർലിൻ

സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്. Vierwaldsted തടാകം

ബീഥോവന്റെ വ്യത്യസ്ത കൃതികൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്ന നിരവധി ശീർഷകങ്ങളുണ്ട്, ചട്ടം പോലെ, ഒരു രാജ്യത്ത് മാത്രം. എന്നാൽ ഈ സോണാറ്റയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "ലൂണാർ" എന്ന വിശേഷണം അന്തർദ്ദേശീയമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ഭാരം കുറഞ്ഞ സലൂൺ പേര് സംഗീതം വളർന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ആഴത്തെ സ്പർശിച്ചു. ബീഥോവൻ തന്നെ, തന്റെ കൃതികളുടെ ഭാഗങ്ങൾ അൽപ്പം അതിശയകരമായ നിർവചനങ്ങൾ നൽകാൻ ചായ്വുള്ളവനായിരുന്നു ഇറ്റാലിയൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് സോണാറ്റകൾക്ക് പേരിട്ടു - op. 27 നമ്പർ 1, 2 - അർദ്ധ ഉന ഫാന്റസിയ"എന്തോ ഫാന്റസി പോലെ."

ഇതിഹാസം

റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യം സോണാറ്റയുടെ ആവിർഭാവത്തെ അടുത്തതുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു പ്രണയ താൽപ്പര്യംസംഗീതസംവിധായകൻ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി, യുവ ഗിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡി (1784-1856), തെരേസയുടെയും ജോസഫിൻ ബ്രൺസ്‌വിക്കിന്റെയും കസിൻ, രണ്ട് സഹോദരിമാർ, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ ആകൃഷ്ടനായി (ബീഥോവനും മൊസാർട്ടിനെപ്പോലെ മുഴുവൻ കുടുംബങ്ങളോടും പ്രണയത്തിലാകാനുള്ള പ്രവണത ഉണ്ടായിരുന്നു).

ജൂലിയറ്റ് Guicciardi

തെരേസ ബ്രൺസ്വിക്ക്. ബീഥോവന്റെ വിശ്വസ്ത സുഹൃത്തും വിദ്യാർത്ഥിയും

ഡൊറോത്തിയ എർട്ട്മാൻ
ജർമ്മൻ പിയാനിസ്റ്റ്, ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനക്കാരിൽ ഒരാൾ
ബീഥോവന്റെ കൃതികളുടെ പ്രകടനത്തിന് എർട്ട്മാൻ പ്രശസ്തയായിരുന്നു. കമ്പോസർ സോണാറ്റ നമ്പർ 28 അവൾക്കായി സമർപ്പിച്ചു

റൊമാന്റിക് ഇതിഹാസത്തിൽ നാല് പോയിന്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: ബീഥോവന്റെ അഭിനിവേശം, ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിൽ സോണാറ്റ കളിക്കൽ, വർഗ മുൻവിധി കാരണം ഹൃദയമില്ലാത്ത മാതാപിതാക്കൾ നിരസിച്ച കൈയുടെ നിർദ്ദേശം, ഒടുവിൽ, ഒരു സമ്പന്നനായ യുവ പ്രഭുക്കന്മാരെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനേക്കാൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ട നിസ്സാരമായ ഒരു റീത്തിന്റെ വിവാഹം.

അയ്യോ, ബീഥോവൻ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയോട് എപ്പോഴെങ്കിലും വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തിയതായി സ്ഥിരീകരിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല (ഉയർന്ന തോതിലുള്ള സാദ്ധ്യതയോടെ, അദ്ദേഹം പിന്നീട് ചെയ്തത് പോലെ, പങ്കെടുക്കുന്ന വൈദ്യന്റെ കസിൻ തെരേസ മാൽഫട്ടി). ബീഥോവൻ ജൂലിയറ്റുമായി ഗൗരവമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു എന്നതിന് തെളിവുകൾ പോലുമില്ല. അവൻ തന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആരോടും പറഞ്ഞില്ല (തീർച്ചയായും, അവൻ തന്റെ മറ്റ് പ്രണയങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചില്ല). ജൂലിയറ്റ് ഗിയാർഡിയുടെ ഛായാചിത്രം കമ്പോസറുടെ മരണശേഷം പൂട്ടിയ പെട്ടിയിൽ മറ്റ് വിലപ്പെട്ട രേഖകളോടൊപ്പം കണ്ടെത്തി - പക്ഷേ ... നിരവധി സ്ത്രീ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഒരു രഹസ്യ പെട്ടിയിൽ കിടന്നു.

ഒടുവിൽ, ബാലെ സംഗീതം രചിച്ച പ്രായമായ സംഗീതസംവിധായകനും ആർക്കൈവിസ്റ്റുമായ കൗണ്ട് വെൻസൽ റോബർട്ട് വോൺ ഗാലൻബെർഗിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സംഗീത നാടകവേദി, ഒപ് സൃഷ്ടിച്ച് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷമാണ് ജൂലിയറ്റ് പുറത്തുവന്നത്. 27 നമ്പർ 2 - 1803 ൽ.

ഒരുകാലത്ത് ബീഥോവൻ ആവേശഭരിതനായിരുന്ന പെൺകുട്ടി സന്തോഷകരമായ വിവാഹിതയായിരുന്നോ എന്നത് മറ്റൊരു ചോദ്യമാണ്. മരണത്തിന് മുമ്പ്, ബധിര സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സംഭാഷണ നോട്ട്ബുക്കുകളിലൊന്നിൽ എഴുതി, കുറച്ച് മുമ്പ് ജൂലിയറ്റ് അവനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, “കരഞ്ഞു”, പക്ഷേ അവൻ അവളെ നിരസിച്ചു.

കാസ്പർ ഡേവിഡ് ഫ്രെഡ്രിക്ക്. സ്ത്രീയും സൂര്യാസ്തമയവും (സൂര്യാസ്തമയം, സൂര്യോദയം, രാവിലെ സൂര്യനിൽ സ്ത്രീ)

താൻ ഒരിക്കൽ പ്രണയിച്ച സ്ത്രീകളെ ബീഥോവൻ തള്ളിക്കളഞ്ഞില്ല, അവർക്ക് കത്തെഴുതുക പോലും ചെയ്തു.

"അനശ്വര കാമുകൻ" എന്ന കത്തിന്റെ ആദ്യ പേജ്

ഒരുപക്ഷേ 1801-ൽ, ചൂടുള്ള സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുമായി ചില നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ വഴക്കിട്ടു (ഉദാഹരണത്തിന്, വയലിനിസ്റ്റ് ബ്രിഡ്ജ് ടവർ, വയലിനിസ്റ്റ് ബ്രിഡ്ജ് ടവറിന്റെ അവതാരകനുമായി സംഭവിച്ചതുപോലെ), ഇത് ഓർക്കാൻ അദ്ദേഹം ലജ്ജിച്ചു.

ഹൃദയത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ

1801-ൽ ബീഥോവൻ കഷ്ടപ്പെട്ടുവെങ്കിൽ, അത് അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയത്തിൽ നിന്നല്ല. ഈ സമയത്ത്, മൂന്ന് വർഷമായി താൻ വരാനിരിക്കുന്ന ബധിരതയുമായി മല്ലിടുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം ആദ്യം സുഹൃത്തുക്കളെ അറിയിച്ചു. 1801 ജൂൺ 1 ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തും വയലിനിസ്റ്റും ദൈവശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ കാൾ അമെൻഡയ്ക്ക് (1771-1836) നിരാശാജനകമായ ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു. (5) ബീഥോവൻ തന്റെ സുന്ദരിയെ ആർക്കാണ് സമർപ്പിച്ചത് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് op. എഫ് മേജറിൽ 18. ജൂൺ 29 ന്, ബീഥോവൻ തന്റെ രോഗത്തെക്കുറിച്ച് മറ്റൊരു സുഹൃത്തായ ഫ്രാൻസ് ഗെർഹാർഡ് വെഗെലറെ അറിയിച്ചു: “രണ്ട് വർഷമായി ഞാൻ ഒരു സമൂഹത്തെയും മിക്കവാറും ഒഴിവാക്കിയിട്ടുണ്ട്, കാരണം എനിക്ക് ആളുകളോട് പറയാൻ കഴിയില്ല: “ഞാൻ ബധിരനാണ്!”.

Geiligenstadt ഗ്രാമത്തിലെ പള്ളി

1802-ൽ, Heiligenstadt-ൽ (വിയന്നയിലെ ഒരു റിസോർട്ട് നഗരപ്രാന്തം), അദ്ദേഹം തന്റെ അത്ഭുതകരമായ നിയമം എഴുതും: "ഓ, എന്നെ വികാരാധീനനോ, ധാർഷ്ട്യമോ, ദുരുദ്ദേശ്യപരമോ ആയി കണക്കാക്കുകയോ പ്രഖ്യാപിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നവരേ, നിങ്ങൾ എന്നോട് എത്ര അനീതിയാണ് കാണിക്കുന്നത്" - ഈ പ്രസിദ്ധമായ പ്രമാണം ആരംഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ ചിത്രം കനത്ത ചിന്തകളിലൂടെയും സങ്കടകരമായ ചിന്തകളിലൂടെയും വളർന്നു.

ബീഥോവന്റെ കാലത്തെ റൊമാന്റിക് കവിതയിലെ ചന്ദ്രൻ ഒരു അശുഭകരമായ, ഇരുണ്ട പ്രകാശമാണ്. പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, സലൂൺ കവിതയിലെ അവളുടെ ചിത്രം ചാരുത നേടുകയും "തെളിച്ചം" നൽകുകയും ചെയ്തു. "ചന്ദ്ര" എന്ന വിശേഷണം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഗം 18 ന് അവസാനം - XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽവി. യുക്തിരാഹിത്യം, ക്രൂരത, അന്ധകാരം എന്നിവ അർത്ഥമാക്കാം.

അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയത്തിന്റെ ഇതിഹാസം എത്ര മനോഹരമാണെങ്കിലും, ബീഥോവന് അത്തരമൊരു സോണാറ്റ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിക്ക് സമർപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സോണാറ്റയാണ്.

താക്കോൽ

മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ നിഗൂഢമായ ട്രിപ്പിൾസിന്റെ താക്കോൽ, ആദ്യത്തെ ചലനം തുറക്കുന്നത്, മൊസാർട്ടിന്റെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ പ്രസിദ്ധമായ കൃതിയിൽ തിയോഡോർ വിസേവയും ജോർജ്ജ് ഡി സെന്റ്-ഫോയും കണ്ടെത്തി. മാതാപിതാക്കളുടെ പിയാനോ ഉള്ള ഓരോ കുട്ടിയും ഇന്ന് ആവേശത്തോടെ കളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഈ ട്രിപ്പിൾസ്, മൊസാർട്ട് തന്റെ ഓപ്പറ ഡോൺ ജിയോവാനിയിൽ (1787) സൃഷ്ടിച്ച അനശ്വര ചിത്രത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ബീഥോവൻ നീരസിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്ത മൊസാർട്ടിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് ആരംഭിക്കുന്നത് രാത്രിയുടെ ഇരുട്ടിൽ ഒരു വിവേകശൂന്യമായ കൊലപാതകത്തോടെയാണ്. ഓർക്കസ്ട്രയിലെ പൊട്ടിത്തെറിക്ക് ശേഷം വന്ന നിശ്ശബ്ദതയിൽ, നിശബ്ദവും ആഴമേറിയതുമായ മൂന്ന് തന്ത്രികളിൽ മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഉയർന്നുവരുന്നു: മരിക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ വിറയ്ക്കുന്ന ശബ്ദം, അവനെ കൊലയാളിയുടെ ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ശബ്ദം, ഒരു പരിഭ്രാന്തനായ ദാസന്റെ പിറുപിറുപ്പ്.

ഈ വേർപിരിഞ്ഞ ട്രിപ്പിൾ ചലനത്തിലൂടെ, ശരീരം ഇതിനകം മരവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, ജീവിതം ഒഴുകിപ്പോകുന്നതിന്റെയും അന്ധകാരത്തിലേക്ക് ഒഴുകുന്നതിന്റെയും പ്രഭാവം മൊസാർട്ട് സൃഷ്ടിച്ചു, ലെഥെയുടെ അളന്ന ചാഞ്ചാട്ടം അതിന്റെ തിരമാലകളിൽ മങ്ങിപ്പോകുന്ന ബോധത്തെ കൊണ്ടുപോകുന്നു.

മൊസാർട്ടിൽ, തന്ത്രികളുടെ ഏകതാനമായ അകമ്പടി കാറ്റ് വാദ്യോപകരണങ്ങളാലും ആലാപനത്താലും - ഇടയ്ക്കിടെയാണെങ്കിലും - പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളാൽ ക്രോമാറ്റിക് വിലാപ രാഗമാണ്.

ബീഥോവന്റെ "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയിൽ, ഒരു അകമ്പടിയാകേണ്ടിയിരുന്നത് മുങ്ങിപ്പോവുകയും മെലഡിയെ അലിയിക്കുകയും ചെയ്തു - വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ശബ്ദം. അവയ്‌ക്ക് മുകളിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന ഉയർന്ന ശബ്‌ദം (അതിന്റെ യോജിച്ച പെരുമാറ്റം ചിലപ്പോൾ അവതാരകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാന ബുദ്ധിമുട്ടാണ്) മിക്കവാറും ഒരു മെലഡിയല്ല. അവസാന ആശ്രയമായി ഗ്രഹിക്കാവുന്ന ഒരു ഈണത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണയാണിത്.

വിടയുടെ വക്കിലാണ്

മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, മൊസാർട്ടിന്റെ മരണ ട്രിപ്പിൾസിനെ ബീഥോവൻ മാറ്റിമറിക്കുന്നു, അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങി, ഒരു സെമി ടോൺ ലോവർ - കൂടുതൽ ആദരണീയവും റൊമാന്റിക് സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലേക്ക്. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രധാന സ്വരമായിരിക്കും - അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാനവും മികച്ചതുമായ ക്വാർട്ടറ്റ് എഴുതും സിസ് മൈനർ.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ അനന്തമായ ട്രയാഡുകൾ, മറ്റൊന്നിലേക്ക് പകരുന്നു, അവയ്ക്ക് അവസാനമോ തുടക്കമോ ഇല്ല. ചുവരിന് പിന്നിലെ തുലാസുകളുടെയും ത്രികോണങ്ങളുടെയും അനന്തമായ കളിയാൽ ഉളവാക്കുന്ന വാഞ്ഛയുടെ വികാരം അതിശയകരമായ കൃത്യതയോടെ ബീഥോവൻ പുനർനിർമ്മിച്ചു - അവരുടെ അനന്തമായ ആവർത്തനത്തിലൂടെ ഒരു വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് സംഗീതം ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഈ വിരസമായ അസംബന്ധങ്ങളെയെല്ലാം കോസ്മിക് ക്രമത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലേക്ക് ബീഥോവൻ ഉയർത്തുന്നു. നമുക്ക് മുന്നിൽ അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ഒരു സംഗീത തുണിത്തരമുണ്ട്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തോടെ. മറ്റ് കലകൾ ബീഥോവന്റെ ഈ കണ്ടെത്തലിന്റെ നിലവാരത്തെ സമീപിച്ചു: അങ്ങനെ, കലാകാരന്മാർ ശുദ്ധമായ നിറത്തെ അവരുടെ ക്യാൻവാസുകളുടെ നായകനാക്കി.

1801-ലെ തന്റെ രചനയിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ ചെയ്യുന്നത്, അന്തരിച്ച ബീഥോവന്റെ അവസാനത്തെ സോണാറ്റകളുടെ തിരയലുമായി വ്യഞ്ജനാത്മകമാണ്, അതിൽ തോമസ് മാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "സോണാറ്റ തന്നെ ഒരു വിഭാഗമായി അവസാനിക്കുന്നു, അത് അവസാനിച്ചു: അത് അതിന്റെ വിധി നിറവേറ്റി, ലക്ഷ്യത്തിലെത്തി, കൂടുതൽ വഴികളില്ല" എന്ന് പറയുന്നു.

“മരണം ഒന്നുമല്ല,” ബീഥോവൻ പറഞ്ഞു, “നിങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നത് ഏറ്റവും മനോഹരമായ നിമിഷങ്ങളിൽ മാത്രമാണ്. യഥാർത്ഥമായത്, ഒരു വ്യക്തിയിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നത്, അവനിൽ അന്തർലീനമായത്, ശാശ്വതമാണ്. ക്ഷണികമായത് വിലയില്ലാത്തതാണ്. ജീവിതത്തിന് സൗന്ദര്യവും പ്രാധാന്യവും ലഭിക്കുന്നത് ഫാന്റസിക്ക് നന്ദി മാത്രമാണ്, ഈ പുഷ്പം അവിടെ മാത്രം, അതിരുകടന്ന ഉയരങ്ങളിൽ, ഗംഭീരമായി തഴച്ചുവളരുന്നു ... "

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം, "രണ്ട് അഗാധങ്ങൾക്കിടയിൽ വളർന്ന ഒരു സുഗന്ധമുള്ള പുഷ്പം - സങ്കടത്തിന്റെ അഗാധവും നിരാശയുടെ അഗാധവും" എന്ന് ഫ്രാൻസ് ലിസ്‌റ്റ് വിളിച്ചു, ഇത് നേരിയ ഇടവേളയ്ക്ക് സമാനമായ ഒരു കോക്വെറ്റിഷ് അലഗ്രെറ്റോയാണ്. റൊമാന്റിക് പെയിന്റിംഗിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ചിന്തിക്കാൻ ശീലിച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ സമകാലികർ, മൂന്നാം ഭാഗത്തെ തടാകത്തിലെ രാത്രി കൊടുങ്കാറ്റിനോട് താരതമ്യം ചെയ്തു. നാലുതരം ശബ്ദങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഉയർന്നുവരുന്നു, ഓരോന്നും രണ്ട് മൂർച്ചയുള്ള പ്രഹരങ്ങളോടെ അവസാനിക്കുന്നു, തിരമാലകൾ ഒരു പാറയിൽ ഇടിക്കുന്നതുപോലെ.

സംഗീത രൂപം തന്നെ കീറിമുറിച്ചു, പഴയ രൂപത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂട് തകർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അരികിലൂടെ തെറിച്ചുവീഴുന്നു - പക്ഷേ പിൻവാങ്ങുന്നു.

സമയം ഇതുവരെ വന്നിട്ടില്ല.

വാചകം: സ്വെറ്റ്‌ലാന കിറില്ലോവ, ആർട്ട് മാസിക

... സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഈ കൃതി സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത്, ഈയിടെ തൊട്ടിലിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ആവേശകരമായ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് പോലെ അർത്ഥശൂന്യമാണ്, പക്ഷേ വേണ്ടത്ര അനുഭവിക്കാൻ പഠിക്കുന്നില്ല.

കുട്ടികളേ, നിങ്ങൾ അവരിൽ നിന്ന് എന്ത് എടുക്കും? വ്യക്തിപരമായി, എനിക്ക് ഈ ജോലി അന്ന് മനസ്സിലായില്ല. അതെ, ഒരു ദിവസം സംഗീതസംവിധായകന് തോന്നിയതുപോലെ എനിക്ക് തോന്നിയില്ലെങ്കിൽ എനിക്ക് ഇപ്പോൾ പോലും മനസ്സിലാകില്ല.

കുറച്ച് സംയമനം, വിഷാദം... ഇല്ല, എവിടെയാണ്. അവൻ കരയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അവന്റെ വേദന അവന്റെ മനസ്സിനെ മുക്കിക്കളഞ്ഞു, ഭാവി അർത്ഥമില്ലാത്തതായി തോന്നി - ഒരു ചിമ്മിനി പോലെ - ഏതെങ്കിലും ല്യൂമൻ.

നന്ദിയുള്ള ഒരു ശ്രോതാവ് മാത്രമേ ബീഥോവനു ബാക്കിയുള്ളൂ. പിയാനോ.

അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാം ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തോന്നുന്നത്ര ലളിതമായിരുന്നില്ലേ? ഇതിലും എളുപ്പമായാലോ?

യഥാർത്ഥത്തിൽ, സോണാറ്റ നമ്പർ 14 മുഴുവനും "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മാത്രമാണ്. എന്നാൽ ഇത് ശേഷിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളുടെ മൂല്യം കുറയ്ക്കുന്നില്ല, കാരണം അവ അക്കാലത്തെ രചയിതാവിന്റെ വൈകാരികാവസ്ഥയെ വിലയിരുത്താൻ ഉപയോഗിക്കാം. നിങ്ങൾ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ മാത്രം കേൾക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ മിക്കവാറും തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുമെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ഇതൊരു ഒറ്റപ്പെട്ട സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. എനിക്ക് ശരിക്കും ആഗ്രഹമുണ്ടെങ്കിലും.

അത് കേൾക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് തോന്നുന്നത്? എത്ര മനോഹരമായ ഈണമായിരുന്നു, ബീഥോവൻ എത്ര കഴിവുള്ള സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച്? സംശയമില്ല, ഇതെല്ലാം നിലവിലുണ്ട്.

ഒരു സംഗീത പാഠത്തിൽ അവളെ സ്കൂളിൽ കേട്ടപ്പോൾ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ വഞ്ചിക്കുന്നതിനെക്കാൾ അടുത്ത് വരുന്ന ബധിരതയെക്കുറിച്ചാണ് രചയിതാവ് കൂടുതൽ വിഷമിക്കുന്നതെന്ന് തോന്നിക്കുന്ന തരത്തിൽ ടീച്ചർ ആമുഖത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു എന്നത് രസകരമാണ്.

