2. "Young Guard" ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2511 ฉันทำงานในกองบรรณาธิการของนิตยสารแล้ว หนึ่งหรือสองสัปดาห์ต่อมา เขาได้รวบรวมนักวิจารณ์ นักเขียนร้อยแก้ว และนักประวัติศาสตร์ศิลปะเพื่อหารือเกี่ยวกับแผนบรรณาธิการระยะยาวสำหรับปีหน้า 1969 การประชุมนี้เข้าร่วมโดย Oleg Mikhailov, Viktor Chalmaev

พอจะพูดถึงการเปลี่ยนแปลงหลักต่อไปนี้ในละครเรื่อง "Days of the Turbins" เมื่อเปรียบเทียบกับนวนิยายเรื่อง "The White Guard" บทบาทของพันเอก Malyshev ในฐานะผู้บัญชาการกองปืนใหญ่ถูกโอนไปยัง Alexei Turbin รูปภาพของ Alexei Turbin ถูกขยายให้ใหญ่ขึ้น นอกเหนือจากคุณสมบัติของ Malyshev แล้วเขายังดูดซับคุณสมบัติของ Nai-Tours แทนที่จะเป็นหมอที่ทนทุกข์ทรมานมองดูเหตุการณ์อย่างงุนงงไม่รู้ว่าจะทำอย่างไรร่างของคนที่มีความตั้งใจแน่วแน่ปรากฏในละครเรื่อง "Days of the Turbins" เช่นเดียวกับ Malyshev เขาไม่เพียงรู้ว่าต้องทำอะไร แต่ยังเข้าใจอย่างลึกซึ้งถึงโศกนาฏกรรมของสถานการณ์ และในความเป็นจริง เขากำลังมองหาความตายของตัวเอง ลงโทษตัวเองจนตาย เพราะเขารู้ว่าสาเหตุหายไป โลกเก่าพังทลายลง (Malyshev ตรงกันข้ามกับ Alexei Turbin ยังคงมีศรัทธาอยู่บ้าง - เขาเชื่อว่าสิ่งที่ดีที่สุดสำหรับทุกคนที่ต้องการต่อสู้ต่อไปสามารถวางใจได้คือการไปที่ Don)

Bulgakov ในการเล่นละครทำให้การประณามของเฮทแมนรุนแรงขึ้น คำบรรยายเกี่ยวกับการหลบหนีของเฮทแมนกลายเป็นฉากเหน็บแนมที่สว่างที่สุด ด้วยความช่วยเหลือของสิ่งแปลกประหลาด ขนนกชาตินิยมของหุ่นเชิด ความยิ่งใหญ่ผิดๆ ของหุ่นเชิดจึงถูกฉีกออก

ทุกตอนจากนวนิยายเรื่อง "The White Guard" (และเวอร์ชันแรกของบทละคร) ซึ่งแสดงลักษณะประสบการณ์ อารมณ์ของคนฉลาด ในตอนสุดท้ายของ "Days of the Turbins" ถูกบีบอัด ย่อ และปฏิบัติตาม แกนในเสริมสร้างแรงจูงใจหลักในการดำเนินการผ่าน - แรงจูงใจของการเลือกในเงื่อนไขเมื่อการต่อสู้ที่ขมขื่นเกิดขึ้น ในองก์ที่ 4 ครั้งสุดท้าย ร่างของ Myshlaevsky ปรากฏอยู่เบื้องหน้าพร้อมกับวิวัฒนาการของมุมมอง คำสารภาพที่เด็ดขาดของเขา: "Alyoshka พูดถูก ... ผู้คนไม่ได้อยู่กับเรา ผู้คนต่อต้านเรา" เขากล่าวอย่างจริงจังว่าเขาจะไม่รับใช้นายพลที่ทุจริตและปานกลางอีกต่อไปและพร้อมที่จะเข้าร่วมกองทัพแดง: "อย่างน้อยฉันจะรู้ว่าฉันจะรับใช้ในกองทัพรัสเซีย" ตรงกันข้ามกับ Myshlaevsky ร่างของ Thalberg ที่ไม่ซื่อสัตย์ปรากฏขึ้น ในนวนิยายเรื่องนี้เขาแต่งตัวจากวอร์ซอว์ไปปารีสโดยแต่งงานกับ Lidochka Hertz แรงจูงใจใหม่ปรากฏในละคร ธาลเบิร์กปรากฏตัวอย่างคาดไม่ถึงในองก์ที่ 4 ปรากฎว่าเขาเดินทางไปที่ดอนเพื่อไปหานายพลคราสนอฟในภารกิจพิเศษจากเบอร์ลินและต้องการพาเอเลน่าไปด้วย แต่การดูหมิ่นรอเขาอยู่ Elena ประกาศกับเขาว่าเธอกำลังจะแต่งงานกับ Shervinsky แผนของธาลเบิร์กพังทลาย

ในละคร ร่างของ Shervinsky และ Lariosik ถูกเปิดเผยให้แข็งแกร่งและสว่างขึ้น ความรักของ Shervinsky ที่มีต่อ Elena ธรรมชาติที่ดีของ Lariosik ทำให้ความสัมพันธ์ของตัวละครมีสีพิเศษสร้างบรรยากาศแห่งความปรารถนาดีและความสนใจร่วมกันในบ้านของ Turbins ในตอนท้ายของการเล่นช่วงเวลาที่น่าเศร้าทวีความรุนแรงขึ้น (Aleksey Turbin เสียชีวิต Nikolka ยังคงเป็นคนพิการ) แต่โน้ตหลักไม่ได้หายไป พวกเขาเชื่อมโยงกับทัศนคติของ Myshlaevsky ผู้ซึ่งมองเห็นชีวิตใหม่ในการล่มสลายของ Petliurism และชัยชนะของกองทัพแดง เสียงของ "Internationale" ในการแสดงของ Moscow Art Theatre ประกาศการเริ่มต้นของโลกใหม่

การปฏิวัติและวัฒนธรรม - นี่คือหัวข้อที่ Mikhail Bulgakov เข้าสู่วรรณกรรมและเขายังคงซื่อสัตย์ในงานของเขา สำหรับนักเขียน การทำลายวิธีการแบบเก่าเพื่อทำลายคุณค่าทางวัฒนธรรมก่อนอื่น เขาเชื่อว่ามีเพียงวัฒนธรรมเท่านั้น โลกของปัญญาชนเท่านั้นที่นำความสามัคคีมาสู่ความโกลาหลของการดำรงอยู่ของมนุษย์ นวนิยายเรื่อง "The White Guard" รวมถึงบทละครที่สร้างจากเรื่อง "Days of the Turbins" ทำให้ผู้แต่ง M. A. Bulgakov ประสบปัญหามากมาย เขาถูกดุในสื่อมีป้ายชื่อต่าง ๆ ติดอยู่ผู้เขียนถูกกล่าวหาว่าสมรู้ร่วมคิดกับศัตรู - เจ้าหน้าที่ผิวขาว และทั้งหมดนี้เป็นเพราะห้าปีหลังจากสงครามกลางเมือง Bulgakov กล้าที่จะแสดงให้เจ้าหน้าที่ผิวขาวไม่ได้อยู่ในรูปแบบของโปสเตอร์และความปั่นป่วนที่น่าขนลุกและตลกขบขัน และหน้าที่. และคนเหล่านี้ซึ่งถูกตราหน้าด้วยชื่อของศัตรูกลับกลายเป็นบุคลิกที่น่าดึงดูดใจมาก ในใจกลางของนวนิยายเรื่องนี้คือครอบครัว Turbin: พี่น้อง Alexei และ Nikolka, Elena น้องสาวของพวกเขา Turbin House เต็มไปด้วยแขกและเพื่อนฝูงเสมอ ตามความประสงค์ของแม่ผู้ล่วงลับ เอเลน่ารักษาบรรยากาศแห่งความอบอุ่นและความสะดวกสบายในบ้าน แม้ในช่วงเวลาที่เลวร้ายของสงครามกลางเมือง เมื่อเมืองอยู่ในซากปรักหักพัง มีคืนที่ไม่สามารถผ่านได้ด้วยการยิงนอกหน้าต่าง โคมไฟใต้โป๊ะอันอบอุ่นในบ้านของ Turbins มีม่านสีครีมบนหน้าต่างที่ปกป้อง และป้องกันเจ้าของจากความกลัวและความตาย เพื่อนเก่ายังคงรวมตัวกันใกล้เตากระเบื้อง พวกเขายังเด็ก ร่าเริง รักเอเลน่าเล็กน้อย สำหรับพวกเขา เกียรติยศไม่ใช่คำที่ว่างเปล่า และ Alexei Turbin และ Nikolka และ Myshlaevsky เป็นเจ้าหน้าที่ ทำตามหน้าที่เจ้าหน้าที่บอก ถึงเวลาแล้วที่ยากที่จะเข้าใจว่าศัตรูอยู่ที่ไหน จำเป็นต้องปกป้องใครและใครควรปกป้อง แต่พวกเขาซื่อสัตย์ต่อคำสาบานตามที่เข้าใจ พวกเขาพร้อมที่จะปกป้องความเชื่อของพวกเขาจนถึงที่สุด ไม่มีถูกและผิดในสงครามกลางเมือง เมื่อพี่ชายต่อสู้กับพี่ชายจะไม่มีผู้ชนะ ผู้คนกำลังจะตายเป็นร้อย เด็กนักเรียนเมื่อวานจับอาวุธ พวกเขาสละชีวิตเพื่อความคิด - จริงและเท็จ แต่ความแข็งแกร่งของ Turbins และผองเพื่อนคือพวกเขาเข้าใจว่าแม้แต่ในวังวนแห่งประวัติศาสตร์ ยังมีสิ่งง่ายๆ ที่คุณต้องยึดมั่นหากคุณต้องการช่วยตัวเองให้รอด มันคือความภักดี ความรัก และมิตรภาพ และคำสาบาน - แม้กระทั่งตอนนี้ - ยังคงเป็นคำสาบาน การทรยศ - การทรยศต่อมาตุภูมิและการทรยศยังคงเป็นการทรยศ "อย่าวิ่งเหมือนหนูเข้าไปในอันตรายที่ไม่รู้จัก" ผู้เขียนเขียน เซอร์เกย์ ทัลเบิร์ก สามีของเอเลน่าคือหนูที่วิ่งหนีจากเรือที่กำลังจม Alexei Turbin ดูถูก Talberg ซึ่งกำลังออกจากเคียฟพร้อมกับเจ้าหน้าที่ชาวเยอรมัน เอเลน่าปฏิเสธที่จะไปกับสามีของเธอ สำหรับ Nikolka การทิ้งร่างของ Nai-Turs ผู้ล่วงลับไว้โดยไม่ฝังจะเป็นการทรยศ และเขาลักพาตัวเขาจากห้องใต้ดินโดยเสี่ยงต่อชีวิต กังหันไม่ใช่การเมือง ความเชื่อทางการเมืองของพวกเขาบางครั้งดูเหมือนไร้เดียงสา ตัวละครทั้งหมด - Myshlaevsky และ Karas และ Shervinsky และ Alexei Turbin - ค่อนข้างคล้ายกับ Nikolka ที่โมโหความใจร้ายของภารโรงที่จู่โจมเขาจากด้านหลัง “แน่นอนว่าทุกคนเกลียดเรา แต่เขาเป็นหมาในเครื่องแบบ! ข้างหลังมือ” Nikolka คิด และในความขุ่นเคืองนี้เป็นสาระสำคัญของชายผู้ซึ่งไม่เคยยอมรับว่า "ทุกวิถีทางเป็นสิ่งที่ดี" เพื่อต่อสู้กับศัตรู ความสูงส่งของธรรมชาติเป็นลักษณะเฉพาะของวีรบุรุษของ Bulgakov ความภักดีต่ออุดมคติหลักทำให้คนมีแก่นแท้ภายใน และนี่คือสิ่งที่ทำให้ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้น่าสนใจเป็นพิเศษ ราวกับว่าเป็นการเปรียบเทียบ M. Bulgakov วาดแบบจำลองพฤติกรรมอื่น นี่คือเจ้าของบ้านที่ Turbina เช่าอพาร์ตเมนต์วิศวกร Vasilisa สำหรับเขาสิ่งสำคัญในชีวิตคือการรักษาชีวิตนี้ไว้โดยไม่เสียค่าใช้จ่าย เขาเป็นคนขี้ขลาดตาม Turbins "ชนชั้นกลางและไม่เห็นอกเห็นใจ" เขาจะไม่หยุดที่การทรยศโดยตรงและอาจถึงขั้นฆาตกรรม เขาเป็น "นักปฏิวัติ" ผู้ต่อต้านระบอบกษัตริย์ แต่ความเชื่อมั่นของเขากลับกลายเป็นความว่างเปล่าก่อนความโลภและการฉวยโอกาส พื้นที่ใกล้เคียงกับ Vasilisa เน้นย้ำถึงลักษณะเฉพาะของ Turbins: พวกเขาพยายามที่จะอยู่เหนือสถานการณ์และไม่ปรับการกระทำที่ไม่ดีกับพวกเขา ในช่วงเวลาที่ยากลำบาก นาย-ทัวร์สามารถกระชากสายสะพายไหล่ออกจากคนเก็บขยะเพื่อช่วยชีวิตเขา และปิดตัวเขาด้วยกระสุนปืนกล ในขณะที่ตัวเขาเองเสียชีวิต Nikolka ไม่สนใจอันตรายต่อตัวเองกำลังมองหาญาติของ Nai-Turs อเล็กซี่ยังคงเป็นเจ้าหน้าที่แม้ว่าจักรพรรดิซึ่งเขาสาบานว่าจะจงรักภักดีสละราชสมบัติก็ตาม ท่ามกลางความสับสน Lariosik มาเยี่ยม Turbins ไม่ปฏิเสธการต้อนรับเขา กังหันยังคงดำเนินชีวิตตามกฎหมายที่พวกเขาสร้างขึ้นสำหรับตัวเองซึ่งเกียรติยศและมโนธรรมกำหนดให้กับพวกเขา ปล่อยให้พวกเขาประสบความพ่ายแพ้และล้มเหลวในการกอบกู้บ้านของพวกเขา แต่ผู้เขียนฝากความหวังไว้กับทั้งสองคนและผู้อ่าน ความหวังนี้ยังไม่สามารถเป็นจริงได้ ยังคงเป็นเพียงความฝัน เชื่อมต่ออดีตและอนาคต แต่ฉันอยากจะเชื่อว่าถึงกระนั้น "เมื่อเงาของร่างกายและการกระทำของเราไม่เหลืออยู่บนโลก" ดังที่ Bulgakov เขียนไว้ วีรบุรุษในนวนิยายเรื่องนี้จะยังคงมีเกียรติและความภักดี แนวคิดนี้เกิดขึ้นจากเสียงที่น่าสลดใจในนวนิยายเรื่อง The White Guard ความพยายามของ Turbins ที่มีดาบอยู่ในมือ เพื่อปกป้องชีวิตที่สูญสิ้นไปแล้ว เมื่อความตายของพวกเขา ทุกสิ่งพินาศ โลกศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้มีอยู่สองทาง: ในแง่หนึ่งนี่คือโลกของ Turbins ที่มีชีวิตทางวัฒนธรรมที่มั่นคง ในทางกลับกันนี่คือความป่าเถื่อนของ Petliurism โลกของ Turbins กำลังพินาศ แต่ Petliura ก็เช่นกัน เรือรบ "Proletary" เข้ามาในเมือง นำความโกลาหลมาสู่โลกแห่งความเมตตาของมนุษย์ สำหรับฉันแล้ว ดูเหมือนว่ามิคาอิล บุลกาคอฟต้องการเน้นย้ำว่าไม่ใช่ความโน้มเอียงทางสังคมและการเมืองของวีรบุรุษของเขา แต่เป็นสากลนิรันดร์ที่พวกเขามีอยู่ในตัว: มิตรภาพ ความเมตตา ความรัก ในความคิดของฉัน ครอบครัว Turbin รวบรวมประเพณีที่ดีที่สุดของสังคมรัสเซีย ปัญญาชนชาวรัสเซีย ชะตากรรมของผลงานของ Bulgakov นั้นช่างน่าทึ่ง แม้แต่คนอย่าง Turbins ก็ถูกบังคับให้วางอาวุธและยอมจำนนต่อเจตจำนงของผู้คนโดยตระหนักถึงพวกเขา ทำให้สูญเสียอย่างสมบูรณ์” อย่างไรก็ตาม Bulgakov แสดงให้เห็นตรงกันข้ามในละคร: ความตายกำลังรอพลังที่ฆ่าจิตวิญญาณของผู้คน - วัฒนธรรมและผู้คนผู้ถือจิตวิญญาณ

ในผลงานของ M. Bulgakov ผลงานของวรรณกรรมสองประเภทที่แตกต่างกันอยู่ร่วมกันและมีปฏิสัมพันธ์ในระดับที่เท่าเทียมกัน: มหากาพย์และละคร ผู้เขียนอยู่ภายใต้วรรณกรรมมหากาพย์ทั้งสองประเภทเท่าๆ กัน ตั้งแต่เรียงความสั้นๆ และนิยาย feuilleton ไปจนถึงนวนิยายและแนวดราม่า Bulgakov เองเขียนว่าร้อยแก้วและบทละครสำหรับเขานั้นเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก - เหมือนมือซ้ายและขวาของนักเปียโน เนื้อหาที่สำคัญและเหมือนกันมักจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าในความคิดของนักเขียน โดยต้องมีรูปแบบมหากาพย์หรือละคร Bulgakov ไม่เหมือนใครสามารถดึงละครจากนวนิยายและในแง่นี้หักล้างข้อสงสัยที่ไม่เชื่อของ Dostoevsky ซึ่งเชื่อว่า "ความพยายามดังกล่าวเกือบทุกครั้งจะล้มเหลวอย่างน้อยก็สมบูรณ์" .

"Days of the Turbins" ไม่ได้เป็นเพียงการสร้างละครของนวนิยายเรื่อง "The White Guard" ซึ่งเป็นการจัดเวทีอย่างที่มักเกิดขึ้น แต่เป็นงานที่เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์พร้อมโครงสร้างเวทีใหม่

ยิ่งกว่านั้นการเปลี่ยนแปลงเกือบทั้งหมดของ Bulgakov ได้รับการยืนยันในทฤษฎีละครคลาสสิก เราเน้น: ในคลาสสิก โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับ Bulgakov เอง คลาสสิกที่น่าทึ่ง ไม่ว่าจะเป็น Molière หรือ Gogol เป็นจุดอ้างอิง ในการเปลี่ยนแปลงนวนิยายเป็นละครในการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดการกระทำของกฎหมายประเภทมาก่อนซึ่งไม่เพียงส่งผลกระทบต่อ "การลด" หรือ "การบีบอัด" ของเนื้อหานวนิยายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเปลี่ยนแปลงความขัดแย้งการเปลี่ยนแปลง ของตัวละครและความสัมพันธ์ การเกิดขึ้นของสัญลักษณ์ประเภทใหม่ และการเปลี่ยนองค์ประกอบการเล่าเรื่องล้วน ๆ ให้เป็นโครงสร้างที่น่าทึ่งของบทละคร ดังนั้นจึงค่อนข้างชัดเจนว่าความแตกต่างหลักระหว่างบทละครกับนวนิยายคือความขัดแย้งครั้งใหม่ เมื่อบุคคลหนึ่งเข้ามาขัดแย้งกับเวลาในประวัติศาสตร์ และทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับตัวละครไม่ได้เป็นผลมาจาก "การลงโทษของพระเจ้า" หรือ "ของมนุษย์ ความพิโรธ" แต่เป็นผลมาจากการเลือกอย่างมีสติของตนเอง ดังนั้น ความแตกต่างที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งระหว่างบทละครกับนวนิยายก็คือการเกิดขึ้นของฮีโร่คนใหม่ที่กระตือรือร้นและน่าเศร้าอย่างแท้จริง

Alexei Turbin - ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่อง "The White Guard" และละครเรื่อง "Days of the Turbins" นั้นยังห่างไกลจากการเป็นตัวละครตัวเดียวกัน มาดูกันว่าภาพเปลี่ยนไปอย่างไรระหว่างการประมวลผลนวนิยายเป็นละคร คุณลักษณะใหม่ที่ได้รับจาก Turbin ในบทละคร และเราจะพยายามตอบคำถามเกี่ยวกับสาเหตุของการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้

Bulgakov เองในการโต้วาทีที่ Meyerhold Theatre ได้ให้ข้อสังเกตที่สำคัญ: "คนที่ปรากฎในละครของฉันภายใต้ชื่อพันเอก Alexei Turbin ไม่ใช่ใครอื่นนอกจากพันเอก Nai-Tours ซึ่งไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับแพทย์ใน ความโรแมนติก” แต่ถ้าคุณศึกษาข้อความของงานทั้งสองอย่างรอบคอบแล้วคุณสามารถสรุปได้ว่าตัวละครสามตัวของนวนิยายเรื่องนี้ (Turbin เอง, Nai-Tours และ Malyshev) รวมกันเป็นภาพของ Turbin ในละคร ยิ่งกว่านั้น การควบรวมกิจการนี้เกิดขึ้นอย่างค่อยเป็นค่อยไป คุณสามารถเห็นสิ่งนี้ได้หากคุณเปรียบเทียบกับนวนิยาย ไม่เพียงแต่บทละครฉบับล่าสุดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสิ่งที่มีอยู่ก่อนหน้านี้ด้วย ภาพของ Nai-Turs ไม่เคยรวมเข้ากับภาพของ Alexei โดยตรง เขาถูกรวมเข้ากับภาพของพันเอก Malyshev เรื่องนี้เกิดขึ้นในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2469 เมื่อประมวลผลฉบับแรกของบทละครซึ่งในเวลานั้นยังคงใช้ชื่อว่า "White Guard" ในขั้นต้น Nai-Tours เข้าควบคุม Nikolka ซึ่งไม่ต้องการหนีและเสียชีวิต: ฉากนั้นสอดคล้องกับนวนิยาย จากนั้น Bulgakov ได้ส่งมอบสายของ Nai-Tours ให้กับ Malyshev และพวกเขายังคงลักษณะความขุ่นของ Nai-Tours ไว้เท่านั้น นอกจากนี้ในคำพูดสุดท้ายของ Malyshev หลังจากคำว่า "ฉันกำลังจะตาย" ตามด้วย "ฉันมีน้องสาว" - คำเหล่านี้เป็นของ Nai-Turs อย่างชัดเจน (นึกถึงนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งหลังจากพันเอก Nikolka เสียชีวิตเขาได้พบกับเขา น้องสาว). จากนั้น Bulgakov ก็ขีดฆ่าคำเหล่านี้ และหลังจากนั้นในฉบับที่สองของบทละครก็มี "ความเชื่อมโยง" ระหว่าง Malyshev และ Turbin Bulgakov เองพูดถึงเหตุผลของการเชื่อมต่อดังกล่าว: "สิ่งนี้เกิดขึ้นอีกครั้งสำหรับการพิจารณาในการแสดงละครและละครอย่างลึกซึ้ง (เห็นได้ชัดว่า "ละคร" - M.R. ) บุคคลสองหรือสามคนรวมถึงผู้พันเชื่อมต่อกัน ... "

ถ้าเทียบกังหันในนิยายกับในละครจะเห็นว่ามีการเปลี่ยนแปลง

สัมผัส: อายุ (28 ปี - 30 ปี), อาชีพ (แพทย์ - พันเอกปืนใหญ่), ลักษณะนิสัย (และนี่คือสิ่งที่สำคัญที่สุด) นวนิยายเรื่องนี้กล่าวซ้ำ ๆ ว่า Alexei Turbin เป็นคนที่อ่อนแอและไร้กระดูกสันหลัง Bulgakov เรียกเขาว่า "ผ้าขี้ริ้ว" ในบทละคร เรามีบุคคลที่แข็งแกร่ง กล้าหาญ มีอุปนิสัยแน่วแน่เด็ดเดี่ยว ยกตัวอย่างที่เด่นชัด เช่น ฉากอำลาธาลเบิร์กในนวนิยายและในละคร ซึ่งแสดงเหตุการณ์เดียวกัน แต่พฤติกรรมของเทอร์บินเป็นตัวแทนของตัวละครสองด้านที่ตรงกันข้าม นอกจากนี้ Alexei Turbin ในนวนิยายและ Alexei Turbin ในละครมีชะตากรรมที่แตกต่างกันซึ่งสำคัญมากเช่นกัน (ในนวนิยาย Turbin ได้รับบาดเจ็บ แต่ฟื้น - เขาตายในละคร)

ให้เราลองตอบคำถามว่าอะไรคือสาเหตุของการเปลี่ยนแปลงที่หายากในภาพลักษณ์ของ Turbine คำตอบทั่วไปที่สุดคือความแตกต่างพื้นฐานระหว่างตัวละครระดับมหากาพย์และละคร ซึ่งตามมาจากความแตกต่างระหว่างประเภทวรรณกรรมเหล่านี้

นวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทมหากาพย์ มักมุ่งเป้าไปที่การศึกษาทางจิตวิทยาของตัวละครจากมุมมองของวิวัฒนาการ ในละครตรงกันข้ามไม่ใช่วิวัฒนาการของตัวละครที่ถูกติดตาม แต่เป็นชะตากรรมของบุคคลในการปะทะกันต่างๆ ความคิดนี้แสดงออกอย่างถูกต้องโดย M. Bakhtin ในผลงาน "Epos and Novel" ของเขา เขาเชื่อว่าฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้ "ไม่ควรแสดงให้เห็นว่าพร้อมและไม่มีการเปลี่ยนแปลง แต่กลายเป็น เปลี่ยนแปลง ถูกเลี้ยงดูมาโดยชีวิต" แท้จริงแล้วใน The White Guard เราเห็นว่าตัวละครของ Turbin เปลี่ยนไป ประการแรกสิ่งนี้เกี่ยวข้องกับลักษณะทางศีลธรรมของเขา หลักฐานสามารถให้บริการได้ เช่น ความสัมพันธ์ระหว่างเขากับธาลเบิร์ก ในช่วงเริ่มต้นของงาน ในฉากอำลา Talberg ที่หนีไปเยอรมนี Alexei นิ่งเงียบอย่างสุภาพ แม้ว่าในใจของเขาจะมองว่า Talberg เป็น "ตุ๊กตาที่ถูกสาป ในตอนจบ เขาดูถูกตัวเองสำหรับพฤติกรรมดังกล่าวและถึงกับฉีกการ์ดของธาลเบิร์กเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย วิวัฒนาการของ Turbin ยังมองเห็นได้จากการเปลี่ยนแปลงในมุมมองของเขาเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่กำลังดำเนินอยู่

ชีวิตของ Turbin รวมถึงคนอื่นๆ ในครอบครัวของเขาดำเนินต่อไปโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ เป็นพิเศษ เขามีแนวคิดที่ชัดเจนและมั่นคงเกี่ยวกับศีลธรรม เกียรติยศ หน้าที่ต่อมาตุภูมิ แต่ไม่จำเป็นต้องคิดอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับ หลักสูตรของประวัติศาสตร์ อย่างไรก็ตาม ชีวิตต้องการคำตอบสำหรับคำถามที่ว่า จะไปกับใคร อุดมคติแบบไหนที่จะปกป้อง ความจริงและความจริงอยู่ด้านไหน ในตอนแรกดูเหมือนว่าความจริงและความจริงอยู่ข้าง Hetman และ Petliura นำความเด็ดขาดและการโจรกรรมจากนั้นความเข้าใจก็เกิดขึ้นว่าทั้ง Petliura และ Hetman เป็นตัวแทนของรัสเซีย ความเข้าใจที่ว่าวิถีชีวิตในอดีตพังทลายลง เป็นผลให้จำเป็นต้องคิดถึงความเป็นไปได้ของการเกิดขึ้นของกองกำลังใหม่ - บอลเชวิค

ในบทละคร วิวัฒนาการของตัวละครไม่ใช่ลักษณะเด่นในการแสดงภาพของฮีโร่ ตัวละครนี้แสดงให้เห็นว่าเป็นที่ยอมรับ อุทิศให้กับแนวคิดเดียวที่ได้รับการปกป้องอย่างถึงพริกถึงขิง ยิ่งไปกว่านั้น เมื่อความคิดนี้พังทลายลง Turbin ก็เสียชีวิตลง นอกจากนี้ เรายังทราบด้วยว่าตัวละครระดับมหากาพย์นี้เปิดโอกาสให้มีความขัดแย้งที่ค่อนข้างลึกซึ้งในตัวมันเอง M. Bakhtin ยังถือว่าการปรากฏตัวของความขัดแย้งดังกล่าวเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับฮีโร่ของนวนิยาย: "... ฮีโร่ [ของนวนิยาย] จะต้องผสมผสานทั้งลักษณะเชิงบวกและเชิงลบทั้งต่ำและสูงทั้งตลกและจริงจัง" . ในทางกลับกันพระเอกละครมักจะไม่มีความขัดแย้งดังกล่าว ละครต้องการความชัดเจน การถ่ายทอดภาพทางจิตวิทยาอย่างถึงที่สุด เฉพาะการเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณมนุษย์ที่ส่งผลต่อพฤติกรรมของผู้คนเท่านั้นที่สามารถสะท้อนให้เห็นได้ ประสบการณ์ที่คลุมเครือ การเปลี่ยนความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนสามารถเข้าถึงได้อย่างเต็มที่ในรูปแบบมหากาพย์เท่านั้น และฮีโร่ของละครก็ปรากฏตัวต่อหน้าเราไม่ได้อยู่ในอารมณ์ทางวิญญาณที่สุ่มเสี่ยง แต่อยู่ในกระแสแห่งความทะเยอทะยานอันสมบูรณ์ที่ไม่ขาดสาย Lessing กำหนดคุณลักษณะของตัวละครที่น่าทึ่งนี้ว่า "สอดคล้องกัน" และเขียนว่า: "... ไม่ควรมีความขัดแย้งภายในในตัวละคร พวกเขาจะต้องเหมือนกันเสมอซื่อสัตย์ต่อตัวเองเสมอ พวกเขาสามารถแสดงให้เห็นว่าตัวเองแข็งแกร่งขึ้นหรืออ่อนแอลงขึ้นอยู่กับเงื่อนไขภายนอกที่กระทำกับพวกเขา แต่ไม่มีเงื่อนไขใดที่จะมีอิทธิพลมากเท่ากับการทำให้สีดำเป็นสีขาว ให้เรานึกถึงฉากจากนวนิยาย เมื่อ Turbin ค่อนข้างหยาบคายกับเด็กหนังสือพิมพ์ที่โกหกเกี่ยวกับเนื้อหาในหนังสือพิมพ์: "Turbin ดึงกระดาษยับยู่ยี่ออกจากกระเป๋าของเขา และจำตัวเองไม่ได้ จิ้มไปที่หน้าของเด็กชายสองครั้ง พูดพร้อมกับกัดฟัน: "นี่คือข่าวสำหรับคุณ นี่สำหรับเธอ. นี่คือข่าวสำหรับคุณ ไอ้สารเลว! ตอนนี้เป็นตัวอย่างที่ค่อนข้างชัดเจนของสิ่งที่ Lessing เรียกว่า "ความไม่ลงรอยกัน" ของตัวละคร อย่างไรก็ตาม ที่นี่ภายใต้อิทธิพลของสถานการณ์ ไม่ใช่สีขาวที่กลายเป็นสีดำ แต่ในทางกลับกัน ภาพที่น่าดึงดูดใจในบางครั้ง สำหรับเราได้รับคุณสมบัติที่ไม่พึงประสงค์ อย่างไรก็ตาม ความแตกต่างระหว่างตัวละครระดับมหากาพย์และตัวละครที่น่าทึ่งเหล่านี้ไม่ใช่ประเด็นที่สำคัญที่สุด ความแตกต่างหลักเกิดจากข้อเท็จจริงที่ว่าสองประเภทที่แตกต่างกันโดยพื้นฐานเป็นพื้นฐานสำหรับมหากาพย์และละคร: เหตุการณ์และการกระทำ เฮเกลและผู้ติดตามมองว่าการกระทำที่น่าทึ่งไม่ได้เกิดขึ้น "จากสถานการณ์ภายนอก แต่มาจากเจตจำนงและอุปนิสัยภายใน" เฮเกลเขียนว่าในละครจำเป็นต้องครอบงำการกระทำริเริ่มของตัวละครที่ปะทะกัน ในงานมหากาพย์ สถานการณ์ต่างๆ มีบทบาทพอๆ กับตัวละคร และบ่อยครั้งยิ่งกว่านั้น แนวคิดเดียวกันนี้ได้รับการพัฒนาโดย Belinsky ผู้ซึ่งเห็นความแตกต่างระหว่างเนื้อหาของมหากาพย์และละครในข้อเท็จจริงที่ว่า ในเวลาเดียวกันเขาถือว่าการครอบงำนี้ไม่เพียง แต่จากมุมมองของ "หลักการเป็นตัวแทน" เท่านั้น แต่ยังเป็นพลังที่กำหนดการพึ่งพาของบุคคลในเหตุการณ์ในมหากาพย์และในละครอีกด้วย เหตุการณ์เกี่ยวกับบุคคล "ผู้ซึ่งอิสระของเขาเองจะให้ความเชื่อมโยงอย่างใดอย่างหนึ่งแก่พวกเขา" สูตร "ผู้ชายครองละคร" ยังพบได้ในงานสมัยใหม่หลายชิ้น การตรวจสอบงานข้างต้นโดย Bulgakov ยืนยันตำแหน่งนี้อย่างเต็มที่ Turbin ในนวนิยายเรื่องนี้เป็นปัญญาชนเชิงปรัชญา เขาน่าจะเป็นเพียงผู้เห็นเหตุการณ์ ไม่ใช่ผู้มีส่วนร่วมในเหตุการณ์เหล่านั้น ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขา มักมีสาเหตุภายนอก และไม่ได้เกิดจากความประสงค์ของเขาเอง นวนิยายหลายตอนสามารถใช้เป็นตัวอย่างได้ ที่นี่ Turbin และ Myshlaevsky พร้อมด้วย Karas ไปหา Madame Anjou เพื่อลงทะเบียนในแผนก ดูเหมือนว่านี่เป็นการตัดสินใจโดยสมัครใจของ Turbin แต่เราเข้าใจว่าในใจของเขาเขาไม่แน่ใจในความถูกต้องของการกระทำของเขา เขายอมรับว่าเป็นราชาธิปไตยและแนะนำว่าสิ่งนี้อาจทำให้เขาไม่สามารถเข้าสู่แผนกได้ จำความคิดที่หลุดผ่านหัวของเขาไปพร้อม ๆ กัน: "เป็นเรื่องน่าละอายที่จะแยกทางกับ Karas และ Vitya ... แต่รับเขาไว้การแบ่งสังคมนี้" (ตัวเอียงของฉัน - M.R. ) ดังนั้น การเข้ารับราชการทหารของ Turbine อาจไม่เกิดขึ้นหากไม่ใช่เพราะความจำเป็นของแพทย์ บาดแผลของ Turbine เกิดจากความจริงที่ว่าพันเอก Malyshev ลืมที่จะเตือนเขาเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของสถานการณ์ในเมืองและเนื่องจากอุบัติเหตุที่โชคร้าย Alexey ลืมถอดหมวกออกจากหมวกซึ่งทันที หักหลังเขา และโดยทั่วไปในนวนิยาย Turbin มีส่วนร่วมในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่ขัดต่อความประสงค์ของเขาเพราะเขากลับมาที่เมืองด้วยความปรารถนาที่จะ "พักผ่อนและจัดการใหม่ไม่ใช่ทหาร แต่เป็นชีวิตมนุษย์ธรรมดา"

ตัวอย่างที่ให้มา รวมถึงตัวอย่างอื่นๆ จากนวนิยายเรื่องนี้ พิสูจน์ให้เห็นว่าหมอเทอร์บินนั้นไม่สมกับเป็นวีรบุรุษในละคร น้อยกว่าโศกนาฏกรรมเสียอีก ละครไม่สามารถแสดงชะตากรรมของคนที่จิตใจเสื่อมทรามซึ่งไม่สามารถตัดสินใจได้ แท้จริงแล้ว Turbin ในบทละครซึ่งแตกต่างจากนวนิยายเรื่อง Turbin รับผิดชอบต่อชีวิตของคนจำนวนมาก: เขาเป็นผู้ตัดสินใจยุบแผนกอย่างเร่งด่วน แต่เขาคนเดียวรับผิดชอบชีวิตของเขาเอง ให้เรานึกถึงคำพูดของ Nikolka ที่ส่งถึง Alexei: "ฉันรู้ว่าทำไมคุณถึงนั่ง ฉันรู้. คุณกำลังรอความตายจากความอัปยศ นั่นคืออะไร! ตัวละครที่น่าทึ่งจะต้องสามารถจัดการกับสถานการณ์ในชีวิตที่เลวร้ายได้ ในนวนิยาย Turbin ไม่สามารถพึ่งพาตัวเองได้เท่านั้น ข้อพิสูจน์ที่เด่นชัดคือจุดจบของนวนิยายเรื่องนี้ ซึ่งไม่รวมอยู่ในข้อความหลัก ในตอนนี้ Turbin สังเกตความโหดร้ายของ Petliurists หันไปทางฟ้า: "ท่านลอร์ด ถ้าท่านมีอยู่ โปรดแน่ใจว่าพวกบอลเชวิคจะปรากฏตัวใน Slobodka ในนาทีนี้!"

จากคำกล่าวของเฮเกล ห่างไกลจากความโชคร้ายทุกอย่างเป็นเรื่องน่าสลดใจ แต่มีเพียงสิ่งที่ตามมาโดยธรรมชาติจากการกระทำของฮีโร่เอง ความทุกข์ทรมานทั้งหมดของ Turbine ในนวนิยายทำให้เราเห็นใจเท่านั้นและแม้ว่าเขาจะตายในตอนจบก็ไม่ทำให้เราเสียความรู้สึกมากไปกว่าความเสียใจ (ควรสังเกตว่าการฟื้นตัวของ Turbin ยังแสดงให้เห็นว่าเกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของสาเหตุภายนอก แม้ว่าจะเป็นเรื่องที่ค่อนข้างลึกลับก็ตาม - คำอธิษฐานของ Elena) การปะทะกันที่น่าเศร้านั้นเชื่อมโยงกับความเป็นไปไม่ได้ที่จะตระหนักถึงความต้องการที่จำเป็นทางประวัติศาสตร์ "ฮีโร่กลายเป็นเรื่องน่าทึ่งสำหรับเราตราบเท่าที่ความต้องการความจำเป็นทางประวัติศาสตร์สะท้อนอยู่ในตำแหน่ง การกระทำ การกระทำในระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่ง" . แท้จริงแล้ว Days of the Turbins นำเสนอสถานการณ์ที่น่าสลดใจซึ่งฮีโร่เข้ามาขัดแย้งกับเวลา อุดมคติของ Turbin - รัสเซียที่มีราชาธิปไตย - เป็นเรื่องของอดีตและการฟื้นฟูเป็นไปไม่ได้ ด้านหนึ่ง Turbin ตระหนักดีว่าอุดมคติของเขาล้มเหลว ในฉากที่สองขององก์แรกนี่เป็นเพียงลางสังหรณ์: "ฉันนึกภาพโลงศพ ... " และในฉากแรกขององก์ที่สามเขาพูดเรื่องนี้อย่างเปิดเผยแล้ว: "... ขบวนการผิวขาวในยูเครนสิ้นสุดลงแล้ว เขาจะสิ้นสุดใน Rostov-on-Don ทุกที่! คนไม่ได้อยู่กับเรา เขาต่อต้านเรา มันจบลงแล้ว! โลงศพ! ฝา!" แต่ในทางกลับกัน Turbin ไม่สามารถละทิ้งอุดมคติของเขาที่จะ "ออกจากค่ายสีขาว" เช่นเดียวกับที่เกิดขึ้นกับ Turbin ในนวนิยาย ดังนั้นเราจึงเผชิญกับความขัดแย้งที่น่าเศร้าซึ่งสามารถจบลงด้วยการตายของฮีโร่เท่านั้น การตายของพันเอกกลายเป็นจุดสุดยอดที่แท้จริงของบทละคร ซึ่งไม่เพียงก่อให้เกิดความเห็นอกเห็นใจเท่านั้น แต่ยังเป็นการชำระล้างศีลธรรมขั้นสูงสุดอีกด้วย ภายใต้ชื่อของ Alexei Turbin ตัวละครสองตัวที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงปรากฏในนวนิยายและบทละครของ Bulgakov และความแตกต่างของพวกเขาเป็นพยานโดยตรงถึงบทบาทหลักของการกระทำของกฎหมายประเภทในกระบวนการเปลี่ยนนวนิยายเป็นละคร

บทสรุปในบทที่ II

บทที่สองอุทิศให้กับการวิเคราะห์เปรียบเทียบภาพร้อยแก้วของนวนิยายเรื่อง "The White Guard" และ "Days of the Turbins" ที่น่าทึ่ง เพื่อพิจารณาประเภทและสัญลักษณ์ของค่านิยมของครอบครัวในนวนิยายเรื่อง "The White Guard" ของ M. Bulgakov ในบริบทของประเพณีทางจิตวิญญาณและศีลธรรมของวัฒนธรรมรัสเซียโดยคำนึงถึงลักษณะโลกทัศน์ของงานของนักเขียน

แปดสิบปีที่แล้ว มิคาอิล บุลกาคอฟเริ่มเขียนนวนิยายเกี่ยวกับตระกูล Turbin ซึ่งเป็นหนังสือแห่งเส้นทางและทางเลือก ซึ่งมีความสำคัญทั้งต่อวรรณกรรมของเราและต่อประวัติศาสตร์ความคิดทางสังคมของรัสเซีย ไม่มีอะไรล้าสมัยใน White Guard ดังนั้นพวกเราชาวรัฐศาสตร์ไม่ควรอ่านกันแต่นิยายเก่าเรื่องนี้

นวนิยายของ Bulgakov เขียนเกี่ยวกับใครและอะไร เกี่ยวกับชะตากรรมของ Bulgakovs และ Turbins เกี่ยวกับสงครามกลางเมืองในรัสเซีย? ใช่แน่นอน แต่นั่นไม่ใช่ทั้งหมด ท้ายที่สุดแล้วหนังสือดังกล่าวสามารถเขียนได้จากหลายตำแหน่งแม้กระทั่งจากตำแหน่งของหนึ่งในวีรบุรุษซึ่งได้รับการยืนยันจากนวนิยายจำนวนนับไม่ถ้วนในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเกี่ยวกับการปฏิวัติและสงครามกลางเมือง ตัวอย่างเช่น เราทราบเหตุการณ์เดียวกันของ Kyiv ในการพรรณนาถึงตัวละครของ "White Guard" Mikhail Semenovich Shpolyansky - "Sentimental Journey" โดย Viktor Shklovsky อดีตผู้ก่อการร้ายกลุ่มปฏิวัติสังคมนิยม The White Guard เขียนขึ้นจากมุมมองของใคร?

อย่างที่คุณทราบผู้เขียน The White Guard เองถือว่าเป็นหน้าที่ของเขาที่จะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพของครอบครัวผู้สูงศักดิ์ปัญญาชนโดยชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ที่ไม่เปลี่ยนรูปถูกโยนเข้าไปในค่ายของ White Guard ในช่วงสงครามกลางเมืองตามประเพณีของ "สงครามและสันติภาพ"

“ The White Guard” ไม่เพียง แต่เป็นนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ที่พยานและผู้เข้าร่วมมองเห็นสงครามกลางเมืองจากระยะและความสูงที่แน่นอน แต่ยังเป็น“ นวนิยายเพื่อการศึกษา” ซึ่งในคำพูดของ L. Tolstoy ความคิดของครอบครัวรวมกับความคิดพื้นบ้าน

ภูมิปัญญาทางโลกที่เงียบสงบนี้เป็นที่เข้าใจได้และใกล้เคียงกับ Bulgakov และครอบครัว Turbin รุ่นเยาว์ นวนิยายเรื่อง "The White Guard" ยืนยันความถูกต้องของสุภาษิต "ดูแลเกียรติตั้งแต่อายุยังน้อย" เพราะกังหันจะตายหากพวกเขาไม่รักษาเกียรติตั้งแต่อายุยังน้อย และแนวคิดเกี่ยวกับเกียรติยศและหน้าที่ของพวกเขามีพื้นฐานมาจากความรักที่มีต่อรัสเซีย

แน่นอนชะตากรรมของแพทย์ทหาร Bulgakov ผู้เข้าร่วมโดยตรงในเหตุการณ์นั้นแตกต่างกันเขาใกล้ชิดกับเหตุการณ์สงครามกลางเมืองมากทำให้พวกเขาตกใจเพราะเขาสูญเสียและไม่เคยเห็นพี่ชายทั้งสองเพื่อนมากมาย เขา ตัวเขาเองตกตะลึงอย่างหนัก รอดชีวิตจากการตายของมารดา ความอดอยาก และความยากจน Bulgakov เริ่มเขียนเรื่องราวอัตชีวประวัติ บทละคร บทความ และภาพร่างเกี่ยวกับ Turbins และในที่สุดก็มาถึงนวนิยายอิงประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในการปฏิวัติในชะตากรรมของรัสเซีย ประชาชน และปัญญาชน

"The White Guard" ในรายละเอียดมากมายเป็นนวนิยายอัตชีวประวัติซึ่งสร้างจากความประทับใจส่วนตัวของนักเขียนและความทรงจำเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในเคียฟในฤดูหนาวปี 2461-2462 Turbines เป็นนามสกุลเดิมของคุณย่าของ Bulgakov ทางฝั่งแม่ของเธอ ในสมาชิกของครอบครัว Turbin เราสามารถเดาญาติของ Mikhail Bulgakov เพื่อน Kyiv คนรู้จักและตัวเขาเองได้อย่างง่ายดาย เรื่องราวของนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในบ้านที่ลอกแบบมาจากบ้านที่ครอบครัวบุลกาคอฟอาศัยอยู่ในเคียฟจนถึงรายละเอียดที่เล็กที่สุด ปัจจุบันเป็นที่ตั้งของ Turbin House Museum

Mikhail Bulgakov เองก็เป็นที่รู้จักในนักกามวิทยา Alexei Turbina ต้นแบบของ Elena Talberg-Turbina คือ Varvara Afanasyevna น้องสาวของ Bulgakov

นามสกุลของตัวละครในนวนิยายหลายตัวตรงกับนามสกุลของผู้อยู่อาศัยที่แท้จริงของเคียฟในเวลานั้นหรือมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย

ในปีพ. ศ. 2470 สำนักพิมพ์ริกา Literatura ได้ตีพิมพ์นวนิยายเรื่องใหม่ของ Mikhail Bulgakov เรื่อง The Days of the Turbins บางทีวันนี้ ข้อเท็จจริงนี้อาจไม่เป็นที่สนใจเป็นพิเศษสำหรับพวกเราทุกคนอีกต่อไป หากไม่ใช่เพราะรายละเอียดที่น่าสนใจเพียงอย่างเดียว ความจริงก็คือสำนักพิมพ์ "วรรณกรรม" ไม่เพียง แต่ไม่ได้รับอนุญาตจากผู้เขียนให้ตีพิมพ์นวนิยายเท่านั้น แต่ยังมีเพียงส่วนหนึ่งของเล่มแรกที่พิมพ์ในรัสเซียด้วย แต่อุปสรรคที่ "ไม่มีนัยสำคัญ" ดังกล่าวไม่สามารถหยุดนักธุรกิจที่กล้าได้กล้าเสียได้และฝ่ายบริหารของสำนักพิมพ์ได้สั่งให้ผู้ติดตามของ "Count Amaury" และบางทีตัวเขาเองแก้ไขเล่มแรกและจบนวนิยาย ปรากฏตัวครั้งแรกต่อหน้าสาธารณชนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 เจ้าของนามแฝงที่ผิดปกตินี้คือ Ippolit Pavlovich Rapgof บางคน เขาเรียนเปียโนที่ St. Petersburg Conservatory หลังจากจบการศึกษาเขาได้ก่อตั้งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กร่วมกับ Evgeny น้องชายของเขาซึ่งเป็นนักเลงดนตรีคนเดียวกันกับ "หลักสูตรระดับสูงในการเล่นเปียโน" ความสำเร็จของธุรกิจของพวกเขานั้นยอดเยี่ยมมากและนามสกุลของพี่น้องก็เห็นได้ชัดในโลกดนตรีของมหานคร แต่เพลงไม่ได้เล่นนานในองค์ประกอบเดียวกัน: หลังจากนั้นไม่กี่ปีญาติก็ทะเลาะกัน หลักสูตรนี้ยังคงอยู่ตลอดไป "หลักสูตรดนตรีของ EP Rapgof" และ Ippolit Pavlovich ที่ไม่ย่อท้อก็เข้าสู่การแข่งขันกับพี่ชายของเขา เขาเป็นหัวหน้าโรงเรียนสอนดนตรีเอกชนของ F. I. Rousseau ซึ่งเขาได้นำไปสู่ระดับมืออาชีพระดับสูงในขณะที่รับนักเรียนจำนวนหนึ่งจากพี่ชายของเขา การเปลี่ยนแปลงเริ่มขึ้นโดยไม่คาดคิดและซ้ำซากจำเจ: แผ่นเสียงเครื่องแรกถูกนำไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และ Ippolit Pavlovich เข้าใจ: สิ่งประดิษฐ์นี้เป็นอนาคต เขาไม่ได้ทำอะไรเพื่อชัยชนะของแผ่นเสียง! เขาเดินทางไปทั่วรัสเซีย บรรยายเกี่ยวกับความมหัศจรรย์ของเทคโนโลยีนี้ เปิดร้านแผ่นเสียงใน Passage ผู้ร่วมสมัยและลูกหลานชื่นชมข้อดีของแผ่นเสียงของเขาอย่างเต็มที่: เขาเป็นผู้ที่มีความเห็นเป็นเอกฉันท์สามารถทำลายความไม่ไว้วางใจของสาธารณชนที่มีต่อ "นักพากย์เชิงกล" ได้ แต่เขาได้รับชัยชนะแล้วไม่รู้จักความสงบสุข ตอนนี้ Ippolit Pavlovich ถูกดึงดูดโดยวรรณกรรม ในปี 1898 Fogpari (de Cuosa) แพทย์คนหนึ่งปรากฏตัวต่อผู้อ่านในเมืองหลวง: ชื่อที่ Rapgof ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยหายไป หมอเขียนเกี่ยวกับ "สุขอนามัยแห่งความรัก" คิดเกี่ยวกับ "จะอยู่อย่างไรให้อายุร้อยปี" สอนมายากล อธิบายสูตรอาหารมังสวิรัติ - พูดได้คำเดียวว่าเขียนทุกอย่างที่คนธรรมดาสนใจได้ หลังจาก Fogpari (ปี 1904 แล้ว) ในที่สุด Amaury ก็มาถึงเบื้องหน้า การนับกลายเป็นไอดอลของผู้ชื่นชอบวรรณกรรมแท็บลอยด์ หลังจากเปิดตัวในนิตยสาร "Light" ด้วยนวนิยายเรื่อง "Secrets of the Japanese Court" เขาได้เขียนนวนิยายหลายเล่มต่อปี นอกเหนือจากพล็อตการผจญภัยที่ชื่นชอบแล้วสิ่งเหล่านี้ยังเป็นความต่อเนื่องของผลงานที่เป็นที่รู้จักกันดี ได้แก่ "Sanin" ของ Artsybashevsky "Pit" ของ Kuprin "Keys of Happiness" โดย Verbitskaya ทุกครั้งที่เกิดเรื่องอื้อฉาวขึ้นในภาคต่อ ผู้เขียนเดือดจนหนังสือกระจัดกระจาย นำรายได้จำนวนมากมาสู่ผู้จัดพิมพ์ ดังนั้น "การนับ" จึงปฏิบัติตามคำสั่งอย่างเป็นเรื่องเป็นราว นวนิยายของ Bulgakov ได้รับการเผยแพร่ในสามส่วน เล่มแรกถูกบิดเบือนและย่ออย่างไม่รู้หนังสืออย่างมาก และส่วนที่สามของนวนิยาย - 38 หน้าสุดท้ายของหนังสือ - ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับ Bulgakov ข้อความและถูกคิดค้นโดยแฮ็ค ข้อความต้นฉบับของนวนิยายฉบับเสียงที่เรานำเสนอให้คุณอ่านโดย Sergei Chonishvili ตีพิมพ์ในปารีสในปี 1927 โดยสำนักพิมพ์คองคอร์ด ผู้ผลิตสิ่งพิมพ์: Vladimir Vorobyov ©&℗ IP Vorobyov V.A. ©&℗ ID SOYUZ

พยายามคิดว่า Sergei Snezhkin ถ่ายทำอะไรและแสดงให้เราเห็นในช่อง Rossiya ฉันอ่าน The White Guard ซ้ำอีกครั้ง และยังอ่านตอนจบของนวนิยายและบทละครเรื่อง Days of the Turbins ฉบับแรกด้วย ชิ้นส่วนบางชิ้นที่ดูเหมือนกับฉันเมื่อดูถูกทำให้หลุดออกจากรูปแบบของนวนิยายและมีอยู่ในภาพยนตร์ฉันพบทั้งในฉบับพิมพ์ครั้งแรกหรือในละคร แต่บางส่วนไม่พบที่ใดก็ได้: สำหรับ ตัวอย่างเช่น ฉากที่ Thalberg บอกใบ้ผู้นำเยอรมันเกี่ยวกับการมีภาพวาดอันทรงคุณค่าอยู่ในพระราชวัง ฉากบ้ากับไก่ที่ Myshlaevsky แฮ็กจนตาย ฉากที่น่าสมเพชของ Shervinsky ร้องเพลงอำลากับ Hetman Skoropadsky ที่หลบหนี และอื่นๆ อีกบางส่วน แต่สิ่งสำคัญคือแน่นอนว่าตอนจบมีการบิดเบือนอย่างโจ่งแจ้งซึ่งคิดค้นโดย Snezhkin และไม่เพียง แต่ไม่เข้ากับข้อความใด ๆ ที่ฉันระบุไว้ แต่ยังคิดไม่ถึงสำหรับ Bulgakov โดยทั่วไป

(ฉันไม่เคยเบื่อที่จะประหลาดใจกับความหยิ่งยโส ความอวดดี ความอวดดีอะไรที่เราต้องมีเพื่อที่จะไม่เพียงเพิ่ม แต่เพื่อเขียน Bulgakov ใหม่! อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ถูกกล่าวถึงในหนึ่งในโพสต์ต่อไปนี้ เกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้) .

ในขณะเดียวกัน บันทึกสำคัญบางประการเกี่ยวกับพื้นฐานวรรณกรรมที่แท้จริงของภาพยนตร์

แม้จะมีข้อเท็จจริงที่ว่าฉันไม่สามารถหาข้อมูลทั้งหมดเกี่ยวกับวิธีการทำงานของ Bulgakov ใน The White Guard ได้ แต่ฉันก็ยังรู้สึกประทับใจอย่างมากที่จุดจบของนวนิยายเรื่องนี้ถูกเขียนขึ้นใหม่โดยเจตนาและผู้เขียนก็ไม่ค่อยพอใจกับฉบับพิมพ์ตอนต้น แท้จริงแล้วมีสิ่งที่น่าสมเพชอีกมากมายในนั้น ซ้ำซากและไม่เป็นไปตามสไตล์ของโครงเรื่องนวนิยาย ภาษามีน้ำหนักมากกว่า "ใหญ่" และสง่างามน้อยกว่า สไตล์ศิลปะของฉบับพิมพ์ตอนต้นของตอนจบของนวนิยายคือ Bulgakov ที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะและฉันคิดว่าเขารู้สึกได้อย่างเต็มที่ด้วยตัวเขาเอง นั่นคือเหตุผล แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าชิ้นส่วนบางส่วนจากเวอร์ชันก่อนหน้าจะลงเอยด้วยเวอร์ชันสุดท้าย แต่เขาก็ยังเขียนเวอร์ชันสุดท้ายเกือบทั้งหมดใหม่ ฉันเขียนใหม่ในลักษณะที่ไม่มีคำใดคำหนึ่งทำให้คุณรู้สึกสั่น: ทุกอย่างกระชับมากและเพียงพอที่ผู้อ่านจะเข้าใจได้ แต่ไม่ใช่เพื่อสร้างความประทับใจในการพูดหยาบคาย ในแง่ของศิลปะ ในความคิดของฉัน The White Guard นั้นไร้ที่ติ

ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Talberg เป็นคนขี้โกง แต่สิ่งนี้เขียนและอ่านระหว่างบรรทัดเท่านั้นและการไม่มีข้อกล่าวหาอย่างร้ายแรงในเนื้อหาของนวนิยายเป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับการทำความเข้าใจระดับความสามารถทางศิลปะของ Bulgakov แน่นอนว่า Shervinsky เรียกทุกอย่างยกเว้นดนตรีเรื่องไร้สาระ แต่ไม่ใช่ในการพูดโดยตรงที่ส่งถึงแขกคนอื่น ๆ แต่ในข้อความของผู้แต่งเช่น ราวกับว่าเป็นตัวเขาเองซึ่งเป็นลักษณะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

ในเวอร์ชั่นแรก Elena มีความเห็นอกเห็นใจต่อ Shervinsky อย่างเปิดเผย และความสัมพันธ์ของทั้งคู่พัฒนาไปสู่ความรัก ในเวอร์ชันสุดท้าย Bulgakov ปฏิเสธการเคลื่อนไหวนี้และแนะนำจดหมายจาก Thalberg ซึ่งกำลังจะเดินทางไปยุโรปจากโปแลนด์และกำลังจะแต่งงาน แต่ Elena ก็รักษาระยะห่างจาก Shervinsky

ในเวอร์ชันแรก หลังจากที่ Turbin ฟื้นตัว ครอบครัวจะจัดงานคริสต์มาสตามประเพณีในตอนเย็น: ในเวอร์ชันสุดท้าย Turbin กลับไปปฏิบัติทางการแพทย์โดยไม่เอิกเกริกมากเกินไป

ในที่สุดนิยายของ Turbine กับ Yulia Reiss และร่างของ Shpolyansky ถูกเขียนขึ้นในเวอร์ชั่นแรก: ในเวอร์ชั่นสุดท้ายเหลือเพียงการเดินทางไป Malo-Provalnaya แบบเงียบ ๆ (เช่นเดียวกับ Nikolka ในขณะที่ในเวอร์ชั่นแรกความรักของเขากับ Irina Nai-Tours คือ เขียนเพิ่มเติม)

ฉากที่มีการระบุตัวตนของ Nai-Tours ในห้องเก็บศพก็ถูกโยนออกจากเวอร์ชันสุดท้ายเช่นกัน ซึ่งกลายเป็นฉากของ Balabanov ในภาพยนตร์เรื่องนี้

โดยทั่วไปแล้วเวอร์ชันสุดท้ายมีความกลมกลืนสง่างาม แต่ในขณะเดียวกันก็ชัดเจนยิ่งขึ้น: ไม่มีการขว้างปาตัวละครที่ "ฉลาด" พวกเขารู้อย่างชัดเจนว่าควรทำอย่างไรและเมื่อใดและพวกเขาเข้าใจดีว่าเกิดอะไรขึ้นและดุ ชาวเยอรมันค่อนข้างนิสัยเสีย พวกเขากล้าหาญและไม่พยายามที่จะซ่อนตัวอยู่ในควันของตอนเย็นของพวกเขาเอง (เหมือนใน Days of the Turbins) และในท้ายที่สุด พวกเขาไม่ได้แม้แต่จะตระหนักว่าความสงบและความเงียบสงบเป็นความดีสูงสุด (เหมือนในฉบับพิมพ์ตอนต้น) แต่ไปสู่บางสิ่งที่แน่นอนและสำคัญยิ่งกว่านั้น

ความแตกต่างหลายประการในฉบับแรกและฉบับสุดท้ายค่อนข้างน่าเชื่อว่าการผสมของพวกเขาเป็นไปไม่ได้เนื่องจาก Bulgakov จงใจละทิ้งฉบับแรกเพื่อแทนที่ฉบับหลังโดยตระหนักว่าฉบับแรกทำบาปด้วยจำนวนที่ยอมรับไม่ได้จากมุมมองของเขา จุดอ่อนทางศิลปะเป็นหลัก

หากเราพูดถึงบทละคร "The Days of the Turbins" ที่เกี่ยวข้องกับนวนิยายเรื่องนี้ เราสามารถพูดได้สั้น ๆ ว่านี่เป็นผลงานสองชิ้นที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงทั้งในด้านเนื้อหาและการแสดงออกทางศิลปะ ดังนั้นการผสมเข้าด้วยกันหมายถึงการแสดงให้เห็นถึงความเข้าใจผิดโดยสิ้นเชิง ว่านวนิยายและบทละครคืออะไร

ประการแรกตัวละครที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงถูกเขียนขึ้นและนำเสนอในบทละครทั้งในรูปแบบตัวละครและในแง่ที่เป็นทางการ (ซึ่งมีค่าเท่ากับ Aleksey Turbin: ผู้พันและแพทย์นั้นไม่เหมือนกันเลยแม้แต่น้อย ).

ประการที่สองเมื่อเตรียมบทละคร Bulgakov ไม่สามารถเข้าใจได้ว่าจำเป็นต้องให้สัมปทานบางอย่างในการเซ็นเซอร์โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากที่นี่โดยเฉพาะอย่างยิ่งความเห็นอกเห็นใจของ Myshlaevsky ที่มีต่อพวกบอลเชวิคซึ่งแสดงออกอย่างชัดเจนและเด็ดขาด และบรรยากาศที่แปลกประหลาดของบ้าน Turbins ก็มาจากที่นี่เช่นกัน

วีรบุรุษของ“ Days of the Turbins” จริง ๆ แล้วพยายามลืมตัวเองในวงแคบ ๆ ท่ามกลางควันแห่งความสนุกยามเย็น Elena เห็นอกเห็นใจ Shervinsky อย่างเปิดเผย แต่ในท้ายที่สุด Don Thalberg ผู้กำลังจะไปเยี่ยมก็กลับมา ของเธอ (เช่นกัน โอ้ ช่างแตกต่างกับนิยายเสียจริง!)

ในแง่หนึ่ง บริษัท White Guards ที่เน่าเปื่อยใน Days of the Turbins ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องใด ๆ กับกลุ่มคนที่แสดงในนวนิยาย (อย่างไรก็ตามผู้เขียนไม่ได้เรียกพวกเขาว่า White Guards) มีความรู้สึกที่แข็งแกร่งว่าวีรบุรุษของ The White Guard ฉบับสุดท้ายนั้นแท้จริงแล้วไม่ใช่ White Guards ความสูงทางจิตวิญญาณและจิตวิญญาณของพวกเขาเพียงพอที่จะ "อยู่เหนือการต่อสู้" เราไม่ได้พบสิ่งนี้ในฉบับพิมพ์ครั้งแรกของ นวนิยายและอื่น ๆ อีกมากมายในการเล่น และความสูงระดับนี้ที่ต้องรับรู้เมื่อถ่ายทำ The White Guard มันไม่ได้ลดลงเป็น "วันแห่ง Turbins" หรือยิ่งไปกว่านั้นคือการประดิษฐ์ขึ้นเองและผิดธรรมชาติสำหรับรอบชิงชนะเลิศ Bulgakov นี่คือการดูหมิ่นวรรณกรรมที่ไม่เปิดเผยและการเยาะเย้ย - ฉันจะไม่กลัวฉายานี้! - นวนิยายที่ยอดเยี่ยม

ในปี 1925 Bulgakov ตีพิมพ์นวนิยายเรื่อง The White Guard ในนิตยสาร Rossiya เขาพูดถึงหัวข้อปิดยุค ตรงกลางคือตระกูล Turbin ระบบ House-City (ความโกลาหล) กำลังถูกสร้างขึ้น ทุกอย่างได้รับอนุญาตในเมืองและเขารุกล้ำเข้าไปในบ้าน บ้านเป็นพื้นที่เดียวในนวนิยายที่เต็มไปด้วยร่องรอยของชีวิตในอดีต ไม่มีการโกหกที่นี่ มีเวลาอยู่ในบ้าน การแตกสลายของโลกในอดีตนั้นบ่งบอกถึงการตายของมารดา การสลายตัวของความสามัคคีทางจิตวิญญาณของ Turbins นั้นน่ากลัวยิ่งกว่าการแตกสลายของพื้นที่รอบตัวพวกเขา ทุกคนมีค่าตามลำดับชั้นของค่าในแนวตั้ง จุดสูงสุดคือความฝันของอเล็กซี่ ในนั้นทั้งสีขาวและสีแดงได้รับการอภัย ในทางตรงกันข้าม "จุดต่ำสุด" คือห้องเก็บศพที่ Nikolka มารับศพของ Nai-Tours ดังนั้นเขาจึงปิดโลกของนวนิยาย - สวรรค์และนรกให้เป็นหนึ่งเดียว แต่นวนิยายเรื่องนี้ไม่ใช่ความผิดหวังของ Bulgakov ในทุกสิ่ง เพราะตอนจบไม่ได้แสดงให้เห็นเพียง Turbins และผองเพื่อนที่ถูกแบ่งแยก แต่ยังรวมถึง Petka Shcheglov ซึ่งชีวิตผ่านสงครามและการปฏิวัติ กฎหลัก B. พิจารณากฎของวิวัฒนาการอันยิ่งใหญ่โดยรักษาความเชื่อมโยงของเวลาและระเบียบตามธรรมชาติของสิ่งต่าง ๆ

"วันแห่งกังหัน" สิ้นหวังมากขึ้นในเสียง มีฮีโร่ที่แตกต่างกันในนั้น - ผู้ที่ไม่คิดว่าตัวเองอยู่นอกค่านิยมปกติและผู้ที่เข้ากับเงื่อนไขใหม่ ในการเล่น เอเลน่าและบ้านได้รับตำแหน่งที่ยิ่งใหญ่กว่า

"ยามขาว" ให้ B. อยู่ในแถวที่มีมากที่สุด ทันสมัยอย่างมีนัยสำคัญ นักเขียนแม้ว่าในเวลานั้นจะมีเรื่องราว "Notes on the Cuffs" (1922), "Diaboliad" (1924) เรื่องราวที่ต่อมากลายเป็นส่วนหนึ่งของวงจร "Doctor's Notes" และแม้ว่าการพิมพ์ "B.g." ในนิตยสาร "รัสเซีย" พัง (ข้อความเต็มของ rom ตีพิมพ์ในปารีสในปี 2470-2472) rom ถูกสังเกตเห็น M. Voloshin เปรียบเทียบการเปิดตัวของ B. กับการเปิดตัวของ Tolstoy และ Dostoevsky และเรียกเขาว่า

B. แสดงเป็น "B.g." โลก "ในช่วงเวลาที่ถึงแก่ชีวิต" ซึ่งเน้นโดยจุดเริ่มต้นของการบรรยาย ดำรงอยู่เกือบในลักษณะพงศาวดาร: "เป็นปีที่ยิ่งใหญ่และเป็นปีที่เลวร้ายหลังจากการประสูติของพระคริสต์ 1918 จากจุดเริ่มต้นของการปฏิวัติครั้งที่สอง ” แต่ ข. ประกอบกับลักษณะการเขียนพงศาวดารที่บันทึกเฉพาะเรื่องธรรมดา. เหตุการณ์เลือกตำแหน่งนักเขียนในชีวิตประจำวัน หลังเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับรัสเซียเก่า แต่ผิดคาดสำหรับวรรณกรรมหลังการปฏิวัติ เพราะชีวิตเช่นนี้ได้หายไปแล้ว

ข. อธิบายอย่างท้าทาย. ครอบครัวและจิตวิญญาณของครอบครัว - ความมุ่งมั่นต่อประเพณีของ Tolstoyan ในขณะที่เขาพูดในจดหมายถึงรัฐบาลของสหภาพโซเวียต: สงครามในค่ายของ White Guard ตามประเพณีของ "สงครามและสันติภาพ"

กังหัน พี่น้อง 2 คนถูกทิ้งไว้โดยไม่มีพ่อแม่และพยายามรักษาความสะดวกสบายและความสงบสุขของบ้านพ่อแม่ คนโต - อเล็กซี่, แพทย์ทหาร, อายุ 28 ปี, จูเนียร์ - Nikolka, นักเรียนนายร้อย, 17 ปี, น้องสาว Elena - อายุ 24 ปี ข. พรรณนาด้วยความรัก. สภาพแวดล้อม วิถีชีวิตของพวกเขา: นาฬิกาที่โดดเด่น, เตาที่ปูด้วยกระเบื้องดัตช์, เฟอร์นิเจอร์กำมะหยี่สีแดงเก่า, โคมไฟทองสัมฤทธิ์ใต้ร่มเงา, หนังสือที่ผูกด้วย "ช็อคโกแลต", ผ้าม่าน ไม่เพียง แต่ความสะดวกสบายและความเป็นระเบียบในครอบครัวของ T. เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเหมาะสมและความซื่อสัตย์ความห่วงใยต่อผู้อื่นความรัก ต้นแบบของสวรรค์ที่อบอุ่นแห่งนี้คือบ้านของ Bulgakovs ในเมืองเคียฟ

อย่างไรก็ตาม พายุหิมะกำลังโหมกระหน่ำนอกหน้าต่างบ้าน และชีวิตไม่ได้เป็นไปตามที่อธิบายไว้ในหนังสือ "ช็อกโกแลต" เลย แรงจูงใจของพายุหิมะ พายุหิมะเกี่ยวข้องกับ Kapit ลูกสาว” Pushk. ซึ่งใช้คำบรรยาย:“ หิมะโปรยปรายเริ่มตกลงมาและทันใดนั้นก็ตกลงมาเป็นเกล็ด ลมโหยหวน มีพายุหิมะเกิดขึ้น ทันใดนั้นท้องฟ้าที่มืดครึ้มก็ปะปนกับทะเลหิมะ ทุกอย่างหายไป “ครับท่าน” คนขับตะโกน “ปัญหา: พายุหิมะ” เช่นเดียวกับที่ “พ. ฯลฯ " พายุหิมะกลายเป็นสัญลักษณ์ของการสูญเสียเส้นทาง - วีรบุรุษได้หายไปในประวัติศาสตร์

ต. รักรัสเซียและเกลียดพวกบอลเชวิคที่นำประเทศไปสู่ก้นเหว แต่พวกเขาเกลียด Petliura ด้วยความคิดเรื่องความเป็นอิสระ Kyiv สำหรับ T. เป็นเมืองรัสเซีย หน้าที่ของพวกเขาคือปกป้องเมืองนี้ทั้งจากสิ่งเหล่านั้นและจากผู้อื่น ต. อวตาร ศีลธรรม pr-py ซึ่งพัฒนาขึ้นในชั้นที่ดีที่สุดของมาตุภูมิ เกาะรวม. Aleksey และ Nikolka ซึ่งเลือกอาชีพทางทหารตระหนักดีว่าพวกเขาจำเป็นต้องเข้าร่วม เพื่อปกป้องประเทศ และถ้าจำเป็น ก็ยอมตายเพื่อมัน อย่างไรก็ตาม Ros. ที่พวกเขาต้องการปกป้องนั้นถูกแบ่งออกเป็น "สัตว์เลื้อยคลานที่ฉลาดกับ "กระเป๋าแข็งสีเหลือง" และพวกที่ซื่อสัตย์ต่อคำสาบานและหน้าที่ของตน "ไอ้ฉลาด" ซึ่ง T. อ้างถึงสามีของ Elena ผู้พัน Talberg จากเจ้าหน้าที่ทั่วไปต้องการมีชีวิตอยู่ คนอื่นจะตาย - ผู้ที่ไม่เพียง แต่เป็นตัวแทนของ Turbins เท่านั้น แต่ยังรวมถึงกองทหารด้วย Nai-Turs ซึ่งร่วมกับพวกขยะกำลังพยายามจัดระเบียบการป้องกันเมืองจาก Petliurists เมื่อเขาตระหนักว่าพวกเขาถูกหักหลัง เขาสั่งให้คนเก็บขยะฉีกสายสะพายไหล่ของพวกเขา งูเห่าและออกไป ในขณะที่ตัวเขาเองเสียชีวิตด้วยปืนกลปิดทางหนีของพวกเขา

B. วางกองทหารให้เสมอกับนาย-ทัวร์ Malyshev รวบรวมผู้พิทักษ์คนสุดท้ายของเมืองที่โรงเรียนนายร้อยประกาศว่าพวกเขาถูกหักหลังและสั่งให้ออกไป จิตสำนึกของเจ้าหน้าที่บอกให้ดูแลไม่ให้คนตายอย่างไร้สติ

Alexei Turbin, Nai-Tours, Malyshev - มีเพียงไม่กี่คนที่เข้าใจว่าพวกเขา ไม่มีอะไรปกป้อง. รัสเซียที่พวกเขาพร้อมที่จะตายไม่มีอยู่อีกต่อไป

ในความวุ่นวายของ สงครามกำลังล่มสลายไม่เพียง แต่รัสเซียเก่าเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประเพณีด้วย แนวคิดเกี่ยวกับหน้าที่และมโนธรรม Bulgakov สนใจคนที่รักษาแนวคิดเหล่านี้ไว้และสามารถสร้างการกระทำของพวกเขาให้สอดคล้องกับแนวคิดเหล่านี้ได้ ด้านศีลธรรมของผู้คน บุคลิกภาพไม่ได้ ขึ้นอยู่กับภายนอกใด ๆ ขัดขวาง เป็นที่แน่นอน

Alexei Turbin มีความฝันที่เขาเห็น Nai-Turs ในสรวงสวรรค์: "เขามีรูปร่างแปลก ๆ หมวกเรืองแสงอยู่บนหัวของเขาและร่างของเขาอยู่ในจดหมายลูกโซ่และเขาพิงดาบยาวซึ่งไม่ใช่ อีกต่อไปในกองทัพใด ๆ กับช่วงเวลาของสงครามครูเสด นี่คือวิธีการเปิดเผยสาระสำคัญของอัศวินของ h-ka นี้ ร่วมกับเขาในสวรรค์ Alexey เห็นจ่าสิบเอก Zhilin "ถูกตัดขาดด้วยไฟพร้อมกับฝูงบินของ Belgrade hussars ในปี 1916 ในทิศทางของ Vilna" Zhilin สวมชุดจดหมายลูกโซ่เรืองแสงแบบเดียวกัน

แต่สิ่งที่น่าแปลกใจที่สุดคือหงส์แดงที่เสียชีวิตใกล้กับเปเรคอปลงเอยด้วยสวรรค์พร้อมกับพวกเขา ตั้งแต่การกระทำของเหล้ารัม ต้นทาง ในปี 1918 และ Perekop ถูกยึดครองในปี 1920 => Turbin มองเห็นอนาคตและอดีตในเวลาเดียวกัน วิญญาณของเขาสับสนกับการปรากฏตัวของพวกบอลเชวิคซึ่งไม่เชื่อในพระเจ้าในสวรรค์:“ คุณกำลังสับสนบางอย่าง Zhilin สิ่งนี้ไม่สามารถทำได้ พวกเขาไม่ให้เข้าไป” Zhilin แสดงพระวจนะของพระเจ้าให้เขาตอบ:“ พวกเขาไม่เชื่อเขาพูดว่าคุณทำอะไรได้บ้าง ปล่อยมันไป. ท้ายที่สุด ฉันไม่ได้กำไรหรือขาดทุนจากความเชื่อของคุณ คนหนึ่งเชื่อ อีกคนไม่เชื่อ แต่พวกคุณทุกคนมีการกระทำที่เหมือนกัน ตอนนี้คนอื่นๆ อยู่ที่คอหอย คุณทุกคนเหมือนกันสำหรับฉัน Zhilin - เสียชีวิตในสนามรบ

นี่คือคำอธิบายที่สองของ "B.g." - จากคติ: "และคนตายถูกตัดสินตามสิ่งที่เขียนในหนังสือตามการกระทำของพวกเขา" =>ศีลธรรม การกระทำของบุคคลจะได้รับการประเมินในบางตัวอย่างที่สูงขึ้น เกิดอะไรขึ้น ภายในเวลาที่กำหนด,ประมาณที่ ชั่วนิรันดร์คู่มือของ Grinev สำหรับ Kapit ฯลฯ" คือ Pugachev ในขณะที่วีรบุรุษของ "B.g." ไม่มีผู้นำอื่นใดนอกจากศีลธรรม สัญชาตญาณลงทุนใน h-ka จากด้านบน การปรากฏตัวของสัญชาตญาณในประวัติศาสตร์นี้ได้รับการอธิบายโดย B. ว่าเป็นปาฏิหาริย์และในขณะนี้เองที่ฮีโร่ของเขาพบว่าตัวเองมีจิตวิญญาณที่แท้จริง ความสูงแม้จะมีทางตันที่สมบูรณ์ของสังคมเฉพาะของพวกเขา โชคชะตา. Nikolka T. ไม่ได้ อนุญาตให้นาย-Tours ยังไม่ได้ฝัง เขาค้นหาร่างของเขาในห้องเก็บศพ พบน้องสาวและแม่ของเขา และผู้พันถูกฝังไว้ในพระคริสต์ พิธีกรรม

แรงจูงใจของดวงดาวใน rom มันไม่ได้บังเอิญว่ามันมีตัวละครที่ทะลุทะลวง B. แนะนำหลักการปรับทิศทางเข้าสู่ความสับสนวุ่นวายของประวัติศาสตร์เพื่อให้ดวงดาวของเขาใช้การแสดงออกของ Vyach Ivanov สามารถเรียกได้ว่าเป็น "นักบิน" หากประวัติศาสตร์เป็นเพียงเวลา และทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในนั้นก็คือ ชั่วคราว x-r แล้ว h-to ควร ความรู้สึก อยู่ระหว่างการตรวจสอบ ชั่วนิรันดร์แต่เพื่อให้ความเป็นนิรันดร์ปรากฏแก่บุคคลที่มีชีวิตอยู่ในกาลเวลา จำเป็นต้องมีการแตกร้าวของโครงสร้างทางโลก

อนุญาตหนึ่งในการแสดงออกของช่องว่างดังกล่าว มองไปชั่วนิรันดร์คือ ฝัน.นี่คือความฝันของ Alexei Turbin และในตอนท้าย - ความฝันเล็ก ๆ เด็กผู้ชาย Petka Shcheglov: ทุ่งหญ้าขนาดใหญ่บนลูกบอลเพชรระยิบระยับ-> ความสุข ความฝันนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับชีวิตตามที่ควรจะเป็นและเป็นไปได้ แต่ความฝันก็จบลงและบีก็เล่า คืนเหนือเมืองที่อดกลั้น จบเหล้ารัม แรงจูงใจของดวงดาว: "ทุกอย่างจะผ่านไป ความทุกข์ทรมาน ความทรมาน เลือด ความหิวโหย และโรคระบาด ดาบจะหายไป แต่ดวงดาวจะยังคงอยู่เมื่อเงาของร่างกายและการกระทำของเราไม่เหลืออยู่บนโลก ไม่มีคนเดียวที่ไม่รู้เรื่องนี้ แล้วทำไมเราถึงไม่อยากหันไปหาพวกเขาล่ะ?”

ดร. รูปแบบของการล่วงล้ำของนิรันดรสู่กาลเวลา - ความมหัศจรรย์.มันมา. ในระหว่างการสวดอ้อนวอนอย่างกระตือรือร้นของ Elena ต่อหน้าไอคอนของพระมารดาแห่งพระเจ้าเพื่อชีวิตของ Alexei ที่บาดเจ็บสาหัส เธอฝันถึงพระคริสต์ "ในหลุมฝังศพที่ปรักหักพัง ฟื้นคืนชีพและได้รับพรอย่างสมบูรณ์ และเดินเท้าเปล่า" และครู่หนึ่งดูเหมือนว่าพระมารดาของพระเจ้าจะทรงตอบคำอธิษฐานที่ส่งถึงเธอ อเล็กซ์กำลังฟื้นตัว

ปาฏิหาริย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในเหล้ารัม - เป็นศีลธรรม ทางเลือกที่ตัวละครของเขาทำแม้ว่าประวัติศาสตร์จะผลักดันพวกเขาไปในทางตัน รัมจะถูกสร้างขึ้นในภายหลัง "ม. พวกเขา.". B. ควรจำคำพูดของ Kant เกี่ยวกับปรากฏการณ์ที่น่าทึ่งที่สุดสองอย่าง: ท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาวเหนือหัวของเขาและศีลธรรม กฎหมายในจิตวิญญาณ h-ka ในแง่หนึ่ง สูตร Kantian นี้เป็นกุญแจสู่ Gd

หลังจากการปิดนิตยสาร Rossiya การพิมพ์นวนิยายก็หยุดชะงัก และ B. ก็จัดแจงใหม่ เขาเข้ามา เล่น "วันแห่งกังหัน"ซึ่งจัดแสดงโดย Moscow Art Theatre ปรากฏการณ์นี้กลายเป็นข้อเท็จจริงของสังคมทันที ชีวิตอื้อฉาวมาก. คำแนะนำ. นักวิจารณ์เห็นคำขอโทษสำหรับขบวนการสีขาวที่นี่ และกวี A-dr Bezymensky เรียกว่า B. "ลูกหลานชนชั้นกลางใหม่ พ่นน้ำลายที่มีพิษ แต่ไม่มีอำนาจใส่ชนชั้นแรงงานและพวกคอมมิวนิสต์ อุดมคติ” ในปีพ. ศ. 2470 ไม่รวมการเล่น จากละครและคืนค่าตามคำร้องขอของ Stanislavsky เท่านั้น

ชิ้นนี้มีความหวังมากขึ้นในเสียง ฮีโร่ที่แตกต่างกันทำหน้าที่: ผู้ที่ไม่สามารถจินตนาการถึงชีวิตนอกค่านิยมปกติ (Aleksey Turbin) ผู้ที่ไม่สนใจพวกเขาในระดับหนึ่งดังนั้นจึงสามารถอยู่รอดได้ง่ายในสภาพใหม่ (Shervinsky) และผู้ที่พยายาม ด้วยค่าศาลทั่วไป มุ่งเน้นไปที่ค่านิยมของครอบครัวเท่านั้น (Elena) ในการเล่นบทบาทของ Elena นั้นชัดเจนมากขึ้นซึ่งเป็นของผู้นำ บ้านที่ไม่มีพื้นที่อื่นเกือบสมบูรณ์

ในการเล่นของยุค 20 ศูนย์กลาง ความคิดกลายเป็นว่ายุคนั้นไร้ความปราณีต่อทุกสิ่งที่ซื่อสัตย์ฉลาดและดำ นี่เป็นหลักฐานจากจุดจบที่น่าเศร้าของชะตากรรมของ Alexei และ Nikolka Turbin, Khludov และ Charnota, Serafima Korzukhina และ Golubkov ความเป็นจริงเริ่มคล้ายกับเรื่องตลกที่ไร้ยางอายมากขึ้นเรื่อย ๆ แสดงให้เห็นถึงความเสื่อมโทรมของ h-ka ("อพาร์ตเมนต์ของ Zoyka" - 1926; "Crimson Island" - 1927)