Gaudi'nin evleri: Barselona haritası üzerinde adresler, biletler, açıklamalar ve fotoğraflar. gaudí mimar tarafından inşa edilen antonio gaudí ispanya barcelona evinin yedi harikası

antonio gaudi 25 Haziran 1852'de Katalonya'da (İspanya) Tarragona yakınlarındaki küçük Reus kasabasında doğdu. Gaudí'nin çocukluğu deniz kenarında geçti. İlk mimari deneylerin izlenimlerini hayatı boyunca taşıdığı için bazı evleri kumdan kaleleri andırıyor. Çocuk romatizma nedeniyle çocuklarla oynayamadı ve çoğu zaman yalnız kaldı, doğa ile çok fazla zaman geçirdi. Hastalık nedeniyle sınırlı hareketlilik, geleceğin mimarının gözlem gücünü keskinleştirdi, ona hem sanatsal hem de tasarım sorunlarını ve yapıcı sorunları çözmede ana ilham kaynağı haline gelen doğa dünyasını açtı. Antonio uzun süre dağları, bulutları, çiçekleri, salyangozları seyretmeyi severdi. Gaudi'nin annesi çocuğa din sevgisini aşıladı. Ona, Tanrı ona hayatını bıraktığına göre, Antonio'nun nedenini kesinlikle bulması gerektiğine ilham verdi.

19. yüzyılın yetmişli yıllarında Gaudí, beş yıllık hazırlık kurslarından sonra 1878'de mezun olduğu Yüksek Mimarlık Okulu'na kabul edildiği Barselona'ya taşındı. Öğrenmenin bir rutine dönüşmemesi için öğretmenlerin her şeyi yaptığı yeni türden bir eğitim kurumuydu. Okulda öğrenciler gerçek projelerde yer alma fırsatı bularak cesaretlendirildi ve pratik deneyim bir mimar için her zaman çok değerliydi. Antonio zevkle ve şevkle çalıştı, akşamları kütüphanede oturdu, profiline uygun edebiyat okuyabilmek için Almanca ve Fransızca öğrendi. Antonio en iyi öğrencilerden biriydi ama asla sevilmedi.

1870-1882 yıllarında Antonio Gaudi, mimarlar Emilio Sala ve Francisco Villar'ın gözetiminde teknik ressam olarak çalıştı ve yarışmalara başarısızlıkla katıldı; el sanatları okudu, birçok küçük iş yaptı (çit, fener vb.), ayrıca kendi evi için mobilya tasarladı.

O zamanlar Avrupa'da olağanüstü bir çiçeklenme vardı. neogotik tarz ve genç Gaudi, neo-Gotik meraklılarının - Fransız mimar ve yazar Violet le Duc (19. yüzyılda Notre Dame Katedrali'ni restore eden Gotik katedrallerin en büyük restoratörü) ve İngiliz eleştirmen ve sanat eleştirmeni John Ruskin'in fikirlerini coşkuyla takip etti. . "Dekoratiflik mimarinin başlangıcıdır" ilan ettikleri beyan, yaratıcı tarzı yıllar içinde tamamen benzersiz hale gelen Gaudi'nin kendi düşünce ve fikirlerine tamamen karşılık geldi, mimarisi genel kabul görmüş olandan Lobachevsky'nin geometrisi klasik Öklid geometrisinden ne kadar uzaksa.

Barselona mimarisinin ve İspanyol mimar Martorel'in etkilerinin damgasını vurduğu erken yaratıcılık döneminde, ilk zengin bir şekilde dekore edilmiş, erken modern projeleri inşa edildi: "stilistik ikizler" - zarif Vicens Evi (Barselona) ve sıra dışı El Capricho (Comillas, Cantabria):

Sahibinin kır evinde "seramik krallığını" görme arzusuna uygun olarak Gaudí, evin duvarlarını çok renkli yanardöner majolica çinilerle kapladı, tavanları asılı alçı "sarkıtlarla" süsledi, avluyu doldurdu. tuhaf çardaklar ve fenerler. Bahçe binaları ve bir konut binası, mimarın en sevdiği teknikleri ilk kez denediği formlarda muhteşem bir topluluk oluşturdu:

● çok sayıda seramik kaplama;

● plastisite, formların akışkanlığı;

● farklı stillerin cesur kombinasyonları;

● aydınlık ve karanlık, yatay ve dikey zıt kombinasyonları.

El Capricho (Comillas, Cantabria):

Binanın dışı sıra sıra tuğla ve seramik karolarla kaplıdır. Birinci kat, ayçiçeği salkımlarının kabartma kalıpları ile majolika kiremitlerinden dar şeritler serpiştirilmiş geniş sıralar halinde çok renkli tuğlalarla kaplıdır.

