"Ягаан" үе. Пабло Пикассогийн намтар: "цэнхэр", "ягаан" үеүүд Пикассогийн ягаан үе юутай холбоотой вэ?
1904 оны хавар Пикассо эцэст нь Парисын Монмартр дээр суурьшжээ. Парис руу нүүснээр “цэнхэр үе” дуусна. Пикассогийн зургуудын монохром цэнхэр өнгөнд янз бүрийн сүүдэр довтолж, давамгайлж байна. Энэ шинэ үеийг "ягаан" гэж нэрлэдэг. Гэхдээ уран бүтээлчийн шинэ эрэл хайгуулын утга учир нь мэдээжийн хэрэг түүний бүтэцийг өөрчлөхөд ороогүй юм. Заримдаа үүнийг "цирк" гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь түүний агуулгыг илүү нарийвчлалтай илэрхийлдэг. Зурган дээр цоо шинэ ертөнц бий - хошин урлагийн жүжигчид, циркийн жүжигчдийн ертөнц. Пикассогийн уран сайхны үзэл баримтлалын шинэ эргэлтийн шалтгаан нь хоёрдмол утгагүй юм. Тэд түүний тайван бус авъяас чадварын онцлог шинж чанар, хүрээлэн буй орчны нөлөөнд байдаг. Барселона уран сайхны түлхэц өгөхөө больсон, амьдралын "доод" сэдэв нь ядарсан байв. Тэрээр одоо өөр дэг журмын ёс суртахууны үнэт зүйлсэд татагдаж байв. Пикассо тэр жилүүдэд аль хэдийн франц, испани хэлийг маш сайн мэддэг байсан бөгөөд тэр байтугай Оросын уран зохиолыг (Тургенев, Горький) сонирхож байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй.
Парисын найзууд түүнийг Парисын уран зохиолын клубүүдтэй танилцуулж, бүтээлч сэтгэлгээ, амьдралын эмх замбараагүй уур амьсгалтай, гэхдээ харилцан туслалцаа, дэмжлэг үзүүлэхэд байнгын бэлэн байдаг Монмартрийн уран бүтээлчид, яруу найрагчдын богем амьдралтай танилцуулдаг. Тэр мэдээж Салмон, Аполлинер хоёрт өртэй, юуны түрүүнд циркт дурласандаа өртэй. 1905 оны эхээр түүнтэй хамт Парисын алдарт Медрано циркт тогтмол тоглодог болжээ.
Гэсэн хэдий ч түүний зураг дээр цирк, циркийн үзвэр хайх нь дэмий юм. Тэрээр жүжигчин өөрөө, бүтээлч, бүтээлч зан чанарыг сонирхож байна. Түүнээс гадна аялагч циркийн сонгодог дүрүүд - зан чанар, алиалагч, арлекинууд. Тэдгээрийг тоглолтын гадна, хааяа бэлтгэлийн үеэр, өдөр тутмын амьдралд, гэр бүлд ихэвчлэн үзүүлдэг. Тэд дүрийнхээ хувцсыг өмссөн байх ёстой. Энэ нь тэдний хувьд нийтлэг массаас ялгагдах шинж тэмдэг юм. Пикассогийн хувьд тэнүүчлэх жүжигчдийн бүлэг бол чин сэтгэлийн хайр, хувийн ашиг сонирхол, хууран мэхлэх газаргүй чөлөөт хүмүүсийн онцгой бичил ертөнц юм. Энд тэд аз, ялагдлын гашуун зовлонг хуваалцдаг. Зураач өөрөө энэ ертөнцөд багтсан.
Пикассо амьдралын зөрчилдөөнийг хурц, тэр ч байтугай гашуунаар мэдэрсэн. Өргөн уудам, тогтворгүй, тоос шороотой ертөнцөд төөрсөн хошин шогийн жүжигчдийн ертөнц ямар хэврэг, хуурмаг болохыг тэрээр ойлгосон. Зураачийн сэтгэлийн түгшүүр нь далд уйтгар гуниг, баатруудынх нь нүүрэн дээрх болгоомжлолоор илэрхийлэгддэг. "Ягаан үе"-ийн томоохон нэвтрүүлгийн зохиолууд болох "Тэнэмэл хошин шогчид", "Хошин шогийн жүжигчид амарч байна" - ямар нэгэн тодорхойгүй байдал, түгшүүртэй хүлээлтийн байдал ялангуяа тод илэрдэг.
Пикассо аз жаргал, эв найрамдалтай байх боломжийг зөвхөн гэр бүлийн нөхцөлд л зөвшөөрдөг. Зөвхөн "Арлекины гэр бүл" гэсэн ерөнхий нэрийн дор нэгтгэж болох цуврал бүтээлүүдэд тэрээр ариун гэр бүлийн өөрийн гэсэн хувилбарыг боловсруулдаг. Энд түүний дүрүүд нь хүүхдэд зориулсан халуун дулаан хайр, эмзэглэлээр харгис хэрцгий бодит байдлаас хамгаалагдсан байдаг.
Пикассогийн ажлын эхний жилүүдийг хамарсан өөр нэг сэдэв нь хүмүүсийн харилцааны сайн сайханд итгэх итгэлийг илэрхийлдэг. "Ягаан үе" -д энэ нь давамгайлах болно. Энэ бол нөхөрлөлийн сэдэв, хоёр амьтны нөхөрлөл бөгөөд хүчтэй, туршлагатай нь дэмжиж, сул дорой, хамгаалалтгүй хүмүүсийг хамгаалдаг. Тэд амьдрал үзсэн хөгшин алиалагч, аймхай хүү, хүчирхэг тамирчин, хэврэг акробатчин бүсгүй, "Морьтой хүү" гэх мэт хүн амьтан байж болно.
"Ягаан үеийн" чухал зураг бол "Бөмбөлөг дээрх охин" юм. "Бөмбөлөг дээрх охин" кинонд Пикассо ялангуяа ассоциаци, хувиралтай байдаг. Охин, тамирчны дүр төрхөд тэдгээрийн ялгаа, холбоо, байгаль, амьдрал, хүний янз бүрийн зарчмуудын эв нэгдэл, эсэргүүцлийн ассоциатив дүр төрх гарч ирдэг. Өөр нэг гүнзгий цуврал холбоо үүсч, дундад зууны үеийн бэлгэдэлд хүргэдэг. Тамирчинд эр зоригийн тухай зүйрлэл таамаглаж байгаа бол бөмбөг дээрх охинд - Fortune. Зурган дээр Пикассогийн уран сайхны сэтгэлгээний шинэ чиглэл аль хэдийн ажиглагдаж байна - сонгодог тод байдал, тэнцвэр, дотоод эв найрамдлын сонирхол. 1905 оны зааг дээр бичигдсэн "Бөмбөлөг дээрх охин" нь зураачийн уран бүтээлийн анхны сонгодог гэгдэх үеийн эхлэлийг тавьсан юм. Уран бүтээлчийн тод, эв нэгдэлтэй, идэвхтэй дүр төрх рүү чиглэсэн хөдөлгөөн нь хүний сайн, үндэслэлтэй эхлэлд итгэх итгэлээр тэжээгддэг. Тиймээс 1906 онд Пикассогийн бүтээлүүдэд бие бялдрын хувьд төгс охид, хөвгүүдийн дүр төрхийг харуулсан. Хүчирхэг залуус үзэгч рүү хурдан хөдөлж, үйлдэл хийхэд бэлэн байна. Энэ бол уран бүтээлчийн мөрөөдлийн ертөнц, эрх чөлөөтэй, бардам хүмүүсийн хамгийн тохиромжтой ертөнц байв.
20-р зууны эхээр Пикассо найз К.Касажемастайгаа Испаниас гарч Парист иржээ. Энд Пабло Францын импрессионистууд, тухайлбал А.Тулуз-Лотрек, Э.Дега нарын бүтээлүүдтэй ойр дотно танилцсан бөгөөд тэд цаг хугацаа өнгөрөхөд зураачийн бүтээлч сэтгэлгээг хөгжүүлэхэд ноцтой нөлөө үзүүлэх болно.
Харамсалтай нь франц эмэгтэйд дурлаж, түүнд гологдсон Касажемас 1901 оны 2-р сард амиа хорложээ. Пикассогийн хувьд бодит амьдрал, урлагийн хил хязгаар үргэлж салшгүй байсаар ирсэн бөгөөд зураачийг гүн цочирдуулсан энэхүү эмгэнэлт үйл явдал түүний дараагийн бүтээлүүдэд тусгалаа олсон юм.
1901 оноос хойш олон өнгийн будгууд нь Пикассогийн зургуудаас гарч, хөх-ногоон палитрын сүүдэрт шилжсэн. Зураачийн бүтээлд "цэнхэр" үе эхэлдэг.
Маргад, хөх, хөх, ногоон өнгө, сүүдрийн гүн, хүйтэн, гунигтай өнгө нь Пикассогийн энэ үеийн ажлын гол сэдэв болох хүний зовлон, үхэл, хөгшрөлт, ядуурал, цөхрөлийг төгс илэрхийлдэг. Зургууд нь хараагүй, биеэ үнэлэгч, гуйлгачин, архичдын дүр төрхөөр дүүрэн, хүсэл тэмүүлэл, найдваргүй байдлын мэдрэмжээр дүүрэн байдаг. Энэ хугацаанд зураач богемийн амьдралын хэв маягийг баримтлахаа болихгүйгээр өдөрт гурван хүртэл зураг зурдаг. Цэнхэр өрөө (1901), Сохор хүний өглөөний цай (1903), Хүүтэй гуйлгачин өвгөн (1903), Эмгэнэлт явдал (1903), Хоёр (1904), мэдээжийн хэрэг алдарт Абсинт архичин (1901) - Энэ бүхэн бол "цэнхэр" үеийн уран зургийн тод жишээ юм.
1904 онд Пикассо Монмартр дахь алдартай буудал болох Бато Лавуарт суурьшсан бөгөөд тэнд олон уран бүтээлчид хоргодох байраа олжээ. Энэ үед тэрээр олон алдартай бүтээлийн урам зориг болсон загвар өмсөгч Фернандо Оливьетэй уулздаг. Мөн яруу найрагч М.Якоб, Г.Аполлинер нартай танилцах нь түүний уран зурагт цирк болон циркийн уран бүтээлчдийн амьдралыг тусгасан шинэ сэдвийг өгдөг. Тиймээс аажмаар шинэ өнгө зураачийн амьдрал, уран бүтээлд нэвтэрч эхэлдэг. Мастерын уран сайхны эрэл хайгуулын "ягаан" үе нь "цэнхэр" -ийг сольж байна.
Энэ үед зураач илүү хөгжилтэй өнгөнүүд рүү шилждэг - ягаан, утаатай ягаан, алтан ягаан, улаавтар. Зургийн баатрууд нь алиалагч, акробат, гимнастикч, арлекинууд юм: "Акробат ба залуу Арлекин" (1905), "Сармагчинтай акробатчдын гэр бүл" (1905), "Жестер" (1905). Тэнэмэл зураачдын романтик амьдралын сэдвийг түүний хамгийн алдартай, алдартай зургуудын нэг болох "Бөмбөлөг дээрх охин" (1905) дээр харуулсан болно.
Хожим нь "ягаан" үеийн төгсгөлд зураач "Ямаатай охин" (1906), "Морь хөтлөгч хүү" (1906) хэмээх эртний өв уламжлалын сүнсээр уран зураг зурдаг.
Пабло Пикассогийн бүтээлч амьдралын "цэнхэр", дараагийн "ягаан" үеүүд нь өнгөний тусламжтайгаар сэтгэлийн байдал, ертөнцийг үзэх үзлийг илэрхийлэх эрэл хайгуулын илэрхийлэл болжээ.
Акробат ба залуу Арлекин 1905 он
Испанийн зураач Пабло Пикассогийн бүтээл дэх "цэнхэр", "ягаан" үеүүд нь зураачийн хувийн хэв маяг бүрэлдэн тогтсон үе юм. Энэ үед импрессионизм, Тулуз-Лотрек, Дега болон бусад алдартай зураачдын хэв маягийн өв залгамжлалаас салж байна.
"Цэнхэр" үе (1901-1904)
Өөрийн хөрөг. 1901
Цөхрөл, ганцаардлын уур амьсгалыг нэгтгэсэн цэнхэр, цэнхэр өнгөөр хийсэн зургуудын ерөнхий өнгө аясаас шалтгаалан энэ нэрийг авсан. Энэ үеийн анхны бүтээлүүдийн нэг бол "Өөрийн хөрөг" (1901), "Абсинт архичин" (1901) юм. Пикассогийн зургуудын ихэнх баатрууд нь нийгмийн доод давхарга, ядуу, өвчтэй, харгис хүмүүсийн төлөөлөл байдаг. Хожмын "цэнхэр" бүтээлүүдийн дотроос "Эмэгтэй хүний толгой" (1902-1903), "Сохор хүний өглөөний цай" (1903), "Хүүтэй хөгшин еврей" (1903), "Эмэгтэй хүний толгой" зургуудыг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. Төмөрчин" (1904). Гоо зүйн үүднээс авч үзвэл зохиомжоос шаардлагагүй нарийн ширийн зүйлийг оруулахгүй байх, зурагнаас үүдэлтэй сэтгэл хөдлөлд анхаарлаа төвлөрүүлэх боломжийг олгодог бусад олон шийдвэрүүдийг гаргахгүйн тулд дүрслэх шинэ аргууд руу шилжих нь чухал юм. Үүний зэрэгцээ Пикассогийн эдгээр бүтээлийг бүрэн эх гэж үзэх боломжгүй, учир нь. Испанийн уран зургийн онцлог шинж чанаруудыг хэсэгчлэн ашигладаг. Зургийн ийм сэтгэл хөдлөлийг бий болгоход амьдралын бодит байдал хүчтэй нөлөөлсөн. "Цэнхэр" үе эхэлсэн нь зураачийн дотны найз Карлос Касажемас 1901 онд амиа хорлосонтой холбоотой юм. Үхлийн ойр, ганцаардал, 1903 онд хөрөнгө мөнгөгүйн улмаас Барселон руу буцаж ирсэн нь зургуудын сэтгэлийн хямралд нөлөөлсөн.
"Бөмбөлөг дээрх охин" - амьдрал ба үхлийн тэнцвэр
Бөмбөг дээрх охин. 1905
1905 онд зурсан энэхүү зураг нь шилжилтийн үеийн онцлог бүтээл юм. Уран зураачийн уран зураг дахь шаналал, цөхрөл, шаналал бага багаар арилж, циркийн жүжигчид, уран бүтээлчдийн биелэлээ олж хүний амьд баяр баясгаланг сонирхох сонирхолоор солигдож байна. Эсрэг тэсрэг (хөдөлгөөн ба статик, охин ба тамирчин, хөнгөн ба хүнд байдал гэх мэт) дээр баригдсан энэхүү бүтээлийн агуулга нь үхлийн гашуун ба амьдралын баяр баясгалангийн хоорондох шилжилтийн бэлгэдэлд бүрэн нийцдэг.
"Ягаан" үе (1904 - 1906)
Түүний уран бүтээл дэх "ягаан" үе рүү аажмаар шилжсэнийг 1904 онд зураачийн амьдралд эерэг өөрчлөлтүүд гарч эхэлснээр дүрсэлсэн байдаг: авангард амьдралын оргилуун төв - Монмартр дахь зураачдын буудал руу нүүж, унажээ. Фернанде Оливьетэй үерхэж, олон сонирхолтой хүмүүстэй уулзсан бөгөөд тэдний дунд Матисс, Гертруда Штайн нар байсан. Ягаан, улаан, сувдан өнгөөр хийсэн энэ үеийн бүтээлүүдийн гол сэдэв нь Медрано циркийн хошин урлагийн жүжигчид юм. Уран зураг нь янз бүрийн сэдэв, динамик, хөдөлгөөнөөр ялгагдана. Үүний зэрэгцээ зураач "цэнхэр" үед бий болсон хувь хүний хэв маягийг үргэлжлүүлэн хөгжүүлсээр байна. “Акробат ба залуу Арлекин” (1905), “Инээдмийн жүжигчдийн гэр бүл” (1905), “Жестер” (1905) зэрэг бүтээлүүд энэ цаг үед хамаарах бөгөөд “ягаан” үеийн төгсгөлд эртний домогоос сэдэвлэсэн зургууд гарч ирэв. Пикассогийн зургуудад "Ямаатай охин" (1906), "Морь хөтөлж буй хүү" (1906), нүцгэн " Самнах "(1906), Нүцгэн хүү (1906) дүрд сонирхолтой байдаг.
Пикассогийн бүтээл дэх "ягаан үе" нь харьцангуй богино хугацаанд (1904 оны намраас 1906 оны эцэс хүртэл) нэг төрлийн биш байв. Гэсэн хэдий ч олон тооны уран зураг нь цайвар өнгө, сувдан саарал өнгө, ягаан, ягаан-улаан өнгөний харагдах байдал; Жүжигчид, акробатчид, тамирчид гэсэн шинэ сэдэв гарч ирж, давамгайлж байна. Монмартр толгодын бэлд байрлах Медрано цирк нь уран бүтээлчдэд маш их материал өгсөн нь гарцаагүй. Театрын байдал нь олон янзын дүр төрхөөрөө (хувцас, тодотголтой дохио зангаа), олон янзын хүмүүс, үзэсгэлэнтэй, муухай, залуу, насанд хүрэгчид нь уран бүтээлчийг хэд хэдэн өөрчлөгдсөн, гэхдээ бодит хэлбэр, хэмжээ, орон зайн ертөнцөд буцааж өгөх мэт санагдсан; зургууд нь "цэнхэр үеийн" баатруудаас ялгаатай нь дахин амьдралаар дүүрэн байв.
Серурье галерейд болсон үзэсгэлэнд (1905 оны 2-р сарын 25 - 3-р сарын 6) "Жүжигчин", "Суусан нүцгэн" гэсэн мастерын ажлын шинэ үе шатыг эхлүүлсэн зургуудыг үзүүлэв. Мөн гайхамшигтай "Цамцтай эмэгтэй", "Акробат. Ээж хүү" зэрэг нь "ягаан үе"-ийн эхэнд хамаарна. Энэ үеийн хүлээн зөвшөөрөгдсөн шилдэг бүтээлүүдийн нэг бол "Инээдмийн жүжигчдийн гэр бүл" уран зураг бөгөөд энэ нь нэлээд том хэмжээтэй (өндөр, өргөн нь хоёр метрээс дээш), түүнд тохирсон амбицтай загвараараа ялгагдана.
Сонгодог хэлбэрийг сонирхох нь 1906 оны "Нүцгэн" кинонд илэрчээ. Залуу хүмүүс, эмэгтэйчүүдийн дүр төрх (жишээлбэл, "Морь хөтлөх хүү" эсвэл "Жорлон" кинонд) Пикассогийн бүтээлд ховор тохиолддог гоо үзэсгэлэн, тайван байдлыг харуулдаг бөгөөд энэ нь гоо сайхны уламжлалт гоо зүйд бүрэн нийцдэг.
Гэсэн хэдий ч 1906 онд Испани руу, Каталоны Пиренейн жижиг тосгон болох Госол руу хийсэн аялал нь зураачийн шинэ эрэл хайгуулд түлхэц өгсөн юм. Маск болохыг эрмэлзэж буй царай нь эдгээр импульсийн талаар танд аль хэдийн мэдэгдэж байна.
