ฉากควายบาดเจ็บ. หัวข้อบทเรียน: การเกิดขึ้นของศิลปะและความเชื่อทางศาสนา

Combarel แหล่งหินยุคหินตอนบนในถ้ำ (Combarel ใกล้ Les Eyzies ในเขต Dordogne (ฝรั่งเศส) ภาพสัตว์ต่างๆ กว่า 400 ภาพ (แมมมอธ แรด ม้า กระทิง กวาง) ถูกพบบนผนังในส่วนลึกของ ถ้ำในทางเดินแคบๆ ยาว 237 ม. ในปี ค.ศ. 1901 สิงโตอัลไพน์ ฯลฯ) ตลอดจนหุ่นมนุษย์เทคนิคการวาดภาพส่วนใหญ่เป็นการแกะสลัก

Zaraut-Sai ช่องเขาทางตะวันตกเฉียงใต้ของเทือกเขา Gissar ภาพวาดที่ทำด้วยสีเหลืองสดถูกพบบนเพิงหินทางทิศตะวันตก-เหนือ ตามซอกและถ้ำเล็กๆ สอบสวนโดย G. V. Parfenov และ A. A. Formozov นักล่าติดอาวุธด้วยธนูและลูกธนูและสวมชุดลายพราง มีภาพอื่นๆ วันที่ที่เป็นไปได้ของภาพวาดคือยุคหินใหม่ ภายหลังยังพบภาพ Zaraut-Sai ช่องเขาทางตะวันตกเฉียงใต้ของเทือกเขา Gissar ภาพวาดที่ทำด้วยสีเหลืองสดถูกพบบนเพิงหินทางทิศตะวันตก-เหนือ ตามซอกและถ้ำเล็กๆ สอบสวนโดย G. V. Parfenov และ A. A. Formozov นักล่าติดอาวุธด้วยธนูและลูกธนูและสวมชุดลายพราง มีภาพอื่นๆ วันที่ที่เป็นไปได้ของภาพวาดคือยุคหินใหม่ ภาพต่อมายังพบว่า NeolithicMesolithicNeolithicMesolithic

petroglyphs ทะเลสีขาวมีขนาดกะทัดรัด - พื้นที่จำหน่ายไม่เกิน 1.5 ตร.กม. 10 คะแนนเป็นที่รู้จักบนเกาะขนาดใหญ่ (Big Malinin, Yerpin Pudas, Shoyrukshin) และเกาะเล็ก ๆ ที่ไม่มีชื่อ ภาพวาดมีลายนูนบนเกล็ดผลึกสีเทาที่ทนทาน ในสมัยโบราณพวกเขาตั้งอยู่ใกล้น้ำ สิ่งที่น่าพิศวงส่วนใหญ่มีขนาดเล็ก (20-50 ซม.) แต่ก็มียักษ์ยาว 3-3.5 ม. นอกจากนี้ยังมีขนาดเล็กมาก - น้อยกว่า 5 ซม.

โคบุสตาน. ภาพวาดหิน ภายใน Kobustan ในลุ่มแม่น้ำ Jeirankechmaz มีการแกะสลักหินโบราณมากกว่า 4 พันชิ้น (ภาพเงาและการแกะสลักโครงร่าง ภาพวาด) รวมถึงฉากการเก็บเกี่ยว การบูชายัญ การเต้นรำ ภาพเรือที่มีฝีพาย คน และสัตว์ต่างๆ (ตั้งแต่ยุคหินใหม่จนถึงยุคกลาง) ใกล้กับหินแกะสลัก ในถ้ำและเพิงพักใต้ดิน พบแหล่งยุคหิน โคบุสตาน. ภาพวาดหิน ภายใน Kobustan ในลุ่มแม่น้ำ Jeirankechmaz มีการแกะสลักหินโบราณมากกว่า 4 พันชิ้น (ภาพเงาและการแกะสลักโครงร่าง ภาพวาด) รวมถึงฉากการเก็บเกี่ยว การบูชายัญ การเต้นรำ ภาพเรือที่มีฝีพาย คน และสัตว์ต่างๆ (ตั้งแต่ยุคหินใหม่จนถึงยุคกลาง) ใกล้ภาพวาดบนหิน ในถ้ำและเพิงพักใต้ดิน พบแหล่งยุคหิน

ศิลปะหินทัศสิลี ช้าง (อู๋เจอราต์) หมายถึง ยุคควาย หัวข้อนี้พบได้ทั่วไปในศิลปะบนหินของทะเลทรายซาฮาราตั้งแต่ "ยุคควาย" จนถึงปัจจุบัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในไอรา ซึ่งช้างอาศัยอยู่เมื่อไม่ถึงร้อยปีก่อน มี 96 ภาพในเจิรญัติจากยุคสมัยต่างๆ ช้างที่แสดงในภาพแกะสลักบนแผ่นพื้นแนวตั้ง สี่เหลี่ยมที่เรียงแถวใบหูควรแสดงถึงรอยพับของผิวหนังด้านนอก หน้ากว้าง1.8ม.

ภาพวาด "ยุคควาย" บนพื้นแนวนอน (oued Jerat) แสดงถึงแมวสองตัว เห็นได้ชัดว่าคนหนึ่งกำลังจะเกาะเกี่ยวกันที่ด้านหลัง ตัวล่างคล้ายเสือชีตาห์ ตัวบนแทนหมาในหรือหมาป่าลายจุด ซึ่งเป็นสัตว์ชนิดเดียวในตระกูลนี้ที่อาศัยอยู่ในผ้าห่อศพ แต่สามารถจู่โจมเข้าไปในทะเลทรายได้ มีขนาดพอๆ กับหมาใน . ความยาว ซม.

รามกับ "หมวกกันน็อค" (Bu Alem, South Oran); เหนือขึ้นไปเป็นรูปคนถือโล่ ความสูงประมาณ 1.5 ม. นี่คือหนึ่งในภาพวาดที่ดีที่สุดของ "ยุคควาย" ทั้งในแง่ของการสร้างรูปแบบและรายละเอียดที่ยอดเยี่ยม และในแง่ของการดำเนินการด้วยจังหวะที่ถูกต้องและพื้นผิวที่ขัดเงาอย่างดีเยี่ยม เนื่องจากมีดิสก์อยู่บนหัวของแกะจึงเชื่อกันมานานแล้วว่าเขามีความเกี่ยวข้องกับเทพเจ้าแกะแห่งอียิปต์อัมโมน แต่ตอนนี้เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าไม่เป็นเช่นนั้นและภาพวาดนั้นเก่ากว่าภาพทั้งหมดของ แกะผู้ในอียิปต์

ควายดึกดำบรรพ์ที่มีก้นเป็นเกลียวบนพื้นแนวตั้ง (เจอแรต) สูงประมาณ 2 ม. Bubalus antiguus เป็นควายสายพันธุ์ที่สูญพันธุ์ไปแล้วในปัจจุบัน มันมีบทบาทในทะเลทรายซาฮาร่าในฐานะ "ฟอสซิลที่กำหนด" สำหรับภาพวาดในสมัยโบราณซึ่งได้รับชื่อตามข้อเท็จจริงนี้ สัตว์ตัวนี้มีเขาขนาดใหญ่ระยะห่างระหว่างกันถึง 3 เมตรในกรณีนี้ภาพของมันมาพร้อมกับเกลียวคู่ที่แกะสลักไว้บนร่างกาย สัญลักษณ์นี้พบได้ทั่วไปในภาพวาดหินของ Ueda Jerat แต่ความหมายยังคงลึกลับ มีภาพวาดอื่น ๆ บนพื้นเดียวกัน หลายคนได้รับการขัดเกลาในหมู่คนสุดท้ายเหล่านี้สามารถแยกแยะม้าได้ นอกจากนี้ยังมีภาพวาดที่มีการวาดโครงร่างด้วยจุด เช่น ยีราฟอยู่ระหว่างเขาควายและร่างมนุษย์ทางด้านซ้าย

ภาพวาดบนหิน (วาด Jerat) ภาพวาดต้นปาล์มและรถม้าซึ่งล้อถูกลบออกจากภาพวาด หมายถึง "ช่วงเวลาของม้า" ซึ่งตรงกับประมาณ 1,200 ปีก่อนคริสตกาล อี จะเห็นได้ว่าต้นไม้เก่าที่เหี่ยวเฉาถูกโค่นลง ดังนั้น จึงปลูกต้นปาล์ม ในมือของผู้คนมีบางอย่างเช่นเคียวด้ามยาว ซึ่งบางทีอาจใช้ตัดพวงอินทผลัม นี่เป็นภาพที่เก่าแก่ที่สุดของอินทผลัมที่พบในแอฟริกาเหนือและทะเลทรายซาฮารา ในกรณีนี้เป็นภาพร่วมสมัยกับรถม้าศึกกับม้า "ควบม้าบิน"

ภาพจิตรกรรมฝาผนัง (Takededumatin site, Tassili) แสดงภาพคนเลี้ยงวัว วงรีด้านซ้ายแสดงถึงกระท่อม ไม่มีใครเป็นคนแรก ต่อหน้าคนอื่น ๆ จะมองเห็นร่างผู้หญิงและเด็ก มันเป็นภาพสะท้อนของชีวิตครอบครัวที่มีภรรยาหลายคน เช่น เรายังสามารถสังเกตเห็นได้ในหมู่คนเลี้ยงแกะ Fulbe ในทุ่งหญ้าสเตปป์ทางตอนใต้ของทะเลทรายซาฮาร่า ที่ด้านหน้าของกระท่อม ลูกวัวถูกล่ามไว้ และด้านหลังฝูงวัวที่เหลือกินหญ้า แต่มีวัวจำนวนมากขึ้นที่มีน้ำนมเต็มเต้า บางคนมีทรงผมในรูปแบบของหมวกกันน็อค คนอื่น ๆ ในรูปแบบของหมวกขนาดเล็กเช่น Fulbe ในปัจจุบัน

ภาพของชายสวมผ้าโพกศีรษะของ "ความยุติธรรมแห่งสันติภาพ" ตัวเลขนี้มีความสูง 2 เมตรและโดดเด่นจากมุมมองการตกแต่งแม้ว่าจะได้รับความเดือดร้อนจากกาลเวลาและถูกทำลายบางส่วน รายละเอียดเป็นเนื้อ negroid; ส่วนล่างของใบหน้าดูเหมือนจะถูกปกปิดด้วยหน้ากาก ผมถูกทำให้เป็นสีขาว ลายเส้นหนาแน่น และใบหน้าถูกปกคลุมด้วยลายเส้นแนวตั้งขนาดเล็กและจุดสีขาว ทางด้านขวาคือหัวมนุษย์ขนาดเล็กรูปแบบเดียวกัน แต่ปิดหน้าด้วยหน้ากาก และริบบิ้นที่มีแถบหลากสีแนวตั้งเขียนด้วยสีแดง เหลือง และขาวที่ถักทอเป็นผม

รายละเอียดของแผงขนาดใหญ่จาก "สมัยโบวิด" เรียกว่า "ฉากศาล" ผู้คนที่แต่งกายด้วยชุดพิธีการจะมีหมวกคลุมศีรษะ ประดับด้วยจุดหรือเส้นแนวนอนและแนวตั้ง เสื้อคลุมตัวใหญ่ลงมาจากคอจรดปลายเท้าปิดแผ่นหลัง พวกเขาเดินไปทางขวา อ้อมหลังของพวกเขาและโค้งงอเล็กน้อย พรรณนาถึงผู้สูงอายุที่น่านับถือซึ่งได้แสดงความยุติธรรม คนสุดท้ายถือคันธนูในมือข้างหนึ่ง เหนือพวกเขา ชายอายุน้อยกว่าและเรียบง่ายกว่ากำลังถืออีกคนอยู่

1 ชั้นเรียน กิจกรรมนอกหลักสูตร. ภาคเรียนที่ 2 เดือนมกราคม

บทเรียนการเดินทาง "สิ่งมหัศจรรย์ของโลกยุคโบราณ - ศิลปะร็อค"(ศิลปินยุคดึกดำบรรพ์)

ช่วงการมองเห็น - การนำเสนอ "ภาพวาดหิน" (petroglyphs)

ชุดวรรณกรรม- ก) "ประวัติศาสตร์ศิลปะสำหรับเด็ก";

ข) "ศิลปะวัฒนธรรมของสังคมดึกดำบรรพ์" (ผู้อ่าน ผู้แต่ง-ผู้เรียบเรียง ไอ.เอ. เขมิก).

ละครเพลง - เพลงพื้นหลังที่สงบสำหรับการทำงาน

วัสดุและเครื่องมือ:กระดาษสีขาวและสีเทา, กระดาษแข็ง, ถ่าน, ร่าเริง, พาสเทล

เป้า: เพื่อสร้างความสามารถในการ "มองและดู" "ฟังและได้ยิน" "จินตนาการและวาดภาพ" ในเด็ก

งาน: พัฒนาการสังเกต, จินตนาการเชิงสร้างสรรค์, ความจำภาพและการเคลื่อนไหว, ความสนใจในศิลปะ, อารมณ์, สุนทรียศาสตร์, การรับรู้เป็นรูปเป็นร่าง

(พัฒนาจึงให้ความรู้ ปลูกฝัง พัฒนาทักษะ)

ระหว่างเรียน.

1. ส่วนการจัดระเบียบ (การตั้งค่า) -1- 2 นาที
2. การแนะนำความรู้ใหม่ (ข้อความของเอกสารประกอบการเรียนในการนำเสนอ) - 10 นาที
3. กิจกรรมเชิงปฏิบัติที่สร้างสรรค์ - 15-18 นาที

งาน: เพื่อให้แนวคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับงานข้างหน้า!

1. แบบฝึกหัดการฝึกอบรม - 2-3 นาที

ศิลปินกราฟิกทำงานอะไรและอย่างไร

A) ทำความคุ้นเคยกับวิธีการแสดงออกใหม่: เส้น, จังหวะ, จุดและการรวมกันขององค์ประกอบเหล่านี้ (+ รูปร่าง, + โทน);

b) ความคุ้นเคยกับวัสดุกราฟิก: ถ่าน, สีพาสเทล;

c) ความคุ้นเคยกับเทคนิค: ปลาย (ขอบ, ก้น), แบน, ถู

3.2. s/r - 15 นาที

4. สรุป - 3-4 นาที นิทรรศการด่วน

(ลงผลงานพร้อมเรื่องราวความคิดสร้างสรรค์ของเขา)

1. ภาพสะท้อน - 1-2 นาที

สไลด์ 1

เรามีฤดูหนาว พายุหิมะนอกหน้าต่าง บางทีเราอาจจะออกเดินทางไปยังประเทศที่ห่างไกล อบอุ่น และยังไม่ได้สำรวจ?

โต๊ะทำงานของคุณกลายเป็นเครื่องย้อนเวลา เราปรับที่นั่ง นั่งลงอย่างสบาย คาดเข็มขัดนิรภัย กดปุ่มเริ่ม: 5,4,3,2,1 - เริ่ม! ไปกันเถอะ!

สไลด์ 2

เราจะถูกพาไปยังสมัยโบราณอันไกลโพ้น หลายพันปีก่อน เมื่อไม่มีเมืองหรือปราสาทโบราณอยู่บนโลก นานมาแล้ว! มนุษย์ยุคแรกคล้ายลิง คนพวกนั้นยังพูดไม่รู้เรื่อง พวกเขาสื่อสารกันเหมือนสัตว์โดยใช้เสียงที่หลากหลาย

คนในยุคดึกดำบรรพ์กลัวสัตว์ที่กินสัตว์อื่น พายุฝนฟ้าคะนอง น้ำท่วม ไฟป่า ทำไมสิ่งนี้ถึงเกิดขึ้น - พวกเขาไม่รู้ไม่สามารถอธิบายได้

ถึงเวลาที่เราต้องลง ก่อนที่เราจะออกจากไทม์แมชชีน โปรดจำไว้ว่า เราอยู่ในสมัยโบราณ ไม่มีถนน มีเพียงเส้นทางที่สัตว์ป่าสามารถพบเจอได้ อยู่เงียบๆอย่าไปไหน

ค้นหาปุ่มวาง เราลงจอด คลายเข็มขัดนิรภัยของคุณ เราอยู่ในยุคถ้ำ

สไลด์ 3

ข้างหน้าเราเป็นภูเขาที่สวยงาม ก้าวอย่างระมัดระวัง เข้าใกล้ และปีนให้สูงขึ้น ดูภาพวาด ในบรรดาคนโบราณดึกดำบรรพ์นั้นเป็นศิลปินที่มีฝีมือ มันยากที่จะเชื่อ แต่มันเป็นเรื่องจริง คนที่ไม่เพียงเขียนและพูดได้ แต่ไม่สามารถแม้แต่ปั้นหม้อดินธรรมดาๆ ได้ แต่มีทักษะของศิลปิน!

สไลด์ 4 ไปรอบ ๆ ส่วนที่เป็นหินดูภูเขาจากอีกด้านหนึ่ง ความงามนี้เป็นผลงานของธรรมชาติเอง ลองดูใกล้ ๆ ! เราเห็นฉากล่าสัตว์ ภาพนั้นง่ายมาก: ตุ๊กตาสีน้ำตาลแดงของคนและสัตว์ที่กำลังวิ่ง

สไลด์ 5.

เราลงไป ข้างหน้าเราคือทางเข้าถ้ำ เป็นถ้ำที่เป็นที่อยู่อาศัยและที่หลบภัยของคนในสมัยโบราณ พวกเขาซ่อนตัวจากฝนและลมหนาวจากคนชั่วร้ายและสัตว์ป่า

คนโบราณมีความกังวลมากมาย แต่พอมีเวลาว่างก็ชอบวาดรูป ทาสีบนผนังและเพดาน พวกเขาวาดสิ่งที่พวกเขาเห็น สิ่งที่ล้อมรอบพวกเขา: ชีวิตและความตาย พืชและสัตว์ พวกเขาเชื่อว่าหากดึงสัตว์เข้าไปในส่วนลึกของถ้ำ ผู้ล่าที่มีชีวิตจะจากไปโดยไม่ทำร้ายพวกมัน และถ้าคุณวาดสัตว์ร้ายที่บาดเจ็บ มันจะช่วยในการล่าสัตว์

ที่นั่นภายในถ้ำมืดมิดมีเพียงคบเพลิงและเงาจากไฟเท่านั้นที่จะส่องทางให้เรา เราต้องอยู่ด้วยกันระวัง

สไลด์ 6.

ระหว่างนี้ให้เงยหน้าขึ้นมองเพดานก่อนที่เราจะเข้าไป เราเห็นภาพสัตว์

ลึกเข้าไปในถ้ำและด้านซ้ายบนกำแพงเราจะเห็นกวางคู่หนึ่ง หนึ่งในนั้นถูกทาทับด้วยสีแดงทั้งหมดและอันที่สองจะถูกระบุด้วยโครงร่างเท่านั้น

สไลด์ 7.

เรามีฉากล่าสัตว์ ทุกอย่างเรียบง่ายและชัดเจน: กวางที่ว่องไวกำลังวิ่งด้วยความเร็วสูงและลูกศรของนักล่าก็ชี้ไปที่พวกเขาแล้ว ศิลปินนิรนามใช้สีเพียงสีเดียว แต่ได้ความมีชีวิตชีวาที่น่าทึ่ง

และที่นี่เขาเป็นวัวกระทิง (วัว) ที่หล่อเหลา ส่วนหน้าของร่างกายมีขนาดใหญ่และขาดูสั้นไปหน่อย - สร้างความประทับใจให้กับแรงโน้มถ่วงของตัวเลข

สไลด์ 8

ศิลปินโบราณใช้สีดำสีเดียววาดภาพวัวกระทิงที่ได้รับบาดเจ็บซึ่งถูกหอกของนายพรานแทง (นี่คือฉากควายบาดเจ็บในถ้ำ Lascaux ในฝรั่งเศส)

นักล่าก็ตายเช่นกัน ผู้หญิงผมยาวยืนคุกเข่าข้างหนึ่งต่อหน้าศพของสามีผู้ล่วงลับ โศกเศร้าต่อการจากไปของเขาและเตรียมส่งเขาไปยังอาณาจักรแห่งความตาย คนโบราณเชื่อว่าวิญญาณของคนตายซึ่งเป็นวิญญาณของบรรพบุรุษของพวกเขาย้ายไปยัง "ดินแดนแห่งความตาย" ที่ห่างไกล และทางไปสู่แดนแห่งความตายก็แล่นไปบนเรือ

สไลด์ 9

ฝูงกระทิงพุ่งด้วยความเร็วสูงตัดผ่านอากาศด้วยเขาแหลมขนาดใหญ่ ได้ยินเสียงกีบวัวที่แข็งแรง เสียงคำรามอย่างน่ากลัวของพวกมัน ในภาพนี้มีภาพสองสี: ดำและแดง เนื่องจากสีเหล่านี้จะมองเห็นได้ชัดเจนในตอนโพล้เพล้ของถ้ำซึ่งสว่างไสวด้วยคบไฟหรือไฟจากควันไฟเท่านั้น

ภาพวาดโบราณจำนวนมากมีความลึกลับ แปลกประหลาดและแปลกประหลาดมาก มีหลายสิ่งที่พวกเขาไม่เข้าใจ (บางครั้งแต่ละตัวเลขมีความสำคัญในตัวเองโดยไม่คำนึงถึงองค์ประกอบทั้งหมด) รูปภาพเป็นแผนผัง เรียบง่าย (สุกใส) บางครั้งก็มีเพียงจุด ลายเส้น บดบังภาพให้เรา เราสามารถเดาได้ว่าศิลปินยุคดึกดำบรรพ์ต้องการพูดอะไรกับภาพวาดของเขา

แม้ว่าจะเห็นได้ชัดว่ามีคน 2 คนกำลังตามล่า แต่พวกเขาก็ติดอาวุธอย่างดี

สไลด์ 10.

ชายสวมหมวกมีเขาขี่เกวียนสองล้อ (ราชรถ) ที่ลากโดยแพะหรือม้า งูเป็นสัญลักษณ์ (สัญลักษณ์) ของสายฟ้าต่อหน้าผู้ชาย (ในตำนานสแกนดิเนเวีย นี่คือเทพเจ้าธอร์บนรถม้า และรูปงูเป็นแสงวาบ)

ฉากที่ชายคนหนึ่งสวดมนต์ - งูตัวใหญ่กำลังเข้ามาหาเขา

ภาพวาดบนหินจำนวนมากที่ศิลปินโบราณทิ้งไว้ให้เรา พวกเขาทิ้งร่องรอยไว้ในประวัติศาสตร์ ต้องขอบคุณพวกเขาทำให้เราได้ภาพที่สดใสของชีวิตคนในยุคที่ห่างไกล

ถึงเวลาที่เราต้องกลับ เมื่อตรวจสอบภาพวาดภายในถ้ำอย่างละเอียดแล้ว เราดับไฟ เรานำถ่านจากไฟไปด้วย พวกเขาจะมีประโยชน์กับเรา ออกจากถ้ำอย่างระมัดระวัง

สไลด์ 11.

ปิดตาของคุณ - มันมืดที่นั่นเปิดอีกครั้ง - เราพบกับดวงอาทิตย์ที่สดใส เราดับไฟ ลองมองย้อนกลับไปดูภาพวาดบนหินและนั่งไทม์แมชชีน เรารัดเข็มขัด 5,4,3,2,1! - เริ่ม! เรากำลังบินกลับบ้าน ค้นหาปุ่มวาง ที่ดิน นี่คือชั้นเรียนและโต๊ะทำงานของเรา การย้ายเวลาในสมัยก่อนประวัติศาสตร์สิ้นสุดลงอย่างปลอดภัย

นาทีทางกายภาพ ลุกขึ้น. เขย่าเท้าของคุณ ยืดหลังของคุณให้ตรง เอื้อมมือไปหาดวงอาทิตย์ นั่งลง.

คุณต้องการที่จะเป็นศิลปินโบราณหรือไม่?

มีแผ่นบนโต๊ะ พักครึ่งไว้ข้างหน้าคุณ มีถ่านอยู่ข้างหน้าคุณ ใช่ ใช่ ตัวที่เราเอามาจากไฟในถ้ำ นี่คือถ่านธรรมชาติ และฉันให้ถ่านอัดเทียมที่ผลิตในโรงงานแก่คุณในรูปแบบของแท่ง นี่คือไม้เบิร์ชที่ถูกเผาธรรมดา ฉันเพิ่มดินสอสีพาสเทลด้วย แล้วถ้ามันมีประโยชน์ล่ะ?

คุณคิดอย่างไร: ศิลปินโบราณได้สีแดงมาจากไหน? รู้จักพืชที่เหมาะสม. พวกเขาเอาดินเหนียว ก่อนทาสีผนังเพื่อซ่อมแซมมันผสมกับเลือดหรือไข่นั่นคือสี

เทคนิคถ่านหิน

แต่ศิลปินโบราณทำงานกับถ่านได้อย่างไร?

แบบฝึกหัดการฝึกอบรม

ทำกับฉัน

1. ปลาย (ขอบ, ก้น) - จะเป็นเส้น
2. แบน - จังหวะหนาขึ้น
3. ถู - ใช้นิ้วจากกึ่งกลางถึงขอบแผ่น (อย่าถู!)

ลองผู้ชาย! วงกลม, แตงกวา, แท่ง - พร้อม

ทำซ้ำเทคนิค: สิ้นสุด, แบน, ถู

การเลือกวัสดุที่เหมาะสม

ในการทำงานคุณต้องเลือกแผ่นงานที่เหมาะสม ตอนที่คุณอยู่ในถ้ำ คุณเอามือไปแตะผนังหรือเปล่า? มันเรียบหรือไม่เรียบหรือขรุขระ? วางกระดาษหยาบสีขาวหรือสีเข้มไว้ข้างหน้าคุณตามต้องการ ไม่ใช่แค่ใบไม้ แต่เป็นผนังถ้ำ (ภูเขา หิน) ตอนนี้คุณจะเป็นศิลปินโบราณ

หลับตา. จินตนาการ:

ใครบางคนจะลากวัวหรือกวางที่วิ่งเร็วบนก้อนหิน

มนุษย์ดึกดำบรรพ์ในหนังสัตว์ข้างกองไฟ

หรือบางทีนักล่าของคุณจะออกไปล่าสัตว์ด้วยหอกและลูกธนู?

เปิดตาของคุณ เป็นตัวแทน? วิธีจัดเรียงแผ่นงานวันนี้ดีกว่า: แนวตั้งหรือแนวนอน?

นาทีทางกายภาพ เตรียมมือของเรา: เราถู, เราอบอุ่น, เราเชื่อมต่อนิ้วของเรา, เราเคาะด้วยกำปั้นของเรา

พร้อม? เริ่ม.

งานจริง s/r.

สรุป นิทรรศการด่วน.

คุณนึกภาพอะไร

เราจะเลือกงานที่ดีที่สุด (ทำเครื่องหมายบนกระดานด้วยบางสิ่ง - ยิ้ม, หัวใจ ... )

การสะท้อน.

คุณพอใจกับการเดินทางสู่โลกยุคโบราณของเราหรือไม่? มันไม่น่ากลัวเหรอ? ไม่เหนื่อย? เราจะไปเที่ยวกันอีกไหม?

หน่วยงานกลางด้านวัฒนธรรมและภาพยนตร์แห่งสหพันธรัฐรัสเซีย

สาขาของมหาวิทยาลัยวัฒนธรรมและศิลปะแห่งรัฐมอสโก

สาขาวิชาสังคมและมนุษยธรรม

ทดสอบ

หลักสูตร "ประวัติศาสตร์วิจิตรศิลป์"

หัวข้อ: คุณลักษณะเฉพาะของศิลปะสังคมดึกดำบรรพ์

สมบูรณ์:

นักศึกษาชั้นปีที่ 2

หมู่ 802

Aleeva Yu. R.

ตรวจสอบแล้ว:

รูดเนวา ยาบี

นาเบเรจเนีย เชลนี, 2010

บทนำ…………………………………………………………………………3

ศิลปะยุคหิน……………………………………………………………………4

ศิลปะหิน…………………………………………………………..9

ศิลปะยุคหินใหม่……………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………………

ศิลปะยุคสำริด...................15

ศิลปะตอนต้นยุคเหล็ก…………………………………………20

สรุป………………………………………………………………………………24

เอกสารอ้างอิง…………………………………………………………...25

การแนะนำ

ความสามารถอันน่าทึ่งของบุคคลในการรับรู้และสร้างภาพของโลกรอบตัวเขาขึ้นใหม่มีรากฐานมาจากยุคพันปี ศิลปะดึกดำบรรพ์ได้รับการพัฒนามาอย่างยาวนาน และในบางส่วนของโลก - ในออสเตรเลียและโอเชียเนีย หลายภูมิภาคในแอฟริกาและอเมริกา - มีอยู่จนถึงศตวรรษที่ 20 ภายใต้ชื่อเงื่อนไขว่า "ศิลปะแบบประเพณี"

ความเฉพาะเจาะจงของศิลปะยุคดึกดำบรรพ์อยู่ที่การผสมผสานกับจิตสำนึกทางสังคมรูปแบบอื่นๆ มันสะท้อนทุกด้านของสังคม - เศรษฐกิจสังคมและศาสนา บ่อยครั้งที่พบประติมากรรมโบราณในสถานที่บูชาพิเศษหรือในการฝังศพ สิ่งนี้พูดถึงความเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับแนวคิดและพิธีกรรมทางศาสนา จิตสำนึกของคนสมัยโบราณเป็นการผสมผสานที่ซับซ้อนระหว่างหลักการที่เหมือนจริงและภาพลวงตา และการประสานกันของความคิดดั้งเดิมนี้มีอิทธิพลชี้ขาดต่อธรรมชาติของกิจกรรมสร้างสรรค์

ศิลปกรรมดึกดำบรรพ์จากจุดเริ่มต้นพัฒนาในสองทิศทาง อันดับแรก ได้แก่ รูปแบบอนุสาวรีย์(ภาพวาดในถ้ำและบนโขดหิน megaliths) ภาพที่สองถูกนำเสนอ อนุสาวรีย์ศิลปะในรูปแบบขนาดเล็ก: ประติมากรรมขนาดเล็ก ศิลปะการปั้นดินน้ำมัน หิน กระดูก และไม้แกะสลัก

พื้นที่ทั้งหมดของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะโบราณได้หายไปอย่างไร้ร่องรอยในส่วนลึกนับพันปี แม้แต่ต้นไม้ก็ยังได้รับการเก็บรักษาไว้ภายใต้เงื่อนไขพิเศษเท่านั้น - ในดินที่เปียกชื้นของพีทและวัสดุต่างๆ เช่น เปลือกต้นเบิร์ช ขนสัตว์ ผ้า มีอายุสั้นมากและหายากมากในการขุดค้นทางโบราณคดี การสังเกตเชิงชาติพันธุ์วรรณนาบ่งชี้ว่ามีการใช้กันอย่างแพร่หลายโดยคนดั้งเดิมในการผลิตวัตถุศิลปะ แต่อนุสรณ์สถานแห่งศิลปะดั้งเดิมไม่กี่แห่งที่ลงมาหาเรานั้นมีความหลากหลายและแสดงออกอย่างมาก

ศิลปะยุคหินใหม่

ยุคหินเก่า (ยุคหินเก่า) เป็นยุคแรกสุดและยาวนานที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษย์ ยิ่งไปกว่านั้นศิลปะมีต้นกำเนิดในช่วงปลายยุคหิน (ตอนบน) นั่นคือประมาณ 40,000 ปีก่อนคริสต์ศักราชเมื่อตามที่นักโบราณคดีระบุว่าศิลปกรรมทุกประเภทปรากฏขึ้น

โดยพื้นฐานแล้วศิลปะยุคหินนั้นมีความสมจริงอย่างไร้เดียงสา เขาโดดเด่นด้วยองค์ประกอบที่ทรงพลังของชีวิต ความเป็นชาย และความเรียบง่าย ในขณะเดียวกัน ในขณะที่แสดงความระแวดระวังเกี่ยวกับวัตถุแต่ละชิ้น มนุษย์ดึกดำบรรพ์ยังไม่สามารถจับภาพทั้งหมดของโลก สรุปและเชื่อมโยงปรากฏการณ์ระหว่างพวกเขากับธรรมชาติได้ เขาไม่ได้เชี่ยวชาญในการจัดองค์ประกอบ ไม่ได้ให้รายละเอียด ไม่รู้สึกถึงพื้นที่ว่าง

มีการพบอนุสรณ์สถานในยุคหินจำนวนมากในยุโรป เอเชียใต้ และแอฟริกาเหนือ สถานที่ที่โดดเด่นในซีรีส์นี้ถูกครอบครองโดยภาพวาดบนผนังและเพดานของถ้ำ ในส่วนลึกของแกลเลอรีใต้ดินและถ้ำ ภาพวาดในยุคแรกเป็นแบบโบราณ: ภาพรูปร่างของหัวสัตว์บนแผ่นหินปูน (ถ้ำ La Ferracy, Peche-Merle ในฝรั่งเศส); การทอเส้นหยักแบบสุ่มกดลงในดินเหนียวด้วยนิ้ว - ที่เรียกว่า "พาสต้า" หรือ "คดเคี้ยว"; ภาพพิมพ์มือมนุษย์ที่ร่างด้วยสี - ที่เรียกว่ารอยมือ "บวก" หรือ "ลบ"

รอยมือของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ 30-21 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช อี
ภาพอนุสาวรีย์ถูกนำไปใช้กับสิ่วหินเหล็กไฟบนหินหรือทาสีบนชั้นดินเปียกบนผนังถ้ำ สีดิน สีเหลืองและสีน้ำตาลสีเหลืองและสีน้ำตาล แร่เหล็กสีเหลืองแดง แมงกานีสสีดำ ถ่านหิน และปูนขาวถูกนำมาใช้ในการวาดภาพ

ศิลปะของยุคหินยุครุ่งเรืองถึงจุดสูงสุดในปีค.ศ สมัยแมเดลีน(25-12,000 ปีก่อนคริสตกาล) ในภาพเขียนบนหิน ภาพของสัตว์ร้ายได้รับคุณสมบัติเฉพาะ สัตว์ต่างๆ จะถูกพรรณนาด้วยการเคลื่อนไหว ในการวาดภาพ การเปลี่ยนแปลงทำขึ้นจากการวาดเส้นโครงร่างที่ง่ายที่สุด เติมสีเท่าๆ กัน ไปจนถึงการระบายสีหลายสี รูปทรงเชิงปริมาตรสร้างแบบจำลองโดยการเปลี่ยนความเข้มของโทนสี ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของยุคแมเดลีนนั้นเกี่ยวข้องกับภาพวาดในถ้ำ - ภาพเดียวที่มีขนาดเกือบเท่าของจริง แต่ไม่ได้เชื่อมโยงกันด้วยการกระทำในองค์ประกอบเดียว: Altamira (สเปน), Lascaux, Nyo (Nio), Font-de-Gaume (ฝรั่งเศส ), ถ้ำ Kapova (รัสเซีย) ) และอื่นๆ

ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบเก้า ภาพวาดถ้ำยังไม่ทราบ ในปี 1877 ในสเปน ในจังหวัดซันตันเดร์ นักโบราณคดี Marcelino de Savtuola ได้ค้นพบภาพบนผนังและเพดานของถ้ำ Altamira การค้นพบนี้ได้รับการตีพิมพ์ แต่เนื้อหากลายเป็นเรื่องที่คาดไม่ถึงและน่าตื่นเต้นจนชุมชนนักโบราณคดีมองว่าเป็นของปลอม ในปี 1897 นักโบราณคดีชาวฝรั่งเศส Emile Riviere สามารถพิสูจน์ความถูกต้องของภาพที่เขาค้นพบบนผนังถ้ำ La Mute (ฝรั่งเศส) จนถึงปัจจุบัน ผลจากการค้นหาที่ตรงเป้าหมาย พบถ้ำที่มีภาพและร่องรอยของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ประมาณร้อยแห่งในฝรั่งเศสเพียงแห่งเดียว

ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2483 ถ้ำดึกดำบรรพ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่ง Lascaux (Lascaux) ในฝรั่งเศสถูกค้นพบโดยบังเอิญ ถ้ำนี้ซึ่งนักวิจัยสมัยใหม่เรียกว่า "โบสถ์น้อยซิสทีนในยุคก่อนประวัติศาสตร์" ถูกค้นพบโดยเด็กชาย 4 คน ซึ่งขณะกำลังเล่น ปีนเข้าไปในโพรงที่เปิดออกใต้รากของต้นไม้ที่ล้มลงหลังจากเกิดพายุ

"ฉากควายบาดเจ็บ". ภาพวาดหิน. ยุคหินบน ถ้ำลาสโก กรม Dordogne ฝรั่งเศส.

"บูลส์". 15-11 พันปีก่อนคริสต์ศักราช อี ภาพวาดในถ้ำ Lascaux ฝรั่งเศส

Lascaux กลายเป็นพิพิธภัณฑ์ชั้นหนึ่งที่มีอุปกรณ์ครบครัน ภาพวาด Lascaux เป็นหนึ่งในงานศิลปะที่สมบูรณ์แบบที่สุดของยุคหิน ภาพที่เก่าแก่ที่สุดมีอายุย้อนกลับไปประมาณ 18,000 ปีก่อนคริสตกาล ถ้ำที่ซับซ้อนประกอบด้วย "ห้องโถง" หลายห้อง ส่วนที่สมบูรณ์ที่สุดในแง่ของคุณภาพการลงสีและการรักษาไว้อย่างดีเยี่ยมถือเป็น “โถงใหญ่” หรือ “โถงกระทิง”

ถ้ำ Shulgan-Tash หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ Kapova ตั้งอยู่ใน Southern Urals ในหุบเขา Belaya River บนอาณาเขตของเขตสงวนชื่อเดียวกัน (สาธารณรัฐ Bashkortostan) รูปภาพของสัตว์บนผนังถ้ำ Kapova ถูกค้นพบในปี 1959 เป็นภาพร่างและภาพวาดเงาที่ทำด้วยสีเหลืองสดจากกาวสัตว์ ปัจจุบันนักสำรวจถ้ำได้ค้นพบภาพวาดสัตว์ 14 แบบ ในหมู่พวกมันมีทั้งแมมมอธ ม้า แรด และวัวกระทิง ภาพส่วนใหญ่กระจุกตัวอยู่ใน "Hall of Drawings" นอกจากนี้ ภายหลังพบภาพบนผนังด้านทิศใต้ใน "Hall of Chaos" นอกจากภาพสัตว์ที่ระบุแล้ว ยังมีสัญลักษณ์ทางเรขาคณิต ภาพมนุษย์ และรูปทรงคลุมเครือที่แรเงาด้วยสีเหลืองสดซึ่งถูกทำเครื่องหมายไว้บนผนังถ้ำ

ในยุคของ Paleolithic ตอนบน การแกะสลักบนหิน กระดูก ไม้ รวมถึงศิลปะพลาสติกกลมได้รับการพัฒนา รูปแกะสลักสัตว์ที่เก่าแก่ที่สุด - หมี, สิงโต, ม้า, แมมมอ ธ, งู, นก - มีความโดดเด่นด้วยการทำซ้ำปริมาณหลักพื้นผิวของขนสัตว์ ฯลฯ บางทีรูปแกะสลักเหล่านี้อาจถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นที่รองรับวิญญาณซึ่งสอดคล้องกับข้อมูลของชาติพันธุ์วิทยา พวกเขาทำหน้าที่เป็นเครื่องราง - เครื่องรางที่ปกป้องผู้คนจากวิญญาณชั่วร้าย

ภาพลักษณ์ของผู้หญิง - หนึ่งในหัวข้อหลักในศิลปะของยุคหินยุคปลาย - ได้รับการปลุกให้มีชีวิตขึ้นมาโดยลักษณะเฉพาะของการคิดแบบดึกดำบรรพ์ ความต้องการที่จะสะท้อนแนวคิดของความสามัคคีในรูปแบบรูปธรรม "จับต้องได้" และเครือญาติของชุมชนดั้งเดิม ในขณะเดียวกัน พลังเวทย์มนตร์พิเศษก็มาจากภาพเหล่านี้ ความสามารถในการมีอิทธิพลต่อผลสำเร็จของการตามล่า ตัวเลขของผู้หญิงที่แต่งตัวและเปลือยกายในยุคนั้น - "Paleolithic Venuses" - ในแง่ของความสมบูรณ์แบบของรูปแบบและความละเอียดถี่ถ้วนของการประมวลผลเป็นพยานถึงการพัฒนาทักษะการแกะสลักกระดูกในระดับสูงในหมู่นักล่าแห่งยุคน้ำแข็ง สร้างขึ้นในรูปแบบของความสมจริงที่ไร้เดียงสาในช่วงการปกครองแบบเผด็จการ รูปปั้นที่สื่อถึงแนวคิดหลักของภาพทั่วไปนี้ - ผู้หญิง - แม่, บรรพบุรุษ, แม่บ้าน

หากภาพผู้หญิงอ้วนที่มีรูปร่างอ้วนมากเกินไปเป็นลักษณะเฉพาะของยุโรปตะวันออก ภาพผู้หญิงในยุคหินไซบีเรียตอนบนจะไม่มีรูปแบบที่จำลองเกินจริง แกะสลักจากงาช้างแมมมอธ เป็นตัวแทนของผู้หญิงสองประเภท ได้แก่ "ผอม" ที่มีลำตัวแคบและยาว และ "ใหญ่โต" ที่มีลำตัวสั้นและจงใจอวดสะโพก

"ผู้หญิงกับถ้วย" การบรรเทาหินปูน (จาก Lossel, Hautes-Pyrenees, ฝรั่งเศส) ยุคหินบน พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์. บอร์กโดซ์

ที.เอ็น. วิลเลนดอร์ฟ วีนัส หินปูน (จากวิลเลนดอร์ฟ รัฐโลว์เออร์ออสเตรีย) ยุคหินบน พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ. หลอดเลือดดำ

ศิลปะหิน

ในยุคหินใหม่ (ยุคหินกลาง) และยุคหินใหม่ (ยุคหินใหม่) การพัฒนาประชากรทางใต้และทางเหนือดำเนินไปในรูปแบบที่แตกต่างกัน ความแตกต่างนี้แสดงออกมาอย่างชัดเจนที่สุดในกิจกรรมทางเศรษฐกิจ ซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดที่สุดกับสภาพธรรมชาติเฉพาะของแต่ละโซนทั้งสอง กฎหมายของการพัฒนาที่ไม่เท่าเทียมกันของภูมิภาคต่าง ๆ มีผลบังคับใช้ และหากในภาคใต้ในช่วงเวลานี้ผู้คนเริ่มดำเนินวิถีชีวิตแบบตั้งรกราก - ชนเผ่าของชาวนาและนักอภิบาลปรากฏขึ้นรูปแบบเศรษฐกิจแบบดั้งเดิมในภาคเหนือยังคงพัฒนาต่อไป - การล่าสัตว์การรวบรวม ด้วยการถอยร่นของธารน้ำแข็งในยุโรป ภาวะโลกร้อนเริ่มขึ้น

การเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศอย่างลึกซึ้งได้นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญของพืชและสัตว์ กวางเรนเดียร์ซึ่งทำหน้าที่เป็นเหยื่อหลักของนักล่า Madeleine ในที่สุดก็หายไปในยุโรปตอนใต้และตอนกลาง เป้าหมายของการล่าคือกวาง กวางแดง กระทิง หมูป่า สัตว์เล็ก นกน้ำ การตกปลากำลังพัฒนาอย่างเข้มข้น การประมวลผลของเครื่องมือหินกำลังได้รับการปรับปรุงด้วยการประดิษฐ์เรือ เริ่มมีการสำรวจพื้นที่กว้างใหญ่มาก การปรากฏตัวของคันธนูและลูกศรทำให้การล่าสัตว์มีประสิทธิภาพมากขึ้น การเกิดขึ้นของการปกครองแบบปิตาธิปไตยทำให้ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนซับซ้อนขึ้น

บทบาทของเวทมนตร์ทวีความรุนแรงขึ้นการรับรู้ธรรมชาติที่ไร้เดียงสาหายไป

การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในงานศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศิลปะร็อค หากภาพวาดในถ้ำยุคหินประกอบด้วยตัวเลขที่แยกจากกันและไม่เกี่ยวข้องกัน ดังนั้นศิลปะหินยุคหินจึงถูกครอบงำด้วยองค์ประกอบที่มีหลายรูปทรงซึ่งจำลองเรื่องราวต่างๆ จากชีวิตของนักล่าได้อย่างชัดเจน ภาพที่มีสีสันและภาพสลักขนาดเล็กบนโขดหินที่เปิดโล่งของสเปนตะวันออก คอเคซัส เอเชียกลาง แสดงให้เห็นถึงวิธีการใหม่ที่ชัดเจนในการแก้ปัญหาฉากโครงเรื่อง เนื่องจากการอุทธรณ์ต่อหลักการการจัดองค์ประกอบภาพ บนพื้นฐานของ ซึ่งทั้งการแสดงออกและความหมายถูกสร้างขึ้น จุดเริ่มต้นของการเล่าเรื่องพัฒนาขึ้น

สถานที่ศูนย์กลางทั้งในแง่ของปริมาณและคุณภาพของภาพเป็นฉากของการล่าสัตว์และการต่อสู้ “Fighting Archers” เป็นหนึ่งในองค์ประกอบหินที่โดดเด่นที่สุด (สเปนตะวันออก) เนื้อหาของภาพเกี่ยวข้องกับบุคคล การต่อสู้ถูกสร้างขึ้นใหม่ด้วยความช่วยเหลือจากร่างมนุษย์แปดร่าง สิ่งเหล่านี้เป็นรูปแบบของบรรทัดฐานเดียว: บุคคลที่เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วจะแสดงด้วยเส้นที่ค่อนข้างคดเคี้ยวไปมาหนาแน่นขยายเล็กน้อยในส่วนบนของลำตัว "เส้นตรง" และจุดกลมของศีรษะ รูปแบบหลักในการจัดเรียงตัวเลขคือการทำซ้ำในระยะห่างจากกัน

ศิลปะยุคหินใหม่

การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในชีวิตของสังคมดั้งเดิมทำให้สามารถเรียกช่วงเวลานี้ในการพัฒนาประวัติศาสตร์ว่า "ยุคหินใหม่" การละลายของธารน้ำแข็ง ซึ่งทิ้งร่องรอยไว้ในความทรงจำของมนุษยชาติ ในรูปแบบของตำนานเกี่ยวกับน้ำท่วมโลก กระตุ้นให้ผู้คนเริ่มเข้ามาอาศัยในพื้นที่ใหม่อย่างหนาแน่น การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญที่สุดคือการเปลี่ยนไปสู่เศรษฐกิจที่มีประสิทธิผลซึ่งเกี่ยวข้องกับวิถีชีวิตที่มีการตั้งถิ่นฐานถาวร มนุษย์เรียนรู้ที่จะสร้างที่อยู่อาศัยรูปแบบใหม่ - บนเสาเข็ม โครงสร้างทำจากอิฐตากแดด (ดิบ) เรียนรู้ที่จะปกป้องการตั้งถิ่นฐานของเขา ในศิลปะสมัยนั้น ภาพผู้คนเริ่มมีบทบาทสำคัญมากขึ้น กิจกรรมของส่วนรวมกลายเป็นธีมหลักของศิลปะ

วิจิตรศิลป์ของประชากรยูเรเซียในยุคหินใหม่แสดงโดยสองด้าน: ภาพวาดบนหินขนาดใหญ่

"เสือดาว". หินบรรเทา

ในเฟซซาน (ลิเบีย) ยุค การแสดงแผนผังของร่างมนุษย์ ภาพวาดหิน. ยุค เทือกเขาเซียร่าโมเรน่า สเปน.

และอนุเสาวรีย์ของศิลปะรูปแบบเล็ก ๆ - รูปปั้นไม้ หินและกระดูก ดินเหนียวพลาสติก และภาพบนเซรามิก

ถังจากหนองบึง Gorbunovsky (ภูมิภาค Sverdlovsk, RSFSR) ต้นไม้. ยุค พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์. มอสโก

ขวานเป็นรูปหัวกวาง หินขัด. ยุค พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์. สตอกโฮล์ม

เครื่องมือตกแต่งด้วยนูน กระดูก (จากถ้ำ Isturitz, Bas-Pyrenees, ฝรั่งเศส) ยุค คอลเลกชันส่วนตัว ปารีส.

การผลิตเซรามิกเป็นหนึ่งในการผลิตที่เก่าแก่ที่สุดในโลก การปรากฏตัวของวัสดุที่เข้าถึงได้ง่าย - ดินเหนียว - นำไปสู่การพัฒนางานฝีมือเซรามิกในยุคแรกและเกือบจะเป็นสากล ในขั้นต้น ย้อนกลับไปในยุคหินใหม่ เครื่องปั้นดินเผาประเภทหลักคือภาชนะที่มีผนังหนาซึ่งมีเศษที่มีรูพรุนและก้นกลมหรือทรงกรวย พวกเขาถูกปั้นด้วยมือโดยการปั้นดินเหนียวแต่ละมัด เปลือกหอยบดและหินแกรนิตบดถูกเพิ่มเข้าไปในดินเพื่อไม่ให้แตกเมื่อถูกเผาด้วยไฟ จากรอยนิ้วมือจำนวนมากพบว่าภาชนะเซรามิกที่เก่าแก่ที่สุดนั้นทำโดยผู้หญิง

ในยุคหินใหม่ มนุษย์ได้เรียนรู้วิธีการทำเครื่องปั้นดินเผาอย่างชำนาญเป็นครั้งแรก ความสมบูรณ์ของรูปแบบ (เหยือก, ชาม, ชาม) การตกแต่งของภาชนะยุคหินใหม่ทำให้เราถือว่ามันเป็นงานศิลปะที่ออกแบบอย่างมีศิลปะ เป็นไปได้ที่จะติดตามพัฒนาการของเครื่องประดับจากรูปแบบที่ง่ายที่สุดที่อัดด้วยตราประทับและจุด (ที่เรียกว่าประเภทหวีหลุม) ซึ่งครอบคลุมพื้นผิวด้านนอกทั้งหมดของภาชนะในรูปแบบต่างๆ ไปจนถึงความหลากหลายและมีศิลปะมากขึ้น จิตรกรรมที่แสดงออกทางอารมณ์ ประกอบด้วย เกลียวสลับเป็นจังหวะ วงกลมศูนย์กลาง เส้นหยัก ตาข่าย และลายหมากรุก เป็นต้น รูปแบบมักมีหลากสี ใช้สีแดง ขาว ดำ และสีอื่นๆ ผสมกัน

ปรมาจารย์ยุคหินใหม่รู้และชื่นชมจังหวะที่ชัดเจน ความสมมาตรในการจัดเรียงรูปแบบ สัดส่วนของรูปแบบ และองค์ประกอบการตกแต่งที่เข้มงวด มันเป็นเซรามิกในการผลิตจำนวนมากหรือน้อยลงเนื่องจากความสม่ำเสมอและวิวัฒนาการช้าขององค์ประกอบการตกแต่งซึ่งทำให้นักโบราณคดีมีสถานที่สำคัญตามลำดับเวลาที่เชื่อถือได้และช่วยให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับวัฒนธรรมทางโบราณคดีหนึ่งหรือวัฒนธรรมอื่นซึ่งส่วนใหญ่มักจะอยู่ในภูมิภาคเดียว

ตัวอย่างแรกสุด ได้แก่ เครื่องปั้นดินเผาจากการตั้งถิ่นฐานของ Karadepe และ Geoksur ในเอเชียกลาง สัญญาณของการวาดภาพทั้งหมดมีความหมายบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับการรับรู้เกี่ยวกับธรรมชาติ (เคลื่อนไหว) ที่เกิดขึ้นใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ไม้กางเขนเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ทางสุริยคติที่แสดงถึงดวงอาทิตย์หรือดวงจันทร์

เครื่องปั้นดินเผา Trypillian (หมู่บ้าน Trypillia ประเทศยูเครน) นับเป็นขั้นตอนต่อไปในการพัฒนาเครื่องเคลือบ ซึ่งย้อนหลังไปถึงปลายสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในเนื้อหาของภาพวาด เซรามิกส์ทริปพิลเลียนแสดงถึงเส้นหยัก เส้นซิกแซก เกลียววิ่ง รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน กากบาท รวมถึงผู้คน สัตว์ หรืออีกนัยหนึ่งคือองค์ประกอบหลายอย่าง ในขณะเดียวกัน รูปแบบภาพที่เป็นนามธรรมทั้งหมดก็เต็มไปด้วยความหมายที่มีความหมาย เส้นหยักคือแม่น้ำ, เกลียวที่วิ่งคือการวิ่งอย่างต่อเนื่องของดวงอาทิตย์, การเคลื่อนที่ของเวลา, รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูนเป็นสัญลักษณ์ของเทพหญิงที่ส่ง "ความชุ่มชื้นจากสวรรค์" มาสู่โลก, ไม้กางเขนคือดิสก์แสงอาทิตย์, เส้นซิกแซก เป็นงู, ผู้อุปถัมภ์ของบ้าน, ผู้ไกล่เกลี่ยระหว่างสวรรค์และโลก, สัญลักษณ์ของฝน , "ก้างปลา" - หูพืชหรือธัญพืช

ภาพวาดเซรามิกเป็นการเล่าเรื่องเกี่ยวกับความเป็นจริงรอบตัวในความเก่งกาจและหลากหลาย จุดสนใจของจิตสำนึกของมนุษย์ไม่ใช่ปรากฏการณ์เดียวอีกต่อไป (สัตว์ร้าย) ไม่ใช่การกระทำเดียวของมนุษย์ เหตุการณ์เฉพาะในชีวิตของสังคมมนุษย์ (การต่อสู้ การล่าสัตว์ การเต้นรำ ฯลฯ) แต่เป็นความหลากหลายของโลกโดยรอบ - ขั้นตอนใหม่ของจิตสำนึกการพัฒนาที่สูงขึ้นและซับซ้อนยิ่งขึ้น (รวมถึงการคิดเชิงนามธรรม) ของมนุษย์ดั้งเดิม

จำเป็นต้องพูดแยกกันเกี่ยวกับการพัฒนาของเครื่องประดับซึ่งไม่เพียงปรากฏบนภาชนะดินเผาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงของใช้ในครัวเรือนอื่น ๆ ด้วย เครื่องประดับที่ง่ายที่สุดปรากฏเป็นร่องรอยของการทอที่ทาด้วยดินเหนียว ในอนาคตรูปแบบทางเรขาคณิตจะปรากฏขึ้น (แถบขนาน, เกลียวคู่, ซิกแซก, วงกลมศูนย์กลาง ฯลฯ ) ลวดลายของพืชที่มีความหมายทางความหมายที่หลากหลาย

ในประติมากรรมโบราณของนักล่า-นักตกปลายุคหิน มีสองประเด็นหลักที่เป็นตัวเป็นตน: มนุษย์และสัตว์ร้าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งความต่อเนื่องของประเพณีของศิลปะยุคหินสามารถติดตามได้ในประติมากรรมซูมอร์ฟิค โดดเด่นด้วยการตีความภาพที่เหมือนจริง, ความละเอียดถี่ถ้วนของการสร้างแบบจำลองปากกระบอกปืนของสัตว์ร้าย, ความเสถียรของเทคนิคภาพในการถ่ายโอนรายละเอียดแต่ละรายการ ประติมากรรมนี้โดดเด่นด้วยภาพหัวสัตว์แต่ละตัว ซึ่งเป็นหนึ่งในคุณลักษณะของศิลปะสัตว์ในยุคดึกดำบรรพ์ ในสายตาของนักล่าโบราณ ศีรษะเป็นตัวเป็นตนถึงแก่นแท้ของสัตว์ร้าย ความเฉพาะเจาะจงของความคิดดั้งเดิมทำให้เขาต้องแสดงความคิดนี้ด้วยสายตา ดังนั้นศีรษะจึงมีขนาดใหญ่เกินสัดส่วน และรายละเอียดก็เขียนออกมาด้วยความระมัดระวังเป็นพิเศษ รูปแบบนี้ยังสังเกตได้เมื่อวาดภาพสัตว์ทั้งตัว

ตุ๊กตามนุษย์ทำจากวัสดุเดียวกับของใช้ในครัวเรือน (ไม้, ดินเหนียว, กระดูก, เขา, หิน) อย่างไรก็ตาม ในกลุ่มที่เกิดขึ้นตามประวัติศาสตร์บางกลุ่ม มีการสืบเสาะการเลือกใช้วัสดุบางอย่าง ซึ่งอาจเนื่องมาจากประเพณีทางชาติพันธุ์และจุดประสงค์ของภาพเฉพาะ เราสามารถพูดเกี่ยวกับความเด่นของภาพประเภทใดประเภทหนึ่งในศูนย์ศิลปะโบราณแต่ละแห่ง การค้นพบรูปแกะสลักประเภทต่างประเทศในประเด็นดังกล่าวบ่งชี้ถึงการมีอยู่ของการติดต่อระหว่างประชากรในภูมิภาคต่างๆ รูปแกะสลักมนุษย์และซูมอร์ฟิกซึ่งสื่อถึงภาพตำนานโบราณบางภาพเป็นส่วนประกอบสำคัญของพิธีกรรมทางศาสนาที่เฉพาะเจาะจงอย่างไม่ต้องสงสัย รูปแกะสลักมนุษย์-ซูมอร์ฟิกที่พบในปริมาณเล็กน้อย เป็นสัญลักษณ์ของความเชื่อมโยงที่แยกกันไม่ออกของมนุษย์กับธรรมชาติรอบตัวเขา

ใบหน้าของมนุษย์ ภาพหิน ยุค Sheremetyevo หิน ภูมิภาคคาบารอฟสค์

ลักษณะเฉพาะอีกประเภทหนึ่งของศิลปะในยุคหินใหม่คือ petroglyphs - องค์ประกอบพล็อตหลายร่างที่ครอบงำด้วยภาพของมนุษย์และสัตว์ ศิลปะสกัดหินพบได้ทั่วไปในยุโรปตะวันตกเฉียงเหนือ อูราล ไซบีเรีย ทรานคอเคเชีย และเอเชียกลาง พวกเขาถูกกระแทกบนโขดหินหรือริมฝั่งแม่น้ำที่เป็นหิน (“เรือ, กวาง”, II พันปีก่อนคริสต์ศักราช, Karelia)

ศิลปะแห่งยุคสำริด

โดยปกติแล้วจะมีช่วงเวลาขนาดใหญ่สองช่วงที่แตกต่างกันคือ Eneolithic (ยุคหินทองแดง) ซึ่งเป็นช่วงการเปลี่ยนแปลงจากยุคหินเป็นยุคโลหะและยุคสำริด (III - II พันปีก่อนคริสต์ศักราช) เหตุการณ์สำคัญในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติเชื่อมโยงกับยุคสำริด ประการแรก นี่คือการแพร่กระจายเพิ่มเติมของเศรษฐกิจการผลิต - การเกษตรและการปรับปรุงพันธุ์วัวและการพัฒนาวัสดุใหม่ - โลหะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งทองแดงและโลหะผสม ในตอนต้นของยุคโลหะ มีการขยายการติดต่อระหว่างผู้คนที่อาศัยอยู่ในดินแดนอันกว้างใหญ่ กระบวนการนี้สังเกตเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในดินแดนบริภาษยูเรเซียซึ่งเศรษฐกิจการเลี้ยงปศุสัตว์ที่มีประสิทธิผลได้รับการพัฒนาตั้งแต่ยุค Paleometallic สาเหตุหลักมาจากสิ่งประดิษฐ์ทางเทคนิคใหม่ ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับรูปลักษณ์ของเกวียนที่มีล้อ และในยุคสำริดตอนปลายที่มีการใช้ม้าในการขี่

ในยุคสำริด เมื่อมีการเปิดตัวรูปแบบใหม่ของเศรษฐกิจและเครื่องมือโลหะ การแบ่งงานทางสังคมครั้งใหญ่จึงเกิดขึ้น ซึ่งสร้างเงื่อนไขสำหรับการแลกเปลี่ยนอย่างสม่ำเสมอและเพิ่มความไม่เท่าเทียมกันในทรัพย์สิน งานฝีมือถูกแยกออกจากเกษตรกรรม แรงงานชายมีความสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งในที่สุดก็นำไปสู่การสถาปนาระบอบปิตาธิปไตย การเชื่อฟังผู้อาวุโสในชุมชนชนเผ่าอย่างไม่มีข้อกังขา

ตั้งแต่สิ้นสุดยุคหินใหม่ ศิลปะได้รับการเสริมแต่งด้วยเรื่องใหม่ๆ มากขึ้นเรื่อยๆ ธีมของภาพกำลังขยายตัว วิธีการถ่ายทอดภาพแบบใหม่กำลังเกิดขึ้น บทบาทของสัญลักษณ์เชิงเปรียบเทียบเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว และแนวโน้มที่จะพรรณนาถึงตัวละครที่ยอดเยี่ยมก็จับต้องได้มากขึ้นเรื่อย ๆ ในทางกลับกันมีความปรารถนาที่จะมีสไตล์ทำให้การวาดภาพง่ายขึ้น ภาพสัตว์ปรากฏน้อยลง เครื่องประดับรูปทรงเรขาคณิตกระจายอยู่ทุกหนทุกแห่งซึ่งสิ่งสำคัญคือสัญลักษณ์

ศิลปะของยุคสำริดมีลักษณะหลายประการ มันมีความหลากหลายมากขึ้นและกระจายอย่างกว้างขวางตามภูมิศาสตร์ Petroglyphs, ภาพบนหิน steles และแผ่นหิน, ประติมากรรม, ศิลปะพลาสติกขนาดเล็ก, การตกแต่ง, การใช้ภาพศิลปะในการออกแบบเครื่องมือและของใช้ในครัวเรือน - ทั้งหมดนี้กำลังกลายเป็นปรากฏการณ์ที่แพร่หลาย ในงานศิลปะครั้งนี้ เป็นครั้งแรกที่เป็นไปได้ที่จะติดตามแผนการที่สดใสที่เกี่ยวข้องกับตำนานของชนชาติโบราณ โดยเฉพาะอย่างยิ่งชาวอินโด-ยูโรเปียน ภาพของศิลปะโบราณกลายเป็น "ภาษาภาพ" ซึ่งเป็นระบบสัญญาณที่เข้าใจได้สำหรับกลุ่มที่เกี่ยวข้องของประชากร คุณลักษณะของศิลปะโบราณนี้ยังคงแสดงให้เห็นชัดเจนที่สุดในการประดับเซรามิกและของใช้ในครัวเรือนอื่นๆ

ในวิจิตรศิลป์ของยุคสำริด พื้นที่หลักสามารถแยกแยะได้สองส่วน: ประติมากรรมมนุษย์และซูมอร์ฟิคและของใช้ในครัวเรือน - ไม้ ดินเหนียว หิน กระดูก และสำริด ตลอดจนโครงสร้างของสถาปัตยกรรมหินใหญ่

สำหรับศิลปะโบราณทางตะวันตกเฉียงเหนือของยุโรป พลาสติกดินเหนียวชนิดหนึ่งมีลักษณะพิเศษอย่างยิ่ง กลุ่มพิเศษในนั้นประกอบด้วยร่างมนุษย์ขนาดเล็กที่มีร่างกายโค้งงออย่างมาก แม้จะมีคุณสมบัติเป็นพลาสติกเหมือนดินเหนียว ซึ่งทำให้สามารถขึ้นรูปได้หลากหลาย แต่ภาพเหล่านี้ทำขึ้นในหลักการที่ได้รับการควบคุมอย่างเข้มงวด ภาพนั้นมีลักษณะทั่วไปอย่างมาก: แขนขาดหายไป, ขาถูกย้ายเข้าหากัน รายละเอียดต่างๆ เช่น จมูกที่ยื่นออกมาขนาดใหญ่และ "กระบังหน้า" ที่ห้อยอยู่เหนือใบหน้าได้รับการขับเน้น

ในบรรดาอนุสรณ์สถานยุคแรกๆ ของศิลปะบรรพกาลที่บัญญัติขึ้นเป็นประติมากรรมรูปมนุษย์ซึ่งแพร่หลายในภูมิภาคทางตอนใต้ของยุโรปและทะเลเมดิเตอร์เรเนียน รวมถึงสิ่งที่เรียกว่า "สตรีหิน" แห่งทะเลเหนือและทะเล - ยืนในแนวตั้ง แผ่นหินที่แกะสลักอย่างหยาบๆ หรือศีรษะและแขนพับไว้บนหน้าอกที่มีเครื่องหมายน้อยกว่า ในบรรดาองค์ประกอบเพิ่มเติม (คันธนู กระบอง ไม้เท้า) รูปภาพของเข็มขัดและเท้ามนุษย์เป็นภาพที่ยอมรับได้มากที่สุด เครื่องหมายของเพศไม่ได้ระบุไว้บน stelae เสมอไป อย่างไรก็ตาม หลักฐานทางอ้อมบางอย่างบ่งชี้ว่าประติมากรรมมนุษย์ส่วนใหญ่ในยุคหินใหม่และยุคสำริดตอนปลายตรงกับชื่อเล่นของรัสเซียว่า "หญิงหิน" ในฝรั่งเศสซึ่งภาพดังกล่าวไม่เพียงพบได้บน steles เท่านั้น แต่ยังอยู่ในรูปแบบของภาพนูนต่ำนูนสูงที่แกะสลักไว้บนผนังถ้ำหลายแห่งอีกด้วย ภาพเหล่านี้ถือเป็นตัวตนของเทพธิดายุคหินใหม่ - "ผู้อุปถัมภ์แห่งความตาย"

นอกจากนี้ยังมีภาพคนบนต้นไม้ (Eastern Trans-Urals) ความหลากหลายของรูปแบบประติมากรรมมนุษย์ในยุคสำริดตอนต้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าในเวลานั้นอันเป็นผลมาจากการรับรู้ถึงสาระสำคัญทางสังคมของมนุษย์โดยกลุ่มดั้งเดิม ภาพลักษณ์ของเขาครอบครองหนึ่งในสถานที่สำคัญในงานโบราณ ปริญญาโท

การเรียนรู้เทคนิคการหล่อทองสัมฤทธิ์ช่วยขยายความเป็นไปได้ในการสร้างสรรค์ของปรมาจารย์ในสมัยโบราณ รายการบรอนซ์ เครื่องมือ อาวุธปรากฏขึ้น บ่อยครั้งที่ด้ามกริชสีบรอนซ์สวมหัวสัตว์โดยเฉพาะกวาง ทำจากโลหะ สืบสานประเพณีการแกะสลักไม้และเขาสัตว์โบราณ

ศิลปะการหล่อทองสัมฤทธิ์เห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในสิ่งของที่เป็นสมบัติของ Galich (กลางศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) ซึ่งพบในภูมิภาค Kostroma และปัจจุบันตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐในมอสโก สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือกริชสีบรอนซ์ซึ่งมีหัวงูเปิดปากสวมมงกุฎ ในช่องของที่จับมีรูปงูคลาน ในบรรดาสิ่งของที่เป็นสมบัตินั้นมีหน้ากากสำริดซึ่งทำซ้ำลักษณะหลักของใบหน้าของไอดอลชายที่เป็นมนุษย์ ประดับด้วยรูปสัตว์สองรูปซึ่งมองไปในทิศทางตรงกันข้าม หุ่นกลวงของสัตว์ที่มีหางยาวและปากกระบอกปืน "รูปจงอยปาก" ก็รวมอยู่ในการสะสมด้วย โดยทั่วไปแล้ว สมบัติที่ทำด้วยทองสัมฤทธิ์ของสมบัติ Galich น่าจะเป็นคุณลักษณะที่เกี่ยวข้องกับการก่อตัวของลัทธิชาแมน

ปรากฏการณ์ที่สำคัญที่สุดซึ่งเกือบจะเป็นลักษณะของยุคสำริดในระดับสากลคือสถาปัตยกรรมหินใหญ่ อนุเสาวรีย์ของสถาปัตยกรรมหินใหญ่มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับงานทางศาสนาและลัทธิ ดังนั้นจึงเกินขอบเขตของการใช้ประโยชน์โดยตรง ลักษณะที่ค่อนข้างสม่ำเสมอของโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมโบราณเหล่านี้ โดยประมาณเวลาเดียวกับที่ปรากฏในยุโรป จำนวนที่มหาศาลและการกระจายที่กว้างผิดปกติเป็นพยานถึงการมีอยู่ของความเชื่อที่เป็นเนื้อเดียวกันบางประเภทซึ่งมีอยู่ในชนชาติต่าง ๆ ที่สร้างอนุสรณ์สถานขนาดมหึมาเหล่านี้ทุกหนทุกแห่งจากไอร์แลนด์ ไปจนถึงพม่าและเกาหลี จากสแกนดิเนเวียและมาดากัสการ์ เฉพาะในฝรั่งเศสมีประมาณสี่พันคน

โครงสร้างหินใหญ่มีสามประเภท:

ผู้ชาย- เสาหินรูปซิการ์โดดๆ สูงไม่เกิน 20 เมตร มีลักษณะทั้งสถาปัตยกรรมและประติมากรรม บางครั้งก็แกะสลักรูปนูนนูนนูนต่ำนูนสูง บางครั้งรูปร่างก็ใกล้เคียงกับร่างมนุษย์ พวกเขาถูกสร้างขึ้นบนเนินเขา และพลังของผลกระทบต่อผู้ชมทำได้โดยการตัดกันของมวลแนวตั้งที่เพิ่มขึ้นอย่างน่าภาคภูมิใจของเสาหินอันทรงพลังกับกระท่อมไม้หรือกระท่อมไม้ขนาดเล็กที่อยู่รายรอบ

จุดเริ่มต้นทางสถาปัตยกรรมแสดงออกอย่างชัดเจนที่สุด ปลาโลมา- เป็นไปได้มากว่าโครงสร้างฝังศพของหินที่วางเรียงกันสูงหลายก้อน ปูด้วยแผ่นหินแนวนอนกว้าง ปลาโลมาแพร่หลายในยุโรปตะวันตก แอฟริกาเหนือ แหลมไครเมีย และคาคาซ

อาคารที่ซับซ้อนมากขึ้น ครอมเลค. สิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคือสร้างขึ้นที่สโตนเฮนจ์ (ต้นสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช ประเทศอังกฤษ) จากบล็อกหินสีฟ้าทรงสี่หน้าขนาดมหึมา ในแผนนี่คือแพลตฟอร์มทรงกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 30 เมตรปิดด้วยหินสี่วงที่วางในแนวตั้งเชื่อมต่อกันด้วยคานที่วางอยู่บนพวกมันสร้างการเต้นรำทรงกลมขนาดยักษ์ วงแหวนชั้นในซึ่งมีแผ่นหินอยู่ตรงกลาง อาจเป็นแท่นบูชาประกอบด้วยเมนฮีร์ขนาดเล็ก

อันเป็นผลมาจากการขุดค้นทางโบราณคดีภายในอนุสาวรีย์หินใหญ่ไม่ว่าจะอยู่ภายใต้พวกเขาหรือใกล้ ๆ พวกเขามักจะค้นพบสถานที่ฝังศพ สิ่งนี้ทำให้นักโบราณคดีตีความว่าอนุสาวรีย์เป็นสถานที่ที่มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับพิธีกรรมงานศพที่ชุมชนเกษตรกรรมในพื้นที่ปฏิบัติตาม

ใน New Grange (ไอร์แลนด์) มีกองหินและพีทขนาดใหญ่ 11 เมตร ทางเดินทอดยาวลึกลงไป 24 เมตรผ่านฐานเนิน เรียงรายไปด้วยก้อนหินขนาดใหญ่จากด้านบนและด้านล่าง จบลงด้วยห้องสามห้องซึ่งบุด้วยหินเช่นกัน ในบางวัน แสงจากดวงอาทิตย์ขึ้นจะทะลุผ่านทางเดินและส่องสว่างไปยังโถงกลางซึ่งตั้งอยู่ในส่วนลึกมาก

ในเมือง Carnac (แคว้นบริตตานี ประเทศฝรั่งเศส) แถวของหินที่ตั้งเรียงเป็นแนวยาวทอดยาวไปตามที่ราบเป็นระยะทางหลายกิโลเมตร ปัจจุบันเหลืออยู่เพียง 3,000 ก้อนจาก 10,000 ก้อนดั้งเดิม แม้ว่าจะไม่พบที่ฝังศพแม้แต่แห่งเดียวภายใต้ Karnak menhirs แต่ก็มีหลุมฝังศพขนาดใหญ่หลายแห่งอยู่ไม่ไกลจากพวกเขา

สมมติฐานของประเพณีวัฒนธรรมที่เป็นเอกภาพบางอย่างที่ไม่รู้จักยังได้รับการสนับสนุนโดยข้อเท็จจริงที่ว่าไม่เพียง แต่ความคิดของโครงสร้างดังกล่าวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสัญลักษณ์และองค์ประกอบการตกแต่งที่เกี่ยวข้องรวมถึงสัญญาณสุริยะด้วย ความเป็นไปได้ในการเชื่อมต่อโครงสร้างหินขนาดใหญ่กับลัทธิของดวงอาทิตย์ยังระบุด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าบางส่วนของพวกเขา (เช่นสโตนเฮนจ์) มุ่งเน้นไปที่แกนหลักของพวกเขาไปยังจุดพระอาทิตย์ขึ้นในวันที่ครีษมายัน

ศิลปะในตอนต้นของยุคเหล็ก

ในที่สุดการใช้เหล็กอย่างแพร่หลายก็มาแทนที่เครื่องมือหิน และค่อยๆ แทนที่เครื่องมือทองสัมฤทธิ์อย่างสมบูรณ์ใน 1 พันปีก่อนคริสต์ศักราช ซึ่งนำไปสู่การพัฒนาชีวิตทางเศรษฐกิจของมนุษย์อย่างรวดเร็วต่อไป

ผลงานศิลปะที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้นคือเครื่องสำริดและเหล็กที่พบในเนินไซเธียน

นับเป็นครั้งแรกที่โลกได้เรียนรู้เกี่ยวกับชาวไซเธียนส์เมื่อกว่า 2.5 พันปีก่อนจากชาวกรีก ซึ่งต่อมาได้เริ่มสำรวจภูมิภาคทะเลดำตอนเหนือ และพบกับชนเผ่ากึ่งเร่ร่อนที่ทำสงครามในฝูงทหารม้าฝีมือดีที่นี่ หนังสือทั้งเล่มอุทิศให้กับชาวไซเธียนส์ใน "ประวัติศาสตร์" ของเขาโดย Herodotus (ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) ซึ่งเชื่อว่าตัวเองได้ไปเยือนภูมิภาคทะเลดำและขับรถผ่านสถานที่เหล่านี้

มีความเข้าใจสองประการเกี่ยวกับคำว่า "ไซเธียนส์": ชาติพันธุ์วิทยาและภูมิศาสตร์ แท้จริงแล้วชาวไซเธียนอาศัยอยู่ในภูมิภาคทะเลดำระหว่างแม่น้ำดานูบและดอน ข้อความภาษากรีกและภาษาละตินยังคงรักษาชื่อไซเธียนและคำนำหน้านามไว้หลายชื่อ ซึ่งเป็นที่แน่ชัดว่าภาษาของพวกเขาอยู่ในกลุ่มภาษาอินโด-อิหร่านของตระกูลภาษาอินโด-ยูโรเปียน ในบรรดาภาษาสมัยใหม่ ภาษาออสเซเชียนใกล้เคียงกับไซเธียนมากที่สุด ในรูปลักษณ์ของพวกเขาเช่นเดียวกับในคำจำกัดความมากมายของกะโหลกศีรษะจากการฝังศพที่ขุดขึ้นมา Scythians เป็นชาวคอเคเชียนที่ไม่ต้องสงสัย ดังนั้น "ดวงตาที่เอียงและโลภ" ของ Blok จึงเป็นจินตนาการของกวีผู้ยิ่งใหญ่ ตามอัตภาพเผ่าไซเธียนส์ดังกล่าวเรียกว่า "ยุโรป"

ชนเผ่าเร่ร่อนซึ่งอยู่ใกล้กับชาวไซเธียนในภาษาและวัฒนธรรมครอบครองดินแดนที่ใหญ่กว่ามาก - แถบสเตปป์ทั้งหมดตั้งแต่ดอนไปจนถึงภูมิภาคไบคาลรวมถึงเชิงเขาและหุบเขาของ Tien Shan, Pamir, Hindu Kush, Altai และ Sayan . การขุดค้นเมื่อเร็วๆ นี้มักพบสิ่งของของชาวไซเธียน ไม่เพียงแต่ในซินเจียง ซึ่งไม่น่าแปลกใจเลย แต่ยังพบในพื้นที่ห่างไกลของจีน ในอิหร่าน และอนาโตเลียด้วย ในบรรดาพลม้าของทุ่งหญ้าสเตปป์และเชิงเขาในเอเชียนั้นยังมีชนเผ่าต่างๆ มากมาย ซึ่งมีชื่อที่กล่าวถึงในแหล่งโบราณต่างๆ ในข้อความภาษากรีก อิหร่าน และจีน พวกเขาถูกเรียกว่า "Sauromats", "Massagets", "Saki", "se" ตามลำดับ เหล่านี้คือ "เอเชียติกไซเธียนส์" ในบรรดาสิ่งที่ค้นพบจำนวนมากในเนินไซเธียแห่งยุโรป พร้อมด้วยวัตถุที่มีองค์ประกอบของศิลปะกรีกและศิลปะตะวันออกโบราณ เราสามารถเห็นสไตล์ไซเธียนที่ "หมดจด" เช่นเดียวกับลักษณะโวหารในภาพที่พบในเอเชียกลาง และไซบีเรียใต้

เนื่องจากชาวไซเธียนส์นำวิถีชีวิตเร่ร่อนหรือกึ่งเร่ร่อนความรู้หลักเกี่ยวกับวัฒนธรรมทางวัตถุของพวกเขาจึงเกิดขึ้นจากผลการขุดหลุมฝังศพซึ่งเรียกว่า "ราชวงศ์" อย่างมีเงื่อนไขเนื่องจากเป็นสิ่งที่หรูหราที่สุด พบสิ่งล้ำค่า การค้นพบที่สว่างที่สุดและร่ำรวยที่สุดจากเนินไซเธียนและซาร์มาเชียนในภายหลังถูกนำเสนอในคอลเลกชัน Hermitage ซึ่งสะสมมากว่า 200 ปี ในตอนแรก (ตั้งแต่ปี 1726) มันถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์รัสเซียแห่งแรก - Kunstkamera และตั้งแต่ปี 1859 นับตั้งแต่มีการจัดตั้งคณะกรรมการโบราณคดีของจักรวรรดิ - ในอาศรม ตอนนี้วัตถุโบราณของไซเธียนส์และชนเผ่าที่เกี่ยวข้องของบริภาษยูเรเซียก็อยู่ในพิพิธภัณฑ์อื่น ๆ อีกมากมายในรัสเซีย (ในมอสโกว - ในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ) และต่างประเทศ พวกเขายังถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ของยูเครน, คาซัคสถาน, คีร์กีซสถาน, ในพิพิธภัณฑ์ของตุรกี, อิหร่าน, อัฟกานิสถาน, จีน, มองโกเลีย, ในสหรัฐอเมริกา (มหานคร), ในฝรั่งเศส (Guimet, Saint-Germain en Le) ในอังกฤษ ( บริติชมิวเซียม) และในคอลเลกชันส่วนตัวจำนวนหนึ่ง (เช่น คอลเลกชันของ A. Sackler ในนิวยอร์ก) พิพิธภัณฑ์ในไซบีเรียจัดเก็บเครื่องทองสัมฤทธิ์ศิลปะไซเธียนนับพันชิ้น ซึ่งถูกค้นพบในช่วงเวลาต่างๆ กัน เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 และจนถึงวันนี้ เครื่องประดับทองและเงินจำนวนมากมาจากรถเข็นไซบีเรีย

สุสานฝังศพที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Chertomlyk (ฝั่งขวาของ Dnieper) และ Kul-Oba (ไครเมีย) ในเนินดินไซเธียนขนาดใหญ่แต่ละแห่ง คนรับใช้และนางสนมของผู้ตายถูกฝังไว้ เช่นเดียวกับม้าที่มีบังเหียนและอานมากถึงหลายสิบตัว ในสุสานฝังศพขนาดใหญ่แห่งหนึ่ง พบโครงกระดูกม้าประมาณ 400 โครง ทั้งฝูง มีการพบ "ชุด" แบบดั้งเดิมของเครื่องประดับส่วนตัวของผู้นำ การประดับม้าและอาวุธ ของใช้ในบ้าน (โดยเฉพาะแก้วน้ำ) ถูกพบในเนินดิน อาวุธจำนวนมากและหลากหลายประดับด้วยแผ่นทอง มีรูปนูนปิดผิวเกือบทั้งหมดของฝักดาบ แล่ง ด้ามจับ ขวาน ฯลฯ คุณลักษณะเฉพาะของศิลปะและงานฝีมือของไซเธียนส์คือความโดดเด่นของสิ่งที่เรียกว่า "รูปแบบสัตว์" ซึ่งรวมภาพเลือดเต็มของสัตว์เข้ากับรายละเอียดที่ประดับประดา

ตัวอย่างเช่น การค้นพบนั้นถือว่าไม่เหมือนใคร - ถ้วยจากหลุมฝังศพของ Kul-Oba แก้วน้ำทรงกลมที่ตกแต่งส่วนล่างด้วยลวดลายกรีกทั่วไป ครึ่งบนคลุมด้วยรูปภาพที่เรียงกันเป็นวงกลม ซึ่งแสดงถึงการเล่าเรื่องด้วยภาพตามลำดับ มีร่างชายชาวไซเธียนเจ็ดร่างบนถ้วยอัคนี หกร่างถูกจัดเรียงเป็นสามคู่ และไซเธียนหนึ่งร่างกำลังวาดคันธนูแสดงแยกกัน การเน้นนี้ช่วยให้คุณเห็นร่างกลางในนั้น คันธนูอีกคันห้อยลงมาจากเข็มขัดของเขา เนื่องจากมีธนูเพียงดอกเดียวรวมอยู่ในชุดอาวุธไซเธียนปกติ คำถามจึงเกิดขึ้นทันทีว่าคันที่สองมีหน้าที่อะไร ในปี 1970 ศ.ศ. D.S. Raevsky ศึกษาสายพันธุ์ต่าง ๆ ของตำนานลำดับวงศ์ตระกูลไซเธียนอย่างระมัดระวัง ชิ้นส่วนที่เก็บรักษาไว้ในตำราภาษากรีกและละติน จากตัวเลือกเหล่านี้ โครงเรื่องสำคัญต่อไปนี้ของตำนานเกี่ยวกับต้นกำเนิดของชาวไซเธียนส์ได้ก่อตัวขึ้น ในตำนานของทุกประเทศมีบรรพบุรุษดั้งเดิมตามกฎแล้วคือราชา ในบรรดาชาวไซเธียนส์ บรรพบุรุษดังกล่าวคือกษัตริย์ Targitai ซึ่งถือกำเนิดจากการแต่งงานของสวรรค์และโลก เขามีลูกชายสามคน เมื่อรู้สึกถึงการเข้าสู่วัยชราและคิดถึงทายาท Targitai ได้ตั้งเงื่อนไขสำหรับลูกชายของเขา: ผู้ที่สามารถดึงคันธนูและคาดเข็มขัดเกราะของราชวงศ์ได้จะขึ้นครองอาณาจักร ลูกชายคนโตเริ่มชักคันธนู แต่คันธนูหลุดมือไปโดนกรามเขา หน้าแข้งของลูกชายคนกลางได้รับบาดเจ็บจากธนูที่ก่อการจลาจล และมีเพียงลูกชายคนสุดท้องเท่านั้นที่รับมือกับงานนี้และขึ้นเป็นกษัตริย์

บทสรุป

ศิลปะในช่วงแรกของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ยังไม่กลายเป็นขอบเขตอิสระของชีวิตทางจิตวิญญาณของมนุษย์ ในสังคมดึกดำบรรพ์มีเพียงการสร้างสรรค์ทางศิลปะที่ไร้ชื่อเท่านั้นซึ่งเป็นของสังคมทั้งหมด มันเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับความเชื่อดั้งเดิม แต่ก็ไม่ได้ถูกกำหนดโดยพวกเขา ศิลปะดึกดำบรรพ์สะท้อนความคิดแรกของมนุษย์เกี่ยวกับโลกรอบตัวเขา ต้องขอบคุณเขาที่รักษาและถ่ายทอดความรู้และทักษะ ผู้คนสื่อสารกัน ศิลปะเกี่ยวข้องกับกิจกรรมแรงงานมนุษย์ ประสบการณ์การทำงานในชีวิตประจำวันเท่านั้นที่อนุญาตให้ปรมาจารย์โบราณสร้างผลงานที่ไม่เพียงไปไกลกว่าจุดประสงค์ดั้งเดิมของพวกเขา ซึ่งส่วนใหญ่มักจะเป็นลัทธิเท่านั้น แต่ยังทำให้เราตื่นเต้นด้วยการแสดงออกทางศิลปะของภาพ

ศิลปะดึกดำบรรพ์มีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมของมนุษยชาติในสมัยโบราณ จินตนาการของบุคคลนั้นรวมอยู่ในรูปแบบใหม่ของการเป็น - ศิลปะ การแก้ไขประสบการณ์ชีวิตและทัศนคติของเขาในภาพที่มองเห็นได้ มนุษย์ดึกดำบรรพ์ได้ขยายความคิดเกี่ยวกับความเป็นจริงให้ลึกซึ้งและขยายขอบเขต เพิ่มพูนโลกฝ่ายวิญญาณของเขา

เมื่อเรียนรู้ที่จะสร้างภาพ (ประติมากรรม, กราฟิก, รูปภาพ) คน ๆ หนึ่งได้รับพลังเมื่อเวลาผ่านไป ศิลปะดึกดำบรรพ์สะท้อนความคิดแรกของมนุษย์เกี่ยวกับโลกรอบตัวเขา ต้องขอบคุณเขาที่รักษาและถ่ายทอดความรู้และทักษะ ผู้คนสื่อสารกัน ในวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณของโลกยุคดึกดำบรรพ์ ศิลปะเริ่มมีบทบาทสากลเช่นเดียวกับหินแหลมที่เล่นในกิจกรรมแรงงาน การแปลงคนดึกดำบรรพ์เป็นกิจกรรมประเภทใหม่สำหรับพวกเขา - ศิลปะ - เป็นหนึ่งในเหตุการณ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ

บรรณานุกรม

1. Alekseev V. P. , Pershits A. I. ประวัติศาสตร์สังคมดึกดำบรรพ์: ตำราเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย - ม.: มัธยมปลาย, 2533.

2. คราฟเชนโก เอ.ไอ. Culturology: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย. - แก้ไขครั้งที่ 3 - ม.: โครงการวิชาการ, 2544

2. Larichev V. E. พ่อมดถ้ำ - โนโวซีบีสค์: สำนักพิมพ์ West Siberian Book, 1980

หนึ่งใน คุณสมบัติ ดึกดำบรรพ์วัฒนธรรมคือ...หรือเทวดานำทาง เฉพาะเจาะจงมอเตอร์ไดร์ฟ ซึ่ง... สังคม, เช่น. ทำหน้าที่อุดมการณ์ ที่เป็นหัวใจของงาน ศิลปะอ่านออกเขียนได้และ โดยเฉพาะ ...

สังคมและกระบวนการทางสังคม

บทคัดย่อ >> สังคมวิทยา

วัฒนธรรม - " ศิลปะสำหรับ ศิลปะ". ไม่เหมือนกับ...กระบวนการอื่นๆ มากกว่า โดยเฉพาะทฤษฎีต่าง ๆ นั้นเหมาะสำหรับการปรับปรุงให้ทันสมัย ​​... ลัทธิมาร์กซ์: เชื่อกันว่า ดึกดำบรรพ์ สังคมถูกแทนที่ด้วยคลาสทาส ... หรือกลุ่มใน สังคม. ลักษณะเฉพาะความขัดแย้ง: ชัดเจน...

บทเรียนที่ 4 การเกิดขึ้นของศิลปะและความเชื่อทางศาสนา

วัตถุประสงค์ของบทเรียน:

เกี่ยวกับการศึกษา: ส่งเสริมการสร้างความรู้ของนักเรียนเกี่ยวกับที่มาของศิลปะและความเชื่อทางศาสนา

เกี่ยวกับการศึกษา: มีส่วนร่วมในการสร้างความเคารพและความสนใจในประวัติศาสตร์ของผู้คนมนุษยชาติโดยรวม การสร้างและพัฒนาความสนใจทางปัญญาของนักเรียน

กำลังพัฒนา: เพื่อส่งเสริมการพัฒนาด้านวัฒนธรรม ส่วนบุคคล และความรู้ความเข้าใจโดยทั่วไปของนักเรียน ให้ความสามารถในการเรียนรู้

วัตถุประสงค์ของบทเรียน:

การพัฒนานักเรียนด้านการศึกษาและการสื่อสาร (การพัฒนาทักษะการพูดด้วยวาจา) การศึกษาและข้อมูล (การทำงานกับแผนที่ ตำราเรียน) การศึกษาและตรรกะ (การทำงานกับข้อกำหนดและแนวคิด ลักษณะเปรียบเทียบของเทคนิคการล่าสัตว์ของคนโบราณและสมัยโบราณ วิถีชีวิตของพวกเขา) ทักษะและความสามารถ ;

การสร้างทัศนคติของนักเรียนต่อการใช้แรงงานและกิจกรรมทางปัญญาเป็นความแตกต่างที่สำคัญระหว่างมนุษย์กับสัตว์และปัจจัยหลักในการพัฒนา

เพื่อสร้างความรู้ของนักเรียนเกี่ยวกับต้นกำเนิดของศิลปะ อนุสรณ์สถานที่เก่าแก่ที่สุดในดินแดนของประเทศของเรา

เพื่อสร้างความรู้ของนักเรียนเกี่ยวกับที่มาของแนวคิดและพิธีกรรมทางศาสนา

การก่อตัวของแนวคิด: ศิลปะร็อค, จิตวิญญาณ, "ดินแดนแห่งความตาย", พิธีกรรมคาถา, ความเชื่อทางศาสนา

ประเภทบทเรียน: รวมกัน

แนวทางการเรียนรู้ : ปัญหากิจกรรมบุคลิกภาพเชิง

วิธีการสอน: วิธีการนำเสนอปัญหาเชิงอธิบาย

รูปแบบผลงานของนักเรียนในบทเรียน: หน้าผาก บุคคล ห้องอบไอน้ำ

หลักการจัดระเบียบบทเรียน: จำนวนขั้นต่ำของแนวคิดทางวิทยาศาสตร์, การมีส่วนร่วมของจำนวนช่องทางการรับรู้สูงสุด, ความร่ำรวยทางอารมณ์, การเชื่อมโยงกับความต้องการ, ความสามารถในการวัดแนวคิด, การกระตุ้นกิจกรรมอิสระของนักเรียน, ความสามารถในการแข่งขัน

แนวคิดและเงื่อนไข: ศิลปะร็อค, วิญญาณ, "ดินแดนแห่งความตาย", พิธีกรรมคาถา, ความเชื่อทางศาสนา

คำอธิบายของอุปกรณ์ทางเทคนิคที่จำเป็นสำหรับบทเรียน : หนังสือเรียน ประวัติศาสตร์ทั่วไป. ประวัติศาสตร์โลกยุคโบราณ. ชั้นประถมศึกษาปีที่ 5: หนังสือเรียนสำหรับสถานศึกษา / อ. ก. วิกาสินธุ์, G.I. โกเดอร์, ไอ.เอส. สเวนซิตสกายา ; เอ็ด อ. อิสเคนเดอร์รอฟ. - ม.: การศึกษา, 2012, คอมพิวเตอร์ที่มีความสามารถในการเล่นงานนำเสนอและไฟล์มัลติมีเดียบนหน้าจอขนาดใหญ่, งานนำเสนอพาวเวอร์พอยท์ .

โครงสร้างและหลักสูตรของบทเรียน:

ออร์กาโมเมนต์

มีการตรวจสอบความพร้อมของชั้นเรียนสำหรับบทเรียนโดยไม่มีการบันทึกไว้ มีการประกาศหัวข้อและวัตถุประสงค์ของบทเรียน หัวข้อนี้เขียนโดยครูบนกระดานดำ นักเรียนในสมุดบันทึก

ครั้งที่สอง ตรวจสอบเนื้อหาที่ศึกษา

1 คำตอบสั้น ๆ จากพื้นถึงคำถามของครู

คนกลุ่มแรกเข้ามาตั้งถิ่นฐานในประเทศของเราเมื่อใด

พวกเขามีการเปลี่ยนแปลงอะไรบ้างเมื่อเทียบกับคนโบราณ?

อากาศเปลี่ยนไปอย่างไร?

เหตุใดจึงเป็นไปได้ที่ผู้คนจะอาศัยอยู่ในสถานที่ที่มีฤดูหนาวที่หนาวจัด

ที่อยู่อาศัยของผู้คนในสมัยนั้นมีลักษณะอย่างไร?

2. คำตอบโดยละเอียดที่กระดานดำ

ล่าสัตว์. การเปลี่ยนแปลงการล่าสัตว์

หลังจากตอบแล้วให้นักเรียนเปรียบเทียบ

3. ข้อความของนักเรียน "แมมมอธ" นักเรียนฟัง แล้วถามคำถามเกี่ยวกับหัวข้อของข้อความ มีการประเมินทั้งผลงานของวิทยากรและคุณภาพของคำถามที่ถาม

หากจำเป็น นักเรียนคนอื่นหรือครูจะช่วยผู้พูดเสริมคำตอบของเขา มีการระบุว่าแมมมอธมีสปีชีส์ต่างกัน สายพันธุ์ที่เล็กที่สุดมีความสูงไม่เกิน 2 เมตรและมีน้ำหนักไม่เกิน 900 กิโลกรัม และสายพันธุ์ที่ใหญ่ที่สุดมีความสูงประมาณ 5 เมตรและหนัก 12 ตัน ซึ่งหนักเป็นสองเท่าของสัตว์บกสมัยใหม่ที่ใหญ่ที่สุด - ช้างแอฟริกา มีการเสนอให้เปรียบเทียบขนาดของแมมมอธกับวัตถุสมัยใหม่บางอย่าง

4. คำตอบโดยละเอียดที่กระดานดำ

ชุมชนชนเผ่า

คำถามเพิ่มเติม . สัญญาณใดของชุมชนชนเผ่าที่แสดงถึงคำว่า "ชุมชน" อะไรคือสัญญาณของคำว่า "ทั่วไป"?

5. ปฏิบัติงานทดสอบ

คำตอบจากพื้น

เลือกตัวเลือกที่ถูกต้องและเติมประโยคให้สมบูรณ์

การปรากฏตัวของเครื่องมือแรงงานใหม่เกี่ยวข้องกับ

สาม . เตรียมเรียนรู้เนื้อหาใหม่

คำชี้แจงปัญหา.

IV . เรียนรู้วัสดุใหม่

การบรรยายส่วนหน้า ปากเปล่า คำอธิบาย และภาพประกอบพร้อมองค์ประกอบของการสนทนาและการใช้ ICT (การนำเสนอ พาวเวอร์พอยท์ ).

1 การค้นพบภาพวาดถ้ำ

ในปี 1878 นักโบราณคดี Sautuola และลูกสาวของเขาไปที่ถ้ำ Altamira ในสเปน เมื่อ Sautuola จุดคบเพลิง พวกเขาเห็นภาพเขียนบนผนังและหลังคาถ้ำ ต่อมามีการค้นพบถ้ำอื่น ๆ ที่มีภาพวาดของศิลปินโบราณ ในบรรดาภาพเหล่านั้นคือวัวกระทิงและกวาง หมี และแรดที่จดจำได้ง่าย ภาพวาดทั้งหมดถูกสร้างขึ้นด้วยทักษะที่น่าทึ่ง มีรูปสัตว์ที่มีขาจำนวนมาก - นี่คือวิธีที่ศิลปินพยายามถ่ายทอดการเคลื่อนไหว

นักโบราณคดีผู้ค้นพบภาพจิตรกรรมในถ้ำเสนอว่ามันถูกสร้างขึ้นโดยนักล่าในยุคดึกดำบรรพ์เมื่อหลายพันปีก่อน ข้อสันนิษฐานของเขามีพื้นฐานมาจากอะไร? 1) วัวกระทิงเป็นภาพ - สัตว์ที่ตายไปนานแล้ว 2) พบกระดูกของสัตว์ที่สูญพันธุ์อื่นในบริเวณใกล้เคียง - ถ้ำหมีและเศษเครื่องมือหิน 3) ศิลปินไม่ได้ใช้สีที่ทันสมัย ​​แต่เป็นดินเหนียวสีเหลืองซึ่งพบเงินฝากในถ้ำเดียวกัน แต่แทบไม่มีนักวิทยาศาสตร์ร่วมสมัยคนใดเชื่อว่าภาพของวัวกระทิงถูกสร้างขึ้นโดยคนดึกดำบรรพ์ คุณจะรู้ได้อย่างไรว่าทำไม นักวิทยาศาสตร์มีข้อโต้แย้งอะไรบ้าง? นักเรียนบางคนอาจคาดเดาได้ถูกต้อง (“นักวิทยาศาสตร์คิดว่าผู้คนยังวาดได้ไม่สวยงามนัก”) ซึ่งครูช่วยยืนยัน

2. ปริศนาภาพวาดโบราณ

ทำงานกับภาพประกอบตำราเรียน

ดูภาพเขียนบนหินหน้า 17-19 ของหนังสือเรียน คุณเห็นอะไรในตัวพวกเขา?

ภาพวาดจำนวนมากมีปริศนา - สัญลักษณ์และวัตถุที่เข้าใจยาก คนที่มีหัวเป็นนก หรือแต่งกายคล้ายชุดอวกาศ แต่ที่สำคัญที่สุด เราไม่เข้าใจว่าทำไมฉากการล่าสัตว์ถึงถูกวาดในถ้ำมืดที่ยากต่อการเข้าถึง

3. การวาดภาพและพิธีกรรมทางเวทมนตร์

ทำไมคุณถึงคิดว่าคนในยุคดึกดำบรรพ์มักวาดภาพสัตว์ที่กำลังจะตายซึ่งถูกหอกและลูกศรโจมตี? เมื่อ 30,000 ปีก่อน ผู้คนยังคงพึ่งพาพลังแห่งธรรมชาติ พวกเขาไม่รู้วิธีจัดการกับไฟป่า น้ำท่วม โรคภัยไข้เจ็บ และมักได้รับความอดอยาก แตกต่างจากคนโบราณส่วนใหญ่ "คนมีเหตุผล" ต้องการเข้าใจว่าทำไมผู้คนถึงป่วยและตาย อะไรเป็นตัวกำหนดการเก็บเกี่ยวผลไม้และผลเบอร์รี่ในป่า และโชคในการล่าสัตว์ บางครั้งป่าก็เต็มไปด้วยปลา แม่น้ำก็มีปลามากมาย แต่จู่ๆ ทั้งสองก็หายไป สัตว์หายไปไหน? ทำไมไม่จับปลา?

ไม่มีความรู้เพียงพอสำหรับคำตอบที่ถูกต้อง ผู้คนเริ่มคิดว่าธรรมชาติถูกควบคุมเหนือธรรมชาติ ความแข็งแกร่ง. มีความเชื่อว่าสามารถดึงดูดสิ่งเหนือธรรมชาติให้ช่วยเหลือตนเองได้ เช่น เสกสัตว์ร้าย ลงภาพว่าบาดเจ็บกำลังจะตายและถ้าคุณวาดภาพสัตว์ร้ายในถ้ำ เขาจะตกหลุมพรางอย่างแน่นอน

เป็นไปได้ว่าจะมีการเล่นพิธีกรรมก่อนการวาดภาพ - นักล่าก็หาทางตามล่าในอนาคต ดูภาพหน้า 24

4. การเพิ่มขึ้นของศาสนา

ในสมัยนั้นผู้คนเริ่มเชื่อในมนุษย์หมาป่าในคุณสมบัติที่น่าอัศจรรย์ของวัตถุแต่ละชิ้น ผู้คนเริ่มนับถือปรากฏการณ์ของธรรมชาติ ไม่สามารถอธิบายลักษณะของความฝันได้ ชายโบราณเริ่มเชื่อในการมีอยู่ของวิญญาณ ความกลัวต่อองค์ประกอบทางธรรมชาติไม่สามารถอธิบายปรากฏการณ์ของโลกรอบข้างได้ทำให้เกิดแนวคิดทางศาสนา.

5. โครงสร้างหินโบราณ

ตั้งแต่ยุคดึกดำบรรพ์ โครงสร้างขนาดใหญ่ที่เรียกว่า megaliths ได้ลงมาหาเรา ที่มีชื่อเสียงที่สุดคือกลุ่มสโตนเฮนจ์ในอังกฤษ ช่างก่อสร้างโบราณสร้างโครงสร้างด้วยแผ่นหินสี่สิบแผ่น แต่ละก้อนหนักหลายสิบตัน สำหรับความลึกลับของสโตนเฮนจ์ นักวิทยาศาสตร์ต้องดิ้นรนมาหลายสิบปี

ตามเวอร์ชั่นหนึ่ง คอมเพล็กซ์เป็นปฏิทินดาราศาสตร์ เนื่องจากแผ่นเปลือกโลกหลายดวงมุ่งไปที่ดาวที่สำคัญที่สุด และดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์ และดวงดาวจะมองเห็นได้ผ่านทางทางเดินในวันสำคัญของปี

วี . การยึด

1 คู่ขนานในหลักสูตรการเรียนรู้เนื้อหาใหม่

2 พูดคุยกับนักเรียนและตอบคำถามอะไรทำให้เกิดการเกิดขึ้นของศิลปะและศาสนา?

3 ดูภาพ “ฉากวัวกระทิงบาดเจ็บและนักล่า” ในหน้า 19 คุณคิดว่าศิลปินต้องการแสดงอะไรกับภาพนี้ อะไรจะมาก่อนภาพดังกล่าว?

4 การสนทนาเกี่ยวกับคำถาม:

เหตุใดศิลปินยุคดึกดำบรรพ์จึงวาดภาพช้างแมมมอธ วัวกระทิง ม้า กวาง

สัตว์เหล่านี้มีบทบาทอย่างไรในชีวิตของพวกเขา?

สิ่งที่เรียกว่าศาสนา ความเชื่อทางศาสนา?

ศาสนามีอยู่เสมอหรือไม่?

มันเกิดขึ้นเมื่อไหร่?

ทำไมความเชื่อทางศาสนาจึงเกิดขึ้น?

ความเชื่อทางศาสนาที่เก่าแก่ที่สุดที่คุณรู้จักคืออะไร?

คำใดสามารถใช้แทนนิพจน์ต่อไปนี้:

ความเชื่อเรื่องเทพและวิญญาณ...(ศาสนา).

ภาพเทพเจ้าและวิญญาณที่นับถือ - ...(จิตรกรรม).

ของขวัญแด่ทวยเทพและวิญญาณ - ...(เสียสละ).

เอาชนะด้วยหอกของสัตว์ทาสี - ...(พิธีกรรมคาถา).

สิ่งมีชีวิตในจินตนาการของคนโบราณ - ...(มนุษย์หมาป่า).

5 บรรยายภาพ "คาถาอาคมก่อนออกล่า" คนเหล่านี้กำลังทำอะไร ทำไมและทำไม? ภาพนี้แสดงปรากฏการณ์อะไร

วี . การบ้าน

วี.ไอ . สรุป

1. การสะท้อนวงกลมสะท้อนแสง.
1) ผู้เข้าร่วมทั้งหมดในปฏิสัมพันธ์การสอนนั่งเป็นวงกลม
2) ครูตั้งค่าอัลกอริทึมการสะท้อน:

คุณได้เรียนรู้อะไรใหม่บ้าง

คุณรู้สึกอะไร

อะไรคือสาเหตุของสิ่งนี้?

คุณจะให้คะแนนการมีส่วนร่วมในชั้นเรียนอย่างไร
3) ผู้เข้าร่วมทุกคนแสดงความคิดเห็น
4) ครูเติมวงกลมสะท้อนแสงโดยสรุปข้อมูลที่ได้รับ

2. สรุปบทเรียน

3. การประเมินบทเรียน

อธิบายความหมายของคำ: ภาพวาดถ้ำ, คาถา, วิญญาณ, "ดินแดนแห่งความตาย" ความเชื่อทางศาสนา

• ภาพวาดในถ้ำ - ภาพในถ้ำโดยคนโบราณซึ่งเป็นหนึ่งในศิลปะดึกดำบรรพ์ประเภทหนึ่ง
• คาถาคือการฝึกฝนเวทมนตร์ในฐานะงานฝีมือที่พ่อมดประกาศว่าติดต่อกับพลังเหนือธรรมชาติ (ปีศาจ วิญญาณบรรพบุรุษ ธรรมชาติ และอื่นๆ)
• วิญญาณ - ตามความเชื่อทางศาสนาและปรัชญาบางอย่างซึ่งเป็นสารอมตะซึ่งเป็นสาระสำคัญที่จับต้องไม่ได้ซึ่งแสดงลักษณะอันศักดิ์สิทธิ์และสาระสำคัญของมนุษย์
• "ดินแดนแห่งความตาย" - ตามความเชื่อทางศาสนานี่คือชีวิตหลังความตายที่วิญญาณของผู้ตายไป
• ความเชื่อทางศาสนา - ความเชื่อที่ปรากฏในหมู่คนโบราณในคาถาในจิตวิญญาณในชีวิตหลังความตาย

ทดสอบตัวเอง

1. ภาพวาดถ้ำถูกค้นพบได้อย่างไร?

ในปี 1879 นักโบราณคดีสมัครเล่นชาวสเปน Marcelino-Sans de Sautuola พร้อมด้วยลูกสาววัย 9 ขวบของเขาบังเอิญไปพบถ้ำ Altamira ทางตอนเหนือของสเปน ซึ่งเป็นห้องใต้ดินที่ตกแต่งด้วยภาพวาดสัตว์ต่างๆ มากมายที่คนโบราณสร้างขึ้น การค้นพบนี้ไม่มีการเปรียบเทียบ ทำให้นักวิจัยตกใจอย่างมากและสนับสนุนให้เขาศึกษาอย่างใกล้ชิด ต่อจากนั้นพบงานศิลปะดั้งเดิมในถ้ำอื่น ๆ อีกมากมายที่คนโบราณอาศัยอยู่

2. ทำไมศิลปินยุคดึกดำบรรพ์จึงวาดภาพช้างแมมมอธ วัวกระทิง กวาง ม้า สัตว์เหล่านี้มีบทบาทอย่างไรในชีวิตของผู้คน?

ศิลปินในยุคแรก ๆ วาดภาพสัตว์ที่พวกเขาล่า ผู้เขียนสามารถถ่ายทอดรูปลักษณ์และลักษณะเฉพาะของสัตว์ได้อย่างชัดเจน: กวางแสดงออกถึงความละเอียดอ่อนและตื่นตัว ม้าเร็วและว่องไว แมมมอธตัวใหญ่ หนักและมีคอนูนสูง สัตว์เหล่านี้มีบทบาทอย่างมากในชีวิตของคนในยุคดึกดำบรรพ์ซึ่งใช้เนื้อเป็นอาหารเส้นเลือด - เป็นวัสดุยึดกระดูก - สำหรับทำเคล็ดลับและเครื่องมืออื่น ๆ หนัง - สำหรับทำเสื้อผ้า

3. คุณรู้ความเชื่อทางศาสนาโบราณอะไรบ้าง?

คนโบราณเชื่อในเวทมนตร์การล่าสัตว์ในจิตวิญญาณของมนุษย์และ "ดินแดนแห่งความตาย" ซึ่งเป็นที่ที่วิญญาณของบรรพบุรุษไป

4. คนในยุคดึกดำบรรพ์จินตนาการถึงชีวิตของบรรพบุรุษของพวกเขาใน "ดินแดนแห่งความตาย" ได้อย่างไร?

คนในยุคดึกดำบรรพ์จินตนาการถึงชีวิตของวิญญาณของบรรพบุรุษใน "ดินแดนแห่งความตาย" คล้ายกับชีวิตของพวกเขาเอง วิญญาณของบรรพบุรุษย้ายไปยัง "ดินแดนแห่งความตาย" ที่ห่างไกล อาศัยอยู่ที่นั่นในชุมชนชนเผ่า ล่าสัตว์ ตกปลา และเก็บผลไม้ที่กินได้ เมื่อฝังศพญาติผู้คนจะฝังศพของเขาทุกอย่างที่จำเป็นสำหรับการเดินทางไปยัง "ดินแดนแห่งความตาย" และเพื่อชีวิตในประเทศนี้: อาหารและรองเท้าที่แข็งแกร่ง, เสื้อผ้า, อาวุธ, เครื่องประดับ

คิดและหารือ

1. ศิลปินต้องการบอกอะไรเมื่อเขาสร้างฉากที่มีวัวกระทิงและผู้ล่าที่พ่ายแพ้ (ดูภาพในหน้า 19) เดาสิ่งที่นำหน้าสิ่งที่เป็นภาพ

อาจเป็นไปได้ว่าศิลปินบันทึกเรื่องราวของการล่าครั้งหนึ่งที่สมาชิกในชุมชนเสียชีวิต แต่วัวกระทิงพ่ายแพ้ ในขณะที่นักล่าสามารถหลีกเลี่ยงการพบกับแรดได้ บางทีนี่อาจเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่เรียกว่า "เวทมนตร์ล่าสัตว์" ในยุคดึกดำบรรพ์ และภาพวาดเป็นสัญลักษณ์และทำนายการล่าที่ประสบความสำเร็จ หลีกเลี่ยงอันตรายจากสัตว์ขนาดใหญ่ แต่ยังแสดงให้เห็นถึงการหลีกเลี่ยงไม่ได้ของผู้ที่ตกเป็นเหยื่อในระหว่างการตามล่า

2. ทำไมบางครั้งศิลปินยุคดึกดำบรรพ์จึงวาดภาพมือบนร่างของสัตว์ที่วาดในถ้ำ?

บางทีนี่อาจเป็นวิธีที่ศิลปินยุคดึกดำบรรพ์พยายามแสดงพลังของมนุษย์เหนือสัตว์ เช่น สัตว์ที่เลี้ยงไว้

3. นัก​โบราณคดี​ขุด​หลุม​ฝัง​ศพ​โบราณ​เพื่อ​อะไร? อะไรและทำไมสามารถพบได้ในพวกเขา? (ดูภาพวาดหน้า 19)

คนดึกดำบรรพ์เชื่อว่าเมื่อตายวิญญาณของญาติจะไปยัง "ดินแดนแห่งความตาย" ที่ห่างไกลซึ่งเขายังคงมีชีวิตอยู่ตามล่าและเพลิดเพลินกับผลไม้จากการล่าและการรวบรวม เพื่อให้เส้นทางของวิญญาณไปสู่ ​​"ดินแดนแห่งความตาย" และชีวิตหลังความตายนั้นดี ผู้คนจึงใส่ทุกสิ่งที่ผู้ตายอาจต้องการระหว่างทาง: เสื้อผ้า อาวุธ เครื่องประดับ นักโบราณคดีกำลังขุดหลุมฝังศพโบราณเพื่อเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับผู้เสียชีวิต จากกระดูกคุณสามารถระบุได้ว่าบุคคลนั้นเป็นใคร รูปร่างหน้าตาอย่างไร มีชีวิตอยู่อย่างไร และเสียชีวิตอย่างไร และตามสิ่งที่อยู่ในหลุมฝังศพนักวิทยาศาสตร์สามารถอธิบายถึงชีวิตและระดับการพัฒนาของชุมชนได้ จำนวนทั้งสิ้นของข้อมูลดังกล่าวทำให้สามารถค้นหาได้ว่าบรรพบุรุษของมนุษย์สมัยใหม่ปรากฏตัวที่ไหนและอย่างไร เพื่อกำหนดเส้นทางที่มนุษยชาติได้ผ่านไปในการพัฒนา

สรุปและสรุปผล

ใครเรียกว่าคนดึกดำบรรพ์? ตามที่นักวิทยาศาสตร์กล่าวว่าคนโบราณส่วนใหญ่อาศัยอยู่ที่ไหนและเมื่อไหร่?

คนดึกดำบรรพ์เป็นตัวแทนของเผ่าพันธุ์มนุษย์จำนวนมากที่อาศัยอยู่ก่อนยุคของการประดิษฐ์ตัวอักษรหลังจากนั้นมีความเป็นไปได้ของการวิจัยทางประวัติศาสตร์จากการศึกษาแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษร มนุษย์มีวิวัฒนาการมาไกลตั้งแต่ลิงดึกดำบรรพ์, ออสตราโลพิเทคัส, โฮโมฮาบิลิอุส, โฮโมอีเรกตัส (โฮโมอีเรกตัส) ไปจนถึงโฮโมเซเปียนส์

วิวัฒนาการของมนุษย์มี 5 ล้านปี บรรพบุรุษที่เก่าแก่ที่สุดของมนุษย์สมัยใหม่ - ชายผู้มีทักษะ (Homo habilius) ปรากฏตัวในแอฟริกาตะวันออกเมื่อ 2.4 ล้านปีที่แล้ว เขารู้วิธีก่อไฟ สร้างที่พักแบบง่ายๆ สะสมอาหารจากพืช ทำงานหิน และใช้เครื่องมือหินโบราณ พบเครื่องมือหินจำนวนมากที่มีรูปร่างและขนาดต่างๆ ใน ​​Olduvai Gorge (แทนซาเนีย)

ชายผู้มีทักษะอาศัยอยู่ในแอฟริกาเท่านั้น โฮโม อีเรคตัสเป็นคนแรกที่ออกจากแอฟริกาและเจาะเข้าไปในเอเชีย จากนั้นจึงไปยังยุโรป ปรากฏขึ้นเมื่อ 1.85 ล้านปีก่อน และหายไปเมื่อ 400,000 ปีที่แล้ว นักล่าที่ประสบความสำเร็จ เขาประดิษฐ์เครื่องมือมากมาย ซื้อบ้านและเรียนรู้วิธีใช้ไฟ เครื่องมือที่ Homo erectus ใช้มีขนาดใหญ่กว่าเครื่องมือของ hominids ยุคแรก (มนุษย์และบรรพบุรุษที่ใกล้ชิดที่สุดของเขา) ในการผลิตใช้เทคโนโลยีใหม่ - หุ้มหินเปล่าทั้งสองด้าน พวกเขาเป็นตัวแทนของวัฒนธรรมขั้นต่อไป - Acheulean ซึ่งตั้งชื่อตามการค้นพบครั้งแรกใน Saint-Acheul ชานเมือง Amiens ในฝรั่งเศส

เปรียบเทียบคนโบราณกับคนมีเหตุผล อะไรคือความแตกต่างระหว่างพวกเขา? ความคล้ายคลึงกันคืออะไร?

คนโบราณนั้นคล้ายกับลิงมาก เขามีใบหน้าหยาบกร้าน จมูกแบนกว้าง กรามล่างหนักไม่มีคาง และหน้าผากที่ถอยร่น เหนือคิ้วเป็นลูกกลิ้ง การเดินของคนยังไม่ตรง กระโดด แขนยาวห้อยลงมาใต้เข่า คนพูดยังไม่รู้เลย Homo sapiens แตกต่างจากคนโบราณในลักษณะทางกายวิภาคหลายประการ การพัฒนาวัสดุและวัฒนธรรมที่ไม่ใช่วัตถุในระดับที่ค่อนข้างสูง (รวมถึงการผลิตและการใช้เครื่องมือ) ความสามารถในการพูดที่ชัดเจนและพัฒนาการคิดเชิงนามธรรม

อย่างไรก็ตาม คนโบราณและคนมีเหตุผลก็มีความคล้ายคลึงกันเช่นกัน พวกเขาทั้งหมดอาศัยอยู่เป็นกลุ่มทำกิจกรรมร่วมกันในการสกัดอาหารการจัดที่อยู่อาศัยและการป้องกันจากผู้ล่า

ใครคือศิลปินที่เก่าแก่ที่สุดในโลกที่แสดงภาพ? คุณรู้อะไรเกี่ยวกับความเชื่อทางศาสนาของคนโบราณบ้าง?

ศิลปินโบราณวาดภาพสัตว์ ผู้คน และฉากการล่าสัตว์ในถ้ำที่พวกเขาอาศัยอยู่ เนื่องจากภาพเขียนบนหินมีมาแต่โบราณ ไม่มีหลักฐานที่น่าเชื่อถือเกี่ยวกับเหตุผลของการสร้างและความสำคัญของภาพเขียนถ้ำ นักวิจัยสมัยใหม่มีสมมติฐานหลายประการเกี่ยวกับความหมาย วิทยาศาสตร์ไม่สามารถพัฒนาความเห็นพ้องต้องกันเกี่ยวกับจุดประสงค์และความหมายที่ศิลปินโบราณใส่ไว้ในผลงานของพวกเขา นักวิชาการบางคนเสนอว่าภาพวาดบนหินเป็นส่วนหนึ่งของพิธีกรรมของ "เวทมนตร์ล่าสัตว์" และตามความคิดของคนดึกดำบรรพ์ควรจะนำโชคดีมาให้ในการล่าสัตว์ นักวิชาการคนอื่น ๆ วาดภาพตัวอย่างของชนเผ่าที่ยังคงมีชีวิตอยู่ด้วยการล่าสัตว์และรวบรวม เชื่อว่าภาพวาดในถ้ำเป็นส่วนหนึ่งของความเชื่อของชาวชามานิคดั้งเดิม และภาพวาดนั้นถูกสร้างขึ้นโดยหมอผีชนเผ่าที่เข้าสู่สภาวะมึนงงและจับนิมิตของพวกเขา , อาจพยายามที่จะได้รับพลังพิเศษบางอย่าง

คนในยุคดึกดำบรรพ์มีความเชื่อทางศาสนาของตนเอง พวกเขาเชื่อในเวทย์มนตร์ล่าสัตว์ ทำพิธีกรรมก่อนออกล่า พวกเขายังเชื่อในการมีอยู่ของวิญญาณมนุษย์ซึ่งบินออกจากร่างในขณะที่คนๆ นั้นหลับใหล และใช้ชีวิตของมันเอง และเมื่อมีคนเสียชีวิต วิญญาณของเขาก็ไปสู่ ​​"ดินแดนแห่งความตาย" ที่ห่างไกล ซึ่งเขายังคงใช้ชีวิตและล่าสัตว์ต่อไป เพื่อให้แน่ใจว่าการเดินทางอันยาวนานของวิญญาณไปสู่ชีวิตหลังความตาย คนโบราณจึงใส่ทุกอย่างที่เขาต้องการในชีวิตหลังความตายไว้ในหลุมฝังศพของผู้ตาย เช่น เสื้อผ้า อาวุธ เครื่องประดับ ฯลฯ