ഒരു നീണ്ട പാവാടയിൽ നിന്ന് "ഗ്യാസ് മേഘം" വരെ: ടുട്ടുവിന്റെ ചരിത്രം. ബാലെ വസ്ത്രധാരണം: റഷ്യയിൽ ട്യൂട്ടു എങ്ങനെ വേരൂന്നിയതിൽ ബാലെരിനാസ് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു

MBOU സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ 26
ഉപന്യാസം

"ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തം" എന്ന വിഷയത്തിൽ

"ബാലെ വസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രം"

പൂർത്തിയായി:

കുയാനിചെങ്കോ ഡാരിയ

പരിശോധിച്ചത്:

Zaitseva L.A.

കുർഗാൻ, 2012

1. ആശയം: ബാലെ, ബാലെ വേഷം.
ബാലെ(ഫ്രഞ്ച് ബാലെ, ഇറ്റാലിയൻ ബാലെറ്റോയിൽ നിന്ന്, വൈകി ലാറ്റിൻ ബല്ലോയിൽ നിന്ന് - ഞാൻ നൃത്തം), ഒരു തരം സംഗീത, നാടക കല, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം കൊറിയോഗ്രാഫിക് ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ചട്ടം പോലെ, ഈ പദം 16-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വികസിച്ച ഒരു കലാരൂപത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. യൂറോപ്പിലും റഷ്യയിലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിച്ചു. മറ്റ് കലകൾക്കിടയിൽ, ബാലെ അതിശയകരമായ സിന്തറ്റിക്, സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ തരത്തിലുള്ള കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ പെടുന്നു. നാടകം, സംഗീതം, നൃത്തം, ദൃശ്യകല എന്നിവ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ അവയെല്ലാം ബാലെയിൽ നിലനിൽക്കുന്നത് സ്വന്തമായിട്ടല്ല, യാന്ത്രികമായി ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് അവരുടെ സമന്വയത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായ കൊറിയോഗ്രാഫിക്ക് വിധേയമാണ്.

ബാലെ വേഷംഇത് മൊത്തത്തിലുള്ള കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. ബാലെയിലെ ഒരു വസ്ത്രധാരണം ഒരു പ്രത്യേക കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവും ദേശീയവും വ്യക്തിഗതവുമായ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, ഭാരം കുറഞ്ഞതും നൃത്തത്തിന് സുഖകരവും ശരീരത്തിന്റെയും നൃത്തത്തിന്റെയും ഘടനയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുകയും വേണം. പ്രസ്ഥാനം. ബാലെ വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം നൃത്തം "യൂണിഫോം" (ലിയോട്ടാർഡ്, ട്യൂണിക്ക്, "ലിയോട്ടാർഡ്", ട്യൂണിക്ക്, ടുട്ടു), നിർദ്ദിഷ്ട ചിത്രങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച് ദൃശ്യപരമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതാണ്.

ഒരു പരിധി വരെ, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ സാധാരണയായി വ്യക്തിഗതമാണ്. കോർപ്സ് ഡി ബാലെ പലപ്പോഴും ഒരേ രീതിയിലാണ് ധരിക്കുന്നത് (അതേ സമയം, ഗ്രൂപ്പുകളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും), അത് യഥാർത്ഥവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ ഒഴികെ (ഉദാഹരണങ്ങൾ കെ യുടെ രൂപകൽപ്പനയിലെ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന്റെ ആദ്യ പ്രവൃത്തിയാണ്. കൊറോവിൻ, പി. വില്യംസിന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും രൂപകൽപ്പനയിൽ റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും നാടോടി നൃത്തങ്ങൾ). ഒരു മാസ് നൃത്തത്തിൽ വസ്ത്രങ്ങളുടെ ഏകീകരണം (ഉദാഹരണത്തിന്, ജീപ്പുകൾ, സ്വാൻസ്, ക്ലാസിക്കൽ ബാലെകളിൽ നിന്നുള്ള നെറൈഡുകൾ അല്ലെങ്കിൽ "ദി സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ" ലെ കാറ്റെറിനയുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ, "ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ലവ്" ലെ മെഖ്മെൻ ബാക്കുവിന്റെ "ചിന്തകൾ" മുതലായവ) അതിന്റെ വൈകാരികവും പ്രതീകാത്മകവുമായ അർത്ഥം ഊന്നിപ്പറയുകയും നൃത്ത രചനയുടെ ഐക്യവും പൊതുവൽക്കരണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങൾക്കായി വസ്ത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, ബാലെയിലെ കലാകാരൻ ചിത്രപരമായ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും നൃത്തത്തിന്റെയും ഐക്യം കൈവരിക്കുന്നു.

ഇവയെല്ലാം പ്രധാനമാണ്, എന്നാൽ കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ കൂടുതലോ കുറവോ ബാഹ്യ ആവശ്യകതകൾ. കൂടാതെ, കലാകാരൻ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും ഗഹനവുമായ ഒരു ചുമതലയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു - കോറിയോഗ്രാഫിക് ആലങ്കാരികതയുടെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകളുമായി ചിത്രപരമായ പരിഹാരം സമന്വയിപ്പിക്കുക: നൃത്ത പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സംഗീതവും സിംഫണിയും, അതിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണം, വൈകാരികവും ഗാനരചയിതാവുമായ ഉള്ളടക്കം, പലപ്പോഴും രൂപകപരമായ അർത്ഥം. അതിനാൽ, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും വേഷവിധാനങ്ങളുടെയും സ്വാഭാവികത കൊറിയോഗ്രാഫിക് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സാമ്പ്രദായികതയുമായി വൈരുദ്ധ്യമുണ്ടാക്കാം, കൂടാതെ, ചിത്രപരമായ പരിഹാരത്തിന്റെ അമൂർത്തതയും സ്കീമാറ്റിസവും നൃത്തത്തിന്റെ ചൈതന്യത്തിനും വൈകാരികവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ സംയോജനത്തിന് വിരുദ്ധമായേക്കാം.

പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ കാതൽ പ്രകടിപ്പിക്കുക, നൃത്തത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക സത്തയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന രൂപങ്ങളിൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പരിസ്ഥിതിയും രൂപവും സൃഷ്ടിക്കുക എന്നിവയാണ് ബാലെ കലാകാരന്റെ ചുമതല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പ്രകടനത്തിന്റെ കലാപരമായ സമഗ്രത കൈവരിക്കുന്നു, അതിൽ വിഷ്വൽ സൊല്യൂഷൻ അവരുടെ ഐക്യത്തിൽ നാടകീയത, സംഗീതം, നൃത്തം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ബാലെയിലെ വേഷവിധാനംഒരു നിർദ്ദിഷ്ട പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ആലങ്കാരികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആവശ്യകതകളും കൊറിയോഗ്രാഫിക്കിന്റെ പ്രത്യേകതകളും നിറവേറ്റുന്ന പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിലെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്ന്. കല. ബിയിൽ കെ.യുടെ പങ്ക്. നാടകത്തിലോ ഓപ്പറയിലോ ഉള്ളതിനേക്കാൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, കാരണം ബാലെ വാക്കാലുള്ള വാചകം ഇല്ലാത്തതും അതിന്റെ മനോഹരമായ വശം വർദ്ധിച്ച ഭാരം വഹിക്കുന്നതുമാണ്. മറ്റ് തരത്തിലുള്ള നാടകങ്ങളിലെന്നപോലെ, ബിയിലെ കെ. കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അവരുടെ ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവും ദേശീയവും വ്യക്തിഗതവുമായ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബിയിലെ കെ. നൃത്തക്ഷമതയുടെ ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റണം, അതായത്, നൃത്തത്തിന് ഭാരം കുറഞ്ഞതും സുഖപ്രദവുമായിരിക്കണം, മറയ്ക്കരുത്, മറിച്ച് ശരീരത്തിന്റെ ഘടന വെളിപ്പെടുത്തുക, ചലനങ്ങളെ നിയന്ത്രിക്കരുത്, മറിച്ച് അവരെ സഹായിക്കുകയും അവയെ ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുക. ആവശ്യകതകൾ ആലങ്കാരികമായി - സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ. കോൺക്രീറ്റും നൃത്തവും പലപ്പോഴും പരസ്പരം വൈരുദ്ധ്യത്തിലേർപ്പെടുന്നു. അമിതമായ "എല്ലാം" പോലെയും സ്കീമാറ്റിക് ആയി. ശോഷണം K. in b. ഒരു പ്രത്യേക സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യേക ഉള്ളടക്കവും തരവും കൊണ്ട് മാത്രം വ്യക്തിഗത കേസുകളിൽ ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന തീവ്രതകളാണ്. ബാലെയിലെ കലാകാരന്റെ കഴിവ് ഈ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെയും അതിരുകളെയും മറികടക്കുന്നതിലും ചിത്രീകരണത്തിന്റെയും നൃത്തത്തിന്റെയും ജൈവിക ഐക്യം കൈവരിക്കുന്നതിലാണ്.
ബിയിലെ കെ., കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വസ്ത്രമായതിനാൽ, അതേ സമയം ഒരു സമഗ്രമായ കലയുടെ ഒരു ഘടകമുണ്ട്. പ്രകടനത്തെ പരിഹരിക്കുന്നു, അത് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുമായുള്ള വർണ്ണവും വർണ്ണവുമായ ഏകോപനത്തിന്റെ ചുമതല മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു, ഒരൊറ്റ ചിത്രചിത്രത്തിലേക്ക് "ഫിറ്റ്" ചെയ്യുന്നു. ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും "മൊബൈൽ" ഘടകമാണ് വേഷവിധാനം. ബാലെ അലങ്കാരം. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ചലനാത്മകത കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയും. തുടക്കം, സംഗീതത്തിന്റെ താളത്തിന് അനുയോജ്യമായ താളങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറയ്ക്കാൻ. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ബിയിലെ കെ. ചിത്രങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിലെ ഒരു ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കാണ്. ഒരു ബാലെ പ്രകടനത്തിൽ കലയും സംഗീതവും.
പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ സാധാരണയായി കോർപ്സ് ഡി ബാലെയേക്കാൾ വ്യക്തിഗതമാണ്. കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ വസ്ത്രങ്ങളുടെ ഏകീകരണം അവന്റെ വൈകാരികതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല. അർത്ഥം, നൃത്തങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിനും പൊതുവൽക്കരണത്തിനും യോജിക്കുന്നു. രചനകൾ. നിറവ്യത്യാസം, ചിലപ്പോൾ വസ്ത്രങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ, പലപ്പോഴും ഡീകോമ്പിന്റെ ഒരു വൈരുദ്ധ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കോർപ്സ് ഡി ബാലെ ഗ്രൂപ്പുകൾ ഒരു ബഹുജന നൃത്തത്തിലോ ബഹുസ്വരമായ സങ്കീർണ്ണമായ നൃത്തത്തിലോ. കോമ്പോസിഷനുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, യു. എൻ. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, ആർട്ടിസ്റ്റ് എസ്. ബി. വിർസലാഡ്സെ അവതരിപ്പിച്ച "ലെജൻഡ് ഓഫ് ലവ്" ലെ ഘോഷയാത്രയിൽ). കോർപ്സ് ഡി ബാലെ യഥാർത്ഥവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അതിന്റെ വസ്ത്രങ്ങളും വ്യക്തിഗതമാക്കാവുന്നതാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിലെ ആദ്യ ആക്ടിലെ ആളുകൾ, എ. എ. ഗോർസ്കി, ആർട്ടിസ്റ്റ് കെ. എ. കൊറോവിൻ, 1900). പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ സാധാരണയായി കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ വസ്ത്രങ്ങളുമായി കട്ടിലും നിറത്തിലും സ്ഥിരത പുലർത്തുന്നു, നൃത്തത്തിന്റെ പ്രത്യേക ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തെ ആശ്രയിച്ച്, ഐക്യത്തിന്റെയോ കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെയോ തത്വമനുസരിച്ച് അവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
ബിയിലെ കെ. കൊറിയോഗ്രാഫിക്കിന്റെ പരിണാമവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ചരിത്രപരമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. കല. വികസനത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ, ഇത് കോടതി-പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ദൈനംദിന വസ്ത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് ഏറെക്കുറെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നില്ല. പരിസ്ഥിതി. ബറോക്ക് പ്രകടനങ്ങളിൽ, വസ്ത്രധാരണം പ്രത്യേകിച്ച് സമൃദ്ധവും പലപ്പോഴും ഭാരമുള്ളതുമായിരുന്നു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഒരു സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് ആന്റിക് ട്യൂണിക്ക് (ട്യൂണിക്ക്) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, നാടോടി വസ്ത്രങ്ങൾ കോമഡി ബാലെകളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ തുടങ്ങി. ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ പരിഷ്കർത്താവ് ജെ ജെ നോവർ ഇൻ കോൺ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് ഡ്രസ് കോഡിൽ വലിയ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, അത് ലഘൂകരിച്ചു, ഷൂസ് ലളിതമാക്കി, സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ ചുരുക്കി. എന്നിരുന്നാലും, ബിയിലെ കെ.യുടെ സമൂലമായ പരിഷ്കരണം, അതിന്റെ ആധുനിക രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, കാല്പനികതയുടെ കലയിൽ സംഭവിച്ചു ("ലാ സിൽഫൈഡ്", 1832, പോസ്റ്റിലെ "ജിസെല്ലെ". എഫ്. ടാഗ്ലിയോണിയും മറ്റുള്ളവരും). ഒരു ഗാർഹിക പാവാടയ്ക്കുപകരം, അവർ ഒരു നീണ്ട കുപ്പായം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി (ഒരു പുരാതന ട്യൂണിക്ക് ഉപയോഗിച്ച് തെറ്റിദ്ധരിക്കരുത്!), അത് പാക്കിന്റെ മുൻഗാമിയായി മാറി; ഹീലുകളുള്ള ഷൂകൾക്ക് പകരം നൃത്തം ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്ന പ്രത്യേക ബാലെ ഷൂകൾ നൽകി. യഥാർത്ഥവും അതിശയകരവുമായ വൈരുദ്ധ്യം. വസ്ത്രങ്ങളാൽ ലോകങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയപ്പെട്ടു. സിംഫണിയുടെ സാമാന്യവത്കൃത-ആദർശ സ്വഭാവം. കോർപ്സ് ഡി ബാലെ വസ്ത്രങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിലാണ് നൃത്ത രചനകൾ പ്രകടിപ്പിച്ചത്. A. Saint-Leon, M. I. Petipa എന്നിവരുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ, റൊമാന്റിക്. ട്യൂണിക്ക് ഒരു പായ്ക്ക് ആയി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, അത് പിന്നീട് ചെറുതും ചെറുതുമായി മാറി.
ബിയിലെ കെ.യുടെ വികസനത്തിന് ഒരു പ്രധാന സംഭാവന. റഷ്യൻ കൊണ്ടുവന്നു. ആദ്യകാല കലാകാരന്മാർ 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് L. S. Bakst-ൽ, B-യിലെ K. എന്ന ആശയം തന്നെ. കോറിയോഗ്രാഫിക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടാണ് ജനിച്ചത്. ചലനം; അദ്ദേഹത്തിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ, വസ്ത്രങ്ങൾ നർത്തകരുടെ മൂർച്ചയുള്ള സ്വഭാവവും പലപ്പോഴും അതിശയോക്തിപരവുമായ ചലനങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. K. A. കൊറോവിന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ നിറത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സമൃദ്ധിയും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുമായുള്ള മനോഹരമായ ഐക്യവും. എ എൻ ബിനോയിസിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ബോധവും കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വസ്ത്രധാരണത്തിലും പ്രതിഫലിച്ചു. എൻ.കെ. റോറിച്ചിന്റെ വേഷവിധാനങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മൂലകശക്തിയും പ്രാകൃതമായ വിദേശീയതയും പ്രകടമാക്കുന്നു. "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" യിലെ കലാകാരന്മാർ പലപ്പോഴും കെ എന്നതിന്റെ വർണ്ണാഭമായ അർത്ഥം ബി. നർത്തകിയെ അവഗണിക്കുകയോ അടിച്ചമർത്തുകയോ ചെയ്യുക (ഉദാഹരണത്തിന്, B. I. Anisfeld) മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രത്തിലെ ഒരു മനോഹരമായ സ്ഥലമായി അതിനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ചെയ്തു എന്നാൽ അതേ സമയം അവർ അസാധാരണമായി കലകളെ സമ്പന്നമാക്കി. ബിയിലെ കെ.യുടെ ആവിഷ്കാരവും ആലങ്കാരികതയും.
മൂങ്ങകളിൽ 1920-കളിൽ സൃഷ്ടിച്ച ബാലെ ശൈലിയിലുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ. F. F. Fedorovsky ഉം A. Ya. Golovin ഉം, "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" യുടെ പെയിന്റിംഗ് പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ഭാഗികമായി അടുത്തിരുന്നു. അതേ സമയം, സ്വതന്ത്ര നൃത്തത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ (എ. ഡങ്കന്റെ അനുയായികൾ) പുരാതന ട്യൂണിക്ക് (ട്യൂണിക്ക്) പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. K. Ya. Goleizovsky യുടെ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ, നർത്തകർ അവരുടെ സംഖ്യകൾ leotards, "leotards" എന്നിവയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് ശരീരം തുറന്നുകാട്ടുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം വസ്ത്രധാരണം ഒരു ബാലെ യൂണിഫോമിലേക്ക് ചുരുക്കി. സ്റ്റുഡിയോ "ഡ്രം ബാലെ" N. S. Gremina ദൈനംദിന വേഷവിധാനം കൃഷി ചെയ്തു. ആധുനികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ബാലെകളിൽ പ്രൊഡക്ഷൻ യൂണിഫോം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ (ടി.ജി. ബ്രൂണിയുടെ രൂപകൽപ്പനയിലെ "ബോൾട്ട്" മുതലായവ) എൻ.എം.ഫോറെഗർ എഴുതിയ "ഡാൻസസ് ഓഫ് മെഷീൻസ്" എന്നതിലെ എ.എ. എക്സ്റ്ററിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിച്ചു. 30-50 കളിലെ ബാലെ നാടകത്തിൽ. കലാകാരന്മാർ വസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവും ദൈനംദിനവുമായ പരമാവധി കോൺക്രീറ്റൈസേഷനായി പരിശ്രമിച്ചു, അത് നാടകീയമായ വസ്ത്രങ്ങളുമായി അടുപ്പിച്ചു. തിയേറ്റർ (വി.വി. ദിമിട്രിവ്, 1936 മുതലായവയുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ അസഫീവ് എഴുതിയ "ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ്"). ഈ വർഷങ്ങളിൽ വലിയ പ്രാധാന്യം സ്റ്റേജിന്റെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. നാറിനുള്ള ഓപ്ഷനുകൾ. വസ്ത്രങ്ങൾ, ബങ്കുകളുടെ മേളങ്ങളുടെ വിശാലമായ വിതരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. നൃത്തം, ദേശീയ ബാലെ ട്രൂപ്പുകളും ബാലെ പ്രകടനങ്ങളിലെ ജനപ്രിയ രംഗങ്ങളും (ദിമിട്രിവ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്, 1932, പാർടിസൻ ഡേയ്‌സ്, 1937, രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത് ദിമിട്രിവ്; ഹാർട്ട് ഓഫ് ദി മൗണ്ടൻസ്, 1938, ലോറൻസിയ, 1939, എസ്. ബി. വിർസലാഡ്‌സെയും മറ്റുള്ളവരും രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു). ഒരു ബാലെ വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ വികസനത്തിലെ പ്രവണതകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സ്വഭാവം, അവസാനം മുതൽ. 50 സെ ബാലെയിലെ അമൂർത്തീകരണത്തിന്റെയും സ്കീമാറ്റിസത്തിന്റെയും സവിശേഷതകൾ, ബാലെയിലെ ഏകതാനത, ഏകതാനത എന്നിവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, പ്രത്യേകിച്ച് സിംഫണിയിലേക്ക് പ്ലോട്ട്ലെസ് ബാലെകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ. സംഗീതം.
ബിയിൽ മികച്ച മാസ്റ്റർ കെ. S. B. Virsaladze ആണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ (പ്രത്യേകിച്ച് യു. എൻ. ഗ്രിഗോറോവിച്ച് അവതരിപ്പിച്ച പ്രകടനങ്ങളിൽ) ഓർഗാനിക് സ്വഭാവസവിശേഷതകളാണ്. ആലങ്കാരിക സ്വഭാവവും നൃത്തവും തമ്മിലുള്ള ഐക്യം. കലാകാരൻ ഒരിക്കലും വസ്ത്രധാരണത്തെ ദരിദ്രമാക്കുന്നില്ല, ഒരിക്കലും അതിനെ വൃത്തിയുള്ള യൂണിഫോമിലേക്കും ഒരു അമൂർത്തമായ സ്കീമിലേക്കും മാറ്റുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേഷവിധാനം എല്ലായ്പ്പോഴും നായകന്റെ ആലങ്കാരിക സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതേ സമയം ചലനത്തിൽ സങ്കൽപ്പിക്കുകയും നൃത്തസംവിധായകന്റെ ആശയവും പ്രവർത്തനവുമായി ഐക്യത്തോടെ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിർസലാഡ്‌സെ, നൃത്തം പോലെ കഥാപാത്രങ്ങളെയല്ല വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ ഉയർന്നതും പലപ്പോഴും പരിഷ്കൃതവുമായ രുചിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവരുടെ കട്ടും നിറവും നൃത്തത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. പ്രസ്ഥാനം. വിർസലാഡ്‌സെയുടെ പ്രകടനങ്ങളിലെ വസ്ത്രങ്ങൾ നൃത്തത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രത്യേക സംവിധാനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. അവ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുമായി വർണ്ണത്തിൽ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അവയുടെ ചിത്രപരമായ തീം വികസിപ്പിക്കുന്നു, പുതിയ വർണ്ണാഭമായ സ്ട്രോക്കുകൾ ചേർക്കുന്നു, നൃത്തത്തിനും സംഗീതത്തിനും അനുസൃതമായി അവയെ ചലനാത്മകമാക്കുന്നു. വിർസലാഡ്‌സെയുടെ കൃതികൾ ഒരുതരം "മനോഹരമായ സിംഫണിസം" ആണ്, അതായത്. ബിയിലെ കെ. സിസ്റ്റം ഏറ്റവും കുറവ് സൃഷ്ടിച്ചത്.
ആധുനികം ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ സവിശേഷത വൈവിധ്യമാർന്ന കലകളാണ്. വസ്ത്രധാരണ പരിഹാരങ്ങൾ. അവൻ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തെയും മാറ്റിമറിക്കുന്നു. k. in b. യുടെ വികസനത്തിലെ അനുഭവം, അത് പ്രത്യേക കലകൾക്ക് വിധേയമാക്കുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക ഷോയുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ.