Uzlaşma sözde barok Ev Calvet(Barselona) - yaşamı boyunca vatandaşlar tarafından tanınan ve sevilen tek bina:

Ayrıca bu yıllarda aşağıdaki projeler ortaya çıkıyor:

● Santa Teresa (Barselona) manastırındaki ölçülü Gotik, hatta "serf" tarzında okul:

● Astorga'daki (Castilla, Leon) Neo-Gotik piskoposluk sarayı:

● Neo-Gotik tarzdaki Botines Evi (Leon):

Ancak, ile görüşme Eusebi Güell . Gaudí daha sonra Güell'in arkadaşı oldu. Katalonya'nın en zengin adamı olan bu tekstil patronu, estetik içgörülere yabancı değil, herhangi bir rüyayı sipariş etmeyi göze alabilirdi ve Gaudí, her yaratıcının hayalini kurduğu şeyi elde etti: tahminlere bakmaksızın ifade özgürlüğü. Antonio, Guell ailesi için Barselona yakınlarındaki Pedralbes'teki malikanenin pavyonlarını tasarlar; Garrafa'daki şarap mahzenleri, Colonia Güell'in (Santa Coloma de Cervello) şapelleri ve mahzenleri; Fantastik Park Güell (Barselona). Bu eserlerinde Gaudí, 19. yüzyılın eklektizmi içinde baskın tarihsel üslupları aşıyor, düz çizgiye savaş ilan ediyor ve kendi hatasız stilini oluşturmak için sonsuza kadar kavisli yüzeyler dünyasına doğru ilerliyor.

Guell yazlık kır evinin yeniden inşasını tasarladığında. Bu amaçla birkaç arsa daha satın alarak varlığını genişletir. Kır evinin yeniden yapılandırılması emrini Antonio Gaudi'ye vererek ona parkı yeniden yapması, kır evini yeniden düzenlemesi, kapılı bir çit yapması, mülkün girişine yeni pavyonlar inşa etmesi talimatını verdi ve mimara da talimat verildi. kapalı bir arena ile bir ahır inşa edin. Şimdi bu kompleks denir Park Güell .

Gaudi'nin sonraki tüm eserleri gibi, bu binalar da son derece semboliktir, burada rastgele ayrıntılar yoktur. Mimarın fikri, Hesperides'in büyülü bahçesi efsanesine dayanıyordu. Bu efsane, Guella malikanesini sık sık ziyaret eden Katalan yazar Jacinta Verdaguer'in "Atlantis" şiirine yansıdı. Şiir, Miken kralı tarafından Herkül'ün gücünü test etmek, özenle korunan bahçeden altın elmalar almak için emrettiği Herkül'ün istismarlarından birini anlatıyor. Malikanenin en ilginç korunmuş kısmı ejderha şeklindeki kapısıdır. Efsaneye göre kana susamış ejderha Ladon, altın elmalı bir ağacın büyüdüğü, sonsuz gençlik ve ölümsüzlük verdiği bahçenin girişini koruyordu.

Patronu ve arkadaşı için bir başka Gaudi binası, üreticinin Barselona'daki sözde evidir. Güell Sarayı :

Sarayın tamamlanmasıyla birlikte, Antonio Gaudi isimsiz bir inşaatçı olmaktan çıktı, hızla Barselona'nın en moda mimarı oldu ve kısa sürede "neredeyse karşılanamaz bir lükse" dönüştü.

O zamanlar, Antonio Gaudi hala Yüksek Mimarlık Okulu - Villar'daki eski öğretmeninin mimarlık ofisinde ressam olarak çalışıyordu. Bu, Gaudí'nin sonraki yaşamında da ilginç bir rol oynadı. Mesele şu ki inşaat Sagrada Familia (Temple Expiatori de la Sagrada Famnlia) Barselona'da birkaç yıldır devam ediyor. Ve mimarın değiştirilmesi sorusu ortaya çıktığında Villar, Gaudi'nin adaylığını önerdi. İşin garibi, Kilise Konseyi bunu kabul etti. Antonio kendi mimarlık ofisini kurdu, bir asistan kadrosunu işe aldı ve kendini işe adadı ( )

Servetlerinin yarısını inşaata harcamaya hazır olan müşteriler, hiç çaba harcamadan mimaride yeni bir yol açan mimarın dehasına ilk başta inandılar. Barselona burjuvazisi için birbirinden sıra dışı evler inşa etti. Bu evlerden biri Casa Mila- canlı bir madde gibi doğup gelişen, genişleyen ve hareket eden uzay. Ev daha çok taş ocağı anlamına gelen La Pedrera olarak bilinir. Proje girişimci Pedro Mila y Camps tarafından yaptırılmıştır. Dairelerini kiralayabileceği bir eve ihtiyacı vardı. Gaudí dalgalı cepheyi planladı. Demir yapılar, yakınlarda Barselona ilinde kesilen kesme taşla kaplandı:

Tasarım 1906'da başladı ve mimar her zamanki titizliğiyle tüm çizgileri doğruladı. Alanı, komşuların birbirlerinden olabildiğince izole hissetmelerini sağlayacak şekilde tasarladı, ayrıca evin sahibi burayı bir otele dönüştürmeyi planladıysa, o zaman da herhangi bir sorun çıkmamalıydı. Yine de Pedro Mila sabırsızlığını dile getirdi ve mümkün olan her şekilde ısrar etti. Ancak her adımda engeller çıktı. Bu nedenle, düzenleyici makamlar, kaldırıma yarım metre çıkıntı yapan sütundan memnun değildi. Kaldırılmasını talep ettiler. Gaudi, projesinin her detayı için savaştı. Yine de sütunu kaldırmak zorunda kalırsa, olması gereken yerde, onun yokluğundan tam olarak kimin suçlu olduğunu yazacağı tehdidinde bulundu.

