Hem › Testkörningar › Lätt andning Olya. OCH

Lätt andning Olya. OCH

När det kommer till berättelser om kärlek är den första personen som kom ihåg Ivan Alekseevich Bunin. Bara han kunde så ömt och subtilt beskriva en underbar känsla, så exakt förmedla alla nyanser som finns i kärlek. Hans berättelse "Easy Breathing", vars analys presenteras nedan, är en av pärlorna i hans arbete.

Berättelsens hjältar

Analys" Lätt att andas"Vi måste börja med en kort beskrivning tecken. Huvudpersonen är Olya Meshcherskaya, en gymnasieelev. En spontan, sorglös tjej. Hon stack ut bland andra gymnasieelever med sin skönhet och elegans, redan i unga år hade hon många fans.

Alexey Mikhailovich Malyutin, en femtioårig officer, en vän till Olgas far och bror till chefen för gymnasiet. En singel, trevlig man. Förförde Olya, trodde att hon gillade honom. Han var därför stolt, efter att ha fått veta att flickan var äcklad av honom, sköt han mot henne.

Gymnasiechef, syster Malyutin. En gråhårig men ändå ungdomlig kvinna. Strikt, känslolös. Hon var irriterad över Olenka Meshcherskayas livlighet och spontanitet.

Cool dam hjältinna. En äldre kvinna vars drömmar har ersatt verkligheten. Hon kom med höga mål och ägnade sig åt att tänka på dem med all passion. Det var just denna dröm som Olga Meshcherskaya blev för henne, förknippad med ungdom, lätthet och lycka.

Analysen av "Easy Breathing" behöver fortsätta sammanfattning berättelse. Berättelsen börjar med en beskrivning av kyrkogården där gymnasieeleven Olya Meshcherskaya ligger begravd. En beskrivning av uttrycket i flickans ögon ges omedelbart - glad, otroligt levande. Läsaren förstår att historien kommer att handla om Olya, som var en glad och glad skolflicka.

Det fortsätter med att säga att fram till 14 års ålder var Meshcherskaya inte annorlunda än andra gymnasieelever. Hon var en vacker, lekfull tjej, som många av hennes jämnåriga. Men efter att hon fyllt 14 blommade Olya, och vid 15 ansåg alla henne redan som en riktig skönhet.

Flickan skilde sig från sina kamrater genom att hon inte besvärades av utseende, brydde sig inte om att hennes ansikte blev rött av rinnande och hennes hår blev rufsigt. Ingen dansade på baler med sådan lätthet och grace som Meshcherskaya. Ingen blev omhändertagen så mycket som hon, och ingen var älskad av förstaklassarna så mycket som hon.

Under hennes sista vinter sa de att tjejen verkade ha blivit galen av skoj. Hon klädde ut sig som en vuxen kvinna och var den mest sorglösa och glada på den tiden. En dag kallade gymnasiechefen henne till sig. Hon började skälla ut flickan för att hon agerade oseriöst. Olenka, inte alls generad, gör en chockerande bekännelse att hon har blivit kvinna. Och chefens bror, hennes fars vän, Alexey Mikhailovich Malyutin, är skyldig till detta.

Och en månad efter det uppriktig konversation, sköt han Olya. Vid rättegången motiverade Malyutin sig genom att säga att Meshcherskaya själv var skyldig till allt. Att hon förförde honom, lovade att gifta sig med honom och sedan sa att hon var äcklad av honom och lät honom läsa hennes dagbok, där hon skrev om det.

Hennes coola dam kommer till Olenkas grav varje helgdag. Och han ägnar timmar åt att tänka på hur orättvist livet kan vara. Hon minns ett samtal hon en gång hörde. Olya Meshcherskaya berättade för sin älskade vän att hon läste i en av sin fars böcker att en kvinnas skönhet är viktigast lätt andetag.

Funktioner i kompositionen

Nästa punkt i analysen av "Easy Breathing" är funktionerna i kompositionen. Den här historien kännetecknas av komplexiteten i den valda plotstrukturen. Redan i början visar författaren läsaren slutet på den sorgliga historien.

Sedan går han tillbaka, springer snabbt igenom flickans barndom och återvänder till hennes skönhets storhetstid. Alla åtgärder avlöser snabbt varandra. Flickans beskrivning talar också för detta: hon blir vackrare "med stormsteg." Bollar, skridskobanor, springa runt - allt detta betonar hjältinnans livliga och spontana natur.

Det finns också skarpa övergångar i berättelsen - här gör Olenka en djärv bekännelse, och en månad senare skjuter en officer mot henne. Och så kom april. En sådan snabb förändring i handlingstiden betonar att allt hände snabbt i Olyas liv. Att hon vidtog åtgärder utan att alls tänka på konsekvenserna. Hon levde i nuet utan att tänka på framtiden.

Och samtalet mellan vänner i slutet avslöjar mest för läsaren huvudhemlighet Oli. Detta är att hon andades lätt.

Bilden av hjältinnan

I analysen av berättelsen "Easy Breathing" är det viktigt att prata om bilden av Olya Meshcherskaya - en ung, härlig tjej. Hon skiljde sig från andra gymnasieelever i sin inställning till livet och sin syn på världen. Allt verkade enkelt och begripligt för henne, och hon hälsade varje ny dag med glädje.

Kanske var det därför hon alltid var lätt och graciös - hennes liv var inte begränsat av några regler. Olya gjorde som hon ville, utan att tänka på hur det skulle accepteras i samhället. För henne var alla människor lika uppriktiga och goda, varför hon så lätt erkände för Malyutin att hon inte hade någon sympati för honom.

Och det som hände dem emellan var nyfikenhet hos en tjej som ville bli vuxen. Men så inser hon att det var fel och försöker undvika Malyutin. Olya ansåg honom lika ljus som hon själv var. Flickan trodde inte att han kunde vara så grym och stolt att han skulle skjuta på henne. Det är inte lätt för människor som Olya att leva i ett samhälle där människor döljer sina känslor, inte njuter av varje dag och inte strävar efter att hitta det goda i människor.

Jämförelse med andra

I analysen av berättelsen "Easy Breathing" av Bunin är det ingen slump att chefen och den eleganta damen Olya nämns. Dessa hjältinnor är flickans fullständiga motsatser. De levde sina liv utan att vara knutna till någon och satte regler och drömmar i främsta rummet.

De levde inte det verkliga ljusa liv som Olenka levde. Det är därför de har en speciell relation till henne. Chefen är irriterad över flickans inre frihet, hennes mod och vilja att stå upp mot samhället. Den coola damen beundrade hennes sorglöshet, lycka och skönhet.

Vad betyder namnet

När du analyserar verket "Easy Breathing" måste du överväga innebörden av dess titel. Vad menades med lätt andning? Det som avsågs var inte själva andningen, utan snarare den bekymmerslösa spontaniteten i att uttrycka känslor som var inneboende i Olya Meshcherskaya. Uppriktighet har alltid fascinerat människor.

