เรื่องราวของ Varlam Tikhonovich Shalamov Kolyma บทกวี

เนื้อเรื่องของเรื่องราวของ V. Shalamov เป็นคำอธิบายที่เจ็บปวดเกี่ยวกับคุกและชีวิตในค่ายกักกันของนักโทษแห่ง Gulag ของโซเวียตชะตากรรมที่น่าเศร้าของพวกเขาคล้ายกันซึ่งบังเอิญไร้ความปราณีหรือมีเมตตาผู้ช่วยหรือฆาตกรความเด็ดขาดของผู้บังคับบัญชาและหัวขโมย ครอบงำ ความหิวและความอิ่มที่ชักกระตุก ความอ่อนล้า การตายอย่างเจ็บปวด การฟื้นตัวอย่างช้าๆและเจ็บปวดเกือบเท่าๆ กัน ความอัปยศอดสูทางศีลธรรมและความเสื่อมโทรมทางศีลธรรม - นี่คือสิ่งที่อยู่ในศูนย์กลางของความสนใจของผู้เขียนตลอดเวลา

ป้ายหลุมศพ

ผู้เขียนจำชื่อสหายของเขาในค่ายได้ เขาเล่าว่าใครเสียชีวิตและอย่างไร ใครทนทุกข์อย่างไร และอย่างไร ใครหวังอะไร ใครและอย่างไรในค่ายเอาชวิตซ์ที่ไม่มีเตาอบ อย่างที่ Shalamov เรียกว่าค่าย Kolyma มีเพียงไม่กี่คนที่สามารถอยู่รอดได้ มีเพียงไม่กี่คนที่สามารถอยู่รอดได้และยังคงรักษาศีลธรรมไว้ได้

ชีวิตของวิศวกร Kipreev

ผู้เขียนกล่าวว่าเขาไม่เคยทรยศหรือขายใครเลย เขาพัฒนาสูตรเพื่อปกป้องการดำรงอยู่ของเขาอย่างแข็งขัน: คน ๆ หนึ่งสามารถพิจารณาตัวเองว่าเป็นคน ๆ หนึ่งและอยู่รอดได้หากเขาพร้อมที่จะฆ่าตัวตายในเวลาใดก็ได้ พร้อมที่จะตาย อย่างไรก็ตาม ภายหลังเขาตระหนักว่าเขาเพียงสร้างที่พักพิงที่สะดวกสบายให้กับตัวเองเท่านั้น เพราะไม่มีใครรู้ว่าคุณจะเป็นอย่างไรในช่วงเวลาชี้ขาด ไม่ว่าคุณจะมีกำลังกายเพียงพอหรือไม่ มีเพียงจิตใจเท่านั้น Kipreev วิศวกร - นักฟิสิกส์ถูกจับในปี 2481 ไม่เพียง แต่ทนต่อการทุบตีในระหว่างการสอบสวน แต่ยังรีบไปหาผู้ตรวจสอบหลังจากนั้นเขาก็ถูกขังในห้องขัง อย่างไรก็ตาม พวกเขายังคงพยายามให้เขาลงนามในคำให้การเท็จ ข่มขู่เขาด้วยการจับกุมภรรยาของเขา อย่างไรก็ตาม Kipreev ยังคงพิสูจน์ตัวเองและคนอื่น ๆ ต่อไปว่าเขาเป็นผู้ชายไม่ใช่ทาสเหมือนนักโทษทุกคน ต้องขอบคุณพรสวรรค์ของเขา (เขาคิดค้นวิธีฟื้นฟูหลอดไฟที่ไหม้, ซ่อมเครื่องเอ็กซเรย์) เขาสามารถหลีกเลี่ยงงานที่ยากที่สุดได้ แต่ก็ไม่เสมอไป เขารอดชีวิตมาได้อย่างปาฏิหาริย์ แต่ความตกใจทางศีลธรรมยังคงอยู่ในตัวเขาตลอดไป

สำหรับการแสดง

Shalamov เป็นพยานว่าการทุจริตในค่ายส่งผลกระทบต่อทุกคนในระดับมากหรือน้อยและเกิดขึ้นในหลากหลายรูปแบบ โจรสองคนกำลังเล่นไพ่ หนึ่งในนั้นถูกเล่นงานและขอให้เล่นเพื่อ "ตัวแทน" นั่นคือเป็นหนี้ เมื่อถึงจุดหนึ่ง เขารู้สึกหงุดหงิดกับเกม เขาสั่งให้นักโทษทางปัญญาธรรมดาคนหนึ่งซึ่งบังเอิญอยู่ในหมู่ผู้ชมเกมของพวกเขามอบเสื้อสเวตเตอร์ขนสัตว์ให้ เขาปฏิเสธจากนั้นโจรคนหนึ่งก็ "เสร็จ" เขาและเสื้อกันหนาวก็ยังตกเป็นของโจร

ตอนกลางคืน

นักโทษสองคนแอบไปที่หลุมฝังศพซึ่งเป็นที่ฝังศพสหายที่เสียชีวิตในตอนเช้า และถอดผ้าปูที่นอนออกจากศพเพื่อขายหรือแลกเป็นขนมปังหรือยาสูบในวันรุ่งขึ้น ความสะอิดสะเอียนในตอนแรกเกี่ยวกับเสื้อผ้าที่ถูกถอดออกถูกแทนที่ด้วยความคิดที่น่ายินดีว่าพรุ่งนี้พวกเขาอาจจะกินได้อีกนิดหน่อยและแม้แต่จะสูบบุหรี่

การวัดเดี่ยว

แรงงานในค่ายซึ่ง Shalamov นิยามอย่างชัดเจนว่าเป็นแรงงานทาสนั้นเป็นรูปแบบของการทุจริตแบบเดียวกันสำหรับนักเขียน นักโทษคนไร้บ้านไม่สามารถระบุอัตราเป็นเปอร์เซ็นต์ได้ ดังนั้น การใช้แรงงานจึงกลายเป็นการทรมานและตายอย่างช้าๆ Zek Dugaev กำลังอ่อนแอลงเรื่อย ๆ ไม่สามารถทนต่อวันทำงานสิบหกชั่วโมงได้ เขาขับรถ เลี้ยว เท ขับอีกครั้งและเลี้ยวอีกครั้ง และในตอนเย็น ผู้ดูแลจะปรากฏตัวขึ้นและวัดการทำงานของ Dugaev ด้วยตลับเมตร ตัวเลขดังกล่าว - 25 เปอร์เซ็นต์ - ดูเหมือนว่า Dugaev จะมีขนาดใหญ่มาก น่องของเขาปวด แขน ไหล่ ศีรษะเจ็บจนทนไม่ได้ เขาสูญเสียความรู้สึกหิวด้วยซ้ำ หลังจากนั้นไม่นานเขาถูกเรียกไปหาผู้ตรวจสอบซึ่งถามคำถามปกติ: ชื่อ, นามสกุล, บทความ, คำศัพท์ หนึ่งวันต่อมาทหารพา Dugaev ไปยังสถานที่ห่างไกลล้อมรั้วสูงด้วยลวดหนามจากที่ที่ได้ยินเสียงรถแทรกเตอร์ร้องในตอนกลางคืน Dugaev เดาว่าทำไมเขาถึงถูกพามาที่นี่และชีวิตของเขาจบลงแล้ว และเขาเสียใจเพียงว่าวันสุดท้ายนั้นไร้ประโยชน์

ฝน

เชอร์รี่บรั่นดี

กวีนักโทษซึ่งถูกเรียกว่ากวีรัสเซียคนแรกของศตวรรษที่ 20 เสียชีวิต ตั้งอยู่ในส่วนลึกที่มืดของแถวล่างของเตียงสองชั้นทึบ เขาตายเป็นเวลานาน บางครั้งมีความคิดบางอย่างเกิดขึ้น - ตัวอย่างเช่นพวกเขาขโมยขนมปังจากเขาซึ่งเขาวางไว้ใต้หัวของเขาและมันน่ากลัวมากจนเขาพร้อมที่จะสาบานต่อสู้ค้นหา ... แต่เขาไม่มีกำลังอีกต่อไป และความคิดเรื่องขนมปังก็อ่อนลงเช่นกัน เมื่อปันปันใส่มือทุกวัน เขาจะยัดขนมปังใส่ปากด้วยแรงทั้งหมดที่มี ดูด พยายามฉีกและแทะด้วยฟันที่หลุดออกตามไรฟัน เมื่อเขาตาย พวกเขาจะไม่ตัดเขาออกไปอีกสองวัน และเพื่อนบ้านที่สร้างสรรค์จัดการหาขนมปังให้ผู้ตายราวกับว่ามันยังมีชีวิตอยู่ในระหว่างการแจกจ่าย พวกเขาทำให้เขายกมือขึ้นเหมือนตุ๊กตาหุ่นเชิด