എന്തൊരു വിഡ്ഢിത്തം. നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാൾ മറ്റൊരാളിലേക്ക് പോകുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുമ്പോൾ, മറ്റെന്തെങ്കിലും പ്രാധാന്യമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും ... മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയും "" ൽ അവസാനിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ അനുമാനിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അത് അങ്ങനെ തന്നെ ആയിരിക്കും. അല്ലെഗ്രെറ്റോ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും മൊത്തത്തിലുള്ള വ്യാഖ്യാനത്തെ തികച്ചും നാടകീയമായി മാറ്റുന്നു. കാരണം ഇത് വ്യക്തമാകും: ഇത് ഒരു ചെറിയ രചന മാത്രമല്ല, ഇത് ഒരു മുഴുവൻ കഥയാണ്.

യഥാർത്ഥ കല ആരംഭിക്കുന്നത് അങ്ങേയറ്റം ആത്മാർത്ഥത ഉള്ളിടത്താണ്. ഒരു യഥാർത്ഥ സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവന്റെ സംഗീതം തന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനുള്ള മാർഗമായി മാറുന്നു.

മിക്കപ്പോഴും, അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയത്തിന്റെ ഇരകൾ വിശ്വസിക്കുന്നത് അവർ തിരഞ്ഞെടുത്തയാൾ അവരുടെ യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കിയാൽ, അവൾ മടങ്ങിവരുമെന്ന്. സ്നേഹം കൊണ്ടല്ലെങ്കിൽ സഹതാപം കൊണ്ടെങ്കിലും. സമ്മതിക്കുന്നത് വേദനാജനകമായിരിക്കാം, പക്ഷേ കാര്യങ്ങൾ അങ്ങനെയാണ്.

"ഹിസ്റ്റീരിയൽ സ്വഭാവം" - അത് എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു? ഈ പദപ്രയോഗത്തിന് നിരാശാജനകമായ നിഷേധാത്മക അർത്ഥം ആരോപിക്കുന്നത് പതിവാണ്, അതുപോലെ തന്നെ അതിന്റെ പ്രത്യേകതയും ശക്തമായതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ന്യായമായ ലൈംഗികതയ്ക്ക്. അതുപോലെ, ഇത് നിങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ മറ്റെല്ലാറ്റിന്റെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുക. ഇത് വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു, കാരണം നിങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ മറയ്ക്കുന്നത് പതിവാണ്. പ്രത്യേകിച്ചും ബീഥോവൻ ജീവിച്ചിരുന്ന കാലത്ത്.

നിങ്ങൾ വർഷം തോറും സജീവമായി സംഗീതം എഴുതുകയും നിങ്ങളുടെ ഒരു ഭാഗം അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, അത് ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള കരകൗശലവസ്തുവായി മാറ്റുക മാത്രമല്ല, നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിലും കൂടുതൽ മൂർച്ചയുള്ളതായി നിങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഏകാന്തത ഉൾപ്പെടെ. ഈ രചനയുടെ രചന 1800 ൽ ആരംഭിച്ചു, സൊണാറ്റ 1802 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

വഷളായ അസുഖം മൂലമുള്ള ഏകാന്തതയുടെ സങ്കടമായിരുന്നോ, അതോ പ്രണയത്തിന്റെ തുടക്കം കാരണം സംഗീതസംവിധായകൻ വിഷാദത്തിലായിരുന്നോ?

അതെ, ചിലപ്പോൾ അത് സംഭവിക്കുന്നു! സോണാറ്റയുടെ സമർപ്പണം ആമുഖത്തിന്റെ തന്നെ കളറിംഗിനെക്കാൾ ആവശ്യപ്പെടാത്ത പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. വീണ്ടും, പതിനാലാമത്തെ സോണാറ്റ നിർഭാഗ്യവാനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മെലഡി മാത്രമല്ല, അത് - സ്വതന്ത്ര ചരിത്രം. അതിനാൽ പ്രണയം അവനെ എങ്ങനെ മാറ്റിമറിച്ചു എന്നതിന്റെ ഒരു കഥ കൂടിയാകാം ഇത്.

പ്രസ്ഥാനം രണ്ട്: അല്ലെഗ്രെറ്റോ

"അഴിയുടെ നടുവിൽ ഒരു പൂവ്". സൊണാറ്റ നമ്പർ 14-ന്റെ അലെഗ്രെറ്റോയെക്കുറിച്ച് ലിസ്‌റ്റ് പറഞ്ഞത് ഇങ്ങനെയാണ്. ആരോ ... അതെ, ഒരാളല്ല, എന്നാൽ തുടക്കത്തിൽ മിക്കവാറും എല്ലാവരും വൈകാരിക നിറങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധേയമായ മാറ്റം രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. അതേ നിർവചനം അനുസരിച്ച്, ചിലർ ആമുഖത്തെ പുഷ്പത്തിന്റെ ഓപ്പണിംഗ് കപ്പുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, രണ്ടാം ഭാഗം പൂവിടുന്ന കാലഘട്ടവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. നന്നായി, പൂക്കൾ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

അതെ, ഈ രചന എഴുതുമ്പോൾ ബീഥോവൻ ജൂലിയറ്റിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയായിരുന്നു. നിങ്ങൾ കാലഗണന മറന്നാൽ, ഇത് ഒന്നുകിൽ ആവശ്യപ്പെടാത്ത പ്രണയത്തിന്റെ സങ്കടമാണെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിച്ചേക്കാം (എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, 1800-ൽ, ലുഡ്‌വിഗ് ഈ പെൺകുട്ടിയുമായി പ്രണയത്തിലാകാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നു), അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ പ്രയാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ.

അല്ലെഗ്രെറ്റോയ്ക്ക് നന്ദി, ഒരാൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സാഹചര്യം വിഭജിക്കാൻ കഴിയും: സംഗീതസംവിധായകൻ, സ്നേഹത്തിന്റെയും ആർദ്രതയുടെയും ഷേഡുകൾ അറിയിക്കുന്നു, ജൂലിയറ്റിനെ കാണുന്നതിന് മുമ്പ് അവന്റെ ആത്മാവ് സങ്കടം നിറഞ്ഞ ലോകത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തേതിൽ, ഒരു സുഹൃത്തിന് എഴുതിയ പ്രസിദ്ധമായ കത്തിലെന്നപോലെ, ഈ പെൺകുട്ടിയുമായുള്ള പരിചയം കാരണം തനിക്ക് സംഭവിച്ച മാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറയുന്നു.

ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ പതിനാലാമത്തെ സോണാറ്റയെ കൃത്യമായി പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ ഏത് നിഴലും തൽക്ഷണം അപ്രത്യക്ഷമാകും, മാത്രമല്ല എല്ലാം വളരെ വ്യക്തവും വിശദീകരിക്കാവുന്നതുമാണ്.

ഇവിടെ എന്താണ് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തത്?

എന്ത് പറയാൻ കഴിയും സംഗീത നിരൂപകർഈ ഷെർസോയെ ജോലിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയതിൽ ആരാണ് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായത്? അതോ അവർ അശ്രദ്ധരായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയോ, അതോ അവരുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അനുഭവിച്ചറിയാതെ, സംഗീതസംവിധായകന് അനുഭവിച്ച അതേ ക്രമത്തിൽ തന്നെ ജീവിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു എന്ന വസ്തുതയോ? അത് നിങ്ങളുടേതാണ്, അത് നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായമായിരിക്കട്ടെ.

എന്നാൽ ചില സമയങ്ങളിൽ, ബീഥോവൻ സന്തോഷവാനായിരുന്നു! ഈ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് ഈ സോണാറ്റയുടെ ആലങ്കാരികത്തിൽ പറയുന്നുണ്ട്.

ഭാഗം മൂന്ന്: Presto agitato

... ഒപ്പം ഊർജ്ജത്തിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള പൊട്ടിത്തെറിയും. അത് എന്തായിരുന്നു? ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ തന്റെ പ്രണയം സ്വീകരിക്കാത്തതിന്റെ നീരസം? ഇതിനെ ഇനി കഷ്ടപ്പാടുകൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഈ ഭാഗത്ത് കയ്പും നീരസവും ഒരു പരിധിവരെ കോപവും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതെ, അതെ, രോഷം! നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ അവന്റെ വികാരങ്ങൾ നിരസിക്കാൻ കഴിയും?! അവൾക്ക് എങ്ങനെ ധൈര്യം വന്നു?!

ക്രമേണ, വികാരങ്ങൾ ശാന്തമായിത്തീരുന്നു, തീർച്ചയായും ശാന്തമല്ലെങ്കിലും. എത്ര അപമാനകരമാണ്... പക്ഷേ എന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ വികാരങ്ങളുടെ സമുദ്രം രോഷാകുലമായി തുടരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വികാരങ്ങളാൽ തളർന്ന് മുറിയിൽ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും നടക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

അത് കുത്തനെ മുറിവേറ്റ മായയായിരുന്നു, രോഷാകുലമായ അഹങ്കാരവും ബലഹീനമായ ക്രോധവും, ബീഥോവന് ഒരു വിധത്തിൽ മാത്രമേ പുറത്തിറക്കാൻ കഴിയൂ - സംഗീതത്തിൽ.

കോപം ക്രമേണ അവഹേളനത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു ("നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ കഴിയും!"), കൂടാതെ അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിക്കുന്നു, അപ്പോഴേക്കും കൗണ്ട് വെൻസൽ ഗാലെൻബെർഗുമായി ശക്തിയോടെയും പ്രധാനമായും സഹകരിച്ചിരുന്നു. ഒപ്പം നിർണ്ണായക കോർഡിന് വിരാമമിടുന്നു.

"അത്, എനിക്ക് മതി!"

എന്നാൽ അത്തരമൊരു ദൃഢനിശ്ചയം ദീർഘകാലം നിലനിൽക്കില്ല. അതെ, ഈ മനുഷ്യൻ അങ്ങേയറ്റം വികാരഭരിതനായിരുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിലും അവന്റെ വികാരങ്ങൾ യഥാർത്ഥമായിരുന്നു. കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അതുകൊണ്ടാണ് ഇത് നിയന്ത്രിക്കപ്പെടാത്തത്.

അദ്ദേഹത്തിന് ആർദ്രമായ വികാരങ്ങളെ കൊല്ലാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, സ്നേഹത്തെ കൊല്ലാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഇത് ആത്മാർത്ഥമായി ആഗ്രഹിച്ചെങ്കിലും. അവൻ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിക്കായി കൊതിച്ചു. ആറുമാസം കഴിഞ്ഞിട്ടും അവളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതിരിക്കാൻ അവനു കഴിഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹീലിജെൻസ്റ്റാഡ് വിൽ നിന്ന് ഇത് കാണാൻ കഴിയും.

ഇപ്പോൾ അത്തരമൊരു ബന്ധം സമൂഹം അംഗീകരിക്കില്ല. എന്നാൽ പിന്നീട് കാലം വേറെയും ആചാരങ്ങൾ വേറെയും ആയിരുന്നു. പതിനേഴു വയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി ഇതിനകം വിവാഹത്തിന് പാകമായതിനേക്കാൾ കൂടുതലായി പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു, അവളുടെ കാമുകനെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ പോലും സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ടായിരുന്നു.

