รูปปั้นเทพเจ้าโรมัน. กรุงโรมโบราณ - ศิลปะแห่งประติมากรรม

ซากปรักหักพังของกรุงโรมโบราณ

ในสหัสวรรษแรกก่อนคริสต์ศักราช อี รัฐเกิดขึ้นรอบ ๆ กรุงโรมซึ่งเริ่มขยายการครอบครองด้วยค่าใช้จ่ายของชนชาติใกล้เคียง มหาอำนาจของโลกนี้ดำรงอยู่ประมาณหนึ่งพันปีและมีชีวิตอยู่จากการแสวงหาประโยชน์จากแรงงานทาสและประเทศที่ถูกยึดครอง โรมเป็นเจ้าของดินแดนทั้งหมดที่อยู่ติดกับทะเลเมดิเตอร์เรเนียน ทั้งในยุโรป เอเชีย และแอฟริกา ดังนั้นงานศิลปะโดยเฉพาะสถาปัตยกรรมจึงถูกเรียกร้องเพื่อแสดงให้ทั้งโลกเห็นถึงอำนาจของอำนาจรัฐ สงครามที่ไม่มีวันจบสิ้น ความกระหายชัยชนะที่กรุงโรมเติบโตและเติบโต เรียกร้องความพยายามของกองกำลังทั้งหมด ดังนั้นพื้นฐานของสังคมโรมันคือวินัยที่มั่นคงในกองทัพ กฎหมายที่มั่นคงในรัฐและอำนาจที่มั่นคงในครอบครัว เหนือสิ่งอื่นใด ชาวโรมันใส่ความสามารถในการปกครองโลก Virgil กล่าวว่า:

คุณปกครองประชาชนอย่างทรงพลัง โรมัน จำไว้!
ดูเถิด ศิลปวิทยาการของเจ้าจะเป็นเงื่อนไขบังคับโลก
ไว้ชีวิตผู้ถูกกดขี่และโค่นผู้หยิ่งยโส!
("เอเนิด")

ชาวโรมันเข้ายึดครองทะเลเมดิเตอร์เรเนียนทั้งหมด รวมทั้งเฮลลาส แต่กรีซเองก็ทำให้โรมหลงใหล เพราะมีอิทธิพลอย่างมากต่อวัฒนธรรมทั้งหมดของโรม ทั้งในด้านศาสนา ปรัชญา วรรณกรรมและศิลปะ

Etruscan she-wolf ผู้ซึ่งตามตำนานเป็นผู้เลี้ยงดู Romulus และ Remus (การคัดเลือก Etruscan)

ตำนานกล่าวว่าผู้แย่งชิง Amulius ยึดบัลลังก์ของพี่ชายของเขา ราชาแห่ง Alba Longa, Numitor ปู่ของฝาแฝด Romulus และ Remus และสั่งให้โยนทารกลงในแม่น้ำไทเบอร์ Mars พ่อของฝาแฝดช่วยลูกชายของเขาไว้ และพวกเขาก็ได้รับอาหารจากหมาป่าตัวเมียที่พระเจ้าส่งมา เด็กชายทั้งสองได้รับการเลี้ยงดูโดยคนเลี้ยงแกะ Faustul และ Akka Larentia ภรรยาของเขา เมื่อพี่น้องโตขึ้น พวกเขาฆ่า Amulius คืนอำนาจให้กับปู่ของพวกเขา และก่อตั้งเมืองขึ้นในที่ที่หมาป่าตัวเมียพบพวกเขา ในระหว่างการก่อสร้างกำแพงเมืองใหม่ การทะเลาะวิวาทเกิดขึ้นระหว่างพี่น้อง และโรมูลุสฆ่ารีมัส เมืองนี้ถูกสร้างและตั้งชื่อตามโรมูลุสโดยโรม และโรมูลุสเองก็กลายเป็นกษัตริย์องค์แรกของเมือง ชาวโรมันได้ยืมวัฒนธรรมส่วนหนึ่งมาจากชนชาติอื่น มาก - ในหมู่ชาวอิทรุสกัน แต่ที่สำคัญที่สุด - ในหมู่ชาวกรีก ชาวโรมันยืมมาจากการต่อสู้แบบนักรบอีทรัสกัน เกมบนเวที ลักษณะของการเสียสละ ความเชื่อในปีศาจที่ดีและชั่วร้าย ชาวโรมันเช่นเดียวกับชาวอิทรุสกันชอบงานประติมากรรมจากศิลปะไม่ใช่งานประติมากรรม แต่เป็นการสร้างแบบจำลอง - จากดินเหนียว, ขี้ผึ้ง, บรอนซ์

อาคารประดับด้วยเสา

อย่างไรก็ตามบรรพบุรุษของศิลปะโรมันยังคงเป็นกรีซ แม้แต่ชาวโรมันก็รับความเชื่อและตำนานมากมายจากชาวกรีก ชาวโรมันเรียนรู้ที่จะสร้างซุ้มโค้ง ห้องใต้ดิน และโดมแบบเรียบง่ายจากหิน
พวกเขาเรียนรู้ที่จะสร้างโครงสร้างที่หลากหลายมากขึ้นเช่นอาคารแพนธีออนทรงกลม - วิหารของเทพเจ้าทั้งหมดมีเส้นผ่านศูนย์กลางมากกว่า 40 เมตร วิหารแพนธีออนถูกปกคลุมด้วยโดมขนาดยักษ์ ซึ่งเป็นต้นแบบของผู้สร้างและสถาปนิกมาหลายศตวรรษ
จากชาวกรีก ชาวโรมันได้นำความสามารถในการสร้างเสามาใช้ ชาวโรมันได้สร้างประตูชัยเพื่อเป็นเกียรติแก่นายพล
อาคารที่มีไว้สำหรับความบันเทิงของขุนนางโรมันนั้นมีความโดดเด่นด้วยความงดงามเป็นพิเศษ ละครสัตว์โรมันที่ใหญ่ที่สุด - โคลีเซียมรองรับผู้ชมได้ 50,000 คน มันเป็นอัฒจันทร์ - ในลักษณะเดียวกันและตอนนี้พวกเขาสร้างละครสัตว์และสนามกีฬา
โรงอาบน้ำโรมันซึ่งถูกเรียกว่าโรงอาบน้ำยังเป็นสถานที่พักผ่อนหย่อนใจและความบันเทิงดั้งเดิมอีกด้วย มีห้องน้ำ ห้องเปลี่ยนเสื้อผ้า สระว่ายน้ำ ห้องออกกำลังกาย สนามกีฬา และแม้แต่ห้องสมุด ห้องโถงกว้างขวางปกคลุมด้วยห้องใต้ดินและโดม ผนังบุด้วยหินอ่อน
ที่ขอบของจัตุรัสมักสร้างอาคารศาลและอาคารพาณิชย์ขนาดใหญ่ - b a z และ l และ k ในกรุงโรมมีการสร้างวังของผู้ปกครองและบ้านหลายชั้นสำหรับคนจน ชาวโรมันที่มีรายได้เฉลี่ยอาศัยอยู่ในบ้านที่แยกเป็นสัดส่วนซึ่งล้อมรอบลานโล่ง - และมีสระน้ำสำหรับน้ำฝนอยู่กลางห้องโถงใหญ่ หลังบ้านเป็นลานที่มีเสา สวน น้ำพุ

ประตูชัยของจักรพรรดิติตัส

ในปี 81 เพื่อเป็นเกียรติแก่จักรพรรดิติตัสและชัยชนะเหนือจูเดีย ประตูชัยช่วงเดียวกว้าง 5.33 ม. ถูกสร้างขึ้นบนถนนศักดิ์สิทธิ์ที่มุ่งสู่เนินเขาคาปิโตลิเน ซุ้มหินอ่อนสูง 20 เมตร คำจารึกที่อุทิศให้กับ Titus นั้นถูกแกะสลักไว้เหนือช่วง และซุ้มประตูยังได้รับการตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงที่แสดงภาพขบวนแห่แห่งชัยชนะของชาวโรมัน ซึ่งทำในลักษณะการเลี้ยวและการเคลื่อนไหวที่ซับซ้อน

แพนธีออน - มุมมองภายใน

แพนธีออนถูกสร้างขึ้นภายใต้จักรพรรดิเฮเดรียน (117-138) วัดสร้างด้วยหิน อิฐ และคอนกรีต อาคารทรงกลมมีความสูง 42.7 ม. และปกคลุมด้วยโดมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 43.2 ม. จากภายนอกอาคารค่อนข้างเจียมเนื้อเจียมตัวตกแต่งด้วยระเบียงที่มีเสา Corinthian ที่ทำจากหินแกรนิตสีแดง แต่การตกแต่งภายในนั้นเป็นแบบอย่างของความเป็นเลิศทางเทคนิคและความหรูหรา พื้นพระอุโบสถปูด้วยแผ่นหินอ่อน ผนังแบ่งความสูงออกเป็นสองชั้น ในชั้นล่างมีช่องลึกซึ่งมีรูปปั้นของเทพเจ้า ส่วนบนผ่าด้วยเสา (หิ้งสี่เหลี่ยม) ทำจากหินอ่อนสี แสงสว่างของวัดได้รับการแก้ไขโดยรูในโดม "หน้าต่าง" ที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 9 ม. ซึ่งเรียกว่าดวงตาของแพนธีออน พื้นใต้ตานี้มีความลาดเอียงให้น้ำระบายแทบไม่เห็น

แพนธีออนด้านนอก

ชื่อของอาคารพูดเพื่อตัวเอง - "แพนธีออน" ซึ่งเป็นวิหารของเทพเจ้าโรมันโบราณ ควรสังเกตว่าอาคารที่ยังคงตั้งตระหง่านอยู่ในปัจจุบันไม่ใช่วัดแห่งแรกบนไซต์นี้ ภายใต้จักรพรรดิออกุสตุส วิหารหลังแรกถูกสร้างขึ้น แต่ต่อมาก็ถูกไฟไหม้ในกรุงโรมโบราณ ในความทรงจำของผู้สร้างคนแรก Mark Agrippa ผู้ร่วมงานของจักรพรรดิออกุสตุสจารึกว่า "M. Agrippa l f cos tertium fecit.

โคลอสเซียมด้านนอก

ภายใต้จักรพรรดิ Vespasian และ Titus ในปี 75-82 มีการสร้างอัฒจันทร์ขนาดใหญ่สำหรับการต่อสู้แบบกลาดิเอเตอร์ - โคลีเซียม (จากภาษาละติน "โคลีเซียม" - ใหญ่โต) ในแผนมันเป็นวงรี ยาว 188 ม. กว้าง 156 ม. สูง 50 ม. กำแพงแบ่งออกเป็นสามชั้น ที่ด้านบนพวกเขาดึงกันสาดกันฝนและแสงแดด ด้านล่างมีรูปปั้น สนามกีฬาแห่งนี้สามารถรองรับกลาดิเอเตอร์ได้ถึง 3,000 คู่ สนามกีฬาอาจถูกน้ำท่วมและจากนั้นก็มีการต่อสู้ทางเรือ

โคลอสเซียมด้านใน

ท่อระบายน้ำ

สะพานส่งน้ำโรมันเป็นสะพานส่งน้ำ แต่ในขณะเดียวกันก็ใช้งานได้จริงและประณีตศิลป์ที่สมบูรณ์แบบ ด้านบนมีช่องทางคั่นด้วยบัว ด้านล่าง - ส่วนโค้ง ต่ำกว่า - แยกทางสายตาจากส่วนโค้งของส่วนรองรับ เส้นแนวนอนที่ยาวต่อเนื่องไม่ขาดตอนซ่อนความสูงและเน้นความไม่มีที่สิ้นสุดของสะพานส่งน้ำที่ทอดยาวไปในระยะไกล

รูปปั้นม้าของ Marcus Aurelius ในกรุงโรม

ประติมากรรมนำเข้ามาจากกรีกเป็นครั้งแรก จากนั้นพวกเขาก็เริ่มคัดลอกจากภาษากรีก อย่างไรก็ตาม ยังมีประติมากรรมโรมันที่เป็นอิสระ เหล่านี้เป็นภาพประติมากรรมและภาพนูน อนุสาวรีย์ของจักรพรรดิและนายพล

ภาพเหมือนของโรมัน

ภาพเหมือนของชายหนุ่ม

ประติมากรรมนูน

รูปปั้นจักรพรรดิออกุสตุสจากท่าเรือพรีมา

ช่วงเวลาในรัชสมัยของ Octavian Augustus นักประวัติศาสตร์สมัยโบราณเรียกว่า "ยุคทอง" ของรัฐโรมัน "โลกโรมัน" ที่จัดตั้งขึ้นได้กระตุ้นศิลปะและวัฒนธรรมให้สูงขึ้น จักรพรรดิแสดงท่าทางที่สงบและสง่างาม พระหัตถ์ยกขึ้นในท่าทางเชิญชวน ดูเหมือนว่าเขาจะปรากฏตัวในชุดของนายพลต่อหน้าพยุหเสนาของเขา ออกุสตุสเป็นภาพหัวเปล่าและขาเปล่า ซึ่งเป็นประเพณีในศิลปะกรีกที่แสดงภาพเทพเจ้าและวีรบุรุษที่เปลือยกายหรือกึ่งเปลือยกาย ใบหน้าของออกุสตุสมีลักษณะเป็นรูปคน แต่ถึงกระนั้นก็มีอุดมคติอยู่บ้าง ร่างทั้งหมดแสดงถึงความคิดเรื่องความยิ่งใหญ่และอำนาจของจักรวรรดิ

เสา Trajan ในกรุงโรม

เสาที่สร้างขึ้นโดยสถาปนิก Apollodorus เพื่อเป็นเกียรติแก่จักรพรรดิ Trajan รอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ ความสูงของเสามากกว่า 30 เมตรประกอบด้วยหินอ่อนคาร์รารา 17 ลูก บันไดวนวิ่งภายในเสา เสานี้ลงท้ายด้วยรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของ Trajan ซึ่งในศตวรรษที่ 16 ถูกแทนที่ด้วยรูปปั้นของ Apostle Peter เสานี้บุด้วยแผ่นหินอ่อน Parian พร้อมด้วยรูปปั้นนูนที่ทอดยาวเป็นเกลียวยาว 200 เมตร บรรยายเหตุการณ์สำคัญๆ ของการรณรงค์ต่อต้าน Dacians ของ Trajan (101-107) ในลำดับประวัติศาสตร์: การสร้างสะพานข้าม Danube, ทางข้าม, การสู้รบกับ Dacians, ค่ายของพวกเขา, ป้อมปราการปิดล้อม, การฆ่าตัวตายของผู้นำ Dacians, ขบวนนักโทษ, การกลับมาอย่างมีชัยของ Trajan สู่กรุงโรม

ชิ้นส่วนของคอลัมน์ Trajan

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 4 และในศตวรรษที่ 5 "การอพยพครั้งใหญ่ของผู้คน" เกิดขึ้น - ชนเผ่า Goths ขนาดใหญ่ตั้งรกรากอยู่ในดินแดนของจักรวรรดิโรมันพวกเขาได้รับการสนับสนุนอย่างกระตือรือร้นจากทาสที่กบฏและผู้คนที่ถูกกดขี่โดยกรุงโรม . ฝูงฮั่นเร่ร่อนกวาดไปทั่วอาณาจักรราวกับพายุหมุนทำลายล้าง Visigoths จากนั้น Vandals เข้ายึดและไล่ออกจากกรุงโรม อาณาจักรโรมันกำลังล่มสลาย และในปี 476 การระเบิดครั้งสุดท้ายได้เกิดขึ้นที่กรุงโรมและอำนาจก็ส่งต่อไปยังกลุ่มอนารยชน จักรวรรดิโรมันล่มสลาย แต่วัฒนธรรมของจักรวรรดิได้ทิ้งร่องรอยที่ไม่อาจลบเลือนไว้ในประวัติศาสตร์ของมนุษย์

มรดกทางวัฒนธรรมและโบราณคดีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ Eternal City ซึ่งถักทอจากยุคประวัติศาสตร์ที่แตกต่างกันทำให้กรุงโรมมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ในเมืองหลวงของอิตาลีมีการรวบรวมผลงานศิลปะจำนวนมหาศาล - ผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงซึ่งเป็นที่รู้จักไปทั่วโลกซึ่งเป็นชื่อของผู้มีพรสวรรค์ที่ยอดเยี่ยม ในบทความนี้เราต้องการพูดคุยเกี่ยวกับประติมากรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดในกรุงโรมซึ่งควรค่าแก่การชม

โรมเป็นศูนย์กลางของศิลปะโลกมานานหลายศตวรรษ ตั้งแต่สมัยโบราณ การสร้างสรรค์ผลงานชิ้นเอกจากมือมนุษย์ได้ถูกนำเข้ามายังเมืองหลวงของจักรวรรดิ ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา สังฆราช พระคาร์ดินัล และตัวแทนของขุนนางได้สร้างพระราชวังและโบสถ์ ตกแต่งด้วยจิตรกรรมฝาผนัง ภาพวาด และประติมากรรมที่สวยงาม อาคารที่สร้างขึ้นใหม่จำนวนมากในช่วงเวลานี้ให้ชีวิตใหม่แก่องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและการตกแต่งของสมัยโบราณ - เสาโบราณ, เมืองหลวง, หินอ่อนสลักเสลาและประติมากรรมถูกนำมาจากอาคารในสมัยของจักรวรรดิ, บูรณะและติดตั้งในสถานที่ใหม่ นอกจากนี้ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยายังทำให้โรมมีงานสร้างสรรค์ใหม่ ๆ ที่ยอดเยี่ยมมากมายไม่รู้จบ รวมถึงงานของ Michelangelo, Canova, Bernini และประติมากรที่มีพรสวรรค์อีกมากมาย คุณสามารถอ่านเกี่ยวกับผลงานศิลปะที่โดดเด่นที่สุดและผู้สร้างผลงานได้ในหน้านี้

กระเทยนอน

Capitoline เธอหมาป่า

สิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับชาวโรมันคือ "Capitoline she-wolf" ซึ่งเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ Capitoline ในปัจจุบัน ตามตำนานที่เล่าเกี่ยวกับการก่อตั้งกรุงโรม เธอได้รับการเลี้ยงดูจากหมาป่าที่เนินเขาคาปิโตลิเน

Capitoline เธอหมาป่า

เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่ารูปปั้นทองสัมฤทธิ์สร้างโดยชาวอิทรุสกันในศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช อย่างไรก็ตาม นักวิจัยสมัยใหม่มีแนวโน้มที่จะสันนิษฐานว่า She-Wolf ถูกสร้างขึ้นในภายหลัง - ในช่วงยุคกลาง และร่างของฝาแฝดถูกเพิ่มเข้ามาในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 การประพันธ์ของพวกเขายังไม่ได้รับการจัดตั้งขึ้นอย่างแน่นอน เป็นไปได้มากว่าพวกมันถูกสร้างขึ้นโดย Antonio del Pollaiolo

เลาโกนและบุตร

กลุ่มประติมากรรมที่มีชื่อเสียงซึ่งแสดงฉากการต่อสู้ของLaocoönและลูกชายของเขากับงู คาดคะเนว่าจะประดับคฤหาสน์ส่วนตัวของจักรพรรดิ Titus วันที่ประมาณ Ic ก่อนคริสต์ศักราช มันเป็นสำเนาโรมันหินอ่อนที่ทำขึ้นโดยช่างฝีมือที่ไม่รู้จักจากต้นฉบับสำริดกรีกโบราณ ซึ่งน่าเสียดายที่ไม่รอด หนึ่งในประติมากรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดในกรุงโรมตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ Pio Clementine ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ

รูปปั้นถูกค้นพบเมื่อต้นศตวรรษที่ 16 ในอาณาเขตของไร่องุ่นที่ตั้งอยู่บนเนินเขา Oppio ซึ่งเป็นของ Felice de Fredis คนหนึ่ง ในมหาวิหารซานตามาเรียในอาราโคเอลี บนหลุมฝังศพของเฟลีซ คุณจะเห็นคำจารึกที่บอกเล่าเกี่ยวกับข้อเท็จจริงนี้ Michelangelo Buonarroti และ Giuliano da Sangallo ได้รับเชิญให้เข้าร่วมการขุดค้นเพื่อประเมินการค้นพบ

ประติมากรรมที่พบโดยบังเอิญทำให้เกิดเสียงสะท้อนที่รุนแรงในเวลานั้น ซึ่งมีอิทธิพลต่อการพัฒนาศิลปะทั่วอิตาลีในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ไดนามิกที่น่าทึ่งและความยืดหยุ่นของรูปแบบของงานโบราณเป็นแรงบันดาลใจให้ปรมาจารย์หลายคนในยุคนั้น เช่น Michelangelo, Titian, El Greco, Andrea del Sarto และคนอื่นๆ

ประติมากรรมโดย Michelangelo

ประติมากร สถาปนิก ศิลปิน และกวีที่มีชื่อเสียงได้รับการยอมรับว่าเป็นปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในช่วงชีวิตของเขา ประติมากรรมของ Michelangelo Buonarroti เพียงไม่กี่ชิ้นเท่านั้นที่สามารถพบเห็นได้ในกรุงโรม เนื่องจากผลงานส่วนใหญ่ของเขาอยู่ในเมืองฟลอเรนซ์และเมืองโบโลญญา ในวาติกัน, ใน, มันถูกเก็บไว้. มีเกลันเจโลสร้างผลงานชิ้นเอกเมื่ออายุเพียง 24 ปี นอกจากนี้ Pieta ยังเป็นผลงานที่ลงนามด้วยมือของปรมาจารย์เท่านั้น

ผลงานที่มีชื่อเสียงอีกชิ้นของ Michelangelo Buonarroti สามารถชื่นชมได้ในวิหาร San Pietro ใน Vincoli มีหลุมฝังศพของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 ซึ่งเป็นอนุสาวรีย์ที่สร้างมานานกว่าสี่ทศวรรษ แม้จะมีความจริงที่ว่าโครงการดั้งเดิมของอนุสาวรีย์งานศพไม่เคยถูกนำมาใช้อย่างสมบูรณ์ แต่บุคคลสำคัญซึ่งเป็นผู้ประดับอนุสาวรีย์นั้นสร้างความประทับใจอย่างมากและดูสมจริงมากจนสื่อถึงลักษณะและอารมณ์ของตัวละครในพระคัมภีร์ได้อย่างเต็มที่

ประติมากรรมโดย Lorenzo Bernini

แบร์นินี่. น้ำพุแห่งแม่น้ำทั้งสี่ใน Piazza Navona ชิ้นส่วน

รูปปั้นหินอ่อนที่เย้ายวนด้วยรูปแบบที่นุ่มนวลงดงามและความซับซ้อนพิเศษทำให้ประหลาดใจกับการแสดงที่ยอดเยี่ยม: หินเย็นดูอบอุ่นและนุ่มนวล และตัวละครขององค์ประกอบทางประติมากรรมก็มีชีวิตชีวา

ในบรรดาผลงานที่โด่งดังที่สุดของ Bernini ซึ่งควรค่าแก่การเห็นด้วยตาของคุณเอง อันดับแรกในรายการของเราคือ "Abduction of Proserpina" และ "Apollo and Daphne" ซึ่งประกอบขึ้นเป็นคอลเลกชันของ Borghese Gallery .

อพอลโลและแดฟนี

ผลงานชิ้นเอกอีกชิ้นของ Bernini คือ The Ecstasy of Blessed Ludovica Albertoni สมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ ประติมากรรมที่มีชื่อเสียงนี้สร้างขึ้นเพื่อเป็นอนุสรณ์งานศพตามคำร้องขอของพระคาร์ดินัลปาลุซซี แสดงให้เห็นฉากแห่งความปีติยินดีทางศาสนาของลูโดวิกา อัลแบร์โตนี ซึ่งมีชีวิตอยู่ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 15 และ 16 กลุ่มประติมากรรมประดับโบสถ์ Altieri ซึ่งตั้งอยู่ในมหาวิหาร San Francesco a Ripa ในพื้นที่ Trastevere

ถูกสร้างขึ้นด้วยจำนวนที่น่าประทับใจจนเป็นตำนาน ราวกับว่าก่อนหน้านี้จำนวนของรูปปั้นเกินจำนวนผู้อยู่อาศัย เป็นเรื่องน่าสนใจที่จะเข้าใจว่าบทสนทนาเหล่านี้ใกล้เคียงกับความเป็นจริงเพียงใด ตั้งแต่สมัยโบราณความสามารถของปรมาจารย์แห่งกรุงโรมในด้านสถาปัตยกรรมและวิศวกรรมเป็นที่รู้จัก จนถึงทุกวันนี้ หลักฐานของอัจฉริยภาพของผู้สร้างได้รับการเก็บรักษาไว้ในรูปแบบของโครงสร้างขนาดใหญ่ วิลล่าที่สวยงาม โดม และอาคารอื่นๆ อย่างไรก็ตามกรุงโรมโบราณยังคงมีขนาดที่เล็กกว่าทุกคนที่ไม่สนใจศิลปะ

น่าเสียดายที่ประติมากรรมสำริดและหินอ่อนส่วนใหญ่ในยุคของเราถูกทำลายเนื่องจากนักเทศน์ชาวคริสต์ไม่เห็นด้วยกับผลงานของปรมาจารย์ ในการต่อสู้กับชนเผ่าอนารยชน ชาวกรุงโรมไม่อายที่จะทิ้งประติมากรรมจากที่สูงเพื่อลดแรงกระตุ้นการโจมตีของผู้รุกราน หลังจากการถูกทำลาย มีการใช้ผลิตภัณฑ์หินอ่อนในลักษณะที่แตกต่างกัน: ด้วยความช่วยเหลือของการหลอมในกรุงโรม ชิ้นส่วนของประติมากรรมที่สวยงามครั้งหนึ่งได้กลายเป็นหินปูนซึ่งใช้ในการก่อสร้าง

เนื่องจากเหตุการณ์นองเลือดที่จุดบรรจบของอารยธรรม ประติมากรรมของกรุงโรมโบราณซึ่งเป็นส่วนสำคัญของมรดกทางวัฒนธรรมจึงได้รับการเก็บรักษาไว้ในปริมาณที่ค่อนข้างน้อย ตอนนี้คุณสามารถทำความคุ้นเคยกับตัวอย่างที่ดีที่สุดเมื่อเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์วาติกันและ Capitol, Baths of Diocletian, Palazzo และ Villa Giulia คอลเลกชันของประติมากรรมได้รับการประกอบขึ้นด้วยความพยายามของพระคาร์ดินัล ขุนนางแห่งกรุงโรม และบุคคลกลุ่มแรกของนักบวช ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะได้งานที่ดีที่สุดซึ่งส่งต่อจากสมาชิกในครอบครัวที่มีอายุมากกว่าไปยังผู้ที่อายุน้อยกว่า ประติมากรรมของกรุงโรมโบราณถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ที่สมควรได้รับการอภิปรายแยกต่างหาก

มันเริ่มต้นอย่างไร

การสร้างประติมากรรมของกรุงโรมโบราณ อาจารย์ได้ทำการตัดสินใจมากมายจากโรงเรียนกรีกคลาสสิก เนื่องจากระยะทางจาก Eternal City ไปยังบางพื้นที่ของกรีกนั้นไม่มากนัก ชาวโรมันจึงนำรูปปั้นขนมผสมน้ำยาที่มีคุณค่าทางวัฒนธรรมกลับบ้านเป็นประจำ หลังจากการวิเคราะห์โดยละเอียดเกี่ยวกับเทคโนโลยีที่ใช้และลักษณะเฉพาะของการสร้างสรรค์แล้ว พวกเขาก็เริ่มสร้างสำเนาในกรุงโรม

ความนิยมอย่างมากของศิลปะและประติมากรรมขนมผสมน้ำยาจากรัฐใกล้เคียงมีสาเหตุหลักมาจากการรุกคืบไปยังดินแดนกรีกโดยมีเป้าหมายเชิงรุก ช่างฝีมือที่มีประสบการณ์มักมาที่กรุงโรมเพื่อตกแต่งที่ดินส่วนตัวของขุนนางด้วยผลงานใหม่ การผสมผสานทางวัฒนธรรมอย่างค่อยเป็นค่อยไปซึ่งแสดงให้เห็นไม่เพียง แต่ในการคัดลอกเทคนิคการสร้างประติมากรรมเท่านั้นที่มีผลกระทบอย่างมากต่อการพัฒนาศิลปะในกรุงโรม

ประติมากรรมของกรุงโรมโบราณยังใช้เพื่อจุดประสงค์ทางการเมือง โดยทำหน้าที่เป็นเครื่องมืออย่างหนึ่งในการปลูกฝังแนวคิดและหลักการของระบบรัฐแก่ประชาชน บุคคลกลุ่มแรกของรัฐใช้สถานะสูงของวิจิตรศิลป์เพื่อนำ "คำสาปแห่งความทรงจำ" มาสู่ชีวิต ในกรุงโรม ก่อนหน้านี้ถือเป็นบรรทัดฐานในการทำลายการอ้างอิงในเอกสาร ประติมากรรม และจารึกบนฝาผนังที่อุทิศให้กับทรราชหรือนักการเมืองที่คนส่วนใหญ่ไม่เห็นด้วย หนึ่งในตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของ "คำสาปแห่งความทรงจำ" ในกรุงโรมสามารถเรียกได้ว่าเป็นการกระทำที่เกี่ยวข้องกับความพยายามที่จะลบจักรพรรดิออกจากประวัติศาสตร์

ประติมากรรมแห่งกรุงโรมโบราณ: สิ่งที่ควรมองหาในพิพิธภัณฑ์วาติกัน

พิพิธภัณฑ์วาติกันเป็นขุมสมบัติของประติมากรรมที่สร้างขึ้นในกรุงโรมโบราณและประสบความสำเร็จมาจนถึงทุกวันนี้ พิพิธภัณฑ์แห่งนี้ก่อตั้งโดยสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 เมื่อต้นศตวรรษที่ 16 กว่าสองศตวรรษต่อมา ทุกคนมีสิทธิ์ที่จะเดินไปรอบ ๆ สถานที่ท่องเที่ยว ชมประติมากรรมและผลงานอื่น ๆ ที่สร้างขึ้นในกรุงโรมได้อย่างอิสระ

อย่าลืมซื้อตั๋วพิพิธภัณฑ์ล่วงหน้าและหลีกเลี่ยงการรอเป็นแถว ก็สามารถทำได้ ลิงค์บนเว็บไซต์อย่างเป็นทางการ

ในขณะนี้มีพิพิธภัณฑ์ประติมากรรมอยู่ที่นี่ ช่วยให้คุณค้นหารายละเอียดว่าศิลปะพัฒนาขึ้นในเมืองนิรันดร์ได้อย่างไร:

1. Pio Cristiano เก็บรักษาประติมากรรมของกรุงโรมโบราณไว้ภายในผนังซึ่งสร้างขึ้นในช่วงคริสต์ศาสนายุคแรก
2. พิพิธภัณฑ์ Gregorian จัดแสดงประติมากรรมที่เก็บรักษาไว้ในกรุงโรมตั้งแต่สมัยอารยธรรมอิทรุสกันโบราณ
3. พิพิธภัณฑ์ Profano จะทำให้แขกได้สัมผัสกับผลงานคลาสสิกของปรมาจารย์จากกรีกโบราณ
4. Chiaramonti ประกอบด้วยห้องแสดงภาพจำนวนมากที่จัดแสดงประติมากรรมประมาณ 1,000 ชิ้น และทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับศิลปะประเภทนี้: รูปปั้นครึ่งตัวของบุคคลผู้ยิ่งใหญ่แห่งกรุงโรม สลักเสลา และโลงศพสำหรับศพ
5. พิพิธภัณฑ์ Pio-Clementino จะดึงดูดผู้ที่ต้องการค้นหาว่าประติมากรรมคลาสสิกของกรุงโรมโบราณมีหน้าตาเป็นอย่างไร
6. พิพิธภัณฑ์ที่อุทิศให้กับวัฒนธรรมอียิปต์เป็นที่เก็บขนาดใหญ่ของประติมากรรม เครื่องประดับ และองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่นำมาจากอียิปต์มายังกรุงโรม

ประติมากรรมแห่งกรุงโรมโบราณจัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติของเมือง

เมื่อไปเยี่ยมชม เราสามารถสังเกตเห็นคอลเลกชันที่น่าประทับใจของผลงานที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการพัฒนาของกระแสวัฒนธรรมในเมืองนิรันดร์ ในปี 1889 พิพิธภัณฑ์โบราณคดีปรากฏบนแผนที่กรุงโรม แต่ในช่วงต้นทศวรรษที่ 90 ของศตวรรษที่ผ่านมา มีการตัดสินใจที่จะจัดระเบียบใหม่และวางสถานที่จัดแสดงนิทรรศการหลายแห่งที่มีประติมากรรมโบราณภายในพิพิธภัณฑ์

พาลาซโซ มัสซิโม

ประติมากรรมอันน่าทึ่งของกรุงโรมโบราณถูกเก็บไว้ที่ชั้น 1 ของ Palazzo Massimo ที่นี่คุณสามารถติดตามพัฒนาการของศิลปะตั้งแต่สมัยราชวงศ์ฟลาเวียนไปจนถึงการเสื่อมถอยของวัฒนธรรมโบราณ อันที่จริงแล้วผลงานที่มีอยู่ทั้งหมดเป็นสำเนาของประติมากรรมกรีกซึ่งรวมอยู่ในหินอ่อน

ความภาคภูมิใจของ Palazzo Massimo คือประติมากรรมสำริดที่ค้นพบในกรุงโรมเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 ซึ่งสร้างขึ้นโดยปรมาจารย์จากกรีซ

โบราณวัตถุ Palatine

พิพิธภัณฑ์แห่งนี้ก่อตั้งขึ้นในศตวรรษที่ 19 ตั้งอยู่บนเนินเขากลางกรุงโรม จุดประสงค์ของการสร้างคือเพื่อวางประติมากรรมที่พบโดยนักโบราณคดีที่ทำงานในช่วงเวลาของนโปเลียนที่ 3 ใกล้กับ Palatine อาคารสองชั้นที่ค่อนข้างเรียบง่ายมีวัสดุที่สามารถติดตามประวัติศาสตร์ของเนินเขาได้ สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือประติมากรรมที่เกี่ยวข้องกับช่วงเวลาของสาธารณรัฐเช่นเดียวกับรัชสมัยของ Augustus และ Julius Claudius

ประติมากรรมแห่งกรุงโรมโบราณ: Palazzo Altemps

วังที่สร้างขึ้นตามคำสั่งพิเศษสำหรับตระกูล Riario จะเป็นที่สนใจของทุกคนที่ศึกษาประติมากรรมของกรุงโรมโบราณ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง คุณต้องให้ความสนใจกับหนึ่งในห้องโถงที่มีส่วนที่เรียกว่า "ประวัติของการสะสม" นี่คือประติมากรรมจากคอลเลกชัน Boncompagni-Ludovisi Palazzo Altemps เป็นที่ตั้งของการฆ่าตัวตายของกาลาตา

เป็นประติมากรรมหินอ่อนลักษณะที่ปรากฏในกรุงโรมจากการสร้างของปรมาจารย์บรอนซ์กรีก

ประติมากรรมแห่งกรุงโรมโบราณที่ Musei Capitolini

พิพิธภัณฑ์แห่งแรกในกรุงโรมก่อตั้งโดยสังฆราชเมื่อปลายปี ค.ศ. 1471 ประชาชนทั่วไปได้รับสิทธิ์ในการประเมินคอลเลกชันที่รวบรวมในศตวรรษที่ 18 ดังนั้น Musei Capitolini จึงถือได้ว่าเป็นพิพิธภัณฑ์สาธารณะแห่งแรกในโลกซึ่งเจ้าของตัดสินใจที่จะให้ทุกคนได้ชมตัวอย่างงานศิลปะ สถานที่น่าสนใจซึ่งจัดเก็บประติมากรรมของกรุงโรมโบราณได้รับผลงานมากมายในช่วงหลายปีที่ผ่านมา

ประติมากรรมของ Hercules Capitolinus

ประติมากรรมสำริดที่สร้างขึ้นในกรุงโรมโบราณ ซึ่งพบระหว่างการขุดค้นที่ Bull Forum นักประวัติศาสตร์เชื่อว่าผลงานปรากฏในรูปแบบสุดท้ายเมื่อ 2 ศตวรรษก่อนเริ่มยุคของเรา ประติมากรรมมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อคนต่างศาสนาในสมัยนั้น

ประติมากรรมแห่งกรุงโรมโบราณ: Capitoline Brutus (Bruto Capitolino)

การสร้างบรอนซ์ ตามประวัติศาสตร์ของโรม มันเป็นหนึ่งในเมืองที่เก่าแก่ที่สุดใน Eternal City ความจริงก็คือประติมากรรมถูกสร้างขึ้นเมื่อประมาณสามศตวรรษก่อนยุคของเรา รูปปั้นครึ่งตัวได้รับการยกย่องว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของกรุงโรมโบราณ Capitoline Brutus - ภาพของผู้ก่อตั้งสาธารณรัฐและหนึ่งในกงสุล

พบลักษณะที่คล้ายกันเมื่อเปรียบเทียบรูปปั้นครึ่งตัวกับเหรียญที่สร้างขึ้นเมื่อครึ่งศตวรรษก่อนยุคของเรา เมื่ออำนาจในกรุงโรมเป็นของบรูตัส (ผู้ที่สังหารจูเลียส ซีซาร์) ในระหว่างการขุดค้น พบเพียงศีรษะเท่านั้น สภาพของศีรษะได้รับการประเมินว่าดี แม้ว่าจะถูกลืมมานานหลายศตวรรษ ช่างฝีมือจากโรมใช้งาช้างในการตกแต่งลูกตา มีความเชื่อกันว่าประติมากรรมถูกสร้างขึ้น แต่ส่วนอื่น ๆ สูญหายไปอย่างไม่สามารถแก้ไขได้

ประติมากรรมแห่งกรุงโรมโบราณ: เด็กชายกำลังดึงเศษไม้ (Spinario)

ตัวอย่างของศิลปะสมัยโบราณซึ่งช่างฝีมือในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาพยายามคัดลอกซ้ำแล้วซ้ำอีก ในขณะนี้ พิพิธภัณฑ์ใหญ่ๆ หลายแห่งในโลกมีประติมากรรมสำริดรุ่นเดียวกันเป็นของตัวเอง ต้นฉบับยังคงอยู่ในกรุงโรม พื้นฐานสำหรับการสร้างคือตำนานของคนเลี้ยงแกะที่หนีไปยังกรุงโรมจาก Vitorchiano เพื่อประกาศการโจมตีล่วงหน้าโดยชาวอิทรุสกัน เด็กชายทนความเจ็บปวดที่เกิดจากเสี้ยนที่ขาอย่างกล้าหาญ

ประติมากรรมนี้สร้างขึ้นในศตวรรษที่ III-I ก่อนคริสต์ศักราชจากทองสัมฤทธิ์ เธอเป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกที่ Sixtus IV มอบให้กับกรุงโรม

คำแนะนำของเราหากคุณกำลังจะไปเยี่ยมชมโคลอสเซียมและสถานที่ท่องเที่ยวอื่นๆ ในกรุงโรม ให้ความสนใจกับบัตรท่องเที่ยว Rome City Pass ซึ่งจะช่วยให้คุณประหยัดเวลาและเงิน ราคาของบัตรรวมตั๋วเข้าชมสถานที่ท่องเที่ยวสำคัญของกรุงโรมแบบไม่ต้องต่อแถว บริการรับส่งสนามบิน นั่งรถทัวร์ และส่วนลดสำหรับพิพิธภัณฑ์หลายแห่งและสถานที่น่าสนใจอื่นๆ ในกรุงโรม รายละเอียดข้อมูล .

ประติมากรรมหินอ่อนซึ่งปัจจุบันเก็บไว้ใน Musei Capitolini เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งของศิลปะขนมผสมน้ำยา งานนี้พบโดยบังเอิญบน Aventine Hill ในศตวรรษที่ 18 หลังจากนั้นก็ถูกส่งไปยังพิพิธภัณฑ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งในกรุงโรมทันที

ประติมากรรมแห่งกรุงโรมโบราณสามารถเห็นได้ไม่เฉพาะเมื่อเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์เท่านั้น: ทุกคนที่สนใจในเรื่องนี้ควรไปที่ Villa Giulia ซึ่งมีการเก็บรักษาตัวอย่างที่เกี่ยวข้องกับอารยธรรมอิทรุสกัน ประติมากรรมที่โดดเด่นของกรุงโรมโบราณจัดแสดงอยู่ใน Borghese Gallery และสถานที่ทางวัฒนธรรมอื่นๆ ในเมืองหลวงของอิตาลี

หากปราศจากการวางรากฐานโดยกรีกและโรม จะไม่มียุโรปสมัยใหม่ ทั้งชาวกรีกและชาวโรมันต่างมีกระแสเรียกทางประวัติศาสตร์ของตนเอง พวกเขาเติมเต็มซึ่งกันและกัน และรากฐานของยุโรปสมัยใหม่คือสาเหตุร่วมกันของพวกเขา

มรดกทางศิลปะของกรุงโรมมีความหมายอย่างมากต่อรากฐานทางวัฒนธรรมของยุโรป นอกจากนี้ มรดกนี้เกือบจะชี้ขาดสำหรับศิลปะยุโรป

ในการพิชิตกรีก ในตอนแรกชาวโรมันทำตัวเหมือนคนป่าเถื่อน ในการเสียดสีเรื่องหนึ่งของเขา Juvenal แสดงให้เราเห็นถึงนักรบโรมันผู้หยาบคายในสมัยนั้น "ผู้ไม่รู้วิธีชื่นชมศิลปะของชาวกรีก" ผู้ซึ่ง "ตามปกติ" ทำลาย "ถ้วยที่ทำโดยศิลปินผู้มีชื่อเสียง" เป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยเพื่อตกแต่ง โล่หรือเปลือกของเขากับพวกเขา

และเมื่อชาวโรมันได้ยินเกี่ยวกับคุณค่าของงานศิลปะการทำลายล้างก็ถูกแทนที่ด้วยการปล้น - ขายส่งโดยไม่มีการเลือกใด ๆ จาก Epirus ในกรีซ ชาวโรมันได้ถอดรูปปั้นออกห้าร้อยชิ้น และทำลายพวกอิทรุสกันก่อนหน้านั้นสองพันชิ้นจาก Vei ไม่น่าเป็นไปได้ที่สิ่งเหล่านี้จะเป็นผลงานชิ้นเอกชิ้นเดียว

เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าการล่มสลายของโครินธ์ใน 146 ปีก่อนคริสตกาล ช่วงเวลาแห่งประวัติศาสตร์กรีกโบราณสิ้นสุดลง เมืองที่เจริญรุ่งเรืองบนชายฝั่งทะเลไอโอเนียนซึ่งเป็นหนึ่งในศูนย์กลางหลักของวัฒนธรรมกรีกแห่งนี้ ถูกทหารของมัมมี่กงสุลโรมันเผาจนราบเป็นหน้ากลอง จากพระราชวังและวัดที่ถูกเผา เรือของกงสุลได้นำสมบัติทางศิลปะจำนวนนับไม่ถ้วนออกมา ดังนั้นตามที่พลินีเขียนไว้ แท้จริงแล้วทั้งกรุงโรมเต็มไปด้วยรูปปั้น

ชาวโรมันไม่เพียงแต่นำรูปปั้นกรีกจำนวนมากเข้ามาเท่านั้น (นอกจากนี้ พวกเขายังนำเสาโอเบลิสก์ของอียิปต์มาด้วย) แต่ได้คัดลอกต้นฉบับภาษากรีกในระดับที่ใหญ่ที่สุดด้วย และสำหรับสิ่งนั้น เราควรจะขอบคุณพวกเขา อย่างไรก็ตาม อะไรคือสิ่งที่ชาวโรมันมีส่วนสนับสนุนอย่างแท้จริงต่อศิลปะประติมากรรม? รอบลำต้นของเสา Trajan สร้างขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช พ.ศ อี บนฟอรัมของ Trajan เหนือหลุมฝังศพของจักรพรรดิองค์นี้ ลมโล่งอกเหมือนริบบิ้นกว้าง เชิดชูชัยชนะของเขาเหนือ Dacians ซึ่งในที่สุดอาณาจักร (โรมาเนียในปัจจุบัน) ก็ถูกพิชิตโดยชาวโรมันในที่สุด ศิลปินที่สร้างความโล่งใจนี้ไม่ต้องสงสัยเลยว่าไม่เพียง แต่มีความสามารถเท่านั้น แต่ยังคุ้นเคยกับเทคนิคของปรมาจารย์ขนมผสมน้ำยาเป็นอย่างดี และยังเป็นงานโรมันทั่วไป

ต่อหน้าเรานั้นมีรายละเอียดและมโนธรรมมากที่สุด คำบรรยาย. เป็นการเล่าเรื่องไม่ใช่ภาพทั่วไป ในภาษากรีกโล่งใจ เรื่องราวของเหตุการณ์จริงถูกนำเสนอเชิงเปรียบเทียบ ซึ่งมักจะเกี่ยวพันกับเทพนิยายปรัมปรา ในความโล่งใจของโรมัน ตั้งแต่สมัยสาธารณรัฐ เราสามารถเห็นได้อย่างชัดเจนถึงความปรารถนาที่จะแม่นยำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ่ายทอดเหตุการณ์ตามลำดับตรรกะพร้อมกับคุณลักษณะเฉพาะของบุคคลที่เกี่ยวข้อง ในความโล่งใจของคอลัมน์ของ Trajan เราเห็นค่ายโรมันและอนารยชน การเตรียมการสำหรับการรณรงค์ การโจมตีป้อมปราการ ทางข้าม การต่อสู้ที่ไร้ความปรานี ทุกอย่างดูเหมือนจะแม่นยำมาก: ประเภทของทหารโรมันและ Dacians อาวุธและเสื้อผ้าของพวกเขาประเภทของป้อมปราการ - เพื่อให้การบรรเทาทุกข์นี้สามารถทำหน้าที่เป็นสารานุกรมประติมากรรมของชีวิตทหารในขณะนั้น ตามแนวคิดทั่วไป องค์ประกอบทั้งหมดคล้ายกับเรื่องเล่าบรรเทาทุกข์ที่ทราบกันดีอยู่แล้วเกี่ยวกับการหาประโยชน์ในทางมิชอบของกษัตริย์อัสซีเรีย อย่างไรก็ตาม ด้วยพลังภาพน้อยกว่า แม้จะมีความรู้ด้านกายวิภาคศาสตร์ดีกว่าและจากชาวกรีก ความสามารถในการวางตัวเลข ได้อย่างอิสระมากขึ้นในอวกาศ ภาพนูนต่ำที่ไม่มีการระบุตัวเลขพลาสติกอาจได้รับแรงบันดาลใจจากภาพวาดที่ไม่รอด ภาพของ Trajan ถูกทำซ้ำอย่างน้อยเก้าสิบครั้ง ใบหน้าของทหารแสดงออกอย่างชัดเจน

ความเป็นรูปธรรมและความชัดเจนแบบเดียวกันนี้ที่ประกอบกันเป็นจุดเด่นของงานประติมากรรมรูปเหมือนของโรมันทั้งหมด ซึ่งบางที ความริเริ่มของอัจฉริยะทางศิลปะของโรมันอาจเห็นได้ชัดเจนที่สุด

ส่วนแบ่งของโรมันล้วน ๆ ซึ่งรวมอยู่ในคลังของวัฒนธรรมโลกนั้นถูกกำหนดอย่างสมบูรณ์ (โดยเชื่อมโยงกับภาพเหมือนของโรมัน) โดยนักเลงศิลปะโบราณที่ยิ่งใหญ่ที่สุด O.F. Waldhauer: “... โรมมีอยู่ในฐานะปัจเจกบุคคล กรุงโรมอยู่ในรูปแบบที่เข้มงวดซึ่งภาพโบราณได้รับการฟื้นฟูภายใต้การปกครองของเธอ โรมอยู่ในสิ่งมีชีวิตที่ยิ่งใหญ่ที่แพร่กระจายเมล็ดพันธุ์แห่งวัฒนธรรมโบราณ ทำให้พวกเขามีโอกาสที่จะผสมพันธุ์ชนชาติใหม่ที่ยังคงเป็นอนารยชน และสุดท้าย โรมกำลังสร้างโลกศิวิไลซ์บนพื้นฐานขององค์ประกอบทางวัฒนธรรมกรีกและปรับเปลี่ยนพวกมันใน ตามงานใหม่มีเพียงกรุงโรมเท่านั้นที่สามารถสร้าง ... ยุคแห่งประติมากรรมภาพเหมือน ... "

ภาพเหมือนของโรมันมีพื้นหลังที่ซับซ้อน ความเชื่อมโยงกับภาพเหมือนของอิทรุสกันนั้นชัดเจนเช่นเดียวกับภาพขนมผสมน้ำยา รากเหง้าของโรมันก็ค่อนข้างชัดเจนเช่นกัน ภาพเหมือนของชาวโรมันในยุคแรกในหินอ่อนหรือทองสัมฤทธิ์เป็นเพียงการจำลองหน้ากากขี้ผึ้งที่ถ่ายจากใบหน้าของผู้ตายเท่านั้น มันยังไม่เป็นศิลปะในความหมายปกติ

ในครั้งต่อๆ มา ความเที่ยงตรงยังคงอยู่ที่หัวใจของภาพเหมือนทางศิลปะของโรมัน ความแม่นยำที่ได้รับแรงบันดาลใจจากแรงบันดาลใจที่สร้างสรรค์และงานฝีมือที่โดดเด่น แน่นอนว่ามรดกทางศิลปะกรีกที่นี่มีบทบาท แต่สามารถพูดได้โดยไม่ต้องพูดเกินจริง: ศิลปะของภาพบุคคลที่สดใสซึ่งนำมาสู่ความสมบูรณ์แบบเผยให้เห็นโลกภายในของบุคคลนั้นอย่างสมบูรณ์คือความสำเร็จของโรมัน ไม่ว่าในกรณีใด ในแง่ของขอบเขตของความคิดสร้างสรรค์ ในแง่ของความแข็งแกร่งและความลึกของการเจาะลึกทางจิตวิทยา

ในภาพวาดโรมัน วิญญาณของโรมโบราณถูกเปิดเผยต่อเราในทุกแง่มุมและความขัดแย้ง ภาพเหมือนของโรมันเป็นเหมือนประวัติศาสตร์ของกรุงโรมที่บอกเล่าด้วยใบหน้า ประวัติความเป็นมาของการเพิ่มขึ้นเป็นประวัติการณ์และการตายอันน่าสลดใจ: "ประวัติศาสตร์ทั้งหมดของการล่มสลายของโรมันแสดงออกมาที่นี่ด้วยคิ้ว หน้าผาก ริมฝีปาก" (Herzen) .

ในบรรดาจักรพรรดิโรมันมีบุคลิกอันสูงส่ง รัฐบุรุษที่ใหญ่ที่สุด มีคนทะเยอทะยานที่ละโมบ มีสัตว์ประหลาด ผู้เผด็จการ

คลั่งไคล้ด้วยพลังที่ไร้ขีด จำกัด และในจิตสำนึกว่าทุกสิ่งได้รับอนุญาตสำหรับพวกเขาทำให้ทะเลเลือดไหลเป็นทรราชที่มืดมนซึ่งโดยการสังหารบรรพบุรุษของพวกเขาถึงตำแหน่งสูงสุดและทำลายทุกคนที่เป็นแรงบันดาลใจให้พวกเขาน้อยที่สุด ความสงสัย. ดังที่เราได้เห็นมาแล้ว ศีลธรรมอันเกิดจากระบอบเผด็จการที่เทิดทูน บางครั้งยังผลักดันให้แม้แต่ผู้ที่รู้แจ้งมากที่สุดไปสู่การกระทำที่โหดร้ายที่สุด

ในช่วงที่จักรวรรดิมีอำนาจมากที่สุด ระบบทาสที่มีการจัดการอย่างรัดกุม ซึ่งชีวิตของทาสไม่ต้องทำอะไรเลยและเขาได้รับการปฏิบัติเหมือนวัวควาย ทิ้งร่องรอยไว้บนศีลธรรมและชีวิตของจักรพรรดิ และขุนนางแต่รวมถึงประชาชนทั่วไปด้วย และในขณะเดียวกันก็ได้รับการสนับสนุนจากสิ่งที่น่าสมเพชของความเป็นมลรัฐ ความปรารถนาที่จะปรับปรุงชีวิตทางสังคมในอาณาจักรทั้งหมดในแบบโรมันก็เพิ่มมากขึ้น ด้วยความมั่นใจเต็มร้อยว่าไม่มีระบบใดที่มั่นคงและเป็นประโยชน์ไปกว่านี้อีกแล้ว แต่ความมั่นใจนี้กลับกลายเป็นว่าไม่สามารถป้องกันได้

สงครามต่อเนื่อง การปะทะกันระหว่างกัน การจลาจลในต่างจังหวัด การหลบหนีของทาส จิตสำนึกของการไม่มีสิทธิในแต่ละศตวรรษทำลายรากฐานของ "โลกโรมัน" มากขึ้นเรื่อยๆ จังหวัดที่พิชิตได้แสดงเจตจำนงอย่างเด็ดขาดมากขึ้น และท้ายที่สุดพวกเขาก็บั่นทอนพลังรวมของโรม จังหวัดต่างๆ ทำลายกรุงโรม; กรุงโรมเองก็กลายเป็นเมืองต่างจังหวัดเช่นเดียวกับเมืองอื่น ๆ ได้รับสิทธิพิเศษ แต่ไม่โดดเด่นอีกต่อไป หยุดเป็นศูนย์กลางของอาณาจักรโลก ... รัฐโรมันกลายเป็นเครื่องจักรที่ซับซ้อนขนาดมหึมาเพื่อดูดน้ำออกจากอาสาสมัครโดยเฉพาะ

กระแสใหม่ที่มาจากตะวันออก อุดมคติใหม่ การค้นหาความจริงใหม่ทำให้เกิดความเชื่อใหม่ ความเสื่อมโทรมของกรุงโรมกำลังจะมาถึง ความเสื่อมถอยของโลกยุคโบราณที่มีอุดมการณ์และโครงสร้างทางสังคม

ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นในประติมากรรมรูปเหมือนของโรมัน

ในสมัยของสาธารณรัฐ เมื่อโมเรสมีความรุนแรงและเรียบง่ายมากขึ้น ความถูกต้องของเอกสารของภาพที่เรียกว่า "verism" (จากคำว่า verus - จริง) ยังไม่สมดุลกับอิทธิพลของกรีกที่ทำให้สูงส่ง อิทธิพลนี้แสดงออกในยุคออกัสตัส บางครั้งก็ส่งผลเสียต่อความจริง

รูปปั้นเต็มตัวที่มีชื่อเสียงของออกุสตุส ซึ่งเขาแสดงให้เห็นในความงดงามของอำนาจของจักรวรรดิและความรุ่งเรืองทางการทหาร (รูปปั้นจากท่าเรือพรีมา โรม วาติกัน) รวมถึงรูปของเขาในรูปของจูปิเตอร์เอง (เฮอร์มิเทจ ) แน่นอน ภาพบุคคลตามพิธีในอุดมคติที่เปรียบเจ้าแห่งโลกกับสวรรค์ และถึงกระนั้นพวกเขาก็แสดงลักษณะเฉพาะของออกัสตัส ความสุขุมสัมพัทธ์ และความสำคัญอย่างไม่ต้องสงสัยของบุคลิกภาพของเขา

ภาพบุคคลจำนวนมากของ Tiberius ผู้สืบทอดของเขาก็ถูกทำให้เป็นอุดมคติเช่นกัน

มาดูภาพเหมือนประติมากรรมของ Tiberius ในวัยเด็กของเขา (Copenhagen, Glyptothek) รูปภาพที่เปิดใช้งาน และในเวลาเดียวกัน แน่นอนว่าเป็นรายบุคคล มีบางอย่างที่ไม่เข้าอกเห็นใจและปิดอย่างน่าสะอิดสะเอียนผ่านคุณลักษณะของเขา บางทีเมื่ออยู่ในเงื่อนไขอื่น คนๆ นี้ภายนอกคงจะใช้ชีวิตอย่างสมน้ำสมเนื้อ แต่ความกลัวชั่วนิรันดร์และพลังไร้ขีดจำกัด และสำหรับเราแล้วดูเหมือนว่าศิลปินจับภาพของเขาในบางสิ่งบางอย่างที่แม้แต่ออกัสตัสที่ชาญฉลาดก็ไม่รู้จักโดยแต่งตั้ง Tiberius เป็นผู้สืบทอดของเขา

แต่สำหรับความยับยั้งชั่งใจอันสูงส่งทั้งหมด ภาพเหมือนของผู้สืบทอดตำแหน่งของ Tiberius, Caligula (Copenhagen, Glyptothek) ซึ่งเป็นฆาตกรและผู้ทรมานซึ่งในที่สุดถูกแทงจนตายโดยคนใกล้ชิดของเขาก็เผยให้เห็นอย่างสมบูรณ์แล้ว การจ้องมองของเขาช่างน่าขนลุกและคุณรู้สึกว่าไม่มีความเมตตาจากผู้ปกครองหนุ่มคนนี้ (เขาจบชีวิตอันเลวร้ายเมื่ออายุยี่สิบเก้าปี) ด้วยริมฝีปากที่บีบอัดแน่นซึ่งชอบเตือนว่าเขาสามารถทำทุกอย่างได้: และด้วย ใครก็ได้. เราเชื่อว่าเมื่อดูภาพวาดของคาลิกูลาเรื่องราวทั้งหมดเกี่ยวกับความโหดร้ายนับไม่ถ้วนของเขา “เขาบังคับให้พ่อเข้าร่วมการประหารชีวิตลูกชายของพวกเขา” ซูโทเนียสเขียน “เขาส่งเปลหามไปให้หนึ่งในนั้นเมื่อเขาพยายามหลบเลี่ยงเนื่องจากสุขภาพไม่ดี ทันทีหลังจากชมการประหารชีวิต เขาก็เชิญอีกคนมาที่โต๊ะและบังคับมารยาททุกประเภทให้พูดเล่นและสนุกสนาน และนักประวัติศาสตร์ชาวโรมันอีกคนหนึ่ง ดิออน กล่าวเพิ่มเติมว่า เมื่อพ่อของหนึ่งในผู้ถูกประหารชีวิต "ถามว่าอย่างน้อยเขาจะหลับตาลงได้ไหม เขาสั่งให้ฆ่าพ่อ" และจากซูโทนิอุสด้วย: “เมื่อราคาของวัวซึ่งสัตว์ป่าขุนไว้เพื่อใส่แว่นตามีราคาสูงขึ้น เขาจึงสั่งให้โยนพวกมันให้อยู่ในความเมตตาของอาชญากร และไปรอบ ๆ คุกเพื่อสิ่งนี้เขาไม่ได้มองว่าใครจะตำหนิ แต่สั่งโดยตรงยืนอยู่ที่ประตูเพื่อพาทุกคนออกไป ... " ความชั่วร้ายในความโหดร้ายคือใบหน้าที่ขมวดคิ้วต่ำของ Nero สัตว์ประหลาดสวมมงกุฎที่มีชื่อเสียงที่สุดของกรุงโรมโบราณ (หินอ่อน, โรม, พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ)

รูปแบบของรูปปั้นประติมากรรมโรมันเปลี่ยนไปตามทัศนคติทั่วไปของยุคสมัย ความจริงของสารคดี, ความงดงาม, การเข้าถึงความศักดิ์สิทธิ์, ความสมจริงที่คมชัดที่สุด, ความลึกซึ้งของการเจาะลึกทางจิตวิทยาสลับกันไปมาในตัวเขาและเสริมซึ่งกันและกัน แต่ในขณะที่แนวคิดแบบโรมันยังมีชีวิตอยู่ อำนาจแห่งภาพพจน์ไม่ได้ดับลงในตัวเขา

จักรพรรดิเฮเดรียนสมควรได้รับเกียรติจากผู้ปกครองที่ชาญฉลาด เป็นที่ทราบกันดีว่าเขาเป็นผู้รอบรู้ด้านศิลปะ ผู้ชื่นชอบมรดกคลาสสิกของเฮลลาสอย่างกระตือรือร้น ลักษณะของเขาที่แกะสลักด้วยหินอ่อน การจ้องมองอย่างครุ่นคิด ร่วมกับสัมผัสแห่งความเศร้าเล็กน้อย ทำให้ความคิดของเราเกี่ยวกับเขาสมบูรณ์ เช่นเดียวกับที่ภาพบุคคลของเขาเติมเต็มความคิดของเราเกี่ยวกับ Caracalla ซึ่งจับแก่นแท้ของความโหดร้ายของสัตว์ร้ายที่ดื้อด้านที่สุด พลังรุนแรง แต่ "นักปรัชญาบนบัลลังก์" ที่แท้จริง ซึ่งเป็นนักคิดที่เต็มไปด้วยความสูงส่งทางจิตวิญญาณคือ Marcus Aurelius ผู้ซึ่งเทศนาลัทธิสโตอิกในงานเขียนของเขา การละทิ้งสิ่งของทางโลก

ประทับใจไม่รู้ลืมจริงๆ ในภาพการแสดงออกของพวกเขา!

แต่ภาพเหมือนของโรมันฟื้นคืนชีพต่อหน้าเรา ไม่ใช่แค่ภาพของจักรพรรดิเท่านั้น

ให้เราหยุดที่อาศรมต่อหน้ารูปเหมือนของโรมันนิรนาม ซึ่งน่าจะถูกประหารชีวิตในช่วงปลายศตวรรษที่ 1 นี่คือผลงานชิ้นเอกที่ไม่ต้องสงสัยซึ่งความแม่นยำของภาพแบบโรมันผสมผสานกับงานฝีมือแบบกรีกโบราณภาพสารคดี - ด้วยจิตวิญญาณภายใน เราไม่รู้ว่าใครเป็นผู้วาดภาพเหมือน - ชาวกรีกผู้มอบพรสวรรค์ของเขาให้กับโรมด้วยมุมมองโลกและรสนิยมของตน เป็นชาวโรมันหรือศิลปินคนอื่น ๆ เรื่องราวของจักรวรรดิที่ได้รับแรงบันดาลใจจากแบบจำลองกรีก แต่หยั่งรากอย่างมั่นคงในดินโรมัน - ในฐานะผู้เขียน ไม่เป็นที่รู้จัก (ส่วนใหญ่อาจเป็นทาส) และประติมากรรมที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ ที่สร้างขึ้นในยุคโรมัน

ภาพนี้แสดงให้เห็นชายสูงอายุผู้ผ่านประสบการณ์มามากในชีวิตและผ่านประสบการณ์มามาก ซึ่งคุณเดาว่าคงปวดร้าวบ้าง บางทีอาจมาจากความคิดลึกๆ ภาพนี้เป็นจริงมาก จริงมาก ดึงออกมาจากความหนาของมนุษย์อย่างหวงแหนและเปิดเผยอย่างชำนาญในแก่นแท้ของมันจนดูเหมือนว่าเราได้พบกับโรมันคนนี้ คุ้นเคยกับเขา ซึ่งเกือบจะเป็นเช่นนี้ - แม้ว่าการเปรียบเทียบของเรา เป็นสิ่งที่คาดไม่ถึง - อย่างที่เรารู้ ตัวอย่างเช่น วีรบุรุษในนิยายของตอลสตอย

และความโน้มน้าวใจเดียวกันในผลงานชิ้นเอกที่มีชื่อเสียงอีกชิ้นจาก Hermitage ซึ่งเป็นภาพเหมือนหินอ่อนของหญิงสาวคนหนึ่งซึ่งเรียกตามอัตภาพว่า "ซีเรีย" ตามประเภทของใบหน้าของเธอ

นี่เป็นช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 2 แล้ว: ผู้หญิงในภาพเป็นคนร่วมสมัยของจักรพรรดิ Marcus Aurelius

เรารู้ว่ามันเป็นยุคของการประเมินค่าใหม่ อิทธิพลตะวันออกที่เพิ่มขึ้น อารมณ์โรแมนติกใหม่ๆ เวทมนตร์ที่สุกงอม ซึ่งเป็นการคาดเดาวิกฤตของความภาคภูมิใจในอำนาจอันยิ่งใหญ่ของโรมัน Marcus Aurelius เขียนไว้ว่า “เวลาของชีวิตมนุษย์เป็นเพียงช่วงเวลาสั้นๆ รู้สึกคลุมเครือ โครงสร้างของร่างกายทั้งหมดเน่าเสียง่าย จิตวิญญาณไม่มั่นคง โชคชะตานั้นลึกลับ ชื่อเสียงไม่น่าเชื่อถือ

การครุ่นคิดอย่างเศร้าโศกซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของภาพบุคคลจำนวนมากในยุคนี้ ทำให้ภาพลักษณ์ของ "ผู้หญิงซีเรีย" หายใจได้ แต่การฝันกลางวันอย่างครุ่นคิดของเธอ - เรารู้สึกได้ - เป็นปัจเจกบุคคลอย่างลึกซึ้ง และอีกครั้งที่เธอเองดูเหมือนคุ้นเคยกับเรามานาน เกือบจะเป็นที่รักด้วยซ้ำ ดังนั้น สิ่วสำคัญของประติมากรที่ทำงานอย่างประณีตซึ่งสกัดจากหินอ่อนสีขาวที่มีโทนสีฟ้าอ่อน ๆ ให้เธอมีเสน่ห์และ คุณสมบัติทางจิตวิญญาณ

และนี่คือจักรพรรดิอีกครั้ง - "กระโดดโลดเต้นของจักรวรรดิ" นองเลือด - จากอันดับของกองทหารประจำจังหวัด นี่คือภาพอย่างเป็นทางการของเขา ภาพความรุนแรงของทหารมีความสำคัญมากขึ้น นั่นคือช่วงเวลาที่ในความไม่สงบทั่วไป กองทัพกลายเป็นฐานที่มั่นของอำนาจจักรวรรดิ

คิ้วขมวด ดูน่ากลัวและระแวดระวัง จมูกหนาและอ้วน ริ้วรอยลึกของแก้มก่อตัวเป็นรูปสามเหลี่ยมที่มีเส้นแนวนอนที่คมชัดของริมฝีปากหนา คอที่ทรงพลังและที่หน้าอก - เสื้อคลุมพับตามขวางที่กว้างทำให้หน้าอกหินอ่อนทั้งหมดมีความหนาแน่นหินแกรนิตความแข็งแกร่งและความสมบูรณ์อย่างแท้จริง

นี่คือสิ่งที่ Waldhauer เขียนเกี่ยวกับภาพบุคคลที่ยอดเยี่ยมนี้ซึ่งเก็บไว้ใน Hermitage ของเราด้วย: "เทคนิคนี้ทำให้ง่ายขึ้นจนถึงขีดสุด ... ลักษณะใบหน้านั้นเกิดจากเส้นที่ลึกและหยาบเกือบสมบูรณ์โดยปฏิเสธการสร้างแบบจำลองพื้นผิวโดยละเอียด บุคลิกภาพเช่นนี้มีลักษณะที่ไร้ความปรานีด้วยการเน้นคุณลักษณะที่สำคัญที่สุด

สไตล์ใหม่ การแสดงออกที่ยิ่งใหญ่ในรูปแบบใหม่ ไม่ใช่อิทธิพลของสิ่งที่เรียกว่าอนารยชนรอบนอกของจักรวรรดิซึ่งแทรกซึมผ่านจังหวัดที่กลายเป็นคู่แข่งของโรมมากขึ้นเรื่อยๆ ไม่ใช่หรือ?

ในรูปแบบทั่วไปของรูปปั้นครึ่งตัวของ Philip the Arab Waldhauer ตระหนักดีถึงคุณลักษณะต่างๆ ที่จะได้รับการพัฒนาอย่างเต็มที่ในภาพประติมากรรมยุคกลางของอาสนวิหารฝรั่งเศสและเยอรมัน

กรุงโรมโบราณมีชื่อเสียงในด้านผลงานที่มีชื่อเสียง ความสำเร็จที่ทำให้โลกต้องประหลาดใจ แต่การตกต่ำลงนั้นมืดมนและเจ็บปวด

ยุคประวัติศาสตร์ทั้งหมดสิ้นสุดลงแล้ว ระบบที่ล้าสมัยต้องหลีกทางให้กับระบบใหม่ที่ก้าวหน้ากว่า สังคมทาส - เกิดใหม่ในสังคมศักดินา

ในปี 313 ศาสนาคริสต์ที่ถูกข่มเหงมายาวนานได้รับการยอมรับในจักรวรรดิโรมันว่าเป็นศาสนาประจำชาติ ซึ่งในปลายศตวรรษที่ 4 ขึ้นครองราชย์ทั่วอาณาจักรโรมัน

ศาสนาคริสต์ ด้วยการเทศนาเรื่องความอ่อนน้อมถ่อมตน การบำเพ็ญตบะ ด้วยความฝันถึงสวรรค์ที่ไม่ได้อยู่บนโลก แต่อยู่ในสวรรค์ ได้สร้างตำนานขึ้นใหม่ วีรบุรุษของเรื่องดังกล่าว คือนักพรตแห่งความเชื่อใหม่ ซึ่งยอมรับมงกุฎของผู้พลีชีพเพื่อสิ่งนี้ สถานที่ที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นของทวยเทพและเทพี แสดงถึงหลักแห่งชีวิตที่ยืนยันถึงความรักทางโลกและความสุขทางโลก มันแพร่กระจายอย่างค่อยเป็นค่อยไป และด้วยเหตุนี้ก่อนที่จะได้รับชัยชนะ หลักคำสอนของคริสเตียนและความรู้สึกของสาธารณชนที่เตรียมมันไว้ได้บ่อนทำลายอุดมคติของความงามที่ครั้งหนึ่งเคยส่องแสงอย่างเต็มที่บน Athenian Acropolis และได้รับการยอมรับและรับรองจากโรมทั่วโลก ขึ้นอยู่กับมัน

คริสตจักรคริสเตียนพยายามสร้างโลกทัศน์ใหม่ในรูปแบบที่เป็นรูปธรรมของความเชื่อทางศาสนาที่ไม่สั่นคลอน ซึ่งโลกตะวันออกซึ่งมีความกลัวต่อพลังธรรมชาติที่ไม่อาจแก้ไขได้ การต่อสู้ชั่วนิรันดร์กับสัตว์ร้าย สะท้อนถึงความสิ้นหวังของโลกยุคโบราณ และแม้ว่าชนชั้นปกครองของโลกนี้หวังที่จะประสานอำนาจโรมันที่เสื่อมโทรมเข้ากับศาสนาสากลใหม่ แต่โลกทัศน์ที่เกิดจากความต้องการการเปลี่ยนแปลงทางสังคมได้สั่นคลอนเอกภาพของจักรวรรดิพร้อมกับวัฒนธรรมโบราณที่ซึ่งความเป็นรัฐของโรมันถือกำเนิดขึ้น

สนธยาแห่งโลกโบราณ สนธยาแห่งศิลปะโบราณอันยิ่งใหญ่ พระราชวัง ฟอรัม โรงอาบน้ำ และประตูชัยอันโอ่อ่ายังคงถูกสร้างขึ้นทั่วจักรวรรดิตามประเพณีเก่า แต่สิ่งเหล่านี้เป็นเพียงการทำซ้ำของสิ่งที่ได้รับในศตวรรษก่อนหน้าเท่านั้น

หัวขนาดมหึมา - ประมาณหนึ่งเมตรครึ่ง - มาจากรูปปั้นของจักรพรรดิคอนสแตนตินซึ่งย้ายเมืองหลวงของจักรวรรดิไปยังไบแซนเทียมในปี 330 ซึ่งกลายเป็นคอนสแตนติโนเปิล - "โรมที่สอง" (โรม, ปาลาซโซอนุรักษ์นิยม) ใบหน้าถูกสร้างขึ้นอย่างถูกต้องกลมกลืนตามแบบแผนของกรีก แต่สิ่งสำคัญในใบหน้านี้คือดวงตา: ดูเหมือนว่าถ้าคุณปิดพวกเขาจะไม่มีใบหน้า ... สิ่งที่ในภาพเหมือน Fayum หรือภาพเหมือนของปอมเปอีนของหญิงสาวทำให้ภาพมีแรงบันดาลใจในการแสดงออกคือ ที่นี่ถ่ายจนสุดขีด หมดทั้งภาพ ความสมดุลในสมัยโบราณระหว่างวิญญาณและร่างกายถูกละเมิดอย่างชัดเจนโดยให้ประโยชน์กับสิ่งแรก ไม่ใช่ใบหน้ามนุษย์ที่มีชีวิต แต่เป็นสัญลักษณ์ สัญลักษณ์แห่งพลัง ตราตรึงในรูปลักษณ์ พลังที่พิชิตทุกสิ่งบนโลก ใจร้อน ยืนหยัด และสูงส่งเข้าไม่ถึง ไม่ แม้ว่าภาพบุคคลจะถูกเก็บรักษาไว้ในภาพเหมือนของจักรพรรดิ แต่นี่ไม่ใช่งานประติมากรรมภาพบุคคลอีกต่อไป

ประตูชัยของจักรพรรดิคอนสแตนตินในกรุงโรมนั้นน่าประทับใจ องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมยังคงไว้ซึ่งสไตล์โรมันคลาสสิกอย่างเคร่งครัด แต่ในการเล่าเรื่องแบบโล่งอกเพื่อถวายเกียรติแด่องค์จักรพรรดิ รูปแบบนี้หายไปโดยแทบไม่มีร่องรอย ความโล่งใจนั้นต่ำมากจนร่างเล็ก ๆ ดูแบนไม่แกะสลัก แต่มีรอยขีดข่วน พวกเขาเข้าแถวอย่างจำเจเกาะติดกัน เรามองดูพวกเขาด้วยความประหลาดใจ นี่คือโลกที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากโลกของเฮลลาสและโรม ไม่มีการฟื้นฟู - และดูเหมือนว่าจะเอาชนะแนวหน้าตลอดกาลได้ฟื้นคืนชีพ!

รูปปั้นหุ่นเชิดของผู้ปกครองร่วมของจักรวรรดิ - ผู้ปกครองซึ่งในเวลานั้นปกครองส่วนต่าง ๆ ของจักรวรรดิ กลุ่มประติมากรรมนี้เป็นทั้งจุดสิ้นสุดและจุดเริ่มต้น

จุดจบ - เพราะมันถูกกำจัดทิ้งไปอย่างเด็ดขาดกับอุดมคติของความงามแบบกรีก ความกลมเกลี้ยงเกลาของรูปร่าง ความกลมกลืนของร่างมนุษย์ ความสง่างามขององค์ประกอบ ความนุ่มนวลของการสร้างแบบจำลอง ความหยาบคายและความเรียบง่ายที่ให้ความหมายพิเศษแก่ภาพเหมือนของอาศรมของ Philip the Arab กลายเป็นจุดจบในตัวเอง หัวแกะสลักที่งุ่มง่ามเกือบลูกบาศก์ ไม่มีแม้แต่คำใบ้ของการถ่ายภาพราวกับว่าความแตกต่างของมนุษย์นั้นไม่คู่ควรกับภาพ

ในปี 395 จักรวรรดิโรมันแตกออกเป็นตะวันตก - ละตินและตะวันออก - กรีก ในปี 476 จักรวรรดิโรมันตะวันตกตกอยู่ภายใต้การรุกรานของชาวเยอรมัน ยุคประวัติศาสตร์ใหม่ได้เริ่มขึ้นแล้ว เรียกว่า ยุคกลาง

หน้าใหม่ได้เปิดขึ้นในประวัติศาสตร์ศิลปะ

หนึ่งในอารยธรรมที่เก่าแก่ที่สุดในโลก - จักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ - ทำให้มนุษยชาติมีวัฒนธรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดซึ่งไม่เพียง แต่รวมถึงมรดกทางวรรณกรรมที่ร่ำรวยที่สุดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพงศาวดารหินด้วย เป็นเวลานานแล้วที่ไม่มีผู้คนอาศัยอยู่ในอำนาจนี้ แต่ด้วยอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ จึงเป็นไปได้ที่จะสร้างวิถีชีวิตของชาวโรมันนอกรีตขึ้นมาใหม่ ในวันที่ 21 เมษายน ในวันก่อตั้งเมืองบนเนินเขาทั้งเจ็ด ฉันขอเสนอสถานที่ท่องเที่ยว 10 แห่งของกรุงโรมโบราณ

ฟอรัมโรมัน

พื้นที่ดังกล่าวตั้งอยู่ในหุบเขาระหว่างพาลาทีนและเวเรียทางทิศใต้ ศาลากลางทางทิศตะวันตก เอสไควไลน์ และเนินเขาควิรินอลและวิมินอล เป็นพื้นที่ชุ่มน้ำในยุคก่อนโรมัน จนถึงกลางศตวรรษที่ 8 ก่อนคริสต์ศักราช อี บริเวณนี้ใช้สำหรับฝังศพ และตั้งถิ่นฐานอยู่บนเนินเขาใกล้ๆ สถานที่นี้ถูกระบายออกในรัชสมัยของซาร์ Tarquikios the Ancient ซึ่งเปลี่ยนให้เป็นศูนย์กลางของชีวิตทางการเมือง ศาสนา และวัฒนธรรมของชาวเมือง ที่นี่มีการพักรบอันเลื่องชื่อระหว่างชาวโรมันและชาวซาบีน มีการจัดการเลือกตั้งวุฒิสภา ขึ้นนั่งผู้พิพากษา และจัดพิธีศักดิ์สิทธิ์

จากตะวันตกไปตะวันออก ถนนศักดิ์สิทธิ์ของจักรวรรดิ Via Appia หรือ Appian Way วิ่งผ่าน Roman Forum ทั้งหมด ซึ่งมีอนุสรณ์สถานมากมายทั้งในยุคโบราณและยุคกลาง โรมันฟอรัมเป็นที่ตั้งของวิหารแห่งดาวเสาร์ วิหารเวสปาเซียน และวิหารเวสตา

วิหารเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพเจ้าแซทเทิร์นสร้างขึ้นเมื่อประมาณ 489 ปีก่อนคริสตกาลซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของชัยชนะเหนือกษัตริย์อิทรุสกันจากตระกูล Tarquinian หลายครั้งที่เขาเสียชีวิตในกองไฟ แต่ได้เกิดใหม่ คำจารึกบนผ้าสักหลาดยืนยันว่า "วุฒิสภาและประชาชนในกรุงโรมได้บูรณะสิ่งที่ถูกทำลายด้วยไฟ" เป็นอาคารที่โอ่อ่าซึ่งประดับประดาด้วยรูปปั้นของดาวเสาร์ รวมถึงสถานที่ของคลังสมบัติของรัฐ ลานอากาศ ซึ่งเก็บเอกสารเกี่ยวกับรายได้และหนี้สินของรัฐ อย่างไรก็ตาม มีเพียงไม่กี่คอลัมน์ของคำสั่งไอออนิกเท่านั้นที่รอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้

การก่อสร้างวิหาร Vespasian เริ่มขึ้นโดยการตัดสินใจของวุฒิสภาในปี ค.ศ. 79 อี หลังจากการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดิ อาคารศักดิ์สิทธิ์แห่งนี้อุทิศให้กับ Flavius: Vespasian และ Titus ลูกชายของเขา มันมีความยาว 33 เมตรและกว้าง 22 เมตร เสาโครินเธียนขนาด 15 เมตรสามเสารอดชีวิตมาจนถึงทุกวันนี้

วิหารเวสตาอุทิศให้กับเทพีแห่งเตาไฟ และในสมัยโบราณมีความเกี่ยวข้องกับเฮาส์ออฟเวสตัล ไฟศักดิ์สิทธิ์ถูกรักษาอย่างต่อเนื่องในห้องด้านใน ในขั้นต้นมันถูกปกป้องโดยลูกสาวของกษัตริย์จากนั้นพวกเขาก็ถูกแทนที่ด้วยนักบวชหญิงเวสทัลซึ่งจัดพิธีบูชาเพื่อเป็นเกียรติแก่เวสต้าเช่นกัน ในวิหารนี้มีแคชที่มีสัญลักษณ์ของจักรวรรดิ อาคารมีรูปร่างกลมอาณาเขตล้อมรอบด้วยเสาโครินเธียน 20 ต้น แม้จะมีข้อเท็จจริงที่ว่ามีควันอยู่บนหลังคา แต่ก็มักจะเกิดไฟไหม้ในพระวิหาร มันถูกช่วยชีวิตหลายครั้ง สร้างใหม่ แต่ในปี 394 จักรพรรดิธีโอโดเซียสสั่งให้ปิด อาคารค่อยๆทรุดโทรมและทรุดโทรมลง

คอลัมน์ของ Trajan

อนุสาวรีย์สถาปัตยกรรมโรมันโบราณ สร้างขึ้นในปี ค.ศ. 113 สถาปนิก Apollodorus แห่ง Damascus เพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะของจักรพรรดิ Trajan เหนือ Dacians เสาหินอ่อนด้านในกลวงสูงจากพื้น 38 เมตร ใน "ร่างกาย" ของโครงสร้างมีบันไดเวียน 185 ขั้นที่นำไปสู่แท่นสังเกตการณ์ในเมืองหลวง

ลำต้นของเสาหมุนวน 23 รอบเป็นริบบิ้นยาว 190 ม. พร้อมภาพนูนต่ำนูนสูงที่แสดงเหตุการณ์ต่างๆ ของสงครามระหว่างโรมและดาเซีย ในขั้นต้น อนุสาวรีย์มีนกอินทรีสวมมงกุฎ ต่อมามีรูปปั้นทราจัน และในยุคกลางเสาเริ่มประดับด้วยรูปปั้นของอัครสาวกเปโตร ที่ฐานของเสาเป็นประตูที่นำไปสู่ห้องโถงซึ่งวางโกศทองคำพร้อมเถ้าถ่านของ Trajan และภรรยาของเขา Pompeii Plotina ภาพนูนนี้เล่าถึงสงครามสองครั้งระหว่าง Trajan และ Dacians และช่วงปี 101-102 ค.ศ แยกออกจากการต่อสู้ 105-106 โดยร่างของวิกตอเรียมีปีกเขียนชื่อผู้ชนะบนโล่ล้อมรอบด้วยถ้วยรางวัล นอกจากนี้ยังแสดงให้เห็นการเคลื่อนไหวของชาวโรมัน การสร้างป้อมปราการ การข้ามแม่น้ำ การสู้รบ รายละเอียดของอาวุธและชุดเกราะของกองกำลังทั้งสองมีรายละเอียดมาก โดยรวมแล้วมีร่างมนุษย์ประมาณ 2,500 ร่างบนเสาขนาด 40 ตัน Trajan ปรากฏบนมัน 59 ครั้ง นอกจากชัยชนะแล้วยังมีตัวเลขเชิงเปรียบเทียบอื่น ๆ ในการบรรเทา: แม่น้ำดานูบในรูปแบบของชายชราผู้สง่างาม, กลางคืน - ผู้หญิงที่มีใบหน้าที่คลุมหน้า ฯลฯ

แพนธีออน

วิหารแห่งทวยเทพสร้างขึ้นในปี ค.ศ. 126 อี ภายใต้จักรพรรดิเฮเดรียนบนที่ตั้งของวิหารแพนธีออนก่อนหน้านี้ สร้างขึ้นเมื่อสองศตวรรษก่อนโดยมาร์ก วิปซาเนียส อากริปปา คำจารึกภาษาละตินบนหน้าจั่วอ่านว่า: "M. AGRIPPA LF COS TERTIUM FECIT" - "Marcus Agrippa บุตรชายของ Lucius ได้รับเลือกเป็นกงสุลเป็นครั้งที่สาม สร้างสิ่งนี้" ตั้งอยู่ในเปียซซา เดลลา โรตอนดา วิหารแพนธีออนมีความโดดเด่นในด้านความชัดเจนแบบคลาสสิกและความสมบูรณ์ขององค์ประกอบของพื้นที่ภายใน ความสง่างามของภาพศิลปะ อาคารทรงกระบอกที่ปราศจากการตกแต่งภายนอกนั้นสวมมงกุฎด้วยโดมที่ปิดด้วยงานแกะสลักที่ไม่เด่น ความสูงจากพื้นถึงช่องเปิดในห้องนิรภัยนั้นตรงกับเส้นผ่านศูนย์กลางของฐานโดมพอดี ทำให้ได้สัดส่วนที่น่าทึ่งแก่สายตา น้ำหนักของโดมถูกกระจายไปทั่วแปดส่วน ก่อตัวเป็นกำแพงเสาหิน ระหว่างนั้นมีซอกเล็กซอกน้อย ทำให้อาคารขนาดใหญ่ให้ความรู้สึกโปร่งสบาย ด้วยภาพลวงตาของพื้นที่เปิดโล่ง ดูเหมือนว่าผนังจะไม่หนานัก และโดมก็เบากว่าความเป็นจริงมาก รูกลมที่เพดานของวิหารช่วยให้แสงส่องเข้ามา ทำให้การตกแต่งพื้นที่ภายในดูหรูหรา ทุกอย่างลงมาสู่วันของเราแทบไม่เปลี่ยนแปลง

โคลีเซียม

หนึ่งในอาคารที่สำคัญที่สุดของกรุงโรมโบราณ อัฒจันทร์ขนาดใหญ่ใช้เวลาสร้างนานกว่าแปดปี มันเป็นอาคารรูปวงรีที่มีซุ้มโค้งขนาดใหญ่ 80 โค้งตามแนวเส้นรอบวงของลานประลอง โดยมีซุ้มโค้งขนาดเล็กกว่า เวทีล้อมรอบด้วยกำแพง 3 ชั้น และจำนวนซุ้มประตูเล็กและใหญ่รวมกัน 240 ซุ้ม แต่ละชั้นประดับด้วยเสาในรูปแบบต่างๆ อันแรกคือดอริก อันที่สองคือไอออนิก และอันที่สามคือโครินเธียน นอกจากนี้ยังมีการติดตั้งประติมากรรมที่สร้างโดยช่างฝีมือชาวโรมันที่เก่งที่สุดในสองชั้นแรก

อาคารอัฒจันทร์รวมถึงแกลเลอรี่ที่มีไว้สำหรับการพักผ่อนของผู้ชมซึ่งพ่อค้าที่มีเสียงดังขายสินค้าต่างๆ ด้านนอกโคลอสเซียมสร้างด้วยหินอ่อน มีรูปปั้นสวยงามตั้งอยู่รอบปริมณฑล ทางเข้า 64 ทางนำไปสู่ห้องซึ่งตั้งอยู่คนละด้านของอัฒจันทร์

ด้านล่างเป็นสถานที่พิเศษสำหรับขุนนางชั้นสูงของกรุงโรมและบัลลังก์ของจักรพรรดิ พื้นของอารีน่าซึ่งไม่เพียงแต่มีการต่อสู้แบบกลาดิเอเตอร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการต่อสู้ทางทะเลด้วย ทำด้วยไม้

ทุกวันนี้ โคลอสเซียมสูญเสียมวลรวมไป 2 ใน 3 ของมวลเดิม แต่ทุกวันนี้ก็ยังเป็นอาคารที่โอ่อ่าและเป็นสัญลักษณ์ของกรุงโรม ไม่น่าแปลกใจที่มีคำพูดที่ว่า: "ในขณะที่โคลอสเซียมตั้งอยู่ โรมจะยืนอยู่ โคลอสเซียมจะหายไป - โรมจะหายไปและโลกทั้งโลกก็จะหายไป"

ประตูชัยแห่งติตัส

ซุ้มประตูหินอ่อนช่วงเดียวตั้งอยู่บนถนน Via Sacra สร้างขึ้นหลังจากการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดิ Titus เพื่อเป็นเกียรติแก่การยึดกรุงเยรูซาเล็มในปี ค.ศ. 81 ความสูงของมันคือ 15.4 ม. ความกว้าง - 13.5 ม. ความลึกของช่วง - 4.75 ม. ความกว้างช่วง - 5.33 ม. ขบวนพร้อมถ้วยรางวัลซึ่งศาลเจ้าหลักของวัดยิวคือเล่ม

ห้องอาบน้ำของ Caracalla

โรงอาบน้ำถูกสร้างขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 3 ภายใต้ Marcus Aurelius ชื่อเล่น Caracalla อาคารที่หรูหรานี้ไม่ได้มีไว้สำหรับกระบวนการซักผ้าเท่านั้น แต่ยังสำหรับกิจกรรมสันทนาการต่างๆ รวมทั้งกีฬาและความรู้ มีทางเข้า "อาคารอาบน้ำ" สี่ทาง; ผ่านส่วนกลางสองคนเข้าไปในห้องโถงที่มีหลังคา ทั้งสองด้านเป็นห้องสำหรับประชุม บรรยาย ฯลฯ ในบรรดาห้องทุกประเภทที่ตั้งอยู่ทางด้านขวาและด้านซ้ายสำหรับห้องซักล้างลานกว้างแบบสมมาตรเปิดโล่งขนาดใหญ่สองแห่งล้อมรอบสามด้านด้วยเสาซึ่งพื้นตกแต่งด้วยกระเบื้องโมเสคที่มีชื่อเสียงพร้อมร่างของนักกีฬา เข้าใจแล้ว. จักรพรรดิไม่เพียงบุผนังด้วยหินอ่อนเท่านั้น ปูพื้นด้วยโมเสกและวางเสาที่งดงาม พวกเขารวบรวมผลงานศิลปะที่นี่อย่างเป็นระบบ ในห้องอาบน้ำของ Caracalla ครั้งหนึ่งวัว Farnese รูปปั้นของ Flora และ Hercules ซึ่งเป็นลำตัวของ Apollo Belvedere ยืนอยู่

ผู้มาเยือนพบว่าที่นี่เป็นสโมสร สนามกีฬา สวนพักผ่อน และบ้านแห่งวัฒนธรรม ทุกคนสามารถเลือกได้เองว่าเขาชอบอะไร: บางคนหลังจากอาบน้ำเสร็จนั่งคุยกับเพื่อน ๆ ไปดูมวยปล้ำและยิมนาสติกสามารถยืดเส้นยืดสายได้ คนอื่น ๆ เดินไปรอบ ๆ สวนสาธารณะ ชื่นชมรูปปั้น นั่งอยู่ในห้องสมุด ผู้คนออกไปด้วยกำลังสำรองใหม่พักผ่อนและต่ออายุไม่เพียง แต่ทางร่างกายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงศีลธรรมด้วย แม้จะมีของขวัญแห่งโชคชะตา แต่เงื่อนไขก็ถูกกำหนดให้ล่มสลาย

วิหารแห่ง Portun และ Hercules

วัดเหล่านี้ตั้งอยู่บนฝั่งซ้ายของแม่น้ำไทเบอร์ในฟอรัมโบราณอีกแห่งของเมือง - บูล ในยุคแรกของพรรครีพับลิกัน เรือมาจอดที่นี่และมีการค้าขายปศุสัตว์อย่างรวดเร็ว จึงเป็นที่มาของชื่อนี้

วัด Portun สร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพเจ้าแห่งท่าเรือ ตัวอาคารเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าประดับด้วยเสาไอโอนิก วัดได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นอย่างดีตั้งแต่ประมาณ พ.ศ. 872 ถูกดัดแปลงเป็นโบสถ์คริสต์แห่งซานตามาเรียในกราเดลิส ในศตวรรษที่ 5 ได้รับการถวายให้เป็นโบสถ์แห่งซานตามาเรียเอจิเซียนา

Temple of Hercules มีการออกแบบ monoptera ซึ่งเป็นอาคารทรงกลมที่ไม่มีฉากกั้นภายใน การก่อสร้างมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช พระวิหารมีเส้นผ่านศูนย์กลาง 14.8 ม. ประดับด้วยเสาคอรินเทียนสิบสองต้น สูง 10.6 ม. โครงสร้างวางอยู่บนฐานราก ก่อนหน้านี้วัดมีซุ้มประตูและหลังคาซึ่งยังไม่รอดมาถึงยุคของเรา ในปี ค.ศ. 1132 วัดกลายเป็นสถานที่บูชาของชาวคริสต์ ชื่อเดิมของโบสถ์คือ Santo Stefano al Carose ในศตวรรษที่ 17 วิหารที่เพิ่งถวายใหม่เริ่มถูกเรียกว่าซานตามาเรียเดลโซล

สนามดาวอังคาร

"ทุ่งดาวอังคาร" - นี่คือชื่อของส่วนหนึ่งของกรุงโรมซึ่งตั้งอยู่บนฝั่งซ้ายของแม่น้ำไทเบอร์ เดิมทีมีไว้สำหรับการฝึกทางทหารและยิมนาสติก ตรงกลางสนามมีแท่นบูชาเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพเจ้าแห่งสงคราม พื้นที่ส่วนนี้ยังคงอยู่และเป็นอิสระในเวลาต่อมา ในขณะที่ส่วนที่เหลือถูกสร้างขึ้น

สุสานของเฮเดรียน

อนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมถูกมองว่าเป็นสุสานของจักรพรรดิและครอบครัวของเขา สุสานเป็นฐานสี่เหลี่ยม (ความยาวด้านข้าง - 84 ม.) ซึ่งมีการติดตั้งทรงกระบอก (เส้นผ่านศูนย์กลาง - 64 ม., สูงประมาณ 20 ม.) สวมมงกุฎด้วยเนินเขาเทียมซึ่งด้านบนตกแต่งด้วยองค์ประกอบประติมากรรม: จักรพรรดิในรูปแบบของเทพแห่งดวงอาทิตย์ที่ควบคุมควอดริกา ต่อจากนั้นโครงสร้างขนาดมหึมานี้ถูกใช้เพื่อวัตถุประสงค์ทางทหารและเชิงกลยุทธ์ หลายศตวรรษได้เปลี่ยนรูปลักษณ์ดั้งเดิม การก่อสร้างได้รับ Angel's Courtyard, ห้องโถงยุคกลาง รวมถึง Hall of Justice, อพาร์ตเมนต์ของ Pope, คุก, ห้องสมุด, Treasure Hall และ Secret Archive จากระเบียงของปราสาทซึ่งมีร่างของทูตสวรรค์อยู่ด้านบน ทิวทัศน์อันงดงามของเมืองจะเปิดขึ้น

สุสาน

สุสานใต้ดินของกรุงโรมเป็นเครือข่ายของอาคารโบราณที่ใช้เป็นสถานที่ฝังศพ โดยส่วนใหญ่ในช่วงยุคต้นของศาสนาคริสต์ โดยรวมแล้วมีสุสานมากกว่า 60 แห่งในโรม (ยาว 150-170 กม. ฝังศพประมาณ 750,000 ศพ) ซึ่งส่วนใหญ่อยู่ใต้ดินตามเส้นทาง Appian ตามรุ่นหนึ่งเขาวงกตของทางเดินใต้ดินเกิดขึ้นบนเว็บไซต์ของเหมืองโบราณตามที่อื่นพวกเขาถูกสร้างขึ้นในที่ดินส่วนตัว ในยุคกลาง ประเพณีการฝังศพในสุสานหายไป และยังคงเป็นหลักฐานของวัฒนธรรมของกรุงโรมโบราณ