hjem › Salong › Å lese Bunins verk er lett å puste. Lett å puste og

Å lese Bunins verk er lett å puste. Lett å puste og

På kirkegården, over en frisk leirhaug, er det et nytt kors laget av eik, sterkt, tungt, glatt. april, grå dager; monumentene på kirkegården, romslig, fylke, er fortsatt langt synlige gjennom de nakne trærne, og kald vind porselenskransen ved foten av korsringene og ringene. Innebygd i selve korset er en ganske stor, konveks porselensmedaljong, og i medaljongen er et fotografisk portrett av en skolejente med glade, utrolig livlige øyne. Dette er Olya Meshcherskaya. Som jente skilte hun seg ikke ut på noen måte i mengden av brune skolekjoler: hva kunne man si om henne, bortsett fra at hun var en av de pene, rike og glade jenter at hun er dyktig, men leken og veldig uforsiktig om instruksjonene som den stilige damen gir henne? Så begynte hun å blomstre og utvikle seg med stormskritt. I en alder av fjorten år, med tynn midje og slanke ben, var brystene hennes og alle de formene, hvis sjarm ennå ikke hadde blitt uttrykt med menneskelige ord, allerede tydelig skissert; som femten var hun allerede ansett som en skjønnhet. Hvor nøye noen av vennene hennes grammet håret, hvor rene de var, hvor forsiktige de var med sine tilbakeholdne bevegelser! Men hun var ikke redd for noe - ikke blekkflekker på fingrene, ikke et rødt ansikt, ikke rufsete hår, ikke et kne som ble bart når hun falt under løping. Uten noen av hennes bekymringer eller anstrengelser, og på en eller annen måte umerkelig, kom alt som hadde skilt henne fra hele gymsalen de siste to årene til henne - ynde, eleganse, fingerferdighet, den klare gnisten fra øynene hennes... Ingen danset kl. baller som Olya Meshcherskaya, ingen var så flink til å gå på skøyter som hun var, ingen ble passet så mye på baller som hun, og av en eller annen grunn var ingen så elsket av juniorklassene som hun. Umerkelig ble hun en jente, og hennes berømmelse på videregående ble umerkelig styrket, og rykter hadde allerede spredt seg om at hun var flyktig, ikke kunne leve uten beundrere, at skoleeleven Shenshin var vanvittig forelsket i henne, at hun visstnok elsket ham også, men var så foranderlig i behandlingen av ham at han forsøkte selvmord. I løpet av sin siste vinter ble Olya Meshcherskaya helt amok av moro, som de sa i gymsalen. Vinteren var snørik, solrik, frost, solen gikk tidlig ned bak den høye granskogen i den snødekte gymhagen, alltid fin, strålende, lovende frost og sol for morgendagen, en tur på Sobornaya Street, en skøytebane i byhagen , en rosa kveld, musikk og dette i alle retninger publikum gled på skøytebanen, der Olya Meshcherskaya virket den mest bekymringsløse, den lykkeligste. Og så en dag, i en stor pause, da hun suste rundt i forsamlingshuset som en virvelvind fra førsteklassingene som jaget henne og hylte salig, ble hun uventet kalt til sjefen. Hun sluttet å løpe, trakk bare ett dypt pust, rettet håret med en rask og allerede kjent feminin bevegelse, trakk hjørnene av forkleet til skuldrene og løp oppover med skinnende øyne. Sjefen, som så ung ut, men gråhåret, satt rolig med strikketøy i hendene ved skrivebordet, under kongelig portrett. «Hei, Mademoiselle Meshcherskaya,» sa hun på fransk uten å heve øynene fra strikkingen. "Dette er dessverre ikke første gang jeg har blitt tvunget til å ringe deg hit for å snakke med deg om oppførselen din." «Jeg lytter, frue,» svarte Meshcherskaya, nærmet seg bordet, så klart og levende på henne, men uten noe uttrykk i ansiktet, og satte seg ned så lett og grasiøst som bare hun kunne. "Du vil ikke høre godt på meg, jeg er dessverre overbevist om dette," sa sjefen, og trakk i tråden og snurret en ball på det lakkerte gulvet, som Meshcherskaya så nysgjerrig på, løftet øynene. "Jeg vil ikke gjenta meg selv, jeg vil ikke snakke lenge," sa hun. Meshcherskaya likte dette uvanlig rene og store kontoret, som pustet så godt på frostige dager med varmen fra en skinnende nederlandsk kjole og friskheten til liljekonvaller på pulten. Hun så på den unge kongen, avbildet i full høyde midt i en strålende sal, på den jevne avskjeden i sjefens melkeaktige, pent krøllede hår og taus forventningsfullt. "Du er ikke jente lenger," sa sjefen meningsfullt, og begynte i all hemmelighet å bli irritert. "Ja, frue," svarte Meshcherskaya enkelt, nesten muntert. "Men ikke en kvinne heller," sa sjefen enda mer meningsfullt, og det matte ansiktet hennes ble litt rødt. – Først av alt, hva slags frisyre er dette? Dette er en damefrisyre! "Det er ikke min feil, frue, at jeg har godt hår," svarte Meshcherskaya og rørte lett på det vakkert dekorerte hodet med begge hender. - Å, det er det, det er ikke din feil! - sa sjefen. "Det er ikke din feil for frisyren din, det er ikke din feil for disse dyre kammene, det er ikke din feil at du ødelegger foreldrene dine for sko som koster tjue rubler!" Men, jeg gjentar til deg, du mister helt av syne at du fortsatt bare er en videregående elev... Og så avbrøt Meshcherskaya henne, uten å miste sin enkelhet og ro, plutselig høflig: – Unnskyld meg, frue, du tar feil: Jeg er en kvinne. Og vet du hvem som har skylden for dette? Fars venn og nabo, og din bror Alexey Mikhailovich Malyutin. Det skjedde i bygda i fjor sommer... Og en måned etter denne samtalen skjøt en kosakkoffiser, stygg og plebejisk av utseende, som absolutt ikke hadde noe til felles med kretsen som Olya Meshcherskaya tilhørte, henne på stasjonsplattformen, blant en stor mengde mennesker som nettopp hadde ankommet kl. tog. Og den utrolige tilståelsen til Olya Meshcherskaya, som forbløffet sjefen, ble fullstendig bekreftet: offiseren fortalte rettsetterforskeren at Meshcherskaya hadde lokket ham, var nær ham, sverget å være hans kone, og på stasjonen, på