เรื่องราวของการศึกษาประเภท เรื่องราวที่เป็นวรรณกรรมประเภท

เรื่องราว

ประเภทมหากาพย์ขนาดกลาง (ระหว่างเรื่องสั้นและนวนิยาย) ซึ่งนำเสนอตอนต่างๆ จากชีวิตของวีรบุรุษ (วีรบุรุษ) ในแง่ของปริมาณ นวนิยายเรื่องนี้แสดงให้เห็นความเป็นจริงมากกว่าเรื่องราวและกว้างกว่านั้น วาดห่วงโซ่ของตอนที่ประกอบขึ้นเป็นช่วงเวลาหนึ่งในชีวิตของตัวละครหลัก มันมีเหตุการณ์และตัวละครมากกว่า อย่างไรก็ตาม ไม่เหมือนนวนิยาย เนื่องจาก กฎมีโครงเรื่องเดียว

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม. 2012

ดูการตีความ คำพ้องความหมาย ความหมายของคำ และเรื่องราวในภาษารัสเซียคืออะไรในพจนานุกรม สารานุกรม และหนังสืออ้างอิง:

• เรื่องราว ในสารานุกรมวรรณกรรม:
  คำประเภทที่กว้างและคลุมเครือซึ่งไม่ได้ให้คำจำกัดความเดียว ในการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ ทั้งคำว่า "เรื่องราว" และสิ่งที่รวบรวม ...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่:
  ประเภทร้อยแก้วที่มีปริมาตรไม่แน่นอน (ส่วนใหญ่เป็นค่าเฉลี่ยระหว่างนวนิยายและเรื่องสั้น) โน้มน้าวไปสู่โครงเรื่องพงศาวดารที่สร้างวิถีชีวิตตามธรรมชาติ ขาดอุบาย...
• เรื่องราว ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
  (นิทานภาษาอังกฤษ, ฝรั่งเศส nouvelle, histoire, German Geschichte, Erzahiung) หนึ่งในประเภทนิยายประเภทมหากาพย์; ความเข้าใจได้เปลี่ยนไปตามประวัติศาสตร์ ในขั้นต้น…
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Euphron:
  - บทกวีมหากาพย์ประเภทหนึ่งซึ่งใกล้เคียงกับนวนิยาย แต่แตกต่างจากนั้นในคุณสมบัติบางอย่างที่ไม่อาจเข้าใจได้เสมอไป P. มีนัยสำคัญน้อยกว่า และ ...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรมสมัยใหม่:
  
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรม:
  ประเภทร้อยแก้วที่มีปริมาตรไม่แน่นอน (ส่วนใหญ่เป็นค่าเฉลี่ยระหว่างนวนิยายและเรื่องสั้น) โน้มน้าวไปสู่โครงเรื่องพงศาวดารที่สร้างวิถีชีวิตตามธรรมชาติ โครงเรื่องปราศจากการวางอุบาย…
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรม:
  POBECT, -i, พี -และ -เฮ้ อืม 1. งานเล่าเรื่องวรรณกรรมที่มีโครงเรื่องซับซ้อนน้อยกว่าในนวนิยาย L. Pushkin "พายุหิมะ" …
• เรื่องราว
  "เรื่องราวของอาราม Tverskoy Otroch" เรื่องราวของครึ่งหลัง ศตวรรษที่ 17 ซึ่งเป็นครั้งแรกในรัสเซียอื่น ๆ ความขัดแย้งทางวรรณกรรมถูกถ่ายโอนโดยตรงไปยังทรงกลม ...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  "เรื่องราวของความหายนะของ RYAZAN โดย BATU" เรื่องราวทางทหาร (ไม่เกินกลางศตวรรษที่ 14) เกี่ยวกับวีรบุรุษ ตอนสมัยหมง-ทท. การรุกราน; รวมอยู่ด้วย…
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  "เรื่องราวของปีเตอร์และเฟฟโรเนีย" ("เรื่องเล่าจากชีวิตของนักบุญของคนงานมหัศจรรย์คนใหม่ของ Murom ... ") ภาษารัสเซียอื่น ๆ เนื้อเรื่อง (พล็อตเดิมน่าจะครึ่งหลัง 15 ...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  "เรื่องราวเกี่ยวกับ SORRY-MAILFACE" (ศตวรรษที่ 17) มาตุภูมิ ลิเรปิก เรื่องราวในบทกวีเกี่ยวกับชายหนุ่มใจดีที่มักจะ "เมาเล็กน้อย" ซึ่งตามด้วยความเศร้าโศก - โชคร้าย ...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  POVEST รัสเซียเก่า รูปแบบประเภทของรัสเซียอื่น ๆ วรรณคดีเรื่องเล่าที่เป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน แยง. ที่มีลักษณะแตกต่างกัน (ตัวเรื่อง ชีวิต พงศาวดาร ตำนาน ...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  "เรื่องราวของเวลาปี" รัสเซียทั่วไป การรวบรวมพงศาวดาร รวบรวมใน Kyiv ในทศวรรษที่ 2 ของศตวรรษที่ 12 เนสเตอร์. แก้ไขโดย Sylvester และคณะ ข้อความ ...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  POVEST, น่าเบื่อ. ประเภทของปริมาณที่ไม่คงที่ (ควรอยู่ตรงกลางระหว่างนวนิยายและเรื่องสั้น) มุ่งสู่พล็อตพงศาวดารที่ทำซ้ำธรรมชาติ วิถีชีวิต กีดกัน…
• เรื่องราว ในสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron:
  ? ประเภทของบทกวีมหากาพย์ ใกล้เคียงกับนวนิยาย แต่แตกต่างไปจากนั้นในคุณลักษณะบางอย่างที่ไม่อาจเข้าใจได้เสมอไป P. มีนัยสำคัญน้อยกว่า และ ...
• เรื่องราว ในกระบวนทัศน์ที่เน้นเสียงเต็มรูปแบบตาม Zaliznyak:
  ตามข่าว ตามข่าว ตามข่าว เรื่อง ตามข่าว ข่าว ข่าว ข่าว ข่าว ข่าว ข่าว ข่าว ...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมสารานุกรมอธิบายยอดนิยมของภาษารัสเซีย:
  - ฉันขอร้อง p "บอกบอก" เธอด้วย 1) งานบรรยายเชิงวรรณศิลป์ที่อยู่ตรงกลางระหว่างเรื่องกับนวนิยาย เรื่องราวของพุชกิน อ่าน…
• เรื่องราว ในอรรถาภิธานศัพท์ธุรกิจของรัสเซีย:
  ซิน: ดู...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมภาษารัสเซีย:
  ซิน: ดู...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมคำพ้องความหมายของ Abramov:
  ซม. …
• เรื่องราว ในพจนานุกรมคำพ้องความหมายของภาษารัสเซีย:
  ซิน: ดู...
• เรื่องราว ในพจนานุกรมคำอธิบายและอนุพันธ์ใหม่ของภาษารัสเซีย Efremova:
  และ. 1) เรื่องราวของเหตุการณ์ตามลำดับเหตุการณ์ 2) วรรณศิลป์ เรื่องเล่าเชิงวรรณศิลป์ที่อยู่ตรงกลางระหว่างเรื่องกับ ...

ประเภทของวรรณกรรมแต่ละประเภทแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ซึ่งมีลักษณะเฉพาะตามลักษณะทั่วไปของกลุ่มงาน มีมหากาพย์โคลงสั้น ๆ ประเภทโคลงสั้น ๆ ประเภทของละคร

ประเภทมหากาพย์

เทพนิยาย(วรรณกรรม) - งานในรูปแบบร้อยแก้วหรือบทกวีตามประเพณีชาวบ้านของนิทานพื้นบ้าน (หนึ่งโครงเรื่อง, เรื่องแต่ง, การพรรณนาถึงการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่ว, สิ่งที่ตรงกันข้ามและการทำซ้ำเป็นหลักการสำคัญขององค์ประกอบ) เช่น นิทานเสียดสี ม. Saltykov-Shchedrin
คำอุปมา(จากพาราโบลภาษากรีก - "อยู่ (วาง) ด้านหลัง") - ประเภทมหากาพย์ขนาดเล็ก งานบรรยายขนาดเล็กที่มีลักษณะให้ความรู้ ประกอบด้วยคำสอนทางศีลธรรมหรือศาสนา โดยอิงจากลักษณะทั่วไปและการใช้อุปมาอุปไมย นักเขียนชาวรัสเซียมักใช้คำอุปมานี้เป็นตอนคั่นระหว่างหน้าในงานของพวกเขาเพื่อเติมเต็มเรื่องเล่าด้วยความหมายที่ลึกซึ้ง ให้เราระลึกถึงเทพนิยาย Kalmyk ที่ Pugachev เล่าถึง Pyotr Grinev (A. Pushkin "The Captain's Daughter") - อันที่จริงนี่คือจุดสุดยอดในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Emelyan Pugachev: "กว่าการกินซากศพเป็นเวลาสามร้อยปี ดีกว่าที่จะดื่มเลือดที่มีชีวิตเพียงครั้งเดียว แล้วพระเจ้าจะให้อะไร!" เนื้อเรื่องของคำอุปมาเกี่ยวกับการฟื้นคืนชีพของลาซารัสซึ่ง Sonechka Marmeladova อ่านให้ Rodion Raskolnikov แนะนำให้ผู้อ่านทราบถึงแนวคิดของการฟื้นฟูทางจิตวิญญาณที่เป็นไปได้ของตัวเอกของนวนิยาย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" ในบทละครของ M. Gorky เรื่อง "At the Bottom" ลูก้าผู้พเนจรเล่าเรื่องอุปมา "เกี่ยวกับดินแดนที่ชอบธรรม" เพื่อแสดงให้เห็นว่าความจริงนั้นอันตรายเพียงใดสำหรับผู้ที่อ่อนแอและสิ้นหวัง
นิทาน- มหากาพย์ประเภทเล็ก ๆ เนื้อเรื่องสมบูรณ์ มีความหมายเชิงเปรียบเทียบ นิทานเป็นตัวอย่างของกฎทางโลกหรือทางศีลธรรมที่รู้จักกันดี นิทานแตกต่างจากคำอุปมาในความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง นิทานมีลักษณะเป็นเอกภาพของการกระทำ ความกะทัดรัดของการนำเสนอ ไม่มีลักษณะรายละเอียดและองค์ประกอบอื่น ๆ ของลักษณะที่ไม่ใช่เรื่องเล่าที่เป็นอุปสรรคต่อการพัฒนาของโครงเรื่อง โดยปกติแล้วนิทานจะประกอบด้วย 2 ส่วน คือ 1) เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์เฉพาะเจาะจงแต่สามารถสรุปได้ง่าย 2) คติสอนใจตามหรือนำหน้าเรื่อง
บทความคุณลักษณะ- ประเภทซึ่งเป็นจุดเด่นของ "การเขียนจากธรรมชาติ" ในเรียงความบทบาทของโครงเรื่องอ่อนแอลงเพราะ นิยายไม่เกี่ยวข้องที่นี่ ตามกฎแล้วผู้เขียนเรียงความบรรยายเป็นคนแรกซึ่งทำให้เขารวมความคิดของเขาในข้อความวาดการเปรียบเทียบและการเปรียบเทียบ - เช่น ใช้วิธีการสื่อสารมวลชนและวิทยาศาสตร์ ตัวอย่างของการใช้ประเภทเรียงความในวรรณกรรมคือ “Notes of a Hunter” โดย I.S. ทูร์เกเนฟ
โนเวลลา(โนเวลลาอิตาลี - ข่าว) เป็นเรื่องราวประเภทหนึ่ง เป็นผลงานระดับมหากาพย์ที่อัดแน่นไปด้วยเรื่องราวที่คาดไม่ถึง โดดเด่นด้วยความกระชับ รูปแบบการนำเสนอที่เป็นกลาง และการขาดหลักจิตวิทยา มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาการกระทำของนวนิยายโดยบังเอิญการแทรกแซงของโชคชะตา ตัวอย่างทั่วไปของเรื่องสั้นของรัสเซียคือวงจรของเรื่องราวโดย I.A. Bunin "Dark Alleys": ผู้เขียนไม่ได้วาดตัวละครของฮีโร่ของเขาในทางจิตวิทยา พรหมลิขิตและโอกาสอันมืดบอดนำพาพวกเขามาพบกันชั่วขณะหนึ่งและแยกจากกันตลอดกาล
เรื่องราว- ประเภทมหากาพย์เล่มเล็กที่มีฮีโร่จำนวนน้อยและเหตุการณ์สั้น ๆ ที่ปรากฎ ตรงกลางของเรื่องเล่าคือภาพเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์ในชีวิต ในวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซีย พุชกิน, N.V. โกกอล, ไอ.เอส. Turgenev, L.N. ตอลสตอย, เอ.พี. เชคอฟ, ไอ.เอ. Bunin, M. Gorky, A.I. Kuprin และอื่น ๆ
เรื่อง- ประเภทร้อยแก้วที่ไม่มีปริมาณคงที่และอยู่ในตำแหน่งกึ่งกลางระหว่างนวนิยายในแง่หนึ่งกับเรื่องสั้นและเรื่องสั้นในอีกด้านหนึ่งซึ่งมุ่งไปสู่พล็อตพงศาวดารที่สร้างวิถีชีวิตตามธรรมชาติ เรื่องราวแตกต่างจากเนื้อเรื่องและนวนิยายในด้านปริมาณข้อความ จำนวนตัวละครและประเด็นปัญหา ความซับซ้อนของความขัดแย้ง ฯลฯ ในเรื่องนั้นไม่ใช่การเคลื่อนไหวของโครงเรื่องที่สำคัญมากนัก แต่เป็นคำอธิบาย: ตัวละคร, สถานที่ของการกระทำ, สภาวะทางจิตใจของบุคคล ตัวอย่างเช่น: "The Enchanted Wanderer" โดย N.S. Leskov "บริภาษ" โดย A.P. เชคอฟ "หมู่บ้าน" โดย I.A. บูนิน ในเรื่องราวตอนต่างๆ มักจะตามมาทีละตอนตามหลักการของพงศาวดาร ไม่มีความเชื่อมโยงภายในระหว่างพวกเขา หรืออ่อนแอลง ดังนั้นเรื่องราวจึงมักสร้างเป็นชีวประวัติหรืออัตชีวประวัติ: "วัยเด็ก", "วัยเด็ก" , "เยาวชน" แอล.เอ็น. ตอลสตอย "ชีวิตของ Arseniev" โดย I.A. บูนิน ฯลฯ (วรรณกรรมและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ / แก้ไขโดย ศ. เอ.พี. กอร์กิน - ม.: โรสเมน, 2549)
นิยาย(โรมันฝรั่งเศส - งานที่เขียนในภาษาโรมานซ์ "ที่มีชีวิต" ภาษาใดภาษาหนึ่งและไม่ใช่ภาษาละตินที่ "ตายแล้ว") - ประเภทมหากาพย์ซึ่งเป็นเรื่องของช่วงเวลาหนึ่งหรือทั้งชีวิตของบุคคล โรมมันคืออะไร? - นวนิยายเรื่องนี้มีลักษณะตามระยะเวลาของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ การมีโครงเรื่องหลายโครงและระบบของนักแสดง ซึ่งรวมถึงกลุ่มของตัวละครที่เทียบเท่ากัน (ตัวอย่างเช่น ตัวละครหลัก ตัวรอง ฉาก) งานประเภทนี้ครอบคลุมปรากฏการณ์ชีวิตที่หลากหลายและปัญหาสำคัญทางสังคมที่หลากหลาย มีแนวทางที่แตกต่างกันในการจำแนกประเภทของนวนิยาย: 1) ตามลักษณะโครงสร้าง (นวนิยายอุปมา นิยายปรัมปรา นวนิยายดิสโทเปีย 2) ในประเด็น (ครอบครัว, สังคม, สังคม, จิตวิทยา, จิตวิทยา, ปรัชญา, ประวัติศาสตร์, การผจญภัย, น่าอัศจรรย์, อารมณ์อ่อนไหว, เหน็บแนม ฯลฯ ); 3) ตามยุคสมัยที่นวนิยายประเภทนี้หรือประเภทนั้นครอบงำ (อัศวิน, การตรัสรู้, วิคตอเรียน, โกธิค, สมัยใหม่, ฯลฯ ) ควรสังเกตว่ายังไม่ได้กำหนดการจัดประเภทที่แน่นอนของประเภทของนวนิยาย มีผลงานที่ความคิดริเริ่มทางความคิดและศิลปะไม่เข้ากับกรอบของวิธีการจัดประเภทแบบใดแบบหนึ่ง ยกตัวอย่างงานของอ. "Master and Margarita" ของ Bulgakov มีทั้งปัญหาสังคมและปรัชญาที่รุนแรงในเหตุการณ์ของประวัติศาสตร์ในพระคัมภีร์ไบเบิล (ในการตีความของผู้เขียน) และชีวิตร่วมสมัยของมอสโกในช่วงทศวรรษที่ 20-30 ของศตวรรษที่ XX พัฒนาควบคู่กันไป ฉากที่เต็มไปด้วยละครสลับกันไป เหน็บแนม จากคุณสมบัติเหล่านี้ของงาน มันสามารถจัดได้ว่าเป็นนิยายปรัมปราเชิงเสียดสีสังคม-ปรัชญา
นวนิยายมหากาพย์- นี่คืองานที่หัวเรื่องของภาพไม่ใช่ประวัติชีวิตส่วนตัว แต่เป็นชะตากรรมของคนทั้งหมดหรือกลุ่มสังคมทั้งหมด พล็อตถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของโหนด - กุญแจ, จุดเปลี่ยนของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ ในขณะเดียวกัน ชะตากรรมของผู้คนก็สะท้อนให้เห็นในชะตากรรมของวีรบุรุษราวกับหยดน้ำ และในทางกลับกัน ภาพชีวิตของผู้คนก็ประกอบขึ้นจากชะตากรรมของแต่ละคน เรื่องราวชีวิตส่วนตัว ส่วนสำคัญของมหากาพย์คือฉากจำนวนมากซึ่งผู้เขียนสร้างภาพทั่วไปของการไหลเวียนของชีวิตผู้คนการเคลื่อนไหวของประวัติศาสตร์ เมื่อสร้างมหากาพย์ ศิลปินจำเป็นต้องมีทักษะสูงสุดในการเชื่อมโยงตอนต่างๆ (ฉากชีวิตส่วนตัวและฉากหมู่) ความถูกต้องทางจิตวิทยาในการวาดตัวละคร ลัทธิประวัติศาสตร์ของความคิดทางศิลปะ ทั้งหมดนี้ทำให้มหากาพย์เป็นจุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม ซึ่ง นักเขียนทุกคนไม่สามารถปีนขึ้นไปได้ นั่นคือเหตุผลที่ในวรรณคดีรัสเซียมีเพียงสองผลงานที่สร้างขึ้นในประเภทมหากาพย์เท่านั้นที่เป็นที่รู้จัก: "สงครามและสันติภาพ" โดย L.N. Tolstoy, "Quiet Flows the Don" โดย M.A. โชโลคอฟ

ประเภทเนื้อเพลง

เพลง- ประเภทบทกวีโคลงสั้น ๆ โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายของการสร้างดนตรีและวาจา
สง่างาม(กรีก elegeia, elegos - เพลงโศกเศร้า) - บทกวีที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับการคิดใคร่ครวญหรืออารมณ์ซึ่งอุทิศให้กับการไตร่ตรองทางปรัชญาที่เกิดจากการไตร่ตรองของธรรมชาติหรือความรู้สึกส่วนตัวอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตและความตายเกี่ยวกับความรักที่ไม่สมหวัง (ปกติ); อารมณ์ที่เด่นชัดของความสง่างามคือความเศร้าความเศร้าเล็กน้อย Elegy เป็นแนวเพลงโปรดของ V.A. Zhukovsky ("ทะเล", "ตอนเย็น", "นักร้อง" ฯลฯ )
โคลง(โซเนตโตอิตาลีจากโซนาร์อิตาลี - เป็นเสียง) - บทกวีโคลงสั้น ๆ 14 บรรทัดในรูปแบบของบทที่ซับซ้อน แนวของโคลงสามารถจัดได้สองแบบ: สองควอเทรนและสองเทอร์เซเต หรือสามควอเทรนและดิสทิช ใน quatrains สามารถมีได้เพียงสองจังหวะและใน terzets - สองหรือสาม
โคลงของอิตาลี (Petrarchian) ประกอบด้วย quatrains สองตัวที่มีคำคล้องจองว่า abba abba หรือ abab abab และ tercetes สองตัวที่มีคำคล้องจอง cdc dcd หรือ cde cde ซึ่งมักจะน้อยกว่า cde edc รูปแบบโคลงภาษาฝรั่งเศส: abba abba ccd eed อังกฤษ (เชคสเปียร์) - ด้วยรูปแบบสัมผัส abab cdcd efef gg.
โคลงคลาสสิกสันนิษฐานถึงลำดับขั้นของการพัฒนาความคิด: วิทยานิพนธ์ - สิ่งที่ตรงกันข้าม - การสังเคราะห์ - ข้อไขเค้าความ เมื่อพิจารณาจากชื่อของแนวเพลงประเภทนี้ ความสำคัญเป็นพิเศษอยู่ที่การแสดงละครเพลงของโคลง ซึ่งทำได้โดยการสลับเพลงของผู้ชายและผู้หญิง
กวีชาวยุโรปได้พัฒนาโคลงประเภทดั้งเดิมหลายประเภท เช่นเดียวกับโคลงแบบหรีด ซึ่งเป็นหนึ่งในรูปแบบวรรณกรรมที่ยากที่สุด
กวีชาวรัสเซียหันไปหาประเภทโคลง: A.S. พุชกิน ("โคลง", "ถึงกวี", "มาดอนน่า" ฯลฯ ), อ. Fet ("โคลง", "วันที่ในป่า"), กวีแห่งยุคเงิน (V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin)
ข้อความ(กรีก epistole - epistole) - จดหมายกวีในสมัยของฮอเรซ - เนื้อหาทางปรัชญาและการสอน ต่อมา - ในลักษณะใด ๆ : บรรยาย เหน็บแนม ความรัก มิตรภาพ ฯลฯ คุณสมบัติบังคับของข้อความคือการอุทธรณ์ไปยังผู้รับที่เฉพาะเจาะจง แรงจูงใจสำหรับความปรารถนา คำขอ ตัวอย่างเช่น: “My Penates” โดย K.N. Batyushkov, "Pushchin", "Message to the Censor" โดย A.S. Pushkin และอื่น ๆ
คำคม(epgramma กรีก - จารึก) - บทกวีเหน็บแนมสั้น ๆ ซึ่งเป็นบทเรียนเช่นเดียวกับการตอบสนองโดยตรงต่อเหตุการณ์เฉพาะเรื่องซึ่งมักเป็นเรื่องการเมือง ตัวอย่างเช่น epigrams ของ A.S. พุชกินบน A.A. อารักษ์ชีวะ, เอฟ.วี. Bulgarin คำบรรยายของ Sasha Cherny "ถึงอัลบั้มของ Bryusov" ฯลฯ
โอ้ใช่(จากภาษากรีกōdḗ, บทกวีละติน, oda - เพลง) - งานโคลงสั้น ๆ ที่เคร่งขรึมน่าสมเพชและยกย่องซึ่งอุทิศให้กับการพรรณนาเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์หรือบุคคลโดยพูดถึงหัวข้อสำคัญของเนื้อหาทางศาสนาและปรัชญา ประเภทบทกวีแพร่หลายในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 ในผลงานของ M.V. Lomonosov, G.R. Derzhavin ในผลงานชิ้นแรกของ V.A. Zhukovsky, A.S. พุชกิน เอฟ.ไอ. Tyutchev แต่ในช่วงปลายยุค 20 ของศตวรรษที่ XIX ประเภทอื่นเข้ามาแทนที่บทกวี ความพยายามที่แยกจากกันของผู้เขียนบางคนในการสร้างบทกวีไม่สอดคล้องกับหลักการของประเภทนี้ (“Ode to the Revolution” โดย V.V. Mayakovsky และอื่น ๆ )
บทกวี- งานกวีเล็ก ๆ ที่ไม่มีโครงเรื่อง ผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่โลกภายใน ประสบการณ์ส่วนตัว ภาพสะท้อน อารมณ์ของพระเอกโคลงสั้น ๆ (ผู้แต่งโคลงสั้น ๆ และพระเอกโคลงสั้น ๆ ไม่ใช่คนเดียวกัน)

ประเภทบทกวีมหากาพย์

เพลงบัลลาด(เพลงบัลลาดาโปรวองซ์จากบัลลาร์ - ไปจนถึงการเต้นรำ; อิตาลี - บัลลาตา) - บทกวีพล็อตนั่นคือเรื่องราวของธรรมชาติทางประวัติศาสตร์ตำนานหรือวีรบุรุษที่กำหนดในรูปแบบบทกวี โดยปกติแล้วเพลงบัลลาดจะสร้างขึ้นจากบทสนทนาของตัวละครในขณะที่พล็อตไม่มีความหมายอิสระ - เป็นวิธีการสร้างอารมณ์ข้อความย่อย ดังนั้น "เพลงของผู้เผยพระวจนะโอเล็ก" โดย A.S. พุชกินมีปรัชญาหวือหวา "Borodino" โดย M.Yu Lermontov - สังคมและจิตวิทยา
บทกวี(ภาษากรีก poiein - "เพื่อสร้าง", "การสร้าง") - งานกวีนิพนธ์ขนาดใหญ่หรือขนาดกลางที่มีเนื้อเรื่องหรือโคลงสั้น ๆ (เช่น "The Bronze Horseman" โดย A.S. Pushkin, "Mtsyri" โดย M.Yu. Lermontov , "The Twelve" A.A. Blok เป็นต้น) ระบบภาพของบทกวีอาจรวมถึงฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ (เช่น "Requiem" โดย A.A. Akhmatova)
บทกวีร้อยแก้ว- งานโคลงสั้น ๆ ในรูปแบบร้อยแก้วโดดเด่นด้วยอารมณ์ที่เพิ่มขึ้นแสดงประสบการณ์ส่วนตัวความประทับใจ ตัวอย่างเช่น: "ภาษารัสเซีย" I.S. ทูร์เกเนฟ

ประเภทละคร

โศกนาฏกรรม- งานที่น่าทึ่งซึ่งความขัดแย้งหลักเกิดจากสถานการณ์พิเศษและความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำซึ่งนำไปสู่ความตายของฮีโร่
ละคร- การเล่นเนื้อหาที่เกี่ยวข้องกับภาพชีวิตประจำวัน แม้จะมีความลึกซึ้งและจริงจัง แต่ความขัดแย้งก็เกี่ยวข้องกับชีวิตส่วนตัวและสามารถแก้ไขได้โดยไม่มีผลลัพธ์ที่น่าเศร้า
ตลก- งานละครที่นำเสนอการกระทำและตัวละครในรูปแบบตลก ความตลกขบขันมีความโดดเด่นด้วยการพัฒนาอย่างรวดเร็วของการกระทำ การปรากฏตัวของพล็อตที่ซับซ้อนและสลับซับซ้อน จบอย่างมีความสุข และสไตล์ที่เรียบง่าย มีซิทคอมที่สร้างจากอุบายไหวพริบ สถานการณ์พิเศษ และคอมเมดี้เกี่ยวกับมารยาท (ตัวละคร) โดยอิงจากการเยาะเย้ยความชั่วและความบกพร่องของมนุษย์ คอมเมดี้รายวัน เสียดสี ฯลฯ ตัวอย่างเช่น "วิบัติจากปัญญา" โดย A.S. Griboyedov - หนังตลกเรื่อง "Undergrowth" โดย D.I. Fonvizina เหน็บแนม

ประเภทวรรณกรรมที่แพร่หลาย เก่าแก่ และเป็นที่ชื่นชอบที่สุดประเภทหนึ่งคือและยังคงเป็นเรื่องราว เรื่องราวอยู่ในประเภทร้อยแก้วทั่วไป ซึ่งไม่มีขอบเขตปริมาณที่แน่นอนและชัดเจน ดังนั้นจึงอยู่ในตำแหน่งกึ่งกลางระหว่างเรื่องสั้นและเรื่องสั้นในแง่หนึ่งและนวนิยายในอีกด้านหนึ่ง เรื่องราวมุ่งไปสู่โครงเรื่องที่อธิบายตามลำดับเวลา โครงเรื่องที่จำลองเหตุการณ์ตามธรรมชาติ คำจำกัดความของเรื่องราวดังกล่าวเป็นประเภทวรรณกรรมเป็นลักษณะเฉพาะส่วนใหญ่ของประเพณีการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย ในการวิจารณ์วรรณกรรมตะวันตก นวนิยายและนวนิยายขนาดสั้นทำหน้าที่เป็นตัวกำหนดประเภทของเรื่อง

ที่มาของวรรณคดีเรื่อง.

ในประเพณีวรรณกรรมในประเทศ คำจำกัดความประเภทของเรื่องราวมาจากทัศนคติของรัสเซียโบราณของผู้บรรยายเอง - ผู้เขียนต่อเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นรอบตัวเขา คำว่า "เรื่องราว" มาจากคำกริยาภาษารัสเซียโบราณ "รู้" หรือ "บอก" ความหมายของวลีภาษารัสเซียโบราณ - "ข่าวเหตุการณ์" - ระบุโดยตรงถึงความจริงที่ว่าประเภทของเรื่องราวได้ดูดซับตำนานมหากาพย์ข้อมูลเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นครั้งเดียวซึ่งผู้บรรยายได้ยินหรือเห็นด้วยตาของเขาเอง

เมื่อเขียนเรื่องราวรัสเซียโบราณเรื่องแรก นักเล่าเรื่องอาศัยแหล่งข้อมูลที่สำคัญที่สุดสำหรับพวกเขาเป็นหลัก นั่นคือ พงศาวดารของโบสถ์โบราณ แหล่งข้อมูลที่สำคัญที่สุดคือ The Tale of Bygone Years ซึ่งสร้างขึ้นโดยนักประวัติศาสตร์และพระสงฆ์ Nestor หลังจากศึกษาเรื่องนี้ผู้เขียนหลายคนได้เขียนผลงานเช่น: "The Tale of Batu's Invasion of Ryazan", "The Tale of Saints Peter and Fevronia", "The Tale of the Battle of Kalka" ซึ่งมีความถูกต้องและคุณค่าทางวัฒนธรรมที่หักล้างไม่ได้ ไม่ตั้งข้อกังขาในหมู่คนรุ่นราวคราวเดียวกัน

เส้นโครงเรื่องของเรื่อง

โครงเรื่องในเกือบทุกเรื่องมีศูนย์กลางอยู่ที่ตัวละครหลัก บุคลิกและชะตากรรมของแต่ละคน ซึ่งถูกเปิดเผยในชุดของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้มากมาย ในเรื่องไม่มีโครงเรื่องที่อยู่ด้านข้างซึ่งเป็นลักษณะเด่นของเรื่องราวจากนวนิยาย การบรรยายที่ดำเนินตามลำดับเวลาที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนนั้นเน้นไปที่พื้นที่และเวลาที่แคบ เรื่องราวสามารถอธิบายถึง colocation ชีวิตของผู้คนที่แตกต่างกัน เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ต่างๆ ฯลฯ

บ่อยครั้งที่เรื่องราวถูกสร้างขึ้นจาก "หัวข้อของวัน" ผู้เขียนเองซึ่งเป็นผู้ร่วมสมัยและเป็นพยานของ "ความอาฆาตพยาบาท" นี้สามารถเปิดเผยสาระสำคัญของมันได้อย่างเต็มที่และแสดงทัศนคติของเขาต่อมันบางส่วนผ่านริมฝีปากและการกระทำของวีรบุรุษวรรณกรรมของเขา ชื่อของเรื่องราวมักเกี่ยวข้องกับชื่อและภาพลักษณ์ของบุคคลที่แสดงในนั้น: "นายสถานี" A.S. พุชกิน, "The Man in the Case" โดย A.P. Chekhov, "Poor Lisa" โดย N.M. คารามซิน เป็นต้น

» » เรื่องราวที่เป็นวรรณกรรมประเภท

บทนี้ส่วนใหญ่กล่าวถึงประวัติความเป็นมาของประเภทของเรื่อง คุณลักษณะ ปัญหา รูปแบบ มันแบ่งออกเป็นสองย่อหน้า: ย่อหน้าแรกอุทิศโดยตรงกับประวัติศาสตร์ของประเภทที่สอง - เพื่อประเภทของเรื่องราวของหนึ่งในสามของศตวรรษที่ 19

ความหมายของแนวเรื่องในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่

เรื่องร้อยแก้ว -หนึ่งในประเภทที่หลากหลายของรูปแบบมหากาพย์กลาง (พร้อมกับเรื่องสั้นเรื่องสั้นและบทกวีใหม่ที่ไม่เป็นที่ยอมรับ) ซึ่งโดดเด่นด้วยระบบโครงสร้างคงที่ต่อไปนี้: อันเป็นผลมาจากการเลือกทางจริยธรรม หลักการย้อนกลับ ("กระจก") สมมาตรในตำแหน่งของเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุด 2) ในโครงสร้างของ "เหตุการณ์ของเรื่องราวเอง" - ตัวละครที่ไม่สะท้อนแสง, การตั้งค่าสำหรับระยะทางชั่วคราว, การเน้นการประเมินของการเล่าเรื่องเกี่ยวกับตำแหน่งทางจริยธรรมของฮีโร่และความเป็นไปได้ของตำแหน่งสรุปที่เชื่อถือได้, แนวโน้มที่จะ คิดเหตุการณ์หลักใหม่และให้ความหมายเชิงเปรียบเทียบและความหมายทั่วไป (พล็อตแทรกคู่ขนานหรืออะนาล็อกเพิ่มเติมในตอนสุดท้าย) 3) ในแง่มุมของ "เขตสร้างภาพ" ของฮีโร่ - ความจริงจังคุณค่าที่ไม่เท่ากันของโลกแห่งความเป็นจริงที่ปรากฎของผู้เขียนและผู้อ่านและในขณะเดียวกันความใกล้ชิดที่เป็นไปได้ของขอบเขตของตัวละครและผู้บรรยาย (รู้ได้ในตอนจบ); ความสัมพันธ์ของฮีโร่และชะตากรรมของเขากับรูปแบบพฤติกรรมที่ทราบในสถานการณ์ดั้งเดิม และด้วยเหตุนี้ การตีความเหตุการณ์สำคัญว่าเป็น "ตัวอย่าง" (มักเป็นการเบี่ยงเบนชั่วคราวจากบรรทัดฐาน) เช่นเดียวกับการดึงบทเรียนชีวิตจากเรื่องราวที่บอกเล่า . กวีนิพนธ์: พจนานุกรมคำศัพท์และแนวคิดปัจจุบัน / Ch. ที่ปรึกษาด้านวิทยาศาสตร์ N. D. Tamarchenko / M. , 2008

เรื่องราวในทฤษฎีวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่เป็นสื่อกลางในแง่ของข้อความหรือ พล็อตประเภทกาพย์ร้อยแก้ว, ขั้นกลางระหว่าง เรื่องราวและ นิยาย.ในวรรณคดีโลกส่วนใหญ่มักไม่แยกแยะอย่างชัดเจน ในวรรณคดีรัสเซียโบราณ เรื่องราวไม่ใช่ประเภท คำนี้แสดงถึงผลงานประเภทต่าง ๆ รวมถึงพงศาวดาร ("The Tale of Bygone Years") ในศตวรรษที่ 18 เรื่องราวบทกวีของผู้แต่งปรากฏขึ้น: "Darling" ของ I.F. Bogdanovich (พ.ศ. 2321) - "เรื่องราวโบราณในกลอนฟรี", "Dobromysl" (ปลายทศวรรษ 1780) - "เรื่องเก่าในกลอน" "Kaib" เสียดสี (1792) โดย I. A. Krylov ซึ่งชวนให้นึกถึง "นิทานตะวันออก" ของวอลแตร์ มีคำบรรยายว่า A.S. Pushkin ใช้คำว่า "story" กับบทกวีของเขา: "Prisoner of the Caucasus" (1820-21), "The Bronze Horseman" (1833) เรื่องราวในช่วงแรกๆ ของ N.V. Gogol นั้นสั้นกว่าเรื่องต่อๆ มา และ Taras Bulba (1835) ก็เทียบได้กับนวนิยายบางเล่มในช่วงทศวรรษ 1830 M. Gorky ให้พงศาวดารสี่เล่มของเขา "The Life of Klim Samgin. Forty Years" เป็นคำบรรยาย "เรื่องราว" โดยเน้นย้ำก่อนอื่นว่านี่ไม่ใช่นวนิยาย แต่เป็นเรื่องเล่าโดยทั่วไป ในช่วงที่สามของศตวรรษที่ 20 มีนักเขียนที่โดดเด่นในเรื่องเพราะประเภทกลางได้รับการวิพากษ์วิจารณ์น้อยกว่าประเภทใหญ่ เหล่านี้เป็นผู้ใหญ่ Yu.V.Trifonov, ต้น Ch.T.Aitmatov, V.G.Rasputin, V.V.Bykov สารานุกรมวรรณกรรมของคำศัพท์และแนวคิด / ed. A. N. Nikolyukina / M, 2544.--1600 stb.

ความหมายดั้งเดิมของคำว่า "เรื่องราว" ในงานเขียนโบราณของเรานั้นใกล้เคียงกับนิรุกติศาสตร์ของคำนั้นมาก: เรื่องราว - สิ่งที่บรรยายแสดงถึงการเล่าเรื่องที่สมบูรณ์ ดังนั้นจึงใช้อย่างอิสระและกว้างขวาง “ดังนั้น งานภาพฮาจิโอกราฟิก เรื่องสั้น ภาพฮาจิโอกราฟิกหรือพงศาวดารจึงมักถูกเรียกว่าเรื่องราว (ตัวอย่างเช่น “เรื่องเล่าแห่งชีวิตและปาฏิหาริย์ส่วนหนึ่งของคำสารภาพของไมเคิลผู้ได้รับพร…”, “เรื่องเล่าของภรรยาผู้ชาญฉลาด” หรือ "Behold the Tale of Bygone Years" ที่รู้จักกันดี ฯลฯ .) และในทางกลับกันในชื่อเรื่องเก่า ๆ เราสามารถค้นหาคำว่า "Tale", "Life", "Acts" ตามลำดับซึ่งพบได้ทั่วไปในตะวันตก , ภาษาละติน "gesta", "Word" ด้วยความเข้าใจทางศีลธรรม - มักจะเป็น "คำอุปมา" ต่อมา " Butt "(เช่น ตัวอย่าง)". วิโนกราดอฟ วี.วี . , ชอบ ดำเนินเรื่อง: ว่าด้วยภาษาวรรณศิลป์. [ท. 5]. M. , 1980 อย่างไรก็ตาม เรื่องเก่านั้นเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับประเภทเรื่องเล่าอื่น ๆ ส่วนใหญ่ ในงานเขียนโบราณที่ "ประสานกัน" ที่มีความแตกต่างไม่เพียงพอ เรื่องราวเป็นรูปแบบประเภททั่วไปที่แนวการเล่าเรื่องเกือบทั้งหมดเกี่ยวพันกัน: ฮะจิโอกราฟิก, คัมภีร์ที่ไม่มีหลักฐาน, พงศาวดาร, มหากาพย์การทหาร ฯลฯ เรื่องราวมีลักษณะเฉพาะโดยการนำเสนอที่สอดคล้องกันของไม่ใช่หนึ่งเดียว แต่ข้อเท็จจริงจำนวนหนึ่งรวมกันเป็นแกนเดียว เส้นศูนย์กลางในการพัฒนาประเภทการเล่าเรื่องนั้นมาจากเรื่องราวทางโลกซึ่งมีแนวโน้มในการพัฒนาเรื่องแต่ง ในขณะเดียวกัน ความเรียบง่ายเชิงเปรียบเทียบของความสัมพันธ์ทางสังคมและการแสดงออกในชีวิตประจำวัน และความดั้งเดิมของความเป็นไปได้ทางปัญญาของวรรณกรรมได้กำหนดโครงเรื่องแบบเส้นตรงเดียว ซึ่งเป็น "มิติเดียว" ของงานโบราณ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของเรื่องราว เฉพาะในยุคต่อมาของวรรณกรรมยุคกลางเท่านั้นที่ทำทุกวัน ผจญภัย พูดคุยเกี่ยวกับคน "ธรรมดา" และเรื่องราวทางโลกที่สร้างขึ้นจากนิยาย ช่วงเวลานี้เป็นขั้นตอนในการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียเมื่อประเภทเรื่องเล่าทั่วไปเริ่มแยกแยะความแตกต่างได้ชัดเจนยิ่งขึ้นโดยเน้นในแง่หนึ่งเรื่องสั้นและอีกด้านหนึ่งนวนิยายเป็นประเภทที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน งานประเภทนี้ เช่น "The Tale of Karp Sutulov", "About Shemyakin Court" ฯลฯ ซึ่งคำศัพท์เฉพาะที่ยังไม่ได้แยกออกเป็นประเภทต่างหาก ล้วนเป็นเรื่องสั้นโดยทั่วไปที่มีสาระสำคัญ ในการปรากฏตัวของรูปแบบการเล่าเรื่องที่แตกต่างเช่นนี้ แนวคิดของ "เรื่องราว" ได้รับเนื้อหาใหม่และแคบลง โดยครอบครองตำแหน่งกึ่งกลางระหว่างนวนิยายและเรื่องสั้น สิ่งนี้ถูกกำหนดโดยขนาดของปริมาณและความซับซ้อนของความเป็นจริงที่ครอบคลุมโดยงานเป็นหลัก แต่ขนาดของงานไม่ได้มีบทบาทชี้ขาดในเรื่องนี้: เรื่องเล็กอาจสั้นกว่าเรื่องยาว (เช่น L. N. Tolstoy มีเรื่อง "Notes of a Marker" และเรื่อง "Snowstorm") ในขณะที่ เรื่องใหญ่อาจยาวกว่านวนิยายเรื่องเล็ก อย่างไรก็ตาม โดยเฉลี่ยแล้ว เรื่องราวจะยาวกว่าเรื่องสั้นและสั้นกว่านวนิยาย ขนาดของงานมาจากโครงสร้างภายใน เมื่อเทียบกับเรื่องราว เรื่องราวเป็นรูปแบบที่มีเนื้อหากว้างขวางกว่า ดังนั้นจำนวนตัวละครในนั้นมักจะมากกว่าในเรื่องราว ในช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 19 ในรูปแบบที่โดดเด่นนั่นคือในรูปแบบของกลุ่มขุนนางต่าง ๆ เรื่องราวเกี่ยวกับบทกวีและแนวละครส่วนใหญ่ถูกนำมาใช้ ต่อมาในทศวรรษที่ 1930 เมื่อร้อยแก้วเริ่มเติบโตขึ้นอย่างเข้มข้น เรื่องสั้นพร้อมกับนวนิยายก็มาถึงเบื้องหน้า ดังนั้น Belinsky ในยุค 30 ถูกกล่าวหาว่า: "ตอนนี้วรรณกรรมทั้งหมดของเรากลายเป็นนวนิยายและเรื่องราว" ("เกี่ยวกับเรื่องราวของรัสเซียและเรื่องราวของโกกอล") พัฒนาการของเรื่องราวนั้นเชื่อมโยงอย่างไม่ต้องสงสัยกับการอุทธรณ์ของวรรณกรรมไปสู่ ​​"ความน่าเบื่อ" ความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน (ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ Belinsky เปรียบเทียบเรื่องราวและนวนิยายด้วย "บทกวีวีรบุรุษ" และบทกวีของลัทธิคลาสสิก) แม้ว่าความเป็นจริงนี้ ผู้เขียนสามารถรับรู้ได้เองในแง่มุมที่โรแมนติก (ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของ N.V. Gogol ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, เรื่องราวจำนวนหนึ่งโดย V. Odoevsky, Marlinsky, ผลงานของ N. Polevoy ในชื่อ "The Bliss of Madness", " เอ็มม่า" เป็นต้น) แต่ในบรรดาเรื่องราวของยุค30 มีไม่กี่เรื่องที่มีธีมทางประวัติศาสตร์ (เรื่องราวโรแมนติกของ Marlinsky เรื่องราวของ Veltman ฯลฯ ) แต่โดยทั่วไปอย่างแท้จริงของยุคนั้น ใหม่เมื่อเทียบกับเวทีก่อนหน้า คือเรื่องราวที่มีแรงบันดาลใจที่สมจริง กล่าวถึงชีวิตประจำวันสมัยใหม่ (Belkin's Tales โดย A. S. Pushkin เรื่องราวในชีวิตประจำวันของชนชั้นนายทุนและชนชั้นนายทุนน้อย โดย M. P. Pogodin, I.N. Pavlov , N. A. Polevoy และคนอื่น ๆ ในหมู่นักโรแมนติก - V. F. Odoevsky และ A. A. Marlinsky) ด้วยการพัฒนาต่อไปของวรรณกรรมรัสเซีย ซึ่งนวนิยายเรื่องนี้เริ่มมีบทบาทมากขึ้น เรื่องราวยังคงรักษาตำแหน่งที่ค่อนข้างโดดเด่น สัดส่วนที่ใกล้เคียงกันยังคงไว้ซึ่งเรื่องราวในผลงานของนักเขียนร่วมสมัยของเรา M. Gorky มีส่วนร่วมอย่างมากในการพัฒนาเรื่องราวด้วยเรื่องราวอัตชีวประวัติของเขา ("วัยเด็ก", "ในผู้คน", "มหาวิทยาลัยของฉัน") ซึ่งเป็นลักษณะโครงสร้างที่มีความสำคัญอย่างยิ่งของตัวละครที่อยู่รอบ ๆ ตัวหลัก อักขระ. เรื่องราวนี้เกิดขึ้นอย่างมั่นคงในผลงานของนักเขียนร่วมสมัยหลายคน พอจะตั้งชื่องานวรรณกรรมโซเวียตยอดนิยมเช่น "Chapaev" โดย D.A. Furmanov, "Tashkent - เมืองแห่งขนมปัง" โดย S.I. Neverov และอื่น ๆ อีกมากมาย ฯลฯ ในขณะเดียวกัน "ความเป็นเส้นตรงเดียว" ของเรื่องราว ซึ่งเป็นความเรียบง่ายที่รู้จักกันดีของโครงสร้างในวรรณกรรมแนวสัจนิยมสังคมนิยม ไม่ได้ทำลายความลึกของความเข้าใจทางสังคมเกี่ยวกับปรากฏการณ์ที่สะท้อนออกมาและ คุณค่าทางสุนทรียะของผลงาน Vinogradov VV พล็อตและสไตล์ การวิจัยทางประวัติศาสตร์เปรียบเทียบ, M.: AN SSSR, 1963 - หน้า 102

Genre เป็นงานวรรณกรรมประเภทหนึ่ง มีประเภทมหากาพย์โคลงสั้น ๆ ละคร ประเภท Lyroepic ก็มีความโดดเด่นเช่นกัน ประเภทยังแบ่งตามปริมาณเป็นขนาดใหญ่ (รวมถึงเหล้ารัมและนวนิยายมหากาพย์) ขนาดกลาง (งานวรรณกรรม "ขนาดกลาง" - นวนิยายและบทกวี) ขนาดเล็ก (เรื่องราว เรื่องสั้น เรียงความ) พวกเขามีประเภทและการแบ่งใจความ: นวนิยายผจญภัย, นวนิยายจิตวิทยา, ซาบซึ้ง, ปรัชญา ฯลฯ ส่วนหลักเกี่ยวข้องกับประเภทของวรรณกรรม เรานำเสนอประเภทของวรรณกรรมในตารางให้คุณทราบ

การแบ่งประเภทเฉพาะเรื่องนั้นค่อนข้างมีเงื่อนไข ไม่มีการจำแนกประเภทที่เข้มงวดตามหัวข้อ ตัวอย่างเช่น หากพวกเขาพูดถึงความหลากหลายของเนื้อเพลงแนวเพลง พวกเขามักจะเลือกเนื้อเพลงความรัก ปรัชญา และภูมิทัศน์ แต่อย่างที่คุณเข้าใจ ความหลากหลายของเนื้อเพลงยังไม่หมดไปกับชุดนี้

หากคุณตั้งใจที่จะศึกษาทฤษฎีวรรณกรรม การเรียนรู้กลุ่มประเภทต่างๆ นั้นคุ้มค่าที่จะเรียนรู้:

• มหากาพย์นั่นคือประเภทของร้อยแก้ว (นวนิยายมหากาพย์, นวนิยาย, เรื่องราว, เรื่องสั้น, เรื่องสั้น, อุปมา, เทพนิยาย);
• โคลงสั้น ๆ นั่นคือประเภทบทกวี (บทกวี, สง่างาม, ข้อความ, บทกวี, คำบรรยาย, คำจารึก),
• ละคร - ประเภทของละคร (ตลก, โศกนาฏกรรม, ละคร, โศกนาฏกรรม),
• มหากาพย์โคลงสั้น ๆ (เพลงบัลลาด, บทกวี).

ประเภทวรรณกรรมในตาราง

ประเภทมหากาพย์

• นวนิยายมหากาพย์

  นวนิยายมหากาพย์- นวนิยายพรรณนาวิถีชีวิตชาวบ้านในยุควิกฤตการณ์ทางประวัติศาสตร์ "สงครามและสันติภาพ" โดย Tolstoy "Quiet Flows the Don" โดย Sholokhov

• นิยาย

  นิยาย- งานหลายปัญหาที่แสดงถึงบุคคลในกระบวนการก่อตัวและการพัฒนาของเขา การดำเนินเรื่องในนิยายเต็มไปด้วยความขัดแย้งภายนอกหรือภายใน ตามหัวเรื่อง ได้แก่ ประวัติศาสตร์ เหน็บแนม มหัศจรรย์ ปรัชญา ฯลฯ ตามโครงสร้าง: นวนิยายประเภทร้อยกรอง นวนิยายประเภทจดหมายเหตุ ฯลฯ

• เรื่อง

  เรื่อง- งานมหากาพย์ขนาดกลางหรือขนาดใหญ่ที่สร้างขึ้นในรูปแบบของการเล่าเรื่องเหตุการณ์ตามลำดับธรรมชาติ ซึ่งแตกต่างจากนวนิยายใน P. เนื้อหามีพงศาวดารไม่มีโครงเรื่องที่ชัดเจนไม่มีการวิเคราะห์ความรู้สึกของตัวละครสีน้ำเงิน พีไม่ได้กำหนดภารกิจที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ระดับโลก

• เรื่องราว

  เรื่องราว- รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็กงานขนาดเล็กที่มีจำนวนตัวอักษร จำกัด R. มักจะตั้งปัญหาเดียวหรืออธิบายเหตุการณ์เดียว เรื่องสั้นแตกต่างจากอาร์ในตอนจบที่คาดไม่ถึง

• คำอุปมา

  คำอุปมา- คติสอนใจในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ อุปมาแตกต่างจากนิทานตรงที่ดึงเนื้อหาทางศิลปะจากชีวิตมนุษย์ ตัวอย่าง: อุปมาพระกิตติคุณ อุปมาเรื่องดินแดนที่ชอบธรรม ซึ่งลูกาเล่าในละครเรื่อง At the Bottom

ประเภทเนื้อเพลง

• บทกวี

  บทกวี- เนื้อเพลงรูปแบบเล็ก ๆ ที่เขียนในนามของผู้แต่งหรือในนามของวีรบุรุษผู้แต่งโคลงสั้น ๆ คำอธิบายของโลกภายในของฮีโร่เนื้อเพลงความรู้สึกอารมณ์ของเขา

• สง่างาม

  สง่างาม- บทกวีที่เต็มไปด้วยอารมณ์แห่งความเศร้าและความเศร้า ตามกฎแล้วเนื้อหาของความสง่างามคือการสะท้อนทางปรัชญาการไตร่ตรองที่น่าเศร้าความเศร้าโศก

• ข้อความ

  ข้อความ- จดหมายบทกวีที่ส่งถึงบุคคล ตามเนื้อหาของข้อความ มีทั้งมิตร โคลงสั้น เสียดสี ฯลฯ ข้อความสามารถเป็นได้ จ่าหน้าถึงบุคคลหนึ่งหรือกลุ่มบุคคล

• คำคม

  คำคม- บทกวีที่สร้างความสนุกสนานให้กับบุคคลใดบุคคลหนึ่ง คุณลักษณะเฉพาะคือไหวพริบและความกะทัดรัด

• โอ้ใช่

  โอ้ใช่- บทกวีที่โดดเด่นด้วยความเคร่งขรึมของรูปแบบและความละเอียดอ่อนของเนื้อหา สรรเสริญในข้อ.

• โคลง

  โคลง- รูปแบบบทกวีที่มั่นคง มักจะประกอบด้วย 14 ข้อ (บรรทัด): 2 quatrains-quatrains (สำหรับ 2 rhymes) และ 2 tercetes สามบรรทัด

ประเภทละคร

• ตลก

  ตลก- ประเภทของละครที่นำเสนอตัวละคร สถานการณ์ และการกระทำในรูปแบบที่ตลกขบขันหรือเต็มไปด้วยการ์ตูน มีคอเมดี้เสียดสี (“พง”, “ผู้ตรวจการทั่วไป”), สูง (“วิบัติจากปัญญา”) และโคลงสั้น ๆ (“The Cherry Orchard”)

• โศกนาฏกรรม

  โศกนาฏกรรม- งานที่สร้างจากความขัดแย้งในชีวิตที่เข้ากันไม่ได้ ซึ่งนำไปสู่ความทุกข์ทรมานและความตายของวีรบุรุษ บทละครแฮมเล็ตของวิลเลียม เชคสเปียร์

• ละคร

  ละคร- การเล่นที่มีความขัดแย้งอย่างรุนแรงซึ่งไม่เหมือนกับโศกนาฏกรรมที่ไม่ได้สูงส่งธรรมดากว่าธรรมดาและได้รับการแก้ไขอย่างใด ละครเรื่องนี้สร้างขึ้นจากวัสดุสมัยใหม่แทนที่จะเป็นวัตถุโบราณและสร้างฮีโร่คนใหม่ที่กบฏต่อสถานการณ์

ประเภทบทกวีมหากาพย์

(ขั้นกลางระหว่างมหากาพย์และเนื้อร้อง)

• บทกวี

  บทกวี- รูปแบบโคลงสั้น ๆ - มหากาพย์โดยเฉลี่ย, การทำงานกับองค์กรการเล่าเรื่องซึ่งไม่ใช่ประสบการณ์เดียว แต่เป็นชุดของประสบการณ์ทั้งหมด คุณสมบัติ: การปรากฏตัวของโครงเรื่องโดยละเอียดและในขณะเดียวกันก็ให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับโลกภายในของฮีโร่ผู้แต่งโคลงสั้น ๆ - หรือการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมาย บทกวี "Dead Souls" โดย N.V. โกกอล

• เพลงบัลลาด

  เพลงบัลลาด- รูปแบบโคลงสั้น ๆ - มหากาพย์โดยเฉลี่ย, งานที่มีเนื้อเรื่องที่ตึงเครียดและผิดปกติ นี่คือเรื่องราวในร้อยกรอง เรื่องราวที่บอกเล่าในรูปแบบบทกวี ประวัติศาสตร์ ตำนาน หรือวีรบุรุษ พล็อตของเพลงบัลลาดมักยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน เพลงบัลลาด "Svetlana", "Lyudmila" V.A. ซูคอฟสกี้