Det var kort analys"Easy Breathing" av Bunin, en berättelse om lätt andning - om en tjej som älskade livet, lärt sig sensualitet och kraften i uppriktiga uttryck för känslor.

På kyrkogården, ovanför en fräsch lerhög, finns ett nytt kors av ek, starkt, tungt, slätt. april, gråa dagar; monumenten på kyrkogården, rymlig, län, är fortfarande långt synliga genom de kala träden, och kall vind porslinskransen vid foten av korsringar och ringar. Inbäddad i själva korset finns en ganska stor, konvex porslinsmedaljong, och i medaljongen finns ett fotografiskt porträtt av en skolflicka med glada, otroligt livliga ögon. Det här är Olya Meshcherskaya. Som tjej stack hon inte ut på något sätt i mängden av bruna skolklänningar: vad kan man säga om henne, förutom att hon var en av de vackra, rika och glada tjejerna, att hon var kapabel, men lekfull och mycket slarvigt om instruktionerna som den eleganta damen gav henne? Sedan började hon blomma ut och utvecklas med stormsteg. Vid fjorton års ålder, med en smal midja och smala ben, var hennes bröst och alla dessa former, vars charm ännu aldrig hade uttryckts med mänskliga ord, tydligt skildrade; redan vid femton ansågs hon vara en skönhet. Hur noggrant några av hennes vänner kammade sitt hår, hur rena de var, hur försiktiga de var med sina återhållsamma rörelser! Men hon var inte rädd för någonting - inte bläckfläckar på fingrarna, inte ett rodnat ansikte, inte rufsigt hår, inte ett knä som blev bart när hon ramlade när hon springer. Utan några av hennes bekymmer eller ansträngningar, och på något omärkligt sätt, kom allt som hade särskiljt henne så mycket från hela gymnastiksalen under de senaste två åren till henne - nåd, elegans, skicklighet, ögonens klara gnistra... Ingen dansade kl. bollar som Olya Meshcherskaya, ingen var så bra på att åka skridskor som hon, ingen blev omhändertagen på bollar så mycket som hon, och av någon anledning var ingen så älskad av juniorklasserna som hon. Omärkligt blev hon en flicka, och hennes ryktbarhet i gymnasiet stärktes omärkligt, och rykten hade redan spridits att hon var flygfärdig, inte kunde leva utan beundrare, att skoleleven Shenshin var galet kär i henne, att hon förmodligen älskade honom också, men var så föränderlig i sin behandling av honom att han försökte begå självmord. Under sin sista vinter blev Olya Meshcherskaya helt galen av skoj, som man sa i gympasalen. Vintern var snörik, solig, frostig, solen gick ner tidigt bakom den höga granskogen i den snöiga gymnastikträdgården, ständigt fin, strålande, lovande frost och sol för morgondagen, en promenad på Sobornaya Street, en skridskobana i stadsträdgården , en rosa kväll, musik och detta åt alla håll publiken som gled på skridskobanan, där Olya Meshcherskaya verkade den mest sorglösa, den lyckligaste. Och så en dag, under en stor paus, när hon rusade runt i samlingssalen som en virvelvind från förstaklassarna som jagade henne och tjatade saligt, blev hon oväntat kallad till chefen. Hon slutade springa, tog bara ett djupt andetag, rätade ut håret med en snabb och redan välbekant feminin rörelse, drog hörnen på förklädet till axlarna och sprang uppför trappan, med glänsande ögon. Chefen, ung men gråhårig, satt lugn med stickning i händerna bakom skrivbord, under det kungliga porträttet. "Hej, Mademoiselle Meshcherskaya", sa hon på franska utan att lyfta blicken från stickningen. "Tyvärr är det inte första gången jag har tvingats ringa dig hit för att prata med dig om ditt beteende." "Jag lyssnar, madame," svarade Meshcherskaya och närmade sig bordet, tittade på henne klart och levande, men utan något ansiktsuttryck, och satte sig ner så lätt och graciöst som bara hon kunde. "Du kommer inte att lyssna på mig så bra, jag är tyvärr övertygad om det här," sa chefen och lyfte blicken, drog i tråden och snurrade en boll på det lackade golvet, som Meshcherskaya tittade på med nyfikenhet. "Jag kommer inte att upprepa mig själv, jag kommer inte att prata länge," sa hon. Meshcherskaya gillade verkligen detta ovanligt rena och stora kontor, som under frostiga dagar andades så bra med värmen från en glänsande holländsk klänning och friskheten från liljekonvaljer på skrivbordet. Hon såg på den unge kungen, avbildad i full höjd mitt i någon lysande sal, på den jämna avskeden i chefens mjölkiga, prydligt krusade hår och teg förväntansfullt. "Du är inte en tjej längre," sa chefen meningsfullt och började i hemlighet bli irriterad. "Ja, fru," svarade Meshcherskaya enkelt, nästan glatt. "Men inte en kvinna heller," sa chefen ännu mer meningsfullt, och hennes matta ansikte blev lätt rött. – Först och främst, vad är det här för frisyr? Det här är en damfrisyr! "Det är inte mitt fel, fru, att jag har bra hår," svarade Meshcherskaya och rörde lätt vid hennes vackert dekorerade huvud med båda händerna. - Åh, det är det, det är inte ditt fel! - sa chefen. "Det är inte ditt fel för din frisyr, det är inte ditt fel för dessa dyra kammar, det är inte ditt fel att du förstör dina föräldrar för skor som kostar tjugo rubel!" Men, jag upprepar för dig, du tappar helt ur sikte att du fortfarande bara är gymnasieelev... Och så avbröt Meshcherskaya henne, utan att förlora sin enkelhet och lugn, plötsligt artigt: - Ursäkta mig, fru, du har fel: jag är en kvinna. Och du vet vem som är skyldig till detta? Pappas vän och granne, och din bror Alexey Mikhailovich Malyutin. Det hände i somras i byn... Och en månad efter detta samtal sköt en kosackofficer, ful och plebejisk till utseendet, som absolut inte hade något gemensamt med den krets som Olya Meshcherskaya tillhörde, henne på stationens perrong, bland en stor skara människor som just hade anlänt kl. tåg. Och den otroliga bekännelsen av Olya Meshcherskaya, som chockade chefen, bekräftades fullständigt: officeren berättade för rättsutredaren att Meshcherskaya hade lockat honom, var nära honom, lovade att vara hans fru