ജി മൈനറിൽ സമാന്തര കീ. ഒരു ഗിറ്റാറിന്റെ ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിൽ ഇ-മൈനർ സ്കെയിൽ, സ്ഥാനം അനുസരിച്ച്

സെമാന്റിക് (മോഡ്-ഫോണിക്) ഐക്യം

ക്ലാസിക്കൽ ഐക്യത്തിന്റെ മൾട്ടി-ലെവൽ യൂണിറ്റുകൾ.

A.L. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സോൾഫെജിയോയുടെയും രീതിശാസ്ത്രം. എൽ., 1970. പി. 46-49.

എൻ.എൽ. വാഷ്കെവിച്ച്. സ്വരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത. പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത. (കൈയെഴുത്തുപ്രതി) Tver, 1996.

സംഗീതസംവിധായകൻ ടോണലിറ്റി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് അവസരത്തിന്റെ കാര്യമല്ല. ഒരു വലിയ പരിധിവരെ അത് അതിന്റെ ആവിഷ്കാര സാധ്യതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ടോണലിറ്റിയുടെ വ്യക്തിഗത വർണ്ണാഭമായ ഗുണങ്ങൾ ഒരു വസ്തുതയാണ്. എല്ലായ്‌പ്പോഴും അവർ ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ വൈകാരിക നിറവുമായി ഐക്യത്തിലാണ്, എന്നിരുന്നാലും, വൈകാരിക പശ്ചാത്തലമെന്ന നിലയിൽ അതിന്റെ വർണ്ണാഭമായതും പ്രകടമായതുമായ ഓവർടോണുകളിൽ അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉണ്ട്.

പ്രധാന കൃതികളുടെ ഒരു വലിയ ശ്രേണിയുടെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, ബെൽജിയൻ സംഗീതജ്ഞനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ ഗെവാർട്ട് (1828-1908) സ്വന്തം ആവിഷ്കാര പതിപ്പ് അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രധാന കീകൾ, ഇത് ഒരു പ്രത്യേക ആശയവിനിമയ സംവിധാനം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. "പ്രധാന മാനസികാവസ്ഥയുടെ പെയിന്റ് സ്വഭാവം," അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, "വെളിച്ചത്തിന്റെ ഷേഡുകൾ എടുക്കുന്നു, മൂർച്ചയുള്ള ടോണുകളിൽ മിഴിവുള്ളതും, ഫ്ളാറ്റുകളുള്ള ടോണുകളിൽ കർശനവും ഇരുണ്ടതുമായ ടോണുകളിൽ ...", പ്രധാനമായും ആർ. ഷൂമാന്റെ നിഗമനം ആവർത്തിക്കുന്നു, പകുതി നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ്. കൂടാതെ കൂടുതൽ. “സി - സോൾ - ഡി - എ മേജർ മുതലായവ. - തിളക്കവും തിളക്കവും ലഭിക്കുന്നു. ചെയ്യുക - ഫാ - ബി-ഫ്ലാറ്റ് - ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ മുതലായവ. "ഇത് കൂടുതൽ ഇരുട്ടാകുന്നു." “ഞങ്ങൾ ടോൺ എഫ്-ഷാർപ്പ് മേജറിൽ (6 ഷാർപ്പ്) എത്തുമ്പോൾ, കയറ്റം നിർത്തുന്നു. മൂർച്ചയുള്ള ടോണുകളുടെ തിളക്കം, കാഠിന്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന്, പെട്ടെന്ന് മായ്‌ക്കപ്പെടുകയും, ഷേഡുകളുടെ അദൃശ്യമായ കൈമാറ്റത്തിലൂടെ, ജി-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ (6 ഫ്ലാറ്റുകൾ) ടോണിന്റെ ഇരുണ്ട പെയിന്റ് ഉപയോഗിച്ച് തിരിച്ചറിയുകയും ഇത് ഒരു ദുഷിച്ച വൃത്തത്തിന്റെ സാദൃശ്യം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. :

സി മേജർ

ഉറച്ച, ദൃഢനിശ്ചയം

എഫ് മേജർ ജി മേജർ

ധൈര്യശാലി തമാശ

ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഡി മേജർ

അഭിമാനിക്കുന്നു മിടുക്കൻ

ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ എ മേജർ

ഗംഭീരം സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നു

ഒരു ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഇ മേജർ

നോബിൾ തിളങ്ങുന്നു

ഡി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ബി മേജർ

പ്രധാന ശക്തി

ജി-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ എഫ്-ഷാർപ്പ് മേജർ

ഇരുണ്ട കഠിനം

ഗീവാർട്ടിന്റെ നിഗമനങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും തർക്കമില്ലാത്തവയല്ല. ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ; ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ടോണലിറ്റിയുടെ വൈകാരിക നിറം, അതിൽ അന്തർലീനമായ ഷേഡുകളുടെ പാലറ്റ്, അതിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ സൂക്ഷ്മത എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക അസാധ്യമാണ്.

കൂടാതെ, ടോണലിറ്റിയുടെ വ്യക്തിഗത "കേൾവി" കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഡി-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ സുരക്ഷിതമായി വിളിക്കാം സ്നേഹത്തിന്റെ സ്വരം."ഇല്ല, അറിയാവുന്നവൻ മാത്രം" എന്ന പ്രണയത്തിന്റെ സ്വരമാണിത്, തത്യാനയുടെ കത്തിൽ നിന്നുള്ള ദൃശ്യങ്ങൾ, പി.പി. (ലവ് തീമുകൾ) റോമിയോയിലും ജൂലിയറ്റിലും മറ്റും.

എന്നിട്ടും, "ചില നിഷ്കളങ്കത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും" (ഓസ്ട്രോവ്സ്കി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ), ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഗെവാർട്ടിന്റെ കീകളുടെ സവിശേഷതകൾ വിലപ്പെട്ടതാണ്. ഞങ്ങൾക്ക് മറ്റ് ഉറവിടങ്ങളൊന്നുമില്ല.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, "ടൊണൽ സ്വഭാവ സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെ" പേരുകളുടെ ലിസ്റ്റ്, "ബീഥോവനിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന കൃതികൾ" ആശ്ചര്യകരമാണ്: മാറ്റെസൺ, എൽ. മിറ്റ്സ്ലർ, ക്ലിൻബർഗർ, ജെ.ജി. സുൽസർ, എ.എച്ച്.ആർ.കോച്ച്, ജെ.ജെ. von Heinse, Chr.F.D. Schubart ("Beethoven's Last Quartets" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് ഇത് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു, M., 1976, p. 225). "പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രശ്നം ബീഥോവനെ ജീവിതാവസാനം വരെ ബാധിച്ചു."

ഗെവാർട്ടിന്റെ "ഗൈഡ് ടു ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ" എന്ന കൃതി, കീകളിൽ മെറ്റീരിയൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, പി.ചൈക്കോവ്സ്കി റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു. മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഈ താൽപ്പര്യം വോളിയം പറയുന്നു.

"പ്രകടനക്ഷമത ചെറിയ കീകൾ- ഗെവാർട്ട് എഴുതി - വൈവിധ്യം കുറഞ്ഞതും ഇരുണ്ടതും അത്ര വ്യക്തവുമല്ല. ഗീവാർട്ടിന്റെ നിഗമനങ്ങൾ ശരിയാണോ? അനിഷേധ്യവും വ്യക്തവും ഉജ്ജ്വലവുമായ വൈകാരിക സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള കീകളിൽ, പ്രധാനമായവയെക്കാൾ ചെറുതല്ല (ബി മൈനർ, സി മൈനർ, സി-ഷാർപ്പ് മൈനർ എന്ന് പേരിട്ടാൽ മതി). ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ടി.ഒ.യിലെ ഒന്നാം വർഷ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സംയുക്ത കോഴ്‌സ് വർക്കിന്റെ ചുമതലയായിരുന്നു. ത്വെർ മ്യൂസിക്കൽ കോളേജ് (1977-78 അധ്യയന വർഷം) ഇന്ന ബൈങ്കോവ (കല്യാസിൻ), ഡോബ്രിൻസ്‌കയ മറീന (സ്റ്റാരായ ടൊറോപായ), ടാറ്റിയാന സൈറ്റ്‌സേവ (കൊനകോവോ), എലീന സുബ്രിയാക്കോവ (ക്ലിൻ), സ്വെറ്റ്‌ലാന ഷ്ചെർബക്കോവ, നതാലിയ യാക്കോവ്ലേവ (വൈഷ്നി വോലോചെക്ക്). അഞ്ചാമത്തെ സർക്കിളിന്റെ എല്ലാ 24 കീകളും ഉൾപ്പെടുന്ന ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സൈക്കിളുകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ വർക്ക് വിശകലനം ചെയ്തു, ഇവിടെ കീ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിന്റെ ക്രമരഹിതത കുറവാണ്:

ബാച്ച്. എച്ച്ടിസിയുടെ ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, വോളിയം I,

ചോപിൻ. ആമുഖങ്ങൾ. Op.28,

ചോപിൻ. സ്കെച്ചുകൾ. Op.10, 25,

പ്രോകോഫീവ്. ക്ഷണികത. Op.22,

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും. Op.87,

ഷ്ചെഡ്രിൻ. 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും.

ഞങ്ങളുടെ കോഴ്‌സ് വർക്കിൽ, മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് ആദ്യം വെളിപ്പെടുത്തിയ വിഷയത്തിൽ മാത്രം വിശകലനം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. വൈകാരിക-ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ നിഗമനങ്ങളും ആവിഷ്‌കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾ, ഈണത്തിന്റെ അന്തർലീന സവിശേഷതകൾ, സംഗീത ഭാഷയിലെ ചിത്രപരമായ നിമിഷങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം എന്നിവയുടെ വിശകലനത്തിലൂടെ സ്ഥിരീകരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. സഹായത്തിനായി സംഗീത സാഹിത്യത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നത് നിർബന്ധമായിരുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ വിശകലന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടം ഒരു പ്രത്യേക കീയുടെ ഭാഗങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിന്റെ എല്ലാ ഫലങ്ങളുടെയും മൾട്ടി-സ്റ്റേജ് സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റിക്കൽ രീതിയാണ്, ആവർത്തിച്ചുള്ള എപ്പിറ്റെറ്റ് പദങ്ങളുടെ പ്രാഥമിക ഗണിത എണ്ണൽ രീതി, അതുവഴി കീയുടെ പ്രധാന വൈകാരിക സ്വഭാവം തിരിച്ചറിയുക. . ടോണലിറ്റിയുടെ സങ്കീർണ്ണവും വർണ്ണാഭമായതുമായ കളറിംഗ് വാക്കുകളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു വാക്കിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് എളുപ്പമല്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിനാൽ നിരവധി ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. വ്യക്തിഗത കീകളുടെ (എ മൈനർ, ഇ, സി, എഫ്, ബി, എഫ്-ഷാർപ്പ്) പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഗുണങ്ങൾ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ വെളിപ്പെടുത്തി, മറ്റുള്ളവയിൽ - കുറഞ്ഞ അവ്യക്തതയോടെ (ഡി മൈനർ, സിഎം-ഫ്ലാറ്റ്, ജി-ഷാർപ്പ്).

ഡി-ഷാർപ്പ് മൈനറുമായി അനിശ്ചിതത്വം ഉടലെടുത്തു. അതിന്റെ സ്വഭാവം സോപാധികമാണ്. 6 അടയാളങ്ങളുള്ള കീയിൽ വിശകലനം ചെയ്ത 8 സൃഷ്ടികളിൽ, 7 സംഗീതസംവിധായകർ ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മൈനറാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത്. ഡി-ഷാർപ്പ് മൈനർ, “വളരെ അപൂർവവും പ്രകടനത്തിന് അസൗകര്യവുമുള്ളത്” (ജെ. മിൽ‌സ്റ്റൈൻ അനുസരിച്ച്), ഒരു കൃതി മാത്രമേ പ്രതിനിധീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ (ബാച്ച് എക്‌സ്‌ടികെ, ഫ്യൂഗ് XIII), ഇത് അതിനെ സ്വഭാവീകരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാക്കി. ഞങ്ങളുടെ രീതികളിൽ ഒരു അപവാദമെന്ന നിലയിൽ, ജെ. മിൽസ്റ്റീന്റെ ഡി-ഷാർപ്പ് മൈനറിന്റെ സ്വഭാവം ഉപയോഗിക്കാൻ ഞങ്ങൾ നിർദ്ദേശിച്ചു. ഉയർന്ന പിച്ച് . ഈ അവ്യക്തമായ നിർവചനത്തിൽ പ്രകടനത്തിനുള്ള അസൗകര്യം, സ്ട്രിംഗ് പ്ലെയർമാർക്കും ഗായകർക്കും സ്വരച്ചേർച്ചയുടെ മാനസികവും ശാരീരികവുമായ പിരിമുറുക്കം, കൂടാതെ ഗംഭീരമായ എന്തെങ്കിലും, കഠിനമായ എന്തെങ്കിലും എന്നിവയുണ്ട്.

ഞങ്ങളുടെ നിഗമനം: ചെറിയ കീകൾക്ക്, പ്രധാനവയെപ്പോലെ, പ്രത്യേക വ്യക്തിഗത പ്രകടന ഗുണങ്ങളുണ്ടെന്നതിൽ സംശയമില്ല.

ഗീവാർട്ടിന്റെ ഉദാഹരണം പിന്തുടർന്ന്, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരുടെ ഏകാക്ഷര സ്വഭാവങ്ങളുടെ സ്വീകാര്യമായ പതിപ്പ് ഞങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു:

ഒരു മൈനർ - എളുപ്പമാണ്

ഇ മൈനർ - വെളിച്ചം

ബി മൈനർ - ദുഃഖം

എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനർ - ആവേശം

സി-ഷാർപ്പ് മൈനർ - എലിജിയാക്ക്

ജി-ഷാർപ്പ് മൈനർ - ടെൻഷൻ

ഡി-ഷാർപ്പ് - "ഹൈ കീ"

ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ - കഠിനം

ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ - ഇരുണ്ട

എഫ് മൈനർ - ദുഃഖം

സി മൈനർ - ദയനീയം

ജി മൈനർ - കാവ്യാത്മകം

ഡി മൈനർ - ധൈര്യശാലി

ആദ്യ ചോദ്യത്തിന് (മൈനർ കീകൾക്ക് വ്യക്തിഗത പ്രകടന ഗുണങ്ങളുണ്ടോ) ഒരു സ്ഥിരീകരണ ഉത്തരം ലഭിച്ച ശേഷം, ഞങ്ങൾ രണ്ടാമത്തേത് പരിഹരിക്കാൻ തുടങ്ങി: (പ്രധാന കീകൾ പോലെ) മൈനർ കീകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ പ്രതിപ്രവർത്തന സംവിധാനമുണ്ടോ?, അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, എന്താണ് അതാണോ?

പ്രധാന കീകളിലെ ഗെവാർട്ടിന്റെ സംവിധാനം അഞ്ചാമത്തെ വൃത്തത്തിലുള്ള അവരുടെ ക്രമീകരണമായിരുന്നുവെന്ന് ഓർക്കുക, ഇത് മൂർച്ചയുള്ളവയിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ അവയുടെ നിറത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക പ്രബുദ്ധതയും ഫ്ലാറ്റുകളിലേക്ക് ഇരുണ്ടതും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വ്യക്തിഗത വൈകാരികമായി വർണ്ണാഭമായ ഗുണങ്ങളെ മൈനർ കീയിൽ നിരസിച്ചുകൊണ്ട്, ഗെവാർട്ടിന് സ്വാഭാവികമായും, ചെറിയ കീകളിൽ പരസ്പര ബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനവും കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, വൈകാരിക സംക്രമണങ്ങളുടെ ക്രമാനുഗതതയെ മാത്രം പരിഗണിക്കുന്നു: "അവരുടെ പ്രകടന സ്വഭാവം പ്രധാനത്തിലെന്നപോലെ ശരിയായ ക്രമാനുഗതതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല. ടോണുകൾ" (5 , പേജ്.48).

ആദ്യത്തേതിൽ ഗെവാർട്ടിനെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു, മറ്റൊന്നിൽ വ്യത്യസ്തമായ ഉത്തരം കണ്ടെത്താൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും.

ഒരു സിസ്റ്റം തിരയുന്നതിനായി, മൈനർ കീകൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ ഓപ്ഷനുകൾ പരീക്ഷിച്ചു, അവയെ പ്രധാന കീകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, സംഗീത സംവിധാനത്തിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളുമായുള്ള കണക്ഷനുകൾക്കുള്ള ഓപ്ഷനുകൾ, അതായത്, സ്ഥാനം

അഞ്ചിലൊന്ന് സർക്കിളിൽ (പ്രധാനമായവയ്ക്ക് സമാനമായത്),

മറ്റ് ഇടവേളകളിൽ

ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിൽ അനുസരിച്ച്;

വൈകാരിക സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ അനുസരിച്ച് സ്ഥാനം (ഐഡന്റിറ്റി, കോൺട്രാസ്റ്റ്, ക്രമേണ വൈകാരിക പരിവർത്തനങ്ങൾ);

സമാന്തര പ്രധാന കീകളുമായുള്ള താരതമ്യം,

അതേ പേരിൽ,

സി ശബ്ദവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ സ്കെയിലിന്റെ ഘട്ടങ്ങളിൽ അവയുടെ പിച്ച് സ്ഥാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ടോണലിറ്റികളുടെ വർണ്ണ വിശകലനം.

ആറ് ടേം പേപ്പറുകൾ - ആറ് അഭിപ്രായങ്ങൾ. നിർദ്ദേശിച്ചവയിൽ, ഡോബ്രിൻസ്കായ മറീനയുടെയും ബൈങ്കോവ ഇന്നയുടെയും കൃതികളിൽ കാണപ്പെടുന്ന രണ്ട് ക്രമങ്ങൾ വാഗ്ദാനമായി മാറി.

ആദ്യത്തെ പതിവ്.

മൈനർ കീകളുടെ പ്രകടനശേഷി അതേ പേരിലുള്ള പ്രധാന കീകളെ നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേ പേരിലുള്ള മേജറിന്റെ മൃദുവായതും ഇരുണ്ടതുമായ (വെളിച്ചവും നിഴലും പോലെ) പതിപ്പാണ് മൈനർ.

മൈനർ എന്നത് മേജറിന് തുല്യമാണ്, എന്നാൽ അതേ പേരിലുള്ള "മേജർ" എന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പൊതുവെ ഏത് "മൈനർ" എന്നതും പോലെ, "പക്ഷേ ഇളം നിറമുള്ളതും കൂടുതൽ അവ്യക്തവുമാണ്.എൻ റിംസ്കി കോർസകോവ് (പേജ് 31 കാണുക).

സി മേജർ ഉറച്ചതും ദൃഢവുമാണ്

ദയനീയമായ മൈനർ,

ബി മേജർ ശക്തനാണ്

ദുഃഖകരമായ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത,

ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ അഭിമാനിക്കുന്നു

ഇരുണ്ട പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത,

ഒരു പ്രധാന സന്തോഷം

ചെറിയ എളുപ്പം,

ജി മേജർ സന്തോഷവാനാണ്

കാവ്യാത്മകമായ മൈനർ,

എഫ്-ഷാർപ്പ് മേജർ ഹാർഡ്

ചെറിയ ആവേശം,

എഫ് പ്രധാന ധൈര്യശാലി

ചെറിയ ദുഃഖം,

ഇ മേജർ ഷൈനിംഗ്

ചെറിയ വെളിച്ചം,

ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഗംഭീരം

ചെറിയ ഗുരുതരമായ,

ഡി മേജർ ബ്രില്യന്റ് (വിജയി)

ചെറിയ ധൈര്യശാലി.

മിക്ക പ്രധാന-ചെറുകിട താരതമ്യങ്ങളിലും, ബന്ധം വ്യക്തമാണ്, എന്നാൽ ചില ജോടികളിൽ, അത്രയൊന്നും അല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഡി മേജറും മൈനറും (ബുദ്ധിമാനും ധീരനും), എഫ് മേജറും മൈനറും (ധൈര്യവും സങ്കടവും). കാരണം, ഒരുപക്ഷേ, കീകളുടെ വാക്കാലുള്ള സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ കൃത്യതയില്ലായ്മയാണ്. നമ്മുടേതിന്റെ ഏകദേശ കണക്ക് ഊഹിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഗെവാർട്ട് നൽകിയ സ്വഭാവസവിശേഷതകളെ പൂർണ്ണമായി ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈക്കോവ്സ്കി ഡി മേജറിലെ കീയെ ഗംഭീരമായി ചിത്രീകരിച്ചു (5. പേജ് 50). അത്തരം ഭേദഗതികൾ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ ഏതാണ്ട് ഇല്ലാതാക്കുന്നു.

എ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, ജി-ഷാർപ്പ് മൈനർ, ഡി-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, സി-ഷാർപ്പ് മൈനർ എന്നിവ ഞങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നില്ല, കാരണം ഈ ജോഡി കീകൾ വിപരീതമാണ്. അവരുടെ വൈകാരിക സവിശേഷതകളിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ സ്വാഭാവികമാണ്.

രണ്ടാമത്തെ പതിവ്.

കീകളുടെ സംക്ഷിപ്ത വാക്കാലുള്ള സ്വഭാവരൂപീകരണങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയലിന് സാറാ ഗ്ലോവറിന്റെയും ജോൺ കർവെന്റെയും "മാനസിക ഇഫക്റ്റുകൾ" പോലെയുള്ള എന്തെങ്കിലും ഓർമ്മപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

മോഡിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുന്ന രീതിയുടെ (ഇംഗ്ലണ്ട്. XIX നൂറ്റാണ്ട്) പേരാണിതെന്ന് ഓർക്കുക, അതായത്. അവയുടെ വാക്കാലുള്ള, ആംഗ്യപരമായ (അതേ സമയം പേശീപരവും സ്ഥലപരവുമായ) സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, ആപേക്ഷിക സോൾമൈസേഷൻ സിസ്റ്റത്തിൽ കേൾവിയുടെ മോഡൽ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ഉയർന്ന പ്രഭാവം ("മാനസിക പ്രഭാവം"!) നൽകാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്.

MU വിദ്യാർത്ഥികൾ ഒന്നാം വർഷം മുതൽ സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിലും (“മോഡിലെ സ്റ്റെപ്പുകളുടെ മോഡൽ, സ്വരസൂചക പ്രവർത്തനങ്ങൾ” എന്ന വിഷയം വിശദീകരിക്കാനുള്ള ഒരു ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത അവസരമാണ് മാനസിക ഇഫക്റ്റുകൾ), ആദ്യ പാഠങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സോൾഫെജിയോ എന്നിവയിൽ ആപേക്ഷിക സോൾമൈസേഷനുമായി പരിചയപ്പെടുന്നു. (ആപേക്ഷിക സോളമൈസേഷൻ പേജ് 8 ൽ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു)

സാറാ ഗ്ലോവറിന്റെ ചുവടുകളുടെ സവിശേഷതകൾ അതേ പേരിലുള്ള ഞങ്ങളുടെ ജോഡി കീകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം, അവ വൈറ്റ്-കീ സി മേജറിൽ സ്ഥാപിക്കുക:

പ്രധാന സ്കെയിൽ

ചെറിയ "മാനസിക ഫലങ്ങൾ" മേജർ

ബി മൈനർ - VII, ബി - പിയേഴ്‌സിംഗ്, ബി മേജർ -

ശോക സെൻസിറ്റീവ് - ശക്തൻ

ഒരു മൈനർ - VI, A - ദുഃഖം, ഒരു മേജർ -

നേരിയ ദുഃഖം - സന്തോഷകരമായ

ജി മൈനർ - വി, ജി - ഗംഭീരം - ജി മേജർ -

കാവ്യാത്മക, ശോഭയുള്ള - സന്തോഷത്തോടെ

എഫ് മൈനർ വി, എഫ് - മുഷിഞ്ഞ, എഫ് മേജർ -

ദുഃഖം ഭയങ്കരം - ധൈര്യശാലി

ഇ മൈനർ - III, ഇ - മിനുസമാർന്ന, ഇ മേജർ -

ഇളം ശാന്തം - ശോഭയുള്ള

D മൈനർ - II, D - inciting, D major -

പ്രതീക്ഷ നിറഞ്ഞ ധൈര്യശാലി - മിടുക്കൻ (വിജയി)

സി മൈനർ - ഐ, സി - സ്ട്രോങ്, സി മേജർ -

ദയനീയമായ ദൃഢനിശ്ചയം - ഉറച്ച, ദൃഢമായ

മിക്ക തിരശ്ചീനങ്ങളിലും, വൈകാരിക സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ ബന്ധം (ചില ഒഴിവാക്കലുകളോടെ) വ്യക്തമാണ്.

IVth ഡിഗ്രിയും F മേജർ VIth കലയും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഒരു മേജറും. പക്ഷേ, നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം, P. Weiss (2, p. 94) അനുസരിച്ച്, Kerven "കേട്ട" ഗുണമേന്മയിലെ ഈ ഘട്ടങ്ങൾ (IV-th, VI-th) അത്രയും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല. (എന്നിരുന്നാലും, സിസ്റ്റത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ തന്നെ "അവർ നൽകിയിട്ടുള്ള സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ മാത്രം സാധ്യമായവയായി കണക്കാക്കുന്നില്ല" (പേജ് 94)).

പക്ഷേ ഒരു പ്രശ്നമുണ്ട്. റിലേഷണൽ സോൾമൈസേഷനിൽ, ഡോ, റെ, മി, തുടങ്ങിയ അക്ഷരങ്ങൾ. - ഇവ സമ്പൂർണ്ണ സോൾമൈസേഷനിലെന്നപോലെ ഒരു നിശ്ചിത ആവൃത്തിയിലുള്ള പ്രത്യേക ശബ്ദങ്ങളല്ല, എന്നാൽ മോഡിന്റെ ഘട്ടങ്ങളുടെ പേര്: ചെയ്യുക (ശക്തമായ, നിർണായകമായത്) F-dur, Des-dur, C- എന്നിവയിലെ ആദ്യ ഘട്ടമാണ്. ദുർ. അഞ്ചാമത്തെ വൃത്തത്തിന്റെ ടോണാലിറ്റികളെ സി മേജറിലെ ചുവടുകളുമായി മാത്രം ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് അവകാശമുണ്ടോ? സി മേജർ, മറ്റ് ഏതെങ്കിലും കീകൾക്കല്ല, അവയുടെ പ്രകടന ഗുണങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയുമോ? ജെ മിൽസ്റ്റീന്റെ വാക്കുകളിൽ ഈ വിഷയത്തിൽ ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ബാച്ചിന്റെ എച്ച്‌ടികെയിലെ സി മേജറിന്റെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിൽ വെച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, ഈ “സ്വരസംവിധാനം ഒരു സംഘടനാ കേന്ദ്രം പോലെയാണ്, അചഞ്ചലവും ഉറച്ച കോട്ടയും പോലെ, അതിന്റെ ലാളിത്യത്തിൽ അങ്ങേയറ്റം വ്യക്തമാണ്. സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ എല്ലാ വർണ്ണങ്ങളും ഒരുമിച്ച് എടുത്താൽ നിറമില്ലാത്ത വെളുത്ത നിറം നൽകുന്നതുപോലെ, മറ്റ് കീകളുടെ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് സി-ഡൂർ കീ ഒരു പരിധിവരെ നിഷ്പക്ഷവും നിറമില്ലാത്ത-പ്രകാശ സ്വഭാവവും ഉള്ളതാണ് ”(4, പേജ്. 33 -34) . റിംസ്കി-കോർസകോവ് കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്: Cdur - വെള്ളയുടെ താക്കോൽ (താഴെ കാണുക, പേജ് 30).

സി മേജറിലെ പടികളുടെ വർണ്ണാഭമായതും സ്വരസൂചകവുമായ ഗുണങ്ങളുമായി നേരിട്ടുള്ള ബന്ധത്തിലാണ് കീകളുടെ ആവിഷ്‌കാരത.

സി മേജർ ആണ് ടോണൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ കേന്ദ്രം ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം, ഇവിടെ സ്റ്റെപ്പും ടോണലിറ്റിയും അവിഭാജ്യമായ പരസ്പര നിർവചിക്കുന്ന മോഡൽ-ഫോണിക് ഐക്യം ഉണ്ടാക്കുന്നു.

“സി-ഡൂർ കേന്ദ്രമായും അടിസ്ഥാനമായും അനുഭവപ്പെടുന്നു എന്നത് ഞങ്ങളുടെ നിഗമനങ്ങളെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതുപോലെയാണ്. "റൊമാന്റിക് ഹാർമണി" (3, പേജ് 280) ലെ കുർട്ട് - രണ്ട് കാരണങ്ങളുടെ അനന്തരഫലമാണ്. ഒന്നാമതായി, C-dur ന്റെ ഗോളം ചരിത്രപരമായ അർത്ഥത്തിൽ ജന്മസ്ഥലവും മൂർച്ചയുള്ളതും പരന്നതുമായ താക്കോലുകളിലേക്കുള്ള കൂടുതൽ ഹാർമോണിക് വികാസത്തിന്റെ തുടക്കവുമാണ്. (...) C-dur എല്ലായ്‌പ്പോഴും അർത്ഥമാക്കുന്നത് - ഇത് ചരിത്രപരമായ വികാസത്തേക്കാൾ വളരെ പ്രധാനമാണ് - ആദ്യകാല സംഗീത പഠനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനവും കേന്ദ്ര ആരംഭ പോയിന്റും. ഈ സ്ഥാനം ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും സി-ഡൂറിന്റെ സ്വഭാവം മാത്രമല്ല, അതേ സമയം മറ്റെല്ലാ കീകളുടെയും സ്വഭാവവും നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, E-dur, C-dur-ന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ആദ്യം എങ്ങനെ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചാണ്. അതിനാൽ, സി-ഡൂറുമായുള്ള ബന്ധം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ടോണലിറ്റിയുടെ കേവല സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവമല്ല, മറിച്ച് ചരിത്രപരവും അധ്യാപനപരവുമായ ഉത്ഭവമാണ്.

സി മേജറിന്റെ ഏഴ് ഘട്ടങ്ങൾ സി മേജറിന് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള അതേ പേരിലുള്ള ഏഴ് ജോഡി കീകൾ മാത്രമാണ്. എന്നാൽ ബാക്കിയുള്ള "കറുപ്പ്" മൂർച്ചയുള്ളതും പരന്നതുമായ കീകളുടെ കാര്യമോ? അവരുടെ പ്രകടന സ്വഭാവം എന്താണ്?

പാത ഇതിനകം അവിടെയുണ്ട്. വീണ്ടും സി മേജറിലേക്ക്, അതിന്റെ ചുവടുകളിലേക്ക്, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ മാറ്റം വരുത്തിയവയിലേക്ക്. മാറ്റത്തിന് വിപുലമായ ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകളുണ്ട്. ശബ്ദത്തിന്റെ പൊതുവായ തീവ്രതയോടെ, മാറ്റം രണ്ട് അന്തർലീനമായ വ്യത്യസ്‌ത ഗോളങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു: വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന മാറ്റം (ആരോഹണ ലീഡ്-ഇൻ) എന്നത് വൈകാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സ്വരങ്ങളുടെ, തിളക്കമുള്ള കഠിനമായ നിറങ്ങളുടെ ഒരു മേഖലയാണ്; താഴ്ത്തൽ (അവരോഹണ ആമുഖ സ്വരം) - വൈകാരിക-നിഴൽ സ്വരങ്ങളുടെ പ്രദേശം, ഇരുണ്ട നിറങ്ങൾ. മാറ്റം വരുത്തിയ ഘട്ടങ്ങളിലെ കീകളുടെ വർണ്ണത്തിന്റെ പ്രകടനവും ഒരേ പിച്ചിൽ മൂർച്ചയുള്ളതും പരന്നതുമായ കീകളുടെ വൈകാരിക ധ്രുവീകരണത്തിന്റെ കാരണവും

സി മേജറിന്റെ പടികളിലെ ടോണിക്ക്, പക്ഷേ സ്വാഭാവികമല്ല, പക്ഷേ മാറ്റം വരുത്തി.

MINOR മാറ്റി MAJOR

ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ – SI B ഫ്ലാറ്റ് മേജർ -

ഇരുണ്ട - അഭിമാനം

LA A-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ -

നോബിൾ

ജി-ഷാർപ്പ് മൈനർ - SOL

പിരിമുറുക്കം

എസ് ജി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ -

ഇരുണ്ട

എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനർ - എഫ്എ എഫ്-ഷാർപ്പ് മേജർ -

ആവേശം - കഠിനം

ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ MI ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ -

കഠിനം - ഗാംഭീര്യം

ഡി-ഷാർപ്പ് മൈനർ - RE

ഉയർന്ന ടോൺ.

സി-ഷാർപ്പ് മൈനർ - DO

എലിജിയാക്

ഈ താരതമ്യങ്ങളിൽ, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, സി-ഷാർപ്പ് മൈനർ മാത്രം ന്യായീകരിക്കുന്നില്ല. അതിന്റെ കളറിംഗിൽ (ദയനീയമായ സി മൈനറുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്), ആരോഹണ വ്യതിയാനത്തിന് അനുസൃതമായി, ഒരാൾ ഒരു വൈകാരിക വ്യക്തത പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഞങ്ങളുടെ പ്രാഥമിക വിശകലന നിഗമനങ്ങളിൽ, സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിനെ ഗംഭീരമായ എലിജിയാക്ക് എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ അറിയിക്കുന്നു. സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിന്റെ നിറം 1st ചലനത്തിന്റെ ശബ്ദമാണ് മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റബീഥോവൻ, ബോറോഡിൻറെ പ്രണയം "പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ തീരങ്ങൾക്കായി ...". ഈ ക്രമീകരണങ്ങൾ ബാലൻസ് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു.

നമുക്ക് നമ്മുടെ കണ്ടെത്തലുകൾ പൂർത്തിയാക്കാം.

സി മേജറിന്റെ ക്രോമാറ്റിക് സ്റ്റെപ്പുകളിലെ ടോണലിറ്റികളുടെ വർണ്ണം മാറ്റത്തിന്റെ തരത്തിന് നേർ അനുപാതത്തിലാണ് - വർദ്ധിക്കുന്നത് (വർദ്ധിക്കുന്ന ഭാവം, തെളിച്ചം, കാഠിന്യം) അല്ലെങ്കിൽ കുറയുന്നു (നിറങ്ങൾ ഇരുണ്ടതാക്കൽ, കട്ടിയാകൽ).

ഇതിൽ കോഴ്സ് ജോലിഞങ്ങളുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾ പൂർത്തിയാക്കി. എന്നാൽ കീകളുടെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ അന്തിമ മെറ്റീരിയൽ തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായി പരിഗണിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി ട്രയാഡ് സെമാന്റിക്സ്(വലുതും ചെറുതും) ഒപ്പം ടോണുകൾ(പ്രധാനമായും, ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലിലെ വ്യക്തിഗത ടോണുകൾ).

കീ, സോബ്രിയസ്, ടോൺ -

സെമാന്റിക് (ലാഡോ-ഫോണിക്) ഐക്യം

ഞങ്ങളുടെ നിഗമനം (ഏകദേശം കീകളുടെ ആവിഷ്‌കാരവും സി മേജറിലെ പടികളുടെ വർണ്ണാഭമായതും സ്വരസൂചകവുമായ ഗുണങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള നേരിട്ടുള്ള ബന്ധം)രണ്ട് യൂണിറ്റുകളുടെ ഏകത്വം കണ്ടെത്തി, - ടോണാലിറ്റി, ടോൺ,അടിസ്ഥാനപരമായി രണ്ട് സ്വതന്ത്ര സംവിധാനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: സി മേജർ (അതിന്റെ സ്വാഭാവികവും മാറ്റം വരുത്തിയതുമായ ഘട്ടങ്ങൾ), അഞ്ചാമത്തെ സർക്കിളിന്റെ ടോണലിറ്റികളുടെ സിസ്റ്റം. ഞങ്ങളുടെ അസോസിയേഷനിൽ, ഒരു ലിങ്ക് കൂടി വ്യക്തമായി കാണുന്നില്ല - കോർഡ്.

അനുബന്ധ പ്രതിഭാസം (എന്നാൽ സമാനമല്ല) എസ്.എസ്. ഗ്രിഗോറിയേവ് തന്റെ "സഹകരണത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കോഴ്സ്" (എം., 1981) എന്ന പഠനത്തിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ടോൺ, കോർഡ്, ടോണാലിറ്റിക്ലാസിക്കൽ സൗഹാർദ്ദത്തിന്റെ മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത തലത്തിലുള്ള യൂണിറ്റുകളായി ഗ്രിഗോറിയേവ് അവതരിപ്പിച്ചു, അവ മോഡൽ, സ്വരസൂചക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വാഹകരാണ് (p.164-168). ഗ്രിഗോറിയേവിന്റെ ത്രയത്തിൽ, ഈ "ക്ലാസിക്കൽ ഐക്യത്തിന്റെ യൂണിറ്റുകൾ" പരസ്പരം പ്രവർത്തനപരമായി സ്വതന്ത്രമാണ്; എന്നാൽ നമ്മുടെ ട്രയാഡ് ഗുണപരമായി വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്, അത് പ്രാഥമികമാണ്, നമ്മുടെ യോജിപ്പിന്റെ യൂണിറ്റുകൾ മോഡ്-ടോണാലിറ്റിയുടെ ഘടക ഘടകങ്ങളാണ്: ടോൺ മോഡിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടമാണ്, കോഡ് ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് ആണ്.

സാധ്യമെങ്കിൽ, ഒബ്ജക്റ്റീവ് മോഡൽ, സ്വരസൂചക സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കാം കോർഡുകൾ(ടോണിക്ക് ആയി വലുതും ചെറുതുമായ ട്രയാഡുകൾ).

ഞങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമായ വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കുന്ന ചുരുക്കം ചില സ്രോതസ്സുകളിൽ ഒന്ന്, സ്‌കൂളിലെ സ്‌കൂളിലെ സ്വരച്ചേർച്ചയും സോൾഫെജിയോയും പഠിപ്പിക്കുന്നതിലെ രൂക്ഷമായ പ്രശ്‌നമാണ്, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച എസ്. നമുക്ക് ഗവേഷണ സാമഗ്രികൾ ഉപയോഗിക്കാം. വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെ നമ്മുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ടോൺ-വ്യഞ്ജന-സ്വരത്തിന്റെ മോഡൽ-ഫോണിക് ട്രയാഡുമായി യോജിക്കുമോ?

ഡയറ്റോണിക് സി മേജർ:

ടോണിക്ക് (ടോണിക് ട്രയാഡ്)- ആകർഷണ കേന്ദ്രം, സമാധാനം, ബാലൻസ് (2, പേജ് 131-132); "മുമ്പത്തെ മോഡ്-ഫങ്ഷണൽ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു യുക്തിസഹമായ നിഗമനംഅതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ ആത്യന്തിക ലക്ഷ്യവും പരിഹാരവും” (പേജ് 142). പിന്തുണ, സ്ഥിരത, ശക്തി, കാഠിന്യം എന്നിവയാണ് ടോണിക്ക് ട്രയാഡിന്റെയും ഗെവാർട്ടിന്റെ സി മേജറിലെ കീയുടെയും കെർവന്റെ മേജറിന്റെ ഒന്നാം ഡിഗ്രിയുടെയും പൊതു സ്വഭാവം.

ആധിപത്യം- മോഡൽ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായ ഒരു പിന്തുണയായി ടോണിക്കിന്റെ അംഗീകാരത്തിന്റെ കോർഡ്. "മോഡൽ-ഫംഗ്ഷണൽ സിസ്റ്റത്തിനുള്ളിലെ കേന്ദ്രാഭിമുഖ ശക്തിയാണ് പ്രബലമായത്" (p.138), "മോഡൽ-ഫങ്ഷണൽ ഡൈനാമിക്സിന്റെ സാന്ദ്രത". "ബ്രൈറ്റ്, ഗാംഭീര്യം" (കെർവെൻ)വി-th ഡിഗ്രി എന്നത് കോർഡ് ഡിയുടെ നേരിട്ടുള്ള സ്വഭാവമാണ്അതിന്റെ പ്രധാന ശബ്‌ദത്തോടെ, ടിയിലെ റെസല്യൂഷനോടുകൂടിയ ബാസിൽ സജീവമായ ക്വാർട്ട് ചലനവും ആമുഖ സ്വരത്തിന്റെ ആരോഹണ സെമിറ്റോണും, സ്ഥിരീകരണം, സാമാന്യവൽക്കരണം, സൃഷ്‌ടിക്കൽ എന്നിവയും.

ഗീവാർട്ടിന്റെ "സന്തോഷകരമായ" (ജി മേജർ) എന്ന വിശേഷണം D5 / 3 കളറിംഗിൽ എത്തുന്നില്ല. എന്നാൽ ടോണലിറ്റിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അവനുമായി യോജിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്: "ജി പ്രധാന വെളിച്ചം, സന്തോഷമുള്ള, വിജയി" (എൻ. എസ്കിന. w-l മ്യൂസസ്. ജീവിതം നമ്പർ 8, 1994, പേജ് 23).

ഉപാധിപത്യം, റീമാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സംഘട്ടനത്തിന്റെ കോർഡ് ആണ്. ചില metrorhythmic അവസ്ഥകളിൽ, വിശ്രമത്തിന്റെ ടോണിക്കിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ എസ് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു (2, പേജ്. 138). "S എന്നത് മോഡൽ-ഫങ്ഷണൽ സിസ്റ്റത്തിനുള്ളിലെ അപകേന്ദ്രബലമാണ്." "ഫലപ്രദമായ" ഡിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എസ്- ഒരു "കൌണ്ടർ-ആക്ഷൻ" കോർഡ് (പേജ് 139), ഒരു സ്വതന്ത്ര, അഭിമാനകരമായ കോർഡ്. ഗെവാർട്ടിന് എഫ് മേജർ ഉണ്ട് - ധൈര്യശാലി. പി. മിറോനോസിറ്റ്സ്കിയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ അനുസരിച്ച് ("കുറിപ്പുകൾ-കത്തുകൾ" എന്ന പാഠപുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവായ കെർവന്റെ അനുയായി, ഇതിനെക്കുറിച്ച് 1, പേജ്. 103-104 കാണുക) IV-ഞാൻ ചുവടുവെക്കുന്നു - "ഒരു കനത്ത ശബ്ദം പോലെ."

സ്വഭാവംIV- ഞാൻ ചുവടുവെക്കുന്നു"മാനസിക ഫലങ്ങളിൽ" - "നിഷേധം, ഭയങ്കരം”(P. Weiss പ്രകാരം (1, p. 94 കാണുക) - ഒരു ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന നിർവചനമല്ല), - F മേജറിന്റെ നിറവുമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന സമാന്തരം നൽകുന്നില്ല. എന്നാൽ ഇവ ശബ്ദത്തിന്റെ കൃത്യമായ വിശേഷണങ്ങളാണ് ചെറിയ ഹാർമോണിക് സബ്ഡോമിനന്റ്അതിന്റെ പ്രൊജക്ഷനുകളും എഫ് ചെറിയ സങ്കടത്തിൽ.

ത്രയങ്ങൾVI-th ഒപ്പംIIIമത്തെ പടികൾ- മീഡിയന്റുകൾ, - മീഡിയൻ, ടി മുതൽ എസ്, ഡി വരെയുള്ള ശബ്ദ കോമ്പോസിഷനിലും പ്രവർത്തനപരമായും ഇന്റർമീഡിയറ്റ്: VIഞാൻ മൃദുവാണ്എസ്(എളുപ്പം പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തത്), ദുഃഖം, പരാതിVIഞാൻ "മാനസിക പ്രത്യാഘാതങ്ങളിൽ" ആണ്; III-i - സോഫ്റ്റ് ഡി (ലൈറ്റ് ഇ മൈനർ, മിനുസമാർന്ന, ശാന്തംIII-ആം ഘട്ടം. ടോണിക്ക് മോഡൽ മൂഡിൽ സൈഡ് ട്രയാഡുകൾ വിപരീതമാണ്. "റൊമാന്റിക് ടെർട്ടുകൾ", "മധ്യസ്ഥന്റെ സൗമ്യവും സുതാര്യവുമായ നിറങ്ങൾ", "പ്രതിഫലിക്കുന്ന പ്രകാശം", "മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ ട്രയാഡുകളുടെ ശുദ്ധമായ നിറങ്ങൾ" (2, എസ്.എസ്. ഗ്രിഗോറിയേവിന്റെ "സഹകരണത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ഗതി"യിലെ പി.

ത്രയംIIമത്തെ ഘട്ടം, ടോണിക്കിനൊപ്പം പൊതുവായ ശബ്ദങ്ങൾ ഇല്ലാത്തത് ("സോഫ്റ്റ്" മീഡിയന്റ് VIth ന് വിപരീതമായി) - അത് പോലെ "ഹാർഡ്" സബ്ഡോമിനന്റ്, സജീവവും ഫലപ്രദവുമായ കോർഡ്എസ് ഗ്രൂപ്പിൽ. ഹാർമണി II-ആം ഘട്ടം, പ്രോത്സാഹജനകമായ, പ്രതീക്ഷ നിറഞ്ഞതാണ്(കർവെൻ അനുസരിച്ച്) ആണ് ഡി മൈനറിൽ "ധൈര്യം".

"ബ്രില്യന്റ്" ഡി മേജർ പ്രധാന ഐക്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സാദൃശ്യമാണ്II-ആം ഘട്ടം,സാദൃശ്യം കോർഡ്തീയതി. DD - D7 - T എന്ന കാഡൻസിൽ ഇത് കൃത്യമായി മുഴങ്ങുന്നത്, അതിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും, ആധികാരിക വിറ്റുവരവ് ഇരട്ടിയായി രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

അതേ പേരിലുള്ള സി മേജർ-മൈനർ:

നാമമാത്രമായ മൈനർ ടോണിക്ക് -പ്രധാന ട്രയാഡിന്റെ മൃദുവായ ഷാഡോ പതിപ്പ്. സി മൈനറിൽ ദയനീയം.

സ്വാഭാവികം (പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത)ഡിഅതേ പേരിലുള്ള പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത വ്യക്തി പ്രബലനാണ്, "പ്രാഥമിക ചിഹ്നം" (പ്രമുഖ സ്വരം) ഇല്ലാത്തതും T 5/3 ലേക്ക് അതിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള ചായ്‌വ് നഷ്‌ടപ്പെടുന്നതും ഒരു പ്രധാന ത്രികോണത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കവും തെളിച്ചവും ഗാംഭീര്യവും നഷ്‌ടപ്പെടുന്നതും അവശേഷിക്കുന്നു പ്രബുദ്ധത, മൃദുത്വം, കവിത. പൊയിറ്റിക് ജി മൈനർ!

സി മൈനറിലെ അതേ പേരിലുള്ള മധ്യസ്ഥർ. മേജർVI-ഐ(VI-th low), - കീഴ്വഴക്കമുള്ള ശബ്‌ദത്തിന്റെ കഠിനമായ നിറത്താൽ മയപ്പെടുത്തിയ ഒരു ഗംഭീരമായ കോർഡ്. എ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ നോബിൾ!ത്രയംIII- അവളുടെ ചുവടുകൾ(III-ാമത്തെ താഴ്ന്നത്) - സി മൈനറിൽ അഞ്ചാമത്തെ കോർ ഉള്ള പ്രധാന കോർഡ്. ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഗംഭീരം!

VII- ഞാൻ സ്വാഭാവികമാണ്(മൈനർ ഇതേ പേരിൽ) - കഠിനമായ പ്രകൃതിദത്ത മൈനറിന്റെ പുരാതന സ്വാദുള്ള പ്രധാന ട്രയാഡ് (ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ അഭിമാനിക്കുന്നു!), ബാസിലെ ഫ്രിജിയൻ വിറ്റുവരവിന്റെ അടിസ്ഥാനം, - ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ വ്യക്തമായ സെമാന്റിക്‌സ് ഉള്ള ഒരു അവരോഹണ ചലനം

നെപ്പോളിയൻ കോർഡ്(സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, ഇത് അതേ പേരിലുള്ള ഫ്രിജിയൻ മോഡിന്റെ II-ാം ഘട്ടമാകാം, ഇത് ഒരു ആമുഖ എസ് ആകാം), - കഠിനമായ ഫ്രിജിയൻ സ്വാദുള്ള മഹത്തായ യോജിപ്പ്. ഡി ഫ്ലാറ്റ് മേജർഗീവാർട്ടാണ് പ്രധാനം. റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് ഇത് ഗുരുതരമായ സ്വരത്തിന്റെയും ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളുടെയും ടോണാലിറ്റി.

സി മേജർ പാരലൽ കോമ്പിനേഷൻ (സി മേജർ-എ മൈനർ):

തിളങ്ങുന്ന ഇ മേജർ- നേരിട്ടുള്ള ചിത്രം III- അവളുടെ മേജർ (ദോഷംഡിസമാന്തര മൈനർ, - ശോഭയുള്ള, ഗാംഭീര്യമുള്ള).

C ക്രോമാറ്റിക് സിസ്റ്റത്തിലെ പ്രധാന-മൈനർ, ദ്വിതീയ D (ഉദാഹരണത്തിന്, A dur, H dur), സെക്കൻഡറി S (hmoll, bmoll) എന്നിവ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കൂടാതെ എല്ലായിടത്തും നമുക്ക് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന ശബ്ദ-വർണ്ണ സമാന്തരങ്ങൾ കണ്ടെത്താനാകും.

ഈ അവലോകനം കൂടുതൽ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ ട്രയാഡിന്റെ ഓരോ വരിയും, ഓരോ പിച്ച് ലെവലും ട്രയാഡ് ടോൺ, ട്രയാഡ്, ടോണാലിറ്റി എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങളുടെ പരസ്പരാശ്രിത മോഡൽ-ഫങ്ഷണൽ, സെമാന്റിക് ഗുണങ്ങളുടെ ഐക്യം പ്രകടമാക്കുന്നു.

ഓരോ ട്രയാഡിനും (മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ), ഓരോ വ്യക്തിഗത ശബ്ദത്തിനും (ഒരു ടോണിക്ക് ആയി) വ്യക്തിഗത വർണ്ണാഭമായ ഗുണങ്ങളുണ്ട്. ട്രയാഡ്, ടോൺ അവയുടെ ടോണാലിറ്റിയുടെ നിറത്തിന്റെ വാഹകരാണ്, കൂടാതെ ക്രോമാറ്റിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഏത് സന്ദർഭത്തിലും അത് (താരതമ്യേന പറഞ്ഞാൽ) സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയും.

നമ്മുടെ ത്രയത്തിന്റെ രണ്ട് ഘടകങ്ങൾ എന്ന വസ്തുത ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു , - വ്യഞ്ജനവും സ്വരവും, - സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിൽ, അവ പലപ്പോഴും പ്രാഥമികമായി തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കുർട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കോർഡും കീയും ചിലപ്പോൾ പര്യായങ്ങളായിരുന്നു. "ഒരു കോർഡിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ പ്രഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു കീകൾ, അതിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ടോണിക്ക് കോർഡിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും വ്യതിരിക്തമായ പദപ്രയോഗം കണ്ടെത്തുന്നു" (3, പേജ്. 280). ഹാർമോണിക് ഫാബ്രിക് വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ട്രയാഡ് ടോണലിറ്റിയെ വിളിക്കുന്നു, അതിന്റെ അന്തർലീനമായ ശബ്ദ കളറിംഗ് നൽകുന്നു, പ്രധാനമായി, ഈ യോജിപ്പുള്ള ശബ്ദ നിറങ്ങൾ കോൺക്രീറ്റും സന്ദർഭം, മോഡൽ-ഫങ്ഷണൽ അവസ്ഥകൾ, ജോലിയുടെ പ്രധാന ടോണാലിറ്റി എന്നിവയിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രവുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ലോഹെൻഗ്രിനിലെ ഒരു മേജറിനെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ വായിക്കുന്നു: "എ ഡൂറിന്റെ ടോണാലിറ്റിയുടെ ഒഴുകുന്ന ലാഘവത്വം, പ്രത്യേകിച്ച്, അതിന്റെ ടോണിക്ക് ട്രയാഡ്, സൃഷ്ടിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഒരു ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് നേടുന്നു ..." (3, പേജ്. 95) ; അല്ലെങ്കിൽ: “... ഒരു ലൈറ്റ് കോർഡ് E-മേജറായി ദൃശ്യമാകുന്നു, തുടർന്ന് കൂടുതൽ മാറ്റ്, സന്ധ്യ നിറമുള്ള ഒരു കോർഡ് - As dur. വ്യഞ്ജനങ്ങൾ വ്യക്തതയുടെയും മൃദുലമായ സ്വപ്നത്തിന്റെയും പ്രതീകങ്ങളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു..." (3, പേജ് 262). തീർച്ചയായും, ടോണാലിറ്റി, അതിന്റെ ടോണിക്ക് പോലും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഇത് സ്ഥിരതയുള്ള സംഗീത നിറമാണ്. ടോണിക്ക് ട്രയാഡ്, ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ് പ്രധാന "പുരുഷലിംഗം" വ്യത്യസ്ത സന്ദർഭങ്ങളിൽ അതിന്റെ കീയുടെ രസം നിലനിർത്തും: ബി-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ D5/3, സി മേജറിൽ എസ്, ഡി-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ III-d മേജർ, കൂടാതെ ഇ മേജറിൽ N5/3.

മറുവശത്ത്, അതിന്റെ നിറത്തിന്റെ ഷേഡുകൾ മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. ഗീവാർട്ട് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “സ്വരത്താൽ നമ്മിൽ ഉണ്ടാക്കിയ മനഃശാസ്ത്രപരമായ മതിപ്പ് കേവലമല്ല; ഇത് പെയിന്റുകളിൽ നിലനിൽക്കുന്നതിന് സമാനമായ നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്. കറുപ്പിന് ശേഷം വെളുത്ത നിറം വെളുത്തതായി തോന്നുന്നത് പോലെ, ഇ മേജറിനും ബി മേജറിനും ശേഷം ജി മേജറിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള ടോൺ മങ്ങിയതായിരിക്കും ”(15, പേജ് 48)

നിസ്സംശയമായും, വ്യഞ്ജനാസ്വര-സ്വരത്തിന്റെ സ്വര ഐക്യം സി മേജറിൽ ഏറ്റവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതും പ്രകടവുമാണ്, ആ പ്രാരംഭ പ്രാഥമിക ടോണാലിറ്റി, ഒരു പ്രത്യേക വർണ്ണ മുഖത്തെ മറ്റ് ടോണലിറ്റിയിലേക്ക് സുരക്ഷിതമാക്കുക എന്ന ദൗത്യം ഏറ്റെടുത്തു. സി മേജറിന് അടുത്തുള്ള കീകളിലും ഇത് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ശബ്ദ ബന്ധങ്ങളുടെ നാലോ അതിലധികമോ അടയാളങ്ങൾ നീക്കം ചെയ്യുന്നതോടെ, ഹാർമോണിക് നിറങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാകും. എന്നിട്ടും ഐക്യം ലംഘിക്കപ്പെടുന്നില്ല. തിളങ്ങുന്ന E മേജറിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, തിളങ്ങുന്ന D5/3 ശക്തമായ B മേജർ ആണ്, ഉറച്ച അഭിമാനമുള്ള S (ഞങ്ങൾ അതിനെ വിശേഷിപ്പിച്ചത് പോലെ) സന്തോഷമുള്ള L മേജർ ആണ്, ലൈറ്റ് മൈനർ VIth എലിജിയാക്ക് C-ഷാർപ്പ് മൈനർ ആണ്, സജീവമാണ് ആവേശഭരിതമായ എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനർ, III-I - ടെൻഷൻ ജി-ഷാർപ്പ് മൈനർ ആണ് IInd ഡിഗ്രി. ഈ ടോണലിറ്റിയിൽ മാത്രം അന്തർലീനമായ സങ്കീർണ്ണമായ ഷേഡുകളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള ഹാർഡ് തനതായ നിറങ്ങളുള്ള E പ്രധാന പാലറ്റാണിത്. ലളിതമായ കീകൾ - ലളിതമായ ശുദ്ധമായ നിറങ്ങൾ (3, പേജ് 283), വിദൂര മൾട്ടി-സൈൻ കീകൾ - സങ്കീർണ്ണമായ നിറങ്ങൾ, അസാധാരണമായ ഷേഡുകൾ. ഷൂമാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത വികാരങ്ങൾ അവയുടെ ആവിഷ്കാരത്തിനും അതിലേറെയും ആവശ്യമാണ് ലളിതമായ കീകൾ; കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായവ അസാധാരണമായവയുമായി നന്നായി യോജിക്കുന്നു, അവയിൽ കേൾവി കുറവാണ് ”(6, പേജ് 299).

സ്വരത്തിന്റെ സ്വരസൂചകമായ "വ്യക്തിത്വത്തിൽ""സഹകരണത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ഗതി"യിൽ എസ്.എസ്. ഗ്രിഗോറിയേവ്, കുറച്ച് വാക്കുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ: "ഒരു വ്യക്തിഗത ടോണിന്റെ ശബ്ദ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അതിന്റെ മോഡൽ ഫംഗ്ഷനുകളേക്കാൾ അനിശ്ചിതവും ക്ഷണികവുമാണ്" (2, പേജ് 167). ഇത് എത്രത്തോളം ശരിയാണ്, "മാനസിക ഇഫക്റ്റുകൾ" എന്നതിലെ ഘട്ടങ്ങളുടെ പ്രത്യേക വൈകാരിക സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ സാന്നിധ്യം നമ്മെ സംശയിക്കുന്നു. എന്നാൽ സ്വരത്തിന്റെ തിളക്കം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും സമ്പന്നവുമാണ്. ട്രയാഡ് - ടോൺ, കോർഡ്, ടോണാലിറ്റി - പരസ്പരാശ്രിത മോഡൽ-ഫങ്ഷണൽ, സെമാന്റിക് ഗുണങ്ങളുടെ ഐക്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സംവിധാനമാണ്. ലഡോ-ഫോണിക് ഐക്യം ടോൺ-ചോർഡ്-ടോണാലിറ്റി- സ്വയം തിരുത്തൽ സംവിധാനം . ത്രികോണത്തിന്റെ ഓരോ മൂലകത്തിലും, മൂന്നിന്റെയും വർണ്ണാഭമായ ഗുണങ്ങൾ സ്പഷ്ടമായോ സാധ്യതയുള്ളതോ ആയ നിലയിലാണ്. ടോണൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ യൂണിറ്റ് - ടോൺ - "ആഗിരണം" (ഒരു കോർഡ് വഴി), -ഞങ്ങൾ സ്റ്റെപാൻ സ്റ്റെപനോവിച്ച് ഗ്രിഗോറിയേവിനെ ഉദ്ധരിക്കുന്നു, - ഏറ്റവും വലിയ - ടോണാലിറ്റി - ആത്യന്തികമായി വ്യഞ്ജനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗുണങ്ങളുടെ ഒരു വിപുലീകരിച്ച പ്രൊജക്ഷനായി മാറുന്നു" (2, പേജ് 164).

വർണ്ണാഭമായ ശബ്ദ പാലറ്റ് എം.ഐ, ഉദാഹരണത്തിന്, സി മേജറിൽ III ഡിഗ്രിയുടെ സുഗമവും ശാന്തവുമായ (കെർവെൻ അനുസരിച്ച്) ശബ്ദം; മധ്യസ്ഥ ട്രയാഡിന്റെ "ശുദ്ധമായ", "ലോലമായതും സുതാര്യവുമായ നിറങ്ങൾ", യോജിപ്പിലുള്ള ത്രിതീയ അനുപാതത്തിന്റെ ട്രയാഡുകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ലൈറ്റ്-ഷാഡോ "റൊമാന്റിക്" കളറിംഗ്. MI-യുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ വർണ്ണ പാലറ്റിൽ, ഇ-മേജർ-മൈനറിന്റെ നിറങ്ങളുടെ ഓവർഫ്ലോകൾ ഉണ്ട് - പ്രകാശം മുതൽ തിളങ്ങുന്നത് വരെ

ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലിന്റെ 12 ശബ്ദങ്ങൾ - 12 അതുല്യമായ വർണ്ണാഭമായ പൂങ്കുലകൾ. ഒപ്പം 12 ശബ്ദങ്ങളിൽ ഓരോന്നും (വെവ്വേറെ എടുത്താലും, സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന്, ഒരൊറ്റ ശബ്ദം) സെമാന്റിക് നിഘണ്ടുവിലെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമാണ്.

"റൊമാന്റിക്സിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ശബ്‌ദം," ഞങ്ങൾ കുർട്ട് വായിക്കുന്നു, "ഫിസ് ആണ്, കാരണം ഇത് കീകളുടെ സർക്കിളിന്റെ ഉന്നതിയിൽ നിൽക്കുന്നു, അതിന്റെ നിലവറകൾ സി മേജറിന് മുകളിൽ ഉയരുന്നു. തൽഫലമായി, റൊമാന്റിക്‌സ് പ്രത്യേകിച്ചും പലപ്പോഴും ഡി മേജർ കോർഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിൽ മൂന്നാമത്തെ ടോണായി ഫിസിന് ഏറ്റവും വലിയ പിരിമുറുക്കമുണ്ട്, അസാധാരണമായ തെളിച്ചത്തോടെ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. (…)

സിസ്, എച്ച് എന്നീ ശബ്ദങ്ങൾ റൊമാന്റിക്സിന്റെ ആവേശകരമായ സോണിക് ഭാവനയെ ആകർഷിക്കുന്നു, മധ്യഭാഗത്ത് നിന്നുള്ള വലിയ ടോണൽ സ്‌ട്രാറ്റിഫിക്കേഷൻ - സി ദുർ. സമാനമായ കോർഡുകളുടെ കാര്യത്തിലും ഇത് ബാധകമാണ്. അങ്ങനെ, Pfitzner ന്റെ "Rosevom Liebesgarten"-ൽ, അതിന്റെ തീവ്രമായ വർണ്ണങ്ങളോടുകൂടിയ ശബ്ദത്തിന് മാത്രം ഒരു ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് അർത്ഥം (വസന്തത്തിന്റെ വിളംബരം) ലഭിക്കുന്നു" (3, പേജ്. 174).

ഉദാഹരണങ്ങൾ നമുക്ക് കൂടുതൽ അടുത്താണ്.

ബീഥോവന്റെ 21-ാമത് സോണാറ്റ "അറോറ" യുടെ അവസാനത്തെ പല്ലവിയിലെ ഗാനത്തിലും നൃത്തത്തിലും ഉയർന്ന സ്വരത്തിൽ ഉയർന്ന സ്വരത്തിൽ മുഴങ്ങുന്ന ഉപ്പിന്റെ ശബ്ദം, ആഹ്ലാദകരമായ, കാവ്യാത്മകമായ, മുഴങ്ങുന്നത് ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രത്തിലെ തിളക്കമാർന്ന വർണ്ണാഭമായ സ്പർശമാണ്. , ജീവിതത്തിന്റെ പ്രഭാതത്തിന്റെ കവിത (അറോറ പ്രഭാത പ്രഭാതത്തിന്റെ ദേവതയാണ്).

"ഫാൾസ് നോട്ട്" എന്ന പ്രണയത്തിലെ ബോറോഡിന് ഇടത്തരം ശബ്ദങ്ങളിൽ ഒരു പെഡൽ ഉണ്ട് (അതേ "മുങ്ങുന്ന താക്കോൽ") - എഫ്എയുടെ ശബ്ദം, ധീരമായ സങ്കടത്തിന്റെ ശബ്ദം, സങ്കടം - നാടകം, കയ്പ്പ്, നീരസം, വ്രണപ്പെട്ട വികാരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ മാനസിക ഉപഘടകം.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ റൊമാൻസ് "നൈറ്റ്" ൽ റാതൗസിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്, ടോണിക്ക് ഓർഗൻ പോയിന്റിലെ അതേ ശബ്ദം എഫ്എ (ബധിരർ അളക്കുന്ന ബീറ്റുകൾ) ഇനി വെറും സങ്കടമല്ല. ഇതാണ് "ഭയത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന" ശബ്ദം, ഇതാണ് അലാറം, ദുരന്തത്തിന്റെ സൂചന, മരണം.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ദാരുണമായ വശം ഫൈനൽ കോഡയിൽ കേവലമായിത്തീരുന്നു. മരിക്കുന്ന ഹൃദയമിടിപ്പിന്റെ ഏതാണ്ട് സ്വാഭാവികമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന താളത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു കോറലിന്റെ ദുഃഖകരമായ ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ശ്വസനമാണ് അതിന്റെ ശബ്ദം. എസ്‌ഐയുടെ ശോകമൂകമായ ദുരന്ത സ്വരത്തിൽ ഇതെല്ലാം.

ക്വിന്റ്സ് സർക്കിളിനെക്കുറിച്ച്

കീകളുടെ സ്വരസൂചകത്തിന്റെ (അതുപോലെ അവയുടെ മോഡൽ ഫംഗ്‌ഷനുകളും) വ്യത്യാസം അവയുടെ ടോണിക്കുകളുടെ അഞ്ചാമത്തെ അനുപാതത്തിലെ വ്യത്യാസത്തിലാണ്: അഞ്ചാമത്തേത് പ്രബലമായ തെളിച്ചമാണ്, അഞ്ചാമത്തേത് പ്ലേഗൽ ശബ്ദത്തിന്റെ വൈരാഗ്യമാണ്. ആർ. ഷുമാൻ ഈ ആശയം പ്രകടിപ്പിച്ചു, ഇ കുർട്ട് അത് പങ്കുവെച്ചു (“ഉയർന്ന മൂർച്ചയുള്ള കീകളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തന സമയത്ത് വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന കൂടുതൽ തീവ്രമായ പ്രബുദ്ധത, ഫ്ലാറ്റ് കീകളിലേക്ക് ഇറങ്ങുമ്പോൾ വിപരീത ആന്തരിക ചലനാത്മക പ്രക്രിയ” (3, പേജ്. 280)), എഫ്. ഗെവാർട്ട്. ഷുമാൻ എഴുതി, "അഞ്ചാമത്തെ വൃത്തം, ഉയർച്ചയും തകർച്ചയും സംബന്ധിച്ച ഏറ്റവും മികച്ച ആശയം നൽകുന്നു: ട്രൈറ്റോൺ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, ഒക്ടാവിന്റെ മധ്യഭാഗം, അതായത്, ഫിസ്, അത് പോലെയാണ്, ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റ്, കലാശപ്പോരാട്ടം, അതിൽ നിന്ന് - ഫ്ലാറ്റ് കീകൾ വഴി - കലാരഹിതമായ സി-ദുർ" (6, പേജ് 299).

എന്നിരുന്നാലും, ശരിയായ അടച്ചുപൂട്ടൽ ഇല്ല, "അദൃശ്യമായ ഓവർഫ്ലോ", - ഗെവാർട്ടിന്റെ വാക്കുകൾ, - ഫിസ്, ഗെസ് ദുർ (5, പേജ്. 48) നിറങ്ങളുടെ "തിരിച്ചറിയൽ". കീകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "സർക്കിൾ" എന്ന ആശയം സോപാധികമായി തുടരുന്നു. Fis ഉം Ges dur ഉം വ്യത്യസ്ത കീകളാണ്.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഗായകരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഫ്ലാറ്റ് ടോണലിറ്റികൾ മൂർച്ചയുള്ളവയേക്കാൾ മനഃശാസ്ത്രപരമായി ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അവ നിറത്തിൽ കടുപ്പമുള്ളതും ശബ്ദം വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്. സ്ട്രിംഗ് പ്ലെയറുകൾക്ക് (വയലിനിസ്റ്റുകൾ), ഈ കീകളുടെ ശബ്ദത്തിലെ വ്യത്യാസം വിരലടയാളം (സൈക്കോ-ഫിസിയോളജിക്കൽ ഘടകങ്ങൾ), - “അടുത്തത്”, “കംപ്രസ്ഡ്”, അതായത്, നട്ടിലേക്ക് കൈ അടുപ്പിക്കുമ്പോൾ. ഫ്രെറ്റ്ബോർഡ് ഫ്ലാറ്റിൽ, നേരെമറിച്ച്, മൂർച്ചയുള്ള "സ്ട്രെച്ചിംഗ്" ഉപയോഗിച്ച്.

പ്രധാന കീകളിൽ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി) നിറങ്ങൾ മാറ്റുന്നതിൽ ഗെവാർട്ടിന് ആ “ശരിയായ ക്രമം” ഇല്ല. മാത്രവുമല്ല, വിശേഷണങ്ങളിൽ ക്രമാനുഗതതയില്ല, ചെറിയ കീകളിൽ നമുക്കത് ഉണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും അതേ പേരിലുള്ള മേജറിന്റെ മൈനറിന്റെ വർണ്ണത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നത് സ്വാഭാവികമായും അതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (!!! വിശകലനം ചെയ്ത ചാക്രിക സൃഷ്ടികളുടെ സർക്കിൾ വളരെ ചെറുതായിരിക്കും. കൂടാതെ, വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അത്തരം ജോലികൾക്കായി ശരിയായ വിശകലന വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഐ-കോഴ്‌സ് ഇല്ലായിരുന്നു.

ഗെവാർട്ടിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഫലങ്ങളുടെ അനിശ്ചിതത്വത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന കാരണങ്ങൾ (ഞങ്ങളുടേതും).

ആദ്യം. ടോണലിറ്റിയുടെ സൂക്ഷ്മമായ, കഷ്ടിച്ച് മനസ്സിലാക്കാവുന്ന വൈകാരികമായി വർണ്ണാഭമായ നിറം വാക്കുകളിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ അത് അസാധ്യമാണ്.

രണ്ടാമതായി. ടോണലിറ്റിയുടെ പ്രകടമായ ഗുണങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ടോണൽ പ്രതീകാത്മകതയുടെ ഘടകം നമുക്ക് നഷ്ടമായി (കുർട്ട് 3, പേജ് 281 ൽ; ഗ്രിഗോറിയീവ് 2, പേജ് 337-339 ൽ കൂടുതൽ). വൈകാരിക സ്വഭാവസവിശേഷതകളും ടി-ഡി, ടി-എസ് എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്ന പ്രവർത്തനപരമായ പരസ്പര ബന്ധങ്ങളും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടുകൾ, വൈകാരിക പ്രകടനത്തിലെ ക്രമാനുഗതമായ വർദ്ധനവിന്റെയും കുറവിന്റെയും ലംഘനത്തിന്റെ വസ്തുതകൾ കൃത്യമായി ടോണൽ പ്രതീകാത്മകത മൂലമാകാം. ചില കീകൾക്ക് ചില വൈകാരിക-ആലങ്കാരിക സാഹചര്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കമ്പോസർമാരുടെ മുൻഗണനയുടെ അനന്തരഫലമാണ്, ചില കീകൾക്ക് സ്ഥിരതയുള്ള സെമാന്റിക്‌സ് നൽകിയിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് ബി മൈനറിനെക്കുറിച്ചാണ്, അത് ബാച്ചിൽ (മാസ് ഹ്മോൾ) ആരംഭിച്ച്, ദുഃഖകരവും ദുരന്തപരവുമായ അർത്ഥം നേടി; ബി മൈനറിൽ നിന്ന് ആലങ്കാരികമായി വ്യത്യസ്തമായി ഒരേ സമയം പ്രകടനം നടത്തിയ വിജയിയായ ഡി മേജറിനെയും മറ്റുള്ളവരെയും കുറിച്ച്.

ഉപകരണങ്ങൾക്കായുള്ള വ്യക്തിഗത കീകളുടെ സൗകര്യാർത്ഥം - കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ, സ്ട്രിംഗുകൾ - ഇവിടെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം ഉണ്ടായിരിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വയലിൻ, ഓപ്പൺ സ്ട്രിംഗുകളുടെ ടോണലിറ്റികൾ ഇവയാണ്: G, D, A, E. തുറന്ന സ്ട്രിംഗുകളുടെ അനുരണനം കാരണം അവ ശബ്ദത്തിന്റെ സമ്പന്നത നൽകുന്നു, പക്ഷേ പ്രധാന കാര്യം ഇരട്ട കുറിപ്പുകളും കോർഡുകളും പ്ലേ ചെയ്യാനുള്ള സൗകര്യമാണ്. . ഒരുപക്ഷേ ഈ കാരണങ്ങളില്ലാതെയല്ല, തടിയിൽ തുറന്ന ഡി മൈനർ, ഗുരുതരമായ പുല്ലിംഗ ശബ്ദത്തിന്റെ ടോണാലിറ്റിയുടെ പ്രാധാന്യം ഉറപ്പാക്കി, സോളോ വയലിനിനായുള്ള സെക്കൻഡ് പാർട്ടിറ്റയിൽ നിന്നുള്ള പ്രശസ്ത ചാക്കോണിനായി ബാച്ച് തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ഹെൻ‌റിച്ച് ന്യൂഹാസ് പ്രകടിപ്പിച്ച മനോഹരമായ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ കഥ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ജോലിയിലുടനീളം ഞങ്ങളെ സ്ഥിരമായി പിന്തുണയ്ക്കുന്ന വാക്കുകൾ:

"ചില കൃതികൾ എഴുതിയിരിക്കുന്ന ടോണാലിറ്റികൾ യാദൃശ്ചികമല്ലെന്നും അവ ചരിത്രപരമായി ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടതും സ്വാഭാവികമായി വികസിപ്പിച്ചതും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സൗന്ദര്യാത്മക നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നതും അവയുടെ പ്രതീകാത്മകത, അവയുടെ അർത്ഥം, ആവിഷ്കാരം, അർത്ഥം, ദിശ എന്നിവ നേടിയെടുത്തുവെന്നും എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

(പിയാനോ വായിക്കുന്ന കലയെക്കുറിച്ച്. എം., 1961. പേജ് 220)

മോഡും ടോണലിറ്റിയും പോലുള്ള സംഗീത ആശയങ്ങളുടെ പരിഗണനയ്ക്കായി അവസാന ലക്കം നീക്കിവച്ചിരുന്നു. ഇന്ന് ഞങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം തുടരും വലിയ വിഷയംസമാന്തര കീകൾ എന്താണെന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കും, എന്നാൽ ആദ്യം ഞങ്ങൾ മുമ്പത്തെ മെറ്റീരിയൽ വളരെ ഹ്രസ്വമായി ആവർത്തിക്കും.

സംഗീതത്തിലെ മോഡിന്റെയും ടോണലിറ്റിയുടെയും അടിസ്ഥാനങ്ങൾ

ലാഡ്- ഇത് പ്രത്യേകം തിരഞ്ഞെടുത്ത ശബ്ദങ്ങളുടെ (ഗാമ) ഗ്രൂപ്പാണ്, അതിൽ അടിസ്ഥാന - സ്ഥിരതയുള്ള ഘട്ടങ്ങളുണ്ട്, സ്ഥിരതയുള്ളവ അനുസരിക്കുന്ന അസ്ഥിരമായവയും ഉണ്ട്. മറ്റൊരു മോഡിന് സ്വഭാവമുണ്ട്, അതിനാൽ വൈവിധ്യമാർന്ന മോഡുകൾ ഉണ്ട് - ഉദാഹരണത്തിന്, വലുതും ചെറുതുമായ.

താക്കോൽ- ഇതാണ് ഫ്രെറ്റിന്റെ ഉയരം, കാരണം ഏത് ശബ്ദത്തിൽ നിന്നും ഒരു വലിയതോ ചെറിയതോ ആയ സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കാനോ പാടാനോ പ്ലേ ചെയ്യാനോ കഴിയും. ഈ ശബ്ദം വിളിക്കപ്പെടും ടോണിക്ക്, കൂടാതെ ഇത് ടോണലിറ്റിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ശബ്ദമാണ്, ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ളതും അതനുസരിച്ച്, മോഡിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടവുമാണ്.

ടോണുകൾക്ക് പേരുകളുണ്ട് , ഏത് അസ്വസ്ഥതയാണെന്നും ഏത് ഉയരത്തിലാണ് അത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നതെന്നും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. പ്രധാന പേരുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ: C-MAJOR, D-MAJOR, MI-MAJOR അല്ലെങ്കിൽ C-MINOR, D-MINOR, MI-MINOR. അതാണ് കീയുടെ പേര് രണ്ട് പ്രധാന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നു - ഒന്നാമതായി, ടോണാലിറ്റിക്ക് ഏത് തരത്തിലുള്ള ടോണിക്ക് (അല്ലെങ്കിൽ പ്രധാന ശബ്ദം) ഉണ്ട്, രണ്ടാമതായി, ടോണാലിറ്റിക്ക് ഏത് തരത്തിലുള്ള മോഡൽ മൂഡ് ഉണ്ട് (അത് ഏത് സ്വഭാവമാണ് - വലുതോ ചെറുതോ).

അവസാനമായി, കീകൾ പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതായത്, ഏതെങ്കിലും ഷാർപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലാറ്റുകളുടെ സാന്നിധ്യത്താൽ. ഈ വ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം പ്രധാനവും ചെറുതുമായ സ്കെയിലുകൾക്ക് ടോണുകളുടെയും സെമിറ്റോണുകളുടെയും കാര്യത്തിൽ പ്രത്യേക ഘടനയുണ്ട് (മുമ്പത്തെ ലേഖനത്തിൽ കൂടുതൽ വായിക്കുക, അതായത്). അതിനാൽ, ഒരു മേജർ മേജർ ആകാനും ഒരു മൈനർ ശരിക്കും ഒരു മൈനർ ആകാനും വേണ്ടി, ചിലപ്പോൾ ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം മാറ്റം വരുത്തിയ ഘട്ടങ്ങൾ (മൂർച്ചയുള്ളതോ ഫ്ലാറ്റുകളോ ഉള്ളതോ) സ്കെയിലിൽ ചേർക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഡി മേജറിന്റെ കീയിൽ രണ്ട് അടയാളങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂ - രണ്ട് ഷാർപ്പ് (എഫ്-ഷാർപ്പ്, സി-ഷാർപ്പ്), കൂടാതെ എൽഎ മേജറിന്റെ കീയിൽ ഇതിനകം മൂന്ന് ഷാർപ്പുകൾ (എഫ്, സി, ജി) ഉണ്ട്. അല്ലെങ്കിൽ ഡി മൈനറിന്റെ കീയിൽ - ഒരു ഫ്ലാറ്റ് (ബി-ഫ്ലാറ്റ്), എഫ് മൈനറിൽ - നാല് ഫ്ലാറ്റുകൾ (si, mi, la, re).

ഇനി ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കട്ടെ? എല്ലാ കീകളും ശരിക്കും വ്യത്യസ്തമാണോ, പരസ്പരം സമാനമായ സ്കെയിലുകൾ ഇല്ലേ? വലുതും ചെറുതുമായ ഒരു വലിയ ഗൾഫ് ശരിക്കും ഉണ്ടോ? ഇത് മാറുന്നു, ഇല്ല, അവർക്ക് ബന്ധങ്ങളും സമാനതകളും ഉണ്ട്, അതിനെക്കുറിച്ച് പിന്നീട് കൂടുതൽ.

സമാന്തര കീകൾ

"സമാന്തരം" അല്ലെങ്കിൽ "സമാന്തരത" എന്ന പദങ്ങൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? "സമാന്തര രേഖകൾ" അല്ലെങ്കിൽ " എന്നിങ്ങനെ നിങ്ങൾക്ക് അറിയപ്പെടുന്ന പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഇതാ. ഒരു സമാന്തര ലോകം". സമാന്തരം എന്നത് ഒന്നിനൊപ്പം ഒരേസമയം നിലനിൽക്കുന്നതും ഈ ഒന്നിനോട് സാമ്യമുള്ളതുമായ ഒന്നാണ്. “സമാന്തരം” എന്ന വാക്ക് “ജോഡി” എന്ന വാക്കിനോട് വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതായത്, രണ്ട് വസ്തുക്കൾ, രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റേതെങ്കിലും ജോഡി എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം സമാന്തരമാണ്.

ഒരേ തലത്തിലുള്ള, രണ്ട് തുള്ളി വെള്ളം പോലെ പരസ്പരം സാമ്യമുള്ളതും വിഭജിക്കാത്തതുമായ രണ്ട് വരികളാണ് സമാന്തര രേഖകൾ (അവ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ വിഭജിക്കരുത് - നന്നായി, ഇത് നാടകീയമല്ലേ?). ഓർക്കുക, ജ്യാമിതിയിൽ, സമാന്തര രേഖകൾ രണ്ട് സ്ട്രോക്കുകളാൽ സൂചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു (// ഇതുപോലെ), സംഗീതത്തിലും, അത്തരമൊരു പദവി സ്വീകാര്യമായിരിക്കും.

അതിനാൽ, ഇവിടെ സമാന്തര കീകൾ ഉണ്ട് - ഇവ പരസ്പരം സമാനമായ രണ്ട് കീകളാണ്. അവയ്ക്കിടയിൽ വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്, പക്ഷേ കാര്യമായ വ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ട്. എന്താണ് പൊതുവായത്?അവർക്ക് എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും പൊതുവായുണ്ട്. എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും യോജിക്കുന്നതിനാൽ, എല്ലാ അടയാളങ്ങളും ഒരേപോലെയായിരിക്കണം - മൂർച്ചയുള്ളതും ഫ്ലാറ്റുകളും. അങ്ങനെയാണ്: സമാന്തര കീകൾക്ക് ഒരേ അടയാളങ്ങളുണ്ട്.

ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് C MAJOR, A MINOR എന്നീ രണ്ട് കീകൾ എടുക്കാം - അവിടെയും അവിടെയും അടയാളങ്ങളൊന്നുമില്ല, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും യോജിക്കുന്നു, അതായത് ഈ കീകൾ സമാന്തരമാണ്.

മറ്റൊരു ഉദാഹരണം. മൂന്ന് ഫ്ലാറ്റുകളുള്ള (si, mi, la) MI-FLAT MAJOR-ന്റെ താക്കോലും അതേ മൂന്ന് ഫ്ലാറ്റുകളുള്ള C MINOR-ന്റെ കീയും. വീണ്ടും നമ്മൾ സമാന്തര കീകൾ കാണുന്നു.

അപ്പോൾ ഈ ടോണാലിറ്റികൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണ്? നിങ്ങൾ സ്വയം പേരുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കുക (സി മേജർ // എ മൈനർ). നീ എന്ത് ചിന്തിക്കുന്നു? നിങ്ങൾ കാണുന്നു, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു കീ പ്രധാനവും രണ്ടാമത്തേത് ചെറുതുമാണ്. രണ്ടാമത്തെ ജോഡി (MI-FLAT MAJOR // C MINOR) ഉള്ള ഉദാഹരണത്തിൽ, ഇത് ശരിയാണ്: ഒന്ന് വലുതാണ്, മറ്റൊന്ന് ചെറുതാണ്. ഇതിനർത്ഥം സമാന്തര കീകൾക്ക് വിപരീത മോഡൽ ചെരിവ്, വിപരീത മോഡ് ഉണ്ടെന്നാണ്. ഒരു കീ എപ്പോഴും വലുതായിരിക്കും, രണ്ടാമത്തേത് - മൈനർ. അത് ശരിയാണ്: വിപരീതങ്ങൾ ആകർഷിക്കുന്നു!

മറ്റെന്താണ് വ്യത്യസ്തമായത്? C-MAJOR സ്കെയിൽ ആരംഭിക്കുന്നത് കുറിപ്പ് DO യിൽ നിന്നാണ്, അതായത്, അതിൽ DO എന്നത് ടോണിക്ക് ആണ്. A MINOR സ്കെയിൽ ആരംഭിക്കുന്നത്, നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ, ഈ കീയിലെ ടോണിക്ക് ആയ LA എന്ന കുറിപ്പോടെയാണ്. അതായത്, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്? ഈ കീകളിലെ ശബ്ദങ്ങൾ തികച്ചും സമാനമാണ്, എന്നാൽ അവയ്ക്ക് വ്യത്യസ്ത പരമോന്നത കമാൻഡർമാരുണ്ട്, വ്യത്യസ്ത ടോണിക്കുകൾ. ഇവിടെയാണ് രണ്ടാമത്തെ വ്യത്യാസം.

നമുക്ക് ചില നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാം. അതിനാൽ, സമാന്തര കീകൾ ഒരേ സ്കെയിൽ ശബ്ദങ്ങളുള്ള രണ്ട് കീകളാണ്, ഒരേ അടയാളങ്ങൾ (മൂർച്ചയുള്ള അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലാറ്റുകൾ), എന്നാൽ ടോണിക്കുകൾ വ്യത്യസ്തമാണ്, മോഡ് വിപരീതമാണ് (ഒന്ന് വലുതാണ്, മറ്റൊന്ന് ചെറുതാണ്).

സമാന്തര കീകളുടെ കൂടുതൽ ഉദാഹരണങ്ങൾ:

• ഡി മേജർ // ബി മൈനർ (അവിടെയും അവിടെയും രണ്ട് ഷാർപ്പ് ഉണ്ട് - എഫ്, സി);
• ഒരു മേജർ // F ഷാർപ്പ് മൈനർ (ഓരോ കീയിലും മൂന്ന് ഷാർപ്പ്);
• F MAJOR // D MINOR (ഒരു സാധാരണ ഫ്ലാറ്റ് - B ഫ്ലാറ്റ്);
• B-FLAT MAJOR // G MINOR (അവിടെയും ഇവിടെയും രണ്ട് ഫ്ലാറ്റുകൾ - si, mi).

സമാന്തര കീ എങ്ങനെ കണ്ടെത്താം?

സമാന്തര കീ എങ്ങനെ നിർണ്ണയിക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അറിയണമെങ്കിൽ, ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം അനുഭവപരമായി കണ്ടെത്താം. എന്നിട്ട് ഞങ്ങൾ റൂൾ രൂപീകരിക്കും.

സങ്കൽപ്പിക്കുക: സി മേജറും എ മൈനറും സമാന്തര കീകളാണ്. ഇപ്പോൾ എന്നോട് പറയൂ: മേജറിന് മുമ്പ് ഏത് തലത്തിലാണ് "സമാന്തര ലോകത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം"? അല്ലെങ്കിൽ, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, സമാന്തര മൈനറിന്റെ ടോണിക്ക് C MAJOR ന്റെ എത്ര ഡിഗ്രിയാണ്?

ഇനി നമുക്ക് അത് ടോപ്സി ടർവി ചെയ്യാം. ഇരുണ്ട എ മൈനറിൽ നിന്ന് സമാന്തരമായ വെയിലും സന്തോഷവുമുള്ള സി മേജറിലേക്ക് എങ്ങനെ എത്തിച്ചേരാം? ഈ സമയം സമാന്തര ലോകത്തേക്ക് പോകാൻ "പോർട്ടൽ" എവിടെയാണ്? മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, സമാന്തര മേജറിന്റെ ടോണിക്ക് മൈനറിന്റെ ഏത് ഡിഗ്രിയാണ്?

ഉത്തരങ്ങൾ ലളിതമാണ്. ആദ്യ കേസിൽ: ആറാം ഡിഗ്രി സമാന്തര മൈനറിന്റെ ടോണിക്ക് ആണ്. രണ്ടാമത്തെ കേസിൽ: മൂന്നാം ഡിഗ്രി സമാന്തര മേജറിന്റെ ടോണിക്ക് ആയി കണക്കാക്കാം. വഴിയിൽ, മേജറിന്റെ ആറാം ഡിഗ്രിയിലേക്ക് വളരെക്കാലം എത്തേണ്ട ആവശ്യമില്ല (അതായത്, ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് ആറ് ഘട്ടങ്ങൾ എണ്ണാൻ), ടോണിക്കിൽ നിന്ന് മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ താഴേക്ക് പോയാൽ മതി, ഞങ്ങൾ ചെയ്യും. അതേ രീതിയിൽ ഈ ആറാം ഡിഗ്രിയിൽ എത്തുക.

നമുക്ക് ഇപ്പോൾ രൂപപ്പെടുത്താം റൂൾ(പക്ഷേ ഇതുവരെ അന്തിമമായിട്ടില്ല). അതിനാൽ, സമാന്തര മൈനറിന്റെ ടോണിക്ക് കണ്ടെത്താൻ, യഥാർത്ഥ പ്രധാന കീയുടെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ താഴേക്ക് പോയാൽ മതി. സമാന്തര മേജറിന്റെ ടോണിക്ക് കണ്ടെത്തുന്നതിന്, നേരെമറിച്ച്, നിങ്ങൾ മൂന്ന് പടികൾ കയറേണ്ടതുണ്ട്.

മറ്റ് ഉദാഹരണങ്ങൾക്കൊപ്പം ഈ നിയമം പരിശോധിക്കുക. അവർക്ക് അടയാളങ്ങളുണ്ടെന്ന് മറക്കരുത്. നമ്മൾ പടികൾ കയറുകയോ ഇറങ്ങുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ, ഈ അടയാളങ്ങൾ നാം ഉച്ചരിക്കണം, അതായത്, അവ കണക്കിലെടുക്കുക.

ഉദാഹരണത്തിന്, G MAJOR-ന്റെ കീയ്‌ക്കായി ഒരു സമാന്തര മൈനർ കണ്ടെത്താം. ഈ കീയിൽ ഒരു മൂർച്ചയുള്ള (എഫ്-ഷാർപ്പ്) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതായത് സമാന്തരമായി ഒരു മൂർച്ചയുമുണ്ട്. ഞങ്ങൾ SOL-ൽ നിന്ന് മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ താഴേക്ക് പോകുന്നു: SOL, F-SHARP, MI. നിർത്തുക! MI എന്നത് നമുക്ക് ആവശ്യമുള്ള കുറിപ്പ് മാത്രമാണ്; ഇതാണ് ആറാമത്തെ പടി, ഇതാണ് സമാന്തര മൈനറിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം! അതായത് G MAJOR-ന് സമാന്തരമായ കീ MI MINOR ആയിരിക്കും.

മറ്റൊരു ഉദാഹരണം. F MINOR എന്നതിനായി നമുക്ക് ഒരു സമാന്തര കീ കണ്ടെത്താം. ഈ കീയിൽ നാല് ഫ്ലാറ്റുകൾ ഉണ്ട് (si, mi, la, re-flat). സമാന്തര മേജറിലേക്കുള്ള വാതിൽ തുറക്കാൻ ഞങ്ങൾ മൂന്ന് പടികൾ മുകളിലേക്ക് ഉയരുന്നു. സ്റ്റെപ്പിംഗ്: F, G, A-FLAT. നിർത്തുക! A-FLAT - ഇവിടെ അത് ആവശ്യമുള്ള ശബ്‌ദമാണ്, ഇവിടെ അത് പ്രിയപ്പെട്ട താക്കോലാണ്! F MINOR ന് സമാന്തരമായിരിക്കുന്ന കീയാണ് ഫ്ലാറ്റ് മേജർ.

സമാന്തര ടോണാലിറ്റി കൂടുതൽ വേഗത്തിൽ എങ്ങനെ നിർണ്ണയിക്കും?

സമാന്തര മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ ഇതിലും എളുപ്പത്തിൽ എങ്ങനെ കണ്ടെത്താനാകും? കൂടാതെ, പ്രത്യേകിച്ചും, ഈ കീയിൽ പൊതുവായി എന്തെല്ലാം അടയാളങ്ങളുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ലെങ്കിൽ? ഉദാഹരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് നമുക്ക് വീണ്ടും കണ്ടെത്താം!

ഇനിപ്പറയുന്ന സമാന്തരങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു: G MAJOR // E MINOR, F MINOR // A FLAT MAJOR. സമാന്തര കീകളുടെ ടോണിക്കുകൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം എന്താണെന്ന് ഇപ്പോൾ നോക്കാം. സംഗീതത്തിലെ ദൂരം അളക്കുന്നു, നിങ്ങൾ വിഷയം നന്നായി മനസ്സിലാക്കിയാൽ, ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ഇടവേള മൂന്നിലൊന്ന് കുറവാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താനാകും.

SOL, MI (താഴേക്ക്) ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ചെറിയ മൂന്നിലൊന്ന് ഉണ്ട്, കാരണം ഞങ്ങൾ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ഒന്നര ടൺ. FA-യ്ക്കും A-FLAT-നും ഇടയിലുള്ളത് (മുകളിലേക്ക്) ഒരു ചെറിയ മൂന്നിലൊന്നാണ്. മറ്റുള്ളവരുടെ ടോണിക്കുകൾക്കിടയിൽ സമാന്തര സ്കെയിലുകൾ, മൈനർ മൂന്നാമന്റെ ഇടവേളയും ഉണ്ടാകും.

ഇത് ഇനിപ്പറയുന്നതായി മാറുന്നു റൂൾ(ലളിതവും അന്തിമവും): ഒരു സമാന്തര കീ കണ്ടെത്താൻ, നിങ്ങൾ ടോണിക്കിൽ നിന്ന് ഒരു മൈനർ മൂന്നിലൊന്ന് നീക്കിവെക്കേണ്ടതുണ്ട് - ഞങ്ങൾ ഒരു സമാന്തര മേജറിനെ തിരയുകയാണെങ്കിൽ മുകളിലേക്കും അല്ലെങ്കിൽ സമാന്തര മൈനറിനെ തിരയുകയാണെങ്കിൽ താഴേക്കും.

പരിശീലിക്കുക (എല്ലാം വ്യക്തമാണെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒഴിവാക്കാം)

വ്യായാമം:സി ഷാർപ് മൈനർ, ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ, ബി മേജർ, എഫ് ഷാർപ് മേജർ എന്നിവയ്‌ക്കായി സമാന്തര കീകൾ കണ്ടെത്തുക.

പരിഹാരം:നിങ്ങൾ ചെറിയ മൂന്നിലൊന്ന് നിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അതിനാൽ, C-SHARP-ൽ നിന്ന് മുകളിലേക്കുള്ള ചെറിയ മൂന്നാമത്തേത് C-SHARP ഉം MI ഉം ആണ്, അതായത് MI MAJOR ഒരു സമാന്തര കീ ആയിരിക്കും. B-FLAT-ൽ നിന്ന് ഇത് ഒരു ചെറിയ മൂന്നിലൊന്ന് കൂടി നിർമ്മിക്കുന്നു, കാരണം ഞങ്ങൾ ഒരു സമാന്തര മേജറിനായി തിരയുന്നു, നമുക്ക് ലഭിക്കുന്നു - D-FLAT MAJOR.

സമാന്തര മൈനർ കണ്ടെത്താൻ, ഞങ്ങൾ മൂന്നിലൊന്ന് താഴെ വെച്ചു. അതിനാൽ, എസ്‌ഐയിൽ നിന്നുള്ള മൂന്നിലൊന്ന് മൈനർ എസ്‌ഐ മേജറിന് സമാന്തരമായി ജി-ഷാർൺ മൈനർ നൽകുന്നു. F-SHARP-ൽ നിന്ന്, ഒരു ചെറിയ മൂന്നിലൊന്ന് താഴേക്കുള്ള ശബ്ദം D-SHARP നൽകുന്നു, അതനുസരിച്ച്, സിസ്റ്റം D-SHARP MINOR.

ഉത്തരങ്ങൾ:സി-ഷാർപ്പ് മൈനർ // എംഐ മേജർ; ബി-ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ // ഡി-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ; ബി മേജർ // ജി ഷാർപ്പ് മൈനർ; എഫ് ഷാർപ്പ് മേജർ // ഡി ഷാർപ്പ് മൈനർ.

അത്തരത്തിലുള്ള നിരവധി ജോഡി കീകൾ ഉണ്ടോ?

മൊത്തത്തിൽ, സംഗീതത്തിൽ മൂന്ന് ഡസൻ കീകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവയിൽ പകുതി (15) പ്രധാനവും രണ്ടാം പകുതി (മറ്റൊരു 15) ചെറുതുമാണ്, കൂടാതെ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഒരു കീ പോലും തനിച്ചല്ല, എല്ലാവർക്കും ഒരു ജോഡി ഉണ്ട്. അതായത്, മൊത്തത്തിൽ ഒരേ അടയാളങ്ങളുള്ള 15 ജോഡി കീകൾ ഉണ്ടെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. സമ്മതിക്കുന്നു, 30 വ്യക്തിഗത സ്കെയിലുകളേക്കാൾ 15 ജോഡികൾ ഓർമ്മിക്കാൻ എളുപ്പമാണോ?

കൂടുതൽ - ഇതിലും കഠിനം! 15 ജോഡികളിൽ, ഏഴ് ജോഡികൾ മൂർച്ചയുള്ളതാണ് (1 മുതൽ 7 വരെ മൂർച്ചയുള്ളത്), ഏഴ് ജോഡികൾ പരന്നതാണ് (1 മുതൽ 7 വരെ ഫ്ലാറ്റുകൾ), ഒരു ജോഡി അടയാളങ്ങളില്ലാത്ത ഒരു "വെളുത്ത കാക്ക" പോലെയാണ്. അടയാളങ്ങളില്ലാതെ നിങ്ങൾക്ക് ഈ രണ്ട് വൃത്തിയുള്ള ടോണലിറ്റികൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ പേര് നൽകാമെന്ന് തോന്നുന്നു. മൈനറുള്ള സി മേജർ അല്ലേ?

അതായത്, ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് നിഗൂഢമായ അടയാളങ്ങളുള്ള 30 ഭയാനകമായ കീകളല്ല, 15 അൽപ്പം കുറവുള്ള ജോഡികളല്ല, മറിച്ച് "1 + 7 + 7" എന്ന മാജിക് കോഡ് മാത്രം. വ്യക്തതയ്ക്കായി ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഈ കീകളെല്ലാം ഒരു പട്ടികയിൽ സ്ഥാപിക്കും. ഈ കീകളുടെ പട്ടികയിൽ, ആർക്ക് സമാന്തരമാണ്, എത്ര പ്രതീകങ്ങൾ, ഏതൊക്കെയെന്ന് ഉടനടി വ്യക്തമാകും.

അവയുടെ അടയാളങ്ങളുള്ള സമാന്തര കീകളുടെ പട്ടിക

സമാന്തര കീകൾ		അവരുടെ അടയാളങ്ങൾ
മേജർ	പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത	എത്ര അടയാളങ്ങൾ	എന്ത് അടയാളങ്ങൾ
അടയാളങ്ങളില്ലാത്ത കീകൾ (1/1)
സി മേജർ	ലാ മൈനർ	അടയാളങ്ങളൊന്നുമില്ല	അടയാളങ്ങളൊന്നുമില്ല
മൂർച്ചയുള്ള കീകൾ (7/7)
ജി മേജർ	ഇ മൈനർ	1 മൂർച്ച	എഫ്
ഡി മേജർ	ബി മൈനർ	2 മൂർച്ച	fa to
ഒരു മേജർ	എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനർ	3 മൂർച്ച	fa to sol
ഇ മേജർ	സി-ഷാർപ്പ് മൈനർ	4 മൂർച്ച	എഫ് മുതൽ സോൾ ഡി വരെ
ബി മേജർ	ജി-ഷാർപ്പ് മൈനർ	5 മൂർച്ച	fa do sol re la
എഫ് മൂർച്ചയുള്ള മേജർ	ഡി മൂർച്ചയുള്ള മൈനർ	6 മൂർച്ച	fa do sol re la mi
സി ഷാർപ്പ് മേജർ	എ-ഷാർപ്പ് മൈനർ	7 മൂർച്ച	fa do sol re la mi si
ഫ്ലാറ്റുള്ള കീകൾ (7/7)
എഫ് മേജർ	ഡി മൈനർ	1 ഫ്ലാറ്റ്	si
ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ	ജി മൈനർ	2 ഫ്ലാറ്റ്	si മൈ
ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ	സി മൈനർ	3 ഫ്ലാറ്റ്	സി മി ല
ഒരു ഫ്ലാറ്റ് മേജർ	എഫ് മൈനർ	4 ഫ്ലാറ്റ്	സി മി ലാ റെ
ഡി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ	ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ	5 ഫ്ലാറ്റ്	സി മി ലാ റെ സോൾ
ജി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ	ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ	6 ഫ്ലാറ്റ്	സി മി ലാ റെ സോൾ ഡോ
സി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ	ഒരു ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ	7 ഫ്ലാറ്റ്	si mi la re sol do fa

അച്ചടിക്കുന്നതിനായി pdf ഫോർമാറ്റിൽ ഒരു ചീറ്റ് ഷീറ്റായി ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് അതേ പട്ടിക കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമായ രൂപത്തിൽ ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യാം -

ഇപ്പോഴത്തേക്ക് ഇത്രമാത്രം. അടുത്ത ലക്കങ്ങളിൽ, അതേ പേരിലുള്ള കീകൾ എന്താണെന്നും അതുപോലെ തന്നെ കീകളിലെ അടയാളങ്ങൾ എങ്ങനെ വേഗത്തിലും ശാശ്വതമായും ഓർക്കാമെന്നും നിങ്ങൾ അവ മറന്നുപോയാൽ അടയാളങ്ങൾ വേഗത്തിൽ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള രീതി എന്താണെന്നും നിങ്ങൾ പഠിക്കും.

ശരി, മൊസാർട്ടിന്റെ അതിശയകരമായ സംഗീതത്തോടുകൂടിയ കൈകൊണ്ട് വരച്ച ആനിമേറ്റഡ് ഫിലിം കാണാൻ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഒരിക്കൽ മൊസാർട്ട് ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കിയപ്പോൾ ഒരു സൈനിക റെജിമെന്റ് തെരുവിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നത് കണ്ടു. പുല്ലാങ്കുഴലുകളും ടർക്കിഷ് ഡ്രമ്മുകളും ഉള്ള ഉജ്ജ്വലമായ യൂണിഫോമിലുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ സൈനിക റെജിമെന്റ്. ഈ കാഴ്ചയുടെ ഭംഗിയും മഹത്വവും മൊസാർട്ടിനെ ഞെട്ടിച്ചു, അതേ ദിവസം തന്നെ അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "ടർക്കിഷ് മാർച്ച്" (അവസാനം) രചിച്ചു. പിയാനോ സോണാറ്റ 11) ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു കൃതിയാണ്.

W. A. ​​മൊസാർട്ട് "ടർക്കിഷ് മാർച്ച്"

ഗാമ ഇ-മൈനർഗിറ്റാറിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സ്കെയിലുകളിൽ ഒന്ന്. ഈ സ്കെയിലിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ രചിക്കപ്പെട്ട ഗാനങ്ങൾ വീടിന്റെ ഊഷ്മളതയും ആശ്വാസവും ആശ്വാസവും നൽകുന്നു. ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിൽ ഇ-മൈനർ സ്കെയിൽ ഇങ്ങനെയാണ് കാണപ്പെടുന്നത്:

ഇ-മൈനർ സ്കെയിലിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ

ഗിറ്റാർ കഴുത്ത് ഡയഗ്രം

ഇ-മൈനർ സ്കെയിലിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന നോട്ടുകളുടെ പേരുകൾ

E-മൈനർ സ്കെയിലിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന ക്രമം അനുസരിക്കുന്നു: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

പെട്ടെന്നുള്ള ഓർമ്മപ്പെടുത്തലിനും സ്കെയിൽ വിഭജനത്തിനുമുള്ള പ്രായോഗിക നിർദ്ദേശങ്ങൾ!

കളിക്കാൻ വേണ്ടി സ്കെയിൽ ഇ-മൈനർഗിറ്റാറിന്റെ മുഴുവൻ കഴുത്തിലും, സ്കെയിൽ പ്രത്യേക കഷണങ്ങളായി വിഭജിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. ഈ കഷണങ്ങളിൽ ഓരോന്നും മൂന്ന് കുറിപ്പുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തണം, ഈ കുറിപ്പുകൾ ഒരേ സ്ട്രിംഗിൽ ആയിരിക്കണം. സ്കെയിലുകൾ ഓർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ചെറിയ മാർഗമാണിത്. നിങ്ങളുടെ കളിയുടെ വേഗത വികസിപ്പിക്കുന്നതിനും നിങ്ങളുടെ സാങ്കേതികതയെ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിനും ത്രീ-നോട്ട് ഫിംഗറിംഗ് അനുയോജ്യമാണ്.

ചുവടെ നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും ഗിറ്റാറിനുള്ള ഇ-മൈനർ സ്കെയിൽ, ഏഴ് ചെറിയ ഫിംഗർബോർഡ് ഡയഗ്രമുകളായി അവതരിപ്പിച്ചു. അത്തരത്തിലുള്ള ഓരോ ഡയഗ്രാമും ഓരോ മൂന്ന്-നോട്ട് പൊസിഷനുകൾക്കുമുള്ള വിരലുകൾ കാണിക്കുന്നു.

ഗാമ ഇ-മൈനർ, സ്ഥാനങ്ങൾ തകർത്തു. ഈ ഓരോ സ്ഥാനങ്ങളിലും, ഓരോ സ്ട്രിംഗിലും മൂന്ന് കുറിപ്പുകൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.

സ്ഥാനം #1	സ്ഥാനം #2
സ്ഥാനം #3	സ്ഥാനം #4
സ്ഥാനം #5	സ്ഥാനം #6
സ്ഥാനം #7

ഇ മൈനറിന് സമാന്തരമായ പ്രധാന കീ

എന്താണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക ജി മേജർ – ഇ മൈനർ സ്കെയിലിന് സമാന്തരമായി മേജർ. ഇ-മൈനർ സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ജി-മേജർ സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്ക് സമാനമാണ് എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം.

സംഗീത പരിശീലനത്തിൽ, ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു വലിയ സംഖ്യവൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീത മോഡുകൾ. ഇവയിൽ, രണ്ട് മോഡുകൾ ഏറ്റവും സാധാരണവും മിക്കവാറും സാർവത്രികവുമാണ്: ഇവ വലുതും ചെറുതുമാണ്. അതിനാൽ പ്രധാനവും ചെറുതുമായ മൂന്ന് തരം ഉണ്ട്: പ്രകൃതി, ഹാർമോണിക്, മെലോഡിക്. ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഭയപ്പെടരുത്, എല്ലാം ലളിതമാണ്: വ്യത്യാസം വിശദാംശങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് (1-2 ശബ്ദങ്ങൾ), ബാക്കിയുള്ളവ അവയിൽ സമാനമാണ്. ഇന്ന് നമ്മുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ മൂന്ന് തരം മൈനർ ഉണ്ട്.

3 തരം മൈനർ: ആദ്യത്തേത് സ്വാഭാവികമാണ്

സ്വാഭാവിക മൈനർ- ഇത് ക്രമരഹിതമായ അടയാളങ്ങളില്ലാത്ത ഒരു ലളിതമായ ഗാമയാണ്, അത് ഏത് രൂപത്തിലാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ മാത്രം കണക്കിലെടുക്കുന്നു. മുകളിലേക്കും താഴേക്കും നീങ്ങുമ്പോൾ ഈ സ്കെയിലിന്റെ സ്കെയിൽ ഒന്നുതന്നെയാണ്. അധികമായി ഒന്നുമില്ല. ശബ്ദം ലളിതമാണ്, അൽപ്പം കർശനമാണ്, സങ്കടകരമാണ്.

ഇവിടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രകൃതിയുടെ അളവ് ഒരു മൈനറിൽ:

3 തരം മൈനർ: രണ്ടാമത്തേത് - ഹാർമോണിക്

ഹാർമോണിക് മൈനർ- മുകളിലേക്കും താഴേക്കും നീങ്ങുമ്പോൾ അതിൽ ഏഴാം പടി ഉയരുന്നു (VII#). ഇത് ഉയരുന്നത് ബേ-ഫ്ളൗണ്ടറിംഗിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ഗുരുത്വാകർഷണത്തെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നതിനാണ് (അതായത്, ഇൻ).

നമുക്ക് ഹാർമോണിക് സ്കെയിൽ നോക്കാം ഒരു മൈനറിൽ:

തൽഫലമായി, ഏഴാമത്തെ (ആമുഖ) ഘട്ടം നന്നായി സ്വാഭാവികമായും ടോണിക്കിലേക്ക് പോകുന്നു, എന്നാൽ ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ഘട്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ ( VI, VII#) ഒരു "ദ്വാരം" രൂപം കൊള്ളുന്നു - വർദ്ധിച്ച സെക്കന്റ് (uv2).

എന്നിരുന്നാലും, ഇതിന് അതിന്റേതായ മനോഹാരിതയുണ്ട്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ വർദ്ധിച്ച സെക്കൻഡിന് നന്ദി ഹാർമോണിക് മൈനർ ശബ്ദങ്ങൾ അറബി (കിഴക്കൻ) രീതിയിൽ- വളരെ മനോഹരവും ഗംഭീരവും വളരെ സ്വഭാവഗുണമുള്ളതും (അതായത്, ഹാർമോണിക് മൈനർ ചെവിയാൽ എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും).

3 തരം മൈനർ: മൂന്നാമത് - മെലോഡിക്

മെലഡിക് മൈനർഅതിൽ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത ആളാണ് ഗാമ മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ ഒരേസമയം ഉയരുന്നു - ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും (VI#, VII#), പക്ഷേ റിവേഴ്സ് (താഴേക്ക്) ചലന സമയത്ത്, ഈ വർദ്ധനവ് റദ്ദാക്കപ്പെടുന്നു,സ്വാഭാവികമായും മൈനർ കളിക്കുകയും (അല്ലെങ്കിൽ പാടുകയും ചെയ്യുന്നു).

സമാനമായ മെലഡിക് തരത്തിലുള്ള ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാ ഒരു മൈനറിൽ:

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ ഉയർത്തേണ്ടത്? ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ഏഴാമത്തേത് കൈകാര്യം ചെയ്തിട്ടുണ്ട് - അവൾ ടോണിക്കിനോട് കൂടുതൽ അടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഹാർമോണിക് മൈനറിൽ രൂപപ്പെട്ട "ദ്വാരം" (uv2) അടയ്ക്കുന്നതിന് ആറാമത്തേത് ഉയരുന്നു.

എന്തുകൊണ്ട് അത് വളരെ പ്രധാനമാണ്? അതെ, പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തയാൾ മെലോഡിക് ആയതിനാൽ, കർശനമായ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, മെലഡികളിൽ നീങ്ങുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു.

VI, VII ഘട്ടങ്ങളിൽ വർദ്ധനവ് നൽകുന്നത് എന്താണ്? ഒരു വശത്ത്, ടോണിക്കിലേക്ക് കൂടുതൽ ദിശാസൂചനയുള്ള ചലനം, മറുവശത്ത്, ഈ ചലനം മൃദുവാക്കുന്നു.

പിന്നെ എന്തിനാണ് താഴേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ ഈ വർദ്ധനവ് (മാറ്റം) റദ്ദാക്കുന്നത്? ഇവിടെ എല്ലാം വളരെ ലളിതമാണ്: ഞങ്ങൾ മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് സ്കെയിൽ പ്ലേ ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ എലവേറ്റഡ് ഏഴാം ഘട്ടത്തിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ഇത് മേലിൽ ആവശ്യമില്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഞങ്ങൾ വീണ്ടും ടോണിക്കിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു (ഞങ്ങൾ, മറികടന്നു പിരിമുറുക്കം, ഇതിനകം ഈ കൊടുമുടി (ടോണിക്) കീഴടക്കി താഴേക്ക് പോകുക, അവിടെ നിങ്ങൾക്ക് വിശ്രമിക്കാം). ഒരു കാര്യം കൂടി: നമ്മൾ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരാണെന്ന കാര്യം മറക്കരുത്, ഈ രണ്ട് കാമുകിമാരും (ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ഘട്ടങ്ങൾ ഉയർത്തി) എങ്ങനെയെങ്കിലും രസകരമാക്കുന്നു. ആദ്യമായി ഈ വിനോദം ശരിയായിരിക്കാം, എന്നാൽ രണ്ടാമത്തേതിൽ - ഇതിനകം വളരെയധികം.

ഒരു മെലഡിക് മൈനറിന്റെ ശബ്ദംഅതിന്റെ പേര് പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കുന്നു: അത് ശരിക്കും എങ്ങനെയെങ്കിലും പ്രത്യേക മെലോഡിക്, മൃദുവും ഗാനരചനയും ഊഷ്മളതയും തോന്നുന്നു.ഈ മോഡ് പലപ്പോഴും റൊമാൻസുകളിലും പാട്ടുകളിലും കാണപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചോ ലാലബികളിൽ).

ആവർത്തനമാണ് പഠനത്തിന്റെ മാതാവ്

ഓ, ഞാൻ എങ്ങനെ ഇവിടെ പിരിഞ്ഞു, മെലഡിക് മൈനറിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ എത്ര എഴുതി. മിക്കപ്പോഴും നിങ്ങൾ ഹാർമോണിക് മൈനറുമായി ഇടപെടേണ്ട ഒരു രഹസ്യം ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും, അതിനാൽ "ലേഡി ഏഴാം ഘട്ടം" മറക്കരുത് - ചിലപ്പോൾ അവൾക്ക് "ഉയരണം".

സംഗീതത്തിലുള്ളത് ഒന്നുകൂടി ആവർത്തിക്കാം. പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത ആളാണ് സ്വാഭാവികം (ലളിതമാണ്, മണികളും വിസിലുകളും ഇല്ല) ഹാർമോണിക് (വർദ്ധിച്ച ഏഴാം ഘട്ടത്തോടെ - VII #) കൂടാതെ ശ്രുതിമധുരമായ (അതിൽ, മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ഘട്ടങ്ങൾ ഉയർത്തേണ്ടതുണ്ട് - VI #, VII #, ഒപ്പം താഴേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ - സ്വാഭാവിക മൈനർ കളിക്കുക). നിങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഡ്രോയിംഗ് ഇതാ:

ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് നിയമങ്ങൾ അറിയാം, ഇപ്പോൾ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മനോഹരമായ വീഡിയോ കാണാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഈ ഹ്രസ്വ വീഡിയോ പാഠം കണ്ടതിന് ശേഷം, ഒരു തരം പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരെ മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് (ചെവി ഉൾപ്പെടെ) വേർതിരിച്ചറിയാൻ നിങ്ങൾ ഒരിക്കൽ കൂടി പഠിക്കും. ഒരു ഗാനം (ഉക്രേനിയൻ ഭാഷയിൽ) പഠിക്കാൻ വീഡിയോ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു - വളരെ രസകരമാണ്.

മൂന്ന് തരം മൈനർ - മറ്റ് ഉദാഹരണങ്ങൾ

നമ്മളെല്ലാവരും എന്താണ് പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവൻ അതെ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവൻ? എന്ത്? മറ്റുള്ളവരില്ലേ? തീർച്ചയായും എനിക്കുണ്ട്. ഇപ്പോൾ നമുക്ക് മറ്റ് നിരവധി കീകളിലെ സ്വാഭാവികവും ഹാർമോണിക്, മെലഡിക് മൈനറുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നോക്കാം.

ഇ മൈനർ- മൂന്ന് തരം: ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, ഘട്ടങ്ങളിലെ മാറ്റങ്ങൾ നിറത്തിൽ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട് (നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി) - അതിനാൽ ഞാൻ അനാവശ്യ അഭിപ്രായങ്ങൾ നൽകില്ല.

താക്കോൽ ബി മൈനർകീയിൽ രണ്ട് ഷാർപ്പുകളോടെ, ഒരു ഹാർമോണിക് രൂപത്തിൽ - ഒരു എ-ഷാർപ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു മെലഡിക് രൂപത്തിൽ - അതിൽ ഒരു ജി-ഷാർപ്പും ചേർക്കുന്നു, തുടർന്ന് സ്കെയിൽ താഴേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, രണ്ട് വർദ്ധനവും റദ്ദാക്കപ്പെടും (എ ബെകാർ, സോൾ becar).

താക്കോൽ എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനർ : അതിൽ കീ ഉപയോഗിച്ച് മൂന്ന് അടയാളങ്ങളുണ്ട് - fa, do, ഉപ്പ് മൂർച്ച. ഹാർമോണിക് എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ, ഏഴാമത്തെ പടി ഉയരുന്നു (മൈ-ഷാർപ്പ്), സ്‌കെയിലിന്റെ താഴേയ്‌ക്കുള്ള ചലനത്തോടെ, മെലഡിക് ഒന്നിൽ, ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും സ്റ്റെപ്പുകൾ ഉയരുന്നു (ഡി-ഷാർപ്പ്, മൈ-ഷാർപ്പ്), ഈ മാറ്റം റദ്ദാക്കിയിരിക്കുന്നു.

സി-ഷാർപ്പ് മൈനർമൂന്ന് തരത്തിൽ. കീയിൽ നമുക്ക് നാല് ഷാർപ്പ് ഉണ്ട്. ഹാർമോണിക് രൂപത്തിൽ - ബി-ഷാർപ്പ്, മെലഡിക് രൂപത്തിൽ - മുകളിലേക്കുള്ള ചലനത്തിൽ എ-ഷാർപ്പും ബി-ഷാർപ്പും, താഴോട്ടുള്ള ചലനത്തിൽ സ്വാഭാവിക സി-ഷാർപ്പ് മൈനറും.

താക്കോൽ എഫ് മൈനർ. - 4 കഷണങ്ങളുടെ അളവിൽ ഫ്ലാറ്റുകൾ. ഹാർമോണിക് എഫ് മൈനറിൽ, ഏഴാമത്തെ ഘട്ടം ഉയരുന്നു (മി-ബേക്കർ), മെലഡിക് ഒന്നിൽ, ആറാമത്തെ (റീ-ബേക്കർ), ഏഴാമത്തെ (മി-ബേക്കർ) വർദ്ധനവ്, താഴേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, വർദ്ധനവ് തീർച്ചയായും റദ്ദാക്കപ്പെടും.

മൂന്ന് തരം സി മൈനർ. കീയിൽ മൂന്ന് ഫ്ലാറ്റുകളുള്ള ടോണാലിറ്റി (si, mi, la). ഹാർമോണിക് ഫോമിലെ ഏഴാമത്തെ ഘട്ടം വർദ്ധിച്ചു (si-becar), മെലഡിക് രൂപത്തിൽ - ഏഴാമത്തേതിന് പുറമേ, ആറാമത്തേത് (la-becar) വർദ്ധിപ്പിച്ചു, മെലഡിക് സ്കെയിലിന്റെ താഴോട്ടുള്ള ചലനത്തിൽ, ഈ വർദ്ധനവ് റദ്ദാക്കപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ ബി-ഫ്ലാറ്റ്, എ-ഫ്ലാറ്റ് റിട്ടേൺ എന്നിവയും.

താക്കോൽ ജി മൈനർ: ഇവിടെ രണ്ട് ഫ്ലാറ്റുകൾ കീയിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് ജി മൈനറിൽ - എഫ്-ഷാർപ്പ്, മെലഡിക് ഒന്നിൽ - എഫ്-ഷാർപ്പിന് പുറമേ, മെലഡിക് ജി മൈനറിൽ താഴേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ ഇ-ബെകാറും (VI ഡിഗ്രിയുടെ വർദ്ധനവ്) - സ്വാഭാവിക മൈനറിന്റെ അടയാളങ്ങൾ (അതായത്, എഫ്-ബെകാർ, ഇ-ഫ്ലാറ്റ്).

ഡി മൈനർഅതിന്റെ മൂന്ന് രൂപങ്ങളിൽ. അധിക ആകസ്മികതയില്ലാതെ സ്വാഭാവികം (കീയിലെ ബി-ഫ്ലാറ്റ് ചിഹ്നത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കരുത്). ഹാർമോണിക് ഡി മൈനർ - എലവേറ്റഡ് സെവൻത് (സി-ഷാർപ്പ്) ഉള്ളത്. മെലോഡിക് ഡി മൈനർ - ബി-ബെകാർ, സി-ഷാർപ്പ് സ്കെയിലുകളുടെ ആരോഹണ ചലനത്തോടൊപ്പം (ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ഘട്ടങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിച്ചു), താഴേക്കുള്ള ചലനത്തിനൊപ്പം - സ്വാഭാവിക രൂപം (സി-ബെകാറും ബി ഫ്ലാറ്റും) തിരിച്ചുവരുന്നു.

ശരി, നമുക്ക് അവിടെ നിർത്താം. ഈ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് പേജ് ബുക്ക്മാർക്ക് ചെയ്യാം (തീർച്ചയായും ഇത് ഉപയോഗപ്രദമാകും). അപ്‌ഡേറ്റുകൾ സബ്‌സ്‌ക്രൈബുചെയ്യാനും ഞാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

മൈനർ സ്കെയിലിൽ മൂന്ന് പ്രധാന ഇനങ്ങളുണ്ട്: നാച്ചുറൽ മൈനർ, ഹാർമോണിക് മൈനർ, മെലോഡിക് മൈനർ.

ഈ ഓരോ മോഡുകളുടെയും സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചും അവ എങ്ങനെ നേടാമെന്നതിനെക്കുറിച്ചും നമ്മൾ ഇന്ന് സംസാരിക്കും.

സ്വാഭാവിക മൈനർ - ലളിതവും കർശനവും

നാച്ചുറൽ മൈനർ എന്നത് "ടോൺ - സെമിറ്റോൺ - 2 ടൺ - സെമിറ്റോൺ - 2 ടൺ" എന്ന ഫോർമുല അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച ഒരു സ്കെയിൽ ആണ്. ഇത് ഒരു മൈനർ സ്കെയിലിന്റെ ഘടനയ്ക്കുള്ള ഒരു സാധാരണ സ്കീമാണ്, അത് വേഗത്തിൽ ലഭിക്കുന്നതിന്, ആവശ്യമുള്ള കീയിലെ പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ അറിഞ്ഞാൽ മാത്രം മതി. ഇത്തരത്തിലുള്ള മൈനറിൽ മാറ്റം വരുത്തിയ ഡിഗ്രികളൊന്നുമില്ല, അതിനാൽ അതിൽ മാറ്റത്തിന്റെ ആകസ്മികമായ അടയാളങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടാകില്ല.

സ്വാഭാവിക മൈനർ സ്കെയിൽ ലളിതവും സങ്കടകരവും അൽപ്പം കർശനവുമാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് നാടോടി, മധ്യകാല ചർച്ച് സംഗീതത്തിൽ സ്വാഭാവിക മൈനർ വളരെ സാധാരണമായത്.

ഈ മോഡിലെ ഒരു മെലഡിയുടെ ഉദാഹരണം: "ഞാൻ ഒരു കല്ലിൽ ഇരിക്കുന്നു" - ഒരു പ്രശസ്ത റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം, ചുവടെയുള്ള റെക്കോർഡിംഗിൽ, അതിന്റെ താക്കോൽ സ്വാഭാവിക ഇ മൈനർ ആണ്.

ഹാർമോണിക് മൈനർ - കിഴക്കിന്റെ ഹൃദയം

ഹാർമോണിക് മൈനറിൽ, മോഡിന്റെ സ്വാഭാവിക രൂപവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഏഴാമത്തെ ഘട്ടം ഉയർത്തുന്നു. സ്വാഭാവിക മൈനറിൽ ഏഴാം പടി "ശുദ്ധമായ", "വെളുത്ത" നോട്ട് ആയിരുന്നെങ്കിൽ, അത് ഒരു മൂർച്ചയുള്ള സഹായത്തോടെ ഉയരുന്നു, അത് ഒരു ഫ്ലാറ്റ് ആണെങ്കിൽ, ഒരു ബേകാറിന്റെ സഹായത്തോടെ, എന്നാൽ അത് മൂർച്ചയുള്ളതാണെങ്കിൽ, അപ്പോൾ സ്റ്റെപ്പിൽ കൂടുതൽ വർദ്ധനവ് ഇരട്ട മൂർച്ചയുള്ള സഹായത്തോടെ സാധ്യമാണ്. അതിനാൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള മോഡ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ക്രമരഹിതമായ രൂപം കൊണ്ട് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

ഉദാഹരണത്തിന്, അതേ A മൈനറിൽ, ഏഴാമത്തെ ഘട്ടം G യുടെ ശബ്ദമാണ്, ഒരു ഹാർമോണിക് രൂപത്തിൽ അത് G മാത്രമല്ല, G- ഷാർപ്പ് ആയിരിക്കും. മറ്റൊരു ഉദാഹരണം: C മൈനർ എന്നത് കീയിൽ മൂന്ന് ഫ്ലാറ്റുകളുള്ള ഒരു താക്കോലാണ് (si, mi, la flat), ഏഴാമത്തെ ഘട്ടം നോട്ട് si-ഫ്ലാറ്റ് ആണ്, ഞങ്ങൾ അതിനെ ഒരു becar (si-becar) ഉപയോഗിച്ച് ഉയർത്തുന്നു.

ഏഴാം ഘട്ടത്തിന്റെ (VII #) വർദ്ധനവ് കാരണം, സ്കെയിലിന്റെ ഘടന ഹാർമോണിക് മൈനറിൽ മാറുന്നു. ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും പടികൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം ഒന്നര ടൺ ആയി മാറുന്നു. ഈ അനുപാതം മുമ്പ് ഇല്ലാതിരുന്ന പുതിയവയുടെ രൂപത്തിന് കാരണമാകുന്നു. അത്തരം ഇടവേളകളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഓഗ്മെന്റഡ് സെക്കൻഡ് (VI നും VII# നും ഇടയിൽ) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഓഗ്മെന്റഡ് അഞ്ചാമത്തേത് (III നും VII# നും ഇടയിൽ) ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഹാർമോണിക് മൈനർ സ്കെയിൽ പിരിമുറുക്കമുള്ളതായി തോന്നുന്നു, അറബിക്-ഓറിയന്റൽ ഫ്ലേവറുമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിലെ മൂന്ന് തരം മൈനറുകളിൽ ഏറ്റവും സാധാരണമായത് ഹാർമോണിക് മൈനറാണ് - ക്ലാസിക്കൽ, ഫോക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പോപ്പ്-പോപ്പ്. ഇതിന് "ഹാർമോണിക്" എന്ന് പേര് ലഭിച്ചു, കാരണം ഇത് കോർഡുകളിൽ, അതായത് യോജിപ്പിൽ നന്നായി കാണിക്കുന്നു.

ഈ മോഡിലെ ഒരു മെലഡിയുടെ ഉദാഹരണം ഒരു റഷ്യൻ നാടോടിയാണ് "സോംഗ് ഓഫ് ദി ബീൻ"(താക്കോൽ എ മൈനറിലാണ്, രൂപഭാവം ഹാർമോണിക് ആണ്, റാൻഡം ജി-ഷാർപ്പ് നമ്മോട് പറയുന്നത് പോലെ).

കമ്പോസർക്ക് ഒരേ സൃഷ്ടിയിൽ വ്യത്യസ്ത തരം മൈനർ ഉപയോഗിക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, മൊസാർട്ട് ചെയ്യുന്നതുപോലെ, ഹാർമോണിക് ഉപയോഗിച്ച് ഇതര പ്രകൃതിദത്ത മൈനർ പ്രധാന വിഷയംഅതിന്റെ പ്രശസ്തമായ സിംഫണി നമ്പർ 40:

മെലോഡിക് മൈനർ - വൈകാരികവും ഇന്ദ്രിയപരവുമാണ്

മെലഡിക് മൈനർ സ്കെയിൽ മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ നീക്കുമ്പോൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. അവ മുകളിലേക്ക് പോകുകയാണെങ്കിൽ, അതിൽ രണ്ട് പടികൾ ഒരേസമയം ഉയർത്തുന്നു - ആറാമത്തെ (VI #), ഏഴാമത്തെ (VII #). അവർ കളിക്കുകയോ പാടുകയോ ചെയ്താൽ, ഈ മാറ്റങ്ങൾ റദ്ദാക്കപ്പെടും, കൂടാതെ ഒരു സാധാരണ സ്വാഭാവിക ചെറിയ ശബ്ദവും.

ഉദാഹരണത്തിന്, മെലഡിക് ആരോഹണ ചലനത്തിലെ A മൈനറിന്റെ സ്കെയിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന കുറിപ്പുകളുടെ സ്കെയിലായിരിക്കും: la, si, do, re, mi, f-sharp (VI#), sol-sharp (VII#), la. താഴേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, ഈ ഷാർപ്പുകൾ അപ്രത്യക്ഷമാകും, ഇത് ജി-ബെകാർ, എഫ്-ബെകാർ എന്നിവയായി മാറുന്നു.

അല്ലെങ്കിൽ മെലഡിക് ആരോഹണ ചലനത്തിലെ C മൈനറിലെ ഗാമ ഇതാണ്: C, D, E-Flat (കീ ഉപയോഗിച്ച്), F, G, A-becar (VI#), B-becar (VII#), C. നിങ്ങൾ താഴേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ തിരികെ ഉയർത്തിയ നോട്ടുകൾ വീണ്ടും ബി-ഫ്ലാറ്റും എ-ഫ്ലാറ്റുമായി മാറും.

ഇത്തരത്തിലുള്ള മൈനർ എന്ന പേരിൽ, അത് മനോഹരമായ മെലഡികളിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്. മെലഡിക് മൈനർ ശബ്‌ദങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായതിനാൽ (മുകളിലേക്കും താഴേക്കും തുല്യമല്ല), അത് ദൃശ്യമാകുമ്പോൾ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ മാനസികാവസ്ഥകളും അനുഭവങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ഇതിന് കഴിയും.

സ്കെയിൽ ഉയരുമ്പോൾ, അതിന്റെ അവസാനത്തെ നാല് ശബ്‌ദങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, എ മൈനറിൽ - mi, f-sharp, sol-sharp, la) സ്കെയിലുമായി (ഞങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ പ്രധാനം) യോജിക്കുന്നു. അതിനാൽ, അവർക്ക് നേരിയ ഷേഡുകൾ, പ്രതീക്ഷയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ഊഷ്മള വികാരങ്ങൾ എന്നിവ അറിയിക്കാൻ കഴിയും. ഉള്ളിലെ ചലനം മറു പുറംസ്വാഭാവിക സ്കെയിലിന്റെ ശബ്ദമനുസരിച്ച്, അത് സ്വാഭാവിക മൈനറിന്റെ തീവ്രതയെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള നാശം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ കോട്ട, ശബ്ദത്തിന്റെ ആത്മവിശ്വാസം.

സൗന്ദര്യവും വഴക്കവും കൊണ്ട്, വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നതിനുള്ള വിശാലമായ സാധ്യതകളോടെ, മെലഡിക് മൈനർ സംഗീതസംവിധായകരെ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം പ്രശസ്ത പ്രണയങ്ങളിലും ഗാനങ്ങളിലും ഇത് പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നത്. പാട്ട് ഉദാഹരണമായി എടുക്കാം « മോസ്കോ നൈറ്റ്സ്» (സംഗീതം വി. സോളോവിയോവ്-സെഡോയ്, എം. മാറ്റുസോവ്സ്കിയുടെ വരികൾ), ഗായകൻ തന്റെ ഗാനരചനാ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ ഉയർന്ന ചുവടുകളുള്ള മെലഡിക് മൈനർ മുഴങ്ങുന്നു (എനിക്ക് എത്ര പ്രിയപ്പെട്ടതാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമെങ്കിൽ ...):

നമുക്ക് വീണ്ടും ആവർത്തിക്കാം

അതിനാൽ, 3 തരം മൈനർ ഉണ്ട്: ആദ്യത്തേത് സ്വാഭാവികമാണ്, രണ്ടാമത്തേത് ഹാർമോണിക് ആണ്, മൂന്നാമത്തേത് മെലഡിക് ആണ്:

1. "ടോൺ-സെമിറ്റോൺ-ടോൺ-ടോൺ-സെമിറ്റോൺ-ടോൺ-ടോൺ" എന്ന ഫോർമുല ഉപയോഗിച്ച് ഒരു സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കുന്നതിലൂടെ സ്വാഭാവിക മൈനർ ലഭിക്കും;
2. ഹാർമോണിക് മൈനറിൽ, ഏഴാം ഡിഗ്രി (VII#) ഉയർത്തുന്നു;
3. മെലഡിക് മൈനറിൽ, മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും പടികൾ (VI#, VII#) ഉയർത്തുകയും പിന്നിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ സ്വാഭാവിക മൈനർ കളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഈ തീം പരിശീലിക്കാനും മൈനർ സ്കെയിൽ എങ്ങനെ മുഴങ്ങുന്നുവെന്ന് ഓർക്കാനും വത്യസ്ത ഇനങ്ങൾ, അന്ന നൗമോവയുടെ ഈ വീഡിയോ കാണാൻ ഞങ്ങൾ വളരെ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു (അവളോടൊപ്പം പാടുക):

വർക്ക്ഔട്ട് വ്യായാമങ്ങൾ

വിഷയം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, നമുക്ക് കുറച്ച് വ്യായാമങ്ങൾ ചെയ്യാം. ചുമതല ഇതാണ്: പിയാനോയിൽ 3 തരം സ്കെയിലുകൾ എഴുതുക, സംസാരിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ പ്ലേ ചെയ്യുക ചെറിയ സ്കെയിലുകൾഇ മൈനറും ജി മൈനറും.

ഉത്തരങ്ങൾ കാണിക്കുക:

ഗാമ ഇ മൈനർ - മൂർച്ചയുള്ളത്, ഇതിന് ഒരു എഫ്-ഷാർപ്പ് ഉണ്ട് ( സമാന്തര കീജി മേജർ). താക്കോൽ ഒഴികെ സ്വാഭാവിക മൈനറിൽ അടയാളങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഹാർമോണിക് ഇ മൈനറിൽ, ഏഴാം പടി ഉയരുന്നു - അത് ഡി-ഷാർപ്പ് ശബ്ദമായിരിക്കും. മെലഡിക് ഇ മൈനറിൽ, ആരോഹണ ചലനത്തിൽ ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ഘട്ടങ്ങൾ ഉയരുന്നു - സി-ഷാർപ്പ്, ഡി-ഷാർപ്പ് എന്നിവയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, അവരോഹണ ചലനത്തിൽ ഈ ഉയർച്ചകൾ റദ്ദാക്കപ്പെടുന്നു.

ജി മൈനർ സ്കെയിൽ പരന്നതാണ്, അതിന്റെ സ്വാഭാവിക രൂപത്തിൽ രണ്ടെണ്ണം മാത്രമേയുള്ളൂ കീ അടയാളം: ബി-ഫ്ലാറ്റ്, ഇ-ഫ്ലാറ്റ് (സമാന്തര സംവിധാനം - ബി-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ). ഹാർമോണിക് ജി മൈനറിൽ, ഏഴാം ഡിഗ്രി ഉയർത്തുന്നത് ക്രമരഹിതമായ ഒരു ചിഹ്നത്തിന്റെ രൂപത്തിലേക്ക് നയിക്കും - എഫ് ഷാർപ്പ്. മെലഡിക് മൈനറിൽ, മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, ഉയരമുള്ള പടികൾ ഇ-ബെകാർ, എഫ്-ഷാർപ്പ് എന്നിവയുടെ അടയാളങ്ങൾ നൽകുന്നു, താഴേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, എല്ലാം സ്വാഭാവിക രൂപത്തിൽ.

മൈനർ സ്കെയിൽ പട്ടിക

മൂന്ന് ഇനങ്ങളിലുള്ള ചെറിയ സ്കെയിലുകൾ ഉടനടി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ഇപ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളവർക്കായി, ഞങ്ങൾ ഒരു സൂചന പട്ടിക തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്. അതിൽ കീയുടെ പേരും അതിന്റെ അക്ഷര പദവിയും, പ്രധാന പ്രതീകങ്ങളുടെ ഇമേജും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - ശരിയായ അളവിൽ ഷാർപ്പുകളും ഫ്ലാറ്റുകളും, കൂടാതെ സ്കെയിലിന്റെ ഹാർമോണിക് അല്ലെങ്കിൽ മെലോഡിക് രൂപത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന ക്രമരഹിതമായ പ്രതീകങ്ങൾക്ക് പേരിടുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, പതിനഞ്ച് ചെറിയ കീകൾ സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു:

അത്തരമൊരു പട്ടിക എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാം? ഉദാഹരണമായി ബി മൈനറിലെയും എഫ് മൈനറിലെയും സ്കെയിലുകൾ പരിഗണിക്കുക. ബി മൈനറിൽ രണ്ടെണ്ണം ഉണ്ട്: എഫ്-ഷാർപ്പ്, സി-ഷാർപ്പ്, അതായത് ഈ കീയുടെ സ്വാഭാവിക സ്കെയിൽ ഇതുപോലെ കാണപ്പെടും: si, c-sharp, re, mi, f-sharp, sol, la, si.ഹാർമോണിക് ബി മൈനറിൽ എ-ഷാർപ്പ് ഉൾപ്പെടും. മെലോഡിക് ബി മൈനറിൽ, രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ ഇതിനകം മാറ്റപ്പെടും - ജി-ഷാർപ്പ്, എ-ഷാർപ്പ്.

F മൈനർ സ്കെയിലിൽ, പട്ടികയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാകുന്നത് പോലെ, നാല് പ്രധാന അടയാളങ്ങളുണ്ട്: si, mi, la, d-flat. അതിനാൽ സ്വാഭാവിക എഫ് മൈനർ സ്കെയിൽ ഇതാണ്: fa, sol, a-flat, b-flat, do, d-flat, mi-flat, fa.ഹാർമോണിക് എഫ് മൈനറിൽ - mi-bekar, ഏഴാം ഘട്ടത്തിൽ വർദ്ധനവ്. മെലോഡിക് എഫ് മൈനറിൽ - ഡി-ബെകാർ, ഇ-ബെകാർ.

ഇപ്പോഴത്തേക്ക് ഇത്രമാത്രം! ഭാവി ലക്കങ്ങളിൽ, മറ്റ് തരത്തിലുള്ള മൈനർ സ്കെയിലുകൾ ഉണ്ടെന്നും അതുപോലെ മൂന്ന് തരം മേജർ എന്താണെന്നും നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കും. തുടരുക, കാലികമായി തുടരാൻ ഞങ്ങളുടെ VKontakte ഗ്രൂപ്പിൽ ചേരുക!