ഇപ്പോൾ അവൾ കഷ്ടിച്ച് സ്കൂൾ പൂർത്തിയാക്കിയിരുന്നില്ല, സ്ഥിരസ്ഥിതിയായി, ഇപ്പോഴും നിഷ്കളങ്കയായ ഒരു കുട്ടിയായി കണക്കാക്കപ്പെടും, കൂടാതെ ലുഡ്വിഗ് തന്നെ “പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരെ വശീകരിക്കൽ” എന്ന ലേഖനത്തിന് കീഴിൽ ഇടിമുഴക്കിക്കളയുമായിരുന്നു. എന്നാൽ വീണ്ടും, സമയം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

1801-ൽ രചിക്കപ്പെട്ടതും 1802-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതുമായ ഈ സോണാറ്റ, കൗണ്ടസ് ജിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കവി ലുഡ്‌വിഗ് റെൽഷ്താബിന്റെ മുൻകൈയിൽ സോണാറ്റയ്ക്ക് ജനപ്രിയവും അതിശയകരവും ശക്തവുമായ പേര് "ലൂണാർ" നൽകി, സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതത്തെ ചന്ദ്രപ്രകാശമുള്ള രാത്രിയിൽ ഫിർവാൾഡ്‌സ്റ്റെറ്റ് തടാകത്തിന്റെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി.

സോണാറ്റയുടെ അത്തരമൊരു പേരിനെതിരെ ഒന്നിലധികം തവണ എതിർപ്പുണ്ടായി. ശക്തമായി പ്രതിഷേധിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച്, A. Rubinshtein. "മൂൺലൈറ്റ്," അദ്ദേഹം എഴുതി, "സ്വപ്നം, വിഷാദം, ചിന്താശീലം, സമാധാനം, പൊതുവെ സൌമ്യമായി സംഗീത പ്രതിച്ഛായയിൽ തിളങ്ങുന്ന എന്തെങ്കിലും ആവശ്യമാണ്. സിസ്-മോൾ സോണാറ്റയുടെ ആദ്യഭാഗം ആദ്യത്തേത് മുതൽ അവസാനത്തെ കുറിപ്പ് വരെ ദുരന്തപൂർണമാണ് (മൈനർ മോഡും ഇതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു) അങ്ങനെ മേഘങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ട ആകാശത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു - ഒരു ഇരുണ്ട ആത്മീയ മാനസികാവസ്ഥ; അവസാന ഭാഗം കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതും ആവേശഭരിതവുമാണ്, അതിനാൽ, സൗമ്യമായ പ്രകാശത്തിന് തികച്ചും വിപരീതമായ എന്തെങ്കിലും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ചെറിയ രണ്ടാം ഭാഗം മാത്രമേ ക്ഷണികമായ ചന്ദ്രപ്രകാശം അനുവദിക്കൂ ... "

എന്നിരുന്നാലും, "ചാന്ദ്ര" എന്ന പേര് ഇന്നും അചഞ്ചലമായി തുടരുന്നു - ഓപസ്, നമ്പർ, കീ എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കാതെ പ്രേക്ഷകർക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു കൃതിയെ നിയുക്തമാക്കാനുള്ള ഒരു കാവ്യാത്മക വാക്കിന്റെ സാധ്യതയാൽ ഇത് ഇതിനകം ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു.

സൊണാറ്റ ഒപ് കമ്പോസ് ചെയ്യാനുള്ള കാരണമാണ് അറിയുന്നത്. 27 നമ്പർ 2 ബീഥോവന്റെ കാമുകനായ ജിയുലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിയുമായുള്ള ബന്ധമായിരുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ ആദ്യത്തെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രണയ അഭിനിവേശമായിരുന്നു അത്, അതോടൊപ്പം ആഴത്തിലുള്ള നിരാശയും.

1800-ന്റെ അവസാനത്തിൽ ജൂലിയറ്റിനെ (ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് വന്ന) ബീഥോവൻ കണ്ടുമുട്ടി. പ്രണയത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം 1801 മുതലുള്ളതാണ്. ഈ വർഷം നവംബറിൽ, ജൂലിയറ്റിനെക്കുറിച്ച് ബീഥോവൻ വെഗെലറിന് എഴുതി: "അവൾ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു." എന്നാൽ ഇതിനകം 1802 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ജൂലിയറ്റ് തന്റെ സഹതാപം ഒരു ശൂന്യനായ മനുഷ്യനും സാധാരണ സംഗീതസംവിധായകനുമായ കൗണ്ട് റോബർട്ട് ഗാലൻബെർഗിനോട് ചായ്ച്ചു. (ജൂലിയറ്റിന്റെയും ഗാലൻബർഗിന്റെയും വിവാഹം 1803 നവംബർ 3 ന് നടന്നു).

1802 ഒക്ടോബർ 6 ന്, ബീഥോവൻ പ്രസിദ്ധമായ "ഹെലിജൻസ്റ്റാഡ് ടെസ്റ്റ്മെന്റ്" എഴുതി - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു ദാരുണമായ രേഖ, അതിൽ ശ്രവണ നഷ്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരാശാജനകമായ ചിന്തകൾ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട പ്രണയത്തിന്റെ കയ്പ്പുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. (അതിക്രമത്തിലേക്കും ചാരവൃത്തിയിലേക്കും കുനിഞ്ഞ ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡിയുടെ കൂടുതൽ ധാർമ്മിക തകർച്ച, റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് സംക്ഷിപ്തമായും വ്യക്തമായും ചിത്രീകരിക്കുന്നു (കാണുക. ആർ. റോളണ്ട്. ബീഥോവൻ. ലെസ് ഗ്രാൻഡസ് എപോക്ക്സ് ക്രിയാട്രിസസ്. ലെ ചാന്റ് ഡെ ലാ റിസറെക്ഷൻ. പാരീസ്)..

ബീഥോവന്റെ വികാരാധീനമായ വാത്സല്യത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം പൂർണ്ണമായും അയോഗ്യമായി മാറി. എന്നാൽ ബീഥോവന്റെ പ്രതിഭ, പ്രണയത്താൽ പ്രചോദിതനായി, അസാധാരണമാംവിധം ശക്തവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ ഭാവത്തോടെ വികാരങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും നാടകീയത പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചു. അതിനാൽ, "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ നായികയായി ഗിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിയെ പരിഗണിക്കുന്നത് തെറ്റാണ്. സ്നേഹത്താൽ അന്ധനായ ബീഥോവന്റെ ബോധത്തിന് അവൾ അങ്ങനെയാണെന്ന് തോന്നി. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അവൾ ഒരു മോഡൽ മാത്രമായി മാറി, മഹാനായ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയാൽ ഉയർത്തപ്പെട്ടു.

210 വർഷമായി, "ചന്ദ്രൻ" സോണാറ്റ സംഗീതജ്ഞരുടെയും സംഗീതത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും ആനന്ദം ഉണർത്തുകയും ഇപ്പോഴും ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സോണാറ്റയെ, പ്രത്യേകിച്ച്, ചോപിനും ലിസ്റ്റും വളരെയധികം വിലമതിച്ചു (രണ്ടാമത്തേത് അതിന്റെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന് സ്വയം പ്രശസ്തനായി). പൊതുവെ പിയാനോ സംഗീതത്തോട് നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്ന ബെർലിയോസ് പോലും മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിൽ കവിത കണ്ടെത്തി, അത് മനുഷ്യ വാക്കുകളിൽ വിവരിക്കാനാവില്ല.

റഷ്യയിൽ, "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ എല്ലായ്പ്പോഴും ആസ്വദിച്ചു, ഏറ്റവും തീവ്രമായ അംഗീകാരവും സ്നേഹവും ആസ്വദിക്കുന്നു. ലെൻസ്, “മൂൺലൈറ്റ്” സോണാറ്റയെ വിലയിരുത്താൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, നിരവധി ഗാനരചനകൾക്കും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾക്കും ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു, ഇതിൽ നിരൂപകന്റെ അസാധാരണമായ ആവേശം ഒരാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഇത് വിഷയത്തിന്റെ വിശകലനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടയുന്നു.

"അമർത്യതയുടെ മുദ്ര" എന്ന് അടയാളപ്പെടുത്തിയ കൃതികളിൽ "ചന്ദ്രൻ" സോണാറ്റയെ യുലിബിഷേവ് റാങ്ക് ചെയ്യുന്നു, "അപൂർവവും മനോഹരവുമായ പദവികൾ - തുടക്കക്കാർക്കും അശുദ്ധർക്കും ഒരുപോലെ ഇഷ്ടപ്പെടാനുള്ള പദവി, കേൾക്കാൻ ചെവികൾ ഉള്ളിടത്തോളം ഇഷ്ടപ്പെടുക, സ്നേഹിക്കാനും കഷ്ടപ്പെടാനും ഉള്ള ഹൃദയങ്ങൾ."

സീറോവ് മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയെ "ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും പ്രചോദനാത്മകമായ സോണാറ്റകളിൽ ഒന്ന്" എന്ന് വിളിച്ചു.

മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റയുടെ ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രകടനം അവനും സെറോവും ആവേശത്തോടെ മനസ്സിലാക്കിയപ്പോൾ, വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളാണ് സവിശേഷത. “അതായിരുന്നു,” സ്റ്റാസോവ് തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ “നാൽപത് വർഷം മുമ്പ് സ്കൂൾ ഓഫ് ജൂറിസ്പ്രൂഡൻസ്,” “നാടകീയമായ സംഗീതം” എഴുതുന്നു, സെറോവും ഞാനും അക്കാലത്ത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വപ്നം കാണുകയും ഞങ്ങളുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ ഓരോ മിനിറ്റിലും ചിന്തകൾ കൈമാറുകയും ചെയ്തു, ഇത് എല്ലാ സംഗീതവും ഒടുവിൽ തിരിയേണ്ട രൂപമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഈ സോണാറ്റയിൽ നിരവധി രംഗങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, ഒരു ദുരന്ത നാടകം: “ഒന്നാം ഭാഗത്തിൽ - സ്വപ്നതുല്യമായ സൗമ്യമായ പ്രണയവും മാനസികാവസ്ഥയും, ചില സമയങ്ങളിൽ ഇരുണ്ട മുൻകരുതലുകൾ നിറഞ്ഞതാണ്; കൂടുതൽ, രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ (ഷെർസോയിൽ) - ഒരു മാനസികാവസ്ഥ കൂടുതൽ ശാന്തവും കളിയായതുമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - പ്രതീക്ഷ പുനർജനിക്കുന്നു; അവസാനമായി, മൂന്നാം ഭാഗത്ത് - നിരാശ, അസൂയ രോഷം, എല്ലാം ഒരു കഠാരയിലും മരണത്തിലും അവസാനിക്കുന്നു).

