വീട് › ടെസ്റ്റ് ഡ്രൈവുകൾ › ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ. ബീഥോവൻ ടൈറ്റിൽ കോമ്പോസിഷനുകളുള്ള ശീർഷകങ്ങളുള്ള ബീഥോവൻ പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്

ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ. ബീഥോവൻ ടൈറ്റിൽ കോമ്പോസിഷനുകളുള്ള ശീർഷകങ്ങളുള്ള ബീഥോവൻ പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്

പൂർത്തിയാക്കിയ ഒരേയൊരു ഓപ്പറ ബീഥോവന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹം എഴുതി വോക്കൽ സംഗീതംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, രണ്ട് കുർബാനകൾ, ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള മറ്റ് കൃതികൾ (ഒമ്പതാം സിംഫണിക്ക് പുറമെ), ഏരിയാസ്, ഡ്യുയറ്റുകൾ, പാട്ടുകൾ (നുണയൻ), ഗാന ചക്രങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈരടി ഗാനങ്ങൾ, ഏരിയകൾ, ഓഡുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന്, വാചകം ഒരു കീഴ്വഴക്കമുള്ള പങ്ക് വഹിച്ചു, ബീഥോവൻ ക്രമേണ ഒരു പുതിയ തരം വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനിലേക്ക് വന്നു, അതിൽ ഓരോ ചരണവും കാവ്യാത്മക വാചകംപുതിയ സംഗീതം പൊരുത്തപ്പെടുന്നു (ജെ. വി. ഗോഥെയുടെ വാക്കുകൾക്കുള്ള ഗാനങ്ങൾ, അവയിൽ "മിഗ്നോൺ", "ഒഴുകുക വീണ്ടും, സ്നേഹത്തിന്റെ കണ്ണുനീർ", "ഹൃദയം, ഹൃദയം" മുതലായവ). ആദ്യമായി, അദ്ദേഹം തുടർച്ചയായി വികസിക്കുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് ആശയം ഉപയോഗിച്ച് നിരവധി പാട്ടുകൾ-റൊമാൻസുകൾ ഒരൊറ്റ സൈക്കിളിലേക്ക് സംയോജിപ്പിക്കുന്നു ("വിദൂര പ്രിയപ്പെട്ടവനോട്", എ. ഈറ്റൽസിന്റെ വാചകങ്ങളിലേക്ക്, 1816). "എബൗട്ട് എ ഫ്ലീ" എന്ന ഗാനം ബീഥോവൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഗോഥെയുടെ "ഫോസ്റ്റ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഒരേയൊരു വാചകമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഈ കൃതിക്ക് സംഗീതം എഴുതാനുള്ള ചിന്ത തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ കമ്പോസർ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. ഒറിജിനൽ കോമ്പോസിഷനുകൾക്ക് പുറമേ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ അകമ്പടിയോടെ ശബ്ദത്തിനായി 188 നാടൻ പാട്ടുകളുടെ ക്രമീകരണം ബീഥോവൻ സ്വന്തമാക്കി. ഏകദേശം 40 കാനോനുകൾ (WoO 159-198).

("ശവസംസ്കാര മാർച്ചിനൊപ്പം")

ഓപസ് 27: രണ്ട് പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ

നമ്പർ 1: സൊണാറ്റ നമ്പർ 13 എസ്-ദുർ "സൊണാറ്റ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ"
നമ്പർ 2: സോണാറ്റ നമ്പർ 14 സിസ്-മോൾ "സൊണാറ്റ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ" ("മൂൺലൈറ്റ്")

ഓപസ് 28: ഡി മേജറിൽ സോണാറ്റ നമ്പർ 15 ("പാസ്റ്ററൽ")

ഓപസ് 31: 3 പിയാനോ സൊണാറ്റസ്

നമ്പർ 2: ഡി-മോളിലെ സോണാറ്റ നമ്പർ 17 ("ദി ടെമ്പസ്റ്റ്")
നമ്പർ 3: സൊണാറ്റ നമ്പർ 18 എസ്-ദുർ ("ദി ഹണ്ട്")

ഓപസ് 49: 2 പിയാനോ സൊണാറ്റസ്

ഓപസ് 53: സി മേജറിൽ സൊണാറ്റ നമ്പർ 21 ("വാൾഡ്‌സ്റ്റൈൻ" അല്ലെങ്കിൽ "അറോറ")

ഓപസ് 57: എഫ് മൈനറിൽ സൊണാറ്റ നമ്പർ 23 ("അപ്പാസിയോണറ്റ")

ഓപസ് 78: സൊണാറ്റ നമ്പർ 24 ഫിസ്-ദുർ ("എ തെരേസ്")

Opus 81a: Sonata No. 26 Es-dur ("Fearwell/Les adieux/Lebewohl")

ഓപസ് 106: ബി മേജറിൽ സൊണാറ്റ നമ്പർ 29 ("ഹാമർക്ലേവിയർ")

ഹെയ്ഡനെയും മൊസാർട്ടിനെയും സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പിയാനോ സോണാറ്റ തരം അത്രയൊന്നും അർത്ഥമാക്കിയില്ല, മാത്രമല്ല ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറിയോ അടുപ്പമുള്ള ഇംപ്രഷനുകളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും ഡയറിയോ ആയി മാറിയില്ല. ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിന്റെ പ്രത്യേകത, ഒരു സിംഫണി, ഒരു കച്ചേരി, ഒരു സംഗീത നാടകം എന്നിവയുമായി പോലും ഈ മുമ്പ് പൂർണ്ണമായും ചേംബർ വിഭാഗത്തെ തുലനം ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ അവ ഒരിക്കലും അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല എന്ന വസ്തുതയാണ്. തുറന്ന കച്ചേരികൾ. പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്അമൂർത്തമായ മാനവികതയല്ല, മറിച്ച് സുഹൃത്തുക്കളുടെയും സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളുടെയും സാങ്കൽപ്പിക വലയത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിഗത വിഭാഗമായി അദ്ദേഹം തുടർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സർക്കിളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ നമുക്ക് ഓരോരുത്തർക്കും അവകാശമുണ്ട്, ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിന്റെ ധാരണയിലേക്ക് പുതിയതും അതുല്യവുമായ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരുന്നു.

32 സോണാറ്റകൾ ഏതാണ്ട് മുഴുവനും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ വഴിയജമാനന്മാർ. ബോണിൽ നിന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് താമസം മാറിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ 1793-ൽ ജോസഫ് ഹെയ്ഡന് സമർപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ മൂന്ന് സോണാറ്റകളിൽ (ഓപസ് 2) അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവസാനത്തെ രണ്ടെണ്ണം 1822-ൽ പൂർത്തിയാക്കി. വളരെ നേരത്തെയുള്ള രചനകളിൽ നിന്നുള്ള ചില തീമുകൾ (1785-ലെ മൂന്ന് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ) പിന്നീടുള്ളവർക്ക് ബീഥോവൻ തന്റെ ഏറ്റവും മഹത്തായ സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കിയ സോലെം മാസ്സുമായി (1823) സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു.

1793 നും 1800 നും ഇടയിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട സോണാറ്റകളുടെ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ് (നമ്പർ 1-11), അങ്ങേയറ്റം വൈവിധ്യമാർന്നതാണ്. ഇവിടുത്തെ നേതാക്കൾ "ഗ്രാൻഡ് സൊണാറ്റകൾ" (കമ്പോസർ തന്നെ നിയുക്തമാക്കിയതുപോലെ), അവ സിംഫണികളേക്കാൾ വലുപ്പത്തിൽ താഴ്ന്നതല്ല, പക്ഷേ ബുദ്ധിമുട്ടിൽ അക്കാലത്ത് പിയാനോയ്‌ക്കായി എഴുതിയ എല്ലാറ്റിനെയും കവിയുന്നു. ഓപസ് 2 (നമ്പർ 1-3), ഓപസ് 7 (നമ്പർ 4), ഓപസ് 10 നമ്പർ 3 (നമ്പർ 7), ഓപസ് 22 (നമ്പർ 11) എന്നിവയാണ് ഇവ. 1790-കളിൽ പുരസ്കാരങ്ങൾ നേടിയ ബീഥോവൻ മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ്വിയന്ന, മരിച്ച മൊസാർട്ടിന്റെയും വൃദ്ധനായ ഹെയ്ഡന്റെയും ഏക യോഗ്യനായ അവകാശിയായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. അതിനാൽ - ആദ്യകാല സോണാറ്റകളിൽ മിക്കവയുടെയും ധീരമായ വാദപ്രതിവാദപരവും അതേ സമയം ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്നതുമായ മനോഭാവം, ധീരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം അന്നത്തെ വിയന്നീസ് പിയാനോകളുടെ കഴിവുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് വ്യക്തമായതും എന്നാൽ ശക്തമല്ലാത്തതുമായ ശബ്ദത്തിലൂടെ വ്യക്തമായി. എന്നിരുന്നാലും, ബീഥോവന്റെ ആദ്യകാല സോണാറ്റാസിൽ, മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ ആഴവും കടന്നുകയറ്റവും അതിശയകരമാണ്. “ഇതിനകം 28 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഞാൻ ഒരു തത്ത്വചിന്തകനാകാൻ നിർബന്ധിതനായി,” ബീഥോവൻ പിന്നീട് പരാതിപ്പെട്ടു, തന്റെ ബധിരത എങ്ങനെ ആരംഭിച്ചുവെന്ന് ഓർമ്മിച്ചു, ആദ്യം ചുറ്റുമുള്ളവർക്ക് അദൃശ്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ കലാകാരന്റെ ലോകവീക്ഷണം ദാരുണമായ സ്വരങ്ങളിൽ വരച്ചു. ഈ വർഷത്തെ ഏക പ്രോഗ്രാം സോണാറ്റയുടെ രചയിതാവിന്റെ തലക്കെട്ട് ("ദയനീയമായ", നമ്പർ 8) സ്വയം സംസാരിക്കുന്നു.

അതേ സമയം, ബീഥോവൻ മനോഹരമായ മിനിയേച്ചറുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു (രണ്ട് ലൈറ്റ് സോണാറ്റാസ് ഓപസ് 49, നമ്പർ 19, 20), പെൺകുട്ടികളുടെ അല്ലെങ്കിൽ സ്ത്രീകളുടെ പ്രകടനത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു. അവയോട് സാമ്യമുള്ളത്, വളരെ ലളിതമല്ലെങ്കിലും, മനോഹരമായ സോണാറ്റ നമ്പർ 6 (ഓപസ് 10 നമ്പർ. 2), സൊണാറ്റകൾ നമ്പർ 9, 10 (ഓപസ് 14), വസന്തത്തിന്റെ പുതുമ പ്രസരിപ്പിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, 1809-ൽ എഴുതിയ സോണാറ്റാസ് നമ്പർ 24 (ഓപസ് 78), നമ്പർ 25 (ഓപസ് 79) എന്നിവയിൽ ഈ വരി തുടർന്നു.

തീവ്രവാദി മാതൃകാപരമായ സൊണാറ്റ നമ്പർ 11 ന് ശേഷം, ബീഥോവൻ പ്രഖ്യാപിച്ചു: “എന്റെ മുൻകാല സൃഷ്ടികളിൽ എനിക്ക് അതൃപ്തിയുണ്ട്, ഞാൻ നിൽക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പുതിയ വഴി". 1801-1802 (നമ്പർ 12-18) സോണാറ്റാസിൽ, ഈ ഉദ്ദേശ്യം ഉജ്ജ്വലമായി സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു സോണാറ്റ-സിംഫണി എന്ന ആശയം സോണാറ്റ-ഫാന്റസി എന്ന ആശയത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. രണ്ട് സോണാറ്റാസ് ഓപസ് 27 (നമ്പർ. 13, 14) "ക്വസി ഉന ഫാന്റസിയ" എന്ന് വ്യക്തമായി അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പദവി ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റ് സോണാറ്റകൾക്ക് പ്രിഫിക്‌സ് ചെയ്യാവുന്നതാണ്. ശീതീകരിച്ച രൂപത്തേക്കാൾ സോണാറ്റ യഥാർത്ഥ ആശയമാണെന്ന് തെളിയിക്കാൻ ബീഥോവൻ ശ്രമിക്കുന്നത് പോലെയാണ്, കൂടാതെ വ്യതിയാനങ്ങളോടെ തുറക്കുന്ന ഒരു സൈക്കിളിന് ഇത് തികച്ചും സാദ്ധ്യമാണ്, പരമ്പരാഗത മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനത്തിന് പകരം കർശനമായ “ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച്” ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു നായകന്റെ മരണത്തിന്” (നമ്പർ 12) - അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, സോണാറ്റ നമ്പർ 14-ന്റെ സൈക്കിൾ, അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു തുളച്ചുകയറുന്ന കുറ്റസമ്മതം അഡാജിയോ മുഴങ്ങുന്നു, ഇത് റൊമാന്റിക് കവി ലുഡ്വിഗ് റെൽഷ്താബിൽ ഒരു രാത്രി തടാകത്തിന്റെ ചിത്രം ഉണർത്തി. പ്രകാശിച്ചു NILAVU(അതിനാൽ രചയിതാവല്ലാത്തയാളുടെ പേര് "മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ"). പൂർണ്ണമായും നാടകീയതയില്ലാത്ത, സോണാറ്റ നമ്പർ 13 പരീക്ഷണാത്മകമല്ല: ഇത് ഏതാണ്ട് കാലിഡോസ്കോപ്പിക് ആയി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു വ്യതിചലനമാണ്. മറുവശത്ത്, സോണാറ്റ നമ്പർ 17, അതിന്റെ ദുരന്തമായ മോണോലോഗുകളും സംഭാഷണങ്ങളും വാക്കുകളില്ലാത്ത പാരായണങ്ങളും കൊണ്ട്, ഓപ്പറ അല്ലെങ്കിൽ നാടകത്തോട് അടുത്താണ്. ആന്റൺ ഷിൻഡ്‌ലർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദി ടെമ്പസ്റ്റുമായി ബീഥോവൻ ഈ സോണാറ്റയുടെ (അപ്പസ്യോനാറ്റയുടെ) ഉള്ളടക്കത്തെ ബന്ധപ്പെടുത്തി, പക്ഷേ വിശദീകരണം നൽകാൻ വിസമ്മതിച്ചു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കൂടുതൽ പരമ്പരാഗത സോണാറ്റകൾ പോലും അസാധാരണമാണ്. അതിനാൽ, നാല്-ചലന സോണാറ്റ നമ്പർ 15 സിംഫണിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതായി അവകാശപ്പെടുന്നില്ല, പകരം മൃദുവായ വാട്ടർ കളർ ടോണുകളിൽ അത് നിലനിർത്തുന്നു (അതിന് "പാസ്റ്ററൽ" എന്ന പേര് നൽകിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല). ബീഥോവൻ ഈ സോണാറ്റയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഫെർഡിനാൻഡ് റൈസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിയന്ത്രിത വിഷാദമുള്ള ആൻഡാന്റേ കളിക്കാൻ പ്രത്യേകം തയ്യാറായിരുന്നു.

ബീഥോവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടം 1802-1812 വർഷങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഈ വർഷങ്ങളിലെ കുറച്ച് സോണാറ്റകളും മാസ്റ്ററുടെ നേട്ടങ്ങളുടെ പരകോടിയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1803-1804-ൽ, ഹീറോയിക് സിംഫണിക്ക് സമാന്തരമായി, സോണാറ്റ നമ്പർ 21 (ഓപ്പസ് 53) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, ഇതിനെ ചിലപ്പോൾ "അറോറ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു (രാവിലെ പ്രഭാതത്തിന്റെ ദേവതയ്ക്ക് ശേഷം). തുടക്കത്തിൽ ആദ്യ ചലനത്തിനും അവസാനത്തിനും ഇടയിൽ മനോഹരമായ, എന്നാൽ വളരെ വിപുലീകൃതമായ ഒരു ആൻഡാന്റേ സ്ഥാപിച്ചിരുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്, അത് ബീഥോവൻ, പക്വമായ പ്രതിഫലനത്തിന് ശേഷം, ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (ആൻഡാന്റേ ഫേവറി - അതായത്, "ദി ലൗവ്ഡ് ആൻഡാന്റേ", WoO 57 ). കമ്പോസർ അതിനെ ഒരു ചെറിയ ഇരുണ്ട ഇന്റർമെസോ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി, ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള "പകൽ" ചിത്രങ്ങളെ ഫൈനൽ ക്രമേണ തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

1804-1805-ൽ എഴുതിയ സോണാറ്റ നമ്പർ 23 (ഓപ്പസ് 57) ആണ് ഈ പ്രസരിപ്പുള്ള സോണാറ്റയുടെ പൂർണ്ണമായ വിപരീതം, പ്രസാധകരിൽ നിന്ന് "അപ്പാസിയോനാറ്റ" എന്ന പേര് സ്വീകരിച്ചു. ഇത് വലിയ ദുരന്തശക്തിയുടെ ഒരു രചനയാണ്, അതിൽ പിന്നീട് അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ ഉപയോഗിച്ച "വിധിയുടെ രൂപഭാവം" ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

1809-ൽ സൃഷ്‌ടിച്ച സൊണാറ്റ നമ്പർ 26 (ഓപസ് 81-എ), വിശദമായ രചയിതാവിന്റെ പ്രോഗ്രാമുള്ള 32 എണ്ണത്തിൽ ഒന്നാണ്. അതിന്റെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ "വിടവാങ്ങൽ - വേർപിരിയൽ - മടങ്ങിവരവ്" എന്ന തലക്കെട്ടിൽ ഇതുപോലെ കാണപ്പെടുന്നു ആത്മകഥാപരമായ നോവൽ, വേർപിരിയൽ, വാഞ്ഛ, പ്രണയിതാക്കൾക്കുള്ള പുതിയ തീയതി എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവിന്റെ കുറിപ്പ് അനുസരിച്ച്, സോണാറ്റ എഴുതിയത് "ഹിസ് ഇംപീരിയൽ ഹൈനസ് ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് റുഡോൾഫിന്റെ പുറപ്പാടിലാണ്" - ബീഥോവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും രക്ഷാധികാരിയുമായ, 1809 മെയ് 4 ന്, സാമ്രാജ്യത്വ കുടുംബത്തോടൊപ്പം വിയന്നയിൽ നിന്ന് തിടുക്കത്തിൽ ഒഴിപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി: നെപ്പോളിയന്റെ സൈന്യത്തിന്റെ ഉപരോധത്തിനും ഷെല്ലാക്രമണത്തിനും അധിനിവേശത്തിനും നഗരം വിധിക്കപ്പെട്ടു. ആർച്ച്ഡ്യൂക്കിനെ കൂടാതെ, ബീഥോവന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളും കാമുകിമാരും അക്കാലത്ത് വിയന്ന വിട്ടു. ഒരുപക്ഷേ അവരിൽ ശബ്ദങ്ങളിൽ ഈ നോവലിലെ യഥാർത്ഥ നായികയും ഉണ്ടായിരുന്നു.

1814-ൽ എഴുതിയ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള സോണാറ്റ ഓപസ് 90 (നമ്പർ 27), പ്രണയിക്കാൻ ധൈര്യം കാണിച്ചിരുന്ന കൗണ്ട് മോറിറ്റ്സ് ലിച്ച്‌നോവ്‌സ്‌കിക്ക് സമർപ്പിച്ചു. ഓപ്പറ ഗായകൻഅവളോടൊപ്പം ചേരുക അസമമായ വിവാഹം. ഷിൻഡ്‌ലറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ബീഥോവൻ "ഹൃദയവും യുക്തിയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം" എന്ന് നിർവചിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് സൗമ്യവും മിക്കവാറും ഷുബെർട്ടിയൻ സംഗീതത്തെ "പ്രേമികളുടെ സംഭാഷണവുമായി" താരതമ്യം ചെയ്തു.

അവസാനത്തെ അഞ്ച് സോണാറ്റകൾ (നമ്പർ 28-32) യുടേതാണ് വൈകി കാലയളവ്ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ നിഗൂഢത, അസാധാരണമായ രൂപങ്ങൾ, അങ്ങേയറ്റത്തെ സങ്കീർണ്ണത എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ബീഥോവന്റെ കൃതി സംഗീത ഭാഷ. 1816-ൽ എഴുതിയ നമ്പർ 28 (ഓപസ് 101) ഒഴികെയുള്ള മിക്കവാറും എല്ലാം, ഒരു പുതിയ തരം പിയാനോയുടെ വൈദഗ്ധ്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ സാധ്യതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് രചിച്ചതെന്ന വസ്തുതയാൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ ഈ സോണാറ്റകളും ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു - ആറ് ഒക്ടേവ്. ഇംഗ്ലീഷ് കമ്പനിയായ ബ്രോഡ്‌വുഡിന്റെ ഗ്രാൻഡ് പിയാനോ കച്ചേരി, 1818-ൽ ഈ സ്ഥാപനത്തിൽ നിന്ന് ബീഥോവന് ഒരു സമ്മാനം ലഭിച്ചു. ഹീറോയിക് സിംഫണിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഹാൻസ് വോൺ ബ്യൂലോയുടെ ഗംഭീരമായ സോണാറ്റ ഓപസ് 106 (നമ്പർ 29) ലാണ് ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ സമ്പന്നമായ സോണിക് സാധ്യതകൾ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തിയത്. ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഹാമർക്ലേവിയർ ("ഹാമർ പിയാനോ സൊണാറ്റ") എന്ന പേര് ഇതിന് നൽകിയിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഈ പദവി പിന്നീടുള്ള എല്ലാ സോണാറ്റകളുടെയും ശീർഷക പേജുകളിലുണ്ട്.

അവയിൽ മിക്കതിലും, സ്വതന്ത്രമായി ക്രമീകരിച്ച സൈക്കിളും തീമുകളുടെ വിചിത്രമായ മാറ്റങ്ങളുമുള്ള ഒരു ഫാന്റസി സോണാറ്റയുടെ ആശയം ഒരു പുതിയ ശ്വാസം എടുക്കുന്നു. ഇത് റൊമാന്റിക് സംഗീതവുമായുള്ള ബന്ധത്തെ ഉണർത്തുന്നു (ഷുമാൻ, ചോപിൻ, വാഗ്നർ, ബ്രാംസ്, പ്രോകോഫീവ്, സ്ക്രാബിൻ എന്നിവപോലും ഇടയ്ക്കിടെ കേൾക്കുന്നു) ... എന്നാൽ ബീഥോവൻ തന്നിൽത്തന്നെ സത്യമായി തുടരുന്നു: അവന്റെ രൂപങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്, കൂടാതെ ആശയങ്ങളും അവന്റെ അന്തർലീനമായ പോസിറ്റീവ് ലോകവീക്ഷണം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക. 1820-കളിൽ പ്രചരിച്ച നിരാശ, അസ്വസ്ഥത, പുറം ലോകവുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ എന്നിവയുടെ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അന്യമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവയുടെ പ്രതിധ്വനികൾ സൊണാറ്റ നമ്പർ 29-ൽ നിന്നുള്ള ദുഃഖിതനായ അഡാജിയോയുടെയും സൊണാറ്റ നമ്പർ 1-ൽ നിന്നുള്ള അരിയോസോ ഡോലെന്റെയുടെയും സംഗീതത്തിൽ കേൾക്കാം. 31. എന്നിട്ടും, ദുരന്തങ്ങളും ദുരന്തങ്ങളും അനുഭവിച്ചിട്ടും, നന്മയുടെയും വെളിച്ചത്തിന്റെയും ആദർശങ്ങൾ ബീഥോവനും മനസ്സിനും അചഞ്ചലമായി തുടരുന്നു, ഒപ്പം കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കും ഭൗമിക മായയ്ക്കും മേൽ വിജയിക്കാൻ ആത്മാവിനെ സഹായിക്കും. “യേശുവും സോക്രട്ടീസും എന്റെ മാതൃകകളായിരുന്നു,” ബീഥോവൻ 1820-ൽ എഴുതി. പിന്നീടുള്ള സോണാറ്റാസിന്റെ "ഹീറോ" ഇനി ഒരു വിജയിയായ യോദ്ധാവല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്രഷ്ടാവും തത്ത്വചിന്തകനുമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആയുധങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും വ്യാപിക്കുന്ന അവബോധവും എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ചിന്തയുമാണ്. സൊണാറ്റകളിൽ രണ്ടെണ്ണം (നമ്പർ 29 ഉം 31 ഉം) സർഗ്ഗാത്മക ബുദ്ധിയുടെ ശക്തി പ്രകടമാക്കുന്ന ഫ്യൂഗുകളിൽ അവസാനിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല, മറ്റ് രണ്ടെണ്ണം (നമ്പരും ) ഒരു മാതൃകയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ചിന്താപരമായ വ്യതിയാനങ്ങളോടെ അവസാനിക്കുന്നു. മിനിയേച്ചറിൽ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ.

മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ് മരിയ വെനിയമിനോവ്ന യുഡിന ബീഥോവന്റെ 32 സോണാറ്റകളെ "പുതിയ നിയമം" എന്ന് വിളിച്ചു. പിയാനോ സംഗീതം (“പഴയ നിയമം"അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ബാച്ചിന്റെ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാവിയർ ആയിരുന്നു). തീർച്ചയായും, അവർ ഭാവിയിലേക്ക് വളരെ ദൂരെയാണ് നോക്കുന്നത്, അവർക്ക് ജന്മം നൽകിയ 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിനെ ഒട്ടും നിഷേധിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഈ ഭീമാകാരമായ ചക്രത്തിന്റെ ഓരോ പുതിയ പ്രകടനവും ആധുനിക സംസ്കാരത്തിൽ ഒരു സംഭവമായി മാറുന്നു.

(Larisa Kirillina. T.A. അലിഖനോവിന്റെ (മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററി, 2004) കച്ചേരികളുടെ ചക്രത്തിനായുള്ള ലഘുലേഖയുടെ വാചകം)

ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ വിയന്നീസ് പൊതുജനങ്ങൾ ആദ്യമായി കേട്ടിട്ട് ഇരുന്നൂറിലധികം വർഷങ്ങൾ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതം ഇന്നും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളെ ആവേശഭരിതരാക്കുന്നു.

കുട്ടിക്കാലം

ലോക ക്ലാസിക്കുകളുടെ സുവർണ്ണ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ, ബോൺ നഗരത്തിൽ, ഒരു കോർട്ട് ചാപ്പൽ ടെനറിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. തന്റെ മകൻ എന്നെങ്കിലും രണ്ടാമത്തെ മൊസാർട്ട് ആകുമെന്ന് സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ് സ്വപ്നം കണ്ടു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ആദ്യകാലങ്ങളിൽലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ പിയാനോ പഠിച്ചു. യുവ പിയാനിസ്റ്റ് അവിശ്വസനീയമായ തീക്ഷ്ണതയോടെ സംഗീത കൃതികൾ പഠിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, യുവ ബീഥോവൻ, മൊസാർട്ടിനെപ്പോലെ, ഒരു ചൈൽഡ് പ്രോഡിജിയായി മാറിയില്ല.

പിതാവ് പരുഷസ്വഭാവിയും പെട്ടെന്നുള്ള സ്വഭാവക്കാരനുമായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം യുവ സംഗീതജ്ഞൻഉടനെ തന്റെ കഴിവ് കാണിച്ചില്ല. ലുഡ്‌വിഗ് ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി പോയ കപെൽമിസ്റ്റർ നെഫെയുടെ പാഠങ്ങൾ പിതാവ് അടിച്ചേൽപ്പിച്ച വ്യായാമങ്ങളേക്കാൾ വളരെ ഫലപ്രദമാണ്.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തുടക്കം

ചാപ്പലിന്റെ ഓർഗനിസ്റ്റ് സ്ഥാനം ഏൽപ്പിക്കുമ്പോൾ ബീഥോവന് പതിനഞ്ച് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ഏഴ് വർഷത്തിന് ശേഷം, തന്റെ ഉപദേശകരിൽ ഒരാളുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, സംഗീത പഠനം തുടരുന്നതിനായി അദ്ദേഹം വിയന്നയിലേക്ക് പോയി. അവിടെ അദ്ദേഹം ഹെയ്ഡനിൽ നിന്നും സാലിയേരിയിൽ നിന്നും പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ എൺപതുകളിൽ ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത കൃതികൾ:

"ദയനീയമായ സൊണാറ്റ".
"മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ".
"ക്രൂറ്റ്സർ സൊണാറ്റ".
ഓപ്പറ ഫിഡെലിയോ.

ബീഥോവന്റെ ആദ്യകാല സംഗീത കൃതികൾ അച്ചടിച്ചിട്ടില്ല. എന്നാൽ കുട്ടികളുടെ സോണാറ്റകളും "മാർമോട്ട്" എന്ന ഗാനവും ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു.

ബോണിലേക്ക് മടങ്ങുക

ഒരിക്കൽ ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ മൊസാർട്ട് കേട്ടു. മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകൻ, തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ പ്രകാരം പറഞ്ഞു: "ഈ സംഗീതജ്ഞൻ നിങ്ങളെ നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കും!" മൊസാർട്ടിന്റെ പ്രവചനം സത്യമായി. എന്നാൽ പിന്നീട്. ബീഥോവൻ വിയന്നയിൽ എത്തി അധികം താമസിയാതെ അമ്മ രോഗബാധിതയായി. യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ സ്വന്തം നഗരത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി.

അമ്മയുടെ മരണശേഷം, കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ ആശങ്കകളും യുവ ലുഡ്‌വിഗിന്റെ ചുമലിൽ വീണു. തന്റെ ഇളയ സഹോദരങ്ങളെ പോറ്റാനായി, വയലിസ്റ്റായി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ജോലി ലഭിച്ചു. ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ ഹെയ്ഡൻ ഒരിക്കൽ കേട്ടു, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്ന് മടങ്ങുകയും ബോണിൽ നിർത്തുകയും ചെയ്തു. യുവ ബീഥോവന്റെ രചനകളിൽ ഈ സംഗീതജ്ഞനും സന്തോഷിച്ചു. 1792-ൽ, ലുഡ്‌വിഗ് വീണ്ടും വിയന്നയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം പത്ത് വർഷത്തിലധികം താമസിച്ചു.

ഹെയ്ഡന്റെ പാഠങ്ങൾ

ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ബീഥോവന്റെ അധ്യാപകനായി. എന്നിരുന്നാലും, ലുഡ്‌വിഗിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാഠങ്ങൾ ഒരു പ്രയോജനവും നൽകിയില്ല. ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ അവന്റെ അധ്യാപകന് വിചിത്രവും ഇരുണ്ടതുമായി തോന്നി. താമസിയാതെ ലുഡ്‌വിഗ് ഹെയ്ഡനിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുന്നത് നിർത്തി സാലിയേരിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായി.

ശൈലി

ലുഡ്‌വിഗ് ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. അവൻ മുകളിലും താഴെയുമുള്ള രജിസ്റ്ററുകൾ, പെഡൽ ഉപയോഗിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി മറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ശൈലികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഹാർപ്‌സികോർഡിനുള്ള അതിമനോഹരമായ ലേസ് വർക്കുകൾ ജനപ്രിയമായിരുന്നു.

കൂടാതെ, ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ തന്റെ സമകാലികർക്ക് അതിരുകടന്നതായി തോന്നി, അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയായിരുന്നു. ഒന്നാമതായി, അവൻ തന്റെ രൂപത്തിന് വേറിട്ടു നിന്നു. തിരിച്ചറിയപ്പെടാത്ത പ്രതിഭ പലപ്പോഴും പൊതുസ്ഥലത്ത് വൃത്തിഹീനമായി, സാധാരണ വസ്ത്രം ധരിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സംഭാഷണത്തിൽ, അവൻ പലപ്പോഴും വളരെ മൂർച്ചയുള്ളവനായിരുന്നു.

ഒരിക്കൽ, ഒരു പ്രസംഗത്തിനിടെ, ഹാളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നവരിൽ ഒരാൾക്ക് തന്റെ സ്ത്രീയോട് സംസാരിക്കാനുള്ള വിവേകമില്ലായിരുന്നു. ബീഥോവൻ കച്ചേരി റദ്ദാക്കി. ക്ഷമാപണമോ അഭ്യർത്ഥനകളോ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഹൃദയത്തെ മയപ്പെടുത്തിയില്ല. എന്നാൽ അഭിമാനവും അചഞ്ചലവുമായ സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം അങ്ങേയറ്റം ദയയും സഹാനുഭൂതിയും ഉള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു.

കേള്വികുറവ്

എൺപതുകളിൽ ലുഡ്വിഗ് ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ വ്യാപകമായ ജനപ്രീതി ആസ്വദിക്കാൻ തുടങ്ങി. വിയന്നയിലെ പത്തുവർഷത്തിനിടെ അദ്ദേഹം മൂന്ന് പിയാനോ കച്ചേരികളും ഇരുപതോളം സോണാറ്റകളും എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ നന്നായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും വിജയം ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ 1796-ൽ ഒരു രോഗം വികസിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇത് പൂർണ്ണമായ ബധിരതയിലേക്ക് നയിച്ചു.

അസുഖം കാരണം, ബീഥോവൻ അപൂർവ്വമായി വീട് വിട്ടു. അവൻ പിൻവലിഞ്ഞു മുഷിഞ്ഞു. അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, പക്ഷേ മികച്ച പ്രവൃത്തികൾഅവന്റെ കേൾവി നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ മാത്രമാണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. രചനകൾ കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ- "ഗംഭീരമായ മാസ്", സിംഫണി നമ്പർ 9. 1824 ലാണ് അവസാനമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. പിയാനോ ആരാധകരെ കീഴ്‌പ്പെടുത്താൻ പോലീസിന് ഏറെ നേരം നീണ്ടുനിന്ന ബീഥോവനെ പൊതുജനങ്ങൾ കൈയ്യടി നൽകി.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

ഓസ്ട്രിയയിൽ നെപ്പോളിയന്റെ പരാജയത്തിന് ശേഷം ഒരു കർഫ്യൂ ഏർപ്പെടുത്തി. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും സർക്കാർ സെൻസർഷിപ്പ് ഏർപ്പെടുത്തി. സ്വതന്ത്രചിന്ത കഠിനമായി ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ബീഥോവൻ, തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ പോലും, സ്വതന്ത്രമായ വിധിന്യായങ്ങളാൽ വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു. ഒരു ദിവസം, ഗോഥെക്കൊപ്പം നടക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം തന്റെ പരിചാരകരോടൊപ്പം ഫ്രാൻസ് ചക്രവർത്തിയെ കണ്ടുമുട്ടി. കവി ആദരവോടെ വണങ്ങി. മറുവശത്ത്, ബീഥോവൻ തന്റെ തൊപ്പി ചെറുതായി ഉയർത്തി കൊട്ടാരക്കരിലൂടെ കടന്നുപോയി. സംഗീതസംവിധായകൻ ചെറുപ്പമായിരുന്നപ്പോഴാണ് ഈ കഥ നടന്നത്. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ചാരന്മാരും രഹസ്യ ഏജന്റുമാരും ഓരോ ഘട്ടത്തിലും കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, ബീഥോവൻ ഭാവങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായും അനിയന്ത്രിതനായി. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധികാരം വളരെ വലുതായിരുന്നു, അധികാരികൾ വളരെ കഠിനമായ വിധിന്യായങ്ങൾക്ക് നേരെ കണ്ണടച്ചു.

ബധിരത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും സംഗീതസംവിധായകന് എല്ലാ സംഗീത രാഷ്ട്രീയ വാർത്തകളും അറിയാമായിരുന്നു. ഷുബെർട്ടിന്റെയും റോസിനിയുടെയും സ്‌കോറുകൾ അദ്ദേഹം പരിശോധിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, എവ്രിയാന്ത, ദി മാജിക് ഷൂട്ടർ എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ രചയിതാവായ വെബറിനെ ബീഥോവൻ കണ്ടുമുട്ടി.

1926-ൽ കമ്പോസറുടെ ആരോഗ്യം വഷളായി. കരൾ രോഗം വരാൻ തുടങ്ങി. 1927 മാർച്ചിൽ ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ മരിച്ചു. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെയും മറ്റ് മഹത്തായ കൃതികളുടെയും രചയിതാവിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ ഇരുപതിനായിരത്തോളം ആളുകൾ പങ്കെടുത്തു.

ബീഥോവൻ ഒമ്പത് സിംഫണികളും എട്ട് സിംഫണിക് ഓവർച്ചറുകളും അഞ്ച് പിയാനോ കച്ചേരികളും എഴുതി. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം നിരവധി ഡസൻ സോണാറ്റകളുടെയും മറ്റും രചയിതാവാണ് സംഗീത സൃഷ്ടികൾ. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നിരവധി സ്മാരകങ്ങൾ ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവനായി സ്ഥാപിച്ചു. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് ഒരാളുടെ മാതൃരാജ്യത്താണ് ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതസംവിധായകർ, ബോണിൽ.

ഫയർ ഓഫ് വെസ്റ്റ (വെസ്റ്റാസ് ഫ്യൂവർ, ഇ. ഷികനേഡറിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ, ഒന്നാം രംഗം, 1803)
ഫിഡെലിയോ (I. Sonleitner, G. F. Treitschke എന്നിവരുടെ ലിബ്രെറ്റോ, ബൗയിലിയുടെ "ലിയോനോറ, അല്ലെങ്കിൽ കോൺജുഗൽ ലവ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ലിയോനോറ എന്ന പേരിൽ ഒന്നാം പതിപ്പ്, op. 72, 1803-05, ഫിഡെലിയോ അല്ലെങ്കിൽ കൺജുഗൽ എന്ന പേരിൽ അരങ്ങേറി. ലവ്, ഫിഡെലിയോ, ഓഡർ ഡൈ എഹലിഷെ ലിബെ, 1805, തിയേറ്റർ ആൻ ഡെർ വീൻ, വിയന്ന, രണ്ടാം പതിപ്പ്, ലിയോണറുടെ ഓവർചർ നമ്പർ 3, op.72, 1806, സ്റ്റേജ് 1806, ibid; 3rd എഡിഷൻ, 1874, op. , വിതരണം ചെയ്തത് 1814, കോർട്ട് നാഷണൽ ഓപ്പറ തിയേറ്റർ, വിയന്ന)

ബാലെകൾ

നൈറ്റ്സ് ബാലെയുടെ സംഗീതം (മ്യൂസിക് സും റിട്ടർബാലെറ്റ്, 8 നമ്പറുകൾ, WoO 1, 1790-91)
പ്രോമിത്യൂസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ (Die Geschopfe des Prometheus, തിരക്കഥ എഴുതിയത് S. Viganò, op. 43, 1800-01, staged 1801, Court National Opera House, Vienna)

ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയുമൊത്തുള്ള സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും

ഒലിവ് പർവതത്തിലെ ഒറട്ടോറിയോ ക്രൈസ്റ്റ് (ക്രിസ്റ്റസ് ആം ഓൾബെർജ്, എഫ്.കെ. ഹ്യൂബറിന്റെ വാക്കുകൾ, ഒപ്. 85, 1802-03)
മാസ് ഇൻ സി മേജർ (op. 86, 1807)
ആഘോഷമായ കുർബാന (മിസ്സ സോലെംനിസ്, ഡി-ദുർ, ഒപ്.123, 1819-23)
കാന്ററ്റാസ്
ജോസഫ് രണ്ടാമന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് (കാന്തേറ്റ് ഓഫ് ഡെൻ ടോഡ് കൈസർ ജോസഫ്സ് II., എസ്. എ. അവെർഡോങ്കിന്റെ വാക്കുകൾ, WoO 87, 1790)
ലിയോപോൾഡ് രണ്ടാമന്റെ ഭരണത്തിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ (Auf Di Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, വാക്കുകൾ S. A. Averdonk, WoO 88, 1790)
മഹത്തായ നിമിഷം (Der glorreiche Augenblick, വാക്കുകൾ A. Weissenbach, op. 136, 1814), കടൽ നിശ്ചലതയും സന്തോഷകരമായ കപ്പലോട്ടവും (Meeresstille und gluckliche Fahrt, വാക്കുകൾ ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗൊയ്ഥെ, ഒപ്. 112, 1814-1815)
അരിയാസ്
ചുംബനത്തിന്റെ പ്രലോഭനം (Prufung des Kussens, WoO 89, Circa 1790), പെൺകുട്ടികളോടൊപ്പം ചിരിക്കുക (Mit MadeIn sich vertragen, J. W. Goethe-ന്റെ വാക്കുകൾ. WoO 90, ഏകദേശം 1790), Singspiel-The Beautiful to the SingspieD Shoemakonei ഷൂടെറിൻ, WoO 91, 1796);
സീനുകളും ഏരിയകളും
ആദ്യ പ്രണയം (Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), O ദ്രോഹി (Ah, perfido, op. 65, 1796), ഇല്ല, വിഷമിക്കേണ്ട (No, non turbati, words by P. Metastasio, WoO 92a, 1801- 1802 );
ടെർസെറ്റ്
വിറയൽ, ധിക്കാരം (ട്രീമേറ്റ്, എംപിട്രിമേറ്റ്, ബെറ്റോണിയുടെ വാക്കുകൾ, ഒപ്. 116, 1801-1802);
ഡ്യുയറ്റ്
നിങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തിന്റെ നാളുകളിൽ, എന്നെ ഓർക്കുക (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, വാക്കുകൾ P. Metastasio, WoO 93, 1802);
ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള പാട്ടുകൾ
ഉജ്ജ്വലമായ സഖ്യകക്ഷികളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം (ചോർ ഓഫ് ഡൈ വെർബുണ്ടെറ്റൻ ഫർസ്റ്റൺ, സി. ബെർണാഡിന്റെ വാക്കുകൾ, വൂ 95, 1814), യൂണിയൻ ഗാനം (ബുണ്ടസ്‌ലീഡ്, ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ വാക്കുകൾ, ഒ.പി. 122, 1797; പരിഷ്‌ക്കരിച്ച 1822-1824ൽ നിന്ന്), ഗാനമേള ഉത്സവ പ്രകടനം - വീടിന്റെ സമർപ്പണം (Die Weihe des Hauses, വാക്കുകൾ K. Meisl, WoO 98, 1822), ത്യാഗ ഗാനം (ഓഫർലിഡ്, എഫ്. മാറ്റിസന്റെ വാക്കുകൾ, op. 121, 1824) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും;

സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി

9 സിംഫണികൾ: നമ്പർ 1 (സി-ഡൂർ, ഒപി. 21, 1799-1800), നമ്പർ 2 (ഡി-ഡൂർ, ഒപി. 36, 1800-1802), നമ്പർ. 3 (എസ്-ദുർ, ഹീറോയിക്, ഒപ്. 55 , 1802- 1804), നമ്പർ 4 (ബി-ഡൂർ, ഒപി. 60, 1806), നമ്പർ 5 (സി-മൈനർ, ഒപി. 67, 1804-1808), നമ്പർ 6 (എഫ്-ഡൂർ, പാസ്റ്ററൽ, ഒപി. 68. 125, 1817, 1822-1823 എന്നീ വർഷങ്ങളിൽ ഷില്ലർ എഴുതിയ "ടു ജോയ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ അവസാന കോറസിനൊപ്പം; വെല്ലിംഗ്ടൺസ് വിക്ടറി, അല്ലെങ്കിൽ വിറ്റോറിയ യുദ്ധം (വെല്ലിംഗ്ടൺസ് സീഗ് ഓഡർ ഡൈ ഷ്ലാച്ച് ബെയ് വിറ്റോറിയ, ഐ. എൻ. മെൽസെൽ, ഒ.പി. 91, 1813) പാൻഗർമാനിക്കണിന്റെ ഒരു മെക്കാനിക്കൽ സംഗീതോപകരണത്തിന് വേണ്ടി എഴുതിയതാണ്;
ഓവർച്ചറുകൾ
ബാലെ ക്രിയേഷൻസ് ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ് (op. 43, 1800-1801), കോളിൻ (c-moll, op. 62, 1807), ലിയോനോറ നമ്പർ 1 (C-dur, op. 138, 1805) എഴുതിയ ട്രാജഡി Coriolanus വരെ. ലിയോനോറ നമ്പർ 2 (C-dur, op. 72, 1805), ലിയോനോറ നമ്പർ 3 (C-dur, op. 72, 1806), "Fidelio" എന്ന ഓപ്പറയിലേക്ക് (E-dur, op. 72, 1814), ദുരന്തമായ "എഗ്‌മോണ്ട്" ഗോഥെ (f-moll, op. 84, 1809-1810), കോട്‌സെബ്യൂയുടെ "The Ruins of Athens" എന്ന നാടകത്തിലേക്ക് (G-dur, op. 113, 1811), "കിംഗ് സ്റ്റെഫാൻ" എന്ന നാടകത്തിലേക്ക് "കോട്സെബ്യൂ എഴുതിയത് (എസ്-ദുർ, ഒപി. 117, 1811); നൃത്തങ്ങൾ - 12 മിനിറ്റ് (WoO 7, 1795), 12 ജർമ്മൻ നൃത്തങ്ങൾ (WoO 8, 1795), 6 മിനിറ്റ് (WoO 10, 1795), 12 മിനിറ്റ് (WoO 12, 1799), 12 ജർമ്മൻ നൃത്തങ്ങൾ (WoO 13, c00 13, 12 രാജ്യ നൃത്തങ്ങൾ (WoO 14, 1800-1801), 12 ഇക്കോസൈസുകൾ (WoO 16, ഏകദേശം 1806?), അഭിനന്ദന മിനിറ്റ് (അഭിനന്ദനങ്ങൾ-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഒരു ഉപകരണത്തിന്
വയലിനിനായുള്ള കച്ചേരി (C-dur, ഉദ്ധരണി, WoO 5, 1790-1792), പിയാനോയ്ക്കുള്ള റോണ്ടോ (B-dur, WoO 6, ഏകദേശം 1795); 5 പിയാനോ കച്ചേരികൾ: നമ്പർ 1 (C-dur, op. 15, 1795 ) -1796; പുതുക്കിയ 1798), നമ്പർ 2 (ബി-ദുർ, ഒപി. 19, ഒന്നാം പതിപ്പ് 1794-1795; രണ്ടാം പതിപ്പ് 1798), നമ്പർ 3 (സി-മൈനർ, ഒപ്. 37, 1800), നമ്പർ 4 ( G-dur, op. 58, 1805-1806), No. 5 (Es-dur, op. 73, 1808-1809), വയലിൻ കൺസേർട്ടോ (D-dur, op. 61, 1806);
ഉപകരണങ്ങളുടെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും സംഘത്തിന്
പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ട്രിപ്പിൾ കൺസേർട്ടോ (സി-ഡൂർ, ഒപി. 56, 1803-1804);

പിച്ചള ബാൻഡിന്

4 മ , 1810), 2 ecossaises (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), മുതലായവ;

ഉപകരണങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിനായി

2 ഒബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 ബസൂണുകൾ (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (ഇതേ രചനയ്ക്ക് Es-dur, WoO 25, 1792), 11 Mödling dances (7 brass and for 7 brass and for the octet) സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ, WoO 17, 1819), വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ, ഡബിൾ ബാസ്, ക്ലാരിനെറ്റ്, ഹോൺ ആൻഡ് ബാസൂൺ (എസ്-ഡൂർ, ഒപി. 20, 1799-1800), സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റ്, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 ബാസ്‌സൂണുകൾ (ഇ-ബാസൂണുകൾ) dur , op. 71, 1796), സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിനും 2 കൊമ്പുകൾക്കുമുള്ള ഒരു സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റ് (Es-dur, op. 81b, 1794 അല്ലെങ്കിൽ ആദ്യകാല 1795), 3 സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്ററ്റുകൾ (Es-dur, op. 4, കാറ്റിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിച്ചത് ഇൻസ്ട്രുമെന്റ്സ്, op. 103, 1795-1796; C-dur, op.29, 1800-1801; c-minor, op.104, പിയാനോ ട്രിയോ op.1 no.3, 1817-ൽ നിന്ന് സ്വീകരിച്ചത്), പിയാനോയ്ക്കുള്ള ക്വിന്ററ്റ്, ഒബോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, ബാസൂൺ, കൊമ്പ് (എസ്-ഡൂർ, ഒപി. 16, 1794-1796); 16 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ: നമ്പർ 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), നമ്പർ 7-9 (F -dur , e-moll, C-dur, A. K. Razumovsky ന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, op. 59, 1805-1806), നമ്പർ 10 (Es-dur, op. 74, 1809), നമ്പർ 11 (f-moll, op. 95, 1810), നമ്പർ 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), നമ്പർ 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), നമ്പർ 14 (cis-moll, op. 131 , 1825-1826), നമ്പർ 15 (എ-മോൾ, ഒപി. 132, 1825), നമ്പർ 16 (എഫ്-ഡൂർ, ഒപി. 135, 1826); സ്ട്രിംഗുകൾക്കുള്ള വലിയ ഫ്യൂഗ്. ക്വാർട്ടറ്റ് (ബി-ഡൂർ, ഒപി. 133, ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപിയുടെ അവസാന ഭാഗമാണ്. 130, 1825), പിയാനോ, വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള 3 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ (എസ്-ദുർ, ഡി-ദുർ, സി-ഡൂർ, വൂഒ 36, 1785), പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ട്രിയോ (Es-dur, WoO 38, ഏകദേശം 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -ദുർ, ഒപി. 70, 1808; ബി-ദൂർ, ഒപി. 97, 1811; ബി-ഡൂർ, വൂ 39, 1812); പിയാനോ ട്രിയോയ്‌ക്കുള്ള 14 വ്യതിയാനങ്ങൾ (എസ്-ദുർ, ഒപി. 44, 1803?), പിയാനോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള ട്രിയോ (ബി-ഡൂർ, ഒപി. 11, 1798), പിയാനോ, പുല്ലാങ്കുഴൽ, ബാസൂൺ എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള ട്രിയോ (ജി-ദൂർ, വൂഒ 37, 1786-87 നും 1790 നും ഇടയിൽ), വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള ട്രിയോ (എസ്-ഡൂർ, ഒപി. 3, 1792; ജി-ഡൂർ, ഡി-ഡൂർ, സി-മോൾ, ഒപി. 9, 1796-1798), സെറിനേഡ് ഒരേ കോമ്പോസിഷനിൽ (ഡി-ഡൂർ, ഒപി. 8, 1796-1797), ഫ്ലൂട്ട്, വയലിൻ, വയല എന്നിവയ്ക്കുള്ള സെറിനേഡ് (ഡി-ഡൂർ, ഒപി. 25, 1795-1796), 2 ഓബോയ്‌സ്, കോർ ആംഗ്ലൈസ് (സി-ഡൂർ) , op, 87, 1794), മൊസാർട്ടിന്റെ (C-dur, WoO 28, 1796- ഡോൺ ജിയോവാനി" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ഗിവ് മി യുവർ ഹാൻഡ്, മൈ ലൈഫ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ തീമിലെ 2 ഓബോകൾക്കുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ഹോണും. 1797), മുതലായവ;

രണ്ട് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സമന്വയങ്ങൾ

പിയാനോയ്ക്കും വയലിനും: 10 സോണാറ്റാസ് - നമ്പർ 1, 2, 3 (ഡി-ഡൂർ, എ-ദുർ, എസ്-ദുർ, ഒപി. 12, 1797-1798), നമ്പർ 4 (എ-മോൾ, ഒപി. 23, 1800 -1801 ), നമ്പർ 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), No. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), നമ്പർ 9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), No. 10 (G-dur, op. 96, 1812); മൊസാർട്ടിന്റെ മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 ജർമ്മൻ നൃത്തങ്ങൾ (WoO 42, 1795 അല്ലെങ്കിൽ 1796 എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ); സെല്ലോ - 5 സോണാറ്റാസ്: നമ്പർ 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), നമ്പർ 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), നമ്പർ 4 ഉം 5 ഉം (C -dur , D-dur, op. 102, 1815); ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ " മാന്ത്രിക ഓടക്കുഴൽമൊസാർട്ട് (F-dur, op. 66, Circa 1798), ഹാൻഡൽ (G-dur, WoO 45, 1796), 7 വ്യതിയാനങ്ങൾ (Es-dur, എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിൽ നിന്നുള്ള ഒറട്ടോറിയോ "ജൂദാസ് മക്കാബി" യിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ മൊസാർട്ട് (Es-dur, WoO 46, 1801) എന്നിവരുടെ ഓപ്പറ "മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്"; പിയാനോയ്ക്കും ഹോൺ-സൊണാറ്റയ്ക്കും വേണ്ടി (F-dur, op. 17, 1800); 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾക്കുള്ള ഡ്യുയറ്റ് (G-dur, WoO 26) , 1792), വയലയ്ക്കും സെല്ലോയ്ക്കുമുള്ള ഡ്യുയറ്റ് (എസ്-ദുർ, വോഒ 32, ഏകദേശം 1795-1798), ക്ലാരിനെറ്റിനും ബാസൂണിനുമുള്ള 3 ഡ്യുയറ്റുകൾ (സി-ഡൂർ, എഫ്-ഡൂർ, ബി-ഡൂർ, വൂ 27, 1792 വരെ), മുതലായവ .;

പിയാനോയ്ക്ക് 2 കൈകൾ

സോണാറ്റാസ്:
3 പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ (Es-dur, f-moll, D-dur, Curfurstensonaten എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, WoO 47, 1782-1783), ഈസി സൊണാറ്റ (ഉദ്ധരണം, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 സ്വകാര്യ സൊണാറ്റകൾ (F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ
നമ്പർ 1, 2, 3 (f-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), No. 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797), No. 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798), No. 8 (c-moll. Pathetique, op. 13, 1798-1799), നമ്പർ 9, 10 (E- dur, G-dur , op. 14, 1798-1799), No. 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800), No. 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801), No . 13 (Es-dur, "Sonata quasi una Fantasia", op. 27 No. 1, 1800-1801), No. 14 (cis-moll, "Sonata quasi una Fantasia", "ലൂണാർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, op . 27 നമ്പർ 2, 1801), നമ്പർ 15 (D -dur, "പാസ്റ്ററൽ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, op. 28, 1801), നമ്പർ 16, 17, 18 (G-dur, d-moll, Es-dur , op. 31, 1801-1803), നമ്പർ 19 ഉം 20 ഉം (g-minor, G-dur, op. 49, 1795-1796, 1798-ൽ പൂർത്തിയായി), നമ്പർ 21 (C-dur, വിളിക്കപ്പെടുന്ന " അറോറ", op. 53, 1803-1804), നമ്പർ 22 (F-dur , op. 54, 1804), No. 23 (f-moll, "Appassionata", op. 57, 1804-1805), No. 24 (Fis-dur, op. 78, 1809), നമ്പർ 25 (G-dur, op 79, 1809), No. 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), No. 27 ( ഇ-മോൾ, ഒപി. 90, 1814), നമ്പർ 28 (എ-ദുർ, ഒപി. 101, 1816), നമ്പർ. 29 (ബി-ഡൂർ, ഒപി. 106, 1817-1818), നമ്പർ. 30 (ഇ-ദുർ , ഒപി. 109, 1820), നമ്പർ 31 (അസ്-ദുർ, ഒപി. 110, 1821), നമ്പർ 32 (സി -മോൾ, ഒപി. 111, 1821-1822);
പിയാനോയുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾ:
ഇ.കെ. ഡ്രെസ്‌ലറുടെ (c-moll, WoO 63, 1782) ഒരു മാർച്ചിലെ 9 വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഒരു സ്വിസ് ഗാനത്തിൽ 6 നേരിയ വ്യത്യാസങ്ങൾ (F-dur, WoO 64, c. (D-dur, WoO 65, 1790), 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ ഗീബലിന്റെ "ലാ നോസ് ഡിസ്റ്റർബാറ്റോ" (C-dur, WoO 68, 1795) യിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മിനിറ്റ്, "ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ്" ("Das Rote Kardcherf Ditter Kardchen) എന്ന ഗാനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അരിയേറ്റ "Es war einmal ein alter Man" 13 വ്യതിയാനങ്ങൾ , A-dur, As-dur, WoO 66, 1792), "ദി മില്ലേഴ്‌സ് വുമൺ" ("ലാ മോളിനാര", ജി. പൈസല്ലോ, എ-ദുർ, WoO 69, 1795), 6 വ്യതിയാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ 9 വ്യതിയാനങ്ങൾ അതേ ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഡ്യുയറ്റ് തീമിൽ (G-dur, WoO 70, 1795), ബാലെ "ദ ഫോറസ്റ്റ് ഗേൾ" (P. Vranitsky, A-dur, WoO 71-ന്റെ "ദാസ് വാൾഡ്മാഡ്‌ചെൻ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ നൃത്ത തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ , 1796), ഗ്രെട്രിയുടെ (C-dur, WoO 72, 1796-1797) "റിച്ചാർഡ് ദി ലയൺഹാർട്ട്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ 8 വ്യതിയാനങ്ങൾ, A. Salieri യുടെ "Falstaff" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള 10 വ്യതിയാനങ്ങൾ (B- dur, WoO 73 , 1799), ഒരു സ്വന്തം തീമിലെ 6 വ്യതിയാനങ്ങൾ (G-dur, WoO 77, 1800), 6 വ്യതിയാനങ്ങൾ (F-dur, op. 34, 1802), ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിൽ ഒരു ഫ്യൂഗ് ഉള്ള 15 വ്യതിയാനങ്ങൾ "പ്രോമിത്യൂസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ" (എസ്-ദുർ, ഒപ്. 35, 1802), "God save the King" (C-dur. WoO 78, 1803) എന്ന ഇംഗ്ലീഷ് ഗാനത്തിന്റെ 7 വ്യതിയാനങ്ങൾ, "Rule Britannia" (D-dur, WoO 79, 1803), 32 ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ (c-moll, WoO 80, 1806), എ. ഡയബെല്ലിയുടെ വാൾട്ട്സ് തീമിലെ 33 വ്യതിയാനങ്ങൾ (C-dur, op. 120, 1819-1823), പിയാനോയ്‌ക്കോ പുല്ലാങ്കുഴലിനോ വയലിൻ അകമ്പടിയോ ഉള്ള 6 വ്യത്യാസങ്ങൾ 5 തീമുകൾ സ്കോട്ടിഷ്, ഒരു ഓസ്ട്രിയൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ (op. 105, 1817-1818), 2 ടൈറോലിയൻ, 6 സ്കോട്ടിഷ്, ഉക്രേനിയൻ, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ (op. 107, 1817-1818) എന്നിവയുടെ തീമുകളിൽ 10 വ്യത്യാസങ്ങൾ;
പിയാനോയ്ക്കുള്ള ബാഗെറ്റുകൾ:
7 ബാഗെല്ലുകൾ (op. 33, 1782-1802), 11 ബാഗെല്ലുകൾ (op. 119, 1800-1804 ഒപ്പം 1820-1822), 6 ബാഗെല്ലുകൾ (op. 126, 1823-1824);
പിയാനോയ്ക്കുള്ള റോണ്ടോ:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, നമ്പർ 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 നമ്പർ 2, 1798- 1800) , rondo-capriccio- നഷ്‌ടപ്പെട്ട ചില്ലിക്കാശിന് മേലുള്ള രോഷം (Die Wut uber den verlorenen Groschen, G-dur, op. 129, 1795 നും 1798 നും ഇടയിൽ), Andante (F-dur, WoO 57, 1803-1804), മുതലായവ. പിയാനോയ്ക്കുള്ള കഷണങ്ങൾ;
പിയാനോയ്ക്ക് നാല് കൈകൾ
സൊണാറ്റ (D-dur, op. 6, 1796-1797), 3 മാർച്ചുകൾ (op. 45, 1802, 1803), എഫ്. വാൾഡ്‌സ്റ്റീന്റെ (WoO 67, 1791-1792) ഒരു തീമിലെ 8 വ്യതിയാനങ്ങൾ, 6 വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള ഗാനം ഒരു കവിത "നിങ്ങളുടെ ചിന്തകളിലെ എല്ലാം നിങ്ങളാണ്" ഗോഥെ ("ഇച്ച് ഡെൻകെ ഡീൻ", ഡി-ദുർ, വോഒ 74, 1799, 1803-1804), കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും;

അവയവത്തിന്

fugue (D-dur, WoO 31, 1783), 2 ആമുഖം (op. 39, 1789);

ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും

ഉൾപ്പടെയുള്ള ഗാനങ്ങൾ: എന്റെ ദിനങ്ങൾ വരച്ചിരിക്കുന്നു (Que le temps me dure, വരികൾ J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 പാട്ടുകൾ (op. 52, 1796 വരെ, അവയിൽ: മെയ് ഗാനം - മെയിലിഡ്, ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ വരികൾ മോളിയോട് വിടപറയുന്നു - മോളിസ് എബി-സ്കീഡ്, ജി.എ.ബർഗറിന്റെ വരികൾ; ലവ് - ഡൈ ലീബ്, വരികൾ ജി. ഇ. ലെസിംഗിന്റെ; ഗ്രൗണ്ട്ഹോഗ്-മാർമോട്ടെ, വരികൾ ജെ. വി. ഗോഥെ; മിറാക്കിൾ ഫ്ലവർ -ദാസ് ബ്ലൂംചെൻ വണ്ടർഹോൾഡ്, എ.4. ഒരു ഡ്യുയറ്റ് (നമ്പർ. 2-5, പി. മെറ്റാസ്റ്റാസിയോയുടെ വരികൾ, ഒ.പി. 82, 1790-1809), അഡ്‌ലെയ്ഡ് (എഫ്. മാറ്റിസണിന്റെ വരികൾ, ഒ.പി. 46, 1795-1796), ഓരോ ഓപ്പിനും 6 പാട്ടുകൾ. X. F. Gellert (op. 48, 1803), Thirst for a date (Sehnsucht, J. W. Goethe-ന്റെ വരികൾ, WoO 134, 1807-1808), 6 പാട്ടുകൾ (op. 75, No. 3-4-up to 1800, No. No. No. . 1, 2, 5, 6 - 1809, അവയിൽ: ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ വരികളിൽ - മിനിയൻസിന്റെ ഗാനം - മിഗ്നോൺ, പുതിയ പ്രണയം, പുതിയ ജീവിതം - ന്യൂ ലീബെ, ന്യൂസ് ലെബെൻ, ഒരു ചെള്ളിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം - ഗോഥെയിൽ നിന്ന് -), കെ ഡിസ്റ്റന്റ് പ്രിയപ്പെട്ടവർ (An die ferne Geliebte, A. Eiteles-ന്റെ വരികൾക്ക് 6 പാട്ടുകളുടെ ഒരു ചക്രം, op. 98, 1816), ന്യായമായ മനുഷ്യൻ(Der Mann von Wort, ed. F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816), മറ്റുള്ളവരും; ഗായകസംഘവും പിയാനോയുമൊത്തുള്ള ശബ്ദത്തിനും ശബ്ദത്തിനും - ഫ്രീ മാൻ (ഡെർ ഫ്രീ മാൻ, വരികൾ ജി. പിഫെൽ, WoO 117, 1-ആം പതിപ്പ് 1791-1792, പരിഷ്കരിച്ചത് 1795), പഞ്ച് ഗാനം (Punsch-lied, WoO 111, Circa 1790), പ്രിയ തോട്ടങ്ങളേ, അമൂല്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യം (ഓ കെയർ സാൽവേ, ഓ ഫെലിസ് ലിബർട്ട സാഗ, പി. മെറ്റാസ്റ്റാസിയോയുടെ വരികൾ, വൂ 119, 1795), കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും; ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ 24 ഡ്യുയറ്റുകൾ, ടെർസെറ്റ്, ക്വാർട്ടറ്റ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ ഗായകസംഘത്തിനും അകമ്പടിയില്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങൾക്കും. ടെക്സ്റ്റുകൾ, പ്രൈം. പി. മെറ്റാസ്റ്റാസിയോ (WoO 99, 1793-1802), ഷില്ലേഴ്‌സ് നാടകത്തിലെ സന്യാസിമാരുടെ ഗാനം (WoO 104, 1817), 40-ലധികം കാനോനുകൾ (WoO 159-198); അർ. നാർ. പാട്ടുകൾ-26 വെൽഷ് നർ. പാട്ടുകൾ (WoO 155, നമ്പർ 15-1812, നമ്പർ 25-1814, മറ്റുള്ളവ-1810), 12 ഐറിഷ് നാർ. പാട്ടുകൾ (WoO 154, 1810-1813), 25 ഐറിഷ് ബങ്കുകൾ. പാട്ടുകൾ (WoO 152, 1810-1813), 20 ഐറിഷ് ബങ്കുകൾ. പാട്ടുകൾ (WoO 153, നമ്പർ 6-13 ൽ 1814-1815, മറ്റുള്ളവ 1810-1813), 25 sc. നാർ. പാട്ടുകൾ (op. 108, 1817-1818), 12 sct. നാർ. പാട്ടുകൾ (WoO 156, 1817-1818), 12 പാട്ടുകൾ വ്യത്യസ്ത ജനവിഭാഗങ്ങൾ(WoO 157, 1814-1815), 3 റഷ്യൻ ഉൾപ്പെടെ വിവിധ രാജ്യങ്ങളുടെ 24 ഗാനങ്ങൾ -, ഉക്രേനിയൻ - (WoO 158, ശേഖരം 1815-1816 ൽ സമാഹരിച്ചത്); നാടകത്തിനുള്ള സംഗീതം പ്രകടനങ്ങൾ - ഗൊയ്ഥെ (ഓവർച്ചറും 9 നമ്പറുകളും, ഒപി. 84, 1809-1810, പതിപ്പ് 1810, നാഷണൽ കോർട്ട് ഓപ്പറ ഹൗസ്, വിയന്ന), കോട്സെബ്യൂ (ഓവർച്ചറും 8 നമ്പറുകളും, ഒപി. 113, 1811, പതിപ്പ് 1812 ജർമ്മൻ തുറക്കുമ്പോൾ. തിയേറ്റർ ഇൻ പെസ്റ്റ്), കോട്ട്സെബ്യൂ (ഓവർച്ചറും 9 നമ്പറുകളും, ഒപി. 117, 1811, പതിപ്പ് 1812, ജോസെഫ്സ്റ്റാഡ് തിയേറ്റർ, വിയന്ന), കുഫ്നർ (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813), മുതലായവ.

ഫയർ ഓഫ് വെസ്റ്റ (വെസ്റ്റാസ് ഫ്യൂവർ, ഇ. ഷികനേഡറിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ, ഒന്നാം രംഗം, 1803)
ഫിഡെലിയോ (I. Sonleitner, G. F. Treitschke എന്നിവരുടെ ലിബ്രെറ്റോ, ബൗയിലിയുടെ "ലിയോനോറ, അല്ലെങ്കിൽ കോൺജുഗൽ ലവ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ലിയോനോറ എന്ന പേരിൽ ഒന്നാം പതിപ്പ്, op. 72, 1803-05, ഫിഡെലിയോ അല്ലെങ്കിൽ കൺജുഗൽ എന്ന പേരിൽ അരങ്ങേറി. ലവ്, ഫിഡെലിയോ, ഓഡർ ഡൈ എഹലിഷെ ലിബെ, 1805, തിയേറ്റർ ആൻ ഡെർ വീൻ, വിയന്ന, രണ്ടാം പതിപ്പ്, ലിയോണറുടെ ഓവർചർ നമ്പർ 3, op.72, 1806, സ്റ്റേജ് 1806, ibid; 3rd എഡിഷൻ, 1874, op. , സ്റ്റേജ് 1814, കോർട്ട് നാഷണൽ ഓപ്പറ ഹൗസ്, വിയന്ന)

ബാലെകൾ

ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയുമൊത്തുള്ള സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും

സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി

പിച്ചള ബാൻഡിന്

4 മ , 1810), 2 ecossaises (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), മുതലായവ;

ഉപകരണങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിനായി

2 ഒബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 ബസൂണുകൾ (എസ്-ദുർ, ഒപി. 103, 1792), റോണ്ടോ (ഇതേ രചനയ്ക്ക് എസ്-ദുർ, WoO 25, 1792), 11 മോഡ്‌ലിംഗ് നൃത്തങ്ങൾ (7 കാറ്റിനും സ്ട്രിംഗുകൾക്കുമായി) ഇൻസ്ട്രുമെന്റ്സ്, WoO 17, 1819), വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ, ഡബിൾ ബാസ്, ക്ലാരിനെറ്റ്, ഹോൺ, ബാസൂൺ (എസ്-ഡൂർ, ഒപി. 20, 1799-1800), സെക്‌സ്റ്റെറ്റ് 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 ബാസ്സൂണുകൾ (ഇ ബാസ്സൂണുകൾ) എന്നിവയ്ക്കുള്ള സെപ്റ്റ് - dur, op. 71, 1796), സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിനും 2 കൊമ്പുകൾക്കുമുള്ള ഒരു സെക്‌സ്റ്ററ്റ് (Es-dur, op. 81b, 1794 അല്ലെങ്കിൽ ആദ്യകാല 1795), 3 സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്ററ്റുകൾ (Es-dur, op. 4, കാറ്റിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിച്ചത് op. 103, 1795-1796; C-dur, op. 29, 1800-1801; c-minor, op. 104, പിയാനോ ട്രിയോ op. 1 നമ്പർ 3, 1817-ൽ നിന്ന് സ്വീകരിച്ചത്), പിയാനോ, ഒബോ, ക്ലാരിനെറ്റ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള ക്വിന്ററ്റ്, ബാസൂൺ, കൊമ്പുകൾ (എസ്-ദുർ, ഒപി. 16, 1794-1796); 16 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ: നമ്പർ 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), നമ്പർ 7-9 (F -dur , e-moll, C-dur, A. K. Razumovsky ന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, op. 59, 1805-1806), നമ്പർ 10 (Es-dur, op. 74, 1809), നമ്പർ 11 (f-moll, op. 95, 1810), നമ്പർ 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), നമ്പർ 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), നമ്പർ 14 (cis-moll, op. 131 , 1825-1826), നമ്പർ 15 (എ-മോൾ, ഒപി. 132, 1825), നമ്പർ 16 (എഫ്-ഡൂർ, ഒപി. 135, 1826); സ്ട്രിംഗുകൾക്കുള്ള വലിയ ഫ്യൂഗ്. ക്വാർട്ടറ്റ് (ബി-ഡൂർ, ഒപി. 133, ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപിയുടെ അവസാന ഭാഗമാണ്. 130, 1825), പിയാനോ, വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള 3 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ (എസ്-ദുർ, ഡി-ദുർ, സി-ഡൂർ, വൂഒ 36, 1785), പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ട്രിയോ (Es-dur, WoO 38, ഏകദേശം 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -ദുർ, ഒപി. 70, 1808; ബി-ദൂർ, ഒപി. 97, 1811; ബി-ഡൂർ, വൂ 39, 1812); പിയാനോ ട്രിയോയ്‌ക്കുള്ള 14 വ്യതിയാനങ്ങൾ (എസ്-ദുർ, ഒപി. 44, 1803?), പിയാനോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള ട്രിയോ (ബി-ഡൂർ, ഒപി. 11, 1798), പിയാനോ, പുല്ലാങ്കുഴൽ, ബാസൂൺ എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള ട്രിയോ (ജി-ദൂർ, വൂഒ 37, 1786-87 നും 1790 നും ഇടയിൽ), വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള ട്രിയോ (എസ്-ഡൂർ, ഒപി. 3, 1792; ജി-ഡൂർ, ഡി-ഡൂർ, സി-മോൾ, ഒപി. 9, 1796-1798), സെറിനേഡ് ഒരേ കോമ്പോസിഷനിൽ (ഡി-ഡൂർ, ഒപി. 8, 1796-1797), ഫ്ലൂട്ട്, വയലിൻ, വയല എന്നിവയ്ക്കുള്ള സെറിനേഡ് (ഡി-ഡൂർ, ഒപി. 25, 1795-1796), 2 ഓബോയ്‌സ്, കോർ ആംഗ്ലൈസ് (സി-ഡൂർ) , op, 87, 1794), മൊസാർട്ടിന്റെ (C-dur, WoO 28, 1796- ഡോൺ ജിയോവാനി" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ഗിവ് മി യുവർ ഹാൻഡ്, മൈ ലൈഫ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ തീമിലെ 2 ഓബോകൾക്കുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ഹോണും. 1797), മുതലായവ;

രണ്ട് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സമന്വയങ്ങൾ

പിയാനോയ്ക്കും വയലിനും: 10 സോണാറ്റാസ് - നമ്പർ 1, 2, 3 (ഡി-ഡൂർ, എ-ദുർ, എസ്-ദുർ, ഒപി. 12, 1797-1798), നമ്പർ 4 (എ-മോൾ, ഒപി. 23, 1800 -1801 ), നമ്പർ 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), No. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), നമ്പർ 9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), No. 10 (G-dur, op. 96, 1812); മൊസാർട്ടിന്റെ മാര്യേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 ജർമ്മൻ നൃത്തങ്ങൾ (WoO 42, 1795 അല്ലെങ്കിൽ 1796 എന്നിവയിൽ നിന്ന്) ഒരു തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ; സെല്ലോ - 5 സോണാറ്റാസ്: നമ്പർ 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), നമ്പർ 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), നമ്പർ 4 ഉം 5 ഉം (C -dur , D-dur, op. 102, 1815); മൊസാർട്ടിന്റെ (F-dur, op. 66, Circa 1798) ഒരു തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഹാൻഡലിന്റെ (G-dur, WoO 45, 1796), 7 വ്യതിയാനങ്ങൾ (F-dur, op. 66, Circa 1798), 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ (Judas Macabee) Es -dur, മൊസാർട്ട് (Es-dur, WoO 46, 1801) എന്നിവരുടെ "ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിഷയത്തിൽ; പിയാനോയ്ക്കും ഹോൺ-സൊണാറ്റയ്ക്കും വേണ്ടി (F-dur, op. 17, 1800); ഡ്യുയറ്റ് 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾ (G -dur, WoO 26, 1792), വയലയ്ക്കും സെല്ലോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഡ്യുയറ്റ് (Es-dur, WoO 32, ഏകദേശം 1795-1798), ക്ലാരിനെറ്റിനും ബാസൂണിനുമുള്ള 3 ഡ്യുയറ്റുകൾ (C-dur, F-dur, B-dur , WoO 27, 1792 വരെ) കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും;

പിയാനോയ്ക്ക് 2 കൈകൾ

അവയവത്തിന്

fugue (D-dur, WoO 31, 1783), 2 ആമുഖം (op. 39, 1789);

ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും

ഉൾപ്പടെയുള്ള ഗാനങ്ങൾ: എന്റെ ദിനങ്ങൾ വരച്ചിരിക്കുന്നു (Que le temps me dure, വരികൾ J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 പാട്ടുകൾ (op. 52, 1796 വരെ, അവയിൽ: മെയ് ഗാനം - മെയിലിഡ്, ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ വരികൾ മോളിയോട് വിടപറയുന്നു - മോളിസ് എബി-സ്കീഡ്, ജി.എ.ബർഗറിന്റെ വരികൾ; ലവ് - ഡൈ ലീബ്, വരികൾ ജി. ഇ. ലെസിംഗിന്റെ; ഗ്രൗണ്ട്ഹോഗ്-മാർമോട്ടെ, വരികൾ ജെ. വി. ഗോഥെ; മിറാക്കിൾ ഫ്ലവർ -ദാസ് ബ്ലൂംചെൻ വണ്ടർഹോൾഡ്, എ.4. ഒരു ഡ്യുയറ്റ് (നമ്പർ. 2-5, പി. മെറ്റാസ്റ്റാസിയോയുടെ വരികൾ, ഒ.പി. 82, 1790-1809), അഡ്‌ലെയ്ഡ് (എഫ്. മാറ്റിസണിന്റെ വരികൾ, ഒ.പി. 46, 1795-1796), ഓരോ ഓപ്പിനും 6 പാട്ടുകൾ. X. F. Gellert (op. 48, 1803), Thirst for a date (Sehnsucht, J. W. Goethe-ന്റെ വരികൾ, WoO 134, 1807-1808), 6 പാട്ടുകൾ (op. 75, No. 3-4-up to 1800, No. No. No. . 1, 2, 5, 6 - 1809, അവയിൽ: ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ വരികളിൽ - മിനിയൻസിന്റെ ഗാനം - മിഗ്നോൺ, പുതിയ പ്രണയം, പുതിയ ജീവിതം - ന്യൂ ലീബെ, ന്യൂസ് ലെബെൻ, ഒരു ചെള്ളിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം - ഗോഥെയിൽ നിന്ന് -), കെ വിദൂര പ്രിയൻ (An die ferne Geliebte, A. Eiteles-ന്റെ വരികൾക്ക് 6 പാട്ടുകളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ, op. 98, 1816), സത്യസന്ധനായ ഒരു മനുഷ്യൻ (Der Mann von Wort, op. F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816), മറ്റുള്ളവരും ; ഗായകസംഘവും പിയാനോയുമൊത്തുള്ള ശബ്ദത്തിനും ശബ്ദത്തിനും - ഫ്രീ മാൻ (ഡെർ ഫ്രീ മാൻ, വരികൾ ജി. പിഫെൽ, WoO 117, 1-ആം പതിപ്പ് 1791-1792, പരിഷ്കരിച്ചത് 1795), പഞ്ച് സോംഗ് (Punsch-lied, WoO 111, Circa 1790), പ്രിയ തോട്ടങ്ങളേ, അമൂല്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യം (ഓ കെയർ സാൽവേ, ഓ ഫെലിസ് ലിബർട്ട സാഗ, പി. മെറ്റാസ്റ്റാസിയോയുടെ വരികൾ, വൂ 119, 1795), കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും; ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ 24 ഡ്യുയറ്റുകൾ, ടെർസെറ്റ്, ക്വാർട്ടറ്റ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ ഗായകസംഘത്തിനും അകമ്പടിയില്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങൾക്കും. ടെക്സ്റ്റുകൾ, പ്രൈം. പി. മെറ്റാസ്റ്റാസിയോ (WoO 99, 1793-1802), ഷില്ലേഴ്‌സ് നാടകത്തിലെ സന്യാസിമാരുടെ ഗാനം (WoO 104, 1817), 40-ലധികം കാനോനുകൾ (WoO 159-198); അർ. നാർ. പാട്ടുകൾ-26 വെൽഷ് നർ. പാട്ടുകൾ (WoO 155, നമ്പർ 15-1812, നമ്പർ 25-1814, മറ്റുള്ളവ-1810), 12 ഐറിഷ് നാർ. പാട്ടുകൾ (WoO 154, 1810-1813), 25 ഐറിഷ് ബങ്കുകൾ. പാട്ടുകൾ (WoO 152, 1810-1813), 20 ഐറിഷ് ബങ്കുകൾ. പാട്ടുകൾ (WoO 153, നമ്പർ 6-13 ൽ 1814-1815, മറ്റുള്ളവ 1810-1813), 25 sc. നാർ. പാട്ടുകൾ (op. 108, 1817-1818), 12 sct. നാർ. പാട്ടുകൾ (WoO 156, 1817-1818), വിവിധ ജനങ്ങളുടെ 12 ഗാനങ്ങൾ (WoO 157, 1814-1815), 3 റഷ്യൻ-, ഉക്രേനിയൻ- (WoO 158, 1815-1816-ൽ സമാഹരിച്ച ശേഖരം) ഉൾപ്പെടെ വിവിധ ജനങ്ങളുടെ 24 ഗാനങ്ങൾ; നാടകത്തിനുള്ള സംഗീതം പ്രകടനങ്ങൾ - ഗൊയ്ഥെ (ഓവർച്ചറും 9 നമ്പറുകളും, ഒപി. 84, 1809-1810, പതിപ്പ് 1810, നാഷണൽ കോർട്ട് ഓപ്പറ ഹൗസ്, വിയന്ന), കോട്സെബ്യൂ (ഓവർച്ചറും 8 നമ്പറുകളും, ഒപ്. 113, 1811, പതിപ്പ് 1812 ജർമ്മൻ തുറക്കുമ്പോൾ. തിയേറ്റർ ഇൻ പെസ്റ്റ്), കോട്ട്സെബ്യൂ (ഓവർച്ചറും 9 നമ്പറുകളും, ഒപി. 117, 1811, പതിപ്പ് 1812, ജോസെഫ്സ്റ്റാഡ് തിയേറ്റർ, വിയന്ന), കുഫ്നർ (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813) മുതലായവ.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: