Фрэнк Ллойд Райт: Америкийн архитектурын суут ухаантан. Фрэнк Ллойд Райт: Америкийн архитектурын суут ухаантан Fallingwater юунд найдаж байна
Фрэнк Ллойд Райт бол Америкийн анхны архитектор юм.
Тэрээр 20-р зууны эхний хагаст барууны архитектурын хөгжилд асар их нөлөө үзүүлсэн. "Органик архитектур"-ыг бий болгож, архитектурт нээлттэй төлөвлөгөөг сурталчилсан.
Фрэнк Ллойд Райт 1867 оны 6-р сарын 8-нд Висконсин мужийн Ричландад төрсөн. 1885 онд Райт Висконсины их сургуулийн инженерийн тэнхимд элсэн орсон. Үүнийг дуусгалгүй Чикаго руу явж, Адлер, Салливан хоёрын фирмд ажилд орно. Пүүсийн тэргүүн, "Чикагогийн сургууль"-ын үзэл сурталчдын нэг Луис Салливан Райтийн цаашдын бүх ажилд гүн нөлөө үзүүлсэн. 1893 онд Райт пүүсээ орхин Чикагод оффисоо байгуулжээ.
Райтыг 1900-1917 онд зохион бүтээсэн тал нутгийн байшингуудаараа алдартай. "Хээрийн байшингууд" нь "органик архитектур" үзэл баримтлалын хүрээнд бүтээгдсэн бөгөөд түүний идеал нь байгальтай нэгдмэл байдал, эв нэгдэл юм. Архитектурын орон зайн тасралтгүй байдлын үзэл санааг дэмжигч Райт Палладиогийн үеэс барууны архитектурын сэтгэлгээнд ноёрхож ирсэн барилга байгууламж, түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг хүрээлэн буй ертөнцөөс зориудаар тусгаарлах уламжлалын дагуу шугам татахыг санал болгов.
Райтийн хэлснээр, барилгын хэлбэр нь тухайн зориулалтын зорилго, түүнийг барьж, оршин буй байгаль орчны өвөрмөц нөхцлөөс хамаарч байх ёстой. Практик утгаараа Райтийн "хээр хээр байшингууд" нь байгалийн организмын хувьслын хэлбэр шиг байгаль орчны байгалийн өргөтгөл болж байв.
Эдгээр нь задгай төлөвлөгөө, найрлагад давамгайлсан хэвтээ шугамууд, байшингаас хол давсан дээврийн налуу, дэнж, байгалийн түүхий эдээр өнгөлгөө, фасадны хүрээ бүхий хэмнэлтэй хуваагдал зэргээр тодорхойлогддог бөгөөд тэдгээрийн прототип нь Японы сүм хийдүүд байв. Ихэнх байшингууд нь загалмай хэлбэртэй бөгөөд төв хэсэгт байрлах галын зуух нь задгай талбайг нэгтгэдэг. Райт байшингийн дотоод засал чимэглэлд онцгой анхаарал хандуулж, өөрөө тавилга бүтээж, элемент бүр нь утга учиртай, түүний бүтээсэн орчинд органик байдлаар нийцсэн байх ёстой. "Хээр талын байшингууд" дотроос хамгийн алдартай нь Нью-Йоркийн Буффало дахь Виллицын байшин, Мартин хаус (1904); Чикаго дахь Роби Хаус (1909); Иллинойс мужийн Риверсайд дахь Coonley House (1908).
хүрхрээ дээрх байшин
20-р зууны эхээр Райт АНУ-ын хамгийн загварлаг, амжилттай архитекторуудын жагсаалтад багтаж, олон төслүүдээ хэрэгжүүлж чадсан. Гэвч 1930-аад он гэхэд түүнд томоохон комисс бараг байгаагүй. Санхүүгийн байдлаа сайжруулахын тулд Райт Талиесинд бүтээлч семинар нээжээ. Питтсбургийн амжилттай бизнесмен Эдгар Кауфманы хүү Эдгар Кауфман энэ семинарт зочилж эхэлдэг.
Аажмаар Райтийн зоримог архитектурын санаанууд бага Эдгар Кауфманыг барьж, тэд хамтдаа Райтийн загварчилсан хотыг барихад шаардагдах хөрөнгийг гаргаж өгөхийг Кауфманыг ятгаж чаджээ. Барилга угсралтын ажил дууссаны дараа Кауфманы гэр бүлийн эзэмшдэг их дэлгүүрт зураг төслийг олон нийтэд үзүүлэхээр байрлуулсан.
Удалгүй Райт тэднээс хөдөө орон сууцныхаа төсөл боловсруулах захиалга авчээ. Энэ зорилгоор Кауфманчууд "Баавгайн горхи" хэмээх газарт үзэсгэлэнтэй газрыг худалдаж авсан бөгөөд энэ нь эргэн тойрныхоо дээгүүр өндөрт өргөгдсөн цул хадан хясаа, түүний хажууд жижиг хүрхрээ байв. Райтийн ажлын хоёр дахь оргил үе эхэлсэн. Тэрбээр угсармал элементүүд болон төмөр бетон бүтээцийг ашиглаж эхэлдэг.
1935-1939 онд Райт И.Ж.Кауфманд зориулан барьсан "Унах усны байшин", ширхэг. Пенсильвани.
Райт хүрхрээний газрыг сонгож, хүрхрээг ирээдүйн байшингийн бүтцийн нэг хэсэг болгохоор сонгосон. Архитекторын энэхүү зоримог санаа нь үйлчлүүлэгчдийн урмыг хугалж байсан ч Райт тэр тусмаа "Би чамайг зөвхөн хүрхрээ хараад зогсохгүй хүрхрээтэй амьдраасай гэж хүсч байна. Энэ нь таны амьдралын нэг хэсэг байх ёстой "гэж тэр Кауфманчуудад ийм санаа өгч, ийм байшин барих боломжтой, хамгийн чухал нь тэнд амьдрах бүрэн аюулгүй байдлын талаар тэдэнд итгүүлж чадсан юм.
Энэ байшин нь шууд урсгалын дээгүүр ган тулгуур дээр байрладаг бетонон дэнж, босоо шохойн чулууны гадаргуугийн найрлага юм. Байшин зогсож буй хадны нэг хэсэг нь барилгын дотор дуусч, Райт дотоод засал чимэглэлийн хэсэг болгон ашигласан. Райт байшин барих явцад нэг ч мод огтлохгүй, бүх том уулын чулуунууд байрандаа үлдэж, ирээдүйн байшин нь зүгээр л байгалийн ландшафтын нэг хэсэг болохыг баталгаажуулахыг хичээсэн.
1964 онд "Хүрхрээ дээгүүр байшин" музей болж, олон нийтэд нээлттэй болжээ.
Райтын бүтээсэн Waterfall House интерьер
"Ларкин" пүүсийн барилга
Райт төсөлдөө шинэ технологи ашигласан, ган бариултай угсармал бетонон блокуудыг анхлан ашигласан хүмүүсийн нэг бөгөөд доторх агааржуулагч, сарнисан гэрэлтүүлэг, хавтангийн халаалтыг өргөнөөр нэвтрүүлэх ажлыг эхлүүлсэн.
1904 онд Буффало дахь Ларкин фирмийн барилга барихад анх удаа агааржуулагч ашиглаж, давхар бүрхүүлтэй цонх, шилэн хаалга, цонхон дээр металл холбох хэрэгсэл суурилуулсан. Райтийн олон инженерийн гавъяауудын нэг нь газар хөдлөлтийг тэсвэрлэх чадвартай Токио дахь асар том зочид буудал юм. Империал зочид буудалд шаардлагатай уян хатан байдлыг олж авахын тулд тэрээр консолын бүтэц, хөвөгч суурийг ашигласан. Энэхүү барилга нь 1922 онд баригдсан бөгөөд жилийн дараа болсон аймшигт газар хөдлөлтөд гэмтэл аваагүй.
Райтийн бүтээлийн апофеоз нь Нью-Йорк дахь Соломон Гуггенхайм музей байсан бөгөөд архитектор 16 жилийн турш (1943-1959) барьж, барьжээ. Гаднаас нь харахад музей нь урвуу хэлбэртэй спираль хэлбэртэй бол дотоод засал нь голд нь бүрхүүлтэй хашаатай бүрхүүлтэй төстэй юм.
Райт үзмэрүүдийг дээрээс нь доош нь харж болно гэж төсөөлж байсан: зочин дээд давхарт лифтээр өгсөж, төв спираль налуугаар аажмаар доошилдог. Налуу ханан дээр өлгөгдсөн зургууд нь зураачийн мобайл дээр байгаа байрлалтай байх ёстой. Музейн удирдлага Райтын бүх шаардлагыг биелүүлээгүй бөгөөд одоо үзэсгэлэнг доороос нь харж байна.
Нью-Йорк дахь Гуггенхайм музей
1950-иад онд Райт органик архитектураас татгалзаж, ерөнхийдөө барилга байгууламжийг илүү түгээмэл, олон улсын хэв маягаар төлөвлөх рүү шилжсэн.
Энэ үеийн орон сууцны барилгуудад Райт зөв өнцгийг "хиймэл" хэлбэр болгон орхиж, спираль болон дугуй тойрог руу эргэв.
Райтыг амьд байх хугацаанд нь түүний бүх төслүүд хэрэгжээгүй. Хэт тохижуулсан, Китчтэй хиллэдэг Марин дүүргийн шүүхийн байрыг түүнийг нас барснаас хойш дөрвөн жилийн дараа барьж дуусгажээ. Иллинойс мужид нэг миль өндөр, 130,000 оршин суугчдад зориулагдсан, дээшээ нарийссан гурвалжин призмийг дүрсэлсэн тэнгэр баганадсан барилгын төсөл хэрэгжээгүй хэвээр үлджээ.
Райт ерэн хоёр жил амьдарсан бөгөөд далан хоёр жилийн бүтээлч үйл ажиллагааныхаа туршид тэрээр 800 зураг төсөл боловсруулж, 400 орчим барилга барьсан. Гуггенхаймын музейгээс гадна хамгийн алдартай төслүүд бол Мэдисон (Висконсин) дахь Жакобын байшин юм - дундаж давхаргын хүмүүст зориулсан тохилог орон сууцны барилга, Расин дахь Жонсон-Вексийн оффис (Висконсин) - цонхгүй барилга, Талиесин оршин суух газар (Унах) Ус) 20-р зууны хамгийн гайхамшигтай орон сууцны барилга гэж шүүмжлэгчид нэрлэсэн Пенсильвани мужийн Баавгай Ран хотод;
"Эмч нар алдаагаа өвчтөнүүдтэйгээ хамт булж болно, харин архитектор хүн зөвхөн үйлчлүүлэгчдэдээ зааны ургамал тарихыг зөвлөж чадна."
Висконсин мужийн Ричланд Центрт төрсөн. Түүний аав тахилч, хөгжимчин, ээж нь хөдөөгийн багш байжээ. Хүүгийн бүх хүмүүжил нь хүүгээ агуу архитектор болгох ээжийн мөрөөдөлд захирагддаг байв. Бага наснаасаа түүнийг тойрсон сийлбэр, цомог, Виоллет-ле-Дюкийн номууд Висконсины их сургуулийн Инженерийн коллежид 2 жил гаруй суралцсан ч Райт ирээдүйн архитекторын ухамсарыг төлөвшүүлж чадаагүй юм. Л.Салливан түүний хувьд жинхэнэ багш болсон бөгөөд 1887 онд Чикаго дахь ательедээ ажиллахаар очжээ.
Г.Ричардсоны нөлөөн дор Райтийн анхны бүтээлүүдэд Салливаны тэгш хэмтэй тэнцвэртэй схемүүд нь хурц тод романтик шийдлийг хүлээн авсан. Чарлигийн гэр Чикаго). 1893 онд тэрээр "органик архитектурын" зарчмыг боловсруулж, архитектураас архитектурыг салшгүй гэсэн утгатай "хээрийн байшин" гэж нэрлэгдэх хэд хэдэн хөдөө орон сууц барихад 1893 онд түүний ажилд романтик хандлага эрчимжсэн. хүрээлэн буй орчин, мөн орон зайн тасралтгүй байдлын санааг тусгасан. "Хээрийн байшингууд"-ын гол цөм нь пийшинтэй том өрөө бөгөөд зочны өрөө, хоолны өрөө, танхимд нээгддэг бөгөөд энэ нь голд нь гал голомттой Америкийн орон сууцны эртний уламжлалыг илэрхийлдэг. Архитектор эдгээр барилгуудыг барьж, чимэглэхдээ өнгө, бүтэцээрээ ялгаатай материал, бүтцийг ашигласан бөгөөд тэдгээрийн өвөрмөц шинж чанарыг оновчтой ашигласан. Түүний барьсан "хээрийн байшингууд" дотроос хамгийн чухал бөгөөд сонирхолтой нь байв Иллинойс мужийн Хайланд Парк дахь Виллисийн байшин (1902), Нью-Йоркийн Баффало дахь Мартини байшин (1904), Иллинойс мужийн Ривер Форест дахь Изабелла Робертсийн байшин (1908). Мөн энэ цуврал Робигийн Чикаго дахь байшингаар төгсдөг (1909).
1909 онд Райт Европ руу явж, үзэсгэлэн зохион байгуулж, монографи хэвлүүлжээ. Райтийн ажил ихээхэн нөлөөлсөн архитектур дахь рационалист чиглэл, тэр жилүүдэд Баруун Европт Уолтер Гропиус, Миес ван дер Рохе, Style бүлгийн бүтээлүүдээр хэлбэржиж эхэлсэн.
Европт ер бусын нэр хүндтэй болсон Райт эх орондоо танигдаагүй хэвээр байв. Их сургуулийн захиргаа алдарт Роби хаусыг нураах гэж байсан. Архитектурт шинэ зарчмуудын төлөөх ганц тэмцэгчийн байр суурь нь түүний индивидуализмыг улам хурцатгадаг бөгөөд энэ нь түүний бүх ажлын гол онцлог байх болно.
"Райт зөвхөн архитектор биш байх байсан. Тэрээр эх орныхоо оюун санааны агуу удирдагчдын нэг байсан. Түүнд эсэргүүцэх, тэмцэх, зогсох хангалттай хүсэл зориг, зориг байсан” (З.Гидеон).
1910-25 он, АНУ-ын архитектурт эклектизм ноёрхсон үе нь Райтад хэцүү байсан. Түүнд захиалга бараг байгаагүй. Үүний зэрэгцээ түүний хувийн амьдралд асуудал гарч ирэв. Энэ үед тэрээр Японоос урилга хүлээн авч, 1916-22 онд тэрээр барилга барьжээ. Токио дахь Империал зочид буудал. Үүний тулд тусгайлан боловсруулсан газар хөдлөлтийн эсрэг тусгай бүтэц нь 1923 оны гамшигт газар хөдлөлтийг тэсвэрлэх боломжийг олгосон бөгөөд энэ нь бараг бүх хотыг сүйрүүлсэн юм.
Райт Токиогоос "Зочид буудал таны суут ухаантны хөшөө мэт бүрэн бүтэн зогсож байна" гэсэн цахилгаан хүлээн авчээ.
Хэрэв Империал зочид буудлын загвар нь Райтын гайхалтай амжилт байсан бол архитектурын загвар нь хэв маягийн бүрэн бүтэн байдал дутмаг мэдрэмжийг төрүүлдэг. "Хээрийн байшингуудаас" танил болсон орчин үеийн хэвтээ хуваалт бүхий хээ угалз, эртний Японы байгууламжийн маш их чимэглэсэн, дурсгалт хэлбэрүүдтэй хослуулсан. Энэ нь нэг ч эв найртай сэтгэгдэл төрүүлээгүй.
АНУ-д буцаж ирснийхээ дараа Райт Калифорнид хэд хэдэн бетонон байшингууд барьдаг бөгөөд эдгээрээс хамгийн сонирхолтой нь юм Пассадена дахь Миллард байшинМексикийн эртний дурсгалт архитектурын сүнсээр чимэглэсэн хавтангаар доторлогоотой.
1932 онд тэрээр өөрийн цех-сургуулиа нээж, "холбоо" гэж нэрлэжээ. Нөхөрлөлийн гишүүд зөвхөн зураг төсөл боловсруулаад зогсохгүй барилгын ажилд сургаж, Райттын Висконсин дахь оршин суух газрыг өргөтгөх ажилд өрлөгчин, мужаанаар ажиллаж байжээ.
Энэ үед Райтийн анхны бүтээлийн шинэлэг зүйл аль хэдийн мартагдсан байв. Ле Корбюзье, Гропиус, Миес ван дер Роэ зэрэг мастерууд архитектурын шинэ арга техникийг ашиглах тал дээр нэлээд ахиц гарсан. Баруун Европын хэвлэлүүд хөгширч буй мастерын шинэ бүтээлүүдийг сонирхохоо больж эхлэв.
30-аад оны дундуур Райтийн уран бүтээлийн оргил үеийн хоёр дахь үе эхэлдэг. Түүнд хоёр барилга амжилт авчирсан: 1936 онд баригдсан Пенсильвани дахь Кауфманы хөдөөгийн байшин, түүхэнд "унаж буй байшин" болон Racine дахь Johnson & Sons компанийн оффисын барилга (1936-39). Архитекторын хөтөлбөрийн хэсэг нь хүрээлэн буй орчинд зохицсон ер бусын ур чадвараараа гайхагддаг Кауфманы байшин байв. Энэ бол "органик архитектурын" бас нэгэн тод жишээ юм. Ойн горхи дээрх хадны хадануудын үргэлжлэл болох тод, унжсан төмөр бетон консолуудын систем нь романтик ландшафттай органик байдлаар хослуулсан байдаг.
Жонсон фирмийн барилгад гэрэлтдэг тааз, нарийхан баганын ой мод нь тод, ер бусын уран сайхны эффектийг бий болгодог.
Хенри Рассел Хичкокийн бичсэнчлэн: "Тэнгэрийн хуурмаг байдал нь аквариумын ёроолоос харагддаг."
Жил ирэх тусам Райтын хувь хүний үзэл улам бүр эрчимжиж байна.
Тэрээр дэмжигчдийн сурталчилсан барилгуудын хэв маягийг үгүйсгэж байна Орчин үеийн хөдөлгөөн. "Байшингийн төлөвлөгөө бол амьдралын хэв маяг бөгөөд амьдралын хэв маяг нь үргэлж хувь хүн байдаг" гэж тэр үзэж, функциональ барилгуудыг "ганзаган дээрх хайрцаг" гэж нэрлэжээ. Архитектурын байгууламжийн дотоод орон зайг түүний мөн чанар, гаднах бүрхүүл гэж үзэн Райт Нью-Йорк дахь Гуггенхаймын музейн барилгад (1943-46 онд зохион бүтээгдсэн) ашигласан "дотоод-гадаад" дизайны үзэл баримтлалыг боловсруулсан. , 1956-59 онд баригдсан). Энэ бол Райтийн хамгийн сонирхолтой бөгөөд чухал ажил юм. Хийсвэр барималтай төстэй энэхүү бүтцийн хүчирхэг уян хатан чанар нь түүнийг Манхэттэний тэнгэр баганадсан барилгуудын шугуйд уусгах боломжийг олгосонгүй. Музейн үзмэрийг ч шинэ хэлбэрээр шийдэж байна. Зочдын хөдөлгөөн нь спираль налуу дагуу дээрээс доошоо явагддаг.
Райтийн өндөр барилгууд бас их сонирхол татдаг. Энэ Бартсвилл дахь Расин ба Прайс цамхаг дахь Жонсоны лаборатори 50-иад онд баригдсан. Тэдгээрийн дотор Райт цахилгаан шат, шат зэрэг хүчирхэг бетон цөм бүхий "модны байшин" -ын санааг ойлгосон бөгөөд үүнээс төмөр бетонон шалны консолууд их биений мөчрүүд шиг гардаг.
Байгаль дунд амьдрах үзэлдээ үнэнч байх ( Өргөн тархсан хотын төсөл - Broadacre City, 1934-35) ба органик архитектурын зарчмууд хүний оршин тогтнохыг хүмүүнлэгжүүлж чадна гэдэгт итгэж байсан Райт нэгэн зэрэг орчин үеийн архитектурт рационализмыг үндэслэгчдийн нэг болжээ. Түүний бүтээлд Америкийн уламжлал, ертөнцийн органик ойлголт, тухайн үеийн сүнсэнд нийцсэн урлагийн хэлбэрийг олох чадвар, 19-р зууны сүүл үеийн архитектурын дэвшилтэт эрэл хайгуул нь 20-иод оны архитектуртай шууд холбоотой юм. ба 20-р зууны 50-аад он.
Уран бүтээлч сэтгэлгээний хувьд Райт Миес ван дер Рохе шиг өөрийн гэсэн архитектурын сургуулийг үүсгээгүй боловч 70 жилийн хугацаанд тэрээр орчин үеийн архитектурын хөгжилд барууны бусад мастеруудаас илүү ихийг хийжээ. Баруун Европын архитектурт үзүүлэх нөлөө: архитектур дахь эрдэм шинжилгээний хэв маягтай тэмцэж эхэлсэн анхны хүмүүсийн нэг нь архитектурын орон зайн тасралтгүй байдлын санааг дэвшүүлсэн нь орчин үеийн архитектурт өргөн хэрэглэгддэг чөлөөт төлөвлөгөөний үндэс болсон юм. Тэрээр 19-р зууны сүүлч - 20-р зууны эхний хагасын архитектурын хамгийн сүүлчийн романтик, анхны функционалист байв.
Фрэнк Ллойд Райт 1869 оны 6-р сарын 8-нд Висконсин мужийн Ричланд хотод төрсөн. Тэрээр Висконсины Их Сургуульд нэг жил суралцсан бөгөөд 1887 онд 18 настайдаа АНУ-ын алдартай архитектурын компаниудын нэгд үйлчилгээнд оржээ. Тэгээд 1894 он хүртэл тэрээр шууд туслахаар ажилласан.
1894 онд Райт Чикагод өөрийн цехээ нээсэн бөгөөд энэ жилүүдэд 1901 он хүртэл эклектик хэв маягаар хатуу байшин барьж, дараа нь харш, "хээрийн байшингууд" байгуулж эхлэв. Тэрээр орон сууцны загвар зохион бүтээх уламжлалт аргуудаас татгалзаж, аливаа түүхэн хэв маягийг дуурайхаас татгалзаж, төсөлдөө тухайн бүс нутгийн нөхцөл байдал, орон сууцны барилга байгууламж, ялангуяа түүний бие даасан хэсгүүдийн чиг үүргийг хэрэгжүүлэхийг эрэлхийлэв.
"Хээрийн байшингууд" -д ихэвчлэн гол цөмийг онцлон тэмдэглэдэг - задгай зуух, танхим, хоолны өрөө, зочны өрөө бүхий том өрөө нь ихэвчлэн бие биен рүүгээ урсдаг чөлөөт зайтай байдаг. "Хээрийн байшингууд" -ын онцлог шинж чанар нь хэвтээ эгнээнд байрлуулсан цонхны цонх, зөөлөн налуу дээвэр, ханыг бага зэрэг унжуулсан байдаг. Райт архитектурын тэгш хэмийг орхиж, төлөвлөгөө нь тэгш бус хэлбэр, чөлөөт тоймыг олж авдаг.
1890-ээд оны хамгийн том ажил бол 1894 онд баригдсан Иллинойс мужийн Ривер Форест дахь Винслоу хаус юм. Тухайн үеийн архитектурын хувьд энэ бол хэлбэр дүрсээрээ маш энгийн байшин юм.
"Хээрийн байшингууд" -ын маш онцлог жишээ бол 1902 онд баригдсан Чикагогийн ойролцоох Виллитсийн байшин юм. Байшингийн чөлөөт, тэгш бус тойм нь байшингийн архитектурыг хүрээлэн буй орчинтой холбохыг бэхжүүлдэг. Архитектур ба байгаль хоёрын хамгийн дээд холболтын зарчим нь Райтийн цаашдын бүх ажлын тэргүүлэх зарчмуудын нэг юм.
1901-1909 оны хооронд Райт 120 орчим төсөл хэрэгжүүлж, 76 "хээрийн байшин" барьсан. Тэдний ихэнх нь дундаж давхарга, бизнес эрхлэгчдэд зориулагдсан байв. 1907 онд баригдсан Чикаго дахь Роби Хаус, 1908 онд Иллинойс мужийн Риверсайд дахь Кунли Манор зэрэг нь хамгийн шилдэг нь гэж тооцогддог.
"Хээрийн байшингууд" -д Райт мансарда, ердийн хавтгай таазнаас татгалзаж, улмаар зочны өрөөний эзэлхүүнийг нэмэгдүүлдэг. Хонгилоос татгалзаж, Райт барилга байгууламжийг бетонон дэвсгэр дээр тавьсан бетонон хавтан дээр байрлуулж, ингэснээр подвал болон суурийг хоёуланг нь арилгадаг.
1904 онд Райс Буффало дахь Ларкин Барилгын нийтийн барилгыг барьсан (барилга нь амьд үлдэж чадаагүй, анх удаа агааржуулагч, төмөр тавилга, дотор талын герметик тусгаарлагчийг ашигласан).
1905-1906 онд Иллинойс мужийн Оак Парк дахь Конкорд сүмийн хосолсон цул шоо бүтээхдээ Райт архитектурын түүхэнд анх удаа түүхий бетон гадаргууг үлдээжээ.
Райтийн бүтээлүүд нь янз бүрийн үзэсгэлэнд (барилгын загвар, гэрэл зураг) ихэвчлэн тавигддаг байсан бөгөөд 1907 онд Чикагогийн Урлагийн хүрээлэнд бие даасан үзэсгэлэнгээ гаргаж байжээ.
1917-1922 онд Токиод "Империал" зочид буудлын газар хөдлөлтөд тэсвэртэй барилгыг барьсан (барилгыг 1968 онд буулгасан). Газарт 18 м-ийн өндөрт ордог хүчирхэг "хөвөгч" суурийн ачаар энэ том барилга 1923 оны хамгийн хүчтэй газар хөдлөлтийг тэсвэрлэж чадсан юм.
1930-аад онд тэрээр үйлдвэрт үйлдвэрлэсэн эд ангиуд зонхилдог дундаж давхаргын гэр бүлд зориулж нэгэн төрлийн харш зохион бүтээжээ. Райт өөрийн харшуудад гал тогоо, хоолны өрөө, зочны өрөө нь нэг орон зайг бүрдүүлдэг "нээлттэй" интерьерүүдийг бүтээжээ. Тэрээр барилга ба хүрээлэн буй орчны хоорондын уялдаа холбоог бий болгох, архитектурын найрлагын эв найртай элементүүдийг бий болгох, барилгын талбайд уламжлалт материалыг ашиглахыг эрэлхийлэв. Эдгээр харшуудаас хамгийн гайхамшигтай нь Висконсин мужийн Мадисон дахь Жейкобсын байшин байв.
Архитектурын үйл ажиллагааныхаа хажуугаар Райт олон нийтэд лекц уншиж, өргөн хүрээтэй бичсэн. 1932 онд түүний намтар ном хэвлэгдсэн бөгөөд тэр жилдээ тэрээр хөдөөгийн хамгийн тохиромжтой нийгэмлэгийн загвар болох "өргөн уудам хот" төслийг санал болгов.
1936 онд Райт Висконсин мужийн Расин хотод байрлах Жонсон-Вексийн оффисыг гэрлийн эх үүсвэр болгон бүрхүүлтэй таазтай цонхгүй барилгыг зохион бүтээжээ. Энэхүү төсөлд Райтийн "дотоод талаасаа" дизайны зарчмыг маш тодорхой харуулсан. Энэ барилгын гадаад төрх нь түүний дотоод бүтцээр тодорхойлогддог. Энэ барилгад фасад байхгүй, хоосон хана нь дотоод орон зайг бүрхсэн хайрцагтай адил юм.
1936 онд Райтийн барьсан өөр нэг гайхалтай төсөл бол 20-р зууны хамгийн гайхамшигтай орон сууцны барилга гэж нэрлэгддэг Пенсильвани мужийн Баавгай Ран дахь Кауфман байшин буюу хүрхрээ байшин юм. Энэ газар нь жижиг хүрхрээ үүсгэсэн Баавгайн гүйлтийн голын хоёр талд уулархаг хөндийд байрладаг байв. Райт уг байшинг гол горхи, хүрхрээний яг дээр байрлуулсан. Энэ төсөлд Райт гол санаагаа хэрэгжүүлсэн - тэрээр дөрвөн ханатай хайрцагны байшинг орхисон.
1938 онд Райт Аризонагийн Скотсдейлд шинэ семинарын сургууль байгуулж, түүнийг Тайлизин Уэст (дараа нь Ф. Л. Райт архитектурын сургууль) гэж нэрлэх болсон. Энэ төсөлд орон нутгийн чулуу, зандан мод, зотон дээврийг ашигласан.
Райтийн хамгийн алдартай төслүүдэд Нью-Йорк дахь Соломон Р.Гуггенхаймын музейн барилга багтдаг. Төслүүд 1943 онд гарч ирсэн боловч барилгын ажил 1950-иад оны сүүлээр л эхэлсэн. Барилга нь дээд тал руугаа өргөссөн ороомог бүхий спираль налуу зам бөгөөд энэ нь тунгалаг бөмбөгөр хучигдсан хөнгөн хашаатай.
1954 онд тэрээр Филадельфийн ойролцоох Бет Шаломын синагогийн барилгыг барьсан бөгөөд түүний архитектурын хэмжээ нь Давидын Оддын тойм бүхий зургаан өнцөгт хэлбэртэй, бие биенийхээ дээр байрлуулсан хоёр гурвалжин призмээс бүрддэг.
1956 онд тэрээр Милуоки хотын ойролцоо Грекийн үнэн алдартны шашны сүмийн барилгыг бүтээсэн бөгөөд энэ нь нимгэн өндөр тулгуур дээр аяга хэлбэртэй танхим юм.
1957-1959 онд тэрээр 121 га талбайн гурван толгод дээр тархсан Сан Рафаэль дахь Марин дүүргийн олон нийтийн төвийн маш хөнгөн, гоёмсог барилгуудыг барьсан.
Амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд Райт хэд хэдэн ном хэвлүүлсэн: 1954 онд Байгалийн гэр, 1957 онд Гэрээ, 1930-аад оны хамгийн чухал хэвлэмэл бүтээлүүдийг цуглуулсан Архитектурын ирээдүй, "Өргөн хотын" шинэчилсэн төсөл. өргөн уудам". - 1958 онд "Амьд хот".
Фрэнк Ллойд Райт амьдралынхаа туршид суут ухаантан, чиг хандлагыг тодорхойлогч, ирээдүй хойч үеийнхний урам зоригоор хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Тэрээр барууны соёлд харьяалагддаг байсан бөгөөд түүний ажил нь Европын уламжлалаас салсан бөгөөд тус улсын нутаг дэвсгэр, амьдралын нөхцөл байдалтай нягт холбоотой Америкийн урлагийн хөгжлийн шинэ үе шат болж байна. Райт дорнын соёлыг биширч, авангард чиг хандлагад хэзээ ч автдаггүй байсан бөгөөд хувь хүний зан чанарыг үгүйсгэхэд хүргэдэг чиг хандлагын дүр болох гэж оролддоггүй байв.
"Эмч хүн алдаагаа булж чадна, архитектор бол ханан дээр зөвхөн зааны ургамал тарьж чадна."
Берлиний урлагийн академийн хүндэт гишүүн, Британийн архитекторуудын хааны институтын алтан медалийн эзэн Райт амьдралынхаа туршид 363 байшин барьж, хэд хэдэн ном, олон нийтлэл хэвлүүлжээ. 1949 онд хамгийн чухал нийтлэлүүдийг нэгтгэн "Ф.Л. Райт архитектурын талаар. Райтийн шилдэг номуудад The Намтар, Органик Архитектур: Ардчиллын Архитектур орно.
Фрэнк Ллойд Райт урт насалж, халуухан морь унаж, хурдан машин жолоодож, 19-р зуунд амжилттай архитектор, 20-р зууны архитектурын сонгодог хүн болж чадсан бөгөөд хэсэг хугацаанд нийгмээс гадуурхагдаж байсан.
Тэрээр 1867 оны 6-р сарын 8-нд Висконсин мужийн Ричланд Центр хэмээх Америкийн жижиг хотод пастор Уильям Рассел Райт болон Висконсин Ллойдын нэрт гэр бүлийн багш Анна нарын гэр бүлд төржээ.
7 настайгаасаа эхлэн Фрэнкийг зөвхөн ээж нь өсгөсөн бөгөөд тэрээр хүүгээ агуу архитектор болох ёстой гэдэгт итгэлтэй байв. Ээж нь түүнд олон тооны шоо өгсөн - Фребелийн хүүхдийн загвар зохион бүтээгч. Агуу Райт амьдралынхаа төгсгөлд "Би эдгээр агч шоонуудыг өнөөг хүртэл хуруундаа мэдэрсэн хэвээр байна" гэж хэлжээ. Фрэнкийн үржүүлгийн газрыг агуу барилгуудын хуулбараар чимэглэсэн нь ээж юм. Эдгээр зургуудын дунд тэрээр өссөн ...
Тэрээр 18 настайгаасаа эхлэн ээж, хоёр эгчийнхээ санхүүгийн хариуцлагыг үүрэх ёстой байв. Тэрээр Висконсин-Мэдисоны их сургуулийн инженерийн коллежид элсэн орсон ч төгсөж чадаагүй. Гэр бүлийн харилцааны ачаар Фрэнк бие даан амьжиргаагаа залгуулж эхлэх боломжтой болсон.
Бага зэрэг туршлагатай залуу Райт Америкийн хамгийн алдартай, алдартай архитектурын компани болох Adler & Sullivan-д азаа үзэхээр шийджээ. Удалгүй Луис Салливан Фрэнкт өөрийн байшингаа зохион бүтээх зааварчилгааг өгөөд байгаа нь маш амжилттай болсон.
Хэдийгээр хангалттай орлоготой байсан ч хангалттай мөнгө байхгүй байсан: энэ үед Райт гэрлэжээ. Ажил олгогчоосоо нууцаар тэрээр бие даан захиалгаар загвар гаргадаг. Үүнийг нээхэд Фрэнк Ллойд Райт товчооноосоо хөөгдөж, 1893 онд өөрийн пүүсээ байгуулжээ. Түүний шинэлэг санаа бүхий залуу архитектор анзаарагдаж, удалгүй үйлчлүүлэгчид төгсгөлгүй болсон.
Богино хугацаанд тэрээр хэд хэдэн орон сууцны барилгыг барьсан нь түүний бүтээлч хэв маягийн өвөрмөц байдлыг харуулсан. Байгальд сийлсэн барилга, түүний дотоод агуулгаас үүдэлтэй гадаад төрх байдал, хэлбэрийн уламжлалт хуулиудыг үгүйсгэх зэрэг нь органик архитектурын үзэл баримтлалаар тодорхойлогддог архитектурын хэлний онцлог шинж чанарууд юм. Гэхдээ гол шинэлэг зүйл бол архитектор нь интерьер, ландшафтын дизайны үүргийг нэгэн зэрэг гүйцэтгэсэн явдал байв.
Фрэнк Ллойд Райт "шалны хивс, хөшиг нь хананы наалт, дээврийн хавтан шиг барилгын нэг хэсэг юм" гэж үздэг байсан тул бүх тавилгатай байшинг үйлчлүүлэгчдэд түрээслүүлдэг байсан бөгөөд үүнд шинэлэг зүйл байдаггүй: жишээ нь, барьсан тавилга . ... Тэд Райт үйлчлүүлэгчдээ "сүүлийн үсэг хүртэл" төлөвлөгөөгөө дагаж мөрдөхийг албаддаг байсан бөгөөд үүнд тавилгын дизайн, байршил зэргийг багтаасан тэрээр аль хэдийн ашиглалтад орсон объектыг "шалгаж" чадна.
Тэрээр барилгын гоо зүйн гол давуу тал нь түүний энгийн байдал байх ёстой гэж тэр үзэж байв. Гэсэн хэдий ч түүний үеийн хүмүүсийн ихэнх нь энгийн байдлыг гоёл чимэглэлээс татгалздаг гэж ойлгодог байсан бол Ллойд Райт энгийн байдал нь бүх бүтээлч шийдэлд байх ёстой гэж үздэг.
Ллойд Райтийн гол гавьяаны нэг бол "хээрийн байшин" ба "Усониан" (өөрөөр хэлбэл Америк - АНУ) байшингуудыг бий болгосон явдал юм: тэдгээрт хэрэгжсэн санаа, шийдлүүдийг дэлхийн бүх улс оронд зуслангийн байшин барихад ашигладаг хэвээр байна. , түүний дотор Орос. Ллойд Райт л хөдөөгийн зуслангийн төрлийг гаргаж ирсэн. Ийм байшингийн өргөн дээвэр нь таазны доор байрлах нарийн туузан цонхыг ашигласнаас болж ханан дээгүүр эргэлддэг.
Байшингууд нь үндсэндээ нэг давхар, L хэлбэрийн төлөвлөгөөтэй байсан бөгөөд энэ нь тэдгээрийг нарийн төвөгтэй хэлбэртэй талбайд байрлуулах боломжийг олгосон. Хүрээний бүтэц нь барилгын өртөгийг бууруулах боломжийг олгосон. "Усониан" байшингууд нь Райтийн "Өргөн хүрээний хотууд" хэмээх хотын үзэл баримтлалын барилгын материал болох ёстой байв. Төвлөрсөн хэт их хүн амтай хот нь байгалийн жамаар "хотжилтоос ангижрах", хөдөө аж ахуйн захын дүүргүүдэд хуваарилагдах ёстой байсан бөгөөд машин нь түүний тээврийн гол хэрэгсэл болох ёстой байв.
"Өргөн хүрээний хот" гэсэн үзэл баримтлал нь Америкийн бага давхар хотын захын хөгжлийн мөн чанарт ихээхэн нөлөөлсөн. 20-иод оны сүүл - 30-аад оны эхэн үеийн эдийн засгийн хамгийн том хямрал. Райтыг барилгын өртгийг бууруулах шинэ арга зам хайхад хүргэв. "Өрлөгийн мастер" тэрээр одоо угсармал элементүүдээс архитектурын бүтцийг бий болгох боломжтой болсон.
Түүний шинэ загварууд нь төмөр бетон болон шилний хэрэглээг харгалзан үзсэн. Энэ бол шил байсан - "гадаад болон доторх агаарын урсгалыг саатуулдаг хатуурсан агаарын нимгэн хуудас" - Райт бидний цаг үеийн гол материал болгон дуулжээ. "Орон зайг архитектур гэж үзэх ёстой, тэгэхгүй бол бидэнд архитектур байхгүй болно." Энэхүү санааны биелэл нь 1890-ээд онд Райт сонирхож эхэлсэн Японы ардын архитектурыг судлахтай холбоотой байв.
Японы байшин нь Райтад дизайны хувьд шаардлагагүй зүйлсийг хэрхэн арилгах төдийгүй, бүр чухал биш зүйлийг хэрхэн арилгах эцсийн загвар болж үйлчилсэн юм. Хэдэн жил Японд ажиллаж байгаад Токиод "Империал" зочид буудлыг (1916-1922) барьсан. Японы газар хөдлөлтийн хүндрэлийг мэддэг Ллойд Райт өөрийнх нь хэлснээр "чичирхийллийг тэсвэрлэдэггүй, харин түүнийг дагадаг" загвар зохион бүтээжээ.
Барилгын хүндийн төвийг аль болох буулгах үүднээс зочид буудлын ханыг доод хэсгээр нь өтгөрүүлсэн байна. 18 м тутамд ханан дээр тэлэлтийн үеийг хийсэн - хоосон зай нь газар хөдлөлтийн үед бүхэл бүтэн бүтцэд гэмтэл учруулахгүйгээр барилгын бие даасан блокуудыг хэлбэлзэх боломжийг олгодог. Хоолойг уян холбоосоор суурилуулсан бөгөөд дээвэр дээр Японы ердийн заамал хавтанг хөнгөн зэс хавтангаар сольсон.
Ллойд Райтын зохион бүтээсэн шийдлүүд нь илүү хамааралтай болсон. Японд "Империал" зочид буудлын нээлтийн өдөр түүхэн дэх хамгийн хүчтэй газар хөдлөлтүүдийн нэг болжээ. Токио, Йокохама хотууд бараг бүрэн сүйрсэн боловч Ллойд Райтийн барьсан зочид буудал амьд үлдэж, балгасуудын дунд бахархалтайгаар зогсож байв. Питтсбург дахь супермаркет сүлжээг эзэмшдэг Эдгар Кауфман гайхамшигтай хүрхрээ бүхий үл хөдлөх хөрөнгө худалдаж авсан бөгөөд Ллойд Райтыг ирээдүйн байшингаа ландшафттай нийцүүлэхийг хүсчээ.
Архитекторын санал болгосон төсөл нь төслийн хүрээнд Кауфманы тусгайлан хөлсөлсөн инженерүүдийг шоконд оруулахад ойрхон байдалд оруулав. Ллойд Райт ус нь суурийн доороос шууд урсах үүднээс хүрхрээний хажууд биш, дээрээс нь байшин барихаар шийджээ. Инженерүүдийн дүгнэлт хоёрдмол утгагүй байв: ийм байшин удаан үргэлжлэхгүй.
Ллойд Райт өөрөө энэ үзэл бодолд найдаж эхэлсэн тул үйлчлүүлэгчээс нууцаар барилгыг нэмэлт металл тулгуураар бэхжүүлэхийг тушаасныг би хэлэх ёстой. Үүний үр дүнд архитектурын ур чадварын загвар гэж тооцогддог бөгөөд энэ бол Райтийн хамгийн алдартай бүтээл бөгөөд энэ нь архитектурт үнэхээр шинэ үг байсан - барилгын технологийн түвшингээр гайхшруулж, үйлчлүүлэгчийн бүрэн сэтгэл ханамжийг татсан жинхэнэ сонирхол татахуйц байшин юм.
Энэ байшин нь шууд урсгалын дээгүүр ган тулгуур дээр байрладаг бетонон дэнж, босоо шохойн чулууны гадаргуугийн найрлага юм. Байшин зогсож буй хадны нэг хэсэг нь барилгын дотор дуусч, Райт дотоод засал чимэглэлийн хэсэг болгон ашигласан. Райтийн бүтээлийн апофеоз нь Нью-Йорк дахь Соломон Гуггенхаймын музей байсан бөгөөд архитектор 16 жилийн турш барьж, барьжээ.
Дэлхийн архитектурын энэхүү гайхамшигт бүтээл нь тухайн барилга байгууламжийн дүр төрхийг тухайн төслийнхөөсөө илүү буюу бүтээн байгуулалтад хийж буй байртай нь илүү нийцэж байгаа төслийн өвөрмөц жишээ юм. Гаднаас нь харахад музей нь урвуу хэлбэртэй спираль хэлбэртэй бол дотоод засал нь голд нь бүрхүүлтэй хашаатай бүрхүүлтэй төстэй юм. Райт үзмэрүүдийг эсрэгээр нь биш дээрээс нь доош нь харж үзэх хэрэгтэй гэж зөвлөсөн.
Райтын алсын харааг хэрэгжүүлэхэд хэдэн арван жил зарцуулагдсан. Музей баригдаж байх үед архитектор Гуггенхайм, хотын удирдлагууд, сэтгүүлчидтэй маргаж чадсан. Соломон Гуггенхайм, Райт хоёр хоёулаа барилгын ажил дуусаагүй байхад нас баржээ. Ер бусын барилгыг эцэслэн дуусгахад хоёулаа суут ухаантнууд гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Фрэнк Ллойд Райт 1959 оны дөрөвдүгээр сарын 9-нд 92 нас хүрэхээсээ өмнө таалал төгсөв. Висконсин дахь түүний булшин дээрх бичээс дээр: Үзэл санааг хайрлах нь Бурханыг хайрлах явдал юм ("Үзэл санааг хайрлах нь Бурханыг хайрлах явдал юм").
19-20-р зууны зааг дээр амьдарч байсан Америкийн энэ агуу архитектор архитектур нь ландшафтыг өөрчлөх ёсгүй, харин түүнд нийцэж, нөхөж, чимэглэх ёстой гэж үздэг. Тэрээр толгод, байшингууд гэрлэсэн хосууд шиг амьдрах ёстой, байшин бүр хүн шиг хувийн шинж чанартай байх ёстой, Викторийн асар том танхимууд аль хэдийн хуучирсан - тэдгээр нь боломжгүй, эвгүй байсан гэж тэр хэлэв.
Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) Textile Style, Organic Style, Usonian загваруудыг гаргаж ирсэн. Бид түүнд байшингийн гоёмсог налуу дээвэр, архитектурын энгийн шугамын өртэй. Райт өнгөрсөн зууны дундуур нас барсан боловч түүний санаа одоо 21-р зуунд ямар шинэлэг байна вэ!
Ихэнх орчин үеийн дизайнерууд барилгын зураг төсөлд түүний зарчмуудыг баримталдаг. Фрэнк цаг үеэ олсон хүн шиг байсан бололтой.
"Архитектор хүн эш үзүүлэгч байх ёстой... Жинхэнэ утгаар нь зөнч... Хэрвээ хүн дор хаяж арван жилийг харж чадахгүй бол түүнийг архитектор гэж хэлж болохгүй", тэр хэлсэн.
Бүтээлч амьдралынхаа туршид Райт 800 барилгын дизайныг хийснээс 400 нь баригдсан. Тэдний дунд Мадисон дахь Жейкобс Хаус, Расин дахь Жонсон-Вексийн оффис, Скотсдейл дэх Taleysin-Wets цех зэрэг багтана.
Архитекторын хамгийн алдартай төслүүдийн нэг нь Нью-Йорк дахь Гуггенхаймын музей (Соломон Р. Гуггенхаймын музей) гэж үзэж болно. Шинжлэх ухааны уран зөгнөлт кинонуудаас сансрын хөлөг эсвэл гайхалтай барилгыг санагдуулам футурист энэ барилга нэгэн цагт биширч, маргааны сэдэв болсон юм. Музейг эзэмшдэг Гуггенхайм сан 1943 онд Дэлхийн 2-р дайны үеэр уг төслийг Райтаас захиалж, архитекторын амьдралын сүүлийн жилүүдийг түүгээр ажилласан. Музей 1959 онд Фрэнк нас барсан үед нээгдсэн. Энэ нь жинхэнэ урлагийн бүтээл бөгөөд 20-р зууны хамгийн гайхалтай барилгуудын нэг гэж тооцогддог. Барилга нь урвуу пирамид (спираль) хэлбэрээр хийгдсэн боловч дотор нь бүрхүүл шиг харагдаж байна.
Барилгын үзэл баримтлал нь маш сонирхолтой: үзэгчид орчин үеийн урлагийн дэлхийн хамгийн том цуглуулгуудын нэгээр аялан тоглолтоо дээд түвшнээс эхлүүлдэг. Архитектор өрөөг үзэгчид лифтээр хамгийн орой руу аваачиж, дараа нь үзэсгэлэнг үзэхийн тулд эргүүлэг шатаар бууж байхаар төлөвлөжээ.
Фрэнк Ллойд Райт архитектурын түүхэнд шинэлэг архитектор, "органик архитектур" -ыг бүтээгчээр орж ирсэн, өөрөөр хэлбэл энэ нь ерөнхий ландшафттай нийцэж, байгальтай зөрчилддөггүй. Фрэнкийн хэлснээр барилгын хэлбэр нь аль хэдийн байгаа байгалийн хэлбэрийг дагаж, тэдгээрийг давтах ёстой. Энэхүү санааны тод жишээ бол байгалийн материал, задгай архитектурын төлөвлөгөө, хэвтээ нарийн ширийн зүйлс, дээврийн налуу, дэнж, задгай зуух гэх мэт элементүүдийг агуулсан Тал нутгийн байшин (1900-1917) цувралын төслүүд юм.
"Хээр тал хэв маяг" нь ихэвчлэн органик архитектурын урсгалуудын нэг гэж онцлон тэмдэглэдэг. Райт өөрийн гэсэн байшин болох Талиесин оршин суудаг байшинг ижил хэв маягаар барьжээ. Барилга нь толгод дээр зогсохгүй "духан дээрээ" байрладаг тул ландшафттай амжилттай нийцэж байгаа тул нэрийг нь "гялалзсан магнай" гэж орчуулдаг. Байшин газраас гарч ирсэн бололтой.
"Сайн барилга нь ландшафтыг алдагдуулдаггүй, барилга баригдахаас өмнөх үеийнхээс илүү үзэсгэлэнтэй болгодог"Райт тайлбар хийлээ.
Хүний гар болон байгалийн ландшафтыг амжилттай хослуулсан өөр нэг тод жишээ бол Райт 1935 онд өөрийн шавь Эдгар Кауфманы гэр бүлд зориулан бүтээсэн "Хүрхрээ дээрх байшин" гэж үзэж болно.
Барилга нь Баавгайн горхины хадан дээр зогсох бөгөөд түүний бетонон дэнж нь хадыг цуурайтаж, түүний хөнгөн хэвтээ шугам, рельефийг давтдаг. Архитектор энэ зургийг захиалагч Эдгар Кауфмантай уулзахаас гурван цагийн өмнө "өвдөг дээрээ" зурсан гэж ярьдаг. Ирээдүйн эзний дэнжийг нэмэлтээр бэхжүүлэхийг шаардаагүй бол байшин аль эрт балгас болж хувирах байсан гэж тэд мөн хэлэв. Дэнж барьсны дараа тэд маш их унжиж эхэлсэн тул өнөөг хүртэл шүүмжлэгчид авъяаслаг архитекторыг зэмлэж байна.
Төсөлд заасан байшингийн дотоод засал чимэглэлийг эзэд нь дагаж мөрдөөгүй. Шал, сандал, ширээ, гоёл чимэглэлийн элементүүд өөр өөр болсон - үйлчлүүлэгч болон архитектор энэ бүхний амтыг огт өөр байсан. Нэгэн цагт энэ байшин гайхалтай алдартай байсан бөгөөд эзэд нь түүний амьдралыг бүрэн дүүрэн таашааж, нэр хүндтэй зочдыг урьсан бөгөөд тэдний дунд Альберт Эйнштейн байв.
Фрэнк Ллойд Райт хүний мөрөөдөж чадахааргүй мэргэжлээр ийм урт насалсан. Хувь тавилан түүнд оногдсон 92 жилийнхээ 72 жилийг өөрийнхөө дуртай зүйлд зарцуулсан гээд бод доо! Нэмж дурдахад мастерын хайрын түүхүүд шар хэвлэлүүдийн хуудсанд орж, Америкийн шилдэг их сургуулиудад багшилдаг, хүлээн зөвшөөрөгдсөн зохиолч, зэрлэг алдартай байсан, түүнийг "бүх цаг үеийн хамгийн агуу архитектор" гэж нэрлэх нь зөв юм. Ийм гэрэл гэгээтэй, үйл явдлаар дүүрэн амьдрал нь бүтээлч ажилд өөрийгөө зориулсан хүн бүрийн атаархлыг төрүүлж магадгүй юм.