och på stationen, på dagen för mord, och följde honom till Novocherkassk, berättade hon plötsligt för honom att hon och aldrig trodde att älska honom, att allt detta prat om äktenskap bara var hennes hån mot honom, och hon gav honom att läsa den sidan i dagboken som talade om Malyutin. "Jag sprang igenom de här raderna och precis där, på perrongen där hon gick och väntade på att jag skulle läsa klart, sköt jag på henne," sa polisen. – Den här dagboken, här är den, se vad som stod i den den tionde juli förra året. Dagboken skrev följande: "Klockan är två på morgonen. Jag somnade gott, men vaknade direkt... Idag har jag blivit kvinna! Pappa, mamma och Tolya åkte alla till staden, jag blev ensam. Jag var så glad över att vara ensam! På morgonen gick jag i trädgården, på fältet, var i skogen, det tycktes mig som om jag var ensam i hela världen, och jag tänkte så bra som jag någonsin hade tänkt i mitt liv. Jag åt lunch ensam, sedan spelade jag i en hel timme, lyssnade på musiken och jag hade en känsla av att jag skulle leva oändligt och vara lika lycklig som någon annan. Sedan somnade jag på min pappas kontor, och vid fyratiden väckte Katya mig och sa att Alexey Mikhailovich hade kommit. Jag var väldigt glad över honom, jag var så glad över att acceptera honom och hålla honom sysselsatt. Han kom i ett par av sina Vyatkas, mycket vackra, och de stod vid verandan hela tiden, han stannade för att det regnade och han ville att det skulle torka ut till kvällen. Han ångrade att han inte hittade pappa, han var väldigt livlig och betedde sig som en gentleman mot mig, han skämtade mycket om att han varit kär i mig länge. När vi gick runt i trädgården innan te var vädret återigen härligt, solen sken genom hela den blöta trädgården fast det hade blivit alldeles kallt och han ledde mig i armen och sa att han var Faust med Margarita. Han är femtiosex år gammal, men han är fortfarande väldigt stilig och alltid välklädd - det enda jag inte gillade var att han kom i en lejonfisk - han luktar engelsk cologne, och hans ögon är väldigt unga, svarta, och hans skägg är graciöst delat i två långa delar och helt silver. Över te satt vi på glasverandan, jag mådde som om jag mådde dåligt och la mig på ottomanen, och han rökte, flyttade sig sedan till mig, började återigen säga några trevligheter, undersökte sedan och kysste min hand. Jag täckte mitt ansikte med en sidenscarf, och han kysste mig på läpparna genom halsduken flera gånger... Jag förstår inte hur detta kunde hända, jag är galen, jag trodde aldrig att jag var så här! Nu har jag bara en utväg... Jag känner en sådan avsky för honom att jag inte kan komma över det! Under dessa aprildagar blev staden ren, torr, dess stenar blev vita och det var lätt och trevligt att gå längs dem. Varje söndag, efter mässan, går en liten kvinna i sorg, klädd i svarta barnhandskar och med ett ebenholtsparaply, längs Cathedral Street, som leder till utgången från staden. Hon korsar ett smutsigt torg längs landsvägen, där det finns många rökiga smedjor och fältets friska luft blåser; vidare, mellan klostret och fästningen, blir himlens molniga sluttning vit och vårfältet blir grått, och sedan, när du tar dig fram bland pölarna under klostrets vägg och svänger till vänster, ser du vad som dyker upp. att vara en stor låg trädgård, omgiven av ett vitt staket, ovanför vars port står skrivet Guds moders Dormition. Den lilla kvinnan gör korstecken och går vanemässigt längs huvudgränden. Efter att ha nått bänken mittemot ekkorset sitter hon i vinden och i vårkylan en timme eller två, tills hennes fötter i lätta stövlar och handen i en smal unge är helt kalla. När hon lyssnar på vårfåglarna som sjunger ljuvt även i kylan, lyssnar på vindens brus i en porslinskrans, tänker hon ibland att hon skulle ge halva sitt liv om bara inte denna döda krans skulle vara framför hennes ögon. Denna krans, denna hög, ekkorset! Är det möjligt att under honom finns den vars ögon så odödligt lyser från denna konvexa porslinsmedaljong på korset, och hur kan vi med denna rena blick kombinera det hemska som nu förknippas med namnet Olya Meshcherskaya? "Men innerst inne i hennes själ är den lilla kvinnan glad, som alla människor som ägnar sig åt någon passionerad dröm. Den här kvinnan är den eleganta damen Olya Meshcherskaya, en medelålders tjej som länge har levt i någon slags fiktion som ersätter hennes verkliga liv. Till en början var hennes bror, en fattig och omärklig fänrik, en sådan uppfinning, hon förenade hela sin själ med honom, med hans framtid, som av någon anledning föreföll henne lysande. När han dödades nära Mukden övertygade hon sig själv om att hon var en ideologisk arbetare. Olya Meshcherskayas död fängslade henne en ny dröm. Nu är Olya Meshcherskaya föremål för hennes ihållande tankar och känslor. Hon går till sin grav varje helgdag, tar inte blicken från ekkorset i timmar, minns Olya Meshcherskayas bleka ansikte i kistan, bland blommorna - och vad hon en gång hörde: en dag, under en lång paus, gå Olya Meshcherskaya sa snabbt genom gympasalens trädgård till sin älskade vän, fylliga, långa Subbotina: ”Jag läste i en av min pappas böcker – han har många gamla, roliga böcker – vilken typ av skönhet en kvinna ska ha... Där, du vet, det finns så många ordspråk att man inte kommer ihåg allt: ja , naturligtvis, svarta ögon som kokar av harts, - Gud, så står det: kokande med harts! - ögonfransar svarta som natten, en mild rodnad, en tunn figur, längre än en vanlig arm - du vet, längre än vanligt! - små ben, måttligt stora bröst, ordentligt rundade vader, skalfärgade knän, sluttande axlar - jag lärde mig nästan mycket utantill, allt är så sant! - men viktigast av allt, vet du vad? - Lätt andetag! Men jag har det", lyssna på hur jag suckar, "jag har det verkligen, eller hur?" Nu har denna lätta andetag åter försvunnit i världen, på denna molniga himmel, i denna kalla vårvind. 1916

Frågan om meningen med livet är evig, i litteraturen från det tidiga nittonhundratalet fortsatte diskussionen om detta ämne också. Nu sågs meningen inte i att uppnå något tydligt mål, utan i något annat. Till exempel, enligt teorin om att "leva livet" är meningen med människans existens i sig själv, oavsett hur detta liv är. Denna idé stöddes av V. Veresaev, A. Kuprin, I. Shmelev, B. Zaitsev. I. Bunin reflekterade också "Leva livet" i sina skrifter, hans "Lätta andning" är ett levande exempel.

Anledningen till att berättelsen skapades var dock inte livet alls: Bunin tänkte på novellen när han gick genom kyrkogården. När författaren såg ett kors med ett porträtt av en ung kvinna blev hon förvånad över hur hennes munterhet stod i kontrast till den sorgliga omgivningen. Vad var det för liv? Varför lämnade hon, så livlig och glad, denna värld så tidigt? Ingen kunde längre svara på dessa frågor. Men Bunins fantasi målade livet för denna flicka, som blev hjältinnan i novellen "Easy Breathing."

Handlingen är utåt sett enkel: den glada och brådmogen Olya Meshcherskaya väcker brinnande intresse bland det motsatta könet med sin feminina attraktionskraft, hennes beteende irriterar gymnastiksalen, som bestämmer sig för att ge sin elev ett lärorikt samtal om vikten av blygsamhet. Men det här samtalet slutade oväntat: flickan sa att hon inte längre var en tjej, hon blev kvinna efter att ha träffat chefens bror och en vän till Malyutins far. Det visade sig snart att detta inte var det enda kärlekshistoria: Olya träffade en kosackofficer. Den senare planerade ett snabbt bröllop. Men på stationen, innan hennes älskare reste till Novocherkassk, sa Meshcherskaya att deras förhållande var obetydligt för henne och att hon inte skulle gifta sig. Sedan erbjöd hon sig att läsa en dagboksanteckning om hennes fall. En militär sköt en flygtig flicka, och novellen börjar med en beskrivning av hennes grav. En cool dam går ofta till kyrkogården; studentens öde har blivit betydelsefullt för henne.

teman

Huvudteman i romanen är värdet av liv, skönhet och enkelhet. Författaren själv tolkade sin berättelse som en berättelse om högsta grad enkelhet hos en kvinna: "naivitet och lätthet i allt, både i fräckhet och i döden." Olya levde utan att begränsa sig av regler och principer, inklusive moraliska. Det var i denna enkelhet, som nådde gränsen till fördärv, som hjältinnans charm låg. Hon levde som hon lever, teorin trogen"leva livet": varför begränsa dig själv om livet är så vackert? Så hon gladde sig uppriktigt över sin attraktionskraft och brydde sig inte om prydlighet och anständighet. Hon hade också roligt med uppvaktningen av unga människor, och tog inte deras känslor på allvar (skoleeleven Shenshin var på gränsen till självmord på grund av sin kärlek till henne).

Bunin berörde också temat om tillvarons meningslöshet och matthet i bilden av läraren Olya. Denna "äldre flicka" kontrasteras med sin elev: det enda nöjet för henne är en lämplig illusorisk idé: "Först var hennes bror, en fattig och omärklig fänrik, en sådan uppfinning - hon förenade hela sin själ med honom, med hans framtid, som av någon anledning verkade lysande för henne. När han dödades nära Mukden övertygade hon sig själv om att hon var en ideologisk arbetare. Olya Meshcherskayas död fängslade henne med en ny dröm. Nu är Olya Meshcherskaya föremål för hennes ihållande tankar och känslor.”

frågor

Frågan om balansen mellan passioner och anständighet avslöjas ganska kontroversiellt i novellen. Författaren sympatiserar tydligt med Olya, som väljer den första, och berömde hennes "lätta andning" som en synonym för charm och naturlighet. Däremot straffas hjältinnan för sin lättsinne och straffas hårt - med döden. Av detta följer frihetsproblemet: samhället med dess konventioner är inte redo att ge individen tillåtelse ens i den intima sfären. Många tror att detta är bra, men de tvingas ofta att noggrant dölja och undertrycka sin egen själs hemliga begär. Men för att uppnå harmoni krävs en kompromiss mellan samhället och individen, och inte den ovillkorliga företräde för någon av dem.
Du kan också markera social aspekt i novellen: den glädjelösa och trista atmosfären i en provinsstad, där allt kan hända om ingen får reda på det. På en sådan plats finns det egentligen inget annat att göra än att diskutera och fördöma de som vill bryta sig ur tillvarons grå rutin, åtminstone genom passion. Social ojämlikhet visar sig mellan Olya och hennes sista älskare ("ful och plebejisk till utseendet, som absolut inte hade något gemensamt med den cirkel som Olya Meshcherskaya tillhörde"). Skälet till vägran var uppenbarligen samma klassfördomar.
Författaren uppehåller sig inte vid relationerna i Olyas familj, men att döma av hjältinnans känslor och händelser i hennes liv är de långt ifrån idealiska: "Jag var så glad att jag var ensam! På morgonen gick jag i trädgården, på fältet, var i skogen, det tycktes mig som om jag var ensam i hela världen, och jag tänkte så bra som jag någonsin hade tänkt i mitt liv. Jag åt ensam, sedan spelade jag i en hel timme, lyssnade på musiken och jag hade en känsla av att jag skulle leva oändligt och vara lika lycklig som någon annan.” Det är uppenbart att ingen var inblandad i att uppfostra flickan, och hennes problem ligger i övergivande: ingen lärde henne, åtminstone genom exempel, hur man balanserar mellan känslor och förnuft.

Kännetecken för hjältar

Den huvudsakliga och mest utvecklade karaktären i romanen är Olya Meshcherskaya. Författaren ägnar stor uppmärksamhet åt sitt utseende: flickan är väldigt vacker, graciös, graciös. Men lite sägs om den inre världen, tonvikten ligger bara på lättsinne och uppriktighet. Efter att ha läst i en bok att grunden feminin charm– lätt andning, började hon aktivt producera det både externt och internt. Hon suckar inte bara ytligt, utan tänker också, fladdrande genom livet som en nattfjäril. Nattfjärilar, som cirkulerar runt elden, bränner alltid sina vingar, och så dog hjältinnan i sitt livs bästa.
Kosackofficeren är en dödlig och mystisk hjälte; ingenting är känt om honom förutom hans skarpa skillnad från Olya. Hur de träffades, motiven till mordet, förloppet i deras förhållande – allt detta kan man bara gissa sig till. Troligtvis är officeren en passionerad och beroende person, han blev kär (eller trodde att han blev kär), men han var uppenbarligen inte nöjd med Olyas lättsinne. Hjälten ville att flickan bara skulle tillhöra honom, så han var till och med redo att ta hennes liv.
Den coola damen dyker plötsligt upp i finalen som ett kontrastinslag. Hon har aldrig levt för nöjes skull, hon sätter upp mål för sig själv och lever i en fantasivärld. Hon och Olya är två ytterligheter av problemet med balans mellan plikt och begär.

Komposition och genre

Genre av "Easy Breathing" - novell plot story), V liten volym många problem och teman återspeglades, en bild av livet tecknades olika grupper samhälle.

Berättelsens sammansättning förtjänar särskild uppmärksamhet. Berättelsen är sekventiell, men den är splittrad. Först ser vi Olyas grav, sedan får hon veta om sitt öde, sedan återvänder vi till nuet igen - ett besök på kyrkogården av en elegant dam. På tal om hjältinnans liv väljer författaren ett speciellt fokus i berättelsen: han beskriver i detalj samtalet med gymnasiumchefen, förförelsen av Olya, men hennes mord, bekantskap med officeren beskrivs i några få ord . Bunin koncentrerar sig på känslor, förnimmelser, färger, hans berättelse verkar vara skriven i akvareller, den är fylld av luftighet och mjukhet, därför beskrivs det obehagliga fängslande.

Namnets betydelse

"Easy breathing" är den allra första komponenten i kvinnlig charm, enligt skaparna av böckerna som Olyas far har. Flickan ville lära sig lätthet och förvandlas till lättsinne. Och hon uppnådde sitt mål, även om hon betalade priset, men "denna lätta andetag försvann igen i världen, på denna molniga himmel, i denna kalla vårvind."

Lättheten är också förknippad med novellens stil: författaren undviker försiktigt skarpa hörn, även om han talar om monumentala saker: sann och fiktiv kärlek, ära och vanära, illusoriskt och verkligt liv. Men detta verk, enligt författaren E. Koltonskaya, lämnar intrycket av "ljus tacksamhet till Skaparen för det faktum att det finns sådan skönhet i världen."

Du kan ha olika attityder till Bunin, men hans stil är full av bildspråk, skönhet i presentationen och mod - det är ett faktum. Han pratar om allt, även det förbjudna, men vet hur han inte ska gå över gränsen för vulgaritet. Det är därför denna begåvade författare fortfarande är älskad än i dag.

Sergey Zenkin
Porträtt som tittar på varandra ("Easy Breathing" av Bunin)

Sergey Zenkin. Porträtt som utbyter blickar (Bunin's Lätt andning)

Sergey Zenkin(Russian State University for the Humanities; chefsforskare vid Institutet för högre humanitära studier; doktor filologiska vetenskaper) [e-postskyddad].

UDC: 821.161.1+801.73+82.0

Anteckning:

I Bunins novell "Easy Breathing" dyker två visuella bilder upp - ett pittoreskt porträtt av kungen och ett begravningsfotografi av berättelsens hjälte. Båda bilderna är involverade i handlingen och är föremål för sakralisering.

Nyckelord: Bunin, "Easy Breathing", intradiegetiska bilder, sakralisering av bilden

Sergey Zenkin(Russian State University for the Humanities; forskningsprofessor, Institutet för avancerade studier inom humaniora; Doctor of Sciences) [e-postskyddad].

UDC: 821.161.1+801.73+82.0

Abstrakt:

Bunins novell Lätt andning har två visuella bilder – det målariska porträttet av tsaren och gravstensfotografiet av berättelsens hjältinna. Båda bilderna är involverade i den narrativa handlingen och är föremål för sakralisering.

Nyckelord: Bunin, Lätt andning, intradiegetiska bilder, sakralisering av bilden

I den numera läroboknovellen av I.A. Bunins "Easy Breathing" (1916) det finns två visuella artefakter närvarande och aktivt fungerande, en målning och ett fotografi - ett kungligt porträtt på kontoret för chefen för gymnasiet, där hjältinnan i historien Olya Meshcherskaya kallas "på matta”, och ett porträtt av Olya Meshcherskaya själv på gravkorset efter hennes död. Båda bilderna är tillgängliga för uppfattningen inte bara av läsarna, utan också av karaktärerna i berättelsen, inkluderade i horisonten för deras upplevelser och handlingar: detta intradiegetisk, intranarrativa bilder som hör till berättelsens föreställningsvärld och deltar i dess utveckling.

De beskrivs mycket kortfattat i texten. Så nämns porträttet av kejsaren två gånger med bara några få ord: ”Bossen, ungt utseende men gråhårig, satt lugnt med stickning i händerna vid sitt skrivbord, under det kungliga porträttet"(s. 329), och: "Hon [Olya] tittade på den unge kungen, målad till sin fulla höjd mitt i någon lysande sal..."(s. 330). Det spelar dock en viktig roll i scenens dramatiska utveckling. Standardsyftet med det kungliga porträttet på chefens kontor är att helga och legitimera makt, inklusive dess vanliga funktion - undertryckandet av sexualiteten, vilket är notationen som chefen läser upp för skolflickan. I termer av Ernst Kantorovich är detta den andra, ideala "kungens kropp", placerad direkt ovanför den verkliga byråkratens huvud [Kantorovich 2014]. Men i Bunins berättelse kränks den symboliska solidariteten mellan dessa två gestalter, och Olya Meshcherskayas egna avsikter kilar in i utrymmet mellan dem. Faktum är att kungen och chefen är människor av olika kön; Dessutom, i den senares utseende, noteras särskilt inhemska-feminina egenskaper - medan han väntar på ankomsten av den kränkande studenten, är chefen engagerad i damslöjd, stickning och inte studera några papper, som det anstår en administratör. Hennes symboliska relation med kungen går från en politisk till en familjeform: de är så att säga "föräldrar", far och mor till flickan, vilket hon utnyttjar genom att ingå en allians med "fadern" mot mamman"; hennes hemliga delaktighet med kejsaren i porträttet tycks ge henne mod i hennes konfrontation med gymnasiets verkliga föreståndarinna. Oidipustriangeln bildas i kvinnlig version: som noterats av A.K. Zholkovsky, i det märkliga nöje som Olya känner från kontoret, där hon faktiskt blir tillrättavisad, urskiljer "inte så mycket en konflikt med chefen som en affär med<…>"den unge kungen"" [Zholkovsky 1992: 143]. I själva verket är epitetet "ung" som appliceras på denna man, närvarande när två kvinnor bråkar om sexualitet, tillräckligt för att ge honom en erotisk valens; och för varje läsare - en samtida till Bunin, som kom ihåg de korrekta ansiktsdragen hos den ryske kejsaren Nicholas II, borde en annan, underförstådd epitet "... och vacker" också ha kommit att tänka på. Naturligtvis hade det låtit som oacceptabel förtrogenhet i förhållande till den upphöjda personen, varför det kanske censurerades i texten; men novellens hjältinna ser på kungen på ett bekant, hemtrevligt sätt.

Il. 1. Ernst Lipgart. Främre
porträtt av Nicholas II (stat
Tsarskoye Selo museum-reservat)

Il. 2. Ilya Repin. Ceremoniellt porträtt
Nicholas II (ryska museet)

Hennes omedelbara flirt med autokraten uttrycks inte av några gester, det är bara skisserat av blickarnas dynamik. Kontorets ägare inleder samtalet "utan att lyfta blicken från hennes stickning" (s. 329), medan Olya tittar "på henne klart och levande, men utan något ansiktsuttryck" (s. 329). Sedan sänker flickan själv ögonen, medan chefen höjer dem: "...Och när hon drog i tråden och snurrade en boll på det lackade golvet, som Meshcherskaya såg på med nyfikenhet, lyfte hon ögonen" (s. 329). Till sist höjer också Olya Meshcherskaya ögonen - men tittar inte längre på chefens ansikte, utan högre upp, sedan "på den unge tsaren", sedan "vid den jämna avskeden i chefens mjölkiga, prydligt krusade hår" (s. 330) . De två samtalspartnerna misslyckas med att möta deras blick, och i detta visuella spel försvinner chefsfiguren, metonymiskt ersatt antingen av en boll under fötterna eller av en del i håret; Olyas blick flyger snabbt mellan dem och lyckas fortfarande pila uppåt till porträttet av tsaren, till vilken flickan smygande gör ögon från sin chef. Porträttet hänger ovanför chefens huvud, och tsaren avbildas på det i full höjd - det vill säga för att se honom i ansiktet måste Olya lyfta ögonen högt och kanske till och med kasta huvudet bakåt - detta ger en idé om amplituden för den visuella körningen. En sådan skiftande, ofokuserad blick kan generellt vara kännetecknande för uppfattningen av intradiegetiska bilder hos karaktärerna i berättelsen: blickens rörelse liknas vid berättelsens rörelse och själv driver den.

Målningsverket, vars kopia finns i "Easy Breathing", uppfanns inte av författaren och kan identifieras. Av de många välkända bilderna av Nicholas II överensstämmer Bunins beskrivning bäst med Ernst Lipharts ceremoniella porträtt (1900, nu i Statens museum-reservat Tsarskoje Selo (ill. 1)); på den står kungens ansikte, även om det inte visas närbild, är starkt framhävd, och det är tydligt synligt hur han tittar på oss "tydligt och levande, men utan något uttryck i ansiktet", det vill säga Olya Meshcherskaya återger sina ansiktsuttryck med sin egen fysionomi. Det starka ljuset som bryter in i hallen i målningen genom fönstren gör denna målning på själva väggen till ett fönster, visuellt öppet utåt, in i en "snöig, solig, frostig" (s. 329) vinter och öppnar det slutna utrymmet i regeringskansliet. Utrymmet öppnar sig inte bara visuellt utan också ontologiskt: bland novellens konventionellt fiktiva värld (en icke namngiven rysk stad, det genomsnittliga landskapet i provinslivet) öppnar sig en utgång till en villkorslöst verklig värld, där det verkligen finns ett porträtt av den regerande kejsaren, målad av en specifik målare. Som en del av gårdagens tidning klistrad av en avantgardekonstnär på ytan av en målning, visar sig denna visuella bild vara den mest verkliga element i Bunins text.

För arrangemanget av karaktärer i berättelsen är det också viktigt att kungen framstår som ung person på gammal porträtt och sådan åldersdualitet introducerar å ena sidan instabilitet i strukturen av den symboliska "familjen" som ger kraft i gymnastiksalen (den gråhåriga "mamman" ser betydligt äldre ut än "fadern"), och på å andra sidan, redan utanför ramen för detta. Scenen korrelerar med den tvetydiga ungdomligheten hos Olyas riktiga älskare och hennes chefs bror, Alexei Mikhailovich Malyutin, också en stilig man ("han är femtiosex år gammal, men han är fortfarande väldigt vacker och alltid välklädd” (s. 331)). Malyutin har en parodisk, reducerad dubbelgång - Olyas andra älskare, en "ful och plebejiskt utseende" kosackofficer (s. 330), som hon retar genom att rapportera sin affär med Malyutin; men i avsnittet av hennes samtal med chefen är Malyutin själv, provinsens förförare av minderåriga, implicit närvarande som en basdubbel till den idealiserade kejsaren. Den implicita rivaliteten mellan dessa två herrar bestämmer hela scenens moraliska ambivalens: för att försvara sin rätt till vuxet, "kvinnligt" beteende, flirtar hjältinnan inte bara graciöst med den symboliska "fadern", utan utpressar också den verkliga "mamman" med hennes brors skamliga hemlighet. Med hjälp av uttrycken av Lev Vygotsky [Vygotsky 1986: 183-205] kan vi säga att här kolliderar den "lätta andetag" av flickaktigt eros och "vardagliga drägg" i länslivet tydligt i konflikt.

Gravporträttet av Olya Meshcherskaya beskrivs också mycket sparsamt i början av novellen: "I själva korset finns en ganska stor, konvex porslinsmedaljong, och i medaljen är ett fotografiskt porträtt av en skolflicka med glad, fantastiskt livlig ögon” (s. 328). Liksom porträttet av kejsaren får det sin betydelse inte från den ekfrastiska detaljeringen av bilden, utan från berättelsen om andra personers erfarenheter och beteende i förhållande till den. Vi talar i första hand om den eleganta damen Olya Meshcherskaya, som "varje söndag" (s. 332) och "varje helgdag" (s. 332) besöker sin grav och genom vars ögon graven beskrivs för andra gången: "Denna krans , denna hög, ekkors! Är det möjligt att undertill finns den vars ögon lyser så odödligt från den där konvexa porslinsmedaljongen på korset...” (s. 332). Det är uppenbart att det här finns en upprepning av ett antal delar av den första, "författarens" beskrivning; det vill säga, trots sin betonade naivitet och drömska, är den coola damen på något sätt lik berättaren, eller åtminstone bekant med honom: de noterar samma detaljer och uttrycker sig med samma ord. Tack vare mekanismen för indirekt och felaktigt direkt tal, utvecklar dessa två - berättaren och karaktären, ytterligare ett par man + kvinna - tillsammans en kedja av perceptuella och mentala associationer, där porträttet av hjältinnan är inblandad. I klassdamens fantasi "fångade hennes avlidne elev, som under hennes livstid inte tycks väcka några speciella känslor hos henne, med en ny dröm" (s. 332); Liksom hennes bror som dödades i kriget blir den här flickan hennes andra "jag", en idealisk symbolisk kropp som grundar sig i I detta fall inte makt, utan osjälvisk kärlek och tillbedjan. Den visuella bilden av Olya (porträtt på korset) ger upphov till visuella associationer: till en början är det "det bleka ansiktet av Olya Meshcherskaya i en kista, bland blommor" (s. 333) - den konstgjorda bilden på fotografiet ser ut mer levande, "odödlig" än den avlidnes verkliga "ansikte" är bilden återigen mer verklig än verkligheten - och sedan en schematisk, men visuellt definierad bild av hennes gymnastikvän, "en fyllig, lång Subbotina" (s. 333) ). Zholkovsky visade hur poetiken av privata detaljer som kommer i förgrunden verkar i Bunins novell; i det här fallet leder det till flimmer av associativt korrelerade visuella motiv (liksom auditiva - sådant är vindljudet som nämns flera gånger i texten i en porslinskrans på graven), som skymmer det holistiska utseendet hos hjältinna med sina privata metaforiska och metonymiska projektioner - sedan ett gravporträtt, ibland med ansiktet i kistan, ibland till och med med främlingens gestalt av en vän, till skillnad från henne. Ett onödigt budskap för handlingen om fysik hos gymnasieeleven Subbotina, som inte visar sig på något sätt i berättelsen, läggs ovanpå det grundläggande bildporträttet och skapar tillsammans med andra visuella motiv samma dynamik som en glidande blick, i detta fall en mental sådan, som i rektorns scen.

Liksom porträttet av kejsaren, och till och med starkare än honom, är gravporträttet av Olya Meshcherskaya sakraliserat. Om kungabilden är helig endast implicit, pga gemensamma traditioner ryska politisk kultur(sakraliseringen av suveränen manifesteras fortfarande i porträtt av Lenin / generalsekreteraren / presidenten, som dekorerar tjänstemäns kontor), sedan sakraliseras porträttet på gravkorset i verkligheten, direkt under berättelsens gång. Hans speciella status säkerställs inte bara av religiösa konventioner - vördnad för de döda och helgandet av kyrkogårdsland - utan också av den personliga kult med vilken den eleganta damen omger Olyas grav. Dessutom framställs inte helighet här bara som en fast given, utan utspelar sig i narrativ och kalendertid. Det är känt att "Easy Breathing" är en av Bunins så kallade "påsknoveller": historien publicerades först i tidningen " ryska ord"Den 10 april 1916, på den ortodoxa påskhelgen, och den eleganta damen gör sitt besök på kyrkogården, också på "aprildagarna" (s. 332), enligt påskseden att besöka gravar som accepteras i Ryssland. Synkroniserat med den faktiska kyrkkalendern är hennes väg också markerad med religiösa föremål och symboler: hon följer katedral gata, passerar en mans kloster, går in på kyrkogården genom porten, över vilken ”skrivs Guds moders sovsal"(s. 332), och sätter sig slutligen framför korsa vid graven.

The Dormition of the Mother of God är en annan helig visuell bild, men den nämns mycket kort, deltar inte i utvecklingen av handlingen och reduceras till bara dess namn, som hänvisar till kyrkans ikonografiska kod. Tvärtom, två faktiskt intradiegetiska, narrativt aktiva och generellt sett icke-kyrkliga heliga bilder tillåter oss inte att entydigt reducera novellens innebörd till festlig prakt. Taget separat är varken porträttet av tsaren eller porträttet av Olya religiösa, men tillsammans motsvarar de det kristna paradigmet: autokraten i det ceremoniella porträttet är analog med den allsmäktige Gud Fadern, medan Olya Meshcherskaya dör en våldsam död ( och dör nästan frivilligt: hon provocerade själv sin mördare) och återuppstod sedan "odödligt" i fantasin hos en upphöjd adept, liknat Gud sonen, som inkluderades i ännu en symbolisk familjestruktur. Om vi tar med i beräkningen att tsarfadern i avsnittet med hans medverkan för ett ögonblick förvandlas från en maktfigur till en erotiskt tilltalande bild, ett föremål för flirtig lek, och hans verkliga jordiska hypostas, den repressiva modern- chefen, blir på skam, då blir Hela handlingens innebörd neutraliseringen, försvagningen av den officiella "föräldrakraften": det kompositionsmontage, som en gång analyserats av Vygotsky, ersätter denna kraft med den mjukt kärleksfulla kraften hos en ung flyktig och lidande över sin äldre beundrare. Det tunga heliga, fixerat i stabila föremål, ger vika för ljuset, bildat av atmosfäriska effekter (kyla, vind).

Denna lätthet kommer dock till ett högt pris. Genom att radikalisera den kristna traditionen tolkar Bunin påsken som en helgdag för befrielse inte bara från världslig makt och från köttet, utan också från formen i allmänhet. I den sista scenen av berättelsen ersätts hjältinnans levande figur först av en visuell bild, och tappar sedan helt i synlighet. Ett sådant slutgiltigt försvinnande är det traditionella ödet för intradiegetiska bilder i konstnärligt berättande, där de ofta förloras eller förstörs, från formade föremål förvandlas de till en formlös substans (kristendomen kan positivt tolka det som "ande") [Zenkin 2013]. När Olya Meshcherskaya pratar med en vän listar och förkastar han konsekvent detaljer om yttre utseende som kännetecknar, enligt den "urgamla, roliga bok" hon läste (s. 333), vacker kvinna, - ögon, ögonfransar, midja, etc. - för att slutligen stanna vid det huvudsakliga, icke-visuella ögonblicket, "lätt andning". Efter döden blir hon själv identifierad med denna andedräkt och löses upp i en formlös andedräkt: ”Nu har denna lätta andetag åter försvunnit i världen, på denna molniga himmel, i denna kalla vårvind” (s. 333). Det finns ett intertextuellt eko här med Bunins betydelsefulla föregångare, Flaubert, som beskrev sin hjältinna Emma Bovarys död på ett liknande sätt: ”...Och det tycktes Charles att hon strålade från sig själv, blandade sig med allt omkring sig, gömde sig. i den - i tystnad, i natten, i den förbigående vinden och de fuktiga dofterna som stiger upp från floden” [Flaubert 1947: 170]. Inte bara detta specifika motiv sammanfaller med "Madame Bovary", utan också den allmänna konturen av handlingen - berättelsen om livet och döden för en upplös men charmig provinskvinna med en livlig blick av vackra ögon, som efter hennes död blir ett objekt av kult från utsidan, hennes enkelsinnade beundrare (för Flaubert är detta Charles Bovary). Bunin tillämpar den panteistiska tolkningen av dödsupplösning inte bara på en levande person utan också på sin postuma bild: i sista mening novellerna försvinner, Olya Meshcherskaya själv och hennes gravfotografi absorberas av naturen. Istället för att förbli ett evigt monument över den avlidne, avbryts själva den visuella bilden, utspridda i vinden som en handfull damm. Utanför berättelsens räckvidd och författarens avsikt återstod en annan, mer brutal process av död och entropi, ännu inte känd för Bu-ni-nu 1916: detta är revolutionen som kommer att ske ett år senare, kommer att döda den stilige kejsaren , förstör de flesta av hans porträtt och kommer sannolikt inte att skona de ömtåliga porslinsdekorationerna på graven av länsfröken, och kanske själva graven. Historien fortsatte litteraturen genom författarens huvud.

Två visuella bilder i "Easy Breathing", som berättelsen korrelerar med varandra och, tack vare karaktärernas attityd till dem, investerar i komplex semantik av kärlek, makt och död, bildar framhävda punkter i hans föreställningsvärld, vilket väcker ökad uppmärksamhet av både läsaren och karaktärerna personer Utbytet av blickar mellan Olya Meshcherskaya och tsaren i målningen fortsätter i utbytet av blickar mellan Olya Meshcherskaya på fotografiet och hennes eleganta dam: två porträtt utbyter blickar på varandra genom novelltexten. Ur en teoretisk synvinkel kan de fungera som exempel på en visuell attraktionskraft i en litterär text.

Bibliografi / Referenser

[Bunin 1970] - Bunin I.A. Favoriter / Gå med Konst. L. Krutikova. M.: Khudozhestvennaya literatura, 1970.

(Bunin I.A. Izbrannoe/Ed. av L. Krutikova. Moskva, 1970.)

[Bunin 2009] - Bunin I.A. Samlade verk: I 9 volymer / Komp. och inträde Konst. I. Vladimirova, kommentar. A. Baboreko. T. 4. M.: Terra - Bokklubb, 2009.

(Bunin I.A. Sobranie sochineniy: I 9 vols. /Red. av I. Vladimirov och A. Baboreko. Vol. 4. Moskva, 2009.)

[Vygotsky 1986] — Vygotsky L.S. Konstens psykologi / Förord. EN. Leontyev, kommentar. L.S. Vygotsky och Vyach.Vs. Ivanova. M.: Konst, 1986.

(Vygotsky L.S. Psikhologiya iskusstva / Ed. av en. Leont'ev och Vyach.Vs. Ivanov. Moskva, 1986.)

[Zholkovsky 1992] - Zholkovsky A.K. Vandrande drömmar: Från den ryska modernismens historia. M.: sovjetisk författare, 1992.

(Zholkovsky A.K. Bluzhdayushchie sny: Iz istorii russkogo modernizma. Moskva, 1992.)

[Zenkin 2013] — Zenkin S.N. Intradiegetisk bild i fantasiberättelse// A.M.P.: Till minne av A.M. Peskova / Ed. A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamina, N. Mazur, V. Milchina och N. Speranskaya. M.: RSUH, 2013. s. 384-395.

(Zenkin S.N. Intradiegeticheskiy obraz v fantasti-ches-kom rasskaze // A.M.P.: Pamyati A.M. Peskova/Ed. av A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamin-a, N. Ma-zur, V. Mil'china och N. Speranskaya. Moskva, 2013. S. 384—395.)

[Kantorovitj 2014] — Kantorovich E. Konungens två kroppar: En studie i medeltida politisk teologi / Trans. från engelska M.A. Boytsova och A.Yu. Seregina. M.: Gaidar Institute, 2014.

(Kantorowicz E.H. Konungens två kroppar: En studie i medeltida politisk teologi. Moskva, 2014. - I Russ.)

[Flaubert 1947] — Flaubert G. Utvalda verk / Trans. från franska A. Romma. M.: OGIZ, 1947.

(Flaubert G. Izbrannye sochineniya. Moskva, 1947. - I Russ.)

[Yampolsky 2004] - Yampolsky M.B. Det symboliskas fysiologi. bok 1: Leviatans återkomst. M.: New Literary Review, 2004.

(Iampolski M.B. Fiziologiya simvolicheskogo. Vol. 1: Vozvrashchenie Leviafana. Moskva, 2004.)

ons. Mikhail Yampolskys betraktelser om den visuella bilden av suveränen som en organiserande faktor i maktrummet i modern europeisk kultur: [Yampolsky 2004].

Hennes riktiga föräldrar nämns i berättelsen endast indirekt med chefens ord: "... Du förstör dina föräldrar för skor som kostar tjugo rubel" (s. 330), och sedan lika kort i Olyas egen dagbok: "Pappa, mamma och Tolya, de åkte alla till staden, jag blev ensam kvar" (s. 331). Hela deras funktion är att ontologiskt förminskas, förstöras och frånvarande, och lämnar sin dotter bland främlingar, utlämnade till ersättningsföräldrar och deras tvivelaktiga släktingar.

Det finns ett annat porträtt, liknande i kompositionen, målat av Ilja Repin 1896 (nu i Ryska museet (ill. 2)); kejsaren där är yngre (28 år) och är avbildad bland den "lysande salen" i full längd, medan han i Lipgart är 32 år gammal, och figuren är avskuren av ramen i knähöjd. Men i Repins målning har tsaren inte en sådan käck hållning, och hans ansikte är mindre tydligt definierat; denna realistiska målning skulle vara sämre lämpad både för att dekorera ett officiellt kontor och för det erotiska intresset hos en "lekfull" (s. 328) skolflicka.

Detta visualitetssätt skiljer sig från det klassiska, där bilden kunde ram, möblerad utanför med riktig rekvisita (till exempel i panoramabilder av 1800-talet). Här introduceras bilden (och "inifrån" diegetisk verklighet, och inte som en extern illustration som ingår i boken) inte i en materiell, utan i en textuell, ontologiskt "uttunnad" miljö; han är mer verklig än sin egen "ram".

Bunins berättelse skrevs 1916, och den grammatiska nutid i dess inramande berättelse gör det klart att de viktigaste händelserna inträffade i det senaste förflutna; därför målades porträttet av "den unge kungen" inte mindre än 15 år före dem. Detta tidsmässiga avstånd kan antyda chefens ålderdom, som en gång hängde den här bilden på sitt kontor och inte har förändrat situationen sedan dess.

"...Vi kallar det livmodern, men jag kallade det lätt andning" - dessa Bunins ord finns nedtecknade i "Grasse Diary" av G.N. Kuznetsova [Bunin 2009: 291] (kommentar av A. Saakyants).

Berättarens manliga blick manifesteras tydligt, till exempel i beskrivningen av den unga Olyas charm. Två könspar - kungen / chefen och berättaren / den coola damen - har strukturell parallellism: i båda paren är kvinnan närvarande i den diegetiska verkligheten, och mannen är frånvarande, placerad på andra sidan av den visuella / narrativa ramen, som t.ex. ett bildansikte eller en voice-over. De två parens funktioner är också nära: utveckling och tillägnande av världen (imperialistisk eller visuell).

En annan ålders-tvetydighet: den eleganta damen kallas en "medelålders flicka" (s. 332), och denna formel, som används istället för den vanliga "gamla jungfrun", är samma dolda oxymoron som "ung kung": faktiskt, de är båda var en gång ung... Den anakronistiska definitionen av "flicka" återspeglar karakteriseringen av Olya Meshcherskaya ("omärkligt blev hon en flicka..." (s. 329)) och passar in i det terminologiska paradigmet för hennes verbala dispyt med sin chef ("Du är inte längre en tjej... men inte heller en kvinna...” (s. 330)). Bra som "tjej" lady, "liten kvinna" (s. 332), likställs med en "liten" skolflicka i åldersbemärkelse, som till och med överträffar henne i sin kvinnlighet (sexualitet).

Han var den förste att påpeka förhållandet mellan de två porträtten i "Easy Breathing" och deras allmän funktion: dessa är "två porträtt som kommer till liv" (en typisk typ av intradiegetisk bild i romantikens litteratur), som, "trots överflöd av återhållande ramar", bryter ut ur dem till diegetisk verklighet [Zholkovsky 1992: 141-142 ]. En av karaktärerna i "Easy Breathing" - hjältinnans mördare, en kosackofficer - kan betraktas som ett förebud om denna process. plebejisk typ som inte hade precis inget med den cirkeln att göra, som Olya Meshcherskaya tillhörde” (s. 330). Nu, med en tillbakablick på novellens diegetiska värld, läses hans brott som ett tecken på ett förestående uppror av de sociala lägre klasserna, vilket Bunin kommer att beskriva med fasa i "Förbannade dagar". (Observation av Alexandra Urakova, som jag är tacksam för hennes kritiska läsning av min text.)

Populär i kategorin: