The Tale of Time Night เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับยุคแห่งความมืด เวลาเป็นเวลากลางคืน เนื่องจากเป็นสิ่งสำคัญสำหรับ Lotman ในฐานะนักโครงสร้างเชิงโครงสร้าง ในการกำหนดลักษณะโครงสร้างของข้อความ เขายังตีความพื้นที่ทางศิลปะว่าเป็นองค์ประกอบโครงสร้างของข้อความด้วย
บ้านของเด็กหญิง - 46
OCR David Titievskiy: 2 มีนาคม 2545
"บ้านสาว": Vagrius; มอสโก; 2542
คำอธิบายประกอบ
คอลเลกชันของ Lyudmila Petrushevskaya รวมถึงเรื่องราวและนวนิยายใหม่ของเธอรวมถึงผลงานที่ผู้อ่านรู้จักอยู่แล้ว วีรบุรุษของ Petrushevskaya คือผู้คนที่เราพบในที่ทำงาน นั่งรถไฟใต้ดิน อาศัยอยู่ในอาคารเดียวกัน แต่ละเรื่องเป็นโลกทั้งใบที่รวมเป็นหนึ่งเรื่อง ดังนั้นแต่ละเรื่องจึงมีบทบาทที่น่าทึ่งและสะเทือนอารมณ์ของนวนิยายทั้งเล่ม Lyudmila Petrushevskaya เป็นปรากฏการณ์ดั้งเดิมและทันสมัยที่สุดในวรรณกรรมปัจจุบันของเรา เป็นแบบดั้งเดิมถึงคร่ำครึและทันสมัยจนน่าตกใจ ชั่วนิรันดร์และชั่วขณะเชื่อมโยงกันในงานของเธอเหมือนรากและใบไม้
ลุดมิลา เปตรุเชฟสกายา
เวลากลางคืน
พวกเขาโทรหาฉันและมีเสียงผู้หญิงพูดว่า: - ขออภัยสำหรับปัญหา แต่ที่นี่หลังจากแม่ของฉัน - เธอเงียบ - หลังจากแม่ของฉันมีต้นฉบับอยู่ ฉันคิดว่าคุณอาจจะอ่านมัน เธอเป็นกวี แน่นอน ฉันเข้าใจว่าคุณยุ่ง งานเยอะมาก? เข้าใจ. งั้นก็ขอโทษด้วย
สองสัปดาห์ต่อมา ต้นฉบับมาถึงในซองจดหมาย โฟลเดอร์ที่เต็มไปด้วยฝุ่นที่มีกระดาษเขียนจำนวนมาก สมุดบันทึกของโรงเรียน แม้กระทั่งแบบฟอร์มโทรเลข หมายเหตุคำบรรยายที่ขอบโต๊ะ ไม่มีที่อยู่ผู้ส่ง ไม่มีนามสกุล
* * *
เขาไม่รู้ว่าเมื่อไปเยี่ยมไม่มีใครรีบวิ่งไปที่กระจกอย่างตะกละตะกลามและคว้าทุกอย่างแจกันตุ๊กตาขวดและโดยเฉพาะกล่องเครื่องประดับ คุณไม่สามารถขออะไรเพิ่มเติมที่โต๊ะได้ เขามาที่บ้านแปลก ๆ คลำไปทุกที่เด็กที่หิวโหยพบรถคันเล็ก ๆ บนพื้นซึ่งขับอยู่ใต้เตียงและเชื่อว่านี่คือสิ่งที่เขาพบมีความสุขกดไปที่หน้าอกคานและ บอกพนักงานต้อนรับว่าเขาพบบางอย่างสำหรับตัวเองและที่ไหน - ขับรถไปใต้เตียง! และเพื่อนของฉัน Masha เป็นหลานชายของเธอที่ม้วนของขวัญของเธอเอง เครื่องพิมพ์ดีดอเมริกันอยู่ใต้เตียง และลืมไป เธอ Masha กลิ้งออกจากครัวด้วยความตื่นตระหนก เดนิสกา หลานชายของเธอกับทิโมชกาของฉันมีความขัดแย้งอย่างรุนแรง อพาร์ทเมนต์หลังสงครามที่ดีเรามายืมเงินจนเกษียณพวกเขาทั้งหมดว่ายน้ำออกจากครัวด้วยปากมันเลียริมฝีปากและ Masha ต้องกลับไปที่ครัวเดิมเพื่อเราและคิดว่าจะให้อะไรเรา โดยปราศจากอคติ. ดังนั้น เดนิสจึงดึงรถคันเล็กๆ ออกมา แต่คันนี้ใช้นิ้วจับของเล่นที่โชคร้าย และเดนิสเพิ่งจัดแสดงรถเหล่านี้ เครื่องสาย เขาอายุ 9 ขวบ เป็นหอคอยที่แข็งแรง ฉันฉีก Tima ออกจาก Denis ด้วยเครื่องพิมพ์ดีดของเขา Timochka รู้สึกขมขื่น แต่พวกเขาจะไม่ให้เราเข้าไปที่นี่อีกต่อไป Masha คิดอยู่แล้วเมื่อเห็นฉันผ่านช่องมองที่ประตู! เป็นผลให้ฉันพาเขาไปที่ห้องน้ำเพื่อล้างตัว อ่อนแรงจากน้ำตา ฮิสทีเรียในบ้านที่แปลกประหลาด! นั่นเป็นเหตุผลที่พวกเขาไม่ชอบเรา เพราะ Timochka ฉันทำตัวเหมือนราชินีอังกฤษ ฉันปฏิเสธทุกอย่าง ทุกสิ่งตั้งแต่ทุกอย่าง: ชากับแครกเกอร์และน้ำตาล! ฉันดื่มชาของพวกเขากับขนมปังที่นำมาเท่านั้นฉันหยิบมันออกมาจากถุงโดยไม่ได้ตั้งใจเพราะความหิวโหยที่โต๊ะของคนอื่นนั้นทนไม่ได้ทิมเอนกายลงบนแครกเกอร์แล้วถามว่าเป็นไปได้ไหมกับเนย (ลืมจานเนยไปแล้ว โต๊ะ). "และคุณ?" - Masha ถาม แต่สิ่งสำคัญสำหรับฉันคือการให้อาหาร Timofey: ไม่ ขอบคุณ เจิม Timochka มากกว่านี้ คุณต้องการ Tim อีกไหม ฉันจับสายตาของเดนิสกาที่ยืนอยู่ตรงประตูโดยไม่ต้องพูดถึงลูกเขยวลาดิเมียร์และภรรยาของเขา Oksana ที่ขึ้นบันไดไปสูบบุหรี่ซึ่งมาที่ห้องครัวทันทีโดยรู้ถึงความเจ็บปวดของฉันอย่างสมบูรณ์ และต่อหน้าทิมพูดว่า (และเธอก็ดูดี) พูดว่า:
- แล้วป้าย่า (ฉันเอง) อเลน่ามาหาคุณอะไร Timochka แม่ของคุณมาเยี่ยมคุณไหม?
- คุณเป็นอะไร Dunechka (นี่คือชื่อเล่นในวัยเด็กของเธอ), Dunyasha ฉันไม่ได้บอกคุณ Alena ป่วยเธอมีหน้าอกอยู่ตลอดเวลา
- หน้าอก??? - (และมันก็เกือบจะเหมือนกับว่าเธอมีลูกจากนมของใคร)
และฉันก็รีบคว้าแครกเกอร์อีกสองสามชิ้น แครกเกอร์ครีมดีๆ นำทิมออกจากครัวไปดูทีวีในห้องใหญ่ ไปกันเถอะ "ราตรีสวัสดิ์" เร็วๆ นี้ แม้ว่ามีเวลาเหลืออีกอย่างน้อยครึ่งชั่วโมงก่อนหน้านั้น .
แต่เธอติดตามเราและบอกว่าเป็นไปได้ที่จะสมัครงานของ Alena ซึ่งแม่ทิ้งลูกไว้ในความเมตตาของโชคชะตา ฉันหรืออะไรคือชะตากรรมตามอำเภอใจ? น่าสนใจ.
- คุณทำงานอะไร Oksanochka เธอกำลังนั่งอยู่กับลูก!
ในที่สุดเธอก็ถามว่ามันคืออะไรหรือจากสิ่งที่ Alena เคยบอกเธอทางโทรศัพท์ว่าเธอไม่รู้ว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นและสิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้นและเธอก็ร้องไห้ตื่นขึ้นมาและร้องไห้ด้วยความสุข? จากนั้น? เมื่อ Alena ขอกู้เงินสหกรณ์ แต่เราไม่มี เราเปลี่ยนรถและซ่อมในประเทศหรือไม่? จากนี้? ใช่? ฉันตอบว่าฉันไม่รู้
คำถามทั้งหมดเหล่านี้ถูกถามโดยมีจุดประสงค์ว่าเราจะไม่ไปหาพวกเขาอีกต่อไป แต่พวกเขาเป็นเพื่อนกัน Dunya และ Alena ในวัยเด็กเราพักเคียงข้างกันในรัฐบอลติก ฉันยังเด็ก ผิวสีแทน กับสามีและลูก ๆ ของฉัน Masha และ Dunya และ Masha ก็ฟื้นตัวจากการวิ่งที่โหดร้ายหลังจากคน ๆ หนึ่ง ทำแท้งจากเขาและเขาอยู่กับครอบครัวโดยไม่ยอมแพ้อะไรทั้งจากนางแบบแฟชั่น Tomik หรือจาก Leningrad Tusi พวกเขาทั้งหมดรู้จัก Masha และฉันเติมเชื้อเพลิงลงในกองไฟ: เพราะฉันคุ้นเคยด้วย กับผู้หญิงอีกคนจาก VGIK ซึ่งมีชื่อเสียงในเรื่องสะโพกที่กว้างของเธอและความจริงที่ว่าเธอแต่งงานในภายหลัง แต่มีหมายเรียกจากแผนกโรคผิวหนังมาที่บ้านของเธอว่าเธอพลาดการฉีดยาอีกครั้งเนื่องจากโรคหนองในและกับผู้หญิงคนนี้ เขาเลิก หน้าต่างของแม่น้ำโวลก้าของเขาและเธอยังเป็นนักเรียนวิ่งไปตามรถแล้วร้องไห้จากนั้นเขาก็โยนซองจดหมายจากหน้าต่างให้เธอและในซองจดหมาย (เธอหยุดหยิบมันขึ้นมา) มีเงินอยู่ แต่ไม่ใช่ มาก. เขาเป็นศาสตราจารย์ในหัวข้อเลนินนิสต์ แต่ Masha อยู่กับ Dun และสามีของฉันและฉันให้ความบันเทิงแก่เธอ เธอไปโรงเตี๊ยมแขวนตาข่ายที่สถานี Maiori กับเราอย่างอิดโรยและเราจ่ายเงินให้เธอ เราอยู่คนเดียวแม้ว่าเธอจะใส่ต่างหูไพลินก็ตาม และเธอพูดกับสร้อยข้อมือพลาสติกของฉันในรูปแบบทันสมัยเรียบง่าย 1 รูเบิล 20 kopecks เช็ก: "นี่คือแหวนผ้าเช็ดปากใช่ไหม" “ใช่” ฉันพูดและวางมันลงบนแขนของฉัน
และเวลาผ่านไป ฉันไม่ได้บอกว่าฉันถูกไล่ออก แต่ฉันกำลังพูดถึงความจริงที่ว่าเราอยู่คนละระดับกันและจะอยู่กับ Masha คนนี้ และตอนนี้ Vladimir ลูกเขยของเธอกำลังนั่งอยู่ ดูทีวีนั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาถึงก้าวร้าวทุกเย็นเพราะตอนนี้เดนิสก้าจะทะเลาะกับพ่อเพื่อเปลี่ยนเป็นราตรีสวัสดิ์ Timochka ของฉันเห็นรายการนี้ปีละครั้งและพูดกับ Vladimir: "ได้โปรด! งั้นผมขอตัวนะครับ!" - และพับมือของเขาและเกือบจะคุกเข่า เขาลอกเลียนแบบฉัน อนิจจา อนิจจา.
วลาดิเมียร์มีบางอย่างต่อต้านทิมาและเดนิสมักจะเบื่อเขาเหมือนสุนัข ลูกเขย ฉันจะบอกความลับให้คุณฟัง เห็นได้ชัดว่าเขากำลังหมดแรง เขาละลายไปแล้ว ดังนั้นความเป็นพิษของอ็อกซานินา ลูกเขยของฉันยังเป็นนักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาในหัวข้อเลนินหัวข้อนี้ยึดติดกับครอบครัวนี้แม้ว่า Masha เองจะตีพิมพ์อะไรก็ตาม แต่เป็นบรรณาธิการของปฏิทินซึ่งเธอให้เงินพิเศษแก่ฉันอย่างเฉื่อยชาและเย่อหยิ่งแม้ว่าฉันจะช่วยเหลือเธอก็ตาม ด้วยการเขียนบทความเกี่ยวกับครบรอบสองร้อยปีของ Minsk Tractor Plant อย่างรวดเร็ว แต่เธอเขียนค่าธรรมเนียมให้ฉันแม้จะเล็กน้อยโดยไม่คาดคิด แต่เห็นได้ชัดว่าฉันได้พูดคุยกับใครบางคนที่ทำงานร่วมกันกับหัวหน้านักเทคโนโลยีของโรงงานอย่างที่พวกเขาควรจะทำเพราะ จำเป็นต้องมีความสามารถ ถ้าอย่างนั้นมันก็ยากที่เธอบอกฉันว่าจะไม่ไปที่นั่นอีกห้าปีข้างหน้ามีข้อสังเกตบางอย่างที่อาจเป็นสองร้อยปีของรถแทรกเตอร์ในปี 1700 รถแทรกเตอร์รัสเซียคันแรกที่ผลิตในปี 1700 (ออกมา สายการประกอบ)?
สำหรับลูกเขยของ Vladimir ในขณะนี้ Vladimir กำลังดูทีวีด้วยหูแดงคราวนี้มีการแข่งขันที่สำคัญ เรื่องตลกทั่วไป! เดนิสกำลังร้องไห้ ปากของเขาอ้าปากค้าง เขานั่งลงบนพื้น Timka ปีนขึ้นไปช่วยเขาที่ทีวีและไร้ความสามารถแหย่นิ้วของเขาที่ไหนสักแห่งสุ่มสี่สุ่มห้าทีวีดับลูกเขยกระโดดขึ้นด้วยเสียงกรีดร้อง แต่ฉันพร้อมสำหรับทุกสิ่งที่นั่น Vladimir รีบไปที่ ครัวสำหรับภรรยาและแม่สามีของเขา เขาไม่หยุด ขอบคุณพระเจ้า ขอบคุณ ฉันรู้สึกตัว ไม่แตะต้องเด็กที่ถูกทอดทิ้ง แต่แล้วเดนิสก็ขับไล่ทิมที่ตื่นตระหนกออกไป เปิดสิ่งที่จำเป็น และพวกเขาก็นั่งดูการ์ตูนอย่างสงบสุขแล้ว และทิมก็หัวเราะด้วยความปรารถนาพิเศษ
แต่ไม่ใช่ทุกอย่างจะง่ายในโลกนี้ และ Vladimir ใส่ร้ายผู้หญิงอย่างถี่ถ้วน เรียกร้องเลือดและขู่ว่าจะจากไป (ฉันคิดอย่างนั้น!) และ Masha เข้ามาด้วยความเศร้าบนใบหน้าของเธอในฐานะคนที่ทำความดีและเปล่าประโยชน์โดยสิ้นเชิง . ข้างหลังเธอคือวลาดิเมียร์ที่มีโหงวเฮ้งของกอริลลา ใบหน้าของผู้ชายที่ดี บางอย่างจาก Charles Darwin แต่ไม่ใช่ในขณะนี้ มีบางสิ่งที่เลวทรามปรากฏอยู่ในตัวเขา บางสิ่งที่น่าชิงชัง
ถ้าอย่างนั้นคุณไม่สามารถดูหนังเรื่องนี้ได้พวกเขาตะโกนใส่เดนิสผู้หญิงสองคนและ Timochka เขาได้ยินเสียงร้องเหล่านี้มามากพอแล้ว ... เขาเพิ่งเริ่มบิดปาก ช่างเป็นอาการประหม่า ตะโกนใส่เดนิสแน่นอนว่าพวกเขาตะโกนใส่เรา คุณเป็นเด็กกำพร้า, เด็กกำพร้า, พูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มันดียิ่งขึ้นในบ้านหลังเดียวกันที่เราไปกับ Tima กับคนรู้จักที่อยู่ห่างไกลไม่มีโทรศัพท์ พวกเขาเข้ามา พวกเขานั่งที่โต๊ะ Tima: “แม่ครับ ผมก็อยากกินเหมือนกัน!” โอ้เราเดินเป็นเวลานานเด็กหิวกลับบ้านกันเถอะ Timochka ฉันแค่อยากจะถามว่ามีข่าวใด ๆ จาก Alena (ครอบครัวของอดีตเพื่อนร่วมงานของเธอซึ่งดูเหมือนว่าพวกเขาจะโทรกลับด้วย) . อดีตเพื่อนร่วมงานลุกขึ้นจากโต๊ะราวกับว่าอยู่ในความฝันเท Borscht เนื้อไขมันให้เราหนึ่งจานโอ้โอ้ เราไม่ได้คาดหวังสิ่งนี้ ไม่มีอะไรจาก Alena - คุณยังมีชีวิตอยู่ไหม? - ฉันไม่มาไม่มีโทรศัพท์ที่บ้าน แต่เธอไม่โทรหาที่ทำงาน ใช่และที่ทำงานมีคนอยู่ที่นี่และที่นั่น ... จากนั้นฉันก็รวบรวมผลงาน อะไร. - โอ้คุณเป็นอะไรขนมปัง ... ขอบคุณ ไม่ เราจะไม่มีครั้งที่สอง ฉันเห็นคุณเหนื่อยจากงาน ยกเว้นทิโมธี Tima คุณจะกินเนื้อไหม กับเขาเท่านั้น กับเขาเท่านั้น (ทันใดนั้นฉันก็ร้องไห้ นี่คือจุดอ่อนของฉัน) ทันใดนั้น สุนัขตัวเมียเลี้ยงแกะตัวหนึ่งก็วิ่งออกมาจากใต้เตียงและกัดทิมที่ข้อศอก ทีมาตะโกนอย่างดุเดือดพร้อมกับเนื้อเต็มปาก พ่อของครอบครัวซึ่งชวนให้นึกถึงชาร์ลส์ดาร์วินอย่างคลุมเครือก็ตกลงมาจากด้านหลังโต๊ะกรีดร้องและขู่แน่นอนว่าแสร้งทำเป็นต่อต้านสุนัข แค่นั้นแหละ ไม่มีทางที่เราจะมาที่นี่ได้อีกแล้ว ฉันเก็บบ้านหลังนี้ไว้สำรอง เผื่อมีเหตุฉุกเฉิน ตอนนี้ทุกอย่างจำเป็นต้องมองหาช่องอื่น
Ay Alena ลูกสาวห่างเหินของฉัน ฉันเชื่อว่าสิ่งที่สำคัญที่สุดในชีวิตคือความรัก แต่ทำไมฉันต้องการทั้งหมดนี้ ฉันรักเธออย่างบ้าคลั่ง! รักอย่างบ้าคลั่งกับ Andryusha! ไม่มีที่สิ้นสุด
และตอนนี้ชีวิตของฉันจบลงแล้วแม้ว่าจะไม่มีใครบอกอายุของฉัน แต่ก็มีคนทำผิดพลาดจากด้านหลัง: สาวน้อยโอ้เธอพูดว่าขอโทษผู้หญิงเราจะหาถนนด้านหลังแบบนี้ได้อย่างไร ? ตัวเขาเองสกปรก เหงื่อออก เห็นได้ชัดว่ามีเงินมากมาย และดูใจดี ไม่อย่างนั้นเขาบอกว่าโรงแรมยุ่งไปหมด เรารู้จักคุณ! เรารู้จักคุณ! ใช่! เขาต้องการค้างคืนฟรีสำหรับผลทับทิมครึ่งกิโลกรัม และบริการเล็กน้อยอื่น ๆ ที่นั่น แต่เปิดกาต้มน้ำ ใช้ผ้าปูที่นอน โยนขอเกี่ยวที่ประตูเพื่อที่คุณจะได้ไม่ต้องร้องขอ - ฉันคำนวณทุกอย่างไว้ในใจแล้วตั้งแต่แวบแรก เหมือนนักเล่นหมากรุก ฉันเป็นกวี บางคนชอบคำว่า "กวีหญิง" แต่ดูสิ่งที่มาริน่าบอกเราหรือแอนนาคนเดียวกันซึ่งเราเกือบจะเป็นคนชื่อลึกลับ ตัวอักษรต่างกันเล็กน้อย: เธอคือแอนนา Andreevna ฉันด้วย แต่เป็น Andrianovna เมื่อฉันพูดเป็นครั้งคราว ฉันขอให้พวกเขาประกาศสิ่งนี้: กวีแอนนา - และชื่อสามีของเธอ พวกเขาฟังฉัน เด็กๆ เหล่านี้ และพวกเขาฟังอย่างไร! ฉันรู้ใจเด็กๆ และเขาอยู่กับฉันทุกที่ Timofey ฉันขึ้นเวทีและเขานั่งที่โต๊ะเดียวกันโดยไม่ได้อยู่ในหอประชุม เขานั่งและยิ่งไปกว่านั้น บิดปากของเขา ความเศร้าโศกของฉัน กระตุกประสาท ฉันล้อเล่น ลูบหัวทิม: "ฉันกับทามาราไปกันเป็นคู่" และผู้จัดงานงี่เง่าบางคนเริ่ม: "ให้ทามาโรชกานั่งในห้องโถง" พวกเขาไม่รู้ว่านี่เป็นคำพูดจากคนดังของอักเนีย บาร์โต บทกวี.
แน่นอน Tima ตอบ - ฉันไม่ใช่ Tamarochka และปิดตัวเองไม่แม้แต่จะพูดขอบคุณสำหรับขนมปีนขึ้นไปบนเวทีอย่างดื้อรั้นและนั่งที่โต๊ะกับฉันในไม่ช้าจะไม่มีใครเชิญฉันแสดง เพราะเธอเข้าใจไหม เด็กที่ปิดน้ำตา, วัยเด็กที่ยากลำบากล้มลง บางครั้งเด็กที่เงียบและเงียบสงบ ดวงดาวของฉัน yasochka ของฉัน เด็กชายผู้สดใส เขาได้กลิ่นดอกไม้ เมื่อฉันยกหม้อเล็ก ๆ ของเขาออกมา ฉันมักจะบอกตัวเองเสมอว่าปัสสาวะของเขามีกลิ่นเหมือนดอกคาโมไมล์ หัวของเขาเมื่อไม่ได้ล้างเป็นเวลานานหยิกของเขามีกลิ่นเหมือนต้นฟลอกส เมื่อซักแล้วทารกทั้งตัวจะมีกลิ่นหอมสดชื่นอย่างไม่อาจบรรยายได้ ขาไหมผมไหม ไม่รู้อะไรดีไปกว่าลูก! Galina คนโง่คนหนึ่งที่ทำงานเก่าของเรากล่าวว่า: ถ้ามีเพียงถุง (คนโง่) จากแก้มของเด็ก ๆ คนงี่เง่าที่กระตือรือร้นซึ่งฝันถึงกระเป๋าหนัง แต่เธอก็รักลูกชายของเธออย่างบ้าคลั่งและพูดในเวลานาน มาแล้ว ตูดเขาจัดจนละสายตาไม่ได้ ตอนนี้ลานี้รับใช้กองทัพเป็นประจำก็จบไปแล้ว
ทุกอย่างจางหายไปเร็วแค่ไหนมองตัวเองในกระจกอย่างช่วยไม่ได้! ท้ายที่สุด คุณก็เหมือนกัน แต่นั่นคือทั้งหมด ทิม: ผู้หญิง ไปเถอะ เธอบอกฉันทันทีที่มาถึงการแสดง เธอทนไม่ได้และอิจฉาในความสำเร็จของฉัน เพื่อให้ทุกคนรู้ว่าฉันเป็นใคร: ย่าของเขา แต่ทำไงได้ล่ะเด็กน้อย แอนนาของเธอต้องหาเงิน (ฉันเรียกตัวเองว่าแอนนาสำหรับเขา) สำหรับคุณไอ้ดื้อและสำหรับผู้หญิง Sima ขอบคุณพระเจ้า Alena ใช้ค่าเลี้ยงดู แต่ Andrei ต้องถูกโยนเพราะเห็นแก่ส้นเท้าของเขา (ฉันจะบอกคุณในภายหลัง) เพื่อชีวิตของเขาพิการ คุก. ใช่. ประสิทธิภาพสิบเอ็ดรูเบิล เมื่ออายุเจ็ดขวบ อย่างน้อยเดือนละสองครั้ง ขอบคุณ Nadya อีกครั้งที่โค้งคำนับให้กับสิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์นี้ เมื่ออันเดรย์ไปหาเธอตามคำแนะนำของฉันหยิบบัตรกำนัลและตัวโกงขอยืมเงินสิบรูเบิลจากหญิงผู้น่าสงสาร! กับแม่ไร้ขาที่ป่วย! ฉันสะบัดหางแล้วดิ้นด้วยความทรมานได้อย่างไร! ฉันเองฉันกระซิบกับเธอต่อหน้าพนักงานและกวีเต็มห้องฉันเองก็รู้ว่า ... แม่ของฉันเองเข้าโรงพยาบาลมาหนึ่งปี ...
ปีอะไร? เจ็ดปี. สัปดาห์ละครั้งแป้งมาเยี่ยมทุกสิ่งที่ฉันนำมาเธอกินต่อหน้าฉันอย่างตะกละตะกลามร้องไห้และบ่นเกี่ยวกับเพื่อนบ้านของเธอที่พวกเขากินทุกอย่างจากเธอ อย่างไรก็ตามเพื่อนบ้านของเธอไม่ลุกขึ้นตามที่พี่สาวของฉันบอกฉันว่าทำไมจึงบ่นเช่นนี้? อย่าไปเลย อย่ากวนน้ำที่นี่ให้พวกเราป่วย นั่นเป็นวิธีที่เธอพูด เมื่อเร็ว ๆ นี้เธอพูดอีกครั้งว่าฉันมาพักหนึ่งเดือนเนื่องจากอาการป่วยของ Tima: อย่าไปอย่างมั่นคง อย่างแน่นหนา
Andrei มาหาฉันเรียกร้องของเขาเอง เขาอยู่กับภรรยาของเขา คนหนึ่งถาม ต้องการอะไร ฉันถามว่าทำไมคุณถึงดึงแม่ของคุณฉีกคุณออกจากยายของ Sima และทารก? ซึ่งเขาตอบว่าให้ฉันเช่าห้องของฉันและฉันจะมีรูเบิลมากมายหากไม่มีคุณ ห้องของคุณคืออะไร ฉันประหลาดใจอีกครั้ง ห้องของคุณคืออะไร เราลงทะเบียนแล้ว: Baba Sima, ฉัน, Alena กับลูกสองคน และจากนั้นคุณเท่านั้น และคุณอาศัยอยู่กับภรรยา คุณควรอยู่ห่างไปห้าเมตรที่นี่ เขานับออกมาดัง ๆ แน่นอนเนื่องจากห้องขนาดสิบห้าเมตรมีราคารูเบิลจำนวนมากจากที่ไหนสักแห่งที่เขายืนยันกับตัวเลขที่บ้าคลั่งนี้หารด้วยสามจะมี kopecks ดังกล่าวและผลรวมของสามสิบสาม เขาตกลง คุณจ่ายค่าอพาร์ทเมนท์ หารด้วยหก แล้วเอาไป โดยรวมแล้วคุณเป็นหนี้ฉันหนึ่งล้านรูเบิลต่อเดือน เอาล่ะ Andryusha ในกรณีนี้ ฉันจะบอกเขาว่าฉันจะส่งค่าเลี้ยงดูให้คุณ โอเค? ในกรณีนั้น เขาบอกว่า ฉันจะแจ้งให้คุณทราบว่าคุณได้รับค่าเลี้ยงดูจากพ่อของ Timka แล้ว ยากจน! เขาไม่รู้ว่าฉันไม่ได้อะไรเลย แต่ถ้าเขารู้ ถ้าเขารู้ ... เขาจะไปทำงานของ Alyonushka ทันทีเพื่อตะโกนและสมัคร ฉันไม่รู้ว่าอะไร Alena รู้ข้อโต้แย้งนี้ของฉันและอยู่ห่าง ๆ ห่างจากบาป แต่ฉันเงียบ อาศัยอยู่ที่ไหนสักแห่งเช่ากับลูก เพื่ออะไร? ฉันสามารถคำนวณได้: ค่าเลี้ยงดูเป็นรูเบิลมากมาย ในฐานะแม่คนเดียวรูเบิลจำนวนมาก ในฐานะแม่พยาบาลมากถึงหนึ่งปีจากองค์กรรูเบิลอีกสองสามรูเบิล เธอจะมีชีวิตอยู่อย่างไรฉันจะไม่ใส่ใจ บางทีพ่อของลูกน้อยของเธออาจจะจ่ายค่าเช่า? โดยวิธีการที่เธอเองซ่อนความจริงที่ว่าเธออาศัยอยู่กับใครและไม่ว่าเธอจะมีชีวิตอยู่เธอร้องไห้เพียงสองครั้งตั้งแต่เกิด นั่นคือแอนนา คาเรนินาออกเดทกับลูกชายของเธอ และนั่นคือฉันในบทคาเรนิน มันเป็นวันที่เกิดขึ้นด้วยเหตุผลที่ฉันคุยกับสาว ๆ ที่ไปรษณีย์ (ผู้หญิงคนหนึ่งอายุเท่าฉัน) เพื่อที่พวกเขาจะได้พูดคุยกับพวกเขาปล่อยให้เงินของ Timochka อยู่คนเดียวและในวันค่าเลี้ยงดู , ลูกสาวปรากฏตัวที่ธรณีประตู, โกรธ, ผลักรถเข็นเด็กสีแดงไปข้างหน้า (หมายความว่าเรามีผู้หญิงคนหนึ่ง, ฉันคิดสั้น ๆ ), เธอเองก็ถูกพบเห็นอีกครั้ง, เหมือนในสมัยก่อนที่เธอเลี้ยง Timka, ป้าที่มีเสียงดัง และตะโกน: "Pack Timka ฉันจะพาเขาไปหา ... แม่ของเธอ" Timochka ร้องเสียงเบาเหมือนลูกแมวฉันเริ่มพูดอย่างใจเย็นว่าเธอควรถูกลิดรอนสิทธิ์ในการเป็นแม่คุณจะโยนลูกใส่หญิงชราแบบนั้นได้อย่างไร เอตเซรา. เธอ: "Timka เรากำลังไป คนนี้ป่วยหนัก" Timka เปลี่ยนเป็นเสียงกรีดร้อง ฉันแค่ยิ้ม แล้วฉันก็บอกว่าเพื่อเห็นแก่เด็กห้าสิบคน เธอจะส่งไปโรงพยาบาลโรคจิต เธอ: มันคือ คุณที่ส่งแม่ของคุณไปโรงพยาบาลจิตเวชและฉัน:“ เพื่อประโยชน์ของคุณและจากไปด้วยเหตุผลของคุณ” พยักหน้าไปทาง Timka และ Timka ร้องเสียงแหลมเหมือนหมูดวงตาของเขาเต็มไปด้วยน้ำตาและไม่ไป ฉันหรือ“ ... แม่ของเธอ” ของเขา แต่ยืนแกว่งไปมา ฉันจะไม่มีวันลืมว่าเขายืนอย่างไร แทบยืนแทบไม่ไหว เด็กตัวเล็กๆ เดินโซเซด้วยความโศกเศร้า และคนนี้ในรถม้าจรจัดของเธอก็ตื่นขึ้นและกรีดร้องและลูกสาวหน้าอกใหญ่ไหล่กว้างของฉันก็กรีดร้องด้วย: คุณไม่ต้องการแม้แต่จะมองหลานสาวของคุณเอง แต่สำหรับเธอนี่คือเพื่อ ของเธอ! และกรีดร้องวางเงินทั้งหมดที่เธออาศัยอยู่ คุณอาศัยอยู่ที่นี่อย่างนั้น แต่เธอไม่มีที่ไหนเลย เธอไม่มีที่ไหนเลย! และฉันก็ใจเย็น ยิ้มตอบ และที่สำคัญ ให้เขาจ่ายเธอ ที่คุณปะหน้าเธอแล้วหนีไป เห็นได้ชัดว่าไม่มีใครทนคุณได้เป็นครั้งที่สอง แม่ลูกสาวของฉันคว้าผ้าปูโต๊ะจากโต๊ะแล้วขว้างไปข้างหน้าฉันสองเมตร แต่ผ้าปูโต๊ะไม่ใช่สิ่งที่คุณสามารถฆ่าใครก็ได้ด้วยผ้าปูโต๊ะฉันเอาผ้าปูโต๊ะออกจากหน้า - นั่นคือทั้งหมด และเราไม่มีอะไรบนผ้าปูโต๊ะ ผ้าปูโต๊ะพลาสติก ไม่มีเศษขนมปังให้คุณ โอเค ไม่มีแก้ว ไม่มีเตารีดให้คุณ
เป็นช่วงพีค ก่อนเกษียณ สองวันหลังจากค่าเลี้ยงดูลูกของเธอ และลูกสาวก็ยิ้มและบอกว่าฉันไม่ควรได้รับค่าเลี้ยงดูเหล่านี้เพราะพวกเขาจะไม่ไปหาทิม แต่ไปหาคนอื่น - ฉันร้องไห้เพื่ออะไร ยกมือขึ้นฟ้า ดูสิ่งที่เรามีในบ้านครึ่งหนึ่ง ก้อน blackies และซุปพอลล็อค ! ดูสิฉันตะโกนด้วยความสงสัยว่าลูกสาวของฉันไปดมกลิ่นอะไรเกี่ยวกับการที่ฉันซื้อยาเม็ดสำหรับคนคนเดียวด้วยเงินของฉันเองชื่อรหัสคือเพื่อนมาหาฉันในตอนเย็นที่ธรณีประตูร้านขายยากลางด้วยความเศร้าโศก หน้าตาหล่อเหลาวัยกลางคนหน้าบูดบึ้งและมืดมน: "ช่วยด้วยพี่สาวม้ากำลังจะตาย" ม้า. ชนิดของม้านี้คืออะไร? ปรากฎว่าท่ามกลางจ๊อกกี้ ม้าตัวโปรดของเขากำลังจะตาย เมื่อได้ยินคำนี้ เขาก็กัดฟันและคว้าไหล่ของฉันอย่างแรง และน้ำหนักของแขนก็ตรึงฉันไว้กับที่ ความหนักเบาของมือผู้ชาย งอหรือปลูกหรือวาง - ตามที่เขาต้องการ แต่ในร้านขายยาที่มีใบสั่งยาสำหรับม้า พวกเขาไม่ให้ยาม้า พวกเขาส่งมันไปยังร้านขายยาสัตวแพทย์ แต่โดยทั่วไปแล้วจะปิด และม้ากำลังจะตาย คุณต้องมีพีระมิดเป็นอย่างน้อยซึ่งอยู่ในร้านขายยา แต่ให้ปริมาณน้อย ต้องการความช่วยเหลือ. และฉันเหมือนคนงี่เง่าราวกับว่าอยู่ภายใต้การสะกดจิตฉันขึ้นไปที่ชั้นสองและที่นั่นฉันโน้มน้าวให้พนักงานขายสาวคนหนึ่งให้ยาสามสิบเม็ดแก่ฉัน (ลูกสามคน, หลาน, อยู่บ้าน, ตอนเย็น, หมอมีพรุ่งนี้เท่านั้น, พรุ่งนี้มี อาจไม่ใช่อะมิโดไพริน เป็นต้น) และซื้อใช้เอง มันเป็นเรื่องเล็กเงินน้อย แต่เพื่อนของฉันก็ไม่ได้ให้ฉันเช่นกัน แต่เขียนที่อยู่ของฉันฉันรอเขาทุกวัน สิ่งที่อยู่ในดวงตาของเขาน้ำตาที่ไหลโดยไม่ไหลเมื่อเขาก้มลงจูบมือของฉันที่มีกลิ่นน้ำมันพืช: จากนั้นฉันก็จูบมันโดยตั้งใจ แท้จริงแล้วคือน้ำมันพืช - แต่จะทำอย่างไรดี ไม่อย่างนั้นลูกไก่ ผิวหยาบกร้าน!
สยองขวัญ มีช่วงเวลาที่คุณต้องดูดี จากนั้นน้ำมันพืชซึ่งเป็นผลิตภัณฑ์กึ่งสำเร็จรูปของครีมที่หายไปและไม่สามารถเข้าถึงได้! ที่นี่และสวยงาม!
ดังนั้น, ออกห่างจากม้า, โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อฉันให้ยาสามแผ่นใส่มือที่โลภ, ดื้อรั้น, บวม, ป่วย, ปอบหูใหญ่, เงียบ, โศกเศร้า, ห้อยหัวล่วงหน้า, เดินไปข้างหน้าด้วยก้าวที่ไม่มั่นคงและ โผล่มาข้างหลังรบกวนการสนทนาของเราและเขียนที่อยู่ในกล่องไม้ขีดไฟด้วยปากกาของฉันเอง เพื่อนเพียงแค่โบกมือให้ผีปอบ เขียนที่อยู่อย่างระมัดระวัง และผีปอบก็เต้นอยู่ข้างหลังเขา และหลังจากจูบกันอีกครั้งในน้ำมันพืช เพื่อนก็ถูกบังคับให้ออกไปโดยหันไปหาม้าที่อยู่ห่างไกล แต่พวกเขาก็แบ่งห่อหนึ่งทันที ก โหลและก้มลงกัดเม็ดยาออกจากกระดาษ คนแปลก ๆ เป็นไปได้ไหมที่จะใช้ม้าขนาดดังกล่าวแม้จะมีไข้! และทั้งสองป่วย ซึ่งฉันไม่สงสัยเลย! และยาที่น่าสมเพชที่ฉันได้รับจากฉันหมายถึงม้าหรือไม่? นี่ไม่ใช่การหลอกลวงเหรอ? แต่จะถูกเปิดเผยเมื่อเพื่อนโทรมาที่ประตูของฉัน
ดังนั้นฉันจึงตะโกน: ดูสิว่าฉันควรใช้จ่ายกับใคร - และทันใดนั้นเธอก็ตอบทั้งน้ำตาว่า Andrey เช่นเคย อิจฉาจนร้องไห้เหมือนตอนเด็กๆ ว่าไง? คุณจะกินกับเราไหม กินกันเถอะ ฉันนั่งลง Timka นั่งลง เราทานอาหารกันเป็นคนสุดท้าย หลังจากนั้นลูกสาวของฉันก็แยกออกมาและให้เงินเราเล็กน้อย ไชโย ยิ่งไปกว่านั้น Timka ไม่เคยเข้าใกล้รถเข็นเด็กเลย และลูกสาวก็พาผู้หญิงคนนั้นไปที่ห้องของฉัน และที่นั่น ท่ามกลางต้นฉบับและหนังสือ เห็นได้ชัดว่าคลี่คนจรจัดออกและให้อาหารมัน ฉันมองผ่านรอยแตก เด็กหน้าตาอัปลักษณ์ ไม่ใช่ของเรา หัวล้าน ตาบวม อ้วน และร้องไห้ในลักษณะที่ต่างไปจากเดิม ทิมายืนอยู่ข้างหลังฉันแล้วดึงมือฉันให้ออกไป
เห็นได้ชัดว่าผู้หญิงคนนี้เป็นแบบอย่างของรองผู้อำนวยการซึ่งเธอคุ้นเคยอย่างที่ฉันเรียนรู้จากข้อความที่ตัดตอนมาจากไดอารี่ของเธอ ฉันเจอที่ซ่อนแล้ว บนตู้ใต้กล่อง! ฉันยังคงเช็ดมันจากฝุ่น แต่เธอซ่อนมันไว้อย่างชาญฉลาดจนการค้นหาสมุดบันทึกเก่าของฉันทำให้ฉันต้องขุดทุกอย่างอย่างรุนแรง กี่ปีแล้ว! เธอเองทุกครั้งที่มาเยี่ยมมักจะกังวลและปีนขึ้นไปบนชั้นหนังสือ และฉันก็กังวลว่าเธอจะเอาหนังสือของฉันไปขายหรือไม่ แต่ไม่ สิบแผ่นข่าวร้ายที่สุดสำหรับฉัน!
“ได้โปรด ไม่มีใครอ่านบันทึกนี้แม้หลังจากที่ฉันตายไปแล้ว
โอ้ พระเจ้า ช่างเป็นอะไรที่ยุ่งเหยิง ฉันจมดิ่งไปกับความยุ่งเหยิง พระเจ้า โปรดยกโทษให้ฉันด้วย ฉันก้มต่ำ เมื่อวานฉันล้มหนักมาก ฉันร้องไห้ทุกเช้า ช่างน่ากลัวเหลือเกินเมื่อเช้ามาถึง มันยากแค่ไหนที่จะลุกขึ้นจากเตียงของคนอื่นเป็นครั้งแรกในชีวิต แต่งตัวด้วยกางเกงในของเมื่อวาน ฉันถลกกางเกงชั้นในขึ้น ดึงกางเกงรัดรูปแล้วเข้าห้องน้ำ เขายังพูดว่า "คุณละอายใจอะไร" ฉันละอายใจอะไร. สิ่งที่ดูเหมือนคุ้นเคยเมื่อวานนี้ กลิ่นฉุน ผิวเนียน กล้ามเนื้อ เส้นเลือดบวม ขนที่ปกคลุมไปด้วยหยาดน้ำค้าง ร่างกายของสัตว์ร้าย ลิงบาบูน ม้า ทั้งหมดนี้ในตอนเช้ากลายเป็นคนต่างด้าวและน่ารังเกียจหลังจากที่เขา บอกว่าเขาขอโทษ แต่ตอนสิบโมงเช้าเขาจะยุ่งเขาต้องออกไป ก็บอกว่าต้องสิบเอ็ดที่เดียว อาย อาย ร้องไห้วิ่งไปห้องน้ำร้องไห้ตรงนั้น ฉันร้องไห้ใต้ฝักบัว ซักกางเกงใน ซักร่างกาย ซึ่งกลายเป็นของคนอื่น ราวกับว่าฉันกำลังดูมันในภาพลามกอนาจาร ร่างกายของคนอื่น ซึ่งภายในมีปฏิกิริยาเคมีเกิดขึ้น มีเมือกบางชนิดไหลออกมา ทุกอย่างบวม เจ็บและไหม้ มีบางอย่างเกิดขึ้นที่ต้องหยุด เสร็จสิ้น บดขยี้ ไม่เช่นนั้นฉันคงตายไปแล้ว
(หมายเหตุของฉัน: เราจะดูว่าเกิดอะไรขึ้นในอีกเก้าเดือนต่อมา)
ฉันยืนอยู่ใต้ฝักบัวด้วยหัวที่ว่างเปล่าและคิดว่า: ทุกอย่าง! เขาไม่ต้องการฉันอีกต่อไป ว่าจะไปที่ไหน? ชีวิตที่ผ่านมาทั้งหมดของฉันถูกขีดฆ่า ฉันไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากเขาอีกต่อไป แต่เขาไม่ต้องการฉัน มันยังคงเป็นเพียงการโยนตัวเองไปที่ใดที่หนึ่งใต้รถไฟ (พบเพราะอะไร - AA) ฉันอยู่ตรงนี้ทำไม? เขาออกไปแล้ว เป็นเรื่องดีที่เมื่อคืนนี้ ทันทีที่ฉันมาหาเขา ฉันโทรหาม. เช่น “ฉันรู้ว่า Lenka มีอะไร และคุณไม่ต้องกลับบ้านเลย” (สิ่งที่ฉันพูดคือ: “คุณเป็นอะไร ผู้หญิงของฉัน ลูกป่วย คุณเป็นแม่ คุณจะทำอย่างไร” ฯลฯ แต่เธอรีบวางสายโทรศัพท์แล้วพูดว่า: "ลาก่อน" และไม่ได้ยิน "มีอะไรดีที่นี่" - A.A. ) ฉันวางสายทำหน้าใจดีเพื่อที่เขาจะได้ไม่เดาอะไรและเขาก็เทไวน์และตัวแข็งทื่อบนโต๊ะอย่างใดเริ่มคิดเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่างแล้วเห็นได้ชัดว่าตัดสินใจบางอย่าง แต่ฉันสังเกตเห็นทั้งหมดนี้ . บางทีฉันอาจพูดตรงเกินไปว่าฉันจะอยู่กับเขาในคืนนี้ บางทีมันอาจจะเป็นไปไม่ได้ที่จะพูดแบบนี้ แต่ฉันพูดออกไปด้วยความรู้สึกที่ไม่เห็นแก่ตัวว่าฉันมอบทุกอย่างให้กับเขา เจ้าโง่! (แม่นยำ - A.A. ) เขายืนอย่างเศร้าโศกพร้อมขวดในมือและฉันก็ไม่สนใจเลย ไม่เพียงแต่ฉันสูญเสียการควบคุมตัวเองเท่านั้น ฉันรู้ตั้งแต่แรกแล้วว่าฉันจะติดตามชายคนนี้และทำทุกอย่างเพื่อเขา ฉันรู้ว่าเขาเป็นรองผู้อำนวยการฝ่ายวิทยาศาสตร์ ฉันเห็นเขาในที่ประชุม แค่นั้น ฉันนึกอะไรไม่ออก ยิ่งฉันตกใจมากขึ้นเมื่ออยู่ในบุฟเฟ่ต์ เขานั่งลงที่โต๊ะข้างๆ ฉันโดยไม่หันมามอง แต่หลังจากทักทาย ผู้ชายตัวใหญ่และแก่กว่าฉันมาก เพื่อนของเขาก็นั่งลง กับเขา เป็นบาจุนและนักวาทศิลป์ ช่างพูด ผมดีมากและขนบนใบหน้าเบาบาง อ่อนแอและอ่อนแอ เขามีหนวดขึ้นเรื่อย ๆ และในนั้นเขาดูเหมือนนักแสดงหนังอย่างตำรวจ แต่ตัวเขาเองเกือบจะเป็นผู้หญิง ซึ่งผู้ช่วยในห้องปฏิบัติการกล่าวว่าเขายอดเยี่ยมและในระหว่างเหตุการณ์เขาสามารถวิ่งหนีไปที่มุมห้องและตะโกนว่า "อย่ามองที่นี่" และสิ่งนี้หมายความว่าอย่างไร พวกเขาไม่ได้อธิบาย พวกเขาเองก็ไม่ทราบ นักพูดคนนี้เริ่มพูดกับฉันทันทีและคนที่นั่งถัดจากฉันเขาก็เงียบและก้าวเท้าของฉันทันที ... (หมายเหตุ: ท่านผู้ซึ่งฉันเลี้ยงดู! หัวของฉันเปลี่ยนเป็นสีเทาต่อหน้าต่อตา! เย็นวันนั้น ฉันจำได้ว่า Timochka กลายเป็นไอแปลก ๆ ฉันตื่นขึ้นมาและเขาก็เห่า: ฮึก! ฮึก และไม่สามารถสูดอากาศเข้าไปได้มันน่ากลัวเขาหายใจออกหายใจออกหดตัวเป็นลูกบอลเปลี่ยนเป็นสีเทาอากาศ ออกมาจากเขาพร้อมกับเห่า เขาเปลี่ยนเป็นสีน้ำเงินและหายใจไม่ออก แต่ยังคงเห่าและเห่าและเริ่มร้องไห้ด้วยความตกใจ เรารู้เรื่องนี้ เราผ่านมันมา ไม่มีอะไร มันเป็นกล่องเสียงบวมและโรคซางเท็จ อักเสบเฉียบพลัน ฉันเคยเจอกับเด็ก ๆ และสิ่งแรก: คุณต้องนั่งและสงบสติอารมณ์ เอาเท้าจุ่มน้ำร้อนกับมัสตาร์ดและ เรียกรถพยาบาล แต่ทันทีถ้าคุณทำไม่ได้ คุณจะไม่ผ่านรถพยาบาล คุณต้องการคนที่สอง และคนที่สองในเวลานี้ ดูสิ่งที่เขาเขียน) คนที่เคยเป็น ที่นั่งอยู่ข้างๆ จู่ๆ ก็เหยียบเท้าฉัน เขากลับมาโดยไม่มอง แต่ฝังอยู่ในถ้วยกาแฟ แต่ด้วยรอยยิ้ม เลือดทั้งหมดไหลไปที่หัวของฉัน มันกลายเป็นอาการคัดจมูก สองปีผ่านไปตั้งแต่การหย่าร้างจาก Sasha ไม่มากนัก แต่ไม่มีใครรู้ว่า Sasha ไม่ได้อยู่กับฉัน! เรานอนเตียงเดียวกัน แต่เขาไม่ได้แตะต้องฉัน! (ความคิดเห็นของฉัน: ทั้งหมดนี้เป็นเรื่องไร้สาระ แต่ฉันรับมือกับสถานการณ์ นั่งทารกลง เริ่มลูบมือของเขา ชักชวนให้เขาหายใจด้วยจมูกของเขา อืม ทีละนิด ดี ดี ด้วยจมูกแบบนี้ , อย่าร้องไห้ โอ้ ถ้ามีคนที่สองอยู่ใกล้ ๆ เพื่อทำน้ำร้อน ฉันอุ้มเขาไปที่ห้องน้ำ ปล่อยน้ำเดือดที่นั่น เริ่มหายใจ เราเปียกโชกในไอเหล่านี้ และเขาค่อย ๆ เริ่มสงบลง ซันไชน์! เสมอและทุกที่ที่ฉันอยู่คนเดียวกับคุณและจะอยู่! ผู้หญิงอ่อนแอและไม่เด็ดขาดเมื่อพูดถึงเรื่องส่วนตัวของเธอ แต่เธอเป็นสัตว์ร้ายเมื่อพูดถึงลูก แม่ของคุณเขียนอะไรที่นี่ - อ.เอ. ) เรานอนเตียงเดียวกัน แต่เขาไม่ได้แตะต้องฉัน! ฉันไม่รู้อะไรเลยในตอนนั้น (ความคิดเห็น: คนขี้โกงคนขี้โกงคนขี้โกง! - A.A.) ฉันไม่รู้ว่าอะไรและอย่างไรและฉันก็ขอบคุณเขาด้วยซ้ำที่เขาไม่ได้แตะต้องฉันฉันเหนื่อยกับเด็กมากหลังของฉันงออยู่เสมอ ทีมา, สองเดือน, เลือดไหลเป็นสาย, ฉันไม่ได้ถามเพื่อนเกี่ยวกับสิ่งใด, ยังไม่มีใครให้กำเนิด, ฉันเป็นคนแรกและคิดว่าควรจะเป็นเช่นนั้น - (ความคิดเห็น: คุณคือ โง่โง่ฉันจะบอกแม่ของฉันฉันจะเดาได้ทันทีว่าคนขี้โกงกลัวว่าเธอจะท้องอีกครั้ง! - A. A.) - และฉันคิดว่านี่เป็นวิธีที่จำเป็นที่ฉันไม่อนุญาตและอื่น ๆ เขานอนข้างฉัน กิน (ไม่มีความคิดเห็น - อ.)
- ดื่มน้ำชา (เรอ ปัสสาวะ เค้นจมูก - อ.)
- โกนหนวด (งานอดิเรกที่ชื่นชอบ - อ.)
- อ่าน เขียนภาคการศึกษาและเอกสารในห้องปฏิบัติการ นอนหลับและกรนเงียบๆ อีกครั้ง และฉันรักเขาอย่างอ่อนโยนและทุ่มเท และพร้อมที่จะจูบเท้าของเขา - ฉันรู้อะไรไหม ฉันรู้อะไร (สงสารคนจน - อ.) ฉันรู้เพียงกรณีเดียวครั้งแรกที่เขาแนะนำให้ฉันออกไปเดินเล่นหลังอาหารเย็นในตอนเย็นยังมีคืนที่สดใสเราเดินเดินและเข้าไปในเฮย์ลอฟต์ ทำไมเขาถึงเลือกฉัน ในระหว่างวันเราทำงานในทุ่งนา เก็บมันฝรั่ง แล้วเขาก็พูดว่า "ตอนเย็นคุณว่างไหม" และฉันก็พูดว่า "ไม่รู้สิ" เราคุ้ยหาสันเขาที่บิดเบี้ยวอยู่รอบหนึ่ง เขาอยู่กับ โกยและฉันก็คลานตามเขาด้วยถุงมือผ้าใบ แดดออกและ Lenka ของฉันก็กรีดร้อง: "Alena ระวัง!" ฉันมองไปรอบๆ มีสุนัขตัวหนึ่งยืนอยู่ข้างๆ ฉันและเหล่ตามอง และมีบางอย่างที่น่ากลัวติดอยู่ใต้ท้องของมัน (เช่นนี้ให้สาว ๆ ทำงานในฟาร์มส่วนรวม - A.A. ) ฉันกระโดดถอยหลังและ Sasha ก็เหวี่ยงโกยของเขาไปที่สุนัข ในตอนเย็นเราปีนขึ้นไปบนโรงเก็บฟาง เขาปีนเข้ามาก่อนแล้วยื่นมือให้ฉัน โอ้ มือนี้ ฉันขึ้นไปเหมือนปุย แล้วพวกเขาก็นั่งเหมือนคนโง่ ฉันแกะมือเขาออก แค่นั้น ทันใดนั้นก็มีคนเคาะประตูข้างๆ ฉัน เขาจับฉันแล้วก้มลง เราตัวแข็งทื่อ พระองค์ทรงคลุมตัวข้าพเจ้าไว้ข้างหน้าด้วยพระกายจากภยันตราย เพื่อมิให้ผู้ใดเห็นข้าพเจ้า เขาปกป้องฉันเหมือนลูกของเขา ฉันรู้สึกดี อบอุ่น และสบายตัว ฉันกอดเขา นี่คือความรัก มันเป็นไปไม่ได้อยู่แล้วที่จะฉีกมันออก ใครกวนตรงนั้นอีก ฉันไม่สนแล้ว เขาบอกว่าเป็นหนู เขาเกลี้ยกล่อมฉันว่าความเจ็บปวดจะผ่านไปในครั้งต่อไป อย่ากรีดร้อง อย่าเงียบ คุณต้องเพิ่มพลัง เพิ่มความแข็งแกร่ง และฉันก็เกาะเขาไว้ทุกอณูเซลล์ของฉัน เขาปีนเข้าไปในคราบเลือด เข้าไปในผ้าขี้ริ้ว เขาสูบฉีดเลือดฉันเหมือนปั๊ม ฟางที่อยู่ใต้ฉันเปียก ฉันส่งเสียงร้องเหมือนของเล่นยางที่มีรูด้านข้าง ฉันคิดว่าเขาลองทุกอย่างในคืนเดียว ซึ่งฉัน อ่านและได้ยินเกี่ยวกับหอพักจากคนอื่น ๆ แต่มันไม่สำคัญสำหรับฉัน ฉันรักเขาและรู้สึกสงสารเขาเหมือนลูกชายของฉัน และกลัวว่าเขาจะจากไป เขาเหนื่อย
(ถ้าลูกชายของฉันเป็นอย่างนั้น! ไม่มีคำพูด - อ.) -
เป็นผลให้เขาบอกฉันว่าไม่มีอะไรสวยกว่าผู้หญิง และฉันไม่สามารถแยกตัวออกจากเขาได้ ลูบไหล่ แขน ท้องของเขา เขาสะอื้นและเกาะฉัน มันเป็นความรู้สึกที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง เราพบกันหลังจากแยกทางกัน เราไม่รีบร้อน ฉันเรียนรู้ที่จะ ตอบกลับ ฉันเข้าใจว่าฉันกำลังนำเขาไปในทิศทางที่ถูกต้อง เขาประสบความสำเร็จบางอย่าง ค้นหาและพบในที่สุด และฉันก็นิ่งเงียบ ทุกอย่าง
(พอแล้ว หยุดเถอะ! ดังที่กวีชาวญี่ปุ่นเขียนไว้ ฮาร์โมเนียมถูกนำไปให้ครูผู้โดดเดี่ยว โอ้ เด็กๆ เด็กๆ คุณเติบโต คุณปกป้อง คุณมีชีวิตอยู่ คุณอดทน คำพูดของคาลดาผู้ทำความสะอาดในบ้านพักคนชรา นางใช้ไม้เปิดรังนกนางแอ่นไม่ให้อึที่ระเบียง เอาไม้ทุบตี ลูกไก่ก็หลุดออกมา ตัวใหญ่มาก)
หัวใจเต้นแรง รุนแรง และราวกับว่าเขาถูกตี
(ติด, ติด)
ความสุขนั่นแหละที่เรียกว่า
(และลูกชายขี้เมาของกวี Dobrynin พูดทางโทรศัพท์ได้ไหม หายใจหนักๆ เหมือนทะเลาะกัน เขาจะเป็นผู้ชายที่ถูกดึงเหมือนผ้าเช็ดหน้าได้ไหม ฉันไม่รู้ว่าเขาหมายถึงใคร)
- โปรดอย่าอ่านสิ่งนี้
(ลูกอย่าอ่าน!โตแล้ว-อ.อ.).
จากนั้นเขาก็ทุบตัวเอง นอนลง กดตัวเอง ร้องครวญคราง ฟ่อ "ss-sss" ร้องไห้ ส่ายหัว ... และเขาพูดว่า "ฉันรักคุณ" (นี่คือสิ่งที่มนุษย์เรียกว่าความเลวทราม - A.A.) จากนั้นเขาก็นอนในแสงสีซีดของรุ่งเช้า และฉันก็ลุกขึ้นเหมือนเปลือกที่ว่างเปล่า ตัวสั่นเทา และรวบรวมทุกอย่างไว้บนขาฝ้ายที่อ่อนแอ
อเล็กเซย์ คูราเลห์
เรื่องราว "Time is Night" และวัฏจักรของเรื่องราว "Songs of the Eastern Slavs" เป็นสองหลักการที่ตรงกันข้ามกันในผลงานของ Lyudmila Petrushevskaya ซึ่งเป็นสองขั้วที่โลกศิลปะของเธอสมดุลกัน
ในวงจร "เพลงของชาวสลาฟตะวันออก" เราเห็นเรื่องราวแปลก ๆ มากมาย "คดี" - มืด, น่ากลัว, ออกหากินเวลากลางคืน ตามกฎแล้ว ศูนย์กลางของเรื่องคือความตายของใครบางคน ความตายเป็นสิ่งผิดปกติ ทำให้เกิดความรู้สึกเปราะบางของพรมแดนระหว่างโลกจริงกับโลกไม่จริง ระหว่างการมีอยู่ของคนตายกับคนเป็น
ในช่วงเริ่มต้นของสงคราม งานศพของสามีนักบินของเธอมาถึงผู้หญิงคนหนึ่ง หลังจากนั้นไม่นาน ชายหนุ่มแปลกหน้า รูปร่างซูบผอมปรากฏที่บ้านของเธอ ชายหนุ่มกลายเป็นสามีของเธอที่ละทิ้งจากกองทัพ วันหนึ่งเขาขอให้ผู้หญิงคนหนึ่งเข้าไปในป่าและฝังเครื่องแบบที่เขาทิ้งไว้ที่นั่นเมื่อเขาออกจากหน่วย ผู้หญิงคนหนึ่งฝังเศษชุดนักบินไว้ที่ด้านล่างของช่องทางลึก หลังจากนั้นสามีก็หายตัวไป จากนั้นเขาก็ปรากฏตัวต่อผู้หญิงคนหนึ่งในความฝันและพูดว่า: "ขอบคุณที่ฝังฉัน" ("The Case in Sokolniki")
และนี่คืออีกกรณีหนึ่ง
ภรรยาของผู้พันเสียชีวิตระหว่างสงคราม หลังจากสุสาน เขาพบว่าเขาทำบัตรสมาชิกหาย ในความฝันมีหญิงสาวที่ตายแล้วมาหาเขาและบอกว่าเขาทิ้งตั๋วเมื่อเขาจูบเธอในโลงศพ ให้เขาขุดโลงศพ เปิดมันและรับตั๋ว แต่อย่าเอาผ้าคลุมออกจากใบหน้าของเธอ ผู้พันทำอย่างนั้น เพียงถอดผ้าปิดหน้าภรรยาออก ที่สนามบิน นักบินคนหนึ่งเข้ามาหาเขาและเสนอให้ไปส่งเขาที่หน่วย พล.ต.อ. เห็นด้วย นักบินบินเข้าไปในป่ามืดทึบ ไฟกำลังลุกไหม้ในสนาม ผู้คนกำลังเดินไปมา มีบาดแผลฉกรรจ์ แต่ใบหน้าสะอาดหมดจด และผู้หญิงที่นั่งข้างกองไฟพูดว่า: "ทำไมคุณมองมาที่ฉัน ทำไมคุณเปิดผ้าคลุมออก ตอนนี้มือของคุณจะเหี่ยว" ผู้พันถูกพบในสุสานหมดสติที่หลุมฝังศพของภรรยาของเขา แขนของเขา "ชำรุดทรุดโทรมและคงจะเหี่ยวเฉาไปแล้ว" ("มือ")
จากแผนการที่แปลกประหลาดและแปลกประหลาดเหล่านี้ทีละน้อยภาพของโลกศิลปะพิเศษซึ่งเป็นชีวิตที่รับรู้เป็นพิเศษได้ก่อตัวขึ้น และในการรับรู้นี้มีบางอย่างที่ละเอียดอ่อน อันที่จริง นี่คือเสียงสะท้อนของเรื่องราวที่ "น่ากลัว" เหล่านั้นที่เราเคยได้ยินมากกว่าหนึ่งครั้งและเล่าให้ตัวเองฟังที่โรงเรียนหรือในโรงเรียนอนุบาล ซึ่งแม้แต่ความตายก็ไม่ใช่เรื่องลึกลับ แต่เป็นเพียงเรื่องลึกลับ เป็นเพียงกรณีเลวร้ายที่น่าสนใจของชีวิต ยิ่งโครงเรื่องน่าสนใจ ยิ่งดี และยิ่งน่ากลัวก็ยิ่งน่าสนใจ ความรู้สึกกลัวในกรณีนี้กลายเป็นภายนอกอย่างหมดจด
Petrushevskaya เชี่ยวชาญเนื้อหาที่ "ไร้เดียงสา" นี้อย่างสมบูรณ์แบบ ในเวลาที่เหมาะสม เราจะระวังตัว ในสถานที่ที่เหมาะสม ความหนาวเย็นเล็กน้อยจะผ่านไปทางด้านหลัง เหมือนครั้งหนึ่งในห้องมืดของค่ายผู้บุกเบิก (แน่นอนว่าสิ่งนี้จะเกิดขึ้นหากผู้อ่านไม่ได้เป็นคนขี้ระแวงและยอมรับเงื่อนไขของเกม) ความเชี่ยวชาญของประเภทนั้นเชี่ยวชาญมากจนถึงจุดหนึ่งคุณเริ่มคิดถึงความคล้ายคลึงกัน ไม่เพียง แต่ลักษณะการเล่าเรื่องของ เด็กและผู้บรรยาย แต่ยังเกี่ยวกับความธรรมดาของโลกทัศน์ของเด็กและโลกทัศน์ของผู้เขียนด้วย
ในโลกศิลปะของเรื่องราวเหล่านี้ ความรู้สึก "ไร้เดียงสา" แบบเดียวกันของระยะห่างระหว่างเหตุการณ์และผู้แต่งเป็นสิ่งที่จับต้องได้อย่างชัดเจน ดูเหมือนว่าอารมณ์ของวีรบุรุษ, ตัวละครของพวกเขา, ชะตากรรมของพวกเขาโดยทั่วไปจะไม่แยแสกับเขา, มีเพียงความผันผวนของความสัมพันธ์ของตัวละครที่อาศัยอยู่ในเรื่องราว, การสังวาสของพวกเขา, ความตายของพวกเขานั้นน่าสนใจ - ผู้เขียนไม่ได้อยู่ในชีวิต ไม่รวม อยู่ด้วยไม่รู้สึกว่าเป็นของๆ ตน พยัญชนะ เลือดชิด...
แต่มุมมองจากภายนอกนั้นเต็มไปด้วยปัญหาร้ายแรง อันที่จริง การที่เด็กมีมุมมองต่อโลกของผู้ใหญ่เป็นเรื่องธรรมชาติ มันไม่ได้ละเมิดความกลมกลืนของชีวิตภายในของเด็ก เพราะเด็กมีชีวิตซ่อนเร้นเป็นของตนเอง ต่างจากชีวิตของผู้ใหญ่ ความกลมกลืนและความสวยงามครอบงำอยู่ในนั้น และความไร้สาระทั้งหมดและความสยดสยองของโลกภายนอกนั้นไม่มีอะไรมากไปกว่าเกมที่น่าสนใจที่สามารถถูกขัดจังหวะได้ทุกเมื่อ และจุดจบของมันจะมีความสุขอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เด็กไม่คุ้นเคยกับความรู้สึกเจ็บปวดของความลึกลับของชีวิต - เขาเก็บความลับนี้ไว้ในตัวเขาเองในฐานะสิ่งที่ได้รับมาตั้งแต่แรกและเมื่อโตเต็มที่ก็ลืมมันไป อย่างไรก็ตามการรับรู้ชีวิตที่เป็นลักษณะเฉพาะของบทละครสำหรับเด็กของ Petrushevskaya - แปลกไร้สาระ แต่มีความสามัคคีตามธรรมชาติของเกม
ผู้ใหญ่ขาดความสุขในชีวิตภายในที่ปิดไม่เหมือนกับเด็ก สิ่งมีชีวิตภายนอกและโลกภายในของเขาพัฒนาไปตามกฎเดียวกัน และความตายไม่ใช่เกม แต่ความตายเป็นเรื่องจริงจัง และความไร้เหตุผลไม่ใช่การแสดงที่สนุกสนาน แต่เป็นความรู้สึกเจ็บปวดของความไร้ความหมายของการดำรงอยู่ ลักษณะทั่วไป ความไร้เหตุผล การแสดงละครของผลงานผู้ใหญ่หลายชิ้นของ Petrushevskaya ทั้งบทละครและเรื่องราว ไร้ซึ่งความสว่างตามธรรมชาติและความกลมกลืนภายในที่มีอยู่ในผลงานของลูก ๆ ของเธอ ความพยายามของเด็ก ๆ ที่จะออกห่างจากชีวิตบนพื้นฐานของเนื้อหาสำหรับผู้ใหญ่บนพื้นฐานของความรู้สึกของผู้ใหญ่ย่อมนำไปสู่การสูญเสียเอกภาพของโลกไปสู่ความแตกแยกและความแข็งแกร่ง ไม่ใช่ความเข้มงวดแบบเด็ก ๆ ของเกม ที่ทุกอย่างไม่ใช่เรื่องจริง ที่ทุกอย่างมีไว้เพื่อความสนุก แต่เป็นความเยือกเย็น ความแข็งแกร่งอย่างมีเหตุผลของผู้ใหญ่ ดึงตัวเองออกจากโลกอย่างมีสติและเลิกรับรู้ความเจ็บปวดของมัน
สามารถตรวจสอบได้อย่างง่ายดายในวงจร "เพลงของชาวสลาฟตะวันออก" ในเรื่อง "New District" ผู้หญิงคนหนึ่งให้กำเนิดทารกก่อนกำหนด "และทารกหลังจากหนึ่งเดือนของชีวิตในตู้ฟักไข่คุณจะคิดว่ามีอะไรอยู่ในนั้นสองร้อยห้าสิบกรัมคอทเทจชีสหนึ่งห่อ - เขาตายเขาไม่ได้ถูกฝัง ... " การเปรียบเทียบเด็กกับคอทเทจชีสหนึ่งห่อจะถูกทำซ้ำมากกว่าหนึ่งครั้งในเรื่องด้วยความคงอยู่ที่น่าอิจฉา มันจะถูกทำซ้ำไปเรื่อย ๆ ราวกับว่าเป็นเรื่องแน่นอน ... “ ภรรยาของฉันเปิดนมเธอไปที่สถาบันสี่ครั้งต่อวันเพื่อยอมแพ้และนมของเธอไม่จำเป็นต้องป้อนอย่างแม่นยำโดยพวกเขา คอทเทจชีสหนึ่งห่อ มีอีกพวกหนึ่ง พวกเด็กหัวขโมย .. ” “ในที่สุด ภรรยาของวาซิลีก็ตั้งครรภ์ เธอต้องการลูกจริงๆ เพื่อชดเชยความทรงจำของคอทเทจชีสหนึ่งห่อ … ” ในการดูดซึมที่ไม่แยแสนี้ ของมนุษย์ต่อผลิตภัณฑ์อาหาร มีบางสิ่งที่ทำลายกฎทางศีลธรรมบางอย่างอย่างร้ายแรง กฎแห่งชีวิต ชีวิตเอง และไม่เพียง แต่ชีวิตของโลกประจำวันที่วีรบุรุษของ Petrushevskaya หมุน แต่ยังรวมถึงโลกแห่งเรื่องราวด้วยโลกแห่งศิลปะของผลงาน
แน่นอนว่าในงานศิลปะมีความไม่ลงรอยกันอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และบางครั้งก็เกิดจากความไม่ลงรอยกัน สิ่งสกปรกและเลือด ศิลปะดูเหมือนจะยืดชีวิตระหว่างสองขั้วของความตึงเครียด - ความโกลาหลและความกลมกลืน และความรู้สึกของสองจุดนี้พร้อมกันทำให้เกิดความก้าวหน้าที่เรียกว่า catharsis แต่ "แพ็คชีสกระท่อม" จากเรื่องราวของ Petrushevskaya ไม่ใช่ขั้วของชีวิตและจุดสูงสุดเพราะมันอยู่นอกชีวิตนอกศิลปะ การถูก "ยืด" ระหว่างสองขั้วจนในที่สุดด้ายบางเส้นก็ขาดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ - มีเพียงเศษผ้าของผลงานศิลปะเท่านั้นที่ยังคงอยู่ในมือ ช่องว่างนี้เป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ กระบวนการประดิษฐ์ "ความสยดสยอง" มากขึ้นเรื่อยๆ กำลังดำเนินอยู่ ชีวิตกำลังถูกทดสอบความแข็งแกร่ง การทดลองกำลังเกิดขึ้นกับชีวิต ...
แต่ที่นี่เรามีเรื่องราว "เวลาคือกลางคืน" ตัวละครหลัก Anna Andrianovna ในนามของผู้เล่าเรื่องได้ตั้งใจและดื้อรั้นที่จะทำลายเธรดที่ไม่มั่นคงซึ่งเชื่อมโยงเธอกับโลกภายนอกกับผู้คนรอบตัวเธอ สามีของเธอออกไปก่อน จากนั้นครอบครัวที่เหลือก็ค่อยๆ สลายไป แม่ซึ่งเป็นหญิงชราป่วยที่เสียสติถูกส่งไปโรงพยาบาลโรคจิต ลูกเขยจากไปซึ่งครั้งหนึ่ง Anna Andrianovna บังคับให้แต่งงานกับลูกสาวของเธอจากนั้นก็ปฏิบัติต่ออย่างไร้ความปราณีประณามด้วยขนมปังชิ้นหนึ่งคุกคามอย่างช้าๆดื้อรั้นและไร้จุดหมาย ลูกสาวคนหนึ่งทิ้งไปหาชายใหม่และถูกทอดทิ้ง ไม่ใช่การพบกันเพียงครั้งเดียวระหว่างแม่กับลูกสาวที่จะสมบูรณ์โดยไม่มีเรื่องอื้อฉาวและฉากที่น่าขยะแขยง ลูกชายออกเมา คนอกหักหลังติดคุก Anna Andrianovna ยังคงอยู่ถัดจากสิ่งมีชีวิตพื้นเมืองเพียงตัวเดียว - Timofey หลานชายของเธอซึ่งเป็นเด็กตามอำเภอใจและนิสัยเสีย แต่สุดท้ายเขาก็ทิ้งเธอไปเช่นกัน
นางเอกจะถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังภายในกำแพงอพาร์ทเมนต์ที่ยากจนของเธอ อยู่คนเดียวกับความคิดของเธอ คนเดียวกับไดอารี่ของเธอ คนเดียวกับค่ำคืน และกล่องบรรจุยานอนหลับที่รับมาจากลูกสาวทำให้คาดเดาชะตากรรมในอนาคตของเธอได้
ในตอนแรกอาจดูเหมือนว่า Anna Andrianovna เองต้องตำหนิเพราะความเหงาที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของเธอ ด้วยความรุนแรงที่ไม่คาดคิดและความโหดร้ายเธอพร้อมที่จะระงับแรงกระตุ้นการแสดงความอบอุ่นจากคนที่เธอรัก .. เมื่อระหว่างการกลับมาครั้งต่อไป จู่ๆ ลูกสาวของเธอก็นั่งอย่างหมดหนทางในโถงทางเดินและพึมพำ: "ฉันมีชีวิตอยู่ได้อย่างไร แม่!" - นางเอกจะขัดขวางเธอโดยเจตนาหยาบคาย: "ไม่มีอะไรจะคลอดลูกไปและขูดออก" “หนึ่งนาทีระหว่างเรา หนึ่งนาทีสำหรับสามปีที่ผ่านมา” ผู้บรรยายยอมรับ แต่ตัวเธอเองจะทำลายความเป็นไปได้ที่หายวับไปของความสามัคคีและความเข้าใจ
อย่างไรก็ตามในความแตกแยกของฮีโร่ทีละน้อยเราเริ่มไม่รู้สึกถึงโศกนาฏกรรมของแต่ละคนมากนัก แต่เป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ที่ร้ายแรงของโลก ชีวิตที่รายล้อมเหล่าฮีโร่นั้นสิ้นหวังในทุกสิ่ง ทั้งเรื่องใหญ่และเรื่องเล็ก การดำรงอยู่และรายละเอียดส่วนบุคคล และความเหงาของบุคคลในชีวิตนี้ท่ามกลางชีวิตที่ยากจนและสิ้นหวังนั้นถูกกำหนดไว้แล้วตั้งแต่ต้น แม่ของนางเอกเหงาลูกสาวของเธอเหงา Andrei ลูกชายของเธอเหงาซึ่งภรรยาของเขาขับไล่ออกจากบ้าน Lonely เป็นเพื่อนแบบสุ่มของนางเอก Xenia ซึ่งเป็น "ผู้บรรยาย" วัยเยาว์ที่มีรายได้เช่น Anna Andrianovna ซึ่งเป็นเพนนีจากการแสดงของเธอต่อหน้าเด็ก ๆ
แต่สิ่งที่น่าอัศจรรย์ที่สุดคือในโลกที่น่ากลัวสิ้นหวังและถูกลืมในเมืองนี้ที่คุณลืมเกี่ยวกับการมีอยู่ของต้นไม้และหญ้านางเอกยังคงไร้เดียงสาแปลก ๆ และความสามารถในการเชื่อผู้คนในจิตวิญญาณของเธอ เธอถูกลูกชายหลอก รับเงินก้อนสุดท้าย เธอถูกคนแปลกหน้าสุ่มหลอกบนถนน และหญิงวัยกลางคนผู้นี้มีประสบการณ์ในการโกหกหลอกลวง พูดจาเสียดสีและเหน็บแนม เปิดเผยตัวเองต่อมือที่ยื่นออกไปอย่างไว้ใจได้ และมีบางอย่างที่จับใจและทำอะไรไม่ถูกในการเคลื่อนไหวของเธอ นางเอกยังคงต้องการความอบอุ่นทางจิตวิญญาณที่หลีกเลี่ยงไม่ได้แม้ว่าเธอจะไม่พบในโลกนี้: "อาบน้ำวันละสองครั้งและเป็นเวลานาน: ความอบอุ่นของคนอื่น! ความอบอุ่นของโรงไฟฟ้าพลังความร้อนเพราะขาดสิ่งที่ดีกว่า…” เธอยังคงรักษาความสามารถและความต้องการที่จะรัก และความรักทั้งหมดของเธอก็ส่งต่อไปยังหลานชายของเธอ สิ่งที่น่าสมเพชของความรอดที่ผิดปกติค่อนข้างเจ็บปวด แต่จริงใจอย่างสมบูรณ์อาศัยอยู่ในนั้น
“ฉันช่วยทุกคนตลอดเวลา! ฉันเป็นคนเดียวในเมืองทั้งเมืองในละแวกของเราที่ฟังตอนกลางคืนเพื่อดูว่ามีใครกรีดร้องหรือไม่! ครั้งหนึ่งตอนบ่ายสามโมงในฤดูร้อน ฉันได้ยินเสียงร้องว่า "ท่านลอร์ด นี่มันอะไรกัน! พระเจ้า นี่มันอะไรกัน!” ผู้หญิงคนหนึ่งที่แข็งกร้าวและไร้เรี่ยวแรง จากนั้นฉัน (ถึงเวลาแล้ว) ชะโงกออกไปนอกหน้าต่างและเห่าอย่างเคร่งขรึม: "เกิดอะไรขึ้น! ฉันโทรหาตำรวจแล้ว!"
ความแตกแยกอันน่าเศร้าของผู้คนในโลกของ Petrushevskaya ไม่ได้เกิดจากความโหดร้ายของแต่ละบุคคลไม่ใช่เพราะความใจแข็งไม่ใช่ความเย็นชาไม่ใช่การฝ่อของความรู้สึก แต่เกิดจากความโดดเดี่ยวที่น่าเศร้าในตัวเขาเอง . วีรบุรุษไม่สามารถเห็นเสียงสะท้อนของตนเองในความเหงาของคนอื่น และเปรียบความเจ็บปวดของคนอื่นด้วยความเจ็บปวดของพวกเขาเอง เชื่อมโยงชีวิตของพวกเขากับชีวิตของบุคคลอื่น รู้สึกถึงวงกลมของการเป็นอยู่ร่วมกันซึ่งชะตากรรมของเราหลอมรวมกันเป็นเอกภาพที่ไม่ละลายน้ำ ชีวิตแตกออกเป็นเศษเล็กเศษน้อยและเศษเล็กเศษน้อยไปสู่การดำรงอยู่ของมนุษย์ที่แยกจากกันซึ่งทุกคนอยู่ตามลำพังด้วยความเจ็บปวดและความปรารถนา
แต่ชีวิตของตัวละครหลักในเรื่องกลายเป็นทั้งคำสั่งและการเอาชนะสถานะนี้ การบรรยายทั้งหมดของผู้เขียนให้ความรู้สึกของการเข้าสู่ชีวิตที่ช้าและยากลำบากผสานกับมันการเปลี่ยนจากความรู้สึกจากภายนอกจากด้านข้างไปสู่ความรู้สึกจากภายใน
มีภาพผู้หญิงสามคนในเรื่อง: Anna, Seraphim และ Alena ชะตากรรมของพวกเขาถูกสะท้อนออกมา ชีวิตของพวกเขาซ้ำรอยกับความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ พวกเขาอ้างว้าง ผู้คนใช้ชีวิตอย่างโดดเดี่ยว ทิ้งความผิดหวังและความขมขื่นไว้ เด็กๆ ห่างเหินกันมากขึ้น และวัยชราที่สิ้นหวังและเย็นชากำลังปรากฏอยู่ข้างหน้า แวดล้อมไปด้วยคนแปลกหน้า ตอนที่ซ้ำในโชคชะตาของพวกเขา ใบหน้าเดิม ๆ แวบผ่าน วลีเดียวกันฟัง แต่นางเอกดูเหมือนจะไม่สังเกตเห็นสิ่งนี้ในความเกลียดชังที่ไม่มีที่สิ้นสุดของพวกเขา
“ มีบางอย่างผิดปกติเกี่ยวกับอาหารในหมู่สมาชิกในครอบครัวของเราความยากจนเป็นสิ่งที่ต้องตำหนิคะแนนบางอย่างการเรียกร้องคุณยายของฉันตำหนิสามีของฉันอย่างเปิดเผย“ เขากินทุกอย่างตั้งแต่เด็ก ๆ ” ฯลฯ แต่ฉันไม่ได้ทำอย่างนั้น ไม่เคย ยกเว้นว่าชูราทำให้ฉันคลั่ง เป็นปรสิตและดูดเลือดจริงๆ ... "
และหลังจากผ่านไปหลายปีเขาอาจจะตำหนิอแลงลูกเขยของเขาในลักษณะเดียวกันโดยไม่ได้สังเกตว่าบางทีเขาพูดซ้ำคำพูดของแม่และยายด้วยความโกรธ
แต่เมื่อถึงจุดหนึ่ง มีบางอย่างเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในการดำเนินเรื่อง การเลี้ยวที่มองไม่เห็นจะทำให้แอนนารู้สึกได้อย่างชัดเจนในทันใด ซึ่งบางทีเธออาจรู้สึกอย่างลับๆ มานาน สัมผัสวงจรชีวิตที่ไม่หยุดนิ่งและเห็นชะตากรรมของแม่ที่ถูกส่งตัวไปโรงพยาบาลจิตเวชชะตากรรมของคุณเอง ความรู้สึกนี้จะเกิดขึ้นนอกเหนือไปจากเจตจำนงและความปรารถนา ด้วยความหยั่งรู้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้
“ฉันบังเอิญเข้าไปในห้องของเธอ เธอนั่งอยู่บนโซฟาอย่างช่วยไม่ได้ (ตอนนี้มันเป็นของฉันแล้ว) คุณจะแขวนคอตัวเอง? คุณคืออะไร?! เมื่อคำสั่งมาถึง เธอมองมาที่ฉันอย่างเงียบงันและดุร้าย น้ำตาไหลเป็นสามเท่า ผงกหัวขึ้นแล้วจากไป ไปตลอดกาล “ตอนนี้ฉันกำลังนั่งอยู่ ตอนนี้ฉันนั่งอยู่คนเดียวด้วยดวงตาที่เปื้อนเลือด ถึงเวลาที่ฉันจะต้องนั่งบนโซฟาตัวนี้แล้ว หมายความว่าตอนนี้ลูกสาวของฉันจะย้ายมาที่นี่ และจะไม่มีที่สำหรับฉันที่นี่และไม่มีความหวัง”
เธอเท่ากับแม่ของเธอ เธอใกล้จะวิกลจริตแล้ว เธอยังสามารถเผาบ้าน แขวนคอตัวเอง หาทางไม่เจอ เธอยังเป็นหญิงชรา "คุณย่า" ตามที่พี่สาวของเธอในโรงพยาบาลโรคจิตเรียกเธอ แต่จนกระทั่งเมื่อเร็ว ๆ นี้นางเอกดูเหมือนจะลืมเรื่องนี้และเล่าอย่างมีความสุขว่าเธอถูกเข้าใจผิดว่าเป็นเด็กผู้หญิงบนถนนจากด้านหลัง และการสิ้นสุดของชีวิตแม่ของเธอในโรงพยาบาลจิตเวชกลายเป็นจุดจบของ "ชีวิตของเรา" และชีวิตของ Andrei สำหรับแอนนาซึ่งนั่งอยู่ในหลุมเดียวกับลูกกรงกับยายของเขาและชีวิตของ Alena ไม่น่าแปลกใจเลยที่จู่ๆ นางเอกก็นึกถึงอายุของลูกสาวของเธอเกี่ยวกับวิธีที่เธอจะนำเสนอชุดของคุณยายของเธอซึ่งเหมาะสมกับทั้งส่วนสูงและรูปร่างอย่างน่าประหลาดใจ
ตอนนั้นเองที่แอนนาจะรีบเร่งเพื่อช่วยแม่ของเธอจากโรงพยาบาลจิตเวช ในตอนแรก - ราวกับต่อต้านความปรารถนาจากความรู้สึกขัดแย้งของลูกสาว แต่แล้วชะตากรรมของแม่ของเธอในจุดหนึ่งก็จะกลายเป็นชะตากรรมของเธอ ชีวิตของแม่จะรวมเข้ากับชีวิตของเธอ - และการลงโทษของแม่จะกลายเป็นชะตากรรมของตัวเธอเอง
การพยายามช่วยแม่ก็สิ้นหวัง เพราะนี่คือความพยายามที่จะหยุดเวลา หยุดชีวิต แต่หลังจากการล่มสลายของความหวังบางอย่างที่สำคัญมากมาถึงนางเอกและจุดจบของเรื่องราวซึ่งจบลงด้วยประโยคกลาง ๆ โดยไม่มีเครื่องหมายวรรคตอนสุดท้ายทำให้เกิดความรู้สึกบางอย่างที่เข้าใจเป็นความลับบางอย่างถ้า ไม่ทันรู้ตัวก็รู้สึกตัวทันใด
“เธอเอาพวกมันไป ทำลายล้างให้หมดสิ้น ไม่มี Tima ไม่มีลูก ที่ไหน? พบที่ไหนสักแห่ง มันเป็นธุรกิจของเธอ เป็นสิ่งสำคัญที่พวกเขาจะมีชีวิตอยู่ สิ่งมีชีวิตได้ทิ้งฉันไป Alena, Tima, Katya, Nikolai ตัวเล็ก ๆ ก็จากไปเช่นกัน Alena, Tim, Katya, Nikolai, Andrey, Seraphim, Anna ให้อภัยทั้งน้ำตา
นางเอกเรียกชื่อญาติของเธอ: ลูกสาว, ลูกชาย, แม่ ตอนหลังเรียกตัวเองว่า ด้วยชื่อ. ทุกคน - เด็ก, แก่, เด็ก ๆ - เท่าเทียมกัน; มีเพียงชื่อต่อหน้า Eternity ทั้งหมดรวมอยู่ในวงกลมอัตถิภาวนิยมเดียว เคลื่อนไหวไม่สิ้นสุด ทั้งหมดถูกรวมเข้าด้วยกันอย่างแยกไม่ออกในการเปลี่ยนแปลงของใบหน้าและเวลาที่ผ่านพ้น ...
ในเรื่องราวเช่นเดียวกับในวงจร "เพลงของชาวสลาฟตะวันออก" เราจะพบสิ่งที่เรียกว่า "chernukha" มากมาย มีไม่น้อย แต่อาจจะ; และมากกว่าสิ่งสกปรกในชีวิตประจำวันที่ Petrushevskaya แนะนำอย่างแข็งขันในผลงานของเธอ แต่แตกต่างจากเรื่องราวของวัฏจักร ความสกปรกและความอัปลักษณ์ของสิ่งมีชีวิตนี้เหมือนที่ผ่านเข้ามาในชีวิต มีประสบการณ์จากภายในและไม่ใช่กลไก ดูเหมือนจะฝังอยู่ในโครงร่างโครงเรื่องทั่วไป เป็นผลให้การเล่าเรื่องปราศจากการประดิษฐ์และเฉยเมย; มันกลายเป็นธรรมชาติและออร์แกนิกทางศิลปะ
และมีเพียงความสามัคคี (ไม่ใช่สารอินทรีย์ แต่เป็นความสามัคคี) เท่านั้นที่ยังไม่รู้สึกถึงมัน ความปรองดองซึ่งถูกขับไล่โดยชีวิตประจำวัน ขัดจังหวะการไหลเวียนของชีวิตที่เป็นนิสัยและการควานหาเอกภาพและความสมบูรณ์ของโลกในบางสิ่งที่พิสดาร ผลงานของ Petrushevskaya ไร้ความกลมกลืนเป็นเสียงสะท้อนของหลักการอันศักดิ์สิทธิ์ที่สูงกว่าซึ่งเรากำลังมองหาในความวิตกกังวลและความวุ่นวายในชีวิตประจำวัน ทั้งในเรื่องใหม่และเรื่องเก่าของผู้แต่งไม่มีการพัฒนาที่เด็ดขาดตอนจบที่เด็ดขาดแม้ว่าจะน่าเศร้าแม้ว่าจะถึงตาย แต่ก็ยังมีทางออก ในตอนท้าย - ไม่ใช่จุดไข่ปลาที่เปิดทางไปสู่สิ่งที่ไม่รู้จักในตอนท้าย - หน้าผา, ความไม่สามารถเคลื่อนที่ได้, ความว่างเปล่า ...
เรื่องราวของ Petrushevskaya หลายเรื่องมีลักษณะเฉพาะอย่างหนึ่ง ไม่ว่าจะเป็นในชื่อเรื่องเองหรือในตอนต้นของเรื่องราว แอปพลิเคชันประเภทหนึ่งมีไว้สำหรับบางสิ่งที่มีความสำคัญมากกว่าและกำลังรอผู้อ่านอยู่ข้างหน้า "ตาข่ายและกับดัก", "Dark Fate", "Thunderbolt", "Elegy", "Immortal Love"... ผู้อ่านพลิกอ่านหน้าที่น่าเบื่อพบว่าใบหน้าที่คุ้นเคยจากชีวิตโครงเรื่องเรียบง่ายเรื่องราวประจำวันซ้ำซาก เขาคาดหวังสิ่งที่สัญญาไว้ตอนต้น - ยิ่งใหญ่ สเกลใหญ่ โศกนาฏกรรม - และหยุดกะทันหันก่อนความว่างเปล่าในตอนจบ ไม่มีตาข่าย ไม่มีกับดัก ไม่มีโชคชะตาที่มืดมิด ไม่มีความรักอมตะ... ดูเหมือนว่าการบรรยายร้อยแก้วของ Petrushevskaya การเล่าเรื่องดูเหมือนจะพยายามทะลวงผ่านกรอบเดิมๆ ของชีวิตประจำวัน เพื่อหาช่องว่าง แยกออกจากมัน เพื่อตระหนักถึงคำกล่าวอ้างดั้งเดิมเกี่ยวกับความสำคัญของชีวิต ความลับของชีวิตที่ซ่อนอยู่ในชีวิตประจำวัน และมักจะล้มเหลวเสมอ (และถ้ามันประสบความสำเร็จ ยังไงก็ตาม อนินทรีย์, เทียม, ด้วยความต้านทานภายในของวัสดุ)
แต่เมื่อถึงจุดหนึ่งเมื่ออ่านเรื่องต่อไปในแวบแรกเรื่องเดิมที่น่าเบื่ออุดตันและถูกลืมผู้อ่านจะรู้สึกแตกต่างออกไปในโทนใหม่ บางทีความก้าวหน้าที่คาดหวังจะไม่เกิดขึ้น?! บางทีความหมายอาจไม่ได้อยู่ที่การพัฒนา แต่เป็นการผสานเข้ากับชีวิต ดื่มด่ำกับมัน?! บางทีความลึกลับอาจไม่ได้หายไปในชีวิตประจำวัน ไม่ได้ถูกกลบ แต่ละลายอยู่ในนั้นตามธรรมชาติและเป็นธรรมชาติ?!
เรื่องราว "Elegy" เล่าถึงความรักที่แปลกประหลาดและตลกขบขัน ชื่อของเขาคือพาเวล เธอไม่มีชื่อ เธอเป็นเพียงภรรยาของเขา เขาไปไหนเธอก็ตามเขาไปทุกที่ เธอมาทำงานกับลูกๆ ของเขา และเขาเลี้ยงพวกเขาในโรงอาหารราคาถูกของรัฐบาล เธอใช้ชีวิตนักเรียนเก่าต่อไป ยากจน ไร้กังวล โชคร้าย เธอเป็นแม่บ้านที่แย่และเป็นแม่ที่แย่ พาเวลถูกห้อมล้อมด้วยความรักที่น่าเบื่อหน่ายของเธอ น่ารำคาญ หมกมุ่น และตลกขบขันแบบเด็กๆ เมื่อเขาปีนขึ้นไปบนหลังคาเพื่อติดตั้งเสาอากาศทีวีและตกลงมาจากขอบน้ำแข็ง
“ ... และภรรยาของพาเวลกับเด็กผู้หญิงสองคนก็หายตัวไปจากเมืองโดยไม่ตอบสนองต่อคำเชิญของใครก็ตามที่จะมีชีวิตอยู่และอยู่และประวัติของครอบครัวนี้ยังไม่เสร็จก็ยังไม่รู้ว่าครอบครัวนี้เป็นอย่างไรและทุกอย่างจะจบลงอย่างไร เพราะครั้งหนึ่งทุกคนคิดว่ามีบางอย่างเกิดขึ้นกับพวกเขา เขาจะทิ้งเธอ ไม่สามารถต้านทานความรักอันยิ่งใหญ่นี้ได้ และเขาก็ทิ้งเธอไป แต่ไม่ใช่อย่างนั้น
เราไม่สามารถ แต่รู้สึกในคำพูดสุดท้ายบางอย่างที่เจตนาชัดเจน "ความรักอันยิ่งใหญ่" สำหรับนางเอกคนนี้เป็นเรื่องน่าขันการแสดงละครอย่างชัดเจน แต่ในแง่ของโศกนาฏกรรมในตอนจบ จู่ๆ ก็กลายเป็นว่าความสัมพันธ์ไร้สาระไร้สาระเหล่านี้ กับการทานอาหารเย็นในโรงอาหารของรัฐ กับปาร์ตี้ของนักเรียนในอพาร์ตเมนต์ที่น่าสงสาร นั่นคือความรักในความหมายที่แท้จริง เช่นเดียวกัน ความรักที่ยิ่งใหญ่ "อมตะ" หลังจากนั้นได้รับการตั้งชื่อว่าหนังสือนิทานโดย Petrushevskaya... วีรบุรุษมีชีวิตสองชีวิต - ภายนอกทุกวันและอัตถิภาวนิยมภายใน แต่จุดเริ่มต้นทั้งสองนี้ไม่ได้เชื่อมโยงถึงกัน - เป็นไปไม่ได้หากไม่มีกันและกัน เป็นอันหนึ่งอันเดียวกันในความหมายของตน
คำว่า Petrushevskaya ได้รับเสียงสองเท่าที่เกี่ยวข้องกับลักษณะการเขียนพิเศษและจดจำได้ง่ายของเธอ คำพูดของผู้เขียนปลอมตัวเป็นจิตสำนึกในชีวิตประจำวันความคิดทุกวันในขณะที่ยังคงคำพูดของปัญญาชน มันลดระดับลงไปสู่ระดับของความธรรมดา การฉลุลาย ความโอ่อ่า การประกาศเกียรติคุณ - และคงไว้ซึ่งคุณค่าที่แท้จริงและสูงส่ง
การรับรู้เกี่ยวกับชีวิตของ Petrushevskaya เป็นความรู้สึกของผู้หญิงที่มีต่อโลก ในโลกของผู้หญิงนั้นชีวิตและความเป็นอยู่เป็นสิ่งที่แยกจากกันไม่ได้ จิตใจของมนุษย์ที่เริ่มต้นจากร้อยแก้วแห่งชีวิต พบตัวตนและทางออกของมันในสิ่งอื่น ชีวิตที่น่าเบื่อไม่ได้มีเพียงชีวิตเดียว และอาจไม่ใช่ขอบเขตหลักในการดำรงอยู่ของเขา และสิ่งนี้เปิดโอกาสให้มนุษย์ยอมรับชีวิตนี้ว่าเป็นสิ่งที่รองลงมาและเป็นนามธรรมจากสิ่งสกปรกภายในนั้น ความรู้สึกของผู้หญิงนั้นผูกติดอยู่กับโลกแห่งความจริงมากเกินไป เธอเหมือนจริงเกินไป และความไม่ลงรอยกัน ความสิ้นหวังในชีวิตประจำวันสำหรับเธอ ความสิ้นหวังในชีวิตเช่นนี้ นี่ไม่ใช่แหล่งที่มาของกระแส "ความมืด" ที่เจ็บปวดและรุนแรงซึ่งตกลงมาจากผู้อ่านจากหน้าร้อยแก้วของผู้หญิงหรือไม่? Petrushevskaya ก็ไม่มีข้อยกเว้น กระแสนี้ไม่ได้เกิดจากการยอมรับ ไม่ใช่จากความยินดีปรีดาจากความสกปรกของชีวิต แต่ในทางกลับกัน การปฏิเสธกลับสะท้อนการป้องกันของความไร้เดียงสาและการแยกตัวออกไป ศิลปินหญิงดูเหมือนจะพาตัวเองออกจากวงเล็บของโลกนี้ - และความสยดสยองทั้งหมดที่เกิดขึ้นและจะเกิดขึ้นกับเหล่าฮีโร่และต่อชีวิตจะไม่เกี่ยวข้องกับเธออีกต่อไป...
เส้นทางนี้เลือกโดย Petrushevskaya ในวงจรของเรื่องราว "Songs of the Eastern Slavs" แต่มีอีกเส้นทางหนึ่ง - การจมอยู่กับความเจ็บปวดในชีวิตซึ่งนางเอกของเรื่อง "Time is Night" ต้องผ่านและร่วมกับเธอทั้งผู้แต่งและผู้อ่าน
เส้นทางนี้นำมาซึ่งความเจ็บปวดที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่ความรู้สึกเจ็บปวดนั้นไม่มีอะไรนอกจากความรู้สึกของชีวิต หากมีความเจ็บปวด - คนๆ หนึ่งมีชีวิตอยู่ โลกก็ดำรงอยู่ หากไม่มีความเจ็บปวด มีแต่ความสงบ เยือกเย็น และไม่แยแส เมื่อนั้นชีวิตก็จากไป โลกก็พังทลาย
การใช้ชีวิตจากภายใน ในความเป็นหนึ่งเดียวของชีวิตที่เจ็บปวดและเป็นอยู่ ผ่านความเจ็บปวด น้ำตา บางทีอาจเป็นการเคลื่อนไหวไปสู่ที่สูงขึ้น ซึ่งเรากระตือรือร้นที่จะค้นหา? หากต้องการอยู่เหนือชีวิต คุณต้องผสานเข้ากับมัน รู้สึกถึงความสำคัญและความสำคัญของสิ่งธรรมดาและชะตากรรมของมนุษย์ทั่วไป
การดำรงชีวิตของโลกคือการก่อตัวของโลกศิลปะ และศิลปะในผลงานที่ดีที่สุดของ Petrushevskaya กลายเป็นบารอมิเตอร์ที่ละเอียดอ่อนซึ่งจับภาพและพิสูจน์ความถูกต้องและความลึกของความรู้สึกของชีวิตดังกล่าว ชีวิตเป็นเอกภาพของชีวิตและความเป็นอยู่ที่แยกกันไม่ออก
คำสำคัญ: Lyudmila Petrushevskaya, "เพลงของชาวสลาฟตะวันออก", วิจารณ์งานของ Lyudmila Petrushevskaya, วิจารณ์บทละครของ Lyudmila Petrushevskaya, วิเคราะห์งานของ Lyudmila Petrushevskaya, ดาวน์โหลดวิจารณ์, ดาวน์โหลดวิเคราะห์, ดาวน์โหลดฟรี, วรรณกรรมรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20
ส่งงานที่ดีของคุณในฐานความรู้เป็นเรื่องง่าย ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง
นักศึกษา บัณฑิต นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงานจะขอบคุณมาก
โพสต์เมื่อ http://allbest.ru
การแนะนำ
บทที่ 1 ความคาดหวังในการศึกษางานวรรณกรรมผ่านประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะ
1.1 ความคิด ม. Bakhtin ในการศึกษางานวรรณกรรมผ่านประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะ แนวคิดของโครโนโทป
1.2 แนวทางโครงสร้างนิยมในการศึกษางานศิลปะผ่านประเภทของพื้นที่และเวลา
1.3 วิธีศึกษาพื้นที่และเวลาทางศิลปะในประสบการณ์วรรณกรรมของ V. Toporov, D. Likhachev และคนอื่น ๆ
บทที่ 2
2.1 อพาร์ทเมนต์เป็นส่วนเสริมหลักของพื้นที่ในประเทศ
2.2 โครงสร้างและความหมายของปริภูมิธรรมชาติ
บทสรุป
อ้างอิง
การแนะนำ
Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya เป็นนักเขียนร้อยแก้ว กวี นักเขียนบทละครสมัยใหม่ เธออยู่ในตำแหน่งกิตติมศักดิ์เดียวกันกับนักเขียนสมัยใหม่เช่น Tatyana Tolstaya, Lyudmila Ulitskaya, Victoria Tokareva, Viktor Pelevin, Vladimir Makanin และคนอื่น ๆ มันอยู่ในแถวเดียวกัน - และในขณะเดียวกันก็โดดเด่นในแบบของมันเอง แน่นอนว่าเป็นสิ่งที่อยู่นอกขอบเขตนี้ ไม่เข้ากับกรอบที่เข้มงวดใดๆ และไม่อยู่ภายใต้การจำแนกประเภท
การปรากฏตัวของสิ่งพิมพ์ครั้งแรกของ Lyudmila Petrushevskaya ทำให้เกิดการปฏิเสธคำวิจารณ์อย่างเป็นทางการ การยอมรับและชื่อเสียงมาสู่นักเขียนในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1980 หลังจากการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในชีวิตทางการเมืองและวัฒนธรรมของประเทศ ในปี 1992 เรื่องราวของเธอ The Time is Night ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Booker Prize สำหรับกิจกรรมวรรณกรรมของเธอ Petrushevskaya ได้รับรางวัล A.S. Pushkin International Prize, Moscow-Penne Prize สำหรับหนังสือ The Ball of the Last Man และในที่สุดเธอก็กลายเป็นเจ้าของรางวัล Triumph Prize แม้จะมีความงดงามระดับพรีเมียม แต่ Lyudmila Petrushevskaya ก็เป็นหนึ่งในนักเขียนร้อยแก้วชาวรัสเซียไม่กี่คนที่ยังคงทำงานต่อไปโดยไม่ลดขั้นตอนหรือคุณภาพของงานเขียน
สิ่งสำคัญสำหรับเราคือศูนย์กลางของเรื่องราวของ Petrushev คือชายคนหนึ่งที่อาศัยอยู่ในเวลาและพื้นที่พิเศษ ผู้เขียนแสดงโลกที่ห่างไกลจากอพาร์ทเมนต์ที่เจริญรุ่งเรืองและห้องรับรองที่เป็นทางการ มันแสดงให้เห็นถึงชีวิตที่น่าอึดอัดใจที่ขาดความหมายใด ๆ ในเรื่องราวของเธอ เธอสร้างโลกที่เป็นอิสระซึ่งดำรงอยู่ตามกฎของมันเอง ซึ่งมักจะน่ากลัวเพราะสถานการณ์หายนะและสิ้นหวังภายในโลกที่มีผู้อาศัย ดังนั้น การเข้าถึงงานของ Petrushevskaya ผ่านการศึกษากระบวนทัศน์เชิงพื้นที่และโลกศิลปะของเธอจึงดูเป็นไปได้อย่างยิ่งสำหรับเรา จากที่กล่าวมาทั้งหมดมีดังนี้ ความเกี่ยวข้องของเรา วิจัยกนิยะ.
ผลงานของนักเขียนร้อยแก้วและนักเขียนบทละคร Lyudmila Petrushevskaya ทำให้เกิดการถกเถียงอย่างมีชีวิตชีวาในหมู่ผู้อ่านและนักวิจารณ์วรรณกรรมทันทีที่ผลงานของเธอปรากฏบนหน้านิตยสารหนา กว่าสามสิบปีผ่านไป และในช่วงเวลานี้ผลงานของเธอได้รับการตีพิมพ์มากมาย: บทวิจารณ์หนังสือ บทความทางวิทยาศาสตร์และวารสารศาสตร์ ในการประเมินที่สำคัญผู้เขียนถูกกำหนดให้เปลี่ยนจาก "บรรพบุรุษของ Chernukha ในประเทศ" ไปเป็นวรรณกรรมคลาสสิกที่ได้รับการยอมรับในทศวรรษที่ผ่านมา แม้จะได้รับการยอมรับจาก Petrushevskaya แต่ความขัดแย้งรอบ ๆ ผลงานของเธอซึ่งมาพร้อมกับนักเขียนจากการตีพิมพ์ครั้งแรกยังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้ เนื้อหาหลักของการวิจัยคือการวิจารณ์วารสารและหนังสือพิมพ์
การศึกษาอย่างจริงจังเกี่ยวกับผลงานของผู้เขียนคนนี้ปรากฏขึ้นค่อนข้างเร็ว ๆ นี้ (1990s - ต้น 2000s) ในขณะที่สิ่งพิมพ์แต่ละเล่มเริ่มปรากฏเมื่อหลายสิบปีก่อนในช่วงปลายทศวรรษ 1980 หลังจากผลงานชิ้นแรกได้รับการปล่อยตัว A. Kuralekh A. Kuralekh หันไปศึกษาความคิดสร้างสรรค์ของ Petrushevskaya ในงานของพวกเขา ชีวิตและการอยู่ในร้อยแก้วของ L. Petrushevskaya // Literary Review - ม., 2536. - ฉบับที่ 5. - ส. 63 -67. , L. Pann Pann L. แทนที่จะเป็นการสัมภาษณ์หรือประสบการณ์การอ่านร้อยแก้วของ L. Petrushevskaya ห่างไกลจากชีวิตวรรณกรรม
มหานคร // ซเวซดา. - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2537 - ฉบับที่ 5 - หน้า 197 - 202. M. Lipovetsky Lipovetsky M. โศกนาฏกรรมและใครจะรู้อะไรอีก // โลกใหม่ - M. , 1994. - No. 10. - P. 229 - 231., L. Lebedushkina Lebedushkina O. หนังสือแห่งราชอาณาจักรและโอกาส // มิตรภาพของประชาชน. - M. , 1998. - No. 4. - S. 199 - 208. , M. Vasilyeva Vasilyeva M. ดังนั้นจึงเกิดขึ้น // มิตรภาพของผู้คน - M. , 1998. - No. 4. - S. 208 - 217. ฯลฯ ในการศึกษาส่วนใหญ่ร้อยแก้วของ L. Petrushevskaya ได้รับการพิจารณาในบริบทของงานของนักเขียนร้อยแก้วสมัยใหม่เช่น Y. Trifonov, V . Makanin, T. Tolstaya และอื่น ๆ , และแง่มุมที่ได้รับการศึกษามากที่สุดเกี่ยวกับมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียน ได้แก่ ธีมและภาพลักษณ์ของ "ชายร่างเล็ก" ธีมของความเหงา ความตาย ชะตากรรมและชะตากรรม คุณลักษณะของภาพลักษณ์ของ ครอบครัว ความสัมพันธ์ของบุคคลกับโลก และอื่นๆ เป็นที่น่าสังเกตว่าแม้ว่างานของ L. Petrushevskaya จะไม่ได้รับการศึกษาพื้นที่และเวลาทางศิลปะเป็นพิเศษ แต่นักวิจารณ์และนักวิทยาศาสตร์หลายคนก็ชี้ให้เห็นถึงโอกาสในการศึกษากวีนิพนธ์ระดับนี้โดยเฉพาะ ตัวอย่างเช่น E. Shcheglova ในบทความ "A Suffering Man" พูดถึงต้นแบบของ Petrushevskaya และมุ่งเน้นไปที่คุณสมบัติของกระบวนทัศน์เชิงพื้นที่และชั่วคราวของโลกศิลปะของเธอ เธอเขียนว่านักเขียนสร้างสถานการณ์ในชีวิตประจำวันที่ยากที่สุดหลายครั้ง ดึงดูดคนไม่มากเท่าสถานการณ์เหล่านี้ วิญญาณของเขาไม่มากเท่ากับเปลือกร่างกายที่บาปของเขา ผู้เขียนบทความนี้ตั้งข้อสังเกตว่า: “คนๆ หนึ่งตกอยู่ในความมืดของสภาวการณ์ ราวกับตกอยู่ในหลุมดำ เห็นได้ชัดว่าการเสพติดของผู้เขียนกับการสะสม สัญญาณสถานการณ์เหล่านี้ - จากจานเปล่า หลุมและรอยเปื้อนทุกชนิด ไปจนถึงการหย่าร้างนับครั้งไม่ถ้วน การทำแท้ง และเด็กที่ถูกทอดทิ้ง ต้องพูดตามตรงว่าสัญญาณที่ทำซ้ำนั้นเหมาะสม ไร้ความกลัว และเป็นที่จดจำเป็นพิเศษ เนื่องจากเราทุกคนต่างอยู่ในชีวิตที่เจ็บปวดและกดดันเหมือนๆ กัน แต่อนิจจา ไม่ค่อยเปิดเผยบางสิ่งที่คุ้มค่า หลังจากที่พวกเขา» [เชกโกโลวา 2544: 45].
สิ่งที่น่าสนใจในทิศทางนี้คืองานของ N.V. Kablukova "กวีบทละครของ Lyudmila Petrushevskaya" ผู้วิจัยตั้งข้อสังเกตว่าประเภทของพื้นที่และเวลา ไม่เพียง แต่ในละครเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความคิดสร้างสรรค์โดยทั่วไปด้วย มีลักษณะดังนี้: "ความหมายของพื้นที่ทางศิลปะกำหนดการสูญเสียความรู้สึกของความเป็นจริงในบุคคลในตอนท้ายของ ยุคโซเวียตนำไปสู่การทำลายความเป็นจริง ลำดับชั้นของชีวิตประจำวัน - สังคม - พื้นที่ทางธรรมชาติถูกละเมิด ค่านิยมของสภาพแวดล้อมที่เป็นวัตถุและวัตถุนั้นผิดรูปซึ่งดูเหมือนว่าคนสมัยใหม่จะจมอยู่ใต้น้ำ (ชีวิตที่ไร้ชีวิต); สิ่งที่เป็นพื้นฐานคือการขาดรากฐานของอารยธรรมสมัยใหม่ - การเคลื่อนไหวในพื้นที่ของความเป็นจริง” [Kablukova 2003: 178] OA Kuzmenko ศึกษาประเพณีของคำบรรยาย skaz ในร้อยแก้วของนักเขียนอุทิศย่อหน้าแยกต่างหากเพื่อศึกษาโลก "ของตัวเอง" และ "ต่างประเทศ" ในพิภพเล็ก ๆ ของ Petrushevskaya
การศึกษาประเภทของพื้นที่และเวลาในงานของนักเขียน นักวิจัยมักจะมุ่งความสนใจไปที่สถานการณ์ที่เป็นเกณฑ์ ดังนั้น M. Lipovetsky ในบทความของเขา "โศกนาฏกรรมและใครจะรู้อะไรอีก" ตั้งข้อสังเกตว่าเกณฑ์ระหว่างชีวิตและความตายเป็นแพลตฟอร์มการรับชมที่เสถียรที่สุดสำหรับร้อยแก้วของ Lyudmila Petrushevskaya “การปะทะกันหลักของมันคือการเกิดของเด็กและการตายของบุคคล ตามกฎแล้วเป็นการหลอมรวมที่แยกกันไม่ออก แม้แต่ในการวาดภาพสถานการณ์ที่ผ่านไปอย่างสมบูรณ์ ประการแรก Petrushevskaya ตัวอย่างทั่วไปคือเรื่อง “Dear Lady” ซึ่งอันที่จริงบรรยายฉากเงียบ ๆ ของการพรากจากกันของคู่รักที่ล้มเหลว ชายแก่กับหญิงสาว “และแล้วรถก็มาถึง สั่งล่วงหน้า และทุกอย่างก็จบลง และปัญหาของการปรากฏตัวของเธอบนโลกก็สายเกินไปและเร็วเกินไป เขา - และทุกอย่างก็หายไปหายไปในวัฏจักรของดวงดาวราวกับว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้น"" [Lipovetsky 1994: 198]
นักวิจารณ์วรรณกรรมและนักวิชาการวรรณกรรมค่อนข้างบ่อยในงานของพวกเขาหันไปหาองค์ประกอบของบทกวีซึ่งพวกเขาพยายามที่จะกำหนดทั้งสองวิธีในการวาดภาพโลกศิลปะของ Lyudmila Petrushevskaya จากมุมมองของเรามันเป็นประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะที่ใคร ๆ ก็สามารถเข้าใจโลกศิลปะของนักเขียน Petrushevskaya เห็นต้นตอของโศกนาฏกรรมของฮีโร่ของเธอ
ตามลำดับ ความแปลกใหม่งานของเราถูกกำหนดโดยประการแรกด้วยความพยายามที่จะศึกษาคุณลักษณะของโลกศิลปะของ Petrushevskaya ผ่านประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะในระดับการศึกษาพิเศษ ประการที่สองเพื่อเสนอการตีความกฎหมายของโลกของวีรบุรุษของ L. Petrushevskaya ในเวอร์ชัน "ของตนเอง"
วัตถุการศึกษากลายเป็นผลงานของ L. Petrushevskaya ในชื่อ "Your Circle" (1979), "Cinderella's Way" (2001), "Country" (2002), "To the Beautiful City" (2006) และอื่น ๆ ซึ่งอยู่ในชื่อเรื่องแล้ว ภาพของพื้นที่ - ธรรมชาติชั่วคราว นอกจากนี้ ในการเลือกวัตถุ เราได้รับคำแนะนำจากข้อเท็จจริงที่ว่าเราศึกษางานกับสถานการณ์ทั่วไปที่แสดงลักษณะขอบเขตเชิงพื้นที่ของวีรบุรุษของ Petrushevskaya ความสัมพันธ์ของพวกเขากับโลก
เรื่องการวิจัยเป็นระดับของการจัดระเบียบงานเชิงพื้นที่และชั่วคราวเช่น องค์ประกอบทั้งหมดของรูปแบบและเนื้อหาของงานศิลปะที่ทำให้สามารถเปิดเผยความเฉพาะเจาะจงของโลกศิลปะของนักเขียนในแง่มุมนี้ได้
เป้างานคือการระบุคุณลักษณะขององค์กรเชิงพื้นที่ของโลกศิลปะในเรื่องราวของ L. Petrushevskaya เพื่อให้บรรลุเป้าหมายจำเป็นต้องแก้ไขสิ่งต่อไปนี้ งาน:
·จากการวิเคราะห์เพื่อเปิดเผยคุณสมบัติของการจัดพื้นที่และเวลาทางศิลปะในผลงานของ L. Petrushevskaya - เรื่องราว "Country", "Cinderella's Way", "Happy End" ฯลฯ ;
· อธิบายความหมายของโครโนโทปหลักในเรื่องราวของ L. Petrushevskaya
· พิจารณาความเฉพาะเจาะจงของพื้นที่และเวลาทางศิลปะที่เป็นรากฐานของการสร้างแบบจำลองโลกของ L. Petrushevskaya
พื้นฐานทางทฤษฎีและระเบียบวิธีการศึกษานี้ประกอบด้วยผลงานของ M.M. Bakhtin, Yu.M. Lotman, D.S. Likhachev, V.N. ที่อุทิศให้กับงานของ L. Petrushevskaya และนักเขียนในรุ่นของเธอ (M. Lipovetsky, A. Kuralekh, L. Lebedushkina เป็นต้น)
เราพิจารณาวิธีการแบบองค์รวมเชิงระบบ โครงสร้าง ข้อความ และการเปรียบเทียบแบบพิมพ์เป็นวิธีการหลักในการวิจัยของเรา ในกระบวนการทำงาน เราใช้องค์ประกอบของการวิเคราะห์แรงจูงใจ
ค่าจริงงานนี้อยู่ในการประยุกต์ใช้ผลการศึกษาที่เป็นไปได้ในกิจกรรมวิชาชีพของครูสอนภาษาในห้องเรียนและกิจกรรมนอกหลักสูตรในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ยี่สิบ
การอนุมัติผลลัพธ์ได้ดำเนินการที่ "การอ่าน Mendeleev" (2010) เนื้อหาของงานนี้ได้รับการตีพิมพ์ในชุดเอกสารทางวิทยาศาสตร์ของนักเรียนและยังใช้ในระหว่างการปฏิบัติของรัฐในการเตรียมการและการดำเนินกิจกรรมนอกหลักสูตรในวรรณคดี (เกรด 10 ).
โครงสร้างการทำงาน. งานที่มีคุณสมบัติขั้นสุดท้ายประกอบด้วยบทนำ สองบท บทสรุปและรายการวรรณกรรมที่ใช้แล้ว (51 ชื่อเรื่อง) ภาคผนวก ซึ่งเสนอการพัฒนาบทเรียนการอ่านนอกหลักสูตรสำหรับนักเรียนเกรด 11
บทที่ 1 ความคาดหวังในการศึกษางานวรรณกรรมผ่านประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะ
อย่างที่คุณทราบ ในงานวรรณกรรมทุกชิ้นผ่านรูปแบบภายนอก (ข้อความระดับคำพูด) รูปแบบภายในของงานจะถูกสร้างขึ้น - โลกศิลปะที่มีอยู่ในใจของผู้เขียนและผู้อ่านสะท้อนความเป็นจริงผ่านปริซึม ของความคิดสร้างสรรค์ (แต่ไม่เหมือนกัน) ตัวแปรที่สำคัญที่สุดของโลกภายในของงานคือพื้นที่และเวลาทางศิลปะ
ความสนใจของนักวิจารณ์วรรณกรรมในประเภทของพื้นที่และเวลาในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 นั้นเป็นเรื่องธรรมดา เมื่อถึงเวลานั้น "ทฤษฎีสัมพัทธภาพ" ของ A. Einstein ได้ถูกสร้างขึ้นแล้ว ไม่เพียงแต่นักวิทยาศาสตร์เท่านั้น แต่นักปรัชญาก็สนใจปัญหานี้ด้วย สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าความสนใจในประเภทของพื้นที่และเวลาไม่ได้เกิดจากการพัฒนาวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี การค้นพบทางฟิสิกส์ การถือกำเนิดของภาพยนตร์ ฯลฯ เท่านั้น แต่ยังรวมถึงข้อเท็จจริงของการดำรงอยู่ของมนุษย์ในยุค โลกซึ่งมีการขยายตัวในอวกาศและเวลา
ความสนใจในหมวดหมู่เหล่านี้ในมุมมองของความรู้ด้านศิลปะวัฒนธรรมกำลังค่อยๆ ปรากฏขึ้น ในเรื่องนี้ผลงานของนักปรัชญาและนักวิจารณ์ศิลปะมีความสำคัญอย่างยิ่ง (ตัวอย่างเช่น หนังสือของ P.A. Florensky "การวิเคราะห์พื้นที่และเวลาในงานศิลปะและงานทัศนศิลป์", 1924/1993) แนวคิดพื้นฐานในการศึกษาหมวดหมู่เหล่านี้ในฐานะองค์ประกอบของบทกวีของงานศิลปะได้รับการพัฒนาโดย M.M. บัคติน. นอกจากนี้เขายังนำคำว่า "โครโนโทป" เข้าสู่กระแสวิทยาศาสตร์ โดยแสดงถึงความสัมพันธ์ของพื้นที่และเวลาทางศิลปะ "การหลอมรวม" ของสิ่งเหล่านั้น เงื่อนไขร่วมกันในงานวรรณกรรม
ในช่วงทศวรรษที่ 60-70 ในศตวรรษที่ 20 ความสนใจของนักวิชาการวรรณกรรมในปัญหามีมากขึ้นตัวแทนของโรงเรียนและประเพณีต่าง ๆ มีส่วนร่วมในเรื่องนี้ ตัวอย่างเช่น สอดคล้องกับโครงสร้างนิยม Yu.M. ล็อตแมน. ส่วนพิเศษเกี่ยวกับธรรมชาติของพื้นที่และเวลาทางศิลปะปรากฏในหนังสือโดย D.S. Likhachev เกี่ยวกับบทกวีของวรรณคดีรัสเซียโบราณ V.N. Toporov, M.M. Steblin-Kamensky, A. M. Pyatigorsky แนวโน้มที่จะตีความกระบวนทัศน์เชิงพื้นที่และโลกผ่านตำนานก็เป็นลักษณะเฉพาะของ V.E. Miletinsky ผู้สืบสานตำนานปรัมปรา
การศึกษาสมัยใหม่ใช้แนวคิดของ M.M. Bakhtin อย่างจริงจัง ("โครโนโทป" ของเขาได้รับความนิยมอย่างมาก) ประสบการณ์ของ Lotman ในการศึกษาตำราวรรณกรรมผ่านประเภทของพื้นที่ทางศิลปะ นิทานปรัมปราก็แพร่หลายเช่นกัน
1.1 ความคิด ม. Bakhtin ในการศึกษางานวรรณกรรมผ่านประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะ แนวคิดของโครโนโทป
สำหรับ M.M. Bakhtin การเป็นตัวแทนเชิงพื้นที่และทางโลกในงานศิลปะถือเป็นความสามัคคี ความสัมพันธ์ที่สำคัญระหว่างความสัมพันธ์ทางโลกและอวกาศ, เชี่ยวชาญด้านศิลปะในวรรณคดี, M.M. Bakhtin เรียกว่า "โครโนโทป" (ซึ่งแปลว่าในการแปลตามตัวอักษร - "พื้นที่เวลา") คำนี้ใช้ในวิทยาศาสตร์คณิตศาสตร์ และได้รับการแนะนำและให้เหตุผลบนพื้นฐานของทฤษฎีสัมพัทธภาพของไอน์สไตน์ นักวิทยาศาสตร์ได้ถ่ายโอนไปยังการวิจารณ์วรรณกรรมเกือบจะเป็นคำอุปมา การแสดงออกของความต่อเนื่องของพื้นที่และเวลามีความสำคัญในนั้น (เวลาเป็นมิติที่สี่ของพื้นที่) เขาเข้าใจว่าโครโนโทปเป็นหมวดหมู่วรรณกรรมที่เป็นสาระสำคัญอย่างเป็นทางการ
ในโครโนโทปทางวรรณกรรมและศิลปะ สัญญาณเชิงพื้นที่และทางโลกผสานรวมเป็นภาพรวมที่มีความหมายและเป็นรูปธรรม: “เวลาที่นี่ข้นขึ้น ควบแน่น กลายเป็นศิลปะที่มองเห็นได้ พื้นที่ถูกทำให้เข้มข้นขึ้น ดึงเข้าสู่การเคลื่อนไหวของเวลา โครงเรื่อง ประวัติศาสตร์ สัญญาณของเวลาถูกเปิดเผยในอวกาศ และอวกาศถูกเข้าใจและวัดตามเวลา” [Bakhtin 2000:10]
โครโนโทปอ้างอิงจาก M.M. Bakhtin ทำหน้าที่ทางศิลปะที่สำคัญหลายประการ ดังนั้นจึงเป็นภาพในผลิตภัณฑ์ของพื้นที่และเวลา กลายเป็นยุคที่มองเห็นภาพและโครงเรื่องซึ่งศิลปินเข้าใจอย่างสุนทรีย์ซึ่งตัวละครของเขาอาศัยอยู่ ในขณะเดียวกัน โครโนโทปไม่ได้มุ่งเน้นไปที่การจับภาพทางกายภาพของโลกอย่างเพียงพอ มุ่งเน้นมนุษย์: มันล้อมรอบบุคคลสะท้อนกไม่มีการเชื่อมต่อกับโลก มักจะหักเหการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณของชาวเปอร์เซียอกดดัน กลายเป็นการประเมินทางอ้อมว่าถูกหรือผิดของทางเลือกและโดยฮีโร่ ความสามารถในการแก้ไขหรือการละลายไม่ได้ของการดำเนินคดีของเขากับการกระทำและความถูกต้องบรรลุผลหรือไม่สามารถบรรลุได้ของความสามัคคีระหว่างบุคคลอสตูและโลกดังนั้น ภาพกาลอวกาศและโครโนโทปของงานแต่ละชิ้นจึงติดตัวไปด้วยเสมอ ความรู้สึกมีคุณค่าในตัวเอง.
แต่ละวัฒนธรรมมีความเข้าใจเกี่ยวกับเวลาและพื้นที่ของตัวเอง ธรรมชาติของพื้นที่และเวลาทางศิลปะสะท้อนถึงแนวคิดเกี่ยวกับเวลาและอวกาศที่พัฒนาขึ้นในชีวิตประจำวัน วิทยาศาสตร์ ศาสนา และปรัชญาในยุคหนึ่งๆ M. Bakhtin ศึกษาแบบจำลองเชิงพื้นที่และเวลาแบบ typological หลัก: พงศาวดาร, การผจญภัย, โครโนโทปชีวประวัติ ฯลฯ ในธรรมชาติของโครโนโทป เขาเห็นศูนย์รวมของการคิดเชิงศิลปะประเภทต่างๆ ดังนั้น ตามคำกล่าวของ Bakhtin ในวัฒนธรรมอนุรักษนิยม (เชิงบรรทัดฐาน) โครโนโทประดับมหากาพย์จึงครอบงำ เปลี่ยนภาพให้กลายเป็นประเพณีที่สมบูรณ์และห่างไกลจากความทันสมัย ในขณะที่ในวัฒนธรรมเชิงสร้างสรรค์เชิงนวัตกรรม ติดต่อกับที่ยังไม่เสร็จกลายเป็นความจริง เกี่ยวกับ M.M. Bakhtin เขียนรายละเอียดในงานของเขา "Epos and Novel"
ตามคำกล่าวของ Bakhtin กระบวนการหลอมรวมของโครโนโทปของจริงและประวัติศาสตร์ในวรรณคดีดำเนินไปอย่างซับซ้อนและไม่ต่อเนื่อง: ลักษณะบางอย่างของโครโนโทปที่มีอยู่ภายใต้เงื่อนไขทางประวัติศาสตร์ที่กำหนดนั้นได้รับการฝึกฝน มีเพียงบางรูปแบบเท่านั้นที่สะท้อนศิลปะของโครโนโทปจริง ได้รับการพัฒนา Bakhtin พิจารณา chronotopes นวนิยายที่สำคัญที่สุดหลายรายการ: chronotope ของการประชุม, chronotope ของถนน (เส้นทาง), ธรณีประตู (ทรงกลมของวิกฤตการณ์และการแตกหัก) และ chronotopes ที่อยู่ติดกันของบันได, ทางเข้าและทางเดิน, ถนน ปราสาท จัตุรัส โครโนโทปแห่งธรรมชาติ
พิจารณาโครโนโทปของการประชุม โครโนโทปเรือนนี้ถูกครอบงำด้วยเฉดสีชั่วคราว และโดดเด่นด้วยความเข้มข้นทางอารมณ์และคุณค่าในระดับสูง โครโนโทปของถนนที่เกี่ยวข้องกับมันมีปริมาณที่กว้างขึ้น แต่ความเข้มของอารมณ์และคุณค่าค่อนข้างน้อยกว่า การเผชิญหน้าในนิยายมักเกิดขึ้นที่ "ถนน" "ถนน" เป็นสถานที่นัดพบที่มีโอกาสเป็นส่วนใหญ่
บนถนน ("ถนนสูง") เส้นทางเชิงพื้นที่และทางโลกของผู้คนที่มีความหลากหลายมากที่สุด - ตัวแทนของทุกชนชั้น, รัฐ, ศาสนา, สัญชาติ, อายุ - ตัดกันที่จุดชั่วคราวและเชิงพื้นที่ ที่นี่ ผู้คนที่ปกติจะแยกจากกันด้วยลำดับชั้นทางสังคมและระยะห่างเชิงพื้นที่สามารถพบกันโดยบังเอิญ ความแตกต่างใดๆ อาจเกิดขึ้นที่นี่ โชคชะตาที่หลากหลายอาจปะทะกันและเกี่ยวพันกัน นี่คือจุดผูกและสถานที่ที่เหตุการณ์เกิดขึ้น ที่นี่ดูเหมือนว่าเวลาจะไหลเข้าสู่อวกาศและไหลไปตามนั้นกลายเป็นถนน
อุปมาอุปไมยของเส้นทาง - ถนนมีหลากหลาย: "เส้นทางชีวิต" "เข้าสู่ถนนสายใหม่" "เส้นทางประวัติศาสตร์" แต่แกนหลักคือกาลเวลา ถนนไม่ได้เป็นเพียงถนน แต่เป็นเส้นทางชีวิตทั้งหมดหรือบางส่วนเสมอ ทางเลือกของถนน - ทางเลือกของเส้นทางชีวิต ทางแยกเป็นจุดเปลี่ยนในชีวิตของคนในนิทานพื้นบ้านเสมอ ออกจากบ้านไปที่ถนนโดยกลับไปที่บ้านเกิด - โดยปกติจะเป็นช่วงอายุของชีวิต ป้ายบอกทางเป็นสัญญาณแห่งโชคชะตา [Bakhtin 2000:48]
ตามที่ M. Bakhtin ถนนมีประโยชน์อย่างยิ่งในการพรรณนาเหตุการณ์ที่ควบคุมโดยบังเอิญ สิ่งนี้อธิบายถึงบทบาทการวางแผนที่สำคัญของถนนในประวัติศาสตร์ของนวนิยายเรื่องนี้
โครโนโทปของธรณีประตูเปี่ยมไปด้วยอารมณ์ความรู้สึกและคุณค่าที่เข้มข้น สามารถรวมเข้ากับแรงจูงใจของการประชุม แต่ความสำเร็จที่สำคัญที่สุดคือเหตุการณ์วิกฤตและจุดเปลี่ยนในชีวิต คำว่า "ธรณีประตู" ที่มีอยู่แล้วในการพูด ชีวิต (พร้อมกับความหมายที่แท้จริง) ได้รับความหมายเชิงเปรียบเทียบและรวมเข้ากับช่วงเวลาแห่งจุดเปลี่ยนในชีวิต วิกฤต การตัดสินใจที่เปลี่ยนแปลงชีวิต (หรือความไม่แน่ใจ ความกลัวที่จะข้ามธรณีประตู) ).
เมื่อเทียบกับพื้นหลังของลำดับเวลาทั่วไป (วัสดุที่เป็นทางการ) ของภาพกวีนิพนธ์นี้ ในฐานะที่เป็นภาพศิลปะชั่วคราวที่แสดงปรากฏการณ์ทางประสาทสัมผัสเชิงพื้นที่ในการเคลื่อนไหวและการก่อตัว ลักษณะของโครโนโทปที่ก่อตัวเป็นโครงเรื่องประเภทนั้นได้รับการชี้แจงอย่างชัดเจน โครโนโทปเหล่านี้เป็นโครโนโทประดับนวนิยายโดยเฉพาะที่ทำหน้าที่ควบคุมความเป็นจริงทางโลกที่แท้จริง ช่วยให้สามารถสะท้อนและแนะนำช่วงเวลาสำคัญของความเป็นจริงนี้เข้าสู่ระนาบศิลปะของนวนิยาย
โครโนโทปขนาดใหญ่ที่มีนัยสำคัญแต่ละเรือนสามารถรวมโครโนโทปขนาดเล็กได้ไม่จำกัดจำนวน: แต่ละรูปแบบสามารถมีโครโนโทปพิเศษของตัวเองได้
ในงานชิ้นเดียวและงานของผู้แต่งคนเดียว ต่อจาก Bakhtin เราสามารถสังเกตโครโนโทปจำนวนมากและความสัมพันธ์ระหว่างสิ่งเหล่านั้นโดยเฉพาะกับงานหรือผู้แต่งที่กำหนด โครโนโทปสามารถรวมกันและกัน อยู่ร่วมกัน พันกัน เปลี่ยนแปลง เปรียบเทียบ ตรงกันข้าม หรืออยู่ในความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนมากขึ้น ลักษณะทั่วไปของความสัมพันธ์เหล่านี้เป็นแบบโต้ตอบ แต่บทสนทนานี้อยู่นอกโลกที่พรรณนาไว้ในงาน แม้ว่าจะไม่ได้อยู่นอกงานทั้งหมดก็ตาม เขาเข้าสู่โลกของผู้เขียนและโลกของผู้อ่าน และโลกเหล่านี้ก็เป็นโครโนโทปิคเช่นกัน
ผู้เขียนเป็นบุคคลที่ใช้ชีวิตตามชีวประวัติของเขา เขาอยู่นอกงาน เราพบเขาในฐานะผู้สร้างและในผลงาน แต่อยู่นอกโครโนโทปที่ปรากฎ แต่ราวกับสัมผัสกับพวกเขา ผู้เขียน-ผู้สร้างเคลื่อนไหวอย่างอิสระในเวลาของเขา: เขาสามารถเริ่มต้นเรื่องราวของเขาจากจุดจบ จากตรงกลาง และจากช่วงเวลาใดก็ได้ของเหตุการณ์ที่ปรากฎ โดยไม่ทำลายเส้นทางของเวลาในเหตุการณ์ที่ปรากฎ
ผู้เขียน-ผู้สร้าง ซึ่งอยู่นอกโครโนโทปของโลกที่เขาพรรณนาไว้ ไม่ใช่แค่ภายนอกเท่านั้น แต่ยังอยู่บนเส้นสัมผัสของโครโนโทปเหล่านี้ด้วย เขาพรรณนาโลกทั้งจากมุมมองของฮีโร่ที่มีส่วนร่วมในเหตุการณ์ที่ปรากฎ หรือจากมุมมองของผู้บรรยาย หรือผู้แต่งหุ่นจำลอง หรือเขาเป็นผู้นำเรื่องราวโดยตรงจากตัวเขาเองในฐานะผู้แต่งล้วนๆ
โครโนโทปที่พิจารณาสามารถเป็นศูนย์กลางองค์กรของเหตุการณ์โครงเรื่องหลักของนวนิยายเรื่องนี้ ในโครโนโทป เงื่อนปมถูกผูกและคลาย พวกมันมีความหมายหลักในการสร้างโครงเรื่อง
ในขณะเดียวกัน โครโนโทปก็มีความสำคัญในเชิงภาพ เวลาได้รับตัวละครที่มองเห็นได้ในตัวพวกเขา พล็อตเหตุการณ์ในโครโนโทปถูกทำให้เป็นรูปธรรม เต็มไปด้วยเนื้อหนัง เต็มไปด้วยเลือด สามารถรายงาน แจ้งเหตุการณ์ และให้คำแนะนำที่แม่นยำเกี่ยวกับสถานที่และเวลาที่เกิดเหตุการณ์ได้ แต่เหตุการณ์กลับไม่เป็นภาพ ในทางกลับกัน โครโนโทปเป็นพื้นฐานสำคัญสำหรับการแสดงและพรรณนาเหตุการณ์ต่างๆ และนี่คือสาเหตุที่ทำให้สัญญาณของเวลาหนาขึ้นเป็นพิเศษและเป็นรูปธรรม - เวลาของชีวิตมนุษย์, เวลาประวัติศาสตร์ - ในบางพื้นที่ของอวกาศ สิ่งนี้สร้างโอกาสในการสร้างภาพเหตุการณ์รอบโครโนโทป มันทำหน้าที่เป็นจุดหลักสำหรับการพัฒนาฉากในนวนิยาย ในขณะที่เหตุการณ์เชื่อมโยงอื่นๆ ซึ่งอยู่ห่างจากโครโนโทปนั้น จะได้รับในรูปแบบของข้อมูลแห้งและการสื่อสาร
ดังนั้น โครโนโทปในฐานะวัตถุที่เด่นชัดของเวลาในอวกาศ จึงเป็นศูนย์กลางของการสร้างภาพให้เป็นรูปธรรม ซึ่งเป็นศูนย์รวมของผลงานทั้งหมด องค์ประกอบนามธรรมทั้งหมดของนวนิยาย - ปรัชญาและสังคมทั่วไป, ความคิด, การวิเคราะห์สาเหตุและผลกระทบมุ่งสู่โครโนโทปและเต็มไปด้วย "เนื้อและเลือด" เข้าร่วมกับจินตภาพทางศิลปะ ตาม Bakhtin เป็นภาพและความหมายที่แท้จริงของโครโนโทป นอกจากนี้ M. Bakhtin ยังแยกและวิเคราะห์และสำรวจโครโนโทปบางประเภทที่โดดเด่นที่สุด: โครโนโทปของการประชุม ถนน ฯลฯอตัวเมืองจังหวัด จัตุรัส ฯลฯ
1.2 แนวทางโครงสร้างนิยมในการศึกษางานศิลปะผ่านประเภทของพื้นที่และเวลา
Yuri Mikhailovich Lotman กล่าวถึงพื้นที่ทางศิลปะว่าเป็น "แบบจำลองของโลกของผู้แต่ง ซึ่งแสดงออกมาในภาษาของการเป็นตัวแทนเชิงพื้นที่ของเขา" กล่าวคือ: "ภาษาของความสัมพันธ์เชิงพื้นที่" เป็นรูปแบบนามธรรมที่รวมถึงระบบย่อยทั้งภาษาเชิงพื้นที่ของประเภทและประเภทของศิลปะที่แตกต่างกันและแบบจำลองของพื้นที่ที่มีระดับนามธรรมที่แตกต่างกันซึ่งสร้างขึ้นโดยจิตสำนึกในยุคต่างๆ ” [ล็อตแมน 1988: 252]
ตาม Lotman พล็อตของงานวรรณกรรมเชิงบรรยายมักจะพัฒนาภายในความต่อเนื่องของท้องถิ่น การรับรู้ของผู้อ่านที่ไร้เดียงสามักจะระบุด้วยความสัมพันธ์ในท้องถิ่นของตอนต่างๆ กับพื้นที่จริง (เช่น กับพื้นที่ทางภูมิศาสตร์) ความคิดที่ว่าพื้นที่ทางศิลปะมักเป็นต้นแบบของพื้นที่ทางธรรมชาติซึ่งเติบโตมาในสภาพทางประวัติศาสตร์บางอย่างนั้นไม่ได้มีเหตุผลเสมอไป
พื้นที่ในงานศิลปะจำลองการเชื่อมโยงที่แตกต่างกันของภาพของโลก: ทางโลก สังคม จริยธรรม ฯลฯ ในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งของโลก ประเภทของพื้นที่ถูกผสานอย่างประณีตเข้ากับแนวคิดบางอย่างที่มีอยู่ในภาพโลกของเราว่าแยกจากกันหรือตรงกันข้าม
ดังนั้นในแบบจำลองทางศิลปะของโลกของ Lotman "ช่องว่างน"stvo" บางครั้งใช้เชิงเปรียบเทียบในการแสดงออกของความสัมพันธ์ที่ไม่ใช่เชิงพื้นที่ในสตรีมการสร้างแบบจำลองถึงทัวร์รอบโลก.
ในการจำแนกประเภทย.ม. Lotman ศิลปะ สเปซ มอสามารถเป็นแบบจุด เชิงเส้น ระนาบหรือปริมาตร. ที่สองและสามยังสามารถมีการวางแนวนอนหรือแนวตั้ง ปริภูมิเชิงเส้นอาจรวมหรือไม่รวมแนวคิดเรื่องทิศทางก็ได้ เมื่อมีคุณลักษณะนี้ (ภาพของพื้นที่เชิงเส้นกำกับในงานศิลปะมักเป็นถนน) พื้นที่เชิงเส้นกลายเป็นภาษาทางศิลปะที่สะดวกสำหรับการสร้างแบบจำลองประเภทชั่วคราว (“เส้นทางชีวิต”, “ถนน” เป็นวิธีการปรับใช้ตัวละครในเวลา ). แนวคิดเกี่ยวกับขอบเขตเป็นคุณลักษณะเชิงอนุพันธ์ที่สำคัญขององค์ประกอบของ "ภาษาเชิงพื้นที่" ซึ่งส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยการมีอยู่หรือไม่มีอยู่ของคุณลักษณะนี้ทั้งในแบบจำลองโดยรวมและในตำแหน่งโครงสร้างอย่างใดอย่างหนึ่ง [Lotman 2531:252]. ตามที่นักวิทยาศาสตร์ แนวคิดของขอบเขตไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของการรับรู้อวกาศทุกประเภท แต่เฉพาะผู้ที่พัฒนาภาษานามธรรมของตนเองแล้ว และแยกพื้นที่เป็นส่วนต่อเนื่องจากการเติมคอนกรีต
ยูเอ็ม Lotman ให้เหตุผลว่า "ข้อจำกัดเชิงพื้นที่ของข้อความจากข้อความที่ไม่ใช่ข้อความเป็นหลักฐานของการเกิดขึ้นของภาษาของพื้นที่ทางศิลปะในฐานะระบบการสร้างแบบจำลองพิเศษ" [Lotman 1988: 255] นักวิทยาศาสตร์เสนอให้ทำการทดลองทางจิต: ถ่ายภาพทิวทัศน์บางส่วนและนำเสนอเป็นมุมมองจากหน้าต่าง (ตัวอย่างเช่น การเปิดหน้าต่างที่ทาสีทำหน้าที่เป็นกรอบ) หรือเป็นรูปภาพ
การรับรู้ของข้อความรูปภาพ (เดียวกัน) ที่กำหนดในแต่ละกรณีของสองกรณีนี้จะแตกต่างกัน: ในตอนแรกจะถูกมองว่าเป็นส่วนที่มองเห็นได้ของส่วนรวมที่ใหญ่กว่า และคำถามว่าอะไรอยู่ในส่วนที่ปิดจาก การจ้องมองของผู้สังเกตการณ์ค่อนข้างเหมาะสม
ในกรณีที่สอง ภูมิทัศน์ที่แขวนอยู่ในกรอบบนผนังจะไม่ถูกมองว่าเป็นชิ้นส่วนที่ถูกตัดออกจากมุมมองจริงที่ใหญ่กว่าใดๆ ในกรณีแรก ภูมิทัศน์ที่ทาสีจะรู้สึกว่าเป็นเพียงการจำลองมุมมองจริง (ที่มีอยู่หรือสามารถมีอยู่) บางส่วนเท่านั้น ในประการที่สอง ในขณะที่ยังคงรักษาฟังก์ชันนี้ไว้ จะได้รับสิ่งเพิ่มเติม: มองว่าเป็นโครงสร้างทางศิลปะที่ปิดอยู่ในตัวมันเอง ดูเหมือนว่าเราไม่เกี่ยวข้องกับส่วนหนึ่งของวัตถุ แต่กับวัตถุสากลบางอย่าง กลายเป็นแบบจำลองของโลก
ภูมิประเทศแสดงให้เห็นดงต้นเบิร์ชและคำถามก็เกิดขึ้น: "มีอะไรอยู่เบื้องหลัง" แต่ยังเป็นแบบจำลองของโลก จำลองจักรวาล และในแง่มุมนี้ คำถามที่ว่า "อะไรคือสิ่งที่อยู่เหนือมัน" - สูญเสียความหมายทั้งหมด ดังนั้น การแบ่งพื้นที่ของ Lotman จึงเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการเปลี่ยนแปลงของพื้นที่จากจำนวนรวมของสิ่งต่าง ๆ ที่เติมเต็มเป็นภาษานามธรรมบางประเภทที่สามารถใช้สำหรับการสร้างแบบจำลองทางศิลปะประเภทต่าง ๆ
การไม่มีเครื่องหมายขอบเขตในข้อความ ซึ่งการไม่มีเครื่องหมายนี้เป็นลักษณะเฉพาะของภาษาศิลปะของพวกเขา ไม่ควรสับสนกับการไม่มีเครื่องหมายนี้ในระดับคำพูด (ในข้อความเฉพาะ) เมื่อจัดเก็บไว้ในระบบ ดังนั้น สัญลักษณ์ทางศิลปะของถนนจึงมีข้อห้ามในการเคลื่อนไหวในทิศทางเดียว ซึ่งมีพื้นที่จำกัด (“ออกนอกเส้นทาง”) และความเป็นธรรมชาติของการเคลื่อนไหวในทิศทางที่ไม่มีพรมแดนดังกล่าว เนื่องจากพื้นที่ทางศิลปะกลายเป็นระบบที่เป็นทางการสำหรับการสร้างรูปแบบต่างๆ รวมถึงแบบจำลองทางจริยธรรม จึงมีความเป็นไปได้ที่จะกำหนดลักษณะของตัวละครวรรณกรรมทางศีลธรรมผ่านประเภทของพื้นที่ทางศิลปะที่สอดคล้องกับพวกมัน ซึ่งทำหน้าที่เป็นอุปมาทางจริยธรรมในท้องถิ่นแบบสองมิติอยู่แล้ว ดังนั้นใน Tolstoy เราสามารถแยกแยะฮีโร่หลายประเภท (แน่นอนว่ามีประเพณีนิยมในระดับสูง) ประการแรกคือวีรบุรุษแห่งสถานที่ของพวกเขา (วงกลมของพวกเขา) วีรบุรุษแห่งความไม่สามารถเคลื่อนไหวเชิงพื้นที่และจริยธรรมซึ่งหากพวกเขาเคลื่อนไหวตามข้อกำหนดของโครงเรื่อง เหล่านี้คือฮีโร่ที่ยังไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้หรือไม่ต้องการมันอีกต่อไป พวกมันแสดงถึงจุดเริ่มต้นหรือจุดสิ้นสุดของวิถี - การเคลื่อนไหวของตัวละคร
วีรบุรุษของสถานที่ "ปิด" เคลื่อนที่ไม่ได้ถูกต่อต้านโดยวีรบุรุษของพื้นที่ "เปิด" ที่นี่มีฮีโร่สองประเภทที่แตกต่างกันซึ่งสามารถเรียกแบบมีเงื่อนไขได้: ฮีโร่ของ "เส้นทาง" และฮีโร่ของ "บริภาษ"
ฮีโร่ของเส้นทางเคลื่อนไปตามวิถีเชิงพื้นที่และจริยธรรม พื้นที่โดยธรรมชาติของมันบ่งบอกถึงการห้ามการเคลื่อนไหวด้านข้าง การอยู่ที่แต่ละจุดในอวกาศ (และสถานะทางศีลธรรมที่เทียบเท่ากับมัน) ถือเป็นการเปลี่ยนผ่านไปสู่อีกจุดหนึ่ง
ปริภูมิเชิงเส้นของตอลสตอยมีเครื่องหมายของทิศทางที่กำหนด ไม่ จำกัด แต่แสดงถึงความเป็นไปได้โดยทั่วไปของการเคลื่อนไหวจากจุดเริ่มต้นไปยังจุดสุดท้าย ดังนั้นจึงได้รับสัญญาณชั่วคราวและตัวละครที่เคลื่อนไหวอยู่ในนั้น - คุณลักษณะของวิวัฒนาการภายใน โครโนโทปศิลปะ Petrushevskaya
คุณสมบัติที่สำคัญของปริภูมิเชิงเส้นเชิงศีลธรรมในตอลสตอยคือการมีเครื่องหมายของ "ความสูง" (ในกรณีที่ไม่มีเครื่องหมายของ "ความกว้าง"); การเคลื่อนไหวของฮีโร่ตามวิถีทางศีลธรรมของเขาคือการขึ้นหรือลงหรือการเปลี่ยนแปลงของทั้งสองอย่าง ไม่ว่าในกรณีใด คุณลักษณะนี้มีเครื่องหมายโครงสร้าง จำเป็นต้องแยกแยะลักษณะของลักษณะพื้นที่ของฮีโร่ออกจากการเคลื่อนไหวของโครงเรื่องจริงในพื้นที่นี้ ฮีโร่ของ "เส้นทาง" สามารถหยุด หันหลังกลับ หรือหลงทางไปด้านข้างที่ขัดแย้งกับกฎของพื้นที่ของเขาเอง ในขณะเดียวกันการประเมินการกระทำของเขาจะแตกต่างจากการกระทำที่คล้ายกันของตัวละครที่มีสาขาเชิงพื้นที่และจริยธรรมที่แตกต่างกัน
ซึ่งแตกต่างจากฮีโร่ของเส้นทางฮีโร่ของบริภาษไม่มีการห้ามการเคลื่อนไหวในทิศทางด้านข้าง ยิ่งไปกว่านั้น แทนที่จะเคลื่อนที่ไปตามวิถีการเคลื่อนที่ ทิศทางการเคลื่อนที่ที่คาดเดาไม่ได้อย่างอิสระก็แสดงนัยไว้ที่นี่
ในขณะเดียวกันการเคลื่อนไหวของฮีโร่ในพื้นที่ทางศีลธรรมไม่ได้เชื่อมโยงกับความจริงที่ว่าเขาเปลี่ยนแปลง แต่ด้วยการตระหนักถึงศักยภาพภายในของบุคลิกภาพของเขา ดังนั้นการเคลื่อนไหวในที่นี้จึงไม่ใช่วิวัฒนาการ นอกจากนี้ยังไม่มีมิติทางโลก หน้าที่ของฮีโร่เหล่านี้คือการข้ามขอบเขตที่คนอื่นผ่านไม่ได้ แต่ไม่มีอยู่ในพื้นที่ของพวกเขา
พื้นที่ทางศิลปะอ้างอิงจาก Lotman คือความต่อเนื่องในการวางตัวละครและการกระทำเกิดขึ้นการรับรู้ที่ไร้เดียงสาผลักดันผู้อ่านอย่างต่อเนื่องเพื่อระบุพื้นที่ทางศิลปะและทางกายภาพ
มีความจริงบางอย่างในการรับรู้ดังกล่าว เพราะแม้ว่าการทำงานของมันในการสร้างแบบจำลองความสัมพันธ์นอกอวกาศจะถูกเปิดเผย พื้นที่ทางศิลปะก็จำเป็นต้องรักษาไว้ เช่นเดียวกับระนาบแรกของคำอุปมา แนวคิดเกี่ยวกับธรรมชาติทางกายภาพของมัน
ดังนั้นตัวบ่งชี้ที่สำคัญมากจะเป็นคำถามเกี่ยวกับช่องว่างที่ไม่สามารถถ่ายโอนการกระทำได้ การแจงนับตอนที่บางตอนไม่สามารถเกิดขึ้นได้จะแสดงขอบเขตของโลกของข้อความจำลอง และสถานที่ที่สามารถถ่ายโอนไปได้จะให้รูปแบบที่ไม่แปรผันบางรูปแบบ
อย่างไรก็ตาม พื้นที่ทางศิลปะไม่ได้เป็นที่รองรับสำหรับอev และตอนพล็อตความสัมพันธ์กับนักแสดงและแบบจำลองทั่วไปของโลกที่สร้างขึ้นโดยข้อความวรรณกรรมทำให้เราเชื่อว่าภาษาของพื้นที่ศิลปะไม่ใช่ภาชนะกลวง แต่เป็นหนึ่งในส่วนประกอบของภาษากลางที่งานศิลปะพูด
พฤติกรรมของตัวละครส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับพื้นที่ที่พวกเขาอยู่และพื้นที่นั้นไม่เพียงรับรู้ในแง่ของขอบเขตจริงเท่านั้น แต่ยังอยู่ในความเข้าใจที่แตกต่างกัน - ปกติในวิชาคณิตศาสตร์ในฐานะ "ชุดของเนื้อเดียวกัน วัตถุ (ปรากฏการณ์ สถานะ ฯลฯ) ) ซึ่งมีความสัมพันธ์แบบอวกาศ
สิ่งนี้ทำให้มีความเป็นไปได้ที่ฮีโร่หนึ่งคนและคนเดียวกันจะตกลงไปในพื้นที่ใดพื้นที่หนึ่งสลับกัน และย้ายจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง บุคคลจะมีรูปร่างผิดปกติตามกฎของพื้นที่นี้ [Lotman 1988:252]
เพื่อให้กลายเป็นสิ่งประเสริฐ พื้นที่ต้องไม่เพียงแค่กว้างใหญ่ (หรือไร้ขีดจำกัด) เท่านั้น แต่ยังต้องมีทิศทางด้วย การอยู่ในนั้นต้องมุ่งไปสู่เป้าหมาย มันต้องแพงแน่ๆ "ถนน" เป็นพื้นที่ทางศิลปะประเภทหนึ่ง "เส้นทาง" คือการเคลื่อนไหวของตัวละครในวรรณกรรมในพื้นที่นี้ "เส้นทาง" คือการทำให้เป็นจริง (สมบูรณ์หรือไม่สมบูรณ์) หรือไม่ใช่การทำให้เป็นจริงของ "ถนน"
ด้วยการถือกำเนิดของภาพลักษณ์ของถนนในรูปแบบของพื้นที่ความคิดของเส้นทางเป็นบรรทัดฐานของชีวิตของบุคคลประชาชนและมนุษยชาติจึงก่อตัวขึ้น
ภาษาของความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ไม่ได้เป็นเพียงวิธีเดียวในการสร้างแบบจำลองทางศิลปะ แต่มีความสำคัญเนื่องจากเป็นของหลักและหลัก แม้แต่การสร้างแบบจำลองทางโลกก็มักจะเป็นโครงสร้างเสริมรองในภาษาเชิงพื้นที่
เนื่องจากสำหรับ Lotman ในฐานะนักโครงสร้าง การนิยามเป็นสิ่งสำคัญอีเทคุณสมบัติโครงสร้างของข้อความเขาตีความและศิลปะตพื้นที่หลอดเลือดดำเป็นองค์ประกอบโครงสร้างของข้อความ
ร่างกายโครงสร้างและลักษณะที่น่าดึงดูดใจของพื้นที่ทางศิลปะนั้นเกิดจากข้อเท็จจริงที่ว่าศูนย์กลางของกระบวนทัศน์อวกาศ-เวลาใดๆ ตามความเห็นของ Lotman คือฉันเป็นพระเอกของงาน Lotman ทำการปรุงยาเพิ่มเติมอย่างมีนัยสำคัญอศักยภาพทางตรรกะของหมวดหมู่พื้นที่และเวลาทางศิลปะ ชี้ให้เห็นถึงความเป็นไปได้และประเภทของลักษณะเชิงพื้นที่ในโครงสร้างของงานผ่านระบบ antinomies (บน - ล่าง, ของตัวเอง - เอเลี่ยน, ปิด - เปิด, ทุกวัน - ศักดิ์สิทธิ์ ฯลฯ) ในด้านคุณภาพและคุณลักษณะถึงทิศทางเทรุ (จุด, ลินอีarnoe ระนาบ ฯลฯ )
1.3 วิธีศึกษาพื้นที่และเวลาทางศิลปะในประสบการณ์วรรณกรรมของ V. Toporov, D. Likhachev และคนอื่น ๆ
วันนี้ไม่มีฟอรัมวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ที่สามารถทำได้หากไม่มีรายงานเกี่ยวกับหัวข้อใด ๆ ไม่ว่าหมวดหมู่ของพื้นที่และเวลาทางศิลปะจะปรากฏที่ใด นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าหมวดหมู่เหล่านี้มีศักยภาพในระเบียบวิธีที่หลากหลายและเปิดโอกาสที่ดีสำหรับนักวิจัยในการศึกษาบุคลิกภาพส่วนบุคคลและยุควรรณกรรมโดยรวม
ตัวอย่างที่ชัดเจนของความสำคัญทางวิทยาศาสตร์ของหมวดหมู่พื้นที่และเวลาทางศิลปะสามารถพบได้ในผลงานเกี่ยวกับตำนานปรัมปรา ซึ่งการศึกษาโครงร่างตำนานที่เฉพาะเจาะจงเกี่ยวข้องกับการสังเกตพารามิเตอร์เชิงพื้นที่ชั่วคราวของปรากฏการณ์ ตัวอย่างเช่นหนึ่งในตัวแทนของประเพณีในตำนาน V.N. Toporov ในผลงานของเขาอ้างถึงประเภทของพื้นที่ทางศิลปะอย่างแข็งขัน หนึ่งในการติดตั้งที่สำคัญของนักวิทยาศาสตร์คือความแตกต่างระหว่าง "บุคคล" และพื้นที่ส่วนกลาง นักวิทยาศาสตร์เขียนว่า: "แต่ละยุควรรณกรรมแต่ละทิศทางหลัก (โรงเรียน) สร้างพื้นที่ของตัวเอง แต่สำหรับผู้ที่อยู่ในยุคหรือทิศทางนี้ "ของตัวเอง" จะได้รับการประเมินก่อนอื่นจากมุมมองของคนทั่วไป การรวมเป็นหนึ่ง การรวมเข้าด้วยกันและ "ความเป็นปัจเจกบุคคล" ของพวกเขาคือ "ของตัวเอง" เผยให้เห็นเฉพาะบริเวณรอบนอกที่ทางแยกกับสิ่งอื่นที่นำหน้าหรือคุกคามเพื่อแทนที่ในอนาคตอันใกล้” [Toporov 1995:447] "เป็นต้นอพื้นที่แห่งวัยเด็ก”, “พื้นที่แห่งความรัก”, “พื้นที่ใหม่” - prและการวัดแบบจำลองเชิงตำนานเชิงพื้นที่ที่เราสามารถพบได้ในงานของ Toporov และการใช้งานที่เป็นประโยชน์ในการศึกษาอีสถาบันค้นคว้าวรรณคดีสมัยใด
ตามที่ V.N. Toporov นักเขียนแต่ละคนสร้างพื้นที่ของตัวเองโดยสมัครใจและไม่สมัครใจโดยสัมพันธ์กับแบบจำลองเชิงพื้นที่ทั่วไป ในเวลาเดียวกันตาม Toporov คือ การศึกษาที่มีแนวโน้มของแต่ละบุคคลอมีอิทธิพลอย่างแม่นยำผ่านตำนานและประเภทของพื้นที่ทางศิลปะ. ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่งานชิ้นหนึ่งของเขาเขาทำการจองต่อไปนี้: "ผู้เขียนบทความนี้มีภาพร่างหลายภาพที่อุทิศให้กับภาพแต่ละภาพในอวกาศโดยนักเขียนชาวรัสเซียหลายคน (Radishchev, Gogol, Dostoevsky, Druzhinin, Konevskoy , Andrei Bely, Mandelstam, Vaginov, Platonov, Krzhizhanovsky, Poplavsky และคนอื่นๆ) [Toporov 1995:448]
ข้อสังเกตของ Toporov เกี่ยวกับความหมายของภาพทางภูมิศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจงในวรรณคดีนั้นน่าสนใจ ตัวอย่างเช่นการวิเคราะห์ภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในฐานะพื้นที่ในตำนานนักวิทยาศาสตร์แนะนำ แนวคิดของ "พื้นที่ลบ", เช่น. พื้นที่ที่ไม่มีอยู่จริงหรือถูกปฏิเสธเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับพื้นที่ดั้งเดิมที่เป็นนิสัย
พื้นที่ทางศิลปะตาม Toporov คืออีกรอบบางกรอบที่ความหมายของธรรมชาติตามตำนาน ตามแบบฉบับ และสัญลักษณ์ได้รับการแก้ไข นอกจากนี้พื้นที่ศิลปะยังเป็นฉันเป็นคุณลักษณะสำคัญของความคิดสร้างสรรค์และการสร้างตำนานของแต่ละบุคคล ช่วยให้ผู้วิจัยเข้าใจปรากฏการณ์เฉพาะของตัวอักษรกทัวร์ โครงสร้าง และความครบถ้วนตามตำนาน
การทบทวนงานวิจัยสมัยใหม่ที่อุทิศให้กับการศึกษาพื้นที่และเวลาทางศิลปะในมุมมองของการศึกษาปรากฏการณ์ทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมต่างๆ ทำให้เราสามารถสรุปเกี่ยวกับธรรมชาติของหมวดหมู่เหล่านี้และความสำคัญของระเบียบวิธี จังหวะ พื้นที่และเวลาในวรรณคดีและศิลปะ - ล., 2517.; Gabrichevsky A.G. อวกาศและเวลา // คำถามทางปรัชญา. - 2533. - ฉบับที่ 3. - หน้า. 10 -13.; Prokopova M.V. ความหมายของจุดสังเกตกาลอวกาศในบทกวี "Ermak" ของ L.N. Martynov // จากข้อความสู่บริบท - อิชิม 2549 หน้า 189-192 - และอื่นๆ ฯลฯ .
งานวรรณกรรมเต็มไปด้วยการนำเสนอทางโลกและอวกาศ มีความหลากหลายและมีความหมายอย่างลึกซึ้ง ที่นี่มีภาพของเวลาชีวประวัติ (วัยเด็ก, เยาวชน, วุฒิภาวะ, วัยชรา), ประวัติศาสตร์ (ลักษณะของการเปลี่ยนแปลงของยุคและรุ่น, เหตุการณ์สำคัญในชีวิตของสังคม), จักรวาล (แนวคิดเรื่องนิรันดร์และประวัติศาสตร์สากล) , ปฏิทิน (การเปลี่ยนแปลงของฤดูกาล, ชีวิตประจำวันและวันหยุด) , รายวัน (กลางวันและกลางคืน, เช้าและเย็น) ตลอดจนแนวคิดเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวและความเงียบสงบเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของอดีต ปัจจุบัน และอนาคต
ตามที่ D.S. Likhachev จากยุคสู่ยุค เมื่อความคิดเกี่ยวกับความแปรปรวนของโลกกว้างขึ้นและลึกขึ้น ภาพของเวลามีความสำคัญมากขึ้นในวรรณกรรม: นักเขียนมีความตระหนักมากขึ้นเรื่อย ๆ มากขึ้นเรื่อย ๆ จับภาพ "รูปแบบที่หลากหลายของ การเคลื่อนไหว”, “การควบคุมโลกในมิติทางโลก” [Khalizev 2002: 247]
ภาพเชิงพื้นที่ที่นำเสนอในวรรณกรรมนั้นมีความหลากหลายไม่น้อย: ภาพของพื้นที่ปิดและเปิด, โลกและจักรวาล, มองเห็นได้และจินตนาการจริง ๆ, แนวคิดเกี่ยวกับความเป็นกลางทั้งใกล้และไกล
ตำแหน่งและความสัมพันธ์ของภาพเชิงพื้นที่และชั่วคราวในการทำงานนั้นมีแรงจูงใจภายใน - นอกจากนี้ยังมีแรงจูงใจ "ชีวิต" ในเงื่อนไขประเภทของพวกเขานอกจากนี้ยังมีแรงจูงใจเชิงแนวคิดด้วย สิ่งสำคัญคือองค์กรเชิงพื้นที่และชั่วคราวนั้นเป็นระบบซึ่งในที่สุดก็กลายเป็น "โลกภายในของงานวรรณกรรม" (D.S. Likhachev)
นอกจากนี้ในคลังแสงของวรรณกรรมยังมีรูปแบบศิลปะที่ออกแบบมาเป็นพิเศษเพื่อสร้างภาพเชิงพื้นที่ - ชั่วขณะ: โครงเรื่อง, ระบบตัวละคร, ทิวทัศน์, ภาพเหมือน ฯลฯ เมื่อวิเคราะห์พื้นที่และเวลาในงานศิลปะ เราควรคำนึงถึงองค์ประกอบโครงสร้างทั้งหมดที่มีอยู่ในนั้นและกให้ความสนใจกับความคิดริเริ่มของแต่ละคน: ในระบบของตัวละคร (ถึงนความแข็ง ความจำเพาะ ฯลฯ) ในโครงสร้างของพล็อต (เชิงเส้น, เดี่ยวกยืดตรงหรือถอยหลัง วิ่งไปข้างหน้า หมุนวน ฯลฯ) ด้วยอเพื่อจัดหาสัดส่วนขององค์ประกอบแต่ละส่วนของพล็อตรวมถึงการระบุลักษณะของภูมิทัศน์และแนวตั้งเพื่อดำเนินการวิเคราะห์แรงจูงใจของงานอีนิยะ.สิ่งสำคัญไม่แพ้กันคือการมองหาแรงจูงใจสำหรับการประกบขององค์ประกอบโครงสร้าง และท้ายที่สุด พยายามทำความเข้าใจความหมายเชิงอุดมคติและสุนทรียศาสตร์ของภาพเชิงพื้นที่และชั่วคราวที่นำเสนอในงาน
บทที่ 2
บทนี้วิเคราะห์เรื่องราวของ L. Petrushevskaya จากมุมมองขององค์กรเชิงพื้นที่และทางโลกของพวกเขามีความพยายามที่จะเข้าใจสาเหตุของโศกนาฏกรรมของวีรบุรุษในโลกศิลปะพิเศษของนักเขียน
2.1 อพาร์ทเมนต์เป็นส่วนเสริมหลักของพื้นที่ในประเทศ
แม้แต่ Woland ของ Bulgakov ก็กล่าวว่า "ปัญหาที่อยู่อาศัยทำให้ Muscovites เสีย" ทั้งในช่วงปีแห่งอำนาจของโซเวียตและในช่วงหลังโซเวียต ปัญหาที่อยู่อาศัยเป็นปัญหาหลักในชีวิตประจำวันของพลเมืองของเรา (และไม่ใช่เฉพาะชาวมอสโกเท่านั้น) ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่อพาร์ทเมนต์จะกลายเป็นพื้นที่หลักในชีวิตประจำวันของวีรบุรุษของ L. Petrushevskaya
วีรบุรุษของ Petrushevskaya เป็นคนที่ไม่เด่น ถูกทรมานด้วยชีวิต ต้องทนทุกข์ทรมานอย่างเงียบๆ หรือมีเรื่องอื้อฉาวในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางในลานที่ไม่น่าดู ผู้เขียนเชิญเราไปที่สำนักงานและบันไดให้เรารู้จักกับความโชคร้ายต่าง ๆ ด้วยความผิดศีลธรรมและการขาดความหมายของการดำรงอยู่ มีคนไม่กี่คนที่มีความสุข (ฮีโร่) ในโลกของ Petrushevskaya แต่ความสุขไม่ใช่เป้าหมายในชีวิตของพวกเขา
ในขณะเดียวกันปัญหาในชีวิตประจำวันทำให้ความฝันของพวกเขาแคบลงและสามารถจำกัดพื้นที่ในชีวิตของพวกเขาได้อย่างมาก มันอยู่ในอพาร์ทเมนต์ (พร้อมระดับความสะดวกสบายที่แตกต่างกัน) ซึ่งเกิดขึ้นในเรื่องราว "Your Circle", "Cinderella's Way", "Happy End", "Country", "To the Beautiful City", "Children's Party" "Dark Fate", "ชีวิตคือโรงละคร", "โอ้ความสุข", "สามหน้า" และอื่น ๆ จากตัวเลือกมากมายสำหรับอพาร์ทเมนต์และอพาร์ทเมนต์ อพาร์ทเมนต์ส่วนกลาง ฯลฯ มีการสร้างโทโพทั่วไปของ "อพาร์ทเมนต์จาก Petrushevskaya" ซึ่งผู้อ่านที่มีความซับซ้อนสามารถแยกแยะคุณสมบัติของอพาร์ทเมนต์อื่น ๆ ที่รู้จักกันดีในวรรณคดีและวัฒนธรรม (จาก Dostoevsky ถึง Makanin)
มาดูตัวอย่างที่พบบ่อยที่สุด: เรื่องราว "To the Beautiful City", "Country" และ "Cinderella's Way" มีความสอดคล้องกันอย่างน่าประหลาดใจในระดับขององค์กรเชิงพื้นที่ (ราวกับว่าเหตุการณ์เกิดขึ้นในละแวกใกล้เคียง) แม้ว่า เนื้อหาของทั้งสองเรื่องนี้แตกต่างกัน
ในเรื่อง "Country" อพาร์ทเมนท์เป็นที่พักพิงที่แม่ที่ติดเหล้าอาศัยอยู่กับลูกสาวของเธอ ที่นี่จึงไม่มีคำอธิบายเกี่ยวกับโลกของสิ่งของ วัตถุ เครื่องเรือน ดังนั้นจึงทำให้เกิดความรู้สึกว่างเปล่าของพื้นที่ซึ่งผู้อยู่อาศัยอาศัยอยู่ เราอ่านตอนต้นเรื่องว่า “ลูกสาวมักจะเล่นเงียบๆ บนพื้น ในขณะที่แม่นั่งดื่มที่โต๊ะหรือนอนบนโซฟา”เราเห็นเหมือนกันในตอนท้ายของเรื่อง: “ หญิงสาวไม่สนใจจริง ๆ เธอเล่นของเล่นเก่า ๆ อย่างเงียบ ๆ บนพื้น ... ”เรื่องราวของ L. Petrushevskaya "Country" และผลงานอื่น ๆ ทั้งหมดอ้างอิงจากเอกสารอิเล็กทรอนิกส์พร้อมที่อยู่: http://www.belousenko.com/wr_Petrushevskaya.htm . การกล่าวซ้ำสองครั้งพูดถึงความสิ้นหวังของสถานการณ์ และการเน้นย้ำซ้ำๆ ว่าอพาร์ทเมนท์เงียบสงบยิ่งช่วยเพิ่มความรู้สึกว่างเปล่า มืดมน และแม้แต่ความไร้ชีวิตชีวา นางเอกซึ่งอยู่ในพื้นที่ปิดของอพาร์ตเมนต์ไม่ต้องการเปลี่ยนชีวิตของเธอ สิ่งเดียวที่เธอยังคงสนใจคือการเพิ่มขึ้นจากตอนเย็น “ของใช้เล็กๆ น้อยๆ ของลูกสาวคุณสำหรับโรงเรียนอนุบาล เพื่อให้ทุกอย่างพร้อมในตอนเช้า”เธอฟื้นขึ้นมาก็ต่อเมื่อไปเยี่ยมลูกสาวเท่านั้นนั่นคือ ออกจากพื้นที่ในบ้านของเขาและพบว่าตัวเองอยู่ในอีกพื้นที่หนึ่ง มนุษย์ต่างดาว ซึ่งตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง ซึ่งมีผู้คน การติดต่อสื่อสาร และด้วยเหตุนี้จึงมีชีวิต เธอรู้สึกว่าเธอเป็นส่วนหนึ่งของที่นี่ และดูเหมือนว่าเธอจะได้รับการยอมรับ แต่เมื่อเธอ “โทรและแสดงความยินดีอย่างระมัดระวังบางคนสุขสันต์วันเกิด ดึง พึมพำ ถามชีวิตเป็นไงบ้าง...ซึ่งรอคอย", จนเธอได้รับเชิญในที่สุด “วางสายโทรศัพท์แล้ววิ่งไปร้านขายของชำเพื่อซื้อขวดนมอีกขวด แล้วไปโรงเรียนอนุบาลให้ลูกสาวของเธอ”
นางเอกของเรื่อง "ประเทศ" พบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์ของความเหงาตลอดชีวิตการสูญเสียความหวัง นี่คือบุคคลที่ถูกโยนออกจากชีวิตเพราะไม่สามารถรู้จักตนเองซึ่งอยู่นอกสังคม นอกสังคม จึงอยู่นอกสายใยและการติดต่อสื่อสารของมนุษย์ ผู้หญิงคนนี้สูญเสียความมั่นใจในชีวิต เธอไม่มีเพื่อนหรือคนรู้จัก ผลที่ตามมาคือความเหงาของเธอ ความโดดเดี่ยวในอวกาศ
เหตุการณ์ที่คล้ายกันนี้อาจเกิดขึ้นได้กับทุกคนและทุกที่ อย่างไรก็ตาม เซเนกา นักปรัชญาชาวโรมันคนหนึ่งกล่าวว่า "ตราบใดที่มนุษย์ยังมีชีวิตอยู่ เขาจะต้องไม่สูญเสียความหวัง" ทุกคนมี "ประเทศ" ของตัวเอง ซึ่งเขาสามารถกระโดด "ในช่วงเวลาแห่งความทุกข์ยากทางจิตวิญญาณ"
สอดคล้องกับเรื่องนี้มากคือเรื่อง "สู่เมืองที่สวยงาม" อ่านแล้วรู้สึกว่านี่คือจุดเริ่มต้นของเรื่องราวที่กล่าวถึง "ประเทศ" ภาพลักษณ์ของแม่ที่ดื่มแอลกอฮอล์จาก "Country" มีความสัมพันธ์กับภาพลักษณ์ของ Anastasia Gerbertovna และลูกสาวของผู้ติดสุรานั้นชวนให้นึกถึง Vika ลูกสาวของ Anastasia และ Gerbertovna ด้วย Petrushevskaya ไม่หวงรายละเอียดในคำอธิบายลักษณะที่ปรากฏของ Vika: “หุ่นไล่กาอายุเจ็ดขวบ ทุกอย่างบิดเบี้ยว เสื้อโค้ทติดกระดุมผิดเม็ด กางเกงรัดรูปหลุดออก รองเท้าบู๊ตถูกเด็กเท้าแบนใส่มามากกว่าหนึ่งชั่วอายุคน ข้างในมีถุงเท้า ผมสีอ่อนห้อยแม่ไม่แตกต่างจากลูกสาวมากนัก: “ว้าว สาวน้อย ผมของเธอห้อยแยกจากกันเหมือนของผู้หญิงที่จมน้ำ กะโหลกส่องแสง ดวงตาของเธอจมลงไป”คำอธิบายภาพบุคคลทั้งสองนี้ไม่เพียงแต่แสดงลักษณะของนางเอกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพื้นที่ที่พวกเขาอาศัยอยู่ด้วย เห็นได้ชัดว่าแม่และลูกสาวของเธอมีชีวิตอยู่อย่างแร้นแค้น พวกเขาไม่มีอะไรจะใส่ ไม่มีแม้แต่จะกิน เรื่องราวเริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่า Alexei Petrovich (นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาซึ่งเป็นนักเรียนที่อุทิศตนของ Larisa Sigismundovna แม่ของ Nastya) พา Nastya และ Vika ไปที่บุฟเฟ่ต์อีกครั้งซึ่งเด็กกินอย่างตะกละตะกราม ("เป็นครั้งสุดท้ายในชีวิตของเขา ").
ครอบครัวของ Nastya ในตอนที่ Nastya ยังเป็นเด็กไม่เคยอยู่อย่างอุดมสมบูรณ์ แต่มีอาหารเพียงพอเสมอ หลังจากการตายของ Larisa Sigismundovna ชีวิตของ Nastya ก็แย่ลงอย่างมาก และความเสื่อมโทรมเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในระดับของอวกาศเป็นหลัก อย่างแน่นอน ยอดของอพาร์ทเมนต์กลายเป็นตัวบ่งชี้ความเป็นอยู่ที่ดีของบุคคลในโลกของ Petrushevskaya
ในขณะที่แม่ของ Nastya ยังมีชีวิตอยู่ เธอพยายามทำทุกวิถีทางเพื่อลูกสาวและหลานสาวของเธอ นั่นคือเธอ “ เธอเปลี่ยนอพาร์ทเมนต์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นห้องที่ใกล้ชิดกับพ่อมากขึ้นเมื่อเธอย้ายเข้ามาอยู่กับลูกเธอก็วางแผนที่จะซื้ออย่างใดอย่างหนึ่งเพื่อทำการซ่อมแซม แต่ก็ไม่ ไม่มีเงินไม่มีแรง” Larisa Sigismundovna ดิ้นรนจนถึงวันสุดท้าย พยายามหาที่ที่เธอจะได้รับค่าจ้างเป็นอย่างน้อย เธอเป็นครูที่ดีมาก บรรยาย อุทิศตนให้กับงานของเธอ ไม่ละความพยายามเพื่อหาเลี้ยงครอบครัว รู้อยู่แล้วเกี่ยวกับความเจ็บป่วยของคุณ "ลาริสา<…>รับงานใหม่มากขึ้นเรื่อย ๆ เขียนวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอกเกี่ยวกับขาสุดท้ายของเธอ พร้อมๆ กันสอนวิทยาศาสตร์วัฒนธรรมศึกษาที่ไร้ประโยชน์ในสามแห่งแม้ว่าเธอจะอยู่ในโรงพยาบาล แต่หลังจากการฉายรังสี Larisa ก็วิ่งหนีไปจนจบการบรรยายเพราะ " จ่ายอย่างแม่นยำสำหรับชั่วโมงที่กำหนดและไม่ใช่สำหรับการขาดงานของพนักงานเนื่องจากการเจ็บป่วย» . ทุกสิ่งที่เราเรียนรู้ในเรื่องราวเกี่ยวกับแม่ของ Nastya พูดถึงตำแหน่งชีวิตที่กระตือรือร้นของเธอซึ่งไม่สามารถพูดถึง Nastya ได้
ถึงเวลาแล้วที่ Herbertovnas ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง ด้วยการจากไปของ Larisa Sigismundovna ชีวิตในอพาร์ตเมนต์ก็หยุดลงและถึงกับตาย สิ่งนี้ชัดเจนจากข้อความต่อไปนี้: “เมื่อมีการรำลึก เพื่อนของ Lara ตั้งโต๊ะในบ้านของผู้ตาย และความยากจนอย่างแท้จริงก็ครอบงำที่นั่น ไม่มีใครสงสัยด้วยซ้ำว่านี่อาจเป็นเฟอร์นิเจอร์ที่พัง วอลเปเปอร์ร้าว”มีภาพของพื้นที่ที่วัตถุ เครื่องเรือน ไม่เพียงแต่สูญเสียจุดประสงค์ แต่กลายเป็นมนุษย์ที่ไม่มีผู้อ้างสิทธิ์ แต่ยังเปลี่ยนคุณภาพ (" เฟอร์นิเจอร์พัง วอลเปเปอร์ร้าว”)สิ่งนี้ชี้ให้เห็นว่าโลกของนางเอกกำลังตกต่ำ โลกภายนอกของสิ่งต่าง ๆ เป็นภาพสะท้อนของโลกภายในของเธอ ภาพของพื้นที่ที่ Nastya อาศัยอยู่กับลูกสาวของเธออธิบายถึงพฤติกรรมของนางเอก Nastya ไม่ดิ้นรนเพื่อชีวิตที่กระตือรือร้น เธอไม่มีความปรารถนาที่จะแก้ไขสถานการณ์ที่เธอและ Vika พบว่าตัวเอง "ที่อยู่อาศัยตามธรรมชาติ" นี้ทำให้ Nastya หดหู่ใจจนเธอไม่มีแรงแม้แต่จะลุกขึ้นให้ตรงเวลา: “คนจนมีโอกาสน้อยและมักไม่มีแรงมากพอที่จะลุกขึ้นทันเวลา กลับกลายเป็นว่าเพราะคุณแม่ยังสาว Nastya เข้านอนดึกและตื่นสาย เธอจึงมีที่อยู่อาศัยตามธรรมชาติในบริษัทอยู่แล้ว ของคนจนคนเดียวกันที่ไม่สามารถนอนลงได้ทั้งคืน ตื่นไม่ขึ้น พวกเขาเที่ยวเตร่ สูบบุหรี่และดื่ม และในระหว่างวันพวกเขานอนบนโซฟาห้าต่อห้า
เป็นที่น่าสังเกตว่าอพาร์ทเมนต์ใกล้ Petrushevskaya เป็นพื้นที่ของคนประเภทพิเศษ: ตามกฎแล้วเจ้าของอพาร์ทเมนต์ที่โชคร้ายรับแขกที่โชคร้ายเหมือนตัวเขาเอง พื้นที่ในอพาร์ทเมนต์ของ Nastya ดึงดูด "คนจนและโชคร้าย" เช่นเดียวกับ Nastya เอง เธอเป็น "ผู้มีจิตใจดี" ดังที่วาเลนตินากล่าวไว้ ดังนั้นเธอจึงไม่สามารถปฏิเสธใครได้ ไล่ใครออกจากบ้าน จากที่นี่ อพาร์ตเมนต์กลายเป็น "รังน่าเกลียด" เต็มไปหมด "ผู้ชายใส่กางเกงขาสั้นและผู้หญิงใส่กางเกงในเพราะอากาศร้อน" L. Petrushevskaya เขียนในเรื่องราวของเธอว่า “โจรหน้าใหม่คนนี้ดูเหมือนดังสนั่นในไทกาที่อากาศร้อนจัด หรือวันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี โดยไม่มีโศกนาฏกรรมใดๆ ตรงกันข้าม ทุกคนพยายามที่จะไม่ถูกพาออกไปจากที่นี่ พวกเขาเหลือบมองไปทางวาเลนตินาที่เอะอะโวยวายไปทั่วเด็กโดยอ้อม รอให้ป้าคนนี้หาย
เพื่อนและคนรู้จักของแม่ทุกคนพยายามช่วย Nastya: พวกเขาพยายามหางานให้เธออย่างน้อยพวกเขานำอาหารกลับบ้าน (แต่ "คุณจะไม่ได้รับเพียงพอสำหรับก้นบึ้งทั้งหมด") ช่วยเรื่องที่อยู่อาศัย ฯลฯ แต่จาก "เพื่อน" ของเธอเท่านั้น แต่ยังได้รับจาก Nastya เองด้วย เธออายที่จะปล่อยให้คนที่อยากทำดีเพื่อเธอและวิก้าเข้ามาในพื้นที่ของเธอ แต่เธอปล่อยให้คนที่กินสต็อกสุดท้ายในบ้านได้อย่างอิสระโดยไม่มีอะไรจะเลี้ยงลูกด้วย เหล่านั้น. พื้นที่ที่นางเอกของเรื่องอาศัยอยู่เปิดกว้างมากขึ้นสำหรับ "คนแปลกหน้า" ที่กลายเป็น "ของตัวเอง" สำหรับ Nastya
...เอกสารที่คล้ายกัน
ปัญหาโครโนโทปในการวิจารณ์วรรณกรรม. องค์กรเชิงพื้นที่ชั่วคราวของนวนิยายเรื่อง "The Lord of the Rings" ของ J. Tolkien ซึ่งครอบงำพื้นที่ทางศิลปะ ความต่อเนื่องของกาลอวกาศของนวนิยายเรื่อง Wolfhound ของ M. Semenova ใช้ประเภทของโครโนโทป
วิทยานิพนธ์ปริญญาโท, เพิ่ม 12/11/2013
การศึกษาโลกศิลปะของ L. Petrushevskaya ความหลากหลายของผลงานของเธอ การศึกษาประเภทที่ไม่ใช่แบบดั้งเดิมของนักเขียน: บังสุกุลและเทพนิยายที่แท้จริง การทบทวนความผิดปกติทางบุคลิกภาพภายใต้อิทธิพลของสภาพความเป็นอยู่ในชีวิตประจำวันในเทพนิยายของเธอ
บทคัดย่อ เพิ่ม 05/28/2012
วิทยานิพนธ์, เพิ่ม 11/09/2556
โลกทั้งใบและโลกสวรรค์ในเรื่อง "Three Journeys หรือ the Possibility of the Menippea" ของ L. Petrushevskaya คุณสมบัติของประเภทและความคิดริเริ่มของงานความเฉพาะเจาะจงของแนวคิด เรื่องจริงและไม่จริงในเรื่องสั้นลึกลับของนักเขียนร้อยแก้ว แก่นแท้ของการต่อต้านนรกและสวรรค์
ภาคนิพนธ์ เพิ่ม 05/13/2009
บุคลิกภาพผิดรูป ลดระดับศีลธรรม สูญเสียวัฒนธรรมความสัมพันธ์ของมนุษย์ในครอบครัวและสังคม "เรื่องจริง" โดย Lyudmila Petrushevskaya พฤกษ์โวหารเป็นเครื่องหมายการค้า การวิเคราะห์รวมเรื่องสั้น "บนถนนแห่งเทพอีรอส"
บทคัดย่อ เพิ่ม 06/05/2011
คุณสมบัติของปฏิสัมพันธ์ของพื้นที่และเวลาทางศิลปะ การผสมผสานระหว่างจินตนาการและเวลาแห่งศิลปะในบทกวีของแซมมวล โคเลริดจ์ นักโรแมนติกชาวอังกฤษ คุณสมบัติของการจัดระเบียบที่ยอดเยี่ยมในบทกวี "The Tale of the Old Sailor" และ "Christabel"
ภาคนิพนธ์ เพิ่ม 04/23/2011
คุณสมบัติของบุคลิกลักษณะที่สร้างสรรค์ของ M. Weller โลกภายในของตัวละครของเขา จิตวิทยาและพฤติกรรมของพวกเขา ความคิดริเริ่มร้อยแก้วของ Petrushevskaya ซึ่งเป็นศูนย์รวมทางศิลปะของภาพในเรื่องราว ลักษณะเปรียบเทียบของภาพตัวละครหลักในผลงาน
บทคัดย่อ เพิ่ม 05/05/2011
การวิเคราะห์พื้นที่ความหมายร้อยแก้วของ N.V. โกกอลในแง่ของแนวคิด เชิงพรรณนา และด้านอารมณ์ การจัดระเบียบเชิงพื้นที่ชั่วคราวของความเป็นจริงทางศิลปะในผลงานของผู้เขียน คำ-แนวคิดของโลกศิลปะ.
ภาคนิพนธ์ เพิ่ม 03/31/2559
บุคลิกและความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียน L.N. อังรีวา. แนวคิดของชื่อเรื่อง ตัวละคร พื้นที่และเวลาในผลงาน การวิเคราะห์เรื่องราว "ยูดาสอิสคาริโอท", "เอเลซาร์", "เบน-โทบิต" ความแตกต่างและความคล้ายคลึงกันระหว่างเรื่องราวของนักบุญแอนดรูว์กับข้อความพระกิตติคุณ
วิทยานิพนธ์, เพิ่ม 03/13/2011
แนวคิดของโครโนโทปในการวิจารณ์วรรณกรรม ประวัติศาสตร์ของโครโนโทปในเรื่องราวของ F. Gorenstein เรื่อง "With a Purse" แผนที่ที่มีชื่อเฉพาะที่สดใสคือคุณลักษณะของเรื่องราว การเชื่อมต่อระหว่างกันที่จำเป็น การแยกไม่ออกของเวลาและพื้นที่ในโลกศิลปะ
เชิงนามธรรม
คอลเลกชันของ Lyudmila Petrushevskaya รวมถึงเรื่องราวและนวนิยายใหม่ของเธอรวมถึงผลงานที่ผู้อ่านรู้จักอยู่แล้ว วีรบุรุษของ Petrushevskaya คือผู้คนที่เราพบในที่ทำงาน นั่งรถไฟใต้ดิน อาศัยอยู่ในอาคารเดียวกัน แต่ละเรื่องเป็นโลกทั้งใบที่รวมเป็นหนึ่งเรื่อง ดังนั้นแต่ละเรื่องจึงมีบทบาทที่น่าทึ่งและสะเทือนอารมณ์ของนวนิยายทั้งเล่ม Lyudmila Petrushevskaya เป็นปรากฏการณ์ดั้งเดิมและทันสมัยที่สุดในวรรณกรรมปัจจุบันของเรา เป็นแบบดั้งเดิมถึงคร่ำครึและทันสมัยจนน่าตกใจ ชั่วนิรันดร์และชั่วขณะเชื่อมโยงกันในงานของเธอเหมือนรากและใบไม้
ลุดมิลา เปตรุเชฟสกายา
ลุดมิลา เปตรุเชฟสกายา
เวลากลางคืน
พวกเขาโทรหาฉันและมีเสียงผู้หญิงพูดว่า: - ขออภัยสำหรับปัญหา แต่ที่นี่หลังจากแม่ของฉัน - เธอเงียบ - หลังจากแม่ของฉันมีต้นฉบับอยู่ ฉันคิดว่าคุณอาจจะอ่านมัน เธอเป็นกวี แน่นอน ฉันเข้าใจว่าคุณยุ่ง งานเยอะมาก? เข้าใจ. งั้นก็ขอโทษด้วย
สองสัปดาห์ต่อมา ต้นฉบับมาถึงในซองจดหมาย โฟลเดอร์ที่เต็มไปด้วยฝุ่นที่มีกระดาษเขียนจำนวนมาก สมุดบันทึกของโรงเรียน แม้กระทั่งแบบฟอร์มโทรเลข หมายเหตุคำบรรยายที่ขอบโต๊ะ ไม่มีที่อยู่ผู้ส่ง ไม่มีนามสกุล
เขาไม่รู้ว่าเมื่อไปเยี่ยมไม่มีใครรีบวิ่งไปที่กระจกอย่างตะกละตะกลามและคว้าทุกอย่างแจกันตุ๊กตาขวดและโดยเฉพาะกล่องเครื่องประดับ คุณไม่สามารถขออะไรเพิ่มเติมที่โต๊ะได้ เขามาที่บ้านแปลก ๆ คลำไปทุกที่เด็กที่หิวโหยพบรถคันเล็ก ๆ บนพื้นซึ่งขับอยู่ใต้เตียงและเชื่อว่านี่คือสิ่งที่เขาพบมีความสุขกดไปที่หน้าอกคานและ บอกพนักงานต้อนรับว่าเขาพบบางอย่างสำหรับตัวเองและที่ไหน - ขับรถไปใต้เตียง! และเพื่อนของฉัน Masha เป็นหลานชายของเธอที่ม้วนของขวัญของเธอเอง เครื่องพิมพ์ดีดอเมริกันอยู่ใต้เตียง และลืมไป เธอ Masha กลิ้งออกจากครัวด้วยความตื่นตระหนก เดนิสกา หลานชายของเธอกับทิโมชกาของฉันมีความขัดแย้งอย่างรุนแรง อพาร์ทเมนต์หลังสงครามที่ดีเรามายืมเงินจนเกษียณพวกเขาทั้งหมดว่ายน้ำออกจากครัวด้วยปากมันเลียริมฝีปากและ Masha ต้องกลับไปที่ครัวเดิมเพื่อเราและคิดว่าจะให้อะไรเรา โดยปราศจากอคติ. ดังนั้น เดนิสจึงดึงรถคันเล็กๆ ออกมา แต่คันนี้ใช้นิ้วจับของเล่นที่โชคร้าย และเดนิสเพิ่งจัดแสดงรถเหล่านี้ เครื่องสาย เขาอายุ 9 ขวบ เป็นหอคอยที่แข็งแรง ฉันฉีก Tima ออกจาก Denis ด้วยเครื่องพิมพ์ดีดของเขา Timochka รู้สึกขมขื่น แต่พวกเขาจะไม่ให้เราเข้าไปที่นี่อีกต่อไป Masha คิดอยู่แล้วเมื่อเห็นฉันผ่านช่องมองที่ประตู! เป็นผลให้ฉันพาเขาไปที่ห้องน้ำเพื่อล้างตัว อ่อนแรงจากน้ำตา ฮิสทีเรียในบ้านที่แปลกประหลาด! นั่นเป็นเหตุผลที่พวกเขาไม่ชอบเรา เพราะ Timochka ฉันทำตัวเหมือนราชินีอังกฤษ ฉันปฏิเสธทุกอย่าง ทุกสิ่งตั้งแต่ทุกอย่าง: ชากับแครกเกอร์และน้ำตาล! ฉันดื่มชาของพวกเขากับขนมปังที่นำมาเท่านั้นฉันหยิบมันออกมาจากถุงโดยไม่ได้ตั้งใจเพราะความหิวโหยที่โต๊ะของคนอื่นนั้นทนไม่ได้ทิมเอนกายลงบนแครกเกอร์แล้วถามว่าเป็นไปได้ไหมกับเนย (ลืมจานเนยไปแล้ว โต๊ะ). "และคุณ?" - Masha ถาม แต่สิ่งสำคัญสำหรับฉันคือการให้อาหาร Timofey: ไม่ ขอบคุณ เจิม Timochka มากกว่านี้ คุณต้องการ Tim อีกไหม ฉันจับสายตาของเดนิสกาที่ยืนอยู่ตรงประตูโดยไม่ต้องพูดถึงลูกเขยวลาดิเมียร์และภรรยาของเขา Oksana ที่ขึ้นบันไดไปสูบบุหรี่ซึ่งมาที่ห้องครัวทันทีโดยรู้ถึงความเจ็บปวดของฉันอย่างสมบูรณ์ และต่อหน้าทิมพูดว่า (และเธอก็ดูดี) พูดว่า:
แล้วป้าย่า (ฉันเอง) อเลน่ามาหาคุณอะไร? Timochka แม่ของคุณมาเยี่ยมคุณไหม?
คุณเป็นอะไร Dunechka (นี่คือชื่อเล่นในวัยเด็กของเธอ) Dunyasha ฉันไม่ได้บอกคุณ Alena ป่วยเธอมีหน้าอกอยู่ตลอดเวลา
เต้านมอักเสบ??? - (และมันก็เกือบจะเหมือนกับว่าเธอมีลูกจากนมของใคร)
และฉันก็รีบคว้าแครกเกอร์อีกสองสามชิ้น แครกเกอร์ครีมดีๆ นำทิมออกจากครัวไปดูทีวีในห้องใหญ่ ไปกันเถอะ "ราตรีสวัสดิ์" เร็วๆ นี้ แม้ว่ามีเวลาเหลืออีกอย่างน้อยครึ่งชั่วโมงก่อนหน้านั้น .
แต่เธอติดตามเราและบอกว่าเป็นไปได้ที่จะสมัครงานของ Alena ซึ่งแม่ทิ้งลูกไว้ในความเมตตาของโชคชะตา ฉันหรืออะไรคือชะตากรรมตามอำเภอใจ? น่าสนใจ.
คุณทำงานอะไร Oksanochka เธอกำลังนั่งอยู่กับลูก!
ในที่สุดเธอก็ถามว่ามันคืออะไรหรือจากสิ่งที่ Alena เคยบอกเธอทางโทรศัพท์ว่าเธอไม่รู้ว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นและสิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้นและเธอก็ร้องไห้ตื่นขึ้นมาและร้องไห้ด้วยความสุข? จากนั้น? เมื่อ Alena ขอกู้เงินสหกรณ์ แต่เราไม่มี เราเปลี่ยนรถและซ่อมในประเทศหรือไม่? จากนี้? ใช่? ฉันตอบว่าฉันไม่รู้
คำถามทั้งหมดเหล่านี้ถูกถามโดยมีจุดประสงค์ว่าเราจะไม่ไปหาพวกเขาอีกต่อไป แต่พวกเขาเป็นเพื่อนกัน Dunya และ Alena ในวัยเด็กเราพักเคียงข้างกันในรัฐบอลติก ฉันยังเด็ก ผิวสีแทน กับสามีและลูก ๆ ของฉัน Masha และ Dunya และ Masha ก็ฟื้นตัวจากการวิ่งที่โหดร้ายหลังจากคน ๆ หนึ่ง ทำแท้งจากเขาและเขาอยู่กับครอบครัวโดยไม่ยอมแพ้อะไรทั้งจากนางแบบแฟชั่น Tomik หรือจาก Leningrad Tusi พวกเขาทั้งหมดรู้จัก Masha และฉันเติมเชื้อเพลิงลงในกองไฟ: เพราะฉันคุ้นเคยด้วย กับผู้หญิงอีกคนจาก VGIK ซึ่งมีชื่อเสียงในเรื่องสะโพกที่กว้างของเธอและความจริงที่ว่าเธอแต่งงานในภายหลัง แต่มีหมายเรียกจากแผนกโรคผิวหนังมาที่บ้านของเธอว่าเธอพลาดการฉีดยาอีกครั้งเนื่องจากโรคหนองในและกับผู้หญิงคนนี้ เขาเลิก หน้าต่างของแม่น้ำโวลก้าของเขาและเธอยังเป็นนักเรียนวิ่งไปตามรถแล้วร้องไห้จากนั้นเขาก็โยนซองจดหมายจากหน้าต่างให้เธอและในซองจดหมาย (เธอหยุดหยิบมันขึ้นมา) มีเงินอยู่ แต่ไม่ใช่ มาก. เขาเป็นศาสตราจารย์ในหัวข้อเลนินนิสต์ แต่ Masha อยู่กับ Dun และสามีของฉันและฉันให้ความบันเทิงแก่เธอ เธอไปโรงเตี๊ยมแขวนตาข่ายที่สถานี Maiori กับเราอย่างอิดโรยและเราจ่ายเงินให้เธอ เราอยู่คนเดียวแม้ว่าเธอจะใส่ต่างหูไพลินก็ตาม และเธอพูดกับสร้อยข้อมือพลาสติกของฉันในรูปแบบทันสมัยเรียบง่าย 1 รูเบิล 20 kopecks เช็ก: "นี่คือแหวนผ้าเช็ดปากใช่ไหม" “ใช่” ฉันพูดและวางมันลงบนแขนของฉัน
และเวลาผ่านไป ฉันไม่ได้บอกว่าฉันถูกไล่ออก แต่ฉันกำลังพูดถึงความจริงที่ว่าเราอยู่คนละระดับกันและจะอยู่กับ Masha คนนี้ และตอนนี้ Vladimir ลูกเขยของเธอกำลังนั่งอยู่ ดูทีวีนั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาถึงก้าวร้าวทุกเย็นเพราะตอนนี้เดนิสก้าจะทะเลาะกับพ่อเพื่อเปลี่ยนเป็นราตรีสวัสดิ์ Timochka ของฉันเห็นรายการนี้ปีละครั้งและพูดกับ Vladimir: "ได้โปรด! งั้นผมขอตัวนะครับ!" - และพับมือของเขาและเกือบจะคุกเข่า เขาลอกเลียนแบบฉัน อนิจจา อนิจจา.
วลาดิเมียร์มีบางอย่างต่อต้านทิมาและเดนิสมักจะเบื่อเขาเหมือนสุนัข ลูกเขย ฉันจะบอกความลับให้คุณฟัง เห็นได้ชัดว่าเขากำลังหมดแรง เขาละลายไปแล้ว ดังนั้นความเป็นพิษของอ็อกซานินา ลูกเขยของฉันยังเป็นนักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาในหัวข้อเลนินหัวข้อนี้ยึดติดกับครอบครัวนี้แม้ว่า Masha เองจะตีพิมพ์อะไรก็ตาม แต่เป็นบรรณาธิการของปฏิทินซึ่งเธอให้เงินพิเศษแก่ฉันอย่างเฉื่อยชาและเย่อหยิ่งแม้ว่าฉันจะช่วยเหลือเธอก็ตาม ด้วยการเขียนบทความเกี่ยวกับครบรอบสองร้อยปีของ Minsk Tractor Plant อย่างรวดเร็ว แต่เธอเขียนค่าธรรมเนียมให้ฉันแม้จะเล็กน้อยโดยไม่คาดคิด แต่เห็นได้ชัดว่าฉันได้พูดคุยกับใครบางคนที่ทำงานร่วมกันกับหัวหน้านักเทคโนโลยีของโรงงานอย่างที่พวกเขาควรจะทำเพราะ จำเป็นต้องมีความสามารถ ถ้าอย่างนั้นมันก็ยากที่เธอบอกฉันว่าจะไม่ไปที่นั่นอีกห้าปีข้างหน้ามีข้อสังเกตบางอย่างที่อาจเป็นสองร้อยปีของรถแทรกเตอร์ในปี 1700 รถแทรกเตอร์รัสเซียคันแรกที่ผลิตในปี 1700 (ออกมา สายการประกอบ)?
สำหรับลูกเขยของ Vladimir ในขณะนี้ Vladimir กำลังดูทีวีด้วยหูแดงคราวนี้มีการแข่งขันที่สำคัญ เรื่องตลกทั่วไป! เดนิสกำลังร้องไห้ ปากของเขาอ้าปากค้าง เขานั่งลงบนพื้น Timka ปีนขึ้นไปช่วยเขาที่ทีวีและไร้ความสามารถแหย่นิ้วของเขาที่ไหนสักแห่งสุ่มสี่สุ่มห้าทีวีดับลูกเขยกระโดดขึ้นด้วยเสียงกรีดร้อง แต่ฉันพร้อมสำหรับทุกสิ่งที่นั่น Vladimir รีบไปที่ ครัวสำหรับภรรยาและแม่สามีของเขา เขาไม่หยุด ขอบคุณพระเจ้า ขอบคุณ ฉันรู้สึกตัว ไม่แตะต้องเด็กที่ถูกทอดทิ้ง แต่แล้วเดนิสก็ขับไล่ทิมที่ตื่นตระหนกออกไป เปิดสิ่งที่จำเป็น และพวกเขาก็นั่งดูการ์ตูนอย่างสงบสุขแล้ว และทิมก็หัวเราะด้วยความปรารถนาพิเศษ
แต่ไม่ใช่ทุกอย่างจะง่ายในโลกนี้ และ Vladimir ใส่ร้ายผู้หญิงอย่างถี่ถ้วน เรียกร้องเลือดและขู่ว่าจะจากไป (ฉันคิดอย่างนั้น!) และ Masha เข้ามาด้วยความเศร้าบนใบหน้าของเธอในฐานะคนที่ทำความดีและเปล่าประโยชน์โดยสิ้นเชิง . ข้างหลังเธอคือวลาดิเมียร์ที่มีโหงวเฮ้งของกอริลลา ใบหน้าของผู้ชายที่ดี บางอย่างจาก Charles Darwin แต่ไม่ใช่ในขณะนี้ มีบางสิ่งที่เลวทรามปรากฏอยู่ในตัวเขา บางสิ่งที่น่าชิงชัง
ถ้าอย่างนั้นคุณไม่สามารถดูหนังเรื่องนี้ได้พวกเขาตะโกนใส่เดนิสผู้หญิงสองคนและ Timochka เขาได้ยินเสียงร้องเหล่านี้มามากพอแล้ว ... เขาเพิ่งเริ่มบิดปาก ช่างเป็นอาการประหม่า ตะโกนใส่เดนิสแน่นอนว่าพวกเขาตะโกนใส่เรา คุณเป็นเด็กกำพร้า, เด็กกำพร้า, พูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มันดียิ่งขึ้นในบ้านหลังเดียวกันที่เราไปกับ Tima กับคนรู้จักที่อยู่ห่างไกลไม่มีโทรศัพท์ พวกเขาเข้ามา พวกเขานั่งที่โต๊ะ Tima: “แม่ครับ ผมก็อยากกินเหมือนกัน!” โอ้เราเดินเป็นเวลานานเด็กหิวกลับบ้านกันเถอะ Timochka ฉันแค่อยากจะถามว่ามีข่าวใด ๆ จาก Alena (ครอบครัวของอดีตเพื่อนร่วมงานของเธอซึ่งดูเหมือนว่าพวกเขาจะโทรกลับด้วย) . อดีตเพื่อนร่วมงานลุกขึ้นจากโต๊ะราวกับว่าอยู่ในความฝันเท Borscht เนื้อไขมันให้เราหนึ่งจานโอ้โอ้ เราไม่ได้คาดหวังสิ่งนี้ ไม่มีอะไรจาก Alena - คุณยังมีชีวิตอยู่ไหม? - ฉันไม่มาไม่มีโทรศัพท์ที่บ้าน แต่เธอไม่โทรหาที่ทำงาน ใช่และที่ทำงานมีคนอยู่ที่นี่และที่นั่น ... จากนั้นฉันก็รวบรวมผลงาน อะไร. - โอ้คุณเป็นอะไรขนมปัง ... ขอบคุณ ไม่ เราจะไม่มีครั้งที่สอง ฉันเห็นคุณเหนื่อยจากงาน ยกเว้นทิโมธี Tima คุณจะกินเนื้อไหม กับเขาเท่านั้น กับเขาเท่านั้น (ทันใดนั้นฉันก็ร้องไห้ นี่คือจุดอ่อนของฉัน) ทันใดนั้น สุนัขตัวเมียเลี้ยงแกะตัวหนึ่งก็วิ่งออกมาจากใต้เตียงและกัดทิมที่ข้อศอก ทีมาตะโกนอย่างดุเดือดพร้อมกับเนื้อเต็มปาก พ่อของครอบครัวซึ่งคล้ายกับชาร์ลส์ ดาร์วินอย่างคลุมเครือ ตกลงมาจากหลังโต๊ะพร้อมกับเสียงกรีดร้องและคำขู่ แน่นอนว่าแสร้งทำเป็นว่าใน ...
ข้อความเรียงความ:
เมื่อฉันคุ้นเคยกับร้อยแก้วแห่งความสมจริงที่โหดร้ายของ Lyudmila Petrushevskaya เรื่อง Time is Night ซึ่งในความคิดของฉันประเพณีของวรรณกรรมสมัยใหม่นี้ได้รับการติดตามอย่างสม่ำเสมอทำให้ฉันประทับใจทางอารมณ์อย่างมาก
งานนี้มีองค์ประกอบเป็นกรอบและเปิดด้วยคำนำสั้น ๆ ซึ่งเราได้เรียนรู้ประวัติความเป็นมาของข้อความหลักของเรื่อง มีรายงานว่าผู้เขียนได้รับโทรศัพท์จากผู้หญิงคนหนึ่งที่ขอให้อ่านต้นฉบับของแม่ของเธอ ดังนั้นไดอารี่ของกวี Anna Andrianovna จึงปรากฏต่อหน้าเราเผยให้เห็นโศกนาฏกรรมของชีวิตครอบครัวใหญ่
ในเรื่อง Time to Night เราพบธีมหลักและแรงจูงใจเกือบทั้งหมดที่ปรากฏในผลงานของ L. Petrushevskaya: ความเหงา ความบ้าคลั่ง ความเจ็บป่วย ความทุกข์ทรมาน ความชรา ความตาย
ในขณะเดียวกันก็มีการใช้เทคนิคของการไฮเปอร์โบลาเซชัน: การพรรณนาถึงระดับความทุกข์ทรมานของมนุษย์อย่างสุดขีดความน่าสะพรึงกลัวของชีวิตปรากฏในรูปแบบที่เข้มข้นรายละเอียดที่น่ารังเกียจตามธรรมชาติจำนวนมากปรากฏขึ้น ดังนั้นเราจึงได้รับความประทับใจจากการจมอยู่ในปัญหาประจำวันที่ไม่ละลายของฮีโร่ในเรื่อง
จากมุมมองของฉัน นักแต่งเพลง Time Night ถือได้ว่าเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของร้อยแก้วช็อต เนื่องจากนักวิจารณ์หลายคนนิยามงานของ L. Petrushevskaya
โลกของตัวละครในเรื่องเป็นอย่างไร? นี่เป็นวงจรอุบาทว์ของสถานการณ์ชีวิตที่ยากลำบาก: อพาร์ตเมนต์คับแคบที่คนสามชั่วอายุคนอาศัยอยู่, ชีวิตที่ไม่สงบ, ความไม่มั่นคงทางสังคม, ความเป็นไปไม่ได้ที่จะได้รับข้อมูลที่เชื่อถือได้
Petrushevskaya แสดงให้เห็นถึงสภาพความเป็นอยู่และสถานการณ์ที่การมีอยู่ของตัวละครถูกปิดและดึงสัญญาณของสถานการณ์ดังกล่าวในลักษณะที่แปลกประหลาด: จากจานเปล่า, ผ้าลินินที่ถูกสาป, ครึ่งก้อนของ blackie และซุปพอลลอคไปจนถึงการทำแท้ง, การหย่าร้าง, เด็กที่ถูกทอดทิ้ง , หญิงชราบ้า
ในขณะเดียวกันก็สามารถสังเกตได้ว่าข้อความในต้นฉบับของ Anna Andrianovna นั้นมีลักษณะทางสรีรวิทยาอย่างมาก มันใช้คำพูดที่เป็นภาษาพูดอย่างกว้างขวาง (คว้า, คลำ, แหย่, สอดแนม, คลั่งไคล้, ฉก ฯลฯ ) และแม้แต่คำสบถ (บทสนทนาระหว่าง กวีและลูกสาวของเธอ คำพูดของ Andrey) .
สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าในโลกของฮีโร่ในเรื่องนั้นไม่มีความคิดเรื่องเวลาจริง ฉันคิดว่าหนึ่งในความหมายของชื่องานนี้เกิดขึ้น: ในเวลากลางคืนไม่รู้สึกถึงเวลาดูเหมือนว่าจะหยุดนิ่ง ฉันไม่รู้สึกถึงเวลาและ Anna Andrianovna และ Alena และ Andrey ที่อาศัยอยู่ในปัญหาชั่วขณะกิจวัตรประจำวัน
ในทางกลับกัน กลางคืนเป็นช่วงเวลาของชีวิตฝ่ายวิญญาณที่เข้มข้น หมกมุ่นอยู่กับการไตร่ตรอง ความทรงจำ การใคร่ครวญ ในตอนกลางคืนจะมีการแต่งกลอน เขียนไดอารี่ เช่นเดียวกับที่ผู้บรรยายทำ: ในตอนกลางคืนคุณสามารถทิ้งกระดาษและดินสอไว้ตามลำพัง
จากมุมมองของฉัน เวลาของกลางคืนยังเป็นความรู้สึกคงที่ของตัวละครทุกตัวในเรื่องที่โศกเศร้า หดหู่ หนักใจ ลางสังหรณ์ของปัญหาใหม่และโศกนาฏกรรม: ทุกสิ่งที่แขวนอยู่ในอากาศเหมือนดาบ ทั้งตัวของเรา ชีวิตพร้อมที่จะพังทลาย นอกจากนี้ ดูเหมือนว่าตัวละครจะเดินอยู่ในความมืดอย่างต่อเนื่อง เคลื่อนไหวด้วยการสัมผัส Ay, Alena, ลูกสาวห่างเหินของฉัน; ลูกสาวผู้ยากไร้ผู้น่าสงสารของฉัน ใช่ คำอุทานของ Anna Andrianovna ในความคิดของฉัน เป็นตัวกำหนดโทนของเรื่องราวทั้งหมด
ดังนั้น Petrushevskaya จึงพรรณนาถึงโลกที่คน ๆ หนึ่งไม่ตระหนักถึงคุณค่าของชีวิตของเขาและชีวิตของคนอื่น ๆ แม้กระทั่งคนที่ใกล้ชิดกับเขามากที่สุด ในงานนี้เราสังเกตเห็นสภาพความแตกแยกที่น่ากลัวการแปลกแยกของคนที่รัก: พ่อแม่ไม่ต้องการเด็กและในทางกลับกัน ดังนั้น Anna Andrianovna จึงเขียนเกี่ยวกับลูก ๆ ของเธอ: พวกเขาไม่ต้องการความรักจากฉัน หรือมากกว่านั้น ถ้าไม่มีฉัน พวกเขาคงตายไปแล้ว แต่ในขณะเดียวกัน ฉันก็เข้าไปยุ่งกับพวกเขาเป็นการส่วนตัว
ในที่สุดเวลากลางคืนเป็นสภาวะที่ไม่เชื่อ โลกที่ไม่มีพระเจ้า ในเวลาเดียวกัน นรกถูกพรรณนาว่าเป็นความต่อเนื่องของชีวิต มันคือความมืดและความเศร้าหมองของการดำรงอยู่ของมนุษย์ เราสามารถสังเกตเห็นการไม่มีหลักศาสนาในโลกทัศน์ของตัวละครทั้งหมดในเรื่อง มีเพียงผู้บรรยายเท่านั้นที่มีความคิดนี้ และถึงอย่างนั้นมันก็คลุมเครือไม่มีกำหนด และในตอนท้ายของไดอารี่เธอขอให้ทุกคนให้อภัยและพูดกับพระเจ้าโดยตรง: พระเจ้า!!! บันทึกและมีความเมตตา!
สภาพจิตใจดังกล่าวเป็นแรงบันดาลใจให้คิดถึงความสิ้นหวัง จุดจบของการดำรงอยู่ ชีวิตของฉันจบลงแล้ว Anna Andrianovna ประกาศหลายครั้ง ภาพสะท้อนดังกล่าวมีความหลากหลายไม่สิ้นสุดและกลายเป็นตัวขับเคลื่อนของเรื่องราวทั้งหมด ทุกอย่างจางหายไปเร็วแค่ไหนมองตัวเองในกระจกอย่างช่วยไม่ได้! คุณก็เหมือนกัน แต่ทุกอย่าง ... ; ...หิมะถล่มเริ่มละลายชีวิตได้อย่างไร ผู้บรรยายรู้สึกเสียใจ เธอฟาดหางของเธอและดิ้นทุรนทุรายด้วยความเจ็บปวด เธอจึงเปรียบเปรยถึงตำแหน่งของเธอในชีวิต
ใครจะโทษสำหรับความทุกข์ไม่รู้จบนี้? Anna Andrianovna ค้นหาคำอธิบายที่ง่ายที่สุด: โอ้ธรรมชาติผู้หลอกลวง! โอ้เยี่ยม! ด้วยเหตุผลบางอย่าง เธอต้องการความทุกข์ทรมาน ความสยดสยอง เลือด กลิ่นเหม็น เหงื่อ น้ำมูก อาการชัก ความรัก ความรุนแรง ความเจ็บปวด คืนที่นอนไม่หลับ การทำงานหนัก ทุกอย่างดูเหมือนจะดี! แต่ไม่ และทุกอย่างก็เลวร้ายอีกครั้ง
จะเห็นได้ว่าวิธีการนำเสนอเหตุการณ์ในงานนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับรูปแบบศิลปะของ Petrushevskaya ดังนั้นในข้อความต้นฉบับของ Anna Andrianovna จึงมักไม่มีความสัมพันธ์เชิงสาเหตุ คำอธิบายเชิงตรรกะสำหรับการกระทำของตัวละคร ฉันคิดว่าสิ่งนี้ทำโดยเจตนาเพื่อเพิ่มความน่ากลัวของการรับรู้เหตุการณ์ที่อธิบายไว้
การขาดการพัฒนาของตัวละครในเรื่องมีจุดประสงค์เดียวกัน ตัวอย่างเช่น เราไม่รู้ว่า Anna Andrianovna เขียนบทกวีอะไร เป็นการยากที่จะเข้าใจว่าใครที่ Alena รักจริง ๆ และทำไมเธอถึงทิ้งลูกชายของเธอ แต่ตัวเธอเองกำลังเลี้ยงลูกอีกสองคน ยังไม่ชัดเจนว่าทำไม Andrei น้องชายของเธอถึงติดคุก
ในเวลาเดียวกันเราสามารถสังเกตได้ว่าแผนผังบางอย่างของตัวละครทำให้พวกเขาเป็นประเภททั่วไปซึ่งเป็นภาพสากล ตัวอย่างเช่นก่อนที่เราจะปรากฎภาพของเหยื่อผู้บริสุทธิ์ซึ่งฮีโร่เกือบทั้งหมดของเรื่องพบว่าตัวเอง
ดังนั้น Andrei จึงตกเป็นเหยื่อของธรรมชาติที่ซื่อสัตย์แต่เปราะบาง * ผู้ประสบภัยที่ปกป้องเพื่อนทั้งแปดของเขาด้วยหน้าอกของเขา ทิโมธีตกเป็นเหยื่อของการทะเลาะวิวาทในครอบครัว เป็นเด็กที่หิวโหย เป็นเด็กที่ต้องร้องไห้ อเลนาตกเป็นเหยื่อของชายนอกใจที่ทิ้งเธอไป Anna Andrianovna เองตกเป็นเหยื่อของสถานการณ์ในชีวิตประจำวันและมุมมองชีวิตของเธอ เป็นไปได้ที่จะระบุประเภทมนุษย์ที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้น: เด็กกำพร้า (Timofey) แม่ของครอบครัว (Anna Andrianovna และ Alena ตรงกันข้ามกับภาพนี้) โสเภณี (Alena) ผู้ถูกขับไล่ (Andrey)
แผนผังดังกล่าวยังบ่งบอกถึงความคลุมเครือของตัวละคร ความเข้าใจที่แตกต่างกันในสาระสำคัญของตัวละคร ตัวอย่างเช่นใครคือ Alena ผู้หญิงที่โง่เขลาและเป็นแม่ที่แย่จริงๆ? หรือคนไม่พอใจแสวงหาความรักความเข้าใจจึงทุกข์? หรืออาจจะเป็นแค่นักผจญภัย ธรรมชาติที่ไม่ย่อท้อ กระหายการผจญภัย? เราไม่สามารถตอบคำถามเหล่านี้ได้อย่างแจ่มแจ้งและประเมินนางเอกอย่างเป็นกลาง
อย่างไรก็ตาม ตัวละครที่ยากที่สุดในเรื่องดูเหมือนจะเป็นผู้บรรยายเอง ฉันมีความประทับใจที่ขัดแย้งกันมากที่สุดเกี่ยวกับเธอ นี่คือผู้หญิงที่เสียสละทุกอย่างเพื่อครอบครัวของเธอ หรือกวีหญิงผู้คลั่งไคล้กราฟิคที่ไม่ประสบความสำเร็จ (ตามคำจำกัดความของ Alena) ที่ทำให้ลูก ๆ ของเธอไม่มีความสุข?
ในตอนแรกคำจำกัดความแรกดูเหมือนจะเป็นจริง อย่างไรก็ตาม เบื้องหลังบรรทัดฐานของไดอารี่ ลักษณะที่สองของ Anna Andrianovna ก็เกิดขึ้นเช่นกัน: ผู้หญิงที่ไม่สมดุลทางจิตใจ คนเผด็จการที่ขโมยและอ่านไดอารี่ของลูกสาวของเธอ แอบฟังการสนทนาทางโทรศัพท์ของเธอใต้ประตู เธอประกาศสิ่งนี้ด้วยความภาคภูมิใจ: ข่าวทั้งหมดเป็นของฉัน
ทัศนคติเชิงลบของ Anna Andrianovna ต่อตัวละครอื่นเกือบทั้งหมดในเรื่องก็น่าตกใจเช่นกัน สิ่งนี้แสดงให้เห็นในลักษณะที่เธออธิบายไว้ในไดอารี่ของเธอ ตัวอย่างเช่น สามีของคนที่คุ้นเคยกับโหงวเฮ้งของกอริลลา คนที่เดินผ่านไปมาซึ่งจำได้ว่าตัวเองสกปรกเหงื่อออก แม่งูเห่าของตัวเอง ลูกสาวป้าที่มีเสียงดัง busty; เพื่อนของลูกสาวเป็นช่างตีเหล็กมีหนวด สามีของลูกสาวเป็นคนขี้โกงและเป็นคนขี้โกง
ในเวลาเดียวกันเรามีความคิดเกี่ยวกับวงจรชีวิตการทำซ้ำของสถานการณ์และสถานการณ์ ดังนั้นแม่ของ Anna Andrianovna จึงเรียกสามีของเธอว่ากาฝากและคนหลบเลี่ยง
สุขภาพจิตของผู้บรรยายก็ทำให้เกิดข้อสงสัยเช่นกัน ดังนั้นเรื่องราวแปลก ๆ เกี่ยวกับยาเม็ดสำหรับม้าที่ Anna Andrianovna อธิบายด้วยตัวเองบ่งชี้ว่าอาจมีภาพหลอนอยู่ในตัวเธอ เกี่ยวกับเธอบ้า
ฉันพูดถึงขบวนแห่และระเบียบของโรงพยาบาลจิตเวชในตอนท้ายของเรื่อง: คุณต้องไปโรงบาล!; ใช่ คุณต้องการหมอที่มีเข็มฉีดยา!
โดยทั่วไปแล้วรูปแบบของความเจ็บป่วยและความบ้าคลั่งเป็นเรื่องปกติสำหรับร้อยแก้วของ L. Petrushevskaya ในเรื่อง Time is Night ธีมนี้มาถึงขีดจำกัดแล้ว ความเจ็บป่วยเป็นธรรมชาติของวีรบุรุษ ในแต่ละดวงนั้นไม่เพียงมีตราประทับของความทุกข์ทรมานทางวิญญาณเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเสื่อมโทรมทางร่างกายด้วย โรคจิตเภทเป็นคำสาปของครอบครัว ปู่ย่าตายายของ Timofey ตัวน้อยและแม่ของ Anna Andrianovna ต้องทนทุกข์ทรมานจากโรคนี้ Alena ลงทะเบียนที่ร้านขายยา
อย่างไรก็ตาม ฉันคิดว่าบรรทัดฐานของความเจ็บป่วยในที่นี้ได้รับความหมายเชิงปรัชญาและกว้างกว่า: โลกทั้งใบป่วยทางวิญญาณ แต่ผู้คนไม่เห็นและไม่เข้าใจสิ่งนี้ ผู้บรรยายสันนิษฐานอย่างถูกต้องว่ามีคนบ้าจำนวนมากอยู่นอกโรงพยาบาล ในเวลาเดียวกัน เธอเชื่อว่าสิ่งที่สำคัญที่สุดในชีวิตคือความรัก Anna Andrianovna รักลูกสาวผู้โชคร้ายของเธอ ลูกชาย หลานชาย แม่ และอธิบายในแบบของเธอเอง นั่นคือวิธีที่ธรรมชาติควรรัก
ดังนั้นในเรื่อง Time to Night จึงมีการแสดงโลกที่น่ากลัว ทุกข์ทรมาน และโหดร้าย แสดงให้เห็นด้านที่ไม่ถูกต้องของความสัมพันธ์ของมนุษย์ อย่างไรก็ตามการเปิดเผยสาระสำคัญของมนุษย์ที่เป็นบาป L. Petrushevskaya เช่นเดียวกับนางเอกของเธอยังคงรักผู้อ่านของเธอ ในความเห็นของฉัน ด้วยวิธีนี้ นักเขียนที่ไม่ธรรมดาคนนี้ทำให้เราตระหนักถึงความขัดแย้งในชีวิตของเรา และเรียกร้องให้เข้าใจจุดยืนของเราในโลกนี้ว่า ...อ้วน หย่อนยาน สกปรก เข้าท่านะทุกคน! คุณดูเหมือนแมลง แต่คุณเรียกร้องความรัก...
ในความคิดของฉันผู้เขียนประสบความสำเร็จอย่างเต็มที่!
สิทธิ์ในการแต่งเพลง "Time is night" เป็นของผู้แต่ง เมื่ออ้างถึงเนื้อหาจำเป็นต้องระบุไฮเปอร์ลิงก์ไปที่
