Epos และประเภทของมัน แนวคิดของ "อีพอส"

สกุลเป็นรูปแบบหนึ่งของการมีอยู่ของวรรณกรรมซึ่งเป็นวิธีการสะท้อนความเป็นจริงวิธีหนึ่ง มีการกำหนดรูปแบบที่แตกต่างกันสามแบบ วรรณกรรมสามประเภทที่เป็นอิสระ: มหากาพย์ บทร้อง ละคร เนื่องจากสกุลไม่สามารถดำรงอยู่ได้โดยตรง จึงแสดงออกมาผ่านประเภทหรือสปีชีส์ (ประเภท) เสมอ

ประเภทเป็นประเภทที่เกิดขึ้นใหม่ในอดีต (ชนิด) ของงานศิลปะ (ในเอกภาพของคุณสมบัติเฉพาะของรูปแบบและเนื้อหา) ซึ่งเป็นของประเภทวรรณกรรมที่แตกต่างกัน

แนวเพลงเป็นปรากฏการณ์ทางประเภทที่มีเสถียรภาพในอดีต ลักษณะเฉพาะของงานในยุคและกระแสต่างๆ พื้นฐานของประเภท (ลักษณะการสร้างประเภท) คือ:

ข) วิธีบรรยาย พรรณนา จำลองเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ ระบบภาพ วีรบุรุษ

d) ลักษณะของความขัดแย้งและการพัฒนาในโครงเรื่อง;

จ) สิ่งที่น่าสมเพชของงาน;

ฉ) เทคนิคการวาดภาพ ความหมายเชิงอุปมาอุปไมยและการแสดงออก;

g) ลักษณะโวหาร

ในแต่ละประเภทวรรณกรรม (บทประพันธ์, เนื้อเพลง, ละคร) ลักษณะของภาพศิลปะนั้นแตกต่างกัน แต่ละประเภทใช้วิธีสร้างภาพของตัวเองซึ่งมีลักษณะเฉพาะ

Epos ซึ่งแตกต่างจากเนื้อเพลงและบทละครคือศิลปะการเล่าเรื่อง โดดเด่นด้วยการพรรณนาเหตุการณ์โดยไม่ขึ้นกับบุคลิกของผู้บรรยาย แม้แต่อริสโตเติลยังตั้งข้อสังเกตว่าผู้เขียนงานมหากาพย์บอกว่า "... เกี่ยวกับเหตุการณ์นั้น V. G. Belinsky ยังชี้ให้เห็นถึงคุณลักษณะของมหากาพย์นี้: "กวีนิพนธ์มหากาพย์มีวัตถุประสงค์หลัก กวีนิพนธ์ภายนอก ทั้งในส่วนที่เกี่ยวข้องกับตัวมันเอง และต่อกวีและผู้อ่านของเขา"; "... กวีเป็นเพียงผู้บรรยายที่เรียบง่ายของสิ่งที่เกิดขึ้นด้วยตัวเอง"

คำบรรยายซึ่งเป็นวิธีการหลักในการพรรณนามหากาพย์ คุณลักษณะหลักของมหากาพย์ โต้ตอบกับวิธีอื่นของการพรรณนามหากาพย์ - คำอธิบายของผู้คน ชีวิต ธรรมชาติ บทพูดคนเดียวและบทสนทนาของตัวละคร การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง ฯลฯ โดยทั่วไป การเล่าเรื่องครอบงำงานโดยรวบรวมทุกอย่างไว้ด้วยกัน ภาพรวมของการพรรณนามหากาพย์ (โดยมีบทบาทนำในการเล่าเรื่อง) ทำให้สามารถแสดงชีวิตได้อย่างกว้างและลึก ในบรรดารูปแบบการเล่าเรื่องทั้งหมด ที่พบมากที่สุดคือการเล่าเรื่องในบุคคลที่สาม (จากผู้เขียน)

มหากาพย์สามารถเป็นแบบธรรมดา, บทกวี, ผสม, รวมถึงประเภทขนาดใหญ่, ขนาดกลางและขนาดเล็ก: มหากาพย์, บทกวีมหากาพย์, มหากาพย์, นวนิยาย (ประเภทมหากาพย์ขนาดใหญ่), เรื่องราว (ประเภทมหากาพย์ขนาดกลาง), เรื่องราว, เรียงความ, เพลงบัลลาด, นิทาน, เรื่องสั้น (ประเภทกาพย์เล็ก). มหากาพย์เป็นเรื่องเล่าที่กว้างขวางในร้อยแก้วหรือร้อยกรองเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ของชาติ รูปแบบขนาดใหญ่ (ประเภท) ของมหากาพย์นี้โดดเด่นด้วยขนาดภาพพาโนรามาของภาพชีวิตโครงเรื่องของตัวละครหลักหลายตัวที่ตัดกัน ในนวนิยาย เรื่องเล่ามุ่งเน้นไปที่ชะตากรรมของบุคคลที่เกี่ยวข้องกับโลกรอบตัว การก่อตัว การพัฒนาลักษณะนิสัย และการตระหนักรู้ในตนเอง กล่าวอีกนัยหนึ่ง นวนิยายเรื่องนี้มีทั้งภาพของสังคม ประวัติชีวิตมนุษย์ และคำอธิบายเกี่ยวกับสภาพสังคม และการจำลองเหตุการณ์และตัวละครมากมาย โดยปกติแล้วจะเป็นช่วงเวลายาวนาน ที่จุดตัดของความคิดทางศิลปะสองประเภทและความรู้เกี่ยวกับความเป็นจริง - มหากาพย์และนวนิยาย - งานเช่น "สงครามและสันติภาพ" โดย L. N. Tolstoy, "Quiet Flows the Don" โดย M. A. Sholokhov ฯลฯ ได้พัฒนาเป็นโครงสร้างทางศิลปะ งานเหล่านี้ จัดเป็นนวนิยายประเภทมหากาพย์ "ความคิดของผู้คน" และ "ความคิดทางประวัติศาสตร์" ในนั้นเชื่อมโยงกับ "ความคิดของครอบครัว" ประวัติศาสตร์และ "ผู้ชายส่วนตัว" ผู้คนและบุคลิกภาพมีปฏิสัมพันธ์กัน ในเรื่องสั้นเป็นประเภทร้อยแก้วที่เด่นอยู่ตรงกลางระหว่างนวนิยายและเรื่องสั้น โครงเรื่องมีศูนย์กลางอยู่ที่ตัวเอกซึ่งมีบุคลิกและชะตากรรมถูกเปิดเผยภายในไม่กี่เหตุการณ์ (หลายตอน) ลักษณะเฉพาะของเรื่องราว - รูปแบบเล็ก ๆ ของร้อยแก้วมหากาพย์ - คือมันบอกเล่าเหตุการณ์ที่แยกจากกัน ตอนหนึ่งในชีวิตของบุคคล ซึ่งในขณะที่โฟกัส โลกใบใหญ่กำลังรวมสมาธิ อย่างไรก็ตาม ในเนื้อเรื่อง ช่วงเวลาหนึ่งจากชีวิตของบุคคลหนึ่งและแม้กระทั่งชะตากรรมทั้งหมดของเขา (“Ionych”) สามารถสร้างขึ้นใหม่ได้ การเปลี่ยนแปลงประเภทเล็ก ๆ ของมหากาพย์เป็นเรื่องสั้น เรื่องสั้นนั้นแตกต่างจากเรื่องราวที่สงบและวัดผลได้ดีกว่าเรื่องสั้นนั้นโดดเด่นด้วยพล็อตเรื่องความรุนแรงของการกระทำ (“ Light Breath” โดย I. A. Bunin)

เรียงความอิงตามคำอธิบายของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นจริง ลักษณะของสารคดีที่จัดแสดง ในเวลาเดียวกันกฎทั่วไปของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะยังคงอยู่ในเรียงความ: การเลือกเนื้อหาโดยผู้แต่ง การพิมพ์และการกำหนดเป็นรายบุคคลในการพรรณนาตัวละคร เรียงความแตกต่างจากเนื้อเรื่องตรงที่การพรรณนามากกว่า โดยเน้นที่ปัญหาสังคมเป็นหลัก

ประเภทชั้นนำของมหากาพย์ในวรรณคดีรัสเซียและโลกคือนวนิยาย: ในนั้นสมบูรณ์กว่าในรูปแบบการเล่าเรื่อง (ประเภท) อื่น ๆ สัญญาณหลักของมหากาพย์เป็นที่ประจักษ์ ผู้สร้างคนแรกของประเภทนี้ในวรรณคดีของสัจนิยมรัสเซียคือ A. S. Pushkin และ M. Yu. Lermontov พวกเขาปูทางให้กับ I. S. Turgenev, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevsky ตั้งแต่กลางทศวรรษที่ 1920 นวนิยายของ M. Gorky, M. A. Sholokhov, A. N. Tolstoy, A. A. Fadeev, Yu. K. Olesha, L. M. Leonov, M. A. Bulgakov, V. S. Grossman ซึ่งกลายเป็นวรรณกรรมคลาสสิกของโลก ความเป็นไปได้ทางศิลปะใหม่ของประเภทของนวนิยายถูกค้นพบโดย Yu. V. Trifonov, F. A. Abramov, Ch. T. Aitmatov, V. F. Tendryakov, Yu. V. Bondarev, S. P. Zalygin, F. A. Iskander ผลงานของนักเขียนเหล่านี้และนักเขียนคนอื่น ๆ เป็นพยานถึงความหลากหลายของความโรแมนติกสมัยใหม่ การเคลื่อนไหวประเภทที่ไม่ธรรมดาของวรรณกรรมปัจจุบัน (สารคดี ประวัติศาสตร์ วีรบุรุษโรแมนติก สังคมจิตวิทยา ปรัชญา อุดมการณ์ ครอบครัวครัวเรือน เหน็บแนม การทหาร การผจญภัย การผจญภัย , นิยายวิทยาศาสตร์ , นวนิยาย-พงศาวดาร , นวนิยาย-คำสารภาพ ฯลฯ)

ดังนั้นมหากาพย์ในฐานะนิยายประเภทหนึ่งจึงสะท้อนให้เห็นถึงความสมบูรณ์ความเก่งกาจของชีวิตมนุษย์ในการพัฒนาความลึกทั้งหมดของจิตวิทยามนุษย์ความร่ำรวยและความซับซ้อนของความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับสังคมและประวัติศาสตร์ มหากาพย์นี้แสดงให้เห็นเหตุการณ์ในชีวิตของวีรบุรุษในอวกาศและเวลา ปรากฏการณ์ของความเป็นจริงในความสัมพันธ์แบบเหตุและผล การเชื่อมโยงระหว่างปัจเจกบุคคลและส่วนรวม เมื่อวิเคราะห์งานมหากาพย์ ควรให้ความสนใจกับองค์ประกอบต่อไปนี้ของข้อความวรรณกรรม: แก่นเรื่อง ปัญหา โครงเรื่อง ระบบภาพ ตำแหน่งของผู้แต่ง วิธีการแยกวิเคราะห์งานมหากาพย์อาจแตกต่างกัน: ตามธีมและปัญหาที่เป็นปัญหา, ในระหว่างการพัฒนาพล็อต, การพัฒนาของการกระทำ, ตามภาพของตัวละคร, วิธีการศึกษาที่ซับซ้อน สิ่งสำคัญคือต้องเน้นย้ำว่างานมหากาพย์ควรได้รับการพิจารณาแบบองค์รวมในฐานะเอกภาพทางศิลปะ โดยเชื่อมโยงระหว่างเนื้อหาและรูปแบบอย่างแยกกันไม่ออก มันเป็นสิ่งจำเป็นที่องค์ประกอบโครงสร้างของงานแต่ละชิ้นจะต้องเข้าใจไม่ได้แยกจากกัน แต่เกี่ยวข้องกับแนวคิดทั่วไปของศิลปินกับระบบภาพทั้งหมด ตัวอย่างเช่นเป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างมุมมองแบบองค์รวมของภาพลักษณ์ของ Pechorin หากเราไม่เห็นเขาผ่านสายตาของผู้เล่าเรื่องที่แตกต่างกันในพล็อตที่แตกต่างกันสถานการณ์ในการปะทะกับผู้คนที่มีสถานะทางสังคมและการแต่งหน้าทางจิตที่แตกต่างกัน โดยธรรมชาติต้องขอบคุณฮีโร่ที่เปิดกว้างทุกครั้งที่มีด้านใหม่

ในกระบวนการวิเคราะห์งานมหากาพย์โดยเฉพาะงานขนาดใหญ่จำเป็นต้องจดบันทึกประเด็นหลัก ปัญหา และตามนี้ ให้เลือกบท "สนับสนุน" รูปภาพ ตอนต่างๆ (ตัวอย่างเช่น "ความงามที่แท้จริงและเท็จใน นวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ของ L. I. Tolstoy, "ความสุขในการทำความเข้าใจวีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้โดย N. G. Chernyshevsky "จะทำอย่างไร"") ในขณะเดียวกันก็จำเป็นต้องเชื่อมโยงองค์ประกอบโครงสร้างที่วิเคราะห์ของงาน (เช่น ภาพเดียวหรือปัญหาบางประเภท) กับองค์ประกอบทั้งหมดของข้อความวรรณกรรม

ในพื้นฐานของพล็อตเหตุการณ์ของงานมหากาพย์ เราควรแยกเหตุการณ์หลักที่สามารถจัดกลุ่มตามเวลา หรือติดตามการจัดกลุ่มของเหตุการณ์รอบตัวละครบางตัว หรือเน้นภาพคู่ขนานของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นพร้อมกัน คู่ขนาน การปรับใช้ชะตากรรมของมนุษย์

การรับรู้ของงานมหากาพย์จะไม่สมบูรณ์หากคุณไม่เห็นตำแหน่งของผู้เขียนซึ่งอาจแตกต่างจากตำแหน่งของผู้บรรยาย (ผู้บรรยาย) ตัวอย่างเช่น Grinev และผู้เขียนตัดสิน Pugachev และ Pugachev ด้วยวิธีที่ต่างกัน ในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" จุดเริ่มต้นของผู้เขียนเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในการพูดนอกเรื่องที่เป็นโคลงสั้น ๆ และใน "Crime and Punishment" โดย F. M. Dostoevsky เสียงของผู้เขียนเชื่อมโยงกับเสียงของตัวละครหลายตัวซึ่งก่อให้เกิดเสียงพฤกษ์ชนิดหนึ่ง การประเมินตัวละครและเหตุการณ์ของผู้เขียนสามารถแสดงได้โดยตรง เปิดเผย - ในลักษณะและการตัดสินใจของผู้เขียนโดยตรง - หรือโดยอ้อม ซ่อนเร้น - ในการเล่าเรื่อง คำอธิบาย ข้อความของตัวละคร จำเป็นต้องให้ความสนใจกับน้ำเสียง, ลักษณะการบรรยาย, อุปมาอุปไมยและการแสดงออกซึ่งผู้เขียนแสดงออกถึงการประเมินสิ่งที่เกิดขึ้น

วรรณคดีศึกษาเบื้องต้น (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin และคนอื่นๆ) / เอ็ด แอลเอ็ม ครุปชานอฟ. -ม, 2548

ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะที่เก่าแก่ที่สุดประเภทนี้คือมหากาพย์ รูปแบบแรกของมหากาพย์เกิดขึ้นแม้ในเงื่อนไขของระบบชุมชนดั้งเดิมและเกี่ยวข้องกับกิจกรรมแรงงานของมนุษย์ด้วยการพิชิตธรรมชาติโดยเขาด้วยการปะทะกันของชนเผ่า (ตัวอย่างเช่นตำนานของอินเดียนแดงในอเมริกาเหนือ เกี่ยวกับ จีโอวาท). ในการพัฒนา มหากาพย์ได้ประสบกับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ เฟื่องฟู และตกต่ำ; แผนการ ตัวละคร ประเภทและสไตล์ของเขาเปลี่ยนไป ชั้นของยุคประวัติศาสตร์ต่าง ๆ ถูกฝากไว้ในนั้น

คุณลักษณะหลักของมหากาพย์คือการสร้างความเป็นจริงภายนอกผู้เขียน โดยปกติจะไม่มีการแทรกแซงจากผู้เขียน ซึ่งตัวตนส่วนใหญ่จะถูกซ่อนไว้จากผู้อ่าน เฉพาะในประเภทอัตชีวประวัติและในวรรณกรรมของศตวรรษที่ 20 เท่านั้นที่มีการละเมิดกฎนี้

การบรรยายในมหากาพย์นี้ดำเนินการในนามของผู้บรรยายจริงหรือแบบมีเงื่อนไข พยาน ผู้มีส่วนร่วมในเหตุการณ์ และบ่อยครั้งน้อยกว่าที่เป็นวีรบุรุษของเหตุการณ์ มหากาพย์ใช้วิธีการนำเสนอที่หลากหลาย (บรรยาย คำอธิบาย บทสนทนา พูดคนเดียว พูดนอกเรื่องของผู้แต่ง) คำพูดของผู้แต่งและคำพูดของตัวละคร ตรงกันข้ามกับละครที่นำเสนอวิธีเดียว (บทสนทนา) และรูปแบบหนึ่งของ มีการใช้คำพูด (คำพูดของตัวละคร) มหากาพย์นี้นำเสนอโอกาสที่ยอดเยี่ยมสำหรับการพรรณนาความเป็นจริงในหลากหลายแง่มุมและการพรรณนาบุคคลในการพัฒนาตัวละคร สถานการณ์ แรงจูงใจสำหรับเหตุการณ์และพฤติกรรมของตัวละคร การเล่าเรื่องในมหากาพย์มักจะดำเนินไปในอดีตกาล เช่นเดียวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นแล้ว และเฉพาะในวรรณคดีใหม่เท่านั้นที่มหากาพย์มีทั้งกาลปัจจุบันและการรวมกันของอดีตปัจจุบันและอนาคต ภาษาของมหากาพย์ส่วนใหญ่เป็นรูปเป็นร่างและพลาสติก ตรงกันข้ามกับเนื้อเพลงที่คำพูดที่แสดงอารมณ์ครอบงำ

ประเภทของมหากาพย์เฉพาะ ได้แก่ กาพย์ มหากาพย์ นิทาน นวนิยาย นิทาน กาพย์ กลอน เรื่องสั้น เรียงความ นิทาน เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

มหากาพย์เป็นรูปแบบวรรณกรรมมหากาพย์ที่ใหญ่ที่สุดและยิ่งใหญ่ที่สุด มีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญระหว่างมหากาพย์วีรบุรุษโบราณกับมหากาพย์สมัยใหม่

มหากาพย์โบราณมีรากฐานมาจากนิทานพื้นบ้าน นิทานปรัมปรา ตำนานความทรงจำในยุคก่อนประวัติศาสตร์ คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของมหากาพย์โบราณคือทุกสิ่งที่ยอดเยี่ยมและเหลือเชื่อในนั้นกลายเป็นวัตถุแห่งศรัทธาโดยตรงและเป็นรูปแบบเดียวที่เป็นไปได้ในการควบคุมโลก มหากาพย์โบราณย่อมดับสูญไปพร้อมกับการสิ้นสุดของ "วัยเด็กของสังคมมนุษย์" อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ มันเป็นสิ่งจำเป็นทางศิลปะตราบเท่าที่จิตสำนึกในตำนานมีชีวิตอยู่และกำหนดการรับรู้ของมนุษย์ในโลก

มหากาพย์แห่งยุคปัจจุบันขึ้นอยู่กับความเป็นจริง (เช่นใน "สงครามและสันติภาพ" ใน "The Brothers Karamazov", "Quiet Don") หรือการรับรู้ที่โรแมนติกของโลก (เช่น ในมหากาพย์เรื่อง "In Search of Lost Time" ของ Proust) คุณสมบัติหลักของมหากาพย์สมัยใหม่คือมันแสดงถึงชะตากรรมของผู้คนซึ่งเป็นกระบวนการทางประวัติศาสตร์

เมื่อจำแนกรูปแบบเฉพาะในมหากาพย์ ความแตกต่างในปริมาณงานมีความสำคัญอย่างยิ่ง

มีรูปแบบขนาดเล็ก (เรื่อง) ขนาดกลาง (เรื่อง) และรูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่ - นวนิยาย เรื่องราวไม่มีระบบรายละเอียดของตัวละครซึ่งแตกต่างจากเรื่องราวและนวนิยาย ไม่มีวิวัฒนาการที่ซับซ้อนของตัวละครและรายละเอียดปลีกย่อยของตัวละคร

เรื่องราวที่มีพลอตแบบไดนามิก คาดไม่ถึง การหักมุมที่เฉียบคม และข้อไขเค้าความมักเรียกว่าเรื่องสั้น

เรื่องราวเชิงพรรณนาเรียกว่าเรียงความ โครงเรื่องในเรียงความมีบทบาทน้อยกว่าบทสนทนา การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง คำอธิบายสถานการณ์ คุณลักษณะเฉพาะของเรียงความคือสารคดี เรียงความมักจะรวมกันเป็นวงจร

ประเภทมหากาพย์ชั้นนำคือนวนิยาย คำว่า "โรมัน" นั้นหมายถึงในตอนแรก ในยุโรปยุคกลาง งานเล่าเรื่องในภาษาโรมานซ์

ในประวัติศาสตร์ของนวนิยายยุโรปเราสามารถแยกแยะการพัฒนาได้หลายขั้นตอน

นวนิยายโบราณ (“ เอธิโอเปีย” โดย Heliodor และคนอื่น ๆ ) นวนิยายดังกล่าวถูกสร้างขึ้นตามรูปแบบบางอย่าง: การแยกคู่รักโดยไม่คาดคิด, การผจญภัยที่ผิดพลาดและการพบกันใหม่อย่างมีความสุขเมื่อสิ้นสุดการทำงาน

ความโรแมนติกของอัศวิน - มันยังรวมองค์ประกอบความรักและการผจญภัยไว้ด้วย อัศวินได้รับการพรรณนาว่าเป็นคู่รักในอุดมคติพร้อมสำหรับการทดสอบใด ๆ เพื่อเห็นแก่ผู้หญิงในดวงใจ

เมื่อถึงศตวรรษที่ 18 นวนิยายที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับภาพวาดกำลังเป็นรูปเป็นร่าง ธีมของมันคือการก้าวขึ้นสู่คนที่กล้าได้กล้าเสียจากชนชั้นล่างขึ้นสู่บันไดทางสังคม นวนิยายเรื่อง picaresque สะท้อนองค์ประกอบของชีวิตอย่างกว้างๆ และน่าสนใจด้วยการจำลองสถานการณ์ในชีวิตประจำวันทั่วไปอย่างเป็นรูปธรรม

ความรุ่งเรืองที่แท้จริงของนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 19 ในวรรณคดีรัสเซียนวนิยายเรื่องนี้ได้รับสีเฉพาะของตัวเอง ศิลปินชาวรัสเซียของคำในการแสดงออกของพวกเขาทำให้เกิดความไม่ลงรอยกันระหว่างแรงบันดาลใจของแต่ละบุคคลกับอุดมคติและความเป็นไปไม่ได้ที่จะบรรลุเป้าหมาย แกลเลอรี่ที่เรียกว่าคน "ฟุ่มเฟือย" ปรากฏขึ้น

ในศตวรรษที่ 20 นิยายเสื่อมทรามปรากฏขึ้น - พรรณนาถึงความขัดแย้งระหว่างบุคคลและสิ่งแวดล้อม บ่อยครั้งความขัดแย้งนี้ไม่สามารถแก้ไขได้ ตัวอย่างของนวนิยายดังกล่าวคือ Kafka's The Castle

ดังนั้นเราจึงพบว่าประเภทเฉพาะของมหากาพย์ ได้แก่ นวนิยาย นิทาน เรื่องสั้น เรียงความ ฯลฯ แต่มุมมองยังไม่ใช่รูปแบบสุดท้ายของงานวรรณกรรม แต่ละครั้ง ในขณะที่ยังคงลักษณะทั่วไปทั่วไปและลักษณะโครงสร้างของสปีชีส์ไว้ งานวรรณกรรมแต่ละชิ้นยังมีลักษณะเฉพาะที่กำหนดโดยลักษณะของวัสดุและลักษณะเฉพาะของพรสวรรค์ของนักเขียน นั่นคือ มีรูปแบบ "ประเภท" ที่เป็นเอกลักษณ์

ตัวอย่างเช่น ประเภทของนวนิยายเป็นนวนิยายเชิงปรัชญา (เช่น "โรคระบาด" โดย A. Camus) การมองการณ์ไกลแบบใหม่ (E. Zamyatin "เรา") นวนิยายเตือนใจ ("The Block" โดย Ch. Aitmatov) นวนิยายทางทหาร (“ The Star” โดย E. Kazakevich) นวนิยายแฟนตาซี (“ The Hyperboloid of Engineer Garin” โดย A. Tolstoy) นวนิยายอัตชีวประวัติ (“ The Life of Arseniev” โดย I. Bunin ) นวนิยายแนวจิตวิทยา (“อาชญากรรมและการลงโทษ” โดย F. Dostoevsky) เป็นต้น

เนื้อเรื่องมีแนวเดียวกับนิยาย เรื่องราวก็เช่นกัน เรื่องราวเกี่ยวกับประเด็นทางปรัชญา ประเด็นทางทหาร นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์สร้างเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์ นักเขียนแนวเสียดสีสร้างเรื่องราวที่เสียดสีและตลกขบขัน ตัวอย่างของเรื่องขบขันคือ "The Aristocrat" โดย M. Zoshchenko

Epos - กรีก "คำ", "เรื่องเล่า", "เรื่องราว".

หนึ่งในสามประเภทของวรรณกรรมที่ระบุโดยอริสโตเติล มีถิ่นกำเนิดเร็วกว่าสกุลอื่น นี่คือเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในอวกาศและเวลา โดยไม่คำนึงถึงผู้บรรยายที่เป็นกลาง มหากาพย์เล่าถึงอดีต แบบองค์รวม. มีภาพชีวิตของผู้คนในองค์รวม

สามส่วน: เรื่องราว คำอธิบาย เหตุผล

โฮเมอร์มีเรื่องเล่าที่เป็นกลางอย่างเคร่งครัด

ในรูปแบบชุมชนเผ่าเกิด กล้าหาญมหากาพย์ - เรื่องเล่าที่กล้าหาญเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญสำหรับครอบครัวซึ่งสะท้อนถึงความสามัคคีของผู้คนและวีรบุรุษ - วีรบุรุษ

อีเลียดเป็นมหากาพย์วีรบุรุษทางการทหาร ส่วนโอดิสซีย์เป็นมหากาพย์ที่ยอดเยี่ยมในชีวิตประจำวัน

คำถามโฮมริค

โฮเมอร์อยู่ในศตวรรษที่ 8 ก่อนคริสต์ศักราชบทกวีถูกเขียนขึ้นในศตวรรษที่หก ก่อนคริสต์ศักราชในศตวรรษที่สาม พ.ศ. ดำเนินการในห้องสมุดแห่งอเล็กซานเดรีย

2 มุมมอง:

เชิงวิเคราะห์: เป็นไปไม่ได้ที่คนๆ เดียวจะสร้างงานดังกล่าวได้ โฮเมอร์เป็นนักแรปโซดิสต์ - กวี-นักอ่านที่รวมข้อความที่สร้างขึ้นก่อนหน้านี้

Unitary: โฮเมอร์เป็น aed - กวีด้นสด, บุคลิกสดใส, โดยพื้นฐานแล้วเขาสร้างบทกวีตามแผนที่ชัดเจน.

มุมมองที่ทันสมัย: ตำนานของยุค Mycenaean เป็นพื้นฐาน เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญ - สงครามเมืองทรอย (ศตวรรษที่สิบสาม - สิบสองก่อนคริสต์ศักราช) ตำนานถูกซ้อนทับกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ บนพื้นฐานของจารีตที่มีอยู่เดิมและโวหารของคติชนวิทยา เขาเลือกจากบทประพันธ์ที่ยิ่งใหญ่มากมายและหลอมรวมเนื้อหาเป็นบทเดียวเพื่อสร้างบทกวีที่ยอดเยี่ยม

คุณสมบัติของสไตล์ Homeric

1. ความเที่ยงธรรม

2. ต่อต้านจิตวิทยา

3. ความยิ่งใหญ่

4. ความกล้าหาญ

5. เทคนิคการชะลอ

6. ความไม่ลงรอยกันตามลำดับเวลา (การกระทำที่เกิดขึ้นพร้อมกันจะแสดงตามลำดับ)

7. มนุษยนิยม

8. โคลงสั้น ๆ โศกนาฏกรรมและการ์ตูนเริ่มต้นในบทกวีที่มีรูปแบบศิลปะที่เป็นเอกภาพ

9. สูตรคงที่ (เช่น epithets เป็นต้น)

10. เฮกซาเมตร

4. "อีเลียด"

การกระทำของ Iliad (นั่นคือบทกวีเกี่ยวกับ Ilion) มีขึ้นในปีที่ 10 ของสงครามเมืองทรอย แต่ไม่มีคำอธิบายถึงสาเหตุของสงครามและแนวทางของมันในบทกวี เรื่องราวโดยรวมและตัวละครหลักจะถือว่าผู้ฟังทราบอยู่แล้ว เนื้อหาของบทกวีเป็นเพียงตอนเดียวซึ่งเนื้อหาของตำนานมากมายเข้มข้นและมีการแนะนำวีรบุรุษกรีกและโทรจันจำนวนมาก อีเลียดประกอบด้วยโองการ 15,700 บท ซึ่งภายหลังถูกแบ่งโดยนักวิชาการสมัยโบราณออกเป็น 24 เพลง ตามจำนวนตัวอักษรของอักษรกรีก หัวข้อของบทกวีได้รับการประกาศในท่อนแรกซึ่งนักร้องกล่าวถึง Muse เทพธิดาแห่งเสียงเพลง: "ความโกรธเทพธิดาร้องเพลงให้ Achilles ลูกชายของ Peleus"
Achilles (Achilles) บุตรชายของกษัตริย์ Peleus แห่งเทสซาเลียนและเทพีแห่งท้องทะเล Thetis ผู้กล้าหาญที่สุดในบรรดาอัศวิน Achaean คือบุคคลสำคัญของ Iliad เขาเป็น "อายุสั้น" เขาถูกกำหนดให้รุ่งโรจน์และตายอย่างรวดเร็ว อคิลลิสถูกพรรณนาว่าเป็นฮีโร่ที่ทรงพลังจนโทรจันไม่กล้าออกจากกำแพงเมืองในขณะที่เขาเข้าร่วมในสงคราม ทันทีที่เขาปรากฏตัวฮีโร่คนอื่น ๆ ก็ไม่จำเป็น "ความพิโรธ" ของอคิลลีส การที่เขาปฏิเสธที่จะเข้าร่วมในสงคราม จึงทำหน้าที่เป็นช่วงเวลาแห่งการจัดระเบียบสำหรับหลักสูตรทั้งหมดของบทกวี เนื่องจากการเฉยเมยของอคิลลีสเท่านั้นที่ช่วยให้เราเปิดเผยภาพการต่อสู้และแสดงความงดงามเต็มที่ของอคิลลีส อัศวินกรีกและโทรจัน
The Iliad บทกวีเกี่ยวกับทหาร - วีรบุรุษ เล่าถึงเหตุการณ์ในสงครามที่เกิดจากการทะเลาะวิวาทระหว่างผู้กล้าหาญที่สุดของผู้เข้าร่วมในการรณรงค์ของ Achilles กับผู้นำกองทหาร Agamemnon ผู้ซึ่งพา Briseis ออกจาก Achilles ด้วยความโกรธเคือง Achilles ปฏิเสธที่จะเข้าร่วมในการต่อสู้และกลับไปที่กองทัพหลังจากการตายของ Patroclus เพื่อนที่ดีที่สุดของเขาเท่านั้น เพื่อแก้แค้นให้กับการตายของเพื่อน เขาจึงเข้าต่อสู้กับผู้นำของกองทัพโทรจัน เฮกเตอร์ ซึ่งเป็นผู้รับผิดชอบต่อการตายของ Patroclus และสังหารเขา

ใน Iliad เรื่องราวเกี่ยวกับการกระทำของผู้คนบนโลกสลับกับการพรรณนาฉากบน Olympus ที่ซึ่งเทพเจ้าแบ่งออกเป็นสองฝ่ายตัดสินชะตากรรมของการต่อสู้แต่ละครั้ง ในกรณีนี้ เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นพร้อมกันจะอธิบายว่าเกิดขึ้นตามลำดับ ทีละเหตุการณ์ (เรียกว่ากฎแห่งความไม่ลงรอยกันตามลำดับเวลา)

เนื้อเรื่องของ Iliad คือความโกรธของ Achilles ระหว่างการทะเลาะกับ Agamemnon; เหตุการณ์ที่กำหนดไว้ในบทกวีเกิดจากความโกรธนี้ และโครงเรื่องทั้งหมดก็เหมือนกับการนำเสนอขั้นตอนของความโกรธของ Achilles ตามลำดับ แม้ว่าจะมีความคลาดเคลื่อนจากโครงเรื่องหลัก แทรกตอนต่างๆ ไคลแม็กซ์ของเนื้อเรื่องคือการต่อสู้ระหว่างอคิลลีสและเฮกเตอร์ ข้อไขเค้าความคือการกลับมาโดย Achilles เพื่อ Priam ของศพของลูกชายของเขา

The Iliad ประกอบด้วยตอนต่างๆ ที่เกิดขึ้นตามลำดับเวลาและมักมีตัวละครที่เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ (องค์ประกอบเชิงเส้น) ความรวดเร็วของเรื่องราวแตกต่างกันไปตาม "มหากาพย์" ที่ช้า การเล่าเรื่อง - พร้อมสุนทรพจน์และบทสนทนาที่จัดอย่างชำนาญ ความสนใจของโครงเรื่องทั้งหมดลดลงในพื้นหลังก่อนที่จะมีการตกแต่งแบบนูนของส่วน - ดังนั้นความรุนแรงที่น่าทึ่งของแต่ละฉากและความประมาทเลินเล่อในการสร้างแรงจูงใจให้กับฉากเหล่านี้ สุนทรพจน์มีสีสันมากมายด้วยคำคุณศัพท์ คำอุปมาอุปมัย และการเปรียบเทียบแบบ "โฮมริก" ซึ่งหลายคำเป็นแบบดั้งเดิม

ตัวเอกของเรื่อง Iliad, Achilles มีความภาคภูมิใจและน่ากลัวในความโกรธของเขา: ความแค้นส่วนตัวทำให้เขาละเลยหน้าที่ของเขาและปฏิเสธที่จะเข้าร่วมในการต่อสู้ อย่างไรก็ตาม แนวคิดทางศีลธรรมมีอยู่ในตัวเขา ซึ่งในท้ายที่สุดบังคับให้เขาต้องชดใช้ความผิดต่อหน้ากองทัพ ความโกรธของเขาซึ่งเป็นแกนหลักของแผนการของอีเลียดได้รับการแก้ไขด้วยความเอื้ออาทร

บทกวียกย่องความกล้าหาญทางทหาร แต่ผู้เขียนไม่เคยเห็นด้วยกับสงครามซึ่งนำไปสู่ความชั่วร้ายที่เลวร้ายที่สุด - ความตาย นี่เป็นหลักฐานทั้งจากการจำลองบุคคลของผู้เขียนและวีรบุรุษของเขา และเห็นอกเห็นใจอย่างชัดเจนต่อเฮกเตอร์และผู้พิทักษ์คนอื่นๆ ของทรอย ซึ่งเป็นฝ่ายที่ต้องทนทุกข์ทรมานในสงครามครั้งนี้ ความเห็นอกเห็นใจของผู้เขียนเป็นของทหารของทั้งสองประเทศที่ทำสงคราม แต่ความก้าวร้าวและความทะเยอทะยานที่เป็นนักล่าของชาวกรีกทำให้เขาถูกประณาม

5. "Odyssey" ของโฮเมอร์เป็นมหากาพย์ที่กล้าหาญอย่างเหลือเชื่อ

Odyssey เป็นบทกวีมหากาพย์ของกรีกพร้อมกับอีเลียดซึ่งมาจากโฮเมอร์ แก่นเรื่องของ Odyssey คือการพเนจรของ Odysseus เจ้าเล่ห์ ราชาแห่ง Ithaca ผู้ซึ่งกลับมาจากการรณรงค์ของ Trojan; ในการอ้างอิงแยกต่างหากมีตอนต่างๆ ของนิยายเกี่ยวกับวีรชน ซึ่งเวลาถูกกำหนดให้ตรงกับช่วงเวลาระหว่างการกระทำของอีเลียดและการกระทำของโอดิสซีย์

Odyssey สร้างขึ้นจากวัสดุที่ล้าสมัยมาก โครงเรื่องของสามีที่กลับมาโดยไม่รู้จักภูมิลำเนาหลังจากหลงทางมานานและจบลงที่งานแต่งงานของภรรยาเป็นหนึ่งในโครงเรื่องชาวบ้านที่แพร่หลายที่สุด เช่นเดียวกับโครงเรื่องของ "ลูกชายที่ออกตามหาพ่อของเขา" เกือบทุกตอนของการพเนจรของ Odysseus มีความคล้ายคลึงกันในเทพนิยายมากมาย รูปแบบของเรื่องราวในบุคคลแรกที่ใช้สำหรับการเล่าเรื่องการพเนจรของโอดิสสิอุ๊สเป็นแบบดั้งเดิมในประเภทนี้ และเป็นที่รู้จักจากวรรณกรรมอียิปต์ในช่วงต้นสหัสวรรษที่ 2 เทคนิคการเล่าเรื่องใน Odyssey โดยทั่วไปใกล้เคียงกับของ Iliad แต่มหากาพย์ที่มีอายุน้อยกว่านั้นมีความโดดเด่นด้วยศิลปะที่มากกว่าในการผสมผสานเนื้อหาที่หลากหลาย ตอนที่แยกจากกันนั้นแยกออกจากกันน้อยลงและสร้างกลุ่มที่สมบูรณ์ ตามองค์ประกอบ (วงแหวนและกระจก) Odyssey นั้นซับซ้อนกว่า Iliad เนื้อเรื่องของ Iliad ถูกนำเสนอในลำดับเชิงเส้นใน Odyssey ลำดับนี้เปลี่ยนไป: การบรรยายเริ่มต้นขึ้นในช่วงกลางของการกระทำและผู้ฟังจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับเหตุการณ์ก่อนหน้านี้ในภายหลังจากเรื่องราวของ Odysseus เกี่ยวกับการพเนจรของเขา กล่าวคือ วิธีการทางศิลปะวิธีหนึ่งคือการหวนกลับ

เหตุการณ์ไม่ได้กระจัดกระจายเหมือนในอีเลียด การพเนจรของ Odysseus เป็นเวลา 10 ปี 3 ปีแรกของการเดินเรือ - เพลง 9-12 พวกเขาได้รับในรูปแบบของเรื่องราวของ Odysseus ในงานเลี้ยงของ King Alcinous จุดเริ่มต้นของ Odyssey คือจุดสิ้นสุดที่ Odysseus อยู่กับ Calypso การตัดสินใจของเหล่าทวยเทพในการส่ง Odysseus กลับสู่บ้านเกิดของเขา 1-4 เพลง - การค้นหา Odysseus โดย Telemachus 5-8 เพลง: หลังจากแล่นเรือจาก Calypso และพายุร้าย อยู่ท่ามกลางผู้คนที่ขี้เล่นกับ King Alcinous 9 เพลง - เรื่องราวของ Cyclops Polyphemus 10 - Odysseus ไปหา Kirk และเธอก็พาเขาไปหา Hades 11 - เหตุการณ์ในนรก (ศูนย์กลางของบทกวี) 12 - Odysseus ไปที่ Calypso นางไม้และถูกเก็บไว้ที่นั่นเป็นเวลา 7 ปี เริ่มจากเพลงที่ 13 - ภาพลำดับเหตุการณ์ ประการแรก คนขี้โกงส่ง Odysseus ไปที่ Ithaca ซึ่งเขาตั้งรกรากอยู่กับ Eumeus ผู้เลี้ยงสุกรของเขาเพราะ ในบ้านของเขาเองคู่ครองของเพเนโลพี เพเนโลพีชะลอการแต่งงาน ในเพลงที่ 17-20 Odysseus ภายใต้หน้ากากขอทานได้แทรกซึมจากกระท่อมของ Eumeus ไปยังบ้านของเขาเพื่อลาดตระเวน และในเพลงที่ 21-24 เขาฆ่าคู่ครองทั้งหมดด้วยความช่วยเหลือของคนรับใช้ กลับไปที่ Penelope และสงบการจลาจล ในอิทากา

Odysseus ไม่ใช่แค่นักการทูตและนักปฏิบัติ และแน่นอนว่าไม่ใช่แค่คนหน้าซื่อใจคดเจ้าเล่ห์ ความโน้มเอียงในทางปฏิบัติและธุรกิจตามธรรมชาติของเขาได้รับความสำคัญที่แท้จริงเฉพาะในส่วนที่เกี่ยวข้องกับความรักที่ไม่เห็นแก่ตัวของเขาที่มีต่อครอบครัวพื้นเมืองและภรรยาของเขาที่รอเขาอยู่ตลอดจนชะตากรรมที่ยากลำบากของเขาทำให้เขาต้องทนทุกข์ทรมานและหลั่งน้ำตาออกจากบ้านเกิดเมืองนอน . Odysseus เป็นผู้ทนทุกข์ที่ยอดเยี่ยม ฉายาประจำของเขาใน Odyssey คือ "ความอดกลั้น" Athena บอก Zeus ด้วยความรู้สึกที่ดีเกี่ยวกับความทุกข์ทรมานอย่างต่อเนื่องของเขา โพไซดอนโกรธเขาตลอดเวลาและเขารู้เรื่องนี้เป็นอย่างดี ถ้าไม่ใช่โพไซดอน Zeus และ Helios ก็ทำลายเรือของเขาและทิ้งเขาไว้ตามลำพังในทะเล พี่เลี้ยงของเขาสงสัยว่าเหตุใดเหล่าทวยเทพจึงไม่พอใจเขาอยู่เสมอด้วยความกตัญญูและเชื่อฟังพระประสงค์ของทวยเทพ

Odysseus รักบ้านเกิดของเขา แต่ไม่เคยปฏิเสธความสุขของชีวิต

มหากาพย์

นี่คือการผลิตซ้ำศิลปะของโลกภายนอกที่เกี่ยวข้องกับนักเขียน

นี่เป็นวรรณกรรมที่เป็นรูปเป็นร่าง

นี่เป็นการพรรณนาถึงบุคลิกภาพของมนุษย์ในความสัมพันธ์กับผู้คนและเหตุการณ์ต่างๆ

เกิดขึ้นช้ากว่าเนื้อเพลงและละคร

ต้องอาศัยความเข้าใจในการพึ่งพาอาศัยกันของปรากฏการณ์ต่างๆ ของชีวิต โลกภายนอกและภายใน

. ผู้บุกเบิกประเภทมหากาพย์ทั้งหมดคือบทกวีมหากาพย์ (ในศตวรรษที่ 19 งานประเภทนี้เช่น Iliad และ Odyssey ของโฮเมอร์ถูกเรียกว่าบทกวีมหากาพย์)

เนื้อหาสามประเภทของมหากาพย์:

เกณฑ์หลักในการแยกแยะประเภทมหากาพย์คือ ประเภทเนื้อหาประเภท นั่นคือคุณลักษณะดังกล่าวของเนื้อหาของงานที่ประกอบกับลักษณะที่เป็นทางการที่มั่นคงทำให้เกิดประเภท สำคัญอย่างยิ่ง โรแมนติกและ ศีลธรรมประเภทของเนื้อหาประเภท ความแตกต่างระหว่างสิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งสำคัญในการกำหนดประเภทของงานมหากาพย์ส่วนใหญ่ ในงานบางอย่างสามารถแยกแยะได้ ประวัติศาสตร์แห่งชาติประเภทของเนื้อหาประเภท

เนื้อหาประเภทโรแมนติก - ชุดของหลักการสำหรับการวาดภาพบุคคลในงานวรรณกรรม คุณสมบัติหลักของผลงานที่มีเนื้อหาแนวโรแมนติกคือความสนใจหลักของนักเขียนในบุคลิกของวีรบุรุษความปรารถนาที่จะเปิดเผยชะตากรรมของพวกเขาในความขัดแย้งและแผนการ ในนวนิยายที่เป็นศูนย์กลางของเรื่อง - เช่น ภายนอก,ดังนั้น ภายในการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นกับผู้คน สภาพแวดล้อมทางสังคม วิถีชีวิต และขนบธรรมเนียมสามารถอธิบายได้ค่อนข้างครบถ้วนและละเอียด อย่างไรก็ตามพวกเขาไม่มีความสำคัญโดยอิสระ - เป็นเพียงเท่านั้น เงื่อนไขและสถานการณ์อนุญาตให้แสดงการพัฒนาตัวละครของฮีโร่ชะตากรรมของพวกเขา

กลุ่มของประเภทโรแมนติกมักจะรวมถึงนวนิยาย เรื่องสั้น "เรื่องราวโรแมนติก" "บทกวีโรแมนติก" ประเภทโรแมนติกบางประเภทไม่มีการกำหนดคำศัพท์ที่ชัดเจน

อธิบาย (หรือ จริยธรรม , จากภาษากรีกโบราณ อัต- อารมณ์และ โลโก้- คำเรื่องราว ประเภทเนื้อหาประเภท มันตรงกันข้ามกับคนโรแมนติกเนื่องจากหลักการที่แตกต่างกันในการวาดภาพผู้คนและสถานการณ์นั้นแสดงออกมาในงานทางศีลธรรม

ในงานดังกล่าว เบื้องหน้าไม่ใช่ชะตากรรมและพัฒนาการของตัวละคร แต่เป็นสภาพแวดล้อมทางสังคมที่กำหนดการดำรงอยู่ พฤติกรรม และจิตวิทยาในแต่ละวัน ฮีโร่ปรากฏตัวเป็นอันดับแรกในฐานะพาหะของคุณสมบัติที่มั่นคง ได้รับการเลี้ยงดูและส่งเสริมจากวิถีชีวิต วิถีชีวิต และขนบธรรมเนียมบางอย่างของสภาพแวดล้อมเฉพาะ (เช่น เจ้าของที่ดิน พ่อค้า ฟิลิสเตีย คนงาน หรือแม้กระทั่ง "คนจรจัด")

ชีวิตของผู้คนในงานทางศีลธรรมนั้นปรากฎในทุกรายละเอียดและรายละเอียดอย่างไรก็ตามตัวละครของพวกเขานั้นคงที่ภายในและการเปลี่ยนแปลงภายนอกที่เกิดขึ้นกับพวกเขานั้นเข้ากันได้ดีกับกรอบของแบบแผนพฤติกรรมที่กำหนดโดยชีวิตและประเพณีของอสังหาริมทรัพย์ของพวกเขา , กลุ่มสังคมหรืออาชีพ (เช่น ฮีโร่ "Dead Souls" โดย Gogol) ความขัดแย้งเป็นธรรมชาติส่วนตัว เป็นคำอธิบายทางศีลธรรมแบบ "ไดนามิก" ความโดดเด่นของคำอธิบาย - หลักการทางศิลปะที่สำคัญที่สุดของผู้เขียนคำอธิบายทางศีลธรรม - ปรากฏอยู่ในโครงเรื่องและองค์ประกอบองค์ประกอบของงาน พวกเขาประกอบด้วยชุดของ "กรอบตรึง" ("เรียงความ" "ภาพร่าง" "ฉาก") ก่อตัวเป็น "พงศาวดาร" ชนิดหนึ่งของชีวิตของสภาพแวดล้อมบางอย่างในยุคประวัติศาสตร์ที่ผู้เขียนเลือก

ประเภทเนื้อหาประเภทประวัติศาสตร์ชาติ สามารถระบุได้เป็นหลักในงานเกี่ยวกับรูปแบบทางประวัติศาสตร์ สัญญาณของผลงานที่มีเนื้อหาประเภทประวัติศาสตร์ของชาติคือความปรารถนาของนักเขียนที่จะจับภาพคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของยุคประวัติศาสตร์ที่เลือกไว้ สิ่งเหล่านี้คือความขัดแย้งและเหตุการณ์ทั่วประเทศที่มีความสำคัญต่อการทำความเข้าใจชะตากรรมของประชาชน ซึ่งกำหนดพัฒนาการทางสังคม การเมือง และจิตวิญญาณมาช้านาน ชะตากรรมส่วนบุคคลและความขัดแย้งในชีวิตประจำวันต่าง ๆ ซึ่งสามารถนำเสนอได้มากมายในงานมีความสำคัญรองลงมา: พวกเขาชี้แจงเนื้อหาหลัก, มหากาพย์, เนื้อหาของงาน เนื้อหาประเภทประเภทประวัติศาสตร์ชาติกำหนดความคิดริเริ่มประเภทของ "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov" โดย M.Yu .Akhmatova และ "Vasily Terkin" โดย A.T. Tvardovsky โต้ตอบกับแนวโน้มประเภทอื่น ๆ (โรแมนติกและศีลธรรม) ใน "สงครามและ สันติภาพ" โดย L.N. Tolstoy, "Peter the Great" โดย A.N. Tolstoy, "Quiet Don" M.A. Sholokhov

ประเภทมหากาพย์

มหากาพย์มีรูปแบบขนาดใหญ่ ขนาดกลาง และขนาดเล็ก

มหากาพย์ (นวนิยาย - มหากาพย์) - มหากาพย์ฟอร์มใหญ่ที่เป็นหัวใจของแนวนี้คือเพลงฮีโร่เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของประเทศและผู้คน มีความโดดเด่นด้วยความกว้างเป็นพิเศษในการพรรณนาเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์เทียบกับภูมิหลังทางสังคม-การเมืองและเศรษฐกิจในวงกว้าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งนักแสดงจำนวนมาก

นิยาย - รูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่ที่อธิบายปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนของชีวิตในการพัฒนาของพวกเขาอย่างกว้างขวางเมื่อยุคประวัติศาสตร์ทั้งหมดถูกพรรณนาผ่านภาพชีวิตของแต่ละครอบครัวหรือกลุ่มคน มีตัวละครและวีรบุรุษวรรณกรรมมากมายในนวนิยายเรื่องนี้มีเนื้อเรื่องที่เกี่ยวพันกันมากมายการกระทำใช้เวลานาน

เรื่อง - รูปแบบมหากาพย์โดยเฉลี่ย หัวข้อของภาพคือปรากฏการณ์ทางสังคมที่ซับซ้อน ซึ่งถูกเปิดเผยผ่านภาพของตัวละครหรือครอบครัวหลายตัว บ่อยครั้งที่นี่คือเรื่องราวของชีวิตมนุษย์คนหนึ่งที่มีความสัมพันธ์กับชะตากรรมของฮีโร่คนอื่น ๆ

เรื่องราว - รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็กตามภาพของเหตุการณ์สำคัญอย่างน้อยหนึ่งเหตุการณ์ สำคัญและเป็นแบบอย่างสำหรับเงื่อนไขทางประวัติศาสตร์ วัฒนธรรม และสังคมบางประการ แสดงตัวละครหลักหนึ่งตัวและตัวละครรองหลายตัว

โนเวลลา - รูปแบบมหากาพย์เล็ก ๆ เกี่ยวกับปรากฏการณ์ที่ผิดปกติพร้อมพล็อตแบบไดนามิกและเรื่องราวที่ไม่คาดคิด

บทความคุณลักษณะ - รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็กประเภทสารคดีเรื่องราวเกี่ยวกับข้อเท็จจริงและผู้คนบนพื้นฐานสารคดีที่มีการระบายสีเป็นรูปเป็นร่างน้อยที่สุด แสดงภาพเฉพาะของสภาพแวดล้อมทางสังคมใดๆ และตัวละครหลักหนึ่งตัวในสภาพแวดล้อมนี้

เฟยล์ตัน - มหากาพย์ขนาดเล็กในรูปแบบการ์ตูนเยาะเย้ยปรากฏการณ์ทางสังคมเชิงลบ

แผ่นพับ - มหากาพย์ขนาดย่อมในรูปแบบเสียดสีอย่างเผ็ดร้อนพร้อมการกล่าวโทษที่น่าสมเพช ตีตรา ปรากฏการณ์ทางสังคมเชิงลบ

ภาพวรรณกรรม - รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็กที่อุทิศให้กับการอธิบายชีวิตและลักษณะของบุคคลในประวัติศาสตร์

บันทึกความทรงจำ - รูปแบบมหากาพย์สารคดีขนาดเล็กที่สร้างขึ้นจากความสำคัญทางสังคมและจิตใจที่น่าสนใจและบ่งบอกถึงความทรงจำของผู้เขียนในยุคหนึ่ง ๆ

ไดอารี่ - เป็นมหากาพย์ขนาดย่อม สารคดี ถ่ายทอดการรับรู้ของโลกและเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ผ่านการรับรู้ของผู้เขียน - ผู้มีส่วนร่วมในเหตุการณ์เหล่านี้

นิทาน - เป็นมหากาพย์ขนาดย่อม เล่าเป็นร้อยกรองหรือเป็นร้อยแก้ว เล่าเรื่องเชิงอุปมาอุปไมย มีคติธรรมบังคับกำหนดขึ้นอย่างแม่นยำในตอนสุดท้าย

เป็นเรื่องปกติที่จะรวมงานวรรณกรรมศิลปะออกเป็นสามกลุ่มใหญ่ซึ่งเรียกว่าวรรณกรรมจำพวก - มหากาพย์ละครและเนื้อเพลง

แนวคิดเรื่องเพศในวรรณกรรมเกิดขึ้นในสุนทรียศาสตร์โบราณในงานเขียนของเพลโตและอริสโตเติล บทที่สามของ "กวีศาสตร์" ของอริสโตเติ้ลพูดถึงการดำรงอยู่ในกวีนิพนธ์ (เช่น ศิลปะของคำ) ของสาม "โหมดการเลียนแบบ": จากตัวเขาเอง อย่างที่โฮเมอร์ทำ หรือในลักษณะที่ผู้เลียนแบบยังคงเป็นตัวเขาเอง เปลี่ยนใบหน้าของเขาหรือเป็นตัวแทนของบุคคลที่ปรากฎทั้งหมดว่ากระตือรือร้นและกระตือรือร้น "โหมดการเลียนแบบ" เหล่านี้ต่อมากลายเป็นที่รู้จักในชื่อ ประเภทวรรณกรรม.

ทฤษฎีกำเนิดของ Veselovsky: สกุลวรรณกรรมเกิดจากการประสานเสียงของชนชาติดึกดำบรรพ์ เสียงอุทานของคณะนักร้องประสานเสียงเป็นเนื้อเพลง การแสดงของผู้ทรงคุณวุฒิเป็นเพลงโคลง-มหากาพย์ (cantilenas) ซึ่งเป็นมหากาพย์ การแลกเปลี่ยนความคิดเห็นของผู้เข้าร่วมเป็นละคร

ทฤษฎีตำราเรียน: นิทานปรัมปราซึ่งเป็นตำนานร้อยแก้ว (เทพนิยายและเทพนิยาย) พัฒนาต่อมาปรากฏขึ้น ข้างนอกคณะนักร้องประสานเสียง พวกเขาได้รับการบอกเล่าจากตัวแทนของเผ่า การแต่งเนื้อร้องอาจเกิดขึ้นนอกพิธีกรรม การแสดงออกของโคลงสั้น ๆ เกิดขึ้นในการผลิตและความสัมพันธ์ในชีวิตประจำวันของผู้คนในยุคดึกดำบรรพ์

Epos และ Drama มีคุณสมบัติทั่วไปหลายอย่างที่แยกความแตกต่างจากเนื้อเพลง ผลงานระดับมหากาพย์และดราม่าสร้างเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในอวกาศและเวลาขึ้นมาใหม่ มันแสดงให้เห็นเฉพาะบุคคล (ตัวละคร) ความสัมพันธ์ ความตั้งใจและการกระทำ ประสบการณ์และถ้อยแถลง และแม้ว่าการจำลองชีวิตในมหากาพย์และละครเป็นการแสดงออกถึงความเข้าใจของผู้เขียนและการประเมินตัวละครของตัวละครอย่างแน่นอน แต่ผู้อ่านมักจะคิดว่าเหตุการณ์ที่ปรากฎนั้นเกิดขึ้นโดยอิสระจากความประสงค์ของผู้เขียน กล่าวอีกนัยหนึ่ง งานมหากาพย์ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งงานที่น่าทึ่ง สามารถสร้างภาพลวงตาของผลงานชิ้นนั้นๆ ได้ ความเที่ยงธรรม.

ผู้แต่งผลงานระดับมหากาพย์และบทละครสามารถวาดภาพชีวิตที่สดใส มีรายละเอียด และหลากหลาย ในความแปรปรวน ความขัดแย้ง ความหลากหลาย และในขณะเดียวกันก็เจาะลึกเข้าไปในจิตสำนึกของผู้คน ในขณะเดียวกัน วรรณกรรมทั้งสองประเภทก็สามารถจับใจความของตัวละครที่หลากหลายและความสัมพันธ์กับสถานการณ์ในชีวิตได้ การแสดงละครและมหากาพย์ในขอบเขตเนื้อหาที่กว้างขวางไร้ขีดจำกัด พวกเขาสามารถเข้าถึงได้ ใดๆธีม ปัญหา และประเภทของสิ่งที่น่าสมเพช

พิธีการเริ่มมหากาพย์อย่างเป็นทางการคือ คำบรรยายเกี่ยวกับเหตุการณ์ในชีวิตของตัวละครและการกระทำของพวกเขา ดังนั้นชื่อของวรรณกรรมประเภทนี้ (gr. epos - word, speech)

จากข้อมูลของ Belinsky: งานมหากาพย์เกี่ยวข้องกับแนวคิดของวัตถุ “กวีนิพนธ์มหากาพย์เป็นกวีนิพนธ์ภายนอกที่มีวัตถุประสงค์เป็นหลัก ทั้งในส่วนที่เกี่ยวข้องกับตัวมันเองและต่อกวีและผู้อ่านของเขา ที่นี่ไม่มีกวีให้เห็น โลกถูกกำหนดโดยพลาสติก พัฒนาโดยตัวมันเอง และกวีก็เป็นเพียงผู้บรรยายธรรมดาๆ เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นโดยตัวมันเอง

ประการแรก มหากาพย์เกิดขึ้นในรูปแบบของนิทานวีรบุรุษพื้นบ้าน: ตำนาน, คำอุปมา, มหากาพย์, เพลงมหากาพย์, ตำนาน, นิทานวีรบุรุษ, เรื่องราววีรบุรุษพื้นบ้าน มีอยู่ก่อนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ในช่วง 3 ศตวรรษที่ผ่านมา เมื่อมีการหันไปหาบุคคลในฐานะบุคคล (ความเป็นอันดับหนึ่งของบุคคลเหนือส่วนรวม) มหากาพย์เริ่มโดดเด่นในฐานะวรรณกรรมประเภทหนึ่งในความเข้าใจสมัยใหม่ของเรา ผู้พูดรายงานการกระทำที่ผ่านมาหรือการเรียกคืน ระหว่างการพูดและเหตุการณ์ ระยะห่างชั่วคราวจะยังคงอยู่ คำพูดดำเนินการจากผู้บรรยายซึ่งสามารถเป็นนักเล่าเรื่องได้ (Grinev in Pushkin) มหากาพย์เป็นอิสระจากการพัฒนาพื้นที่และเวลา มันไม่เพียงแสดงลักษณะของฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้พูดด้วย (คำพูดเชิงศิลปะพัฒนา: คำบรรยายของผู้เขียน, คำอธิบายของผู้เขียน, เหตุผลของผู้เขียน, การพูดคนเดียวและบทสนทนาของตัวละคร) มหากาพย์เป็นวรรณกรรมประเภทเดียวที่ไม่เพียงแสดงให้เห็นว่าฮีโร่ทำอะไร แต่ยังรวมถึงวิธีคิดของเขาด้วย การพูดคนเดียวภายใน - จิตสำนึกของฮีโร่ สิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งคือรายละเอียดในแนวตั้งและแนวนอน ไม่ยืนยันในเงื่อนไขของสิ่งที่เกิดขึ้น ปริมาณของงานมหากาพย์ไม่ จำกัด ในแง่แคบ มหากาพย์คือการเล่าเรื่องเกี่ยวกับอดีตอย่างกล้าหาญ มาในรูปแบบของมหากาพย์ ("Iliad" และ "Odyssey"), sagas - มหากาพย์สแกนดิเนเวีย, เพลงมหากาพย์สั้น - มหากาพย์รัสเซีย

ในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนามหากาพย์ ประเภทประวัติศาสตร์ของชาติซึ่งบุคลิกภาพนี้แสดงให้เห็นในการมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในเหตุการณ์ต่างๆ ของชีวิตชาติ (การมีส่วนร่วมในสงครามปลดปล่อยแห่งชาติ ขบวนการปฏิวัติซึ่งเป็นพื้นฐานของโครงเรื่องของงานดังกล่าว)

วีรบุรุษเพลงลูกทุ่งอยู่ในประเภทที่เก่าแก่ที่สุดของกลุ่มนี้ ตัวเอกในเรื่องเหล่านี้เป็นตัวแทนที่ดีที่สุดของกลุ่ม (Achilles และ Hector ใน Iliad เป็นต้น)

ประเด็นประวัติศาสตร์ของชาติถูกเปิดเผยเป็นหลักใน เรื่องราว,สะท้อนเหตุการณ์จริงในประวัติศาสตร์ ("The Tale of Igor's Campaign")

2. ประเภทพรรณนาคติธรรมปรากฏในภายหลัง - แสดงถึงสถานะของสังคมและสภาพแวดล้อมทางสังคม และสถานะนี้ประเมินโดยผู้เขียน วีรบุรุษในคำอธิบายทางศีลธรรมเป็นตัวแทนของสภาพแวดล้อมทางสังคมของพวกเขา ประเภทการบรรยายทางศีลธรรมยังปรากฏในนิทานพื้นบ้าน

หนึ่งในตัวแทนยุคแรกของ N.Zh. เป็น "งานและวัน" โดยเฮเซียด

ในวรรณคดียุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ประเภทใหม่เกิดขึ้น - ยูโทเปียที่ตามที่ผู้เขียนเข้าใจสังคมในอุดมคติ ("City of the Sun" โดย T. Campanella)

3 . ใน ประเภทโรแมนติกภาพของสภาพแวดล้อมทางสังคมเป็นเพียงพื้นหลังที่เปิดเผยสิ่งสำคัญสำหรับผู้เขียน - การพัฒนาบุคลิกภาพของตัวละครที่เกี่ยวข้องกับสภาพแวดล้อมนี้

นิยาย- ประเภทร้อยแก้วขนาดใหญ่ในโครงเรื่อง คำว่า "โรมัน" มีต้นกำเนิดในยุโรปยุคกลาง เมื่อผลงานถูกบรรยายเป็นภาษาโรมานซ์

เกิดขึ้นครั้งแรก โรแมนติกแบบโบราณ. และในยุโรปยุคกลางก็เป็นที่นิยม ความรักของอัศวิน.

ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เรื่องราวนวนิยายแนวใหม่ปรากฏขึ้น - เรื่องราวที่มีโครงเรื่องแบบไดนามิก โครงเรื่องหักมุม และข้อไขเค้าความ - เรื่องสั้น("The Decameron" โดย G. Boccaccio) ตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 นวนิยายเรื่องนี้ได้กลายเป็นหนึ่งในประเภทวรรณกรรมชั้นนำ ในยุคแห่งความสมจริง นวนิยายเรื่องนี้ได้รับโครงเรื่องที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น

เรื่องแตกต่างจากนวนิยาย ขนาดพล็อตที่เล็กลงและการจัดระเบียบที่เรียบง่ายขึ้น คุณสมบัติของเรื่องราวรวมถึง: จุดเริ่มต้นตามลำดับเวลาในโครงเรื่องและความรู้สึกของเสียงบรรยาย

เรื่องราว- รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก ความจุรายละเอียดและความลึกของข้อความย่อย- หลักการสำคัญของเรื่อง

เรื่องราวพัฒนาอย่างเข้มข้นในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (J. Boccaccio)

บทความคุณลักษณะ- เรื่องราวเชิงพรรณนาตามประเด็นทางศีลธรรมและเชิงพรรณนา โครงเรื่องในเรียงความมีบทบาทน้อยกว่าบทสนทนา คำอธิบายสถานการณ์ ฯลฯ