งานเหล่านี้จัดอยู่ในประเภทใด ประเภทประเภทของงานวรรณกรรม

ประเภทของวรรณกรรม

ประเภทวรรณกรรม- กลุ่มงานวรรณกรรมที่เกิดขึ้นใหม่ในอดีตซึ่งรวมกันเป็นชุดของคุณสมบัติที่เป็นทางการและเนื้อหา (ตรงกันข้ามกับรูปแบบวรรณกรรมซึ่งการเลือกจะขึ้นอยู่กับคุณสมบัติที่เป็นทางการเท่านั้น) คำนี้มักระบุกับคำว่า "ประเภทของวรรณกรรม" ไม่ถูกต้อง

จำพวก ประเภท และประเภทของวรรณกรรมไม่มีอยู่จริงเป็นสิ่งที่ไม่เปลี่ยนรูป ซึ่งได้รับมาจากยุคสมัยและมีอยู่ชั่วนิรันดร์ เกิดขึ้น รับรู้ในทางทฤษฎี พัฒนาทางประวัติศาสตร์ แก้ไข ครอบงำ จางหายไป หรือถอยกลับไปสู่รอบนอก ขึ้นอยู่กับวิวัฒนาการของความคิดทางศิลปะเช่นนี้ แน่นอนว่าพื้นฐานที่เสถียรที่สุดคือแนวคิดทั่วไปอย่างยิ่งของ "สกุล" แบบไดนามิกและเปลี่ยนแปลงได้มากที่สุดคือแนวคิด "ประเภท" ที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้น

ความพยายามครั้งแรกในการยืนยันทางทฤษฎีของสกุลทำให้ตัวเองรู้สึกอยู่ในหลักคำสอนโบราณของการเลียนแบบ (การเลียนแบบ) Plato ใน The Republic และ Aristotle ใน Poetics ได้สรุปว่ากวีนิพนธ์มีสามประเภท ขึ้นอยู่กับว่าเลียนแบบอะไร อย่างไร และโดยวิธีใด กล่าวอีกนัยหนึ่ง การแบ่งเรื่องทั่วไปตามหัวข้อ วิธีการ และวิธีการลอกเลียนแบบ

ข้อสังเกตที่แยกจากกันเกี่ยวกับวิธีการจัดระเบียบเวลาและพื้นที่ทางศิลปะ (โครโนโทป) ซึ่งกระจัดกระจายอยู่ในบทกวี เป็นข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการแบ่งประเภทและประเภทของวรรณกรรมเพิ่มเติม

แนวคิดของอริสโตเติลเกี่ยวกับลักษณะทั่วไปเรียกว่าเป็นทางการ ผู้สืบทอดของเขาเป็นตัวแทนของสุนทรียศาสตร์เยอรมันในศตวรรษที่ 18-19 เกอเธ่, ชิลเลอร์, ส.ค. ชเลเกล, เชลลิง. ในเวลาเดียวกันหลักการของสิ่งที่ตรงกันข้าม - วิธีการที่มีความหมายในการแบ่งนิยายทั่วไปถูกวาง ริเริ่มโดยเฮเกล ซึ่งเริ่มต้นจากหลักการทางญาณวิทยา: เป้าหมายของความรู้ทางศิลปะในมหากาพย์คือวัตถุ ในเนื้อเพลง - เนื้อเรื่อง ในละคร - การสังเคราะห์ของพวกเขา ดังนั้นเนื้อหาของงานมหากาพย์จึงมีอยู่อย่างครบถ้วน ครอบงำเจตจำนงของผู้คน ดังนั้นแผนการจัดงานจึงมีผลเหนือกว่า เนื้อหาของงานโคลงสั้น ๆ คือสภาพจิตใจอารมณ์ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ดังนั้นเหตุการณ์สำคัญในนั้นจึงลดลงเป็นพื้นหลัง เนื้อหาของงานละครมุ่งมั่นเพื่อเป้าหมาย กิจกรรมโดยสมัครใจของบุคคล แสดงออกในการกระทำ

มาจากหมวดหมู่ของสกุลหรือค่อนข้างชัดเจนทำให้แนวคิดของมันคือแนวคิดของ "สปีชีส์" และ "ประเภท" ตามธรรมเนียมแล้ว เราเรียกสปีชีส์ว่ารูปแบบโครงสร้างที่มั่นคงภายในสกุลวรรณกรรม โดยจัดกลุ่มการดัดแปลงประเภทให้เล็กลง เช่น กาพย์ ประกอบด้วยประเภทเล็ก กลาง และใหญ่ เช่น นิทาน ความเรียง เรื่องสั้น นิทาน นวนิยาย กาพย์ กลอน อย่างไรก็ตาม พวกเขามักถูกเรียกว่าประเภทที่ในแง่คำศัพท์ที่เคร่งครัด ระบุสปีชีส์ทั้งในประวัติศาสตร์หรือในธีม หรือในแง่มุมของโครงสร้าง: นวนิยายโบราณ เรื่องสั้นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา บทความหรือนวนิยายเชิงจิตวิทยาหรือการผลิต เรื่องราวโคลงสั้น ๆ เรื่องราวมหากาพย์ (“ Fate Man” โดย M. Sholokhov) รูปแบบโครงสร้างบางรูปแบบรวมคุณสมบัติเฉพาะและประเภท เช่น ประเภทของประเภทไม่มี (เช่นเป็นประเภทและในเวลาเดียวกันประเภทของโรงละครยุคกลาง soti และศีลธรรม) อย่างไรก็ตาม ควบคู่ไปกับการใช้คำที่มีความหมายเหมือนกัน ความแตกต่างตามลำดับชั้นของคำศัพท์ทั้งสองมีความเกี่ยวข้องกัน ดังนั้น ประเภทจึงถูกแบ่งออกเป็นประเภทตามลักษณะต่างๆ หลายประการ: ใจความ, โวหาร, โครงสร้าง, ปริมาณ, สัมพันธ์กับสุนทรียะในอุดมคติ, ความเป็นจริงหรือเรื่องแต่ง, หมวดสุนทรียะหลัก เป็นต้น

ประเภทของวรรณกรรม

ตลก- ประเภทของงานละคร แสดงทุกสิ่งที่น่าเกลียดและไร้สาระ ตลกและน่าอึดอัด เยาะเย้ยความชั่วร้ายของสังคม

บทร้อยกรอง (ร้อยแก้ว)- ประเภทของนวนิยายที่แสดงอารมณ์และบทกวีของผู้เขียน

เมโลดราม่า- ประเภทของละครซึ่งตัวละครแบ่งออกเป็นบวกและลบอย่างรวดเร็ว

จินตนาการประเภทย่อยของวรรณกรรมแฟนตาซี ผลงานของประเภทย่อยนี้เขียนขึ้นในลักษณะเทพนิยายที่ยิ่งใหญ่ โดยใช้ลวดลายของนิทานปรัมปราโบราณ เนื้อเรื่องมักอิงจากเวทมนตร์ การผจญภัยของวีรบุรุษ และการเดินทาง เนื้อเรื่องมักจะมีสัตว์วิเศษ การกระทำเกิดขึ้นในโลกเทพนิยายที่ชวนให้นึกถึงยุคกลาง

บทความคุณลักษณะ- ประเภทของเรื่องเล่าที่น่าเชื่อถือที่สุด วรรณกรรมมหากาพย์ แสดงข้อเท็จจริงจากชีวิตจริง

เพลงหรือเพลง- บทกวีบทกวีที่เก่าแก่ที่สุด บทกวีที่ประกอบด้วยหลายบทและขับร้อง เพลงแบ่งออกเป็นพื้นบ้าน, วีรบุรุษ, ประวัติศาสตร์, โคลงสั้น ๆ ฯลฯ

เรื่อง- แบบฟอร์มกลาง งานที่เน้นชุดเหตุการณ์ในชีวิตของตัวเอก

บทกวี- ประเภทของงานกาพย์โคลงสั้น ๆ การเล่าเรื่องบทกวี

เรื่องราว- แบบเล็ก งานเกี่ยวกับเหตุการณ์หนึ่งในชีวิตของตัวละคร

นิยาย- แบบฟอร์มขนาดใหญ่ งานในกรณีที่ตัวละครหลายตัวมักมีส่วนร่วมซึ่งมีชะตากรรมเกี่ยวพันกัน นวนิยายเป็นแนวปรัชญา ผจญภัย ประวัติศาสตร์ ครอบครัว และสังคม

โศกนาฏกรรม- ประเภทของงานละครที่บอกเล่าเกี่ยวกับชะตากรรมที่โชคร้ายของตัวเอกซึ่งมักจะถึงวาระที่ต้องตาย

ยูโทเปีย- ประเภทของนิยาย, ใกล้เคียงกับนิยายวิทยาศาสตร์, อธิบายแบบจำลองของอุดมคติ, จากมุมมองของผู้เขียน, สังคม. ตรงกันข้ามกับดิสโทเปีย มันเป็นลักษณะที่ผู้เขียนเชื่อในความไร้ที่ติของแบบจำลอง

มหากาพย์- งานหรือวงจรของงานที่แสดงถึงยุคประวัติศาสตร์ที่สำคัญหรือเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์

ละคร- (ในความหมายแคบ) หนึ่งในประเภทละครชั้นนำ; วรรณกรรมที่เขียนขึ้นในรูปแบบของบทสนทนาของตัวละคร ออกแบบมาเพื่อแสดงบนเวที เน้นการแสดงออกที่ตื่นตาตื่นใจ ความสัมพันธ์ของผู้คนความขัดแย้งที่เกิดขึ้นระหว่างพวกเขาถูกเปิดเผยผ่านการกระทำของตัวละครและรวมอยู่ในรูปแบบการสนทนาคนเดียว ละครไม่ได้จบลงด้วยอาการท้องเสีย

วิดีโอบทเรียนที่ 2: จำพวกและประเภทวรรณกรรม

การบรรยาย: จำพวกวรรณกรรม. ประเภทของวรรณกรรม

จำพวกวรรณกรรม

มหากาพย์- เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ในอดีต งานมหากาพย์ขนาดใหญ่ประกอบด้วยคำอธิบาย การให้เหตุผล การพูดนอกเรื่องแบบโคลงสั้น ๆ และบทสนทนา มหากาพย์เกี่ยวข้องกับการมีส่วนร่วมของนักแสดงจำนวนมาก เหตุการณ์มากมายที่ไม่จำกัดเวลาหรือพื้นที่ ในงานที่มีลักษณะมหากาพย์ผู้บรรยายหรือผู้บรรยายมีบทบาทสำคัญซึ่งไม่เข้าไปยุ่งเกี่ยวกับเหตุการณ์ประเมินสิ่งที่เกิดขึ้นจากระยะไกลอย่างเป็นกลาง (นวนิยายของ I. Goncharov เรื่องราวของ A. Chekhov) บ่อยครั้งที่ผู้บรรยายเล่าเรื่องที่ได้ยินจากผู้บรรยาย

เนื้อเพลงรวมแนวบทกวีมากมาย: โคลง, สง่างาม, เพลง, โรแมนติก งานโคลงสั้น ๆ นั้นง่ายต่อการแยกแยะจากวรรณกรรมหลักอีกสองประเภท - มหากาพย์และละคร - โดยไม่มีเหตุการณ์และการปรากฏตัวของภาพของโลกภายในของบุคคล, คำอธิบายของการเปลี่ยนแปลงในอารมณ์, ความประทับใจของเขา ในเนื้อเพลง บรรยายถึงธรรมชาติ เหตุการณ์ หรือสิ่งของ โดยนำเสนอจากประสบการณ์ส่วนตัว

ระหว่างวรรณกรรมประเภทหลักเหล่านี้มีระดับกลาง ประเภทโคลงสั้น ๆ มหากาพย์. Lyro-epos รวมเรื่องเล่ามหากาพย์และอารมณ์โคลงสั้น ๆ เข้าด้วยกัน (A. Pushkin "Eugene Onegin")

ละคร- ประเภทวรรณกรรมหลักซึ่งอยู่ในสองกลุ่ม - ประเภทของการแสดงบนเวทีและประเภทของวรรณกรรม ในงานละครไม่มีคำบรรยายโดยละเอียด ข้อความประกอบด้วยบทสนทนา การจำลอง การพูดคนเดียวของตัวละครทั้งหมด เพื่อให้การแสดงบนเวทีมีสัญญาณของละคร ความขัดแย้งเป็นสิ่งจำเป็น (สถานการณ์ความขัดแย้งหลักและสถานการณ์เดียวหรือหลายสถานการณ์) นักเขียนบทละครบางคนสามารถแสดงการกระทำภายในได้อย่างช่ำชอง เมื่อตัวละครเพียงไตร่ตรองและสัมผัสเท่านั้น จึง "เคลื่อน" โครงเรื่องไปสู่ข้อไขเค้าความ

ดังนั้นโปรดจำไว้ว่าอะไรคือความแตกต่างระหว่างประเภทวรรณกรรมหลัก:

มหากาพย์ - เหตุการณ์ได้รับการบอกเล่า

เนื้อเพลง - เหตุการณ์เป็นประสบการณ์

ละคร - เหตุการณ์เป็นภาพ

ประเภทของวรรณกรรม

นิยาย- เป็นประเภทวรรณกรรมมหากาพย์โดดเด่นด้วยช่วงเวลาสำคัญในการพัฒนาโครงเรื่องซึ่งเต็มไปด้วยตัวละครมากมาย นวนิยายบางเล่มติดตามชะตากรรมของคนหลายชั่วอายุคนในตระกูลเดียวกัน ("ตำนานครอบครัว") ตามกฎแล้วเรื่องราวหลาย ๆ เรื่องพัฒนาไปพร้อม ๆ กันแสดงกระบวนการชีวิตที่ซับซ้อนและลึกซึ้ง งานที่เขียนในรูปแบบของนวนิยายเต็มไปด้วยความขัดแย้ง (ภายในและภายนอก) เหตุการณ์ไม่ได้เป็นไปตามลำดับเหตุการณ์เสมอไป

โรมัน - มหากาพย์อธิบายชีวิตชาวบ้านในวงกว้างในช่วงไคลแมกซ์ในช่วงเปลี่ยนผ่านของยุคประวัติศาสตร์ คุณสมบัติอื่น ๆ ของมหากาพย์นั้นคล้ายคลึงกับลักษณะของนวนิยายเป็นงานกาพย์ ประเภทรวมถึง "Quiet Flows the Don" โดย M. Sholokhov, "War and Peace" โดย L. Tolstoy

เรื่อง- งานร้อยแก้วปริมาณปานกลาง (น้อยกว่านวนิยายในแง่ของจำนวนข้อความและจำนวนตัวละคร แต่มากกว่าเรื่อง)

คุณสมบัติองค์ประกอบ: เรื่องราวโดดเด่นด้วยการพัฒนาเหตุการณ์ในอดีตผู้เขียนไม่ได้กำหนดงานทางประวัติศาสตร์ขนาดใหญ่สำหรับผู้อ่าน เมื่อเทียบกับนวนิยายแล้ว เรื่องราวเป็นแนววรรณกรรม "ห้อง" มากกว่า ซึ่งการดำเนินเรื่องหลักจะมุ่งเน้นไปที่ตัวละครและชะตากรรมของตัวเอก

เรื่องราวเป็นงานประเภทร้อยแก้วขนาดเล็ก สัญญาณลักษณะ:

ระยะเวลาสั้น ๆ ของเหตุการณ์

อักขระจำนวนน้อย (สามารถมีได้เพียงหนึ่งหรือสองอักขระ)

ปัญหาหนึ่ง

เหตุการณ์หนึ่ง

บทความคุณลักษณะ- วรรณกรรมประเภทร้อยแก้วประเภทร้อยแก้ว บทความส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับปัญหาสังคมเร่งด่วน โครงเรื่องขึ้นอยู่กับข้อเท็จจริง เอกสาร ข้อสังเกตของผู้เขียน

คำอุปมา- เรื่องราวร้อยแก้วสั้น ๆ ที่มีลักษณะให้คำแนะนำเนื้อหาถูกถ่ายทอดด้วยความช่วยเหลือของสัญลักษณ์เปรียบเทียบในลักษณะเชิงเปรียบเทียบ อุปมานี้ใกล้เคียงกับนิทานมาก แต่ไม่เหมือนตรงที่มันไม่ได้จบเรื่องด้วยคติธรรมสำเร็จรูป แต่ชวนให้ผู้อ่านคิดและหาข้อสรุปด้วยตัวเอง

กวีนิพนธ์

บทกวี- งานพล็อตบทกวีมากมาย บทกวีผสมผสานคุณสมบัติของเนื้อเพลงและมหากาพย์: ในแง่หนึ่งนี่คือเนื้อหาที่มีรายละเอียดมากมายในทางกลับกันรายละเอียดทั้งหมดเปิดเผยโลกภายในของฮีโร่ประสบการณ์การเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณอย่างระมัดระวัง ศึกษาโดยผู้เขียน

เพลงบัลลาด.งานที่เขียนในแนวเพลงบัลลาดนั้นไม่ได้มีอยู่ทั่วไปในวรรณกรรมสมัยใหม่เหมือนกับกวีนิพนธ์หรือเพลง แต่ในอดีตการสร้างสรรค์เพลงบัลลาดนั้นแพร่หลายและเป็นที่นิยมมาก ในสมัยโบราณ (สันนิษฐานว่าในยุคกลาง) เพลงบัลลาดเป็นงานนิทานพื้นบ้านในลักษณะพิธีกรรมที่ผสมผสานระหว่างเพลงและการเต้นรำ เพลงบัลลาดสามารถจดจำได้ง่ายจากโครงเรื่องของการเล่าเรื่อง, การอยู่ใต้บังคับบัญชาของจังหวะที่เข้มงวด, การซ้ำ (การละเว้น) ของแต่ละคำหรือทั้งบรรทัด เพลงบัลลาดเป็นที่ชื่นชอบเป็นพิเศษในยุคของแนวโรแมนติก: ความหลากหลายของแนวเพลงทำให้กวีโรแมนติกสร้างผลงานที่ยอดเยี่ยม เยี่ยมยอด ประวัติศาสตร์ และตลกขบขัน บ่อยครั้งที่มีการใช้โครงเรื่องจากวรรณกรรมแปลเป็นพื้นฐาน เพลงบัลลาดประสบกับการเกิดใหม่เมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ประเภทได้รับการพัฒนาในช่วงหลายปีของการพัฒนาแนวคิดเรื่องความรักแบบปฏิวัติ

บทกวี. ตัวแทนที่เป็นที่รักที่สุดของประเภทบทกวีของผู้อ่านและผู้ฟังคือบทกวี ปริมาณน้อย มักเขียนเป็นคนแรก บทกวีถ่ายทอดความรู้สึก อารมณ์ ประสบการณ์ของพระเอกโคลงสั้น ๆ หรือผู้เขียนกลอนโดยตรง

เพลง.กวีนิพนธ์ขนาดเล็กประกอบด้วยฉันท์ (กลอน) และงดเว้น (ขับร้อง) ในฐานะที่เป็นประเภทวรรณกรรม เพลงอยู่ในวัฒนธรรมของทุกประเทศ นี่เป็นตัวอย่างที่เก่าแก่ที่สุดของศิลปะปากเปล่าสมัครเล่น - เพลงพื้นบ้าน เพลงประกอบด้วยหลากหลายแนว: ประวัติศาสตร์ วีรบุรุษ พื้นบ้าน อารมณ์ขัน ฯลฯ เพลงอาจมีผู้แต่งอย่างเป็นทางการ - กวีมืออาชีพ เพลงอาจมีผู้แต่งร่วม (ศิลปะพื้นบ้าน) เพลงที่แต่งโดยมือสมัครเล่นมืออาชีพ (ที่เรียกว่า "ผู้แต่ง" เพลงสมัครเล่น)

สง่างามเราสามารถเดาได้ว่าความสง่างามคืออะไรโดยแปลความหมายของคำจากภาษากรีก - "เพลงโศกเศร้า" แท้จริงแล้ว ความสง่างามมักมีอารมณ์เศร้า โศกเศร้า และบางครั้งก็โศกเศร้า ประสบการณ์ทางปรัชญาบางอย่างของฮีโร่โคลงสั้น ๆ กลายเป็นรูปแบบที่สง่างาม บทกวี Elegiac เป็นที่นิยมมากในหมู่กวีโรแมนติกและซาบซึ้ง

ข้อความ.จดหมายในบทกวีที่ส่งถึงบุคคลหรือกลุ่มบุคคลใดบุคคลหนึ่งได้รับชื่อ "ข้อความ" ในบทกวี เนื้อหาของงานดังกล่าวอาจเป็นมิตร โคลงสั้น ๆ เย้ยหยัน ฯลฯ

คำคม.บทกวีเล็ก ๆ นี้อาจมีเนื้อหาค่อนข้างกว้างขวาง: บ่อยครั้งที่มีเพียงไม่กี่บรรทัดที่มีคำอธิบายที่กว้างขวางและทำลายล้างของบุคคลบางคนหรือหลายคน การรับรู้ของ epigram ได้รับจากสองสถานการณ์: ความเฉลียวฉลาดและความกะทัดรัด A. Pushkin, P. Vyazemsky, I. Dmitriev, N. Nekrasov, F. Tyutchev มีชื่อเสียงในด้านภาพลักษณ์ที่งดงามและบางครั้งก็ไม่เป็นที่พอใจ ในบทกวีสมัยใหม่ A. Ivanov, L. Filatov, V. Gaft ถือเป็นปรมาจารย์ที่โดดเด่นของ "เส้นที่โดดเด่น"

โอ้ใช่แต่งขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เหตุการณ์หรือบุคคลใดบุคคลหนึ่งโดยเฉพาะ งานกวีในรูปแบบเล็ก ๆ เต็มไปด้วยเนื้อหาที่เคร่งขรึมโดดเด่นด้วยการนำเสนอที่โอ่อ่า (“ ความสงบสูง”) ความโอ่อ่า หาก Ode อุทิศให้กับบุคคลที่ขึ้นครองราชย์ รูปแบบขนาดเล็กสามารถ "ขยาย" อย่างมีนัยสำคัญเพื่อให้กวีสามารถทำเครื่องหมายคุณสมบัติที่ยอดเยี่ยมทั้งหมดของผู้รับได้ด้วยบทกวี

โคลง- บทกวี 14 บรรทัด (4 + 4 + 3 + 3) มีกฎการก่อสร้างบางประการ:

สามซับ ข้อไขเค้าความ

สามซับ มีการวางแผนการไขคดีความ

ควอเทรน. การพัฒนานิทรรศการ

บรรทัดสุดท้ายของข้อไขเค้าความแสดงสาระสำคัญของบทกวี

ตลกโศกนาฏกรรมดราม่า

มันยากที่จะนิยามว่าตลก อะไรกันแน่ที่สร้างเสียงหัวเราะ? ทำไมมันตลก?

ตลก("เพลงครึกครื้น" ของกรีก) จากช่วงเวลาที่ปรากฏตัวจนถึงปัจจุบันเป็นงานละครเวทีและความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมที่เป็นที่ชื่นชอบมากที่สุด ในงานที่มีเนื้อหาตลกขบขัน ผู้เขียนพรรณนาประเภทมนุษย์และสถานการณ์ชีวิตต่างๆ ในรูปแบบการ์ตูน: ความอัปลักษณ์ถูกนำเสนอเป็นความงาม ความโง่เขลาถูกนำเสนอเป็นการแสดงถึงจิตใจที่ปราดเปรื่อง และอื่นๆ

คอเมดี้มีหลายประเภท:

"สูง" ("วิบัติจากปัญญา") - สถานการณ์ชีวิตที่ร้ายแรงถูกนำเสนอโดยอยู่เบื้องหลังการกระทำของตัวการ์ตูน

เสียดสี ("สารวัตร") - เปิดเผยตัวละครและการกระทำในแง่ที่ตลกขบขัน

Lyrical ("The Cherry Orchard") - ไม่มีการแบ่งฮีโร่เป็น "ดี" และ "ไม่ดี" ไม่มีการกระทำไม่มีความขัดแย้งที่มองเห็นได้ เสียง รายละเอียด สัญลักษณ์มีความสำคัญอย่างยิ่ง

โศกนาฏกรรม- ประเภทละครพิเศษ: ไม่มีและไม่สามารถเป็นข้อไขเค้าความที่มีความสุขในการทำงาน เนื้อเรื่องของงานโศกนาฏกรรมอยู่ที่การปะทะกันของฮีโร่กับสังคมกับโชคชะตากับโลกภายนอก ผลของโศกนาฏกรรมนั้นน่าเศร้าเสมอ - ในที่สุดฮีโร่ก็ต้องตาย โศกนาฏกรรมกรีกโบราณที่น่าเศร้าโดยเฉพาะอย่างยิ่งสร้างขึ้นตามกฎที่กำหนดอย่างเคร่งครัด ต่อมา (ในศตวรรษที่ 18) โศกนาฏกรรมเริ่มค่อยๆ สูญเสียความเข้มงวดของแนวเพลงไป และเข้าใกล้ละครมากขึ้น แนวใหม่กำลังก่อตัวขึ้น - ละครประวัติศาสตร์ที่กล้าหาญและโศกนาฏกรรม ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบเก้า โศกนาฏกรรมและตลกรวมเป็นหนึ่ง ประเภทใหม่ปรากฏขึ้น - โศกนาฏกรรม.

ละครต่างกันที่ประเภทของวรรณกรรมและประเภทของการแสดงบนเวที

เพื่อให้เข้าใจคุณลักษณะของละคร เราสามารถเปรียบเทียบคุณลักษณะ ลักษณะเฉพาะของโศกนาฏกรรมกับงานละครได้

วรรณกรรมทุกประเภทมีเอกลักษณ์เฉพาะซึ่งแต่ละประเภทมีคุณสมบัติและลักษณะเฉพาะที่ซับซ้อน การจำแนกประเภทที่รู้จักกันครั้งแรกได้รับการเสนอโดยอริสโตเติล นักปรัชญาและนักธรรมชาติวิทยาชาวกรีกโบราณ ตามนั้นสามารถรวบรวมประเภทวรรณกรรมพื้นฐานเป็นรายการเล็ก ๆ ที่ไม่อยู่ภายใต้การเปลี่ยนแปลงใด ๆ ผู้เขียนที่ทำงานเกี่ยวกับงานใด ๆ ควรค้นหาความคล้ายคลึงกันระหว่างผลงานของเขากับพารามิเตอร์ของประเภทที่ระบุ ในอีกสองพันปีข้างหน้า การเปลี่ยนแปลงใด ๆ ในลักษณนามที่พัฒนาโดยอริสโตเติลถูกมองว่าเป็นปรปักษ์และถือว่าเปลี่ยนจากบรรทัดฐาน

ในศตวรรษที่ 18 การปรับโครงสร้างวรรณกรรมครั้งใหญ่เริ่มขึ้น ประเภทที่ฝังแน่นของประเภทและระบบของพวกเขาเริ่มได้รับการดัดแปลงครั้งใหญ่ เงื่อนไขปัจจุบันได้กลายเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นหลักสำหรับข้อเท็จจริงที่ว่าวรรณกรรมบางประเภทจมดิ่งลงสู่การลืมเลือนบางประเภทได้รับความนิยมอย่างบ้าคลั่งและบางประเภทเพิ่งเริ่มเป็นรูปเป็นร่าง เราสามารถสังเกตผลลัพธ์ของการเปลี่ยนแปลงนี้ซึ่งยังคงดำเนินต่อไปแม้ในปัจจุบันด้วยตาของเราเอง - ประเภทของประเภทที่มีความหมายแตกต่างกันในประเภทและในเกณฑ์อื่น ๆ อีกมากมาย ลองคิดดูว่าประเภทใดอยู่ในวรรณคดีและคุณลักษณะของพวกเขาคืออะไร

วรรณกรรมประเภทหนึ่งคือชุดของวรรณกรรมที่สร้างสรรค์ขึ้นตามประวัติศาสตร์ โดยรวมกันเป็นชุดของพารามิเตอร์และลักษณะที่เป็นทางการที่คล้ายคลึงกัน

ประเภทและประเภทของวรรณกรรมที่มีอยู่ทั้งหมดสามารถแสดงด้วยสายตาในตารางซึ่งกลุ่มใหญ่จะปรากฏในส่วนหนึ่งและตัวแทนทั่วไปในอีกด้านหนึ่ง มี 4 กลุ่มหลักตามเพศ:

• มหากาพย์ (ส่วนใหญ่เป็นร้อยแก้ว);
• โคลงสั้น ๆ (ส่วนใหญ่เป็นบทกวี);
• ละคร (ละคร);
• lyroepic (บางสิ่งบางอย่างระหว่างเนื้อเพลงและมหากาพย์)

นอกจากนี้ยังสามารถจำแนกประเภทของงานวรรณกรรมตามเนื้อหาได้ดังนี้

• ตลก;
• โศกนาฏกรรม;
• ละคร.

แต่เพื่อให้เข้าใจว่าวรรณกรรมประเภทใดนั้น จะง่ายขึ้นมากหากคุณเข้าใจรูปแบบของวรรณกรรมเหล่านั้น รูปแบบของงานเป็นวิธีการนำเสนอความคิดของผู้เขียนที่เป็นรากฐานของงาน มีรูปแบบภายนอกและภายใน ประการแรกคือภาษาของงานประการที่สองคือระบบของวิธีการทางศิลปะภาพและวิธีการที่สร้างขึ้น

หนังสือประเภทใดบ้างในรูปแบบ: เรียงความ วิสัยทัศน์ เรื่องสั้น มหากาพย์ บทกวี บทละคร มหากาพย์ เรียงความ ร่าง บทประพันธ์ นวนิยาย เรื่องราว ลองพิจารณาแต่ละรายละเอียด

เรียงความ

เรียงความคือร้อยแก้วสั้น ๆ ที่มีองค์ประกอบอิสระ จุดประสงค์หลักคือเพื่อแสดงความคิดเห็นส่วนตัวและแนวคิดของผู้เขียนในโอกาสใดโอกาสหนึ่ง ในกรณีนี้ เรียงความไม่จำเป็นต้องเปิดเผยปัญหาในการนำเสนออย่างครบถ้วนหรือตอบคำถามอย่างชัดเจน คุณสมบัติพื้นฐาน:

• ความเป็นรูปเป็นร่าง;
• ความใกล้ชิดกับผู้อ่าน
• พังเพย;
• การเชื่อมโยง

มีความเห็นตามที่เรียงความเป็นงานศิลปะประเภทหนึ่งที่แยกจากกัน ประเภทนี้ครอบงำในศตวรรษที่ XVIII-XIX ในวารสารศาสตร์ของอังกฤษและยุโรปตะวันตก ตัวแทนที่มีชื่อเสียงในยุคนั้น: J. Addison, O. Goldsmith, J. Wharton, W. Godwin

มหากาพย์

มหากาพย์เป็นประเภทประเภทและประเภทของวรรณคดีในเวลาเดียวกัน เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับอดีตที่กล้าหาญ แสดงให้เห็นชีวิตของผู้คนในตอนนั้นและความเป็นจริงของตัวละครจากด้านมหากาพย์ บ่อยครั้งที่มหากาพย์พูดถึงรายละเอียดเกี่ยวกับบุคคลเกี่ยวกับการผจญภัยที่มีส่วนร่วมของเขาเกี่ยวกับความรู้สึกและประสบการณ์ของเขา นอกจากนี้ยังบอกเกี่ยวกับทัศนคติของฮีโร่ต่อสิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัวเขา ตัวแทนของประเภท:

• "อีเลียด", "โอดิสซีย์" โดยโฮเมอร์;
• "บทเพลงแห่งโรแลนด์" ทูโรลด์;
• Nibelungenlied ไม่ทราบผู้เขียน

บรรพบุรุษของมหากาพย์เป็นบทกวี - เพลงดั้งเดิมของชาวกรีกโบราณ

มหากาพย์

มหากาพย์ - ผลงานขนาดใหญ่ที่มีเสียงหวือหวาที่กล้าหาญและสิ่งที่คล้ายกัน วรรณกรรมประเภทนี้คืออะไร:

• การบรรยายช่วงเวลาสำคัญทางประวัติศาสตร์ในรูปแบบร้อยกรองหรือร้อยแก้ว
• เรื่องราวเกี่ยวกับบางสิ่ง รวมถึงคำอธิบายเหตุการณ์สำคัญต่างๆ

มีกาพย์กลอนสอนใจด้วย นี่เป็นเรื่องเล่าประเภทพิเศษในวรรณคดี โดดเด่นด้วยธรรมชาติธรรมดาๆ และการเยาะเย้ยสภาพตลกขบขันของสังคม "Gargantua and Pantagruel" ของ Rabelais ถูกอ้างถึงเขา

ร่าง

ร่างเป็นบทละครสั้นที่มีตัวละครหลักเพียงสองตัว (ไม่ค่อยจะมีสามตัว) ปัจจุบันมีการใช้ร่างบนเวทีในรูปแบบการแสดงตลกขนาดย่อความยาวไม่เกิน 10 นาที รายการดังกล่าวมักปรากฏทางโทรทัศน์ในอังกฤษ สหรัฐอเมริกา และรัสเซีย รายการตัวอย่างที่รู้จักกันดีในทีวี ได้แก่ "Unreal Story", "6 Frames", "Our Russia"

นิยาย

นวนิยายเป็นประเภทวรรณกรรมแยกต่างหาก นำเสนอเรื่องราวโดยละเอียดเกี่ยวกับการพัฒนาและชีวิตของตัวละครหลัก (หรือฮีโร่หนึ่งตัว) ในช่วงวิกฤตและยากลำบากที่สุด ประเภทหลักของนวนิยายในวรรณคดีคือประเภทที่เป็นของยุคหรือประเทศใดประเทศหนึ่ง จิตวิทยา ความกล้าหาญ คลาสสิก ศีลธรรม และอื่น ๆ อีกมากมาย ตัวอย่างเด่น:

• "ยูจีนโอเนจิน" พุชกิน;
• "หมอ Zhivago" Pasternak;
• "อาจารย์และ Margarita" Bulgakov

โนเวลลา

โนเวลลาหรือเรื่องสั้นเป็นประเภทสำคัญของเรื่องแต่ง มีปริมาณน้อยกว่าเรื่องสั้นหรือนวนิยาย คุณสมบัติหลักของงาน ได้แก่ :

• การปรากฏตัวของฮีโร่จำนวนน้อย
• เนื้อเรื่องมีเพียงบรรทัดเดียว
• วงจร

ผู้สร้างเรื่องราวคือนักประพันธ์ และการรวบรวมเรื่องราวคือนักประพันธ์

เล่น

ละครเป็นละคร มันถูกออกแบบมาเพื่อแสดงบนเวทีของโรงละครและในการแสดงอื่นๆ การเล่นประกอบด้วย:

• สุนทรพจน์ของตัวละครหลัก
• บันทึกลิขสิทธิ์;
• คำอธิบายของสถานที่ที่มีการดำเนินการหลัก
• ลักษณะที่ปรากฏของบุคคลที่เกี่ยวข้อง ท่าทาง และลักษณะนิสัย

บทละครประกอบด้วยหลายองก์ซึ่งประกอบด้วยตอน การกระทำ รูปภาพ

เรื่อง

นิทานเป็นงานร้อยแก้ว ไม่มีข้อ จำกัด พิเศษเกี่ยวกับปริมาณ แต่อยู่ระหว่างเรื่องสั้นและนวนิยาย โดยปกติเนื้อเรื่องของเรื่องจะมีลำดับเหตุการณ์ที่ชัดเจน แสดงให้เห็นวิถีชีวิตตามธรรมชาติของตัวละครโดยไม่มีการวางอุบาย ความสนใจทั้งหมดเป็นของบุคคลหลักและลักษณะเฉพาะของเขา เป็นที่น่าสังเกตว่าโครงเรื่องเป็นเพียงบรรทัดเดียว ตัวแทนที่มีชื่อเสียงของประเภท:

• "สุนัขล่าเนื้อแห่งบาสเกอร์วิลล์" โดย A. Conan Doyle;
• "Poor Lisa" โดย N. M. Karamzin;
• "บริภาษ" โดย A.P. Chekhov

ในวรรณกรรมต่างประเทศ แนวคิดของ "เรื่องราว" เท่ากับแนวคิดของ "นวนิยายขนาดสั้น"

บทความคุณลักษณะ

เรียงความคือเรื่องราวทางศิลปะที่กระชับและเป็นความจริงเกี่ยวกับเหตุการณ์และปรากฏการณ์ต่างๆ ที่ผู้เขียนคิดขึ้น พื้นฐานของเรียงความคือความเข้าใจที่ถูกต้องในเรื่องที่ผู้เขียนสังเกตโดยตรง ประเภทของคำอธิบายดังกล่าว:

• ภาพเหมือน;
• มีปัญหา;
• การท่องเที่ยว;
• ประวัติศาสตร์

บทประพันธ์

ในความหมายทั่วไป บทประพันธ์คือบทละครที่มีดนตรีประกอบ ลักษณะสำคัญ:

• ความสมบูรณ์ภายใน
• ความแตกต่างของรูปแบบ
• ทั่วถึง

ในความหมายทางวรรณกรรม บทประพันธ์คือผลงานทางวิทยาศาสตร์หรือการสร้างสรรค์ของผู้แต่ง

โอ้ใช่

Ode - บทกวี (ปกติเคร่งขรึม) อุทิศให้กับเหตุการณ์หรือบุคคลเฉพาะ ในเวลาเดียวกัน บทกวีสามารถทำงานแยกจากกันโดยมีธีมคล้ายกัน ในสมัยกรีกโบราณ บทร้องบทกวีทั้งหมด แม้กระทั่งการร้องเพลงของคณะนักร้องประสานเสียง ก็ถือเป็นบทกวี ตั้งแต่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการเริ่มเรียกเฉพาะบทกวีโคลงสั้น ๆ ที่มุ่งเน้นไปที่ภาพของสมัยโบราณเท่านั้น

วิสัยทัศน์

การมองเห็นเป็นประเภทของวรรณกรรมในยุคกลางซึ่งมีพื้นฐานมาจาก "ผู้มีญาณทิพย์" ซึ่งพูดถึงชีวิตหลังความตายและภาพที่ไม่จริงซึ่งปรากฏแก่เขา นักวิจัยสมัยใหม่หลายคนให้เหตุผลว่าวิสัยทัศน์เป็นการสอนแบบเล่าเรื่องและสื่อสารมวลชน เนื่องจากในยุคกลาง คนๆ หนึ่งสามารถถ่ายทอดความคิดของเขาเกี่ยวกับสิ่งที่ไม่รู้จักได้

นี่คือประเภทหลักของวรรณกรรมในรูปแบบและรูปแบบต่างๆ น่าเสียดายที่เป็นการยากที่จะรวมวรรณกรรมทุกประเภทและคำจำกัดความไว้ในบทความเล็ก ๆ - มีจำนวนมากจริงๆ ไม่ว่าในกรณีใด ทุกคนเข้าใจถึงความต้องการและความสำคัญของการอ่านงานที่หลากหลาย เพราะงานเหล่านั้นคือวิตามินที่แท้จริงสำหรับสมอง ด้วยความช่วยเหลือจากหนังสือ คุณสามารถเพิ่มระดับสติปัญญา ขยายคลังคำศัพท์ พัฒนาความจำและสมาธิ BrainApps เป็นทรัพยากรที่จะช่วยให้คุณพัฒนาไปในทิศทางนี้ บริการนี้มีตัวจำลองที่มีประสิทธิภาพมากกว่า 100 ตัวที่สามารถปั๊มสารสีเทาได้อย่างง่ายดาย

วรรณกรรมประเภทหนึ่งคือการเลือกข้อความที่มีโครงสร้างคล้ายกันและมีเนื้อหาคล้ายคลึงกัน มีค่อนข้างมาก แต่มีการแบ่งตามเพศตามรูปแบบและเนื้อหา

การจำแนกประเภทของวรรณคดี.

แบ่งตามวันเกิด

ด้วยการจำแนกประเภทนี้เราควรพิจารณาทัศนคติของผู้เขียนต่อข้อความที่น่าสนใจสำหรับผู้อ่าน เขาเป็นคนแรกที่พยายามแบ่งงานวรรณกรรมออกเป็นสี่ประเภท แต่ละประเภทมีการแบ่งประเภทภายในของตนเอง:

• มหากาพย์ (นวนิยาย, เรื่องราว, มหากาพย์, เรื่องสั้น, นิทาน, นิทาน, มหากาพย์),
• โคลงสั้น ๆ (บทกวี, ความสง่างาม, ข้อความ, epigrams),
• ดราม่า (ดราม่า คอมเมดี้ โศกนาฏกรรม)
• โคลงสั้น ๆ มหากาพย์ (เพลงบัลลาด, บทกวี).

แบ่งตามเนื้อหา

ตามหลักการของการแบ่งแยกนี้ ทำให้เกิดกลุ่มสามกลุ่ม:

• ตลก
• โศกนาฏกรรม
• ละคร.

สองกลุ่มสุดท้ายพูดถึงชะตากรรมที่น่าเศร้า ความขัดแย้งในการทำงาน และตลกควรแบ่งออกเป็นกลุ่มย่อย: ล้อเลียน, เรื่องตลก, เพลงประกอบละคร, ซิทคอม, สลับฉาก

แยกตามรูปร่าง

กลุ่มมีความหลากหลายและมากมาย มีสิบสามประเภทในกลุ่มนี้:

• มหากาพย์,
• มหากาพย์,
• นิยาย,
• เรื่องราว,
• เรื่องสั้น
• เรื่องราว,
• ร่าง,
• เล่น,
• บทความคุณลักษณะ
• เรียงความ,
• บทประพันธ์,
• วิสัยทัศน์

ไม่มีการแบ่งร้อยแก้วที่ชัดเจนเช่นนี้

ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะระบุประเภทของงานนี้หรืองานนั้นในทันที งานอ่านส่งผลต่อผู้อ่านอย่างไร? มันทำให้เกิดความรู้สึกอะไร? ไม่ว่าผู้เขียนจะอยู่หรือไม่ เขาจะแนะนำประสบการณ์ส่วนตัวของเขาหรือไม่ ไม่ว่าจะเป็นการเล่าเรื่องง่ายๆ โดยไม่เพิ่มการวิเคราะห์เหตุการณ์ที่อธิบายไว้หรือไม่ คำถามทั้งหมดเหล่านี้ต้องการคำตอบเฉพาะเพื่อตัดสินขั้นสุดท้ายว่าข้อความนั้นเป็นของวรรณกรรมประเภทใดประเภทหนึ่งหรือไม่

ประเภทพูดสำหรับตัวเอง

ในการเริ่มทำความเข้าใจกับประเภทของวรรณกรรมที่หลากหลาย คุณควรทราบลักษณะเฉพาะของแต่ละประเภท

1. กลุ่มฟอร์มอาจน่าสนใจที่สุด ละครเป็นงานที่เขียนขึ้นสำหรับละครเวทีโดยเฉพาะ เรื่องราวเป็นงานเล่าเรื่องธรรมดาเล่มเล็ก นวนิยายเรื่องนี้โดดเด่นด้วยขนาดของมัน เรื่องราวเป็นแนวกึ่งกลางระหว่างเนื้อเรื่องและนวนิยายซึ่งบอกเล่าเกี่ยวกับชะตากรรมของฮีโร่คนหนึ่ง
2. กลุ่มเนื้อหามีขนาดเล็ก ดังนั้นจึงง่ายต่อการจดจำ ตลกขบขันเป็นเรื่องขบขันและเหน็บแนม โศกนาฏกรรมมักจะจบลงอย่างที่คาดไว้เสมอ ละครเรื่องนี้สร้างจากความขัดแย้งระหว่างชีวิตมนุษย์กับสังคม
3. การจำแนกประเภทของสกุลมีเพียงสามโครงสร้าง:
   1. มหากาพย์บอกเล่าเกี่ยวกับอดีตโดยไม่แสดงความคิดเห็นส่วนตัวเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น
   2. เนื้อเพลงประกอบด้วยความรู้สึกและประสบการณ์ของพระเอกโคลงสั้น ๆ นั่นคือผู้แต่งเอง
   3. ละครเรื่องนี้เปิดเผยเนื้อเรื่องผ่านการสื่อสารระหว่างตัวละคร

ยูทูบ สารานุกรม

• 1 / 5

  ตั้งแต่สมัยของอริสโตเติลซึ่งเป็นผู้วางระบบประเภทวรรณกรรมเป็นครั้งแรกในกวีนิพนธ์ของเขา แนวคิดนี้ได้รับการเสริมความแข็งแกร่งว่าประเภทวรรณกรรมเป็นระบบปกติ เพียงครั้งเดียวและสำหรับระบบที่ตายตัวทั้งหมด ผลงานของเขาถึงคุณสมบัติที่สำคัญของประเภทที่เลือก ความเข้าใจในประเภทดังกล่าว - ในฐานะโครงสร้างสำเร็จรูปที่เสนอให้กับผู้เขียน - นำไปสู่การเกิดขึ้นของกวีเชิงบรรทัดฐานทั้งชุดที่มีคำแนะนำสำหรับผู้แต่งว่าควรเขียนบทกวีหรือโศกนาฏกรรมอย่างไร จุดสุดยอดของงานเขียนประเภทนี้คือบทความ "Poetic Art" ของ Boileau () นี่ไม่ได้หมายความว่าระบบของประเภทโดยรวมและคุณลักษณะของแต่ละประเภทยังคงไม่เปลี่ยนแปลงจริง ๆ เป็นเวลาสองพันปี - อย่างไรก็ตามการเปลี่ยนแปลง (และการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญมาก) ไม่ได้สังเกตโดยนักทฤษฎีหรือพวกเขา ตีความโดยพวกเขาเป็นความเสียหายเบี่ยงเบนจากรูปแบบที่จำเป็น และในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 เท่านั้น การสลายตัวของระบบประเภทดั้งเดิมซึ่งเชื่อมโยงกันตามหลักการทั่วไปของวิวัฒนาการวรรณกรรม ทั้งด้วยกระบวนการทางวรรณกรรมภายในและด้วยอิทธิพลของสถานการณ์ทางสังคมและวัฒนธรรมใหม่ทั้งหมด ว่ากวีเชิงบรรทัดฐานไม่สามารถอธิบายและจำกัดความเป็นจริงทางวรรณกรรมได้อีกต่อไป

  ภายใต้เงื่อนไขเหล่านี้ ประเภทดั้งเดิมบางประเภทเริ่มหายไปอย่างรวดเร็วหรือกลายเป็นคนชายขอบ ในขณะที่ประเภทอื่น ๆ กลับย้ายจากรอบนอกของวรรณกรรมไปสู่ศูนย์กลางของกระบวนการวรรณกรรม และถ้าตัวอย่างเช่นการเพิ่มขึ้นของเพลงบัลลาดในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 ซึ่งเกี่ยวข้องกับรัสเซียด้วยชื่อของ Zhukovsky กลายเป็นช่วงสั้น ๆ (แม้ว่าในบทกวีรัสเซียจะทำให้เกิดคลื่นใหม่ที่ไม่คาดคิด ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 - ตัวอย่างเช่นใน Bagritsky และ Nikolai Tikhonov - และในตอนต้นของศตวรรษที่ 21 กับ Maria Stepanova, Fyodor Svarovsky และ Andrey Rodionov) ความเป็นเจ้าโลกของนวนิยาย - ประเภทที่กวีเชิงบรรทัดฐาน เป็นเวลาหลายศตวรรษแล้วที่ไม่ต้องการที่จะสังเกตเห็นว่าเป็นสิ่งที่ต่ำต้อยและไม่มีนัยสำคัญ - ถูกลากไปในวรรณคดียุโรปเป็นเวลาอย่างน้อยหนึ่งศตวรรษ ผลงานของประเภทลูกผสมหรือประเภทที่ไม่แน่นอนเริ่มพัฒนาโดยเฉพาะอย่างยิ่ง: บทละครที่ยากที่จะบอกว่านี่คือเรื่องตลกหรือโศกนาฏกรรมบทกวีที่ไม่สามารถให้คำจำกัดความประเภทใด ๆ ได้ยกเว้นว่าเป็นบทกวีที่มีโคลงสั้น ๆ การล่มสลายของการระบุประเภทที่ชัดเจนยังแสดงให้เห็นในท่าทางเผด็จการโดยเจตนาที่มุ่งทำลายความคาดหวังประเภท: จากนวนิยายของ Lawrencestern Stern เรื่อง "The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman" ซึ่งแตกออกในช่วงกลางประโยคถึง "Dead Souls" ของ N. V. Gogol โดยที่คำบรรยายนั้นขัดแย้งกับข้อความร้อยแก้ว บทกวีแทบจะไม่สามารถเตรียมผู้อ่านได้อย่างเต็มที่สำหรับข้อเท็จจริงที่ว่าเขาจะถูกทำให้หลุดออกจากร่องลึกที่คุ้นเคยของนวนิยาย picaresque เป็นระยะ ๆ ทุกครั้งที่พูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ (และบางครั้งก็เป็นมหากาพย์)

  ในศตวรรษที่ 20 วรรณกรรมประเภทต่างๆ ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากการแยกวรรณกรรมมวลชนออกจากวรรณกรรมที่มุ่งเน้นการค้นหาทางศิลปะ วรรณกรรมมวลชนรู้สึกถึงความจำเป็นเร่งด่วนในการระบุประเภทที่ชัดเจนอีกครั้ง ซึ่งเพิ่มความสามารถในการคาดเดาข้อความสำหรับผู้อ่านอย่างมีนัยสำคัญ ทำให้ง่ายต่อการสำรวจ แน่นอนว่าประเภทเก่าไม่เหมาะกับวรรณกรรมยอดนิยมและค่อนข้างสร้างระบบใหม่อย่างรวดเร็วซึ่งขึ้นอยู่กับประเภทพลาสติกของนวนิยายที่สะสมประสบการณ์ที่หลากหลาย ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 และในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 นวนิยายนักสืบและตำรวจ นิยายวิทยาศาสตร์ และนวนิยายผู้หญิง ("สีชมพู") กำลังถูกวาดขึ้น ไม่น่าแปลกใจที่วรรณกรรมที่เกิดขึ้นจริงซึ่งมุ่งเป้าไปที่การค้นหาทางศิลปะ พยายามเบี่ยงเบนความสนใจจากวรรณกรรมมวลชนให้ไกลที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และด้วยเหตุนี้จึงค่อนข้างแยกออกจากคำจำกัดความของประเภทโดยไม่รู้ตัว แต่เนื่องจากความสุดโต่งมาบรรจบกัน ความปรารถนาที่จะห่างไกลจากชะตากรรมของประเภทในบางครั้งจึงนำไปสู่การสร้างประเภทใหม่ ตัวอย่างเช่น ชาวฝรั่งเศสที่ต่อต้านนวนิยายไม่ต้องการเป็นนวนิยายมากเสียจนงานหลักของขบวนการวรรณกรรมนี้แสดงโดย ผู้แต่งดั้งเดิมอย่าง Michel Butor และ Nathalie Sarrot ต่างก็สังเกตเห็นสัญญาณของแนวเพลงใหม่ได้อย่างชัดเจน ดังนั้นประเภทวรรณกรรมสมัยใหม่ (และเราพบข้อสันนิษฐานดังกล่าวแล้วในการสะท้อนของ M. M. Bakhtin) ไม่ใช่องค์ประกอบของระบบที่กำหนดไว้ล่วงหน้า: ตรงกันข้ามพวกเขาเกิดขึ้นจากจุดที่มีความเข้มข้นของความตึงเครียดในที่ใดที่หนึ่งในพื้นที่วรรณกรรมใน ตามงานศิลปะ , ที่นี่และตอนนี้ใส่โดยกลุ่มผู้แต่งและสามารถกำหนดเป็น การศึกษาพิเศษเกี่ยวกับแนวเพลงใหม่ดังกล่าวยังคงเป็นประเด็นสำหรับวันพรุ่งนี้

  ประเภทของประเภทวรรณกรรม

  งานวรรณกรรมสามารถนำมาประกอบกับประเภทเฉพาะตามเกณฑ์ต่างๆ ด้านล่างนี้คือเกณฑ์และตัวอย่างประเภทเหล่านี้บางส่วน

  ลำดับชั้นของประเภทในแบบคลาสสิก

  ตัวอย่างเช่น ลัทธิคลาสสิกยังสร้างลำดับชั้นที่เข้มงวดของประเภทซึ่งแบ่งออกเป็น สูง(บทกวี, โศกนาฏกรรม, มหากาพย์) และ ต่ำ(ตลกเสียดสีนิทาน). แต่ละประเภทมีคุณสมบัติที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัดซึ่งไม่อนุญาตให้ใช้ผสมกัน

  ดูสิ่งนี้ด้วย

  หมายเหตุ

  วรรณกรรม

  • Darwin M. N. , Magomedova D. M. , TyupaV.เคาน์เตอร์I. , Tamarchenko N. D.ทฤษฎีประเภทวรรณกรรม / Tamarchenko N. D. - M.: Academy, 2011. - 256 p. - (วุฒิการศึกษาวิชาชีพชั้นสูง ปริญญาตรี). - ISBN978-5-7695-6936-4.
  • ประเภทเป็นเครื่องมือในการอ่าน / Kozlov V.I. - Rostov-on-Don: Innovative Humanitarian Projects, 2012. - 234 p. - ISBN978-5-4376-0073-3.
  • โลซินสกายา อี.วี.ประเภท // การวิจารณ์วรรณกรรมตะวันตกในศตวรรษที่ XX สารานุกรม / Tsurganova E. A. - INION RAS: Intrada, 2004. - S. 145-148. - 560 น. - ISBN5-87604-064-9.
  • ไลเดอร์มัน เอ็น.บอลล์ทฤษฎีประเภท การวิจัยและการวิเคราะห์ / Lipovetsky M. N. , Ermolenko S. I. - Yekaterinburg: Ural State Pedagogical University, 2010. - 904 p. - ISBN978-5-9042-0504-1.
  • Smirnov เทศบาลเวลาวรรณกรรม (Hypo) ทฤษฎีประเภทวรรณกรรม. - M. : สำนักพิมพ์ของ Russian Christian Humanitarian Academy, 2008. - 264 p. - ISBN978-5-88812-256-3.
  • ทามาร์เชนโก้ เอ็น.ดี.ประเภท // สารานุกรมวรรณกรรมของคำศัพท์และแนวคิด / Nikolyukina.N. - INIONRAN: Intelvak, 2001. - S. 263-265. - 1596 น. - ไอ 5-93264-026-X
  • โทโดรอฟความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับวรรณกรรมแฟนตาซี - ม. : บ้านหนังสือปัญญา, 2542. - 144 น. - ISBN5-7333-0435-9.
  • ฟรอยเดนเบิร์กO.M.บทกวีของพล็อตและประเภท - ม. : เขาวงกต, 2540. - 450 น. - ISBN5-8760-4108-4.
  • SchaefferJ.-M.ประเภทวรรณกรรมคืออะไร? - ม. : กองบรรณาธิการURSS, 2553. - ISBN9785354013241.
  • Chernets L.V.ประเภทวรรณกรรม (ปัญหาประเภทและบทกวี) - ม. : สำนักพิมพ์ ม.ก., 2525.
  • Chernyak เคาเตอร์ดี. , Chernyak M.A. . ประเภทของวรรณกรรมมวลชน พิธีการของวรรณกรรมมวลชน// วรรณกรรมมวลชนในแนวคิดและศัพท์. - วิทยาศาสตร์, ฟลินท์, 2015. - S. 50, 173-174. - 193 น. -