การรักษาด้วยการช็อก

นักโทษ Merzlyakov ชายร่างใหญ่พบว่าตัวเองทำงานทั่วไปรู้สึกว่าเขากำลังสูญเสียไปทีละน้อย วันหนึ่งเขาหกล้มไม่สามารถลุกได้ทันและไม่ยอมลากซุง เขาถูกคนของเขาทุบตีก่อนจากนั้นพวกเขาก็พาเขาไปที่ค่ายโดยผู้คุ้มกัน - เขาซี่โครงหักและปวดหลังส่วนล่าง และแม้ว่าความเจ็บปวดจะผ่านไปอย่างรวดเร็วและกระดูกซี่โครงก็งอกขึ้น Merzlyakov ยังคงบ่นและแสร้งทำเป็นว่าเขาไม่สามารถยืดตัวตรงได้ โดยพยายามชะลอการปลดปล่อยเพื่อทำงานโดยไม่เสียค่าใช้จ่ายใดๆ เขาถูกส่งไปโรงพยาบาลกลาง แผนกศัลยกรรม และจากที่นั่นไปที่แผนกประสาทเพื่อทำการวิจัย เขามีโอกาสที่จะเปิดใช้งานนั่นคือถูกตัดออกเนื่องจากความเจ็บป่วยตามความประสงค์ เมื่อนึกถึงเหมืองที่ปวดเมื่อย ชามซุปเปล่าที่เขาดื่มโดยไม่ต้องใช้ช้อนด้วยซ้ำ เขาตั้งสมาธิทั้งหมดเพื่อไม่ให้ถูกตัดสินว่าหลอกลวงและส่งไปยังทุ่นระเบิด อย่างไรก็ตามแพทย์ Pyotr Ivanovich ซึ่งเคยเป็นนักโทษในอดีตไม่ใช่ความผิดพลาด มืออาชีพเข้ามาแทนที่มนุษย์ในตัวเขา เขาใช้เวลาส่วนใหญ่ในการเปิดโปงผู้ปลอมแปลง สิ่งนี้ทำให้ความไร้สาระของเขาขบขัน: เขาเป็นผู้เชี่ยวชาญที่ยอดเยี่ยมและภูมิใจที่เขารักษาคุณสมบัติของเขาไว้ได้แม้ว่าจะทำงานทั่วไปมาหลายปีก็ตาม เขาเข้าใจทันทีว่า Merzlyakov เป็นตัวจำลองและตั้งตารอผลการแสดงละครของการเปิดโปงใหม่ ประการแรกแพทย์ให้ยาระงับความรู้สึกแก่เขาในระหว่างที่ร่างกายของ Merzlyakov สามารถยืดออกได้และอีกหนึ่งสัปดาห์ต่อมาขั้นตอนของการบำบัดด้วยอาการที่เรียกว่าช็อกซึ่งผลที่ได้จะคล้ายกับการโจมตีของความบ้าคลั่งรุนแรงหรือโรคลมชัก หลังจากนั้นนักโทษเองก็ขอสารสกัด

ไทฟอยด์กักกัน

นักโทษ Andreev ป่วยด้วยไข้ไทฟัสถูกกักกัน เมื่อเทียบกับงานทั่วไปในเหมือง ตำแหน่งของผู้ป่วยทำให้มีโอกาสรอดชีวิต ซึ่งพระเอกแทบไม่มีหวังอีกต่อไป จากนั้นเขาก็ตัดสินใจไม่ว่าจะด้วยตะขอหรือด้วยข้อพับ ว่าจะอยู่ที่นี่ให้นานที่สุดเท่าที่จะทำได้ ระหว่างเดินทาง และบางทีเขาอาจจะไม่ถูกส่งไปยังเหมืองทองอีกต่อไป ซึ่งที่นั่นมีแต่ความหิวโหย การเฆี่ยนตี และความตาย ในการเรียกขานก่อนที่จะส่งงานต่อไปของผู้ที่ได้รับการพิจารณาว่าหายแล้ว Andreev ไม่ตอบสนองดังนั้นเขาจึงซ่อนตัวเป็นเวลานาน การขนส่งค่อยๆ หมดลง และในที่สุดสายก็ไปถึง Andreev เช่นกัน แต่ตอนนี้ดูเหมือนว่าเขาจะได้รับชัยชนะในการต่อสู้เพื่อชีวิตซึ่งตอนนี้ไทกาเต็มแล้วและหากมีการขนส่งก็จะเดินทางเพื่อธุรกิจในท้องถิ่นใกล้เคียงเท่านั้น อย่างไรก็ตาม เมื่อรถบรรทุกที่มีนักโทษกลุ่มหนึ่งซึ่งได้รับชุดกันหนาวโดยไม่ได้คาดคิดแล่นผ่านเส้นแบ่งการเดินทางระยะสั้นออกจากการเดินทางระยะยาว เขาตระหนักได้ด้วยความสั่นสะท้านภายในใจว่าโชคชะตาได้หัวเราะเยาะเขาอย่างโหดร้าย

หลอดเลือดโป่งพอง

ความเจ็บป่วย (และสภาพผอมแห้งของนักโทษ "เป้าหมาย" นั้นค่อนข้างเทียบเท่ากับการเจ็บป่วยที่รุนแรงแม้ว่าจะไม่ได้รับการพิจารณาอย่างเป็นทางการเช่นนี้ก็ตาม) และโรงพยาบาลเป็นคุณลักษณะที่ขาดไม่ได้ของเนื้อเรื่องในเรื่องราวของชาลามอฟ Ekaterina Glovatskaya นักโทษเข้ารับการรักษาที่โรงพยาบาล ความงาม เธอชอบหมอ Zaitsev ทันทีและแม้ว่าเขาจะรู้ว่าเธอมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับคนรู้จักของเขา แต่นักโทษ Podshivalov หัวหน้าวงศิลปะสมัครเล่น (“ โรงละครเสิร์ฟ” ในฐานะหัวหน้าโรงพยาบาล เรื่องตลก) ไม่มีอะไรป้องกันเขา ในทางกลับกันลองเสี่ยงโชค เขาเริ่มต้นตามปกติด้วยการตรวจทางการแพทย์ของ Głowacka ด้วยการฟังหัวใจ แต่ความสนใจของผู้ชายของเขาถูกแทนที่อย่างรวดเร็วด้วยความห่วงใยทางการแพทย์ล้วนๆ เขาพบว่าหลอดเลือดโป่งพองใน Glovatsky ซึ่งเป็นโรคที่การเคลื่อนไหวโดยประมาทอาจทำให้เสียชีวิตได้ ทางการซึ่งถือเป็นกฎที่ไม่ได้เขียนไว้เพื่อแยกคู่รัก ครั้งหนึ่งเคยส่ง Glovatskaya ไปที่ทุ่นระเบิดหญิง และตอนนี้หลังจากรายงานของแพทย์เกี่ยวกับความเจ็บป่วยที่เป็นอันตรายของนักโทษหัวหน้าโรงพยาบาลก็มั่นใจว่านี่เป็นเพียงกลอุบายของ Podshivalov คนเดียวกันที่พยายามกักขังนายหญิงของเขา Glovatskaya ถูกปลดประจำการ แต่เมื่อโหลดขึ้นรถสิ่งที่ Dr. Zaitsev เตือนก็เกิดขึ้น - เธอเสียชีวิต

การต่อสู้ครั้งสุดท้ายของ Major Pugachev

ในบรรดาวีรบุรุษของร้อยแก้วของ Shalamov มีผู้ที่ไม่เพียง แต่พยายามเอาชีวิตรอดด้วยค่าใช้จ่ายใด ๆ แต่ยังสามารถแทรกแซงในสถานการณ์ต่าง ๆ ยืนหยัดเพื่อตนเองแม้กระทั่งเสี่ยงชีวิต ตามที่ผู้เขียนกล่าว หลังสงครามปี 2484-2488 นักโทษที่ต่อสู้และผ่านการเป็นเชลยของเยอรมันเริ่มเข้ามาในค่ายทางตะวันออกเฉียงเหนือ คนเหล่านี้มีอารมณ์ที่แตกต่างกัน “มีความกล้าหาญ กล้าเสี่ยง เชื่อแต่อาวุธ ผู้บังคับบัญชาและทหาร นักบินและหน่วยสอดแนม...” แต่ที่สำคัญที่สุดคือพวกเขามีสัญชาตญาณแห่งอิสรภาพซึ่งสงครามได้ปลุกให้ตื่นขึ้นในตัวพวกเขา พวกเขาหลั่งเลือด สังเวยชีวิต เห็นความตายเผชิญหน้า พวกเขาไม่ได้เสียหายจากการเป็นทาสในค่ายและยังไม่หมดแรงจนถึงจุดที่สูญเสียกำลังและความตั้งใจ “ความผิด” ของพวกเขาคือการถูกล้อมหรือจับตัวไป และเป็นที่ชัดเจนสำหรับพันตรี Pugachev หนึ่งในคนเหล่านี้ที่ยังไม่ถูกทำลาย: "พวกเขาถูกนำไปสู่ความตาย - เพื่อเปลี่ยนคนตายเหล่านี้" ซึ่งพวกเขาพบในค่ายโซเวียต จากนั้นอดีตเมเจอร์รวบรวมนักโทษที่มีความมุ่งมั่นและแข็งแกร่งพอๆ กัน พร้อมที่จะตายหรือเป็นอิสระ ในกลุ่มของพวกเขา - นักบิน, หน่วยสอดแนม, แพทย์, เรือบรรทุกน้ำมัน พวกเขาตระหนักว่าพวกเขาต้องถึงวาระตายอย่างไร้เดียงสาและไม่มีอะไรจะเสีย ตลอดฤดูหนาวพวกเขากำลังเตรียมการหลบหนี Pugachev ตระหนักว่ามีเพียงผู้ที่ข้ามงานทั่วไปเท่านั้นที่สามารถอยู่รอดได้ในฤดูหนาวและจากนั้นก็หนีไป และผู้เข้าร่วมในการสมรู้ร่วมคิดทีละคนก็ก้าวไปสู่การบริการ: บางคนกลายเป็นคนทำอาหารบางคนเป็นลัทธิที่ซ่อมอาวุธในหน่วยรักษาความปลอดภัย แต่ฤดูใบไม้ผลิกำลังจะมาถึงและในวันข้างหน้า

เวลาตีห้า มีเสียงเคาะนาฬิกา ผู้ดูแลให้นักโทษทำอาหารในค่ายซึ่งเช่นเคยมาเพื่อรับกุญแจตู้กับข้าว หนึ่งนาทีต่อมา เจ้าหน้าที่เวรถูกรัดคอ และนักโทษคนหนึ่งเปลี่ยนเครื่องแบบ สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นกับอีกคนหนึ่งซึ่งกลับมาปฏิบัติหน้าที่ในภายหลัง จากนั้นทุกอย่างก็เป็นไปตามแผนของ Pugachev ผู้สมรู้ร่วมคิดบุกเข้าไปในสถานที่ของหน่วยรักษาความปลอดภัยและยิงเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยเข้าครอบครองอาวุธ ทำให้พวกเขาเปลี่ยนชุดเป็นเครื่องแบบทหารและสะสมเสบียงอาหาร ออกจากค่าย พวกเขาหยุดรถบรรทุกบนทางหลวง ส่งคนขับ และเดินทางต่อไปในรถจนกว่าน้ำมันจะหมด หลังจากนั้นพวกเขาก็ไปที่ไทกา ในเวลากลางคืน - คืนแรกที่ได้รับอิสรภาพหลังจากการถูกจองจำเป็นเวลานานหลายเดือน - Pugachev ตื่นขึ้นมานึกถึงการหลบหนีจากค่ายเยอรมันในปี 2487 ข้ามแนวหน้าการสอบปากคำในแผนกพิเศษข้อกล่าวหาจารกรรมและประโยค - ยี่สิบห้าปี ในคุก นอกจากนี้เขายังจำการเยี่ยมชมค่ายทูตของนายพลวลาซอฟในเยอรมันซึ่งเกณฑ์ทหารรัสเซียโดยโน้มน้าวใจพวกเขาว่าสำหรับเจ้าหน้าที่โซเวียตทุกคนที่ถูกจับเป็นผู้ทรยศต่อมาตุภูมิ Pugachev ไม่เชื่อพวกเขาจนกว่าเขาจะได้เห็นด้วยตัวเอง เขามองดูเพื่อนร่วมหลับนอนที่เชื่อในตัวเขาด้วยความรักและยื่นมือออกไปสู่อิสรภาพ เขารู้ว่าพวกเขาคือ และหลังจากนั้นไม่นาน การต่อสู้ก็เกิดขึ้น การต่อสู้ที่สิ้นหวังครั้งสุดท้ายระหว่างผู้ลี้ภัยและทหารที่อยู่รายล้อมพวกเขา ผู้ลี้ภัยเกือบทั้งหมดเสียชีวิต ยกเว้นเพียงคนเดียวที่บาดเจ็บสาหัสซึ่งรักษาให้หายแล้วถูกยิง มีเพียงพันตรี Pugachev เท่านั้นที่สามารถหลบหนีได้ แต่เขารู้ว่าซ่อนตัวอยู่ในถ้ำหมีว่าเขาจะถูกพบอยู่ดี เขาไม่เสียใจในสิ่งที่ทำ กระสุนนัดสุดท้ายของเขาอยู่ที่ตัวเขาเอง

เล่าขาน

การทดแทน การเปลี่ยนแปลงทำได้โดยการติดตั้งเอกสารเท่านั้น "หัวฉีด" ไม่ใช่แค่ปะเก็นแนวนอนเช่น "Stlanik" อันที่จริงมันไม่ใช่ทิวทัศน์เลยเพราะไม่มีเนื้อเพลงทิวทัศน์ แต่มีเพียงบทสนทนาระหว่างผู้เขียนกับผู้อ่าน

"Stlanik" ไม่จำเป็นสำหรับข้อมูลภูมิทัศน์ แต่เป็นสภาพจิตใจที่จำเป็นสำหรับการต่อสู้ใน "Shock Therapy", "Conspiracy of Lawyers", "Typhoid Quarantine"

นี้ -<род>ซับในแนวนอน

การทำซ้ำทั้งหมดลิ้นทั้งหมดที่ผู้อ่านเยาะเย้ยฉันไม่ได้เกิดจากฉันโดยไม่ได้ตั้งใจไม่ใช่เพราะความประมาทเลินเล่อไม่ใช่ความเร่งรีบ ...

พวกเขากล่าวว่าโฆษณาจะน่าจดจำมากขึ้นหากมีการสะกดคำผิด แต่นี่ไม่ใช่รางวัลเดียวสำหรับความประมาทเลินเล่อ

ความถูกต้องในตัวเอง ความเป็นอันดับหนึ่ง จำเป็นต้องมีข้อผิดพลาดประเภทนี้

"การเดินทางด้วยอารมณ์" ของสเติร์นขาดตอนกลางประโยคและไม่ก่อให้เกิดความไม่พอใจจากใครเลย

เหตุใดในเรื่อง "How It Started" ผู้อ่านทุกคนจึงเพิ่มแก้ไขวลี "เรายังคงทำงาน ... " ด้วยมือที่ฉันยังทำไม่เสร็จ

การใช้คำพ้องความหมาย คำกริยา-คำพ้องความหมาย และคำพ้องความหมาย-คำนาม มีวัตถุประสงค์สองประการเดียวกัน - เพื่อเน้นย้ำสิ่งสำคัญและสร้างความเป็นละครเพลง การสนับสนุนด้านเสียง น้ำเสียงสูงต่ำ

เมื่อผู้พูดกล่าวสุนทรพจน์ วลีใหม่จะถูกสร้างขึ้นในสมองในขณะที่คำพ้องความหมายจะออกมาในภาษานั้น

ความสำคัญอย่างยิ่งของการรักษาตัวเลือกแรก ไม่อนุญาตให้แก้ไข เป็นการดีกว่าที่จะรอความรู้สึกที่เพิ่มขึ้นอีกครั้งและเขียนเรื่องราวอีกครั้งด้วยสิทธิ์ทั้งหมดของตัวเลือกแรก

ทุกคนที่เขียนบทกวีรู้ดีว่าตัวเลือกแรกนั้นจริงใจที่สุด ตรงไปตรงมาที่สุด ต้องรีบด่วนเพื่อแสดงสิ่งที่สำคัญที่สุด การตกแต่งที่ตามมา - การแก้ไข (ในความหมายที่แตกต่างกัน) - คือการควบคุม, ความรุนแรงของความคิดเหนือความรู้สึก, การแทรกแซงของความคิด ฉันสามารถเดาได้ว่ากวีผู้ยิ่งใหญ่ชาวรัสเซียคนใดในบทกวี 12-16 บรรทัด - ฉันท์ใดเขียนขึ้นก่อน เขาเดาไม่ผิดว่าอะไรคือสิ่งสำคัญสำหรับพุชกินและเลอร์มอนตอฟ

ดังนั้นสำหรับร้อยแก้วนี้เรียกว่า "ใหม่" อย่างมีเงื่อนไขจึงมีความสำคัญอย่างยิ่ง โชคตัวเลือกแรก<…>

พวกเขาจะบอกว่าทั้งหมดนี้ไม่จำเป็นสำหรับแรงบันดาลใจเพื่อความเข้าใจ

พระเจ้าทรงอยู่ฝ่ายกองพันใหญ่เสมอ โดย นโปเลียน. กองพันกวีนิพนธ์ที่ยิ่งใหญ่เหล่านี้กำลังเข้าแถวและเดินขบวน เรียนรู้ที่จะยิงจากที่กำบังในความลึก

ศิลปินทำงานอยู่เสมอและการประมวลผลของเนื้อหาอยู่เสมอตลอดเวลา การส่องสว่างเป็นผลมาจากการทำงานอย่างต่อเนื่องนี้

แน่นอนว่ามีความลับในงานศิลปะ นี่คือความลับของพรสวรรค์ แค่.

การแก้ไข "จบ" เรื่องราวใด ๆ ของฉันเป็นเรื่องยากมากเพราะมันมีงานพิเศษโวหาร

คุณแก้ไขเล็กน้อยและพลังแห่งความถูกต้องความเป็นอันดับหนึ่งถูกละเมิด "การสมรู้ร่วมคิดของทนายความ" - การเสื่อมคุณภาพหลังจากการแก้ไขเห็นได้ชัดทันที (N.Ya.)

ร้อยแก้วใหม่ขึ้นอยู่กับวัสดุใหม่และแข็งแรงด้วยวัสดุนี้จริงหรือ?

แน่นอนว่าไม่มีมโนสาเร่ใน Kolyma Tales ผู้เขียนคิดว่าอาจเข้าใจผิดว่าประเด็นไม่ได้อยู่ที่เนื้อหาเท่านั้นและไม่มากในเนื้อหา ...

ทำไมค่ายธีม. ธีมของค่ายในการตีความกว้างๆ ในความเข้าใจพื้นฐานคือประเด็นหลักในยุคสมัยของเรา การทำลายล้างบุคคลด้วยความช่วยเหลือของรัฐไม่ใช่ประเด็นหลักในยุคของเรา ศีลธรรมของเรา ซึ่งเข้าสู่จิตวิทยาของทุกครอบครัวไม่ใช่หรือ คำถามนี้สำคัญกว่าหัวข้อสงครามมาก ในแง่หนึ่งสงครามมีบทบาทในการอำพรางทางจิตวิทยา (ประวัติศาสตร์กล่าวว่าในช่วงสงครามทรราชเข้าใกล้ผู้คนมากขึ้น) เบื้องหลังสถิติของสงคราม สถิติทุกชนิด พวกเขาต้องการซ่อน "ธีมค่าย"

เมื่อมีคนถามฉันว่าฉันเขียนอะไร ฉันตอบว่า: ฉันไม่ได้เขียนบันทึกความทรงจำ ไม่มีความทรงจำใน Kolyma Tales ฉันไม่ได้เขียนเรื่องราว - หรือมากกว่านั้น ฉันพยายามไม่เขียนเรื่องราว แต่เป็นสิ่งที่ไม่ใช่วรรณกรรม

ไม่ใช่ร้อยแก้วของเอกสาร แต่ร้อยแก้วเป็นเอกสาร

พวกเขาเหยียบย่ำถนนบนหิมะบริสุทธิ์ได้อย่างไร? ชายคนหนึ่งเดินไปข้างหน้า เหงื่อแตกพลั่กและสบถ ขยับขาแทบไม่ได้ จมอยู่ในหิมะลึกหลวมๆ ตลอดเวลา ชายคนนั้นไปไกล ทำเครื่องหมายทางของเขาด้วยหลุมดำที่ไม่สม่ำเสมอ เขาเหนื่อย นอนลงบนหิมะ สว่างขึ้น และควันปุยฟุ้งกระจายเหมือนเมฆสีน้ำเงินเหนือหิมะสีขาวแวววาว ชายคนนั้นไปไกลกว่านั้นแล้วและเมฆยังคงแขวนอยู่ที่ที่เขาพัก - อากาศเกือบจะนิ่ง ถนนจะถูกปูเสมอในวันที่เงียบสงบ เพื่อลมจะได้ไม่พัดพาแรงงานมนุษย์ไป คนๆ หนึ่งสร้างเค้าโครงของสถานที่สำคัญในหิมะที่กว้างใหญ่: หิน ต้นไม้สูง คนๆ หนึ่งจะนำทางร่างกายของเขาผ่านหิมะในลักษณะเดียวกับที่นายท้ายเรือนำทางไปตามแม่น้ำจากแหลมหนึ่งไปยังอีกแหลมหนึ่ง

ห้าหรือหกคนเรียงกัน เคียงบ่าเคียงไหล่ เดินไปตามเส้นทางที่แคบและไม่น่าเชื่อถือ พวกเขาก้าวเข้ามาใกล้ลู่วิ่งแต่ไม่อยู่ในลู่วิ่ง เมื่อมาถึงสถานที่ที่วางแผนไว้ล่วงหน้าแล้ว พวกเขาหันหลังกลับและไปอีกครั้งในลักษณะที่จะเหยียบย่ำหิมะบริสุทธิ์ ซึ่งเป็นสถานที่ที่เท้ามนุษย์ยังไม่ได้เหยียบ ถนนพังแล้ว คน, เกวียนลากเลื่อน, รถแทรกเตอร์สามารถเดินไปตามทางได้ หากคุณเดินตามเส้นทางของแทร็กแรกเพื่อติดตาม จะมีทางแคบที่สังเกตเห็นได้ แต่แทบจะผ่านไม่ได้ รอยแยกและไม่ใช่ถนน - หลุมที่ยากต่อการเข้าถึงมากกว่าดินบริสุทธิ์ คนแรกนั้นยากที่สุดในบรรดาทั้งหมด และเมื่อเขาหมดแรง อีกคนจากหัวห้าคนเดียวกันก็ออกมาข้างหน้า ในบรรดาผู้ที่เดินตามเส้นทางนี้ ทุกคน แม้แต่คนที่เล็กที่สุด ผู้อ่อนแอที่สุด ก็ต้องเหยียบหิมะบริสุทธิ์ ไม่ใช่เหยียบรอยเท้าของใคร และไม่ใช่นักเขียน แต่ผู้อ่านขี่รถแทรกเตอร์และม้า

<1956>

เราเล่นไพ่ที่โคโนกอนของ Naumov ผู้คุมที่ปฏิบัติหน้าที่ไม่เคยมองเข้าไปในค่ายทหารม้า พิจารณาอย่างถูกต้องว่าบริการหลักของพวกเขาในการเฝ้าติดตามนักโทษภายใต้มาตราที่ห้าสิบแปด ตามกฎแล้วม้าไม่ได้รับความไว้วางใจจากผู้ต่อต้านการปฏิวัติ จริงอยู่ หัวหน้าภาคปฏิบัติแอบบ่นในใจว่าพวกเขากำลังสูญเสียคนงานที่ดีที่สุดและเอาใจใส่ที่สุด แต่คำแนะนำเกี่ยวกับคะแนนนี้มีความชัดเจนและเข้มงวด กล่าวอีกนัยหนึ่ง konogons นั้นปลอดภัยที่สุดในบรรดาทั้งหมด และทุกคืนหัวขโมยจะรวมตัวกันที่นั่นเพื่อประลองไพ่

ที่มุมขวาของกระท่อมบนชั้นล่างมีผ้าห่มหลากสีปูลาดไว้ "kolyma" ที่ลุกไหม้ถูกยึดเข้ากับเสามุมด้วยลวด - หลอดไฟที่ทำเองบนไอน้ำน้ำมันเบนซิน ท่อทองแดงสามหรือสี่ท่อถูกบัดกรีเข้ากับฝากระป๋อง นั่นคืออุปกรณ์ทั้งหมด ในการจุดไฟตะเกียงนี้ ถ่านหินร้อนถูกวางบนฝา น้ำมันเบนซินถูกทำให้ร้อน ไอไอน้ำพุ่งผ่านท่อ และก๊าซน้ำมันถูกจุดไฟด้วยไม้ขีดไฟ

มีหมอนเปื้อนสกปรกบนผ้าห่ม และทั้งสองข้างโดยที่ขาของพวกเขายกขึ้นในลักษณะ Buryat คู่หูกำลังนั่ง - ท่าคลาสสิกของการต่อสู้ไพ่คุก มีสำรับไพ่ใหม่อยู่บนหมอน การ์ดเหล่านี้ไม่ใช่ไพ่ธรรมดา แต่เป็นสำรับเรือนจำที่ทำขึ้นเอง ซึ่งผู้เชี่ยวชาญของงานฝีมือเหล่านี้ทำขึ้นด้วยความเร็วที่ไม่ธรรมดา ในการทำคุณต้องมีกระดาษ (หนังสือใดก็ได้) ขนมปังหนึ่งชิ้น (เคี้ยวแล้วถูผ่านเศษผ้าเพื่อให้ได้แป้ง - แผ่นกาว) ดินสอเคมี (แทนหมึกพิมพ์) และมีด (สำหรับ ชุดตัดและสเตนซิลและการ์ดเอง)

แผนที่ของวันนี้เพิ่งถูกตัดออกจากเล่มของ Victor Hugo - หนังสือเล่มนี้ถูกลืมโดยใครบางคนในสำนักงานเมื่อวานนี้ กระดาษมีความหนาแน่นและหนา - แผ่นไม่จำเป็นต้องติดกาวเข้าด้วยกันซึ่งจะทำเมื่อกระดาษบาง ในค่าย ระหว่างการค้นหาทั้งหมด ดินสอเคมีถูกเลือกอย่างเข้มงวด พวกเขายังได้รับเลือกเมื่อตรวจสอบพัสดุที่ได้รับ สิ่งนี้ทำไม่เพียง แต่เพื่อระงับความเป็นไปได้ในการทำเอกสารและตราประทับ (มีศิลปินมากมายและอื่น ๆ ) แต่เพื่อทำลายทุกสิ่งที่สามารถแข่งขันกับการผูกขาดบัตรของรัฐ หมึกทำจากดินสอเคมีและรูปแบบถูกนำไปใช้กับการ์ดด้วยหมึกผ่านลายฉลุกระดาษ - สุภาพสตรี, แจ็ค, ชุดสูททั้งหมดหลายสิบชุด ... ชุดสูทไม่มีสีต่างกัน - และผู้เล่นไม่ต้องการความแตกต่าง ตัวอย่างเช่นแจ็คโพดำสอดคล้องกับภาพของโพดำในสองมุมตรงข้ามของแผนที่ การจัดเรียงและรูปร่างของรูปแบบนั้นเหมือนกันมานานหลายศตวรรษ - ความสามารถในการทำการ์ดด้วยมือของตัวเองนั้นรวมอยู่ในโปรแกรมการศึกษา "ผู้กล้าหาญ" ของ blatar รุ่นเยาว์

ในคำอุปมาเรื่อง Shalamov หรือบทประพันธ์ที่เป็นไปได้ของ "Kolyma Tales"

ฉันเกี่ยวกับจิ๋ว "ในหิมะ"

ในความคิดของฉัน Franciszek Apanovich เหมาะเจาะกับภาพร่างจิ๋ว "In the Snow" (1956) ซึ่งเปิด Kolyma Tales "การแนะนำสัญลักษณ์ของ Kolyma ร้อยแก้วโดยทั่วไป" โดยเชื่อว่ามันมีบทบาทเป็น metatext ชนิดหนึ่ง สัมพันธ์กับส่วนรวมทั้งหมด.. ฉันเห็นด้วยอย่างยิ่งกับการตีความนี้ ดึงความสนใจไปที่ตอนจบที่ฟังดูลึกลับของข้อความแรกในชาลามอฟสกี้ ห้า- หนังสือ "On the Snow" ควรได้รับการยอมรับว่าเป็นบทสรุปของวัฏจักรทั้งหมดของ "Kolyma Tales"2 ประโยคสุดท้ายในเรื่องร่างแรกนี้คือ:
และไม่ใช่นักเขียน แต่ผู้อ่านขี่รถแทรกเตอร์และม้า ## (“ในหิมะ”)3
ยังไง? ในสิ่งที่รู้สึก? - หลังจากนั้นถ้าต่ำกว่า นักเขียน Shalamov เข้าใจตัวเอง แต่ถึง ผู้อ่านเกี่ยวข้องกับเรากับคุณอย่างไร เราเกี่ยวข้องกับข้อความเองหรือไม่ เขาคิดจริงๆหรือว่าเราจะไปที่ Kolyma ด้วยไม่ว่าจะเป็นรถแทรกเตอร์หรือม้า? หรือโดย "ผู้อ่าน" คุณหมายถึงคนรับใช้ ยาม ผู้ถูกเนรเทศ ลูกจ้างพลเรือน เจ้าหน้าที่ค่าย ฯลฯ? ดูเหมือนว่าวลีของตอนจบนี้จะไม่ลงรอยกันอย่างมากกับโคลงสั้น ๆ โดยรวมและวลีก่อนหน้าโดยอธิบายถึง "เทคโนโลยี" เฉพาะของการเหยียบย่ำถนนไปตามหิมะบริสุทธิ์ Kolyma ที่ยากจะผ่าน (แต่ไม่ใช่เลย - ความสัมพันธ์ระหว่างนักอ่านกับนักเขียน). ต่อไปนี้เป็นวลีที่นำหน้าตั้งแต่ต้น:
# คนแรกนั้นยากที่สุดในบรรดาทั้งหมดและเมื่อเขาหมดแรงอีกคนจากหัวห้าคนเดียวกันก็ออกมาข้างหน้า ในบรรดาผู้ที่เดินตามทาง ทุกคน แม้แต่ตัวเล็กที่สุด ผู้อ่อนแอที่สุด ต้องเหยียบหิมะบริสุทธิ์ ไม่ใช่เหยียบรอยเท้าของคนอื่น4
เหล่านั้น. ส่วนแบ่งของผู้ที่ขี่ แต่ไม่ไปได้รับชีวิต "ง่าย" และผู้ที่เหยียบย่ำปูถนนมีงานหลัก ในตอนต้น ในสถานที่นี้ของข้อความที่เขียนด้วยลายมือ วลีแรกของย่อหน้าให้คำใบ้ที่เข้าใจได้มากขึ้นแก่ผู้อ่าน - วิธีทำความเข้าใจตอนจบที่ตามมา เนื่องจากย่อหน้าเริ่มต้นด้วยการขีดฆ่า:
#วรรณกรรมเป็นไปในลักษณะนี้ คนแรกแล้วอีกคนหนึ่งออกมาข้างหน้า กรุยทาง และในบรรดาผู้ที่เดินตามทาง แม้แต่ทุกคน แม้แต่คนที่อ่อนแอที่สุด ตัวเล็กที่สุด ก็ต้องเหยียบหิมะบริสุทธิ์ ไม่ใช่รอยเท้าของคนอื่น
อย่างไรก็ตามในตอนท้าย - โดยไม่มีการแก้ไขใด ๆ ราวกับว่าเตรียมไว้ล่วงหน้า - มีวลีสุดท้ายซึ่งความหมายของสัญลักษณ์เปรียบเทียบและสาระสำคัญของสัญลักษณ์ Shalamovsky ลึกลับทั้งหมดมีความเข้มข้น:
และไม่ใช่นักเขียน แต่ผู้อ่านขี่รถไถและม้า5##
อย่างไรก็ตามเกี่ยวกับผู้ที่ ขี่รถแทรกเตอร์และม้าก่อนหน้านั้นในข้อความ "In the Snow" และในเรื่องที่ตามมา - ไม่ว่าจะเป็นในครั้งที่สองหรือในสามหรือในสี่ ("ในรายการ" 2499; "กลางคืน" 6 2497, "ช่างไม้" 2497 ) - จริงๆ แล้วไม่ได้บอกว่า 7. มีช่องว่างทางความหมายที่ผู้อ่านไม่ทราบวิธีการเติมเต็มและเห็นได้ชัดว่าผู้เขียนทำสิ่งนี้สำเร็จหรือไม่? ดังที่เป็นอยู่ คำอุปมา Shalamov เรื่องแรกจึงถูกเปิดเผย - ไม่ได้แสดงความหมายโดยนัยโดยตรง แต่แสดงโดยอ้อม
ฉันรู้สึกขอบคุณสำหรับความช่วยเหลือในการตีความ - ถึง Franciszek Apanovich เขาเคยเขียนเล่าเรื่องโดยรวมไว้ว่า
มีความรู้สึกว่าที่นี่ไม่มีผู้บรรยาย มีเพียงโลกประหลาดใบนี้ที่เติบโตขึ้นเองจากคำหยาบของเรื่อง แต่ถึงกระนั้นรูปแบบการรับรู้ที่เลียนแบบก็ถูกหักล้างด้วยประโยคสุดท้ายของเรียงความซึ่งไม่สามารถเข้าใจได้อย่างสมบูรณ์จากมุมมองนี้<…>ถ้าเราเข้าใจ [มัน] ตามตัวอักษร เราจะต้องได้ข้อสรุปที่ไร้สาระว่าในค่ายใน Kolyma มีเพียงนักเขียนเท่านั้นที่เหยียบย่ำไปตามถนน ความไร้เหตุผลของข้อสรุปดังกล่าวทำให้เราต้องตีความประโยคนี้ใหม่และเข้าใจว่าเป็นข้อความเชิงเปรียบเทียบประเภทหนึ่ง ซึ่งไม่ใช่ของผู้บรรยาย แต่เป็นของเรื่องอื่น และถูกมองว่าเป็นเสียงของผู้เขียนเอง8
สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าข้อความของ Shalamov ให้ความล้มเหลวโดยเจตนาที่นี่ ผู้อ่านสูญเสียหัวข้อของเรื่องราวและการติดต่อกับผู้บรรยายโดยไม่เข้าใจว่าคนใดคนหนึ่งอยู่ที่ไหน ความหมายของวลีสุดท้ายที่ลึกลับสามารถตีความได้ว่าเป็นการตำหนิ: นักโทษกำลังหาทางผ่าน หิมะบริสุทธิ์, - โดยเจตนา โดยไม่ต้องไปทีละคนอย่าเหยียบย่ำ ทั่วไปเส้นทางและการกระทำโดยทั่วไป ไม่ใช่วิธีนี้, ยังไง ผู้อ่านที่คุ้นเคยกับการใช้เครื่องมือสำเร็จรูปที่สร้างโดยคนก่อนหน้าเขา (เช่น ชี้นำว่าหนังสือใดกำลังเป็นที่นิยมในตอนนี้ หรือ "เทคนิค" ใดที่นักเขียนใช้) แต่ - พวกเขาทำตัวเหมือนจริงทุกประการ นักเขียน: พยายามแยกขาเดินทีละข้าง ทางของคุณปูทางให้กับผู้ที่ติดตามพวกเขา และหายากเท่านั้น - เช่น ผู้บุกเบิกที่ได้รับเลือกห้าคนคนเดียวกัน - ถูกพามาในช่วงเวลาสั้น ๆ จนกว่าพวกเขาจะหมดแรงเพื่อฝ่าถนนที่จำเป็นนี้ - สำหรับผู้ที่ติดตามบนเลื่อนและบนรถแทรกเตอร์ นักเขียนจากมุมมองของ Shalamov ต้อง - บังคับโดยตรงหากเป็นนักเขียนจริง ๆ จะต้องย้ายไปตามดินแดนบริสุทธิ์ ("เส้นทางของพวกเขาเอง" ตามที่ Vysotsky ร้องเพลงเกี่ยวกับเรื่องนี้ในภายหลัง) นั่นคือพวกเขาอยู่ที่นี่ซึ่งแตกต่างจากพวกเราปุถุชนพวกเขาไม่ได้ขี่รถแทรกเตอร์และม้า Shalamov ยังเชิญชวนให้ผู้อ่านเข้ามาแทนที่ผู้ที่ปูทาง วลีลึกลับกลายเป็นสัญลักษณ์ที่สมบูรณ์ของมหากาพย์ Kolyma ทั้งหมด อย่างที่เราทราบกันดีว่ารายละเอียดของ Shalamov เป็นรายละเอียดทางศิลปะที่ทรงพลังซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์รูปภาพ (“ สมุดบันทึก” ระหว่างเดือนเมษายนถึงพฤษภาคม 2503)
Dmitry Nich สังเกตว่า: ในความคิดของเขา ข้อความเดียวกับ "epigraph" ยังสะท้อนข้อความแรกในวงจร "The Resurrection of the Larch" ซึ่งเป็นภาพร่างในภายหลังของ "The Path" (1967)9 ให้เราระลึกถึงสิ่งที่เกิดขึ้นที่นั่นและสิ่งที่เป็นอยู่เบื้องหลังของสิ่งที่เกิดขึ้น: ผู้บรรยายพบเส้นทาง "ของเขา" (ในที่นี้ คำบรรยายมีลักษณะเป็นตัวตน ตรงกันข้ามกับ "In the Snow" ซึ่งไม่มีตัวตน10 ) - เส้นทางที่เขาเดินคนเดียวในช่วงเกือบสามปีที่ผ่านมาและเกิดบทกวีของเขา อย่างไรก็ตาม ทันทีที่ปรากฎว่าเส้นทางนี้ซึ่งเขาชอบ สวมใส่สบาย ถูกครอบครองโดยคนอื่นก็เปิดออกเช่นกัน (เขาสังเกตเห็นร่องรอยของคนอื่นบนเส้นทางนี้) ก็จะสูญเสียคุณสมบัติอันน่าอัศจรรย์ของมันไป:
ในไทกาฉันมีเส้นทางที่ยอดเยี่ยม ฉันวางมันเองในฤดูร้อนเมื่อฉันเก็บฟืนไว้สำหรับฤดูหนาว (...) ทางมืดขึ้นทุกวันและในที่สุดก็กลายเป็นทางภูเขาสีเทาเข้มธรรมดา ไม่มีใครเดินบนมันนอกจากฉัน (…) #ฉันเดินตามทางนี้มาเกือบสามปี เธอเขียนบทกวีได้ดี เคยมีเหตุการณ์ว่า ท่านกลับจากเที่ยว เตรียมตัวไปตามทางแล้ว ออกไปทางนี้เพื่อฉันท์บางบทโดยมิได้ขาดตกบกพร่อง (...) และในฤดูร้อนที่สาม มีชายคนหนึ่งเดินไปตามทางของฉัน ฉันไม่ได้อยู่ที่บ้านในเวลานั้น ฉันไม่รู้ว่าเป็นนักธรณีวิทยาพเนจรหรือบุรุษไปรษณีย์บนภูเขาหรือนักล่า - ชายคนหนึ่งทิ้งร่องรอยของรองเท้าบู๊ตหนักไว้ ตั้งแต่นั้นมาไม่มีการเขียนบทกวีบนเส้นทางนี้
ดังนั้น ใน "The Path" จึงไม่เหมือนกับบทประพันธ์ของรอบแรก ("On the Snow") การเน้นย้ำจะเปลี่ยนไป ประการแรก การกระทำนั้นไม่ใช่ส่วนรวม แต่เป็นการเน้นเป็นรายบุคคล แม้แต่ในลักษณะเฉพาะตัว นั่นคือผลของการเหยียบย่ำถนนโดยคนอื่น ๆ สหายในกรณีแรกจะรุนแรงขึ้นแข็งแกร่งขึ้นและที่นี่ในข้อความที่สองในข้อความที่เขียนขึ้นมากกว่าหนึ่งโหลปีต่อมาก็หายไปเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่า มีคนเข้าสู่เส้นทางอื่น ในขณะที่อยู่ใน "บนหิมะ" แรงจูงใจ "ที่จะก้าวไปบนดินบริสุทธิ์เท่านั้นไม่ใช่เส้นทางต่อเส้นทาง" ถูกซ้อนทับด้วยผลของ พวกเขาไปหาผู้อ่านม้าและรถแทรกเตอร์ (ผู้เขียนไม่ได้ลงรายละเอียด แต่การเดินทางนี้จำเป็นจริงๆ หรือไม่) ตอนนี้ ดูเหมือนว่าจะไม่ปรากฏหรือให้ประโยชน์แก่ผู้อ่านและผู้อื่นอีกต่อไป ที่นี่คุณสามารถจับการเปลี่ยนแปลงทางจิตวิทยาบางอย่างได้ หรือแม้กระทั่ง - การจากไปโดยเจตนาของผู้เขียนจากผู้อ่าน

II การรับรู้ - ในเรียงความของโรงเรียน

น่าแปลกที่มุมมองของ Shalamov เกี่ยวกับสิ่งที่ "ร้อยแก้วใหม่" ควรเป็นอย่างไรและในความเป็นจริงแล้ว นักเขียนยุคใหม่ควรมุ่งมั่นเพื่ออะไร นำเสนออย่างชัดเจนที่สุดไม่ใช่ในจดหมาย ไม่ใช่ในสมุดบันทึก ไม่ใช่ในบทความ แต่เป็นบทความ . หรือเรียกง่ายๆ ว่า "เรียงความของโรงเรียน" ที่เขียนในปี 1956 - ด้านหลัง Irina Emelyanova ลูกสาวของ Olga Ivinskaya (Shalamov รู้จักกันมาตั้งแต่ปี 1930) เมื่อ Irina คนเดียวกันนี้เข้าสถาบันวรรณกรรม เป็นผลให้ข้อความที่รวบรวมโดย Shalamov โดยเจตนาให้ดูเหมือนโรงเรียนในตอนแรกได้รับจากผู้ตรวจสอบ N.B. Tomashevsky ลูกชายของ Pushkinist ที่รู้จักกันดี "บทวิจารณ์ที่เหนือกว่า" (ibid., p. 130-1)11 และประการที่สองโดยบังเอิญ - ตอนนี้สามารถอธิบายให้เราเข้าใจได้มากมายจากมุมมองเกี่ยวกับวรรณกรรมของ Shalamov ตัวเขาเองซึ่งโตเต็มที่เมื่ออายุ 50 ปีสำหรับร้อยแก้วของเขา แต่ในเวลานั้นดูเหมือนว่าเขายังไม่ได้ "เมฆ" หลักการทางสุนทรียะของเขามากเกินไปซึ่งเห็นได้ชัดว่าเขาทำในภายหลัง นี่คือตัวอย่างการใช้เรื่องราวของเฮมิงเวย์เรื่อง "Something is over" (1925) เขาแสดงวิธีการลดรายละเอียดและยกร้อยแก้วเป็นสัญลักษณ์ที่จับใจเขา:
วีรบุรุษใน [เรื่องราว] ของเขามีชื่อ แต่ไม่มีนามสกุลอีกต่อไป พวกเขาไม่มีชีวประวัติอีกต่อไป<…>ตอนหนึ่งถูกดึงออกมาจากพื้นหลังที่มืดมนทั่วไปของ "เวลาของเรา" เกือบจะเป็นเพียงภาพ ภูมิทัศน์ในตอนเริ่มต้นไม่จำเป็นต้องเป็นพื้นหลังที่เฉพาะเจาะจง แต่เป็นองค์ประกอบทางอารมณ์โดยเฉพาะ .... ในเรื่องนี้เฮมิงเวย์ใช้วิธีการที่เขาโปรดปราน - ภาพลักษณ์<…># มาดูเรื่องราวของเฮมิงเวย์อีกช่วงหนึ่ง - "ที่ใดสะอาด สว่าง"12. #ฮีโร่ไม่มีแม้แต่ชื่ออีกต่อไป<…>ไม่มีแม้แต่ตอนเดียว ไม่มีการดำเนินการใด ๆ เลย<…>. นี่คือกรอบ<…># [นี่] เป็นหนึ่งในเรื่องราวที่โดดเด่นและยอดเยี่ยมที่สุดของเฮมิงเวย์ ทุกอย่างนำมาสู่สัญลักษณ์<…># เส้นทางจากเรื่องแรกสู่ "สะอาดสว่าง" เป็นเส้นทางแห่งการปลดปล่อยจากชีวิตประจำวันรายละเอียดที่ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ<…>นี่คือหลักการของข้อความย่อยการพูดน้อย "<…>ความยิ่งใหญ่ของการเคลื่อนที่ของภูเขาน้ำแข็งคือมันลอยขึ้นเหนือผิวน้ำเพียงหนึ่งในแปด อุปกรณ์ภาษา tropes คำอุปมาอุปไมย การเปรียบเทียบ ภูมิทัศน์เป็นฟังก์ชันของสไตล์ของเฮมิงเวย์ลดลงเหลือน้อยที่สุด # ... บทสนทนาของเรื่องราวของเฮมิงเวย์คือส่วนที่แปดของภูเขาน้ำแข็งที่มองเห็นได้บนพื้นผิว # แน่นอนว่าความเงียบเกี่ยวกับสิ่งที่สำคัญที่สุดต้องการให้ผู้อ่านมีวัฒนธรรมพิเศษ การอ่านอย่างระมัดระวัง ความสอดคล้องภายในกับความรู้สึกของวีรบุรุษของเฮมิงเวย์<…># ภูมิทัศน์ของเฮมิงเวย์ก็ค่อนข้างเป็นกลางเช่นกัน โดยปกติแล้วภูมิทัศน์ที่เฮมิงเวย์มอบให้ในตอนต้นของเรื่อง หลักการของการสร้างละคร - เหมือนในละคร - ก่อนเริ่มการกระทำผู้เขียนระบุพื้นหลังทิวทัศน์ในคำพูด หากฉากเกิดซ้ำไปซ้ำมาตลอดทั้งเรื่อง ส่วนใหญ่ก็จะเหมือนกับในตอนต้น #<…># ยึดภูมิทัศน์ของเชคอฟ ตัวอย่างเช่น จาก "ห้องหมายเลข 6" เรื่องราวยังเริ่มต้นด้วยภูมิทัศน์ แต่ภูมิทัศน์นี้มีสีอารมณ์แล้ว เขามีแนวโน้มมากกว่าเฮมิงเวย์<…># เฮมิงเวย์มีอุปกรณ์โวหารที่เขาประดิษฐ์ขึ้นเอง ตัวอย่างเช่น ในคอลเลกชั่นเรื่องสั้น "In Our Time" สิ่งเหล่านี้เป็นความทรงจำที่นำหน้าเรื่องราว นี่คือวลีสำคัญที่มีชื่อเสียงซึ่งมีความเข้มข้นของอารมณ์ที่น่าสมเพชของเรื่องราว<…># เป็นการยากที่จะพูดทันทีว่างานของการระลึกถึงคืออะไร ขึ้นอยู่กับเรื่องราวและเนื้อหาของความทรงจำนั้นเอง
ดังนั้นการพูดน้อย การละเว้น การลดพื้นที่สำหรับภูมิทัศน์และ - การแสดง "เฟรม" แต่ละรายการเท่านั้น - แทนที่จะเป็นคำอธิบายโดยละเอียดและแม้แต่การกำจัดการเปรียบเทียบและคำอุปมาอุปมัยที่จำเป็น "วรรณกรรม" นี้ได้กำหนดฟัน ที่ขอบ, การขับไล่ความโน้มเอียงออกจากข้อความ, บทบาทของวลี, ความทรงจำ - นี่คือหลักการทั้งหมดของร้อยแก้วของ Shalamov อย่างแท้จริง! ดูเหมือนว่าในภายหลัง (ในบทความที่กำหนดไว้ในจดหมายถึง I.P. Sirotinskaya "ในร้อยแก้ว" หรือในจดหมายถึง Yu.A. Schrader) หรือในสมุดบันทึกและสมุดบันทึก เขาได้กำหนดทฤษฎีของเขาในทุกที่ด้วยความสอดคล้องดังกล่าว ใหม่ร้อยแก้ว.
บางทีนั่นอาจยังไม่ประสบความสำเร็จ Shalamov - แต่สิ่งที่เขาพยายามอย่างต่อเนื่อง - คือการยับยั้งการแสดงออกทางความคิดและความรู้สึกโดยตรงเกินไปโดยสรุปสิ่งสำคัญจากเรื่องราว - ในข้อความย่อยและหลีกเลี่ยงข้อความและการประเมินโดยตรงอย่างเด็ดขาด อุดมคติของเขาค่อนข้างสงบ (หรือบางทีในความคิดของเขาเฮมิงเวย์) ลองเปรียบเทียบการประเมินของ "เฮมิงเวย์" ส่วนใหญ่ซึ่งมักจะพิจารณาสำหรับ Platonov "ลูกชายคนที่สาม":
ลูกชายคนที่สามชดใช้บาปของพี่น้องของเขาที่ทะเลาะวิวาทข้างศพแม่ของเขา แต่ Platonov ไม่มีแม้แต่เงาของการประณามพวกเขา โดยทั่วไปแล้วเขาจะละเว้นจากการประเมินใด ๆ ก็ตาม ในคลังแสงของเขามีเพียงข้อเท็จจริงและรูปภาพเท่านั้น ในทางใดทางหนึ่ง นี่คืออุดมคติของเฮมิงเวย์ ซึ่งพยายามอย่างดื้อรั้นที่จะลบการประเมินใดๆ จากผลงานของเขา เขาแทบไม่เคยรายงานความคิดของตัวละครเลย - มีเพียงการกระทำของพวกเขาเท่านั้น ขีดฆ่าอย่างขยันขันแข็งในต้นฉบับทุกรอบที่เริ่มต้นด้วย คำว่า "อย่างไร" คำพูดที่โด่งดังของเขาเกี่ยวกับหนึ่งในแปดส่วนของภูเขาน้ำแข็งส่วนใหญ่เกี่ยวกับการให้คะแนนและอารมณ์ ในร้อยแก้วที่สงบและไม่เร่งรีบของ Platonov ภูเขาน้ำแข็งของอารมณ์ไม่เพียง แต่จะไม่ยื่นออกมาในส่วนใด ๆ เท่านั้น แต่ยังต้องดำดิ่งสู่ความลึกที่มั่นคงเพื่อมัน15
ที่นี่เราสามารถเพิ่มได้เพียงว่า "ภูเขาน้ำแข็ง" ของ Shalamov เองยังคงอยู่ในสถานะ "กำลังจะพลิกกลับ": ในแต่ละ "รอบ" (และหลายครั้ง) เขายังคงแสดงให้เราเห็นส่วนใต้น้ำของเขา ... การเมืองและทางโลก อารมณ์ "เชียร์ลีดเดอร์" ของนักเขียนคนนี้ลดระดับลงเสมอ เขาไม่สามารถรักษาเรื่องราวให้อยู่ในกรอบของความเมินเฉยได้

1 Apanovich F. เกี่ยวกับฟังก์ชั่นความหมายของการเชื่อมต่อระหว่างข้อความใน Kolyma Tales // IV International Shalamov ของ Varlam Shalamov มอสโก 18-19 มิถุนายน 2540:
บทคัดย่อของรายงานและการสื่อสาร - ม.: Respublika, 1997, หน้า 40-52 (อ้างอิงถึง Apanowicz F. Nowa proza ​​Warlama Szalamowa. ปัญหา wypowiedzi artystycznej. Gdansk, 1996. S. 101-103) http://www.booksite.ru /varlam /reading_IV_09.htm
2 ผู้เขียนทำงานกับพวกเขา (รวมถึง The Resurrection of the Larch และ The Glove) เป็นเวลายี่สิบปี - ตั้งแต่ปี 2497 ถึง 2516 เราสามารถพิจารณาหนังสือเหล่านี้ได้ห้าหรือหกเล่มขึ้นอยู่กับว่า "เรียงความเกี่ยวกับ Underworld" ซึ่งค่อนข้างห่างเหินรวมอยู่ใน CR หรือไม่
3 เครื่องหมาย # หมายถึงจุดเริ่มต้น (หรือจุดสิ้นสุด) ของย่อหน้าใหม่ในใบเสนอราคา เครื่องหมาย ## - จุดสิ้นสุด (หรือจุดเริ่มต้น) ของข้อความทั้งหมด - М.M.
4 ราวกับว่ามีกิริยางดเว้นที่นี่ หน้าที่. ผู้เขียนกล่าวถึงตัวเอง แต่ดังนั้นถึงผู้อ่าน จากนั้นจะมีการพูดซ้ำในเรื่องราวอื่น ๆ เช่นในตอนสุดท้ายของเรื่องถัดไป ("ไปที่การแสดง"): ตอนนี้จำเป็นต้องมองหาพันธมิตรรายอื่นเพื่อเลื่อยฟืน
5 ต้นฉบับ "ในหิมะ" (รหัสใน RGALI 2596-2-2 - ดูได้ที่ http://shalamov.ru/manuscripts/text/2/1.html) ข้อความหลัก การแก้ไข และชื่อเรื่องในต้นฉบับ - ด้วยดินสอ และเหนือชื่อ เห็นได้ชัดว่าชื่อที่ตั้งใจไว้แต่เดิมของวงจรทั้งหมด - ภาพวาดทางตอนเหนือ?
6 ดังที่เห็นได้จากต้นฉบับ (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/1.html) ชื่อเดิมของเรื่องสั้นนี้ถูกขีดฆ่าแล้วคือ "ผ้าลินิน" - คำนี้อยู่ใน เครื่องหมายอัญประกาศหรือเป็นเครื่องหมายทั้งสองด้านของย่อหน้าใหม่ "Z" ? - นั่นคือ ["ชุดชั้นในตอนกลางคืน"] หรือ: [zชุดชั้นในตอนกลางคืน] นี่คือชื่อของเรื่องราว "Kant" (1956) - ในเครื่องหมายคำพูดในต้นฉบับพวกเขาถูกทิ้งไว้ใน R. Gul ฉบับอเมริกา ("New Journal" No. 85 1966) และใน M. Geller ฉบับภาษาฝรั่งเศส (1982) แต่ด้วยเหตุผลบางอย่างพวกเขาไม่ได้อยู่ในฉบับ Sirotinskaya - นั่นคือไม่ชัดเจน: ผู้เขียนเองลบคำพูดออกในฉบับต่อ ๆ มา - หรือนี่เป็นการกำกับดูแล (ความเด็ดขาด?) ของผู้จัดพิมพ์ ตามต้นฉบับ เครื่องหมายอัญประกาศยังพบได้ในที่อื่นๆ อีกหลายแห่งที่ผู้อ่านพบคำศัพท์เฉพาะค่าย (เช่น ในชื่อเรื่องของเรื่อง "On the Show")
7 เป็นครั้งแรก รถแทรกเตอร์จะถูกกล่าวถึงอีกครั้งในตอนท้ายของ "การวัดเดี่ยว" (1955) เท่านั้น กล่าวคือ สามเรื่องตั้งแต่เริ่มต้น คำแนะนำแรกเกี่ยวกับการขี่ม้าในรอบเดียวกันอยู่ในเรื่อง "The Snake Charmer" นั่นคือ ผ่านไปแล้ว 16 เรื่องต่อจากนี้ เกี่ยวกับม้าในเลื่อน - ใน "Shock Therapy" (1956) หลังจาก 27 เรื่องจนถึงจุดสิ้นสุดของวงจรทั้งหมด
8 Franciszek Apanowicz, "Nowa proza" Warłama Szałamowa ปัญหา wypowiedzi artystycznej, Gdańsk, Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 1986, s. 101-193 (แปลเอง). ในการติดต่อส่วนตัว Franciszek Apanovich กล่าวเพิ่มเติมว่า: "Shalamov เชื่อมั่นว่าเขากำลังปูทางใหม่ในวรรณกรรมซึ่งยังไม่มีเท้ามนุษย์คนใดได้เหยียบ เขาไม่เพียงมองว่าตัวเองเป็นผู้บุกเบิกเท่านั้น แต่เชื่อว่ามีนักเขียนไม่กี่คนที่ทำลายเส้นทางใหม่<…>ในทางสัญลักษณ์ถนนถูกเหยียบย่ำโดยนักเขียน (ฉันจะบอกว่า - ศิลปินโดยทั่วไป) ไม่ใช่โดยผู้อ่านซึ่งเราไม่ได้เรียนรู้อะไรเลยยกเว้นว่าพวกเขาขี่รถแทรกเตอร์และม้า
นี่เป็นบทกวีประเภทร้อยแก้ว Nitsch ตั้งข้อสังเกตว่า: "เส้นทางทำหน้าที่เป็นเส้นทางสู่บทกวีเท่านั้นจนกว่าจะมีคนอื่นเดินไปตามทางนั้น นั่นคือกวีหรือนักเขียนไม่สามารถเดินตามรอยเท้าของผู้อื่นได้” (ในจดหมายโต้ตอบทางอีเมล)
10 ไลค์ ยูถนนหิมะ? (…) ถนนลาดยางอยู่เสมอ ยูในวันที่เงียบสงบ เพื่อลมจะได้ไม่พัดพาแรงงานมนุษย์ไป ฝ่ายชายเป็นคนวางแผนเอง เลขที่ตัวคุณเองจะสังเกตเห็นความกว้างใหญ่ของหิมะ: หิน ต้นไม้สูง ... (ขีดเส้นใต้ของฉัน - M.M. )
11 อิริน่า เอเมลยาโนว่า หน้าที่ไม่รู้จักของ Varlam Shalamov หรือประวัติของ "การได้มา" // Facets No. 241-242, มกราคม - มิถุนายน 2555 หน้า Tarusa เล่ม 1, มอสโก-ปารีส-มิวนิก-ซานฟรานซิสโก, หน้า 131-2) - บนเว็บไซต์ http://shalamov.ru/memory/178/
12 [เรื่องนี้ตีพิมพ์ในปี 2469]
[13] Shalamov อ้างถึง Hemingway เองโดยไม่มีการอ้างอิงที่ชัดเจน