Ilustração de Pedro 1. Pedro, o Grande: uma breve biografia e retratos fotográficos
Freqüentemente, minha pesquisa histórica segue o princípio "Ele foi para Odessa, mas foi para Kherson". Ou seja, eu estava procurando informações sobre um assunto, mas encontrei sobre um assunto completamente diferente. Mas também interessante. Então é desta vez. Conheça: Peter 1 através dos olhos de artistas estrangeiros ... Bem, alguns dos nossos também abriram caminho até lá.
Pedro I, apelidado de Pedro, o Grande, czar russo em 1697. Original de P. van der Werff. Versalhes.
Retrato de Pedro, o Grande. século XVIII. J.-B. Weiler. Louvre. 
Retrato do czar Pedro, o Grande. século XVIII. Desconhecido. Louvre. 
Retrato do czar Pedro I. 1712. J.-F. Dinglinger. Dresden. 
Não entendi qual era a nacionalidade do artista. Parece que ainda é francês, porque estudou na França. Transcrevi o sobrenome dele como francês, e aí quem sabe...
Retrato de Pedro, o Grande. séculos XVIII-XIX Artista desconhecido da escola russa. Louvre. 
Retrato de Pedro, o Grande. 1833. M.-V. Jacotot a partir de um original de um artista holandês. Louvre. 
Retrato de Pedro, o Grande. Até 1727. C. Bua. Louvre. 
Retrato de Pedro, o Grande. Por volta de 1720. P. Bois, o Velho. Louvre. 
Pedro, o Grande (presumível). século 17 N. Lanyo. Chantilly. 
Aqui deste retrato, é claro, eu caí. Onde eles viram Peter aqui, eu não entendi.
Bem, terminamos com os retratos, vamos ver as fotos.
Um incidente da juventude de Pedro, o Grande. 1828. C. de Steben. Museu de Belas Artes de Valenciennes. 
Sim, aquele jovem de cabelos dourados é o futuro czar Pedro I. Como!
Pedro, o Grande, em Amsterdã. 1796. Pavel Ivanov. Louvre. 
Luís XV visita o czar Pedro na mansão Ledigier em 10 de maio de 1717. século 18 L. M. J. Ersan. Versalhes. 
Se alguém não entendeu, então o rei francês se acomodou nos braços de nosso rei.
Arroz. 1. Falso Pedro o Primeiro e minha leitura das inscrições em seu retrato
O retrato que peguei emprestado do vídeo onde o Locutor diz: " Mas já em sua outra gravura, bem como em todos os retratos subsequentes de outros artistas, vemos uma pessoa completamente diferente, ao contrário de seus parentes. Pareceria absurdo!
Mas as esquisitices também não param por aí. Nas gravuras e retratos de 1698, esse homem parece mais um menino de 20 anos. No entanto, nos retratos holandeses e alemães de 1697, a mesma pessoa parece ter 30 anos.
Como isso pôde acontecer?»
Estou iniciando uma análise epigráfica desse retrato. Uma pista de onde procurar certas inscrições são os dois retratos anteriores. Primeiro, li a inscrição no broche preso ao cocar, que diz: MIM YAR RURIK. Em outras palavras, este é outro sacerdote de Yar Rurik, embora não haja assinatura de CHARAOH. Pode muito bem ser que a ausência deste mais alto nível espiritual signifique que este sacerdote não reconhecia a prioridade espiritual de Rurik, embora ele fosse formalmente seu sacerdote. Nesse caso, ele era muito adequado para o papel de dublê de Peter.
Então li as inscrições na gola de pele à esquerda, acima da moldura branca: TEMPLO DE MARIA YARA. Considero esta inscrição uma continuação da anterior. E dentro do fragmento circulado em branco, leio as palavras em cor invertida: MARIA DE MOSCOVO 865 YARA (ANO). Sob a Moscou de Maria, Veliky Novgorod foi entendido; no entanto, já o primeiro Romanov introduz o cristianismo real, e o patriarca Nikon, sob Alexei Mikhailovich, elimina todos os remanescentes do vedismo russo da Moscóvia. Consequentemente, os vedistas russos vão em parte para o interior da Rússia, em parte vão para a diáspora russa nos estados vizinhos. E o ano 865 Yar é 1721 d.C. , isso é mais de 70 anos após as reformas da Nikon. A essa altura, os lugares dos padres não eram mais ocupados por crianças, mas pelos netos e bisnetos dos padres removidos por Nikon, e os netos e bisnetos muitas vezes não falavam mais a fala de seus avós e bisnetos. Avós. Mas, talvez, seja indicado o ano do desenho final desta gravura, iniciada em 1698. Mas mesmo neste caso, o jovem retratado é 6 a 8 anos mais novo que Peter.
E bem no fragmento inferior, sob a moldura da gola de pele à esquerda, li a palavra MASCARAR. Então li a inscrição na gola de pele à direita: a parte superior da gola, na diagonal, contém a inscrição ANATOLY DE Rus' MARY, e a linha abaixo - 35 ARKONA YARA. Mas o 35º Arkona Yar, é o mesmo que a Moscou de Mary, é Veliky Novgorod. Em outras palavras, um dos ancestrais deste Anatoly em meados do século 17 poderia realmente ser um padre nesta cidade, enquanto após as reformas de Nikon ele acabou em algum lugar da diáspora russa. É possível que na Polônia católica, que muito diligentemente cumpriu todos os decretos do Papa.
Arroz. 2. Retrato de Pedro de artista desconhecido no final do século XVIII
Portanto, agora sabemos que o jovem de olhos esbugalhados não era Pedro, mas Anatoly; em outras palavras, a substituição do rei é documentada.
Vemos que este retrato foi pintado em Veliky Novgorod. Mas, além do nome de False Peter, esse retrato não trazia nenhum detalhe e, além disso, o artista nem mesmo tinha o nome, então esse retrato não era totalmente aceitável como documento de prova, o que me fez procurar outras telas. E logo o retrato desejado foi encontrado: “ Pedro, o Grande, imperador de toda a Rússia, retrato de um artista tardio desconhecidoséculo XVIII» . Abaixo vou mostrar porque o artista era desconhecido.
Análise epigráfica do segundo retrato do Falso Pedro.
Escolhi esta imagem particular de Peter, porque em seu baldric de seda li a palavra YARA abaixo, decidindo que o retrato pertencia ao pintor de seu templo Yar. E eu não estava enganado. As letras foram inscritas em partes separadas do rosto e nas dobras da roupa.
Arroz. 3. Minha leitura das inscrições no retrato de Pedro na fig. 2
É claro que, se suspeitei da presença de inscrições russas em uma fita de seda azul, comecei a lê-la. É verdade que, como na cor direta essas letras não são muito contrastantes, vou para a cor invertida. E aqui você pode ver a inscrição, feita em letras bem grandes: ANO DO TEMPLO, e na gola - a inscrição MASCARAR. Isso confirmou minha leitura preliminar. Em termos modernos, isso significa: IMAGEM DO TEMPLO DE YAR .
E então passei a ler as inscrições nas partes do rosto. Primeiro - no lado direito do rosto, à esquerda do ponto de vista do observador. Nas mechas de cabelo inferiores (girei esse fragmento 90 graus para a direita, no sentido horário). Aqui eu leio as palavras: MÁSCARA DO TEMPLO DE RURIK. Em outras palavras, IMAGEM DO TEMPLO DE RURIK .
No cabelo acima da testa, você pode ler as palavras: MIM DO TEMPLO DE RURIK. Por fim, à direita do ponto de vista do observador, à esquerda do rosto, pode-se ler MÁSCARA ANATOLY DE RURIK YAR JUTLAND. Em primeiro lugar, confirma-se aqui que o Falso Pedro se chamava Anatoly e, em segundo lugar, descobriu-se que ele não vem da Holanda, como muitos pesquisadores sugeriram, mas da vizinha Dinamarca. No entanto, a transição de um país para outro no final do século XVII, aparentemente, não representou um grande problema.
Em seguida, passo a ler a inscrição no bigode. Aqui você pode ler as palavras: RIMA MIM. Em outras palavras, dinamarquês de nascimento e holandês de língua, era um agente da influência de Roma. Pela enésima vez, o centro de ação final contra a Rus'-Russia é Roma!
Mas essa afirmação pode ser verificada? - Examino a armadura da mão direita, bem como o fundo atrás da mão. É verdade que, para facilitar a leitura, giro este fragmento para a direita em 90 graus (no sentido horário). E aqui no fundo em forma de pele você pode ler as palavras: MÁSCARA DO TEMPLO DE ROMA E ROMA MIM Rus' RIMA. Em outras palavras, sobre o fato de que diante de nós está realmente a imagem não do imperador da Rus', mas do sacerdote de Roma! E na armadura, as mãos podem ser lidas a cada duas placas: ROMA MIM. RIMA MIM.
Por fim, na gola de pele junto ao braço esquerdo, lê-se as palavras: RURIK ROMA MIM.
Assim, fica claro que os templos de Rurik existiam já no século 18, e seus sacerdotes, criando retratos de pessoas mortas (geralmente os sacerdotes do templo de Maria faziam isso), geralmente escreviam seus títulos, assim como nomes. Isso é exatamente o que vimos neste retrato. No entanto, em um país cristão (onde o cristianismo foi a religião oficial por mais de um século), não era seguro anunciar a existência de templos védicos, razão pela qual o artista deste retrato permaneceu desconhecido.
Arroz. 4. A máscara mortuária de Rurik e minha leitura das inscrições
Máscara mortuária de Pedro.
Então decidi procurar sites estrangeiros na Internet. No artigo, li com interesse a seção “A Grande Embaixada”. Em particular, disse: " Sua Grande Embaixada, com 250 participantes, deixou Moscou em março de 1697. Pedro se tornou o primeiro rei a deixar seu reino. O objetivo oficial da embaixada era dar um novo fôlego à coalizão contra o Império Otomano. No entanto, Peter não escondeu o fato de que foi "observar e aprender" e recrutar especialistas estrangeiros para sua nova Rússia. Na então cidade sueca de Riga, o czar teve permissão para inspecionar a fortaleza, mas, para sua grande surpresa, não teve permissão para fazer medições. Na Curlândia (atual região da costa da Lituânia e da Letônia), Pedro se encontrou com o governante holandês, Frederico Casimiro. O príncipe tentou persuadir Pedro a se juntar à sua coalizão contra a Suécia. Em Königsberg, Peter visitou a fortaleza de Friedrichsburg. Participou de cursos de artilharia visitante e formou-se com um diploma que certifica que "Peter Mikhailov recebeu habilidades como bombardeiro e habilidades no uso de armas de fogo».
O seguinte descreve uma visita de Peter Leeuwenhoek com seu microscópio e Witsen, que compilou um livro descrevendo o norte e o leste da Tartária. Mas, acima de tudo, estava interessado na descrição de seu encontro secreto: 11 de setembro de 1697, Peter teve um encontro secreto com o rei Guilherme da InglaterraIII. Nada se sabe sobre suas negociações, exceto que duraram duas horas e terminaram em uma separação amigável. Naquela época, a marinha inglesa era considerada a mais rápida do mundo. O rei Guilherme garantiu que Peter deveria visitar os estaleiros navais ingleses, onde aprenderia a entender o projeto de navios, fazer medições e cálculos e aprender a usar instrumentos e ferramentas. Assim que chegou à Inglaterra tentou navegar pelo Tâmisa» .
Tem-se a impressão de que foi na Inglaterra que se formaram as melhores condições para a substituição de Pedro por Anatoly.
O mesmo artigo publicou a máscara mortuária de Pedro, o Grande. A legenda abaixo diz: "Máscara mortuária de Pedro. Depois de 1725, São Petersburgo, do original de Bartolomeo Rastrelli, depois de 1725, gesso tingido de bronze. Caixa 34,5 x 29 x 33 cm. Museu Hermitage do Estado, São Petersburgo." Esta máscara mortuária tem testa Li a inscrição na forma de uma mecha de cabelo: MÁSCARA MIMA RUSI ROMA. Ela confirma que esta imagem não pertence ao imperador da Rússia, Pedro, o Grande, mas ao padre romano Anatoly.
Arroz. 5. Miniatura de artista desconhecido e minha leitura das inscrições
Miniatura de artista desconhecido.
Encontrei-o no endereço com a assinatura: “Pedro, o Grande (1672 - 1725) da Rússia. Retrato em miniatura de esmalte de artista desconhecido, final da década de 1790. #Russian #history #Romanov”, Fig.5.
Após a inspeção, pode-se argumentar que o maior número de inscrições está no fundo. A própria miniatura eu reforcei em contraste. À esquerda e acima da cabeça do retrato, leio as legendas: ROMA RURIK YARA MARY TEMPLE E ROMA MIM E ARKONA 30. Em outras palavras, agora está especificado em qual templo particular de Maria de Roma a miniatura foi feita: na capital do estado de Roma, na cidade um pouco a oeste CAIRA .
À esquerda da cabeça, ao nível do cabelo, leio ao fundo as palavras: MARIA Rus' TEMPLO DE VAGRIA. Talvez este seja o endereço do cliente da miniatura. Por fim, li as inscrições no rosto do personagem, na bochecha esquerda (onde falta a verruga do lado esquerdo do nariz), e aqui você pode ler as palavras abaixo da sombra da bochecha: RIMA MIM ANATOLY RIMA JAR STOLITSY. Assim, mais uma vez, confirma-se o nome de Anatoly, agora escrito em letras bem grandes.
Arroz. 6. Um fragmento de uma foto da Enciclopédia Britânica e minha leitura das inscrições
Pintura de Pedro da Encyclopædia Britannica.
Aqui li as inscrições no fragmento, onde há um busto-retrato, fig. 6, embora a imagem completa seja muito maior, Fig. 7. No entanto, destaquei exatamente o fragmento e o tamanho que me convinha perfeitamente para a análise epigráfica.
A primeira inscrição que comecei a ler é a imagem de um bigode. Neles você pode ler as palavras: TEMPLO DE ROMA MIMA, e então - continuação no lábio superior: RURIK, e depois na parte vermelha do lábio: MÁSCARA DO TEMPLO DE MARIA, e ainda - no lábio inferior: ANATOLY ROMA ARKONA 30. Em outras palavras, aqui vemos uma confirmação das inscrições anteriores: novamente o nome de Anatoly e novamente sua ligação com o templo de Mary Rurik na cidade perto do Cairo.
Então li a inscrição na gola: 30 ARKONA YARA. E então volto-me para a consideração do fragmento à esquerda do rosto de Peter, que circulei com uma moldura preta. Aqui eu leio as palavras: 30 ARKONA YARA que já foi lido. Mas então há palavras novas e surpreendentes: ANATOLY MARY TEMPLE EM ANCARA ROMA. Não é tanto a existência de um templo especial dedicado à Anatólia que surpreende, mas a localização de tal templo em Ancara, capital da Turquia. Ainda não li essas palavras em nenhum lugar. Além disso, a palavra ANATOLY pode ser entendida não apenas como o nome próprio de uma pessoa, mas também como o nome de uma localidade na Turquia.
Por enquanto, considero suficiente considerar as inscrições nos retratos. E então estou interessado nos detalhes da substituição do czar russo, que podem ser encontrados em trabalhos impressos na Internet.
Arroz. 7. Pintura da Encyclopædia Britannica online
Opinião da Wikipedia sobre a substituição de Pedro, o Grande.
No artigo “The Double of Peter I”, a Wikipedia, em particular, afirma: “ De acordo com uma versão, a substituição de Pedro I foi organizada por algumas forças influentes na Europa durante a viagem do czar à Grande Embaixada. Alega-se que do povo russo que acompanhou o czar em uma viagem diplomática à Europa, apenas Alexander Menshikov retornou - acredita-se que o resto tenha sido morto. O objetivo desse crime era colocar seu protegido à frente da Rússia, que seguia uma política benéfica para os organizadores da substituição e aqueles que os apoiavam. Um dos possíveis objetivos desta substituição é o enfraquecimento da Rússia».
Observe que a história da conspiração para mudar o czar da Rus' nesta apresentação é transmitida apenas do lado dos fatos e, além disso, muito vagamente. Como se a própria Grande Embaixada tivesse apenas o objetivo de criar uma coalizão contra o Império Otomano, e não o objetivo de substituir o verdadeiro Romanov por seu sósia.
« Alega-se que Pedro I, de acordo com as memórias de seus contemporâneos, mudou drasticamente após retornar da Grande Embaixada. Como prova da substituição, são apresentados retratos do rei antes e depois de seu retorno da Europa. Alega-se que no retrato de Pedro, antes de viajar para a Europa, ele tinha um rosto alongado, cabelos cacheados e uma grande verruga sob o olho esquerdo. Nos retratos do rei depois de voltar da Europa, ele tinha o rosto redondo, cabelos lisos e nenhuma verruga sob o olho esquerdo. Quando Pedro I voltou da Grande Embaixada, ele tinha 28 anos e, em seus retratos após seu retorno, parecia ter cerca de 40 anos. Acredita-se que o rei antes da viagem era de constituição densa e altura acima da média, mas ainda não era um gigante de dois metros. O rei retornado era magro, tinha ombros muito estreitos e sua altura, estabelecida com bastante precisão, era de 2 metros e 4 centímetros. Essas pessoas altas eram uma raridade naquela época.».
Vemos que os autores dessas linhas da Wikipedia não compartilham de forma alguma as disposições que apresentam ao leitor, embora essas disposições sejam fatos. Como você pode não notar uma mudança tão marcante na aparência? Assim, a Wikipedia tenta apresentar provisões óbvias com alguma especulação, algo assim: “ diz-se que duas vezes dois é igual a quatro". O fato de a pessoa que chegou da embaixada ser diferente pode ser verificado comparando qualquer um dos retratos da fig. 1-7 com um retrato do rei falecido, fig. 8.
Arroz. 8. Retrato do falecido czar Pedro, o Grande, e minha leitura das inscrições
À dissimilaridade dos traços faciais, pode-se acrescentar a dissimilaridade das inscrições implícitas nesses dois tipos de retratos. O verdadeiro Peter é assinado como "Peter Alekseevich", False Peter em todos os cinco retratos - como Anatoly. Embora ambos fossem mímicos (sacerdotes) do templo de Rurik em Roma.
Vou continuar a citar a Wikipedia: Segundo os defensores da teoria da conspiração, logo após a chegada do duplo na Rússia, começaram a se espalhar rumores entre os arqueiros de que o czar não era real. A irmã de Pedro, Sophia, percebendo que um impostor havia chegado em vez de seu irmão, liderou uma revolta forte, que foi brutalmente reprimida, e Sophia foi presa em um mosteiro».
Note-se que, neste caso, o motivo da revolta dos arqueiros e de Sophia acaba sendo gravíssimo, enquanto o motivo da luta de Sophia com seu irmão pelo trono em um país onde ainda reinavam apenas homens (motivo comum da historiografia acadêmica ) parece ser muito rebuscado.
« Alega-se que Peter amava muito sua esposa Evdokia Lopukhina, muitas vezes se correspondia com ela quando ele estava fora. Após o retorno do rei da Europa, por ordem dele, Lopukhina foi enviada à força para o Mosteiro de Suzdal, mesmo contra a vontade do clero (alega-se que Pedro nem a viu e não explicou os motivos da prisão de Lopukhina em o mosteiro).
Acredita-se que após seu retorno, Peter não reconheceu seus parentes e, posteriormente, não se encontrou com eles ou com seu círculo íntimo. Em 1698, logo após o retorno de Peter da Europa, seus associados Lefort e Gordon morreram repentinamente. Segundo os teóricos da conspiração, foi por iniciativa deles que Peter foi para a Europa».
Não está claro por que a Wikipedia chama esse conceito de teorias da conspiração. Segundo uma conspiração da nobreza, Paulo o Primeiro foi morto, os conspiradores jogaram uma bomba aos pés de Alexandre II, os EUA, a Inglaterra e a Alemanha contribuíram para a eliminação de Nicolau II. Em outras palavras, o Ocidente interferiu repetidamente no destino dos soberanos russos.
« Os defensores da teoria da conspiração argumentam que o rei que voltou estava doente com febre tropical de forma crônica, embora só possa ser contraída nas águas do sul e, mesmo assim, somente após uma visita à selva. A rota da Grande Embaixada passou pela rota marítima do norte. Os documentos sobreviventes da Grande Embaixada não mencionam que o policial Pyotr Mikhailov (sob este nome o czar foi com a embaixada) adoeceu com febre, enquanto para as pessoas que o acompanhavam não era segredo quem realmente era Mikhailov. Após retornar da Grande Embaixada, Pedro I durante as batalhas navais demonstrou vasta experiência no combate de embarque, que possui características específicas que só podem ser dominadas pela experiência. Habilidades de combate de embarque requerem participação direta em muitas batalhas de embarque. Antes de viajar para a Europa, Pedro I não participou de batalhas navais, pois durante sua infância e juventude, a Rússia não tinha acesso aos mares, com exceção do Mar Branco, que Pedro I não visitava com frequência - principalmente como passageiro honrado».
Conclui-se que Anatoly era um oficial da marinha que participou das batalhas navais dos mares do sul, tendo adoecido com febre tropical.
« Alega-se que o czar que voltou falava russo mal, que não aprendeu a escrever corretamente em russo até o fim de sua vida e que "odiava tudo que era russo". Os teóricos da conspiração acreditam que antes de viajar para a Europa, o czar se distinguia pela piedade e, quando voltou, parou de jejuar, frequentar a igreja, zombou do clero, começou a perseguir os Velhos Crentes e começou a fechar mosteiros. Acredita-se que em dois anos Pedro esqueceu todas as ciências e assuntos que a nobreza educada de Moscou possuía e, ao mesmo tempo, adquiriu habilidades de um simples artesão. Há uma mudança impressionante, de acordo com os teóricos da conspiração, no caráter e na psique de Peter depois de retornar».
Novamente, há mudanças claras não apenas na aparência de Pedro, mas também em sua linguagem e hábitos. Em outras palavras, Anatoly não pertencia apenas ao real, mas também à nobreza, sendo um representante típico do terceiro estado. Além disso, não há menção de que Anatoly falava holandês fluentemente, o que muitos pesquisadores observam. Em outras palavras, ele veio de algum lugar da região holandesa-dinamarquesa.
« Alega-se que o czar, tendo voltado da Europa, não sabia da localização da biblioteca mais rica de Ivan, o Terrível, embora o segredo de encontrar essa biblioteca tenha passado de czar para czar. Assim, a princesa Sophia supostamente sabia onde ficava a biblioteca e a visitou, e Pedro, que veio da Europa, tentou várias vezes encontrar a biblioteca e até organizou escavações.».
Mais uma vez, um fato específico é fornecido pela Wikipedia para algumas "declarações".
« Como evidência da substituição de Pedro, seu comportamento e ações são dados (em particular, o fato de que o czar, que costumava preferir roupas tradicionais russas, não as usava mais depois de voltar da Europa, incluindo roupas reais com uma coroa - teóricos da conspiração explique o último fato pelo fato de que o impostor era mais alto que Pedro e tinha ombros mais estreitos, e as coisas do rei não cabiam nele), bem como suas reformas. Argumenta-se que essas reformas causaram muito mais mal do que bem à Rússia. Como evidência, o endurecimento da servidão por Pedro e a perseguição aos Velhos Crentes, e o fato de que sob Pedro I na Rússia havia muitos estrangeiros a serviço e em vários cargos são usados como evidência. Antes de sua viagem à Europa, Pedro I estabeleceu como meta expandir o território da Rússia, inclusive movendo-se para o sul em direção aos mares Negro e Mediterrâneo. Um dos principais objetivos da Grande Embaixada era conseguir uma aliança das potências europeias contra a Turquia. Enquanto o rei retornado começou a luta pelo domínio da costa do Báltico. A guerra com a Suécia conduzida pelo czar, segundo os defensores da teoria da conspiração, era necessária para os estados ocidentais que queriam esmagar o crescente poder da Suécia com as mãos da Rússia. Alega-se que Pedro I seguiu uma política externa no interesse da Polônia, Saxônia e Dinamarca, que não resistiu ao rei sueco Carlos XII».
É claro que os ataques dos cãs da Crimeia a Moscou eram uma ameaça constante para a Rússia, e os governantes do Império Otomano apoiavam os cãs da Crimeia. Portanto, a luta contra a Turquia era uma tarefa estratégica mais importante para a Rússia do que a luta na costa do Báltico. E a menção da Dinamarca à Wikipedia é consistente com a inscrição em um dos retratos de que Anatoly era da Jutlândia.
« Como prova, é citado o caso do czarevich Alexei Petrovich, que fugiu para o exterior em 1716, onde planejava esperar a morte de Pedro (que estava gravemente doente nesse período) no território do Sacro Império Romano e depois, contando com com a ajuda dos austríacos, tornou-se o czar russo. Segundo os defensores da versão da substituição do rei, Alexei Petrovich fugiu para a Europa porque buscava libertar seu verdadeiro pai, preso na Bastilha. Segundo Gleb Nosovsky, os agentes do impostor anunciaram a Alexei que após seu retorno ele próprio poderia assumir o trono, já que tropas leais o esperavam na Rússia, prontas para apoiar sua chegada ao poder. Os teóricos da conspiração acreditam que Aleksey Petrovich, que voltou, foi morto por ordem de um impostor.».
E esta versão acaba por ser mais grave do que a académica, onde o filho se opõe ao pai por razões ideológicas, e o pai, sem colocar o filho em prisão domiciliária, aplica de imediato a pena de morte. Tudo isso na versão acadêmica não parece convincente.
Versão de Gleb Nosovsky.
A Wikipedia também apresenta uma versão dos novos cronologistas. " De acordo com Gleb Nosovsky, inicialmente ele ouviu muitas vezes sobre a versão da substituição de Peter, mas nunca acreditou nela. Ao mesmo tempo, Fomenko e Nosovsky estudaram uma cópia exata do trono de Ivan, o Terrível. Naquela época, os signos do zodíaco dos governantes atuais eram colocados nos tronos. Examinando as placas colocadas no trono de Ivan, o Terrível, Nosovsky e Fomenko descobriram que a data real de seu nascimento difere da versão oficial em quatro anos.
Os autores da Nova Cronologia compilaram uma tabela com os nomes dos czares russos e seus aniversários e, graças a esta tabela, descobriram que o aniversário oficial de Pedro I (30 de maio) não coincide com o dia de seu anjo, que é uma contradição perceptível em comparação com todos os nomes dos czares russos. Afinal, os nomes na Rus 'no batismo foram dados exclusivamente de acordo com o calendário sagrado, e o nome dado a Pedro violou a tradição secular estabelecida, que por si só não se encaixa na estrutura e nas leis da época. Nosovsky e Fomenko, com base na tabela, descobriram que o nome verdadeiro, que cai na data oficial de nascimento de Pedro I, era "Isakiy". Isso explica o nome da principal catedral da Rússia czarista, St. Isaac's.
Nosovsky acredita que o historiador russo Pavel Milyukov também compartilhou a opinião sobre a falsificação do czar em um artigo na enciclopédia de Brockhausazai e Evfron, Milyukov, de acordo com Nosovsky, sem afirmar diretamente, deu a entender repetidamente que Pedro I era um impostor. A substituição do czar por um impostor foi realizada, segundo Nosovsky, por um certo grupo de alemães e, junto com um duplo, um grupo de estrangeiros veio para a Rússia. Segundo Nosovsky, rumores sobre a substituição do czar eram muito comuns entre os contemporâneos de Pedro, e quase todos os arqueiros afirmavam que o czar era falso. Nosovsky acredita que 30 de maio não foi de fato o aniversário de Pedro, mas o impostor que o substituiu, por ordem de quem foi construída a Catedral de Santo Isaac, que leva seu nome».
O nome "Anatoly" revelado por nós não contradiz esta versão, porque o nome "Anatoly" era monástico e não dado no nascimento. - Como podem ver, os "novos cronologistas" deram mais um toque ao retrato do impostor.
Historiografia de Pedro.
Parece mais fácil considerar as biografias de Pedro, o Grande, de preferência vitalícias, e explicar as contradições que nos interessam.
No entanto, é aqui que a decepção nos espera. Aqui está o que você pode ler no trabalho: " Havia rumores persistentes entre as pessoas sobre a origem não russa de Pedro. Ele foi chamado de Anticristo, o enjeitado alemão. A diferença entre o czar Alexei e seu filho era tão marcante que muitos historiadores suspeitaram da origem não russa de Pedro. Além disso, a versão oficial da origem de Pedro não era muito convincente. Ela saiu e deixa mais perguntas do que respostas. Muitos pesquisadores tentaram levantar o véu da estranha reticência sobre o fenômeno petrino. No entanto, todas essas tentativas caíram instantaneamente sob o tabu mais estrito da casa governante dos Romanov. O fenômeno de Peter permaneceu sem solução».
Assim, o povo afirmou inequivocamente que Pedro havia sido substituído. Dúvidas surgiram não apenas entre as pessoas, mas também entre os historiadores. E então lemos com surpresa: De forma incompreensível, até meados do século XIX, não foi publicada uma única obra com uma historiografia completa de Pedro, o Grande. O primeiro que decidiu publicar uma biografia científica e histórica completa de Pedro foi o notável historiador russo Nikolai Gerasimovich Ustryalov, já mencionado por nós. Na introdução de sua obra "História do reinado de Pedro, o Grande" ele detalha por que até agora (meados do século XIX) não há nenhum trabalho científico sobre a história de Pedro, o Grande". Foi assim que essa história de detetive começou.
Segundo Ustryalov, em 1711, Pedro estava ansioso para obter a história de seu reinado e confiou esta missão honorária ao tradutor do Posolsky Prikaz Venedikt Schiling. Este último recebeu todos os materiais e arquivos necessários, mas ... a obra nunca foi publicada, nem uma única folha do manuscrito foi preservada. Ainda mais misterioso: “O czar russo tinha todo o direito de se orgulhar de suas façanhas e desejar transmitir à posteridade a memória de seus feitos de forma verdadeira e sem adornos. Pensou que se comprometeu a cumprirFeofan Prokopovich , Bispo de Pskov e professor do czarevich Alexei Petrovich,Barão Huysen . Materiais oficiais foram comunicados a ambos, como pode ser visto nos escritos de Teófanes, e como a nota manuscrita do soberano de 1714, preservada em seus assuntos de gabinete, atesta ainda mais: “Dê todos os diários a Gizen”(1). Parece que agora a História de Pedro I finalmente será publicada. Mas não estava lá: “Um pregador habilidoso, um teólogo erudito, Teófano não era um historiador de forma alguma ... A partir disso, descrevendo as batalhas, ele caiu em erros inevitáveis; além disso, trabalhava com pressa óbvia, com pressa, fazia omissões que queria complementar mais tarde.. Como podemos ver, a escolha de Peter não teve sucesso: Feofan não era historiador e não entendia nada. O trabalho de Huysen também se mostrou insatisfatório e não foi publicado: “O Barão Huysen, tendo diários autênticos de campanhas e viagens em suas mãos, limitou-se a extrair deles até 1715, sem qualquer conexão, enredando muitas ninharias e assuntos externos em eventos históricos”.
Em uma palavra, nem esta biografia nem as subsequentes ocorreram. E o autor chega a esta conclusão: A censura mais estrita de todas as pesquisas históricas continuou no século XIX. Portanto, o trabalho de N.G. Ustryalov, que é a primeira historiografia científica de Pedro I, foi submetido a severa censura. Da edição de 10 volumes, apenas trechos separados de 4 volumes foram preservados! A última vez que este estudo fundamental sobre Pedro I (1, 2, 3 vols, parte do 4º vol, 6 vols) foi publicado em uma versão truncada apenas em 1863! Hoje está realmente perdido e é preservado apenas em coleções antigas. O mesmo destino se abateu sobre o trabalho de I.I. Golikov "Atos de Pedro, o Grande", que não é reimpresso desde o século retrasado! Notas de um associado e torneiro pessoal de Peter I A.K. Nartov "Narrativas e Discursos Confiáveis de Pedro, o Grande" foram abertos e publicados pela primeira vez apenas em 1819. Ao mesmo tempo, uma escassa circulação na pouco conhecida revista "Filho da Pátria". Mas mesmo essa edição passou por uma revisão inédita, quando foram publicadas apenas 74 das 162 histórias.Essa obra não foi mais republicada, o original foi irremediavelmente perdido.» .
O livro inteiro de Alexander Kas é chamado "O colapso do império dos czares russos" (1675-1700), o que implica o estabelecimento de um império de czares não russos. E no capítulo IX, sob o título "Como a dinastia real foi cortada sob Pedro", ele descreve a posição das tropas de Stepan Razin 12 milhas perto de Moscou. E ele descreve muitos outros eventos interessantes, mas praticamente desconhecidos. Porém, ele não dá mais informações sobre o Falso Pedro.
Outras opiniões.
Novamente, continuarei a citar o já citado artigo da Wikipedia: “Alega-se que o sósia de Peter era um marinheiro experiente que participou de muitas batalhas navais e navegou muito nos mares do sul. Às vezes é afirmado que ele era um pirata do mar. Sergei Sall acredita que o impostor era um maçom holandês de alto escalão e parente do rei da Holanda e da Grã-Bretanha, Guilherme de Orange. É mais comum mencionar que o nome verdadeiro do duplo era Isaac (de acordo com uma versão, seu nome era Isaac Andre). De acordo com Bayda, o duplo era da Suécia ou da Dinamarca e, por religião, ele provavelmente era luterano.
Bayda afirma que o verdadeiro Peter foi preso na Bastilha e que ele foi o famoso prisioneiro que entrou para a história sob o nome de Máscara de Ferro. Segundo Baida, este prisioneiro foi registrado com o nome de Marchiel, que pode ser interpretado como "Mikhailov" (com este sobrenome, Peter foi para a Grande Embaixada). Afirma-se que o Máscara de Ferro era alto, portava-se com dignidade e era muito bem tratado. Em 1703, Peter, de acordo com Bayda, foi morto na Bastilha. Nosovsky afirma que o verdadeiro Peter foi sequestrado e provavelmente morto.
Às vezes, argumenta-se que o verdadeiro Pedro foi realmente levado a viajar para a Europa para que algumas potências estrangeiras pudessem forçá-lo a seguir as políticas que desejavam. Não concordando com isso, Peter foi sequestrado ou morto, e um duplo foi colocado em seu lugar.
Em uma versão da versão, o verdadeiro Pedro foi capturado pelos jesuítas e aprisionado em uma fortaleza sueca. Ele conseguiu transmitir a carta ao rei da Suécia, Carlos XII, e o resgatou do cativeiro. Mais tarde, Karl e Peter organizaram uma campanha contra o impostor, mas o exército sueco foi derrotado perto de Poltava pelas tropas russas lideradas pelo duplo de Peter e pelas forças dos jesuítas e maçons atrás deles. Pedro I foi novamente capturado e escondido da Rússia - preso na Bastilha, onde morreu mais tarde. De acordo com esta versão, os conspiradores mantiveram Peter vivo, esperando usá-lo para seus próprios propósitos.
A versão de Bayda pode ser verificada examinando gravuras da época.
Arroz. 9. O prisioneiro da máscara de ferro (ilustração da Wikipedia)
Máscara de ferro.
Wikipedia escreve sobre este prisioneiro: máscara de ferro (fr. Le masque de fer. Nascido por volta de 1640, d. 19 de novembro de 1703) - um misterioso prisioneiro sob o número 64389000 da época de Luís XIV, mantido em várias prisões, incluindo (desde 1698) a Bastilha, e usando uma máscara de veludo (lendas posteriores transformaram essa máscara em uma de ferro)».
As suspeitas sobre o prisioneiro eram as seguintes: Duque de Vermandois, filho ilegítimo de Luís XIV e Luísa de La Valliere, que supostamente esbofeteou seu meio-irmão, o Grande Delfim, e expiou essa culpa com prisão eterna. A versão é implausível, já que o verdadeiro Luís de Bourbon morreu em 1683, aos 16 anos.", segundo Voltaire -" A Máscara de Ferro era o irmão gêmeo de Louis XIV. Posteriormente, dezenas de várias hipóteses foram expressas sobre este prisioneiro e os motivos de sua prisão.", alguns escritores holandeses sugeriram que " Máscara de Ferro "- um estrangeiro, um jovem nobre, um camareiro da Rainha Ana da Áustria e o verdadeiro pai de Luís XIV. Lagrange-Chansel tentou provar em "L'année litraire(1759) que a Máscara de Ferro não era outro senão o duque François de Beaufort, o que foi completamente refutadoN. AulaireNo deleHistoire de la fronte". Informações confiáveis sobre a "máscara de ferro" foram dadas pela primeira vez pelo jesuíta Griffe, que foi confessor na Bastilha por 9 anos, em seu "Traité des différentes sortes de preuves qui servem para estabelecer a verité en l'Histoire” (1769), onde dá o diário de Dujoncas, tenente real na Bastilha, e a lista dos mortos da igreja de São Paulo. Segundo este diário, em 19 de setembro de 1698, um prisioneiro foi trazido da ilha de Santa Margarida em uma maca, cujo nome era desconhecido e cujo rosto estava constantemente coberto por uma máscara de veludo preto (não de ferro).».
No entanto, acredito que o método mais simples de verificação é o epigráfico. Na fig. 9 retratado " Prisioneiro em uma máscara de ferro em uma impressão anônima da Revolução Francesa(mesmo artigo da Wikipédia). Resolvi ler a assinatura do personagem central, fig. 10, aumentando ligeiramente o tamanho deste fragmento.
Arroz. 10. Minha leitura das inscrições na imagem da "Máscara de Ferro"
Li as inscrições na parede acima do beliche do prisioneiro, começando na 4ª fileira de alvenaria acima do lençol. E movendo-se gradualmente de uma linha para outra, abaixe: MÁSCARA DO TEMPLO DE MARIA Rus' RURIK YAR SKIF MIMA DO MUNDO MARIA DE MOSCOVO Rus' E 35 ARKONY YAR. Em outras palavras, IMAGEM DO SACERDOTE CITA DO TEMPLO DA DEUSA RUSSA MARIA RURIK YAR MIRA MARIA DE MOSCOVO Rus' E GRANDE NOVGOROD , que não corresponde mais às inscrições na imagem de Anatoly, que era mímico (sacerdote) de Roma (perto do Cairo), ou seja, 30º Arkona Yar.
Mas a inscrição mais interessante está em uma fileira de cantaria na altura da cabeça do prisioneiro. À esquerda, um fragmento dele é muito pequeno e, tendo aumentado 15 vezes, li as palavras como uma continuação da inscrição anterior: KHARAOH YAR Rus' YAR RURIK KING, e então li a inscrição, feita em letras grandes à esquerda da cabeça: PETRA ALEKSEEV, e à direita da cabeça - MIMA YARA.
Portanto, a confirmação de que o prisioneiro da "Máscara de Ferro" era Pedro, o Grande, é óbvia. É verdade que pode surgir a pergunta - por que PETER ALEKSEEV , mas não PETER ALEKSEEVICH ? Afinal, o czar fingiu ser o artesão Peter Mikhailov, e as pessoas do terceiro estado eram chamadas de algo como os búlgaros agora: não Pyotr Alekseevich Mikhailov, mas Pyotr Alekseev Mikhailov.
Assim, a versão de Dmitry Bayda encontrou confirmação epigráfica.
Arroz. 11. Glifo urbano de Ancara de uma altura de 15 km
O templo da Anatólia existiu? Para responder a essa pergunta, é necessário considerar o glifo urbano de Ancara, ou seja, a vista dessa cidade de uma certa altura. Para realizar esta tarefa, você pode recorrer ao programa Google Earth. A vista da cidade de cima é chamada de urbanoglyph. Nesse caso, uma captura de tela com o glifo urbano de Ancara é mostrada na fig. onze.
Ressalta-se que a imagem acabou sendo de baixo contraste, o que se explica pela fotografia de satélite em toda a espessura do ar da atmosfera. Mas, mesmo neste caso, é claro que à esquerda e acima da inscrição: os blocos de construção "Ancara" formam o rosto de um homem bigodudo e barbudo no perfil esquerdo. E à esquerda (oeste) desta pessoa estão blocos de construção não muito ordenados, formando uma área chamada "Enimahalle".
Arroz. 12. Glifo urbano de parte de Ancara de uma altura de 8,5 km
Eu estava apenas interessado nesses dois objetos. Selecionei-os de uma altura de 8,5 km e aumentei o contraste da imagem. Agora é bem possível ler as inscrições nele, fig. 15. É verdade que deve-se notar que a inscrição: "Ankara" desapareceu completamente e apenas a última metade da inscrição: "Enimahalle" permaneceu.
Mas você pode entender que onde nenhum sistema era visível de uma altura de 15 km, agora as letras são visíveis de uma altura de 8,5 km. Eu li essas cartas no campo de descriptografia, fig. 13. Então, acima do fragmento da palavra "Enimahalle", li a letra X da palavra TÊMPORA, e as letras "X" e "P" se sobrepõem, formando uma ligadura. E logo abaixo eu leio a palavra ANATOLY, de modo que ambas as palavras lidas formem a frase desejada TEMPLO DE ANATOLY . Portanto, esse templo realmente existia em Ancara.
No entanto, as inscrições do glifo urbano de Ancara não param por aí. A palavra "Anatolia" é sobreposta com os dígitos do número " 20 ", e abaixo você pode ler as palavras: YARA ARKONY. Portanto, Ancara era apenas o secundário Arkona Yar nº 20. E ainda mais abaixo, li as palavras: 33 ANOS. Em termos da cronologia usual para nós, eles formam a data: 889 d.C. . Muito provavelmente, eles significam a data de construção do templo da Anatólia em Ancara.
Acontece que o nome "Anatoly" não é o nome próprio do Falso Pedro, mas o nome do templo em que ele foi treinado. Aliás, S.A. Sall, depois de ler meu artigo, sugeriu que o nome Anatólia está relacionado com a Turquia, com sua Anatólia. Eu considerei essa suposição bastante plausível. Porém, agora, durante a análise epigráfica, descobriu-se que esse era o nome de um determinado templo na cidade de Ancara, que hoje é a capital da República Turca. Em outras palavras, a suposição foi concretizada.
É claro que o templo da Anatólia não recebeu o nome do nome monástico de False Peter, mas, ao contrário, o monge e executor do testamento da família Orange recebeu seu codinome agente do nome deste templo.
Arroz. 13. Minha leitura das inscrições no glifo urbano de Ancara
Discussão.
É claro que tal ato histórico (mais precisamente, atrocidade), como a substituição do czar russo da dinastia Romanov, requer uma consideração abrangente. Tentei dar minha contribuição e, por meio da análise epigráfica, confirmar ou refutar a opinião dos pesquisadores tanto sobre a personalidade de Pedro, o Grande, no cativeiro, quanto sobre a personalidade do Falso Pedro. Acho que consegui me mover em ambas as direções.
Em primeiro lugar, foi possível mostrar que o prisioneiro da Bastilha (desde 1698) sob o nome de "Máscara de Ferro" era realmente o czar de Moscou, Peter Alekseevich Romanov. Agora você pode especificar os anos de sua vida: ele nasceu em 30 de maio de 1672 e morreu não em 28 de janeiro de 1725, mas em 19 de novembro de 1703. - Portanto, o último czar de toda a Rus' (desde 1682) viveu não 53 anos, mas apenas 31 anos.
Como a Grande Embaixada começou em março de 1697, é mais provável que Pedro tenha sido capturado em algum lugar no final de 1697, depois foi transferido de prisão em prisão até acabar na Bastilha em 19 de setembro de 1698. No entanto, ele poderia ter sido capturado em 1898. Ele passou 5 anos e exatamente 1 mês na Bastilha. Portanto, o que temos diante de nós não é outra ficção de "conspiração", mas o uso pelo Ocidente de uma chance de substituir o czar da Moscóvia, que não entendeu o perigo de visitas secretas aos países ocidentais. Claro, se a visita fosse oficial, seria muito mais difícil substituir o rei.
Quanto ao Falso Pedro, foi possível entender que ele não era apenas um protegido de Roma (aliás, era real, próximo ao Cairo, e não nominal, na Itália), mas também recebeu o nome disfarçado de "Anatoly " após o nome do templo Anatoly em Ancara. Se na época do fim da embaixada Pedro tinha 26 anos e Anatoly parecia ter 40 anos, então ele era pelo menos 14 anos mais velho que Pedro, então os anos de sua vida são os seguintes: ele nasceu por volta de 1658, e morreu em 28 de janeiro de 1725, tendo vivido 67 anos, cerca do dobro do tempo de Pedro.
A falsificação de Anatoly como Pedro é confirmada por cinco retratos, tanto na forma de telas quanto na forma de máscara mortuária e miniatura. Acontece que os artistas e escultores sabiam perfeitamente quem eles retratavam, então a substituição de Pedro era um segredo aberto. E acontece que, com a ascensão de Anatoly, a dinastia Romanov foi interrompida não apenas na linha feminina (pois depois de chegar à Rússia, Anatoly se casou com uma mulher báltica de classe baixa), mas também na linha masculina, porque Anatoly não era Peter.
Mas daí decorre que a dinastia Romanov terminou em 1703, tendo durado apenas 90 anos desde 1613. Isso é um pouco mais do que o poder soviético, que durou de novembro de 1917 a agosto de 1991, ou seja, 77 anos. Mas resta saber cuja dinastia se estabeleceu de 1703 a 1917, por um período de 214 anos.
E pelo fato de os templos de Mary Rurik serem mencionados em muitos retratos de Anatoly, segue-se que esses templos existiram com sucesso na Europa e no Império Otomano, e no Egito já no final do século XVII e início do século XVIII . DE ANÚNCIOS de modo que um ataque real aos templos de Rurik só poderia começar após a ascensão de Anatoly in Rus', que se tornou o perseguidor não apenas do vedismo russo, mas também da ortodoxia cristã russa do modelo bizantino. A ocupação do trono real deu-lhe a oportunidade não apenas de atacar as tradições russas e enfraquecer o povo russo no sentido econômico, mas também de fortalecer os estados ocidentais às custas da Rússia.
Achados particulares deste estudo epigráfico foram a descoberta do templo da Anatólia em Ancara e a determinação do número de Ancara como um Arkona Yar secundário. Foi o vigésimo Arkona Yar, que pode ser mostrado na tabela adicionando a ele, fig. 15.
Arroz. 14. Tabela de numeração reabastecida Arkon
Pode-se notar também que o papel de Ancara nas atividades de Roma ainda não foi suficientemente identificado.
Conclusão.
É possível que a Grande Embaixada de Pedro, o Grande, nos países ocidentais tenha sido preparada com antecedência por Lefort e outros conhecidos de Pedro, mas como um dos cenários possíveis e não com o objetivo de derrubar o czar e substituí-lo por outro pessoa, mas para envolvê-lo na política ocidental. Ele tinha muitos motivos para não se materializar. Porém, quando aconteceu, e de forma sigilosa, já era possível lidar com esses estrangeiros de uma forma que não era exigida pelo protocolo diplomático. Provavelmente, houve outras circunstâncias que facilitaram a captura de Pedro como prisioneiro. Por exemplo, a dispersão de parte da comitiva por vários motivos: alguns para tabernas, alguns para meninas, alguns para médicos, outros para resorts. E quando, em vez de 250 cortesãos e guardas, havia apenas uma dúzia ou duas pessoas da comitiva, a captura de uma pessoa real não se tornou muito difícil. É bem possível que a intratabilidade de Pedro e sua adesão aos princípios em questões políticas e religiosas tenham levado os monarcas que o receberam a tomar as medidas mais decisivas. Mas, por enquanto, isso é apenas especulação.
E como fato comprovado, apenas uma coisa pode ser contada: Pedro foi preso na Bastilha como uma "Máscara de Ferro", e Anatoly começou a se espalhar pela Rússia, que declarou um império à maneira ocidental. Embora a palavra "rei" signifique "tse Yar", ou seja, "este é o mensageiro do deus Yar", enquanto "imperador" é simplesmente "governante". Mas o resto dos detalhes devem ser esclarecidos de outras fontes.
Façamos a nós mesmos a pergunta: que tipo de tribo foram os primeiros autocratas totalmente russos: tártaros, mongóis, alemães, eslavos, judeus, vepsianos, Merya, khazares ...? Qual era a afiliação genética dos czares de Moscou?
Dê uma olhada nos retratos da vida de Pedro I e sua esposa Catarina I.
Uma versão do mesmo retrato, recebido pelo Hermitage em 1880 do mosteiro Velyka Remeta na Croácia, provavelmente criado por um artista alemão desconhecido. O rosto do rei é muito parecido com o pintado por Caravaccos, mas o traje e a pose são diferentes. A origem deste retrato é desconhecida.
Catarina I (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - a imperatriz russa desde 1721 como esposa do imperador reinante, desde 1725 como imperatriz governante, a segunda esposa de Pedro I, o Grande, mãe da imperatriz Elizabeth Petrovna. Em sua homenagem , Pedro I estabeleceu a Ordem de Santa Catarina (em 1713) e nomeou a cidade de Yekaterinburg nos Urais (em 1723).
Retratos de Pedro I
Pedro, o Grande (1672-1725), o fundador do Império Russo, ocupa um lugar único na história do país. Seus feitos, grandes e terríveis, são bem conhecidos e não faz sentido enumerá-los. Eu queria escrever sobre as imagens da vida do primeiro imperador e sobre quais delas podem ser consideradas confiáveis.
O primeiro dos famosos retratos de Pedro I foi colocado no chamado. "Titular Real" ou "A Raiz dos Soberanos Russos", um manuscrito ricamente ilustrado criado pela ordem da embaixada como um guia para a história, diplomacia e heráldica e contendo muitos retratos em aquarela. Pedro é retratado como uma criança, mesmo antes de sua ascensão ao trono, aparentemente em conluio. 1670 - cedo. 1680. A história da criação deste retrato e sua autenticidade são desconhecidas.
Retratos de Pedro I por mestres da Europa Ocidental:
1685- gravura de um original desconhecido; criado em Paris por Larmessen e retrata os czares Ivan e Peter Alekseevich. O original foi trazido de Moscou por embaixadores - Prince. Ya.F. Dolgoruky e Príncipe. Myshetsky. A única imagem confiável conhecida de Pedro I antes do golpe de 1689.
1697- Retrato do trabalho Sir Godfrey Kneller (1648-1723), o pintor da corte do rei inglês, é sem dúvida pintado a partir da natureza. O retrato está na coleção real inglesa de pinturas, no palácio de Hampton Court. Há uma nota no catálogo de que o fundo da pintura foi pintado por Wilhelm van de Velde, um pintor marinho. Segundo os contemporâneos, o retrato era muito parecido, dele foram feitas várias cópias; a mais famosa, a obra de A. Belli, está em l'Hermitage. Este retrato serviu de base para a criação de um grande número de várias imagens do rei (às vezes ligeiramente semelhantes ao original).
OK. 1697- Retrato do trabalho Pieter van der Werf (1665-1718), a história de sua escrita é desconhecida, mas provavelmente aconteceu durante a primeira estada de Peter na Holanda. Comprado pelo barão Budberg em Berlim e presenteado ao imperador Alexandre II. Estava no Palácio Tsarskoye Selo, agora no Hermitage do Estado.
OK. 1700-1704 gravura de Adrian Schkhonebeck a partir de um retrato de um artista desconhecido. O original é desconhecido.
1711- Retrato de Johann Kupetsky (1667-1740), pintado a partir da vida em Carlsbad. Segundo D. Rovinsky, o original estava no Museu Braunschweig. Vasilchikov escreve que a localização do original é desconhecida. Reproduzo uma gravura famosa deste retrato - a obra de Bernard Vogel 1737
Uma versão reformulada desse tipo de retrato retratava o rei em pleno crescimento e estava no salão da Assembleia Geral do Senado Governante. Agora localizado no Castelo Mikhailovsky em São Petersburgo.
1716- retrato de trabalho Benedito Kofra, pintor da corte do rei dinamarquês. Provavelmente foi escrito no verão ou outono de 1716, quando o czar fez uma longa visita a Copenhague. Pedro é representado na fita de Santo André e na Ordem Dinamarquesa do Elefante em volta do pescoço. Até 1917 ele estava no Palácio de Pedro no Jardim de Verão, agora no Palácio de Peterhof.
1717- retrato de trabalho Carla Moura, que escreveu ao rei durante sua estada em Haia, onde chegou para tratamento. Pela correspondência de Pedro e sua esposa Catarina, sabe-se que o czar gostou muito do retrato do mouro e foi comprado pelo príncipe. B. Kurakin e enviado da França para São Petersburgo. Reproduzo a gravura mais famosa - a obra de Jacob Houbraken. Segundo alguns relatos, o original de Moor está agora em uma coleção particular na França.
1717- retrato de trabalho Arnaldo de Gelder (1685-1727), pintor holandês, aluno de Rembrandt. Escrito durante a estada de Peter na Holanda, mas não há evidências de que ele tenha sido pintado da natureza. O original está no Museu de Amsterdã.
1717 - Retrato da obra Jean-Marc Nattier (1686-1766), um famoso artista francês, foi pintado durante a visita de Peter a Paris, sem dúvida ao vivo. Foi comprado e enviado para São Petersburgo, posteriormente pendurado no Palácio Tsarskoye Selo. Está agora no Hermitage, no entanto, não há certeza absoluta de que se trata de uma pintura original e não de uma cópia.
Então (em 1717 em Paris) Pedro foi pintado pelo famoso retratista Hyacinthe Rigaud, mas este retrato desapareceu sem deixar vestígios.
Retratos de Pedro pintados por seus pintores da corte:
Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), saxão, estudou pintura em Veneza, pintor da corte desde 1711. Segundo registos do Diário, sabe-se que Pedro posou para ele em 1714 e 1722.
1714(?) - O original não sobreviveu, existe apenas uma gravura feita por Wortmann.
Um retrato muito semelhante foi descoberto recentemente na cidade alemã de Bad Pyrmont.
L. Markina escreve: "O autor dessas linhas introduziu na circulação científica a imagem de Pedro da coleção do palácio em Bad Pyrmont (Alemanha), que relembra a visita do imperador russo a esta cidade turística. O retrato cerimonial, que carregava as características de uma imagem natural, era considerada obra de um artista desconhecido do século XVIII. Ao mesmo tempo, a expressão da imagem, a interpretação dos detalhes, o pathos barroco traíam a mão de um artesão habilidoso.
Peter I passou junho de 1716 fazendo hidroterapia em Bad Pyrmont, o que teve um efeito benéfico em sua saúde. Como sinal de gratidão, o czar russo presenteou o príncipe Anton Ulrich de Waldeck-Pyrmont com seu retrato, que havia sido propriedade privada por muito tempo. Portanto, o trabalho não era conhecido pelos especialistas russos. As evidências documentais, detalhando todas as reuniões importantes durante o tratamento de Pedro I em Bad Pyrmont, não mencionam o fato de ele posar para nenhum pintor local ou visitante. A comitiva do czar russo contava com 23 pessoas e era bastante representativa. Porém, na lista de acompanhantes de Pedro, onde foram indicados o confessor e o cozinheiro, o Hoffmaler não constava. É lógico supor que Pedro trouxe consigo uma imagem acabada de que gostou e refletiu sua ideia do ideal de um monarca. Comparação da gravura de H.A. Wortman, que foi baseado no pincel original de I.G. Tannauer de 1714, permitiu-nos atribuir o retrato de Bad Pyrmont a este artista alemão. Nossa atribuição foi aceita por nossos colegas alemães, e o retrato de Pedro, o Grande, como obra de J. G. Tannauer, foi incluído no catálogo da exposição."
1716- A história da criação é desconhecida. Por ordem de Nicolau I, enviado de São Petersburgo a Moscou em 1835, por muito tempo foi guardado dobrado. Um fragmento da assinatura de Tannauer foi preservado. Localizado no Museu do Kremlin de Moscou.
década de 1710 Retrato de perfil, anteriormente erroneamente considerado obra de Kupetsky. O retrato é danificado por uma tentativa malsucedida de renovar os olhos. Localizado no Estado Hermitage.
1724(?), retrato equestre, denominado "Pedro I na Batalha de Poltava", adquirido na década de 1860 pelo Príncipe. A.B. Lobanov-Rostovsky na família do falecido camera-furier em um estado negligenciado. Após a limpeza, a assinatura de Tannauer foi encontrada. Agora está no Museu Estatal Russo.
Luís Caravaque (1684-1754), francês, estudou pintura em Marselha, tornou-se pintor da corte a partir de 1716. Segundo os contemporâneos, seus retratos eram muito semelhantes. De acordo com as entradas do Diário, Peter pintou da vida em 1716 e em 1723. Infelizmente, não há retratos originais indiscutíveis de Peter pintados por Caravaccus, apenas cópias e gravuras de suas obras chegaram até nós.
1716- Segundo alguns relatos, foi escrito durante a estada de Pedro na Prússia. O original não foi preservado, há uma gravura de Afanasyev, de um desenho de F. Kinel.
Cópia não muito bem-sucedida (complementada pelos navios da frota aliada) deste retrato, criado por desconhecido. artista, agora está na coleção do Museu Naval Central de São Petersburgo. (D. Rovinsky considerou esta imagem original).
1723- o original não foi preservado, apenas a gravura de Soubeyran existe. De acordo com o "Yurnale", escrito durante a estada de Pedro I em Astrakhan. O último retrato vitalício do rei.
Este retrato de Caravacca serviu de base para uma pintura de Jacopo Amiconi (1675-1758), escrita em cerca de 1733 para o livro. Antioch Cantemir, que está localizado na sala do trono de Pedro do Palácio de Inverno.
Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), o primeiro retratista russo, estudou em Florença, tornou-se pintor da corte do czar por volta de 1715. Ainda não há certeza absoluta sobre quais retratos de Pedro foram escritos por Nikitin. Do "Yurnale" sabe-se que o czar posou para Nikitin pelo menos duas vezes - em 1715 e 1721.
S. Moiseeva escreve: "Havia uma ordem especial de Pedro, ordenando que pessoas do ambiente real tivessem em casa seu retrato de Ivan Nikitin, e o artista levasse cem rublos para a execução do retrato. No entanto, retratos reais que poderia ser comparado com o estilo criativo Em 30 de abril de 1715, o diário de Pedro, o Grande, escreveu o seguinte: “A meia pessoa de Sua Majestade foi pintada por Ivan Nikitin”. Pedro I. No final, foi sugerido que este retrato fosse considerado "Retrato de Pedro contra o pano de fundo de uma batalha naval" (Reserva-Museu Tsarskoe Selo) Por muito tempo esta obra foi atribuída a Caravak ou Tannauer . Ao examinar o retrato de A. M. Kuchumov, descobriu-se que a tela tinha três arquivamentos posteriores - dois acima e um abaixo, graças aos quais o retrato se tornou geracional.A. M. Kuchumov citou o relato sobrevivente do pintor I. Ya. Vishnyakov sobre o além do retrato de Sua Majestade Imperial "contra o retrato de Sua Majestade Imperial". Aparentemente, em meados do século XVIII, surgiu a necessidade de pendurar novamente os retratos, e I.Ya. Vishnyakov recebeu a tarefa de aumentar o tamanho do retrato de Pedro I de acordo com o tamanho do retrato de Catarina. “Retrato de Pedro I tendo como pano de fundo uma batalha naval” é estilisticamente muito próximo - aqui já podemos falar sobre o tipo iconográfico de I. N. Nikitin - um retrato de Pedro descoberto há relativamente pouco tempo de uma coleção particular florentina, pintado em 1717. Pedro é retratado na mesma pose, chama a atenção a semelhança da escrita das dobras e o fundo da paisagem.
Infelizmente, não consegui encontrar uma boa reprodução de "Pedro no cenário de uma batalha naval" de Tsarskoye Selo (antes de 1917 na Galeria Romanov do Palácio de Inverno). Reproduzo o que consegui. Vasilchikov considerou este retrato como obra de Tannauer.
1717 - Retrato atribuído a I. Nikitin e localizado no acervo do Departamento Financeiro de Florença, Itália.
Retrato apresentado ao imperador Nicolau I gr. SS Uvarov, que herdou de seu sogro. A.K. Razumovsky. Vasilchikov escreve: “A tradição da família Razumovsky dizia que Peter, durante sua estada em Paris, foi ao estúdio de Rigaud, que pintou um retrato dele, não o encontrou em casa, viu seu retrato inacabado, cortou sua cabeça de uma grande tela com uma faca e levou consigo. deu para sua filha, Elizaveta Petrovna, e ela, por sua vez, deu para o conde Alexei Grigoryevich Razumovsky." Alguns pesquisadores consideram este retrato como obra de I. Nikitin. Até 1917, foi mantido na Galeria Romanov do Palácio de Inverno; agora no Museu Russo.
Recebido da coleção dos Stroganovs. Nos catálogos do Hermitage, compilados em meados do século XIX, a autoria deste retrato é atribuída a A.M. Matveev (1701-1739), porém, ele retornou à Rússia apenas em 1727 e não conseguiu pintar Pedro em vida e, muito provavelmente, apenas fez uma cópia do original de Moor para bar.S.G. Stroganov. Vasilchikov considerou este retrato o original de Moor. Isso é contradito pelo fato de que, de acordo com todas as gravuras sobreviventes de Moor, Pedro é retratado em uma armadura. Rovinsky considerou este retrato a obra perdida de Rigaud.
Literatura usada: V. Stasov "Galeria de Pedro, o Grande" São Petersburgo 1903
Publicações da seção de museus
Pedro I: biografia em retratos
A pintura veterana começou a se desenvolver na Rússia durante o reinado de Pedro I, e as pinturas no estilo europeu substituíram os antigos parsuns. Como os artistas retrataram o imperador em diferentes períodos de sua vida - o material do portal "Culture.RF" contará.
Retrato do "titular real"
Artista desconhecido. Retrato de Peter I. "Titular real"
Pedro I nasceu em 9 de junho de 1672 em uma grande família do czar Alexei Mikhailovich. Pedro era o décimo quarto filho, o que, no entanto, não o impediu de assumir o trono russo posteriormente: os filhos mais velhos do rei morreram, Fedor Alekseevich governou por apenas seis anos e, no futuro, Ioann Alekseevich tornou-se apenas co-governante de Pedro . Após a morte de seu pai, o menino morou na aldeia de Preobrazhenskoye, perto de Moscou, onde jogou soldados, comandou “tropas divertidas” compostas por pares e estudou alfabetização, assuntos militares e história. Nessa idade, mesmo antes de sua ascensão precoce ao trono, ele foi retratado no "Royal Titular" - um livro de referência histórico daqueles anos. O "titular do czar" foi criado pela Ordem do Embaixador, antecessora do Ministério das Relações Exteriores, como um presente ao czar Alexei Mikhailovich.
Juntamente com os autores - o diplomata Nikolai Milescu-Spafaria e o escriturário Petr Dolgy - os principais artistas de sua época, que pintaram retratos de governantes russos e estrangeiros - Ivan Maksimov, Dmitry Lvov, Makariy Mitin-Potapov, trabalharam na criação do título. No entanto, não se sabe ao certo qual deles se tornou o autor do retrato de Pedro.
Gravura de Larmessen
Larmessen. Gravura de Pedro I e seu irmão Ivan
Esta gravura francesa retrata dois czares russos menores de idade governando ao mesmo tempo - Pedro I e seu irmão mais velho, Ivan. Um evento único na história da Rússia tornou-se possível após a revolta de Streltsy. Então Sophia, a irmã mais velha dos meninos, com o apoio do exército Streltsy, se opôs à decisão de transferir o trono após a morte do czar Fedor Alekseevich para Pedro, contornando o doente czarevich Ivan (que, como sugerem os historiadores, sofria de demência). Como resultado, os dois meninos, Ivan, de 16 anos, e Peter, de 10, casaram-se com o reino. Até um trono especial foi feito para eles com dois assentos e uma janela nos fundos, por onde sua regente, a princesa Sofia, dava várias instruções.
Retrato de Pieter van der Werf
Peter van der Werf. Retrato de Peter I. Aprox. 1697. Ermida
Após a remoção da princesa Sophia do cargo de regente em 1689, Pedro tornou-se o único governante. Seu irmão Ivan renunciou voluntariamente ao trono, embora fosse nominalmente considerado rei. Nos primeiros anos de seu reinado, Pedro I se concentrou na política externa - a guerra com o Império Otomano. Em 1697-1698, ele até reuniu a Grande Embaixada para uma viagem à Europa para encontrar aliados na luta contra seu principal inimigo. Mas uma viagem à Holanda, Inglaterra e outros países deu outros resultados - Pedro I se inspirou no modo de vida europeu e nas conquistas técnicas e mudou a política externa da Rússia para fortalecer as relações com o mundo ocidental. Quando Peter estava na Holanda, seu retrato foi pintado pelo artista local Pieter van der Werf.
Gravura de Andrian Schhonebeck
Andrian Schonebeck. Pedro I. Ok. 1703
Depois de retornar à Rússia, Pedro I lançou reformas destinadas a europeizar o país. Para fazer isso, ele tomou medidas de ordem muito diferente: proibiu o uso de barba, fez a transição para o calendário juliano, mudou o ano novo para 1º de janeiro. Em 1700, a Rússia declarou guerra à Suécia para devolver as terras que antes pertenciam à Rússia e ir para o Mar Báltico. Em 1703, no território conquistado, Pedro fundou São Petersburgo, que posteriormente foi a capital do Império Russo por mais de 200 anos.
Retrato de Ivan Nikitin
Ivan Nikitin. Retrato de Peter I. 1721. Museu Estatal Russo
Peter continuou seu trabalho ativo em mudanças em grande escala no país. Ele reformou o exército, criou uma marinha, reduziu o papel da igreja na vida do estado. Sob Pedro I, o primeiro jornal na Rússia "São Petersburgo Vedomosti" apareceu, o primeiro museu, o Kunstkamera, foi inaugurado, o primeiro ginásio, a Universidade e a Academia de Ciências foram fundados. Arquitetos, engenheiros, artistas e outros especialistas convidados da Europa vieram ao país, que não apenas criaram no território da Rússia, mas também compartilharam suas experiências com seus colegas russos.
Também sob Pedro I, muitos cientistas e artistas foram estudar no exterior - como Ivan Nikitin, o primeiro pintor da corte educado em Florença. Pedro gostou tanto do retrato de Nikitin que o imperador ordenou que o artista fizesse cópias dele para a comitiva real. Os próprios proprietários em potencial dos retratos tiveram que pagar pelo trabalho de Nikitin.
Retrato de Louis Caravacca
Louis Caravacc. Retrato de Peter I. 1722. Museu Estatal Russo
Em 1718, ocorreu um dos acontecimentos mais dramáticos da vida de Pedro I: seu possível herdeiro, o czarevich Alexei, foi condenado à morte por um tribunal como traidor. Segundo a investigação, Alexei estava preparando um golpe de estado para posteriormente assumir o trono. A decisão do tribunal não foi executada - o príncipe morreu na cela da Fortaleza de Pedro e Paulo. No total, Peter I teve 10 filhos de duas esposas - Evdokia Lopukhina (Peter forçosamente a tonsurou como freira alguns anos após o casamento) e Martha Skavronskaya (a futura imperatriz Catarina I). É verdade que quase todos morreram na infância, exceto Anna e Elizabeth, que se tornaram imperatriz em 1742.
Retrato de Johann Gottfried Tannauer
Johann Gottfried Tannauer. Retrato de Peter I. 1716. Museu do Kremlin de Moscou
Na foto de Tannauer, Pedro I é retratado em pleno crescimento, e ele se destacou com o imperador - 2 metros e 4 centímetros. O duque francês Saint-Simon, com quem Pedro I estava visitando em Paris, descreveu o imperador da seguinte forma: “Ele era muito alto, bem constituído, bastante magro, com rosto redondo, testa alta, sobrancelhas finas; seu nariz é bastante curto, mas não muito grosso, no final; os lábios são bastante grandes, a tez avermelhada e morena, belos olhos negros, grandes, vivos, penetrantes, lindamente modelados; um olhar majestoso e acolhedor quando se observa e se contém, de resto severo e selvagem, com convulsões na face, que não se repetem com frequência, mas distorcem os olhos e todo o rosto, assustando todos os presentes. A convulsão geralmente durava apenas um instante, e então seu olhar tornou-se estranho, como se estivesse confuso, então tudo imediatamente assumiu sua forma usual. Toda a sua aparência mostrava inteligência, reflexão e grandeza, e não era sem charme..
Ivan Nikitin. "Pedro I em seu leito de morte"
Ivan Nikitin. Pedro I em seu leito de morte. 1725. Museu Estatal Russo
Nos últimos anos, Peter I continuou a levar um estilo de vida ativo, apesar dos graves problemas de saúde. Em novembro de 1724, ele adoeceu gravemente depois de ficar com água até a cintura, puxando um navio que havia encalhado. Em 8 de fevereiro de 1725, em terrível agonia, Pedro I morreu no Palácio de Inverno. O mesmo Ivan Nikitin foi convidado a pintar um retrato póstumo do imperador. Ele teve muito tempo para criar uma foto: Pedro I foi enterrado apenas um mês depois, e antes disso seu corpo permaneceu no Palácio de Inverno para que todos pudessem se despedir do imperador.