എ. റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ ഗെയിം ശ്രവിച്ച "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയിൽ നിന്ന് പിന്നീട് സ്റ്റാസോവിന് സമാനമായ ഇംപ്രഷനുകൾ അനുഭവപ്പെട്ടു: "... പെട്ടെന്ന് നിശബ്ദമായ, പ്രധാനപ്പെട്ട ശബ്ദങ്ങൾ ചില അദൃശ്യ ആത്മീയ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന്, ദൂരെ നിന്ന്, ദൂരെ നിന്ന്. ചിലർ ദുഃഖിതരായിരുന്നു, തീരാത്ത ദുഃഖം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, മറ്റുചിലർ ചിന്താശേഷിയുള്ളവരായിരുന്നു, ത്രസിപ്പിക്കുന്ന ഓർമ്മകൾ, ഭയാനകമായ പ്രതീക്ഷകളുടെ പ്രവചനങ്ങൾ... ആ നിമിഷങ്ങളിൽ ഞാൻ അനന്തമായി സന്തോഷിച്ചു, 47 വർഷം മുമ്പ്, 1842 ൽ, ലിസ്റ്റിന്റെ മൂന്നാമത്തെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കച്ചേരിയിൽ, ലിസ്റ്റ് അവതരിപ്പിച്ച ഈ മഹത്തായ സോണാറ്റ ഞാൻ കേട്ടത് എങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ ഓർത്തു. മിടുക്കനായ സംഗീതജ്ഞൻവീണ്ടും ഞാൻ ഈ മഹത്തായ സോണാറ്റ, ഈ അത്ഭുതകരമായ നാടകം, സ്നേഹത്തോടും അസൂയയോടും അവസാനം ഒരു കഠാരയുടെ ശക്തമായ പ്രഹരത്തോടും കൂടി കേൾക്കുന്നു - വീണ്ടും ഞാൻ സന്തോഷവാനാണ്, സംഗീതത്തിലും കവിതയിലും ലഹരിയിലാണ്.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പ്രവേശിച്ചു ഫിക്ഷൻ. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ സോണാറ്റ തന്റെ ഭർത്താവുമായി സൗഹാർദ്ദപരമായ ബന്ധത്തിന്റെ സമയത്ത് നായിക കളിക്കുന്നു " കുടുംബ സന്തോഷം» ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് (അധ്യായങ്ങൾ I, IX).

സ്വാഭാവികമായും, ആത്മീയ ലോകത്തെയും ബീഥോവന്റെ പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് പ്രചോദിതനായ ഗവേഷകനായ റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട്, "ചന്ദ്രൻ" സോണാറ്റയ്ക്ക് കുറച്ച് പ്രസ്താവനകൾ സമർപ്പിച്ചു.

റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് സോണാറ്റയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ വൃത്തത്തെ ഉചിതമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ജൂലിയറ്റിലെ ബീഥോവന്റെ ആദ്യകാല നിരാശയുമായി അവയെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു: "മിഥ്യാധാരണ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, ഇതിനകം തന്നെ സോണാറ്റയിൽ പ്രണയത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ കഷ്ടപ്പാടും കോപവും കാണാൻ കഴിയും." "മൂൺ" സോണാറ്റയെ "ഇരുണ്ടതും ഉജ്ജ്വലവും" എന്ന് വിളിക്കുന്ന റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന് അതിന്റെ രൂപം വളരെ ശരിയായി ഉരുത്തിരിഞ്ഞു, സ്വാതന്ത്ര്യം സോണാറ്റയിൽ യോജിപ്പുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു, അത് "കലയുടെ അത്ഭുതവും. ഹൃദയങ്ങൾ, വികാരംശക്തനായ ഒരു ബിൽഡറായി ഇവിടെ സ്വയം കാണിക്കുന്നു. തന്നിരിക്കുന്ന ഭാഗത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ നിയമങ്ങളിൽ കലാകാരൻ അന്വേഷിക്കാത്ത ഐക്യം അല്ലെങ്കിൽ സംഗീത വിഭാഗംഅവൻ സ്വന്തം അഭിനിവേശത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തുന്നു. നമുക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കാം - ഒപ്പം അറിവിലും വ്യക്തിപരമായ അനുഭവംപൊതുവെ വികാരാധീനമായ അനുഭവങ്ങളുടെ നിയമങ്ങൾ.

റിയലിസ്റ്റിക് സൈക്കോളജിസത്തിൽ, "ചന്ദ്രൻ" സോണാറ്റയാണ് അതിന്റെ ജനപ്രീതിക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാന കാരണം. കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, ബി.വി. അസഫീവ് എഴുതിയത് ശരിയാണ്: “ഈ സോണാറ്റയുടെ വൈകാരിക സ്വരം ശക്തിയും റൊമാന്റിക് പാത്തോസും നിറഞ്ഞതാണ്. പരിഭ്രാന്തിയും ആവേശഭരിതവുമായ സംഗീതം, ഇപ്പോൾ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ജ്വാലയോടെ ജ്വലിക്കുന്നു, പിന്നീട് വേദനാജനകമായ നിരാശയിൽ തകരുന്നു. മെലഡി പാടുന്നു, കരയുന്നു. വിവരിച്ച സോണാറ്റയിൽ അന്തർലീനമായ ആഴത്തിലുള്ള ഹൃദ്യത അതിനെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാക്കി മാറ്റുന്നു. അത്തരം ആത്മാർത്ഥമായ സംഗീതത്താൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെടാതിരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് - നേരിട്ടുള്ള വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നയാൾ.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ, ഫോം ഉള്ളടക്കത്തിന് കീഴിലാണെന്നും ഉള്ളടക്കം രൂപത്തെ സൃഷ്ടിക്കുകയും ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തിന്റെ മികച്ച തെളിവാണ്. അനുഭവത്തിന്റെ ശക്തി യുക്തിയുടെ പ്രേരണയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങളുടെ മികച്ച സമന്വയം ബീഥോവൻ കൈവരിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല, ഇത് മുൻ സോണാറ്റകളിൽ കൂടുതൽ ഒറ്റപ്പെട്ടതായി കാണപ്പെടുന്നു. ഈ ഘടകങ്ങൾ ഇവയാണ്: 1) ആഴത്തിലുള്ള നാടകം, 2) പ്രമേയപരമായ സമഗ്രത, 3) ആദ്യ ഭാഗം മുതൽ അന്തിമമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന (ക്രെസെൻഡോ ഫോമുകൾ) വരെ "ആക്ഷൻ" വികസനത്തിന്റെ തുടർച്ച.

ആദ്യ ഭാഗം(Adagio sostenuto, cis-moll) ഒരു പ്രത്യേക രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. വിപുലമായ വികസന ഘടകങ്ങളുടെ ആമുഖവും ആവർത്തനത്തിന്റെ വിപുലമായ തയ്യാറെടുപ്പും വഴി ഇവിടെ രണ്ട്-പാർട്‌ണസ് സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഇതെല്ലാം ഭാഗികമായി ഈ അഡാജിയോയുടെ രൂപത്തെ സോണാറ്റ രൂപത്തോട് അടുപ്പിക്കുന്നു.

ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, "ഭക്ഷണമില്ലാതെ തീ" പോലെയുള്ള ഏകാന്ത പ്രണയത്തിന്റെ "ഹൃദയം തകർക്കുന്ന സങ്കടം" ഉലിബിഷെവ് കണ്ടു. വിഷാദം, വിലാപങ്ങൾ, കരച്ചിൽ എന്നിവയുടെ ആത്മാവിൽ ആദ്യത്തെ ചലനത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് ചായ്വുള്ളവനാണ്.

അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനം ഏകപക്ഷീയമാണെന്നും സ്റ്റാസോവ് കൂടുതൽ ശരിയാണെന്നും ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു (മുകളിൽ കാണുക).

ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതം വൈകാരികമായി സമ്പന്നമാണ്. ഇവിടെയും ശാന്തമായ ധ്യാനവും സങ്കടവും ശോഭയുള്ള വിശ്വാസത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളും സങ്കടകരമായ സംശയങ്ങളും നിയന്ത്രിത പ്രേരണകളും കനത്ത പ്രവചനങ്ങളും. ഏകാഗ്രചിന്തയുടെ പൊതു അതിരുകൾക്കുള്ളിൽ നിന്ന് ഇതെല്ലാം ബീഥോവൻ ഉജ്ജ്വലമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ആഴമേറിയതും ആവശ്യപ്പെടുന്നതുമായ എല്ലാ വികാരങ്ങളുടെയും തുടക്കമാണിത് - അത് പ്രത്യാശിക്കുന്നു, വിഷമിക്കുന്നു, വിറയലോടെ സ്വന്തം പൂർണ്ണതയിലേക്ക്, ആത്മാവിന്റെ മേൽ അനുഭവത്തിന്റെ ശക്തിയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. സ്വയം തിരിച്ചറിയൽ, എങ്ങനെ ആയിരിക്കണം, എന്തുചെയ്യണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആവേശകരമായ ചിന്ത.

ബീഥോവൻ അസാധാരണമായി കണ്ടെത്തുന്നു ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾഅത്തരമൊരു ആശയം നടപ്പിലാക്കൽ.

ഗാഢമായി ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിന്തകളെയും വികാരങ്ങളെയും വലയം ചെയ്യുന്ന ഏകതാനമായ ബാഹ്യ ഇംപ്രഷനുകളുടെ ശബ്ദ പശ്ചാത്തലം അറിയിക്കുന്നതിനാണ് ഹാർമോണിക് ടോണുകളുടെ നിരന്തരമായ ട്രിപ്പിൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്.

പ്രകൃതിയുടെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായ ബീഥോവൻ തന്റെ വൈകാരിക അസ്വസ്ഥതയുടെ ചിത്രങ്ങൾ "ചന്ദ്ര" ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ ശാന്തവും ശാന്തവും ഏകതാനമായതുമായ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നൽകിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ആർക്കും സംശയിക്കാനാവില്ല. അതിനാൽ, ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതം നോക്റ്റേൺ വിഭാഗവുമായി എളുപ്പത്തിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (പ്രത്യക്ഷമായും, രാത്രിയുടെ പ്രത്യേക കാവ്യാത്മക ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ധാരണ, നിശബ്ദത ആഴത്തിലാക്കുകയും സ്വപ്നം കാണാനുള്ള കഴിവ് മൂർച്ച കൂട്ടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ഇതിനകം രൂപപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്!).

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ബാറുകൾ ബീഥോവന്റെ പിയാനിസത്തിന്റെ "ഓർഗാനിസത്തിന്റെ" വളരെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്. എന്നാൽ ഇത് ഒരു പള്ളി അവയവമല്ല, മറിച്ച് പ്രകൃതിയുടെ അവയവമാണ്, അവളുടെ സമാധാനപരമായ മടിയുടെ പൂർണ്ണവും ഗംഭീരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ.

ഹാർമണി തുടക്കം മുതൽ പാടുന്നു - ഇതാണ് എല്ലാ സംഗീതത്തിന്റെയും സവിശേഷമായ അന്തർദേശീയ ഐക്യത്തിന്റെ രഹസ്യം. നിശബ്ദമായ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഭാവം വളരെ മൂർച്ചയുള്ള("റൊമാന്റിക്" ടോണിക്കിന്റെ അഞ്ചാമത്തേത്!) വലത് കൈയിൽ (ബാറുകൾ 5-6) സ്ഥിരവും വേട്ടയാടുന്നതുമായ ചിന്തയുടെ അതിമനോഹരമായി കണ്ടെത്തിയ സ്വരമാണ്. അതിൽ നിന്ന് ഒരു വാത്സല്യമുള്ള മന്ത്രം വളരുന്നു (ബാറുകൾ 7-9), ഇത് ഇ-മേജറിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ ശോഭയുള്ള സ്വപ്നം ഹ്രസ്വകാലമാണ് - ടി. 10 മുതൽ (ഇ-മൈനർ) സംഗീതം വീണ്ടും ഇരുണ്ടതാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ഇച്ഛാശക്തിയുടെ ഘടകങ്ങൾ, പാകമാകുന്ന ദൃഢനിശ്ചയം അതിൽ വഴുതി വീഴാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവ, ബി മൈനറിലേക്ക് (പേജ് 15) ഒരു തിരിവോടെ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അവിടെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. do-becara(tt. 16 ഉം 18 ഉം), ഒരു ഭയങ്കര അഭ്യർത്ഥന പോലെ.

സംഗീതം മങ്ങി, പക്ഷേ വീണ്ടും ഉയർന്നു. എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ തീം നടപ്പിലാക്കുന്നു (ടി. 23 മുതൽ) - പുതിയ ഘട്ടം. ഇച്ഛാശക്തിയുടെ ഘടകം കൂടുതൽ ശക്തമാവുന്നു, വികാരം ശക്തവും കൂടുതൽ ധൈര്യവും ആയിത്തീരുന്നു - എന്നാൽ ഇവിടെ പുതിയ സംശയങ്ങളും പ്രതിഫലനങ്ങളും അതിന്റെ വഴിയിലാണ്. അഷ്ടാവിന്റെ അവയവ ബിന്ദുവിന്റെ മുഴുവൻ കാലഘട്ടവും അങ്ങനെയാണ് വളരെ മൂർച്ചയുള്ളബാസിൽ സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ ആവർത്തനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഈ അവയവ പോയിന്റിൽ, നാലിലൊന്നിന്റെ മൃദുവായ ഉച്ചാരണങ്ങൾ ആദ്യം കേൾക്കുന്നു (ബാറുകൾ 28-32). അപ്പോൾ തീമാറ്റിക് ഘടകം താൽക്കാലികമായി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു: മുൻ ഹാർമോണിക് പശ്ചാത്തലം മുന്നിലെത്തി - ചിന്തയുടെ യോജിപ്പുള്ള ട്രെയിനിൽ ആശയക്കുഴപ്പം ഉണ്ടായതുപോലെ, അവരുടെ ത്രെഡ് തകർന്നു. ബാലൻസ് ക്രമേണ പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ ആവർത്തനം അനുഭവങ്ങളുടെ പ്രാരംഭ വൃത്തത്തിന്റെ സ്ഥിരത, സ്ഥിരത, മറികടക്കാൻ കഴിയാത്തത് എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, അഡാജിയോയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്ത്, ബീഥോവൻ പ്രധാന വികാരത്തിന്റെ ഷേഡുകളുടെയും പ്രവണതകളുടെയും ഒരു മുഴുവൻ ശ്രേണിയും നൽകുന്നു. ഹാർമോണിക് നിറങ്ങളിലുള്ള മാറ്റങ്ങൾ, കോൺട്രാസ്റ്റുകൾ രജിസ്റ്റർ ചെയ്യുക, കംപ്രഷനുകൾ, വിപുലീകരണങ്ങൾ എന്നിവ ഈ ഷേഡുകളുടെയും ട്രെൻഡുകളുടെയും കൺവെക്സിറ്റിക്ക് താളാത്മകമായി സംഭാവന ചെയ്യുന്നു.

അഡാജിയോയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, ചിത്രങ്ങളുടെ സർക്കിൾ ഒന്നുതന്നെയാണ്, എന്നാൽ വികസനത്തിന്റെ ഘട്ടം വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇ മേജർ ഇപ്പോൾ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ് (ബാറുകൾ 46-48), തീമിന്റെ സവിശേഷതയായ വിരാമചിഹ്നമായ പ്രതിമ അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ശോഭയുള്ള പ്രതീക്ഷ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവതരണം മൊത്തത്തിൽ ചലനാത്മകമായി കംപ്രസ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു. അഡാജിയോയുടെ തുടക്കത്തിൽ മെലഡി ആദ്യ ഒക്ടേവിന്റെ ജി-ഷാർപ്പിൽ നിന്ന് രണ്ടാമത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ ഇയിലേക്ക് ഉയരാൻ ഇരുപത്തിരണ്ട് അളവുകൾ എടുത്തിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ, ആവർത്തനത്തിൽ, മെലഡി ഈ ദൂരത്തെ വെറും ഏഴ് അളവുകളിൽ മറികടക്കുന്നു. വികസനത്തിന്റെ വേഗത്തിലുള്ള അത്തരമൊരു ത്വരിതപ്പെടുത്തൽ, സ്വരത്തിന്റെ പുതിയ വോളിഷണൽ ഘടകങ്ങളുടെ രൂപത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. എന്നാൽ ഫലം കണ്ടെത്തിയില്ല, തീർച്ചയായും കണ്ടെത്താനാവില്ല (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ആദ്യ ഭാഗം മാത്രമാണ്!). ബധിരവും അവ്യക്തവുമായ പിയാനിസിമോയിൽ, താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിൽ മുഴുകിക്കൊണ്ട്, ബാസിൽ വേട്ടയാടുന്ന വിരാമചിഹ്നങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തോടെ കോഡ, വിവേചനവും നിഗൂഢതയും സ്ഥാപിക്കുന്നു. വികാരം അതിന്റെ ആഴത്തെയും അനിവാര്യതയെയും കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരായി - പക്ഷേ അത് വസ്തുതയ്ക്ക് മുന്നിൽ അന്ധാളിച്ചു നിൽക്കുന്നു, ഒപ്പം ധ്യാനത്തെ മറികടക്കാൻ പുറത്തേക്ക് തിരിയുകയും വേണം.

കൃത്യമായി ഈ "പുറത്തേക്ക് തിരിയുന്നത്" ആണ് നൽകുന്നത് രണ്ടാം ഭാഗം(Allegretto, Des-dur).

ലിസ്റ്റ് ഈ ഭാഗത്തെ വിശേഷിപ്പിച്ചത് "രണ്ട് അഗാധങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു പുഷ്പം" എന്നാണ് - കാവ്യാത്മകമായി തിളങ്ങുന്ന, എന്നാൽ ഇപ്പോഴും ഉപരിപ്ലവമായ ഒരു താരതമ്യം!

നാഗൽ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ "ഒരു ചിത്രം കണ്ടു യഥാർത്ഥ ജീവിതംസ്വപ്നം കാണുന്നയാൾക്ക് ചുറ്റും ആകർഷകമായ ചിത്രങ്ങളുമായി പറക്കുന്നു. ഇത് സത്യത്തോട് കൂടുതൽ അടുത്താണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ സോണാറ്റയുടെ ഇതിവൃത്തം മനസ്സിലാക്കാൻ പര്യാപ്തമല്ല.

റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് അല്ലെഗ്രെറ്റോയുടെ ഒരു പരിഷ്കൃത സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുകയും സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, "ഈ ചെറിയ ചിത്രം ഈ സ്ഥലത്ത് കൃത്യമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നതിനാൽ എല്ലാവർക്കും ആവശ്യമുള്ള ഫലം കൃത്യമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയും. ഈ കളിയായ, പുഞ്ചിരിക്കുന്ന കൃപ അനിവാര്യമായും ദുഃഖത്തിൽ വർദ്ധനവിന് കാരണമാകണം - അത് കാരണമാകും; അവളുടെ രൂപം ആത്മാവിനെ ആദ്യം കരയുകയും വിഷാദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് അഭിനിവേശത്തിന്റെ ക്രോധമാക്കി മാറ്റുന്നു.

മുമ്പത്തെ സോണാറ്റയെ (അതേ ഓപ്പസിന്റെ ആദ്യത്തേത്) ലിച്ചെൻസ്റ്റീൻ രാജകുമാരിയുടെ ഛായാചിത്രമായി വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് ധൈര്യത്തോടെ ശ്രമിച്ചതായി ഞങ്ങൾ മുകളിൽ കണ്ടു. അദ്ദേഹം എന്തിനാണെന്ന് വ്യക്തമല്ല ഈ കാര്യം"മൂൺലൈറ്റ്" സൊണാറ്റയുടെ അല്ലെഗ്രെറ്റോ ഗിലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിയുടെ ചിത്രവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന സ്വാഭാവികമായും സൂചിപ്പിക്കുന്ന ചിന്തയിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

ഈ സാധ്യത അംഗീകരിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ (ഇത് ഞങ്ങൾക്ക് സ്വാഭാവികമാണെന്ന് തോന്നുന്നു), മുഴുവൻ സോണാറ്റ ഓപസിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യം ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കും - അതായത്, "ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ" എന്ന പൊതു ഉപശീർഷകമുള്ള രണ്ട് സോണാറ്റകളും. ലിച്ചെൻ‌സ്റ്റൈൻ രാജകുമാരിയുടെ ആത്മീയ പ്രതിച്ഛായയുടെ മതേതര ഉപരിപ്ലവത വരച്ച്, ബീഥോവൻ അവസാനിക്കുന്നത് മതേതര മുഖംമൂടികൾ വലിച്ചുകീറിയും അവസാനത്തെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ചിരിയോടെയുമാണ്. "ചന്ദ്രനിൽ" ഇത് സാധ്യമല്ല, കാരണം സ്നേഹം ഹൃദയത്തെ ആഴത്തിൽ മുറിവേൽപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്.

എന്നാൽ ചിന്തിച്ചു അവരുടെ സ്ഥാനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കില്ല. അല്ലെഗ്രെറ്റോയിൽ, "ചന്ദ്ര" ഒരു അങ്ങേയറ്റം ജീവിത ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, ആകർഷണീയതയെ നിസ്സാരതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, നിസ്സംഗമായ കോക്വെട്രിയുമായി സൗഹാർദ്ദം തോന്നുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റം താളാത്മകമായ കാപ്രിസിയസ്‌നസ് കണക്കിലെടുത്ത് അതിന്റെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ബുദ്ധിമുട്ട് ലിസ്റ്റ് പോലും ശ്രദ്ധിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യത്തെ നാല് നടപടികളിൽ വാത്സല്യത്തിന്റെയും പരിഹാസത്തിന്റെയും അന്തർധാരകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. തുടർന്ന് - തുടർച്ചയായ വൈകാരിക തിരിവുകൾ, കളിയാക്കുന്നതും ആവശ്യമുള്ള സംതൃപ്തി നൽകാത്തതും പോലെ.

അഡാജിയോയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തെ പിരിമുറുക്കമുള്ള പ്രതീക്ഷകൾ മൂടുപടം വീഴുന്നതുപോലെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. പിന്നെ എന്ത്? ആത്മാവ് ആകർഷണീയതയുടെ ശക്തിയിലാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം, ഓരോ നിമിഷവും അതിന്റെ ദുർബലതയെയും വഞ്ചനയെയും കുറിച്ച് അത് ബോധവാന്മാരാണ്.

പ്രചോദിതമായ, ഇരുണ്ട ഗാനമായ അഡാജിയോ സോസ്റ്റെനുട്ടോ, അലെഗ്രെറ്റോ ശബ്ദത്തിന്റെ മനോഹരമായ വിചിത്ര രൂപങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഇരട്ട വികാരത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. മനോഹരമായ സംഗീതം ആകർഷിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, അത് അനുഭവിച്ചറിയാൻ യോഗ്യമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. ഈ വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ - ബീഥോവന്റെ രൂപകല്പനയിലും നടപ്പാക്കലിലും അത്ഭുതകരമായ പ്രതിഭ. മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടനയിൽ അല്ലെഗ്രെറ്റോയുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വാക്കുകൾ. ഇത് സാരാംശത്തിൽ ആണ് വൈകിഷെർസോ, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, ചലനത്തിന്റെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളിലെ ഒരു ലിങ്കായി വർത്തിക്കുക എന്നതാണ്, ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ സാവധാനത്തിലുള്ള പ്രതിഫലനത്തിൽ നിന്ന് ഫൈനൽ കൊടുങ്കാറ്റിലേക്കുള്ള മാറ്റം.

അവസാനം(Presto agitato, cis-moll) തന്റെ വികാരങ്ങളുടെ അടക്കാനാവാത്ത ഊർജ്ജത്താൽ വളരെക്കാലമായി ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു. ലെൻസ് അതിനെ "കത്തുന്ന ലാവയുടെ പ്രവാഹവുമായി" താരതമ്യം ചെയ്തു, ഉലിബിഷെവ് അതിനെ "തീവ്രമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ്" എന്ന് വിളിച്ചു.

റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് "അവസാന പ്രെസ്റ്റോ അജിറ്റാറ്റോയുടെ അനശ്വര സ്ഫോടനം", "കാട്ടുരാത്രി കൊടുങ്കാറ്റ്", "ആത്മാവിന്റെ ഭീമാകാരമായ ചിത്രം" എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

അവസാനഭാഗം "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയെ വളരെ ശക്തമായി പൂർത്തിയാക്കുന്നു, ഇത് ഒരു ഇടിവല്ല ("ദയനീയമായ" സോണാറ്റയിലെന്നപോലെ), പക്ഷേ പിരിമുറുക്കത്തിലും നാടകീയതയിലും വലിയ വർദ്ധനവ് നൽകുന്നു.

ആദ്യ ചലനവുമായി അവസാനത്തെ അടുത്ത അന്തർലീനമായ ബന്ധങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല - ഓസ്റ്റിനാറ്റോ റിഥമിക് പശ്ചാത്തലത്തിൽ, സജീവമായ ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷനുകളിൽ (ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം, ഫൈനൽ രണ്ട് തീമുകൾ) അവ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ വികാരങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം പരമാവധി ആണ്.

ബിഥോവന്റെ മുൻകാല സൊണാറ്റകളിൽ - ഹെയ്ഡനെയോ മൊസാർട്ടിനെയോ പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല - ആർപെജിയോകളുടെ ഈ സീതിംഗ് തരംഗങ്ങളുടെ വ്യാപ്തിക്ക് തുല്യമായ ഒന്നും, അവയുടെ ചിഹ്നത്തിന്റെ മുകൾഭാഗത്ത് ഉച്ചത്തിലുള്ള പ്രഹരങ്ങളോടെയാണ്.

ഒരു വ്യക്തിക്ക് യുക്തിസഹമായി ചിന്തിക്കാൻ കഴിയാതെ വരുമ്പോൾ, ബാഹ്യവും ബാഹ്യവുമായ അതിരുകൾ തമ്മിൽ വേർതിരിക്കാൻ പോലും കഴിയാതെ വരുമ്പോൾ, ആ തീവ്രമായ ആവേശത്തിന്റെ ചിത്രമാണ് അവസാനത്തെ ആദ്യ തീം മുഴുവൻ. മനശാന്തി. അതിനാൽ, വ്യക്തമായി പ്രസ്താവിച്ച തീമാറ്റിസം ഇല്ല, പക്ഷേ അനിയന്ത്രിതമായ തിളപ്പിക്കലും വികാരങ്ങളുടെ പൊട്ടിത്തെറിയും ഏറ്റവും അപ്രതീക്ഷിതമായ ചേഷ്ടകൾക്ക് കഴിവുള്ളതാണ് (റൊമെയ്ൻ റോളണ്ടിന്റെ നിർവചനം അനുയോജ്യമാണ്, അതനുസരിച്ച് ബാറുകളിൽ 9-14 - "രോഷം, കടുപ്പം, അത് പോലെ, അവരുടെ കാലുകൾ ചവിട്ടി"). ഫെർമാറ്റ വി. 14 വളരെ സത്യസന്ധമാണ്: അതിനാൽ പെട്ടെന്ന് ഒരു നിമിഷം ഒരു വ്യക്തി തന്റെ പ്രേരണയിൽ നിന്നു, വീണ്ടും അവനു കീഴടങ്ങാൻ വേണ്ടി.

ദ്വിതീയ ഭാഗം (വാല്യം 21, മുതലായവ) ഒരു പുതിയ ഘട്ടമാണ്. പതിനാറാം ഗർജ്ജനം ബാസിലേക്ക് പോയി, പശ്ചാത്തലമായി മാറി, വലതു കൈയുടെ തീം ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള തുടക്കത്തിന്റെ രൂപത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

ബീഥോവന്റെ സംഗീതവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളുടെ സംഗീതവുമായുള്ള ചരിത്രപരമായ ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒന്നിലധികം തവണ പറയുകയും എഴുതുകയും ചെയ്തു. ഈ കണക്ഷനുകൾ പൂർണ്ണമായും നിഷേധിക്കാനാവാത്തതാണ്. എന്നാൽ ഒരു നവീന കലാകാരൻ പാരമ്പര്യങ്ങളെ എങ്ങനെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു എന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാ. "ലൂണാർ" ഫിനാലെയുടെ സൈഡ് ഗെയിമിൽ നിന്നുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന ഉദ്ധരണി:

അതിന്റെ "സന്ദർഭത്തിൽ" വേഗതയും നിശ്ചയദാർഢ്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വേഗതയുടെ കാര്യത്തിൽ സമാനമായതും എന്നാൽ സ്വഭാവത്തിൽ വ്യത്യസ്തവുമായ ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ട് സൊണാറ്റാസിന്റെയും സ്വരങ്ങൾ അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത് സൂചനയല്ലേ (ഉദാഹരണം 51 - ഹെയ്‌ഡൻ സോണാറ്റ എസ്-ദുറിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ നിന്ന്; ഉദാഹരണം 52 - മൊസാർട്ട് സോണാറ്റ സി-ദുറിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ നിന്ന്; ഉദാഹരണം 53 - മൊസാർട്ടിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മുതൽ) (മറ്റ് നിരവധി കേസുകളിലെന്നപോലെ ഇവിടെയും ഹെയ്‌ഡൻ ബീഥോവനുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു, കൂടുതൽ നേരായതാണ്; മൊസാർട്ട് കൂടുതൽ ധീരനാണ്.):

ബീഥോവൻ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന അന്തർദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ നിരന്തരമായ പുനർവിചിന്തനം ഇതാണ്.

ദ്വിതീയ പാർട്ടിയുടെ കൂടുതൽ വികസനം ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, സംഘടിത ഘടകത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. ശരിയാണ്, സുസ്ഥിരമായ കോർഡുകളുടെ സ്പന്ദനങ്ങളിലും ചുഴലിക്കാറ്റ് സ്കെയിലുകളുടെ ഓട്ടത്തിലും (m. 33, മുതലായവ), അഭിനിവേശം വീണ്ടും അശ്രദ്ധമായി രോഷാകുലമാകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവസാന മത്സരത്തിൽ, ഒരു പ്രാഥമിക നിന്ദ ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗം (ബാറുകൾ 43-56) എട്ടിന്റെ ചേസ്ഡ് റിഥം (ഇത് പതിനാറാമത് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു) (റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് വളരെ ശരിയായി ഇവിടെ (രചയിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി) മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച പ്രസാധകരുടെ തെറ്റ് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ബാസ് അകമ്പടിയിൽ, സമ്മർദ്ദം ഡോട്ടുകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു (ആർ. റോളണ്ട്, വാല്യം 7, പേജ്. 125-126).അപ്രതിരോധ്യമായ പ്രചോദനം നിറഞ്ഞതാണ് (ഇത് അഭിനിവേശത്തിന്റെ ദൃഢനിശ്ചയമാണ്). രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗത്തിൽ (വി. 57, മുതലായവ) മഹത്തായ അനുരഞ്ജനത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (മെലഡിയിൽ - ടോണിക്കിന്റെ അഞ്ചിലൊന്ന്, ഇത് ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ഡോട്ടഡ് ഗ്രൂപ്പിലും ആധിപത്യം പുലർത്തി!). അതേ സമയം, പതിനാറാം കാലഘട്ടത്തിലെ റിഥമിക് പശ്ചാത്തലം ചലനത്തിന്റെ ആവശ്യമായ വേഗത നിലനിർത്തുന്നു (എട്ടാമത്തേതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ശാന്തമായാൽ അത് അനിവാര്യമായും വീഴും).

എക്സ്പോസിഷന്റെ അവസാനം നേരിട്ട് (പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ സജീവമാക്കൽ, മോഡുലേഷൻ) അതിന്റെ ആവർത്തനത്തിലേക്കും രണ്ടാമതായി വികസനത്തിലേക്കും ഒഴുകുന്നു എന്നത് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഇതൊരു അത്യാവശ്യ പോയിന്റാണ്. ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റാസിലെ ബീഥോവന്റെ മുൻകാല അലെഗ്രോ സൊണാറ്റാസുകളിലൊന്നും വികസനവുമായി അത്ര ചലനാത്മകവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ സംയോജനമില്ല, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ അത്തരം തുടർച്ചയുടെ "ഔട്ട്‌ലൈനുകൾ" മുൻവ്യവസ്ഥകളുണ്ടെങ്കിലും. സൊണാറ്റ നമ്പർ 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 10, 11 ന്റെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾ (അതുപോലെ തന്നെ സൊണാറ്റ നമ്പർ 5, 6 ന്റെ അവസാന ഭാഗങ്ങളും സൊണാറ്റ നമ്പർ 11 ന്റെ രണ്ടാം ഭാഗവും) കൂടുതൽ എക്സ്പോസിഷനിൽ നിന്ന് തികച്ചും "വേലികെട്ടി" ഉണ്ടെങ്കിൽ, സോനാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾ, 7 ഡയറക്റ്റ്, 9, ഡയറക്റ്റ് കണക്ഷനുകൾ വികസനത്തോടൊപ്പം (പരിവർത്തനത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയാണെങ്കിലും, മൂന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവം Utet). ഹെയ്‌ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും ക്ലാവിയർ സൊണാറ്റകളുടെ (സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ എഴുതിയത്) ഭാഗങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, തുടർന്നുള്ളതിൽ നിന്നുള്ള കാഡൻസ് മുഖേനയുള്ള പ്രദർശനത്തിന്റെ “ഫെൻസിംഗ്” കർശനമായ നിയമമാണെന്നും അതിന്റെ ലംഘനത്തിന്റെ ഒറ്റപ്പെട്ട കേസുകൾ ചലനാത്മകമായി നിഷ്പക്ഷമാണെന്നും നമുക്ക് കാണാം. അതിനാൽ, പ്രദർശനത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും "സമ്പൂർണ" അതിരുകളെ ചലനാത്മകമായി മറികടക്കുന്നതിനുള്ള വഴിയിൽ ബീഥോവനെ ഒരു നവീനനായി തിരിച്ചറിയാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്; ഈ സുപ്രധാന നൂതന പ്രവണത പിന്നീടുള്ള സോണാറ്റകൾ സ്ഥിരീകരിച്ചു.

ഫിനാലെയുടെ വികസനത്തിൽ, മുൻ ഘടകങ്ങളുടെ വ്യതിയാനത്തോടൊപ്പം, പുതിയ ആവിഷ്കാര ഘടകങ്ങൾ ഒരു പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഇടത് കൈയിൽ ഒരു വശം പിടിക്കുന്നത് തീമാറ്റിക് കാലയളവിന്റെ ദൈർഘ്യം, മന്ദതയുടെ സവിശേഷതകൾ, വിവേകം എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി. വികസനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ ആധിപത്യത്തിന്റെ ഓർഗൻ പോയിന്റിലെ അവരോഹണ സീക്വൻസുകളുടെ സംഗീതവും ബോധപൂർവം നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു. ഇതെല്ലാം യുക്തിസഹമായ സംയമനം തേടുന്ന ഒരു അഭിനിവേശത്തിന്റെ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്ന സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങളാണ്. എന്നിരുന്നാലും, കോർഡുകളുടെ വികസനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, പിയാനിസിമോ ആവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ കിക്ക് (ഈ അപ്രതീക്ഷിത "ഹിറ്റ്", വീണ്ടും, നൂതനമാണ്. പിന്നീട് ബീഥോവൻഅതിലും അതിശയകരമായ ഡൈനാമിക് വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കൈവരിച്ചു - അപ്പാസിയോനാറ്റയുടെ ആദ്യഭാഗങ്ങളിലും അവസാന ഭാഗങ്ങളിലും.)അത്തരം ശ്രമങ്ങളെല്ലാം വഞ്ചനാപരമാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

ആവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം കംപ്രസ്സുചെയ്യുന്നത് (സൈഡ് ഭാഗത്തേക്ക്) പ്രവർത്തനത്തെ വേഗത്തിലാക്കുകയും കൂടുതൽ വിപുലീകരണത്തിന് സ്റ്റേജ് സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആവർത്തനത്തിന്റെ അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ (പേജ് 137-ൽ നിന്ന് - എട്ടാമത്തെ തുടർച്ചയായ ചലനം) ആദ്യ വിഭാഗത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങളെ എക്സ്പോസിഷന്റെ അനുബന്ധ വിഭാഗവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് പ്രധാനമാണ്. tt ൽ. 49-56 എട്ടാം ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ ചലനങ്ങൾ ആദ്യം താഴേക്കും പിന്നീട് മുകളിലേക്കും നയിക്കപ്പെടുന്നു. tt ൽ. 143-150 ചലനങ്ങൾ ആദ്യം ഒടിവുകൾ നൽകുന്നു (താഴേക്ക് - മുകളിലേക്ക്, താഴേക്ക് - മുകളിലേക്ക്), തുടർന്ന് വീഴുന്നു. ഇത് സംഗീതത്തിന് മുമ്പത്തേക്കാൾ നാടകീയമായ സ്വഭാവം നൽകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ ശാന്തത സോണാറ്റയെ പൂർത്തിയാക്കുന്നില്ല.

ആദ്യ തീമിന്റെ (കോഡ്) റിട്ടേൺ അവിനാശിത്വം, അഭിനിവേശത്തിന്റെ സ്ഥിരത എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, മുപ്പത്തിരണ്ടാം ഖണ്ഡികകളുടെ ആരോഹണവും കോർഡുകളിൽ മരവിപ്പിക്കുന്നതുമായ ശബ്ദത്തിൽ (ബാറുകൾ 163-166), അതിന്റെ പാരോക്സിസം നൽകിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് എല്ലാം അല്ല.

ഒരു പുതിയ തരംഗം, ബാസിലെ ശാന്തമായ ഒരു വശത്ത് നിന്ന് ആരംഭിച്ച് ആർപെജിയോസിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള മുഴക്കങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു (മൂന്ന് തരം സബ്‌ഡോമിനന്റുകൾ ഒരു കാഡൻസ് തയ്യാറാക്കുന്നു!), ഒരു ട്രില്ലായി വിഭജിക്കുന്നു, ഒരു ചെറിയ കാഡെൻസ (ട്രില്ലിന് ശേഷം (രണ്ട്-ബാർ അഡാജിയോയ്ക്ക് മുമ്പ്) എട്ടാമത്തെ കാഡെൻസയുടെ വീഴുന്ന ഭാഗങ്ങളുടെ തിരിവുകൾ ഏതാണ്ട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ചോപ്പിന്റെ സിസ്-മോൾ ഫാന്റസി-ഇംപ്രോംപ്റ്റുവിൽ പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്. വഴിയിൽ, ഈ രണ്ട് കഷണങ്ങൾ ("ചന്ദ്രൻ" ഫിനാലെയും ഫാന്റസി-ഇംപ്രോംപ്റ്റും ആയ രണ്ട് ഉദാഹരണങ്ങൾ താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്) ചരിത്ര ഘട്ടങ്ങൾവികസനം സംഗീത ചിന്ത. "ചാന്ദ്ര" സമാപനത്തിലെ മെലഡിക് വരികൾ ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷന്റെ കർശനമായ വരികളാണ്. ഫാന്റസി-ഇംപ്രോംപ്റ്റിന്റെ മെലഡിക് ലൈനുകൾ - സൈഡ് ക്രോമാറ്റിക് ടോണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്ന അലങ്കാര ട്രയാഡുകളുടെ വരികൾ. എന്നാൽ പ്രസ്തുത ഖണ്ഡികയിൽ കാഡൻസ ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട് ചരിത്രപരമായ ബന്ധംചോപ്പിനൊപ്പം ബീഥോവൻ. ബീഥോവൻ തന്നെ പിന്നീട് അത്തരം നാടകങ്ങൾക്ക് ഉദാരമായ ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു.)രണ്ട് ആഴത്തിലുള്ള ബാസ് ഒക്ടേവുകളും (അഡാജിയോ). ഇത് അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പരിധിയിലെത്തിയ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ക്ഷീണമാണ്. അവസാന ടെമ്പോയിൽ ഞാൻ - അനുരഞ്ജനം കണ്ടെത്താനുള്ള വ്യർത്ഥമായ ശ്രമത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനി. വേദനാജനകമായ എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങൾക്കിടയിലും ആത്മാവ് സജീവവും ശക്തവുമാണെന്ന് ആർപെജിയോസിന്റെ തുടർന്നുള്ള ഹിമപാതം പറയുന്നു (പിന്നീട്, അപ്പാസിയോനാറ്റയുടെ അവസാന കോഡിൽ ബീഥോവൻ ഈ അത്യധികം പ്രകടമായ പുതുമയെ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ഉപയോഗിച്ചു. നാലാമത്തെ ബല്ലാഡിന്റെ കോഡിൽ ചോപിൻ ഈ സാങ്കേതികതയെ ദാരുണമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു.).

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ അവസാനഭാഗത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം വികാരങ്ങളുടെയും ഇച്ഛാശക്തിയുടെയും മഹത്തായ പോരാട്ടത്തിലാണ്, ആത്മാവിന്റെ വലിയ കോപത്തിൽ, അത് അതിന്റെ അഭിനിവേശങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ആവേശത്തോടെ അസ്വസ്ഥമാക്കുന്ന ദിവാസ്വപ്നത്തിന്റെയും രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ വഞ്ചനാപരമായ വ്യാമോഹങ്ങളുടെയും ഒരു സൂചന പോലും അവശേഷിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ അഭിനിവേശവും കഷ്ടപ്പാടും മുമ്പൊരിക്കലും അറിയാത്ത ഒരു ശക്തിയോടെ ആത്മാവിലേക്ക് കുഴിച്ചു.

അന്തിമ വിജയം ഇതുവരെ നേടിയിട്ടില്ല. ഒരു വന്യമായ യുദ്ധത്തിൽ, അനുഭവങ്ങളും ഇച്ഛയും അഭിനിവേശവും യുക്തിയും പരസ്പരം അഭേദ്യമായി ഇഴചേർന്നിരുന്നു. ഫൈനൽ കോഡ് ഒരു നിന്ദ നൽകുന്നില്ല, അത് പോരാട്ടത്തിന്റെ തുടർച്ചയെ സ്ഥിരീകരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്.

പക്ഷേ, ഫൈനലിൽ വിജയം നേടിയില്ലെങ്കിൽ പിന്നെ കയ്പ്പില്ല, അനുരഞ്ജനമില്ല. നായകന്റെ മഹത്തായ ശക്തിയും ശക്തമായ വ്യക്തിത്വവും അവന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ ആവേശത്തിലും അക്ഷീണതയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയിൽ, "ദയനീയമായ" നാടകീയതയും സോണാറ്റ ഓപ്പിന്റെ ബാഹ്യ വീരത്വവും മറികടക്കുന്നു. 22. "ചന്ദ്രൻ" സോണാറ്റയുടെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യരാശിയിലേക്കുള്ള വലിയ ചുവടുവെപ്പ്, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സത്യസന്ധതയിലേക്ക് അതിന്റെ നാഴികക്കല്ല് പ്രാധാന്യം നിർണ്ണയിച്ചു.

എല്ലാ സംഗീത ഉദ്ധരണികളും പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് നൽകിയിരിക്കുന്നു: ബീഥോവൻ. പിയാനോയ്ക്കുള്ള സോണാറ്റകൾ. എം., മുസ്ഗിസ്, 1946 (എഡിറ്റ് ചെയ്തത് എഫ്. ലാമണ്ട്), രണ്ട് വാല്യങ്ങളിലായി. ബാർ നമ്പറിംഗും ഈ പതിപ്പിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു.