Зургийг зурсан хүн бол шинэхэн эрхэм юм. Федотовын "Шинэ морин цэрэг" зураг: тайлбар

"Шинэ морин цэрэг" зураг бол бодит байдлыг үнэн зөв хуулбарласан зураг юм. Федотов бичих техникийг маш сайн эзэмшсэнээс гадна сэтгэлзүйн хөрөг зургийг гайхалтай дамжуулдаг. Зураач өөрийн "кавалер"-ыг өрөвдөж байгаа нь тодорхой.

Laquo; Хүлээн авсан захиалгыг тохиолдуулан баярын дараа өглөө. Дэлхий шинэ даашинзаа халаад дээрээ өмсөж, тогоочдоо түүний ач холбогдлыг бахархалтайгаар сануулснаас хойш шинэ морин цэрэг тэссэнгүй. Гэвч тэр түүнийг цэвэрлэхээр авч явсан цорын ганц, гэхдээ тэр ч байтугай өмсөж, цоолбортой гутлыг шоолж үзүүлэв. Өчигдрийн найрын үлдэгдэл, хэлтэрхийнүүд шалан дээр тарсан байх бөгөөд цаана нь ширээний доор морин цэрэг сэрж байгаа нь дайны талбарт үлдсэн байх магадлалтай, гэхдээ хажуугаар өнгөрч буй хүмүүст паспортоо барьдаг хүмүүсийн нэг юм. Тогоочийн бэлхүүс нь эзэндээ хамгийн сайн аялгуутай зочдыг хүлээж авах эрхийг өгдөггүй. "Холбоо муутай газар шороон гэх сайхан баяр байдаг." Тиймээс Федотов өөрөө зургийг тайлбарлав. Түүний үеийнхэн энэ зургийг хэрхэн дүрсэлсэн нь сонирхолтой биш юм, тухайлбал, үзэсгэлэнг үзэж байхдаа эрхэм хүн сууж, сахлаа хусаж байсан - сахлын сойзтой ваартай байсан - дараа нь гэнэт үсрэн боссон гэж дүрсэлсэн Майков. Энэ нь тавилга унасан гэсэн үг юм. Мөн муур сандлын бүрээсийг урж байгааг бид харж байна. Тиймээс зураг нь дуу чимээгээр дүүрэн байдаг. Гэхдээ энэ нь үнэрээр дүүрэн хэвээр байна. Энэ зурган дээр жоом ч гэсэн дүрслэгдсэн байдаг гэсэн санаа Майковт төрсөн нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Гэхдээ үгүй, үнэндээ тийм ч байхгүй, зүгээр л шүүмжлэгчийн баялаг уран сэтгэмж энэ хуйвалдаан дээр шавьж нэмсэн. Хэдийгээр энэ зураг үнэхээр хүн ам шигүү суурьшсан байдаг. Энд зөвхөн морин цэрэг өөрөө тогоочтой хамт байгаа биш, бас канартай тор, ширээн дор нохой, сандал дээр муур байдаг; Хаа сайгүй үлдэгдэл, муур идсэн майга толгойтой. Ерөнхийдөө Федотовт муур ихэвчлэн олддог, жишээлбэл, түүний "Хошуучийн үерхэл" зураг. Бид өөр юу харж байна вэ? Бид аяга таваг, шилнээс унасан байхыг харж байна. Энэ нь амралт маш их чимээ шуугиантай байсан. Гэтэл тэр эрхэмийг өөрөө хар л даа, бас их замбараагүй нэгэн. Тэрбээр урагдсан дээл өмссөн боловч Ромын сенатор тога өмссөн шиг боосон байна. Ноёнтны толгой нь папилотт хэлбэртэй байдаг: эдгээр нь үсээ ороож, дараа нь үсний засалт хийх боломжтой байхын тулд цаасан дээр хавчаараар шатаасан цаас юм. Энэ бүх процедурыг бэлхүүс нь сэжигтэй бөөрөнхийлсөн тогооч тусалдаг тул энэ байрны ёс суртахуун нь тийм ч сайн биш байх шиг байна. Тогооч нь гэрлэсэн эмэгтэйн толгойн гоёл болох повойник биш, толгойны ороолттой байна гэдэг нь охины ороолт зүүх ёсгүй ч охин гэдгийг илтгэнэ. Тогооч бүсгүй “аймшигтай” эзнээсээ айх ч үгүй, өөдөөс нь шоолонгуй харж, нүхтэй гутлыг үзүүлж байгаа нь харагдаж байна. Яагаад гэвэл ерөнхийдөө дэг журам нь албан тушаалтны амьдралд маш их ач холбогдолтой боловч энэ хүний ​​амьдралд тийм биш юм. Магадгүй тогооч л энэ тушаалын тухай үнэнийг мэдэж байгаа байх: тэд цаашид шагнагдахаа больсон бөгөөд энэ эрхэм амьдралыг ямар нэгэн байдлаар өөрөөр зохицуулах цорын ганц боломжоо алдсан юм. Сонирхуулахад, ширээн дээр байсан өчигдрийн хиамны үлдэгдэл сонинд ороосон байна. Федотов энэ нь ямар сонин юм бэ - Москва эсвэл Санкт-Петербургийн "Цагдаагийн Ведомости" гэдгийг болгоомжтой зааж өгөөгүй.

Зургийн өрнөл, найруулгад Английн уран бүтээлчид - өдөр тутмын жанрын мастеруудын нөлөө тод харагдаж байна.

Шинэ булангаараа бид түүхэндээ тохиолдсон хамгийн чухал зургуудыг хэлж, үзүүлэх бөгөөд зураачийн үеийн хүмүүсийн сайн ойлгодог өнгөлөг нарийн ширийн зүйлийг тайлахыг оролдохоос гадна уран зураг нь ихэвчлэн маш удаан хугацаанд амьдардаг болохыг харуулах болно. мөн өнөөг хүртэл сайн мэддэг асуудлуудыг тусгасан болно. Мөнхийн сэдэв болох Оросын хүнд суртлаас эхэлцгээе. Өнөөдөр ч гэсэн энэ нь тийм ч тохиромжтой биш бөгөөд ихэвчлэн янз бүрийн хүчирхийлэлд өртдөг. 170 жилийн өмнө, эзэн хаан Николасын үед I, албан тушаалтнуудын дутагдал нь олон талаараа ажиглагч зураач Павел Федотовын хөгшрөлтгүй зурган дээр харуулсантай ижил байв.

инээдтэй реалист

Маш богино хугацаанд амьдарсан ч алдартай болж чадсан Павел Андреевич Федотов (1815-1852) Оросын өдөр тутмын төрөлд анх удаа өдөр тутмын амьдралд шүүмжлэлтэй дүн шинжилгээ хийхийг оролдсон. Зураачийн аав цэргийн хүн байсан бөгөөд Федотов өөрөө Санкт-Петербургт алба хааж, Урлагийн академийн оройн ангид суралцдаг байжээ. 1846 онд тэрээр анхны чухал бүтээл болох "Цэнгэг хүлэг"-ээ бүтээжээ. 1848 онд түүнээс дутуугүй алдартай "Хошуучийн үерхэл" зохиол бичигджээ. Эхний жилүүдийн зургууд нь инээдэмтэй, үйл явдлын хурц тод байдлаараа тодорхойлогддог бөгөөд хожим Федотов сэтгэлзүйн драмын урлагийг эзэмшсэн нь түүний дараагийн "Бэлэвсэн эмэгтэй" (1851), "Тоглогчид" (1852) зургууддаа үүний жишээ юм. Зураачийн дүр төрх нь амжилтанд хүрсэн - 1840-өөд оны сүүлээр Федотовыг дуурайсан олон зураачид гарч ирэв.

Павел Федотов, хошуучийн тохироо (1848)

Цензурын нүд

1846 онд зурсан Федотовын зураг нь "Шинэ морин цэрэг", эсвэл "Анхны загалмайг хүлээн авсан түшмэлийн өглөө", эсвэл "Баярын үр дагавар" гэсэн хэд хэдэн нэртэй байв. Одоо энэ нь Улсын Третьяковын галерейд хадгалагдаж байна.

Ирээдүйн шилдэг бүтээлийн анхны ноорог 1840-өөд оны эхээр гарч ирэв. Фабулист Иван Андреевич Крыловын зөвлөснөөр Федотов хуйвалдааныг боловсруулж, ноорогуудыг бүрэн хэмжээний зураг болгон дахин боловсруулахаар шийджээ. Уран зураг бэлэн болсны дараа зураач СУИС-д бэлэглэсэн нь маш их үнэлэгдсэн юм. 1847 онд "Шинэ морин цэрэг"-ийг олон нийтэд танилцуулж, жинхэнэ шуугиан тарьж, бүтээгчдээ алдар нэрийг авчирсан. Гэхдээ цензур тэр даруй зураг дээр анхаарлаа хандуулав: тушаалын дүр төрхийг үл хүндэтгэсэн тул түүнээс литографыг арилгахыг хориглов.

Гунигтай өглөө

Зургийн гурван нэр бүгд түүний үйл явдлын тухай өгүүлдэг. Жирийн дундаж албан тушаалтан анхны тушаалаа аваад ийм чухал үйл явдлыг тэмдэглэн өнгөрүүлсэн өглөө нь бид хардаг. Өөрөө цензурыг зөрчсөн Гэгээн одонгоор шагнагджээ. 3-р зэргийн Станислав нь төрийн шагналын шатлалын хамгийн залуу нь байсан бөгөөд албан тушаалтныг ялгахад ашигладаг байв.

Ийм жижигхэн шагнал нь зотон дээр шинээр гарч ирсэн морин цэргийн дүр төрхөөс ялгаатай: бардам, дөвийлгөсөн царай, Ромын сенаторын дэгжин дээл биш, тога өмссөн мэт ороосон дүр төрх, тушаал хавсаргасан байна. дүрэмт хувцас биш, харин ижил дээл - энэ бүхэн үзэгчдэд үйл явдал, түүний гол дүрийн ойлголт хоорондын зөрчилдөөн, үл нийцэх мэдрэмжийг төрүүлэх ёстой.

Харин зарлиг гаргагчийн зүүн талд дүрслэгдсэн шивэгчин бүсгүйн ёжтой байдал үзэгчид биднийхтэй бүрэн давхцаж байна. Эгэл жирийн шивэгчин, түүний өмнө ноён дээлээ дэлгэж, түүн рүү үл тоомсорлож, эзнийхээ хуучин өмссөн гутлыг гартаа барьдаг. Бяцхан шагнал авсныхаа дараа өөрийгөө чухал шувуу гэж төсөөлдөг албан тушаалтны инээдэмтэй дүр төрхийг түүний толгой дахь папилотууд (магадгүй баатрын өлсгөлөнгөөр ​​тэд лаврын титэм болж хувирдаг уу) болон түүний нүцгэн хөлөөр онцлон тэмдэглэв.

Шинэ морин цэрэг Павел Федотов (1846)

Эргэн тойрон дахь нөхцөл байдал нь эрхэм хүний ​​өөртөө хандах хандлага, хатуу ширүүн бодит байдлын хоорондын ялгааг харуулж байна. Захиалагчийн өрөөнд янз бүрийн өнгөт тавилга, аймшигт эмх замбараагүй байдал хаа сайгүй ноёрхож, бүх зүйл тараагдсан байна. Ширээн дээр бид үдэшлэгээс үлдсэн хиамыг тавган дээр биш, харин сонин дээр хэвтэж, амар хялбар биш, харин Санкт-Петербург хотын цагдаагийн газрын Ведомости дээр харж болно. Ширээний эргэн тойронд нугасны араг яс, эвдэрсэн аяга тавагны хэлтэрхий хэвтэж байна. Утас нь тасарсан гитар сандал налан зогсоно. Туранхай эрлийз муур сандлын бүрээсийг урж байна.

Энэ бүхнийг нэгтгэж үзвэл өрөвдмөөр дүр зураг боловч шинээр гарч ирсэн эрхэмд амбицаа эрхэмлэхээс сэргийлж чадахгүй. Тэрээр бусдаас дутахааргүй, нийслэлийн загвартай хөл нийлүүлэн алхахыг мөрөөддөг - ширээн дээр хэвтэж буй буржгар индүү, толь, сахлын хэрэгслүүд энэ тухай өгүүлдэг. Загварлаг ном бол эрх мэдэлд ойр байсан Иван Выжигиний Фаддей Булгарины ёс суртахуунтай роман юм. Гэхдээ ном сандлын доор хэвтэж байна - манай баатар ч үүнийг эзэмшиж чадаагүй бололтой.

Павел Федотовын зурсан зураг нь нарийн ширийн зүйлийг илэрхийлэхээр гайхалтай баялаг юм (энэ нь ерөнхийдөө уран зургийн өдөр тутмын төрлийг ялгаж өгдөг). "Шинэ морин цэрэг" нь 1840-өөд оны Санкт-Петербургийн албан тушаалтнуудын амьдралыг шүүх боломжийг олгодог бөгөөд тэдгээр нь тушаал хүлээн авч чадсан боловч үнэндээ ядуу амьдарч, оюун санааны хувьд ядуу юм. Өнөөдөр, дашрамд хэлэхэд, захиалга авах нь 1846 оныхоос хамаагүй хэцүү боловч хүнд суртлын ёс суртахуун, бардам зан, зан чанар тийм ч их өөрчлөгдөөгүй байна. Тиймээс бид 165 жилийн өмнө нас барсан зураач Федотовыг сонирхож байна.

Павел Федотов, "Энэ бүхэн холерын буруу!" (1848)

Павел ФЕДОТОВ
ШИНЭ УОРЧИН
(Өмнөх өдөр нь анхны загалмай авсан түшмэлийн өглөө)
1846. Төрийн Третьяковын галерей, Москва

Cэрхэм хүн", эсвэл "Анхны загалмайг хүлээн авсан албан тушаалтны өглөө" - Федотов газрын тосны техникт анх хандсан зураг. Тийм ч учраас энэ санаа нь эрт дээр үеэс бий болсон ч сепиа цувралд буцаж ирсэн ч энэ ажлыг нэлээд удаан хугацаанд хийсэн байж магадгүй юм. Шинэ техник нь шинэ сэтгэгдэл төрүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан - дүрсэлсэн ертөнцийн бүрэн бодит байдал, материаллаг байдал. Федотов зураг дээр бяцхан зураг зурж байгаа мэт ажиллаж, хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлийг анхаарч, нэг ч орон зайг дүүргээгүй орхисон (шүүмжлэгчид үүнийг хожим нь зэмлэсэн).

Үйл явдал эвдэрсэн тавилга, эвдэрсэн аяга таваг, хоосон шилээр дүүрсэн давчуу жижиг өрөөнд өрнөнө. Федотов энд амьдарч буй хүний ​​зан араншин, дадал зуршлыг уншихын тулд уншиж буй зохиолынхоо нэр хүртэлх бүх нарийн ширийн зүйлийг ашигладаг (“Ф.Булгарины “Иван Выжигин” - тухайн үед нэлээд алдартай байсан боловч чанар муутай ном) . Өчигдрийн "ёслолын" оройн зоогны үлдэгдэл нь ширээн дээр уран яруу тод харагдаж байна - нэг аяга архи, хиамны хэсэг, лааны үзүүр нь ариун цэврийн хэрэглэлтэй холилдсон хавчаар.

Нэг ширээний доор нохой тайван унтдаг бол нөгөө ширээн дор нь өчигдрийн баярт оролцогчдын нэг нь түүний өмнө өрнөж буй дүр зургийг нойрмоглон харж байв. Энэ эмх замбараагүй байдлын дунд шинээр бий болсон тушаалын дүр бардамаар дээшилдэг. Зүүдэндээ “Тэрбээр Александрын үл тоомсорлон баганын тэргүүн болон дээш өргөгдсөн”, эртний тога шиг тослог дээл өмсөж, өөрийгөө эртний үеийн хамгийн агуу баатар гэж төсөөлдөг бололтой. Урагшаа цухуйсан хөл, ихэмсэг харц, бардам өргөсөн толгой ... Тэр үнэхээр бардам зантай, хийморьтой бөгөөд түүний гадаад төрх - папилотт, хуучирсан даашинзтай - зарим талаараа таарахгүй байгаадаа огтхон ч ичдэггүй. эртний баатрын уламжлалт санаа.

Тогооч нь шинэ дэг журамд огт анхаарал хандуулаагүй, гоожсон ултайгаа эзэндээ харуулдаг. Тэр түүний үнийг мэддэг бөгөөд энэ байшингийн жинхэнэ эзэгтэй нь тэр юм. "Холбоо муутай газар, сайхан баярын өдөр шороо байдаг ..." гэж Федотов албан тушаалтан, үйлчлэгч хоёрыг "манайлж" байгаа тухай яруу найргийн тайлбарыг ингэж эхэлжээ.

Өмнөх өдөр нь анхны загалмайг хүлээн авсан түшмэлийн өглөө.
Ноорог. 1844. Төрийн Третьяковын галерей, Москва

Алдарт шүүмжлэгч Владимир Стасов инээдмийн дүрд эмгэнэлтэй, бүр аймшигтай агуулгыг олж харжээ: "Тэр догшин, хэрцгий" гэж гол дүрийн тухай бичээд "Тэр хэнийг ч, хүссэн бүхнээ живүүлэх болно, нүүрэн дээр нь нэг ч үрчлээ байхгүй. цөхөх болно. Уур хилэн, бүдүүлэг байдал, бүдүүлэг амьдрал - энэ бүхэн энэ царай, энэ дүр төрх, халат, хөл нүцгэн, үсний хавчаар, цээжин дээр нь тушаал барьсан увайгүй албан тушаалтны дүр төрх юм.

Гэсэн хэдий ч Федотов өөрөө ажлынхаа талаар тийм ч хоёрдмол утгагүй хэвээр байв. Тийм ээ, тэр баатраа хурцаар шоолж байгаа ч нэгэн зэрэг түүнийг ямар нэгэн байдлаар зөвтгөж, өрөвддөг. Ямартай ч Федотовын Гүн Мусин-Пушкинд бичсэн захидал хадгалагдан үлджээ: “... Байнгын хомсдол, хомсдолтой газар шагналын баяр баясгалангийн илэрхийлэл нь хүүхэд шиг эргэлдэх нь зүйн хэрэг биш гэж үү. өдөр шөнөгүй."

Үндсэндээ Федотов баатруудтайгаа үргэлж хамт байсан гэж итгэдэг Бенуагийн үзэл бодолд итгэх хэрэгтэй байх ...

Гэхдээ Гоголь ба Федотовын төрлүүдийн нийтлэг байдлыг дурдахад уран зохиол, уран зургийн онцлогийг мартаж болохгүй. "Язгууртны өглөөний цай" зураг дээрх язгууртан, эсвэл "Шинэ морин цэрэг" зураг дээрх түшмэл нь Гоголын зэс бус хүмүүсийн уран зургийн хэлэнд орчуулагдсан зүйл биш юм. Федотовын баатрууд бол хамрын нүх биш, Хлестаков биш, Чичиков биш юм. Гэхдээ тэд бас үхсэн сүнснүүд юм.
Федотовын "Шинэ морин цэрэг" зураггүйгээр энгийн Николаевын түшмэлийг ийм тод, тод төсөөлөхөд хэцүү байж магадгүй юм. Хүлээн авсан загалмайн талаар тогоочдоо сайрхаж буй дөвийлгөсөн түшмэл түүнд өөрийн давуу байдлаа харуулахыг хүсч байна. Мастерын бардам зантай байдал нь өөртэй нь адил утгагүй юм. Түүний хавдсан нь инээдтэй, өрөвдмөөр харагдах бөгөөд тогооч нь хуучирсан гутлыг нуулгүй тохуурхсан байдалтай харуулдаг. Зургийг харахад Федотовын “шинэ ноёнтон” нь Гоголын Хлестаков шиг “өөрт оногдсон үүргээсээ ядаж нэг инч өндөр дүрд тоглох” гэсэн өчүүхэн түшмэл гэдгийг бид ойлгож байна.
Зургийн зохиогч санамсаргүй байдлаар энгийн ёс суртахуун, энгийн ёс суртахууны талаар өчүүхэн ч анхаарал хандуулалгүйгээр бүх зүйлийг хаясан өрөө рүү харав. Бүх зүйлд өчигдрийн архины ул мөр бий: албан тушаалтны бүдгэрсэн царай, тарсан хоосон лонх, утас тасарсан гитар, сандал дээр хайхрамжгүй хаясан хувцас, унжсан өлгүүр ... Брюлловын чанар) зүйл бүр нь баатрын амьдралын тухай түүхийг нөхөх ёстой байсан. Эндээс тэдний туйлын бодит байдал - шалан дээр хэвтэж буй ном ч гэсэн зүгээр нэг ном биш, харин Фаддей Булгарины "Иван Выжигин" (зохиогчийн нэрийг эхний хуудсанд хичээнгүйлэн бичсэн) маш суурь роман юм. тушаал, гэхдээ Станиславын одон.
Нарийвчлалтай байхыг хүсч байгаа зураач нэгэн зэрэг баатрын ядуу сүнслэг ертөнцийг багтаасан дүрслэлийг өгдөг. Тэдний "санамж" өгөхөд эдгээр зүйлс бие биенээ тасалдуулахгүй, харин хамтад нь тавьдаг: аяга таваг, найрын үлдэгдэл, гитар, сунгасан муур - маш чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Зураач тэднийг "шинэхэн эрхэм"-ийн эмх замбараагүй амьдралын талаар яг юу хэлэхээс үл хамааран өөрсдийгөө үзэсгэлэнтэй байдлаар дүрсэлсэн байдаг.
Бүтээлийн “хөтөлбөрийн” тухайд зохиолч: “Зохиол хүлээн авсан баяр ёслолын маргааш өглөө шинэхэн тайж тэссэнгүй: шинэ даашинзаа даашинзандаа өмссөн гэрэлээс илүү. халаад өмсөж, тогоочийн ач холбогдлыг бахархалтайгаар сануулж байгаа ч тэр цэвэрлэхээр авч явсан цоолсон цоолсон гутлаа шоолж үзүүлэв."
Зурагтай танилцсаны дараа Хлестаковыг илүү зохистой нөхөр гэж төсөөлөхөд хэцүү байдаг. Мөн энд тэнд нэг талаас ёс суртахууны бүрэн хоосон байдал, нөгөө талаас дөвийлгөсөн эелдэг байдал. Гоголд энэ нь уран сайхны үгээр илэрхийлэгддэг бол Федотовт уран зургийн хэлээр дүрслэгдсэн байдаг.

Павел Андреевич Федотов бол гайхалтай авъяаслаг хүн байсан. Тэр сайн чихтэй, дуулдаг, хөгжим тоглодог, хөгжим зохиодог байсан. Тэрээр Москвагийн кадет сургуульд сурч байхдаа ийм амжилтанд хүрч, шилдэг дөрвөн оюутны тоонд багтжээ. Гэсэн хэдий ч уран зураг зурах хүсэл эрмэлзэл бүх зүйлийг ялав. Финландын дэглэмд алба хааж байхдаа Павел тулааны зургийн профессор Александр Сауэрвейдийн удирдлаган дор Эзэн хааны урлагийн академийн ангид элсэн орсон.

Суралцахын тулд тэрээр хэтэрхий хөгшин болсон бөгөөд энэ тухай академийн өөр нэг багш Карл Брюллов түүнд хэлээгүй юм. Тэр үед урлагийг эрт, ихэвчлэн есөөс арван нэгэн настайд нь зааж эхэлсэн. Федотов энэ шугамыг нэлээд эрт давсан ... Гэхдээ тэр шаргуу, шаргуу ажилласан. Удалгүй тэрээр усан будгийг сайн зурж эхлэв. Үзэгчдэд тавигдсан анхны бүтээл бол “Их гүний уулзалт” усан будгийн бүтээл байв.

Түүний сэдвийг Красносельскийн хуаранд харуулын цэргүүд Их Гүн Михаил Павловичтэй уулзсан нь залуу зураач харсан бөгөөд өндөр хүнийг баяр хөөртэйгөөр угтан авав. Эдгээр сэтгэл хөдлөл нь ирээдүйн зураачийг гайхшруулж, тэр гайхалтай бүтээл хийж чадсан. Эрхэм дээдсийн зураг таалагдсан тул Федотов алмаазан бөгж бэлэглэсэн байна. Энэхүү шагнал нь уран бүтээлчийн хэлснээр "эцэст нь түүний сэтгэлд урлагийн бахархал шингэсэн" юм.

Гэсэн хэдий ч Павел Андреевичийн багш нар шинэхэн зураачийн ажилд сэтгэл хангалуун бус байв. Тэд түүнээс 5-р сарын жагсаалын үеэр эрх баригчдаас цэргийн алба хаагчдаас шаардаж байсан цэргүүдийн дүр төрхөөр өнгөлж, өнгөлж авахыг хүссэн.

Нэг зураач нөгөөг нь тааварлав

Федотов энэ бүхэнд дургүй байсан тул байнгын тайлбарыг сонсдог байв. Зөвхөн гэртээ л тэр сэтгэлээ өөр тийш нь чиглүүлж, хамгийн энгийн үзэгдлүүдийг дүрслэн, сайхан сэтгэлтэй хошигнолоор гэрэлтүүлэв. Үүний үр дүнд Иван Андреевич Крылов Брюллов, Сауэрвейд хоёрын ойлгоогүй зүйлийг ойлгов. Фабулист залуу зураачийн ноорог зургийг санамсаргүйгээр хараад түүнд захидал бичиж, морь, цэргийг үүрд орхиж, жинхэнэ зүйл болох төрөл зүйлд орохыг уриалав. Нэг зураач нөгөөг нь нарийн таамаглаж байсан.

Федотов домогт итгэж, академийг орхисон. Хэрэв тэр Иван Андреевичийг сонсоогүй бол түүний хувь заяа хэрхэн өрнөхийг төсөөлөхөд бэрх юм. Уран зохиолд Николай Гоголь, Михаил Салтыков-Щедрин нар шиг зураач Оросын уран зурагт ижил ул мөр үлдээхгүй байх байсан. Тэрээр 19-р зууны дунд үеийн анхны зураачдын нэг бөгөөд шүүмжлэлтэй реализмын замд тууштай орж, Оросын бодит байдлын бузар мууг ил тод зарлаж эхэлсэн.

Өндөр оноо

1846 онд зураач шинэ төрлөөр анхны зургаа зурж, профессоруудад танилцуулахаар шийджээ. Энэ зургийг "Шинэ морин цэрэг" гэж нэрлэжээ. Үүнийг мөн "Анхны загалмайг хүлээн авсан түшмэдийн өглөө", "Ихшээлтийн үр дагавар" гэж нэрлэдэг. Үүн дээр ажиллахад хэцүү байсан. Федотов өдрийн тэмдэглэлдээ "Энэ бол миний анхны дэгдээхэй, би есөн сарын турш янз бүрийн нэмэлт өөрчлөлтөөр" хөхүүлсэн" гэж бичжээ.

Тэрээр бэлэн зургаа Академи дээр хоёр дахь бүтээл болох "Сонгодог бэр"-ийн хамт үзүүлэв. Гайхамшиг тохиолдов - өмнө нь Павел Андреевичийг тийм ч таатай хүлээж авдаггүй байсан Карл Брюллов зурагнууддаа хамгийн өндөр үнэлгээ өгчээ. Академийн зөвлөлөөс академич цолд дэвшүүлж, мөнгөн тэтгэмж олгожээ. Энэ нь Федотовт эхэлсэн "Хошуучийн тохироо" зургийг үргэлжлүүлэх боломжийг олгов. 1848 онд тэрээр Шинэ морин цэрэг, Сонгодог сүйт бүсгүйн хамт эрдэм шинжилгээний үзэсгэлэнд оролцов.

Дараагийн үзэсгэлэн нь алдар нэрийн хамт цензурын анхаарлыг татав. "Шинэ морин цэрэг"-ээс чулуун хээг авахыг хориглосон тул тушаалыг үл хүндэтгэсэн зураг байсан бөгөөд түүний зохиолыг устгахгүйгээр зурган дээрх тушаалыг арилгах боломжгүй байв. Федотов цензурч Михаил Мусин-Пушкинд бичсэн захидалдаа: “...байнга ядуурал, гачигдалтай байгаа газарт шагналын баяр баясгалангийн илэрхийлэл нь түүгээр өдөр шөнөгүй гүйлдэх хүүхэд шиг байдалд хүрнэ. ... одод дээл өмсдөг бөгөөд энэ нь зөвхөн тэднийг үнэлж байгаагийн шинж юм.

Гэсэн хэдий ч уг зургийг "одоогийн байдлаар" тараахыг зөвшөөрөх хүсэлтийг хүлээн аваагүй байна.

"Шинэ морин цэрэг"

Федотов зургийн талаар Цензурын хорооноос ирэхдээ өдрийн тэмдэглэлдээ ингэж бичжээ: "Хүлээн авсан тушаалыг тохиолдуулан баярын маргааш өглөө. Шинэ морин цэрэг тэссэнгүй, халаад дээрээ шинэ хувцсаа өмсөж, тогоочдоо ач холбогдлыг нь бахархалтайгаар сануулжээ. Гэвч тэр түүнийг цэвэрлэхээр авч явсан цорын ганц, гэхдээ тэр ч байтугай өмсөж, цоолбортой гутлыг шоолж үзүүлэв. Өчигдрийн найрын үлдэгдэл, хэлтэрхийнүүд шалан дээр тарсан байх бөгөөд цаана нь ширээний доор морин цэрэг сэрж байгаа нь дайны талбарт үлдсэн байх магадлалтай, гэхдээ хажуугаар өнгөрч буй хүмүүст паспортоо барьдаг хүмүүсийн нэг юм. Тогоочийн бэлхүүс нь эзэндээ хамгийн сайн аялгуутай зочдыг хүлээж авах эрхийг өгдөггүй. "Холбоо муутай газар бол маш сайхан баяр байдаг - шороо."

Ажилдаа Павел Федотов тогоочийг өрөвдөх сэтгэлийнхээ тодорхой хувийг өгсөн. Царайлаг биш, нямбай залуу, бөөрөнхий, энгийн хүмүүсийн царайтай. Толгойд нь ороосон ороолт нь гэрлээгүй гэсэн. Тэр үеийн гэрлэсэн эмэгтэйчүүд толгой дээрээ дайчин өмсдөг байв. Гаднаас нь харахад тэр хүүхэд хүлээж байгаа. Түүний аав нь хэн бэ гэдгийг л тааж чадна.

"Шинэ морин цэрэг" Павел Федотов анх удаа тосон будгаар зуржээ. Тийм ч учраас санаа нь аль эрт бий болсон ч гэсэн энэ ажлыг нэлээд удаан хугацаанд хийсэн байх. Шинэ техник нь шинэ сэтгэгдэл төрүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан - дүрсэлсэн ертөнцийн бүрэн бодит байдал, материаллаг байдал. Зураач энэ зураг дээр яг л бяцхан зураг зурж байгаа мэт ажиллаж, өчүүхэн зүйлд анхаарлаа хандуулж, нэг ч орон зайг дүүргэсэнгүй. Дашрамд хэлэхэд шүүмжлэгчид үүнийг хожим нь зэмлэсэн.

хөөрхий албан тушаалтан

Тэд шүүмжлэлд өртсөн эрхэмийг "сазаргүй новш", "сэтгэлгүй карьерист албан тушаалтан" гэж дуудаагүй юм. Олон жилийн дараа шүүмжлэгч Владимир Стасов: "... чиний өмнө ухаантай, хатуу зантай, авлигач авилгачин, даргынхаа сүнсгүй боол, юу ч бодохоо больсон. түүнд мөнгө өг, товчлуурын нүхэнд нь загалмай хий. Тэр догшин, хэрцгий, хэнийг, юу хүссэнээ живүүлэх бөгөөд хирсний арьсны нүүрэн дээрх нэг ч үрчлээ ч ганхахгүй. Уур хилэн, бардам зан, зан ааш, дэг жаягийг хамгийн дээд, давамгай маргаан болгон шүтэн бишрэх, амьдралыг бүрэн бүдүүлэг болгосон.

Гэсэн хэдий ч Федотов түүнтэй санал нийлэхгүй байв. Тэрээр өөрийн баатрыг "ядуу түшмэл", тэр ч байтугай "байнга хомсдол, хомсдол"-ыг амсаж, "бага агуулгатай" хөдөлмөрч" гэж нэрлэжээ. Сүүлийнхтэй маргах нь хэцүү байдаг - түүний унтлагын өрөө, оффис, хоолны өрөө зэрэг орон сууцны дотоод засал чимэглэл нь нэлээд муу юм. Энэ бяцхан эр өөрийгөө дээш өргөхөөр түүнээс ч жижиг нэгэн болохыг олж мэдэв ...

Тэр мэдээж Гоголын "Шинель"-ийн Акакий Акакиевич биш. Тэрээр жижиг шагналтай бөгөөд энэ нь түүнд хэд хэдэн давуу эрх, ялангуяа язгууртныг хүлээн авах эрхтэй. Тиймээс Оросын шагналын систем дэх хамгийн доод тушаалыг хүлээн авах нь бүх албан тушаалтнууд болон тэдний гэр бүлийн гишүүдэд маш их таалагдсан.

Эрхэм эр боломжоо алдсан

Николай Гоголь, Михаил Салтыков-Щедрин нарын ачаар албан тушаалтан 1830-1850-иад оны Оросын уран зохиолын гол дүр болжээ. Энэ нь водевилл, инээдмийн кино, өгүүллэг, хошин шогийн үзэгдэл болон бусад зүйлийн цорын ганц сэдэв болж чадаагүй юм. Тэд албан тушаалтныг шоолж байсан ч өрөвдөж, өрөвдсөн. Тэгээд ч тэр эрх мэдэлтнүүдэд тарчлааж, түүнд санал өгөх эрх огт байгаагүй.

Павел Федотовын ачаар энэ бяцхан жүжигчний зургийг зотон дээрээс харах боломжтой болсон. Дашрамд хэлэхэд, өнөөдөр 19-р зууны дунд үед хөндөгдсөн сэдэв нь тийм ч чухал биш юм. Гэхдээ зохиолчдын дунд орчин үеийн албан тушаалтны зовлон зүдгүүрийг, тухайлбал, зөвлөлөөс дүрслэх чадвартай Гоголь байдаггүй, харин өөрийн төрөлхийн ёжтой зангаараа орон нутгийн түвшний түшмэлийг зурдаг Федотов гэж байдаггүй. өөр нэг албан тушаалтны гарт талархлын захидал, түүнээс дээш зэрэглэл. Удирдлага нь мөнгөн урамшуулал, ноцтой шагналуудыг авдаг ...

Энэ зургийг 1846 онд зурсан. Мөн 1845 онд Станиславын одонгоор шагнахыг түдгэлзүүлэв. Тэгэхээр зотон дээрээс тод сонсогдох тогоочийн инээд нь эвдэрсэн охин бүх үнэнийг мэдэж байгааг илтгэх магадлал өндөр юм. Тэднийг шагнахаа больсон бөгөөд "шинэхэн эрхэм" амьдралаа өөрчлөх цорын ганц боломжоо алдсан.

Түүний уран зургийн жанр нь олон янз байдаг.

Павел Федотов дүрслэх урлагийн хөгжилд нөлөөлж, Оросын уран зургийн хөгжилд чухал алхам хийсэн авъяаслаг зураач гэдгээрээ түүхэнд бичигджээ.

Түүний зургийн төрөл нь хөрөг зураг, жанрын үзэгдэл, тулааны зураг хүртэл нэлээд олон янз байдаг. Түүний өвөрмөц хошигнол эсвэл шүүмжлэлтэй реализмын хэв маягаар бичсэн зохиолуудад онцгой анхаарал хандуулдаг. Тэдэнд тэрээр хүний ​​сул тал, хүний ​​мөн чанарыг харуулах зорилгоор илчилдэг. Эдгээр зургууд нь ухаантай бөгөөд мастерын амьдралын туршид жинхэнэ илчлэлт байсан. Бүдүүлэг байдал, тэнэглэл, ерөнхийдөө хүний ​​сул талуудын өөр өөр талуудыг шоолон харуулсан жанрын үзэгдэл нь 19-р зууны Оросын урлагт шинэлэг зүйл байв.

Гэсэн хэдий ч зураач зарчмуудыг баримталж, бүтээлийнхээ хошин чиг баримжаатай хамт цензурын анхаарлыг ихэсгэсэн. Үүний үр дүнд түүнийг урьд нь дэмжиж байсан ивээн тэтгэгчид Федотовоос нүүр буруулж эхлэв. Дараа нь эрүүл мэндийн асуудал эхэлсэн: хараа муудаж, толгой өвдөх нь улам бүр нэмэгдэж, толгой руу нь цус урсаж байв ... Тиймээс түүний зан чанар улам дордов.

Федотовыг найз нөхдөөс бусад бүх хүмүүс мартжээ

Федотовын амьдрал эмгэнэлтэйгээр төгсөв. 1852 оны хавар Павел Андреевич сэтгэцийн цочмог эмгэгийн шинж тэмдэг илэрсэн. Удалгүй академид цагдаа нар "Тэрийг зураач Федотов гэж хэлдэг галзуу хүнийг ангид байлгадаг" гэж мэдэгдэв.

Найзууд болон академийн захиргаа Федотовыг сэтгэцийн өвчтэй хүмүүст зориулсан Санкт-Петербургийн хувийн эмнэлгүүдийн нэгэнд байрлуулжээ. Тусгаар тогтносон эзэн түүнд энэ байгууллагад засвар үйлчилгээ хийхэд зориулж 500 рубль олгосон. Өвчин хурдацтай хөгжиж байв. 1852 оны намар танилууд Павел Андреевичийг Петерхофын хурдны зам дээрх гунигтай бүхний эмнэлэгт шилжүүлэхийг зөвшөөрөв. Энд Федотов мөн оны арваннэгдүгээр сарын 14-нд нас барж, цөөн хэдэн дотны найзуудаас бусад нь мартагдсан байв.

Түүнийг Смоленскийн Ортодокс оршуулгын газарт Финландын дэглэмийн Амьдралын харуулын ахмадын дүрэмт хувцастай оршуулжээ. Цензурын хороо Павел Андреевичийн үхлийн тухай мэдээг хэвлэлд нийтлэхийг хориглов.