(ഉറവിടം: ബാലെ. എൻസൈക്ലോപീഡിയ, SE, 1981)

ബിഅലെറ്റ് ടുട്ടുരണ്ട് തരത്തിലാണ്. "ചോപിൻ"

രണ്ടും ഏറ്റവും സാധാരണമായ "സൺ-ഫ്ലേർഡ്" പാറ്റേൺ അനുസരിച്ച് തുന്നിച്ചേർത്തതാണ് - അതായത്. നടുവിൽ ഒരു ദ്വാരമുള്ള വൃത്തം. വൃത്തം മാത്രം മനപ്പൂർവ്വം വലിയ വ്യാസം എടുത്ത് ദ്വാരം അരക്കെട്ടിന്റെ ചുറ്റളവിനേക്കാൾ വലുതാക്കി മാറ്റുന്നു. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന "മോതിരം" മടക്കുകളിൽ ശേഖരിക്കുകയും ബെൽറ്റിലേക്ക് തയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു ക്ലാസിക് ട്യൂട്ടുവിനായി, അവർ വളരെ ഹാർഡ് ട്യൂൾ എടുക്കുന്നു, അത് ഒരു ഓഹരി ചെലവാക്കുന്നു. ചോപിൻ ട്യൂട്ടുവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഓർഗൻസ കൂടുതലായി എടുക്കുന്നു, ഇത് മൃദുവായതാണ്.
പൊതുവേ, ഒരു ക്ലാസിക് (ഹ്രസ്വ) ബാലെ ടുട്ടു സാധാരണയായി കുറഞ്ഞത് 2.5 മീറ്റർ മെറ്റീരിയൽ എടുക്കും, ഒരു ചോപിൻ ഒരാൾക്ക് 5-6 എടുക്കാം.

പോയിന്റ് ഷൂസ്ഒരു പ്രത്യേക തരം പാദരക്ഷകളാണ്, അത് റിബണുകളുടെ സഹായത്തോടെ കാലിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒപ്പം വിരൽ ഒരു ഹാർഡ് ബ്ലോക്ക് ഉപയോഗിച്ച് ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. പോയിന്റ് എന്ന വാക്ക് ഫ്രഞ്ച് "ടിപ്പ്" എന്നതിൽ നിന്നാണ് വന്നത്.

1. 
   ബാലെ - പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് ബാലെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്. ഈ സമയത്ത്, ബാലെ ആർട്ട് ഫ്രാൻസിലേക്ക് വരുന്നു, അവിടെ, ലൂയി പതിനാലാമൻ രാജാവിന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ, ഏറ്റവും മനോഹരമായ നൃത്ത സായാഹ്നങ്ങളും പ്രകടനങ്ങളും നടക്കുന്നു. രാജാവിന് നൃത്തത്തോട് വിമുഖത ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അതിനാൽ മുഴുവൻ ബാലെ പ്രകടനങ്ങളും പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ അരങ്ങേറി. റോയൽ ഡാൻസ് അക്കാദമി സംഘടിപ്പിച്ചത് ലൂയിസ് രാജാവായിരുന്നു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അവിടെ രാജാവിന്റെ കൊട്ടാരക്കാർക്ക് നൃത്ത വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ മാത്രമല്ല, പ്രൊഫഷണൽ നർത്തകരെ പരിശീലിപ്പിക്കാനും കഴിയും. അങ്ങനെ, നൃത്തത്തിന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു.

രാജാക്കന്മാരുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ നടക്കുന്ന ബോൾറൂം നൃത്തങ്ങൾ, നൃത്തം വ്യക്തമായ ജ്യാമിതീയ രൂപമായിരുന്ന പ്രകടനങ്ങളായി മാറുന്നു. ബാലെ പ്രൊഫഷണലുകളുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഓരോ നർത്തകിക്കും സങ്കീർണ്ണമായ പൈറൗട്ടുകളും പാസും അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഉറപ്പാക്കുകയായിരുന്നു. ആദ്യമായി, റോയൽ ഡാൻസ് അക്കാദമിയുടെ അധ്യാപകനായ പിയറി ബ്യൂചംപ് ബാലെയുടെ അടിസ്ഥാന നിയമങ്ങൾ വ്യക്തമായി വിശദീകരിച്ചു. ഈ നൃത്തസംവിധായകൻ നടന്റെ മുൻനിര ചലനങ്ങളെ വേർതിരിച്ചു, അതില്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ബാലെയെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. നിങ്ങൾ എല്ലാ മാനദണ്ഡങ്ങളും പാലിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് നൃത്തത്തിൽ പൂർണത കൈവരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, സ്റ്റേജിൽ നിങ്ങളുടെ ബാലെ ഭാഗം സമർത്ഥമായി അവതരിപ്പിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് പിയറി ബ്യൂചാമ്പ് വിശ്വസിച്ചു. തന്റെ നിയമങ്ങളിൽ, റോയൽ അക്കാദമിയുടെ കൊറിയോഗ്രാഫർ കാലുകളുടെയും കൈകളുടെയും സ്ഥാനങ്ങൾ പരിഗണിച്ചു, അവ പ്രധാനമായിത്തീർന്നു, അവയിൽ നിന്നാണ് മുഴുവൻ നൃത്തവും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളത്. അന്നുമുതൽ, കോടതി നൃത്തം ഒരു ബാലെ നൃത്തമായി മാറുകയും വലിയ വേദിയിൽ കാണിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു.

ഫ്രഞ്ച് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയെ ഇറ്റാലിയൻ നൃത്ത വൈദഗ്ധ്യം വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് നർത്തകർക്ക് തകർക്കാനാകാത്ത ഒരു പാരമ്പര്യം എന്തായിരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുന്നത് അസ്വീകാര്യമാണ്, ഇറ്റാലിയൻ നൃത്തസംവിധായകർക്ക്, നൃത്തത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം വൈദഗ്ധ്യമായിരുന്നു, ഇത് നർത്തകിയുടെ കഴിവ് നിർണ്ണയിച്ചു. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, നൃത്തം തന്നെ രൂപാന്തരപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, അഭിനേതാക്കളുടെ വേഷവിധാനങ്ങളും മാറി. കൂടാതെ, മുമ്പ് പുരുഷ നർത്തകർ മാത്രമേ വേദിയിൽ തിളങ്ങിയിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിൽ സ്ത്രീകൾ ബാലെയുടെ പ്രതീകങ്ങളായി മാറുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പലപ്പോഴും സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രധാരണം വളരെ ഭാരമുള്ളതും കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ചലനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ അവതാരകനെ അനുവദിച്ചില്ല, അതിനാൽ പുരുഷന്മാർ കൂടുതൽ വൈദഗ്ധ്യമുള്ള നർത്തകരാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ സ്ഥാപിതമായ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ ഒരു മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ ബാലെറിന മേരി കാമർഗോ തകർത്തു. അവൾ നീളമുള്ള പാവാടകൾ നിരസിക്കുന്നു, കഴിയുന്നത്ര ചെറുതാക്കി. ഇത് ചലനങ്ങളിൽ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുകയും പ്രകടനത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു. ക്രമേണ നൃത്തസംവിധായകർ നൃത്ത പ്രകടനത്തിന്റെ സാങ്കേതികത മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു.

ഫ്രഞ്ച്കാരനായ ജീൻ നോവർ ഇതിലേക്ക് വളരെയധികം കൊണ്ടുവന്നു, നായകന്റെ സ്വഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ മുഖംമൂടികളും വസ്ത്രങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്ന ബാലെ നർത്തകരെ വിമർശിച്ചു, അതേസമയം ശരീര ചലനങ്ങൾ ബാലെയെക്കുറിച്ചുള്ള ക്ലാസിക്കൽ ആശയങ്ങളുമായി മാത്രം പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. നൃത്തത്തിലൂടെയും സംഗീതത്തിലൂടെയും കഥാപാത്രത്തിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും ബാലെ പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്ന് നോവർ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. കൊറിയോഗ്രാഫർ പറയുന്നതനുസരിച്ച് ശരീരം മാത്രം, എല്ലാവർക്കും അതിന്റെ ഭാഷ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ഈ സമയത്ത്, ബാലെ നാടക കലയുടെ ഒരു വിഭാഗത്തിന്റെ പദവി നേടുകയും ലോകത്തെ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെ സ്റ്റേജുകളിൽ സജീവമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

1. 
   ബാലെ ട്യൂട്ടുവിന്റെ രൂപം.

ബാലെ, ഒരു കലയെന്ന നിലയിൽ, ആധുനിക വസ്ത്രങ്ങളും ബാലെയ്ക്കുള്ള അനുബന്ധ ഉപകരണങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനേക്കാൾ വളരെ മുമ്പാണ് ഉയർന്നുവന്നത്. 1839-ൽ "ലാ സിൽഫൈഡ്" എന്ന ഷോയ്ക്കിടെ നർത്തകി മേരി ടാഗ്ലിയോണിയുടെ പൊതു വേഷത്തിന്റെ ഭാഗമായി നമുക്ക് ഇപ്പോൾ അറിയാവുന്നതുപോലെയുള്ള ആദ്യത്തെ ബാലെ ടുട്ടു പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അക്കാലത്തെ മറ്റ് പല ഫാഷനുകളും പോലെ, ഫ്രഞ്ച് ഡിസൈനർ യൂജിൻ ലാമിയാണ് ഇത് സൃഷ്ടിച്ചത്.

ബാലെ ടുട്ടുവിനെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ചരിത്രത്തിലേക്ക് പോകാതിരിക്കുക എന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

ബാലെ വസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രം തികച്ചും യുക്തിസഹമാണ്. സ്ലോ മൈനറ്റുകൾ സ്റ്റേജിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചപ്പോൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ നീളമുള്ളതും ഭാരമുള്ളതും വിലയേറിയ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചതും നിരവധി പെറ്റിക്കോട്ടുകളും പെറ്റിക്കോട്ടുകളും ഉള്ളതുമായിരുന്നു. നൃത്തം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായപ്പോൾ, വസ്ത്രധാരണം അതിനനുസരിച്ച് വികസിച്ചു. ആദ്യം, കോർസെറ്റുകൾ നീക്കം ചെയ്തു, പാവാടകൾ ചെറുതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായി മാറി, കഴുത്ത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഫ്രാങ്ക് ആയി.

ഇപ്പോൾ "ടൂട്ടു" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നിടത്ത് ആദ്യമായി, "റൊമാന്റിക് ബാലെ" യുടെ ആദ്യ സിൽഫൈഡും പൂർവ്വികയുമായ ബാലെറിന മരിയ ടാഗ്ലിയോണി വേദിയിലേക്ക് പറന്നു (* ടാഗ്ലിയോണി അവൾ ആദ്യത്തെ ബാലെരിനയാണെന്ന വസ്തുതയ്ക്കും അറിയപ്പെടുന്നു. ലോകം പോയിന്റ് ഷൂ ആകും, എന്നാൽ അടുത്ത തവണ അതിൽ കൂടുതൽ).

ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത നെയ്തെടുത്ത പാവാട, നേർത്ത വായുവിൽ നിന്ന്, ബാലെ വസ്ത്രത്തിന് നിയമസാധുത നൽകി. ആദ്യം, നർത്തകർ (പ്രത്യേകിച്ച് വൃത്തികെട്ട വളഞ്ഞ കാലുകളുള്ള) പുതുമകൾക്കെതിരെ ശക്തമായി പ്രതിഷേധിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് അവർ ശാന്തരായി - ഈ വായുസഞ്ചാരമുള്ള മേഘം വളരെ മനോഹരമായി കാണപ്പെട്ടു.

പൊതുവേ, നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ, നൃത്തം കൂടുതൽ സാങ്കേതികമായിത്തീർന്നു, വസ്ത്രധാരണം ലളിതവും ചെറുതും ആയിത്തീർന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ എവിടെയോ ഇപ്പോൾ നമ്മൾ പരിചിതമായ രൂപത്തിലേക്ക് പായ്ക്കുകൾ വന്നു.

ഇനി നമുക്ക് പേരുകൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാം. ട്യൂട്ടുകൾ വ്യത്യസ്തമാണ്, ബാലെയെ ആശ്രയിച്ച് അവയുടെ രൂപം മാറ്റുന്നു.

ടുട്ടു- ഒരു പായ്ക്ക് ആയി വിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന ഒരു തമാശയുള്ള ഫ്രഞ്ച് വാക്ക്. ഈ വാക്കാണ് ഇംഗ്ലീഷിൽ ബാലെ പാവാടയെ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

ക്ലാസിക് ട്യൂട്ടു- പാൻകേക്ക് പോലെയുള്ള വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പാവാട. നിങ്ങൾ ഊഹിച്ചതുപോലെ, ഏറ്റവും ക്ലാസിക്കൽ ബാലെകളിൽ ബാലെരിനാസ് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു: സ്വാൻ തടാകം, പക്വിറ്റ, കോർസെയർ, ലാ ബയാഡെറെയുടെ 2, 3 ആക്ട്സ്, ദി നട്ട്ക്രാക്കർ മുതലായവ.

ട്യൂട്ടുവിന്റെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ആരം 48 സെന്റിമീറ്ററാണ്.എന്നാൽ മിക്കപ്പോഴും വൃത്തത്തിന്റെ വലിപ്പം വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു - ബാലെരിനയുടെ ഉയരം, പാർട്ടി, പ്രകടനത്തിന്റെ പൊതു ശൈലി എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. സോളോയിസ്റ്റുകൾക്ക് അവരുടെ ഫിസിക്കൽ ഡാറ്റയെ ആശ്രയിച്ച്, പാക്കിന്റെ ആകൃതി സ്വതന്ത്രമായി തിരഞ്ഞെടുക്കാം - അവരുടെ കാലുകൾ അലങ്കരിക്കുന്നു: അവ തുല്യമാണ്, തറയ്ക്ക് സമാന്തരമായി, ചെറുതായി താഴ്ത്തി, ഗംഭീരമായ അടിവശം, അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, പൂർണ്ണമായും പരന്നതാണ്.

എന്നാൽ ഇവിടെ കാര്യം ഇതാണ്: ക്ലാസിക് ട്യൂട്ടു ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രോക്രസ്റ്റൻ കിടക്കയാണ്. ചിത്രത്തിലെ ചെറിയ പിഴവുകൾ, ചെറിയ കാൽമുട്ടുകൾ, റിഹേഴ്സലുകളുടെ അഭാവം എന്നിവ ഇത് കാണിക്കുന്നു.

അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്ന് പോലും ഉണ്ട് നോൺ-ടുട്ടു ബാലെറിന". സാധാരണയായി, ഇത് വളരെ നീളമുള്ള കൈകാലുകളോ ക്രമരഹിതമായ ആകൃതിയിലുള്ള കാലുകളോ അനുവദനീയമായതിലും അപ്പുറമുള്ള ആകൃതിയോ ഉള്ള ഒരു ബാലെറിനയാണ് - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഗംഭീരമായ രൂപങ്ങൾ. "നോൺ-പാക്ക് ബാലെറിന" എന്നതിനെ ഒരു ബാലെരിന എന്നും വിളിക്കാം, ആരുടെ പങ്ക് ബ്രാവുര ഡെമി-കഥാപാത്രം അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, റൊമാന്റിക് ഭാഗങ്ങളാണ്. അതായത്, കിട്രി, ഗിസെല്ലെ, സിൽഫൈഡ്, എന്നാൽ ഒഡെറ്റ്-ഓഡിൽ അല്ലെങ്കിൽ നിക്കിയ അല്ല. "നോൺ-ടഫ്റ്റഡ് ബാലെറിനകളുടെ" ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ നതാലിയ ഒസിപോവയും ഡയാന വിഷ്‌നേവയുമാണ്.

ഡയാന വിഷ്നേവ

നതാലിയ ഒസിപോവ

അവർക്കായി നിർദ്ദേശിച്ചിരിക്കുന്ന റോളിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു, മാത്രമല്ല അവരെ ശരിക്കും അലങ്കരിക്കാത്ത ട്യൂട്ടുകളിൽ പോലും അവർ മികച്ചതായി കാണപ്പെടുന്നു - അതാണ് കരിഷ്മ കലാകാരന്മാരോട് ചെയ്യുന്നത്! വഴിയിൽ, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കിട്രിയായ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ഒസിപോവ അടുത്തിടെ സ്വാൻ തടാകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഒഡെറ്റ്-ഓഡിലിന്റെ ഭാഗം അവൾക്ക് വിപരീതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒന്നുമില്ല, പലരും കരഞ്ഞു)

റൊമാന്റിക് ടുട്ടു അല്ലെങ്കിൽ "ചോപിങ്ക"- നീളമുള്ള ട്യൂൾ പാവാട. "മറ്റുലോക" അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് ഉത്തരവാദി അവളാണ് - മരിച്ച ജിസെല്ലിന്റെ പ്രേതം, സിൽഫിന്റെ മനോഹരമായ ആത്മാവ്. ഈ അത്ഭുതകരമായ വായുസഞ്ചാരമുള്ള പാവാടകളില്ലാതെ റൊമാന്റിക് ബാലെ "ചോപിനിയാന" യുടെ അപ്പോത്തിയോസിസ് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ് - അവ ഫ്ലൈറ്റ്, വായു, സ്വാതന്ത്ര്യം, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ യാഥാർത്ഥ്യം എന്നിവയുടെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഒരു നീണ്ട ഫ്ലഫി പാവാട, തീർച്ചയായും, ബാലെരിനയുടെ കാലുകൾ മറയ്ക്കുന്നു. ഒരു വശത്ത്, സാധ്യമായ കുറവുകളിൽ നിന്ന് അത് വ്യതിചലിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, അത് എല്ലാ ശ്രദ്ധയും പാദങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ റൊമാന്റിക് ബാലെകൾ മികച്ച സാങ്കേതികതയാൽ പൂരിതമാണ്, ഉയർന്ന ലിഫ്റ്റ് ഇല്ലാതെ വൃത്തികെട്ട നോൺ-വർക്കിംഗ് പാദങ്ങൾ റൊമാന്റിക് മാനസികാവസ്ഥയെ ഒരു പരിധിവരെ തട്ടുന്നു.

അതുപോലെ ഒരു കാര്യവുമുണ്ട് ട്യൂണിക്ക് അല്ലെങ്കിൽ ട്യൂണിക്ക്- ഇതുതന്നെയാണ് ട്യൂട്ടു, ബാലെ പാവാട.

ചിറ്റോൺ- ഇത് മിക്കപ്പോഴും ചിഫൺ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു പാളി പാവാടയാണ്. ചിറ്റോണിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ജൂലിയറ്റിന്റെ ഭാഗം നിർവ്വഹിക്കുന്നു.

പായ്ക്കുകൾ, ചോപിനുകൾ, ട്യൂണിക്കുകൾ മുതലായവ. ഇതുണ്ട് സ്റ്റേജും റിഹേഴ്സലും.

ഉദാഹരണത്തിന്, ബാലെരിന സ്റ്റേജിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന ഒഡെറ്റിന്റെ വസ്ത്രധാരണം ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിലുള്ളതാണെങ്കിൽ - അതായത്, മുകളിലും (ബോഡിസ്) താഴത്തെ ഭാഗവും (യഥാർത്ഥത്തിൽ, ടുട്ടു) ഒരുമിച്ച് തുന്നിച്ചേർത്താൽ, റിഹേഴ്സൽ വേഷം മാത്രമായിരിക്കും. റിഹേഴ്സൽ ലിയോട്ടാർഡിൽ ഇട്ടിരിക്കുന്ന "പാന്റീസ്" ഉള്ള ഒരു പാവാട (ഷോപ്പൻകി - പാന്റീസില്ല, നുകത്തിൽ ഒരു പാവാട മാത്രം).

റിഹേഴ്സൽ പായ്ക്കുകളിൽ കുറച്ച് പാളികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു, എന്തിനാണ് ഒരു റിഹേഴ്സലിൽ ഒരു ട്യൂട്ടു? എല്ലാത്തിനുമുപരി, സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഉപയോഗിച്ച് നേടുന്നത് തികച്ചും സാദ്ധ്യമാണ് റിഹേഴ്സൽ വസ്ത്രങ്ങൾ- പുള്ളിപ്പുലിയും നീന്തൽ വസ്ത്രവും. എന്നാൽ നൃത്തത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള പാറ്റേൺ നിയന്ത്രിക്കുന്നതിന്, ബാലെരിന എന്താണ് വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നതെന്ന് റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണ് - ഈ രീതിയിൽ നിങ്ങൾക്ക് പാവാട മുകളിലേക്ക് കയറുന്നില്ലെന്നും പങ്കാളി അതിൽ പറ്റിനിൽക്കുന്നില്ലെന്നും ഉറപ്പാക്കാൻ കഴിയും. .

1. 
   മരിയ ടാഗ്ലിയോണി ബാലെ വസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ അവളുടെ സംഭാവനയാണ്.

പോയിന്റിന് മുമ്പ്, അവർ ലൂയി പതിനാറാമൻ ശൈലിയിലുള്ള ഹൈ-ഹീൽ ഷൂകളോ ഗ്രീക്ക് ചെരുപ്പുകളോ ധരിച്ച് നൃത്തം ചെയ്തു. വായുസഞ്ചാരത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, ബാലെരിനകൾ അവരുടെ കാൽവിരലുകളിൽ ഉയർന്നു (അതിനാൽ അവരുടെ വിരലുകളുടെ നുറുങ്ങുകളിൽ നൃത്തം ചെയ്യാൻ സുർ ലെസ് പോയിന്റ്സ് എന്ന പദം): ഇതിനായി അവർ അവരുടെ ഷൂസിൽ കോർക്ക് കഷണങ്ങൾ ഇട്ടു. സ്റ്റേജിന് മുകളിലൂടെ "പറക്കാൻ" സഹായിച്ച ലോഞ്ചുകൾക്കൊപ്പം അത്തരമൊരു തന്ത്രം 1796-ൽ ഫ്രഞ്ച്കാരനായ ചാൾസ് ഡിഡെലോട്ട് ഉപയോഗിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ കാർലോ ബ്ലാസിസിനൊപ്പം "ഡാൻസ് ഓഫ് ടെർപ്‌സിചോർ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഈ നൃത്ത രീതി വിവരിച്ച അദ്ദേഹം പോയിന്റ് ഷൂസിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന് അർഹനാണ്. 1830-ൽ പോയിന്റ് ഷൂകളിൽ മാത്രം ബാലെ സെഫിറും ഫ്ലോറയും നൃത്തം ചെയ്ത ആദ്യത്തെ ബാലെരിന ഇറ്റാലിയൻ മരിയ ടാഗ്ലിയോണിയാണ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പര്യടനത്തിനുശേഷം, ആരാധകർ അവളുടെ ഷൂസ് വാങ്ങി ... സോസ് ഉപയോഗിച്ച് കഴിച്ചു. "റസ്റ്റോറന്റുകളിൽ പലപ്പോഴും കേൾക്കുന്ന 'ബീഫ് ഒരു സോൾ പോലെ' എന്ന പ്രയോഗം വരുന്നത് അവിടെ നിന്നല്ലേ?" - ബാലെ ചരിത്രകാരനായ അലക്സാണ്ടർ പ്ലെഷ്ചീവ് വിചാരിച്ചു.

ഒരു ഐതിഹ്യമുണ്ട്: മരിയ ടാഗ്ലിയോണി റഷ്യയുടെ അതിർത്തി കടന്നപ്പോൾ, കസ്റ്റംസിൽ അവളോട് ചോദിച്ചു: "മാഡം, നിങ്ങളുടെ ആഭരണങ്ങൾ എവിടെയാണ്?" ടാഗ്ലിയോണി അവളുടെ പാവാട ഉയർത്തി, അവളുടെ കാലുകളിലേക്ക് ചൂണ്ടി മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഇതാ അവർ." അതെ, അവളുടെ കാലുകൾ ശരിക്കും വജ്രങ്ങളായിരുന്നു, അവളുടെ നൃത്തം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പ്രേക്ഷകരെ സന്തോഷത്തോടെ കരയിച്ചു. 1837-ലാണ് ടാഗ്ലിയോണി ആദ്യമായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. അതൊരു വിജയമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു വിജയമായിരുന്നു. ടാഗ്ലിയോണി കാരാമൽ, വാൾട്ട്സ് ദ റിട്ടേൺ ഓഫ് മരിയ ടാഗ്ലിയോണി, ടാഗ്ലിയോണി തൊപ്പികൾ പോലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ബാലെ പോയിന്റ് ഷൂകൾക്ക് പുറമേ, മരിയ ടാഗ്ലിയോണി കലയ്ക്കും പ്രേക്ഷകർക്കും മറ്റൊരു പുതുമയും സമ്മാനിച്ചു, അത് ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. ബാലെയിൽ ലാ സിൽഫൈഡ്, - ഒരു സ്നോ-വൈറ്റ് ടുട്ടു, അത് താമസിയാതെ റൊമാന്റിക് ബാലെയുടെ പ്രതീകമായി മാറി. കലാകാരനും ഫാഷൻ ഡിസൈനറുമായ യൂജിൻ ലാമിയാണ് ഈ "ക്ലൗഡ് ഓഫ് ഗ്യാസ്" കണ്ടുപിടിച്ചത്. ഭാരം കുറഞ്ഞതും പാതി വീശിയ പുഷ്പത്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ളതുമായ ഭാരമില്ലാത്ത ട്യൂണിക്ക്, നർത്തകിയെ ഭാരമില്ലാത്തതും എന്നാൽ സാങ്കേതികമായി സങ്കീർണ്ണവുമായ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങൾ നടത്താൻ സഹായിക്കുക മാത്രമല്ല, റൊമാന്റിക് ബാലെയ്ക്ക് ആവശ്യമായ ഒരു പ്രത്യേക, അദൃശ്യമായ പ്രകാശം പ്രസരിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നി. പ്രീമിയറിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ടാഗ്ലിയോണി സ്റ്റേജിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ച ചിത്രം എല്ലാ ഫാഷൻ മാഗസിനുകളും പാരീസുകാർക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു എന്നത് ശരിയാണ്. തുറന്ന തോളുകൾ, ഇളം തുണികൊണ്ടുള്ള ഒഴുകുന്ന അരുവികൾ, കുറച്ച് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ്.

എന്നാൽ ഫാഷനിലെ പാരീസിയൻ സ്ത്രീകൾ, ബാലെ നായികയിൽ നിന്ന് അവളുടെ വായുസഞ്ചാരമുള്ള ഷാൾ കടം വാങ്ങി: അവളുടെ തോളിൽ എറിഞ്ഞ് കൈകളിൽ വീണു, അവൾ ആ സ്ത്രീയുടെ സിലൗറ്റിന് ഒരു വിഷാദഭാവം നൽകി, ഒരു സിൽഫ് വിമാനത്തിൽ നിർത്തിയതുപോലെ, പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, 1804 ഏപ്രിൽ 23 ന് സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ ജനിച്ച ടാഗ്ലിയോണിയുടെ കലയിലെ പ്രധാന കാര്യം അവളുടെ നൃത്തമായിരുന്നു. എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ അവൾ നൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവളുടെ അരങ്ങേറ്റം 1822 ജൂൺ 1 ന് നിഫ്മയുടെ ഭാഗത്തുള്ള വിയന്ന തിയേറ്ററിൽ, ടെർപ്‌സിചോറിലെ കോർട്ടിൽ ഒരു യംഗ് നിംഫിന്റെ ബാലെ റിസപ്ഷനിൽ അരങ്ങേറി. അവളുടെ അച്ഛന്. ടാഗ്ലിയോണിയുടെ സമകാലികർ പറയുന്നത്, അവളുടെ പിതാവ് അവൾക്ക് നൽകിയ ദൈനംദിന പാഠത്തിന് ശേഷം അവൾ പലപ്പോഴും ബോധരഹിതയായി തറയിൽ വീഴാറുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന്. അത്തരം രക്തരൂക്ഷിതമായ അദ്ധ്വാനത്തിൽ, അവൾക്ക് അര മണിക്കൂർ സായാഹ്ന ആഘോഷം ലഭിച്ചു.

സിൽഫൈഡിന്റെ കഥ, വായുവിന്റെ ആത്മാവ്, നിഗൂഢവും മനോഹരവും, ഭൗമിക യുവാക്കളോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ, തന്നെയും അവനെയും നശിപ്പിക്കുന്ന, പിതാവിന്റെയും മകളുടെയും എല്ലാ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളുടെയും പ്രയോഗത്തിന്റെ പോയിന്റായി മാറി. വേഷവിധാനം! "സിൽഫൈഡിൽ" അദ്ദേഹം പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, ഇന്നും മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു. പ്രശസ്ത കലാകാരനും ഫാഷൻ ഡിസൈനറുമായ ഇ.ലാമി അതിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, മൾട്ടി-ലേയേർഡ് ലൈറ്റ്വെയ്റ്റ് ഫാബ്രിക് ഉപയോഗിച്ച് റഷ്യയിൽ വിളിക്കുന്നതുപോലെ സമൃദ്ധവും അതേ സമയം ഭാരമില്ലാത്തതുമായ ട്യൂണിക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പായ്ക്ക് സൃഷ്ടിക്കാൻ.

ടാഗ്ലിയോണിയുടെ തോളിനു പിന്നിൽ വായുസഞ്ചാരമുള്ള, മണിയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള പാവാടയ്ക്ക് പുറമേ, ബോഡിസിന്റെ സ്ട്രാപ്പുകളിൽ ഇളം സുതാര്യമായ ചിറകുകൾ ഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു. ഈ നാടക വിശദാംശം ഇപ്പോൾ സിൽഫിന്റെ രൂപത്തിന് തികച്ചും സ്വാഭാവികമായ ഒരു കൂട്ടിച്ചേർക്കലായി കാണപ്പെടുന്നു, വായുവിലേക്ക് ഉയരാനും അവളുടെ ഇഷ്ടാനുസരണം നിലത്ത് മുങ്ങാനും തുല്യ കഴിവുണ്ട്. മേരിയുടെ തല വൃത്തിയായി ചീകുകയും വെളുത്ത കൊറോള കൊണ്ട് അലങ്കരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ലാ സിൽഫൈഡിൽ ആദ്യമായി, ടാഗ്ലിയോണി നൃത്തം ചെയ്തത് പകുതി വിരലുകളിലല്ല, മറിച്ച് പോയിന്റ് ഷൂകളിലാണ്, ഇത് സ്റ്റേജിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ ഒരു പ്രകാശവും ആകസ്മികവുമായ സ്പർശനത്തിന്റെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത് ഒരു പുതിയ ആവിഷ്കാര മാർഗമായിരുന്നു - സിൽഫൈഡും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നിലത്തിന് മുകളിൽ പറക്കുന്നത് പ്രേക്ഷകർ കണ്ടു.

ടാഗ്ലിയോണി ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിൽ നിന്ന് നെയ്തതായി തോന്നി, സ്റ്റേജിനെ നിഗൂഢമായി പ്രകാശിപ്പിച്ചു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് ആകാംക്ഷയോടെ അഭിനന്ദിക്കുന്ന വികാരത്താൽ സദസ്സ് സ്വമേധയാ അവരുടെ കസേരകളിലേക്ക് അമർത്തി: ബാലെറിനയ്ക്ക് അവളുടെ മനുഷ്യ ഷെൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു - അവൾ വായുവിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുകയായിരുന്നു. ഇത് സാമാന്യബുദ്ധിക്ക് വിരുദ്ധമായിരുന്നു.

മൊത്തത്തിൽ, ടാഗ്ലിയോണിയുടെ "ലാ സിൽഫൈഡ്" സാമൂഹിക കൊടുങ്കാറ്റുകൾക്കും വലിയ യുദ്ധങ്ങൾക്കും മാത്രം അവകാശപ്പെടാനാകുന്ന ഒരു അനുരണനമുള്ള ഒരു സംഭവമായി മാറി. ആളുകൾക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ ഞെട്ടൽ അനുഭവപ്പെട്ടു, കഴിവ് എന്താണെന്ന് അവർ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു. എന്നാൽ സിൽഫിന്റെ ഭാഗം എല്ലാത്തരം സാങ്കേതിക ഇഫക്റ്റുകൾക്കും അന്യമായിരുന്നു. എന്നാൽ ടാഗ്ലിയോണിയുടെ ശാന്തമായ വിപ്ലവം ഉൾക്കൊള്ളുന്നത് ഇതാണ് - നൃത്തകലയിലെ ഒരു പുതിയ യുഗമെന്ന നിലയിൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ വിജയത്തിൽ ഓറിയന്റേഷനുകളിലും മുൻഗണനകളിലും മാറ്റം. അതിനുശേഷം എത്ര വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, ഒരു അനായാസ ജമ്പിൽ സിൽഫിനെ എന്നെന്നേക്കുമായി കൊണ്ടുപോകുമെന്ന് തോന്നിയപ്പോൾ ആ രംഗം എത്ര കരഘോഷം കണ്ടു!

1832-ൽ മേരി കോംറ്റെ ഡി വോയ്‌സിൻ എന്ന സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, പക്ഷേ അവളുടെ ആദ്യനാമം തുടർന്നു, സ്റ്റേജ് വിട്ടുകൊടുത്തില്ല. 1847-ൽ തിയേറ്റർ വിട്ട്, അവൾ പ്രധാനമായും ഇറ്റലിയിൽ, സ്വന്തം വില്ലകളിൽ താമസിച്ചു. വിവാഹത്തിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് വർഷങ്ങളിൽ മരിയ രണ്ട് കുട്ടികൾക്ക് ജന്മം നൽകി: ഒരു മകനും മകളും. അവൾ ബാലെ പാഠങ്ങൾ നൽകി. ഒരിക്കൽ കൂടി, അവൾ പാരീസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ടാഗ്ലിയോണിയുടെ വിടവാങ്ങലിന് ശേഷം കുറച്ചുകാലമായി മറന്നുപോന്ന ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച വളർന്നുവരുന്ന താരമായ എമ്മ ലെവിയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രമാണ്. അതേ അരങ്ങേറ്റക്കാരനായി, അവൾ "ബട്ടർഫ്ലൈ" എന്ന ബാലെ എഴുതി.

മരിയ ടാഗ്ലിയോണി 1884-ൽ മാർസെയിൽ മരിച്ചു, പെരെ ലച്ചൈസ് സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. ശവകുടീരത്തിൽ താഴെപ്പറയുന്ന ശിലാശാസനമുണ്ട്: "Ô Terre ne pèse pas trop sur Elle, Elle a si peu pesé sur toi" (ഭൂമി, അതിൽ അധികം അമർത്തരുത്, കാരണം അത് വളരെ എളുപ്പത്തിൽ നിങ്ങളുടെ മേൽ ചവിട്ടി).

1. 
   പോയിന്റ് ഷൂസ്

"ബാലെ" എന്ന തിരയൽ പദവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിന് ഇന്റർനെറ്റ് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നത് തുടരുമ്പോൾ, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട റിസോഴ്‌സ് Gey.ru- ൽ ഞാൻ ഇടറിവീണു, അതിലെ നിവാസികൾ ബാലെയെ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവർ അവനെ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.
ബാലെ വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും രസകരമായ (ഒന്നിലധികം തവണ ചർച്ച ചെയ്ത) വിഷയത്തിൽ ഞാൻ കണ്ടെത്തിയത് ഇതാ.

പുരുഷന്മാരുടെ ബാലെ വേഷം: കാമിസോളും പന്തലുകളും മുതൽ പൂർണ്ണ നഗ്നത വരെ

ഒരു ബാലെ വേഷത്തിലുള്ള പുരുഷന്മാരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത് മണികളും വിസിലുകളുമായാണ്, അത്തരം വസ്ത്രങ്ങളിൽ ഒരാൾക്ക് എങ്ങനെ നൃത്തം ചെയ്യാൻ മാത്രമല്ല, സ്റ്റേജിന് ചുറ്റും നീങ്ങാൻ കഴിയുമെന്ന് ഇന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. എന്നാൽ നർത്തകർ തങ്ങളെത്തന്നെ ചങ്ങലയിൽ നിന്ന് ശരീരത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ മോചനത്തിനായി യഥാർത്ഥ പോരാളികളാണെന്ന് കാണിച്ചു. ബാൻഡേജ് എന്ന് വിളിക്കുന്ന അത്തിയില കൊണ്ട് "നാണക്കേട്" മാത്രം മൂടി, അല്ലെങ്കിൽ നഗ്നരായി പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ അവർ സഞ്ചരിക്കേണ്ടി വന്ന പാത നീളവും മുള്ളും അപകീർത്തികരവും ആയി മാറിയത് ശരിയാണ്.
ഫ്രെയിമിൽ പാവാട
ബാലെയുടെ ആദ്യകാലങ്ങളിൽ ഒരു നർത്തകി എന്തായിരുന്നു? കലാകാരന്റെ മുഖം ഒരു മാസ്ക് കൊണ്ട് മറച്ചിരുന്നു, അവന്റെ തല ഒരു ഉയർന്ന വിഗ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ അറ്റങ്ങൾ അവന്റെ പുറകിൽ വീണു. വിഗ്ഗിന് മുകളിൽ മറ്റൊരു അവിശ്വസനീയമായ ശിരോവസ്ത്രം ഇട്ടു. സ്യൂട്ട് തുണിത്തരങ്ങൾ കനത്ത, ഇടതൂർന്ന, ഉദാരമായി ചമ്മട്ടി. നർത്തകി ഒരു ഫ്രെയിമിൽ ഒരു പാവാടയും കാൽമുട്ട് വരെ എത്തുകയും ഉയർന്ന ഹീലുള്ള ഷൂകളിലും സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രങ്ങളിൽ സ്വർണ്ണത്തിന്റെയും വെള്ളിയുടെയും ആവരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു, കുതികാൽ വരെ എത്തുന്നു. ശരി, ഒരു ക്രിസ്മസ് ട്രീ, മൾട്ടി-കളർ ഇലക്ട്രിക് ബൾബുകൾ കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്നില്ല.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, ബാലെ വസ്ത്രധാരണം ക്രമേണ മാറാൻ തുടങ്ങി, ഭാരം കുറഞ്ഞതും മനോഹരവുമായി മാറി. കാരണം, കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ നൃത്ത സാങ്കേതികതയാണ്, ഇതിന് കനത്ത വസ്ത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് പുരുഷ ശരീരത്തെ മോചിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. കോസ്റ്റ്യൂം പുതുമകൾ, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, ട്രെൻഡ്സെറ്റർ - പാരീസ് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. പ്രധാന അവതാരകൻ ഇപ്പോൾ ഒരു ഗ്രീക്ക് കുപ്പായവും ചെരിപ്പും ധരിക്കുന്നു, അതിന്റെ സ്ട്രാപ്പുകൾ നഗ്നമായ കാലുകളുടെ കാളക്കുട്ടിയുടെ കണങ്കാലിനും അടിഭാഗത്തിനും ചുറ്റും പൊതിയുന്നു. ഡെമി-കഥാപാത്ര വിഭാഗത്തിലെ നർത്തകി ഒരു ചെറിയ കാമിസോൾ, നിക്കറുകൾ, നീളമുള്ള സ്റ്റോക്കിംഗുകൾ എന്നിവയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, സ്വഭാവഗുണമുള്ള നർത്തകി - തുറന്ന കോളറും ജാക്കറ്റും പാന്റും ഉള്ള ഒരു നാടക ഷർട്ടിൽ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ അത്തരമൊരു സുപ്രധാന ആട്രിബ്യൂട്ട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് വഴിയിൽ, മാംസ നിറമുള്ള ടൈറ്റുകളായി ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. പാരീസ് ഓപ്പറ മല്ലോയുടെ കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനറാണ് ഈ അത്ഭുതകരമായ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന് കാരണം. എന്നാൽ ഈ കഴിവുള്ള മോൺസിയർ തന്റെ ഇറുകിയ ഉൽപ്പന്നം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇലാസ്റ്റിക് ഒന്നായി മാറുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല.
പാന്റ്സ് ഇല്ലാത്ത ആൽബർട്ട്
ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ മഹാനായ പരിഷ്കർത്താവും ചൂടുള്ള പുരുഷ ശരീരത്തിന്റെ ആവേശഭരിതനായ ആരാധകനുമായ സെർജി ദിയാഗിലേവ് തന്റെ സംരംഭം ലോകത്തെ കാണിക്കുന്നതുവരെ എല്ലാം പാരമ്പര്യത്തിനും മാന്യതയ്ക്കും അനുസൃതമായി നടന്നു - ദിയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ സീസണുകൾ. ഇവിടെയാണ് എല്ലാം ആരംഭിച്ചത് - അഴിമതികൾ, ശബ്ദം, ഹിസ്റ്റീരിയ, ഡയഗിലേവിനോടും അവന്റെ പ്രണയികളോടും ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാത്തരം കഥകളും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നേരത്തെ ഒരു ബാലെരിന വേദിയിൽ ഭരിക്കുകയും നർത്തകി അവളോടൊപ്പം അനുസരണയുള്ള ഒരു മാന്യന്റെ വേഷം ചെയ്യുകയും ചെയ്താൽ - അവൻ വീഴാതിരിക്കാൻ ഭ്രമണം ചെയ്യാൻ സഹായിച്ചു, അവളുടെ പാവാടയ്ക്ക് താഴെയുള്ളത് ബാലെറ്റോമെയ്നുകളെ കാണിക്കാൻ അവനെ ഉയർത്തി, പിന്നെ ദിയാഗിലേവ് നർത്തകിയെ തന്റെ പ്രകടനത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമാക്കി മാറ്റുന്നു.
1911-ൽ "ഗിസെല്ലെ" എന്ന നാടകത്തിൽ ദിയാഗിലേവിന്റെ പ്രത്യേക ലൈംഗിക ആഭിമുഖ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല, ഒരു സ്റ്റേജ് വസ്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു വലിയ അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, അതിൽ വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി - ദിയാഗിലേവിന്റെ ഔദ്യോഗിക കാമുകൻ - കൗണ്ട് ആൽബർട്ട് നൃത്തം ചെയ്തു. നർത്തകി വേഷത്തിന് ആവശ്യമായതെല്ലാം ധരിച്ചിരുന്നു - ഒരു പുള്ളിപ്പുലി, ഒരു ഷർട്ട്, ഒരു കുറിയ കുപ്പായം, പക്ഷേ ഒരു നർത്തകിക്ക് അക്കാലത്ത് നിർബന്ധമായിരുന്ന പാന്റീസ് ഇല്ലായിരുന്നു. അതിനാൽ, നിജിൻസ്‌കിയുടെ പ്രകടമായ ഇടുപ്പ് പ്രേക്ഷകർക്ക് അവരുടെ വ്യക്തമായ വിശപ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത ചക്രവർത്തി മരിയ ഫിയോഡോറോവ്നയെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. "അനുസരണക്കേടിനും അനാദരവിനുമായി" നിജിൻസ്കിയെ സാമ്രാജ്യത്വ ഘട്ടത്തിലേക്ക് പുറത്താക്കിയതോടെയാണ് അപകീർത്തികരമായ കഥ അവസാനിച്ചത്. എന്നാൽ കലാകാരന്റെ നൃത്താന്വേഷണം അവസാനിച്ചില്ല, നൃത്തത്തിൽ ശരീരത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം അദ്ദേഹം തുടർന്നു. അതേ വർഷം, നിജിൻസ്കി "ദി ഫാന്റം ഓഫ് ദി റോസ്" എന്ന ബാലെയിൽ ലെവ് ബാക്സ്റ്റ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു വസ്ത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് ഒരു കയ്യുറ പോലെയാണ്. അൽപ്പം കഴിഞ്ഞ്, ദ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാണിൽ, നർത്തകി നിജിൻസ്‌കി വേദിയിൽ അത്തരമൊരു ധീരനായ ലിയോട്ടാർഡിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് ഇന്നും ആധുനികവും സെക്‌സിയുമായി തോന്നുന്നു. ശരിയാണ്, ഈ വെളിപ്പെടുത്തലുകളെല്ലാം ഇതിനകം തന്നെ സ്വദേശിക്ക് പുറത്ത് നടക്കുന്നു, എന്നാൽ ധാർഷ്ട്യമുള്ള റഷ്യ.

ആ മധുര വാക്ക് ബാൻഡേജ് ആണ്
അമ്പതുകളിൽ, നൃത്തത്തിന്റെ മാന്ത്രികൻ, ശരീരത്തെ, പ്രത്യേകിച്ച് പുരുഷനെ, വിഗ്രഹാരാധന നടത്തിയ മൗറീസ് ബെജാർട്ട് നർത്തകിക്കും നർത്തകിക്കുമായി ഒരു സാർവത്രിക വസ്ത്രം കൊണ്ടുവന്നു: കറുത്ത മുറുക്കമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി, ഇറുകിയതും നഗ്നമായ നെഞ്ചും ധരിച്ച ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ. അപ്പോൾ യുവാവിന്റെ വസ്ത്രധാരണം മെച്ചപ്പെടുന്നു, യുവാവ് ഒരു തലപ്പാവിൽ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ലൈംഗികത ഇല്ലായിരുന്നു. ബാലെ വേദിയിലും അദ്ദേഹം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അതെ, തീർച്ചയായും, സ്നേഹം നിലനിന്നിരുന്നു, എന്നാൽ ശുദ്ധമായ - "ബഖിസാരേയുടെ ജലധാര", "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", പക്ഷേ തുറന്നുപറച്ചിൽ ഇല്ല. പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. നർത്തകി ഇറുകിയ അടിവസ്ത്രങ്ങളും അവയുടെ മേൽ ടൈറ്റുകളും ടൈറ്റിനു മുകളിൽ കോട്ടൺ കമ്പിളി പാന്റും ഇട്ടു. ഏറ്റവും ശക്തിയേറിയ ടെലിസ്‌കോപ്പിലൂടെ നോക്കിയാലും ഒരു ചാരുതയും കാണില്ല. എന്നിരുന്നാലും, സോവിയറ്റ് പിതൃരാജ്യത്തിൽ അത്തരമൊരു യൂണിഫോം ധരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത നാണംകെട്ട ധൈര്യശാലികളുണ്ടായിരുന്നു. 1957-ൽ കിറോവ് (മാരിൻസ്കി) തിയേറ്ററിലെ ഒരു പ്രകടനത്തിൽ, മികച്ച നർത്തകി വക്താങ് ചബുക്കിയാനി വളരെ വ്യക്തമായ രൂപത്തിൽ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു: വെളുത്ത ലെഗ്ഗിംഗിൽ അവന്റെ നഗ്നശരീരത്തിൽ നേരിട്ട് ധരിക്കുന്നു. വിജയം സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്ന എല്ലാ പരിധികളെയും മറികടന്നു. മൂർച്ചയുള്ള നാവുള്ള, മികച്ച ബാലെ ടീച്ചർ അഗ്രിപ്പിന വാഗനോവ, നർത്തകിയെ കണ്ടപ്പോൾ, ബോക്സിൽ അവളോടൊപ്പം ഇരിക്കുന്നവരുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞ് പരിഹസിച്ചു: "കണ്ണുകളില്ലാതെ പോലും ഞാൻ അത്തരമൊരു പൂച്ചെണ്ട് കാണുന്നു!"
ചബൂകിയാനിയുടെ പാതയിൽ, മറ്റൊരു കിറോവ്സ്കി നർത്തകി പിന്തുടർന്നു, അക്കാലത്ത് ബാലെ വിമതനും ലോകപ്രശസ്ത സ്വവർഗ്ഗാനുരാഗിയും ആയിരുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു തിയേറ്റർ സോളോയിസ്റ്റ് റുഡോൾഫ് നുറേവ്. "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" ന്റെ ആദ്യ രണ്ട് പ്രവൃത്തികൾ സോവിയറ്റ് അധികാരികൾ അനുവദിച്ച പരമ്പരാഗത വേഷവിധാനത്തിലാണ് അദ്ദേഹം നൃത്തം ചെയ്തത് - ടൈറ്റുകളിൽ, അതിന് മുകളിൽ പഫുകളുള്ള ചെറിയ പാന്റ്സ് ധരിച്ചിരുന്നു. മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിക്ക് മുമ്പ്, തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു: ഒരു പ്രത്യേക ബാലെ ബാൻഡേജിന് മുകളിൽ വെളുത്ത ഇറുകിയ ഫിറ്റിംഗ് ലിയോട്ടാർഡ് മാത്രം ധരിക്കാൻ കലാകാരൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പാന്റ് ഇല്ല: “എനിക്ക് ഈ ലാമ്പ്ഷെയ്ഡുകൾ ആവശ്യമില്ല,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. നൂറേവിനെ അനുനയിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് തിയേറ്റർ അധികൃതർ ഒരു മണിക്കൂർ ഇടവേള നീട്ടി. ഒടുവിൽ കർട്ടൻ തുറന്നപ്പോൾ സദസ്സ് ഞെട്ടി: പാന്റ് ഇടാൻ മറന്നതായി എല്ലാവർക്കും തോന്നി.
റുഡോൾഫ് പൊതുവെ പരമാവധി നഗ്നത കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. കോർസെയറിൽ, അവൻ നഗ്നമായ നെഞ്ചുമായി പുറത്തിറങ്ങി, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിൽ, അവിശ്വസനീയമാംവിധം നേർത്ത പുള്ളിപ്പുലി നഗ്നമായ ചർമ്മത്തിന്റെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നാൽ പൂർണ്ണ ശക്തിയിൽ, കലാകാരൻ ഇതിനകം സോവിയറ്റ് മാതൃരാജ്യത്തിന് പുറത്ത് തിരിഞ്ഞു. അതിനാൽ, നാഷണൽ ബാലെ ഓഫ് കാനഡയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" യിൽ, നൂറേവ് ഒരു തറയിൽ പൊതിഞ്ഞതായി കാണപ്പെടുന്നു. എന്നിട്ട് അയാൾ സദസ്സിലേക്ക് പുറംതിരിഞ്ഞ് പതുക്കെ, പതുക്കെ, നിതംബത്തിന് താഴെയായി തണുത്തുറയുന്നതുവരെ പതുക്കെ താഴ്ത്തുന്നു.

കാലുകൾക്കിടയിൽ - കോട്ട് തോളിൽ
തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റ് അല്ല കോസെങ്കോവ പറയുന്നു:
- ഞങ്ങൾ ഒരു ബാലെ പ്രകടനം നടത്തി. വേഷവിധാനം ഘടിപ്പിക്കുന്നതിനിടയിൽ സോളോയിസ്റ്റ് എന്നോട് പറയുന്നു തനിക്ക് ആ വേഷം ഇഷ്ടമല്ലെന്ന്. എന്താണ് കാര്യമെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല: എല്ലാം നന്നായി യോജിക്കുന്നു, അവൻ ഈ സ്യൂട്ടിൽ മികച്ചതായി കാണപ്പെടുന്നു ... പെട്ടെന്ന് അത് എന്നിൽ ഉദിക്കുന്നു - അയാൾക്ക് കോഡ്പീസ് ഇഷ്ടമല്ല, അത് വളരെ ചെറുതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അടുത്ത ദിവസം ഞാൻ ഡ്രസ്മേക്കറോട് പറയുന്നു: "ദയവായി കോട്ടിൽ നിന്ന് തോളെടുത്ത് ബാൻഡേജിലേക്ക് തിരുകുക." അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞു: "എന്തുകൊണ്ട്? എന്തിന്?" ഞാൻ അവളോട് പറഞ്ഞു: "കേൾക്കൂ, ഞാൻ പറയുന്നത് എനിക്കറിയാം, അവൻ അത് ഇഷ്ടപ്പെടും." അടുത്ത ഫിറ്റിംഗിൽ, നർത്തകി അതേ വേഷം ധരിച്ച് സന്തോഷത്തോടെ എന്നോട് പറയുന്നു: "നിങ്ങൾ നോക്കൂ, ഇത് വളരെ മികച്ചതായി മാറിയിരിക്കുന്നു." ഒരു നിമിഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: "നിങ്ങൾ ഒരു സ്ത്രീ തോളിൽ ചേർത്തതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അത് ചെറുതാണ് ... നിങ്ങൾ ഒരു പുരുഷനെ തിരുകേണ്ടതുണ്ട്." എനിക്ക് ചിരിയടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അവൻ ചോദിച്ചത് പോലെ ഞാൻ ചെയ്തു. ഡ്രസ് മേക്കർ ഒരു പുരുഷന്റെ കോട്ടിന്റെ റാഗ്ലാൻ സ്ലീവിൽ നിന്ന് ഒരു തോളിൽ ബാൻഡേജിലേക്ക് തുന്നിക്കെട്ടി. കലാകാരൻ സന്തോഷത്തോടെ ഏഴാം സ്വർഗത്തിലായിരുന്നു.
ഒരിക്കൽ ഒരു മുയലിന്റെ കാൽ ചേർത്തു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അത് ഫാഷനിൽ ഇല്ല - ഫോർമാറ്റ് അല്ല, കോട്ട് ഷോൾഡർ ആണ് നിങ്ങൾക്ക് വേണ്ടത്.
ലെനിൻഗ്രാഡിൽ നഗ്നതയുടെ ഒരു പയനിയറായിരുന്നു നൂറേവ്, മോസ്കോയിൽ മാരിസ് ലീപയ്ക്ക് എതിരാളിയായിരുന്നു. നൂറേവിനെപ്പോലെ, അവൻ തന്റെ ശരീരത്തെ ആരാധിക്കുകയും നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെ തുറന്നുകാട്ടുകയും ചെയ്തു. ലീപയാണ് തലസ്ഥാനത്ത് ആദ്യമായി മുറുക്കിക്കെട്ടി ബാൻഡേജിൽ വേദിയിലെത്തിയത്.
ആണോ പെണ്ണോ?
എന്നാൽ ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുരുഷന്മാർ അവരുടെ ശരീരം പരമാവധി തുറന്നുകാട്ടാൻ മാത്രമല്ല, അവരെ മറയ്ക്കാനും ശ്രമിച്ചു എന്നതാണ്. ചിലർക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് സ്ത്രീകളുടെ ബാലെ വസ്ത്രങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. വലേരി മിഖൈലോവ്സ്കിയുടെ പുരുഷ ബാലെ സൃഷ്ടിച്ചത് റഷ്യയിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ ഞെട്ടലിന് കാരണമായി, അതിന്റെ കലാകാരന്മാർ, എല്ലാ ഗൗരവത്തിലും, ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങളിൽ സ്ത്രീകളുടെ ശേഖരം അവതരിപ്പിച്ചു.
- വലേരി, അത്തരമൊരു അസാധാരണ ട്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആശയം കൊണ്ടുവന്നത് ആരാണ്? ഞാൻ മിഖൈലോവ്സ്കിയോട് ചോദിക്കുന്നു.
- ആശയം എന്റേതാണ്.
- ഇപ്പോൾ പൊതുജനങ്ങളെ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, എന്നാൽ പത്ത് വർഷം മുമ്പ്, ടീം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ സ്ത്രീ-പുരുഷ നൃത്തങ്ങൾ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു. സ്വവർഗരതിയെ ഞെട്ടിച്ചതായി നിങ്ങൾ ആരോപിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ?
- അതെ, അത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. എല്ലാത്തരം ഗോസിപ്പുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്തായാലും പ്രേക്ഷകർ സന്തോഷത്തോടെയാണ് ഞങ്ങളെ സ്വീകരിക്കുന്നത്. കൂടാതെ സ്വവർഗരതിയുടെ ആരോപണങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അവനവന്റെ ആഗ്രഹം എന്താണെന്ന് ചിന്തിക്കാനും കാണാനും എല്ലാവർക്കും സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ടെങ്കിലും. ഞങ്ങൾ ആരെയും ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ പോകുന്നില്ല.
- നിങ്ങളുടെ പുരുഷ ബാലെയ്ക്ക് മുമ്പ് നൃത്ത ലോകത്ത് സമാനമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നോ?
- ന്യൂയോർക്കിൽ ഒരു ട്രോകാഡെറോ ഡി മോണ്ടെ കാർലോ കമ്പനി ഉണ്ട്, എന്നാൽ അവർ ചെയ്യുന്നത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. അവർക്ക് ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തത്തിന്റെ അപരിഷ്‌കൃതമായ പാരഡിയുണ്ട്. ഞങ്ങൾ ബാലെയെ പാരഡി ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ അത് ചെയ്യുന്നു, ഒരു തൊഴിൽ സ്വന്തമാക്കി.
- പെൺ ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തത്തിന്റെ സാങ്കേതികത നിങ്ങൾ പൂർണതയിലേക്ക് നേടിയെന്ന് പറയണോ?
- പൊതുവേ, ബാലെയിൽ ഒരു സ്ത്രീയെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആദ്യം ശ്രമിച്ചില്ല. ഒരു സ്ത്രീ വളരെ സുന്ദരിയാണ്, അത് അവളുടെമേൽ കടന്നുകയറുന്നത് വിലമതിക്കുന്നില്ല. ഒരു പുരുഷൻ എത്ര സുന്ദരവും പരിഷ്കൃതവും പ്ലാസ്റ്റിക്കും ആണെങ്കിലും, അവൻ ഒരിക്കലും ഒരു സ്ത്രീ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന രീതിയിൽ നൃത്തം ചെയ്യില്ല. അതിനാൽ, സ്ത്രീകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ നർമ്മത്തിൽ നൃത്തം ചെയ്യണം. ഞങ്ങൾ എന്താണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്.
എന്നാൽ ആദ്യം, തീർച്ചയായും, സ്ത്രീ സാങ്കേതികതയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
- നിങ്ങളുടെ യുവാക്കളുടെ ഷൂസിന്റെ വലുപ്പം എന്താണ്? പുരുഷൻ അല്ലെങ്കിൽ സ്ത്രീ?
- നാല്പത്തി ഒന്ന് മുതൽ നാല്പത്തി മൂന്ന് വരെ. ഇതും ഒരു പ്രശ്നമായിരുന്നു - പ്രകൃതിയിൽ ഈ വലുപ്പത്തിലുള്ള സ്ത്രീകളുടെ ബാലെ ഷൂകളൊന്നുമില്ല, അതിനാൽ അവ ഞങ്ങൾക്കായി ഓർഡർ ചെയ്യുന്നതിനാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. വഴിയിൽ, ഓരോ നർത്തകർക്കും അവരുടേതായ പേര് ബ്ലോക്ക് ഉണ്ട്.
- നിങ്ങളുടെ പുരുഷത്വം - പേശികൾ, നെഞ്ചിലെ രോമങ്ങൾ, മറ്റ് എല്ലാത്തരം ചീഞ്ഞ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവ എങ്ങനെ മറയ്ക്കാം?
- ഞങ്ങൾ ഒന്നും മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല, പൊതുജനങ്ങളെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല; നേരെമറിച്ച്, സ്ത്രീകളല്ല, പുരുഷന്മാരാണ് അവരുടെ മുമ്പിൽ സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
- എന്നിട്ടും, ആരെങ്കിലും വഞ്ചിക്കപ്പെടാം. ഒരുപാട് രസകരമായ എപ്പിസോഡുകൾ ഉണ്ടായിട്ടുണ്ടാകുമോ?
- അതെ, അത് മതിയായിരുന്നു. അത് പെർമിൽ ആയിരുന്നു എന്ന് തോന്നുന്നു. പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് വിഗ്ഗുകൾ ധരിച്ച ആൺകുട്ടികൾ സ്റ്റേജിൽ ചൂടാകുന്നു, ഞാൻ സ്റ്റേജിന് പിന്നിൽ നിൽക്കുകയും രണ്ട് ക്ലീനർമാരുടെ സംഭാഷണം കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരാൾ മറ്റൊരാളോട് പറയുന്നു: "ശ്രദ്ധിക്കൂ, നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ഇത്രയും വലിയ ബാലെറിനകളെ കണ്ടിട്ടുണ്ടോ?" അതിന് അവൾ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഇല്ല, ഒരിക്കലുമില്ല, പക്ഷേ അവർ ഏത് ബാസിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നുണ്ടോ?" - "അതെ, ആശ്ചര്യപ്പെടാൻ എന്താണ് ഉള്ളത്, എല്ലാം പുകയുന്നു."
- ഏതെങ്കിലും പുരുഷ പ്രേക്ഷകർ നിങ്ങളുടെ കലാകാരന്മാർക്ക് കൈയും ഹൃദയവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തിട്ടുണ്ടോ?
- ഇല്ല. ശരിയാണ്, ഒരിക്കൽ ഒരു ടിക്കറ്റിനായി ധാരാളം പണം നൽകിയ ഒരു പ്രേക്ഷകൻ സ്റ്റേജിന് പിന്നിൽ വന്ന്, സ്ത്രീകളല്ല, പുരുഷന്മാരാണ് തന്റെ മുന്നിൽ സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് തെളിയിക്കാൻ അവർ ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ നിന്ന് നോക്കിയപ്പോൾ അയാൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല.
- നിങ്ങൾ അത് എങ്ങനെ തെളിയിച്ചു?
- ആൺകുട്ടികൾ ഇതിനകം വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നു, പായ്ക്കുകൾ ഇല്ലാതെ, അയാൾക്ക് എല്ലാം മനസ്സിലായി.
എല്ലാം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു
വാസ്തവത്തിൽ, ഇന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പ്രേക്ഷകരെ ഒന്നും കൊണ്ട് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല: ട്യൂട്ടിലുള്ള ഒരു മനുഷ്യനോ, ഏറ്റവും ഇറുകിയ പുള്ളിപ്പുലികളോ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ബാൻഡേജ് പോലുമോ. നഗ്നശരീരം കൊണ്ട് മാത്രം... ഇന്ന് ആധുനിക നൃത്തം അഭ്യസിക്കുന്ന സംഘങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും നഗ്നശരീരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാറുണ്ട്. ഇതൊരു തരം ഭോഗവും മോഹിപ്പിക്കുന്ന കളിപ്പാട്ടവുമാണ്. നഗ്നശരീരം ദുഃഖകരമോ ദയനീയമോ കളിയോ ആകാം. അമേരിക്കൻ ട്രൂപ്പ് ടെഡ് ഷോണിന്റെ ഡാൻസിങ് മെൻ ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് മോസ്കോയിൽ ഇത്തരമൊരു തമാശ കളിച്ചിരുന്നു. ചെറുപ്പക്കാർ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ചെറിയ സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച്, കോമ്പിനേഷനുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. നൃത്തം ആരംഭിച്ചയുടനെ ഓഡിറ്റോറിയം ആഹ്ലാദത്തിലായി. പാവാടയ്ക്ക് കീഴിൽ പുരുഷന്മാർ ഒന്നും ധരിച്ചിരുന്നില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. സമ്പന്നരുടെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെ നന്നായി കാണാനുള്ള ഭ്രാന്തമായ ആഗ്രഹത്തിൽ പ്രേക്ഷകർ, പെട്ടെന്ന് അവർക്കായി തുറന്നുകൊടുത്തു, അവരുടെ ഇരിപ്പിടങ്ങളിൽ നിന്ന് ഏകദേശം പറന്നു. ആവേശഭരിതരായ കാണികളുടെ തലകൾ ഡാൻസ് പൈറൗട്ടുകൾക്ക് ശേഷം വളച്ചൊടിച്ചു, കണ്ണുകൾ ബൈനോക്കുലറിന്റെ കണ്പീലികളിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് പോകുന്നതായി തോന്നി, അത് ഒരു നിമിഷത്തിൽ നർത്തകർ അവരുടെ വികൃതി നൃത്തത്തിൽ ഹൃദ്യമായി ഉല്ലസിക്കുന്ന വേദിയിലേക്ക് ഒട്ടിപ്പിടിച്ചു. ഇത് രസകരവും ആവേശകരവുമായിരുന്നു, ഏത് മികച്ച സ്ട്രിപ്പീസുകളേക്കാളും ശക്തമായിരുന്നു.
ഞങ്ങളുടെ മുൻ സ്വദേശിയും ഇപ്പോൾ അന്താരാഷ്ട്ര താരവുമായ വ്‌ളാഡിമിർ മലഖോവ് ബാലെകളിലൊന്നിൽ പൂർണ്ണ നഗ്നനായി പ്രകടനം നടത്തുന്നു. വഴിയിൽ, വ്‌ളാഡിമിർ ഇപ്പോഴും മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചിരുന്നപ്പോൾ, പാരമ്പര്യേതര ലൈംഗിക ആഭിമുഖ്യം കാരണം, സ്വന്തം വീടിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ (അതിനാൽ തലയിൽ തുന്നലുകൾ ഇടേണ്ടി വന്നു) കഠിനമായി മർദ്ദിച്ചു. ഇപ്പോൾ മലഖോവ് പൂർണ്ണ നഗ്നനടക്കം ലോകമെമ്പാടും നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. നഗ്നത ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതല്ല, മറിച്ച് താൻ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന ബാലെയുടെ കലാപരമായ ഇമേജറിയാണെന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ വിശ്വസിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ശരീരം അതിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ വസ്ത്രധാരണത്തിൽ വിജയിച്ചു. അത് സ്വാഭാവികവുമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബാലെ പ്രകടനം എന്താണ്? കാണികളുടെ ശരീരത്തെ ഉണർത്തുന്ന ശരീരങ്ങളുടെ നൃത്തമാണിത്. അത്തരം പ്രകടനം കണ്ണുകൾ കൊണ്ടല്ല, ശരീരം കൊണ്ടാണ് കാണുന്നത്. സദസ്സിന്റെ ഈ ശാരീരിക ഉണർവിനാണ് നൃത്തശരീരത്തിന് പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം വേണ്ടത്. സ്വാതന്ത്ര്യം നീണാൾ വാഴട്ടെ!
www.gay.ru എന്ന വിവര വിഭവത്തിൽ നിന്നാണ് ലേഖനം എടുത്തത്.

ബാലെ ട്യൂട്ടുവിന്റെ ചരിത്രം. ഫോട്ടോ – thevintagenews.com

ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും മനസ്സിലുള്ള ഒരു ബാലെരിന തീർച്ചയായും ഒരു ട്യൂട്ടുവിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ഈ സ്റ്റേജ് കോസ്റ്റ്യൂം ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും അങ്ങനെയായിരുന്നില്ല. ഒരു ബാലെരിനയുടെ ആധുനിക ചിത്രം, ഒടുവിൽ രൂപപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, ഒരുപാട് മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി, ഒരുപാട് മുന്നോട്ട് പോയി.

പലരും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടേക്കാം, പക്ഷേ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി വരെ, ബാലെരിനകൾ ഗംഭീരമായ വസ്ത്രങ്ങളിൽ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് കാണികൾ വന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

ഒരു കോർസെറ്റുള്ള ഒരു വസ്ത്രമായിരുന്നു അത്, പതിവിലും അൽപ്പം ചെറുതാണ്, പകരം വലുതാണ്. ബാലെരിനാസ് എല്ലായ്പ്പോഴും കുതികാൽ ധരിച്ചാണ് പ്രകടനം നടത്തുന്നത്. പുരാതന കാലത്തെ പുതിയ ഫാഷൻ ബാലെറിനകളുടെ പങ്ക് അൽപ്പം സുഗമമാക്കി. വഴിയിൽ, പുരാണ പ്ലോട്ടുകൾ ബാലെയിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഉദാഹരണത്തിന്, കാമദേവനും മനസ്സും.

ബാലെ സെഫിർ ആൻഡ് ഫ്ലോറയിൽ മരിയ ടിഗ്ലിയോണി. ആദ്യത്തെ പായ്ക്ക് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ ഇതിനെ "ഷോപ്പങ്ക" എന്ന് വിളിക്കുന്നു

സ്ത്രീകൾ ഉയർന്ന അരക്കെട്ടിനൊപ്പം വായുസഞ്ചാരമുള്ളതും അർദ്ധസുതാര്യവുമായ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവ ചെറുതായി നനഞ്ഞതിനാൽ തുണി ശരീരത്തിന് നന്നായി യോജിക്കുന്നു. വസ്ത്രങ്ങൾക്കടിയിൽ ഇറുകിയ വസ്ത്രങ്ങളും കാലിൽ ചെരിപ്പും ധരിച്ചിരുന്നു.

എന്നാൽ കാലക്രമേണ, ബാലെരിനാസിന്റെ സാങ്കേതികത കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാവുകയും സ്റ്റേജിന് ഭാരം കുറഞ്ഞ വസ്ത്രങ്ങൾ ആവശ്യമായി വരികയും ചെയ്തു. ആദ്യം, പ്രൈമ കോർസെറ്റുകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, തുടർന്ന് പാവാടകൾ ചുരുക്കി, വസ്ത്രധാരണം തന്നെ രണ്ടാമത്തെ ചർമ്മം പോലെ യോജിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ആരാണ് പായ്ക്ക് കണ്ടുപിടിച്ചത്

ഒരു ബാലെ ടുട്ടുവിൽ ആദ്യമായി മരിയ ടാഗ്ലിയോൺ 1839 മാർച്ച് 12 ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ ദിവസം, "ലാ സിൽഫൈഡ്" ന്റെ പ്രീമിയർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ ബാലെറിന ഫെയറി ഫെയറിയുടെ പ്രധാന ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു.

അത്തരമൊരു വേഷത്തിന്, അനുയോജ്യമായ ഒരു വസ്ത്രം ആവശ്യമായിരുന്നു. ഫിലിപ്പോ ടാഗ്ലിയോണിയുടെ മകൾക്കായി ഇത് കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്.

ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, മേരിയുടെ വിചിത്രമായ രൂപം പിന്നീട് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ വസ്ത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രേരണയായി. പോരായ്മകൾ മറയ്ക്കാൻ, നായികയുടെ മുഴുവൻ രൂപവും വായുസഞ്ചാരവും കൃപയും നൽകുന്ന വസ്ത്രവുമായി ടാഗ്ലിയോണി എത്തി.

യൂജിൻ ലാമിയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് വസ്ത്രധാരണം സൃഷ്ടിച്ചത്. പിന്നെ പാവാട ട്യൂളിൽ നിന്ന് തുന്നിക്കെട്ടി. ശരിയാണ്, അക്കാലത്ത് ടുട്ടു ഇപ്പോഴുള്ളതുപോലെ ചെറുതായിരുന്നില്ല.

പാക്കിന്റെ അടുത്ത "പരിവർത്തനം" കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് സംഭവിച്ചു. എന്നാൽ ആദ്യമൊക്കെ ബാലെ ലോകം ശത്രുതയോടെ അത്തരമൊരു എളിമയുള്ള വസ്ത്രം പോലും സ്വീകരിച്ചു.

വളരെ മനോഹരമല്ലാത്ത കാലുകളുള്ള ബാലെരിനകളുടെ രുചിയിൽ ട്യൂട്ടു പ്രത്യേകിച്ച് ആയിരുന്നില്ല. എന്നാൽ നർത്തകരുടെ വായുസഞ്ചാരത്തെ അഭിനന്ദിച്ച പ്രേക്ഷകരുടെയും കലാനിരൂപകരുടെയും ആനന്ദത്തിന് അതിരുകളില്ലായിരുന്നു. ഇതിലെ അവസാന വേഷം ഒരു പായ്ക്കല്ല. അങ്ങനെ ഈ വേഷവിധാനം റൂട്ട് എടുത്തു, തുടർന്ന് ഒരു ക്ലാസിക് ആയി.

വഴിയിൽ, മരിയ ടാഗ്ലിയോണിയെക്കുറിച്ച് ഒരു ഇതിഹാസമുണ്ട്. റഷ്യയുമായുള്ള അതിർത്തി കടന്നപ്പോൾ, കസ്റ്റംസ് ഉദ്യോഗസ്ഥർ അവൾ ആഭരണങ്ങൾ കൊണ്ടുപോകുന്നുണ്ടോ എന്ന് ചോദിച്ചു. അപ്പോൾ ബാലെരിന അവളുടെ പാവാട ഉയർത്തി അവളുടെ കാലുകൾ കാണിച്ചു. മരിയയാണ് ആദ്യം പോയിന്റ് ഷൂ എടുത്തത്.

റഷ്യയിൽ ടുട്ടു എങ്ങനെ ശീലിച്ചു

സാറിസ്റ്റ് റഷ്യ യാഥാസ്ഥിതികമായിരുന്നു, പുതുമയെ ഉടനടി അംഗീകരിച്ചില്ല. ഇത് സംഭവിച്ചത് അരനൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷമാണ്. പക്ഷേ, നമ്മുടെ നാട്ടിലാണ് വീണ്ടും പാക്ക് മാറിയത്.

1900 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അഡ്‌ലൈൻ ഡിഷൂരിയുടെ പ്രൈമ ആയിരുന്നു ഇന്നൊവേറ്റർ. ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർക്കായി പോസ് ചെയ്യേണ്ട നീളമുള്ള പാവാട കാപ്രിസിയസ് സ്ത്രീക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ബാലെരിന കത്രിക എടുത്ത് മാന്യമായ ഒരു ഭാഗം മുറിച്ചുമാറ്റി. അതിനുശേഷം, ഷോർട്ട് പായ്ക്കുകളുടെ ഫാഷൻ പോയി.

വേറെ എങ്ങനെയാ പൊതി മാറിയത്

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ ടുട്ടു ഇന്നുവരെ നമുക്ക് അറിയാവുന്ന രൂപവും രൂപവും നേടിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ആളുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അത് പരീക്ഷിച്ചു. മാരിയസ് പെറ്റിപ പോലുള്ള നിർമ്മാണങ്ങളിൽ, ബാലെരിനയ്ക്ക് വ്യത്യസ്ത ശൈലികളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കാൻ കഴിയും.

ചില രംഗങ്ങളിൽ, അവൾ സാധാരണ "സിവിലിയൻ" വസ്ത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ സോളോ ഭാഗങ്ങളിൽ അവൾ തന്റെ എല്ലാ കഴിവുകളും കഴിവുകളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി ഒരു ട്യൂട്ടു ധരിച്ചു. നീളവും വീതിയുമുള്ള പാവാടയിൽ അന്ന പാവ്‌ലോവ പ്രകടനം നടത്തി.

1930 കളിലും 1940 കളിലും, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെ ടുട്ടു വീണ്ടും വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങി. ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് അവളെ വ്യത്യസ്തമായി വിളിച്ചിരുന്നത് - "ഷോപ്പങ്ക". മിഖായേൽ ഫോക്കിൻ തന്റെ ചോപ്പിനിയാനയിൽ നർത്തകരെ അണിയിച്ചതിനാൽ. മറ്റ് സംവിധായകർ ഒരേ സമയം ചെറുതും സമൃദ്ധവുമായ ട്യൂട്ടു ഉപയോഗിച്ചു.

60-കൾ മുതൽ, അത് ഒരു പരന്ന വൃത്തമായി മാറി. ഏത് പായ്ക്ക് അലങ്കരിച്ചാലും: rhinestones, ഗ്ലാസ് മുത്തുകൾ, തൂവലുകൾ, വിലയേറിയ കല്ലുകൾ.

എന്താണ് പായ്ക്കുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്?

ബാലെ ട്യൂട്ടസ് ഇളം അർദ്ധസുതാര്യമായ ഫാബ്രിക്കിൽ നിന്ന് തുന്നിച്ചേർത്തതാണ് - ട്യൂൾ. ആദ്യം, ഡിസൈനർമാർ ഒരു സ്കെച്ച് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ഓരോ ബാലെരിനയുടെയും രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു, അതിനാൽ ഓരോ നർത്തകിയുടെയും വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ രേഖാചിത്രം വ്യത്യസ്തമാണ്.

ട്യൂട്ടുവിന്റെ വീതി ബാലെരിനയുടെ ഉയരത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ശരാശരി, അതിന്റെ ആരം 48 സെ.മീ.

ഒരു പായ്ക്ക് 11 മീറ്ററിൽ കൂടുതൽ ട്യൂൾ എടുക്കുന്നു. ഒരു പാക്ക് ഉണ്ടാക്കാൻ ഏകദേശം രണ്ടാഴ്ച എടുക്കും. എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള മോഡലുകൾക്കൊപ്പം, തയ്യൽ ചെയ്യുന്നതിന് കർശനമായ നിയമങ്ങളുണ്ട്.

ഉദാഹരണത്തിന്, സിപ്പറുകളോ ബട്ടണുകളോ ഒരിക്കലും പായ്ക്കുകളിൽ തുന്നിച്ചേർത്തില്ല, അവ ഒരു പ്രകടനത്തിനിടെ പുറത്തുവരാം. ഹുക്കുകൾ മാത്രമാണ് ഫാസ്റ്റനറായി ഉപയോഗിക്കുന്നത്, എന്നാൽ കർശനമായ ക്രമത്തിൽ, അല്ലെങ്കിൽ, ഒരു ചെക്കർബോർഡ് പാറ്റേണിൽ. ചില സമയങ്ങളിൽ, നിർമ്മാണം പ്രത്യേകിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടാണെങ്കിൽ, സ്റ്റേജിൽ പോകുന്നതിനുമുമ്പ് ട്യൂട്ടസ് നർത്തകിയിൽ കൈകൊണ്ട് തുന്നിച്ചേർക്കുന്നു.

എന്തൊക്കെയാണ് പൊതികൾ

പൊതിക്ക് പല പേരുകളുണ്ട്. അതിനാൽ, "ട്യൂണിക്ക്" അല്ലെങ്കിൽ "ടുട്ടു" എന്ന വാക്കുകൾ എവിടെയെങ്കിലും നിങ്ങൾ കേൾക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരേ പായ്ക്ക് ആണെന്ന് അറിയുക. ഇനി ഏതൊക്കെ തരം പായ്ക്കുകൾ എന്ന് നോക്കാം.

അലക്സാണ്ടർ റഡുൻസ്‌കിയും മായ പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായയും ആർ. ഷ്‌ചെഡ്രിൻ ബാലെയായ ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്‌ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്‌സിൽ

പാൻകേക്ക് ആകൃതിയിലുള്ള പാവാടയാണ് ക്ലാസിക് ട്യൂട്ടു. വഴിയിൽ, സോളോയിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ നേരിട്ട് പങ്കാളികളാണ്. തറയ്ക്ക് സമാന്തരമായോ ചെറുതായി വീണ പാവാടയോടൊപ്പമുള്ള ട്യൂട്ടു ആകൃതി അവർക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കാം.

"ഷോപെങ്ക", ഒരു നീണ്ട പാവാട, ഞാനും ട്യൂളിൽ നിന്ന് തയ്യുന്നു. പുരാണ കഥാപാത്രങ്ങളെയോ നിർജീവ ജീവികളെയോ സൃഷ്ടിക്കാൻ പാവാടയുടെ ഈ രൂപം വളരെ നല്ലതാണ്.

അത്തരം ഒരു വസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രയോജനം അത് വേണ്ടത്ര ഇറുകിയ കാൽമുട്ടുകളും മറ്റ് പോരായ്മകളും മറയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് പാദങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു.

ബാലെ ഉപയോഗത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാത്ത മറ്റൊരു തരം വസ്ത്രമാണ് ട്യൂണിക്ക്. അവന്റെ പാവാട സിംഗിൾ-ലെയർ ആണ്, പലപ്പോഴും ചിഫോണിൽ നിന്ന് തുന്നിച്ചേർത്തതാണ്. ഈ വസ്ത്രത്തിൽ ജൂലിയറ്റിന്റെ വേഷം.

റിഹേഴ്സൽ സമയത്ത് നമുക്ക് എന്തിനാണ് ട്യൂട്ടസ് വേണ്ടത്

ബാലെ പ്രകടനങ്ങളുടെ റിഹേഴ്സലിനായി, ട്യൂട്ടുകൾ പ്രത്യേകം തുന്നുന്നു. ബാലെരിനാസ് സ്റ്റേജിൽ പോകുന്നതിനേക്കാൾ അവ ധരിക്കാനും എടുക്കാനും എളുപ്പമാണ്.

അതിനാൽ, സ്റ്റേജ് കോസ്റ്റ്യൂമിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും ഒരുമിച്ച് തുന്നിച്ചേർക്കാൻ കഴിയും, അതേസമയം റിഹേഴ്സലിനായി ഒരു ബോഡിസ് ആവശ്യമില്ല, പക്ഷേ പാന്റീസുള്ള ഒരു പാവാട മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കൂ. കൂടാതെ, റിഹേഴ്സൽ പായ്ക്കുകൾക്ക് അത്രയും പാളികളില്ല.

ഒരു റിഹേഴ്സൽ ടുട്ടു നിർബന്ധമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ട്യൂട്ടു എവിടെയാണ് ഇടപെടുന്നതെന്ന് നർത്തകർ ഉടനടി കാണണം, എവിടെയാണ് അത് കയറുകയോ പങ്കാളിയെ ഉപദ്രവിക്കുകയോ ചെയ്യുക. ഒപ്പം ഒരു നൃത്തമാതൃക രൂപപ്പെടുത്താനും സംവിധായകന് കഴിയും.

ബാലെ സ്റ്റേജിൽ മാത്രമല്ല ഉപയോഗിക്കുന്നത് ട്യൂട്ടു വളരെ ദൃഢമാണ്. ശരിയാണ്, അവളുടെ പാക്കിന് പുറത്ത് വൈവിധ്യമാർന്ന കലാകാരന്മാരുടെ കോമിക് നമ്പറുകൾക്കും സർക്കസിലും പോലും സേവനം നൽകുന്നു.

ബാലെ വസ്ത്രങ്ങളുടെ ചരിത്രം നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് ആരംഭിച്ചു. ആദ്യ പ്രൈമ ബാലെരിനകൾ ധരിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി, കാഴ്ചയിൽ ആഡംബരങ്ങളുണ്ടെങ്കിലും അത്യധികം ഭാരമുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ: പഫി നീളമുള്ള പാവാടകളും കോർസെറ്റുകളും കല്ലുകൾ, മുത്തുകൾ, ഫ്‌ളൗൺസ് എന്നിവയുടെ വിസരണം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് ചലനങ്ങളെ പരിമിതപ്പെടുത്തി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആദ്യമായി പൂർണ്ണമായും പുതിയ വസ്ത്രം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും തന്റെ മകൾക്കായി പോയിന്റ് ഷൂകൾ കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്ത കൊറിയോഗ്രാഫർ ഫിലിപ്പോ ടാഗ്ലിയോണിക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് സ്ത്രീകൾക്കുള്ള ബാലെ വസ്ത്രങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും മാറി. മരിയ ടാഗ്ലിയോണി കണ്ടെത്തിയതായി ചരിത്രത്തിലെ മറ്റ് ആസ്വാദകർ അവകാശപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ വസ്ത്ര രൂപകൽപ്പന തന്നെ സൃഷ്ടിച്ചത് ആർട്ടിസ്റ്റ് യൂജിൻ ലാമിയാണ്. 1839 മാർച്ചിൽ ആദ്യമായി, സങ്കീർണ്ണമായ ബാലെ ചുവടുകൾ മനോഹരമായി അവതരിപ്പിക്കുന്ന മരിയ ടാഗ്ലിയോണിയെ ലോകം കണ്ടു.

അതിനുശേഷം, ബാലെ വസ്ത്രങ്ങൾ അതിവേഗം മാറാൻ തുടങ്ങി, ചെറുതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കനത്ത കോർസെറ്റുകളുള്ള വലിയ പാവാടയിൽ പോയിന്റ് ഷൂകളിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് ശരിക്കും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. വായുസഞ്ചാരമുള്ള തുണിത്തരങ്ങളിൽ നിന്ന് പാവാടകൾ തുന്നിക്കെട്ടാൻ തുടങ്ങി, അവയുടെ നീളം കാൽമുട്ടുകൾ വരെ ആയിരുന്നു, ചെറുതായി മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ മാറുന്നു. വോളിയവും ക്രമേണ കുറഞ്ഞു.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ബാലെയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ "ഇരുമ്പ് തിരശ്ശീല" യുടെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു. തുടർന്ന് ക്ലാസിക് ട്യൂട്ടു ഏറ്റവും സാധാരണമായി. പാശ്ചാത്യ ഫാഷനിസ്റ്റുകളുടെ പ്രവണതകൾ സോവിയറ്റ് ബാലെരിനകൾക്ക് അടച്ചുപൂട്ടിയതിനാൽ, കാലക്രമേണ, റഷ്യൻ സ്കൂളിന് സാങ്കേതികതയിലും പ്രകടനത്തിന്റെ ഭംഗിയിലും തുല്യമില്ലെന്ന് ലോക സമൂഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ശരീരത്തിന്റെ ഭംഗിയുള്ള വരികൾ, ചലനത്തിന്റെ ആദർശത്തിലേക്ക് ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുന്നു - "തിരശ്ശീല" വീണ നിമിഷം മുതൽ ഇന്നുവരെ റഷ്യൻ ബാലെരിനകൾ എല്ലാവരും പ്രശംസിച്ചു.

ആധുനിക നൃത്തത്തിൽ, വസ്ത്രത്തിന് അത്തരം കർശനമായ ആവശ്യകതകളൊന്നുമില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പെൺകുട്ടിക്കുള്ള ഒരു ബാലെ വസ്ത്രത്തിൽ പരിശീലന പാവാടയും ടൈറ്റും, ഒരു ലിയോട്ടാർഡും വെളുത്ത സോക്സും അടങ്ങിയിരിക്കാം. തീർച്ചയായും, പ്രകടനങ്ങൾക്ക്, വസ്ത്രധാരണം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും. എന്നിരുന്നാലും, ഇന്ന് ബാലെരിനകൾ ഇറുകിയ വസ്ത്രങ്ങളിൽ, ടൈറ്റുകളിൽ, ഫ്രീ-കട്ട് പാവാടകളിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നു, തീർച്ചയായും, ഒരു ക്ലാസിക് സൺ സ്കർട്ട് ഇല്ലാതെ അവർക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

പായ്ക്ക് എപ്പോഴും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബാലെറിന വേഷത്തിന് ചിത്രത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ പൂർത്തീകരണം ലഭിക്കുന്നത് അവളോടൊപ്പമാണ്. ഏറ്റവും സാധാരണമായ പായ്ക്കുകൾ ഇവയാണ്:

1. ക്ലാസിക്കൽ ട്യൂട്ടു - 10-12 ലെയറുകളുള്ള ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള, നിൽക്കുന്ന പാവാട, ഉദാഹരണത്തിന്, സ്വാൻ തടാകം, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്, പാക്വിറ്റ മുതലായവ പോലുള്ള പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ബാലെറിനകളിൽ കാണാൻ കഴിയും. മിക്കപ്പോഴും, കർശനമായ ഫിക്സേഷനായി ഒരു സ്റ്റീൽ ഹൂപ്പ് അതിൽ ചേർക്കുന്നു. ഒരു അപവാദം ഏറ്റവും ചെറിയവയ്ക്കുള്ള പായ്ക്കുകളായിരിക്കാം. പാവാട എല്ലായ്പ്പോഴും ആകൃതിയിലായിരിക്കാൻ, ഒരു പ്രത്യേക കേസിൽ നിൽക്കുന്ന സ്ഥാനത്ത് സൂക്ഷിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.

2. ടുട്ടു-ബെൽ അല്ലെങ്കിൽ ചോപിങ്ക - നീളമേറിയ, വായുസഞ്ചാരമുള്ള പാവാട. ഇതിന് കർക്കശമായ വളയങ്ങൾ ഇല്ല, കൂടാതെ ഫാബ്രിക്കിന്റെ പാളികളുടെ എണ്ണം ക്ലാസിക് ഒന്നിനേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്. ഇതിന് നന്ദി, ബാലെരിനാസ് പ്രത്യേകിച്ച് ഭക്തിയും ആർദ്രതയും ഉള്ളതായി കാണപ്പെടുന്നു. റൊമാന്റിക് വേഷങ്ങൾ ചെയ്യാൻ ചോപിങ്ക അനുയോജ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, "സിൽഫിലിയ", "വിഷൻ ഓഫ് ദി റോസ്" എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി.

3. ചിറ്റോൺ - സ്റ്റേജിൽ ഇതിനകം മെലിഞ്ഞ സ്ത്രീ ശരീരത്തിന് ദുർബലത നൽകുന്ന സിംഗിൾ-ലെയർ ഗൈപ്പൂർ പാവാട. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" നിർമ്മാണത്തിനായി മിക്കപ്പോഴും ധരിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾക്ക് ഞങ്ങളിൽ നിന്ന് വാങ്ങാൻ കഴിയുന്ന ഏത് ബാലെ വസ്ത്രവും വ്യക്തിത്വത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, സങ്കീർണ്ണതയും സ്ത്രീത്വവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ക്ലാസിക് പാവാട വ്യത്യസ്തമായി തുന്നിച്ചേർക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുമെങ്കിലും, അരികുകൾ ചെറുതായി താഴ്ത്തുകയോ മുകളിലേക്ക് ഉയർത്തുകയോ ചെയ്യുന്നത് തികച്ചും പുതിയ രൂപമായിരിക്കും! മുത്തുകൾ, റാണിസ്റ്റോൺസ്, മുത്തുകൾ, വരകൾ, തൂവലുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് അലങ്കരിക്കുക - ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് മറ്റാർക്കും ഇല്ലാത്ത ഒരു പുതിയ വസ്ത്രം ലഭിക്കും. ഞങ്ങളെ ബന്ധപ്പെടുക - ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ചിത്രം മികച്ചതാക്കും!

ബാലെ കലയുടെ ചാരുത എല്ലായ്പ്പോഴും മുതിർന്നവരുടെയും കുട്ടികളുടെയും ആത്മാവിനെ സ്പർശിക്കുന്നു. മുത്തുകളോ റൈൻസ്റ്റോണുകളോ ഉപയോഗിച്ച് എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്ത മനോഹരമായ ടുട്ടു പാവാടകളും ടോപ്പുകളും ഉള്ള ഏറ്റവും മനോഹരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ നോക്കി മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിക്കാൻ പെൺകുട്ടികൾ തയ്യാറാണ്. ഒരു കുട്ടി ബാലെ പരിശീലിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും അത്തരമൊരു വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങളുടെ ചെറിയ മകളെ പ്രസാദിപ്പിച്ച് ഒരു പുതുവത്സര പാർട്ടിയിൽ അവളെ ബാലെറിനയാക്കി മാറ്റാത്തത്? മാത്രമല്ല, അത്തരമൊരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ചെലവേറിയതുമല്ല.

പുതുവത്സരാഘോഷത്തിന് മാത്രമല്ല ബാലെറിന വസ്ത്രധാരണം അനുയോജ്യമാണ്. ജന്മദിനത്തിനോ കളിക്കാനോ നിങ്ങൾക്ക് ഇത് എളുപ്പത്തിൽ ധരിക്കാം. അതിനാൽ, നിങ്ങൾ അതിന്റെ സൃഷ്ടി മാറ്റിവയ്ക്കരുത്, ഇപ്പോൾ ശരിയായ സമയമല്ലെന്ന് ചിന്തിക്കുക. ചുവടെയുള്ള വിവരണം ജോലിയുടെ ക്രമം മനസ്സിലാക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കും, അതിന്റെ ഫലമായി മനോഹരമായ ബാലെറിന വസ്ത്രധാരണം തീർച്ചയായും പുറത്തുവരും.

ചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ

ഒരു വിശദാംശവും മറക്കാതിരിക്കാൻ, ചിത്രത്തിന്റെ ഏത് ഘടകങ്ങൾ വസ്ത്രത്തിൽ ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് ഉടനടി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. ഒരു ഉദാഹരണമായി ഒരു ഫോട്ടോ എടുക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ ആവശ്യമുള്ള വസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം സ്വയം വരയ്ക്കുകയോ ചെയ്യുന്നതാണ് നല്ലത്. ഒരു ബാലെറിന വേഷത്തിന് മനോഹരമായ ടോപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഇറുകിയ നീളമുള്ള കൈയുള്ള ടി-ഷർട്ട് ഉണ്ടായിരിക്കണം. തൊണ്ട ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് റെഡിമെയ്ഡ് ഗോൾഫ് എടുക്കാം. നിങ്ങൾക്ക് സോക്സും ആവശ്യമാണ്. പോയിന്റ് ഷൂകൾക്ക് ചെക്കുകളോ ഷൂകളോ എളുപ്പത്തിൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും, അതിൽ നിങ്ങൾക്ക് സാറ്റിൻ റിബണുകളുടെ കഷണങ്ങൾ അറ്റാച്ചുചെയ്യാം, അത് നിങ്ങളുടെ ഷൈനുകൾക്ക് ചുറ്റും പൊതിയേണ്ടതുണ്ട്. കനം കുറഞ്ഞ സ്ട്രാപ്പുകളുള്ള ഒരു ടി-ഷർട്ട് മുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുകയാണെങ്കിൽ, വെളുത്ത കയ്യുറകൾ സ്യൂട്ടിനെ തികച്ചും പൂരകമാക്കും. കൃത്രിമ പൂക്കൾ നീണ്ട മുടിയിൽ നെയ്തെടുക്കാം, കൂടാതെ ഹെയർപിനുകളോ മനോഹരമായ അലങ്കാരത്തോടുകൂടിയ ഒരു തലപ്പാവു ഒരു ചെറിയ ഹെയർകട്ടിന് അനുയോജ്യമാണ്.

സ്യൂട്ട് നിറം

കുട്ടികളുടെ ബാലെറിന വേഷം തികച്ചും ഏത് നിറത്തിലും നിർമ്മിക്കാം. ഒരു ടുട്ടു പാവാട പോലെയുള്ള ഒരു പ്രധാന വിശദാംശങ്ങൾ, അത് വെള്ളയിലോ കറുപ്പിലോ അല്ലെങ്കിൽ മഴവില്ലിന്റെ മറ്റേതെങ്കിലും ഷേഡിലോ ആകട്ടെ, രൂപത്തെ തൽക്ഷണം തിരിച്ചറിയാൻ സഹായിക്കും. ഇവിടെ ഒരു ചെറിയ ഫാഷനിസ്റ്റുമായി കൂടിയാലോചിക്കുകയും അവളുടെ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അവസരം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് നല്ലത്.

ഒരു പാവാട സൃഷ്ടിക്കുന്നു

സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ പ്രധാന ചോദ്യം ഒരു പായ്ക്ക് എങ്ങനെ തയ്യാം എന്നതാണ്. ഈ വസ്ത്രമാണ് മിക്ക കേസുകളിലും ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ടുട്ടു പാവാട സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ മാത്രം സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഈ കാര്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് നിരവധി ഓപ്ഷനുകൾ ഉണ്ട്, അവയിലൊന്നിന് തയ്യൽ കഴിവുകൾ ആവശ്യമില്ല. ജോലിക്ക്, ഏത് തരത്തിലുള്ള പാവാട ആവശ്യമാണ് എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച്, കുട്ടിയുടെ അരക്കെട്ടിന്റെ അളവ് അനുസരിച്ച് ഇടതൂർന്ന ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡും മൂന്ന് മീറ്റർ ട്യൂലെയും ആവശ്യമാണ്, 10-15 സെന്റിമീറ്റർ വീതിയും 60 അല്ലെങ്കിൽ 80 സെന്റിമീറ്റർ നീളവുമുള്ള സ്ട്രിപ്പുകളായി മുറിക്കുക. തുണികൊണ്ടുള്ള സ്ട്രിപ്പുകൾ പരസ്പരം അടുത്തുള്ള ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ് ഉപയോഗിച്ച് ബന്ധിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട് എന്ന വസ്തുത മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ട്യൂൾ നന്നായി ഇസ്തിരിയിടുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം ഫാബ്രിക് ചുളിവുകളുണ്ടെങ്കിൽ പൂർത്തിയായ ഉൽപ്പന്നം ക്രമീകരിക്കാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

ഒരു തയ്യൽ മെഷീൻ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പായ്ക്ക് എങ്ങനെ തയ്യാം എന്ന ഓപ്ഷനും പരിഗണിക്കേണ്ടതാണ്. ഇവിടെയും എല്ലാം വളരെ ലളിതമാണ്. പാവാടയുടെ നീളത്തിന് തുല്യമായ വീതിയും + 3 സെന്റിമീറ്ററും 4.5-6 മീറ്റർ നീളവുമുള്ള ട്യൂളിന്റെ മൂന്ന് സ്ട്രിപ്പുകൾ മുറിവുകൾക്കൊപ്പം മടക്കിക്കളയുന്നു, ഒരു ലൈൻ ഇടുന്നു, 1 സെന്റിമീറ്റർ അരികിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് പിൻഭാഗത്തെ സീം പാവാട തുന്നിച്ചേർത്ത് ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡിനായി മുകളിൽ ഒരു ഡ്രോസ്ട്രിംഗ് ഉണ്ടാക്കി, തുണിയുടെ തുന്നിക്കെട്ടിയ അറ്റം അകത്താക്കി. അതിനുശേഷം, ഡ്രോയിംഗിലേക്ക് ശക്തമായ ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ് ഇടാൻ അവശേഷിക്കുന്നു. എല്ലാം, പായ്ക്ക് തയ്യാറാണ്!

മികച്ച സൃഷ്ടി

കുട്ടിയുടെ വാർഡ്രോബിൽ അനുയോജ്യമായ ടി-ഷർട്ട് കണ്ടെത്തിയില്ലെങ്കിൽ, അത് നെയ്ത തുണിയിൽ നിന്ന് തുന്നിച്ചേർക്കാൻ കഴിയും. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, തോളിൽ നിന്നും അരക്കെട്ടിന് താഴെയുള്ള അളവിന് തുല്യമായ വീതിയും കുട്ടിയുടെ അരക്കെട്ടിന്റെ നീളവും നിങ്ങൾക്ക് ഒരു തുണികൊണ്ടുള്ള ഒരു സ്ട്രിപ്പ് ആവശ്യമാണ്. ഫാബ്രിക് പകുതിയായി മടക്കിക്കളയുന്നു, കഴുത്തും ആംഹോളുകളും വരയ്ക്കുന്നു, അധികഭാഗം മുറിച്ചുമാറ്റി, തുടർന്ന് തോളും സൈഡ് സീമുകളും പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നു. നിങ്ങൾ ജോലിക്കായി ഒരു സപ്ലെക്സ് എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, കഷ്ണങ്ങൾ തുറന്ന് വയ്ക്കാം. അവ തകരുകയോ അസ്ത്രങ്ങൾ എറിയുകയോ ചെയ്യില്ല. കോട്ടൺ ക്യാൻവാസിന്റെ കാര്യത്തിൽ, നിങ്ങൾക്ക് അവയെ ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യാൻ കഴിയും. വിവരണത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് ഒരു ബാലെറിന വസ്ത്രത്തിൽ ഒരു ടോപ്പ് തയ്യുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല, മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും 20 മിനിറ്റിൽ കൂടുതൽ എടുക്കില്ല.

കയ്യുറകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു

കയ്യുറകൾ സപ്ലെക്സിൽ നിന്നോ എണ്ണയിൽ നിന്നോ തുന്നുന്നതാണ് നല്ലത്. പരുത്തി ഈ ആവശ്യത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. തീർച്ചയായും, ഒരു ബാലെറിന വസ്ത്രധാരണം കൂടുതൽ ആകർഷണീയമായി കാണപ്പെടും, അതിൽ മുകളിലും കയ്യുറകളും ഒരേ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് തുന്നിച്ചേർത്തതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സമാനമായ ക്യാൻവാസ് ഉപയോഗിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. കൂടാതെ, കയ്യുറകൾ നെയ്ത ഗൈപ്പൂരിൽ നിന്ന് തുന്നിച്ചേർക്കാൻ കഴിയും, അത് വളരെ സൗമ്യവും റൊമാന്റിക് ആയി കാണപ്പെടും.

അതിനാൽ, കയ്യുറകൾ തുന്നാൻ, കുട്ടിയുടെ കൈത്തണ്ടയുടെ + 1 സെന്റീമീറ്റർ നീളവും വീതിയും തുല്യമായ തുണികൊണ്ടുള്ള ഒരു സ്ട്രിപ്പ് നിങ്ങൾ മുറിക്കേണ്ടതുണ്ട്. സ്ട്രിപ്പിന്റെ ഒരു അരികിൽ (കയ്യുറയുടെ മുകളിൽ) ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ് തുന്നിക്കെട്ടണം. വർക്ക്പീസ് നീളമുള്ള ഭാഗങ്ങൾക്കൊപ്പം മടക്കിയ ശേഷം കയ്യുറയുടെ അടിയിൽ ഒരു ചെറിയ മൂല മുറിച്ചുമാറ്റി, കൈയിൽ ഓവർലാപ്പ് ഉണ്ടാക്കുക. ഒരു വിരലിനുള്ള സാറ്റിൻ റിബണിന്റെ ഒരു ലൂപ്പ് മടിയിൽ തുന്നിച്ചേർത്തിരിക്കുന്നു. അവസാനമായി കയ്യുറയുടെ സീം അടയ്ക്കുക.

അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ

ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് ഒരു ബാലെറിന വസ്ത്രധാരണം വിവിധ പൂക്കൾ, കല്ലുകൾ, rhinestones അല്ലെങ്കിൽ sequins കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച വേണം. ഈ ഘടകങ്ങളാണ് സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രത്തിന് ചിക്, തിളക്കം എന്നിവ ചേർക്കുന്നത്. ബാലെറിന വേഷം മഴ കൊണ്ട് എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്യാം. അതേ സമയം, ബാലെറിന ഒരു ക്രിസ്മസ് ട്രീയുടെ വേഷം ചെയ്യുന്നതുപോലെ, അല്ലെങ്കിൽ ചിത്രം സ്നോ-വൈറ്റ് വിടുക, മൃദുവായ ഫ്ലഫി സ്നോഫ്ലേക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ, വസ്ത്രം തന്നെ പച്ച നിറത്തിൽ ചെയ്യണം.

ഒരു പായ്ക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അനുയോജ്യമായ ഓപ്ഷൻ ട്യൂൾ ആണ്. എന്നാൽ ഇതിന് നിരവധി ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്. ചെറിയ ലൂപ്പ് പോൾക്ക ഡോട്ടുകൾ ഉള്ളതും ഒരു പാറ്റേൺ ഉള്ളതുമായ ഒരു മികച്ച കോട്ടിംഗുള്ള ക്യാൻവാസുകൾ ഉണ്ട്. കാഠിന്യം കൊണ്ടും ഇത് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വളരെ സാന്ദ്രമായ ട്യൂൾ അതിന്റെ ആകൃതി നന്നായി സൂക്ഷിക്കുന്നു, കൂടുതൽ വളഞ്ഞ രൂപത്തിനായി തുന്നിച്ചേർത്ത ട്യൂട്ടുവിന്റെ പാളികളിൽ ഒന്നായി ഉപയോഗിക്കാം.

ഓർഗൻസ ലെയ്സ് പോലെയുള്ള അത്തരം വസ്തുക്കൾ അവഗണിക്കുന്നതും അസാധ്യമാണ്. മിക്കപ്പോഴും ഇത് സീക്വിനുകളാൽ എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്യുകയും വളരെ അസാധാരണമായി കാണപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് കഠിനവും മൃദുവായതുമായ ട്യൂളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് യഥാർത്ഥ പാവാട ഉണ്ടാക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, പായ്ക്കിന്റെ അത്തരമൊരു സമ്പന്നമായ അലങ്കാരം കൊണ്ട്, മുകളിൽ മാറ്റ്, പ്ലെയിൻ എന്നിവ ഉപേക്ഷിക്കണം. പുതുവർഷത്തിനായുള്ള ഒരു ബാലെറിന വസ്ത്രധാരണം ഒരു ചെറിയ സ്നോഫ്ലേക്കിൽ ട്യൂൾ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിക്കാം, ഇത് ശാന്തമായ ടോപ്പുമായി സംയോജിപ്പിക്കാം. അല്ലെങ്കിൽ മെറ്റീരിയലിന്റെ സ്ട്രിപ്പുകളുടെ ഒരു പായ്ക്ക് ഉണ്ടാക്കുക, മുകളിൽ ടിൻസലിന്റെ പശ കഷണങ്ങൾ.

ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് ഒരു ബാലെരിന വേഷം തീം ആകാം. ഉദാഹരണത്തിന്, "സ്വാൻ തടാകത്തിൽ" നിന്ന് ഒരു കഥാപാത്രം നിർമ്മിക്കാൻ എന്താണ് തടയുന്നത്? ഒട്ടിച്ച ഹംസവും അതിനു യോജിച്ച തലക്കെട്ടും ഉള്ള മനോഹരമായ ട്യൂട്ടു - ഒപ്പം ആകർഷകമായ ഹംസത്തിന്റെ വസ്ത്രവും തയ്യാറാണ്.

പായ്ക്ക് സൃഷ്ടിക്കൽ ഓപ്ഷനുകൾ

തീർച്ചയായും, ട്യൂൾ പ്രവർത്തിക്കാൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്, എന്നാൽ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ട മറ്റ് യോഗ്യമായ മെറ്റീരിയലുകൾ ഉണ്ട്. കാർണിവൽ കോസ്റ്റ്യൂം "ബാലേറിന" ചിഫൺ അല്ലെങ്കിൽ ഇതിനകം മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ഓർഗൻസയുടെ ട്യൂട്ടു ഉപയോഗിച്ച് മികച്ചതായി കാണപ്പെടും. അത്തരമൊരു പാവാടയുടെ കട്ട്, തയ്യൽ സാങ്കേതികത കുറച്ച് വ്യത്യസ്തമാണ്, ചില കഴിവുകൾ ആവശ്യമാണ്.

അത്തരമൊരു ഉൽപ്പന്നം സൃഷ്ടിക്കാൻ, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സൺ പാവാട, നേർത്ത റെജെലിൻ, ഹെം പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനായി ഒരു ടെംപ്ലേറ്റ്, അരയിൽ ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ് എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. പാവാടയുടെ പാളികളുടെ എണ്ണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് തുണിയുടെ അളവ് കണക്കാക്കുന്നത്. ഉൽപ്പന്നം മനോഹരമായി കാണുന്നതിന്, കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് പാളികളെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കണം.

പാറ്റേൺ അനുസരിച്ച് പ്രധാന ഫാബ്രിക്കിൽ നിന്ന് മൂന്നോ അതിലധികമോ സർക്കിളുകൾ മുറിക്കുക, ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ് ഉപയോഗിച്ച് അരക്കെട്ട് കട്ട്ഔട്ട് ഉണ്ടാക്കുക, എല്ലാ ലെയറുകളും ഒരുമിച്ച് ബന്ധിപ്പിക്കുക, തുടർന്ന് റെജെലിൻ, ചരിഞ്ഞ ട്രിം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പുറം അറ്റത്ത് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുക എന്നതാണ് സൃഷ്ടിക്കൽ പ്രക്രിയ. തരംഗങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്താൻ ക്യാൻവാസ് നീട്ടുന്നു. അത്തരമൊരു യഥാർത്ഥ പാവാട ഒരു സാറ്റിൻ ടോപ്പ്, ഓർഗൻസ പൂക്കൾ, കല്ലുകൾ, റാണിസ്റ്റോണുകൾ എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ നല്ലതാണ്.

അധിക ആക്സസറികൾ

പലപ്പോഴും, ഒരു ബാലെറിന വസ്ത്രത്തിന്, ചെറിയ പാവാടകൾ കൈകളിൽ തുന്നിച്ചേർക്കുന്നു, അവ കൈത്തണ്ടയിൽ ഇടുന്നു. ഞാൻ പറയണം, അത്തരം ഘടകങ്ങൾ വളരെ രസകരമായി തോന്നുന്നു. അത്തരമൊരു ആക്സസറി തയ്യാൻ, നിങ്ങൾക്ക് പായ്ക്ക് നിർമ്മിച്ച പ്രധാന തുണികൊണ്ടുള്ള ഒരു സ്ട്രിപ്പ് ആവശ്യമാണ്, ഏകദേശം 50 സെന്റീമീറ്റർ നീളവും 7 സെന്റിമീറ്ററിൽ കൂടുതൽ വീതിയുമില്ല, ഇത് ഒരു ചെറിയ കട്ട് ഉപയോഗിച്ച് തുന്നിച്ചേർക്കുന്നു, ഒരു അറ്റം ഒരു കോളറിലേക്ക് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചരിഞ്ഞ ട്രിം, ഇലാസ്റ്റിക് വേണ്ടി രണ്ടാമത്തെ ഡ്രോയിംഗ്.

ചിത്രം കൂടുതൽ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കുന്നതിന്, പോയിന്റ് ഷൂകളോ അവയുടെ അനുകരണമോ ഇല്ലാതെ ഒരാൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ഷൂസ് അല്ലെങ്കിൽ ചെക്ക് ഷൂസ്, സാറ്റിൻ റിബണുകൾ എന്നിവ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ മുഴുവൻ പ്രശ്നവും കുട്ടി വളരെയധികം നീങ്ങുകയാണെങ്കിൽ, കാലിന് ചുറ്റുമുള്ള മുഴുവൻ ഹാർനെസും താഴെ വീഴും എന്നതാണ്. അതിനാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ചെറിയ തന്ത്രം ഉപയോഗിക്കാം: സ്റ്റോക്കിംഗ്സ് എടുക്കുക, കുട്ടിയുടെ കാലിൽ വയ്ക്കുക, ലിനൻ ചുറ്റി മനോഹരമായ വില്ലുകൊണ്ട് കെട്ടുക, തുടർന്ന് ചെറിയ തുന്നലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഗോൾഫിലേക്ക് റിബൺ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ടാക്ക് ചെയ്യുക. അത്തരമൊരു സുരക്ഷിതമായ ഫിറ്റ് ഉപയോഗിച്ച്, നിങ്ങൾക്ക് മണിക്കൂറുകളോളം നൃത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയും.

ബാലെരിനാസ് ധരിക്കുന്നത് പതിവുള്ള മറ്റൊരു രസകരമായ ആക്സസറി കൈത്തണ്ടയിലെ ഒരു പുഷ്പമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ബ്രൈഡൽ സലൂണിൽ അനുയോജ്യമായ വലുപ്പത്തിലുള്ള റോസാപ്പൂവിന്റെയോ താമരപ്പൂവിന്റെയോ, സ്വാൻസ് ഡൌൺ, ബീഡ്ഡ് പെൻഡന്റുകളോടെപ്പോലും, ഒരു സാധാരണ വൈറ്റ് ഹെയർ ബാൻഡിൽ തുന്നിക്കെട്ടാം. സമാനമായ പുഷ്പം കൊണ്ട് നിങ്ങളുടെ മുടി അലങ്കരിക്കാൻ കഴിയും.