ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ ജീവചരിത്രം. റോക്ക് എൻസൈക്ലോപീഡിയ
ആഴത്തിലുള്ള ധൂമ്രനൂൽ 1968 ഫെബ്രുവരിയിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഹാർട്ട്ഫോർഡിൽ രൂപീകരിച്ച ഒരു ബ്രിട്ടീഷ് റോക്ക് ബാൻഡാണ്. 70 കളിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും സ്വാധീനമുള്ളതുമായ ഹാർഡ് റോക്ക് കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായി അവർ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സംഗീത നിരൂപകർ ഹാർഡ് റോക്കിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളായി ഡീപ് പർപ്പിളിനെ കണക്കാക്കുകയും പുരോഗമന റോക്കിന്റെയും ഹെവി മെറ്റലിന്റെയും വികസനത്തിന് അവർ നൽകിയ സംഭാവനകളെ പ്രശംസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ "ക്ലാസിക്" കോമ്പോസിഷന്റെ സംഗീതജ്ഞർ (പ്രത്യേകിച്ച്, ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ, കീബോർഡിസ്റ്റ് ജോൺ ലോർഡ്, ഡ്രമ്മർ ഇയാൻ പേസ്) വെർച്യുസോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റുകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അവരുടെ ആൽബങ്ങളുടെ 100 ദശലക്ഷത്തിലധികം കോപ്പികൾ ലോകമെമ്പാടും വിറ്റുപോയി.
ഡീപ് പർപ്പിൾ (ഇവാൻസ്, ലോർഡ്, ബ്ലാക്ക്മോർ, സിംപർ, പൈസ്) ആദ്യ ലൈനപ്പ്
ഗ്രൂപ്പിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ 40 വർഷത്തിലേറെയായി, അതിന്റെ ഘടന നിരവധി തവണ മാറി, മൊത്തത്തിൽ, 14 ആളുകൾ വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ ഗ്രൂപ്പിൽ പ്രകടനം നടത്തി. ഡ്രമ്മർ ഇയാൻ പൈസ് മാത്രമാണ് ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ എല്ലാ ലൈനപ്പുകളിലും ഇടം നേടിയ ഏക സംഗീതജ്ഞൻ.
ഡീപ് പർപ്പിൾ ലൈനപ്പുകൾ സാധാരണയായി മാർക്ക് എക്സ് (ചുരുക്കത്തിൽ MkX) എന്ന നമ്പറാണ്, ഇവിടെ X എന്നത് ലൈനപ്പിന്റെ സംഖ്യയാണ്. രണ്ടെണ്ണം ഉണ്ട് വ്യത്യസ്ത വഴികൾനമ്പറിംഗ് - കാലക്രമവും വ്യക്തിപരവും. 1984 ലും 1992 ലും ബാൻഡ് മാർക്ക് 2 ലൈനപ്പിലേക്ക് മടങ്ങിയതിനാൽ ആദ്യത്തേത് രണ്ട് ലൈനപ്പുകൾ കൂടുതൽ നൽകുന്നു.ഈ അനിശ്ചിതത്വം കാരണം, ബാൻഡിന്റെ ആരാധകർ പലപ്പോഴും ലൈനപ്പുകളെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച അംഗങ്ങളുടെ പേരുകൾ പരാമർശിക്കുന്നു.
മാർക്ക് 2 ലൈനപ്പ് (ഗില്ലൻ, ബ്ലാക്ക്മോർ, ഗ്ലോവർ, ലോർഡ്, പെയ്‌സ്) ഒരു "ക്ലാസിക്" ഡീപ് പർപ്പിൾ ലൈനപ്പായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം ഈ ലൈനപ്പിലാണ് ഗ്രൂപ്പ് ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടുകയും ഹാർഡ് റോക്ക് ക്ലാസിക്കുകൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തത്. റോക്ക്, ഫയർബോൾ, മെഷീൻ ഹെഡ്. തുടർന്ന്, ഈ ലൈൻ-അപ്പ് രണ്ടുതവണ കൂടി കണ്ടുമുട്ടുകയും ഗ്രൂപ്പ് ഇതുവരെ പുറത്തിറക്കിയ 19 സ്റ്റുഡിയോ ആൽബങ്ങളിൽ ആകെ 7 സ്റ്റുഡിയോ ആൽബങ്ങൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.
1969 അവസാനത്തോടെ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഒരു പുതിയ ആൽബം റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ പുതിയ ലൈനപ്പിന്റെ മുഴുവൻ സാധ്യതകളും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. സംഘം സ്റ്റുഡിയോയിൽ ഒത്തുകൂടിയ ഉടൻ, ബ്ലാക്ക്മോർ വ്യക്തമായി പറഞ്ഞു: ഇൻ പുതിയ ആൽബംഏറ്റവും ആവേശകരവും നാടകീയവുമായവ മാത്രമേ പ്രവേശിക്കൂ. എല്ലാവരും അംഗീകരിച്ച ആവശ്യകത, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന രൂപമായി മാറി. ഡീപ് പർപ്പിൾ ഇൻ റോക്കിന്റെ ജോലി 1969 സെപ്റ്റംബർ മുതൽ 1970 ഏപ്രിൽ വരെ നീണ്ടുനിന്നു. ഡീപ് പർപ്പിൾ കരാർ സ്വയമേവ അവകാശമാക്കിയ വാർണർ ബ്രദേഴ്സ് പാപ്പരായ ടെട്രാഗ്രാമറ്റൺ വാങ്ങുന്നതുവരെ ആൽബത്തിന്റെ റിലീസ് മാസങ്ങളോളം വൈകി.
അതേസമയം, വാർണർ ബ്രോസ്. യുഎസിൽ ലൈവ് ഇൻ കൺസേർട്ട് പുറത്തിറക്കി - ലണ്ടൻ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഒരു റെക്കോർഡിംഗ് - ഹോളിവുഡ് ബൗളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ബാൻഡിനെ അമേരിക്കയിലേക്ക് വിളിച്ചു. ഓഗസ്റ്റ് 9-ന് കാലിഫോർണിയ, അരിസോണ, ടെക്സാസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ കുറച്ച് കൂടി പരിപാടികൾക്ക് ശേഷം, ഡീപ് പർപ്പിൾ മറ്റൊരു സംഘട്ടനത്തിൽ അകപ്പെട്ടു: ഇത്തവണ പ്ലംപ്ടൺ നാഷണൽ ജാസ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ സ്റ്റേജിൽ. യെസ് ന്റെ വൈകി വന്നവർക്ക് പ്രോഗ്രാമിലെ സമയം വിട്ടുകൊടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ, ഒരു മിനി സ്റ്റേജ് തീപിടുത്തം നടത്തുകയും തീപിടുത്തമുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ബാൻഡിന് പിഴ ചുമത്തുകയും അവരുടെ പ്രകടനത്തിന് ഫലത്തിൽ ഒന്നും ലഭിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. ആഗസ്ത് മാസവും സെപ്തംബർ ആദ്യവും ബാൻഡ് സ്കാൻഡിനേവിയയിൽ പര്യടനം നടത്തി.
ഇൻ റോക്ക് എന്ന ആൽബം 1970 സെപ്റ്റംബറിൽ പുറത്തിറങ്ങി; ഇത് യുകെ ആൽബങ്ങളുടെ ചാർട്ടിൽ 4-ാം സ്ഥാനത്തേക്ക് ഉയരുകയും ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി ആദ്യ മുപ്പത് ലിസ്റ്റുകളിൽ ഇടംപിടിക്കുകയും ചെയ്തു (യുഎസിൽ, 143-ാം സ്ഥാനത്തേക്ക് മാത്രം ഉയർന്നു). ആൽബത്തിന്റെ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് ഒരു സിംഗിൾ പോലും തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ മാനേജ്മെന്റിന് കഴിഞ്ഞില്ല, ബാൻഡ് സ്റ്റുഡിയോയിൽ പോയി എന്തെങ്കിലും റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. ഏതാണ്ട് സ്വതസിദ്ധമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട "ബ്ലാക്ക് നൈറ്റ്" യുകെ സിംഗിൾസ് ചാർട്ടിൽ ഡീപ് പർപ്പിൾ 2-ാം സ്ഥാനത്തെത്തി. കോളിംഗ് കാർഡ്ഗ്രൂപ്പുകൾ.
1970 ഡിസംബറിൽ, ടിം റൈസിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ആൻഡ്രൂ ലോയ്ഡ് വെബ്ബർ എഴുതിയ ഒരു റോക്ക് ഓപ്പറ, "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ" പുറത്തിറങ്ങി, അത് ലോക ക്ലാസിക് ആയി മാറി. ആൽബത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ (സ്റ്റുഡിയോ) പതിപ്പിൽ ഇയാൻ ഗില്ലൻ ടൈറ്റിൽ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. 1973-ൽ, "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ" എന്ന സിനിമ പുറത്തിറങ്ങി, യേശുവിന്റെ വേഷത്തിൽ ടെഡ് നീലിയുടെ (ജനനം ടെഡ് നീലി) ക്രമീകരണങ്ങളും ആലാപനവും ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി.
ജൂലൈയിൽ യുകെയിലും ഒക്ടോബറിൽ യുഎസിലും ഫയർബോൾ പുറത്തിറങ്ങി. സംഘം ഒരു അമേരിക്കൻ പര്യടനം നടത്തി, പര്യടനത്തിന്റെ ബ്രിട്ടീഷ് ഭാഗം ലണ്ടനിലെ ആൽബർട്ട് ഹാളിൽ ഒരു മഹത്തായ ഷോയോടെ അവസാനിച്ചു, അവിടെ സംഗീതജ്ഞരുടെ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കളെ രാജകീയ ബോക്സിൽ പാർപ്പിച്ചു.
ഡീപ് പർപ്പിൾ സമ്മതിച്ചു റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ്"കാസിനോ" എന്ന കച്ചേരി ഹാളിന് സമീപം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന അവരുടെ മൊബൈൽ സ്റ്റുഡിയോ മൊബൈലിന്റെ ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ച്. ബാൻഡ് വന്ന ദിവസം, ഫ്രാങ്ക് സപ്പയുടെയും ദി മദേഴ്‌സ് ഓഫ് ഇൻവെൻഷന്റെയും പ്രകടനത്തിനിടെ (ഡീപ് പർപ്പിൾ അംഗങ്ങളും പോയിരുന്നു), സദസ്സിൽ നിന്ന് ആരോ റോക്കറ്റ് ലോഞ്ചറിൽ നിന്നുള്ള ഷോട്ടാണ് തീപിടുത്തമുണ്ടായത്. പരിധി. കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു, ബാൻഡ് ശൂന്യമായ ഒരു ഗ്രാൻഡ് ഹോട്ടൽ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, അവിടെ അവർ റെക്കോർഡിലെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. പുതിയ ചുവടുകളിൽ, ബാൻഡിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗാനങ്ങളിലൊന്നായ "സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, പുകയിൽ പൊതിഞ്ഞ തടാകത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നതിനിടയിൽ ഗില്ലൻ ഒരു തൂവാലയിൽ വാചകം വരച്ചു, സ്വപ്നം കണ്ടതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന റോജർ ഗ്ലോവർ ആണ് തലക്കെട്ട് നിർദ്ദേശിച്ചത്. പേടിസ്വപ്നംഅവൻ, ഉണർന്ന്, "വെള്ളത്തിൽ പുക, വെള്ളത്തിൽ പുക" ആവർത്തിച്ചു.
മെഷീൻ ഹെഡ് ആൽബം 1972 മാർച്ചിൽ പുറത്തിറങ്ങി, യുകെയിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തി, യുഎസിൽ 3 ദശലക്ഷം കോപ്പികൾ വിറ്റു, അവിടെ സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ ബിൽബോർഡിലെ ആദ്യ അഞ്ചിൽ ഇടം നേടി.
1972 ജൂലൈയിൽ, അടുത്തത് റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ ഡീപ് പർപ്പിൾ റോമിലേക്ക് പറന്നു സ്റ്റുഡിയോ ആൽബം(പിന്നീട് ഹൂ ഡു വീ തിങ്ക് വീ ആർ എന്ന തലക്കെട്ടിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു). ഗ്രൂപ്പിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും ധാർമ്മികമായും മാനസികമായും തളർന്നിരുന്നു, ജോലി ഒരു പരിഭ്രാന്തമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് നടന്നത് - ബ്ലാക്ക്മോറും ഗില്ലനും തമ്മിലുള്ള രൂക്ഷമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കാരണം. ഓഗസ്റ്റ് 9-ന്, സ്റ്റുഡിയോ ജോലി തടസ്സപ്പെട്ടു, ഡീപ് പർപ്പിൾ ജപ്പാനിലേക്ക് പോയി. ഇവിടെ നടന്ന കച്ചേരികളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ മെയ്ഡ് ഇൻ ജപ്പാൻ ആൽബത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.
"ഒരു ലൈവ് ആൽബം എന്ന ആശയം, സ്റ്റുഡിയോയിൽ ഒരിക്കലും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയാത്ത എന്തെങ്കിലും ബാൻഡിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്നുള്ള ഊർജ്ജം ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും കഴിയുന്നത്ര സ്വാഭാവികമായി ശബ്ദമുണ്ടാക്കുക എന്നതാണ്," ബ്ലാക്ക്മോർ പറഞ്ഞു.
1972-ൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ അഞ്ച് തവണ അമേരിക്കയിൽ പര്യടനം നടത്തി, ബ്ലാക്ക്മോറിന്റെ അസുഖം കാരണം ആറാമത്തെ പര്യടനം തടസ്സപ്പെട്ടു. വർഷാവസാനത്തോടെ, റെക്കോർഡുകളുടെ ആകെ പ്രചാരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ലെഡ് സെപ്പെലിൻ, റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് എന്നിവരെ പിന്തള്ളി ഡീപ് പർപ്പിൾ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ ഗ്രൂപ്പായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു.
ആഴത്തിലുള്ള ധൂമ്രനൂൽ. 2004
| സംയുക്തം | വോക്കൽസ് | ഗിറ്റാർ | ബാസ്-ഗിറ്റാർ | കീബോർഡുകൾ | ഡ്രംസ് |
| മാർക്ക് 1 | റോഡ് ഇവാൻസ് | റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ | നിക്ക് സിമ്പർ | ജോൺ ലോർഡ് | ഇയാൻ പൈസ് |
| മാർക്ക് 2 | ഇയാൻ ഗില്ലൻ | റോജർ ഗ്ലോവർ | |||
| മാർക്ക് 3 | ഡേവിഡ് കവർഡേൽ | ഗ്ലെൻ ഹ്യൂസ് | |||
| മാർക്ക് 4 | ടോമി ബോലിൻ | ||||
| മാർക്ക് 5 (2എ, 2.2) | ഇയാൻ ഗില്ലൻ | റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ | റോജർ ഗ്ലോവർ | ||
| മാർക്ക് 6 (5) | ജോ ലിൻ ടർണർ | ||||
| മാർക്ക് 7 (2ബി, 2.3) | ഇയാൻ ഗില്ലൻ | ||||
| മാർക്ക് 8 (6) | ജോ സത്രിയാനി | ||||
| മാർക്ക് 9 (7) | സ്റ്റീവ് മോർസ് | ||||
| മാർക്ക് 10 (8) | ഡോൺ ഐറി |
സ്റ്റാർ ട്രെക്ക് ഡീപ് പർപ്പിൾ:
ഡീപ് പർപ്പിൾ പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടി കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ എഴുപതുകളിൽ എത്തി, പക്ഷേ അത് ഇപ്പോഴും സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും വിലമതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം ബാൻഡ് ആധുനിക റോക്കിന്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്ത് നിലകൊള്ളുന്നു. 1968 ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, ജോൺ ലോർഡ്, ഓർഗാനിസ്റ്റും ജാസ് ആരാധകനുമായ, പ്രീസ്‌കൂൾ പ്രായം മുതൽ ഗിറ്റാറുമായി വേർപിരിഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോറും കഴിവുള്ള ഡ്രമ്മർ ഇയാൻ പൈസും ചേർന്ന് ഒരു പ്രോജക്റ്റ് കൊണ്ടുവന്നു. ഡീപ് എന്ന തലക്കെട്ട്പർപ്പിൾ.
ഒരു ഗായകനെന്ന നിലയിൽ, മനോഹരമായ ബല്ലാഡ് ശബ്ദമുള്ള റോഡ് ഇവാൻസിനെയും ബാസ് ഗിറ്റാറിൽ നിക്ക് സിമ്പറെയും അവർ ക്ഷണിച്ചു. ഈ കോമ്പോസിഷനിൽ, ടീം "ദി ഷേഡ്സ് ഓഫ് ഡീപ് പർപ്പിൾ" ഡിസ്ക് പുറത്തിറക്കി, അത് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ബോംബിന്റെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിച്ചു - അമേരിക്കക്കാർ ബ്രിട്ടീഷ് ടീമിനെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ആദ്യ അഞ്ചിൽ പ്രവേശിച്ചു. വിജയം അടുത്ത രണ്ട് ആൽബങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു - ദി ബുക്ക് ഓഫ് ടാലിസിൻ", "ഡീപ് പർപ്പിൾ".
ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആരാധകരുടെ എണ്ണം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തവിധം വർദ്ധിച്ചു, ടീം യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ നഗരങ്ങളിൽ രണ്ട് ഗംഭീരമായ ടൂറുകൾ നടത്തി. ഇവിടെ വീട്ടിൽ മാത്രം മൂടൽമഞ്ഞ് ആൽബിയോൺഅവൻ ശാഠ്യത്തോടെ അവഗണിക്കപ്പെട്ടു. തുടർന്ന്, കർത്താവും ബ്ലാക്ക്മോറും പേസും സമൂലമായ മാറ്റങ്ങൾ അവലംബിച്ചു: ഡീപ് പർപ്പിൾ ഇവാൻസിനെയും സിമ്പറിനെയും ഉപേക്ഷിച്ചു, അവർ അവരുടെ സഖാക്കൾ അനുസരിച്ച്, അവരുടെ പരിധിയിലെത്തി, കൂടുതൽ വികസിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അവരുടെ സ്ഥാനം ബേസ് ഗിറ്റാറിസ്റ്റും കീബോർഡിസ്റ്റുമായ റോജർ ഗ്ലോവർ, ഗായകനും ഗാനരചയിതാവുമായ ഇയാൻ ഗില്ലൻ എന്നിവരാണ്. ഈ രചനയിൽ, റോയൽ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം ലണ്ടനിലെ ആൽബർട്ട് ഹാളിന്റെ വേദിയിൽ ഡീപ് പർപ്പിൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.
ജോൺ ലോർഡ് എഴുതിയ "ഒരു റോക്ക് ബാൻഡിനും സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി", റോക്കിന്റെയും ക്ലാസിക്കുകളുടെയും ആരാധകരുടെ ടീമിന് ചുറ്റും അണിനിരന്നു. 1970-ൽ മറ്റൊരു ആൽബം വെളിച്ചം കണ്ടു - "ഡീപ് പർപ്പിൾ ഇൻ റോക്ക്". ഇത് തികച്ചും പുതിയ ഒരു ഉൽപ്പന്നമായിരുന്നു: ശക്തമായ വോക്കലും കനത്ത റിഫുകളും, ഉയർന്ന ശബ്ദവും ഗുരുതരമായ ഡ്രമ്മുകളും. ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ ഇത് ആരെയും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയില്ല - ഏതെങ്കിലും "മെറ്റൽ" ബാൻഡ് അത്തരം സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നാൽ ആ വർഷങ്ങളിൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ ലോകത്തെ മുഴുവൻ ഇളക്കിമറിച്ചു.
തുടർന്ന് ടീം ഒരു യൂറോപ്യൻ പര്യടനത്തിന് പോയി, ചിത്രത്തിന് സംഗീതം എഴുതാൻ കർത്താവിനെ ക്ഷണിച്ചു, എക്കാലത്തെയും മികച്ച റോക്ക് ഓപ്പറയിലെ പ്രധാന ഭാഗം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഗില്ലനെ ക്ഷണിച്ചു - "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ". എന്നാൽ ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം സംഘത്തിന്റെ പോരാട്ട വീര്യം കുറഞ്ഞു തുടങ്ങി. ആദ്യം, ഗ്ലോവറും ഗില്ലനും ടീം വിട്ടു, പിന്നീട് ബ്ലാക്ക്മോർ പോയി. അവരെ മറ്റ് കലാകാരന്മാർ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ഗംഭീരമായ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഇല്ലാതായി.
1986 ൽ മാത്രമാണ്, ലോർഡ്, ബ്ലാക്ക്മോർ, പേസ്, ഗില്ലൻ, ഗ്ലോവർ എന്നിവർ വീണ്ടും ഒത്തുചേർന്ന് ഗ്രൂപ്പിലെ മികച്ച ഹിറ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന "ദ ഹൗസ് ഓഫ് ബ്ലൂ ലൈറ്റ്" ഡിസ്ക് പുറത്തിറക്കി.
100 കോഡ് തിരഞ്ഞെടുക്കലുകൾ
ജീവചരിത്രം
1968 ഫെബ്രുവരിയിൽ രൂപീകരിച്ച ഒരു ബ്രിട്ടീഷ് ഹാർഡ് റോക്ക് ബാൻഡാണ് ഡീപ് പർപ്പിൾ (ഡീപ് പർപ്പിൾ എന്ന് ഉച്ചരിക്കുന്നത്) (യഥാർത്ഥത്തിൽ റൗണ്ട് എബൗട്ട് എന്ന പേരിൽ) 1970 കളിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും സ്വാധീനമുള്ളതുമായ ഹെവി മെറ്റൽ ബാൻഡുകളിലൊന്നായി ഇത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സംഗീത നിരൂപകർ ഹാർഡ് റോക്കിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഡീപ് പർപ്പിൾ എന്ന് വിളിക്കുകയും പുരോഗമന റോക്കിന്റെയും ഹെവി മെറ്റലിന്റെയും വികസനത്തിന് അവർ നൽകിയ സംഭാവനകളെ പ്രശംസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ "ക്ലാസിക്" രചനയിലെ സംഗീതജ്ഞരെ (പ്രത്യേകിച്ച്, ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ, കീബോർഡിസ്റ്റ് ജോൺ ലോർഡ്, ഡ്രമ്മർ ഇയാൻ പൈസ്) വെർച്വോസോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റുകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.പശ്ചാത്തലം
ഗ്രൂപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കക്കാരനും യഥാർത്ഥ ആശയത്തിന്റെ രചയിതാവും ഡ്രമ്മർ ക്രിസ് കർട്ടിസ് ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം 1966-ൽ ദി സെർച്ചേഴ്‌സ് വിട്ട് തന്റെ കരിയർ പുനരാരംഭിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. 1967-ൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ സ്വന്തം ഫാമിലി ഏജൻസിയായ ആലീസ് എഡ്വേർഡ്സ് ഹോൾഡിംഗ്സ് ലിമിറ്റഡിൽ വെസ്റ്റ് എൻഡിൽ ജോലി ചെയ്തു വരികയായിരുന്ന ടോണി എഡ്വേർഡ് എന്ന സംരംഭകനെ മാനേജരായി നിയമിച്ചു. ടിവി ഷോ ലിഫ്റ്റ് ഓഫ്) . കർട്ടിസ് തന്റെ തിരിച്ചുവരവിനുള്ള പദ്ധതികൾ പരിഗണിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, കീബോർഡിസ്റ്റ് ജോൺ ലോർഡും ഒരു വഴിത്തിരിവിലായിരുന്നു: ആർട്ട് വുഡ് (റോണിന്റെ സഹോദരൻ) കൂട്ടിച്ചേർത്ത റിഥം ആൻഡ് ബ്ലൂസ് ഗ്രൂപ്പ് ദി ആർട്ട്‌വുഡ്‌സ് ഉപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹം ടൂറിംഗിൽ പ്രവേശിച്ചു. രചന ദിലെറ്റ്‌സ് ഗോ ടു സാൻഫ്രാൻസിസ്കോ എന്ന ഹിറ്റിന്റെ പ്രചരണത്തിനായി മാത്രമായി രൂപീകരിച്ച ഒരു ഗ്രൂപ്പാണ് ഫ്ലവർപോട്ട് മെൻ. പ്രസിദ്ധമായ "ടാലന്റ് സ്കൗട്ട്" വിക്കി വിക്കാമിലെ ഒരു പാർട്ടിയിൽ, അദ്ദേഹം ആകസ്മികമായി കർട്ടിസിനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഒരു പുതിയ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുപോയി, അതിലെ അംഗങ്ങൾ "ഒരു കറൗസൽ പോലെ" വന്ന് പോകും: അതിനാൽ റൗണ്ട് എബൗട്ട് എന്ന പേര്. . എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ, കർട്ടിസ് തന്റെ സ്വന്തം "ആസിഡ്" ലോകത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്. ഹാംബർഗിൽ താമസിക്കുന്ന ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ റൗണ്ട്‌എബൗട്ടിനായി തന്റെ മനസ്സിൽ "അതിശയകരമായ ഒരു ഗിറ്റാറിസ്റ്റ്" ഉണ്ടെന്ന് മുൻ ക്രൈൻ ഷെയിംസ് ബാസിസ്റ്റായ ജോർജ്ജ് റോബിൻസ് ആയിരുന്ന പ്രോജക്‌റ്റിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നതിന് മുമ്പ് കർട്ടിസ് പറഞ്ഞു.
ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ, ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും, അപ്പോഴേക്കും ജീൻ വിൻസെന്റ്, മൈക്ക് ഡീ ആൻഡ് ദി ജയ്‌വാക്കേഴ്‌സ്, സ്‌ക്രീമിൻ ലോർഡ് സച്ച്, ദി ഔട്ട്‌ലോസ് (നിർമ്മാതാവ് ജോ മീക്കിന്റെ സ്റ്റുഡിയോ ഗ്രൂപ്പ്), നീൽ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡ് ക്രൂസേഡേഴ്‌സ് തുടങ്ങിയ സംഗീതജ്ഞർക്കൊപ്പം കളിച്ചു. ജർമ്മനിയിൽ അവസാനിച്ചു (അവിടെ അദ്ദേഹം സ്വന്തം ടീമായ ദി ത്രീ മസ്കറ്റിയേഴ്സ് സ്ഥാപിച്ചു). ബ്ലാക്ക്മോറിന്റെ റൗണ്ട്‌എബൗട്ടിലെ ആദ്യ ശ്രമം കർട്ടിസിന്റെ (പിന്നീട് ലിവർപൂളിൽ എത്തി) തിരോധാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, അത് വിജയിച്ചില്ല, പക്ഷേ എഡ്വേർഡ്സ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെക്ക്ബുക്കുമായി) തുടർന്നു, താമസിയാതെ 1967 ഡിസംബറിൽ ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് വീണ്ടും ഹാംബർഗിൽ നിന്ന് ഓഡിഷനായി പറന്നു. ജോൺ ലോർഡ്:
റിച്ചി ഒരു അക്കോസ്റ്റിക് ഗിറ്റാറുമായി എന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് വന്നു, ഞങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ ആൻഡ് ദി അഡ്രസും മാൻഡ്രേക്ക് റൂട്ടും എഴുതി. ഞങ്ങൾ മനോഹരമായ ഒരു സായാഹ്നം ചെലവഴിച്ചു. ചുറ്റുമുള്ള വിഡ്ഢികളെ അവൻ സഹിക്കില്ലെന്ന് പെട്ടെന്ന് വ്യക്തമായി, പക്ഷേ എനിക്ക് അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൻ ഇരുണ്ടതായി കാണപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവൻ എപ്പോഴും അങ്ങനെയായിരുന്നു.
താമസിയാതെ, ഗ്രൂപ്പിൽ ഡേവ് കർട്ടിസും (മുൻ-ഡേവ് കർട്ടിസ് & ദി ട്രെമേഴ്‌സ്) അക്കാലത്ത് ഫ്രാൻസിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഡ്രമ്മർ ബോബി വുഡ്മാനും ഉൾപ്പെടുന്നു, 1950 കളിൽ ബോബി ക്ലാർക്ക് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ വിൻസ് ടെയ്‌ലറുടെ പ്ലേബോയ്‌സ് ഗ്രൂപ്പിലും മാർട്ടിയ്‌ക്കൊപ്പവും കളിച്ചു. കാട്ടുപൂച്ചകളിൽ കാട്ടുമൃഗം. "റിച്ചി ജോണി ഹാലിഡേയുടെ ബാൻഡിൽ വുഡ്മാനെ കണ്ടു, അവൻ തന്റെ കിറ്റിൽ ഒരേസമയം രണ്ട് ഡ്രമ്മുകൾ ഉപയോഗിച്ചതിൽ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു," ജോൺ ലോർഡ് അനുസ്മരിച്ചു.
കർട്ടിസ് പോയതിനുശേഷം, ലോർഡും ബ്ലാക്ക്മോറും ഒരു ബാസ് പ്ലെയറിനായുള്ള തിരച്ചിൽ പുനരാരംഭിച്ചു. "നിക്ക് സിംപർ ദി ഫ്ലവർപോട്ട് മെനിലും ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നിക്ക് സിമ്പറുടെ മേൽ പതിച്ചു," ലോർഡ് അനുസ്മരിച്ചു. കൂടാതെ, റിച്ചിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ട ലേസ് ഷർട്ടുകളോട് അദ്ദേഹം ഭാഗികമായിരുന്നു. റിച്ചി പൊതുവെ കേസിന്റെ പുറത്താണ് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധിച്ചത്. സിംപർ (ജോണി കിഡ് ആന്റ് ദി ന്യൂ പൈറേറ്റ്‌സിലും കളിച്ചു), തന്റെ സ്വന്തം പ്രവേശനപ്രകാരം, താൻ ആരാധിച്ച വുഡ്‌മാൻ പുതിയ ഗ്രൂപ്പിൽ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിയുന്നത് വരെ ഓഫർ ഗൗരവമായി എടുത്തില്ല. എന്നാൽ സൗത്ത് ഹെർട്ട്‌ഫോർഡ്‌ഷയറിലെ ഒരു വലിയ ഫാമായ ഡീവ്സ് ഹാളിൽ ക്വാർട്ടറ്റ് റിഹേഴ്സൽ ആരംഭിച്ചപ്പോൾ തന്നെ തന്റെ ലീഗിൽ നിന്ന് പുറത്തായത് ഡ്രമ്മറാണെന്ന് വ്യക്തമായി. മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രം. വേർപിരിയൽ എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, കാരണം അവനുമായി എല്ലാവർക്കും ഉണ്ടായിരുന്ന വ്യക്തിബന്ധം മികച്ചതായിരുന്നു.
സമാന്തരമായി, ഒരു ഗായകനുവേണ്ടിയുള്ള തിരച്ചിൽ തുടർന്നു: സിമ്പറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഭയങ്കരനായിരുന്നു", കൂടാതെ ബ്ലാക്ക്മോർ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, സ്പൂക്കി ടൂത്തിൽ നിന്ന് മൈക്ക് ഹാരിസണെ വേട്ടയാടാൻ പോലും ശ്രമിച്ച റോഡ് സ്റ്റുവാർട്ടിനെ സംഘം ശ്രദ്ധിച്ചു. അതിനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ പോലും ആഗ്രഹിച്ചില്ല." കരാർ ബാധ്യതകളുണ്ടായിരുന്ന ടെറി റീഡും വിസമ്മതിച്ചു. ചില സമയങ്ങളിൽ, ബ്ലാക്ക്മോർ ഹാംബർഗിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്നാൽ ലോർഡും സിമ്പറും ഡെൻമാർക്കിലെ റിഹേഴ്സലുകളുടെ സമയമെങ്കിലും താമസിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അവിടെ ലോർഡ് നേരത്തെ തന്നെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. വുഡ്മാന്റെ വിടവാങ്ങലിന് ശേഷം, 22 കാരനായ ഗായകൻ റോഡ് ഇവാൻസും ഡ്രമ്മർ ഇയാൻ പെയ്‌സും ഗ്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു, ഇരുവരും മുമ്പ് ദി MI5 ൽ കളിച്ചിരുന്നു (പിന്നീട് 1967 ൽ ദി മെയ്സ് എന്ന പേരിൽ രണ്ട് സിംഗിളുകൾ പുറത്തിറക്കിയ ഒരു ഗ്രൂപ്പ്). ഒരു പുതിയ ലൈനപ്പിനൊപ്പം, ഒരു പുതിയ പേരിൽ, എന്നാൽ മാനേജർ എഡ്വേർഡ്സ് നിയന്ത്രിക്കുന്നു, ക്വിന്ററ്റ് ഡെൻമാർക്കിൽ ഒരു ചെറിയ പര്യടനം നടത്തി.
പേര് മാറ്റേണ്ടതുണ്ടെന്ന വസ്തുത, ഗ്രൂപ്പിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും മുൻകൂട്ടി സമ്മതിച്ചു.
ഡീവ്സ് ഹാളിൽ ഞങ്ങൾ ഒരു ലിസ്റ്റ് ഉണ്ടാക്കി ഓപ്ഷനുകൾ. മിക്കവാറും ഓർഫിയസിനെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. കോൺക്രീറ്റ് ഗോഡ് അത് ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ റാഡിക്കലായി തോന്നി. ലിസ്റ്റിലും ഷുഗർലമ്പിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു പ്രഭാതത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഓപ്ഷൻ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. വാശിയേറിയ ചർച്ചകൾക്കൊടുവിൽ റിച്ചിയാണ് കൊണ്ടുവന്നതെന്ന് മനസ്സിലായി. കാരണം മുത്തശ്ശിക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട പാട്ടായിരുന്നു അത്.
ജോൺ ലോർഡ്
ശൈലിയും ചിത്രവും
ആദ്യം, ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾക്ക് അവർ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന ദിശയെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ധാരണയില്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ ക്രമേണ വാനില ഫഡ്ജ് അവരുടെ പ്രധാന മാതൃകയായി. സ്പീക്കസി ക്ലബിലെ ബാൻഡിന്റെ കച്ചേരിയിൽ ജോൺ ലോർഡ് ഞെട്ടിപ്പോയി, സായാഹ്നം മുഴുവൻ ഗായകൻ/ഓർഗാനിസ്റ്റ് മാർക്ക് സ്റ്റെയ്‌നുമായി സാങ്കേതികതയെയും തന്ത്രങ്ങളെയും കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. ടോണി എഡ്വേർഡ്സ്, സ്വന്തം പ്രവേശനത്തിലൂടെ, ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങിയ സംഗീതം മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ തന്റെ വാർഡുകളുടെ സഹജാവബോധത്തിലും അഭിരുചിയിലും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.
ബ്ലാക്‌മോർ എന്ന ഷോമാനെ മനസ്സിൽ വെച്ചാണ് ബാൻഡിന്റെ സ്റ്റേജ് ഷോ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത് (റിച്ചിയുടെ അടുത്തുള്ള കണ്ണാടിയിൽ തന്റെ പൈറൗട്ടുകൾ ആവർത്തിച്ചുകൊണ്ട് താൻ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചതായി നിക്ക് സിമ്പർ പിന്നീട് പറഞ്ഞു). ജോൺ ലോർഡ്:
ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ തന്നെ തന്റെ തന്ത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് റിച്ചി എന്നെ ആകർഷിച്ചു. ഏതാണ്ട് ഒരു ബാലെ നർത്തകനെപ്പോലെ അവൻ അതിമനോഹരമായി കാണപ്പെട്ടു. 60-കളുടെ മധ്യത്തിലെ സ്കൂളായിരുന്നു അത്: ജോ ബ്രൗണിനെപ്പോലെ തലയ്ക്ക് പിന്നിൽ ഒരു ഗിറ്റാർ! ..
ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ സ്വന്തം പണം ഉപയോഗിച്ച് ടോണി എഡ്വേർഡിന്റെ മിസ്റ്റർ ഫിഷ് ബോട്ടിക്കിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചു. "ഈ വസ്ത്രം വളരെ മനോഹരമായി കാണപ്പെട്ടു, പക്ഷേ നാൽപ്പത് മിനിറ്റിന് ശേഷം അത് സീമുകളിൽ അഴിച്ചുമാറ്റാൻ തുടങ്ങി. കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളെത്തന്നെ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ പുറത്ത് നിന്ന് ഞങ്ങൾ ഭയങ്കര ചങ്ങാതിമാരെപ്പോലെയായിരുന്നു," ലോർഡ് പറഞ്ഞു.
19681969. മാർക്ക് ഐ
ഡീപ് പർപ്പിൾ (ഇവാൻസ്, ലോർഡ്, ബ്ലാക്ക്മോർ, സിംപർ, പൈസ്) ആദ്യ ലൈനപ്പ്
1968 ഏപ്രിലിൽ ഡെൻമാർക്കിൽ ഒരു വലിയ സദസ്സിനു മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ബാൻഡിന്റെ ആദ്യ അവസരം ലഭിച്ചു. ഇത് ലോർഡിന് പരിചിതമായ പ്രദേശമായിരുന്നു (മുമ്പ് വർഷം സെന്റ് വാലന്റൈൻസ് ഡേ കൂട്ടക്കൊലയ്‌ക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം ഇവിടെ കളിച്ചിരുന്നു), കൂടാതെ ഡെന്മാർക്കും സംഗീതജ്ഞർക്ക് അനുയോജ്യമായ വലിയ റോക്ക് സീനിൽ നിന്ന് അകലെയായിരുന്നു. "ഞങ്ങൾ റൗണ്ട് എബൗട്ടായി ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു," അത് പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ ആക്കി മാറ്റുക," ലോർഡ് അനുസ്മരിച്ചു. മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് (നിക്ക് സിമ്പർ എഴുതിയത്), കടത്തുവള്ളത്തിൽ പേര് മാറ്റി: "ടോണി എഡ്വേർഡ്സ് സ്വാഭാവികമായും ഞങ്ങളെ റൗണ്ട്എബൗട്ട് എന്ന് വിളിച്ചു. എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് ഒരു റിപ്പോർട്ടർ ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നു, ഞങ്ങളെ എന്താണ് വിളിച്ചതെന്ന് ചോദിച്ചു, റിച്ചി മറുപടി പറഞ്ഞു: ഡീപ് പർപ്പിൾ.
ഈ കുതന്ത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഡാനിഷ് പൊതുജനങ്ങൾ ഇരുട്ടിൽ തുടർന്നു. ബാൻഡ് അവരുടെ ആദ്യ ഷോ റൗണ്ട് എബൗട്ടായി കളിച്ചു, എന്നാൽ പോസ്റ്ററുകളിൽ ഫ്ലവർപോട്ട് മെൻ, ആർട്ട് വുഡ്സ് എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഡീപ് പർപ്പിൾ പ്രേക്ഷകരിൽ ഏറ്റവും ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, സിമ്പർ ഓർക്കുന്നത് പോലെ, അവർ "അതിശയകരമായ വിജയമായിരുന്നു". ഈ പര്യടനത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ഓർമ്മകൾ പൈസ് മാത്രമായിരുന്നു. “ഹാർവിച്ചിൽ നിന്ന് എസ്ബർഗിലേക്ക് ഞങ്ങൾ കടൽ വഴി പോയി. രാജ്യത്ത് ജോലി ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾക്ക് അനുമതി ആവശ്യമാണ്, ഞങ്ങളുടെ പേപ്പറുകൾ ക്രമരഹിതമായിരുന്നു. തുറമുഖത്ത് നിന്ന് എന്നെ ബാറുകൾ ഉള്ള ഒരു പോലീസ് കാറിൽ നേരെ സ്റ്റേഷനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ഞാൻ വിചാരിച്ചു, നല്ല തുടക്കം! തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ എനിക്ക് നായയുടെ നാറ്റം വന്നു."
യുഎസ്എയിൽ വിജയം
എല്ലാ അരങ്ങേറ്റ മെറ്റീരിയൽ ആൽബം ഷേഡുകൾനിർമ്മാതാവ് ഡെറക് ലോറൻസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഹൈലിയിലെ പുരാതന മാളികയിൽ (ബാൽകോംബ്, ഇംഗ്ലണ്ട്) ഏകദേശം തുടർച്ചയായ 48 മണിക്കൂർ സ്റ്റുഡിയോ സെഷനിൽ രണ്ട് ദിവസം കൊണ്ട് ഡീപ് പർപ്പിൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, ജോൺ മീക്കുമായുള്ള സഹകരണത്തിൽ നിന്ന് ബ്ലാക്ക്മോറിന് അറിയാമായിരുന്നു.
1968 ജൂണിൽ, പാർലോഫോൺ റെക്കോർഡ്സ് അവരുടെ ആദ്യ സിംഗിൾ, ഹഷ്, അമേരിക്കൻ കൺട്രി ഗായകൻ ജോ സൗത്തിന്റെ രചന പുറത്തിറക്കി. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു അടിസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ, ഗ്രൂപ്പ് ബില്ലി ജോ റോയലിന്റെ പതിപ്പ് എടുത്തു, ആ നിമിഷം ഗ്രൂപ്പിന് പരിചിതമായിരുന്നു. ഒരു ലോഞ്ച് റിലീസായി ഹഷ് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ആശയം ജോൺ ലോർഡ്‌സിന്റെയും നിക്ക് സിമ്പറിന്റെയും (ലണ്ടൻ ക്ലബ്ബുകളിൽ ഈ സംഗതി വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു), ബ്ലാക്ക്മോർ അത് ക്രമീകരിച്ചു. യുഎസിൽ, സിംഗിൾ 4-ാം സ്ഥാനത്തേക്ക് ഉയർന്നു, കാലിഫോർണിയയിൽ ഇത് വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഇതിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഭാഗ്യകരമായ യാദൃശ്ചികതയാണെന്ന് ലോർഡ് വിശ്വസിക്കുന്നു: അക്കാലത്ത്, "ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പലതരം "ആസിഡുകൾ" വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ബ്രിട്ടനിൽ, സിംഗിൾ വിജയിച്ചില്ല, എന്നാൽ ഇവിടെ ഗ്രൂപ്പ് ജോൺ പീലിന്റെ ടോപ്പ് ഗിയർ പ്രോഗ്രാമിൽ അവരുടെ റേഡിയോ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി: അവരുടെ പ്രകടനം പൊതുജനങ്ങളിലും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളിലും ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി.
രണ്ടാമത് ആൽബംകവർ പതിപ്പുകളിൽ അതിന്റെ പ്രധാന പ്രതീക്ഷകൾ മുൻനിർത്തി, യഥാർത്ഥ ഫോർമുല അനുസരിച്ച് ബാൻഡ് നിർമ്മിച്ചതാണ് ബുക്ക് ഓഫ് ടാലീസിൻ. കെന്റക്കി വുമണും റിവർ ഡീപ് മൗണ്ടൻ ഹൈയും മിതമായ വിജയം നേടിയെങ്കിലും റെക്കോർഡ് അമേരിക്കൻ "ട്വന്റി"ലേക്ക് തള്ളാൻ അത് മതിയായിരുന്നു. അതിൽ തന്നെ, 1968 ഒക്ടോബറിൽ യുഎസിൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ആൽബം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് 9 മാസത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് (റെക്കോർഡ് കമ്പനിയുടെ പിന്തുണയില്ലാതെ), ഇഎംഐ ഗ്രൂപ്പിൽ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചു. "യുഎസിൽ, ഞങ്ങൾ ഉടനടി വൻകിട ബിസിനസുകളിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു," സിമ്പർ അനുസ്മരിച്ചു. ബ്രിട്ടനിൽ, ഇഎംഐ, ആ വിഡ്ഢികളായ വൃദ്ധർ ഞങ്ങൾക്ക് വേണ്ടി ഒന്നും ചെയ്തില്ല.
ഡീപ്പ് പർപ്പിൾ 1968-ന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ അമേരിക്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ നിർമ്മാതാവ് ഡെറക് ലോറൻസ് വഴി ഹാസ്യനടൻ ബിൽ കോസ്ബിയുടെ ടെട്രാഗ്രാമറ്റൺ റെക്കോർഡ്സ് ലേബലുമായി ഒപ്പുവച്ചു. ഗ്രൂപ്പ് യുഎസ്എയിൽ താമസിച്ചതിന്റെ രണ്ടാം ദിവസം, കോസ്ബിയുടെ സുഹൃത്തുക്കളിലൊരാളായ ഹ്യൂ ഹെഫ്‌നർ ഡീപ് പർപ്പിളിനെ തന്റെ പ്ലേബോയ് ക്ലബ്ബിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. പ്ലേബോയ്‌സ് ആഫ്റ്റർ ഡാർക്കിലെ ബാൻഡിന്റെ പ്രകടനം അതിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ഹാസ്യാത്മക നിമിഷങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ ഗിറ്റാർ വായിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഷോയുടെ അവതാരകനെ "പഠിപ്പിക്കുന്ന" എപ്പിസോഡ്. ദി ഡേറ്റിംഗ് ഗെയിമിലെ ബാൻഡ് അംഗങ്ങളുടെ രൂപം അതിലും വിചിത്രമായിരുന്നു, അവിടെ ലോർഡ് പരാജിതരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു (കാരണം അവനെ നിരസിച്ച പെൺകുട്ടി "വളരെ സുന്ദരിയായിരുന്നു").
പുതിയ ദിശ
ഡീപ് പർപ്പിൾ പുതുവർഷത്തിനായി നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, (ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലെ ഇംഗ്ൾവുഡ് ഫോറം പോലുള്ള വേദികൾക്ക് ശേഷം) സൗത്ത് ലണ്ടനിലെ ഗോൾഡ്മീത്ത് കോളേജിലെ സ്റ്റുഡന്റ് യൂണിയൻ പരിസരത്ത് കളിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചുവെന്നറിഞ്ഞപ്പോൾ അരോചകമായി ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. ഗ്രൂപ്പ് അംഗങ്ങളുടെ സ്വയം വിലയിരുത്തലും അവരുടെ ബന്ധങ്ങളും മാറി. നിക്ക് സിംപർ:
ഇവാൻസും ലോർഡും തങ്ങളുടെ സ്വന്തം കാര്യം ബി-സൈഡിൽ വെച്ചതും സിംഗിൾ വിറ്റ് കുറച്ച് പണം സമ്പാദിച്ചതും റിച്ചിയെ പ്രത്യേകിച്ച് അലോസരപ്പെടുത്തി. റിച്ചി എന്നോട് പരാതിപ്പെട്ടു: റോഡ് ഇവാൻസ് മാത്രമാണ് വരികൾ എഴുതിയത്! അതിന് ഞാൻ അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു: ഏതൊരു വിഡ്ഢിക്കും ഒരു ഗിറ്റാർ റിഫ് രചിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ നിങ്ങൾ അർത്ഥവത്തായ ഒരു വാചകം എഴുതാൻ ശ്രമിക്കുക! .. അവന് അത് ഒട്ടും ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. .
ബാൻഡ് 1969 മാർച്ച്, ഏപ്രിൽ, മെയ് മാസങ്ങളിൽ യുഎസ്എയിൽ ചെലവഴിച്ചു, എന്നാൽ അമേരിക്കയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിന് മുമ്പ്, മൂന്നാമത്തെ ഡീപ് പർപ്പിൾ ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു, ഇത് ബാൻഡിന്റെ ഭാരമേറിയതും സങ്കീർണ്ണവുമായ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി. അതിനിടയിൽ, അത് (കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം) യുകെയിൽ റിലീസ് ചെയ്യപ്പെടുമ്പോഴേക്കും ബാൻഡ് അതിന്റെ അണിയറയിൽ മാറ്റം വരുത്തിയിരുന്നു. മെയ് മാസത്തിൽ, ബ്ലാക്ക്മോർ, ലോർഡ്, പെയ്‌സ് എന്നിവരിൽ മൂവരും ന്യൂയോർക്കിൽ രഹസ്യമായി കണ്ടുമുട്ടി, അവിടെ അവർ ഗായകനെ മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഇത് ഒരു യാത്രയിൽ ഗ്രൂപ്പിനൊപ്പം പോയ രണ്ടാമത്തെ മാനേജർ ജോൺ കോളെറ്റയാണ് അറിയിച്ചത്. "റോഡും നിക്കും ഗ്രൂപ്പിൽ അവരുടെ പരിധിയിലെത്തി," പേസ് അനുസ്മരിച്ചു. റോഡിന് ബല്ലാഡുകൾക്ക് മികച്ച ശബ്ദമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിമിതികൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി. നിക്ക് ഒരു മികച്ച ബാസിസ്റ്റായിരുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ കണ്ണുകൾ ഭൂതകാലത്തിലായിരുന്നു, ഭാവിയിലല്ല. കൂടാതെ, ഇവാൻസ് ഒരു അമേരിക്കക്കാരനുമായി പ്രണയത്തിലായി, പെട്ടെന്ന് ഒരു നടനാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. സിമ്പർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “റോക്ക് എൻ റോളിന് എല്ലാ അർത്ഥവും നഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങൾ കൂടുതൽ ദുർബലമായിക്കൊണ്ടിരുന്നു. അതേസമയം, ബാക്കിയുള്ള അംഗങ്ങൾ അതിവേഗം വികസിക്കുകയും ശബ്ദം അനുദിനം കഠിനമാവുകയും ചെയ്തു. ക്രീമിന്റെ ആദ്യ ശാഖയിൽ അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തിൽ ഡീപ് പർപ്പിൾ അവരുടെ അവസാന ഷോ കളിച്ചു. ഇവർക്ക് പിന്നാലെ തലപ്പത്തിരിക്കുന്നവരെ കാണികൾ വേദിയിൽ നിന്ന് വിസിൽ മുഴക്കി.
ഗില്ലനും ഗ്ലോവറും
ജൂണിൽ, അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഡീപ് പർപ്പിൾ, ഹല്ലേലൂയ എന്ന പുതിയ സിംഗിൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും ബ്ലാക്ക്മോർ (ദ ഔട്ട്‌ലോസിലെ സുഹൃത്തായ ഡ്രമ്മർ മിക്ക് അണ്ടർവുഡിന് നന്ദി) ബീച്ച് ബോയ്‌സിന്റെ സ്പിരിറ്റിൽ പോപ്പ് റോക്ക് അവതരിപ്പിച്ച എപ്പിസോഡ് ആറ് (ബ്രിട്ടനിൽ അജ്ഞാതമാണ്, എന്നാൽ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്) എപ്പിസോഡ് ആറ് കണ്ടെത്തി. അസാധാരണമാംവിധം ശക്തനായ ഗായകൻ. ബ്ലാക്ക്മോർ ലോർഡിനെ അവരുടെ കച്ചേരിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, കൂടാതെ ഇയാൻ ഗില്ലന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തിയും ആവിഷ്‌കാരവും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. രണ്ടാമത്തേത് ഡീപ് പർപ്പിളിലേക്ക് മാറാൻ സമ്മതിച്ചു, എന്നാൽ സ്വന്തം രചനകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം എപ്പിസോഡ് ആറ് ബാസിസ്റ്റ് റോജർ ഗ്ലോവറിനെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അവരുമായി അദ്ദേഹം ഇതിനകം ശക്തമായ ഗാനരചനാ ജോഡി രൂപീകരിച്ചിരുന്നു. താൻ ഡീപ് പർപ്പിളിനെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, ജോൺ ലോർഡിന്റെ ബുദ്ധിശക്തിയാണ് താൻ ഏറ്റവും മോശമായത് പ്രതീക്ഷിച്ചതെന്ന് ഗില്ലൻ അനുസ്മരിച്ചു. ഗ്ലോവർ (എല്ലായ്‌പ്പോഴും വളരെ ലളിതമായി വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും വളരെ ലളിതമായി പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നു), "കറുപ്പ് ധരിക്കുകയും വളരെ നിഗൂഢമായി കാണപ്പെടുകയും ചെയ്ത" ഡീപ് പർപ്പിൾ അംഗങ്ങളുടെ ഇരുണ്ടതയാൽ ഭയപ്പെട്ടു. ഗ്ലോവർ ഹല്ലേലൂയയുടെ റെക്കോർഡിംഗിൽ പങ്കെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, ഉടൻ തന്നെ ലൈനപ്പിൽ ചേരാനുള്ള ക്ഷണം ലഭിച്ചു, അടുത്ത ദിവസം, വളരെ മടിച്ചുനിന്ന ശേഷം, അദ്ദേഹം അത് സ്വീകരിച്ചു.
സിംഗിൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഇവാൻസിനും സിമ്പറിനും അവരുടെ വിധി മുദ്രയിട്ടതായി അറിയില്ലായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. മറ്റ് മൂന്ന് പേരും ലണ്ടനിലെ ഹാൻവെൽ കമ്മ്യൂണിറ്റിയിൽ പകൽ സമയത്ത് പുതിയ ഗായകനും ബാസിസ്റ്റുമായി രഹസ്യമായി റിഹേഴ്സൽ ചെയ്തു, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ ഇവാൻസിനും സിംപറിനും ഒപ്പം ഗിഗ്സ് കളിച്ചു. "ഇത് പർപ്പിളിന്റെ ഒരു സാധാരണ മോഡസ് പ്രവർത്തനമായിരുന്നു," ഗ്ലോവർ പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു. ഇവിടെ ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ അംഗീകരിച്ചു: ഒരു പ്രശ്നം ഉണ്ടായാൽ, മാനേജ്മെന്റിനെ ആശ്രയിച്ച് എല്ലാവരും അതിനെക്കുറിച്ച് നിശബ്ദത പാലിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം. നിങ്ങൾ ഒരു പ്രൊഫഷണലാണെങ്കിൽ, പ്രാഥമിക മാനുഷിക മര്യാദയുമായി നിങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി പങ്കുചേരണമെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു. അവർ നിക്കിയോടും റോഡിനോടും ചെയ്തതിൽ ഞാൻ വളരെ ലജ്ജിച്ചു. നിങ്ങളുടെ അവസാന കച്ചേരി പഴയ രചന 1969 ജൂലൈ 4 ന് കാർഡിഫിൽ ഡീപ് പർപ്പിൾ നൽകി. ഇവാൻസിനും സിമ്പറിനും മൂന്ന് മാസത്തെ ശമ്പളം നൽകി, കൂടാതെ ആംപ്ലിഫയറുകളും ഉപകരണങ്ങളും കൊണ്ടുപോകാൻ അവരെ അനുവദിച്ചു. സിംപർ കോടതി വഴി മറ്റൊരു 10 ആയിരം പൗണ്ട് കേസ് കൊടുത്തു, പക്ഷേ കൂടുതൽ കിഴിവുകൾക്കുള്ള അവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്തി. ഇവാൻസിന് കുറച്ച് സംതൃപ്തി ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി, അടുത്ത എട്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, പഴയ റെക്കോർഡുകളുടെ വിൽപ്പനയിൽ നിന്ന് പ്രതിവർഷം 15 ആയിരം പൗണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. എപ്പിസോഡ് ആറിന്റെയും ഡീപ്പ് പർപ്പിളിന്റെയും മാനേജർമാർക്കിടയിൽ, ഒരു തർക്കം ഉടലെടുത്തു, കോടതിക്ക് പുറത്ത് 3 ആയിരം പൗണ്ട് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകി.
19691972. മാർക്ക് II
ബ്രിട്ടനിൽ ഫലത്തിൽ അജ്ഞാതമായി അവശേഷിക്കുന്ന ഡീപ് പർപ്പിൾ അമേരിക്കയിലും വാണിജ്യ സാധ്യതകൾ ക്രമേണ നഷ്ടപ്പെട്ടു. എല്ലാവർക്കും അപ്രതീക്ഷിതമായി, ഗ്രൂപ്പിന്റെ മാനേജ്മെന്റിന് ഭഗവാൻ ഒരു പുതിയ, വളരെ ആകർഷകമായ ആശയം നിർദ്ദേശിച്ചു.
ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര ഉപയോഗിച്ച് ഒരു റോക്ക് ബാൻഡിന് അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം ദ ആർട്ട്‌വുഡ്‌സിൽ തിരിച്ചെത്തി. ഡേവ് ബ്രൂബെക്കിന്റെ "ബ്രൂബെക്ക് പ്ലേസ് ബേൺസ്റ്റൈൻ ബ്രൂബെക്ക് പ്ലേസ്" എന്ന ആൽബമാണ് എന്നെ അതിലേക്ക് പ്രേരിപ്പിച്ചത്. റിച്ചി ഇരുകൈയ്യും നീട്ടി അനുകൂലിച്ചു. ഇയാനും റോജറും എത്തി അധികം താമസിയാതെ, ടോണി എഡ്വേർഡ്സ് പെട്ടെന്ന് എന്നോട് ചോദിച്ചു, “നിങ്ങളുടെ ആശയത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്നോട് പറഞ്ഞത് ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? അത് ഗുരുതരമായിരുന്നുവെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ശരി, ഇതാ: ഞാൻ ആൽബർട്ട് ഹാളും ലണ്ടൻ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയും സെപ്റ്റംബർ 24-ന് വാടകയ്ക്ക് എടുത്തിട്ടുണ്ട്. ഞാൻ ആദ്യം വന്നത് ഭയാനകതയിലാണ്, പിന്നെ വന്യമായ സന്തോഷത്തിലാണ്. എനിക്ക് ജോലിക്ക് പോകാൻ ഏകദേശം മൂന്ന് മാസമുണ്ടായിരുന്നു, ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ ആരംഭിച്ചു. ജോൺ ലോർഡ്
ഡീപ് പർപ്പിൾ പ്രസാധകർ സഹകരിക്കാൻ ഓസ്കാർ ജേതാവായ സംഗീതസംവിധായകൻ മാൽക്കം അർനോൾഡിനെ കൊണ്ടുവന്നു: അദ്ദേഹം ജോലിയുടെ പുരോഗതിക്ക് മേൽനോട്ടം വഹിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, തുടർന്ന് കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ നിൽക്കേണ്ടതായിരുന്നു. പലരും സംശയാസ്പദമായി കരുതിയ പദ്ധതിക്ക് അർനോൾഡിന്റെ നിരുപാധിക പിന്തുണ ഒടുവിൽ വിജയം ഉറപ്പാക്കി.
ബാൻഡ് മാനേജ്‌മെന്റ് ദി ഡെയ്‌ലി എക്‌സ്‌പ്രസിലും ഇവന്റ് ചിത്രീകരിച്ച ബ്രിട്ടീഷ് ലയൺ ഫിലിംസിലും സ്പോൺസർമാരെ കണ്ടെത്തി. ഗില്ലനും ഗ്ലോവറും പരിഭ്രാന്തരായി: ഗ്രൂപ്പിൽ ചേർന്ന് മൂന്ന് മാസത്തിന് ശേഷം, അവരെ ഏറ്റവും അഭിമാനകരമായ സ്ഥലത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി കച്ചേരി വേദിരാജ്യങ്ങൾ. "ജോൺ ഞങ്ങളോട് വളരെ ക്ഷമയുള്ളവനായിരുന്നു," ഗ്ലോവർ അനുസ്മരിച്ചു. "ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേർക്കും മ്യൂസിക്കൽ നൊട്ടേഷൻ മനസ്സിലായില്ല, അതിനാൽ ഞങ്ങളുടെ പേപ്പറുകൾ നിറഞ്ഞു, 'നിങ്ങൾ ആ മണ്ടൻ രാഗത്തിനായി കാത്തിരിക്കുക, തുടർന്ന് നിങ്ങൾ മാൽക്കമിനെ നോക്കി നാലായി കണക്കാക്കുക' എന്നിങ്ങനെയുള്ള പരാമർശങ്ങളായിരുന്നു.
1969 സെപ്റ്റംബർ 24-ന് റോയൽ ആൽബർട്ട് ഹാളിൽ നടന്ന സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത കൺസേർട്ടോ ഫോർ ഗ്രൂപ്പ് ആൻഡ് ഓർക്കസ്ട്ര (ഡീപ് പർപ്പിൾ, റോയൽ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവർ അവതരിപ്പിച്ചത്) മൂന്ന് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം (യുഎസിൽ) പുറത്തിറങ്ങി. അദ്ദേഹം ഗ്രൂപ്പിന് പത്രങ്ങളിൽ ഒരു buzz നൽകി (അത് ആവശ്യമാണ്) ബ്രിട്ടീഷ് ചാർട്ടുകളിൽ ഇടം നേടി. എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഇടയിൽ ഇരുട്ട് ഭരിച്ചു. കർത്താവിന്റെ മേൽ പെട്ടെന്നുണ്ടായ പ്രശസ്തി റിച്ചിയെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഗില്ലൻ രണ്ടാമത്തേതിനോട് ഐക്യദാർഢ്യത്തിലായിരുന്നു. “ഓർക്കസ്ട്ര എവിടെയാണ്? അവൻ അനുസ്മരിച്ചു. ഒരാൾ പോലും പറഞ്ഞു: എനിക്ക് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സിംഫണി ഉറപ്പ് നൽകാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ എനിക്ക് ഒരു ബ്രാസ് ബാൻഡ് ക്ഷണിക്കാം. മാത്രമല്ല, ഗില്ലന്റെയും ഗ്ലോവറിന്റെയും രൂപം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മേഖലയിൽ ഗ്രൂപ്പിന് അവസരങ്ങൾ തുറക്കുന്നുവെന്ന് കർത്താവ് തന്നെ മനസ്സിലാക്കി. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, ബ്ലാക്ക്മോർ സംഘത്തിലെ കേന്ദ്ര വ്യക്തിയായി മാറി, "റാൻഡം നോയിസ്" (ആംപ്ലിഫയർ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ) കളിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക രീതി വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ലെഡ് സെപ്പെലിൻ, ബ്ലാക്ക് സബ്ബത്ത് എന്നിവയുടെ പാത പിന്തുടരാൻ സഹപ്രവർത്തകരെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഗ്ലോവറിന്റെ ചീഞ്ഞ, സമ്പന്നമായ ശബ്ദം പുതിയ ശബ്ദത്തിന്റെ "ആങ്കർ" ആയിത്തീർന്നു, കൂടാതെ ഗില്ലന്റെ നാടകീയവും അതിഗംഭീരവുമായ വോക്കൽ ബ്ലാക്ക്മോർ നിർദ്ദേശിച്ച സമൂലമായ പുതിയ വികസന പാതയുമായി തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. തുടർച്ചയായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഗ്രൂപ്പ് ഒരു പുതിയ ശൈലി രൂപപ്പെടുത്തി: ടെട്രാഗ്രാമറ്റൺ കമ്പനി (സിനിമകൾക്ക് ധനസഹായം നൽകുകയും ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്തു) ഈ സമയം പാപ്പരത്വത്തിന്റെ വക്കിലായിരുന്നു (ഫെബ്രുവരി 1970 ആയപ്പോഴേക്കും അതിന്റെ കടങ്ങൾ രണ്ട് ദശലക്ഷത്തിലധികം വരും. ഡോളർ). സമുദ്രത്തിന് കുറുകെയുള്ള സാമ്പത്തിക പിന്തുണയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവത്തിൽ, കച്ചേരികളിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനത്തെ മാത്രം ആശ്രയിക്കാൻ ഡീപ് പർപ്പിൾ നിർബന്ധിതരായി.
ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിജയം
1969 അവസാനത്തോടെ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഒരു പുതിയ ആൽബം റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ പുതിയ ലൈനപ്പിന്റെ മുഴുവൻ സാധ്യതകളും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. സംഘം സ്റ്റുഡിയോയിൽ ഒത്തുകൂടിയ ഉടൻ, ബ്ലാക്ക്മോർ വ്യക്തമായി പറഞ്ഞു: ഏറ്റവും ആവേശകരവും നാടകീയവുമായവ മാത്രമേ പുതിയ ആൽബത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തൂ. എല്ലാവരും അംഗീകരിച്ച ആവശ്യകത, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന രൂപമായി മാറി. ഡീപ് പർപ്പിൾ ഇൻ റോക്കിന്റെ ജോലി 1969 സെപ്റ്റംബർ മുതൽ 1970 ഏപ്രിൽ വരെ നീണ്ടുനിന്നു. ഡീപ് പർപ്പിൾ കരാർ സ്വയമേവ അവകാശമാക്കിയ വാർണർ ബ്രദേഴ്സ് പാപ്പരായ ടെട്രാഗ്രാമറ്റൺ വാങ്ങുന്നതുവരെ ആൽബത്തിന്റെ റിലീസ് മാസങ്ങളോളം വൈകി.
അതേസമയം, വാർണർ ബ്രോസ്. ലണ്ടൻ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ചേർന്ന് യുഎസിൽ ലൈവ് ഇൻ കൺസേർട്ട് പുറത്തിറക്കി, ഹോളിവുഡ് ബൗളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ബാൻഡിനെ അമേരിക്കയിലേക്ക് വിളിച്ചു. ഓഗസ്റ്റ് 9-ന് കാലിഫോർണിയ, അരിസോണ, ടെക്സാസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ കുറച്ച് കൂടി പരിപാടികൾക്ക് ശേഷം, ഡീപ് പർപ്പിൾ മറ്റൊരു സംഘട്ടനത്തിൽ അകപ്പെട്ടു: ഇത്തവണ പ്ലംപ്ടൺ നാഷണൽ ജാസ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ സ്റ്റേജിൽ. യെസ് ന്റെ വൈകി വന്നവർക്ക് പ്രോഗ്രാമിലെ സമയം വിട്ടുകൊടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ, ഒരു മിനി സ്റ്റേജ് തീപിടുത്തം നടത്തുകയും തീപിടുത്തമുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ബാൻഡിന് പിഴ ചുമത്തുകയും അവരുടെ പ്രകടനത്തിന് ഫലത്തിൽ ഒന്നും ലഭിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. ആഗസ്ത് മാസവും സെപ്തംബർ ആദ്യവും ബാൻഡ് സ്കാൻഡിനേവിയയിൽ പര്യടനം നടത്തി.
ഇൻ റോക്ക് 1970 സെപ്റ്റംബറിൽ പുറത്തിറങ്ങി, സമുദ്രത്തിന്റെ ഇരുവശത്തും വൻ വിജയമായിരുന്നു, ഉടൻ തന്നെ "ക്ലാസിക്" ആയി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു, ബ്രിട്ടനിലെ ആദ്യത്തെ ആൽബമായ "മുപ്പത്തി" ൽ ഒരു വർഷത്തിലധികം നീണ്ടുനിന്നു. അവതരിപ്പിച്ച മെറ്റീരിയലിൽ മാനേജ്‌മെന്റ് ഒരൊറ്റ സൂചനയും കണ്ടെത്തിയില്ല എന്നത് ശരിയാണ്, എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരാൻ ഗ്രൂപ്പിനെ അടിയന്തിരമായി സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് അയച്ചു. ഏതാണ്ട് സ്വയമേവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ബ്ലാക്ക് നൈറ്റ് ബാൻഡിന് ചാർട്ടുകളിൽ അവരുടെ ആദ്യത്തെ വലിയ ഹിറ്റ് നൽകി, ബ്രിട്ടനിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനത്തേക്ക് കയറുകയും, വരും വർഷങ്ങളിൽ അവരുടെ മുഖമുദ്രയായി മാറുകയും ചെയ്തു.
1970 ഡിസംബറിൽ, ടിം റൈസിന്റെ "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ" എന്ന ലിബ്രെറ്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഹെൻറി ലോയ്ഡ് വെബ്ബർ എഴുതിയ ഒരു റോക്ക് ഓപ്പറ പുറത്തിറങ്ങി, അത് ലോക ക്ലാസിക് ആയി മാറി. ഇയാൻ ഗില്ലനാണ് ഈ കൃതിയിലെ ടൈറ്റിൽ റോൾ ചെയ്തത്. 1973-ൽ, "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ" എന്ന സിനിമ പുറത്തിറങ്ങി, അത് ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നത് ടെഡ് നീലി (ടെഡ് നീലി) യേശുവായി അവതരിപ്പിച്ച ക്രമീകരണങ്ങളും ആലാപനവും വഴിയാണ്. അക്കാലത്ത് ഗില്ലൻ ഡീപ് പർപ്പിളിൽ ശക്തിയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു, ഒരിക്കലും ഒരു സിനിമാറ്റിക് ക്രിസ്റ്റ് ആയിരുന്നില്ല.
1971 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീതകച്ചേരികൾ നിർത്താതെ ബാൻഡ് അടുത്ത ആൽബത്തിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു, അതിനാൽ റെക്കോർഡിംഗ് ആറ് മാസത്തേക്ക് നീണ്ടു, ജൂണിൽ പൂർത്തിയായി. പര്യടനത്തിനിടെ റോജർ ഗ്ലോവറിന്റെ ആരോഗ്യനില വഷളായി. തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയറിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ മാനസികമായി പ്രേരിപ്പിച്ചതാണെന്ന് മനസ്സിലായി: കഠിനമായ ടൂറിംഗ് സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണമാണിത്, ഇത് ഉടൻ തന്നെ ടീമിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളെയും ബാധിച്ചു.
ഫയർബോൾ ജൂലൈയിൽ യുകെയിലും (ഇവിടെയുള്ള ചാർട്ടുകളിൽ മുകളിലേക്ക് കയറുന്നു) യുഎസിലും ഒക്ടോബറിലും പുറത്തിറങ്ങി. സംഘം ഒരു അമേരിക്കൻ പര്യടനം നടത്തി, പര്യടനത്തിന്റെ ബ്രിട്ടീഷ് ഭാഗം ലണ്ടനിലെ ആൽബർട്ട് ഹാളിൽ ഒരു മഹത്തായ ഷോയോടെ അവസാനിച്ചു, അവിടെ സംഗീതജ്ഞരുടെ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കളെ രാജകീയ ബോക്സിൽ പാർപ്പിച്ചു. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, ബ്ലാക്ക്മോർ, സ്വന്തം വികേന്ദ്രതയ്ക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകി, ഡീപ് പർപ്പിളിൽ "ഒരു സംസ്ഥാനത്തിനുള്ളിലെ ഒരു സംസ്ഥാനമായി" മാറിയിരുന്നു. "റിച്ചിക്ക് 150-ബാർ സോളോ കളിക്കണമെങ്കിൽ, അവൻ അത് കളിക്കും, ആർക്കും അവനെ തടയാൻ കഴിയില്ല," 1971 സെപ്റ്റംബറിൽ മെലഡി മേക്കറിന് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ ഗില്ലൻ പറഞ്ഞു.
1971 ഒക്ടോബറിൽ ആരംഭിച്ച അമേരിക്കൻ പര്യടനം ഗില്ലന്റെ അസുഖം മൂലം റദ്ദാക്കപ്പെട്ടു (അദ്ദേഹത്തിന് ഹെപ്പറ്റൈറ്റിസ് പിടിപെട്ടു). രണ്ട് മാസത്തിന് ശേഷം, ഒരു പുതിയ ആൽബത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനായി ഗായകൻ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ മോൺട്രിയക്സിലെ ബാക്കി ബാൻഡുമായി വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു. ഡീപ്പ് പർപ്പിൾ അവരുടെ മൊബൈൽ സ്റ്റുഡിയോ മൊബൈൽ ഉപയോഗിക്കാൻ റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസിനോട് സമ്മതിച്ചു, അത് കച്ചേരി ഹാളായ "കാസിനോ" ന് സമീപം സ്ഥിതിചെയ്യുമെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു. ബാൻഡ് വന്ന ദിവസം, ഫ്രാങ്ക് സപ്പയുടെയും ദ മദേഴ്‌സ് ഓഫ് ഇൻവെൻഷന്റെയും പ്രകടനത്തിനിടെ (ഡീപ് പർപ്പിൾ അംഗങ്ങളും പോയിരുന്നു), പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് ആരോ സീലിംഗിലേക്ക് അയച്ച റോക്കറ്റ് കാരണം തീപിടുത്തമുണ്ടായി. കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു, ബാൻഡ് ശൂന്യമായ ഒരു ഗ്രാൻഡ് ഹോട്ടൽ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, അവിടെ അവർ റെക്കോർഡിലെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. പുതിയ ചുവടുകളിൽ, ബാൻഡിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗാനങ്ങളിലൊന്നായ സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.
മോൺട്രിയക്സ് ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ഡയറക്ടർ ക്ലോഡ് നോബ്സ് സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ എന്ന ഗാനത്തിൽ പരാമർശിച്ചു ("ഫങ്കി ക്ലോഡ് അകത്തേക്കും പുറത്തേക്കും ഓടുകയായിരുന്നു"
ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ഗില്ലൻ ഒരു തൂവാലയിൽ വാചകം വരച്ചു, ജനാലയിലൂടെ തടാകത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് നോക്കി, പുകയിൽ പൊതിഞ്ഞ്, തലക്കെട്ട് നിർദ്ദേശിച്ചത് റോജർ ഗ്ലോവർ ആണ്, ഈ 4 വാക്കുകൾ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. (മെഷീൻ ഹെഡ് 1972 മാർച്ചിൽ പുറത്തിറങ്ങി, യുകെയിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തി, യുഎസിൽ 3 ദശലക്ഷം കോപ്പികൾ വിറ്റു, അവിടെ സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ ബിൽബോർഡിലെ ആദ്യ അഞ്ചിൽ ഇടം നേടി.
1972 ജൂലൈയിൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ അവരുടെ അടുത്ത സ്റ്റുഡിയോ ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ റോമിലേക്ക് പറന്നു (പിന്നീട് ആരാണ് ഞങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നത്?) ഗ്രൂപ്പിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും ധാർമ്മികമായും മാനസികമായും ക്ഷീണിതരായിരുന്നു, ബ്ലാക്ക്മോറും ഗില്ലനും തമ്മിലുള്ള രൂക്ഷമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കാരണം ജോലി ഒരു പരിഭ്രാന്തമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് നടന്നത്. ഓഗസ്റ്റ് 9-ന്, സ്റ്റുഡിയോ ജോലി തടസ്സപ്പെട്ടു, ഡീപ് പർപ്പിൾ ജപ്പാനിലേക്ക് പോയി. ഇവിടെ നടന്ന സംഗീതകച്ചേരികളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ മെയ്ഡ് ഇൻ ജപ്പാനിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: 1972 ഡിസംബറിൽ പുറത്തിറങ്ങി, ദി ഹൂവിന്റെ "ലൈവ് അറ്റ് ലീഡ്സ്", "ഗെറ്റ് യെർ യാ-യാസ് ഔട്ട്" എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം എക്കാലത്തെയും മികച്ച ലൈവ് ആൽബങ്ങളിൽ ഒന്നായി ഇത് മുൻകാലങ്ങളിൽ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ദി റോളിംഗ്കല്ലുകൾ). "ഒരു ലൈവ് ആൽബം എന്ന ആശയം, സ്റ്റുഡിയോയിൽ ഒരിക്കലും ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത എന്തെങ്കിലും ബാൻഡിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന പ്രേക്ഷകരാൽ ഊർജ്ജസ്വലമാകുമ്പോൾ എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും കഴിയുന്നത്ര സ്വാഭാവികമായി നേടുക എന്നതാണ്," ബ്ലാക്ക്മോർ പറഞ്ഞു. "1972-ൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ അമേരിക്കയിൽ അഞ്ച് തവണ പര്യടനം നടത്തി, ബ്ലാക്ക്മോറിന്റെ അസുഖം കാരണം ആറാമത്തെ ടൂർ ഇതിനകം തടസ്സപ്പെട്ടു. വർഷാവസാനത്തോടെ, മൊത്തം സർക്കുലേഷന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഡീപ് പർപ്പിൾ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ ബാൻഡായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. ലെഡ് സെപ്പെലിൻ, റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് എന്നിവരെ മറികടന്ന് റെക്കോർഡുകൾ.
ഗില്ലന്റെയും ഗ്ലോവറിന്റെയും പുറപ്പെടൽ
ശരത്കാല അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തിനിടെ, ഗ്രൂപ്പിലെ അവസ്ഥയിൽ ക്ഷീണിതനും നിരാശനുമായി, ഗില്ലൻ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു, അത് ലണ്ടൻ മാനേജ്മെന്റിന് അയച്ച കത്തിൽ അറിയിച്ചു. എഡ്വേർഡും കോളെറ്റയും ഗായകനെ കാത്തിരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹം (ഇപ്പോൾ ജർമ്മനിയിൽ, അതേ റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് മൊബൈൽ സ്റ്റുഡിയോയിൽ) ബാൻഡുമായി ചേർന്ന് ആൽബത്തിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം ബ്ലാക്ക്‌മോറുമായി സംസാരിക്കാതെ വിമാനയാത്ര ഒഴിവാക്കി പങ്കെടുത്തവരിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് യാത്ര ചെയ്തു. ഞങ്ങൾ ആരാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു (ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്‌ത ഫാമിലെ ശബ്‌ദ നിലവാരത്തിൽ രോഷാകുലരായ ഇറ്റലിക്കാർ ആവർത്തിച്ചുള്ള ചോദ്യം ചോദിച്ചു: "ആർക്കുവേണ്ടിയാണ് അവർ സ്വയം എടുക്കുന്നത്?") സംഗീതജ്ഞരെയും വിമർശകരെയും നിരാശരാക്കി. "സ്‌റ്റേഡിയം" എന്ന ഗാനം വുമൺ ഫ്രം ടോക്കിയോയും ആക്ഷേപഹാസ്യ-പത്രപ്രവർത്തകയായ മേരി ലോംഗും, മേരി വൈറ്റ്‌ഹൗസിനെയും ലോർഡ് ലോംഗ്‌ഫോർഡിനെയും പരിഹസിച്ചു.
ഡിസംബറിൽ, മെയ്ഡ് ഇൻ ജപ്പാൻ ചാർട്ടുകളിൽ ഇടം നേടിയപ്പോൾ, മാനേജർമാർ ജോൺ ലോർഡിനെയും റോജർ ഗ്ലോവറിനെയും കാണുകയും ബാൻഡിനെ ജീവനോടെ നിലനിർത്താൻ പരമാവധി ശ്രമിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അവർ ഇയാൻ പെയ്‌സിനേയും റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോറേയും അവരുടെ സ്വന്തം പ്രോജക്റ്റ് വിഭാവനം ചെയ്തു, തുടരാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ ബ്ലാക്ക്മോർ മാനേജ്മെന്റിന് ഒരു നിബന്ധന വെച്ചു: ഗ്ലോവറിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പിരിച്ചുവിടൽ. സഹപ്രവർത്തകർ അവനെ ഒഴിവാക്കാൻ തുടങ്ങിയത് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട രണ്ടാമൻ, ടോണി എഡ്വേർഡിനോട് വിശദീകരണം ആവശ്യപ്പെട്ടു, അവൻ (1973 ജൂണിൽ) ബ്ലാക്ക്മോർ തന്റെ വിടവാങ്ങൽ ആവശ്യപ്പെടുകയാണെന്ന് സമ്മതിച്ചു. ക്ഷുഭിതനായ ഗ്ലോവർ ഉടൻ തന്നെ രാജിക്ക് അപേക്ഷ നൽകി. 1973 ജൂൺ 29-ന് ജപ്പാനിലെ ഒസാക്കയിൽ ഡീപ് പർപ്പിൾ അവസാനമായി നടത്തിയ സംഗീതക്കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, ഗ്ലോവറിനെ മറികടന്ന് ഗോവണിപ്പടിയിലൂടെ നടന്ന് നീങ്ങിയ ബ്ലാക്ക്മോർ തന്റെ തോളിൽ മാത്രം പറഞ്ഞു: "വ്യക്തിഗതമായി ഒന്നുമില്ല: ബിസിനസ്സ് ബിസിനസ്സ് ആണ്." വഷളായ വയറിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ കാരണം ഗ്ലോവർ ഈ പ്രശ്നം കഠിനമായി ഏറ്റെടുത്തു, അടുത്ത മൂന്ന് മാസത്തേക്ക് വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങിയില്ല.
റോജർ ഗ്ലോവറിന്റെ അതേ സമയം തന്നെ ഇയാൻ ഗില്ലൻ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, മോട്ടോർ സൈക്കിൾ ബിസിനസ്സിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ കുറച്ചുകാലം സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ഇടവേള എടുത്തു. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം ഇയാൻ ഗില്ലൻ ബാൻഡിനൊപ്പം അദ്ദേഹം വേദിയിൽ തിരിച്ചെത്തി. സുഖം പ്രാപിച്ച ശേഷം, ഗ്ലോവർ നിർമ്മാണത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.
19731974. മാർക്ക് III
1973 ജൂണിൽ, ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ ശേഷിക്കുന്ന മൂന്ന് അംഗങ്ങൾ ഗായകനായ ഡേവിഡ് കവർഡെയ്‌ലിനെയും (അപ്പോൾ ഫാഷൻ ബോട്ടിക്കിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന) ഗായകനായ ഗ്ലെൻ ഹ്യൂസിനെയും (മുൻ ട്രപീസ്) കൊണ്ടുവന്നു. 1974 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ബേൺ പുറത്തിറങ്ങി: ഈ ആൽബം ബാൻഡിന്റെ വിജയകരമായ തിരിച്ചുവരവ് അടയാളപ്പെടുത്തി, എന്നാൽ അതേ സമയം ശൈലിയിൽ മാറ്റം വരുത്തി: കവർഡെയ്‌ലിന്റെ ആഴമേറിയതും സൂക്ഷ്മവുമായ വോക്കലും ഹ്യൂസിന്റെ ഉയർന്ന പിച്ചിലുള്ള വോക്കലും ഡീപ്പിന് ഒരു പുതിയ താളവും ബ്ലൂസ് സ്പർശവും നൽകി. പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തത ടൈറ്റിൽ ട്രാക്കിൽ മാത്രം പ്രകടമാക്കിയ പർപ്പിൾ സംഗീതം ക്ലാസിക് ഹാർഡ് റോക്ക്.
1974 നവംബറിൽ സ്റ്റോംബ്രിംഗർ പുറത്തിറങ്ങി. ഇതിഹാസ ടൈറ്റിൽ ട്രാക്കും അതുപോലെ "ലേഡി ഡബിൾ ഡീലർ", "ദ ജിപ്സി", "സോൾജിയർ ഓഫ് ഫോർച്യൂൺ" എന്നിവ റേഡിയോ ഹിറ്റുകളായി മാറി, എന്നാൽ മൊത്തത്തിൽ മെറ്റീരിയൽ ദുർബലമായിരുന്നു, കാരണം ബ്ലാക്ക്മോർ (അദ്ദേഹം തന്നെ പിന്നീട് സമ്മതിച്ചതുപോലെ) അംഗീകരിച്ചില്ല. മറ്റ് സംഗീതജ്ഞരോടുള്ള അഭിനിവേശം "വൈറ്റ് സോൾ", മികച്ച ആശയങ്ങൾ 1975-ൽ അദ്ദേഹം പോയ റെയിൻബോയ്‌ക്കായി സംരക്ഷിച്ചു.
മാർക്ക് IV (19751976)
റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോറിന്റെ പകരക്കാരനെ കണ്ടെത്തിയത് അമേരിക്കൻ ജാസ്-റോക്ക് ഗിറ്റാറിസ്റ്റായ ടോമി ബോളിൻ, എക്കോപ്ലെക്സ് എക്കോ മെഷീന്റെ സമർത്ഥമായ ഉപയോഗത്തിനും ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ "ചീഞ്ഞ" ശബ്ദത്തിനും പേരുകേട്ടതാണ്. അമേരിക്കൻ സംഗീതജ്ഞർഫസ് പെഡലുകൾ. ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് (4-വോളിയം ബോക്സ് സെറ്റിന്റെ അനുബന്ധത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു), സംഗീതജ്ഞനെ ഡേവിഡ് കവർഡേൽ ശുപാർശ ചെയ്തു. കൂടാതെ, 1975 ജൂണിൽ മെലഡി മേക്കറുമായുള്ള ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ (ഡീപ് പർപ്പിൾ അപ്രീസിയേഷൻ സൊസൈറ്റി വെബ്‌സൈറ്റിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്), ബ്ലാക്ക്‌മോറിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നതിനെക്കുറിച്ചും ബാൻഡിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശുപാർശകളെക്കുറിച്ചും ബോലിൻ സംസാരിച്ചു.
ഡെന്നി ആൻഡ് ദി ട്രയംഫ്‌സ്, അമേരിക്കൻ സ്റ്റാൻഡേർഡ് എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കളിച്ച ബോളിൻ, ഹിപ്പി ബാൻഡായ സെഫിറിൽ കളിച്ചതിന് ജാസ് രംഗത്ത് കുപ്രസിദ്ധി നേടി. പ്രശസ്ത ഡ്രമ്മർ ബില്ലി കോബാം അദ്ദേഹത്തെ ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ ബോളിൻ കച്ചേരികൾ നൽകുകയും ഇയാൻ ഹാമർ, അൽഫോൺസ് മൗസൺ, ജെറമി സ്റ്റിഗ് തുടങ്ങിയ ജാസ് ഇതിഹാസങ്ങൾക്കൊപ്പം റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. കോബാമിന്റെ സ്‌പെക്‌ട്രം (1973) എന്ന ആൽബത്തിലൂടെ ബോലിൻ ജനപ്രീതി നേടി, സോളോ അവതരിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് ദി ജെയിംസ് ഗാംഗിൽ (ആൽബം ബാംഗ് (1973), മിയാമി (1974) എന്നിവയിൽ ചേർന്നു.
പുതിയ ഡീപ് പർപ്പിൾ ആൽബമായ കം ടേസ്റ്റ് ദ ബാൻഡിൽ (യുഎസിൽ 1975 നവംബറിൽ പുറത്തിറങ്ങി), ബോളിന്റെ സ്വാധീനം നിർണായകമാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു: ഹ്യൂസും കവർഡെയ്‌ലും ചേർന്നാണ് അദ്ദേഹം മിക്ക മെറ്റീരിയലുകളും എഴുതിയത്. ബാൻഡ് സ്വീകരിക്കുന്ന പുതിയ സംഗീത ദിശയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന "ഗെറ്റിൻ' ടൈറ്റർ" ഒരു ജനപ്രിയ ലൈവ് ഹിറ്റായി മാറി.ബാൻഡ് ന്യൂ വേൾഡിൽ നിരവധി വിജയകരമായ ഷോകൾ കളിച്ചു, എന്നാൽ യുകെയിൽ ഒരു പുതിയ ഗിറ്റാറിസ്റ്റിൽ പരമ്പരാഗത പ്രേക്ഷക അതൃപ്തി നേരിടേണ്ടി വന്നു. ടോമി ബോളിന്റെ മയക്കുമരുന്ന് പ്രശ്നങ്ങൾ കൂട്ടിക്കലർത്തി, 1976 മാർച്ചിൽ ലിവർപൂളിൽ നടന്ന ഒരു കച്ചേരി ഏതാണ്ട് റദ്ദാക്കപ്പെട്ടു.
ഗ്രൂപ്പ് രണ്ട് ക്യാമ്പുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: ആദ്യത്തേതിൽ, ജാസ്, ഡാൻസ് സിര എന്നിവയിൽ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഹ്യൂസും ബോളിനും ഉണ്ടായിരുന്നു, മറ്റൊരു കവർഡെയ്ലിൽ, ലോർഡ് ആൻഡ് പൈസ്, പിന്നീട് വൈറ്റ്സ്നേക്ക് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായി, അവരുടെ സംഗീതത്തിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ചാർട്ടുകൾ. ലിവർപൂളിലെ സംഗീതക്കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ അസ്തിത്വം അവസാനിപ്പിക്കാൻ രണ്ടാമത്തേത് തീരുമാനിച്ചു. ഔദ്യോഗികമായി, വേർപിരിയൽ ജൂലൈയിൽ മാത്രമാണ് പ്രഖ്യാപിച്ചത്.
താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക (19761984)
1976 ഡിസംബർ 4 ന്, മിയാമിയിലെ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ സോളോ ആൽബത്തിന്റെ ("പ്രൈവറ്റ് ഐസ്") ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ടോമി ബോളിൻ മദ്യവും മയക്കുമരുന്നും അമിതമായി കഴിച്ച് മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് 25 വയസ്സായിരുന്നു, ജെറമി സ്റ്റിഗിനെപ്പോലുള്ള ജാസ് അധികാരികൾ അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച ഭാവി പ്രവചിച്ചു. റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ റെയിൻബോയ്‌ക്കൊപ്പം പ്രകടനം തുടർന്നു. ഗായകൻ റോണി ജെയിംസ് ഡിയോയുടെ നിഗൂഢമായ വരികളുള്ള കനത്ത ആൽബങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം റോജർ ഗ്ലോവറിനെ ഒരു നിർമ്മാതാവായി കൊണ്ടുവന്നു, വാണിജ്യപരമായി വിജയിച്ച നിരവധി ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, ഇവയുടെ സംഗീതം ABBA യുടെ ഭാരമേറിയ പതിപ്പ് പോലെയായിരുന്നു, ഇത് ബ്ലാക്ക്മോർ വളരെ ബഹുമാനിച്ചിരുന്നു. . ഇയാൻ ഗില്ലൻ സ്വന്തമായി ജാസ്-റോക്ക് ബാൻഡ് സൃഷ്ടിച്ചു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ലോകത്തിന്റെ പല ഭാഗങ്ങളിലും അദ്ദേഹം പര്യടനം നടത്തി. പിന്നീട് അദ്ദേഹം ബ്ലാക്ക് സബത്തിൽ ചേർന്നു, പകരം അദ്ദേഹം ബോൺ എഗെയ്ൻ (1983) എന്ന ആൽബം പുറത്തിറക്കി. മുൻ ഗായകൻറെയിൻബോ റോണി ജെയിംസ് ഡിയോ. (കൂടുതൽ കൗതുകകരമെന്നു പറയട്ടെ, ടോണി ഇയോമി യഥാർത്ഥത്തിൽ ഡേവിഡ് കവർഡെയ്‌ലിന് ജോലി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അദ്ദേഹം അത് നിരസിച്ചു.) ബാക്കിയുള്ള സംഗീതജ്ഞരിലും രസകരമായ യാദൃശ്ചികതകൾ സംഭവിച്ചു: ആദ്യത്തേത് സോളോ ആൽബങ്ങൾഡേവിഡ് കവർഡെയ്‌ൽസ് വൈറ്റ്സ്നേക്ക് നിർമ്മിച്ചത് റോജർ ഗ്ലോവർ (1979 മുതൽ 1984 വരെ റെയിൻബോയിൽ കളിച്ചിട്ടുണ്ട്), കൂടാതെ പൂർണ്ണമായ വൈറ്റ്‌സ്‌നേക്കിന് ശേഷം ജോൺ ലോർഡും (1984 വരെ ഗ്രൂപ്പിൽ തുടർന്നു), ഒരു വർഷത്തിന് ശേഷം ഇയാൻ പൈസും (അദ്ദേഹം താമസിച്ചു. 1982 വരെ അവിടെ) , അതേ സമയം ടോണി ഇയോമിയുടെ സുഹൃത്തായിരുന്ന റെയിൻബോ ഡ്രമ്മർ കോസി പവൽ അവിടെയുണ്ടായിരുന്നു.
പുനഃസമാഗമം
80-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ മറന്നു തുടങ്ങിയിരുന്നു, പെട്ടെന്ന് (കണക്റ്റിക്കട്ടിൽ നടന്ന അംഗങ്ങളുടെ ഒരു മീറ്റിംഗിന് ശേഷം) ഗ്രൂപ്പ് ക്ലാസിക് ലൈനപ്പിൽ (ബ്ലാക്ക്മോർ, ഗില്ലൻ, ലോർഡ്, പൈസ്, ഗ്ലോവർ) ഒത്തുകൂടി, പെർഫെക്റ്റ് സ്ട്രേഞ്ചേഴ്‌സിനെ പുറത്തിറക്കി. , ഓസ്‌ട്രേലിയ വിജയകരമായ ലോക പര്യടനത്തിൽ തുടങ്ങിയത് അതിനെ തുടർന്നാണ്. ബ്രിട്ടനിൽ, നെബ്‌വർത്ത് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ഗ്രൂപ്പ് ഒരു കച്ചേരി മാത്രമാണ് നൽകിയത്. എന്നാൽ ദി ഹൗസ് ഓഫ് ബ്ലൂ ലൈറ്റ് (1987) പുറത്തിറങ്ങിയതിനുശേഷം, യൂണിയൻ അധികകാലം നിലനിൽക്കില്ലെന്ന് വ്യക്തമായി. 1988-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് നോബഡിസ് പെർഫെക്റ്റ് എന്ന തത്സമയ ആൽബം പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോഴേക്കും ഗില്ലൻ തന്റെ വിടവാങ്ങൽ പ്രഖ്യാപിച്ചു.
അടിമകളും യജമാനന്മാരും
1988-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ബെർണി മാർസ്ഡനൊപ്പം "സൗത്ത് ആഫ്രിക്ക" എന്ന സിംഗിൾ പുറത്തിറക്കിയ ഗില്ലൻ, സൈഡിൽ ജോലി തുടർന്നു. ദി ക്വസ്റ്റ്, റേജ്, എക്‌സ്‌പോർട്ട് എന്നിവയുടെ സംഗീതജ്ഞരിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹം ഒരു ബാൻഡ് റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു, അതിനെ ഗാർത്ത് റോക്കറ്റ്, മൂൺഷൈനേഴ്സ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഫെബ്രുവരി ആദ്യം സൗത്ത്പോർട്ട് ഫ്ലോറൽ ഹാളിൽ തന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി നടത്തി. ഏപ്രിൽ ആദ്യം, മൂൺഷൈനേഴ്സുമായുള്ള ടൂർ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ഇയാൻ ഗില്ലൻ യുഎസിലേക്ക് മടങ്ങി. ഗില്ലനും സംഘത്തിലെ മറ്റുള്ളവരും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം തുടർന്നുകൊണ്ടിരുന്നു. ജോൺ ലോർഡ്: ഞങ്ങൾ ചെയ്യുന്നത് ഇയാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഒന്നും എഴുതിയില്ല, പലപ്പോഴും റിഹേഴ്സലിന് വന്നില്ല. എന്നാൽ അയാൾ മദ്യപിക്കുന്നതായി കാണപ്പെട്ടു. ഒരു ദിവസം, ഏതാണ്ട് നഗ്നനായി, അയാൾ ബ്ലാക്ക്മോറിന്റെ മുറിയിൽ ഇടറി വീഴുകയും അവിടെ ഉറങ്ങുകയും ചെയ്തു. മറ്റൊരവസരത്തിൽ അദ്ദേഹം ബ്രൂസ് പെയ്നിനെതിരെ പരസ്യമായി അശ്ലീലമായി സംസാരിച്ചു. കൂടാതെ, ഒരു പുതിയ ആൽബം റെക്കോർഡിംഗ് ആരംഭിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം വൈകിപ്പിച്ചു, അത് 1990 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങും. ഒടുവിൽ, 1989 മെയ് 14-ന്, ഗില്ലൻ വീണ്ടും ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ക്ലബ്ബുകളിൽ ഗാർത്ത് റോക്കറ്റും മൂൺഷൈനേഴ്‌സും ചേർന്ന് പര്യടനം നടത്തി. അവന്റെ അഭാവത്തിൽ, ഗ്രൂപ്പിലെ മറ്റുള്ളവർ "വലിയ ഇയാനെ" വെടിവയ്ക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ഗില്ലനെ സാധാരണയായി പിന്തുണച്ചിരുന്ന ഗ്ലോവർ പോലും പുറത്താക്കലിനെ വാദിച്ചു: “ഗില്ലൻ വളരെ ശക്തനായ വ്യക്തിയാണ്, കാര്യങ്ങൾ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ നടക്കാത്തപ്പോൾ അത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. വിട്ടുവീഴ്ചയ്ക്ക് തയ്യാറായതിനാൽ അയാൾക്ക് എന്നോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ബാക്കിയുള്ള ഡീപ് പർപ്പിൾ, കൂടുതലും റിച്ചിക്കൊപ്പം, അവൻ എപ്പോഴും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. അത് ശക്തമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ സംഘട്ടനമായിരുന്നു, അത് നിർത്തേണ്ടിവന്നു. അയാൻ പോകണമെന്ന് ഞങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചു. ഗില്ലനെ പുറത്താക്കിയത് റിച്ചിയാണെന്നത് ശരിയല്ല, കാരണം ഈ വേദനാജനകമായ തീരുമാനം എല്ലാവരും എടുത്തതാണ്, ഗ്രൂപ്പിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ മാത്രം അടിസ്ഥാനമാക്കി.
ഗില്ലന്റെ സ്ഥാനത്ത്, മുമ്പ് റെയിൻബോയിൽ പാടിയിരുന്ന ജോ ലിൻ ടർണറെ ബ്ലാക്ക്മോർ നിർദ്ദേശിച്ചു. ടർണർ അടുത്തിടെ Yngwie Malmsteen-ന്റെ ബാൻഡ് വിട്ടു, കരാറുകളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രനായിരുന്നു. ഡീപ് പർപ്പിളിനൊപ്പം ടർണറുടെ ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ നന്നായി നടന്നു, എന്നാൽ ഗ്ലോവർ, പേസ്, ലോർഡ് എന്നിവർ ഈ സ്ഥാനാർത്ഥിത്വത്തിൽ തൃപ്തരല്ലായിരുന്നു. പത്രപരസ്യവും ഫലിച്ചില്ല. സ്‌ട്രേഞ്ച്‌വേസിൽ നിന്നുള്ള ടെറി ബ്രോക്ക്, ബാഡ് കമ്പനിയിൽ നിന്ന് ബ്രയാൻ ഹോവ്, സർവൈവറിൽ നിന്നുള്ള ജിമ്മി ജെയിംസൺ എന്നിവർ ഡീപ് പർപ്പിളിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചതായി പത്രങ്ങളിൽ വാർത്തകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ വാർത്തകൾ മാനേജർമാർ നിഷേധിച്ചു. റോജർ ഗ്ലോവർ: “ഇതിനിടയിൽ, ബാൻഡിന്റെ ഗായകൻ ആരായിരിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും തീരുമാനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സ്ഥാനാർത്ഥികളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകളുള്ള ടേപ്പുകളുടെ സമുദ്രങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ മുങ്ങിമരിച്ചു, ഇതെല്ലാം ഞങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ല. ഏകദേശം 100% അപേക്ഷകരും റോബർട്ട് പ്ലാന്റിന്റെ രീതിയും ശബ്ദവും പകർത്താൻ ശ്രമിച്ചു, ഞങ്ങൾക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും ആവശ്യമാണ്. തുടർന്ന് ടർണറുടെ സ്ഥാനാർത്ഥിത്വത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ബ്ലാക്ക്മോർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഗില്ലനെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ട്, അവൻ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ, "തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിച്ചു."
പുതിയ ആൽബത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് 1990 ജനുവരിയിൽ ഗ്രെഗ് റൈക്ക് പ്രൊഡക്ഷൻസിൽ (ഒർലാൻഡോ) ആരംഭിച്ചു. ന്യൂയോർക്കിലെ സൗണ്ടെക് സ്റ്റുഡിയോയിലും പവർ സ്റ്റേഷനിലും റെക്കോർഡിംഗും മിക്‌സിംഗും നടന്നു. ടർണറുടെ വരവ് ഔദ്യോഗികമായി പ്രഖ്യാപിച്ചിട്ടില്ല. ഒർലാൻഡോയിൽ നിന്നുള്ള WDIZ റേഡിയോ ടീമിനെതിരായ മത്സരത്തിൽ ആദ്യമായി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ, പേസ്, ഗ്ലോവർ, ബ്ലാക്ക്മോർ എന്നിവർക്ക് അടുത്തുള്ള ഫുട്ബോൾ ടീമിൽ ജോ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ടർണറെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിനായി മാർച്ച് 27 ന് ബിഎംജി യൂറോപ്പ് മോണ്ടെ കാർലോയിൽ ഒരു പത്രസമ്മേളനം സംഘടിപ്പിച്ചു. ബാൻഡിന്റെ നാല് പുതിയ ഗാനങ്ങൾ പ്രസ്സിനായി പ്ലേ ചെയ്തു, അവയിൽ "ഹേ ജോ" ആയിരുന്നു.
അടിസ്ഥാനപരമായി ആഗസ്റ്റിൽ റെക്കോർഡിംഗ് പൂർത്തിയായി. ഒക്ടോബർ 8 ന്, "കിംഗ് ഓഫ് ഡ്രീംസ് / ഫയർ ഇൻ ദി ബേസ്മെന്റ്" എന്ന ഗാനങ്ങളുള്ള ഒരു സിംഗിൾ പുറത്തിറങ്ങി, ഒക്ടോബർ 16 ന് "സ്ലേവ്സ് ആൻഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" എന്ന ആൽബത്തിന്റെ അവതരണം ഹാംബർഗിൽ നടന്നു. റോജർ ഗ്ലോവർ വിശദീകരിച്ചതുപോലെ പേര്, റെക്കോർഡിംഗിൽ ഉപയോഗിച്ച രണ്ട് 24-ട്രാക്ക് ടേപ്പ് റെക്കോർഡറുകളിൽ നിന്ന് ഡിസ്കിന് ലഭിച്ചു. അവരിൽ ഒരാളെ "യജമാനൻ" (യജമാനൻ അല്ലെങ്കിൽ നേതാവ്), മറ്റൊന്ന് "അടിമ" (അടിമ) എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു. 1990 നവംബർ 5-ന് ഈ ആൽബം സമ്മിശ്ര അവലോകനങ്ങൾക്കായി വിൽപ്പനയ്‌ക്കെത്തി. ബ്ലാക്ക്മോർ റെക്കോർഡിൽ വളരെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു, പക്ഷേ സംഗീത നിരൂപകർക്ക് ഇത് ഒരു റെയിൻബോ ആൽബം പോലെയാണെന്ന് തോന്നി.
ഈ ആൽബത്തിന്റെ പ്രകാശനത്തോടൊപ്പം, "ബിഎംജി" യുടെ ജർമ്മൻ ബ്രാഞ്ച് വില്ലി ബോഹ്നറുടെ "ഫയർ, ഐസ് ആൻഡ് ഡൈനാമിറ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് ഓഡിയോ ട്രാക്ക് ഉള്ള ഒരു റെക്കോർഡ് പുറത്തിറക്കി, അവിടെ ഡീപ്പ് പർപ്പിൾ അതേ പേരിൽ ഒരു ഗാനം അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ ഗാനത്തിൽ ജോൺ ലോർഡ് കളിക്കുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. പകരം, ഗ്ലോവർ കീബോർഡ് ഭാഗങ്ങൾ നിർവഹിച്ചു.
ഇസ്രായേലിന്റെ തലസ്ഥാനത്ത് മിസൈൽ ആക്രമണത്തിന് ഉത്തരവിട്ട സദ്ദാം ഹുസൈൻ കാരണം ടെൽ അവീവിലെ "സ്ലേവ്സ് ആൻഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" ടൂറിന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി റദ്ദാക്കപ്പെട്ടു. 1991 ഫെബ്രുവരി 4 ന് ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിലെ ഓസ്ട്രാവ നഗരത്തിൽ പര്യടനം ആരംഭിച്ചു. സ്പോർട്സ് കൊട്ടാരത്തിൽ ലൈറ്റിംഗ് ഉപകരണങ്ങളും സ്പീക്കറുകളും സ്ഥാപിക്കാൻ പ്രാദേശിക മലകയറ്റക്കാർ സഹായിച്ചു. മാർച്ചിൽ, "ലവ് കൺക്വേഴ്സ് ഓൾ/സ്ലോ ഡൗൺ സിസ്റ്റർ" എന്ന സിംഗിൾ പുറത്തിറങ്ങി. സെപ്റ്റംബർ 28, 29 തീയതികളിൽ ടെൽ അവീവിൽ നടന്ന രണ്ട് സംഗീതകച്ചേരികളോടെ പര്യടനം അവസാനിച്ചു.
യുദ്ധം നടക്കുന്നു
1991 നവംബർ 7-ന്, ബാൻഡ് അവരുടെ അടുത്ത റെക്കോർഡിനായി ഒർലാൻഡോയിൽ കണ്ടുമുട്ടി. പര്യടനത്തിനിടയിലെ ഊഷ്മളമായ സ്വീകരണത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട സംഗീതജ്ഞർ ആദ്യം ആവേശഭരിതരായിരുന്നു. എന്നാൽ താമസിയാതെ ആവേശം മങ്ങി. ക്രിസ്മസ് അവധിക്ക്, ജനുവരിയിൽ വീണ്ടും ഒത്തുകൂടി സംഗീതജ്ഞർ വീട്ടിലേക്ക് പോയി.
അതേസമയം, ടർണറും ബാൻഡിലെ മറ്റുള്ളവരും തമ്മിൽ പിരിമുറുക്കം ഉയർന്നു. ഗ്ലോവർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ടർണർ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഒരു സാധാരണ അമേരിക്കൻ ഹെവി മെറ്റൽ ബാൻഡാക്കി മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു:
ജോ സ്റ്റുഡിയോയിൽ വന്ന് പറയും: ഒരുപക്ഷേ നമ്മൾ MG¶tley CrГјe ശൈലിയിൽ എന്തെങ്കിലും ചെയ്തേക്കാം? അല്ലെങ്കിൽ ഞങ്ങൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുന്നതിനെ വിമർശിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു: “ശരി, നിങ്ങൾ തരൂ! ഡീപ് പർപ്പിൾ ഏത് ശൈലിയിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയില്ല എന്ന മട്ടിൽ അവർ അമേരിക്കയിൽ വളരെക്കാലം അങ്ങനെ കളിക്കില്ല.
ആൽബത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് വൈകി. റെക്കോർഡ് കമ്പനി നൽകിയ അഡ്വാൻസ് അവസാനിച്ചു, ആൽബത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് പകുതിയായി. ആൽബം പുറത്തിറക്കില്ലെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി ടർണറെ പിരിച്ചുവിടാനും ഗില്ലനെ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാനും റെക്കോർഡ് കമ്പനി ആവശ്യപ്പെട്ടു. ടർണറോട് മുമ്പ് ബഹുമാനത്തോടെ പെരുമാറിയിരുന്ന റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോറിന് ഡീപ് പർപ്പിളിൽ പാടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസ്സിലായി. ഒരിക്കൽ ബ്ലാക്ക്മോർ ജോൺ ലോർഡിനെ സമീപിച്ച് പറഞ്ഞു: “ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രശ്നമുണ്ട്. ആത്മാർത്ഥത പുലർത്തുക, നിങ്ങൾ അസംതൃപ്തനാണോ? റെക്കോർഡ് ചെയ്ത കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഭാഗത്തിൽ താൻ തികച്ചും സംതൃപ്തനാണെന്ന് കർത്താവ് മറുപടി നൽകി, പക്ഷേ "എന്തോ ഇപ്പോഴും തെറ്റാണ്." അപ്പോൾ ബ്ലാക്ക്മോർ ചോദിച്ചു: "ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ പേരെന്താണ്?".
പിന്നെ ഞാൻ എന്ത് പറയണമായിരുന്നു? ഞാൻ പറഞ്ഞു, ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ പേര് ജോ എന്നല്ലേ? റിച്ചി അവനെയാണ് പരാമർശിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. അത് ശരിക്കും ഒരു പ്രശ്നമായതിനാൽ പ്രത്യേകിച്ചും. മറ്റൊരു സംഗീതജ്ഞനെ ബാൻഡിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയ ആളാകാൻ തനിക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെന്നും "മോശം" ആകാൻ താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും ബ്ലാക്ക്മോർ പറഞ്ഞു, ജോയ്ക്ക് മികച്ച ശബ്ദമുണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹം വലിയ ഗായകൻഎന്നാൽ അദ്ദേഹം ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ ഗായകനല്ല, അദ്ദേഹം ഒരു പോപ്പ് റോക്ക് ഗായകനാണ്. ഒരു പോപ്പ് താരമാകാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, സ്റ്റേജിലെ തന്റെ രൂപം കൊണ്ട് പെൺകുട്ടികൾ തളർന്നുപോകുന്നു.
1992 ഓഗസ്റ്റ് 15-ന്, തന്നെ ബാൻഡിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയതായി ബ്രൂസ് പെയ്നിൽ നിന്ന് ടർണറിന് ഒരു കോൾ ലഭിച്ചു.
1992 ന്റെ തുടക്കം മുതൽ, റെക്കോർഡ് കമ്പനിയും ഗില്ലനും തമ്മിൽ ചർച്ചകൾ നടന്നിരുന്നു, അതിന്റെ ഫലം ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തുക എന്നതായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബ്ലാക്ക്മോർ ഗില്ലന്റെ തിരിച്ചുവരവിന് എതിരായിരുന്നു
" ക്രിസ് കർട്ടിസ്, ലണ്ടൻ വ്യവസായി ടോണി എഡ്വേർഡ്സിന്റെ അനുഗ്രഹത്തോടെ, റൗണ്ട്എബൗട്ട് പദ്ധതി ആരംഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് ഒരു സൂപ്പർഗ്രൂപ്പ് പോലെയായിരിക്കണം, പതിവായി മാറുന്ന ലൈൻ-അപ്പ് (അതിനാൽ "കറൗസൽ" പേര്). ക്രിസ് "ആർട്ട്‌വുഡ്‌സ്" കീബോർഡിസ്റ്റ് ജോൺ ലോർഡിന്റെ വാടക അപ്പാർട്ട്‌മെന്റിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ തന്റെ അയൽക്കാരന്റെ ബിസിനസ്സിൽ ആദ്യം ഒപ്പിട്ടത്... ഹാംബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഓഡിഷനിൽ പങ്കെടുക്കാൻ മടിയനല്ലാത്ത യുവ ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ ആയിരുന്നു കർട്ടിസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ കാര്യം. അതോടെ, "സെർച്ചർ" ഡ്രമ്മറുടെ ദൗത്യം അവസാനിച്ചു, അതിനിടയിൽ സൃഷ്ടിച്ച ആസിഡ് പുകയിൽ അവൻ ചാടി, ലോർഡും ബ്ലാക്ക്മോറും തങ്ങൾ ആരംഭിച്ച ജോലി തുടരാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, കൂടാതെ പേഴ്സണൽ പ്രശ്നത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര പരിഹാരം ഏറ്റെടുത്തു. ജോൺ ക്ഷണിച്ചു. ഒരു പഴയ പരിചയക്കാരനായ നിക്ക് സിംപർ ബാസിന്, മൈക്രോഫോണും ഡ്രമ്മും മേസ്, റോഡ് ഇവാൻസ്, ഇയാൻ പൈസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾക്ക് നൽകി, സമാന്തരമായി, ബാൻഡിന്റെ പേര് മാറ്റുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം അദ്ദേഹം ഉയർന്നു, കൂടാതെ നിരവധി ഓപ്ഷനുകളിൽ നിന്ന് സംഗീതജ്ഞർ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. "ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്നതിന്റെ ബ്ലാക്ക്മോർ പതിപ്പ് (ഗിറ്റാറിസ്റ്റിന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പാട്ടിന്റെ പേര് അതായിരുന്നു). ഔപചാരികതകൾ കൈകാര്യം ചെയ്ത ശേഷം, 1968 മെയ് മാസത്തിൽ ക്വിന്ററ്റ് സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് പോയി, കുറച്ച് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ "ഷെയ്ഡ്സ് ഓഫ് ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്ന ഡിസ്ക് റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ടീമിന് ഇതുവരെ വ്യക്തമായ ഒരു കോഴ്സ് ഇല്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ അതിനുള്ള മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളിലൊന്ന് അമേരിക്കൻ ബാൻഡ് "വാനില ഫഡ്ജ്" ആയിരുന്നു. ഡിസ്ക് വീട്ടിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയെങ്കിലും, യുഎസിൽ "ഡീപ് പർപ്പിൾ" ബില്ലി ജോ റോയലിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്ത "ഹഷ്" എന്ന രചനയ്ക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.
നിലവിലെ സാഹചര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, രണ്ടാമത്തെ പൂർണ്ണ ദൈർഘ്യം ആദ്യം വിദേശത്ത് പുറത്തിറങ്ങി, അടുത്ത വർഷം മാത്രമാണ് "The Book Of Taliesyn" ബ്രിട്ടീഷ് സ്റ്റോറുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. ആൽബം, ആദ്യജാതനെപ്പോലെ, ക്ലാസിക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളുള്ള ഒരു പുരോഗമന സ്പർശം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ സ്ഥലങ്ങളിൽ അത് കനത്തതായി തോന്നി. കഴിഞ്ഞ തവണത്തെപ്പോലെ, കവറുകളിൽ പ്രധാന പന്തയം നടത്തി, പ്രോഗ്രാമിന്റെ നേതാവ് നീൽ ഡയമണ്ടിന്റെ "കെന്റക്കി വുമൺ" ആയിരുന്നു, "ബിൽബോർഡ് ടോപ്പ് 40" പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. "ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്ന മിതമായ പേരുള്ള മൂന്നാമത്തെ ഡിസ്കിനെ കുറച്ചുകാണിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അതിൽ ടീം അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പുരോഗമന ഘട്ടത്തിലെത്തി, കുറഞ്ഞത് "ഏപ്രിൽ" എന്ന സ്മാരക ഇതിഹാസവും ഏറ്റവും മനോഹരമായ ഡൊനോവനോവ്സ്കി കവറും തെളിയിക്കുന്നു. ലാലേന". അതേസമയം, ടീമിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരാൻ തുടങ്ങി, മറ്റ് അംഗങ്ങളുടെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ, സിമ്പറും ഇവാൻസും ലൈനപ്പ് വിട്ടു.
വോക്കലിസ്റ്റ് സ്ഥാനത്തേക്ക്, ബ്ലാക്ക്മോർ ടെറി റീഡിനെ ലഭിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ചെയ്യാൻ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു സോളോ കരിയർ, തുടർന്ന് "എപ്പിസോഡ് സിക്സ്" ലെ പ്രധാന ഗായകൻ ഇയാൻ ഗില്ലനെ മൈക്രോഫോണിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ബാസ് പ്ലെയർ റോജർ ഗ്ലോവർ അതേ സംഘത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്, അങ്ങനെ പ്രശസ്തനായ മാർക്ക് II ജനിച്ചു. ജോണിന്റെ മുൻകൈയിൽ ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ടീമിന്റെ പ്രകടനമായിരുന്നു ക്ലാസിക് ലൈനപ്പിന്റെ അരങ്ങേറ്റം (അക്കാലത്ത് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രധാന ഊർജ്ജസ്വലനായിരുന്നു അദ്ദേഹം). ക്ലാസിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് റോക്ക് ക്രോസ് ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമം പരസ്പരവിരുദ്ധമായ പ്രതികരണങ്ങൾക്ക് കാരണമായി, ആരെങ്കിലും ഈ പ്രോജക്റ്റിന് പ്രശസ്തനാകുകയാണെങ്കിൽ, അത് കർത്താവ് തന്നെയായിരുന്നു. മറ്റ് സംഗീതജ്ഞർ (പ്രത്യേകിച്ച് ബ്ലാക്ക്മോർ) കീബോർഡിസ്റ്റിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ കുടുങ്ങി, റിച്ചിയുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം ബാൻഡ് ശക്തമായ ഓർഗൻ ടാബുകളും ആക്രമണാത്മക വോക്കൽ ഡെലിവറിയും ഉപയോഗിച്ച് ഹാർഡ് ഗിറ്റാർ ഹാർഡ് റോക്ക് വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. ശൈലിയിലെ മാറ്റം "ഡീപ് പർപ്പിൾ" ലോക രംഗത്തിന്റെ മുൻനിരയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, വിജയത്തിന്റെ ആദ്യ വിഴുങ്ങിയത് "ഇൻ റോക്ക്" എന്ന ആൽബവും അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത "ബ്ലാക്ക് നൈറ്റ്" എന്ന സിംഗിളും ആയിരുന്നു. ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ഇംഗ്ലണ്ട് ഈ സവിശേഷതയെ റാങ്കിംഗിൽ നാലാം സ്ഥാനത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, എന്നാൽ അടുത്ത തവണ "ആഷുകൾ" "ഫയർബോൾ" പ്രോഗ്രാമിനൊപ്പം ദ്വീപ് ചാർട്ടിന്റെ ഏറ്റവും മുകളിൽ എത്തി. ക്ലൈമാക്സ് സൃഷ്ടിപരമായ വിജയം"ഹൈവേ സ്റ്റാർ", "സ്‌പേസ് ട്രക്കിൻ", "ലസി" തുടങ്ങിയ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ പ്രിയങ്കരങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഒരുപക്ഷെ ഏറ്റവും ഉച്ചത്തിലുള്ള നശിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഹാർഡ് റോക്ക് "സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ" എന്ന മാസ്റ്റർപീസ് ആൽബമായ "മെഷീൻ ഹെഡ്" ഗ്രൂപ്പായി മാറി. റോക്കേഴ്സിന്റെ തുടർന്നുള്ള തലമുറകളും ഡബിൾ ലൈവ് ആൽബം "മെയ്ഡ് ഇൻ ജപ്പാൻ" ആയിരുന്നു, എന്നാൽ വിജയകരമായ സ്റ്റുഡിയോ വർക്ക് "ഹൂ ഡു വി തിങ്ക് വി ആർ" പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോഴേക്കും ബാൻഡിലെ ബന്ധം തെറ്റി.
മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ കൂടുതൽ, ഗില്ലനും ബ്ലാക്ക്മോറും ഏറ്റുമുട്ടി, അവസാനം വിഷയം ഗായകന്റെ രാജിയിൽ അവസാനിച്ചു. ഗ്ലോവറും പോയി, എല്ലാ ശക്തിയും ഗിറ്റാറിസ്റ്റിന്റെ കൈകളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. റോജറിന് പകരം പാട്ടുപാടുന്ന ബാസിസ്റ്റ് ഗ്ലെൻ ഹ്യൂസ്, പ്രധാന മൈക്രോഫോൺ ഡേവിഡ് കവർഡെയ്‌ലിലേക്ക് പോയി, അദ്ദേഹം പരസ്യത്തിൽ കണ്ടെത്തി (അക്കാലത്ത് ഒരു വസ്ത്ര വിൽപ്പനക്കാരനായിരുന്നു). ഫ്രഷ് എനർജിയുടെ ഇൻഫ്യൂഷൻ ബ്ലൂസിലും ഫങ്ക് ടോണുകളിലും "ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്ന സംഗീതത്തിന് നിറം നൽകി, "ബേൺ" എന്ന ഡിസ്കിൽ "ഇൻ റോക്ക്", "മെഷീൻ ഹെഡ്" എന്നിവയുടെ ശൈലിക്ക് അതേ പേരിലുള്ള ട്രാക്ക് മാത്രമേ അനുയോജ്യമാകൂ. ഞാൻ പറയണം, പുതുമുഖങ്ങൾ ടീമുമായി പെട്ടെന്ന് പരിചയപ്പെട്ടു, "സ്റ്റോംബ്രിംഗർ" ആൽബത്തിൽ സാധാരണ ഹാർഡ് റോക്ക് ഫങ്കും ആത്മാവും ശക്തമായി തള്ളിക്കളഞ്ഞു. ഗ്രൂപ്പിലെ സ്ഥാനത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ യജമാനൻ താനല്ലെന്ന് തോന്നിയ ബ്ലാക്ക്മോർ തന്റെ സഹപ്രവർത്തകരെ ഉപേക്ഷിച്ച് "മഴവില്ല്" സൃഷ്ടിക്കാൻ പോയി.
പ്രഹരം ശക്തമായിരുന്നു, പക്ഷേ പ്രമോട്ടുചെയ്‌ത ട്രേഡ് മാർക്ക് "ഡിപി" യിൽ പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ശക്തമായി, അമേരിക്കൻ ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ടോമി ബോളിനെ റിച്ചിക്ക് പകരമായി ക്ഷണിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടി, കവർഡെയ്‌ലും ഹ്യൂസും ഗാനരചനയിൽ പോലും മുന്നേറി, പക്ഷേ "കം ടേസ്റ്റ് ദ ബാൻഡ്" എന്ന ആൽബം താരതമ്യേന മങ്ങിയതായി പുറത്തുവന്നു. കച്ചേരികളിൽ, പൊതുജനങ്ങളും പുതിയ ഗിറ്റാറിസ്റ്റിനെ തിരിച്ചറിയാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, ദയനീയമായ ബ്രിട്ടീഷ് പര്യടനത്തിനിടെ, ഗ്രൂപ്പ് പിരിച്ചുവിടാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തോളം, സംഗീതജ്ഞർ മറ്റ് പ്രോജക്റ്റുകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ 1984 ൽ, ഗില്ലന്റെ മുൻകൈയിൽ, ക്ലാസിക് ലൈൻ-അപ്പ് വീണ്ടും ഒത്തുചേർന്ന് പെർഫെക്റ്റ് സ്ട്രേഞ്ചേഴ്‌സ് സിഡി റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. "പർപ്പിൾ" സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി കൊതിച്ച്, ആരാധകർ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ ആൽബം പിടിച്ചെടുത്തു, അതിന്റെ ഫലമായി സർക്കുലേഷന്റെയും ചാർട്ട് സ്ഥാനങ്ങളുടെയും കാര്യത്തിൽ റെക്കോർഡ് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. ഇതോടൊപ്പമുള്ള ലോക പര്യടനവും ഉയർന്ന തലത്തിലാണ് നടന്നത്, എന്നാൽ "ദ ഹൗസ് ഓഫ് ബ്ലൂ ലൈറ്റ്" റെക്കോർഡിംഗ് സമയത്ത് ബ്ലാക്ക്മോറും ഗില്ലനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വീണ്ടും വഷളായി. സോളോയിസ്റ്റിന്റെ രണ്ടാമത്തെ രാജിക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം ജോണിലേക്ക് പോയി. കീബോർഡ് ബാറ്റൺ ഏറ്റുവാങ്ങിയ ഡോൺ ഐറി തന്റെ സഹപ്രവർത്തകനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും കർത്താവിന്റെ നിലവാരത്തിൽ എത്തിയില്ല. ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, എന്നാൽ 2003 ലെ റെക്കോർഡ് ആരാധകർ വളരെ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും "ബനാനസ്" പോപ്പ് ടൈറ്റിലിനും കവറിനുമായി ധാരാളം ലഭിച്ചു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പുറത്തിറങ്ങിയ റാപ്ചർ ഓഫ് ദി ഡീപ്പും സമാനമായി ലഭിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് സ്റ്റുഡിയോ കാര്യങ്ങൾ വളരെക്കാലത്തേക്ക് ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. 2012 ൽ മാത്രമാണ് "ഡീപ് പർപ്പിൾ" ഒരു പുതിയ ആൽബത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്, വസന്തകാലത്ത് അടുത്ത വർഷംഇതിഹാസനായ ബോബ് എസ്റിൻ നിർമ്മിച്ച "ഇപ്പോൾ എന്താണ്?!" വിൽപ്പനയ്ക്ക് പോയി.