dagen for mord, og fulgte ham til Novocherkassk, fortalte hun ham plutselig at hun og aldri trodde å elske ham, at alt dette snakket om ekteskap bare var hennes hån mot ham, og hun ga ham å lese den siden i dagboken som snakket om Malyutin. "Jeg løp gjennom disse linjene og akkurat der, på plattformen der hun gikk, mens jeg ventet på at jeg skulle lese ferdig, skjøt jeg på henne," sa betjenten. – Denne dagboken, her er den, se hva som sto i den tiende juli i fjor. Dagboken skrev følgende: «Klokken er to om morgenen. Jeg sovnet godt, men våknet umiddelbart... I dag har jeg blitt kvinne! Pappa, mamma og Tolya dro alle til byen, jeg ble alene. Jeg var så glad for å være alene! Om morgenen gikk jeg i hagen, på marken, var i skogen, det virket for meg som om jeg var alene i hele verden, og jeg tenkte så godt som jeg noen gang hadde tenkt i mitt liv. Jeg spiste lunsj alene, så spilte jeg i en hel time, lyttet til musikken. Jeg hadde følelsen av at jeg ville leve i det uendelige og være like lykkelig som alle andre. Så sovnet jeg på kontoret til faren min, og klokken fire vekket Katya meg og sa at Alexei Mikhailovich hadde kommet. Jeg var veldig glad i ham, jeg var så glad for å akseptere ham og holde ham opptatt. Han kom i et par av sine Vyatkas, veldig vakre, og de sto ved verandaen hele tiden; han ble fordi det regnet og han ville at det skulle tørke ut om kvelden. Han angret på at han ikke fant pappa, han var veldig animert og oppførte seg som en gentleman med meg, han spøkte mye med at han hadde vært forelsket i meg lenge. Da vi gikk rundt i hagen før te, var det igjen deilig vær, sola skinte gjennom hele den våte hagen, selv om det var blitt helt kaldt, og han førte meg i armen og sa at han var Faust med Margarita. Han er femtiseks år gammel, men han er fortsatt veldig kjekk og alltid godt kledd - det eneste jeg ikke likte var at han kom i en løvefisk - han lukter engelsk cologne, og øynene hans er veldig unge, svarte, og skjegget hans er elegant delt i to lange deler og helt sølv. Over te satt vi på glassverandaen, jeg følte meg som uvel og la meg på ottomanen, og han røykte, så beveget seg til meg, begynte igjen å si noen hyggelige ord, så undersøkte og kysset hånden min. Jeg dekket ansiktet mitt med et silkeskjerf, og han kysset meg på leppene gjennom skjerfet flere ganger... Jeg forstår ikke hvordan dette kunne skje, jeg er gal, jeg trodde aldri jeg var slik! Nå har jeg bare én vei ut... Jeg føler så avsky for ham at jeg ikke kommer over det! I løpet av disse aprildagene ble byen ren, tørr, steinene ble hvite, og det var lett og behagelig å gå langs dem. Hver søndag, etter messen, går en liten kvinne i sorg, iført svarte barnehansker og bærende en ibenholt paraply, langs Cathedral Street, som fører til utgangen fra byen. Hun krysser et skittent torg langs motorveien, hvor det er mange røykfylte smier og markens friske luft blåser; videre, mellom kloster og fortet, himmelens overskyete skråning blir hvit og kildemarken gråner, og så, når du tar deg fram blant vannpyttene under klosterveggen og svinger til venstre, vil du liksom se en stor lav hage, omgitt av et hvitt gjerde, over porten som er skrevet Guds mors sovesal. Den lille kvinnen tegner korsets tegn og går vanemessig langs hovedgaten. Etter å ha nådd benken overfor eikekorset, sitter hun i vinden og vårkulden i en time eller to, til føttene i lette støvler og hånden i en smal ung er helt kalde. Når hun lytter til vårfuglene som synger søtt selv i kulden, lytter til lyden av vinden i en porselenskrans, tenker hun noen ganger at hun ville gi halve livet sitt hvis bare denne døde kransen ikke var foran øynene hennes. Denne kransen, denne haugen, eikekorset! Er det mulig at under ham er den hvis øyne skinner så udødelig fra denne konvekse porselensmedaljongen på korset, og hvordan kan vi kombinere med dette rene blikket det forferdelige som nå er forbundet med navnet Olya Meshcherskaya? "Men dypt nede i sjelen hennes er den lille kvinnen glad, som alle mennesker som er viet til en lidenskapelig drøm. Denne kvinnen er den stilige damen Olya Meshcherskaya, en middelaldrende jente som lenge har levd i en slags fiksjon som erstatter hennes virkelige liv. Til å begynne med var broren hennes, en fattig og umerkelig fenrik, en slik oppfinnelse; hun forenet hele sin sjel med ham, med fremtiden hans, som av en eller annen grunn virket strålende for henne. Da han ble drept i nærheten av Mukden, overbeviste hun seg selv om at hun var en ideologisk arbeider. Døden til Olya Meshcherskaya fengslet henne en ny drøm. Nå er Olya Meshcherskaya gjenstand for hennes vedvarende tanker og følelser. Hun går til graven hver ferie, tar ikke øynene fra eikekorset i timevis, husker det bleke ansiktet til Olya Meshcherskaya i kisten, blant blomstene - og det hun en gang overhørte: en dag, i en lang pause, gikk hun gjennom gymhagen sa Olya Meshcherskaya raskt til sin elskede venn, lubben, høye Subbotina: «Jeg leste i en av bøkene til faren min – han har mange gamle, morsomme bøker – hva slags skjønnhet en kvinne skal ha... Der, du vet, det er så mange ordtak at du ikke kan huske alt: vel , selvfølgelig, svarte øyne som koker med harpiks, - Ved Gud, det er det som står: kokende med harpiks! - øyevipper svarte som natten, en mild rødme, en tynn figur, lengre enn en vanlig arm - du vet, lengre enn vanlig! - små bein, moderat store bryster, ordentlig avrundede legger, skallfargede knær, skrånende skuldre - jeg lærte nesten mye utenat, det er så sant! - men viktigst av alt, vet du hva? — Lett pust! Men jeg har det," hør på hvordan jeg sukker, "jeg har det virkelig, ikke sant?" Nå har denne lette pusten igjen forsvunnet i verden, på denne overskyede himmelen, i denne kalde vårvinden. 1916

Denne historien lar oss konkludere med at den tilhører novellesjangeren. Forfatteren klarte å formidle i en kort form livshistorien til videregående elev Olya Meshcherskaya, men ikke bare henne. I følge definisjonen av sjangeren må en novelle i en unik, liten, spesifikk hendelse gjenskape hele livet til helten, og gjennom det, samfunnets liv. Ivan Alekseevich skaper gjennom modernismen unikt bilde en jente som fortsatt drømmer om ekte kjærlighet.

Ikke bare Bunin skrev om denne følelsen ("Easy Breathing"). Analysen av kjærlighet ble kanskje utført av alle de store dikterne og forfatterne, veldig forskjellige i karakter og verdensbilde, derfor presenteres mange nyanser av denne følelsen i russisk litteratur. Når vi åpner et verk av en annen forfatter, finner vi alltid noe nytt. Bunin har også sin egen.I verkene hans er det ofte tragiske avslutninger, som ender med døden til en av heltene, men det er mer lett enn dypt tragisk. Vi møter en lignende slutt etter å ha lest «Easy Breathing».

Førsteinntrykk

Ved første øyekast virker hendelsene rotete. Jenta leker forelsket med en stygg offiser, langt fra sirkelen som heltinnen tilhørte. I historien bruker forfatteren den såkalte "proof by return" -teknikken, siden selv med slike vulgære eksterne hendelser forblir kjærligheten noe uberørt og lyst, berører ikke hverdagsskitt. Når hun kommer til graven til Olya, spør klasselæreren seg selv hvordan man kan kombinere alt dette med et rent blikk på «den forferdelige tingen» som nå er knyttet til navnet på skolejenta. Dette spørsmålet krever ikke et svar, som finnes i hele verkets tekst. De gjennomsyrer Bunins historie «Easy Breathing».

Karakteren til hovedpersonen

Olya Meshcherskaya ser ut til å være legemliggjørelsen av ungdom, tørst etter kjærlighet, en livlig og drømmende heltinne. Bildet hennes, i strid med lover om offentlig moral, fengsler nesten alle, også de lavere klassene. Og til og med moralens vokter, lærer Olya, som fordømte henne for å ha vokst opp tidlig, etter heltinnens død, kommer til kirkegården til graven hennes hver uke, tenker konstant på henne og føler samtidig, "som alle folk viet til en drøm," glad.

Karaktertrekk hovedperson Historien er at hun lengter etter lykke og kan finne den selv i en så stygg virkelighet hun måtte finne seg selv i. Bunin bruker "lett pust" som en metafor for naturlighet, vital energi. den såkalte "pustevennligheten" er alltid til stede i Olya, og omgir henne med en spesiell glorie. Folk føler dette og blir derfor tiltrukket av jenta, uten engang å kunne forklare hvorfor. Hun smitter alle med sin glede.

Kontraster

Bunins verk «Light Breath» er bygget på kontraster. Allerede fra de første linjene oppstår en dobbel følelse: en øde, trist kirkegård, en kald vind, en grå aprildag. Og mot denne bakgrunnen - et portrett av en videregående elev med livlige, glade øyne - et fotografi på korset. Hele Olyas liv er også bygget på kontrast. En skyfri barndom er motarbeidet tragiske hendelser som skjedde i I fjor livet til heltinnen i historien "Easy breathing". Ivan Bunin legger ofte vekt på kontrasten, gapet mellom det virkelige og det tilsynelatende, indre tilstand og omverdenen.

Historie plot

Handlingen i arbeidet er ganske enkel. Den glade unge skolejenta Olya Meshcherskaya blir først byttet til farens venn, en eldre sensualist, og deretter et levende mål for den nevnte offiseren. Hennes død inspirerer en stilig dame - en ensom kvinne - til å "tjene" hennes minne. Imidlertid brytes den tilsynelatende enkelheten i dette plottet av en lys kontrast: et tungt kors og livlige, glade øyne, som ufrivillig får leserens hjerte til å knytte seg sammen. Enkelheten i handlingen viste seg å være villedende, siden historien "Easy Breathing" (Ivan Bunin) ikke bare handler om skjebnen til en jente, men også om det uheldige partiet til en stilig dame som er vant til å leve andres liv . Olyas forhold til offiseren er også interessant.

Forholdet til en offiser

I handlingen i historien dreper den allerede nevnte offiseren Olya Meshcherskaya, ufrivillig villedet av spillet hennes. Han gjorde dette fordi han var nær henne, trodde at hun elsket ham og ikke kunne overleve ødeleggelsen av denne illusjonen. Langt fra noen person kan fremkalle slikt sterk lidenskap. Dette snakker om Olyas lyse personlighet, sier Bunin ("Easy Breath"). Handlingen til hovedpersonen var grusom, men hun, som du kan gjette, med en spesiell karakter, bedøvet offiseren utilsiktet. Olya Meshcherskaya lette etter en drøm i et forhold med ham, men hun kunne ikke finne den.

Har Olya skylden?

Ivan Alekseevich mente at fødselen ikke er begynnelsen, og derfor er døden ikke slutten på sjelens eksistens, hvis symbol er definisjonen brukt av Bunin - "lett pust". Analyse av det i teksten til arbeidet lar oss konkludere med at dette konseptet er sjeler. Den forsvinner ikke sporløst etter døden, men vender tilbake til kilden. Verket «Easy Breathing» handler om dette, og ikke bare om Olyas skjebne.

Det er ingen tilfeldighet at Ivan Bunin utsetter å forklare årsakene til heltinnens død. Spørsmålet oppstår: "Kanskje hun har skylden for det som skjedde?" Tross alt er hun useriøs, flørter enten med high school-eleven Shenshin, eller, om enn ubevisst, med farens venn Alexei Mikhailovich Malyutin, som forførte henne, og lover av en eller annen grunn offiseren å gifte seg med ham. Hvorfor trengte hun alt dette? Bunin ("Easy Breathing") analyserer motivene til heltinnens handlinger. Det blir gradvis klart at Olya er like vakker som elementene. Og like umoralsk. Hun streber i alt for å nå dybden, til grensen, til den innerste essensen, og andres mening interesserer ikke heltinnen til verket "Easy Breathing". Ivan Bunin ønsket å fortelle oss at i handlingene til skolejenta er det ingen følelse av hevn, ingen meningsfull last, ingen beslutningsfasthet, ingen smerte av anger. Det viser seg at følelsen av metthet i livet kan være ødeleggende. Selv den ubevisste lengselen etter henne er tragisk (som en stilig dames). Derfor truer hvert trinn, hver detalj i Olyas liv med katastrofe: skøyerstreker og nysgjerrighet kan føre til alvorlige konsekvenser, til vold, og useriøs lek med andre menneskers følelser kan føre til drap. Til slikt filosofisk tanke Bunin svikter oss.

"Lett pust" av livet

Essensen av heltinnen er at hun lever, og ikke bare spiller en rolle i et skuespill. Dette er også hennes feil. Å være i live uten å følge spillereglene betyr å være dømt. Miljøet der Meshcherskaya eksisterer er fullstendig blottet for en helhetlig, organisk følelse av skjønnhet. Livet her er underlagt strenge regler, hvis brudd fører til uunngåelig gjengjeldelse. Derfor viser Olyas skjebne seg å være tragisk. Hennes død er naturlig, mener Bunin. "Lett pust" døde imidlertid ikke med heltinnen, men løste seg opp i luften og fylte den med seg selv. I finalen høres ideen om sjelens udødelighet slik ut.

Ivan Bunin

Lett pust

På kirkegården, over en frisk leirhaug, er det et nytt kors laget av eik, sterkt, tungt, glatt.

april, grå dager; Monumentene på kirkegården, romslig, fylke, er fortsatt synlige langt borte gjennom de nakne trærne, og den kalde vinden ringer og ringer i porselenskransen ved foten av korset.

En ganske stor, konveks porselensmedaljong er innebygd i selve korset, og i medaljongen er et fotografisk portrett av en skolejente med glade, utrolig livlige øyne.

Dette er Olya Meshcherskaya.

Som jente skilte hun seg ikke ut på noen måte i mengden av brune skolekjoler: hva kunne man si om henne, bortsett fra at hun var en av de pene, rike og glade jentene, at hun var dyktig, men leken og veldig uforsiktig om instruksjonene som den stilige damen ga henne? Så begynte hun å blomstre og utvikle seg med stormskritt. Som fjortenåring, med tynn midje og slanke ben, var brystene hennes og alle disse formene allerede godt skissert, og sjarmen som det menneskelige ordet ennå aldri hadde gitt uttrykk for; som femten var hun allerede ansett som en skjønnhet. Hvor nøye noen av vennene hennes grammet håret, hvor rene de var, hvordan de så på deres tilbakeholdne bevegelser! Og hun var ikke redd for noe - ikke blekkflekker på fingrene, ikke et rødt ansikt, ikke rufsete hår, ikke et kne som ble nakent da hun falt på flukt. Uten noen av hennes bekymringer og anstrengelser, og på en eller annen måte umerkelig, kom alt som skilte henne de siste to årene fra hele gymsalen til henne - nåde, eleganse, fingerferdighet, en klar gnist i øynene ... Ingen danset på ball som Olya Meshcherskaya , ingen løp på skøyter som hun gjorde, ingen ble passet på baller så mye som hun ble, og av en eller annen grunn var ingen så elsket av de lavere klassene som hun. Hun ble umerkelig en jente, og gymnasets berømmelse ble umerkelig styrket, og det gikk allerede rykter om at hun blåste, ikke kunne leve uten beundrere, at skolegutten Shenshin var vanvittig forelsket i henne, at hun så ut til å elske ham også, men var så foranderlig i behandlingen av ham at han forsøkte selvmord...

I løpet av sin siste vinter ble Olya Meshcherskaya helt amok av moro, som de sa i gymsalen. Vinteren var snørik, solrik, frost, solen gikk tidlig ned bak den høye granskogen i den snødekte gymhagen, alltid fin, strålende, lovende frost og sol for morgendagen, en tur på Sobornaya Street, en skøytebane i byhagen , en rosa kveld, musikk og dette i alle retninger publikum gled på skøytebanen, der Olya Meshcherskaya virket den mest bekymringsløse, den lykkeligste. Og så en dag, i en stor pause, da hun suste rundt i forsamlingshuset som en virvelvind fra førsteklassingene som jaget henne og hylte salig, ble hun uventet kalt til sjefen. Hun sluttet å løpe, trakk bare ett dypt pust, rettet håret med en rask og allerede kjent feminin bevegelse, trakk hjørnene av forkleet til skuldrene og løp oppover med skinnende øyne. Sjefen, ung, men gråhåret, satt rolig med strikketøy i hendene ved skrivebordet, under det kongelige portrettet.

«Hei, Mademoiselle Meshcherskaya,» sa hun på fransk uten å heve øynene fra strikkingen. "Dette er dessverre ikke første gang jeg har blitt tvunget til å ringe deg hit for å snakke med deg om oppførselen din."

«Jeg lytter, frue,» svarte Meshcherskaya, nærmet seg bordet, så klart og levende på henne, men uten noe uttrykk i ansiktet, og satte seg ned så lett og grasiøst som bare hun kunne.

"Du vil ikke høre godt på meg, jeg er dessverre overbevist om dette," sa sjefen, og hun trakk i tråden og snurret en ball på det lakkerte gulvet, som Meshcherskaya så nysgjerrig på, løftet øynene. "Jeg vil ikke gjenta meg selv, jeg vil ikke snakke lenge," sa hun.

Meshcherskaya likte virkelig dette uvanlig rene og store kontoret, som på frostige dager pustet så godt med varmen fra en skinnende nederlandsk kjole og friskheten til liljekonvaller på skrivebordet. Hun så på den unge kongen, avbildet i full høyde midt i en strålende sal, på den jevne avskjeden i sjefens melkeaktige, pent krøllede hår og taus forventningsfullt.

"Du er ikke jente lenger," sa sjefen meningsfullt, og begynte i all hemmelighet å bli irritert.

"Ja, frue," svarte Meshcherskaya enkelt, nesten muntert.

"Men ikke en kvinne heller," sa sjefen enda mer meningsfullt, og det matte ansiktet hennes ble litt rødt. – Først av alt, hva slags frisyre er dette? Dette er en damefrisyre!

"Det er ikke min feil, frue, at jeg har godt hår," svarte Meshcherskaya og rørte lett på det vakkert dekorerte hodet med begge hender.

- Å, det er det, det er ikke din feil! - sa sjefen. - Det er ikke din feil for frisyren din, det er ikke din feil for disse dyre kammene, det er ikke din feil at du ødelegger foreldrene dine for sko som koster tjue rubler! Men, jeg gjentar til deg, du mister helt av syne at du fortsatt bare er en videregående elev...

Og så avbrøt Meshcherskaya henne, uten å miste sin enkelhet og ro, plutselig høflig:

– Unnskyld meg, frue, du tar feil: Jeg er en kvinne. Og vet du hvem som har skylden for dette? Fars venn og nabo, og din bror Alexey Mikhailovich Malyutin. Dette skjedde i bygda i fjor sommer...

Og en måned etter denne samtalen skjøt en kosakkoffiser, stygg og plebejisk av utseende, som absolutt ikke hadde noe til felles med kretsen som Olya Meshcherskaya tilhørte, henne på stasjonsplattformen, blant en stor mengde mennesker som nettopp hadde ankommet kl. tog. Og den utrolige tilståelsen til Olya Meshcherskaya, som forbløffet sjefen, ble fullstendig bekreftet: offiseren fortalte rettsetterforskeren at Meshcherskaya hadde lokket ham, var nær ham, sverget å være hans kone, og på stasjonen, på dagen for mord, og fulgte ham til Novocherkassk, fortalte hun ham plutselig at hun og aldri trodde å elske ham, at alt dette snakket om ekteskap bare var hennes hån mot ham, og hun ga ham å lese den siden i dagboken som snakket om Malyutin.

"Jeg løp gjennom disse linjene og akkurat der, på plattformen der hun gikk, mens jeg ventet på at jeg skulle lese ferdig, skjøt jeg på henne," sa betjenten. – Denne dagboken er her, se hva som sto i den tiende juli i fjor.

Dagboken skrev følgende:

«Klokken er to om morgenen. Jeg sovnet fort, men våknet umiddelbart... I dag har jeg blitt kvinne! Pappa, mamma og Tolya dro alle til byen, jeg ble alene. Jeg var så glad for å være alene! Om morgenen gikk jeg i hagen, på marken, var i skogen, det virket for meg som om jeg var alene i hele verden, og jeg tenkte så godt som jeg noen gang hadde tenkt i mitt liv. Jeg spiste lunsj alene, så spilte jeg i en hel time, lyttet til musikken. Jeg hadde følelsen av at jeg ville leve i det uendelige og være like lykkelig som alle andre. Så sovnet jeg på kontoret til faren min, og klokken fire vekket Katya meg og sa at Alexei Mikhailovich hadde kommet. Jeg var veldig glad i ham, jeg var så glad for å akseptere ham og holde ham opptatt. Han kom i et par av sine Vyatkas, veldig vakre, og de sto ved verandaen hele tiden; han ble fordi det regnet og han ville at det skulle tørke ut om kvelden. Han angret på at han ikke fant pappa, han var veldig animert og oppførte seg som en gentleman med meg, han spøkte mye med at han hadde vært forelsket i meg lenge. Da vi gikk rundt i hagen før te, var det igjen deilig vær, sola skinte gjennom hele den våte hagen, selv om det var blitt helt kaldt, og han førte meg i armen og sa at han var Faust med Margarita. Han er femtiseks år gammel, men han er fortsatt veldig kjekk og alltid godt kledd - det eneste jeg ikke likte var at han kom i en løvefisk - han lukter engelsk cologne, og øynene hans er veldig unge, svarte, og skjegget hans er elegant delt i to lange deler og helt sølv. Over te satt vi på glassverandaen, jeg følte meg som uvel og la meg på ottomanen, og han røykte, så beveget seg til meg, begynte igjen å si noen hyggelige ord, så undersøkte og kysset hånden min. Jeg dekket ansiktet mitt med et silkeskjerf, og han kysset meg på leppene gjennom skjerfet flere ganger... Jeg forstår ikke hvordan dette kunne skje, jeg er gal, jeg trodde aldri jeg var slik! Nå har jeg bare én vei ut... Jeg føler så avsky for ham at jeg ikke kommer over det!

I løpet av disse aprildagene ble byen ren, tørr, steinene ble hvite, og det var lett og behagelig å gå langs dem. Hver søndag, etter messen, går en liten kvinne i sorg, iført svarte barnehansker og bærende en ibenholt paraply, langs Cathedral Street, som fører til utgangen fra byen. Hun krysser et skittent torg langs motorveien, hvor det er mange røykfylte smier og markens friske luft blåser; videre, mellom klosteret og fortet, blir himmelens overskyete skråning hvit og kildemarken blir grå, og så, når du tar deg frem blant vannpyttene under klosterveggen og svinger til venstre, vil du se hva som ser ut. som en stor lav hage, omgitt av et hvitt gjerde, over porten som er skrevet antagelsen Guds mor. Den lille kvinnen tegner korsets tegn og går vanemessig langs hovedgaten. Etter å ha nådd benken overfor eikekorset, sitter hun i vinden og vårkulden i en time eller to, til føttene i lette støvler og hånden i en smal ung er helt kalde. Når hun lytter til vårfuglene som synger søtt selv i kulden, lytter til lyden av vinden i en porselenskrans, tenker hun noen ganger at hun ville gi halve livet sitt hvis bare denne døde kransen ikke var foran øynene hennes. Denne kransen, denne haugen, eikekorset! Er det mulig at under ham er den hvis øyne skinner så udødelig fra denne konvekse porselensmedaljongen på korset, og hvordan kan vi kombinere med dette rene blikket det forferdelige som nå er forbundet med navnet Olya Meshcherskaya? Men innerst inne er den lille kvinnen glad, som alle mennesker som er viet til en lidenskapelig drøm.

Den sentrale plassen i Bunins verk er okkupert av en syklus av historier som utgjorde samlingen " Mørke smug". Da boken ble utgitt i 1943, ble den den eneste i russisk litteratur hvor alle historiene handlet om kjærlighet. I trettiåtte noveller presenterer forfatteren leseren kjærlighetens omskiftelser. Kort, blendende, som lyser opp elskernes sjel som et glimt. Kjærlighet som besøkte denne verden et øyeblikk, som et lett pust, og er klar til å forsvinne når som helst.

Temaet kjærlighet i forfatterens arbeid

Bunins arbeid er unikt. Utad, når det gjelder tema, ser det tradisjonelt ut: liv og død, ensomhet og kjærlighet, fortid og fremtid, lykke og lidelse. Bunin avler deretter disse ekstreme punkter eksistens, bringer den oss raskt nærmere hverandre. Og fyller rommet mellom dem med bare sensasjoner, dype og sterke. Essensen av kunsten hans gjenspeiles nøyaktig i Rilkes ord: "Som metall, brenner og skjærer det med kulden."

De evige temaene som forfatteren tar opp, kommer til uttrykk i verkene hans med ekstrem lysstyrke og spenning. Bunin ødelegger bokstavelig talt rutine og kjente ideer, og fra de første linjene fordyper leseren i det autentiske livet. Han avslører ikke bare fylden av karakterenes følelser, deres innerste tanker, og er ikke redd for å vise deres sanne essens.

Det er mange salmer om kjærlighet, vakkert og rørende. Men Bunin våget ikke bare å snakke om denne sublime følelsen, men også å vise hvilke farer den var utsatt for. Bunins helter lever i påvente av kjærlighet, søker etter den og dør ofte, svidd av den. lett å puste. Ivan Bunin viser at kjærlighetslidenskap blinder en person og fører til et farlig punkt, uten å forstå hvem som står foran henne - en ung jente som først møtte denne følelsen, eller en mann som har visst mye i livet, en elegant grunneier eller en bonde som ikke engang har gode støvler.

Bunin er kanskje den første forfatteren i hvis verk følelsen av kjærlighet spiller en så betydelig rolle - i alle sine overløp og overganger, nyanser og nyanser. Grusomhet og samtidig sjarmen til ekte følelse avgjør like mye åndelig liv Bunins helter og forklar hva som skjer med dem. Kjærlighet kan være lykke og det kan være tragedie. Historien om slik kjærlighet vises i en av kjente historier Bunin "Easy Breathing"

Historien om konseptet

På begynnelsen av 1900-tallet ble spørsmålet om meningen med livet mye diskutert i litteraturen. Dessuten ble det tidligere etablerte mønsteret felles for alle i form av et klart mål erstattet av et nytt. Det mest populære ble levende liv, som etterlyste en følelse av livets verdi, som uansett innhold er en verdi i seg selv.

Disse ideene ble nedfelt i verkene deres av mange forfattere på den tiden, og de ble reflektert i arbeidet til Bunin. Verket «Easy Breathing» er et av dem. Forfatteren fortalte også historien til denne novellen. En vinter, mens han gikk rundt på Capri, vandret han tilfeldigvis inn på en liten kirkegård, hvor han så et gravkors med et fotografi av en ung jente med livlige og glade øyne. Han gjorde henne umiddelbart til Olya Meshcherskaya i tankene hans og begynte å lage en historie om henne med utrolig fart.

Lett pust

I dagboken sin skrev Bunin om ett minne fra barndommen. Da han var syv år gammel, døde hans yngre søster, favoritten til hele huset. Han løp over den snødekte gården og mens han løp så han inn i den mørke februarhimmelen og tenkte at den lille sjelen hennes fløy dit. I hele mitt vesen liten gutt det var en slags redsel, en følelse av en uforståelig hendelse.

Jenta, døden, overskyet himmel, vinter, redsel sitter for alltid fast i forfatterens sinn. Og så snart forfatteren så et fotografi av en ung jente på et gravkors, ble barndomsminner levende og gjenlyd i ham. Kanskje dette er grunnen til at Ivan Bunin var i stand til å skrive "Easy Breathing" med en utrolig hastighet, fordi internt var han allerede klar for det.

«Easy Breathing» er Bunins berømte og mest sensuelle novelle. K. Paustovsky, etter å ha lest denne historien i en av aprilutgavene av avisen " Russisk ord", hvor han først ble publisert i 1916, skrev om det dype følelsesmessige sjokket at alt inni ham skalv av sorg og kjærlighet.

Paustovsky leste de samme ordene flere ganger om Olya Meshcherskayas lette pust. Etter å ha blitt kjent med Bunins historie "Easy Breathing", med innholdet i denne rørende novellen, kunne mange lesere gjenta Paustovskys ord: "Dette er ikke en historie, men en innsikt, selve livet med sin ærefrykt og kjærlighet."

Bekymringsløs ungdom

Olya Meshcherskaya var en bråkete og munter skolejente. Leken og bekymringsløs ble Olga merkbart penere i en alder av femten. En tynn midje, slanke ben og nydelig hår gjorde henne til en skjønnhet. Hun danset og skøytet bedre enn noen, var kjent som favoritten til ferskingene, men ble en hodepine for sjefen og klassedamen hennes.

En morgen kalte rektor Olya til henne, begynte å skjelle ut henne for skøyene hennes og la merke til at en voksen frisyre, dyre kammer og sko ikke passet den unge jenta. Olya avbryter henne og sier at hun allerede er en kvinne. Og han forteller den forbløffede damen at farens venn har skylden for dette, og broren hennes, sjefen for gymsalen, 56 år gamle Alexey Mikhailovich Malyutin.

Dagbok til Olya Meshcherskaya

En måned etter Olyas tilståelse overfor sjefen for gymsalen, skyter offiser Malyutin en ung jente på plattformen. Under rettssaken uttalte han at hun forførte ham og lovet å bli hans kone. Men plutselig erklærte hun at hun ikke elsket ham, og at snakk om ekteskap bare var en hån mot ham, og ga ham å lese dagboken hennes, hvor det ble skrevet om ham, om Malyutin. Han leste denne dagboken og skjøt umiddelbart mot henne på perrongen.

Jenta skrev i dagboken sin at om sommeren ferierte familien i landsbyen. Foreldre og bror dro til byen. Vennen hans, kosakkoffiseren Malyutin, kom for å se faren og ble veldig opprørt da han ikke fant vennen. Det hadde akkurat regnet ute, og Olga inviterte Malyutin på besøk. Over teen spøkte han mye og sa at han var forelsket i henne. Olya, litt sliten, la seg på ottomanen, Malyutin begynte å kysse hånden hennes, deretter leppene hennes, og Olya kunne ikke forstå hvordan det hele skjedde. Men nå føler hun en sterk avsky for ham

Porselensmedaljong

Vårbyen er blitt ryddig. Hver søndag, langs en ren, hyggelig vei, går en kvinne i sorg til kirkegården. Hun stopper ved en grav med et tungt eikekors som er en porselensmedaljong med et fotografi av en ung skolejente med slående livlige øyne. Kvinnen så på medaljongen og tenkte, er det mulig å kombinere dette rene utseendet med grusomheten som nå forbindes med navnet Olya?

Olgas kule dame er ikke lenger ung, lever i en verden hun har oppfunnet. Til å begynne med var alle hennes tanker opptatt av broren hennes, en umerkelig fenrik. Men etter hans død tok Olya en plass i tankene hennes, til hvis grav hun kommer hver ferie. Hun står lenge, ser på eikekorset og husker hvordan hun uforvarende var vitne til Olyas samtale med venninnen.

Olga fortalte meg at hun leste i en bok hvordan det ser ut vakker dame- øyne som koker av harpiks, øyevipper svarte som natten, slank figur, lengre armer enn vanlig, skrånende skuldre. Og viktigst av alt, skjønnheten skal ha lett pust. Og hun, Olya, hadde det.

Døren til evigheten

Ouverturen til Bunins novelle "Easy Breathing", hvis analyse vi nå skal se på, bærer i seg en tragisk oppløsning av handlingen. I de første linjene av verket presenterer forfatteren leseren for et hardt bilde - en kald morgen, en kirkegård og de skinnende øynene til den unge skapningen på bildet. Dette skaper umiddelbart en ytterligere installasjon som leseren vil oppfatte alle hendelser under dette tegnet.

Forfatteren tar umiddelbart bort uforutsigbarheten til handlingen. Leseren, som vet hva som til slutt skjedde, retter oppmerksomheten mot hvorfor det skjedde. Så går Bunin umiddelbart videre til en utstilling full av kjærlighet til livet. Beskriver sakte, rikt hver detalj, og fyller den med liv og energi. Og i øyeblikket med størst leserinteresse, når Meshcherskaya sier at hun er en kvinne og det skjedde i landsbyen, bryter forfatteren av historien sin og slår leseren med følgende setning: jenta ble skutt av en kosakkoffiser. Hva ser leseren videre i Bunins novelle «Easy Breathing», analysen som vi fortsetter med?

Forfatteren fratar denne historien sårt tiltrengt utvikling. Olyas jordiske vei slutter i det øyeblikket hun legger ut på veien hun ble skapt for. «I dag har jeg blitt en kvinne», det er både gru og glede i denne stemmen. Dette nytt liv Det kan møtes med gjennomtrengende lykke, eller det kan bli til smerte og redsel. Naturligvis har leseren mange spørsmål: hvordan utviklet forholdet deres? Og utviklet de seg i det hele tatt? Hva drev den unge jenta til kjerringmannen? Hva oppnår Bunin i «Easy Breathing» ved å stadig forstyrre hendelsesforløpet?

Analyse av dette verket viser at forfatteren ødelegger årsak-virkning-forholdet. Verken utviklingen av forholdet deres eller motivet til jenta som overga seg til den frekke offiserens vilje er viktig. Begge heltene i dette verket er bare skjebneinstrumenter. Og Olgas undergang ligger i henne selv, i hennes spontane impulser, i hennes sjarm. Denne paniske lidenskapen for livet var nødt til å føre til katastrofe.

Forfatteren, som ikke tilfredsstiller leserens interesse for hendelsene, kan forårsake en negativ reaksjon. Men det skjedde ikke. Det er nettopp her Bunins ferdigheter ligger. I "Easy Breathing", analysen som vi vurderer, skifter forfatteren jevnt og bestemt leserens interesse fra det raske tempoet i hendelsene til evig fred. Plutselig avbryter strømmen av tid, forfatteren beskriver rommet - bygater, torg - og introduserer leseren for skjebnen til en stilig dame. Historien om henne åpner døren til evigheten.

Den kalde vinden i begynnelsen av historien var et element i landskapet, i de siste linjene ble det et symbol på liv - lett pust ble født av naturen og kom tilbake dit. Den naturlige verden fryser i det uendelige.