บ้าน › ระบบส่งกำลัง (กระปุกเกียร์) › ลักษณะโครงสร้างการประพันธ์ของนวนิยายของ Anna Karenina "แอนนา คาเรนินา" โดยลีโอ ตอลสตอย

ลักษณะโครงสร้างการประพันธ์ของนวนิยายของ Anna Karenina "แอนนา คาเรนินา" โดยลีโอ ตอลสตอย

คำอธิบายของงานนำเสนอในแต่ละสไลด์:

1 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

2 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

"Anna Karenina" (2416-2420) - นวนิยายโดย L.N. Tolstoy เกี่ยวกับความรักที่น่าเศร้าของ Anna Karenina ผู้หญิงที่แต่งงานแล้วสำหรับเจ้าหน้าที่ที่ยอดเยี่ยม Vronsky กับฉากหลังของชีวิตครอบครัวที่มีความสุขของขุนนาง Konstantin Levin และ Kitty Shcherbatskaya ภาพขนาดใหญ่ของมารยาทและชีวิตของสภาพแวดล้อมอันสูงส่งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโกวในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ซึ่งรวมการสะท้อนทางปรัชญาของอัตตาที่เปลี่ยนแปลงของเลวินของผู้เขียนเข้ากับภาพร่างทางจิตวิทยาขั้นสูงที่สุดในวรรณคดีรัสเซีย เช่นเดียวกับฉากจากชีวิตของชาวนา

3 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

เมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2413 ลีโอ นิโคลาเยวิช ตอลสตอยได้เขียนนวนิยายเกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวและความสัมพันธ์ของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน แต่เขาเริ่มตระหนักถึงแผนการของเขาในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2416 เท่านั้น นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์เป็นส่วน ๆ ซึ่งเป็นครั้งแรกที่ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2418 ใน Russian Bulletin นวนิยายเรื่องนี้ค่อยๆกลายเป็นงานสังคมขั้นพื้นฐานซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมาก ความต่อเนื่องของนวนิยายกำลังรออย่างใจจดใจจ่อ

4 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ประวัติการสร้างสรรค์ บรรณาธิการของนิตยสารปฏิเสธที่จะพิมพ์บทส่งท้ายเนื่องจากความคิดเชิงวิพากษ์ที่แสดงออกมา และในที่สุด นวนิยายเรื่องนี้ก็เสร็จสมบูรณ์ในวันที่ 5 (17 เมษายน) พ.ศ. 2420 บทสุดท้ายของเนื้อหาที่ตีพิมพ์แล้วจบลงด้วยการเสียชีวิตของคาเรนินา ในตอนท้ายมีข้อความว่า: "ยังมีต่อ" ส่วนสุดท้ายได้รับการแก้ไขโดย Strakhov และได้รับอนุญาตจากกองเซ็นเซอร์เมื่อวันที่ 25 มิถุนายน พ.ศ. 2420 เรื่องราวเริ่มต้นด้วยการหยุดชั่วคราว: “เกือบสองเดือนผ่านไป เป็นเวลาครึ่งหนึ่งของฤดูร้อนแล้ว เราได้พูดคุยเกี่ยวกับสงคราม Serbo-Montenegrin-Turkish ซึ่ง Vronsky ถูกส่งไป

5 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ประวัติการสร้าง ดังนั้นนวนิยายเรื่องนี้จึงได้รับการตีพิมพ์ฉบับเต็ม ฉบับถัดไป (ทั้งหมด) คือในปี พ.ศ. 2421 รายงานฉบับแรกเกี่ยวกับนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" ในจดหมายจาก L. N. Tolstoy ถึง N. N. Strakhov ลงวันที่ 25 มีนาคม พ.ศ. 2416

6 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ความคิดของนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่เกี่ยวกับนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" หาก Tolstoy เรียกว่า "War and Peace" เป็น "หนังสือเกี่ยวกับอดีต" ซึ่งเขาบรรยายถึง "โลกทั้งใบ" ที่สวยงามและประเสริฐ เขาก็เรียก Anna Karenina "นวนิยายจากสมัยใหม่ ชีวิต". อ้างอิงจาก Hegel: "นวนิยายในความหมายสมัยใหม่สันนิษฐานว่าเป็นความจริงที่มีระเบียบธรรมดา" แต่แอล. เอ็น. ตอลสตอยเป็นตัวแทนของ "Anna Karenina" ใน "โลกที่แยกส่วน" ปราศจากความสามัคคีทางศีลธรรม ซึ่งความโกลาหลของความดีและความชั่วครอบงำ ไม่เหมือนสงครามและสันติภาพ ไม่มีเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่ใน Anna Karenina แต่หัวข้อที่ใกล้ชิดกับทุกคนเป็นการส่วนตัวถูกหยิบยกขึ้นและยังไม่ได้รับคำตอบ

7 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ความคิดของนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่เกี่ยวกับนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" F. M. Dostoevsky พบได้ในนวนิยายเรื่องใหม่ของ Tolstoy "การพัฒนาทางจิตใจที่ยิ่งใหญ่ของจิตวิญญาณมนุษย์" ดังนั้น "นวนิยายที่มีชีวิตชีวา ร้อนแรง และสมบูรณ์" ดังที่ลีโอ ตอลสตอยเรียกมันว่า จะร่วมสมัยกับยุคประวัติศาสตร์ใด ๆ นวนิยายเรื่องนี้สัมผัสกับความรู้สึก "ใกล้ชิดกับทุกคนเป็นการส่วนตัว" กลายเป็นคำตำหนิที่มีชีวิตต่อโคตรของเขาซึ่ง N. S. Leskov เรียกอย่างแดกดันว่า "คนฆราวาสที่แท้จริง" นวนิยายเรื่องนี้เป็นการตัดสินที่เข้มงวดและไม่เปลี่ยนแปลงของระบบชีวิตทั้งหมดของเรา - A. A. Fet

8 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

คุณสมบัติประเภทของนวนิยาย ความคิดริเริ่มของประเภทของ "Anna Karenina" อยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่านวนิยายเรื่องนี้รวมเอาลักษณะเฉพาะของความคิดสร้างสรรค์นวนิยายหลายประเภท ประการแรกประกอบด้วยคุณสมบัติที่เป็นลักษณะของความรักในครอบครัว ประวัติของหลายครอบครัว ความสัมพันธ์ในครอบครัว และความขัดแย้งถูกเน้นไว้ที่นี่ งานแต่งงานของครอบครัว Karenin ของ Levin และ Kitty Stepan Arkadyevich (Stiva) และ Anna Arkadyevna

9 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ตอลสตอยย้ำว่าเมื่อสร้างแอนนา คาเรนินา เขาถูกครอบงำด้วยความคิดเกี่ยวกับครอบครัว ในขณะที่ทำงานเกี่ยวกับสงครามและสันติภาพ เขาต้องการที่จะรวบรวมความคิดของผู้คน แต่ในเวลาเดียวกัน Anna Karenina ไม่เพียง แต่เป็นนวนิยายครอบครัวเท่านั้น แต่ยังเป็นนวนิยายเชิงสังคมจิตวิทยาซึ่งเป็นงานที่ประวัติศาสตร์ความสัมพันธ์ในครอบครัวเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการพรรณนาถึงกระบวนการทางสังคมที่ซับซ้อนและการพรรณนาถึงชะตากรรมของ ตัวละครแยกออกจากการเปิดเผยอย่างลึกซึ้งของโลกภายในของพวกเขา ตอลสตอยแสดงการเคลื่อนไหวของเวลา ลักษณะของการก่อตัวของระเบียบสังคมใหม่ วิถีชีวิตและจิตวิทยาของสังคมชั้นต่าง ๆ ตอลสตอยให้นวนิยายของเขามีลักษณะของมหากาพย์ คุณสมบัติประเภทของนวนิยาย

10 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

คุณสมบัติประเภทนวนิยาย ศูนย์รวมของความคิดครอบครัว, การบรรยายทางสังคมและจิตวิทยา, คุณสมบัติมหากาพย์ - สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ "เลเยอร์" ที่แยกจากกันในนวนิยาย แต่เป็นหลักการที่ปรากฏในการสังเคราะห์สารอินทรีย์ และเช่นเดียวกับที่สังคมแทรกซึมเข้าไปในการแสดงความสัมพันธ์ส่วนตัวและความสัมพันธ์ในครอบครัวอย่างต่อเนื่อง ดังนั้นการพรรณนาถึงแรงบันดาลใจของแต่ละคนของตัวละคร จิตวิทยาของพวกเขาจึงกำหนดคุณสมบัติที่ยิ่งใหญ่ของนวนิยายเป็นส่วนใหญ่ ความแข็งแกร่งของตัวละครที่สร้างขึ้นนั้นถูกกำหนดโดยความสว่างของศูนย์รวมในตัวพวกเขาเองส่วนบุคคลและในเวลาเดียวกันโดยการแสดงออกของการเปิดเผยความสัมพันธ์ทางสังคมและความสัมพันธ์ที่พวกเขามีอยู่

11 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ทักษะที่ยอดเยี่ยมของ Tolstoy ใน Anna Karenina ทำให้เกิดการประเมินอย่างกระตือรือร้นจากผู้ร่วมสมัยที่โดดเด่นของนักเขียน “ เคานต์ลีโอตอลสตอย” วี. สตาซอฟเขียน“ ก้าวขึ้นสู่จุดสูงสุดซึ่งวรรณกรรมรัสเซียไม่เคยมีมาก่อน แม้แต่ในพุชกินและโกกอลเองความรักและความหลงใหลก็ไม่ได้แสดงออกด้วยความลึกซึ้งและความจริงที่น่าอัศจรรย์เช่นเดียวกับในตอลสตอย V. Stasov ตั้งข้อสังเกตว่าผู้เขียนสามารถ "แกะสลักประเภทและฉากต่างๆ ด้วยมือของประติมากรที่ไม่มีใครรู้จักมาก่อนในวรรณกรรมทั้งหมดของเรา ... "Anna Karenina" จะยังคงเป็นดาวดวงใหญ่ที่สดใสตลอดไป! . ชื่นชม "Karenina" และ Dostoevsky ไม่น้อยไปกว่ากันซึ่งพิจารณานวนิยายเรื่องนี้จากตำแหน่งเชิงอุดมการณ์และความคิดสร้างสรรค์ของเขา เขาเขียนว่า: "Anna Karenina" เป็นผลงานศิลปะที่สมบูรณ์แบบ ... และเป็นสิ่งที่ไม่มีสิ่งใดที่คล้ายกันจากวรรณกรรมยุโรปในยุคปัจจุบันที่สามารถเปรียบเทียบได้ คุณสมบัติประเภทของนวนิยาย

12 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

นวนิยายเรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นในช่วงเปลี่ยนของสองยุคในชีวิตและผลงานของตอลสตอย ก่อนที่แอนนา คาเรนินาจะเสร็จสิ้น ผู้เขียนรู้สึกทึ่งกับภารกิจทางสังคมและศาสนาใหม่ๆ พวกเขาได้รับการสะท้อนที่รู้จักกันดีในปรัชญาทางศีลธรรมของคอนสแตนติน เลวิน อย่างไรก็ตามความซับซ้อนทั้งหมดของปัญหาที่เกิดขึ้นกับนักเขียนในยุคใหม่ความซับซ้อนทั้งหมดของเส้นทางอุดมการณ์และเส้นทางชีวิตของเขานั้นสะท้อนให้เห็นอย่างกว้างขวางในงานสื่อสารมวลชนและศิลปะของนักเขียนในยุค 80-90 คุณสมบัติประเภทของนวนิยาย

13 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

Leo Nikolayevich Tolstoy (1828-1910) สร้าง Anna Karenina ในช่วงเวลาพิเศษในชีวิตของเขา: ถึงเวลาแล้วสำหรับเขาอย่างที่เราจะพูดตอนนี้คือการประเมินคุณค่าใหม่ “การปฏิวัติเกิดขึ้นกับฉัน” เขาเขียนในเรียงความเชิงปรัชญาของเขาเรื่อง “คำสารภาพ” ซึ่งได้เตรียมการในตัวฉันมาเป็นเวลานานและสิ่งที่สร้างขึ้นในตัวฉันมาโดยตลอด มันเกิดขึ้นกับฉันว่าชีวิตในแวดวงของเรา - คนรวยนักวิทยาศาสตร์ - ไม่เพียง แต่รังเกียจฉัน แต่ยังสูญเสียความหมายทั้งหมด การค้นหาทางจิตวิญญาณ L.N. ตอลสตอยใน Anna Karenina

14 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ดังนั้น Lev Nikolaevich จึงปฏิเสธการดำรงอยู่ของขุนนางผู้มีการศึกษาชาวรัสเซียที่วัดได้แบบดั้งเดิมและเริ่มค้นหาทางเลือกอื่นสำหรับเขาซึ่งเป็นอุดมคติทางศีลธรรมที่ไม่สั่นคลอนซึ่งสอดคล้องกับชีวิตที่ชอบธรรมที่แตกต่างออกไป ดังที่คุณทราบ ในท้ายที่สุดสิ่งนี้ส่งผลให้ศาสนาพิเศษของตอลสตอย (ศาสนาคริสต์ การชำระหลักคำสอนและพิธีกรรมของโบสถ์) "Anna Karenina" นั้นน่าสนใจตรงที่เป็นภาพสะท้อนที่สร้างสรรค์ของการแสวงหาทางจิตวิญญาณที่ซับซ้อนของผู้เขียน การแสวงหาทางจิตวิญญาณของ Leo Tolstoy ในนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina"

15 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ตัวละครในนวนิยายของ Leo Tolstoy คือสังคมสมัยใหม่ของ Anna Oblonskaya-Karenina การสังเกตความรู้สึกและความคิดของคนจริงๆ ของตอลสตอยกลายเป็น "การพรรณนาชีวิตอย่างมีศิลปะ" ของตัวละครในนวนิยายเรื่องนี้ ... ภาพยนตร์เรื่อง "Anna Karenina" ปี 2009

16 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ไม่มีความบังเอิญในนวนิยายของ Tolstoy เส้นทางเริ่มต้นด้วยทางรถไฟโดยที่การสื่อสารเป็นไปไม่ได้ Anna Karenina และ Princess Vronskaya เดินทางจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโคว์ในรถคันเดียวกันซึ่งเล่าเรื่อง Alexei ลูกชายของเธอให้เธอฟัง แอนนากลับมาคืนดีกับดอลลี่กับสตีวาน้องชายของเธอซึ่งถูกตัดสินว่ามีความผิดในข้อหากบฏ และใครคือ "ผู้ต้องรับโทษ" Vronsky พบกับแม่ของเขา Stiva พบกับน้องสาวของเขา ตัวเชื่อมต่อตายใต้ล้อ ... การตายของตัวเชื่อมต่อใต้ล้อของรถจักรไอน้ำกลายเป็น "ลางร้าย" "ความน่ากลัวที่สวยงามของพายุหิมะ" เป็นสัญลักษณ์ของการทำลายครอบครัวที่ใกล้เข้ามา

17 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

สัญลักษณ์ในนวนิยายคือทางรถไฟ (สัญลักษณ์ของทางรถไฟบอกผู้อ่านว่าคำทำนายของผู้แต่งนวนิยายมีดังนี้: โลกสมัยใหม่ซึ่งสูญเสียพระเจ้ากำลังเคลื่อนไปสู่ความล้มเหลวอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ราวกับอยู่บนรางรถไฟ ); เทียนที่วูบวาบและกำลังจะตายกลายเป็นสัญลักษณ์แห่งชีวิตและความตายของ Anna Karenina ความมืดทำให้จินตนาการของ Anna Karenina เป็นภาพสัญลักษณ์ของชีวิตที่สูญพันธุ์ไปแล้วในจินตนาการของ Anna Karenina สัญลักษณ์ที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่งของ "Anna Karenina" คือร่างของชาวนาตัวเล็ก ๆ ที่มีเครารุงรัง "ชาวนา" ปรากฏขึ้นในช่วงเวลาชี้ขาดในชีวิตของตัวละครชื่อเรื่อง: สักครู่ก่อนที่เธอจะรู้จักกับ Vronsky ก่อนคลอดบุตรและ (สามครั้ง!) ในวันที่เธอเสียชีวิต เขาไม่เพียง แต่มีอยู่จริงเท่านั้น แต่ยังมองเห็นตัวละครในความฝันด้วย

18 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

เปล่งประกายในดวงตาของแอนนา หลังจากคุยกับวรอนสกี้แล้ว “แอนนาเดินก้มหน้าและเล่นกับพู่ฮู้ดของเธอ ใบหน้าของเธอเปล่งประกายด้วยความสดใส แต่ความเจิดจรัสนี้ดูไม่ร่าเริงเลย มันคล้ายกับความเจิดจ้าอันน่าสยดสยองของไฟในกลางดึกอันมืดมิด ภาพนี้เป็นสัญลักษณ์ของความรักที่เกิดขึ้นใหม่ K. D. Levin ถูกติดตามอย่างไม่ลดละด้วยภาพลักษณ์ของหมี (พูดถึงการเปรียบเทียบหญิงสาว 3 คนบนลานสเก็ตกับหมี 3 ตัว, หนังของหมี, กลุ่มดาวหมีใหญ่); ธรรมชาติมาพร้อมกับ Anna Karenina ในรูปแบบของลมบ้าหมู พายุหิมะ พายุหิมะ พายุหิมะในนวนิยายไม่ได้เป็นเพียงพายุหิมะ แต่เป็นพายุหิมะแห่งความหลงใหล สัญลักษณ์ในนวนิยาย

19 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

กระเป๋าสีแดง. เขาปรากฏตัวครั้งแรกในนิยายระหว่างการสนทนาของแอนนากับดอลลี่หลังจบการแข่งขัน Anna Karenina ซ่อนหมวกและผ้าเช็ดหน้า cambric ของเธอไว้ที่นั่น สามารถสันนิษฐานได้ว่าในขณะนั้นในจิตวิญญาณของนางเอกกระเป๋าติดต่อกับความลับของเธอ - ราวกับว่าเธอซ่อนความลับไว้ในกระเป๋า ในตอนที่อยู่บนรถไฟ ถุงสีแดงไปอยู่ในมือของ Annushka ข้างๆ ถุงมือที่ฉีกขาด ถุงมือสามารถเชื่อมโยงกับแนวคิดเรื่องเกียรติยศ เมื่อถูกท้าประลอง “โยนถุงมือทิ้ง” Annushka สวมถุงมือขาด ๆ ถือถุงสีแดงที่เป็นของ Anna Karenina ซึ่งทำให้เริ่มได้รับความหมายพิเศษนั่นคือเป็นสัญลักษณ์ของการสูญเสียเกียรติยศ สัญลักษณ์ อาชญากรรมของนางเอกถูกระบุโดยตอนที่แหวนแต่งงานปรากฏขึ้น แหวนเป็นสัญลักษณ์ของการรวมกันของสองหัวใจ ความพยายามที่จะถอดแหวนออกจากนิ้วพูดถึงความปรารถนาที่จะสลัดภาระของสหภาพนี้ ทำลายสหภาพ ยุติการแต่งงาน สัญลักษณ์ในนวนิยาย

20 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

หูของ Alexei Karenin ดูใหญ่เกินไปสำหรับแอนนา หูที่ยื่นออกมาของคาเรนินคือการสะสมในใจของแอนนาที่รู้สึกขยะแขยงเขาและเป็นสัญลักษณ์ของการตายของคาเรนิน โรงละครโอเปร่า ความเท็จบนเวทีแพร่กระจายไปยังผู้ชมและป้องกันไม่ให้พวกเขาแยกความจริงออกจากความเท็จ มีเพียงคำเดียวที่กล่าวถึงอย่างคร่าว ๆ ในตอนต้นของเรื่องราวเกี่ยวกับแอนนาว่านางเอกเพิ่งไปดูโอเปร่าของตอลสตอยแล้วทำให้นางเอกถึงวาระที่ไม่มีความรู้สึกทางศีลธรรมอย่างลึกซึ้งในจิตวิญญาณของเธอ ด้วยเหตุนี้ โอเปร่าในนวนิยายจึงกลายเป็นสัญลักษณ์ของการผิดศีลธรรม สัญลักษณ์ในนวนิยาย

21 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ต้นแบบ Anna Karenina (Oblonskaya) ตามลักษณะที่อธิบายโดย Leo Tolstoy (ผมสีเข้ม, ลูกไม้สีขาวและพวงมาลัยดอกแพนซี่สีม่วงอ่อน) ต้นแบบอาจเป็น Maria Aleksandrovna Gartung ลูกสาวของ Pushkin ตามสถานภาพการสมรส - Alexandra Alekseevna Obolenskaya (ur. Dyakova) ภรรยาของ A. V. Obolensky และน้องสาวของ M. A. Dyakova; ตามโชคชะตา - Anna Stepanovna Pirogova ซึ่งความรักที่ไม่มีความสุขนำไปสู่ความตายในปี 2415 (เพราะ A.N. Bibikov); ตามสถานการณ์ - S. A. Bakhmeteva และ M. A. Dyakova การหย่าร้างนั้นหายากมาก และเรื่องราวการแต่งงานของ Alexei Konstantinovich Tolstoy กับ S. A. Bakhmetyeva ทำให้เกิดเสียงดังในโลกซึ่งทิ้งสามีของเธอ L. Miller (หลานชายของ E. L. Tolstoy) ไว้ให้เขา ภรรยาของแชมเบอร์เลน Sergei Mikhailovich Sukhotin, Maria Alekseevna Dyakova ในปี 2411 ได้รับการหย่าร้างและแต่งงานกับ S. A. Ladyzhensky

22 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

23 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

คอนสแตนติน เลวิน ลีวา, ลีโอ นิโคเลวิช ตอลสตอย นวนิยายเรื่องนี้วาดเขาให้เป็นภาพลักษณ์ทั่วไปของนักอุดมคติชาวรัสเซีย แต่เขาแสดงให้เห็นได้ไกลจากส่วนที่ดีที่สุดของ "ฉัน" ของเขา เคานต์อเล็กซี่ คิริลโลวิช วรอนสกี้ ปีกผู้ช่วย และกวี อเล็กซี่ คอนสแตนติโนวิช ตอลสตอย ในปี 1862 เขาแต่งงานกับ S. A. Miller-Bakhmetyeva ซึ่งทิ้งสามีและครอบครัวของเธอไว้ให้เขา เรื่องนี้สร้างเสียงฮือฮาไปทั่วโลก Alexey Alexandrovich Karenin Baron Vladimir Mikhailovich Mengden เป็นเจ้าของที่ดินและเป็นเจ้าหน้าที่ซึ่งเป็นสมาชิกของสภาแห่งรัฐ เป็นคนใจแข็ง รูปร่างเล็กและขี้เหร่ แต่เขาแต่งงานกับ Elizaveta Ivanovna Obolenskaya (ur. Bibikova) ที่สวยงาม L. N. Tolstoy กล่าวว่า: "เธอน่ารักและใครจะจินตนาการได้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นถ้าเธอนอกใจสามีของเธอ ... " Chamberlain ที่ปรึกษาของเมืองมอสโก สำนักงาน Sergey Mikhailovich Sukhotin ในปี 1868 ภรรยาของเขา M. A. Dyakova ได้หย่าร้างและแต่งงานกับ S. A. Ladyzhensky ต้นแบบ

24 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

T. Samoilova เป็น A. Karenina (1967) N. Gritsenko เป็น A. Karenin V. Lanovoy เป็น A. Vronsky B. Goldaev เป็น K. Levin

25 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

บทสรุปของนวนิยายเรื่องนี้ ความหมาย ในฐานะบทประพันธ์ของนวนิยายเรื่องนี้ ตอลสตอยเลือกพระวจนะของพระเจ้าจากหนังสือพระคัมภีร์เฉลยธรรมบัญญัติในการแปลภาษาสลาโวนิกของศาสนจักร: "การล้างแค้นเป็นของฉัน และฉันจะตอบแทน"

26 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

บทประพันธ์ของนวนิยายความหมายของตัวละครหลัก Anna Karenina เป็นธรรมชาติที่ละเอียดอ่อนและมีมโนธรรมเธอเชื่อมโยงกับ Count Vronsky คนรักของเธอด้วยความรู้สึกที่แท้จริงและแข็งแกร่ง สามีของ Anna ซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่ระดับสูงของ Karenin ดูเหมือนจะไร้วิญญาณและใจแข็ง แม้ว่าในบางช่วงเวลาเขาสามารถแสดงความรู้สึกดี ๆ แบบคริสเตียนอย่างแท้จริงได้ "Karenon" ในภาษากรีก (ในโฮเมอร์) "หัว" นามสกุล "Karenin" มาจากคำนี้ บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไม Tolstoy จึงให้นามสกุลนี้กับสามีของ Anna, Karenin เป็นหัวหน้าคนที่มีเหตุผลเหนือหัวใจนั่นคือความรู้สึก

27 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

บทสรุปของนวนิยายเรื่องนี้ ความหมายของมัน Tolstoy สร้างสถานการณ์ที่ดูเหมือนจะทำให้แอนนาชอบธรรม ผู้เขียนเล่าในนวนิยายเกี่ยวกับความเชื่อมโยงของผู้หญิงฆราวาสอีกคน Betsy Tverskoy เธอไม่โฆษณาความเชื่อมโยงเหล่านี้ ไม่โอ้อวด และมีชื่อเสียงและความเคารพอย่างสูงในสังคม ในทางกลับกัน แอนนาเป็นคนเปิดเผยและซื่อสัตย์ เธอไม่ได้ปิดบังความสัมพันธ์ของเธอกับ Vronsky และพยายามที่จะหย่าขาดจากสามีของเธอ อย่างไรก็ตาม Tolstoy ตัดสิน Anna ในนามของพระเจ้าเอง ผลกรรมของการนอกใจสามีคือการฆ่าตัวตายของนางเอก การตายของเธอเป็นการแสดงถึงการพิพากษาจากเบื้องบน

28 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

แอนนาฆ่าตัวตาย แต่ไม่ใช่การลงโทษจากสวรรค์ - ตอลสตอยไม่ได้เปิดเผยความหมายของการลงโทษอันศักดิ์สิทธิ์ของแอนนา (นอกจากนี้ตามคำกล่าวของ Tolstoy ไม่เพียงแต่แอนนาเท่านั้นที่สมควรได้รับการตัดสินขั้นสูงสุด แต่ยังรวมถึงตัวละครอื่นๆ ที่ทำบาปด้วย ก่อนอื่นเลย Vronsky) ความรู้สึกผิดของ Anna ที่มีต่อ Tolstoy คือการหลีกเลี่ยงชะตากรรมของภรรยาและแม่ของเขา การสื่อสารกับ Vronsky ไม่เพียง แต่เป็นการละเมิดหน้าที่การสมรสเท่านั้น มันนำไปสู่การล่มสลายของครอบครัว Karenin: Seryozha ลูกชายของพวกเขาเติบโตขึ้นโดยไม่มีแม่และ Anna และสามีของเธอต่อสู้กันเพื่อลูกชายของพวกเขา ความรักของ Anna ที่มีต่อ Vronsky ไม่ใช่ความรู้สึกที่สูงส่งซึ่งหลักการทางจิตวิญญาณมีชัยเหนือการดึงดูดทางกายภาพ แต่เป็นความหลงใหลที่มืดบอดและทำลายล้าง บทประพันธ์ของนวนิยายความหมาย

29 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

แอนนาจงใจฝ่าฝืนกฎศักดิ์สิทธิ์ที่คุ้มครองครอบครัว นี่เป็นความผิดของเธอสำหรับผู้เขียน ต่อมา ตอลสตอยเขียนเกี่ยวกับคำกล่าวในพระคัมภีร์ไบเบิล - บทส่งท้ายถึงแอนนา คาเรนินา: "ผู้คนทำสิ่งเลวร้ายมากมายทั้งต่อตนเองและต่อกันและกันเพียงเพราะคนอ่อนแอและเป็นคนบาปได้รับสิทธิ์ในการลงโทษผู้อื่น “การล้างแค้นเป็นของฉัน และฉันจะตอบแทน” มีเพียงพระเจ้าเท่านั้นที่ลงโทษและผ่านตัวเขาเองเท่านั้น บทประพันธ์ของนวนิยายความหมาย

30 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ตามที่ A. A. Fet กล่าวว่า "Tolstoy ชี้ไปที่ "ฉันจะตอบแทน" ไม่ใช่เป็นไม้เรียวของที่ปรึกษาที่ขี้บ่น แต่เป็นพลังลงโทษของสิ่งต่างๆ<…>". พระเจ้าเท่านั้นที่มีสิทธิ์ลงโทษ และผู้คนไม่มีสิทธิ์ตัดสิน นี่ไม่ใช่แค่ความหมายที่แตกต่าง แต่ยังตรงกันข้ามกับต้นฉบับอีกด้วย ในนวนิยาย ความน่าสมเพชที่ไม่ได้แก้ไขถูกเปิดเผยมากขึ้นเรื่อยๆ ความลึกความจริง - และไม่ได้รับการแก้ไข บทประพันธ์ของนวนิยายความหมาย

31 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

แต่การตีความอื่นเป็นไปได้ ตามที่พระคริสต์ตรัสว่า "จากทุกคนที่ได้รับมาก จะต้องเรียกร้องมาก" แอนนาได้รับมากกว่าผู้ที่ไม่ซื่อสัตย์ต่อ Betsy Tverskaya หรือ Steve Oblonsky เธอร่ำรวยทางวิญญาณและผอมกว่าพวกเขา และเรียกร้องจากเธออย่างรุนแรงมากขึ้น การตีความดังกล่าวสอดคล้องกับความหมายของคำบรรยายในข้อความของนวนิยายฉบับสมบูรณ์เล่มแรก: "การแต่งงานแบบเดียวกันเป็นเรื่องสนุกสำหรับบางคนซึ่งเป็นสิ่งที่ฉลาดที่สุดในโลกสำหรับคนอื่น" สำหรับแอนนา การแต่งงานไม่ใช่เรื่องสนุก และบาปที่ยากกว่านั้นคือบาปของเธอ บทสรุปของนวนิยายเรื่องนี้ ความหมายของภาพยนตร์เรื่อง "Anna Karenina" ในปี 1935

32 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

โศกนาฏกรรมของแอนนา คาเรนินา แอนนาซึ่งยังเด็กมากได้แต่งงานกับคาเรนิน ข้าราชการซาร์ผู้มั่งคั่ง ปกติธรรมดาของเขาคืออนัตตา ความเท็จ การบูชารูป นั่นคือเขาในการบริการสาธารณะและในสังคมและในครอบครัว

33 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

“พวกเขาพูดว่า: เป็นคนเคร่งศาสนา มีศีลธรรม ซื่อสัตย์ และเฉลียวฉลาด” แอนนานึกถึงสามีของเธอ “แต่พวกเขาไม่เห็นสิ่งที่ฉันเห็น พวกเขาไม่รู้ว่าเขาสำลักชีวิตของฉันมาแปดปีได้อย่างไรสำลักทุกสิ่งที่มีชีวิตในตัวฉัน ... พวกเขาไม่รู้ว่าทุกขั้นตอนเขาดูถูกฉันและยังคงพอใจกับตัวเองอย่างไร ฉันยังไม่ได้ลองพยายามสุดกำลังเพื่อพิสูจน์ชีวิตของฉัน? ฉันไม่ได้พยายามที่จะรักเขา รักลูกชายของฉัน ในเมื่อมันเป็นไปไม่ได้ที่จะรักสามีของฉัน? แต่เวลาได้มาถึงแล้ว ฉันตระหนักว่าฉันไม่สามารถหลอกตัวเองได้อีกต่อไป ว่าฉันยังมีชีวิตอยู่ ว่าฉันไม่ต้องถูกตำหนิ พระเจ้าสร้างฉันมาให้ฉันต้องรักและมีชีวิตอยู่ โศกนาฏกรรมของ Anna Karenina

34 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

Anna Karenina เป็นหนึ่งในตัวละครหญิงที่มีเสน่ห์ที่สุดในวรรณคดีรัสเซีย จิตใจที่ชัดเจน จิตใจที่บริสุทธิ์ ความเมตตา และความจริงของเธอดึงดูดความเห็นอกเห็นใจจากบุคคลที่ดีที่สุดในนวนิยาย - น้องสาวของ Shcherbatsky, Princess Myagkaya, Levin เด็ก ๆ รู้สึกได้ถึงเสน่ห์พิเศษของแอนนาโดยไม่รู้ตัว - วิญญาณที่ละเอียดอ่อนซึ่งไม่ยอมทนต่อความเท็จ โศกนาฏกรรมของ Anna Karenina T. Drubich เป็น A. Karenina ในภาพยนตร์ชื่อเดียวกัน (2009)

35 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

แอนนาพยายามหลุดพ้นจากโลกจอมปลอมที่ไร้วิญญาณ แต่ก็ไม่สำเร็จ เธอไม่สามารถหลอกลวงสามีของเธอได้เช่นเดียวกับผู้หญิงที่ดีในแวดวงของเธอซึ่งไม่มีใครประณามในเรื่องนี้ มันเป็นไปไม่ได้เช่นกันที่จะหย่ากับเขา มันหมายถึงการละทิ้งลูกชายของเขา Karenin ไม่ให้ Serezha ผู้ซึ่งรักแม่ของเขาอย่างสุดซึ้ง ด้วยแรงจูงใจอันสูงส่งของคริสเตียน กำแพงแห่งความแปลกแยกก่อตัวขึ้นรอบๆ แอนนา ทุกคนรุมกระทืบเธอ คนที่แย่กว่าเธอเป็นร้อยเท่า โศกนาฏกรรมของ Anna Karenina

36 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ด้วยพลังที่น่าอัศจรรย์ Tolstoy แสดงให้เห็นถึงความทรมานของวิญญาณหญิงที่โดดเดี่ยว แอนนาไม่มีเพื่อน ไม่มีธุรกิจใดที่ทำให้เธอหลงใหลได้ ในชีวิตมีเพียงความรักของ Vronsky เท่านั้นที่ยังคงอยู่สำหรับเธอ และแอนนาก็เริ่มทรมานด้วยความคิดแย่ๆ ว่าจะเกิดอะไรขึ้นถ้าเขาเลิกรักเธอ เธอกลายเป็นคนน่าสงสัยและไม่ยุติธรรม วิญญาณชั่วร้ายของการต่อสู้บางอย่างตกลงระหว่างเธอกับคนที่เธอรัก ชีวิตจะเหลือทน และความตายซึ่งเป็นวิธีเดียวในการฟื้นคืนความรักที่มีต่อเธอในหัวใจของเขา ลงโทษเขาและชนะการต่อสู้ที่วิญญาณชั่วร้ายที่อยู่ในหัวใจของเธอต่อสู้กับเขา แสดงตัวต่อเธออย่างชัดเจนและชัดเจน โศกนาฏกรรมของ Anna Karenina

ความคิดริเริ่มของประเภท Anna Karenina อยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่านวนิยายเรื่องนี้ผสมผสานลักษณะเฉพาะของความคิดสร้างสรรค์ประเภทนวนิยายหลายประเภทเข้าด้วยกัน ประการแรกประกอบด้วยคุณสมบัติที่เป็นลักษณะของความรักในครอบครัว ประวัติของหลายครอบครัว ความสัมพันธ์ในครอบครัว และความขัดแย้งถูกเน้นไว้ที่นี่ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ตอลสตอยย้ำว่าเมื่อสร้างแอนนา คาเรนินา เขาถูกครอบงำด้วยความคิดเกี่ยวกับครอบครัว ในขณะที่ทำงานเกี่ยวกับสงครามและสันติภาพ เขาต้องการที่จะรวบรวมความคิดของผู้คน แต่ในเวลาเดียวกัน Anna Karenina ไม่เพียง แต่เป็นนวนิยายครอบครัวเท่านั้น แต่ยังเป็นนวนิยายเชิงสังคมจิตวิทยาซึ่งเป็นงานที่ประวัติศาสตร์ความสัมพันธ์ในครอบครัวเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการพรรณนาถึงกระบวนการทางสังคมที่ซับซ้อนและการพรรณนาถึงชะตากรรมของ ตัวละครแยกออกจากการเปิดเผยอย่างลึกซึ้งของโลกภายในของพวกเขา ตอลสตอยแสดงการเคลื่อนไหวของเวลา ลักษณะของการก่อตัวของระเบียบสังคมใหม่ วิถีชีวิตและจิตวิทยาของสังคมชั้นต่าง ๆ ตอลสตอยให้นวนิยายของเขามีลักษณะของมหากาพย์ ศูนย์รวมของความคิดเกี่ยวกับครอบครัว เรื่องเล่าทางสังคมและจิตวิทยา คุณลักษณะของมหากาพย์ไม่ได้แยก "เลเยอร์" ในนวนิยาย แต่เป็นหลักการที่ปรากฏในการสังเคราะห์สารอินทรีย์ และเช่นเดียวกับที่สังคมแทรกซึมเข้าไปในการแสดงความสัมพันธ์ส่วนตัวและความสัมพันธ์ในครอบครัวอย่างต่อเนื่อง ดังนั้นการพรรณนาถึงแรงบันดาลใจของแต่ละคนของตัวละคร จิตวิทยาของพวกเขาจึงกำหนดคุณสมบัติที่ยิ่งใหญ่ของนวนิยายเป็นส่วนใหญ่ ความแข็งแกร่งของตัวละครที่สร้างขึ้นนั้นถูกกำหนดโดยความสว่างของศูนย์รวมในตัวพวกเขาเองส่วนบุคคลและในเวลาเดียวกันโดยการแสดงออกของการเปิดเผยความสัมพันธ์ทางสังคมและความสัมพันธ์ที่พวกเขามีอยู่

ทักษะที่ยอดเยี่ยมของ Tolstoy ใน Anna Karenina ทำให้เกิดการประเมินอย่างกระตือรือร้นจากผู้ร่วมสมัยที่โดดเด่นของนักเขียน “ เคานต์ลีโอตอลสตอย” วี. สตาซอฟเขียน“ ก้าวขึ้นสู่จุดสูงสุดที่วรรณกรรมรัสเซียไม่เคยมีมาก่อน แม้แต่ในพุชกินและโกกอลเองความรักและความหลงใหลก็ไม่ได้แสดงออกด้วยความลึกซึ้งและความจริงที่น่าอัศจรรย์เช่นเดียวกับในตอลสตอย V. Stasov ตั้งข้อสังเกตว่าผู้เขียนสามารถ "แกะสลักประเภทและฉากต่างๆ ด้วยมือของประติมากรที่ไม่มีใครรู้จักมาก่อนในวรรณกรรมทั้งหมดของเรา ... "Anna Karenina" จะยังคงเป็นดาวดวงใหญ่ที่สดใสตลอดไป! . ชื่นชม "Karenina" และ Dostoevsky ไม่น้อยไปกว่ากันซึ่งพิจารณานวนิยายเรื่องนี้จากตำแหน่งเชิงอุดมการณ์และความคิดสร้างสรรค์ของเขา เขาเขียนว่า: "Anna Karenina" เป็นผลงานศิลปะที่สมบูรณ์แบบ ... และเป็นสิ่งที่ไม่มีสิ่งใดที่คล้ายกันจากวรรณกรรมยุโรปในยุคปัจจุบันที่สามารถเปรียบเทียบได้

ความคิดริเริ่มทางศิลปะของนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina"

พล็อตและองค์ประกอบของนวนิยาย

Tolstoy เรียก Anna Karenina ว่า "นวนิยายที่กว้างและเสรี" โดยใช้คำว่า "นวนิยายฟรี" ของพุชกิน เป็นการบ่งบอกถึงที่มาของแนวเพลงอย่างชัดเจน

"นวนิยายกว้างและฟรี" ของ Tolstoy แตกต่างจาก "นวนิยายฟรี" ของพุชกิน ใน "Anna Karenina" ไม่มีการพูดนอกเรื่องของผู้แต่งโคลงสั้น ๆ ปรัชญาหรือวารสารศาสตร์ แต่ระหว่างนวนิยายของพุชกินกับนวนิยายของตอลสตอยมีการเชื่อมโยงต่อเนื่องอย่างไม่ต้องสงสัยซึ่งแสดงออกในประเภทในโครงเรื่องและในองค์ประกอบ

ในนวนิยายของ Tolstoy เช่นเดียวกับในนวนิยายของ Pushkin ความสำคัญสูงสุดไม่ได้อยู่ที่ความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง แต่เป็น "แนวคิดสร้างสรรค์" ซึ่งกำหนดการเลือกเนื้อหาและในกรอบที่กว้างขวางของนวนิยายสมัยใหม่ให้อิสระ เพื่อการพัฒนาโครงเรื่อง “ฉันทำไม่ได้และไม่รู้ว่าจะกำหนดขอบเขตอย่างไรกับบุคคลที่ฉันจินตนาการ เช่น การแต่งงานหรือความตาย ซึ่งหลังจากนั้นความน่าสนใจของเรื่องราวจะถูกทำลาย สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าการตายของคน ๆ หนึ่งจะกระตุ้นความสนใจในบุคคลอื่นโดยไม่สมัครใจและการแต่งงานส่วนใหญ่ดูเหมือนจะเป็นการระเบิดและไม่ใช่การปฏิเสธความสนใจ” ตอลสตอยเขียน

"นิยายกว้างและเสรี" เป็นไปตามตรรกะของชีวิต หนึ่งในเป้าหมายทางศิลปะภายในของเขาคือการเอาชนะแบบแผนทางวรรณกรรม ในปีพ. ศ. 2420 ในบทความ "เกี่ยวกับความสำคัญของนวนิยายสมัยใหม่" F. Buslaev เขียนว่าความทันสมัยไม่สามารถพอใจกับ "เทพนิยายที่ไม่สามารถเข้าใจได้ซึ่งจนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ได้ถูกส่งต่อเป็นนวนิยายที่มีโครงเรื่องลึกลับและการผจญภัยของตัวละครที่น่าทึ่งใน การตั้งค่าที่ยอดเยี่ยมและเป็นประวัติการณ์ -novka" ตอลสตอยตั้งข้อสังเกตอย่างเห็นอกเห็นใจบทความนี้ว่าเป็นประสบการณ์ที่น่าสนใจในการทำความเข้าใจพัฒนาการของวรรณกรรมสัจนิยมในศตวรรษที่ 19 .

“ตอนนี้นวนิยายเรื่องนี้สนใจความเป็นจริงที่อยู่รอบตัวเรา ชีวิตปัจจุบันในครอบครัวและสังคม ตามที่เป็นอยู่ ในการผสมผสานองค์ประกอบที่ไม่คงที่ของเก่าและใหม่ ที่กำลังจะตายและเกิดขึ้นใหม่ องค์ประกอบที่ตื่นเต้นโดย การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่และการปฏิรูปในศตวรรษของเรา” - F. Buslaev เขียน

โครงเรื่องของ Anna เปิดโปง "ในกฎหมาย" (ในครอบครัว) และ "นอกกฎหมาย" (นอกครอบครัว) โครงเรื่องของเลวินเปลี่ยนจากตำแหน่ง "ในกฎหมาย" (ในครอบครัว) ไปสู่จิตสำนึกของความผิดกฎหมายของการพัฒนาสังคมทั้งหมด ("เราอยู่นอกกฎหมาย") แอนนาใฝ่ฝันที่จะกำจัดสิ่งที่ "รบกวนเธออย่างเจ็บปวด" เธอเลือกเส้นทางแห่งการเสียสละอย่างเต็มใจ และเลวินใฝ่ฝันที่จะ "เลิกพึ่งพาความชั่วร้าย" และเขาถูกทรมานด้วยความคิดที่จะฆ่าตัวตาย แต่สิ่งที่ดูเหมือน "ความจริง" สำหรับแอนนาสำหรับเลวินคือ "คำโกหกที่เจ็บปวด" เขาไม่สามารถอยู่กับความจริงที่ว่าความชั่วร้ายเป็นเจ้าของสังคม เขาจำเป็นต้องค้นหา "ความจริงที่สูงกว่า" นั่นคือ "ความหมายของความดีที่ไม่อาจปฏิเสธได้" ซึ่งจะเปลี่ยนแปลงชีวิตและให้กฎทางศีลธรรมใหม่แก่มัน: "แทนความยากจน วงกลมของเหตุการณ์ทั้งสองกรณีมีจุดศูนย์กลางร่วมกัน

แม้จะมีการแยกเนื้อหาออก แต่โครงเรื่องเหล่านี้เป็นตัวแทนของวงกลมที่มีจุดศูนย์กลางร่วมกัน นวนิยายของตอลสตอยเป็นงานสำคัญที่มีเอกภาพทางศิลปะ “มีศูนย์กลางอยู่ในสาขาความรู้และจากนั้นก็มีรัศมีนับไม่ถ้วน” ตอลสตอยกล่าว “งานทั้งหมดคือการกำหนดความยาวของรัศมีเหล่านี้และระยะห่างจากกันและกัน” ข้อความนี้หากนำไปใช้กับเนื้อเรื่องของ Anna Karenina จะอธิบายหลักการของการจัดศูนย์กลางของเหตุการณ์วงกลมขนาดใหญ่และขนาดเล็กในนวนิยาย

ตอลสตอยสร้าง "วงกลม" ของเลวินให้กว้างกว่าของแอนนามาก เรื่องราวของเลวินเริ่มต้นเร็วกว่าเรื่องราวของแอนนาและจบลงหลังจากการตายของนางเอกตามชื่อนวนิยายเรื่องนี้ หนังสือเล่มนี้ไม่ได้จบลงด้วยการตายของแอนนา (ตอนที่เจ็ด) แต่ด้วยการแสวงหาทางศีลธรรมของเลวินและความพยายามของเขาในการสร้างโปรแกรมเชิงบวกเพื่อการฟื้นฟูชีวิตส่วนตัวและชีวิตสาธารณะ (ตอนที่แปด)

ศูนย์กลางของวงกลมพล็อตเป็นลักษณะเฉพาะของนวนิยายเรื่อง Anna Karenina ผ่านวงจรความสัมพันธ์ระหว่าง Anna และ Vronsky นวนิยายล้อเลียนของ Baroness Shilton และ Petritsky "เปล่งประกาย" เรื่องราวของ Ivan Parmenov และภรรยาของเขากลายเป็นศูนย์รวมของความสงบสุขและความสุขของปรมาจารย์

แต่ชีวิตของ Vronsky ไม่ได้พัฒนาตามกฎ แม่ของเขาเป็นคนแรกที่สังเกตเห็นสิ่งนี้ ไม่พอใจกับความจริงที่ว่า "ความหลงใหลใน Wertherian" บางอย่างเข้าครอบงำลูกชายของเธอ Vronsky เองรู้สึกว่ากฎไม่ได้กำหนดเงื่อนไขชีวิตหลายอย่าง”:“ เมื่อเร็ว ๆ นี้เกี่ยวกับความสัมพันธ์ของเขากับ Anna Vronsky เริ่มรู้สึกว่าชุดกฎของเขาไม่ได้กำหนดเงื่อนไขทั้งหมดและในอนาคต ดูเหมือนยาก - ความสัมพันธ์และความสงสัยซึ่ง Vronsky ไม่พบหัวข้อชี้นำอีกต่อไป

ยิ่งความรู้สึกของ Vronsky รุนแรงมากขึ้นเท่าไร เขาก็ยิ่งถอยห่างจาก "กฎที่ไม่อาจปฏิเสธ" ที่เป็นเรื่องของแสง ความรักที่ผิดกฎหมายทำให้เขาอยู่นอกกฎหมาย ตามความประสงค์ของสถานการณ์ Vronsky ต้องละทิ้งแวดวงของเขา แต่เขาไม่สามารถเอาชนะ "ฆราวาสบุคคล" ในจิตวิญญาณของเขาได้ ด้วยพลังทั้งหมดของเขา เขาพยายามที่จะกลับ "สู่อ้อมอกของเขา" Vronsky ดึงดูดกฎแห่งแสง แต่ตามที่ Tolstoy กล่าวเป็นกฎที่โหดร้ายและเท็จที่ไม่สามารถนำความสุขมาให้ได้ ในตอนท้ายของนวนิยาย Vronsky ออกจากการเป็นอาสาสมัครของกองทัพ เขายอมรับว่าเขาเหมาะสมที่จะ "เข้าไปในจัตุรัส บดขยี้ หรือนอนลง" เท่านั้น (19, 361) วิกฤตทางจิตวิญญาณสิ้นสุดลงด้วยความหายนะ หากเลวินปฏิเสธความคิดที่แสดงออกมาในเรื่อง "การแก้แค้นและการฆาตกรรม" Vronsky ก็ตกอยู่ในกำมือของความรู้สึกที่รุนแรงและโหดร้ายโดยสิ้นเชิง: "ฉันเป็นคน ๆ หนึ่ง" Vronsky กล่าว "ดีเพราะชีวิตไม่มีอะไรสำหรับฉัน สิ่งที่ไม่ใช่ คุ้ม"; “ใช่ ในฐานะเครื่องมือ ฉันทำได้ดีสำหรับบางอย่าง แต่ในฐานะคนๆ หนึ่ง ฉันคือความหายนะ”

หนึ่งในบรรทัดหลักของนวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวข้องกับ Karenin นี่คือรัฐบุรุษ

Tolstoy ชี้ให้เห็นถึงความเป็นไปได้ของการตรัสรู้ของจิตวิญญาณของ Karenin ในช่วงเวลาที่สำคัญในชีวิตของเขา เช่นเดียวกับในสมัยที่ Anna ป่วย เมื่อจู่ๆ เขาก็กำจัด "ความสับสนของแนวคิด" และเข้าใจ "กฎแห่งความดี" แต่การตรัสรู้นี้ไม่นาน คาเรนินสามารถตั้งหลักได้โดยไม่มีอะไรเลย “สถานการณ์ของฉันแย่มากเพราะฉันไม่พบที่ไหนเลย ฉันไม่พบที่ตั้งหลักในตัวเอง”

ตัวละครของ Oblonsky นำเสนองานที่ยากสำหรับ Tolstoy คุณสมบัติพื้นฐานหลายอย่างของชีวิตชาวรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 พบการแสดงออกของพวกเขา ในนวนิยาย Oblonsky ตั้งอยู่ในละติจูดที่สูงส่ง มื้อค่ำมื้อหนึ่งของเขายืดออกไปสองบท ความคลั่งไคล้ของ Oblonsky ความไม่แยแสต่อทุกสิ่งยกเว้นสิ่งที่ทำให้เขามีความสุขเป็นลักษณะเฉพาะของจิตวิทยาของทั้งชั้นเรียนที่ลดลง “หนึ่งในสองสิ่งที่จำเป็น: ต้องยอมรับว่าโครงสร้างปัจจุบันของสังคมมีความยุติธรรม และปกป้องสิทธิของคุณ หรือยอมรับว่าคุณได้รับข้อได้เปรียบที่ไม่ยุติธรรมเหมือนที่ฉันทำและใช้มันด้วยความยินดี” (19, 163) Oblonsky ฉลาดพอที่จะมองเห็นความขัดแย้งทางสังคมในยุคของเขา เขาเชื่อด้วยซ้ำว่าโครงสร้างของสังคมไม่ยุติธรรม

ชีวิตของ Oblonsky ดำเนินไปภายใต้ขอบเขตของ "กฎหมาย" และเขาค่อนข้างพอใจกับชีวิตของเขาแม้ว่าเขาจะยอมรับกับตัวเองมานานแล้วว่าเขามีความสุขกับ "ข้อได้เปรียบที่ไม่ยุติธรรม" "สามัญสำนึก" ของเขาคืออคติของทั้งชนชั้น และเป็นมาตรฐานที่ขัดเกลาความคิดของเลวิน

ในนวนิยายของ Tolstoy พวกเขาค้นหาโครงเรื่องและไม่พบ บางคนอ้างว่านวนิยายเรื่องนี้จบลงแล้ว คนอื่น ๆ ยืนยันว่าสามารถดำเนินต่อไปได้อย่างไม่มีกำหนด ใน "An-ne Karenina" โครงเรื่องและโครงเรื่องไม่ตรงกัน โครงเรื่องแม้ว่าจะหมดลงแล้ว ก็ไม่รบกวนการพัฒนาต่อไปของโครงเรื่อง ซึ่งมีความสมบูรณ์ทางศิลปะในตัวเองและย้ายจากการเกิดขึ้นไปสู่การแก้ไขความขัดแย้ง

ตอลสตอยเฉพาะในตอนต้นของส่วนที่เจ็ด "แนะนำ" ตัวละครหลักสองตัวของนวนิยาย - แอนนาและเลวิน แต่ความคุ้นเคยนี้ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งในแง่ของโครงเรื่องไม่ได้เปลี่ยนเส้นทางของเหตุการณ์ในโครงเรื่อง ผู้เขียนพยายามละทิ้งแนวคิดของโครงเรื่องโดยสิ้นเชิง: "ความเชื่อมโยงไม่ได้สร้างขึ้นบนโครงเรื่องและไม่ใช่ความสัมพันธ์ (ความคุ้นเคย) ของบุคคล แต่เกิดจากความเชื่อมโยงภายใน"

Tolstoy เขียนไม่ใช่แค่นวนิยาย แต่เป็น "นวนิยายแห่งชีวิต" ประเภทของ "นวนิยายที่กว้างและฟรี" ขจัดข้อ จำกัด ของการพัฒนาโครงเรื่องแบบปิดภายในกรอบของโครงเรื่องที่สมบูรณ์ ชีวิตไม่เข้ากับแผน วงกลมพล็อตในนวนิยายถูกจัดเรียงในลักษณะที่ความสนใจมุ่งเน้นไปที่แกนหลักทางศีลธรรมและสังคมของงาน

เนื้อเรื่องของ "Anna Karenina" คือ "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" ซึ่งเข้าสู่การต่อสู้ที่ร้ายแรงด้วยอคติและกฎหมายในยุคนั้น บางคนไม่ทนต่อการต่อสู้และพินาศ (แอนนา) คนอื่น ๆ "ภายใต้การคุกคามของความสิ้นหวัง" มาถึงจิตสำนึกของ "ความจริงของผู้คน" และวิธีในการฟื้นฟูสังคม (เลวิน)

หลักการของการจัดเรียงศูนย์กลางของวงกลมพล็อตเป็นรูปแบบเฉพาะของการเปิดเผยความสามัคคีภายในของ "นวนิยายที่กว้างขวางและเสรี" สำหรับ Tolstoy "ปราสาท" ที่มองไม่เห็น - มุมมองทั่วไปของผู้เขียนเกี่ยวกับชีวิตที่เปลี่ยนเป็นความคิดและความรู้สึกของตัวละครอย่างเป็นธรรมชาติและอิสระ "ลดห้องใต้ดิน" ด้วยความแม่นยำที่ไร้ที่ติ

ความคิดริเริ่มของ "นวนิยายที่กว้างขวางและเป็นอิสระ" นั้นไม่เพียงแสดงออกมาในรูปแบบการสร้างโครงเรื่องเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประเภทของสถาปัตยกรรมด้วยว่าองค์ประกอบใดที่ผู้เขียนเลือก

องค์ประกอบที่ผิดปกติของนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" นั้นดูแปลกเป็นพิเศษสำหรับหลาย ๆ คน การไม่มีโครงเรื่องที่สมบูรณ์อย่างมีเหตุผลทำให้องค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้ผิดปกติเช่นกัน ในปี 1878 ศ. S. A. Rachinsky เขียนถึง Tolstoy: "ส่วนสุดท้ายสร้างความประทับใจ ไม่ใช่เพราะมันอ่อนแอกว่าส่วนอื่นๆ (ตรงกันข้าม มันเต็มไปด้วยความลึกและความละเอียดอ่อน) แต่เป็นเพราะข้อบกพร่องพื้นฐานในการสร้างนวนิยายทั้งเล่ม . ไม่มีสถาปัตยกรรม มันพัฒนาควบคู่กันไป และพัฒนาอย่างงดงาม สองธีมที่ไม่เชื่อมต่อกันแต่อย่างใด ฉันดีใจแค่ไหนที่เลวินได้รู้จักกับแอนนา คาเรนินา - คุณต้องยอมรับว่านี่เป็นหนึ่งในตอนที่ดีที่สุดในนวนิยายเรื่องนี้ นี่เป็นโอกาสที่จะเชื่อมโยงหัวข้อทั้งหมดของเรื่องราวและจัดเตรียมตอนจบที่สอดคล้องกัน แต่คุณไม่ต้องการ - พระเจ้าอวยพรคุณ Anna Karenina ยังคงเป็นนวนิยายสมัยใหม่ที่ดีที่สุด และคุณคือนักเขียนสมัยใหม่คนแรก

จดหมายจาก Tolstoy ถึง Prof. S. A. Rachinsky น่าสนใจอย่างยิ่งเนื่องจากมีคำจำกัดความของลักษณะเฉพาะของรูปแบบศิลปะของนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" Tolstoy ยืนยันว่าใคร ๆ ก็สามารถตัดสินนวนิยายได้จาก "เนื้อหาภายใน" เท่านั้น เขาเชื่อว่าความคิดเห็นของนักวิจารณ์เกี่ยวกับนวนิยายเรื่องนี้ "ผิด": "ตรงกันข้าม ฉันภูมิใจในสถาปัตยกรรม" ตอลสตอยเขียน และนี่คือสิ่งที่ฉันพยายามมากที่สุด” (62, 377)

ในความหมายที่เคร่งครัดของคำ แอนนา คาเรนินาไม่มีคำอธิบาย เกี่ยวกับข้อความของพุชกิน "แขกเบียดเสียดกันที่เดชา" ตอลสตอยกล่าวว่า "นั่นคือวิธีที่คุณต้องเริ่มต้น พุชกินเป็นครูของเรา สิ่งนี้ทำให้ผู้อ่านสนใจในการกระทำทันที อีกคนหนึ่งจะเริ่มอธิบายถึงแขก ห้องพัก และพุชกินก็ลงมือทำธุรกิจโดยตรง

ในนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" จากจุดเริ่มต้นความสนใจมุ่งไปที่เหตุการณ์ที่ตัวละครของตัวละครได้รับการชี้แจง

คำพังเพย - "ทุกครอบครัวที่มีความสุขเหมือนกันทุกครอบครัวที่ไม่มีความสุขจะไม่มีความสุขในแบบของตัวเอง" - นี่คือการแนะนำเชิงปรัชญาของนวนิยายเรื่องนี้ การแนะนำครั้งที่สอง (เหตุการณ์) รวมอยู่ในวลีเดียว: "ทุกอย่างปะปนกันในบ้านของ Oblonsky" และสุดท้าย วลีถัดไปจะเป็นจุดเริ่มต้นของการกระทำและกำหนดความขัดแย้ง อุบัติเหตุที่เปิดเผยการนอกใจของ Oblonsky ก่อให้เกิดผลต่อเนื่องที่จำเป็นซึ่งประกอบกันเป็นโครงเรื่องของละครครอบครัว

บทของนวนิยายถูกจัดเรียงเป็นวัฏจักรซึ่งมีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดทั้งในเรื่องความสัมพันธ์ของใจความและโครงเรื่อง นวนิยายแต่ละตอนมี "ปมความคิด" อยู่ในตัวของมันเอง ฐานที่มั่นขององค์ประกอบคือศูนย์กลางของโครงเรื่องซึ่งแทนที่กันอย่างต่อเนื่อง

ในส่วนแรกของนวนิยาย วัฏจักรเกิดขึ้นจากความขัดแย้งในชีวิตของ Oblonskys (ch. I-V), Levin (ch. VI-IX) และ Shcherbatskys (ch. XII-XVI) การพัฒนาของการกระทำถูกกำหนด "โดยเหตุการณ์ที่เกิดจากการมาถึงของ Anna Karenina ในมอสโกว (ch. XVII-XXIII) การตัดสินใจของ Levin ที่จะออกจากหมู่บ้าน (ch. XXIV--XXVII) และการกลับมาของ Anna ที่ Petersburg Vronsky ติดตามเธอ ( บทที่ XXIX-XXXIU)

วัฏจักรเหล่านี้ค่อยๆ ขยายขอบเขตของนวนิยาย เผยให้เห็นรูปแบบการพัฒนาของความขัดแย้ง Tolstoy รักษาสัดส่วนของรอบในแง่ของปริมาณ ในส่วนแรก แต่ละรอบจะมีห้าหรือหกบท ซึ่งมี "ขอบเขตของเนื้อหา" เป็นของตัวเอง สิ่งนี้ทำให้เกิดการเปลี่ยนตอนและฉากเป็นจังหวะ

ส่วนแรกเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่ดีที่สุดของ ตรรกะของเหตุการณ์ที่ไม่มีที่ไหนเลยที่ละเมิดความจริงของชีวิต นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงอย่างกะทันหันและหลีกเลี่ยงไม่ได้ในชะตากรรมของตัวละคร หากก่อนการมาถึงของ Anna Karenina ดอลลี่ไม่มีความสุขและคิตตี้ก็มีความสุข หลังจากการปรากฏตัวของแอนนาในมอสโกว "ทุกอย่างก็สับสน": การคืนดีกันของ Oblonskys เป็นไปได้ - ความสุขของ Dolly และการเลิกราของ Vronsky กับ Kitty ก็ใกล้เข้ามาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ - ความโชคร้ายของ เจ้าหญิงเชอร์บัตสกายา. เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้สร้างขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในชีวิตของตัวละครและจับความหมายของการดำรงอยู่ของพวกเขา

ศูนย์กลางของพล็อตเรื่องในส่วนแรกของนวนิยายเรื่องนี้คือการพรรณนาถึง "ความสับสน" ของความสัมพันธ์ในครอบครัวและสังคมที่ทำให้ชีวิตของผู้มีความคิดกลายเป็นความทรมานและทำให้เกิดความปรารถนาที่จะ "หลีกหนีจากสิ่งที่น่ารังเกียจ ความสับสน ทั้งของตนเองและของผู้อื่น" นี่คือพื้นฐานของการ “เชื่อมโยงความคิด” ในภาคแรก ซึ่งผูกเงื่อนของเหตุการณ์ต่อไป

ส่วนที่สองมีเนื้อเรื่องและศูนย์กลางเฉพาะเรื่องของตัวเอง นี่คือ "ก้นบึ้งแห่งชีวิต" ซึ่งก่อนที่เหล่าฮีโร่จะหยุดสับสนพยายามปลดปล่อยตัวเองจาก "ความสับสน" การกระทำของส่วนที่สองตั้งแต่เริ่มต้นได้รับตัวละครที่น่าทึ่ง วงกลมของเหตุการณ์ที่นี่กว้างกว่าในส่วนแรก ตอนที่เปลี่ยนไปอย่างรวดเร็ว แต่ละรอบมีสามหรือสี่บท การดำเนินการถูกโอนจากมอสโกไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก จาก Pokrovsky ไปยัง Krasnoye Selo และ Peterhof จากรัสเซียไปยังเยอรมนี

คิตตี้ซึ่งประสบกับการล่มสลายของความหวังหลังจากเลิกกับ Vronsky ก็ออกจาก "น่านน้ำเยอรมัน" (ch. I--III) ความสัมพันธ์ระหว่าง Anna และ Vronsky เริ่มเปิดกว้างมากขึ้นเรื่อย ๆ ย้ายฮีโร่ไปสู่ก้นบึ้งโดยไม่เด่น (ch. IV-VII) คนแรกที่เห็น "เหว" คือ Karenin แต่ความพยายามของเขาที่จะ "เตือน" Anna นั้นไร้ผล (ch. VIII-X)

จากร้านฆราวาสของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การดำเนินการของรอบที่สามจะถูกโอนไปยังที่ดินของเลวิน - โปโครฟสคอย เมื่อเริ่มต้นฤดูใบไม้ผลิ เขารู้สึกได้อย่างชัดเจนเป็นพิเศษถึงอิทธิพลต่อชีวิตของ "พลังธาตุ" ของธรรมชาติและชีวิตชาวบ้าน (ch. XII-XVII) ชีวิตฆราวาสของ Vronsky ตรงข้ามกับความกังวลทางเศรษฐกิจของเลวิน เขาประสบความสำเร็จในความรักและพ่ายแพ้ในการแข่งขันใน Krasnoye Selo (ch. XVIII-XXV)

วิกฤตเริ่มขึ้นในความสัมพันธ์ระหว่างแอนนากับคาเรนิน ความไม่แน่นอนลดน้อยลง และการแตกร้าวของสายสัมพันธ์ในครอบครัวเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ (ch. XXVI--XXIX) ตอนจบของส่วนที่สองหันเหความสนใจไปที่จุดเริ่มต้น - สู่ชะตากรรมของคิตตี้ เธอเข้าใจ "ภาระทั้งหมดของโลกแห่งความเศร้าโศกนี้" แต่ได้รับพลังใหม่สำหรับชีวิต (ch. XXX--XXXV)

ความสงบสุขในครอบครัว Oblonsky ถูกทำลายอีกครั้ง "เหล็กแหลมที่แอนนาสร้างขึ้นมานั้นเปราะบาง และความสามัคคีในครอบครัวก็แตกสลายอีกครั้งในที่เดิม" "Abyss" ไม่เพียงดูดซับครอบครัวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทรัพย์สินทั้งหมดของ Oblonsky เป็นเรื่องยากสำหรับเขาที่จะนับต้นไม้ก่อนที่จะทำข้อตกลงกับ Ryabinin เช่น "การวัดมหาสมุทรลึก นับเม็ดทราย รังสีของดาวเคราะห์" Ryabinin ซื้อไม้โดยเปล่าประโยชน์ ดินออกจากใต้เท้าของ Oblonsky ชีวิต "แทนที่คนเกียจคร้าน"

เลวินมองเห็น "จากทุกด้านความยากจนของขุนนางกำลังเกิดขึ้น" "ความไร้เดียงสา" ของปรมาจารย์เช่น Oblonsky แต่ความแพร่หลายของกระบวนการนี้ดูเหมือนจะลึกลับสำหรับเขา ความพยายามของ Levin ในการใกล้ชิดกับผู้คนเพื่อทำความเข้าใจกฎหมายและความหมายของชีวิตปิตาธิปไตยยังไม่ได้รับความสำเร็จ เขาหยุดด้วยความฉงนสนเท่ห์ต่อหน้า "พลังแห่งธาตุ" ซึ่ง "ต่อต้านเขาอย่างต่อเนื่อง" เลวินมุ่งมั่นที่จะต่อสู้กับ "พลังธาตุ" นี้ แต่ตาม Tolstoy แรงไม่เท่ากัน เลวินจะต้องเปลี่ยนจิตวิญญาณแห่งการต่อสู้เป็นจิตวิญญาณแห่งความอ่อนน้อมถ่อมตน

ความรักของแอนนาท่วมท้น Vronsky ด้วยความรู้สึกของ เขา "ภูมิใจและพอเพียง" ความปรารถนาของเขาเป็นจริง "ความฝันที่มีเสน่ห์แห่งความสุข" เป็นจริง บทที่ XI ที่มี "ความสมจริงที่สดใส" สร้างขึ้นจากการผสมผสานที่ลงตัวระหว่างความรู้สึกยินดีและเสียใจ ความสุข และความขยะแขยง "มันจบแล้ว" แอนนาพูด; คำว่า "สยองขวัญ" ซ้ำแล้วซ้ำอีกหลายครั้งและอารมณ์ทั้งหมดของตัวละครยังคงอยู่ในจิตวิญญาณของการจมอยู่ในก้นบึ้งที่ไม่สามารถแก้ไขได้: "เธอรู้สึกว่าในขณะนั้นเธอไม่สามารถแสดงความรู้สึกอับอายความสุขและความสยดสยองด้วยคำพูดได้ ก่อนเข้าสู่ชีวิตใหม่”

เหตุการณ์พลิกผันที่คาดไม่ถึงทำให้ Karenin อับอายด้วยความไร้เหตุผลและธรรมชาติที่คาดไม่ถึง ชีวิตของเขาอยู่ภายใต้แนวคิดที่ไม่เปลี่ยนแปลงและแม่นยำมาโดยตลอด ตอนนี้ Karenin "เผชิญหน้ากับสิ่งที่ไร้เหตุผลและโง่เขลาและไม่รู้ว่าจะทำอย่างไร" คาเรนินต้องไตร่ตรองถึง "ภาพสะท้อนของชีวิต" เท่านั้น มีน้ำหนักที่ชัดเจน “ตอนนี้เขามีความรู้สึกคล้ายกับสิ่งที่คน ๆ หนึ่งจะประสบหากเขาข้ามเหวไปตามสะพานอย่างใจเย็น และทันใดนั้นก็เห็นว่าสะพานนี้ถูกรื้อออกและมีเหวอยู่ ก้นบึ้งนี้คือชีวิตสะพาน - ชีวิตเทียมที่อเล็กซี่อเล็กซานโดรวิชอาศัยอยู่” [18, 151]

"สะพาน" และ "เหว", "ชีวิตเทียม" และ "ชีวิตตัวเอง" - ในหมวดหมู่เหล่านี้มีการเปิดเผยความขัดแย้งภายใน สัญลักษณ์ของภาพทั่วไปที่บ่งชี้คำทำนายของอนาคตนั้นชัดเจนกว่าในภาคแรกมาก นี่ไม่ใช่แค่ฤดูใบไม้ผลิใน Pokrovsky และการแข่งม้าใน Krasnoye Selo

ฮีโร่มีการเปลี่ยนแปลงในหลาย ๆ ด้านเข้าสู่ชีวิตใหม่ ในส่วนที่สองของนวนิยาย ภาพของเรือในทะเลหลวงปรากฏโดยธรรมชาติเป็นสัญลักษณ์แห่งชีวิตของมนุษย์ยุคใหม่ วรอนสกี้และแอนนา “มีประสบการณ์ความรู้สึกคล้ายกับความรู้สึกของนักเดินเรือที่มองเห็นด้วยเข็มทิศว่าทิศทางที่เขากำลังเคลื่อนที่อย่างรวดเร็วนั้นห่างไกลจากทิศทางที่ถูกต้อง แต่เขาไม่สามารถหยุดการเคลื่อนไหวได้ในทุกนาที ดึงเขาออกจากทิศทางที่ถูกต้องมากขึ้นเรื่อย ๆ และการยอมรับตนเองว่าถอยก็เหมือนกับการยอมรับความตาย

ส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้มีความเป็นเอกภาพภายใน แม้จะมีความแตกต่างทั้งหมดและการเปลี่ยนแปลงตอนของโครงเรื่องที่แตกต่างกันก็ตาม สำหรับ Karenin คือ "ก้นบึ้ง" เพราะ Anna และ Vronsky กลายเป็น "กฎแห่งความรัก" และสำหรับ Levin จิตสำนึกของการทำอะไรไม่ถูกเมื่อเผชิญกับ "พลังธาตุ" ไม่ว่าเหตุการณ์ต่าง ๆ ของนวนิยายจะแตกต่างกันมากเพียงใด พวกเขาจะถูกจัดกลุ่มตามโครงเรื่องเดียวและศูนย์กลางใจความ

ส่วนที่สามของนวนิยายเรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงวีรบุรุษหลังจากวิกฤตที่พวกเขาประสบและในช่วงเหตุการณ์สำคัญ บทจะรวมกันเป็นรอบซึ่งสามารถแบ่งย่อยเป็นช่วงได้ รอบแรกประกอบด้วยสองช่วงเวลา: Levin และ Koznyshev ใน Pokrovsky (.I-VI) และการเดินทางของ Levin ไปยัง Ergushevo (ch. VII-XII) รอบที่สองอุทิศให้กับความสัมพันธ์ระหว่าง Anna และ Karenin (ch. XIII-XVI), Anna และ Vronsky (ch. XVII-XXIII) รอบที่สามกลับมาสนใจเลวินอีกครั้งและแบ่งออกเป็นสองช่วง: การเดินทางไปสวิยาซสกีของเลวิน (ตอน XXV-XXVIII) และความพยายามของเลวินในการสร้าง

ส่วนที่สี่ของนวนิยายเรื่องนี้ประกอบด้วยสามวงจรหลัก: ชีวิตของ Karenins ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (ch. I-V) การประชุมของ Levin และ Kitty ในมอสโกวในบ้าน Oblonsky (ch. VII-XVI); รอบสุดท้ายที่อุทิศให้กับความสัมพันธ์ระหว่าง Anna, Vronsky และ Karenin มีสองช่วงเวลา: ความสุขของการให้อภัย” (ch. XVII-XIX) และช่องว่าง (ch. XX-- XXIII)

ในส่วนที่ห้าของนวนิยายเรื่องนี้ มุ่งเน้นไปที่ชะตากรรมของแอนนาและเลวิน ฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้ประสบความสำเร็จและเลือกเส้นทางของตัวเอง (การจากไปของ Anna และ Vronsky ไปอิตาลี การแต่งงานของ Levin กับ Kitty) ชีวิตเปลี่ยนไปแม้ว่าแต่ละคนจะยังคงเป็นตัวของตัวเอง “ชีวิตเดิมทั้งหมดพังทลายลงอย่างสิ้นเชิง และชีวิตใหม่ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงและไม่รู้จักเลยก็เริ่มต้นขึ้น แต่ในความเป็นจริงชีวิตเก่ายังคงดำเนินต่อไป”

ศูนย์กลางของพล็อตเป็นแนวคิดทั่วไปของสถานะพล็อตที่กำหนด ในแต่ละส่วนของนวนิยายมีคำซ้ำ - ภาพและแนวคิด - ซึ่งเป็นกุญแจสำคัญในความหมายเชิงอุดมคติของงาน "ก้นบึ้ง" ปรากฏในส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้โดยอุปมาอุปไมยกับชีวิต จากนั้นจึงผ่านการเปลี่ยนแปลงแนวคิดและอุปมาอุปไมยมากมาย คำว่า "ความสับสน" เป็นกุญแจสำคัญสำหรับส่วนแรกของนวนิยาย "เว็บแห่งการโกหก" สำหรับส่วนที่สาม "การสื่อสารที่ลึกลับ" สำหรับส่วนที่สี่ "การเลือกเส้นทาง" สำหรับส่วนที่ห้า คำที่เกิดขึ้นซ้ำ ๆ เหล่านี้บ่งบอกถึงทิศทางของความคิดของผู้เขียนและสามารถทำหน้าที่เป็น "หัวข้อของ Ariadne" ในช่วงเปลี่ยนผ่านที่ซับซ้อนของ "นวนิยายที่กว้างและเสรี"

สถาปัตยกรรมของนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" นั้นโดดเด่นด้วยการจัดเรียงตามธรรมชาติของชิ้นส่วนโครงสร้างทั้งหมดที่เชื่อมต่อกัน ไม่ต้องสงสัยเลยว่าองค์ประกอบของนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" ถูกเปรียบเทียบกับโครงสร้างทางสถาปัตยกรรม I. E. Zabelin ซึ่งอธิบายลักษณะเฉพาะของความคิดริเริ่มในสถาปัตยกรรมรัสเซียเขียนว่าบ้านวังและวัดในมาตุภูมิเป็นเวลานาน“ ไม่ได้จัดตามแผนที่คิดไว้ล่วงหน้าและวาดบนกระดาษและการก่อสร้าง อาคารไม่ค่อยตอบสนองความต้องการที่แท้จริงของเจ้าของ

ที่สำคัญที่สุดคือพวกเขาสร้างขึ้นตามแผนชีวิตและรูปแบบอิสระในชีวิตประจำวันของผู้สร้างแม้ว่าโครงสร้างที่แยกจากกันจะถูกดำเนินการตามภาพวาดเสมอ

ลักษณะเฉพาะนี้หมายถึงสถาปัตยกรรม ชี้ให้เห็นถึงหนึ่งในประเพณีอันลึกซึ้งที่หล่อเลี้ยงศิลปะรัสเซีย จากพุชกินถึงตอลสตอย นวนิยายในศตวรรษที่ 19 เกิดขึ้นและพัฒนาเป็น "สารานุกรมแห่งชีวิตชาวรัสเซีย" การเคลื่อนไหวอย่างอิสระของพล็อตนอกกรอบข้อ จำกัด ของพล็อตแบบมีเงื่อนไขกำหนดความคิดริเริ่มขององค์ประกอบ: "เส้นของการจัดวางอาคารถูกควบคุมอย่างเอาแต่ใจโดยชีวิต"

A. Fet เปรียบเทียบ Tolstoy กับปรมาจารย์ที่บรรลุ "ความสมบูรณ์ทางศิลปะ" และ "ในงานช่างไม้อย่างง่าย" ตอลสตอยสร้างวงกลมของการเคลื่อนไหวของโครงเรื่องและเขาวงกตขององค์ประกอบ "เชื่อมโยงห้องใต้ดิน" ของนวนิยายด้วยศิลปะของสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่

รูปแบบที่น่าทึ่งและเข้มข้นของเรื่องราวของพุชกินด้วยความรวดเร็วโดยธรรมชาติของพล็อตการพัฒนาอย่างรวดเร็วของพล็อตลักษณะของตัวละครโดยตรงในการดำเนินการโดยเฉพาะอย่างยิ่งดึงดูด Tolstoy ในสมัยที่เขาเริ่มทำงานในนวนิยายที่ "มีชีวิตชีวาและร้อนแรง" เกี่ยวกับความทันสมัย .

ถึงกระนั้นก็เป็นไปไม่ได้ที่จะอธิบายการเริ่มต้นที่แปลกประหลาดของนวนิยายเรื่องนี้ด้วยอิทธิพลภายนอกของพุชกินเพียงอย่างเดียว พล็อตที่ใจร้อนของ "Anna Karenina" การพัฒนาโครงเรื่องที่เข้มข้น - ทั้งหมดนี้เป็นวิธีการทางศิลปะที่เชื่อมโยงกับเนื้อหาของงานอย่างแยกไม่ออก เงินเหล่านี้ช่วยผู้เขียนในการถ่ายทอดละครของวีรบุรุษ

ไม่เพียง แต่จุดเริ่มต้นของนวนิยายเท่านั้น แต่รูปแบบทั้งหมดนั้นเชื่อมโยงกับหลักการสร้างสรรค์ที่มีชีวิตชีวาและมีพลังซึ่งกำหนดโดย Tolstoy อย่างชัดเจน - "การแนะนำสู่การปฏิบัติทันที"

โดยไม่มีข้อยกเว้น ตอลสตอยแนะนำฮีโร่ทุกคนในงานที่วางแผนไว้มากมายโดยไม่มีคำอธิบายและลักษณะเบื้องต้นในบรรยากาศของสถานการณ์ชีวิตที่รุนแรง แอนนา - ในช่วงเวลาที่เธอพบกับวรอนสกี้ สตีฟ ออบลอนสกี้ และดอลลี่ในสถานการณ์ที่ดูเหมือนว่าครอบครัวของทั้งคู่จะพังทลายลง คอนสแตนติน เลวิน - ในวันที่เขาพยายามขอคิตตี

ใน Anna Karenina นวนิยายที่มีการกระทำที่ตึงเครียดเป็นพิเศษ ผู้เขียนแนะนำตัวละครตัวใดตัวหนึ่ง (Anna, Levin, Karenin, Oblonsky) ในการเล่าเรื่อง มุ่งความสนใจไปที่เขา อุทิศหลายบทติดต่อกัน หลายหน้าส่วนใหญ่โนอาห์ ลักษณะของฮีโร่ตัวนี้ ดังนั้น Oblonsky จึงทุ่มเทให้กับบท I-IV, Levin - V--VII, Anna - XVIII--XXIII, Karenin - XXXI-XXXIII ของส่วนแรกของนวนิยาย ยิ่งไปกว่านั้น แต่ละหน้าของบทเหล่านี้มีความโดดเด่นด้วยความสามารถที่น่าทึ่งในการอธิบายลักษณะของตัวละคร

ทันทีที่ Konstantin Levin สามารถข้ามธรณีประตูของการแสดงตนของมอสโกผู้เขียนได้แสดงให้เขาเห็นในการรับรู้ของผู้เฝ้าประตู Oblonsky ซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่ของการแสดงตนโดยใช้เวลาเพียงไม่กี่วลีกับทั้งหมดนี้ ในหน้าแรกของนวนิยายเพียงไม่กี่หน้า Tolstoy สามารถแสดงความสัมพันธ์ของ Stiva Oblonsky กับภรรยา, ลูก, คนรับใช้, ผู้ร้อง, ช่างซ่อมนาฬิกา ในหน้าแรกเหล่านี้ ตัวละครของ Stiva ได้รับการเปิดเผยอย่างชัดเจนและมีหลายแง่มุมในลักษณะทั่วไปที่หลากหลายและในขณะเดียวกันก็มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

ตามประเพณีของพุชกินในนวนิยาย ตอลสตอยได้พัฒนาและเสริมสร้างประเพณีเหล่านี้อย่างน่าทึ่ง ศิลปินนักจิตวิทยาผู้ยิ่งใหญ่ค้นพบวิธีการและเทคนิคใหม่ ๆ มากมายเพื่อรวมการวิเคราะห์โดยละเอียดเกี่ยวกับประสบการณ์ของฮีโร่เข้ากับการพัฒนาเรื่องเล่าของพุชกินอย่างมีจุดมุ่งหมาย

ดังที่คุณทราบ "การพูดคนเดียวภายใน" "ความเห็นทางจิตวิทยา" เป็นเทคนิคทางศิลปะของ Tolstoy โดยเฉพาะซึ่งผู้เขียนได้เปิดเผยโลกภายในของตัวละครด้วยความลึกซึ้งเป็นพิเศษ อุปกรณ์ทางจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนเหล่านี้เติมเต็มใน Anna Karenina ด้วยเนื้อหาดราม่าที่ตึงเครียดซึ่งโดยปกติแล้วพวกเขาไม่เพียง แต่จะไม่ชะลอการเล่าเรื่องเท่านั้น แต่ยังปรับปรุงการพัฒนาอีกด้วย "บทพูดภายใน" ทั้งหมดของ Anna Karenina สามารถใช้เป็นตัวอย่างของความเชื่อมโยงนี้ระหว่างการวิเคราะห์ความรู้สึกของตัวละครที่ละเอียดอ่อนที่สุดกับการพัฒนาโครงเรื่องที่น่าทึ่งอย่างมาก

แอนนาพยายามหนีจากความรักของเธอ เธอออกจากมอสโกวเพื่อกลับบ้านในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยไม่คาดคิด

“อืม อะไรนะ? เป็นไปได้ไหมว่าระหว่างฉันกับเจ้าหน้าที่หนุ่มคนนี้จะมีความสัมพันธ์อื่นนอกเหนือจากที่เกิดขึ้นกับคนรู้จักทุกคน? เธอยิ้มอย่างเหยียดหยามและหยิบหนังสือขึ้นมาอีกครั้ง แต่แล้วเธอก็ยังไม่เข้าใจว่าเธอกำลังอ่านอะไรอยู่ เธอใช้มีดตัดผ่านกระจก จากนั้นเอาผิวเรียบและเย็นแตะที่แก้มของเธอ และเกือบจะหัวเราะออกมาดังๆ จากความสุขที่จู่ๆ ก็คว้าเธอไว้โดยไม่มีเหตุผล เธอรู้สึกว่าเส้นประสาทของเธอถูกดึงแน่นขึ้นและแน่นขึ้นด้วยหมุดเกลียวบางชนิด เช่นเดียวกับเชือก เธอรู้สึกว่าดวงตาของเธอเปิดมากขึ้นเรื่อย ๆ นิ้วและนิ้วเท้าของเธอเคลื่อนไหวอย่างกระวนกระวายใจ มีบางอย่างกดทับลมหายใจของเธออยู่ภายใน และภาพและเสียงทั้งหมดในแสงสนธยาที่สั่นคลอนนี้ทำให้เธอมีความสว่างเป็นพิเศษ

ความรู้สึกฉับพลันของแอนนาพัฒนาขึ้นอย่างรวดเร็วต่อหน้าต่อตาเรา และผู้อ่านรอด้วยความตื่นเต้นที่เพิ่มมากขึ้นเพื่อดูว่าการต่อสู้ในจิตวิญญาณของเธอจะได้รับการแก้ไขอย่างไร

การพูดคนเดียวภายในของแอนนาบนรถไฟเป็นการเตรียมความพร้อมทางจิตใจให้เธอพบกับสามี ในระหว่างนั้น "กระดูกอ่อนหู" ของคาเรนินดึงดูดสายตาของเธอเป็นครั้งแรก

ลองมาอีกตัวอย่างหนึ่ง Alexey Alexandrovich ผู้ซึ่งเชื่อมั่นในการนอกใจของภรรยาของเขาครุ่นคิดอย่างเจ็บปวดว่าจะทำอย่างไรจะหาทางออกจากสถานการณ์ได้อย่างไร และที่นี่ การวิเคราะห์ทางจิตวิทยาโดยละเอียดและความเชี่ยวชาญในการพัฒนาโครงเรื่องที่มีชีวิตชีวานั้นเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก ผู้อ่านติดตามความคิดของ Karenin อย่างใกล้ชิด ไม่เพียงเพราะ Tolstoy วิเคราะห์จิตวิทยาของข้าราชการอย่างละเอียด แต่ยังเป็นเพราะชะตากรรมของ Anna ขึ้นอยู่กับการตัดสินใจของเขาด้วย

ในทำนองเดียวกันโดยการแนะนำ "ความเห็นทางจิตวิทยา" ในบทสนทนาระหว่างตัวละครในนวนิยายเผยให้เห็นความหมายลับของคำการจ้องมองและท่าทางของตัวละครที่หายวับไปผู้เขียนตามกฎแล้วไม่เพียง แต่จะไม่ช้า ลงคำบรรยาย แต่ให้ความตึงเครียดเป็นพิเศษกับการพัฒนาของความขัดแย้ง

ในบทที่ XXV ของส่วนที่เจ็ดของนวนิยาย Anna และ Vronsky มีการสนทนาที่ยากลำบากอีกครั้งเกี่ยวกับการหย่าร้าง ต้องขอบคุณบทวิจารณ์ทางจิตวิทยาที่ Tolstoy นำเสนอในบทสนทนาระหว่าง Anna และ Vronsky ซึ่งทำให้เห็นได้ชัดว่าช่องว่างระหว่างตัวละครเกิดขึ้นอย่างรวดเร็วในทุก ๆ นาที ในเวอร์ชันสุดท้ายของฉากนี้ (19, 327) บทวิจารณ์เชิงจิตวิทยามีการแสดงออกและน่าทึ่งยิ่งกว่าเดิม

ในแอนนา คาเรนินา เมื่อพิจารณาถึงความเข้มข้นที่น่าทึ่งของงานทั้งหมด ความเชื่อมโยงนี้จึงใกล้ชิดเป็นพิเศษในทันที

ตอลสตอยพยายามเน้นการเล่าเรื่องให้กระชับมากขึ้น มักจะย้ายจากการถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของตัวละครในทันทีทันใดไปสู่การพรรณนาสั้น ๆ ของผู้เขียนโดยรวบรัดและสั้นกว่า ตัวอย่างเช่น นี่คือวิธีที่ Tolstoy อธิบายถึงอาการของ Kitty ในขณะที่เธออธิบายกับ Levin

เธอหายใจหนักๆ โดยไม่หันมามองเขา เธอมีความสุข จิตวิญญาณของเธอเต็มไปด้วยความสุข เธอไม่เคยคาดคิดว่าความรักที่เขาแสดงออกมาจะทำให้เธอประทับใจมากขนาดนี้ แต่สิ่งนี้คงอยู่เพียงชั่วครู่เท่านั้น เธอจำ Vronsky ได้ เธอเงยหน้าขึ้นมองเลวินด้วยแววตาที่สดใสและจริงใจ เมื่อเห็นใบหน้าที่สิ้นหวังของเขาก็รีบตอบ:

ไม่สามารถ ... ยกโทษให้ฉัน

ดังนั้นตลอดความยาวทั้งหมดของนวนิยาย Anna Karenina ตอลสตอยจึงผสมผสานการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาการศึกษาที่ครอบคลุมเกี่ยวกับวิภาษวิธีของจิตวิญญาณเข้ากับความมีชีวิตชีวาของการพัฒนาโครงเรื่อง ในการใช้คำศัพท์ของผู้เขียนเองเราสามารถพูดได้ว่าใน Anna Karenina "ความสนใจในรายละเอียดของความรู้สึก" ที่กระตือรือร้นนั้นถูกรวมเข้ากับ "ความสนใจในการพัฒนาเหตุการณ์" ที่น่าตื่นเต้นอย่างต่อเนื่อง ในขณะเดียวกันก็ไม่สามารถสังเกตได้ว่าโครงเรื่องที่เกี่ยวข้องกับชีวิตของเลวินและการค้นหาพัฒนาน้อยลงอย่างรวดเร็ว: บทที่ตึงเครียดอย่างมากมักถูกแทนที่ด้วยบทที่สงบพร้อมกับการพัฒนาเรื่องเล่าแบบสบาย ๆ ช้า ๆ (ฉากการตัดหญ้าการล่าสัตว์ ตอนชีวิตครอบครัวแสนสุขของเลวินในชนบท)

A. S. Pushkin วาดตัวละครหลายแง่มุมของฮีโร่ของเขา บางครั้งใช้เทคนิค "ข้ามลักษณะ" (ตัวอย่างเช่นใน "Eugene Onegin")

ในผลงานของ L. Tolstoy ประเพณีพุชกินนี้ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวาง เป็นที่ทราบกันดีว่าการแสดงฮีโร่ของเขาในการประเมินและการรับรู้ของตัวละครต่าง ๆ ทำให้ Tolstoy บรรลุความจริงพิเศษความลึกและความเก่งกาจของภาพ ใน Anna Karenina เทคนิคของ "การข้ามลักษณะ" ช่วยให้ศิลปินสร้างสถานการณ์ที่เต็มไปด้วยดราม่าเฉียบพลันได้อย่างต่อเนื่อง ในตอนแรก Tolstoy อธิบายถึงพฤติกรรมของ Anna และ Vronsky ที่งานบอลมอสโกซึ่งส่วนใหญ่มาจากมุมมองของเขาเอง ในเวอร์ชันสุดท้าย เราได้เห็นตัวละครผ่านปริซึมของ Vronsky ผู้หลงใหลซึ่งกลายเป็นเย็นชาด้วยความสยดสยองจากคิตตี้

ภาพของบรรยากาศที่ตึงเครียดของการแข่งขันก็เกี่ยวข้องกับการใช้เทคนิคนี้ของ Tolstoy ศิลปินดึงการกระโดดที่อันตรายของ Vronsky ไม่เพียง แต่จากใบหน้าของเขาเอง แต่ยังผ่านปริซึมของการรับรู้เกี่ยวกับการอาบน้ำที่ปั่นป่วนของ Anna ซึ่ง "ประนีประนอม" ตัวเอง

ในทางกลับกัน พฤติกรรมของแอนนาในการแข่งขันก็ถูกติดตามอย่างใกล้ชิดโดย Karenin ภายนอกที่ดูสงบนิ่ง “เขามองดูใบหน้านี้อีกครั้ง โดยพยายามไม่อ่านสิ่งที่เขียนไว้อย่างชัดเจน และด้วยความสยดสยอง เขาอ่านในสิ่งที่เขาไม่อยากรู้”

ความสนใจของ Anna จดจ่ออยู่ที่ Vronsky อย่างไรก็ตามเธอควบคุมทุกคำพูดทุกท่าทางของสามีโดยไม่สมัครใจ ด้วยความอ่อนล้าจากความเจ้าเล่ห์ของ Karenin แอนนาจับลักษณะนิสัยรับใช้และความเป็นอาชีพในพฤติกรรมของเขา ด้วยการเพิ่มการประเมินคาเรนินของแอนนาเข้ากับลักษณะของผู้เขียน ตอลสตอยทำให้ทั้งละครและเสียงกล่าวหาของตอนนี้เข้มข้นขึ้น

ดังนั้นใน Anna Karenina วิธีการที่แปลกประหลาดของ Tolstoy ซึ่งเป็นวิธีการทางจิตวิทยาอย่างละเอียดในการเจาะเข้าไปในตัวละคร (การพูดคนเดียวภายในวิธีการประเมินร่วมกัน) จึงใช้ในเวลาเดียวกันกับวิธีการพัฒนาการกระทำที่เข้มข้น "มีชีวิตชีวาและร้อนแรง"

การย้ายภาพบุคคลของวีรบุรุษของตอลสตอยที่ "ลื่นไหล" นั้นตรงกันข้ามกับของพุชกินหลายประการ อย่างไรก็ตาม เบื้องหลังความแตกต่างนี้ ยังมีคุณลักษณะทั่วไปบางประการอยู่ที่นี่ด้วย ครั้งหนึ่ง พุชกินสร้างเสริมสไตล์การเล่าเรื่องที่สมจริง แท้จริง และมีชีวิตชีวา แดกดันเหนือคำอธิบายที่ยืดยาวและคงที่ของนักเขียนนิยายร่วมสมัย

ตามกฎแล้วภาพเหมือนของฮีโร่พุชกินของเขาถูกวาดด้วยการกระทำที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนาความขัดแย้งเผยให้เห็นความรู้สึกของตัวละครผ่านการพรรณนาท่าทางท่าทางการแสดงออกทางสีหน้า

ลักษณะพฤติกรรมและรูปลักษณ์ของตัวละครข้างต้นทั้งหมดไม่คงที่ สื่อความหมาย ไม่ชะลอการกระทำ แต่มีส่วนทำให้เกิดความขัดแย้ง ซึ่งเกี่ยวข้องโดยตรงกับมัน ภาพบุคคลที่มีพลวัตและมีชีวิตชีวาดังกล่าวครอบครองพื้นที่ที่ใหญ่กว่ามากในร้อยแก้วของพุชกิน และมีบทบาทมากกว่าลักษณะเชิงพรรณนาทั่วไปสองสามประการ

Tolstoy เป็นผู้ริเริ่มที่ยอดเยี่ยมในการสร้างลักษณะภาพบุคคล ภาพเหมือนและผลงานของเขาซึ่งตรงกันข้ามกับของพุชกินที่ตระหนี่และพูดน้อยนั้นลื่นไหล สะท้อนถึง "วิภาษวิธี" ที่ซับซ้อนที่สุดของความรู้สึกของตัวละคร ในขณะเดียวกันในงานของ Tolstoy ที่หลักการของพุชกิน - การแสดงละครและพลวัตในการพรรณนารูปลักษณ์ของตัวละคร ประเพณีของพุชกิน - เพื่อวาดวีรบุรุษในฉากแสดงสดโดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากลักษณะโดยตรงและคำอธิบายแบบคงที่ ได้รับการพัฒนาสูงสุด ตอลสตอยเช่นเดียวกับพุชกินในยุคสมัยของเขากล่าวโทษอย่างรุนแรงว่า "ลักษณะของคำอธิบายที่เป็นไปไม่ได้ จัดเรียงอย่างมีเหตุผล: ประการแรก คำอธิบายของตัวละคร แม้กระทั่งชีวประวัติของพวกเขา จากนั้นคำอธิบายของท้องที่และสภาพแวดล้อม จากนั้นจึงเริ่มดำเนินการ และสิ่งที่แปลก - คำอธิบายเหล่านี้บางครั้งในหลายสิบหน้าทำให้ผู้อ่านคุ้นเคยกับใบหน้าที่น้อยกว่าลักษณะทางศิลปะที่ถูกโยนทิ้งอย่างไม่ใส่ใจในระหว่างการกระทำที่เริ่มขึ้นแล้วระหว่างใบหน้าที่ไม่ได้อธิบาย

ศิลปะของภาพเหมือนที่ลื่นไหลและมีชีวิตชีวาทำให้ Tolstoy สามารถเชื่อมโยงคุณลักษณะของตัวละครอย่างใกล้ชิดเป็นพิเศษกับการกระทำ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการพัฒนาของความขัดแย้ง ใน Anna Karenina ความสัมพันธ์นี้เป็นธรรมชาติเป็นพิเศษ

และในแง่นี้พุชกินมีความใกล้ชิดกับตอลสตอยในฐานะจิตรกรภาพเหมือนมากกว่าศิลปินเช่น Turgenev, Goncharov, Herzen ซึ่งผลงานลักษณะโดยตรงของตัวละครไม่ได้รวมเข้ากับการกระทำเสมอไป

ความเชื่อมโยงระหว่างสไตล์ของตอลสตอยกับสไตล์ของพุชกินนั้นลึกซึ้งและหลากหลาย

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง "Anna Karenina" เป็นพยานว่าไม่เพียง แต่ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาของวรรณกรรมเยาวชนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในช่วงที่ผลงานสร้างสรรค์สูงสุดของเขา Tolstoy ได้รับผลจากแหล่งที่มาของประเพณีวรรณกรรมระดับชาติ พัฒนาและเสริมคุณค่าประเพณีเหล่านี้ เราพยายามแสดงให้เห็นว่าในช่วงปี 1970 ซึ่งเป็นช่วงเวลาสำคัญของงานของ Tolstoy นั้น ประสบการณ์ของพุชกินมีส่วนสนับสนุนวิวัฒนาการของวิธีการทางศิลปะของนักเขียนอย่างไร Tolstoy อาศัยประเพณีของ Pushkin นักเขียนร้อยแก้วตามเส้นทางของการสร้างรูปแบบใหม่ของเขาเองซึ่งมีลักษณะเฉพาะโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยการผสมผสานระหว่างจิตวิทยาเชิงลึกกับการพัฒนาการกระทำที่น่าทึ่งและมีจุดมุ่งหมาย

เป็นเรื่องสำคัญที่ในปี พ.ศ. 2440 เมื่อพูดถึงวรรณกรรมพื้นบ้านแห่งอนาคต ตอลสตอยยืนยันว่า "หลักการพุชกินสามประการเดียวกัน: "ความชัดเจน ความเรียบง่าย และความกะทัดรัด" เป็นหลักการที่สำคัญที่สุดที่วรรณกรรมเรื่องนี้ควรยึดถือ

31. "Anna Karenina" โดย ลีโอ ตอลสตอย ประเภทและองค์ประกอบของนวนิยาย สาระสำคัญทางสังคมและจิตวิทยาของโศกนาฏกรรมของแอนนา

"แอนนา คาเรนินา" (18731877; สิ่งพิมพ์นิตยสาร 18751877; ฉบับหนังสือเล่มแรกพ.ศ. 2421) นวนิยายของลีโอ ตอลสตอย เกี่ยวกับความรักที่น่าเศร้าของหญิงสาวที่แต่งงานแล้วแอนนา คาเรนินา และเจ้าหน้าที่ที่ยอดเยี่ยม Vronsky กับพื้นหลังของชีวิตครอบครัวที่มีความสุขของขุนนาง Konstantin Levin และ Kitty Shcherbatskaya ภาพขนาดใหญ่ของมารยาทและชีวิตของขุนนางปีเตอร์สเบิร์ก และมอสโกในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 รวมภาพสะท้อนทางปรัชญาของผู้เขียนเปลี่ยนอัตตา เลวินกับภาพร่างทางจิตวิทยาขั้นสูงในวรรณคดีรัสเซีย ตลอดจนฉากต่างๆ จากชีวิตของชาวนา.

เมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2413 ต. คิดนวนิยายเกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวและความสัมพันธ์ของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน แต่เขาเริ่มตระหนักถึงแผนการของเขาในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2416 เท่านั้น นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์เป็นส่วน ๆ ซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกในปี พ.ศ. 2418 ใน RVนวนิยายเรื่องนี้ค่อยๆกลายเป็นงานสังคมขั้นพื้นฐานซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมาก ความต่อเนื่องของนวนิยายกำลังรออย่างใจจดใจจ่อ บรรณาธิการของนิตยสารปฏิเสธที่จะตีพิมพ์บทส่งท้ายเนื่องจากความคิดเชิงวิพากษ์ที่แสดงออกมา และในที่สุด นวนิยายเรื่องนี้ก็เสร็จสมบูรณ์ในวันที่ 5 เมษายน พ.ศ. 2420 นวนิยายเรื่องนี้ตีพิมพ์ทั้งหมดในปี พ.ศ. 2421

หากตอลสตอยเรียก "ViM" ว่า "หนังสือเกี่ยวกับอดีต" ซึ่งเขาบรรยายถึง "โลกทั้งใบ" ที่สวยงามและประเสริฐ"Anna Karenina" เขาเรียกว่า "นวนิยายจากชีวิตสมัยใหม่" แต่แอล. เอ็น. ตอลสตอยเป็นตัวแทนของ Anna Karenina ใน "โลกที่แตกเป็นเสี่ยงๆ" ที่ปราศจากเอกภาพทางศีลธรรม ซึ่งความโกลาหลของความดีและความชั่วครอบงำ F. M. Dostoevsky พบในนวนิยายเรื่องใหม่ของ Tolstoy"การพัฒนาทางจิตใจที่ยิ่งใหญ่ของจิตวิญญาณมนุษย์".

นวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นด้วยสองวลีที่กลายเป็นตำรามานาน: “ครอบครัวที่มีความสุขทั้งหมดเหมือนกัน ครอบครัวที่ไม่มีความสุขแต่ละครอบครัวจะไม่มีความสุขในแบบของตัวเอง ทุกอย่างปะปนกันในบ้านของ Oblonsky

ตอลสตอยเรียกแอนนา คาเรนินาว่าเป็น "นิยายกว้างและเสรี" โดยใช้คำว่า "นิยายเสรี" ของพุชกิน เป็นการบ่งบอกถึงที่มาของแนวเพลงอย่างชัดเจน

ในนวนิยายของ Tolstoy เช่นเดียวกับในนวนิยายของ Pushkin ความสำคัญสูงสุดไม่ได้อยู่ที่ความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง แต่เป็น "แนวคิดสร้างสรรค์" ที่กำหนดการเลือกเนื้อหา และในกรอบที่กว้างขวางของนวนิยายสมัยใหม่ ให้อิสระแก่ การพัฒนาโครงเรื่อง
"นิยายกว้างและเสรี" เป็นไปตามตรรกะของชีวิต หนึ่งในเป้าหมายทางศิลปะภายในของเขาคือการเอาชนะแบบแผนทางวรรณกรรม
โครงเรื่องของ Anna เปิดโปง "ในกฎหมาย" (ในครอบครัว) และ "นอกกฎหมาย" (นอกครอบครัว) โครงเรื่องของเลวินเปลี่ยนจากตำแหน่ง "ในกฎหมาย" (ในครอบครัว) ไปสู่จิตสำนึกของความผิดกฎหมายของการพัฒนาสังคมทั้งหมด ("เราอยู่นอกกฎหมาย") แอนนาใฝ่ฝันที่จะกำจัดสิ่งที่ "รบกวนเธออย่างเจ็บปวด" เธอเลือกเส้นทางแห่งความเสียสละโดยสมัครใจ และเลวินใฝ่ฝันที่จะ "เลิกพึ่งพาความชั่วร้าย" และเขาถูกทรมานด้วยความคิดที่จะฆ่าตัวตาย แต่สิ่งที่ดูเหมือน "ความจริง" สำหรับแอนนาสำหรับเลวินคือ "คำโกหกที่เจ็บปวด" เขาไม่สามารถอยู่กับความจริงที่ว่าความชั่วร้ายเป็นเจ้าของสังคม เขาจำเป็นต้องค้นหา "ความจริงที่สูงกว่า" นั่นคือ "ความหมายของความดีที่ไม่อาจปฏิเสธได้" ซึ่งจะเปลี่ยนแปลงชีวิตและให้กฎทางศีลธรรมใหม่แก่มัน: "แทนความยากจน ความมั่งคั่งร่วมกัน ความพึงพอใจ แทนที่จะเป็นศัตรู ความสามัคคี และความเชื่อมโยงของผลประโยชน์" วงกลมของเหตุการณ์ทั้งสองกรณีมีศูนย์กลางร่วมกัน
แม้จะมีการแยกเนื้อหาออก แต่โครงเรื่องเหล่านี้เป็นตัวแทนของวงกลมที่มีจุดศูนย์กลางร่วมกัน นวนิยายของตอลสตอยเป็นงานสำคัญที่มีเอกภาพทางศิลปะ “มีศูนย์กลางอยู่ในสาขาความรู้และจากนั้นก็มีรัศมีนับไม่ถ้วน” ตอลสตอยกล่าว “งานทั้งหมดคือการกำหนดความยาวของรัศมีเหล่านี้และระยะห่างจากกันและกัน” ข้อความนี้หากนำไปใช้กับเนื้อเรื่องของ Anna Karenina จะอธิบายหลักการของการจัดศูนย์กลางของเหตุการณ์วงกลมขนาดใหญ่และขนาดเล็กในนวนิยาย

ความไม่ชอบมาพากลของ "นวนิยายแนวกว้างและเสรี" อยู่ที่ความจริงที่ว่าโครงเรื่องที่นี่สูญเสียอิทธิพลในการจัดระเบียบเนื้อหาไป ฉากที่สถานีรถไฟทำให้เรื่องราวอันน่าเศร้าในชีวิตของแอนนาจบลง (ตอน XXXI ตอนที่เจ็ด)
Tolstoy เขียนไม่ใช่แค่นวนิยาย แต่เป็น "นวนิยายแห่งชีวิต" ประเภทของ "นวนิยายที่กว้างและฟรี" ขจัดข้อ จำกัด ของการพัฒนาโครงเรื่องแบบปิดภายในกรอบของโครงเรื่องที่สมบูรณ์ ชีวิตไม่เข้ากับแผน วงกลมพล็อตในนวนิยายถูกจัดเรียงในลักษณะที่ความสนใจมุ่งเน้นไปที่แกนหลักทางศีลธรรมและสังคมของงาน
เนื้อเรื่องของ "Anna Karenina" คือ "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" ซึ่งเข้าสู่การต่อสู้ที่ร้ายแรงด้วยอคติและกฎหมายในยุคนั้น บางคนไม่สามารถทนต่อการต่อสู้นี้และพินาศได้ (แอนนา) ในขณะที่คนอื่น ๆ "ภายใต้การคุกคามของความสิ้นหวัง" ตระหนักถึง "ความจริงของประชาชน" และวิธีในการฟื้นฟูสังคม (เลวิน)
บทของนวนิยายถูกจัดเรียงเป็นวัฏจักรซึ่งมีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดทั้งในเรื่องความสัมพันธ์ของใจความและโครงเรื่อง นวนิยายแต่ละตอนมี "ปมความคิด" อยู่ในตัวของมันเอง ฐานที่มั่นขององค์ประกอบคือศูนย์กลางของโครงเรื่องซึ่งแทนที่กันอย่างต่อเนื่อง
ในส่วนแรกของนวนิยาย วัฏจักรเกิดขึ้นจากความขัดแย้งในชีวิตของ Oblonsky, Levin, Shcherbatsky การพัฒนาของการกระทำถูกกำหนดโดยเหตุการณ์ที่เกิดจากการมาถึงของ Anna Karenina ในมอสโกว การตัดสินใจของ Levin ที่จะออกเดินทางไปชนบทและการกลับมาของ Anna ที่ Petersburg ซึ่ง Vronsky ติดตามเธอ

วัฏจักรเหล่านี้ตามมา ค่อยๆ ขยายขอบเขตของนวนิยาย เผยให้เห็นรูปแบบการพัฒนาของความขัดแย้ง Tolstoy รักษาสัดส่วนของรอบในแง่ของปริมาณ ในส่วนแรก แต่ละรอบจะมีห้าหรือหกบท ซึ่งมี "ขอบเขตของเนื้อหา" เป็นของตัวเอง สิ่งนี้ทำให้เกิดการเปลี่ยนตอนและฉากเป็นจังหวะ

สไตล์การเล่าเรื่องของ Tolstoy ใน Anna Karenina แตกต่างจากใน War and Peace ที่นั่นเขาไม่ได้ซ่อนมุมมองของเขา ในทางกลับกัน เขารีบเข้าสู่สนามรบอย่างกล้าหาญ เช่น ด้วยการตัดสินของนักประวัติศาสตร์ที่เขาคิดว่าเป็นเท็จ

ในนวนิยายเรื่องใหม่สไตล์ของนักเขียนมีความยับยั้งชั่งใจมากขึ้น การประเมินเหตุการณ์ที่บรรยาย ตัวละครบางตัวไม่ได้แสดงโดยตรงและชัดเจนเหมือนในงานก่อนหน้า แม้แต่พฤติกรรมของตัวละครใน Anna Karenina ก็กลายเป็น "อิสระ" มากขึ้น เมื่อนักเขียนได้ยินความคิดเห็นนี้:

“พวกเขาบอกว่าคุณปฏิบัติต่อ Anna Karenina อย่างโหดร้ายมาก บังคับให้เธอตายใต้รถม้า

ตอลสตอยยิ้มและตอบว่า:

ความคิดเห็นนี้ทำให้ฉันนึกถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับพุชกิน ครั้งหนึ่งเขาพูดกับเพื่อนคนหนึ่งของเขาว่า: "ลองนึกดูว่า Tatyana หลอกฉันได้อย่างไร! เธอแต่งงานแล้ว! ฉันไม่ได้คาดหวังสิ่งนี้จากเธอ" เช่นเดียวกับ Anna Karenina โดยทั่วไป ฮีโร่และวีรสตรีของฉันบางครั้งทำในสิ่งที่ฉันไม่ต้องการ พวกเขาทำสิ่งที่พวกเขาต้องทำในชีวิตจริงและวิธีที่มันเกิดขึ้นในชีวิตจริง ไม่ใช่สิ่งที่ฉันต้องการ

นี่เป็นความคิดที่ลึกซึ้งและสำคัญมาก ในวรรณกรรมที่เหมือนจริงตัวละครของตัวละครมีความสามารถในการพัฒนาตนเอง แน่นอนว่าทุกอย่างถูกสร้างขึ้นโดยผู้เขียน แต่เขาต้องพยายามเพื่อให้แน่ใจว่าตรรกะภายในของตัวละครที่เขาสร้างขึ้นนั้นไม่ถูกละเมิด ดังนั้น Tolstoy ยอมรับว่าหลังจากคำอธิบายกับ Karenin ผู้เขียน Vronsky เริ่มยิงตัวเองโดยไม่คาดคิดสำหรับเขา: "สำหรับอนาคตนี่เป็นสิ่งจำเป็นตามธรรมชาติ"

อย่างไรก็ตาม จากนี้ ผู้เขียน "สูญเสียการควบคุม" ข้อความของเขาไม่ได้เลย ในทางตรงกันข้ามตอนที่หลากหลาย, ลวดลาย, รูปภาพของนวนิยายเรื่องนี้รวมเข้าด้วยกันโดย Tolstoy ให้เป็นหนึ่งเดียวโดยอิงจากการพัฒนาความคิดของผู้เขียน สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นโดยตรง เช่น ในองค์ประกอบที่ไตร่ตรองอย่างถี่ถ้วนของ Anna Karenina

S. A. Rachinsky เพื่อนของ Tolstoy ตั้งข้อสังเกตว่าในความเห็นของเขาโครงเรื่องทั้งสองของนวนิยาย Tolstoy ตอบว่า: "ในทางตรงกันข้ามฉันภูมิใจในสถาปัตยกรรม ... ฉันเกรงว่าเมื่อคุณอ่านนวนิยายเรื่องนี้แล้วคุณจะไม่สังเกตเห็นเนื้อหาภายใน"

ความซับซ้อนของโครงสร้างของงานยังต้องการวิธีการพิเศษในการนำเสนอทางศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการใช้สัญลักษณ์ทางกวี ดังนั้นแรงจูงใจจึงมีความหมายเชิงสัญลักษณ์ ทางรถไฟ(นี่คือบ้านเกิดของความรักของ Anna Karenina และสถานที่ที่เธอเสียชีวิต ภาพของทางรถไฟปรากฏในบทส่งท้าย) สำหรับตอลสตอยซึ่งอยู่ในช่วงก่อนการเปลี่ยนผ่านครั้งสุดท้ายสู่ตำแหน่งของชาวนา ทางรถไฟได้รวบรวมสิ่งที่ต่อต้านมนุษยนิยม กล่าวคือ เหล็กความชั่วร้ายบางอย่างเป็นศัตรูกับมนุษย์ (จำความฝันของแอนนาได้) มีความสำคัญในแง่นี้ที่สตีฟ โอบลอนสกี ผู้ดีผู้ยากไร้ถูกบังคับให้แสวงหา (เห็นได้ชัดว่าชื่อเรื่องไม่มีความหมาย การประชดประชันของผู้เขียนแสดงไว้ค่อนข้างชัดเจนที่นี่)

องค์ประกอบของสิ่งที่เรียกว่า "ข้อความย่อย" ซึ่งมักจะกล่าวถึงเกี่ยวกับเชคอฟก็ปรากฏในนวนิยายเช่นกัน อย่างไรก็ตาม ก่อนหน้าเชคอฟ ตอลสตอยไม่เพียงสามารถบอกได้ว่าตัวละครของเขาพูดอะไร แต่ยังบอกสิ่งที่พวกเขาคิด กล่าวคือ อะไรไม่ได้อยู่บนพื้นผิว แต่อยู่ในส่วนลึกของจิตสำนึกของพวกเขา

ตัวอย่างเช่น ให้เรานึกถึงตอนที่ Sergei Ivanovich น้องชายของ Levin ล้มเหลวในการยื่นข้อเสนอให้ Varenka ซึ่งอันที่จริงแล้วเขาชอบมาก พวกเขาเก็บเห็ดด้วยกันโดยไม่มีใครรบกวนพวกเขา Sergei Ivanovich เตรียมคำพูดไว้แล้ว "ซึ่งเขาต้องการแสดงข้อเสนอของเขา แต่แทนที่จะเป็นคำพูดเหล่านี้ จู่ๆ เขาก็ถามขึ้นมาด้วยเหตุผลบางอย่างว่า วัสดุจากเว็บไซต์

สีขาวกับไม้เรียวต่างกันอย่างไร?

ริมฝีปากของ Varenka สั่นด้วยความตื่นเต้นเมื่อเธอตอบว่า:

“ไม่มีความแตกต่างในหมวก แต่อยู่ที่ราก”

พวกเขาไม่ได้คิดเกี่ยวกับเห็ด แต่คิดเกี่ยวกับสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง สิ่งที่อาจกลายเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดในชีวิตของพวกเขา - แต่ก็ไม่ได้คิด

การวางตัวที่กว้างขวางของปัญหาในระดับมนุษย์สากล, นวัตกรรมทางศิลปะ, ความสมบูรณ์แบบขององค์ประกอบ, การทำลายขอบเขตประเภทที่แคบของนวนิยายครอบครัวอย่างกล้าหาญ - ทั้งหมดนี้นำไปสู่การยอมรับทั่วโลกที่ Anna Karenina ได้รับหลังสงครามและสันติภาพ

Dostoevsky เขียนว่า: "Anna Karenina เป็นงานศิลปะที่สมบูรณ์แบบ ... ซึ่งไม่มีสิ่งใดที่คล้ายคลึงกันจากวรรณกรรมยุโรปในยุคปัจจุบันที่สามารถเปรียบเทียบได้ ... "

ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา

เป็นที่นิยมในหมวดหมู่: