Набоков Машенкагийн гол дүрүүдийн дүр төрх. Уг бүтээлийн гол дүр болох Маша, Набоков нарын онцлог

Дэлхийн нэгдүгээр дайны аймшиг, хувьсгал, иргэний дайн, өлсгөлөн, сүйрэл зэрэг нь Оросын цагаачлалын "эхний давалгаанд" орсон олон зуун мянган хүмүүсийг эх орноо орхин явахад хүргэсэн шалтгаануудын зөвхөн нэг хэсэг юм. Тэдний дунд Владимир Набоковын гэр бүл байв. Набоков амьдралынхаа ихэнх хугацааг эх орноосоо хол өнгөрөөсөн бөгөөд энэ нь түүний ажил, хөндөж байсан сэдэв, асуудал, тэдгээрийн ил тод байдлын өвөрмөц байдалд ул мөр үлдээжээ.

В.Набоковын "Машенька" романд хайрын сэдэв бас өвөрмөц сонсогддог бөгөөд бусад бүтээлийн хажуугаар зохиолчид жинхэнэ алдар нэрийг авчирсан.

Энэ роман бүхэлдээ гунигтай, дурсахуйгаар шингэсэн байдаг. Гол дүр нь цагаач Ганин юм. Төрөлх нутгаа тэсэн ядан хүлээж, бүх бодол санаа, мэдрэмж нь гунигтай өнгө аястай байдаг. Түүний сэтгэлд хоосон орон зай бий, тэрээр оршихуй, идэвхгүй байдлын утга учиргүйг ухаарч тарчлаан зовоож, амьдрал "зүүдлийн итгэл найдваргүй, ямар нэгэн амтгүй хоосон хоосон байдалд урсаж, хоосон байдлыг дур булаам болгодог". "Сүүлийн үед" зохиолч түүний тухай "тэр унтамхай, гунигтай болсон .... ямар нэгэн самар суларч, бүр бөхийж эхэлсэн бөгөөд өөрөө .... нойргүйдэлд нэрвэгддэг" гэж мэдэгджээ. . Тэрээр тайвшрахын тулд Берлинийг орхин явахдаа баяртай байх байсан ч Людмилатай харилцаатай байсан тул түүнд хайртай гэдгээ ч хэлж чадахгүй. Үнэндээ тэдний хооронд жинхэнэ хайр хэзээ ч байгаагүй. Тэр "нэг удаа маш хурдан гулссан". Хэрэв өмнө нь Ганин өөрийн хүсэл зоригийг хэрхэн хянахаа мэддэг байсан бол түүний одоогийн сэтгэл санааны байдал нь түүнийг урваж, "Одоо Людмилагийн бүх зүйл түүнд жигшмээр байсан" нь түүнийг шийдэмгий алхам хийхэд түлхэхгүй.

Зохиолын үлдсэн баатрууд бол математикч Алферов, яруу найрагч Подтягин, бүжигчин Колин, Горноцветов, Клара, нарийн бичгийн дарга, дотуур байрны гэрийн эзэгтэй Лидия Николаевна юм. Тэд бүгд Оросууд бөгөөд Ганин, Людмила нар шиг хувь заяаны эрхээр гэрээсээ тасарсан нь тэднийг нэгтгэдэг.

Тэдний Орост хандах хандлага нэг л биш байна. Алферов эх орноо байнга шүүмжилдэг. "Энэ бол Оросын эмх замбараагүй байдал биш" гэж тэр нэгэн яриандаа урам зоригтойгоор хэлээд эх орноо "хараал идсэн" гэж нэрлэжээ. Тэрээр түүний хүч чадалд итгэдэггүй, түүний бодлоор Орос бол "капут" бөгөөд Алферовын эх орны тухай хэлсэн бүх үгс нь хүйтэн зэвүүцэл, тохуурхлаар дүүрэн байдаг. Гэхдээ Ганин, Подтягин нар Оросын тухай үргэлж онцгой чичирхийлсэн мэдрэмжээр ярьдаг, тэд үүнийг дэлхийн хамгийн үнэтэй зүйл гэж ярьдаг.

Эх орондоо хандах хандлагын ялгаа нь Ганин Алферовт дургүй байдгийг тодорхойлдог. Тэрээр гадаад байдал, зан араншиндаа дургүй байдаг ч Орос руу хандах хандлага нь тэдний харилцааг тодорхойлох хүчин зүйл болдог. Зохиогчийн тайлбараас Алферовт дургүйцэх нь бас мэдрэгддэг. "Аргал сахал", "сийрэг үс", "туранхай хүзүү", "хавхар хоолой" гэх мэт нарийн ширийн зүйлс уншигчдад өрөвдөх сэтгэлийг төрүүлж чадахгүй нь мэдээж.

Ганин, Алферов хоёрын харилцааны хөгжлийн оргил үе бол Ганины амраг Машенка бол Алферовын эхнэр гэсэн мэдээ юм. Алферов Машенкагийн тухай хаа сайгүй, хаа сайгүй ярьж, түүнийг ирснийг урам зоригтойгоор зарлах боломжийг алдсангүй. Гэвч Ганин "өөрчлөхгүй байх нь нүгэл" гэсэн хүний ​​эхнэр нь түүний Машенка болно гэж төсөөлж ч чадахгүй байв. Алферов эхнэрээ биширч, түүнд "сэтгэл татам" гэдгээ бүгдэд нь хэлдэг боловч Ганин Алферовыг Ма-шенкагийн хувьд зохисгүй гэж үздэг. Эхнэрийнхээ тухай өрөвдмөөр дурсамжууд нь хэдийнэ бусдын тохуурхлыг төрүүлж эхэлжээ. Алферовтой хамт эдгээр шооллын объект нь түүний хувьд бараг ариун Маша болсонд Ганин гашуун байна. Гэхдээ тэр үед "Тэр нөхөртөө биш, Машенка түүнд гүн гүнзгий, өвөрмөц үнэрийг бэлэглэсэн гэдгийг санахдаа ямар нэгэн сэтгэл хөдөлгөм бахархалыг мэдэрсэн."

Тэр түүнтэй хамт зугтахаар шийдэв. Түүнийг ирснийг мэдээд Ганин амьдралынхаа утга учрыг дахин олж, үлдсэн хэдэн өдөр хайртынхаа ирэхийг тэсэн ядан хүлээж байна. Энэ өдрүүдэд тэр үнэхээр аз жаргалтай байна. Тэрээр хөгжилтэй, залуужиж, эцэст нь Людмилатай эвлэрэх хүчийг олж авдаг.

Машенкагийн тухай Ганины дурсамжийн тайлбар нь уянгын үгээр дүүрэн байдаг. Өнгөрсөн үеийн бодолд автан тэрээр хамгийн анхны бөгөөд хязгаарлагдмал хүсэл тэмүүллийг дахин мэдэрч байх шиг байна. Гэсэн хэдий ч эцсийн мөчид Ганин зорилгоо орхисон, учир нь тэр Машатай хийсэн харилцаа аль эрт дууссаныг, тэр зөвхөн түүний тухай, тэдний хайр дурлал цэцэглэж байсан, одоо түүний хувьд алс хол байгаа Оросын тухай л дурсан амьдарч байснаа гэнэт ойлгов. . мөн боломжгүй. Ма-шенкад биш Оросыг хайрлах нь түүний зүрх сэтгэлийг маш их хөдөлгөж: "Тэр хурдан үүл харахдаа Оросыг үргэлж санадаг байсан, харин одоо тэр түүнийг үүлгүй ч гэсэн санаж байх болно: өчигдөр оройноос хойш тэр зөвхөн түүний тухай л бодсон." "Тэр шөнө болсон явдал" түүнд өнгөрсөн, мөнхөд өнгөрчээ. Ганин "ой санамжийг бодит байдал болгон мэдэрсэн" гэдгээ гэнэт ойлгов.

"Машенка" роман бол эх орноо хайрлах тухай бүтээл юм. Зохиогч нь эх нутагтаа хандах хандлага, Оросын хувь заяа, цагаачдын хувь заяа, хайр дурлалын асуудлыг илчилсэн.

Найрлага

"Машенка" бол хамгийн анхны бүтээл юм
Набоков (Сирин) дурсамж руугаа оров
"Алдагдсан диваажин"-ын тухай (хувьсгалын өмнөх үеийн амьдрал
Орос) бөгөөд эдгээр туршлагыг сэдэв болгож байна
уран сайхны ойлголт.
Зөрчилдөөнийг түүний зохиосон биш байж магадгүй, энэ зөрчилдөөн өөр өөр байдаг
Оросын бүх уран зохиолд - "онцгой" зөрчилдөөн
мөн "ердийн", "жинхэнэ" болон "жинхэнэ бус". Төлөө
роман дахь "мөнхийн" зөрчилдөөнийг ухамсарлах, тусгай уран сайхны
утга зохиолын онцгой өвөрмөц байдал гэсэн үг. Асуудал
"Машенка" дахь сөргөлдөөнийг зөвхөн зарласан боловч олдохгүй байна
бүрэн шийдэл.
Баатар. Зохиолын эхний мөрүүд нь энэхүү ер бусын баатраас урвасан байдаг
түүний нэр дээр: "- Лев Лево ... Лев Глебович?" - нэр нь ийм байх болно
бусдын хариу үйлдлийг байнга өдөөж, хариу үйлдэл үзүүлэх - баатар.
"Чи хэлээ мулталж болно." "Чи чадна" гэж тэр нэлээд хүйтнээр баталлаа.
Ганин ... ". Энэ яриа цахилгаан шатанд явагддаг. Ярилцагч нь түүнд өгдөг
Нэрийн тайлбар: "Лев, Глеб нар бол нарийн төвөгтэй, ховор хослол юм. -аас байна
танд хуурайшилт, хатуулаг, өвөрмөц байдал хэрэгтэй. Мөн энэ нь эргэлзээтэй
субъектив тайлбар нь үнэний элементтэй байдаг.
Роман дахь Ганиныг "гуравдагч этгээд" янз бүрийн талаас нь "үзүүлсэн".
харц: дотуур байрны эзэгтэйд тэр бусадтай адилгүй юм шиг байна
залуу хүмүүс. Баатар өөрөө ч түүний онцгой байдлын талаар мэддэг.
Ганины далд амьдрал бас байдаг - өмнөх хүний ​​дурсамжинд
Машенка түүнд хайртай байсан амьдрал. Үргэлж дурсамжинд байдаг
домогт уран зөгнөл байдаг бөгөөд тодорхой дүр төрхүүд бий болдог
нэг төрлийн домог зүй. Эхнийх нь ийм домог зүй
хайр, аз жаргал, Машенка болсон.
Машенка амьд гэдгийг мэдээд баатар шууд утгаараа сэрдэг
"Берлин цагаачлал"-даа: "Энэ бол зүгээр нэг дурсамж биш,
Тэдний хэлснээр амьдрал илүү бодит, "илүү хүчтэй" юм
сонинд - Берлиний сүүдрийн амьдралаас илүү. Үнэхээр гайхамшигтай байлаа
жинхэнэ, зөөлөн болгоомжтой хөгжиж буй роман.
Машагийн нөхөр нь романы дагуу түүний антагонист Алферов болж хувирав.
Зохиолч түүнийг Ганинтай эсэргүүцэхийн тулд бүдүүлэг болгож,
Алферовын бүдүүлэг байдал анхны уулзалтаас л гарч эхэлдэг
түүнийг Ганинтай хамт - тэр бол түүний нэрийг тайлбарладаг.
Бүдүүлэг байдлын талаар Набоков хожим бичжээ: "Бүдүүлэг зүйлд орно
бэлэн санаануудын цуглуулга төдийгүй хэвшмэл ойлголтыг ашиглах,
арилгасан үгээр илэрхийлсэн клише, эелдэг үгс.
Алферов романд Набоков тааламжгүй үнэртэй гэж тэмдэглэжээ ("дулаан,
тийм ч эрүүл биш, хөгшин хүний ​​үнэр"), гаднах
гадаад төрх ("Түүний онцлог шинж чанарт чихэрлэг-евангелист ямар нэг зүйл байсан").
Ганин түүнээс ялгаатай нь эрүүл саруул, залуу, спортлог нэгэн.
Зохиол. Алферовтой уулзах үеэр Ганин хайр сэтгэлийн холбоотой байв.
Людмилатай холбогдох нь түүнийг хүндэтгэдэггүй. Роман дахь Людмила томилогдсон
дур булаам махчин амьтны үүрэг. Людмилатай үерхэх нь концесс юм
Баатрын талаас Берлиний амьдралын бүдүүлэг ертөнц хүртэл. Ганин мөрөөддөг
Алдагдсан "диваажингаа" эргүүлэн аваарай, одоо тусгайлан хаяглагдсан
Өнгөрсөн ба одоо ч түүний хайрт Машенкагийн нүүрэн дээр -
Алферовын эхнэр. Тэрээр түр зуурын эзэгтэйнээсээ татгалздаг
(Людмила) Машаг Алферовоос хулгайлах гэж байна, гэхдээ тэр үед
муухай, бүр бусармаг үйлдэл хийдэг (өрсөлдөгчөө согтуу
Маша ирэхээс өмнөх шөнө цагаа сольсон
Алферов эхнэртэйгээ уулзаж чадаагүй). Тэр өөрөө гүйх гэж яардаг
Машенкатай уулзах станц. Гэхдээ эцэст нь
гэж бодоод ирэх ёстой тавцангаа тайван орхив
Маша явж байгаа вагонуудын аль нэгэнд нь галт тэрэг.
Мөрөөдлийн төгсгөл. Дөрөвхөн хоног үргэлжилсэн Ганины зүүд гэнэт
алга болсон, алга болсон, сүүдрийн ертөнцөд очсон. Түүний мөрөөдлийн сүүдэр алга болж, ууссан
бодит амьдрал дээр. Түүний харц баригдаж буй барилгын дээвэр рүү татагдана.
Байшингууд. Энэ нь санамсаргүй нарийн ширийн зүйл мэт боловч дэлгэрэнгүй тайлбарлавал энэ нь эргэж байна
мөрөөдлөөс ялгаатай бодит амьдралын бэлэг тэмдэг болгон хувиргах
Ганина: “... шинэхэн модны энэ шар гялбаа нь хамгийн амьд модноос илүү амьд байсан
өнгөрсөн үеийн мөрөөдөл. Ганин гэрэлт тэнгэр рүү харав
дээвэр - мөн аль хэдийн өршөөлгүйгээр тодорхой мэдэрсэн түүний роман
Машенкатай хамт үүрд дууссан. Энэ нь дөрвөн өдөр үргэлжилсэн бөгөөд эдгээр
4 хоног бол түүний амьдралын хамгийн аз жаргалтай үе байсан байх.
Харин одоо тэр дурсамжаа эцсээ хүртэл шавхаж, сэтгэл хангалуун байна
Тэд, мөн Машенкагийн дүр төрх нас барж буй хөгшин яруу найрагчтай үлджээ
тэнд, сүүдрийн байшинд (хоорондын байшинд), энэ нь өөрөө аль хэдийн дурсамж болсон.
Тэр Машенкатай уулзаж эхлээгүй бөгөөд нэгэн зэрэг гэмшсэнгүй.
ухамсар. Тэр тайвнаар өөр өртөөнд очоод явчихдаг.
Төгсгөл нь өөдрөг сонсогдож байх шиг байна, гэхдээ ... бүдгэрээгүй зүйл бий
хуйвалдааны хєгжилд болон тvvний тєгсгєлд zochka. даяар баатар
түүх ярих нь "диваажинг олох" гэж оролдсон, хэдэн өдрийн турш дурсамжтай амьдарсан,
мөн эдгээр дурсамжууд бие махбод болох үед
ба цус, тэр "диваажин" -аас татгалздаг. Энэ нь дурсамжтай холбоотой юм
зүгээр л сүүдэр байсан бөгөөд сүүдэрт энерги байхгүй, тэр чадваргүй
юуг ч өөрчлөх. "Энэ дүрээс гадна өөр нэг Машенка
Үгүй, тийм байж болохгүй."
Зохиолын сүүлчийн хэллэг нь баатар эрс шийдэмгий гэж эцэст нь өгүүлдэг
өнгөрсөнтэй уулзах найдвараа орхисон бөгөөд энэ нь
амьдрал харуулж байна, аль хэдийн буцах боломжгүй юм. "Тэгээд галт тэрэг явахад
эхэлсэн, тэр унтсан, өлгөөтэй байсан маккинтошны нугалахад булжээ
модон вандан сандал дээрх дэгээнээс.

1926 онд Набоковын анхны зохиол "Маша" хэвлэгджээ. Энэ үеэр "Нива" сэтгүүлд: "Набоков хөгжилдөж, уран бүтээлийнхээ зотон дээр өөрийгөө болон хувь тавилангаа янз бүрийн хувилбараар уйгагүй хатгадаг. Гэхдээ зөвхөн өөрийнх нь биш, Набоковыг өөрөөсөө илүү сонирхдог хүн бараг байхгүй. Энэ бол бүхэл бүтэн хүний ​​хувь заяа - Оросын цагаач сэхээтний хувь тавилан юм." Үнэхээр ч Набоковын хувьд харийн нутагт амьдрал нэлээд хэцүү байсан. Өнгөрсөн нь гэрэл гэгээтэй мэдрэмж, хайр, огт өөр ертөнц байсан тайтгарал болжээ. Тиймээс энэ роман нь дурсамж дээр суурилдаг. Энэ мэт өрнөл байхгүй, агуулга нь ухамсрын урсгал мэт өрнөдөг: дүрүүдийн харилцан яриа, гол дүрийн дотоод монолог, үзэгдлийн дүрслэлүүд хоорондоо холилдон оршдог.Тууны гол баатар Лев Глебович Ганин цөллөгт байхдаа , хамгийн чухал зан чанараа алдсан. Тэрээр өөрт нь хэрэггүй, сонирхдоггүй дотуур байрны байшинд амьдардаг, оршин суугчид нь Ганинд өрөвдөлтэй мэт санагддаг бөгөөд тэр өөрөө бусад цагаачдын нэгэн адил хэнд ч хэрэггүй юм. Ганин маш их хүсч, заримдаа юу хийхээ шийдэж чадахгүй: "биеийн байрлалыг өөрчлөх үү, босоод гараа угаах уу, цонхоо онгойлгох уу ...". "Бүрэнхийн хүсэл тэмүүлэл" - энэ бол зохиолч баатрынхаа төлөв байдалд өгсөн тодорхойлолт юм. Хэдийгээр энэ роман нь Набоковын уран бүтээлийн эхэн үед хамаарах бөгөөд түүний бүтээсэн бүх бүтээлүүдээс хамгийн "сонгодог" нь байж магадгүй ч зохиолчийн уншигчийн онцлогийг харуулсан жүжиг энд бас байдаг. Үүний үндсэн шалтгаан нь тодорхойгүй байна: сэтгэл хөдлөлийн туршлага нь гадаад ертөнцийг гажуудуулдаг, эсвэл эсрэгээрээ муухай бодит байдал нь сүнсийг хордуулдаг. Зохиолч хоёр муруй толийг урдаа тавиад, дүрс нь муухай хугарч, хоёр дахин, гурав дахин нэмэгдээд байгаа юм шиг сэтгэгдэл төрж байна. Энэ түүхийг гуравдагч этгээдээр өгүүлдэг. Цагаачлахаас өмнө Ганины амьдралд нэгэн чухал үйл явдал тохиолдсон - түүний эх нутагтаа үлдэж, түүнтэй хамт алга болсон Машенкагийн хайр. Гэвч гэнэтийн байдлаар Ганин зураг дээр дүрслэгдсэн эмэгтэй, Берлиний дотуур байрны хөршийн эхнэр Алферов, түүний Машенкаг таньжээ. Тэр Берлинд ирэх ёстой бөгөөд хүлээгдэж буй энэ ирэлт нь баатрыг сэргээдэг. Ганины хүнд гунигтай өнгөрч, сэтгэл нь өнгөрсөн үеийн дурсамжаар дүүрдэг: Санкт-Петербургийн байшингийн өрөө, хөдөөгийн газар, гурван улиас, будсан цонхтой амбаар, тэр ч байтугай дугуйн дугуйны хигээсийн анивчдаг. Ганин "эрхэм үүр"-ийн яруу найраг, гэр бүлийн халуун дулаан уур амьсгалыг хадгалан Оросын ертөнцөд дахин ууссан мэт. Олон үйл явдал байсан бөгөөд зохиолч эдгээрээс хамгийн чухал зүйлийг сонгосон. Ганин Машенкагийн дүр төрхийг "тэнгэрт хаягдсан дохио, дуудлага, асуулт" гэж ойлгодог бөгөөд энэ асуултад тэрээр гэнэт "үнэт, тааламжтай хариулт" авдаг. Машенкатай уулзах нь гайхамшиг, Ганин зөвхөн аз жаргалтай байх тэр ертөнцөд буцаж ирэх ёстой. Хөршөө эхнэртэйгээ уулзахгүйн тулд бүх зүйлийг хийсэн Ганин өртөөнд оров. Түүний ирсэн галт тэргийг зогсоох мөчид тэрээр энэ уулзалт боломжгүй юм шиг санагдаж байна. Тэгээд тэр хотыг орхихын тулд өөр буудал руу явна.Энэ романд хайрын гурвалжингийн нөхцөл байдал төсөөлөгдөж байх шиг байгаа бөгөөд үйл явдлын өрнөл нь үүнд түлхэц өгч байна. Гэвч Набоков уламжлалт төгсгөлийг үгүйсгэдэг. Ганины гүн гүнзгий мэдрэмж нь түүний хувьд дүрүүдийн харилцааны нарийн ширийн зүйлсээс хамаагүй чухал юм. Ганин хайрттайгаа уулзахаас татгалзсан нь сэтгэл зүйн бус харин гүн ухааны сэдэл юм. Уулзах шаардлагагүй, бүр боломжгүй гэдгийг тэр ойлгодог, учир нь энэ нь зайлшгүй сэтгэл зүйн асуудал дагуулдаг учраас биш, харин цаг хугацааг буцаах боломжгүй юм. Энэ нь өнгөрсөнд захирагдах, улмаар өөрийгөө үгүйсгэхэд хүргэж болзошгүй бөгөөд энэ нь Набоковын баатруудын хувьд ерөнхийдөө боломжгүй зүйл юм.Набоков "Машенка" романдаа эхлээд түүний бүтээлд дахин дахин гарч ирэх сэдвүүдийг хөндсөн. Энэ бол төөрсөн диваажингийн дүр төрх, залуу насны аз жаргалын дүр төрх, дурсамжийн сэдэв бөгөөд цаг хугацаа сүйтгэгч бүх зүйлийг эсэргүүцэж, энэ дэмий тэмцэлд бүтэлгүйтсэн Орос улсын сэдэв юм. Ганин, В.Набоковын бүтээлд маш өвөрмөц юм. Тогтворгүй, "төөрсөн" цагаачид түүний бүтээлүүдэд байнга гардаг. Ганин эх орноо хэзээ ч орлохгүй тул тоос шороотой тэтгэвэр нь таагүй. Дотуур байрны байшинд амьдардаг - Ганина, математикийн багш Алферов, Оросын хуучин яруу найрагч Подтягин, Клара, инээж буй бүжигчид - ашиггүй байдал, амьдралаас ямар нэгэн байдлаар гадуурхагдах байдлаар нэгддэг. Асуулт гарч ирнэ: тэд яагаад амьдардаг вэ? Ганин сүүдрээ зарж кинонд тоглодог. Клара шиг "өглөө бүр босоод хэвлэгч рүү машинаар явах" нь үнэ цэнэтэй юу? Эсвэл бүжигчдийн хайж байгаа шиг "сүй тавих" хайж байна уу? Өөрийгөө доромжилж, виз гуйж, муу герман хэлээр тайлбарлаж, Подтягин яаж үүнийг хийх ёстой вэ? Тэдний хэн нь ч энэ өрөвдөлтэй оршихуйг зөвтгөх зорилгогүй. Тэд бүгд ирээдүйнхээ талаар боддоггүй, суурьших, амьдралаа сайжруулахыг эрэлхийлдэггүй, өдөртөө амьдардаг. Өнгөрсөн болон төсөөлж буй ирээдүй хоёулаа Орост үлджээ. Гэхдээ үүнийг өөртөө хүлээн зөвшөөрөх нь өөрийнхөө тухай үнэнийг хэлэх гэсэн үг юм. Үүний дараа та дүгнэлт хийх хэрэгтэй, гэхдээ яаж амьдрах вэ, уйтгартай өдрүүдийг хэрхэн дүүргэх вэ? Амьдрал өчүүхэн хүсэл тэмүүлэл, хайр дурлал, дэмий хоосон зүйлээр дүүрэн байдаг. "Подтягин дотуур байрны эзэгтэйн өрөөнд орж ирэн, хар өхөөрдөм дачаныг илж, чихийг нь чимхэж, саарал хамар дээр нь нялцгай биетийг чимхэж, хөгшин, зовиуртай өвчний талаар ярьж, Парис руу визний талаар удаан хугацаанд бужигнаж байсан тухайгаа ярив. , тээглүүр, улаан дарс маш хямд байдаг. ". Ганин Людмилатай холбогдсон нь бидний хайрын тухай ярьж байгаа мэт мэдрэмжийг хоромхон зуур орхисонгүй. Гэхдээ энэ бол хайр биш: "Тэгээд тэр хүсэл тэмүүлэл, ичиж зовсондоо тэрээр ямар утгагүй эмзэглэл, хайр нэгэн цагт маш хурдан урсан өнгөрч байсан гунигтай халуун дулаан уур амьсгал нь түүнийг унасан уруулынхаа нил ягаан өнгийн резинэн дээр ямар ч хүсэл тэмүүлэлгүйгээр зууралдахыг мэдэрсэн ..." Ганин ийм байсан уу? жинхэнэ хайр? Тэрээр Машенькатай хүүхэд байхдаа танилцахдаа түүнд биш харин түүний зохиосон эмэгтэй хүний ​​хүсэл мөрөөдөлдөө дурласан. Маша түүнд зохисгүй хүн болж хувирав. Тэр чимээгүй байдал, ганцаардал, гоо үзэсгэлэнд дуртай, эв найрамдалтай байхыг эрэлхийлдэг байв. Тэр хөнгөмсөг байсан тул түүнийг олны дунд татав. Мөн "тэр жинхэнэ хайр эдгээр уулзалтуудаас багасч байгааг мэдэрсэн." Набоковын ертөнцөд аз жаргалтай хайр дурлал боломжгүй юм. Тэр урвасантай холбоотой, эсвэл баатрууд хайр гэж юу болохыг огт мэддэггүй. Хувь хүний ​​сэтгэл санааны байдал, өөр хүнд захирагдах айдас, түүний шүүлтээс айх айдас нь Набоковын баатруудад үүнийг мартдаг. Ихэнхдээ зохиолчийн бүтээлүүдийн өрнөл нь хайрын гурвалжин дээр суурилдаг. Гэвч түүний бүтээлүүдээс хүсэл тэмүүллийн эрч хүч, мэдрэмжийн эрхэм чанарыг олж харах боломжгүй, түүх нь бүдүүлэг, уйтгартай харагдаж байна.“Машенка” роман нь Набоковын цаашдын уран бүтээлд гарч ирсэн онцлог шинж чанартай байдаг. Энэ бол уран зохиолын эшлэлээс бүрдэх тоглоом бөгөөд дахин гарч ирж буй лейтмотив, дүрс дээр текст бүтээх тоглоом юм. Энд дуу чимээ нь бие даасан, чухал болж хувирдаг (байгалийн эхлэл ба өнгөрсөн үеийг илэрхийлдэг булбулын дуунаас эхлээд галт тэрэг, трамвайны чимээ шуугиан, технологийн ертөнц ба өнөөгийн байдлыг илэрхийлдэг), үнэр, давтагдах дүр төрх - галт тэрэг, трамвай, гэрэл , сүүдэр, баатруудыг шувуудтай харьцуулах. Набоков баатруудын уулзалт, салалтын талаар ярихдаа "Евгений Онегин" зохиолын талаар уншигчдад сануулсан нь дамжиггүй. Түүнчлэн анхааралтай уншигч романаас А.А. Фета (булбул ба сарнай), А.А. Блок (цасан шуурганд болзож, цасан дахь баатар эмэгтэй). Үүний зэрэгцээ романы гарчигт нэр нь бичигдсэн баатар охин түүний хуудсан дээр хэзээ ч гарч байгаагүй бөгөөд түүний оршин тогтнох бодит байдал заримдаа эргэлзээтэй мэт санагддаг. Хуурмаг, дурсамж бүхий тоглоом байнга тоглогддог.Набоков Оросын уран зохиолын уламжлалт арга техникийг идэвхтэй ашигладаг. Зохиолч Чеховын нарийвчилсан арга барилд хандаж, Бунин шиг үнэр, өнгөөр ​​дэлхийг дүүргэдэг. Юуны өмнө энэ нь гол дүрийн сүнслэг дүр төрхтэй холбоотой юм. Набоковын орчин үеийн шүүмжлэгчид "Машенка" -г "нарциссист роман" гэж нэрлэж, зохиолчийг дүрдээ байнга "өөрийгөө тусгаж", гайхалтай оюун ухаантай, хүчтэй хүсэл тэмүүлэлтэй зан чанарыг өгүүллийн төвд байрлуулдаг гэж үздэг. Ямар ч дүрийн хөгжил байхгүй, өрнөл нь ухамсрын урсгал болж хувирдаг. Энэ роман нь динамик хөгжиж буй үйл явдал, зөрчилдөөнийг аз жаргалтай шийдвэрлээгүй тул олон орчин үеийн хүмүүс уг романыг хүлээж аваагүй. Набоков одооноос эхлэн өөрийн баатруудын хамт амьдрах ёстой цагаачлалын "тавилгатай" орон зайн тухай бичжээ. Орос улс дурсамж, мөрөөдөлдөө үлдсэн бөгөөд энэ бодит байдлыг харгалзан үзэх шаардлагатай байв.

Бид RuNet-ийн хамгийн том мэдээллийн баазтай тул та үргэлж ижил төстэй асуултуудыг олох боломжтой

Энэ сэдэв нь:

Оросын уран зохиол

Орос хэл, уран зохиол, орос ардын аман зохиол. Уран сайхны систем ба уран зохиолын чиглэл. Дууны үгийн гол сэдэв. Ромын асуудал. Энэ зууны эхэн үеийн шашны шашны философи. Улсын шалгалтын хариулт.

Энэ материалд дараахь хэсгүүд орно.

Оросын ардын аман зохиолын жанрын нэгэн хэвийн байдал

"Игорийн кампанит ажлын тухай үлгэр" - Оросын газар нутгийн эв нэгдлийг уриалж байна

А.Д-ын уран сайхны өвөрмөц байдал. Кантимира

Д.И.Фонвизиний "Ундуурал" инээдмийн жүжгийн хошин чиглэл.

Оросын сентиментализм нь уран сайхны систем ба утга зохиолын хөдөлгөөн юм

"Санкт-Петербургээс Москва хүртэлх аялал"-ын санаа, дүр төрхийг А.Н. Радищева

Карамзины мэдрэмжтэй зохиолын хэв маяг, Оросын утга зохиолын хэлний шинэчлэл

Г.Р.-ын бүтээл дэх дууны төрөл. Державин

Грибоедовын "Ухаалаг нь золгүй еэ" - Грибоедовын уламжлал ба шинэчлэл

А.С.Пушкины хайрын тухай шүлгүүд (А.С. Пушкины хайрын шүлгүүд.) Тэдний нэгийг цээжээр унших нь

А.С.Пушкиний байгалийн тухай шүлгүүд. Тэдний нэгийг уншиж байна

А.С.Пушкиний шүлгийн найрамдлын сэдэл. Түүний нэг шүлгийг цээжээр уншиж байна

А.С.Пушкиний үгэнд багтсан "Сайн мэдрэмжүүд". Шүлгүүдийн нэгийг цээжээр уншиж байна

А.С.Пушкины "Евгений Онегин" роман. Онегин ба Ленский нар. Зохиолын хэсгээс цээжээр унших

А.С.Пушкины "Евгений Онегин" роман. Онегин, Татьяна

А.С.Пушкиний "Евгений Онегин" романы гол дүрийн дүрийн үл нийцэх байдал, хувь заяаны эмгэнэл.

А.С.Пушкиний "Евгений Онегин" роман дахь гол дүр ба нийгмийн хоорондын харилцаа

М.Ю.Лермонтовын дууны гол сэдэв

М.Ю.Лермонтовын шүлгийн ганцаардал, эрх чөлөөг хүсэн тэмүүлэх сэдэл.

М.Ю.Лермонтов "Бидний үеийн баатар". Романын тойм

"Манай үеийн баатар" романы бусад дүрүүдтэй харилцах харилцаанд илэрдэг Печорины дүрийн онцлог (Печорин ба Максим Максимыч, Печорин, Грушницкий гэх мэт).

Н.В.Гоголийн "Засгийн газрын байцаагч" жүжиг. Хүмүүсийн ёс суртахууны муу муухайг илчлэх. Зохиогчийн эрхийн тайлбарын утга

Н.В.Гоголийн "Үхсэн сүнснүүд". Төрөл бүрийн нэрний утга, өвөрмөц байдал

Н.В.Гоголь "Үхсэн сүнснүүд". газар эзэмшигчдийн зураг. хүний ​​төрлүүд

Ноздрев ба Хлестаков: харьцуулсан шинж чанарууд

Оросын нэрт зохиолч Владимир Набоков 1920-иод онд цөллөгт байхдаа хүлээн зөвшөөрөгдөж, 80-аад оны сүүлийн хагаст л эх нутаг Орос руугаа уран бүтээлээрээ эргэн иржээ. Түүний бүтээлч үйл ажиллагаа Оросын яруу найргийн мөнгөн эриний төгсгөлөөс эхэлж, 70-аад он хүртэл үргэлжилсэн. Набоковын бүтээл Орос, Америкийн хоёр үндэсний уран зохиолын түүхэнд нэгэн зэрэг бичигдсэн бөгөөд түүний орос, англи хэл дээр бичсэн бүх зохиол нь жинхэнэ утга зохиолын шилдэг бүтээлүүд юм. Набоков барууны уншигчдыг Оросын уран зохиолын сонгодог бүтээлийн оргилд хүргэхийн тулд их зүйлийг хийсэн, Пушкин болон 19-р зууны Оросын зохиолчдын бүтээлийг орчуулсан. Эх орон, түүнд агуу их хайр нь зохиолчийн зүрх сэтгэлд үргэлж үлддэг.

Зохиолчийн анхны роман "Машенка" нь 1925 оны намар бичигдсэн бөгөөд 1926 онд хэвлэгджээ. Энэхүү роман нь Оросын цагаачдын дунд эерэг үнэлгээ авсан боловч түүний агуулга нь уйтгартай, уйтгартай амьдралын тухай байсан тул гайхалтай амжилтанд хүрсэнгүй. Уг романд үйл явдал 1924 оны 4-р сард нэг долоо хоног үргэлжилдэг. Энэ үед Оросын цагаачдын ихэнх нь Берлинээс Парис руу нүүсэн.

Ромын үйл явдлууд төмөр замын хажууд байрлах Берлиний хямдхан дотуур байрны байшинд өрнөнө. Түгшүүртэй дохио, дугуйны чимээ нь Оросын цагаачдад алдагдсан эх орноо байнга сануулдаг.

Бидний өмнө Оросын долоон цагаач байгаа ч тэдний нэг нь л Берлиний амьдралд дуртай. Энэ бол өөрийгөө математикч гэж нэрлэдэг жижиг бичиг хэргийн ажилтан Алексей Алферов юм. Тэрээр саяхан Оросоос дотуур байранд ирсэн бөгөөд Берлинд үлдэх бодолтой байгаа аж. Тэрээр эхнэр Мэригээ ирэхийг тэсэн ядан хүлээж байна. Алферов түүний хүлээлт, ерөнхийдөө түүнд тохиолдсон бүх зүйлд өргөн, бүр нууцлаг утгыг агуулдаг. Тэд романы гол дүр Ганинтай хамт лифтэнд гацсан ч гэсэн Алферов нэгэн төрлийн "тэмдэг", бэлгэдэл гэж тайлбарлахыг санал болгож байна.

Алферовын эхнэр Маша Набоковын тухай мэдээллийг маш бага мэдээлж байна. Алферовын хэлснээр түүний эхнэр бол эмэгтэйлэг байдал, гоо үзэсгэлэнгийн цэвэр ариун идеал юм. Тэр түүний тухай зөвхөн өндөр өнгөөр ​​ярьдаг. Эхнэр нь хөдөө алхах дуртай тухай баатар догдлон ярьдаг бөгөөд зөвхөн авьяаслаг яруу найрагч л түүний дүр төрхийг сэргээж чадна. Алферов интернатад амьдардаг яруу найрагч Подтягиныг "эмэгтэйлэг, үзэсгэлэнтэй орос эмэгтэйлэг" гэж дүрслэхийг урьж байна.

Набоковын анхны романы гаднах энгийн байдал нь хууран мэхлэлт юм: энгийн зохиол, бүх дүрүүд, үйл ажиллагаа нь жүжигт гардаг шиг өрнөдөг. Түүхийн "хоёр дахь төлөвлөгөө" байхгүй юм шиг санагдаж байна. Уншигчид зохисгүй ухаалаг байдал, эелдэг байдал, тааламжгүй хүсэл тэмүүлэл, Алферовын залхуу байдлыг энэ дүрийн бүдүүлэг байдал гэж үздэг. Гэсэн хэдий ч энэхүү анхны романд хожим бий болох Набоковын нийлмэл хэв маяг, аман ярианы онцлог шинж чанарууд нь бүрэг харагдаж байна.

Набоковын "Машенка" романд хотын ландшафтыг чадварлаг дүрсэлсэн байдаг. Баатруудын хөрөг зураг, сэтгэл зүйн шинж чанар, баатрын дурсамжийн мэдрэмжийн хүч нь уншигчдын анхаарлыг татдаг. Зохиолч Ганины үзэл бодол, дүгнэлтийг урьтал болгожээ. Энэхүү зураг дээр Набоков ертөнцийг ойлгох хурц, нарийн төвөгтэй байдал, мөн Оросын тухай өөрийн дурсамжийг харуулсан. Дөрвөн өдрийн турш баатар өөрийн ой санамжинд эх орныхоо дэлгэрэнгүй дүр төрхийг сэргээдэг. Дурсамжууд нь маш тод бөгөөд бодитой бөгөөд Берлиний тухай баатрын сэтгэлд үлдсэн сэтгэгдлийг бүрэн орлуулж орхидог. Зурган дээр Ганин Алферовын эхнэр Машаг анхны амраг гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн нь дурсамжийн нуранги үүсгэсэн юм. Ганины сэтгэлд хувьсгал гарч, түүнд бодит байдлыг олж авахад нь тусалдаг. Мөн Алферовын хэлсэн үг "өөртөө эргэн орох"-ыг эргэцүүлэн бодоход түлхэц болж байна: "Орос бол капут, тиймээс бидний эх орон үүрд мөхсөн гэдгийг бид бүгд ил тод зарлах цаг болжээ." сайтаас материал

Зохиолч зөвхөн урлаг л ялзарч, мартагдахыг эсэргүүцэж чадна, роман болон хувирсан амьдрал бол цорын ганц найдвартай бодит байдал гэдэгт итгэлтэй байна. Тиймээс романы төгсгөлд Ганин Машатай уулзаж, дагуулж явах санаагаа гэнэт орхив: "Ганин гэрэлт тэнгэр, дээврийг харж, Машатай хийсэн хайр дурлал нь үүрд дууссан гэдгийг харгис хэрцгий байдлаар мэдэрсэн. Энэ нь ердөө дөрөвхөн хоног үргэлжилсэн бөгөөд энэ дөрвөн өдөр түүний амьдралын хамгийн аз жаргалтай үе байж магадгүй юм. Энэ дөрвөн өдрийн турш Ганин Орост өнгөрүүлсэн амьдралынхаа сүүлийн гурван жилийг Машенкатай анх уулзсанаас эхлээд түүнд бичсэн сүүлчийн захидал хүртэл дурсан санав.

Машагийн тухай баатрын дурсамжинд цагаачийн мөрөөдөл, Орос руу буцаж ирэх итгэл найдвар тусгагдсан байв. Харин эх орондоо дурсамж болон үлдэж чадна. Энэ бол романы төгсгөлийн утга учир юм.

Та хайж байсан зүйлээ олсонгүй юу? Хайлтыг ашиглана уу

Энэ хуудсан дээрх сэдвүүдийн талаархи материалууд:

• В.В.Набоков, "Эх орон" шинжилгээ
• Маша романы нэг баатрын онцлог шинж чанаруудыг хариулав
• Машенка набоковын баатруудын дүр төрх
• Машенка роман дахь цөллөгт байсан орос залуучуудын хувь заяа
• Набоков романдаа эх орны сэдвийг хэрхэн тайлбарладаг

Калининград улсын их сургууль

Курсын ажил

Орос хэлний сэдвээр

Сэдэв: "В.В. "Машенка" роман дахь сансрын уран сайхны ертөнц. Набоков"

Гүйцэтгэсэн: СУИС-ийн Филологийн факультетийн оюутан

Сураева Светлана

1. Танилцуулга

1. "Машенка" романы гол дүрүүдийн товч дүн шинжилгээ
2. V.V.-ийн романы гол сэдэв. Набоков
3. "Машенка" роман дахь уран сайхны орон зайн зохион байгуулалт
4. "Машенка" роман дахь эмэгтэй дүрүүд
5. В.В. романы дижитал бэлгэдэл. Набоков
6. Ромын төгсгөл

Оршил

Оросын диаспорагийн хамгийн том төлөөлөгч Владимир Набоковын хамгийн дуртай харьцуулалт бол уран зохиолын бүтээлч байдлыг шатрын тоглоомтой харьцуулах явдал байв. Шатарт зөвхөн зөв шийдлийг олохоос гадна өрсөлдөгчөө төөрөгдүүлэх, хэрэв та зальтай байхыг хүсч байвал хууран мэхлэх хүчтэй нүүдлийн системийг хөгжүүлэх нь чухал юм.

Мэдээжийн хэрэг, шатар, тэр тусмаа оюуны өндөр төвшинд тоглох нь хүн бүрийн тоглоом биш. Үүний нэгэн адил Набоковын бүтээлүүд нь уран сайхны дүрийн тоглолтыг барьж, зүйрлэлүүдийн хэлхээг тайлж, зохиолчийн хэл, найруулгын "хавх"-ыг тойрч гарах чадвартай ухаалаг, туршлагатай уншигчдад зориулагдсан болно. Набоковын зохиолын зарим хуудсыг уншиж байхдаа та ээдрээтэй кроссворд шийдэж байна гэж өөрийгөө барьж, ухаалаг төлөвлөгөөг тайлахад маш их цаг хугацаа, хүчин чармайлт зарцуулдаг. Гэвч дараа нь оюуны бэрхшээлүүд дуусмагц таны хүчин чармайлт, цаг хугацаа дэмий үрээгүй гэдгийг та ойлгож эхэлдэг: Набоковын ертөнц өвөрмөц бөгөөд түүний баатрууд үүрд мөнхөд үлдэх болно.

Зохиолчийн Перу нь орос, англи хэл дээрх бүтээлүүдийг эзэмшдэг. Тэдгээрийн хамгийн алдартай нь "Машенка", "Лужингийн хамгаалалт", "Камерын харанхуй", "Бэлэг", "Лолита", "Пнин" романууд юм. Нэмж дурдахад Набоков бол "Евгений Онегин", "Игорийн кампанит ажлын тухай үгс", Гоголын тухай судалгаа, Оросын уран зохиолын лекцүүдийн англи хэл рүү орчуулсан зохиолч юм.

Тиймээс түүний ажлын гол сэдвүүдийн нэг нь Оросын сэдэв байх нь гайхах зүйл биш юм. Энэ бол Тургенев, Лев Толстой, Бунин нарын зохиолын хуудсуудаас дүр төрх нь ургасан ижил Орос юм. Үүний зэрэгцээ Орос бол Набоковынхоос өөр: үүрд орхигдсон эх орныхоо тухай гашуун ухамсараар өнгөлөг болсон дүр төрх.

Энэ талаар "Машенька" (1926) роман нь онцгой ач холбогдолтой юм.

Набоковын хүнийг ихэвчлэн хүүхэлдэй, цогцос, механизм, өөрөөр хэлбэл харь гаригийнхан, үл ойлгогдох, "гайхамшиг, гэмт хэргээр дүүрэн хатуу хучилттай ертөнц" ("Машенка") гэж харуулдаг.

Набоковын номнуудын гол сэдэв нь харь орны дайсагнасан, нууцлаг ертөнц болон харь гаригийн, үл ойлгогдох, үл ойлгогдох утсан хүүхэлдэй хүмүүсийн дунд мэдрэмжээр баялаг ганцаардсан сэтгэлийн адал явдал юм. Энэ бол сүнсний бүтээлч "монтаж" -ын өөр зарчим юм. Тиймээс эх орноо загварчлах шаардлагатай байв. Зохиолч ихэнхдээ гадаад амьдрал, худал ба зохисгүй, дотоод амьдрал, бодит бөгөөд зөвхөн хүсүүштэй амьдралын тухай ярьдаг. Түүний дүрүүд өөрсдийн нарийн төвөгтэй, эцэс төгсгөлгүй мэдрэмжийг хадгалж, хамгаалж, гадаад "харь" ертөнц болон "бусад" хүнийг хойш түлхэж, хурцаар үнэлдэг. Аливаа гадаад туульсын үйлдэл нь дотоод уянгын хөдөлгөөний ид шидийн ертөнцийг устгадаг.

Набоковын зохиолын нийлмэл зүйрлэл нь энгийн бөгөөд нэгэн хэвийн үйл явдлыг нуун дарагдуулж, уншигчдын анхаарлыг сарниулах, татах, чамин гоо үзэсгэлэн, байнгын шинэлэг байдлаар татахыг эрмэлздэг. Гэвч түүний ид шидийг даван туулж, олон удаа давтагддаг үйл явдлын томьёо хэрхэн бүрэлдэж байгааг харахын тулд тансаг хэв маягаар дурсаж, Маша романаас эхлэх нь зүйтэй юм. Тэр нэлээд ядуу, байнгын "хуваарь", шинэ хөдөлгөөн, үг хэллэгээр чимэглэх шаардлагатай.

Зохиолын гол баатар Ганин мөрөөдөл, хайр дурлал, дурсамжтай бөгөөд тэр түүгээр амьдардаг” гэж Оросоос ирж буй Машагийн бэлгэдлийн дүрд нэгтгэв. Зүүдлэгчийн хувьд ядуу, харийн ертөнцөөс эхлээд эдгээр нарийн төвөгтэй сайхан мэдрэмжүүд (Берлиний дотуур байр ба түүний бузар оршин суугчид) ганцаардмал, идэвхгүй амьдралын хоосон орон зайг дүүргэдэг. Эдгээр нь Ганинд хэрэгтэй зүйл боловч жинхэнэ Машенька Орост байсан түүний мөрөөдөлд саад болж эхэлсэн: "Тэр төгс бус уулзалтуудаас хайр дурлал буурч байгааг мэдэрсэн." Жинхэнэ үнэн, Набоковын "сайхан" дүр төрх хоорондоо нийцэхгүй. Иймээс уг роман нь Машенкагийн ирэхийн өмнөхөн Ганин ниссэнээр логикийн хувьд төгсдөг бөгөөд түүнийг маш удаан бөгөөд зовлонтой хүлээж байсан. Тэрээр хамгийн нарийн мэдрэмж, бодол санаагаа дээдлэн, "харь гаригийн" бодит хүний ​​нэвтрэлтээс хамгаалж, өсгөн хүмүүжүүлэхээр явсан. Рождествено дахь байшинг романд дүрсэлсэн байдаг гэж Набоковын эгч дэмий сануулсан. Ганин номын зохиогчийн нэгэн адил байшин хэрэггүй, Маша ч хэрэггүй, тэр байшингуудын шороо, бүдүүлэг оршин суугчдыг үл тоомсорлон мөрөөдлөөрөө тэнүүчилж, ганцаараа үхэх болно гэж Бунин зөгнөсний дараа ганцаараа үхнэ. Набоковтой хийсэн оройн хоол амжилтгүй боллоо.

Зохиолд ийм хандлага, Обломовын үйл ажиллагаа, бодит үйл явдлаас зугтаж, мөрөөдөж буй идэвхгүй сүнсний диалектикийн салбарласан дүрслэлээр сольж, "арилгасан" объектын каталогийг илчлэх нь зохиолч Набоковын хувьд тэр даруй асуудал үүсгэв. Энэ бүхний улмаас романы төрөл зүйл нь суларч, бүдгэрч, цар хүрээ, бодитой байдал, баатарлаг байдал алдагдсан.

"Машенка" романы гол дүрүүдийн товч дүн шинжилгээ

Залуу Набоковын бүтээл нь урлаггүй, уламжлалтай байсан ч түүний боловсорсон зохиолын яруу найргийн онцлогийг илчилдэг. Текст нь төв метафороос "өсдөг" бөгөөд түүний элементүүд нь романд бие даасан сэдэвчилсэн сэдвүүд болж хувирдаг. Метафорын шинж тэмдэг бол Набоковын хожмын бүтээлүүдэд гайхалтай нууцлалыг авчирсан уран зохиолын дуудлагын арга техник юм, гэхдээ "Машенка" -д өвөрмөц зохиолчийн илэн далангүй байдлаар - хүлээн авагчийн нэрийг шууд нэрлэх замаар ойлгосон. Уг ишлэлийг зохиолын нөхцөлт цөмд, уянгын хурцадмал байдлын үед, баатар бэлгэдлийн чанартай сүнс олж авах мөчид, 16 настай "гунигтай царс шүүгээний" цонхны тавцан дээрх дүр зураг дээр байрлуулсан болно. -Өвгөн Ганин Машенкаг мөрөөддөг. "Тэгээд энэ минутад тэр ... Фетовын булшин улиас дээр дарахыг дэмий л хүлээж суусан бол энэ минут Ганиныг амьдралынхаа хамгийн чухал, эрхэмсэг гэж үздэг."

А.Фетийн “Булбул ба сарнай” шүлэг зохиолд далд ишлэл хэлбэрээр гараад зогсохгүй бүхэл бүтэн романы зонхилох зүйрлэл болдог. Фетовын шүлгийн зохиолын жүжиг нь уянгын баатруудын цаг хугацааны янз бүрийн оролцоотой холбоотой юм: сарнай өдөр цэцэглэдэг, шөнө булшин дуулдаг.

Намайг нойрмоглоход чи дуулдаг

Чамайг унтаж байхад би цэцэглэдэг...

Лхагва Набоков: Ганин бол өнөөгийн дүр, Машенка бол өнгөрсөн үеийн дүр. Зүүд, зүүд, дурсамж, бясалгал гэх мэт цаг хугацааны хэмжигдэхүүнгүй орон зайд баатруудын холболт боломжтой ... Набоковын сэдвийн бүтцийн шийдэл нь Байроны "Зүүд", тухай шүлэг зэрэг бүтээлүүдийг бидэнд хэлдэг. яруу найрагчийн анхны хайр нь Мэри Анн Чаворт, Ж.Китсийн "Шүлшний дуулал" болон А.Фетийн аль хэдийн нэрлэгдсэн "Булбул ба сарнай" шүлэгт хаягласан.

Зохиолын гол баатар Ганинд уран бүтээл нь ирээдүйд байх учиртай яруу найрагчийн шинж чанарууд бий. Үүний нотолгоо бол түүний мөрөөдөмтгий хоосон зан, тод төсөөлөл, "бүтээлч мөлжлөг" хийх чадвар юм. Ганин бол цөллөгч, овог нэр нь цагаачлалын статусаар дуудлагын кодлогдсон, Берлинд, Оросын дотуур байрны байшинд амьдардаг, "цөллөгийн мөрөөдлийн сүүдэр" дунд амьдардаг. Fet-ээс:

Диваажин мөнхийн цөллөг,

Би хаврын зочин, дуулах тэнүүчлэгч...

Ишлэлийн хоёр дахь мөрөнд "Машенька" зохиолд "... харийн шинэ газар нутгийг хүсэх нь түүнийг ялангуяа зовоож байв (Ганина. -). N. B.)зүгээр л хавар."

Ганины хөрөг дээр шувууны онцлог шинж чанарууд байдаг: "хөнгөн далавч шиг нээгдсэн хөмсөг", "хурц царай" - харьц. булбулын хурц хушуу. Подтягин Ганинд хандан: "Чи бол чөлөөт шувуу" гэж хэлэв.

Булшин бол хайрын дуучны уламжлалт яруу найргийн дүр юм. Түүний дуунууд таныг тухайн үеийн аюулын тухай мартаж, аз жаргалын мөрөөдлийг бодит байдал болгон хувиргадаг. Энэ бол Ганины мөрөөдлийн өвөрмөц онцлог юм: түүний хувьд аз жаргалтай өнгөрсөн нь одоо болж хувирдаг. Баатар өвгөн яруу найрагчдаа: “Би гайхалтай романс эхлүүллээ. Би одоо түүн рүү явна. Би маш иx баяртай байна".

Булшин 4-р сарын эхний өдрүүдэд дуулж эхэлдэг. Мөн 4-р сард "Зөөлөн ба манантай Берлин, 4-р сард орой" романы үйл явдал эхлэх бөгөөд гол агуулга нь баатрын анхны хайрын тухай дурсамж юм. Туршлага давтагдах нь баатрын амьдардаг Оросын дотуур байрны орон зайг (дотоод) тэмдэглэсэн элэглэлийн хаврын бэлгэ тэмдгүүдэд тусгагдсан болно: хуучин хуанлийн хуудаснууд, "4-р сарын эхний зургаан өдөр" гэсэн хуудсыг хаалган дээр хавсаргав. өрөөнүүд.

Бүрэнхий эхлэхтэй зэрэгцэн булбулын дуулах нь сонсогдож, шөнө дуустал үргэлжилнэ. Ганины туужид өөгшүүлсэн хайр дурлалын дурсамж нь үргэлж шөнийн шинж чанартай байдаг. Мөн тэдэнд өгсөн дохио нь Ганины дотуур байрны хөрш Машенкагийн нөхөр: “Ганин унтаж чадсангүй... Тэгээд шөнө дунд хананы цаана хөрш Алферов нь дуулж эхлэв... Галт тэрэг чичрэх үед Алферовын дуу чимээтэй холилдож, дараа нь дахин гарч ирэв: ту-у-у, ту-ту, ту-у-у. Ганин Алферов дээр очиж Машенкагийн тухай олж мэдэв. Зохиолын нүүдэл элэглэл нь шувуу судлалын ажиглалтыг агуулсан байдаг: булшнууд дуулах чимээнд цугларч, нэг дуучны хажууд нөгөө дуучны хоолой тэр даруй сонсогддог. Хуучин дуучдын жишээ дууны гоо сайхан, урт удаан хугацаанд нөлөөлдөг. Булбулын дуулах нь богино завсарлагатайгаар үе (өвдөг) -д хуваагддаг. Зохиолын энэхүү зарчим нь баатрын дурсамжинд хадгалагдан үлдсэн бөгөөд Берлиний бодит байдал тэдгээрт түр зогсолтын үүрэг гүйцэтгэдэг.

Ганин шөнөдөө "өнгөрсөн үеийн амьд мөрөөдөл" рүү оров; дохио нь түүний хэллэг юм: "Би одоо түүн рүү явна." Түүний Машенкатай хийсэн бүх уулзалтууд нь харанхуйн эхлэлээр тэмдэглэгдсэн байдаг нь онцлог юм. Баатар анх удаа Машаг "7-р сарын орой" хөдөөгийн концерт дээр харав. Роман дахь булбулын дууны утга санаа нь тухайн үзэгдлийн дуу авианы дагалдан хэрэгждэг. Би иш татав: "Мөн ... харагдах болсон дуу чимээнүүдийн дунд ... энэ анивчиж, алдартай хөгжмийн дунд ... Ганины хувьд ганцхан зүйл байсан: тэр түүний урд хар нумаар туулайн бөөр сүлжсэнийг харав .. ".

Ганин, Машенка нартай танилцах нь "нэг орой, цэцэрлэгт хүрээлэнд ..." болж, тэдний бүх болзоо өдрийн төгсгөлд байдаг. "Нарлаг үдэш" Ганин "гэрэлт байшингаас хар, бувтнасан үдшийн бүрийд ..." гарч ирэв. "Тэд нэг их ярьдаггүй, ярихад хэтэрхий харанхуй байсан." Жилийн дараа "энэ хачирхалтай, болгоомжтой харанхуйлсан үдэш ... Ганин богинохон цагийн дотор түүнд өмнөхөөсөө илүү хурц дурлаж, үүрд мөнх мэт дурлав."

Ганин, Машенка нарын огноог байгалийн дуу чимээ дагалддаг бол хүний ​​​​дуу хоолой бүдэг бадаг эсвэл бүрмөсөн "унтарсан": "... хонгио шажигнав ... Намрын шөнийн чимээнээр тэр товчийг нь тайлав. түүний цамц ... тэр чимээгүй байсан ... ". Өөр нэг жишээ: Тэр чимээгүйхэн цохилж байсан зүрхээрээ түүн рүү тонгойв ... Гэхдээ цэцэрлэгт хүрээлэнд хачин чимээ гарч байв ... ".

Баатруудын сүүлчийн уулзалт шөнө дунд болдог: “Харанхуй болж байлаа. Хотын захын галт тэрэг саяхан хүргэгдсэн ... ". Энэ үзэгдлийн онцлог нь найрал хөгжмийн өөрчлөлт юм: байгалийн амьд дуу хоолой галт тэрэгний чимээнд дарагдсан ("машин дуугарав") - энэ чимээ нь баатрыг хөөсөнтэй холбоотой юм. Тиймээс, дотуур байрны тухай: "Өглөөний цэвэрлэгээний чимээ галт тэрэгний чимээнд саад болж байв." Ганинд "Галт тэрэг байшингийн зузаан дундуур үл үзэгдэх байдлаар өнгөрдөг ... түүний чимээ ханыг сэгсэрдэг ..." гэж санагдав.

Машатай дахин учирсан романс нь түүнийг Берлинд ирэхийн өмнөх шөнө оргилдоо хүрдэг. Өрөөний голд чимээгүй, хурдан бүжиглэж байсан бүжигчдийг хараад Ганин: "Ямар аз жаргал вэ. Маргааш болно, үгүй ​​ээ, өнөөдөр, ямартай ч шөнө дунд өнгөрчихөж... Маргааш түүний бүх залуучууд, Орос улс нь ирнэ” гэж хэлсэн. Сүүлчийн шөнийн үзэгдэлд (дача концертын анхны уулзалтыг харна уу) бүжиг нь хөгжмийн аяс юм. Гэсэн хэдий ч хөгжим сонсогдохгүй, давталт нь бүтэлгүйтдэг ("Энэ төвөгтэй солитер хоёр дахь удаагаа гарч ирэхгүй бол яах вэ?" гэж Ганин бодож байна), аз жаргал биелэхгүй.

Төгсгөлийн төгсгөлд хөгжим алга болсон нь романы тэргүүлэх сэдэвчилсэн сэдэв болох хөгжмийн сэдвийн хүрээнд уншдаг: булбулын дуу. Ганины дурсамжинд булбулын аялгууны утга учрыг өгдөг авианы агуулга юм. "Машенька" гэж Ганин дахин давтаж, эдгээр гурван үгэнд урьд өмнө дуулж байсан бүх зүйлийг - салхи, цахилгааны шонгийн чимээ, аз жаргал, мөн энэ үгийн жинхэнэ утга учир болсон бусад нууц дууг оруулахыг хичээв. . Тэр нуруун дээрээ хэвтээд өнгөрсөн амьдралаа чагнав.

Шувууны дуу үүр цайх үед намддаг (Набоков: "Цонхоор шөнө намдсан"). Түүнтэй хамт ид шидийн бодит байдал алга болж, "Ганиний амьдарч байсан дурсамжийн амьдрал", одоо "алс хол байсан зүйл" болжээ.

Өдөр эхлэхтэй зэрэгцэн баатрын цөллөг эхэлдэг. “Үүр цайх үед Ганин ахмадын гүүрэн дээр авирав ... Одоо зүүн хэсэг нь цагаан байв ... Эрэг дээр хаа нэгтээ үүр цайж эхлэв ... эх орных нь халуун дулаан хэсэг түүнээс хэр хол байгааг тэр маш тод, тод мэдэрсэн. тэр мөнхөд хайртай байсан Маша. Зохиолд судлаачдын удаа дараа тэмдэглэсэнчлэн эх орон, хайрт хоёрын дүр төрх нь булбулын дууны хязгаарт үлдэж, намтараас яруу найрагт шилждэг; өөрөөр хэлбэл тэд бүтээлч байдлын сэдэв болдог.

Маша баатрын дүр төрх нь Фетовын сарнайн онцлог шинж чанартай байдаг. Үүнийг далд иш татсан олон жишээ гэрчилж байна. Тиймээс, Машенкагийн Ганинд бичсэн захидлаас: "Хэрэв чи буцаж ирвэл би чамайг үнсэлтээр тамлах болно ...". Лхагва Фет: "Би чамайг үнсье, би чамайг шахах болно ...". Ганин Машенкагийн дүр төрхийн эмзэг байдлыг байнга дурсдаг: "зөөлөн хар арьст", "толгойн зөөлөн ар тал дээр хар нум". Лхагва Фет: "Чи өглөөний сарнай шиг зөөлөн юм ...". Алферов Машенкагийн тухай: "Миний эхнэр цэвэрхэн." Фет: "Чи маш цэвэр ариун юм ...". Яруу найрагч Подтягин дурласан Ганины тухай: "Тэр тэгж их гэрэлтсэн нь дэмий зүйл биш" гэж хэлсэн байдаг. Фет-д: сарнай нь булшинд "гэрэлт зүүд" өгдөг.

Цэцгийн кодын багтаамжтай систем дэх сарнайн дүрс нь гол байр суурийг эзэлдэг. Сарнай бол хайр, баяр баясгалан, бас нууцлаг байдлын бэлэг тэмдэг юм. Мөн олон цэцэг тарьсан зохиолд баатрын анхны хайрыг бэлгэдсэн сарнайг нэг ч удаа нэрлээгүй нь тохиолдлын хэрэг биш юм. Энэ бол нэрлэх аргын толин тусгал юм: уг бүтээлийн нэртэй баатар хэзээ ч бодит байдал дээр гарч ирдэггүй.

Нэрний далд утгыг романы эхний мөрөнд аль хэдийн бичсэн байдаг: "Би таны нэрийг ямар нэг шалтгаанаар асуусан" гэж хоолой хайхрамжгүй хэлэв. - Миний бодлоор нэр болгон ... нэр болгон үүрэг гүйцэтгэдэг.

Машенкагийн зүйрлэл болох сарнайн дүрс нь өөр хэлний хэлц үгийн шифрлэгдсэн лавлагаанд гарч ирдэг. Тиймээс, Ганин Алферовын хажууд сууж байхдаа "Нөхөртөө биш, Машенкагийн түүнд гүн гүнзгий үнэрийг нь бэлэглэсэн дурсамжийг хараад ямар нэгэн сэтгэл хөдөлгөм бахархалыг мэдэрсэн".

Баатрын сэтгэл дэх хайр нь нууцлаг холбоотой байдаг. Тиймээс Ганин, Машенка нарын зуны романы тухай: "Тэд гэртээ юу ч мэдэхгүй байсан ...". Тэгээд дараа нь Санкт-Петербургт: "Бүх хайр нь ганцаардал, бүрхэвч, хоргодох байр шаарддаг ...".

Берлин дэх мэдрэмжээ дахин мэдрэхдээ Ганин үүнийг нууж, зөвхөн болж буй зүйлийн нууцыг онцолсон зөвлөмжөөр хязгаарладаг. Ганин Клара: "Надад урьд өмнө байгаагүй гайхалтай төлөвлөгөө бий. Хэрэв тэр явах юм бол маргааш нь би энэ хотод байхгүй болно. Ганин хөгшин яруу найрагчдаа аз жаргалтай хайр дурлалын эхлэлийн тухай хуурамч мэдэгдэл хийжээ.

Мэдрэмжийг доромжлох, нууцыг задруулах, харуулах чадвар, түүнийг алдагдлын жишээ бол роман дахь Ганины эзэгтэй Людмилагийн зан байдал юм. Людмила Клара "хараахан хөрж амжаагүй байгаа нарийн ширийн зүйлс, аймшигтай тодорхой зүйл" гэж хэлээд найзыгаа Ганинтай хамт кино театрт урьж, "түүхдээ гайхуулах ..." гэж хэлэв.

Баатрын дүрийг нуун дарагдуулах нь жинхэнэ нэрний талаар дуугүй байх арга техниктэй адил Набоковын романд Шекспирийн хайртдаа хандсан дууны дууллыг иш татсан байдлаар уншдаг. Шүлгүүдэд дурдсан онцлог шинж чанарууд нь түүний нөхцөлт дүр төрхийг тодорхойлсон бөгөөд Шекспирийн судалгаанд түүнийг "Сонетийн яруу хатагтай" гэж нэрлэдэг. Лавлагааны элэглэл нь баатруудын гадаад ижил төстэй байдал, тэдний оюун санааны ялгаатай байдлаас үүдэлтэй юм.

Нөгөөтэйгүүр, Машенкагийн "зөөлөн хар арьст" нь Дууны дууны яруу найргийн цуурай юм. Лхагва “Намайг хар өнгөтэй гэж битгий хараарай; Учир нь нар намайг шатаасан ..." Өгүүллийн өөр нэг нөхцөл бол баатар охины бэлгэдлийн дүр төрхтэй холбоотой анхилуун үнэр юм - "Дууны дуу" -д - хайртынхаа дүр төрхтэй холбоотой: "... мөн таны өнгөний хүж илүү дээр юм. бүх үнэртэн!"

Сарнай охин Машагийн дүртэй холбоотой гурав дахь эх сурвалж бол К.Бодлерийн "Муугийн цэцэг" юм. Зохиолд нэр нь үл мэдэгдэх яруу найрагчийн дуулсан хайрт, мулатто Жанна Дувалын тухай элэглэсэн ишлэл нь цуглуулгын нэртэй холбоотой юм. Уянгын агуулгыг хадгалж, Набоковын дүр төрхийг илтгэх нь Бодлерийн зохиол дахь шүлгүүд, ялангуяа L'Invitation au Voyage-д хүргэдэг бөгөөд яруу найрагч хайртдаа цэцгийн зүйрлэлээр ханддаг.

Үнэрийн ангиллыг Маша сүнсний бодит оршихуй гэж баталсан. Бүхэл бүтэн утгын цувралыг текстэд тусгасан болно: үнэр - махан биеийн сүнс - сүнс - амьсгал - сүнс. Санах ойн бүтээлч үүрэг нь өнгөрсөн үеийн үнэрийг сэргээхэд хэрэгждэг бөгөөд энэ нь өнгөрсөн үеийн дүр төрхийг анимаци гэж үздэг: "... Таны мэдэж байгаагаар санах ой нь үнэрээс бусад бүх зүйлийг сэргээдэг бөгөөд юу ч тийм бүрэн амилдаггүй. Өмнө нь үнэртэй холбоотой байсан."

Үнэрийн өвөрмөц байдал нь сэтгэлийн өвөрмөц байдалтай адилтгадаг. Тиймээс, Ганин Машагийн тухай: "... энэ бол үл ойлгогдох, түүний дэлхий дээрх цорын ганц үнэр." Машенкагийн үнэр нь сарнайн анхилуун үнэрийг шингээдэг. "Түүний сүрчиг нь хямдхан, амттай байсан тул Тагор гэж нэрлэдэг байв." Элэглэлийн хөдөлгөөн буюу анхилуун үнэртэй, сайхан яруу найргийн бүтээл туурвигч Энэтхэгийн нэрт яруу найрагч Р.Тагорын нэрийг сүнсний нэрээр ашигласан нь түүний алдарт "Ард түмний сэтгэл" шүлэгтэй холбоотой. Энэтхэгийн төрийн дуулал. 1920-иод онд Зөвлөлт Орост Энэтхэгийн яруу найрагч асар их нэр хүндтэй байсан нь Набоковын Тагорын тухай ийм ёжтой ишлэлийг өдөөсөн бололтой.

Тиймээс Набоковын дурсамжийн амилалт нь түүний амьд сүнс, үнэрийн амилсантай холбоотой бөгөөд энэ нь шууд утгаараа хэрэгждэг: дүр төрхөөр сүнсийг хэрхэн амьсгалах вэ. "Үнэр - сүнс - амьсгал - сүнс" гэсэн сэдвийн уран сайхны илэрхийлэл нь Библийн бичвэрт буцаж ирдэг: "Эзэн Бурхан хүнийг газрын тоосноос бүтээж, түүний нүүрэнд амийн амьсгалыг амьсгалж, хүн амьд сүнс." Лхагва Набоков Панины тухай: "Тэр бол алдагдсан ертөнцийг дахин бүтээдэг бурхан байсан ...".

Үнэр нь баатрын дурсамжийн анхны үзэгдлүүдийг сэргээдэг: "Зун, эдлэн газар, хижиг өвчин ... Сувилагч ... тэр чийглэг үнэр, хөгшин охины сэрүүн байдлыг өгдөг." Танин Машенкаг анх харж байгаа dacha концерт дээр "чихэр, керосин үнэртэж байсан".

Амилалтын нөхцөл - сүнсээр амьсгалах - үнэр - сүнс нь зөвхөн өнгөрсөн үеийн дүр төрхтэй холбоотой төдийгүй дурсамжийн зохиолч Ганинтай холбоотой юм. Берлиний гудамжинд Ганин карбидын үнэртэж байна: “... тэгээд санамсаргүйгээр амьсгалавкарбид, тэр бүгдийг нэг дор санав ... "," тэр хар бувтнах бүрэнхийд тод үл хөдлөх хөрөнгөө орхив ... ". Баатар өнгөрсөн хугацаанд амилсан боловч саяхан болтол Машагийн тухай мэдээ гарахаас өмнө тэрээр дэлгэцэн дээр сүүдэр болон хувирч, "унтамхай", "доголон" мэт санагдаж байв. , өөрөөр хэлбэл амьд сүнсээ алдсан хүмүүс.

Сэдвийн хөгжлийн үе шат "сэтгэл - амьсгал" гэдэг нь хайрын ирэлттэй холбоотой. Баатрын нөхцөлт сүнсийг олж авах нь аль хэдийн дурдсан "Фетовын булбул" дүрд тохиолддог] Би бүрэн эхээр нь иш татъя: "Ганин өнгөт цонхны хүрээг илүү өргөн нээж, цонхны тавцан дээр хөлөөрөө суув ... мөн одтой Хар улиасны хоорондох тэнгэр түүний хүссэнээр байв гүнзгий амьсгаа ав.Мөн энэ минут ... Ганин одоо бүх амьдралынхаа хамгийн чухал, эрхэмсэг гэж зүй ёсоор тооцогддог. Урвуу хувилбар нь мөн зохиолд тусгагдсан байдаг: хайраа алдах нь сүнсний үхэлд хүргэдэг. Тиймээс Ганин төрөлх нутаг болох Машагаа орхин явахдаа "сэтгэл нуугдаж байгаа" мэт санагдаж байна. Ганин дахин амилсан нь Машенкагийн эргэн тойрон дахь мэдрэмжтэй холбоотой юм. "Машенка, Машенка" гэж Ганин шивнэв. - Маша ... - ба илүү их агаар авсанХэрхэн гэдгийг нь чагнаад хөшиж орхив зүрх цохилж байна.

Уг романд уран бүтээл нь ирээдүйд байх учиртай яруу найрагч Ганин шинэ амьсгал авч, уран бүтээл нь өнгөрсөнд хамаарах хөгшин яруу найрагч Подтягин амьсгал хурааж үхдэг. Энэ үзэгдэл хоёр удаа тоглогддог бөгөөд үхлийн ийм сургуулилт нь хуйвалдааныг болзошгүй мелодрамаас чөлөөлдөг. Шөнө Подтягин зүрхний шигдээсийн үеэр Ганиныг тогшив: "толгойгоо хана налан, ангайсан амаараа агаар барьж, хөгшин Подтягин зогсож байв ... Тэгээд гэнэт Подтягин амьсгаа авав ... Энэ бол зүгээр л санаа алдсан хэрэг биш юм. , гэхдээ гайхалтай таашаал нь түүний онцлог шинж чанар нь тэр даруй сэргэсэн ". Зохиолын төгсгөлд Подтягин нас барав. "Түүний амьсгал... ийм чимээ... сонсоход аймшигтай" гэж Ганин хатагтай Дорнд хэлэв. "...Зүрх рүү ухсан шаантаг шиг өвдөлт - мөн агаар нь үгээр илэрхийлэхийн аргагүй, хүрч болшгүй аз жаргал мэт санагдав." Машенка мөн Подтягины зүрхний шигдээс, үхэлд хүргэсэн паспортоо гээсэн нь сүнсээ алдах сэдвийг элэглэсэн хуулбарыг толилуулж байна. Баатар үүнийг Кларад ингэж мэдэгдэв: "Яг: тэр үүнийг хаясан. Яруу найргийн үнэмлэх... Паспортоо гээ. Өмд чинь үүл байна, хэлэх үг алга."

Амьдрал нь урлагийг дуурайж, паспортын сэдвийг сэтгэлийн хүнд суртлын шинж чанар гэж элэглэн тэмдэглэсэнтэй зэрэгцэн үүснэ. Оросын цагаач яруу найрагч Подтягин паспортоо алдсаны улмаас нас баржээ. Набоковын "Зохиолчийн жинхэнэ паспорт бол түүний урлаг юм" гэсэн үг нь энэ утгыг илтгэнэ.

V.V.-ийн романы гол сэдэв. Набоков

Зохиолын гол сэдэв. Өнгөрсөн үеийн дүр төрхийг амилуулах эхлэлийн нөхцөл бол зураг, хормын хувилбар юм. Ганин Машенькагийн гэрэл зургийг хараад роман дурсамжинд автдаг. Түүний нөхөр Ганина Алферовыг үзүүлэв. "Миний эхнэр хөөрхөн" гэж тэр хэлэв. - ... Нэлээд залуу. Бид Полтавад гэрлэсэн ... ". Полтава - өндөр настан Алферов, залуу Маша нарын гэрлэлтийн газар - элэглэлийн лавлагаа; Залуу Мария хөгшин Мазепа руу гүйдэг А.Пушкины "Полтава" шүлэг.

Өнгөрсөн үеийн орон зай баатрын дурсамжинд амилан, дуу чимээ, үнэртэй болж, Берлиний ертөнц амьд шинж тэмдгүүдээ алдаж, гэрэл зураг болон хувирч: "Ганинд түүний урдуур өнгөрөх харь гаригийн хот зүгээр л юм шиг санагдав. хөдөлгөөнт зураг."

Өвгөн яруу найрагч Подтягины хувьд Орос бол зураг бөгөөд тэрээр өөрийнхөө тухай: "... эдгээр хусны ачаар би бүх насаараа байсан. анзаараагүйбүх Орос." Сонгосон дэлхийн нэг харааны бүртгэл нь түүний ажлын мөн чанарыг тодорхойлдог. Подтягины шүлэг-зураг тус тус "World Illustration" болон "Picturesque Review" сэтгүүлд нийтлэгджээ.

Бодит оршихуйн шинж тэмдгүүд, тухайлбал үнэр-сэтгэл алдагдах нь амьд дүр төрхийг харааны объект болгон хувиргахад хүргэдэг бөгөөд энэ нь түүнийг үхэх, устгахтай тэнцүү юм. Тиймээс романы бусад дүрүүдийн харааны ой санамжинд л үлдсэн Орос улс бодит байдлаас алга болжээ. "Хамгийн гол нь" гэж Алферов ярвайж, "эцсийн эцэст Орост бүх зүйл дууссан. Хэрэв та хар самбар дээр, будсан аяган дээр нойтон хөвөн түрхвэл тэд үүнийг угаасан ... "гэжээ.

Энэ нөхцөл байдал романд олон удаа тохиолддог. Тиймээс Подтягины үхлийн өмнө түүний дүр төрхийг гэрэл зураг болгон хувиргах нөхцөл бүрддэг. "Зураг үнэхээр гайхалтай байсан: гайхсан, хавдсан царай нь саарал өнгийн манан дунд сэлж байв." Лхагва цааш нь: "... Клара түүний үүлэрхэг, гунигтай царайг хараад амьсгал хураав."

Үнэрийг устгадаг идэвхтэй хүчнүүдийн нэг нь романд салхиар тунхаглагдсан байдаг. Ганин Машенкатай Санкт-Петербургт "салхинд, хүйтэнд" уулзаж байхдаа "хайр багасаж, үрж байгааг" мэдэрдэг.

Сүнсний үнэрийг/амьд оршихуйг үгүй ​​хийж буй салхины аймшигт дүр төрх нь өгүүллэгт цөллөгийн "төмөр ноорог" болон хувирчээ. Салхины хор хөнөөлийн үүрэг нь А.Блокийн "Арван хоёр" шүлгийн ишлэл юм.

Хар үдэш.

Цагаан цас.

Салхи, салхи!

Хүн хөл дээрээ зогсдоггүй.

Салхи, салхи

Бурханы бүх ертөнцөд!

Өвгөн яруу найрагч Подтягины хувь заяанд салхи яг ийм сүйрлийн үүрэг гүйцэтгэдэг. Ганинштай хамт цагдаагийн хэлтэст очиход "хаврын шинэхэн салхинд чичирчээ". Эзэн хааны дээр Подтягин олоход хэцүү паспортоо мартдаг, учир нь "тэр гэнэт малгайгаа шүүрэн авав - хүчтэй салхи үлээж байв."

Набоковын боловсорч гүйцсэн бүтээлүүдэд өргөн хэрэглэгддэг фразеологийн эргэлтийг шууд утгаар нь унших арга "Машенка" дээр аль хэдийн гарч ирсэн. Жишээ нь дээр дурдсан малгай юм. Цагдаагийн хэлтсээс гараад Подтягин эцэст нь Берлинээс гарна гэж итгэж "Одоо цүнхэнд байна" гэж баяртайгаар хэлэв. Францын элчин сайдын яам руу виз авах гэж явах замдаа яруу найрагч малгайгаа салхинд хийсгэж, шүүрэн авч, суудал дээрээ паспортоо мартав.

Амьд сүнс оршихуйн үнэрийг устгах нь романд түүнийг бүтээлч байдалд орчуулснаар хадгалагдан үлдэж, үхэшгүй мөнхийн орчуулгатай адилтгаж байна. Тиймээс, Ганин үхэж буй Подтягиныг хараад "эцсийн эцэст Подтягин ямар нэг зүйл, дор хаяж хоёр цайвар шүлэг үлдээсэн гэж бодсон. цэцэглэсэнтүүний хувьд, Ганин, дулаахан, үхэшгүй мөнхийн амьтан: тэд ингэж үхэшгүй "хямдхан болдог үнэртэй ус...". Бүтээлч орон зайд хамаарах яруу найргийн зургуудын хувьд мөнхийн цэцэглэлт, үнэр / сэтгэлийг хадгалах боломжтой. Лхагва цөллөгийн сүнслэг ертөнцөд шинэхэн цэцэг байхгүй: дотуур байрны байшинд хоёр хоосон болор ваар байдаг. Учир ньцэцэг, бүдгэрсэн

сэвсгэр тоосноос "Ганиний амьдрал Машенкагийн дурсамж хүртэл" өнгөгүй хүсэл.

Үхэшгүй мөнхийн ангилалд хүрэх "үнэр-сүнс" сэдвийн зам нь романы анхны давамгайлсан дүр төрх болох сарнай, газар доорх ертөнцийн цэцэг рүү буцаж ирдэг бөгөөд энэ нь амилалтын санаатай холбоотой юм.

"Машенка" роман нь өнгөрсөн үеийн ертөнцийн яруу найргийн амилалт, баатрын анхны хайрыг суб роза тэмдгийн дор харуулсан бөгөөд энэ нь өнгөрсөн хайр, алдагдсан залуу насны бэлэг тэмдэг болсон сарнайн уран зохиолын дүр төрхийг элэглэсэн эсэргүүцлийг бий болгодог.

"Машенка" роман дахь уран сайхны орон зайн зохион байгуулалт

"Машенка" романд бүх эмэгтэй дүр төрх нь цэцгийн кодтой холбоотой байдаг. Дотуур байрны гэрийн эзэгтэй Хатагтай Дорн германаар: өргөс гэдэг нь хатсан сарнайн элэглэлийн нарийн ширийн зүйл юм. Хатагтай Дорн бол бэлэвсэн эмэгтэй (цэцгийн бэлгэдэл дэх өргөс нь уйтгар гунигийн шинж тэмдэг юм), "жижигхэн, дүлий эмэгтэй", өөрөөр хэлбэл булбулын дуунд дүлий. Гаднах төрхөөрөө тэр хатсан цэцэг шиг харагддаг, гар нь "бүдгэрсэн навч шиг хөнгөн", эсвэл "хуурай навч шиг үрчлээстэй гар ...". Тэр "жижигхэн хатсан гартаа асар том халбага" барьсан.

Ганинагийн амраг Людмила дүр төрх нь зан араншин, эелдэг зангаараа "худлаа ... дэгжин мэдрэмж, ямар нэгэн цахирмаа цэцгийг чирч, түүнд дурласан бололтой ...". "Машенка" роман дахь цахирмаа цэцэг - "цэвэршсэн мэдрэмж" -ийн бэлгэ тэмдэг нь зууны эхэн үеийн яруу найрагт ижил төстэй дүр төрхийг элэглэсэн үг юм.

Зууны эхэн үеийн яруу найргийн хамгийн чамин зүйл болох шувууд, цэцэгсийн дүр төрхийг Набоков уянгын энгийн байдлаар хуулбарласан нь тэднийг шинэчлэхэд хүргэсэн.

Кларагийн дүр төрх нь онгон байдлын бэлгэдэл болсон жүржийн модны цэцэгтэй холбоотой байдаг. Өглөө бүр Клара ажилдаа явах замдаа "зочломтгой худалдагч эмэгтэйгээс жүрж" авдаг. Зохиолын төгсгөлд нэгэн үдэшлэг дээр Клара "хямдхан жүржийн ликёроос улайсан, өөрчлөгдөөгүй хар даашинзтай" байна. Энэ нөхцөлд хар даашинз нь бүтэлгүйтсэн эмэгтэйн аз жаргалын төлөө гашуудаж, өөрөөр хэлбэл мөнхийн эмэгтэйлэг байдлын элэглэлийн шинж тэмдэг юм.

Роман дахь цэцгийн бэлгэдэлтэй холбоотой үнэрийн сэдэл нь дүрүүдийг тодорхойлох утгыг олж авдаг. Тиймээс Кларагийн өрөөнөөс "сайхан үнэртэй ус үнэртэж" байв. Людмила "Өөрийгөө дөнгөж хорин таван настай ч гэсэн эмх замбараагүй, хуучирсан, хуучирсан үнэртэй ус үнэртэв." Клара, Людмила хоёр хоёулаа Ганинд дурласан ч түүнд татагддаггүй.

Шинэлэг байдлаа алдсан элэгдсэн сүнс Алферовын үнэр нь Людмилагийн үнэртэй төстэй юм. "Альферов чимээ шуугиантайгаар санаа алдав; тийм ч эрүүл биш, өндөр настай эрийн дулаахан, сул үнэр гарч ирэв. Энэ үнэрт ямар нэг гунигтай зүйл бий."

"Машенка" роман дахь Оросын Берлин хотын оршин суугчид сүүдрийн ертөнцийн оршин суугчид болж хуулбарлагдсан болохыг судлаачид тэмдэглэжээ. Набоковын цагаач ертөнц нь Тэнгэрлэг инээдмийн кинонд "Там"-ын тухай өгүүлсэн байдаг. Энэ нь мөн үнэрт тусгагдсан байдаг. Би хоёр жишээ хэлье. Цагаачид гарах виз авахаар ирдэг цагдаагийн хэлтэст “Очер, няцрал, хэн нэгний ялзарсан амьсгал” байдаг. Людмила Ганин салах ёс гүйцэтгэсэн захидлыг урж аваад "цонхны тавцангаас нүүрсний үнэр ханхалсан ангал руу шидэв".

Людмилагийн дүр төрх нь сэтгэлийн шинж тэмдэг болох үнэрийг үл тоомсорлох хувилбартай холбоотой юм. Түүний захидлыг хүлээн авсан баатар "дугтуйнд маш их үнэртэй байсан бөгөөд Ганин захидлыг үнэрлэх нь гудамжаар гарахын тулд гутал руу үнэртэй ус цацахтай адил юм" гэж товчхон бодов. Ганины тайлбар нь цахирмаа цэцгийн нэрний нэг (Людмилагийн цэцгийн тэмдэг) Сабот де Сугар хэмээх элэглэлийн тусгал юм.

Үнэр, дуу чимээ нь Машагийн орон зайг амьдруулдаг. Зохиолын эхний үзэгдэл харанхуйд өрнөж, дуу чимээ, үнэр нь амьдралын илрэл, үйл ажиллагааны эхлэл болж байгаа нь шинж тэмдэг юм. Ганин Алферовын "хурдан, ядаргаатай дуу хоолой"-г тэмдэглэж, Алферов Ганиныг дуугаар нь таньдаг бөгөөд үндэсний онцлог нь бүдүүлэг утгатай болжээ. Алферов хэлэхдээ: "Орой нь хананы цаана хоолойгоо засахыг би сонсоод ханиалгах чимээнээр би нэг нутгийн хүн гэж шийдэв."

Роман дахь дуу авианы сэдэл нь булбулын дүрд буцаж ирдэг. Ганин, Алферов нар өрсөлдөгчид болж, ижил төстэй "шувуу" шинж чанарыг харуулдаг. Алферов "чихэр исгэнэ", тэр "тосолсон тенортой". Шөнөдөө Ганин хэрхэн аз жаргалтай дуулж байгааг сонсдог. Түүний дуулах нь булбулын дуунуудын элэглэлийн хувилбар юм: "... Алферовын хоолой галт тэрэгний чимээ шуугиантай холилдож, дараа нь дахин гарч ирэв: ту-у-у, ту-ту, ту-у-у."

Зохиолын хамгийн эхний үзэгдэлд өрсөлдөгчид хоёулаа хоёр шувуу шиг зогссон цахилгаан шатны "торонд" түгжигдсэн байхыг олж хардаг. Ганины асуултад: "Чи урьд нь юу байсан бэ?" - Алферов хариулав: "Би санахгүй байна. Өнгөрсөн амьдралдаа юу байсныг санах боломжтой юу - магадгүй хясаа, эсвэл: шувуу...".

Роман дахь эмэгтэй дүр төрхийг цэцгийн бэлгэдлээр тэмдэглэсэнтэй адил эрэгтэй дүрүүд нь дуулах шувуудтай холбоотой болохыг харуулж байна. Эрэгтэй дүрийн дүрд дуу хоолойгоо хамгийн түрүүнд тодруулдаг. Тиймээс яруу найрагч Подтягины тухай: "Тэр ер бусын сайхан хоолойтой, нам гүм, ямар ч өсөлтгүй, дуу нь зөөлөн, уйтгартай байв." Түүний хоолойны чимээ нь Подтягины яруу найргийн авъяас чадварыг илэрхийлдэг бол "матт" гэдэг нь уран зургийн тухай сэтгүүлд нийтлэгдсэн түүний зургийн шүлгүүдийг хэлдэг.

Шувуу, цэцэг хоёрын дүр төрх нь зохиолын гол зүйрлэл болох "булбул ба сарнай"-д буцаж ирдэг тул текстэд заавал хос дүр төрхтэй байдаг. Метафорын давтан элэглэлийн төсөөлөл нь роман дахь хосуудын хэлбэлзлийг бий болгодог.

Роман дахь Машенкагийн дүр төрх нь сүнсний өөр нэг хувилгаан болох эрвээхэйгээр тэмдэглэгдсэн байдаг. Ганин "тэр чимээ шуугиантай харанхуй замаар гүйж, хар нум нь асар том гашуудлын өрөө шиг анивчдаг ..." гэж дурсав.

Зохиолын гол дүр болох шувуу, цэцэг нь "Машенка" киноны жижиг хэсгүүдэд усан тэмдэг мэт харагдаж, олон янзын сонголтуудыг хадгалсан байдаг. Людмилагаас гарахдаа Ганин "нээлттэй шилний зураг - шоо сарнайн бут, тогос сэнс" -ийг харав. Ганины амьдарч байсан Манорт “сарнайгаар хатгамал ширээний бүтээлэг”, “амь орж, дуугарсан” “цагаан төгөлдөр хуур”. Зохиолын төгсгөлийн хэсэгт Ганин өглөөний хот руу гарч, "асар их нил ягаан ачсан тэрэг..."-ийг харжээ. « -тай хар мөчрүүд сэгсрэв ... бор шувуу.

Булбул ба сарнайн бэлгэдэл, текстийн вектор дүрс нь бодит болон бусад ертөнцийн аль алинд нь тэдний оролцоог илэрхийлдэг бөгөөд энэ нь романы хоёр ертөнцийн орон зайд эдгээр дүрс байгааг зөвтгөөд зогсохгүй түүний нэгдмэл байдлыг баталгаажуулдаг. . Ганин "Төгс төгөлдөр болсон энэ өнгөрсөн амьдрал Берлиний өдөр тутмын амьдралаар жигдхэн өнгөрч байгаа юм шиг санагдав."

"Машенка" роман дахь эмэгтэй дүрүүд

"Машенка" роман дахь уран сайхны орон зайн зохион байгуулалт онцгой анхаарал хандуулах ёстой. Эртний ертөнц Орос, одоогийн Берлин хоёр болзолтойгоор бие биендээ хөмөрсөн бололтой. "Тэр шөнө болсон үйл явдал, тэрхүү сэтгэл хөдөлгөм үйл явдал нь түүний бүх амьдралын гэрэл гэгээтэй призмийг өөрчилсөн бөгөөд өнгөрсөн үеийг түүнд нураажээ." Зохиолын төгсгөлд Ганин Машенкад дурласан сэтгэлээ сэргээж, үүрээр гэрээсээ гарав - өнгөрсөн ба одоо үеийг үл тоомсорлон: "Бүх зүйл толинд харагдах шиг тийм ч тайзгүй, хэврэг, урвуу мэт санагдсан. Нар аажим аажмаар дээшлэн, сүүдэр нь байрандаа сарнихтай адилаар, энэ гэгээн гэрэлд Ганины амьдарсан дурсамжийн амьдрал үнэхээр байсан - алс холын өнгөрсөн үе болон хувирав.

Гэсэн хэдий ч зохиолын бүхэл бүтэн орон зай нь бие биен рүүгээ чиглэсэн (өнгөрсөн ба одоо) хоёр бөмбөрцгийн босоо бүтцийг бүрдүүлдэг бөгөөд энэ нь усны гадаргуугаар тусгаарлагдсан бөгөөд энэ нь бие биенээ тусгах боломжийг олгодог. Роман дахь усны хагалбарын үүргийг гол мөрөн, суваг, далай, нулимс, толь, гялалзсан асфальт, цонхны шил гэх мэтээр гүйцэтгэдэг.

Урьд нь Ганина түүний хайртай холбоотой байсан гол ("Тэр өдөр бүр Машатай уулздаг, голын нөгөө эрэг дээр ..."), Подтягины шүлгүүдэд Оростой ("Бүтэн сар ирмэг дээр гэрэлтдэг, / Голын давалгаа хэрхэн гялалзаж байгааг хараач” , 138-р тал), өнөө үед утга агуулга нь өөрчлөгдөж, аз жаргалын бэлгэдлээс алдагдсаны бэлгэдэл болжээ. Ус нь эх орны амьд ертөнц болон цөллөгийн нөгөө ертөнцийн хоорондох хилийн утгыг олж авдаг. Гол нь далайтай ижил утгатай бөгөөд түүнийг гатлахад баатар сүүдрийн ертөнцийн орон зайд ордог. “Түүний сууж явсан хөлөг онгоц (Ганин. - Н. Б .) цохисон, энэ нь Грек байсан, бохир ... тарган толгойтой Грек хүүхэд уйлсан ... Тэгээд стокер тавцан дээр гарч, бүхэл бүтэн хар, нүд нь нүүрсний тоосоор бүрхэгдсэн, индекс дээрээ хуурамч бадмаараг байв хуруу. Ганины цагаачлалын хүрээнд "Грекийн хөлөг онгоц" -ыг "Одиссей"-ийн ишлэл болгон уншдаг бөгөөд түүний баатар далайн аялалдаа "нөгөө" ертөнцөд дуусдаг. "Долоовор хуруундаа бадмаарагтай гал сөнөөгчийн" дүр нь Дантегийн "Тэнгэрлэг инээдмийн" зохиол юм. Данте Чарон шүлэгт стокерийг чөтгөртэй элэглэсэн төстэй байдал нь чөтгөр юм. Би М.Лозинскийн орчуулгаас иш татав: "Харон чөтгөр нүгэлтнүүдийн сүргийг дуудаж, нүдээ үнсэн нүүрс шиг эргүүлж байна." Ганины аялалд Ахероныг дайран өнгөрөх утгыг өгдөг.

Ганин, Подтягин нар паспорт авахаар цагдаагийн хэлтэст очиход Ачероны тухай өгүүлбэр романд дахин гарч ирнэ. Эцэст нь Франц руу нүүх найдвар төрүүлсэн Подтягин (цагаачлалын өөр улс руу; Данте: Ачерон тамын хоёр дахь тойргийг гурав дахь тойргийг нь салгав) Ганин руу эргэж: "Ус нь гайхамшигтай гялалзаж байна" гэж Подтягин хэлэв. хүндрэл, суваг дээр сунгасан гараа зааж өгөх.

Хоёр яруу найрагч цагдаагийн хэлтэс рүү явж байгаа хэсэг нь "Там" дууны III дууны дүрслэлийг санагдуулам "Тэнгэрлэг хошин шог"-ыг элэглэсэн явдал юм. Тэнд ахмад яруу найрагч Виргил хамгийн бага нь Данте, Набоковынд хамгийн залуу нь Ганин, хамгийн том Подтягиныг дагалддаг. Подтягин, Виргил хоёрын элэгтэй төстэй байдал нь дуу хоолойны дуунд шингэсэн байдаг. Удаан чимээгүй байснаас сөөнгөтөн Виргил Дантегийн өмнө гарч ирэв. Подтягин "царцсан, бага зэрэг намуухан хоолойгоор" ярьдаг. Виргил бол үхсэн яруу найрагч, Подтягин амьд хүн хэвээр байгаа ч яруу найрагчийн хувьд аль хэдийн нас барсан. Тэрээр өөрийнхөө тухай Ганинд хэлэхдээ: "Бурханд баярлалаа, би шүлэг бичдэггүй. Баста. Италийн сүүлчийн үг бол Дантегийн тухай бас нэг ёжтой ишлэл юм.

Усан хил нь романы босоо зохион байгуулалттай уран сайхны орон зайн хэвтээ хэсэг юм. Орос, өнгөрсөн үе дурсамжийн ёроолд/усны ёроолд шингэсэн байдаг. Усанд дүрэх нөхцөл байдал нь роман дахь янз бүрийн дүрүүдийг далайн ёроолд оролцуулах замаар ойлгодог. Тиймээс Подтягин "том буурал үстэй далайн гахай шиг харагдаж байна" гэж Алферов "Өнгөрсөн амьдралдаа тэрээр "магадгүй хясаа байсан, Машенкагийн хоолой хоолойд "далайн хясаа шиг" чичирдэг байсан гэж захидалдаа бичсэн байна. Ганин "Чи бол миний бяцхан цайвар сувд" шүлгийг биширдэг.

Подтягин шилний ёроолд байгаа элсэн чихэрийг хараад "энэ хөвөн юманд орос юм байна..." гэж бодно. Кларагийн өрөөнд "Беклиний үхэгсдийн арлын хуулбар" өлгөөтэй байдаг. Зураг дээр дүрсэлсэн арал нь эх орон руу живсэн усны гадаргуугаас дээш үлдсэн Оросын дотуур байртай ижил утгатай болжээ. Нөхцөл байдал нь топографид тусгагдсан байдаг: нэг талдаа байшин нь төмөр зам руу, нөгөө тал нь гүүрэн дээр байрладаг бөгөөд энэ нь усны дээгүүр зогсож байгаа мэт санагддаг. Цонхнууд нь гүүр рүү харсан Клара "хаа нэгтээ хөвж буй" байшинд амьдардаг мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг.

Усны ёроолд шумбах нь элэглэлийн хуйвалдааны хувилбар болгон романд хэд хэдэн удаа гардаг. Ингээд Ганин хаягдсан эзэгтэйгээ орхин явахдаа "Газар дотор тэнүүчлэн баритон Германы "Стенка Разин" гэж архирахыг" сонсов. . Ардын дуунд атаман Стенка Разин нөхдийнхөө хүсэлтээр хайртай Перс гүнжийг Ижил мөрөн рүү шиддэг.

Хүчтэй савлуураар өргөдөг

Тэр бол үзэсгэлэнтэй гүнж

Тэгээд түүнийг далай руу шидэв

Ирж буй давалгаа руу.

Усанд живэх нөхцөл байдлыг элэглэн ашигласны өөр нэг жишээ нь: Ганин, Машенка нар Санкт-Петербургт уулзсан бөгөөд тэдний зуны хайр үнэхээр үхэж, "тэд Чайковскийн дуурьт Лиза үхсэн нуман хаалганы дор уулзсан" юм.

Үхэл, мартагдах, өнгөрсөн үеийн байдал руу шилжих нь доошоо чиглэсэн хөдөлгөөн хэлбэрээр романд тусгагдсан байдаг. Тиймээс үхэж буй Подтягин өөрийгөө "ангал руу" унаж байгаагаа мэдэрдэг. Ганин Севастопольоос Истанбул руу цагаачлахаар явсан нь өмнөд зүг рүү чиглэсэн газарзүйн замд тусгагдсан байдаг. Ганин, Машенка хоёрын цэнхэр тэрэгний тавцан дээр хийсэн сүүлчийн уулзалт Машенка "эхний буудал дээр бууж", өөрөөр хэлбэл доош бууж, дурсамж болж хувирдаг.

Баатар өнгөрсөн түүхээ ой санамжаас гаргаж авдаг. Ганин "толин тусгал хар сурагчид"-тай. Түүний маш анхааралтай ажиглаж буй өнгөрсөн нь тусгал хэлбэрээр үүсч, доод / ёроолын орон зайнаас усны хилийн толин тусгал гадаргуугаас дээш өндөрт шилждэг. "Гэнэт та шөнийн хотоор яаран гүйж байна ... гэрлийг харж, аз жаргалын тухай нүд гялбам дурсамжийг олж авав - эмэгтэй хүний ​​царай, гадаргуутайолон жилийн турш ертөнцийг мартсаны дараа дахин.

Машенкагийн дүр төрхийг амилуулах нь түүний өндөрт, өөрөөр хэлбэл толины нөгөө талд байрлах орон зайн хөдөлгөөнтэй холбоотой юм. "Үнэхээр... энэ нь... боломжтой..." гэсэн захидал галт, болгоомжтой шивнэлдэн гарч ирэн, Машенкагийн амьдралд эргэн ирэх тухай Ганины бодлыг тэнгэрт давтав. Ганин өөрийн дурсамж/эргэн эргэцүүлэлдээ сэтгэл татам энэхүү амилсан өнгөрсөн үеийн төв рүү нүүж, одоо романы орон зайн дээд хэсэгт байрлах бөгөөд энэ нь эргээд Берлиний ертөнцийг өөрчилдөг бөгөөд түүнд тийм юм шиг санагддаг. доор байрладаг. Ганин Берлинийг тойрон зугаалахаар гарч, "тэр ... автобусны орой дээр гарав. Доод хэсэгт гудамжинд асгарсан."

Эх орны ертөнц, цөллөгийн ертөнц бие биендээ тусгалаа олсон байдаг. Ганины эдлэнд "морины толгойг харандаагаар зурсан, хамрын нүхээ үлээж, усан дээр хөвж байна" гэсэн зураг байдаг. Зохиолын төгсгөлд Ганин чемодандаа юм хийж байхдаа "морины шүд шиг шарласан сарнайн сувс"-ыг олж харжээ. Газебо дээр Машатай уулзаж байхдаа баатар "хар торгон оймс шагайнд урагдсан" гэж бухимдан анзаарчээ. Берлинээс түүний эд зүйлсийн дунд "хос нь алга болсон урагдсан торгон оймс" олддог. Тусгалын нөлөө заримдаа Набоковын энэхүү анхны романд шууд утгаараа илэрдэг, жишээлбэл, "тэр хонгилын толинд байдаг (Ганин. -). N. B.)Би Алферовын өрөөний туссан гүнийг харсан ... одоо түүний өнгөрсөн нь өөр хэн нэгний ширээн дээр байсан гэж бодоход аймшигтай байсан ”- Алферовын ширээн дээр Машенкагийн гэрэл зураг бий.

Согтуу Алферовын хэлсэн үг нь роман ертөнцийн босоо тэнхлэгийг элэглэн харуулж байна: "Би хэсэг хэсгээрээ байна, би перпе ... перпед ... перпендикуляр гэж юу байдгийг санахгүй байна, - одоо энэ нь байх болно. Машенка ...". "Машенка" романы орон зайн босоо зохион байгуулалт нь Дантегийн шүлгийн бүтцийн лавлагаа юм. Летейн усанд дүрж "угаасан" энэ ишлэл нь Набоковын өөр нэг бичвэрт буцаж ирэв: "Лужингийн хамгаалалт" романд баатрын өрөөнд "дээр нь ... Данте. усанд орохдуулга."

Дээш/доошоо хөдөлгөөнийг "Машенка" романд зохиолын эхлэл ба төгсгөлийн механизм болгон шууд утгаараа хэрэгжүүлдэг. Эхний үзэгдэлд Ганин лифтээр дотуур байр руу явдаг (энэ нь өнгөрсөн үеийн дурсамжийн ёроолоос дээш өргөгдсөнтэй тохирч байна) - төгсгөлд баатар шатаар бууж, дотуур байрнаас гарч, өнгөрсөн үе нь дахин санах ойн ёроолд шингэдэг.

Зохиолын өгсөх/буурах чиглэлийн босоо хөдөлгөөнийг романы яруу найргийн гол хэрэгслүүдийн нэг дээр тусгасан болно. Энэ нь хайрын дууны үг, өрөвдмөөр клишегийн уламжлалт гашуун байдлыг бууруулж, эгэл, эелдэг, байгалийн гэсэн ангиллыг зэрэгцүүлэн дээшлүүлсэн / яруу найрагжуулсан, эелдэг, өдөр тутмын, уугуул гэж үнэлдэг гэж томъёолж болно. Багассан нэг жишээ бол дээр дурдсан баатрын сүнсийг нөхцлөөр олж авсан дүр зураг нь "гунигтай царс шүүгээний" цонхны тавцан дээр гарч ирдэг. Амилалтын сэдвийн гашуун байдлыг багасгахын тулд зохиолч энэ газрыг Орос, Берлин гэсэн хоёр ертөнцийн холбоо барих цэг болгон сонгосон. Хатагтай Дорнын дотуур байранд: "Хаалга дээр нь хоёр час улаан тэгтэй, хууль ёсны аравт нь хасагдсан жорлонгийн камер, тэд нэгэн цагт ноён Дорнын ширээний хуанли дээр хоёр өөр ням гараг бүрдүүлдэг."

Үүнтэй зэрэгцэн романд "энгийн", "уугуул" яруу найргийн ажил явагддаг. Тиймээс, Машенкагийн "хямдхан үнэртэй ус", "өвсний ишний чихэрлэг", "ландрин чихэр", хөгжилтэй тэнэг дуунууд, эелдэг мэдрэмжтэй шүлгүүд, баатрын маш энгийн нэр: "Түүнд (Ганин. -) N. B.)Энэ өдрүүдэд тэр ямар нэгэн ер бусын, гайхалтай нэртэй байх шиг санагдсан бөгөөд түүний нэрийг Маша гэдгийг мэдээд тэр урьдчилж мэдсэн юм шиг огтхон ч гайхсангүй - энэ энгийн нэр түүнд шинэ сонсогдов. сэтгэл татам ач холбогдол ". Баатрын нэр нь эелдэг энгийн байдал, дулаахан байгалийн байдал, сэтгэл хөдөлгөм эмзэглэл гэсэн утгыг олж авдаг.

Дантес, Гёте, Соловьев нарын араас Набоков романдаа мөнхийн эмэгтэйлэг байдлын дүрийг бүтээсэн боловч түүний мадаггүй зөв, эелдэг, эелдэг дүр төрхийг бий болгосон. Мөн энэ түвшинд Набоковын "Машенка" нь А.Блокийн "Үзэсгэлэнт хатагтайн тухай шүлгүүд"-ийн уянгын эсрэг заалт юм.

В.В. романы дижитал бэлгэдэл. Набоков

Дижитал оршихуй нь яруу найргийг эсэргүүцдэг дэлхийн логик шинжлэх ухаан болох математикийн бага зэрэг хуулбарлагдсан сэдэвтэй холбоотой юм. Үүнийг Машенкатай хос үүсгэсэн Алферов дүрсэлсэн байдаг: "дүрс ба цэцэг". Ийнхүү тооны хээ нь тууж дахь булбулын дууны хээтэй өрсөлдөж, тоон тэмдгийн яруу найргийн агуулгыг нээнэ.

Энд зарим жишээ байна:

Есөн.Ганин, Машенка нарын уулзалт "есөн жилийн өмнө" болсон. Ганин дурсамждаа орж, есөн жилийн өмнөх шигээ Машенкагийн дүр төрхийг алхам алхмаар харуулахыг хичээв. Ганин хоёулаа 16 настай байхдаа Машад дурласан. Есөн жилийн дараа Машенка Берлинд ирсэн боловч баатар түүнийг ирсэн өглөө нь түүний төлөө үнэхээр үхсэн, "алс холын өнгөрсөн" болсныг ойлгов.

25 нас бол романы бусад баатруудын хувьд үхлийн нас юм. Людмила (тэр 25 настай) Ганины салах тухай хэлсний дараа "үхсэн мэт хэвтэж байна". Клара утсаар ярихдаа "тэр өөр ертөнцийн дуу хоолойтой байсан" гэж хэлэв. Клара романы сүүлчийн шөнө 26 нас хүрч байгаа ч тэр дотуур байрны бусад оршин суугчидтай хамт "сүүдрийн байшин"-д үлджээ.

Таван -уламжлал ёсоор сарнайтай холбоотой тоо нь түүний таван дэлбээг бэлгэддэг. Роман дахь тав нь Машенкагийн дугаар юм. Ганин "таван үсэг"-ээ хадгалдаг. Машенкаг ирснийг мэдээд Ганин тэнгэрт "үсэгүүд галт болгоомжтой шивнэлдэж, таван минутын турш гэрэлтэж байсныг" харав. Тэр гудамжинд гараад "таван такси ... таван нойрмог ... худалдаачны хувцастай ертөнц ..." -ийг анзаарав. Машенкагийн дүр төрх амилсан нь баатар өөрийн амилсан мэт мэдрэгддэг бөгөөд үүний шинж тэмдэг нь таван мэдрэхүйн эргэн ирэлт юм.

Долоо."Оросын төөрсөн долоон сүүдэр" Берлиний интернатад амьдардаг. Нөгөө ертөнц дэх дүрүүдийн оролцоог долоон үхлийн нүглийн ишлэл болгон уншдаг. Хүний дүр төрх бүрэн дүүрэн холбоотой "долоон" тоо нь хувилгаан зохиолд илэрхий элэглэлийн утгыг олж авдаг.

Энэ роман нь долоо хоног, хаалттай мөчлөг, долоо хоног, ертөнцийг бүтээх цаг үргэлжилдэг. Лхагва Ганин бол "төөрсөн ертөнцийг дахин бүтээдэг бурхан байсан" гэсэн эшлэлийг дээр дурдсан. Долоо буюу дууссан хугацааны тоо нь ихэвчлэн шинэ, үл мэдэгдэх, нээлттэй үе рүү шилжихтэй холбоотой байдаг бөгөөд энэ нь Ганин ирээдүйн замыг хэрхэн харж байна.

Ромын төгсгөл

Ромын төгсгөлд Ганин Оросын тэтгэврийг орхиж, Берлинийг орхижээ. "Тэр Германаас баруун өмнө зүгт хагас цагийн дараа явах галт тэргийг сонгосон ... тэр ямар ч визгүй хилээр яаж гарахаа бодов, тэнд Франц, Прованс, дараа нь тэнгис. .” Бүр өмнө нь Кларатай ярилцахдаа Ганин хэлэхдээ: "Би явах хэрэгтэй байна ... Би бямба гаригт Берлинийг үүрд орхиж, дэлхийн өмнөд хэсэгт, ямар нэгэн боомт руу даллахыг бодож байна ..." гэжээ. Ганинскийн зам, дэлхийн өмнөд хэсэг, далай, боомт гэж юу гэсэн үг вэ?

Машенкагийн дурсамжаас ч өмнө "шинэ харь нутгийг хүсэн тэмүүлсэн" Ганин Берлинийг тойрон зугаалж: "Константинополь дахь Английн дэслэгчээс нэг фунтээр худалдаж авсан хуучин маккинтошны хүзүүвчийг өргөөд ... тэр .. Дөрөвдүгээр сарын цонхигор гудамжаар ганхаж ... мөн том газрын зураг дээрх хоёр тивийн боомтыг холбосон өнгөт утсыг, Мавританийн гайхамшигт загварыг далайн тээврийн компанийн цонхоор удаан хугацаанд харав.

Тайлбарласан зураг нь далд хариултыг агуулдаг: өнгөт утаснууд Ганины замыг Европоос Африк руу чиглүүлдэг. Залуу яруу найрагч Ганин Пушкиний уран зохиолын удам юм шиг санагддаг. Пушкин бол Набоковын нэргүй Виргил бөгөөд түүний нэр нь романы гол дүрийн адил шифрлэгдсэн байдаг.

Баатрын овог Ганин нь Пушкины Африкийн алдартай өвөг болох Ганнибалын нэрнээс дуудлагын хувьд үүсдэг. Энэ утгаараа романы гол дүр болох булшин, хайрын дууч, яруу найрагч, өөрөөр хэлбэл Ганин өөрийнх нь бэлгэдэл болсон булшны тухай шинжлэх ухааны нарийн ширийн зүйл нь чухал ач холбогдолтой юм. "Европын хоёр төрлийн булбулын сайн мэддэг: зүүн ба баруун. Хоёр зүйл хоёулаа өвөлждөг Африк."Ганины эсрэг талын зам нь Ганнибалын замыг давтана: Орос - Константинополь / Истанбул - Африк. Берлинд зогсохыг баатар зовлонтой завсарлага гэж үздэг. Ганины "шинэ харь газар" гэсэн хүсэл тэмүүлэл, санал болгож буй маршрут нь Пушкиний шүлгүүдэд зүйрлэл юм:

Миний эрх чөлөөний цаг ирэх болов уу?

Цаг нь боллоо, цаг боллоо! - Би түүн рүү залгана;

Далайн дээгүүр тэнүүчилж, цаг агаарыг хүлээж,

Маню усан онгоцоор явдаг.

Далайн давалгаатай маргаж буй шуурганы дээл дор,

Далайн хурдны зам дагуу

Би хэзээ чөлөөт гүйлт хийж эхлэх вэ?

Уйтгартай далайн эргийг орхих цаг болжээ

Би дайсагнасан элементүүд,

Үдийн хаван дунд

Тэнгэрийн дор миний Африк,

Гунигтай Оросын талаар санаа алдаж,

Хаана зовж шаналж, хаана хайртай байсан

Би зүрх сэтгэлээ булсан газар.

Евгений Онегинийн эхний бүлгийн энэхүү 50 дахь бадаг, мөн Африк гаралтай тухай Пушкиний бичсэн тэмдэглэл олон жилийн дараа Набоковын судалгааны объект болжээ. Энэ нь "Евгений Онегин"-ийн тайлбар, орчуулгын эхний хавсралт болгон "Абрам Ганнибал" нэрээр хэвлэгджээ. Энэхүү бүтээлийг бүрдүүлсэн шинжлэх ухааны судалгааг Набоков мэдээж хожим хийсэн боловч Пушкиныг бага наснаасаа сонирхож байсан бөгөөд яруу найрагчийн бүтээл, намтартай анхааралтай танилцах / унших нь ядаж сонголттой давхцдаг. өөрийн бичих зам. Тиймээс Набоковын анхны романы баатар, залуу яруу найрагч, Пушкины болзолт удам Ганины дүрд алдарт Пушкины өвөг дээдсийн намтар түүхийн шинж тэмдэг илэрчээ. Лхагва "Машенка" -д өнгөрсөн ба одоогийн толин тусгалын зарчим. Тэгэхээр Ганин "хоёр паспорттой... Нэг нь орос, жинхэнэ, дөнгөж маш хуучин, нөгөө нь Польш, хуурамч". Харьцуул: Абрам Ганнибал 1707 онд баптисм хүртсэн. Петр I нь түүний загалмайлсан эцэг, Польшийн хаан II Августын эхнэр нь загалмайлсан эх нь байжээ.

Пушкины нуугдмал оршихуй нь романы давамгайлсан зүйрлэлд бас илэрдэг. Фет "Булбул ба Сарнай" шүлгийн зохиолыг дорно дахины эх сурвалжаас шууд биш, харин Пушкинээс авсан байж магадгүй юм. Түүний "Охин сарнай, би гинжэнд байна", "Булбул" шүлгийг үзээрэй. Пушкины тухай ишлэл нь эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн хамт романы гол дүр төрхийг агуулсан байдаг нь шинж тэмдэг юм. Жишээлбэл, өвлийн улиралд дурлагчдын дээр дурьдсан болзоон дээр Машагийн тухай тайлбар ("Хяруу, цасан шуурга түүнийг зөвхөн амилуулж, мөсөн шуурганд ... тэр мөрөө гаргав ... цас унав ... нүцгэн цээжин дээр нь унав. ”), Пушкиний “Өвөл. Бид тосгонд юу хийх ёстой вэ?

Охин үдшийн бүрий болоход үүдний үүдэнд гарч ирэв:

Нээлттэй хүзүү, цээж, түүний нүүрэнд цасан шуурга!

Гэхдээ хойд зүгийн шуурга нь ямар ч хор хөнөөлгүй юм Оросын сарнай.

Хүйтэнд үнсэлт ямар халуун шатдаг вэ!

Тиймээс, Пушкины мөрүүд нь эргээд Машагийн далд, нэргүй дүрс болох сарнайн шинж тэмдэг болдог.

Набоковын зөгнөлийн хаягийг олох нь романы бүтцийг судлахад туйлын чухал юм. "Машенка"-гийн судлаачид уг бүтээлийн "хатуу бус хүрээний бүтээц"-ийг тэмдэглэж, "баатрын дурсамжийг агуулсан бичвэр нь Берлин дэх баатрын амьдралтай холилдсон" гэж тэмдэглэжээ.

Уран зохиол

1. В.Набоков, Круг. Шүлэг, өгүүллэг, өгүүллэг, М., 1991

2. В.В. Набоков, Түүхүүд. Эссэ, ярилцлага, тоймыг гүйцэтгэх урилга, М., 1989 он

3. Раевский Н.А., В.Набоковын дурсамж, Простор, 1989 No2.

4. В.Набоков, Маша

5. V. I. Сахаров, Хувь тавилангаар авч явсан. Оросын цагаачлал ба цагаачдын талаархи хэд хэдэн маргаангүй, маргаантай бодлууд., Өнөөдөр РФ, 1998 он.

6. Нора ном, Кристал ордонд байрлах шат. В.Набоковын орос романуудын тухай, Уран зохиолын шинэ тойм, 1998 он