ศิลปินนักโบราณคดี Fyodor Solntsev ร่วมกับ Holy Synod ศิลปินชาวรัสเซีย

Solntsev, Fedor Grigorievich

ศิลปิน-นักโบราณคดี นักวิชาการด้านจิตรกรรมประวัติศาสตร์และภาพบุคคล สมาชิกอิสระกิตติมศักดิ์ของ Imperial Academy of Arts, ข. 14 เม.ย. 2344 ในหมู่บ้าน Verkhnenikulsky อำเภอ Mologsky จังหวัด Yaroslavl จิตใจ 3 มีนาคม 2435 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ่อของเขาเป็นชาวนาของ Count Musin-Pushkin ไม่นานหลังจากให้กำเนิดลูกชาย เขาก็ออกเดินทางไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ได้งานเป็นแคชเชียร์ที่โรงละครอิมพีเรียล และดำรงตำแหน่งนี้จนกระทั่งเสียชีวิต (พ.ศ. 2383) บอย-ส. ยังคงอยู่ในหมู่บ้านกับแม่ของเขาซึ่งในปีที่หกเริ่มสอนให้เขาอ่านและเขียนแม้ว่าจะไม่ประสบความสำเร็จก็ตาม จากนั้นเขาได้ศึกษากับ Count Musin-Pushkin ผู้จัดการมรดกเก่าและประสบความสำเร็จเพียงเล็กน้อย ครูเก่ามักจะลงโทษเด็กโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับสมุดบันทึกซึ่งมักจะสกปรกและทาสี S. อยู่ในหมู่บ้านกับแม่ของเขาจนถึงปี 1815 พ่อสังเกตเห็น ความหลงใหลของลูกชายพาเขาไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในปี 1815 เดียวกัน S. เข้าเรียนที่ Academy of Arts ในฐานะข้าราชการบำนาญ ซึ่งเขาพบความก้าวหน้าอย่างรวดเร็ว: เขาอยู่ในชั้นเรียนวาดภาพน้อยกว่าหกเดือนและถูกย้ายไปเรียนวิชาปูนปลาสเตอร์ซึ่งเขาอยู่ในช่วงเวลาสั้น ๆ และ เปลี่ยนมาเป็นธรรมชาติ โดยเลือกการวาดภาพประวัติศาสตร์และภาพบุคคลเป็นความสามารถพิเศษของเขา S. อยู่ที่สถาบันการศึกษาเป็นเวลา9½ปี ในชั้นเรียนเต็มรูปแบบ เขาได้รับสองเหรียญเงิน สำหรับภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" (พ.ศ. 2367) เขาได้รับเหรียญทองที่สองและผู้รับบำนาญทิ้งไว้เพื่อการปรับปรุงเพิ่มเติม ในการรับเหรียญทองเหรียญแรก S. วาดภาพ "พระผู้ช่วยให้รอดกับพวกฟาริสีตามคำอุปมาเรื่องเหรียญพระวรสาร" (พ.ศ. 2370) ศาสตราจารย์ S. S. Shchukin, A. E. Egorov และ A. G. Varnek มีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับงานศิลปะของเขาในชั้นเรียนพิเศษในระดับหนึ่ง Council of Academy ได้รับรางวัลเหรียญทองเหรียญแรกสำหรับภาพสุดท้าย Solntsev และตัดสินใจส่งเขาไปต่างประเทศไม่ใช่อิตาลี แต่ไปที่จีนและปักกิ่งเป็นเวลา 4 ปี ด้วยจดหมายรับรองจากรองประธานสถาบันการศึกษา A. N. Olenin, S. ไปหาคุณพ่อ Ioakinf Bichurin ซึ่งเพิ่งกลับมาจากประเทศจีน เพื่อสอบถามเขาและรับข้อมูลที่จำเป็นเกี่ยวกับประเทศที่เขาถูกส่งตัวไป Bichurin เกลี้ยกล่อมศิลปินหนุ่มจากการเดินทางโดยขู่ว่าเขาจะต้องอยู่ในประเทศจีนเป็นเวลาหลายปีเพราะเป็นการยากที่จะออกไปจากที่นั่น S. ปฏิเสธการเดินทางเพื่อธุรกิจออกจากนักเรียนประจำของ Academy และเริ่มใช้ชีวิตด้วยบทเรียนและด้วยความจริงที่ว่าเขาวาดภาพบุคคล เขาไม่ได้แสดงตัวต่อ Olenin เป็นเวลานานเพราะกลัวความโกรธของเขา

Olenin ดึงความสนใจไปที่ S. ส่วนใหญ่เกี่ยวกับภาพวาด "Peasant Family" ของเขา หลังจากสร้างวิทยาศาสตร์ใหม่สำหรับเรา "โบราณคดีในประเทศ" Olenin มุ่งมั่นที่จะทำให้เขาเป็นผู้วาดภาพประกอบผลงานทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับโบราณคดีของรัสเซีย ต้องการเงิน ในที่สุด S. ก็ตัดสินใจหันไปหา Olenin เพื่อหางานทำ Olenin ปฏิบัติต่อเขาด้วยความกรุณาและสั่งให้เขาทาสีเครื่องแบบนักเรียนและภาพวาด "The Battle of Lipetsk" ทั้งหมดนี้ S. ได้รับ 500 รูเบิล หลังจากนั้น Olenin เชิญให้เขาวาด "โบราณวัตถุของ Ryazan" ซึ่งพบในปี 1822 (แผ่นทองคำ 13 แผ่นประดับด้วยอัญมณีและไข่มุกมีค่า บาร์ม แหวนต่างๆ แหวน และอื่น ๆ อีกมากมาย) S. วาดด้วยทักษะดังกล่าวและดูเหมือนว่าศาสตราจารย์ด้านมุมมอง M. N. Vorobev สังเกตเห็นตรา (ในสำนักงานของ Olenin) บนโต๊ะเข้าใจผิดว่าเป็นของจริงและต้องการเคลื่อนย้ายด้วยมือของเขา - และมันกลับกลายเป็นว่า เป็นภาพวาดของ Solntsev ปฏิบัติตามคำสั่งของ Olenin และไปเยี่ยมเขาบ่อยครั้ง S. กลายเป็นคนของเขาในบ้านของเขาและพบกับ Krylov, Bryullov, Pushkin, Gnedich, Zhukovsky และคนอื่น ๆ ที่นี่ เสร็จสิ้นเมื่อต้นปี พ.ศ. 2373 ในที่สุด Olenin ก็เชื่อมั่นในความสามารถของเขา นักเรียนและความมุ่งมั่นของเขาต่อสาเหตุที่เขาชี้นำเขา และในไม่ช้าก็พาเขาไปสู่เส้นทางที่ S. มีชื่อเสียงและทำสิ่งต่างๆ มากมาย ในวันที่ 9 พฤษภาคม พ.ศ. 2373 S. โดยคำสั่งสูงสุดถูกส่งไปยังมอสโกและเมืองอื่น ๆ และอารามเพื่อคัดลอกเสื้อคลุมเก่า อาวุธ เครื่องใช้ในโบสถ์และของราชวงศ์ ข้าวของ บังเหียนม้า และอื่น ๆ ของโบราณ. Olenin ให้คำแนะนำเกี่ยวกับเรื่องชั้นเรียนที่กำลังจะมาถึงและจดหมายแนะนำแก่เขา เมื่อมาถึงมอสโก S. ตั้งหน้าตั้งตาทำงานอย่างขยันขันแข็งและหนึ่งเดือนครึ่งได้ส่งภาพวาด Olenin เก้าภาพรวมถึงภาพพิมพ์สองภาพที่เขาวาดและวาดภาพกรวย เจ้าชายยาโรสลาฟ วเซโวโลโดวิช นอกจากนี้ S. ได้ส่งภาพวาดบนกระดาษใสจำนวน 6 ภาพจากของตกแต่งต่างๆ รอยบากทอง และจากอาวุธโบราณบางส่วน Olenin ในจดหมายของเขา (ลงวันที่ 24 กรกฎาคม พ.ศ. 2373) ขอบคุณเขาสำหรับสิ่งที่เขาส่งไปและสั่งให้เขาไปหา Vladimir, Yuryev-Polsky และ Trinity-Sergius Lavra เงินสำหรับการเดินทางเพื่อธุรกิจเหล่านี้ออกให้จาก Academy of Arts ก่อนออกจากมอสโคว์ S. ส่ง Olenin อีกสองสามภาพและชุดเกราะหรือกระจกของซาร์อเล็กซี่มิคาอิโลวิชเหนือสิ่งอื่นใด ในเวลาเดียวกันเขาเสนอให้คัดลอกและนำชุดเกราะสำหรับเด็ก เจ้าชายดมิทรี ดอนสคอย Olenin ขอบคุณเขาในจดหมาย แต่ได้เตือนเขา - ให้ระวังและ "เป็นเรื่องไม่ดีที่จะเชื่อว่าชื่อทั้งหมดที่ระบุในคลังอาวุธไปยังรายการต่างๆ ของอาวุธโบราณ เครื่องใช้ เสื้อผ้าและทรัพย์สินของเรา" เขาแนะนำโดยเฉพาะอย่างยิ่งให้ระวังในประจักษ์พยานเกี่ยวกับการเป็นของบางอย่างเช่นขุนนางเจ้าชายหรือซาร์ผู้มีชื่อเสียงและรายงานว่า P. S. Valuev ซึ่งรับผิดชอบการประชุมเชิงปฏิบัติการคลังอาวุธของมอสโกมีความหลงใหลโดยพลการอย่างไร ระบุวัตถุโบราณกับบุคคลที่แตกต่างกัน มีชื่อเสียงในประวัติศาสตร์ - หรือ Svinin ด้วยจินตนาการอันแรงกล้าของเขาเพ้อฝันเกี่ยวกับการค้นพบทางโบราณคดีอย่างไร Olenin สอน Solntsev ให้ปฏิบัติดังนี้: "หากไม่มีการยืนยันในสินค้าคงคลังที่เก่าแก่ที่สุดของการประชุมเชิงปฏิบัติการเกี่ยวกับอาวุธว่าสิ่งของหรือวัตถุดังกล่าวเป็นของสิ่งนั้น ทุกครั้งที่คุณควรเขียนว่า: เกราะ เกราะ เกราะ กระจก, จดหมายลูกโซ่, หมวกกันน็อค, กรวย , prilbitz ฯลฯ เครื่องแต่งกาย, ชุดกระโปรง, เก้าอี้เท้าแขน ฯลฯ มาจากบุคคลดังกล่าว ชุดเกราะเด็กในจินตนาการค. หนังสือ. Olenin ขอให้ Dmitry Donskoy ไม่คัดลอกและยืนยันว่าพวกเขาไม่เคยเป็นของ Dmitry "เพราะในศตวรรษที่เขาอาศัยอยู่ (1349-1362) ไม่เพียง แต่ในรัสเซีย แต่ไม่มีที่ไหนในเอเชียและยุโรปที่พวกเขาใช้ชุดเกราะแบบนี้ ". Olenin มีความรู้ทางประวัติศาสตร์และโบราณคดีอย่างกว้างขวางและสอน Solntsev มากมาย: ในปีแรก ๆ ของกิจกรรมทางโบราณคดีของ Solntsev เขาเป็นผู้นำที่ไม่มีเงื่อนไขในการทำความรู้จักกับวัสดุทางโบราณคดี Olenin พยายามปลูกฝังวิธีการศึกษาและคัดลอกโบราณวัตถุให้เขา นี่คือตัวอย่างคำแนะนำโดยละเอียดที่ S. ได้รับจากเขา ณ สิ้นเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2373 Olenin เขียนถึงเขาว่า: "ฉันสั่งให้คุณระบุรายละเอียดเกี่ยวกับภาพวาดด้วยดินสออย่างละเอียด: ก) ตามตำนานท้องถิ่น อาวุธหรือวัตถุอย่างอื่น หรืออย่างใด ในอาวุธที่ศีรษะ: หมวกกันน็อค โคน แผ่นรองไหล่ ที่รองไหล่ ชาม และส่วนประกอบของพวกมัน: กระบังหน้า ดั้งจมูก หน้ากาก นาชิหรือลานิทนิก ที่รองก้น และตาข่ายจดหมายลูกโซ่ สำหรับพวกเขา ฯลฯ ฯลฯ b) เขียนชื่อเหล่านี้ทั้งหมดให้คุณในสมุดบันทึกพิเศษโดยมีการอ้างอิงหรือชี้ด้วยดินสอไปยังวัตถุที่คุณวาดภายใต้ชื่อเหล่านี้ ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) สถานที่ที่ชัดเจนไม่ผิดเพี้ยนและในที่สุด d) เพื่อผลที่เหมาะสม ในขั้นสุดท้าย คุณจะต้องมีภาพวาดพิเศษที่ทำด้วยสี แม้ว่าจะเป็นรูปแบบเล็กๆ ของรูปลักษณ์ทั่วไปและสีของวัตถุที่คุณวาดหรือส่วนสำคัญของสิ่งนี้ ". คำแนะนำนี้มีรายละเอียดปลีกย่อย S. สารภาพว่าเขาทำตามคำแนะนำของหัวหน้าอย่างเต็มที่ และรู้สึกขอบคุณเขามาก ในจดหมายฉบับเดียวกันที่ได้รับคำแนะนำข้างต้น Olenin สั่งให้ Solntsev ไปหา Vladimir และวาดมุมมองของมหาวิหารที่นั่นในระดับเล็ก ๆ และวาดรายละเอียดของรูปลักษณ์ภายนอก จากนั้นเยี่ยมชม Trinity Lavra ซึ่งจำเป็นต้องคัดลอกโบราณวัตถุที่น่าสนใจทางโบราณคดี จาก Vladimir S. ไปที่ Yuryev-Polsky และระหว่างทางแวะที่หมู่บ้าน Lykovo ซึ่งอยู่ใกล้ ๆ กับที่ในทางเดินของ Zhara ในหุบเขา Lesnichy พบซากกรวยนำ เจ้าชายยาโรสลาฟ วเซโวโลโดวิช S. ควรจะตรวจสอบโดยถามชาวบ้านในพื้นที่ว่าพบกรวยได้อย่างไรและภายใต้สถานการณ์ใด จากการตรวจสอบทางเดินของ Zhara เขาตั้งสมมติฐานว่าการต่อสู้ที่อธิบายไว้ในพงศาวดารเกิดขึ้นที่นี่ Yaroslav ถูกจับไปด้วยความประหลาดใจโดยไม่มีอาวุธและกรวยของเขาถูกเหยียบย่ำลงไปในโคลนและรอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ มันเป็นของ Yaroslav จริงๆ S. สรุปจากข้อเท็จจริงที่ว่า Michael the Archangel ปรากฎอยู่หน้ากรวยพร้อมคำจารึก: "Archangel-Michael ช่วย Theodore ผู้รับใช้ของคุณ" (เช่น Yaroslav เนื่องจากเป็นชื่อคริสเตียนของเขา) ตัวอย่างนี้และตัวอย่างอื่น ๆ บ่งชี้ว่า S. รู้จักพงศาวดารของเราดีเพียงใดและเขากำหนดโบราณวัตถุของสิ่งที่ค้นพบได้อย่างชำนาญเพียงใด S. ไม่ได้ไปที่ Yuryev-Polsky ในครั้งนี้เนื่องจากอหิวาตกโรคปรากฏขึ้น Olenin สั่งให้เขากลับไปมอสโคว์และจากที่นั่นไปยังปีเตอร์สเบิร์ก ทุกที่ที่เขาถูกกักกันและไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในมอสโกวเลยและเมื่อเดินทางไปรอบ ๆ แล้วเขาก็ไปถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งคนรู้จักได้ทำหน้าที่บังสุกุลให้เขาแล้ว ภายใต้การดูแลโดยตรงของ Olenin S. เริ่มวางภาพวาดของเขาตามลำดับ สำหรับการเดินทางครั้งนี้ (ไปมอสโคว์และวลาดิเมียร์) เขาได้รับแหวนเพชรจากจักรพรรดิ ในช่วงฤดูหนาวปี พ.ศ. 2374-2375 เอสยังคงจัดลำดับภาพวาดในระหว่างการเดินทาง ในฤดูร้อนปี 1832 เขาอาศัยอยู่ที่บ้านเดชาของ Olenin (ใน Priyutin) และวาดภาพนูนต่ำนูนต่ำและอุปกรณ์ทางการทหารสำหรับเสา Alexander จากนั้นเขาก็คัดลอกภาพของ Isaac of Dalmatia ซึ่ง Wekler ได้พิมพ์ภาพโมเสก ในเวลานี้งานของ S. ผ่าน Olenin เป็นที่รู้จักต่อจักรพรรดินิโคลัสที่ 1: 27 เมษายน พ.ศ. 2376 เอสได้รับมอบหมายให้ดูแลสถาบันและคณะรัฐมนตรีของพระองค์ ในฤดูร้อนปี 1833 Mr. S. ถูกส่งไปที่ Novgorod เพื่อศึกษาทางโบราณคดี เมื่อไปถึงที่นั่น เขาต้องรอการอนุญาตจากนครหลวง และสิ่งนี้จะต้องใช้เวลานานหากเขาไม่ได้รับความช่วยเหลือจากหัวหน้านักบวชแห่งอาราม Derevenets คุณพ่อ เอฟราอิมซึ่งเชิญเอสไปที่อารามของเขาเพื่อคัดลอกโบราณวัตถุ หลังจากได้รับอนุญาตอย่างเป็นทางการจากนครหลวง S. ได้ร่างโบราณวัตถุที่น่าทึ่งทั้งหมดไม่มากก็น้อยในโนฟโกรอด โดยวิธีการที่เขารายงาน Olenin ว่าในโรงเก็บของของมหาวิหารเซนต์โซเฟียภายใต้กองปูนขาวเขาพบประตูแกะสลักที่หัก (ทำจากไม้) ซึ่งสร้างขึ้นตามคำสั่งของ Ivan the Terrible เมื่อมาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก S. ได้นำเสนอภาพวาดมากกว่าร้อยภาพให้กับ Olenin และเขาก็พาพวกเขาไปหาอิมป์ Nicholas I ผู้พอใจกับภาพวาดมากและสั่งให้ถามศิลปินว่าเขาต้องการอะไรเป็นรางวัล เอสไม่ได้ต้องการอะไร แต่มีการมอบหมายเงินเดือนของผู้รับบำนาญให้กับเขา มีการส่งรางวัลและประกาศความกรุณาจากราชวงศ์ ภาพวาดจากโบราณวัตถุของ Novgorod ถูกวางไว้ในคลังแสงมอสโก ในเวลาต่อมา Olenin ส่ง Solntsev กลับไปมอสโคว์ "เพื่อศึกษาศิลปะต่อในด้านโบราณวัตถุของรัสเซีย" ก่อนหน้านี้ S. ต้องโทรหา Novgorod เพื่อตรวจสอบสิ่งของบางอย่างและจากนั้นไปที่ Torzhok "เพื่อคัดลอกสถานที่ท่องเที่ยวที่เหลืออยู่ในเมืองโบราณแห่งนี้" - "ฉันจะไม่กำหนดกฎให้คุณอีก" Olenin กล่าวในจดหมาย - "เพื่อการดำเนินการที่ดีขึ้น มอบหมายให้คุณโดยนึกถึงสุภาษิตรัสเซียโบราณ: "การสอนนักวิทยาศาสตร์เป็นเพียงการทำให้เสีย" ในเวลานั้น Olenin ยอมรับความเป็นอิสระ ความรู้ และทักษะของ Solntsev และดูเหมือนจะยอมรับว่าเขาพร้อมเต็มที่สำหรับการศึกษาทางโบราณคดี S. อยู่ใน Novgorod และ Torzhok เป็นเวลาหนึ่งเดือนซึ่งเขาได้คัดลอกชุดเก่า ๆ ของผู้หญิงที่เป็นของชนชั้นพ่อค้า ภายในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2377 เขามาถึงมอสโคว์ซึ่งเขาเริ่มเรียนที่คลังแสงในอาสนวิหารอัสสัมชัญเทวทูตและอื่น ๆ ในระหว่างการศึกษาของเขา Metropolitan Filaret ไม่เคยมาซึ่งสนใจงานของเขาและแสดงความโปรดปรานแก่เขา . S. ไปที่ Trinity-Sergius Lavra ซึ่งเขาได้คัดลอกเงินเดือนของพระกิตติคุณของเจ้าชาย Vasily Dmitrievich เหนือสิ่งอื่นใด เจ้าชาย D.V. Golitsyn ผู้สำเร็จราชการทหารซึ่งรู้จักภาพวาดของเขาและชื่นชมเขามาก ให้ความสนใจศิลปินอย่างมากและต้องการส่งภาพวาดบางส่วนไปยังปารีสเพื่อทำการแกะสลัก อย่างไรก็ตาม ความตั้งใจนี้ไม่ได้เกิดขึ้นเนื่องจากต้องลดขนาดภาพวาดลง และเผยแพร่ด้วยข้อความในกรุงมอสโกโดยค่าใช้จ่ายของมหาวิทยาลัยมอสโกตามคำร้องขอของเจ้าชาย โกลิทซิน. S. แจ้งให้ Olenin ทราบอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับงานในมอสโกวของเขา โดยขอคำแนะนำจากเขา โดยวิธีการที่เขาบอกเขาว่าในคลังอาวุธมีคทาของ Vladimir Monomakh ที่คาดคะเน โอเลนินสั่งให้เขาตรวจสอบเครื่องใช้ในราชวงศ์ทั้งหมดที่เป็นของคทาอย่างเข้มงวดและละเอียด: มงกุฎ บาร์มาส และลูกโลก รับมือกับเอกสารจดหมายเหตุและหาข้อสรุปเกี่ยวกับความเก่าแก่ของสิ่งเหล่านี้ S. ปฏิบัติตามคำสั่งนี้อย่างยอดเยี่ยมและค้นพบสิ่งที่ไม่คาดคิด เมื่อวาดคทาเขาพิจารณาทุกอย่างอย่างละเอียด: จำเป็นต้องวาดภาพวันหยุดประจำปีทั้งสิบสองครั้งแยกกันซึ่งอยู่ด้านบนของคทา หนึ่งในวันหยุดปิดคือการตกแต่ง S. ย้ายเครื่องประดับเหล่านี้และเห็นจารึกปี 1638 Olenin สั่งให้เขาตรวจสอบจารึกนี้ ส. หันไปหาจดหมายเหตุของกระทรวงการต่างประเทศ และที่นั่น เขาได้เรียนรู้จากกรณีหนึ่ง เมื่อซาร์มิคาอิล ฟีโอโดโรวิชขึ้นครองราชย์ ไม่มีคทาหรือลูกแก้ว ดังนั้นแผ่นอบ (รูปวาดตัวอย่าง) จึงถูกส่งไปยังกรีซซึ่งพวกเขาทำคทาและลูกโลก ในทำนองเดียวกัน บาร์ของ Monomakh ทำบนถาดอบในกรีซในสมัยของ Mikhail Feodorovich ดังนั้น S. พิสูจน์ว่าไม่เพียง แต่ตามปีที่เขาค้นพบบนคทา แต่ยังตามคำอธิบายเอกสารสำคัญตามงานและขอบของหิน - คทาพลังและ barms ที่เรียกว่า Monomakhs ไม่ได้เป็นของ Monomakh เลย ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2377 นาย. เอส. ได้ขออนุญาตไปเยือนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในฤดูหนาว นอกจากงานบ้านแล้ว เขายังต้องการทำงานให้เป็นระเบียบ วาดภาพที่เขาเริ่มให้เสร็จ และตรวจสอบกับงานที่โอเลนินทำและเก็บไว้ก่อนหน้านี้ สำหรับกิจกรรมทางโบราณคดีและชาติพันธุ์วิทยาของเขา S. 7 เมษายน พ.ศ. 2378 ได้รับคำสั่งจาก St. แอนนา ป.3 หลังจากพักผ่อนท่ามกลางญาติ ๆ ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและแก้ไขภาพวาดที่ยังไม่เสร็จ S. ในช่วงต้นฤดูร้อนปี 2378 ก็ไปมอสโคว์อีกครั้ง ควรสังเกตว่าตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาเป็นเวลา 8 ปีแม้ว่า S. จะไปเยี่ยมเมืองอื่น ๆ เช่น Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk เป็นต้น แต่เขาก็พำนักอยู่ในมอสโกเป็นหลัก เมื่อมาถึงมอสโคว์ เขาสร้างภาพเหมือนของนักบุญ บอริสซึ่งเขาพบในโบสถ์ศักดิ์สิทธิ์ภาพเหมือนของซาร์ฟีโอดอร์อิวาโนวิช, สโกปินและภาพวาดอื่น ๆ ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2378 เขาส่งภาพวาดทั้งหมดนี้ไปให้โอเลนิน ในเดือนเดียวกัน S. ได้รับจาก Olenin ที่ได้รับการอนุมัติจากสภาสถาบันการศึกษาของโปรแกรมที่มอบให้เขาเพื่อรับปริญญานักวิชาการ โปรแกรมที่วาดโดย Olenin มีดังนี้: "นำเสนอบนกระดาษแผ่นใหญ่ที่สุดหรือบนกระดาษบริสตอลสองแผ่นในสีน้ำซึ่งเป็นชุดของงานศิลปะโบราณต่างๆ ที่พบในรัสเซีย - และโดยเฉพาะผลิตภัณฑ์โบราณอาวุธเครื่องใช้และเสื้อผ้าของโบสถ์รัสเซีย และเครื่องแต่งกายของราชวงศ์และเครื่องแต่งกายสมัยเก่าบางชุดที่ยังหลงเหลืออยู่ในหมู่คนทั่วไปจัดเรียงและจัดกลุ่มทั้งหมดนี้ในลักษณะที่ถูกใจ (ในกรอบเดียว) แต่ยิ่งกว่านั้นยังมองเห็นส่วนที่อยากรู้อยากเห็นที่สุดของแต่ละวัตถุอย่างชัดเจนและไม่สับสน และในแต่ละลักษณะที่โดดเด่นนั้นได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างเข้มงวดที่สุด เพื่อให้โปรแกรมที่กำหนดเสร็จสมบูรณ์ Solntsev ต้องวาดโบราณวัตถุของรัสเซียโดยเฉพาะเครื่องแต่งกายของรัสเซียโบราณ ดังนั้นเพื่อที่จะรวมศิลปะกรีกโบราณเข้ากับศิลปะรัสเซียโบราณของเราในภาพเดียว S. จึงตัดสินใจวาดภาพสีน้ำที่แสดงถึง "วันที่เจ้าชาย Svyatoslav Igorevich กับจักรพรรดิ Tzimiskes ของกรีก" ไม่ว่า S. จะมีประสบการณ์มากน้อยเพียงใดในเรื่องการคัดลอกโบราณวัตถุ การนำโปรแกรมไปใช้ตามคำพูดของเขาเองนั้นไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับเขา Olenin มีส่วนร่วมในงานของเขา: เขาช่วยเขาด้วยคำแนะนำคำแนะนำช่วยเหลือเขาทุกอย่างที่ทำได้เช่นสร้างสารสกัดจากนักเขียนชาวกรีกที่อธิบายถึงอาวุธในยุคของเขา ฯลฯ S. เอาชนะอุปสรรคทั้งหมด: ใน หนึ่งปีที่โปรแกรมเสร็จสมบูรณ์ (ในปี พ.ศ. 2379) และเอสได้รับตำแหน่งนักวิชาการ เกือบจะพร้อมกันกับการเตรียมโปรแกรม S. มีส่วนร่วมในการบูรณะหอคอยโบราณในเครมลิน หอคอยเหล่านี้ประกอบด้วยเก้าห้องและถูกละเลยอย่างมาก: มีช่างไม้บางคนอาศัยอยู่ในนั้น จักรพรรดินิโคลัสที่ 1 ผู้รักและเชี่ยวชาญในโบราณวัตถุและอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์ของรัสเซีย ตัดสินใจบูรณะหอคอยหลวง ซึ่งเป็นอนุสาวรีย์ล้ำค่าแห่งศตวรรษที่ 17 Baron Bode รองประธานสำนักพระราชวังมอสโกเชิญ Solntsev ให้วาดภาพเพื่อต่ออายุหอคอย ก่อนหน้านี้จักรพรรดิไม่ชอบ 14 โครงการที่นำเสนอ S. ทำภาพวาดและนำเสนอต่อ Bode และภาพนี้ส่งไปยังจักรพรรดิโดยตรง ในเวลาต่อมา (พ.ศ. 2378) Olenin แจ้งแก่ Solntsev ว่ากษัตริย์ทรงพอพระทัยอย่างมากกับภาพวาดของเขา ในฤดูใบไม้ผลิปี 1836 Mr. S. ได้รับข้อเสนอจาก Bode เพื่อเริ่มทำงานเกี่ยวกับภาพวาดที่เขารวบรวมไว้ เมื่อทำการบูรณะหอคอย S. เป็นครั้งแรกที่เปิดเผยความรู้ที่ยอดเยี่ยมของเขาในด้านโบราณคดีภาพอย่างชัดเจนและชัดเจน เขาเริ่มต้นด้วยส่วนโค้งของประตู ซึ่งขึ้นรูปและยึดด้วยสีกาวสีขาว สิ่งที่ไม่สามารถแยกชิ้นส่วนได้ เขาเสริมตามลักษณะทั่วไปของเครื่องประดับที่ยังหลงเหลืออยู่ พระองค์ทรงทำเช่นเดียวกันกับการตกแต่งหอคอย ในห้องใต้หลังคาและห้องใต้ดินของพระราชวังในชนบท (Izmailovsky, Kolomensky ฯลฯ ) เขาพบของโบราณบางอย่าง เก้าอี้, เก้าอี้เท้าแขน; ตามที่พวกเขากล่าว S. ทำสำเนาได้มากเท่าที่จำเป็นสำหรับทั้ง 9 ห้อง; พบบัวหัวเตียงซึ่งทำเสาตามแบบ; ปลอกหมอน, หมอน, พรมที่ปักโดย Tsarevna Sofya Alekseevna, พบโต๊ะของ Tsar Alexei Mikhailovich, ในหมู่บ้าน Kolomenskoye พวกเขาพบเตากระเบื้องและหลังจากซ่อมแซมกระเบื้องที่เสียหายแล้วนำไปปฏิบัติจริง นอกจากนี้ยังพบโบราณวัตถุอื่น ๆ หลังจากรวบรวมสิ่งของทั้งหมดนี้เสริมสิ่งที่ขาดหายไปด้วยสิ่งใหม่ที่สร้างขึ้นตามภาพวาดที่รวบรวมโดย Solntsev อย่างรอบคอบจากของตกแต่งและวัตถุโบราณต่าง ๆ หอคอยจึงได้รับการต่ออายุใหม่ ผู้ช่วยของ Solntsev คือ: นักเรียนของโรงเรียนสถาปัตยกรรมมอสโก Gerasimov และ Kiselev จิตรกรอิสระ ในตอนท้ายของปี 1836 งานเสร็จสมบูรณ์ ในเวลานี้ จักรพรรดินิโคลัสที่ 1 มาถึงมอสโกวและตรวจดูหอคอย เรียกให้กลับมามีชีวิตอีกครั้งหลังจากถูกทอดทิ้งและรกร้างมานาน จักรพรรดิพอใจกับหอคอยมาก ปฏิบัติต่อ Solntsev อย่างกรุณา แนะนำเขาให้รู้จักกับจักรพรรดินี มอบ Order of St. วลาดิเมียร์ระดับ 4 และแหวนเพชร ก่อนหน้านี้ Sovereign สังเกตเห็น Solntsev; ในที่สุดเขาก็ให้ความสนใจกับเขาและชื่นชมความสามารถของเขาอย่างมาก เห็นได้ชัดว่าจักรพรรดิชอบความรู้ทางโบราณคดีมากมายของ Solntsev ความรักและความเข้าใจในโบราณวัตถุของรัสเซีย เมื่อตรวจสอบโบราณวัตถุใด ๆ อธิปไตยหันไปหา Solntsev ตลอดเวลาเพื่อขอคำชี้แจงหากเขาอยู่ด้วย หลายสิ่งหลายอย่างในคลังอาวุธและในวิหารแห่งการประกาศ จักรพรรดิสั่งให้ Solntsev คัดลอก ตัวอย่างเช่นภาพของ Don B. Mother, สถานที่ของราชวงศ์, เครื่องประดับศีรษะทั้งหมด, มงกุฎของ Monomakh ที่เรียกว่า, มงกุฎ - Astrakhan, ไซบีเรีย, คาซานและอื่น ๆ อีกมากมาย อย่างไรก็ตาม ข้อดีทางวิทยาศาสตร์ของ Solntsev จะต้องได้รับการพิจารณาจากการค้นพบของเขาว่ามงกุฎ Astrakhan ถูกสร้างขึ้นภายใต้ Mikhail Feodorovich และมงกุฎไซบีเรียสำหรับ Alexei Mikhailovich ในโอกาสงานศพของพวกเขา Olenin ขอบคุณ Solntsev สำหรับการค้นพบดังกล่าว และ Malinovsky ผู้ริษยาผู้ดูแลเอกสารสำคัญได้ห้ามไม่ให้ Solntsev เข้าไปในเอกสารสำคัญ ในปี พ.ศ. 2379 นายเอสได้เดินทางไปยัง Pskov ร่วมกับศิลปิน Bryullov ซึ่งในเวลานั้นได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นศาสตราจารย์ที่ Academy และในรูปแบบของโปรแกรมสำหรับชื่อนี้ ภาพ: การปิดล้อมเมือง Pskov สำหรับงานนี้เขาต้องไปเยี่ยม Pskov ในขณะที่เขาแสดงความปรารถนาที่จะส่ง Solntsev ไปกับเขา Olenin ให้งานมากมายแก่คนหลังในแง่ของการคัดลอกโบราณวัตถุ จากคำกล่าวของ Solntsev Bryullov รบกวนเขาอย่างมาก พาเขาไปกับแขกหรือบังคับให้เขานั่งข้างเขาในฐานะพยาบาล อย่างไรก็ตาม S. คัดลอกรอยร้าวที่เป็นที่รู้จักในกำแพง Batory ในอาราม Pechersk ที่พวกเขาไป S. คัดลอกดาบโบราณ กก หอก ไปป์ และสิ่งอื่นๆ บางอย่าง และทั้งหมดนี้ถูกร่างขึ้นอย่างลับๆ จาก Bryullov ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2380 เอสแม้ว่าเขาจะเดินทางไปยังเมืองอื่นเป็นครั้งคราวเพื่อศึกษาโบราณวัตถุ แต่ก็พักหลักในมอสโกว ที่นี่เขายังมีงานต้องทำอีกมาก ทั้งตามคำสั่งโดยตรงของผู้สูงสุดและคำสั่งของโอเลนิน ดังนั้นทันทีหลังจากการเริ่มต้นใหม่ของหอคอย Sovereign สั่งให้ Solntsev ต่ออายุ Church of the Nativity and the Exaltation of the Cross ที่ตั้งอยู่ในนั้น จากนั้นเมื่อมีการเดินทัพตามตำนานของปีเตอร์มหาราชพบผู้น่ากลัวและเอลิซาเบ ธ เปตรอฟนาในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจักรพรรดิจึงสั่งให้ต่ออายุพวกเขา นอกจากนี้โดยคำสั่งสูงสุด S. ได้มีส่วนร่วมในการก่อสร้างพระบรมมหาราชวังซึ่งสร้างขึ้นบนพื้นที่เดิมหลัง พ.ศ. 2355 ครึ่งไม้. หลังจากเปิดในขณะที่ขุดคูน้ำเพื่อสร้างรากฐานของพระบรมมหาราชวังในมอสโกว โบสถ์ที่เต็มไปด้วยถังน้ำมันเปล่า S. ก็กลับมาดำเนินการต่อ นี่คือคริสตจักรในนามของการฟื้นคืนชีพของลาซารัส การเกิดขึ้นของรูปแบบสถาปัตยกรรมรัสเซียก็เป็นส่วนหนึ่งที่บังคับ Solntsev เนื่องจากสถาปนิก Ton ซึ่งมีชื่อเสียงในด้านการก่อสร้างวัดและอาคารในสไตล์รัสเซียได้รวบรวมโครงการแรกของเขาเกี่ยวกับวัดรัสเซียในศตวรรษที่ 17 ตามภาพวาดของ Solntsev และ Efimov สำหรับการตกแต่งภายในของ Grand Palace S. ทำงานค่อนข้างมาก เขาเตรียมภาพวาดสำหรับพื้นไม้ปาร์เกต์ของวัง, วาดพรมสำหรับห้องต่างๆ, ภาพวาดประตูไม้สำหรับห้องโถงของพระราชวัง (เซนต์. ทั้งหมดนี้ได้รับการตรวจสอบและอนุมัติโดยจักรพรรดิเอง เป็นเวลาเกือบสองปี (พ.ศ. 2382-2383) เอสกำลังยุ่งอยู่กับการวาดภาพสำหรับพระราชวังเครมลินใหม่ พร้อมกันกับงานตกแต่งภายในของ Grand New Palace (พ.ศ. 2380-2381; พ.ศ. 2382-2383) เอสมีส่วนร่วมในการวิจัยทางโบราณคดีในนามของ Olenin ไม่เพียง แต่ในมอสโก แต่ยังอยู่ในเมืองอื่น ๆ ด้วย เดินทางไปยัง Alexandrov, Suzdal, Vladimir และเมืองอื่น ๆ และปฏิบัติตามคำสั่งของเขาอย่างเป็นเรื่องเป็นราวและด้วยความรู้ดังกล่าว Olenin พอใจกับเขาและขอบคุณเขาตลอดเวลา โดยเฉพาะอย่างยิ่ง S. พอใจกับการค้นพบ "สมบัติทางโบราณคดีใหม่"; - นั่นคือประตูทองสัมฤทธิ์ของวิหารในสมัยของ Vasily หัวหน้าบาทหลวงแห่ง Novgorod ที่ประตูเหล่านี้ มีงานฉลองประจำปี 12 งานและนักบุญมากมายแกะสลักด้วยลวดทองคำ ในนามของ Olenin, S. วาดให้กับนักวิชาการ Imper Brosse Academy of Sciences - หีบที่ตั้งอยู่ในห้องศักดิ์สิทธิ์ของอาสนวิหารอัสสัมชัญในมอสโกเป็นหีบเดียวกันกับที่เก็บตะปูจากไม้กางเขนของพระคริสต์ (พ.ศ. 2381) ในตอนท้ายของช่วงเวลานี้ของกิจกรรมของ Solntsev ภาพวาดของเขาได้สะสมไว้เป็นจำนวนมากและ Olenin พยายามพิมพ์ภาพเหล่านี้เพื่อเสนอการตีพิมพ์โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย แต่ความพยายามและการดำเนินการเหล่านี้ล้มเหลวและยืดเยื้อจนถึงปี พ.ศ. 2389 ในปี พ.ศ. 2382-2383 เอสกำลังยุ่งอยู่กับการเตรียมภาพวาดสำหรับพระราชวังเครมลินใหม่ แต่ในเวลาเดียวกัน Olenin ก็ให้คำแนะนำต่าง ๆ แก่เขาซ้ำ ๆ S. ทำสำเนาภาพวาดที่แสดงถึง Grand Duke Svyatoslav Igorevich อย่างถูกต้องรวมถึงภาพวาด "เอกอัครราชทูตแห่งมอสโกวในฟลอเรนซ์ในศตวรรษที่ 16" S. ยังยืนยันด้วย mandrels ต่างๆว่า shishak "Tatar" ซึ่งตั้งอยู่ในคลังแสงภายใต้ชื่อ "Erichonets" เป็นของ Grand Duke Alexander Nevsky จริงๆ แต่ต่อมาได้รับการตกแต่งด้วยหินและรอยบากต่างๆ ที่ทำจากทองคำพร้อมจารึก Tatar . ไม่พอใจกับการทำซ้ำโบราณวัตถุ S. วาดเครื่องแต่งกายของสตรีชาวนาใน Tula, Tver, Novgorod และจังหวัดอื่น ๆ ภาพวาดสีน้ำเหล่านี้ถูกนำเสนอต่อกษัตริย์ในปี พ.ศ. 2385 สำหรับงานทั้งหมดนี้ S. บ่น: 17 เมษายน พ.ศ. 2382 (ค.ศ. 1839) - คำสั่งของนักบุญ Stanislav ในระดับที่ 2 และในวันที่ 22 สิงหาคม พ.ศ. 2384 เขาได้รับจดหมายรับรองสำหรับกิจกรรมทางโบราณคดีและศิลปะที่ไร้ที่ติเป็นเวลา 15 ปี ปี 1843 เป็นเรื่องยากสำหรับ Solntsev เนื่องจากในปีนี้ A. N. Olenin ผู้อุปถัมภ์ ผู้นำ และเพื่อน ผู้ทำงานร่วมกันในกิจกรรมของเขาเสียชีวิต ในบันทึกความทรงจำของเขา S. พูดด้วยความเคารพอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับอาจารย์ของเขาในวิชาโบราณคดี ตั้งแต่นั้นมา Sovereign ก็รับ Solntsev ภายใต้การคุ้มครองส่วนตัวของเขาและมอบหมายงานและการเดินทางเพื่อธุรกิจให้เขาจำนวนหนึ่ง แต่ไม่ใช่ไปมอสโคว์ แต่ไปที่เคียฟ

จากที่นี่ช่วงเวลาใหม่ของกิจกรรมของศิลปินนักโบราณคดีชื่อดังเริ่มขึ้น กษัตริย์ส่งเขาไปที่เคียฟเพื่อทำการวิจัยเกี่ยวกับโบราณวัตถุของรัสเซียตามปกติ ในตอนท้ายของปี 1842 มีคนรายงานต่อกษัตริย์ว่าในระหว่างการแก้ไขและเปลี่ยนแปลงอาสนวิหาร Kyiv Assumption ซึ่งดำเนินการตามคำสั่งของเมืองหลวงแห่งเคียฟ Filaret พวกเขาถูกกล่าวหาว่าเริ่มทำลายภาพวาดที่ไม่เหมือนใครของ ศตวรรษที่ 17. เพื่อตรวจสอบสถานการณ์นี้ Academy ได้แต่งตั้งศาสตราจารย์ A. T. Markov ซึ่งเขาได้นำเสนอรายงานพิเศษต่ออธิปไตย จักรพรรดิขีดฆ่าชื่อของ Markov และจารึกชื่อของ Solntsev ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา S. ได้รับการเดินทางเพื่อธุรกิจที่ตามมาทั้งหมดโดยตรงจาก Sovereign เมื่อเดินทางถึงเคียฟ เอส. ก็เริ่มตรวจสอบภาพวาดของอาสนวิหารทันทีและพบว่าไม่มีความเสียหายใดที่เห็นได้ชัดเจน แต่ภาพวาดโบราณนั้นกลับมาทำงานต่อได้ค่อนข้างสดใส ตามคำร้องขอของนครหลวง S. แสดงให้จิตรกรเห็นวิธีการฟื้นฟูภาพวาดโบราณและรายงานต่อเจ้าชาย Volkonsky รัฐมนตรีศาลว่าไม่พบความเสียหาย สามสัปดาห์ต่อมาในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2386 เอสได้รับคำสั่งจากเจ้าชายโวลคอนสกี: ให้ตรวจสอบหลังจากสิ้นสุดงานที่มอบหมายให้เขาทั้งในเคียฟและในวีเต็บสค์ Mogilev และ Chernigov ระหว่างทางกลับและลบภาพวาด จากโบราณวัตถุที่มีอยู่ Solntsev ปฏิบัติตามคำสั่งนี้และกลับไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กนำเสนอภาพวาดของเขาต่อเจ้าชาย Volkonsky ในเวลาน้อยกว่าสองสามวัน Solntsev ได้รับคำสั่งอีกครั้งให้ไปที่เคียฟทันทีและรอกษัตริย์ที่นั่น ควรสังเกตว่าเมื่อใดก็ตามที่ Sovereign ไปเยือน Kyiv S. จะต้องอยู่ที่นั่นและอธิบายสถานที่ท่องเที่ยวทั้งหมดให้เขาฟัง จักรพรรดิจึงทรงเห็นคุณค่าและเชื่อมั่นในความรู้ทางโบราณคดีของพระองค์

S. เป็นผู้ดึงความสนใจเป็นพิเศษไปที่ Kiev Sophia Cathedral ซึ่งเขาได้ค้นพบภาพวาดโบราณในศตวรรษที่ 11 เธอซ่อนตัวอยู่ใต้ปูนใหม่ การค้นพบทางโบราณคดีอันล้ำค่านี้เป็นหนึ่งในข้อดีที่สำคัญที่สุดของ Solntsev ในปีพ. ศ. 2386 จักรพรรดิได้เรียนรู้เกี่ยวกับการค้นพบนี้และเริ่มให้ความสนใจเป็นอย่างมากและสั่งให้มีการบูรณะภาพวาดโบราณ ตั้งแต่นั้นมา ภาพวาดและกระเบื้องโมเสคที่มีชื่อเสียงของวิหารเคียฟโซเฟียในศตวรรษที่ 11 ก็กลายเป็นที่รู้จักในวงการโบราณคดี เมื่อวันที่ 27 เมษายน พ.ศ. 2387 นายเอสได้รับการแต่งตั้งให้เป็นสมาชิกของคณะกรรมการที่จัดตั้งขึ้นในกรุงมอสโกเพื่อเผยแพร่ภาพวาดที่เขาถ่ายภายใต้การนำของ Olenin จากโบราณวัตถุของรัสเซีย แต่การตีพิมพ์จริงของพวกเขาเริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2389 และดำเนินไปจนถึงปี พ.ศ. 2396 จักรพรรดินิโคลัสที่ 1 บริจาคเงิน 100,000 รูเบิลสำหรับการตีพิมพ์โบราณวัตถุ

การประมวลผลข้อความได้รับความไว้วางใจจาก Zeltman และ Snigerev ข้อความในคำอธิบายของภาพวาดไม่แตกต่างกันในข้อดี บรรณาธิการของสิ่งพิมพ์โบราณวัตถุเป็นศัตรูกับ Solntsev มากจนไม่อนุญาตให้เซ็นชื่อของเขาบนภาพพิมพ์ชุดแรกจากภาพวาด จักรพรรดินิโคลัสทรงให้ความสนใจกับเรื่องนี้ ทรงสั่งตำหนิคณะกรรมาธิการสิ่งพิมพ์และสั่งให้แสดงชื่อของ Solntsev บนภาพวาดแต่ละแผ่น เมื่อวันที่ 24 มีนาคม พ.ศ. 2387 เอสได้รับการแต่งตั้งให้เข้าร่วมวิทยาลัยศาสนศาสตร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในฐานะที่ปรึกษาและผู้สังเกตการณ์ในชั้นเรียนการวาดภาพไอคอนและยังคงอยู่ในตำแหน่งนี้จนถึงปี พ.ศ. 2410 ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2387 เอสทำงานเกี่ยวกับการต่ออายุ ภาพวาดโบราณของวิหารเคียฟโซเฟีย น่าแปลกที่เมโทรโพลิแทน ฟิลาเร็ตไม่เห็นด้วยกับการเริ่มต้นใหม่ โดยอ้างว่าสิ่งนี้ "จะชักนำผู้เชื่อเก่าไปสู่การหนุนใจด้วยปัญญาอันผิดๆ ของพวกเขา" เมื่อวันที่ 24 กันยายน พ.ศ. 2387 สำหรับการแก้ไขภาพวาดในอาสนวิหารเคียฟอัสสัมชัญและสำหรับการเริ่มต้นใหม่ของอาสนวิหารเซนต์โซเฟียทั้งหมด S. ได้รับรางวัลแหวนเพชร ในปี 1847 เขาได้รับ Order of St. แอนนา 2 ถ. สำหรับการสอนที่สถาบันศาสนศาสตร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในปีพ. ศ. 2392 - สำหรับงานก่อสร้างพระราชวังเครมลินแห่งมอสโกคำสั่งของเซนต์ แอนนา 2 ถ. ด้วยมงกุฎ เหรียญทอง และ 1,200 รูเบิล รางวัล ในปี พ.ศ. 2395 เพื่อให้บริการที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก วิญญาณ. Seminary Solntsev ประกาศความโปรดปราน งานบูรณะภาพวาดโบราณในวิหารเคียฟดำเนินต่อไปจนถึงปี 1851 เมื่อเสร็จสิ้น คำจารึกผูกมัดบนส่วนโค้งด้านหนึ่งของอาสนวิหารอ่านว่า "วัดนี้ได้รับการปรับปรุงใหม่ตามภาพเฟรสโกโบราณที่ถูกค้นพบและตกแต่งด้วยภาพใหม่ที่งดงามภายใต้การแนะนำของนักวิชาการ Solntsev ... ฤดูร้อนของ R. Chr. 1851" นอกเหนือจากงานเหล่านี้ S. ยังมีส่วนร่วมในงานอื่น ๆ : เขาสร้างภาพวาดของโบสถ์บางแห่ง, การตกแต่งภายในของวิหาร Kiev-Pechersk Lavra และเข้าร่วมใน "คณะกรรมการชั่วคราวเพื่อการวิเคราะห์การกระทำโบราณของรัสเซียตะวันตกเฉียงใต้" ซึ่งจัดตั้งขึ้น ในปี 1844 ภายใต้การเป็นประธานของ Bibikov S. ยังสนใจในถ้ำอีกด้วย ซึ่งเขาพบจานแก้วและหมวกโบราณหลายใบซึ่งครั้งหนึ่งเคยเก็บบทของมดยอบไว้ โดยทั่วไปแล้ว S. ไปเยือนเคียฟทุกฤดูร้อนตั้งแต่ปี 2386 ถึง 2396 และพาเขาไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กทุกครั้งจาก 80 ถึง 100 ภาพวาดมอบให้กับเจ้าชาย Volkonsky ในรายงานและส่งมอบให้กับจักรพรรดิ ในตอนแรกภาพวาดเหล่านี้ถูกเก็บไว้ในห้องสมุดสาธารณะจากนั้นตามคำสั่งของนิโคลัสที่ 1 พวกเขาถูกวางไว้ในคลังแสงมอสโก ในการเยือนเคียฟแต่ละครั้ง จักรพรรดินิโคลัสที่ฉันพูดคุยกับ Solntsev กอดรัดเขาและมอบของขวัญให้เขา จักรพรรดิต้องการส่งพระองค์ไปยังปาเลสไตน์และโรมเพื่อพักผ่อนและปรับปรุงเพื่อเป็นรางวัลสำหรับผลงานของเขา แต่สิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นหลังจากการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 การเดินทางเพื่อธุรกิจอย่างเป็นทางการของ Solntsev สิ้นสุดลงในปี พ.ศ. 2396 เมื่อการรณรงค์ไครเมียเริ่มขึ้น รัชกาลใหม่ซึ่งยุ่งอยู่กับการปฏิรูป ไม่ค่อยสนใจในการค้นพบทางโบราณคดี และเอสก็ถอยร่นอยู่เบื้องหลัง แม้ว่ากิจกรรมของเขาจะยังไม่สิ้นสุดก็ตาม แต่ช่วงชีวิตที่ดีที่สุดและสดใสได้ผ่านไปแล้ว และวัยชราที่ใกล้เข้ามาจำเป็นต้องพักผ่อน หรืออย่างน้อยก็กิจกรรมที่อ่อนลง จนถึงปี 1853 S. ไปค้นหาและคัดลอกโบราณวัตถุของรัสเซียในเมืองต่อไปนี้: Pskov, Novgorod, Ryazan (ใหม่และเก่า), มอสโก, Trinity Lavra, เยรูซาเล็มใหม่, Alexander Sloboda, Vladimir on Klyazma, Suzdal, Tver, Izborsk, Pechora, เคียฟ, Orel, Yuryev Polsky, Vitebsk, Mogilev อาจกล่าวได้ว่าดูเหมือนจะไม่มีเมืองรัสเซียโบราณ สถานที่ทางประวัติศาสตร์ อารามหรือวัดที่ S. จะไม่ได้ไปเยือน เขาต้องทำงานอย่างหนัก ค้นหาจำนวนมากและระมัดระวัง ตามเอกสาร ศึกษาประวัติของวัตถุที่พบ "อีกอย่าง" เขากล่าว "มันเคยดูน่าสนใจมากในแง่โบราณคดี แต่ถ้าคุณมองให้มากกว่านี้ ดูอย่างใกล้ชิดในสินค้าคงคลังและปรากฎว่ามีบางอย่างที่ไม่เก่าเลย แต่เพิ่งทำออกมาค่อนข้างเร็ว ในการค้นหาทางโบราณคดีของเขา S. มักพบกับอุปสรรคที่เกิดจากความไม่รู้และความเกลียดชังของผู้ดูแลโบราณวัตถุ เมื่อ Solntsev ไม่มีจดหมายรับรองหรือคำแนะนำอย่างเป็นทางการ เขาใช้เล่ห์เหลี่ยม: เขาแสร้งทำเป็นแสวงบุญพเนจร ทำความคุ้นเคยกับอธิการของโบสถ์หรืออาราม จากนั้นมีโอกาสตรวจสอบวัตถุที่เขาสนใจ เขาต้องวาดภาพเหมือนของเจ้าอาวาสในโบสถ์ นักบวช พระสงฆ์ฟรี บางครั้งพวกเขาก็ให้ของเก่าแก่เขาและเมื่อเวลาผ่านไป Solntsev ก็ได้ก่อตั้งพิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุเล็ก ๆ ซึ่งเขาได้รับเงิน 20,000 รูเบิล อย่างไรก็ตามในปี พ.ศ. 2391 ของสะสมนี้ส่วนใหญ่ถูกขโมยไปจากเขาในอพาร์ตเมนต์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เหนือสิ่งอื่นใด squeakers สองตัว, berendeykas สองตัว, กก, หอกขว้าง, ลูกศรโบราณหลายอัน, ผ้าคาดเอว, เสื้อโค้ทสองอัน, สองกรวย, เครื่องประดับสตรีหลายชิ้น ฯลฯ ถูกขโมย ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2396 เอสไม่ได้รับการเดินทางเพื่อธุรกิจสอนที่ เซมินารีทำงานให้กับมหาวิหารเซนต์ไอแซคและปฏิบัติตามคำสั่งจาก Holy Synod สมาคมปฏิบัติต่อ Solntsev เป็นอย่างดี ความสัมพันธ์เริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2385 เมื่อสังฆสภาต้องการสั่งให้เขาแก้ไขภาพวาดฝาผนังโบราณในวิหาร Novgorod Znamensky แม้ว่าสิ่งนี้จะล้มเหลว แต่ในปีหน้า S. ได้เขียน antitension โดยพิมพ์ภาพถ่ายซึ่งยังคงส่งไปยังโบสถ์ออร์โธดอกซ์ทุกแห่งในรัสเซีย ตั้งแต่ปี 1844 S. ทำงานหนักเป็นพิเศษเพื่อ Synod: เขาวาดภาพนักบุญหลายคน, ทำภาพวาดสำหรับหนังสือสวดมนต์ที่ส่งเป็นของขวัญให้กับ Napoleon III, เตรียมภาพวาดสำหรับพระวรสารรูปแบบขนาดใหญ่, เขียนขอบ, ตกแต่งสำหรับตัวอักษรต่างๆ ฯลฯ S. เขียนปฏิทินศักดิ์สิทธิ์ให้กับเถรสมาคมซึ่งเขาทำงานเป็นเวลา 1½ ปี ประกอบด้วย 12 แผ่น ๆ ละ 48 สัปดาห์ และ 100 ตัวเลขในแต่ละสัปดาห์ สำหรับงานทั้งหมดนี้ Synod ได้ประกาศพรแก่ Solntsev ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2401 นายเอสรับใช้กระทรวงทรัพย์สินของรัฐเป็นเวลา 8 ปี รับผิดชอบการผลิตภาพสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์ในจังหวัดทางตะวันตก ในระหว่างการให้บริการของเขา มากถึง 200 iconostases ถูกสร้างและส่ง S. สร้างภาพร่างของนักบุญไม้กางเขนแบนเนอร์ ฯลฯ ที่นี่ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2401 เป็นต้นมาเขาได้รับความไว้วางใจให้ดูแลนักเรียนของ Academy จากอดีตชาวนาของรัฐ ตำแหน่งผู้ดูแลศิลปินชาวนายังคงอยู่กับเขาจนกระทั่งเสียชีวิต ในปี พ.ศ. 2402 นายเอสถูกส่งไปยังวลาดิมีร์อีกครั้ง "เพื่อตรวจสอบมหาวิหารในท้องถิ่นและโบสถ์โบราณอื่นๆ เพื่อค้นหาของโบราณ ภาพวาดบนผนัง ไอคอน และภาพวาดฝาผนังโดยทั่วไป" ในปีเดียวกัน S. ได้รับเหรียญทองจากผลงานของเขาในมหาวิหารเซนต์ไอแซค และได้รับมอบหมายให้เป็นคณะกรรมการโบราณคดี (20 ธันวาคม พ.ศ. 2402) เพื่อค้นหาภาพวาดฝาผนังโบราณในโบสถ์ออร์โธดอกซ์โบราณ ในปี พ.ศ. 2406 เขาได้รับเลือกจาก Academy of Arts ให้เป็นสมาชิกฟรีกิตติมศักดิ์ ในปี พ.ศ. 2419 นาย. ครบรอบปีที่ห้าสิบของวันที่ S. ได้รับตำแหน่งนักวิชาการ สมาคมโบราณคดีในการตอบแทนกิจกรรมทางโบราณคดีและศิลปะของ Feodor Grigorievich มานานกว่าครึ่งศตวรรษได้มอบเหรียญทองพร้อมภาพเหมือนของเขาให้กับเขา Academy of Arts ยังได้เข้าร่วมเพื่อเป็นเกียรติแก่นักโบราณคดีที่เคารพ: S. ได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นศาสตราจารย์และได้รับเงิน 2,500 รูเบิล รางวัล ในปีพ. ศ. 2429 ในความทรงจำของการรับราชการ 60 ปีในฐานะนักวิชาการ S. ได้รับตำแหน่งที่ปรึกษาแห่งรัฐที่แท้จริง ในปี พ.ศ. 2431 S. ได้รับคำสั่งจาก St. สแตนนิสลาฟ ชั้น 1 แม้จะอายุมากแล้ว แต่เอสก็ยุ่งอยู่เสมอ ผู้คนที่มาเยี่ยมเขาพบเขาในที่ทำงานของเขากำลังวาดรูปหรืออ่านหนังสือ เขายังคงทำงานเกี่ยวกับไอคอนสำหรับมหาวิหารเซนต์ไอแซค (ในยุค 70) ด้วยโมเสกและสี S. มีความโดดเด่นในเรื่องความกตัญญูมาโดยตลอดและในปีสุดท้ายของชีวิตเขาชอบไปรับบริการที่ Alexander Nevsky Lavra เป็นพิเศษแม้จะไม่ใช่วันหยุดก็ตาม รับใช้คนยากจนซึ่งปิดล้อมบ้านของเขาในตอนเช้า ตามถนนสายที่ 3 และถนน Degtyarnaya (บน Pesky ซึ่งเป็นบ้านของ Solntsev) ขอทานตั้งแถวรอ Solntsev ซึ่งให้เงินคนละเล็กน้อย ในการจัดการกับเพื่อนและญาติ S. เป็นที่รักใคร่และเป็นมิตรมาก เขาชอบพูดติดตลกและเล่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยจากชีวิตอันยาวนานและน่าสนใจของเขา เขาเสียชีวิตในวัยชราเมื่ออายุ 92 ปีในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ข้อดีของ Solntsev สำหรับศิลปะรัสเซียสำหรับสไตล์รัสเซียและสำหรับโบราณคดีในประเทศนั้นยิ่งใหญ่มาก ในช่วงกว่าครึ่งศตวรรษของกิจกรรมที่ไม่ย่อท้อเขาได้ไปเยี่ยมชมเมืองและอารามที่เก่าแก่ที่สุดของรัสเซียซ้ำ ๆ เพื่อการวิจัยทางโบราณคดีและทุกที่ที่พบศึกษาเชิงวิจารณ์และอนุรักษ์ไว้ในภาพวาดที่ยอดเยี่ยมของเขาซึ่งเป็นอนุสรณ์สถานทางศาสนารัฐและชีวิตในประเทศ บรรพบุรุษของเราย้อนกลับไปในศตวรรษที่สิบสองและสิบเอ็ด ฉบับอนุสรณ์เจ็ดเล่มขนาดใหญ่: "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย" ตกแต่งด้วยภาพวาดกว่า 500 ภาพซึ่งดำเนินการโดย Solntsev เพียงผู้เดียว

ภาพวาดเหล่านี้คิดเป็นเพียงหนึ่งในสิบของผลงานทั้งหมดของ Solntsev ดำเนินการด้วยความสง่างามเป็นพิเศษ ความสดใสของสี และความแม่นยำ พู่กันของ Solntsev ฟื้นคืนชีพในภาพที่มีชีวิตทุกด้านของชีวิตในยุคก่อน Petrine Rus' ในภาพวาดของ Solntsev ผู้ชื่นชอบของโบราณจะพบไอคอนที่ผู้คนนับถือมากที่สุด นอกจากนี้ยังมีแท่นบูชาและครีบอก เครื่องใช้ในโบสถ์ เสื้อคลุมของพระสงฆ์ วัตถุเครื่องราชูปโภคในสมัยโบราณ ได้แก่ มงกุฎ คทา ลูกกลม บารมี ฯลฯ ชุดเกราะ เทียมม้า อาวุธทุกชนิด ชุดแกรนด์ดยุก, ราชวงศ์, โบยาร์และชุดพื้นเมืองที่เก่าแก่ที่สุดและไม่เพียง แต่ในภาพเสื้อผ้าเท่านั้น Peter Alekseevich ปรมาจารย์วรรณกรรม: Filaret, Nikon: ราชินีและเจ้าหญิงแห่งศตวรรษที่ 17 และอื่น ๆ อีกมากมาย. เป็นต้น นอกจากนี้ ภาพวาดของ Solntsev ยังจำลองการรับประทานอาหารโบราณและเครื่องใช้ในครัวเรือน เก้าอี้เท้าแขน ม้านั่ง โต๊ะ ของใช้ และอื่นๆ สุดท้าย อนุสาวรีย์ของสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณในรายละเอียดที่เล็กที่สุดทั้งหมด นี่คือส่วนหน้าของวัดและอาคารส่วนตัว, ส่วน, แผน, ส่วนต่าง ๆ : หน้าต่าง, ประตู, ขัดแตะ, ห้องใต้ดิน, โดมที่มีเกล็ด S. มีส่วนร่วมอย่างมากในการสร้างสไตล์รัสเซียที่เป็นเอกลักษณ์ในด้านสถาปัตยกรรมและงานฝีมือ: ช่างไม้, งานกลึง, เครื่องปั้นดินเผา, เครื่องเคลือบ, ทองและเงิน ในปี พ.ศ. 2389-2391 ในโอกาสงานแต่งงานของ Grand Duke Konstantin Nikolayevich Solntsev ได้รับคำสั่งให้วาดภาพเครื่องใช้ต่างๆ: เครื่องลายคราม, คริสตัล, ทองแดง, ทองและเงินในสไตล์รัสเซียซึ่งเป็นนวัตกรรม ร้านอังกฤษไม่ยอมทำตามแบบที่เตรียมไว้ หาว่าสวยไม่พอ เลยสั่งตัวอย่างมาจากอังกฤษ แต่ Sazikov ปฏิบัติตามคำสั่งตามภาพวาดของ Solntsev และสิ่งต่าง ๆ ก็ดีกว่าที่จัดแสดงโดยร้านค้าภาษาอังกฤษ ต่อจากนั้นผู้ผลิตชาวรัสเซียและแม้แต่ร้านค้าในอังกฤษก็มักจะหันไปหา Solntsev เพื่อขอภาพวาด จากชีวิตความเป็นอยู่ของโบราณวัตถุในบ้าน S. ไม่เคยเป็นผู้คัดลอกที่ขยันขันแข็งเพียงคนเดียว ในทางตรงกันข้าม เขานำวัตถุที่คัดลอกไปประเมินอย่างมีวิจารณญาณ ตรวจสอบเวลาการสร้างวัด การผลิตเครื่องใช้ การตีเหล็กและไล่ล่าอาวุธ ชุดเกราะและเสื้อคลุม ผลงานทางวิทยาศาสตร์ล้วน ๆ เหล่านี้ได้รับรางวัลด้วยการค้นพบตามลำดับเวลา: S. ระบุตัวตนของ shishak ที่พบได้อย่างแม่นยำว่ายอดเยี่ยม หนังสือ. Alexander Nevsky, หมวกของ Yaroslav Vsevolodovich, ประตูจากช่วงเวลาของ Grozny, แบนเนอร์ต่างๆ, ชุดเกราะ, สิ่งของในราชวงศ์ ฯลฯ e. พระองค์ทรงปรับปรุงราชสำนักในศตวรรษที่ 17; ด้วยความขยันหมั่นเพียรและศิลปะของเขา ศาลเจ้าบางแห่งในเคียฟโบราณจึงได้รับการช่วยเหลือและบูรณะ ผลงานศิลปะและโบราณคดีของ Solntsev นั้นควรค่าแก่การเคารพมากกว่าเพราะเขาไม่มีผู้สืบทอดรุ่นก่อนและแทบไม่มีผู้สืบทอด เขาไม่ได้เดินตามทางที่ถูกตี แต่เขาปูทางเองและไม่อ่อนแรงในการต่อสู้กับอุปสรรคมากมาย ก้าวไปสู่เป้าหมายของเขาอย่างมั่นคง สำหรับความสำเร็จดังกล่าว นอกเหนือจากความสามารถและความมุ่งมั่นแล้ว จำเป็นต้องรักทั้งมาตุภูมิและวิทยาศาสตร์อย่างหลงใหล กิจกรรมทั้งหมดของ Solntsev พิสูจน์ให้เห็นว่าเขารักพวกเขาด้วยความรักอันแรงกล้า รายการผลงานของ Solntsev ยกเว้นผลงานชิ้นเล็กและผลงานสำหรับเหรียญรางวัลและตำแหน่งนักวิชาการ:

1) ผู้เผยแพร่ศาสนาแมทธิวเต็มความยาว โดยมีทูตสวรรค์บนบัว ทากาว บนเพดานโบสถ์ในสังคมรักชาติของผู้หญิง 2) ผู้เผยแพร่ศาสนาแมทธิว เขียนในห้องเก็บใบเรือ บนหินอ่อนปลอมในอาสนวิหารคาซาน 3) ทองคำแท่งที่พบใน Ryazan 4) โบราณวัตถุของฟานาโกเรียและเคิร์ช 5) ภาพวาดจากเศษโบราณวัตถุต่าง ๆ ในมอสโก, วลาดิมีร์, นอฟโกรอด, ตเวียร์และเมืองอื่น ๆ 6) โครงการปรับปรุงห้องต่างๆ ในพระราชวัง Terem และโบสถ์แห่งการประสูติของ B-tsy การฟื้นคืนชีพของลาซารัส และความสูงส่งของไม้กางเขนที่ให้ชีวิต 7) สำหรับพระราชวังเครมลินที่สร้างขึ้นใหม่ ภาพวาด: พรม พื้นไม้ปาร์เกต์ ประตู และการตกแต่งภายในอื่นๆ 8) การฟื้นฟูสัญลักษณ์โบราณบนผ้าไหม 9) ภาพวาดสำหรับหีบทองสัมฤทธิ์แปดใบ (สำหรับเก็บจดหมายของรัฐ) 10) ภาพวาดชุดน้ำชาลายครามสไตล์รัสเซียโบราณ (สำหรับการแต่งงานของ Grand Duke Konstantin Nikolayevich) 11) หนังสือสวดมนต์วาดบนแผ่นหนังสำหรับจักรพรรดิ อเล็กซานดรา เฟโดรอฟนา 12) หนังสือสวดมนต์สำหรับจักรพรรดิ มาเรีย อเล็กซานดรอฟน่า 13) หนังสือสวดมนต์ถึงเทวดาผู้พิทักษ์สำหรับ Grand Duchess Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna และ Maria Alexandrovna 14) หนังสือสวดมนต์เล่มเดียวกันสำหรับ Imper Maria Alexandrovna และยิ่งไปกว่านั้นชีวิตของนักบุญที่ได้รับการคัดเลือกรวมถึง 169 ใบหน้าและภาพพระมารดาของพระเจ้าหลายภาพ 15) หนังสือ: "วันหยุดในบ้านของ Russian Orthodox Tsar" (สำหรับ Imperial Maria Al.) 16) ชีวิตเต็ม (ในภาพวาด) ของ St. Sergius of Radonezh จาก 30 วิชาและบริการของ St. Mary Magdalene, Eye 30 แผ่น 17) "วิสุทธิชนชาวรัสเซียผู้วิงวอนต่อพระเจ้าเพื่อซาร์และมาตุภูมิศักดิ์สิทธิ์" หนังสือที่มีภาพ 50 ภาพและคำอธิษฐานพร้อมเครื่องประดับ (ถึงวันครบรอบ 25 ปีของ Aldra II) 18) อัลบั้มสำหรับอิมพีเรียล อเล็กซ์ III, ชื่อ: "วันสำคัญในบ้านของจักรพรรดิ Al-dra III" 19) ภาพวาดสีน้ำ 37 ภาพสำหรับเรียงความของ Gilles ที่เกี่ยวข้องกับการตีพิมพ์ "Antiquities of the Cimmerian Bosphorus" 20) ปฏิทินเต็ม 52 สัปดาห์ (ถึงนายพล Khrulev) 21) ปฏิทินแบบเต็ม ในขนาดที่เล็กกว่า (สำหรับเถรสมาคม) 22) ภาพวาดสำหรับหนังสือสวดมนต์ akathists antimensions ฯลฯ ซึ่ง Solntsev รวบรวมสำหรับ Synod เป็นเวลา 40 ปี 23) หนังสือสวดมนต์สำหรับหนังสือเล่มนี้ Volkonskaya (สวดมนต์ตอนเช้า, สวดมนต์และสวดมนต์เย็น) และปฏิทินที่สมบูรณ์, ขนาดเล็ก, สีน้ำ, บนแผ่นหนัง, มากกว่า 100 แผ่น 24) ภาพวาด 24 แผ่นสำหรับพิธีสวดของ Dmitrevsky 25) 400 คนใน "Russian Saints" จัดพิมพ์โดย Filaret หัวหน้าบาทหลวง เชอร์นิกอฟ 26) การบูรณะภาพวาดและกระเบื้องโมเสคโบราณในวิหารเคียฟโซเฟีย 27) ภาพวาดโบราณวัตถุของรัสเซีย 3,000 ภาพ วาดระหว่างการเดินทางไปยังเมืองโบราณของรัสเซีย ในจำนวนนี้ 700 รายการได้รับการตีพิมพ์ในโครโมลิโทกราฟีใน "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย" และส่วนที่เหลือจะถูกเก็บไว้ในคลังแสงมอสโก 28) หลังจากการตายของ Solntsev ทายาทได้ทิ้งภาพวาดเสื้อผ้าประจำชาติของรัสเซียไว้ 300 ภาพและผ้าโพกศีรษะต่างๆ 29) ในมอสโกแกลเลอรี่ br. Tretyakov มีสีน้ำโดย Solntsev: "การปรากฏตัวของทูตสวรรค์ต่อมหาปุโรหิต Zacharias"

เอกสารสำคัญของ Academy of Arts กรณี: ไม่ 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (พ.ศ. 2401) ฉบับที่ 105 (พ.ศ. 2401) ฉบับที่ 93 (พ.ศ. 2402) ฉบับที่ 26 (1361) ปธน. หมายเลข 11a (1825) หมายเลข 31 (1828) หมายเลข 9 (1830) หมายเลข 12-14 (1831) หมายเลข 32 (1832) และหมายเลข 14 (1839) - "Russian Antiquity", 1876, vols. 15-17 (I - III. V, VI) บันทึกความทรงจำของ Solntsev เอง - "Russian Antiquity", 1887, v. 54 (713-377: Belozerskaya, ภาพร่างชีวประวัติของ F. G. Solntsev) - Bulletin of Fine Arts, vol. I, 1883, p. 471-482 (บทความโดย คุณสบโก). - อิซเวสติยา อิมป์ โบราณคดีรัสเซีย. หมู่เกาะ VIII, 298 (กฤษฎีกาเคาะเหรียญทองเพื่อเป็นเกียรติแก่ Solntsev) - Verkhovets, F. G. Solntsev, ศิลปิน-นักโบราณคดี โบรชัวร์ SPb พ.ศ. 2442 - เปตรอฟ มารดา สำหรับ ist. ฉัน อัก เครื่องดูดควัน 2, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

อี ทาราซอฟ

(โปลอฟซอฟ)

โซลต์เซฟ Fedor Grigorievich

จิตรกรและนักโบราณคดี (พ.ศ. 2344-2435) พ่อของเขาซึ่งเป็นข้ารับใช้ค. Musin-Pushkin วางลูกชายของเขาไว้ในนักเรียนของ Academy of Fine Arts (ในปีพ.ศ. 2358) ที่นี่การศึกษาภายใต้การแนะนำของ S. Schukin และ A. Egorov S. ประสบความสำเร็จในการวาดภาพอย่างรวดเร็ว ในตอนท้ายของหลักสูตรการศึกษาในปี พ.ศ. 2367 สำหรับภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" เขาได้รับเพียงเล็กน้อย ทอง. เหรียญและในปี 1827 สำหรับภาพวาด "Give Caesar's to Caesar and God's God" - เหรียญทองขนาดใหญ่ หลังจากนั้น S. ออกจาก Academy และบางครั้งก็หาเลี้ยงชีพด้วยบทเรียนการวาดภาพ วาดภาพเหมือน ฯลฯ A. Olenin ประธาน Academy ในขณะนั้นเริ่มกำกับ S. บนถนนที่ S. ได้รับชื่อเสียงในภายหลัง . ต้องขอบคุณ Olenin ศิลปินหนุ่มคนนี้กลายเป็นนักโบราณคดี-นักเขียนแบบร่าง และถูกล่ามโซ่ตลอดชีวิตเพื่อศึกษาและพรรณนาถึงอนุสรณ์สถานโบราณต่างๆ ในปี 1830 โดยคำสั่งสูงสุด เขาถูกส่งไปยังมอสโกวและสถานที่อื่นๆ ของจักรวรรดิ "เพื่อลอกแบบธรรมเนียมโบราณ เครื่องแต่งกาย อาวุธ เครื่องใช้ในโบสถ์และราชวงศ์ ทรัพย์สิน บังเหียนม้า และสิ่งของอื่นๆ" S. ทำซ้ำสิ่งเก่า ๆ ที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์ในสีน้ำอย่างระมัดระวังและส่งภาพวาดทั้งหมดของเขาไปยัง Olenin ซึ่งดูแลงานเหล่านี้อย่างต่อเนื่อง (โดยเฉพาะปีแรก ๆ ) และให้คำแนะนำโดยละเอียดแก่เขา สำหรับงานของเขา S. ได้รับการจัดอันดับในปี พ.ศ. 2376 ให้กับ Academy และคณะรัฐมนตรีของเขา ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาการเดินทางของ S. ไปยังเมืองโบราณของรัสเซียก็เริ่มคัดลอกโบราณวัตถุในประเทศ จนถึงปี 1836 เขาทำงานใน Novgorod, Ryazan, Moscow, Torzhok และเมืองอื่น ๆ ในมอสโกเขาศึกษาที่ Armory ใน Assumption และ Archangel Cathedrals และที่อื่น ๆ เมื่อวาดและตรวจสอบรายละเอียดของเครื่องใช้ในคลังแสง เขาได้ค้นพบสิ่งที่เรียกว่ามงกุฎและปลอกแขนของ Monomakh นั้นถูกสร้างขึ้นในรัชสมัยของซาร์ Mikhail Fedorovich ในกรีซ นอกจากนี้เขายังทำ การเดินทางไป Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk และเมืองอื่น ๆ ในตอนท้ายของปี 1835 เขาได้รับจาก Acad โปรแกรมเพื่อรับตำแหน่งนักวิชาการ: วาดภาพ "การประชุมของ Grand Duke Svyatoslav กับ John Tzimiskes" หนึ่งปีต่อมา ภาพนี้ (พบในพิพิธภัณฑ์ของจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 3) เสร็จสมบูรณ์ และเอสกลายเป็นนักวิชาการ เกือบจะพร้อมกันกับสิ่งนี้ S. มีส่วนร่วมในการบูรณะหอคอยโบราณในเครมลินสร้างโครงการเพื่อการบูรณะและในตอนท้ายของปี 1836 หอคอยได้รับการต่ออายุใหม่ทั้งหมด จักรพรรดินิโคลัสผู้ซึ่งเชื่ออย่างไม่มีเงื่อนไขในความรู้ของ S. สั่งให้เขาคัดลอกหลายสิ่งหลายอย่างใน Armory และใน Cathedral of the Annunciation จากภาพวาด Solntsevo จำนวนมากที่แสดงถึงโบราณวัตถุ - และมีทั้งหมดมากกว่า 3,000 ภาพ - ไม่มีใครผ่านสายตาของจักรพรรดิ ปฏิบัติตามคำสั่งของเขา S. ตัดสินใจว่าเป็นเช่นนั้น มงกุฎที่เรียกว่าอาณาจักร Astrakhan ถูกสร้างขึ้นภายใต้ Mikhail Fedorovich และมงกุฎไซบีเรีย - ภายใต้ Alexei Mikhailovich ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2380 ถึง พ.ศ. 2386 นายเอสทำงานในกรุงมอสโกเป็นส่วนใหญ่ แม้ว่าเขาจะไปเยี่ยมชมเมืองโบราณอื่นๆ ในเวลาเดียวกันเขาได้มีส่วนร่วมในการก่อสร้างมอสโกแกรนด์พาเลซซึ่งสร้างขึ้นบนพื้นที่เดิมซึ่งถูกไฟไหม้ในปี พ.ศ. 2355 เมื่อในปี พ.ศ. 2386 Olenin เสียชีวิต Sovereign รับหน้าที่เป็นผู้นำของ S. และส่ง เขาไปเคียฟเพื่อคัดลอกและเรียกคืนโบราณวัตถุในท้องถิ่น จากที่นี่ยุคใหม่ของอาชีพการงานของ S. ซึ่งกินเวลานานถึงสิบปี ในฤดูร้อนเขามักจะทำงานในเคียฟและในฤดูหนาวเขาย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขานำภาพวาด 80 ถึง 100 ภาพมาด้วยทุกครั้งซึ่งจักรพรรดินำเสนอให้เขา เมื่อสำรวจเคียฟโซเฟียอาสนวิหาร เขาค้นพบจิตรกรรมฝาผนังสมัยศตวรรษที่ 11 ที่นั่น ไม่จำกัดเพียงการค้นพบนี้ซึ่งถือได้ว่าเป็นบุญที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่งของ ส. เขาดำเนินการตามคำสั่งสูงสุดเพื่อบูรณะภายในของอาสนวิหารดังกล่าวหากเป็นไปได้ในรูปแบบที่มีอยู่และทำให้เสร็จ ทำงานในปี พ.ศ. 2394 ยิ่งไปกว่านั้น S. ถ่ายภาพทิวทัศน์ของโบสถ์บางแห่ง วาดภาพภายในมหาวิหารของ Kiev-Pechersk Lavra เข้าร่วมในคณะกรรมาธิการชั่วคราวเพื่อวิเคราะห์การกระทำโบราณของตะวันตกเฉียงใต้ ประเทศรัสเซีย ก่อตั้งในปี พ.ศ. 2387 และได้รับการแต่งตั้งให้เป็นคณะกรรมการจัดพิมพ์ภาพวาดของเขา ฉบับนี้ใช้เวลาตั้งแต่ปี พ.ศ. 2389 ถึง พ.ศ. 2396 และมี "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย" จำนวนหกเล่มซึ่งภาพวาดส่วนใหญ่ (มากถึง 700 ชิ้น) เป็นของ S. สงครามไครเมียการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 และการโจมตี ของยุคแห่งการปฏิรูปในรัชสมัยของผู้สืบทอดบัลลังก์ - ทั้งหมดนี้ผลักดันให้ S. อยู่เบื้องหลัง อย่างไรก็ตามตั้งแต่ปี พ.ศ. 2396 เขาทำงานให้กับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก วิหารเซนต์ไอแซคทำตามคำสั่งของเซนต์ เถรสมาคม อะไร เช่น ภาพวาดแอนติเมชั่น ภาพของนักบุญสำหรับวางในหนังสือสวดมนต์ ปฏิทิน ฯลฯ; เป็นเวลาแปดปีที่เขารับผิดชอบในการสร้างภาพลักษณ์ให้กับโบสถ์ทางตะวันตก จังหวัด. ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2402 S. ได้รับการเดินทางเพื่อธุรกิจอย่างเป็นทางการอีกครั้ง (เช่นไปยัง Vladimir-on-Klyazma) และได้รับการจัดอันดับให้อยู่ในกลุ่มเด็กซน คณะกรรมการโบราณคดี ในแง่ข้อดีของเขา อะคาเดมีค่อนข้างน้อย ในปีพ. ศ. 2406 ทำให้เขาได้รับตำแหน่งเพื่อนฟรีกิตติมศักดิ์ของเธอ ในปี พ.ศ. 2419 ครบรอบ 50 ปีของกิจกรรมของ S. ได้รับการเฉลิมฉลองอย่างเคร่งขรึมและมีการมอบเหรียญทองเพื่อเป็นเกียรติแก่เขาและเขาได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นศาสตราจารย์ ไม่มีพรสวรรค์ด้านศิลปะที่โดดเด่นเป็นพิเศษ S. มีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะรัสเซียด้วยกิจกรรมที่ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในด้านการศึกษาอนุสรณ์สถานทางศิลปะของสมัยโบราณของรัสเซีย: เขาได้วาดภาพโบราณวัตถุรัสเซียทุกชนิดจำนวนนับไม่ถ้วน ซึ่งหลายเล่มได้รับการตีพิมพ์ในภายหลังและมีส่วนสนับสนุนอันล้ำค่าต่อวงการโบราณคดีของเรา ภาพวาดของคนทั่วไปที่อยากรู้อยากเห็นเช่นกันตอนนี้ส่วนใหญ่หายไปแล้ว เครื่องแต่งกายจากพื้นที่ต่าง ๆ ของรัสเซียซึ่ง S. ศึกษาและทำซ้ำด้วยความรักในระหว่างการเดินทางของเขา ในที่สุด ทั้งภาพวาดไอคอนของรัสเซียและการตกแต่งอาคารและเครื่องใช้ต่างๆ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นโบสถ์ เป็นหนี้บุญคุณเขามาก

Solntsev Fedor Grigorievich สมาชิกทั้งหมดของ VASKhNIL, RAAS - รายชื่อสมาชิกทั้งหมดของ National Academy of Sciences of Ukraine ตั้งแต่ปี 1918 รายชื่อประกอบด้วยนักวิทยาศาสตร์ 597 คน ความเชี่ยวชาญพิเศษของนักวิชาการระบุตามกิจกรรมทางวิทยาศาสตร์และอาจแตกต่างจากกิจกรรมที่นักวิทยาศาสตร์ ... ... Wikipedia

Solntsev Fedor Grigorievich (2344-2435)

ประเทศที่ลุกขึ้นยืนมักจะแสดงความสนใจในอดีตของตนมากขึ้น หลังจากสงครามนโปเลียน เมื่อรัสเซียเริ่มมีบทบาทสำคัญในการแก้ปัญหาของยุโรป สังคมรัสเซียเริ่มจำเป็นต้องรู้เกี่ยวกับตนเองมากขึ้น

Fyodor Grigoryevich Solntsev จบการศึกษาจาก Academy of Arts ได้ศึกษาศิลปะรัสเซียโบราณมากมายซึ่งภายใต้การแนะนำของ Varnek และ Yegorov (1815-1825) เชี่ยวชาญศิลปะในชีวิตประจำวันและการวาดภาพไอคอน

ในขณะที่ยังอยู่ที่ Academy Fyodor Solntsev วาดภาพ "A Peasant Family Before Dinner" (1824) ซึ่งเขาได้รับเหรียญทอง โอกาสที่ดึงดูดใจเปิดขึ้นต่อหน้าศิลปินหนุ่ม นอกจากนี้ครอบครัวของ Nicholas I โปรดปรานเขา บางทีจักรพรรดิเองก็มีอิทธิพลต่อชีวิตที่สร้างสรรค์ของ F. Solntsev ในปี 1830 เขาถูกส่งไปสำรวจทางศิลปะและโบราณคดีไปยังเมืองโบราณของรัสเซีย จากการเดินทางเพื่อธุรกิจของ F.G. Solntsev นำสีน้ำกว่า 3,000 ภาพที่เกี่ยวข้องกับศิลปะรัสเซียโบราณ จากนี้ไป เขาเป็นนักเลงหลักของโบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย ดังนั้น ในฐานะผู้เชี่ยวชาญที่มีอำนาจ เขาจึงสนใจงานบูรณะและอาคารใหม่ในสไตล์ไบแซนไทน์-รัสเซีย

ศิลปินยังไม่ได้แยกสีน้ำมันและสีน้ำ แต่ข้อดีหลักของเขาเกี่ยวข้องกับกิจกรรมทางศิลปะและโบราณคดี สำหรับเธอแล้วเขาได้รับตำแหน่งศาสตราจารย์ในปี พ.ศ. 2419 และในปี พ.ศ. 2428 ประชาชนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้เฉลิมฉลองครบรอบ 50 ปีของการมอบหมายงานของ F.G. Solntsev ตำแหน่งนักวิชาการ - อายุยืนยาวอย่างมีความสุขอาศัยอยู่กับผลประโยชน์อันยิ่งใหญ่เพื่อปิตุภูมิที่รัก

) - ผู้เชี่ยวชาญด้านโบราณคดีศิลปะชาวรัสเซียที่ใหญ่ที่สุด (ศิลปิน สถาปนิก และนักประวัติศาสตร์) หัวหน้าฝ่ายสิ่งพิมพ์ที่มีชื่อเสียง โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย เขารับผิดชอบการตกแต่งพระราชวังเครมลิน

ต้นทาง

การสร้าง

ในตอนท้ายของหลักสูตรการศึกษาในปี พ.ศ. 2367 สำหรับภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" เขาได้รับเหรียญทองขนาดเล็กและในปี พ.ศ. 2370 สำหรับภาพวาด "Repay Caesar's to Caesar and God's God" - เหรียญทองขนาดใหญ่

ในปี ค.ศ. 1830 โอเลนินาไปมอสโคว์และสถานที่อื่นๆ ตามระเบียบและคำสั่งสูงสุด "เพื่อลอกแบบธรรมเนียมโบราณ เครื่องแต่งกาย อาวุธ เครื่องใช้ในโบสถ์และราชวงศ์ ข้าวของ บังเหียนม้า ฯลฯ รายการ " ตลอดเวลาที่ผ่านมา เขาวาดภาพสเก็ตช์ที่มีความแม่นยำสูงมากกว่า 3,000 ภาพ ซึ่งมีรายละเอียดที่ยอดเยี่ยม ภาพเหล่านี้แสดงถึงข้าวของเครื่องใช้ในบ้าน ไอคอน อาคาร เสื้อผ้า อาวุธ ชุดเกราะ และอื่นๆ ภาพสเก็ตช์ประมาณ 700 ภาพเหล่านี้ประกอบขึ้นเป็นสื่อสิ่งพิมพ์จำนวนมาก "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย"ซึ่งคิดขึ้นโดย Olenin และนำไปใช้หลังจากการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดิ Nicholas I โดยมียอดจำหน่าย 600 เล่ม

ในปี 1836 สำหรับภาพวาด "การประชุมนำ หนังสือ. Svyatoslav กับ John Tzimiskes" Fedor Grigorievich กลายเป็นนักวิชาการ นอกจากนี้ Solntsev ยังมีส่วนร่วมในการทาสีและบูรณะวัดหลายแห่ง ในปี พ.ศ. 2379-2392 ร่วมกับสถาปนิก P. A. Gerasimov เขาได้บูรณะพระราชวัง Terem ในมอสโกเครมลิน ในปี พ.ศ. 2419 เพื่อเป็นเกียรติแก่การครบรอบ 50 ปีของกิจกรรมของเขา เขาได้รับการเลื่อนยศเป็นศาสตราจารย์

เขาเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2435 และถูกฝังไว้ที่สุสาน Volkovskoye ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องอนุสรณ์ของศิลปินนักโบราณคดี F. G. Solntsev ตั้งอยู่ใน Bork (ภูมิภาค Yaroslavl)

งานเขียนหลัก

• "โบราณวัตถุ Ryazan"
• "อนุสรณ์สถานแห่งมอสโกสมัยโบราณ"
• "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย" (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2389 ถึง พ.ศ. 2396)
  • ปัญหา "เคียฟโซเฟียอาสนวิหาร" (2414)
• "เสื้อผ้าของรัฐรัสเซีย"
• "โบราณวัตถุเคิร์ชและฟานาโกเรีย"
• "ลวดลายของเครื่องประดับที่นำมาจากงานเก่าของรัสเซีย"
• "การทบทวนเคียฟ" โดยผู้ว่าการเคียฟ I. I. Funduklei (1847)
• "การทบทวนหลุมฝังศพ เชิงเทิน และการตั้งถิ่นฐานของจังหวัดเคียฟ" (2391)
• หนังสือลายมือสำหรับราชวงศ์หลายเล่ม:
  • หนังสือสวดมนต์สำหรับจักรพรรดินีอเล็กซานดรา Feodorovna ภรรยาของ Nicholas I;
  • หนังสือสวดมนต์สำหรับจักรพรรดินี Maria Alexandrovna ภรรยาของ Alexander II;
  • หนังสือสวดมนต์ถึงเทวดาผู้พิทักษ์สำหรับ Grand Duchess Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna และ Maria Alexandrovna;
  • ชีวิตของวิสุทธิชนที่เลือก
  • "วันหยุดในบ้านของซาร์ออร์โธดอกซ์แห่งรัสเซีย";
  • ชีวิตของ Sergius of Radonezh; การรับใช้ของนักบุญมารีย์ ชาวมักดาลา;
  • "วิสุทธิชนชาวรัสเซียผู้ขอร้องต่อพระเจ้าเพื่อซาร์และมาตุภูมิศักดิ์สิทธิ์";
  • "วันสำคัญในบ้านของจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 3"
• "พระกิตติคุณตามยอห์น" มอบหมายโดย Princess Leonilla Nikolaevna Menshikova (1854)
• โซลเนฟสกี "นักบุญ"
• ภาพประกอบผลงานของ Metropolitan Filaret
• บันทึกความทรงจำ "ชีวิตและผลงานศิลปะและโบราณคดีของฉัน"

เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "Solntsev, Fedor Grigorievich"

หมายเหตุ

วรรณกรรม

• Evtushenko M. M. Fyodor Grigoryevich Solntsev: ข้อมูลใหม่สำหรับชีวประวัติสร้างสรรค์ของศิลปิน // Russian Art in the Hermitage - สพป., 2546. -ส.240-249.
• ทาราซอฟ อี.// พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron: ใน 86 เล่ม (82 เล่มและอีก 4 เล่ม) - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. พ.ศ.2433-2450.

ลิงค์

• โซลต์เซฟ เอฟ.จี.// สมัยโบราณของรัสเซีย พ.ศ. 2419 - ต. 15. - หมายเลข 1 - ส. 109-128; หมายเลข 2 - ส. 311-323

ข้อความที่ตัดตอนมาแสดงลักษณะของ Solntsev, Fedor Grigorievich

คอซแซคถูกเรียกตัวสอบสวน ผู้บัญชาการคอซแซคต้องการใช้ประโยชน์จากโอกาสนี้เพื่อเอาชนะม้า แต่ผู้บัญชาการคนหนึ่งซึ่งคุ้นเคยกับกองทัพระดับสูงรายงานข้อเท็จจริงนี้ต่อเจ้าหน้าที่ทั่วไป ล่าสุด สถานการณ์ที่กองบัญชาการกองทัพบกตึงเครียดอย่างมาก เมื่อสองสามวันก่อน Yermolov มาที่ Bennigsen ขอร้องให้เขาใช้อิทธิพลของเขาต่อผู้บัญชาการทหารสูงสุดเพื่อทำการโจมตี
“ถ้าฉันไม่รู้จักคุณ ฉันคงคิดว่าคุณไม่ต้องการสิ่งที่คุณขอ ทันทีที่ฉันแนะนำสิ่งหนึ่ง คนที่มีชื่อเสียงที่สุดอาจจะทำตรงกันข้าม” เบนิกเซนตอบ
ข่าวของคอสแซคซึ่งได้รับการยืนยันจากหน่วยลาดตระเวนที่ส่งไปได้พิสูจน์ให้เห็นถึงความสมบูรณ์สุดท้ายของเหตุการณ์ สายที่ขึงไว้หลุดออกไป และนาฬิกาก็ส่งเสียงดัง และเสียงกังวานก็เริ่มเล่น แม้จะมีพลังจินตนาการทั้งหมดของเขา แต่จิตใจประสบการณ์ความรู้ของผู้คน Kutuzov โดยคำนึงถึงบันทึกของ Bennigsen ซึ่งส่งรายงานไปยังจักรพรรดิเป็นการส่วนตัวซึ่งแสดงโดยนายพลทุกคนถึงความปรารถนาเดียวกัน ความปรารถนาของจักรพรรดิที่เขาสันนิษฐาน และการลดลงของคอสแซคไม่สามารถเคลื่อนไหวอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้อีกต่อไปและออกคำสั่งสำหรับสิ่งที่เขาคิดว่าไร้ประโยชน์และเป็นอันตราย - ให้พรแก่ความจริงที่สำเร็จ

บันทึกที่ยื่นโดย Bennigsen เกี่ยวกับความจำเป็นในการรุกและข้อมูลของคอสแซคเกี่ยวกับปีกซ้ายของฝรั่งเศสที่เปิดเผยเป็นเพียงสัญญาณสุดท้ายของความจำเป็นในการออกคำสั่งสำหรับการรุกและการรุกมีกำหนดในเดือนตุลาคม 5.
ในเช้าวันที่ 4 ตุลาคม Kutuzov ได้ลงนามในข้อตกลง Tol อ่านให้ Yermolov ฟังโดยแนะนำให้เขาจัดการกับคำสั่งเพิ่มเติม
“เอาล่ะ เอาล่ะ ตอนนี้ฉันไม่มีเวลาแล้ว” เยร์โมลอฟพูดและออกจากกระท่อม นิสัยที่รวบรวมโดย Tol นั้นดีมาก เช่นเดียวกับใน Austerlitz disposition มันถูกเขียนขึ้นแม้ว่าจะไม่ใช่ภาษาเยอรมันก็ตาม:
“ Die erste Colonne marschiert [คอลัมน์แรกไป (เยอรมัน)] ที่นี่และที่นั่น die zweite Colonne marschiert [คอลัมน์ที่สองไป (เยอรมัน)] ที่นี่และที่นั่น” ฯลฯ และคอลัมน์เหล่านี้ทั้งหมดบนกระดาษก็มาตามเวลาที่กำหนด ไปยังที่ของตนและทำลายข้าศึกเสีย ทุกอย่างถูกคิดออกมาอย่างสวยงาม เช่นเดียวกับการวางตัวทั้งหมด และเช่นเดียวกับการวางตัวทั้งหมด ไม่มีคอลัมน์ใดคอลัมน์หนึ่งมาถูกเวลาและถูกที่
เมื่อการจัดการพร้อมในจำนวนสำเนาที่เหมาะสม เจ้าหน้าที่ก็ถูกเรียกและส่งไปยัง Yermolov เพื่อมอบเอกสารสำหรับการดำเนินการให้เขา นายทหารม้าหนุ่มผู้เป็นระเบียบเรียบร้อยของ Kutuzov พอใจในความสำคัญของงานที่มอบหมายให้เขาไปที่อพาร์ตเมนต์ของ Yermolov
“ไปกันเถอะ” เยร์โมลอฟตอบอย่างมีระเบียบ เจ้าหน้าที่ทหารม้าไปหานายพลซึ่งมักจะไปเยี่ยมเยร์โมลอฟ
- ไม่และนายพลไม่ใช่
นายทหารรักษาพระองค์ซึ่งนั่งอยู่บนหลังม้าก็ควบม้าไปยังอีกที่หนึ่ง
- ไม่ พวกเขาจากไป
“ฉันจะไม่รับผิดชอบต่อความล่าช้าได้อย่างไร! น่าเสียดาย!" เจ้าหน้าที่คิดว่า เขาเดินทางไปทั่วค่าย ใครบอกว่าพวกเขาเห็น Yermolov ขับรถที่ไหนสักแห่งกับนายพลคนอื่น ๆ ซึ่งบอกว่าเขาอาจจะอยู่บ้านอีกครั้ง เจ้าหน้าที่ค้นหาจนถึงหกโมงเย็นโดยไม่รับประทานอาหารเย็น ไม่พบ Yermolov และไม่มีใครรู้ว่าเขาอยู่ที่ไหน เจ้าหน้าที่กินอย่างรวดเร็วกับเพื่อนและกลับไปที่แนวหน้าไปยังมิโลราโดวิช มิโลราโดวิชก็ไม่อยู่บ้านเช่นกัน แต่แล้วเขาก็ได้รับแจ้งว่ามิโลราโดวิชอยู่ที่ลูกบอลของนายพล Kikin และเยร์โมลอฟก็ต้องอยู่ที่นั่นด้วย
- ใช่ มันอยู่ที่ไหน
- และที่นั่นใน Echkin - เจ้าหน้าที่คอซแซคกล่าวชี้ไปที่บ้านของเจ้าของที่ดินที่อยู่ห่างไกล
- แล้วข้างหลังโซ่ล่ะ?
- พวกเขาส่งกองทหารของเราสองคนไปที่โซ่ตอนนี้สนุกสนานมากปัญหา! เพลงสองเพลงประสานเสียงสามเพลง
เจ้าหน้าที่เดินตามหลังโซ่ไปที่ Echkin จากระยะไกล ขับรถขึ้นบ้าน เขาได้ยินเสียงที่เป็นมิตรและร่าเริงของเพลงทหารเต้นรำ
“ ในเลื่อนและอา ... ในเลื่อน! .. ” - เขาได้ยินเสียงนกหวีดและ torban บางครั้งถูกกลบด้วยเสียงร้อง เจ้าหน้าที่รู้สึกร่าเริงเมื่อได้ยินเสียงเหล่านี้ แต่ในขณะเดียวกันเขาก็กลัวว่าจะต้องตำหนิที่ไม่ได้ส่งคำสั่งสำคัญที่มอบหมายให้เขาเป็นเวลานาน เก้าโมงกว่าแล้ว เขาลงจากหลังม้าและเข้าไปในเฉลียงและห้องโถงของบ้านเจ้าของที่ดินหลังใหญ่ที่ไม่บุบสลาย ซึ่งตั้งอยู่ระหว่างชาวรัสเซียและชาวฝรั่งเศส ในตู้กับข้าวและในห้องเก็บของ คนเดินเท้าพลุกพล่านไปด้วยไวน์และอาหาร มีหนังสือเพลงอยู่ใต้หน้าต่าง เจ้าหน้าที่ถูกนำผ่านประตู และทันใดนั้นเขาก็เห็นนายพลที่สำคัญที่สุดของกองทัพทั้งหมดมารวมกัน รวมทั้งเยร์โมลอฟร่างใหญ่ที่เห็นได้ชัดเจน นายพลทุกคนอยู่ในเสื้อโค้ทที่ปลดกระดุม ใบหน้าแดงก่ำ หัวเราะเสียงดัง ยืนเป็นรูปครึ่งวงกลม ตรงกลางห้องโถง แม่ทัพเตี้ยรูปหล่อที่มีใบหน้าแดงก่ำกำลังทำทรีพัคอย่างช่ำชอง
– ฮ่า ฮ่า ฮ่า! ใช่ Nikolai Ivanovich! ฮา ฮา ฮา!
เจ้าหน้าที่รู้สึกว่าการเข้ามาในช่วงเวลานั้นพร้อมกับคำสั่งสำคัญ เขามีความผิดเป็นทวีคูณและเขาต้องการรอ แต่นายพลคนหนึ่งเห็นเขาและรู้ว่าทำไมเขาถึงบอก Yermolov Yermolov ขมวดคิ้วเดินออกไปหาเจ้าหน้าที่และหลังจากฟังแล้วก็รับกระดาษจากเขาโดยไม่พูดอะไรกับเขา
คุณคิดว่าเขาจากไปโดยบังเอิญหรือไม่? - เย็นวันนั้นเจ้าหน้าที่เป็นเพื่อนกับเจ้าหน้าที่ทหารม้ารักษาการณ์เกี่ยวกับ Yermolov - สิ่งเหล่านี้ล้วนเป็นไปตามเจตนา Konovnitsyn ม้วนขึ้น ดูสิพรุ่งนี้โจ๊กจะเป็นอย่างไร!

วันรุ่งขึ้นในตอนเช้า Kutuzov ผู้ชราภาพลุกขึ้นสวดอ้อนวอนต่อพระเจ้าแต่งตัวและด้วยจิตสำนึกที่ไม่พึงประสงค์ที่เขาต้องเป็นผู้นำการต่อสู้ซึ่งเขาไม่เห็นด้วยขึ้นรถม้าและขับออกจาก Letashevka ห้าหลังทารูทินไปยังสถานที่ที่จะประกอบเสาข้างหน้า Kutuzov ขี่ม้าหลับไปและตื่นขึ้นมาและฟังเพื่อดูว่ามีการยิงทางด้านขวาหรือไม่ มันเริ่มเกิดขึ้นหรือไม่? แต่ก็ยังเงียบอยู่ รุ่งอรุณของวันฤดูใบไม้ร่วงที่ชื้นและมีเมฆมากเพิ่งเริ่มต้นขึ้น เมื่อเข้าใกล้ Tarutin Kutuzov สังเกตเห็นทหารม้านำม้าไปยังบ่อน้ำฝั่งตรงข้ามถนนที่รถม้ากำลังแล่นอยู่ Kutuzov มองพวกเขาอย่างใกล้ชิดหยุดรถและถามว่ากองทหารไหน? ทหารม้ามาจากเสานั้น ซึ่งน่าจะล้ำหน้าไปมากแล้วในการซุ่มโจมตี “บางทีอาจเป็นความผิดพลาด” ผู้บัญชาการทหารสูงสุดคนเก่าคิด แต่เมื่อขับรถไปไกลยิ่งขึ้น Kutuzov ก็เห็นกองทหารราบ ปืนอยู่ในคอก ทหารกำลังหาโจ๊กและฟืนในกางเกงชั้นใน พวกเขาเรียกเจ้าหน้าที่ เจ้าหน้าที่รายงานว่าไม่มีคำสั่งให้เดินขบวน

Fedor Grigoryevich Solntsev เกิดในปี 1801 ในหมู่บ้าน Verkhne-Nikulsky อำเภอ Mologa จังหวัด Yaroslavl ในครอบครัวชาวนาเจ้าของบ้าน Count Musin-Pushkin ในปี 1815 พ่อของเขาพาลูกชายไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขาทำงานในบ้านของ Count Kutaisov ที่นี่ Fedor Grigoryevich เริ่มเรียนเลขคณิต ฝรั่งเศส และเยอรมัน เพื่อเรียนวิชาทั่วไปหลายวิชา รวมทั้งการวาดภาพ ในปีเดียวกันเขาได้รับมอบหมายให้เข้าชั้นเรียนการวาดภาพครั้งแรก ไม่ถึงหกเดือนต่อมา Solntsev ก็อยู่ในชั้นเรียนเต็มรูปแบบ ก้าวเข้าสู่วัยที่สาม F.G. Solntsev เลือกการวาดภาพประวัติศาสตร์และภาพบุคคลเป็นพิเศษ และเริ่มทำงานภายใต้การแนะนำของจิตรกรชื่อดังชาวรัสเซีย อาจารย์ S.S. ชูคิน่า, เอ.เอ. Egorova และ A.G. วาร์เนค. Solntsev ทำงานมากและน่าสนใจมีส่วนร่วมในภาพวาดของวิหารคาซาน

Solntsev F.G.

ในไม่ช้าผู้อำนวยการของ Imperial Public Library A.N. Olenin ซึ่งในปี พ.ศ. 2360 ได้เป็นประธานของ Academy of Arts ในปี 1829 เกือบห้าปีหลังจาก Solntsev สำเร็จการศึกษาจาก Academy of Arts Olenin ได้เชิญให้เขาทำงานพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับโบราณวัตถุของ Ryazan ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2373 ผลงานของศิลปิน F.G. Solntsev เกี่ยวกับ "การคัดลอกประเพณีโบราณ เครื่องแต่งกาย อาวุธ เครื่องใช้ในโบสถ์และราชวงศ์ ทรัพย์สิน บังเหียนม้า และสิ่งของอื่น ๆ ที่เป็นข้อมูลทางประวัติศาสตร์ โบราณคดี และชาติพันธุ์วิทยา" สร้างโดย F.G. คอลเลกชันภาพวาดโบราณวัตถุของรัสเซียโดยดวงอาทิตย์ (มีมากกว่าสามพันชิ้นในช่วงปลายทศวรรษที่ 1940) ดึงดูดความสนใจของจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 และเขาได้มอบเงินรูเบิลประมาณหนึ่งแสนรูเบิลสำหรับการตีพิมพ์ ตั้งแต่ พ.ศ. 2373 ถึง พ.ศ. 2396 เอฟ.จี. Solntsev เดินทางบ่อยครั้งในเมืองรัสเซียโบราณ ค้นคว้าและคัดลอกวัตถุและอนุสรณ์สถานโบราณ สร้างภาพร่างชาติพันธุ์วิทยา

Solntsev ได้รับคำสั่งอย่างสง่างามที่สุดสำหรับงานของเขา: นักบุญ วลาดิมีร์ระดับ 4 เซนต์ Stanislav ระดับ 2 พร้อมมงกุฎและเซนต์ แอนนาระดับ 2 และสำหรับภาพวาดที่แสดงในโปรแกรมจาก Imperial Academy of Arts เขาได้รับรางวัลนักวิชาการ

Solntsev ใน Venev?

Galina Vladimirovna Aksenovaนักวิจัยชีวประวัติ F.G. Solntsev เชื่อว่าศิลปินไม่ได้ไปเยี่ยม Venev แต่สร้างภาพวาด "Venev" อันโด่งดังของเขาที่อื่น อย่างไรก็ตามเราไม่ควรละทิ้งความจริงที่ว่าที่ปรึกษาหลักของ Fyodor Grigoryevich, Alexei Nikolaevich Olenin ประธาน Academy of Arts เป็นเจ้าของที่ดินชาวเวนิส ในปีพ. ศ. 2385 Solntsev เดินทางไปยังภูมิภาค Tula และสร้างชุดภาพวาดของชาวจังหวัด Tula โดยไม่ระบุมณฑลโดยมีข้อยกเว้นประการหนึ่ง งานสองชิ้นได้รับการลงนาม "เขต Kashirsky ของจังหวัด Tula 1842"

Fedor Grigoryevich Solntsev - จิตรกรนักโบราณคดีและนักบูรณะชาวรัสเซียศาสตราจารย์แห่ง Imperial Academy of Arts เกิดเมื่อวันที่ 14 เมษายน พ.ศ. 2344 ในหมู่บ้าน Verkhne-Nikulsky อำเภอ Mologsky จังหวัด Yaroslavl ในครอบครัวของข้ารับใช้ Count Musin-Pushkin ความชอบในการวาดภาพแสดงออกในวัยเด็กของเขา ที่ริมฝั่งแม่น้ำ Ild เขาเก็บก้อนกรวดสีเล็กๆ เอามาถูน้ำ แล้วได้สีแดง น้ำเงิน และเขียว เขาวาดภาพพิมพ์และไอคอนยอดนิยมที่เขาเห็นในโบสถ์ เมื่อสังเกตเห็นพรสวรรค์ตามธรรมชาติของเด็กชาย เคานต์จึงให้ Grigory Kondratievich พ่อของครอบครัว "อิสระ" ซึ่งทำให้เขาสามารถมอบหมายลูกชายของเขาให้กับสถาบันศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2358 ประธานสถาบันผู้อำนวยการหอสมุดสาธารณะอิมพีเรียล A.N. Olenin ซึ่งเริ่มดึงดูด Solntsev ให้ทำงานและคำสั่งต่าง ๆ โดยมุ่งเป้าไปที่การวิจัยทางศิลปะและโบราณคดีในอนาคต ในตอนท้ายของหลักสูตรการศึกษาในปี พ.ศ. 2367 Solntsev ได้รับรางวัลเหรียญทองขนาดเล็กและใบรับรองระดับที่ 1 สำหรับตำแหน่งศิลปินระดับชั้นสำหรับภาพวาดที่สำเร็จการศึกษาของเขา“ The Village of Verkhne-Nikulskoye ครอบครัวชาวนาในมื้อค่ำ ในปี พ.ศ. 2370 เขาได้รับรางวัลเหรียญทองใหญ่สำหรับภาพเขียนบนผืนผ้าใบในหัวข้อพระกิตติคุณ "Render back to Caesar what is Caesar's, and God's to God" ในปีพ. ศ. 2372 Fedor Grigoryevich ได้วาดภาพโบราณวัตถุของ Ryazan (โล่ล้ำค่า, บาร์, แหวน) และในที่สุดเขาก็เชื่อมโยงชีวิตและงานของเขากับโบราณคดี - ผู้ร่วมสมัยเริ่มเรียกนายว่าจิตรกร - นักโบราณคดีและต่อมาครึ่งศตวรรษของเขา ศิลปะ และกิจกรรมทางโบราณคดีได้รับรางวัลเหรียญทองจากสมาคมโบราณคดีแห่งจักรวรรดิรัสเซีย ในช่วงทศวรรษที่ 1830 ขั้นตอนใหม่เริ่มขึ้นในชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของ Solntsev เขาทำงานในมอสโกโดยสร้างภาพร่างจากสิ่งที่เก่าแก่ที่สุดที่เก็บไว้ใน Armory of the Moscow Kremlin และมหาวิหารต่างๆ ภาพร่างสีน้ำของเมือง ส่วนหนึ่งของคอลเล็กชั่นภาพวาดโบราณวัตถุของรัสเซียที่เขาสร้างขึ้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 6 - 18 ซึ่งโดดเด่นด้วยรายละเอียดระดับสูง (ของใช้ในครัวเรือนทางประวัติศาสตร์, ไอคอน, อาคาร, เสื้อผ้า, อาวุธ, ชุดเกราะ ฯลฯ ) ถูกนำมาใช้ในภายหลัง ในการตีพิมพ์ "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย" จำนวนหกเล่ม (พ.ศ. 2392-2396) นอกจากนี้ยังมีการเปิดตัวอัลบั้มขนาดใหญ่ 325 ภาพวาด "ประเภทและเครื่องแต่งกายของประชาชนในรัสเซีย" ศิลปินได้พัฒนาทักษะของเขาอย่างต่อเนื่อง สำหรับภาพวาดโปรแกรม "การประชุมของ Grand Duke Svyatoslav กับจักรพรรดิ Byzantine John Tzimiskes" ซึ่งเขียนขึ้นตามคำแนะนำของ Academy ในปี 1836 เขาได้รับรางวัลนักวิชาการกิตติมศักดิ์ ตามโครงการของ Solntsev วิหารของมอสโกเครมลินได้รับการบูรณะ การตกแต่งภายในทั้งหมดของพระราชวังเครมลินและคลังแสงถูกสร้างขึ้นตามภาพร่างของเขา: วอลล์เปเปอร์, พื้น, พรม, ผ้าม่าน, จาน Solntsev เดินทางบ่อยครั้งไปยังเมืองและอารามของรัสเซียโบราณ ค้นคว้าและคัดลอกวัตถุและอนุสรณ์สถานโบราณ สร้างภาพร่างชาติพันธุ์วิทยา ภาพวาดและสีน้ำมากกว่าห้าพันภาพที่สร้างขึ้นโดยพู่กันของเขาช่วยให้เข้าใจถึงสมัยโบราณของรัสเซียได้แม้กระทั่งทุกวันนี้ เขาแสดงหนังสือหลายสิบเล่ม เขาสอนการวาดภาพไอคอนที่วิทยาลัยศาสนศาสตร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและสอนการวาดภาพเด็ก ๆ ที่ Academy of Arts ซึ่งเขาได้รับคำสั่งจาก St. Anna ระดับ 2 (1848) และ St. วลาดิเมียร์ระดับที่ 3 (พ.ศ. 2404) เขาบูรณะจิตรกรรมฝาผนังและค้นพบกระเบื้องโมเสคของวิหาร Kyiv Sophia (ศตวรรษที่ 11) โดยคัดลอกภาพวาดด้วยความแม่นยำของเครื่องประดับ ในปีพ. ศ. 2419 เนื่องในวันครบรอบ 50 ปีของกิจกรรมทางศิลปะของเขา Solntsev ได้รับรางวัลศาสตราจารย์และเหรียญทองที่แกะสลักเป็นพิเศษเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา

Fedor Grigorievich Solntsev เสียชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อวันที่ 3 มีนาคม พ.ศ. 2435 เขาถูกฝังที่สุสาน Volkovskoye ศิลปินมีชีวิตยืนยาว - เกือบตลอดศตวรรษที่ 19 ผลงานของเขาได้รับการขนานนามว่าเป็นพงศาวดารที่งดงามของมาตุภูมิโบราณ และถือเป็นที่มาของการฟื้นฟู "สไตล์รัสเซีย" สำหรับเขาแล้ววิทยาศาสตร์ของรัสเซียเป็นหนี้การเก็บรักษาวัสดุอันมีค่ามากมายในประวัติศาสตร์ของเราและจนถึงทุกวันนี้เขายังคงเป็นตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดในสาขาโบราณคดีศิลปะและชาติพันธุ์วิทยา