Sonra boyutlandırma sorunları vardı. Yapının yüksekliği izin verilenden dört metre daha yüksekti. Tavan arasını kesmek için bir talep vardı. Gereksinime uyulmaması durumunda, mal sahibine tüm projenin beşte birine tekabül eden bir para cezası verildi. Binanın çok değerli olduğunu kabul eden bir komisyon oluşturuldu ve böylece kanunla olan tüm bu anlaşmazlıklar çözüldü.

Mila'nın evi üç yıldır yapım aşamasındaydı. İş devam ederken, zengin Pere Mila, mimarın tüm bina kurallarını ihlal etmesi nedeniyle zaten 100.000 peseta ödediği için fakirleşti. Bu nedenle sona yaklaştıkça dayanamadı ve "Ödemeyeceğim" dedi. Gaudi cevap verdi: "Peki, o zaman inşa etmeyi kendin bitir." Ardından boş ceplerini okşayarak, birbirlerine iftira atarak ve konuyu mahkemeye taşıyarak dağıldılar. Ancak gelecek nesiller artık ilham alabilir ve harika bir mimari anıtın keyfini çıkarabilir.

Gaudí'nin ruh projesine benzer - Casa Batllou - yaşayan, titreyen bir yaratık, alışılmadık bir kökene sahip tuhaf bir fantezinin meyvesi: bir komplo geliştirdi - Aziz George bir ejderhayı öldürür. İlk iki kat bir ejderhanın kemiklerini ve iskeletini andırıyor, duvarın dokusu onun derisi ve karmaşık bir desenin çatısı da omurgası. Çatının üzerinde, ejderhanın vücudunu delen bir mızrak şeklinde bir kule yükselir. Casa Batlló, "Kemikler Evi" olarak da bilinir.:

İLE Kutsal Aile Katedrali - Sagrada Familia - inşa etmeye başlamamış ve bitirmemiş olmasına rağmen, Antonio Gaudi'nin en ünlü eseri oldu. Ancak mimarın kendisi için bu çalışma, hayatının ve çalışmalarının doruk noktasıydı. Katalonya'nın ulusal ve sosyal canlanmasının anıtsal bir sembolü olarak bu binaya özel bir önem veren Antogio Gaudi, 1910'dan itibaren tamamen ona odaklandı ve atölyesini buraya yerleştirdi.

Gaudi'nin tasarladığı gibi, Sagrada Familia, üç cepheyle temsil edilen, İsa'nın Doğuşunun görkemli bir alegorisi olan sembolik bir bina olacaktı. Doğu, Noel'e adanmıştır; batı - Mesih'in Tutkusu'na, güney, en etkileyici olanı, Diriliş'in cephesi olmalıdır. Sagrada Familia'nın portalları ve kuleleri, tüm canlı dünyayı yeniden üreten coşkulu heykeller, profillerin baş döndürücü karmaşıklığı ve Gotik'in şimdiye kadar bildiği her şeyi aşan ayrıntılarla bezenmiştir. Bu, tamamen ortaçağ katedralinin planına dayanan bir tür Gotik Art Nouveau'dur.

Gaudi, Sagrada Familia tapınağını otuz beş yıl boyunca inşa etmiş olmasına rağmen, yalnızca transeptin yapısal olarak doğu kısmı olan Doğuş cephesini ve üzerindeki dört kuleyi inşa etmeyi ve dekore etmeyi başardı. Bu görkemli yapının büyük bölümünü oluşturan apsisin batı kısmı henüz tamamlanmamıştır. Gaudí'nin ölümünden yetmiş yılı aşkın bir süre sonra Sagrada Familia'nın inşaatı bugün devam ediyor. Kuleler yavaş yavaş dikilir (mimarın yaşamı boyunca yalnızca biri tamamlandı), havarilerin ve müjdecilerin figürlerinin bulunduğu cepheler, münzevi yaşam sahneleri ve Kurtarıcı'nın kefaret eden ölümü çizilir. Sagrada Familia'nın inşaatının 2030 yılına kadar tamamlanması bekleniyor.

Barselona'daki gelecekteki Sagrada Familia Tapınağı'nın (Temple Expiatori de la Sagrada Famnlia) askıya alınmış kum torbalarından oluşan düzeni yalnızca modern bilgisayarlar tarafından "okunabilir"! Araştırmacılar nokta çantalarını birleştirerek katedralin mekansal bir modelini elde ettiler. Ayrıca Gaudí, odayı parçalara "kesmemek" için kendi desteksiz tavan sistemini buldu ve sadece 100 yıl sonra bu tür işlemleri gerçekleştirebilecek bir bilgisayar programı ortaya çıktı. Uzay uçuşlarının yörüngelerini hesaplayan bir NASA programıydı.

Mimar, son yıllarını münzevi bir keşiş olarak geçirdi ve tüm gücünü ve enerjisini, yalnızca benzersiz yeteneğinin değil, aynı zamanda dini inancının da en yüksek somutlaşmış hali haline gelen ölümsüz Sagrada Familia Katedrali - Sagrada Familia'nın yaratılmasına adadı. Tapınağın kulelerinin tepelerini o kadar dikkatli bir şekilde bitirdi ki, melekler onlara bakmaktan hoşlandı.

hayatın sonundaAntonio Gaudi çok hasta. Bugün bile teşhisi zor olan bruselloza veya Malta hummasına yakalandım. Doktorlar, “brusellozun intihar depresyonuna yol açan ani ruh hali değişimleriyle ayırt edildiğine inanıyor. Aralarına öfke patlamaları ve dalgınlık dönemlerinin serpiştirildiği bu depresif ruh haline, fiziksel yorgunluk, dayanılmaz baş ağrıları ve ağrılı artrit eşlik eder. Bu hastalığın tedavisi yoktu. Belki de bu, Gaudí'nin neden bu kadar kötüye gittiğini açıklayabilir. Sarkık ceketlerle dolaşıyordu ve soğuktan bandajlarla sardığı pantolonu bacaklarının etrafında sarkıyordu ... Ve iç çamaşırı yok! Ancak dış giysisini paramparça olana kadar değiştirmedi. Büyük mimar, hareket halindeyken eline koyduğu şeyi yedi - örneğin bir parça ekmek. Hiçbir şey yemedilerse, hiçbir şey yemediler. Çok uzun süre hiçbir şey yemeyince yere uzandı ve ölmeye başladı. Ama öğrencilerden biri geldi, üstünü değiştirdi, karnını doyurdu...

7 Haziran 1926'da 73 yaşındaki Gaudi'ye tramvay çarptı ve bilincini kaybetti. Taksi şoförleri, parası ve belgesi olmayan, dağınık, kimliği belirsiz yaşlı bir adamı yolculuk ücretinin ödenmeyeceği korkusuyla hastaneye götürmeyi reddetti. Gaudi, aldığı yaralardan kısa süre sonra öldü.

Gaudí'nin en ünlü eserlerinin video sunumunu izleyin:

19. yüzyılın 70'lerinde genç Gaudi Barselona'ya taşındı. 5 yıllık hazırlık kurslarından sonra Gaudí, 1878'de mezun olduğu İl Mimarlık Okulu'na kabul edildi.

1870-1882'de Antoni Gaudí, yarışmalara başarısızlıkla katılan bir ressam olarak çalıştı. El sanatları okudu, birçok küçük iş yaptı (çit, fener vb.), Kendi evi için mobilya tasarladı.

Bu sırada, Avrupa'da olağanüstü bir neo-Gotik stil çiçeklenmesi başladı ve genç Gaudí, ileri fikirleri coşkuyla takip etti. Neo-Gotik'in takipçileri tarafından ilan edilen “Dekoratiflik mimarinin başlangıcıdır” beyanı, zamanla tamamen kendine özgü mimari tarzını geliştiren Gaudi'nin fikirleriyle tamamen örtüşmüştür.

Gaudi mimarisi

Gaudi'nin çalışmalarının başında, Barselona mimarisinden ve mimar Martorel'den etkilenerek, zengin bir şekilde dekore edilmiş ilk binalarını inşa ediyor: "stilistik ikizler" - zarif Vicens Evi () ve şirin El Capriccio (Comillas, Cantabria) ; aynı zamanda sözde barok tarzda uzlaşmacı Calvet House (Barselona). Aynı zamanda, Gaudí ölçülü Gotik, hatta "güçlendirilmiş" tarzda bir proje yapıyor - Aziz Teresa Manastırı'ndaki Okul () ve Tangier'deki Fransisken Misyonu binaları için gerçekleştirilmemiş bir proje; Astorga (Castilla, Leon) ve Dom Botines'teki (Leon) Neo-Gotik piskoposluk sarayı.

Gaudí'nin uygulanmasında belirleyici bir rol, mimarın arkadaş olduğu Eusebi Güell ile tanışması tarafından oynandı. Estetik içgörülere yabancı olmayan en zengin adam olan bu tekstil patronu, herhangi bir rüyayı sipariş etmeyi göze alabilirdi ve Gaudi, her yaratıcının hayalini kurduğu şeyi elde etti: tahminlere bakmaksızın ifade özgürlüğü.

Gaudí, Guell ailesi için Barselona yakınlarındaki Pedralbes'teki malikanenin pavyonlarını tasarlar; Garrafa'daki şarap mahzenleri, Colonia Güell'in (Santa Coloma de Cervello) şapelleri ve mahzenleri; fantastik().

Zamanla Gaudi, tek bir düz çizginin olmadığı kendi stilini geliştirdi. Palau Güell'in inşası, Gaudí'yi Barselona'nın en moda mimarı haline getirdi ve kısa süre sonra "neredeyse karşılanamaz bir lüks" haline geldi. Barselona burjuvası için birbirinden sıra dışı evler inşa etti: canlı bir madde gibi doğup gelişen, genişleyen ve hareket eden bir alan - Mila Evi; Tuhaf bir fantezinin meyvesi olan canlı, titreyen bir yaratık - Casa Batlló.

İnşaata yarım servet vermeye hazır olan müşteriler, başlangıçta mimaride yeni bir yol açan bir mimarın dehasına inandılar.

Gaudí'nin ölümü

Gaudí 73 yaşında öldü. 7 Haziran 1926'da, cemaat üyesi olduğu Sant Felip Neri kilisesine günlük yolculuğuna çıkarak evden ayrıldı. Girona ve Bailen caddeleri arasındaki Gran Via de las Cortes Catalanes boyunca dalgın dalgın yürürken kendisine bir tramvay çarptı ve Gaudí bilincini kaybetti.

Taksi şoförleri, parası ve belgesi olmayan, dağınık, kimliği belirsiz yaşlı bir adamı yolculuk ücretinin ödenmeyeceği korkusuyla hastaneye götürmeyi reddetti. Yine de Gaudi, kendisine yalnızca ilkel tıbbi bakım verilen, yoksullar için bir hastaneye götürüldü. Ancak ertesi gün papaz tarafından bulundu ve kimliği belirlendi. O zamana kadar, Gaudí'nin durumu o kadar kötüleşmişti ki, en iyi tedavi ona yardımcı olamazdı.

Gaudí 10 Haziran 1926'da öldü ve iki gün sonra bitmemiş katedralin mahzenine gömüldü.

Barselona'daki Gaudi mimarisi:

Casa Batllo ve Casa Novas

Casa Batllo(kat. Casa Batlló), aynı zamanda "Kemikler Evi"- tekstil patronu Josep Batllo y Casanovas için 1877'de inşa edilmiş bir konut binası , 43 semtinde ve 1904-1906'da mimar Antoni Gaudí tarafından yeniden inşa edildi.

İnşaat işini bitirmeden önce Gaudi, zengin bir tekstil üreticisi olan Josep Batllo y Casanovas'ın ailesine ait olan ve Amalie'nin modernist evinin yanında bulunan bir apartmanın yeniden yapılması için bir sipariş aldı. Evin sahibi, 1875'teki eski binayı yıkıp yerine yenisini yapmak niyetindeydi, ancak Gaudí aksini düşündü.

Casa Batlló'nun Mimarisi

Gaudi, iki komşu binanın yan duvarlarına bitişik evin orijinal yapısını korudu, ancak ana cephe yandan ve arka cephe mahallenin içinde olmak üzere iki yeni cephe tasarladı. Buna ek olarak, Gaudí zemin katı ve asma katı tamamen yeniden tasarladı, orijinal mobilyalar yaptı ve bir bodrum katı, bir çatı katı ve bir asotea (basamaklı çatı terası) ekledi. İki ışık huzmesi, gün ışığını ve binanın havalandırmasını iyileştiren tek bir avluda birleştirildi. İlk olarak Casa Batlló'da gerçekleştirilen hafif avluya özel önem verme fikri, inşaat sırasında Gaudi tarafından kullanılmıştır. Mila Evleri.

Gaudí'nin çalışmalarının çoğu araştırmacısı, Casa Batlló'nun yeniden inşasının usta için yeni bir yaratıcı aşamanın başlangıcı olduğunun farkındadır: bu projeden, Gaudí'nin mimari projeleri, kabul edilen normlar ve stiller dikkate alınmaksızın kendi vizyonu temelinde inşa edilecektir.

Casa Batlló'nun Özellikleri

Casa Batlló'nun ayırt edici bir özelliği, mimarisinde neredeyse hiç düz çizgi olmamasıdır. Cephenin dekorasyonu, Barselona'nın Montjuïc tepesinde taş ocağından çıkarılan kesme taştan yapılmıştır ve iç tasarımda olduğu gibi, her şey dalgalı çizgiler temelinde yapılmıştır. Cephenin görünümü çok farklı şekillerde yorumlanıyor, ancak genel olarak ana cephenin ejderha için bir alegori olduğu konusunda hemfikirler - Gaudí'nin birçok kreasyonunda imajı kullanılan en sevdiği karakter. Katalonya'nın koruyucu azizi St. George'un ejderhaya karşı kazandığı zafer, iyinin kötülüğe karşı kazandığı zaferin bir alegorisi olabilir. "Ejderhanın omurgasına" saplanan Aziz George'un kılıcı, tepesinde Aziz George haçı bulunan bir taret şeklinde sunulur, binanın cephesi canavarın ışıltılı "pullarını" tasvir eder ve etrafı çöplerle çevrilidir. asma kat sütunları ve balkonların formlarında tahmin edilen kurbanlarının kemikleri ve “kafatasları” ile.

Gaudí'nin bir özelliği olduğu gibi, Casa Batlló'daki her ayrıntı özenle düşünülmüştür. Gaudí'nin özel bir ışık-gölge oyunu yarattığı ışıklı sarayın tasarımına dikkat edin. Tekdüze bir aydınlatma elde etmek için mimar, seramik kaplamanın rengini beyazdan maviye ve maviye kademeli olarak değiştirir, aşağıdan yukarıya doğru derinleştirir, bacaların ve havalandırma borularının dekorasyonunda gerçek bir masmavi sıçrama yaratır. Aynı şekilde, verandaya bakan pencerelerin boyutu da değişir ve yükseklikle birlikte kademeli olarak azalır. Evin zarif çatı katı, Gaudi ve diğer projeler tarafından kullanılan parabolik kemerlere dayanmaktadır.

Casa Batlló'nun Dekoru

Tüm ev dekorasyonu en iyi ustalar tarafından yapılır. Dövme elemanlar Badia kardeşler demirciler tarafından yapılmıştır, vitray pencereler cam üfleyici Josep Pelegri tarafından yapılmıştır, fayanslar P. Pujol i Bausis son tarafından yapılmıştır, diğer seramik detaylar Sebastian i Ribo tarafından yapılmıştır. Ana cephenin kaplaması tamamen Manacor'da (Mallorca) yapılmıştır. Gaudí'nin iç tasarım sırasında yarattığı mobilyalar artık koleksiyonda yer alıyor. Park Güell.

Casa Batllo, Amalle Evi ve Lleo Morera Evi ile birlikte, "Çeyrek Anlaşmazlık", onu oluşturan modernist binaların stilistik heterojenliği nedeniyle bu şekilde adlandırılmıştır.

1962'de Casa Batllo, 1969'da Barselona Sanat Anıtı ilan edildi - ulusal öneme sahip bir anıt, 2005'te listeye dahil edildi.

Barselona'daki Casa Batlló'yu ziyaret edin:

• Web sitesi: www.casabatllo.es
• Çalışma saatleri: her gün 9 - 19 (son giriş 20:00)
• Yol Tarifi: 7, 16, 17, 22, 24 ve 28. Barselona Turist Otobüsü (Kuzey ve Güney) Casa Batlló durağı – Fundació Antoni Tàpies.| Barselona Turist Otobüsü (Kuzey & Güney) Casa Batlló – Fundació Antoni Tàpies.| Metro: Passeig de Gràcia İstasyonu: L2, L3 ve L4.
• Sesli rehber - bilet fiyatına dahildir. Rusça var.
• Giriş:
  • yetişkinler: 21,5 €
  • 65 yaş üstü öğrenciler ve emekliler: 18,5 €
  • 7 - 18 yaş: 18,5 €
  • 7 yaşından küçük çocuklar - ücretsiz
  • Gece ziyareti (21:00) - 29€

Mila Evi

Carrèr de Provence (Provence St.) ile köşede ana bulvar duruyor - Mila'nın evi(Casa Milà, Provença, 261-265, Passeig de Gratia, 92). Antoni Gaudí'nin bu binası, bir mimari parçadan çok bir heykel parçası gibidir.

Mila Evi Mimarisi

Altı katlı ev kocaman bir kayaya benziyor, pencere ve kapı açıklıkları mağaraları andırıyor, ferforje balkon korkulukları fantastik bitkiler şeklinde yapılmış. Ev genellikle "Taş Ocağı" anlamına gelen La Pedrera olarak adlandırılır. Gaudi, 1906-1910'da dikti. en zengin Mila ailesi için; sahiplerinin yaşam alanları, bir ofis burada bulunuyordu ve dairelerin bir kısmı kiraya verildi. Şimdi, bankanın yanı sıra CAixADeCATAdeliA, Binanın restorasyonu için fon tahsis eden ev, Gaudí Müzesi'ne ev sahipliği yapıyor.

Dairelerden birinde Art Nouveau dönemine ait bir tür yaşam müzesi var; burada düz çizgi olmadığına dikkat edin! Ayrıca dev rengarenk bacaların ortaçağ şövalyelerini andırdığı fantastik çatıya da tırmanabilirsiniz. M. Antonioni'nin ünlü filmi "Profession: Reporter"ın çekimleri bu çatıda gerçekleşti.

Gaudi mimarisinde dini motifler

Ev, 11. yüzyıl Meryem Ana tapınağının bulunduğu yere inşa edilmiştir ve bu nedenle tüm görünümüne dini motifler nüfuz etmiştir. Bina, meleklerle birlikte devasa bir Madonna figürü (12 m) ile taçlandırılacaktı - Mila'nın evinin tüm binası daha sonra onun görkemli kaidesi olarak algılanacaktı. Bununla birlikte, kalabalığın kiliseleri ve manastırları parçalayıp yaktığı 1909 Trajik Haftası'ndaki kilise karşıtı isyanlar nedeniyle Madonna asla kurulmadı. Gaudí'nin tüm yapılarında dini semboller mevcuttur; "Mavi dağın sessiz dalgası"nın (İngiliz sanat eleştirmeni D. Ruskin'in Mila'nın evi dediği gibi) "Katalonya'nın2 ruhunu" yakalaması ve hatırlatması gerekiyordu. Montserrat Manastırı.

Ancak Gaudi'nin bu evin sert gücünün izlenimini bir şekilde yumuşatmayı amaçladığı unutulmamalıdır - sakinler balkonlarını sürünen ve sarkan çiçekler, kaktüsler, palmiye ağaçları ile dekore etmek zorunda kaldılar, böylece mimariyi ve heykeli canlı bitki örtüsüyle tamamladılar. Mila Evi'nin yapımında en önemli rolü, binanın balkonlarının ferforje ızgaralarını tasarlayan Gaudí'nin daimi asistanı J. Jujol oynadı.

Barselona'daki Casa Mila'yı ziyaret edin:

• House Mila - listede
• Adres: Provença, 261-265, Barselona
• www.lapedrera.com
• Talimatlar: metro: L3 ve L5 çapraz durur.| otobüsler: 7, 16, 17, 22, 24, 39 ve V17.| FGC trenleri: Provença istasyonu.| Barselona Otobüs Turistik: Dur Pg. de Gracia-La Pedrera.
• Çalışma saatleri:
• Kasım - Şubat: La Pedrera öğleden sonra: her gün 9 - 18:30, son giriş 18 saat. The Secret Pedrera: Çarşamba - Cumartesi 19 - 22:30, tur ve dil seçimi.
• Mart - Ekim: La Pedrera Gündüz: kirpi. 9 - 20, son giriş 19:30. Gizli Pedrera: kirpi 20:30 - 0:00, gezi ve dil seçimi.
• Kapalı: 25 Aralık ve Ocak ayında 1 hafta.
• Giriş: ÖĞLEDEN SONRA: yetişkinler 16,50 €, öğrenciler: 14,85 € engelliler: 14,85 €, çocuklar (6 yaşına kadar ve dahil): ücretsiz, 7 - 12 yaş arası çocuklar: 8,25 €
• AKŞAM GİRİŞ: yetişkinler: 30 €, 7-12 yaş arası çocuklar: 15 €, 6 yaşından küçük çocuklar dahil - ücretsiz.

Sagrada Familia (Sagrada Familia)

Antonio Gaudí'nin 1886-1889'da inşa ettiği ilk binalarından biriydi. patronu tekstil patronu Eusebio de Güell Bacigalupi için. Muhtemelen, Gaudi'nin eşi benzeri görülmemiş bir mimari mükemmelliğe ulaşmayı başarması, onunla olan yakın dostluğu sayesinde oldu: Guell, Gaudi'nin binaları ve onların sürekli yeniden yapılandırılması için ayırdığı parayı saymadı, çok sayıda yasal sorunu çözdü ve sonuç olarak Gaudi, Gaudi oldu. Guell'lerin fiili aile mimarı. Onlar için her şeyi inşa etti - bir şehir evinin çatısındaki çamaşır kurutma cihazlarından, bir konaktan, bir kiliseden ve bütün bir parktan.

Mimar ve sanayicinin pek çok ortak noktası vardı: ikisi de mahalledendi, ikisi de fanatik vatanseverlerdi. Sarayı mutlaka ziyaret edin; Şömineler, yarasa şeklindeki rüzgar gülleri, parabolik kemerler, neo-Bizans oturma odaları, ikinci kattaki mızraklı sütunlar, çatıdaki çok renkli seramik bacalar sizi kayıtsız bırakmayacaktır (efsaneye göre, istenen etkiyi elde etmek için Gaudi parçalanmıştır. son derece pahalı bir Limoges servisinin nesneleri).

Palace Güell'in içi

Odaların dekorasyonu inanılmaz derecede pahalıydı - gül ağacı ve meşe oymalı tavanlar, fildişi ve kaplumbağa kabuğu kakmalı altın ve gümüş sahte yapraklarla süslenmiştir; mermer duvarlara şamdanlar yapıştırılmıştır. Bazı sanat tarihçileri, konağın çiziminin bir planı andırdığına inanırlar; diğerleri Babil ziguratlarıyla benzerliklere dikkat çekiyor. Konak, Güell'in ana resmi konutuydu - inşaat çalışmaları tamamlanmadan önce bile burada Kraliçe Regent Maria Cristina tarafından ziyaret edildi.

1880'lerde inşaat devam ederken Güell Sarayı, güneydoğu tarafı modaya uygun bir yaşam için uygun görülmedi - bu tahıl bölgesi o zamanlar Çin Mahallesi olarak adlandırılıyordu ve fahişeler, alkolikler ve frengilerle doluydu; Fransız yazar Jean Genet burada yaşadı ve Barselona "dipinin" yaşamının bir kroniği olan "Bir Hırsızın Günlüğü" nü yarattı. Şimdi bu bölge çoğunlukla Latin Amerika'dan gelen göçmenlerin yaşadığı ve hala Barselona'nın kenar mahalleleri olarak kabul ediliyor. Bu arada, Barselona'nın merkezine yakın ve çok ucuz yaşamak istiyorsanız ve çok titiz değilseniz, o zaman burası mükemmel olacaktır - etrafta, yürüme mesafesinde çok sayıda ucuz restoran…

Barselona'da Palau Güell'i ziyaret edin

• Pala Güell
• Adres: Carrer Nou de la Rambla, 3-5
• Tel: +34 934 72 57 75
• Çalışma saatleri:
• Salıdan Pazara, her iki gün de dahil olmak üzere açıktır.
  • Yaz çalışma programı (1 Nisan - 31 Ekim): 10:00 - 20:00 (bilet gişesi 19:00'da kapanır)
  • Kış çalışma programı (1 Kasım - 31 Mart): 10 - 17:30 (gişe 16:30'da kapanır)
  • İzin günü: Pazartesi, tatiller hariç, 25 ve 26 Aralık, 1 Ocak ve 6-13 Ocak arası (önleme amaçlı)

• Giriş:
  • yetişkinler: 12€
  • diğer seçenekler:
  • Sesli rehber bilet fiyatına dahildir.
• Vdorets Güell'e bilet satın alın:
  • Biletler sokakta bulunan Palau Güell'in gişesinden satın alınabilir. Nou de la Rambla, Palau Güell'in ana girişinden 1, 20 metre. Biletler ayrıca belirli bir saat ve tarih için önceden satın alınabilir.

İnsanlar Gaudi'nin evlerinde mi yaşıyor?

Yüzlerce tuhaflığı olan adam ve büyük mimar Antonio Gaudí 1852'de doğdu. 74 yıl yaşadı ve çalışmaları 1890'lar-1910'larda zirveye ulaştı.

O zamanlar Katalonya, bölgenin eski ihtişamını ve ulusal dili canlandırma ideolojik göreviyle yakından iç içe geçmiş bir mali patlama yaşıyordu. Edebiyat eleştirmenleri ve politikacılar Katalan ruhu hakkında yazdılar, şair Jacinth Verdaguer uzun zamandır arzulanan destanı orijinal Katalan dilinde - "Atlantis" yarattı. Tekstil patronları, Londra ve Paris'le rekabet etmeye çalıştılar ve kendilerini bölgesel tüccarlardan biraz daha fazlası olarak düşünmek istediler. Barselona seçkinleri, çevredeki bir elit değil, bir metropol seçkini gibi hissetmek istediler; onların yoldaşı ve suç ortağı yerel ulusal hareket olan Katalanizm'di. Katalanizm ve Anavatan konulu dergiler ve dükkanlar yağmurdan sonra mantar gibi türedi ve tüm sanat, isteyerek veya bilmeyerek, Katalonya'yı ve bu şüphesiz büyük toprakların doğurduğu her şeyi yüceltme görevine atıldı.

Casa Mila, nam-ı diğer La Pedrera. 1984 yılında 20. yüzyılın UNESCO Dünya Mirası Listesi'ne giren ilk yapısı oldu.

Mimarlık şehrin ana sanatı haline geldi. Zengin insanlar, evlerini taş ve tuğladan anavatanları hakkında şarkı söyleyen Katalan mimarlardan yaptırdılar. Bazen evler sıfırdan inşa edildi, bazen sanatsal olarak değiştirildi. Kural olarak, bina sahipleri ikinci katta yaşıyordu - bu nedenle İspanya'da mülk sahiplerinin yaşadığı yere ana, yani "ana" denir. Ev sahiplerinin odalarının üzerinde yükselen kalan üç veya dört kat, çoğunlukla fakir olmayan insanlara kiraya verildi. Bu nedenle Antoni Gaudi'nin eserinin evlerinde yaşıyorlar: Bunun için evler inşa edildi.

Tüm Katalan yanlısı figürler arasında en Katalan olan bu mimardı. Reus şehrinde doğdu, çocukluğunu orada geçirdi ve sonunda Barselona'ya 100 km uzaklıktaki bu küçük kasabanın ana cazibe merkezi haline geldi. Doğallık, pürüzlülük, doğal asimetri, mimaride Gaudi stilinin tanınabilir motifleridir ve Gaudí, bitkilerin ve yaşamın sonsuz kıvrımlarını Katalonya'da gözlemlemiştir. Dindar efendi için doğa, yaşamı ve yaratımı somutlaştırdı, olduğu haliyle Tanrı'ydı ve bu Tanrı, Katalan topraklarından ayrılamazdı. Radikal bir şekilde inanan ve sert olan Gaudí'nin çalışmasında Katalonya, doğa ve Tanrı bir tür yeniden düşünülmüş Kutsal Üçlü'dür. Mimar İspanyolca konuşmayı reddetti ve Kral Alfonso XIII ile tanıştırıldığında bile tüm soruları Katalanca yanıtlayarak saraylıları şok etti.

La Pedrera'nın merkezi girişi

1/6

Afisha Daily, Carmen Burgos-Bosc'un dairesinin bulunduğu koridoru ziyaret etmek istedi. Hostes, tüm yüzünün fotoğrafının çekilmesini açıkça reddetti

2/6

Konukların daha önce kabul edildiği ana yemek odası

4/6

Ahşap tezgah - hostese göre Gaudi'nin işi

6 üzerinden 5

Müze gibi görünen oturma odası

6 üzerinden 6

evlere ne oldu

Barselona'da, Sagrada Familia'yı saymazsak (soruyu tahmin ederek - 2026'da tamamlanacak), Antoni Gaudí'nin yedi binası var. Bunlar, Gracia Bulvarı'nda bulunan Batlló ve Mila'nın evleri, Vicens'in evi, Guell sarayı ve pavyonları, Calvet evi ve Bellesguard kulesidir. Bu yedi binadan dördü kiraya verilmedi, tamamı müşterinin ailesine aitti. Ve Calvet, Batllo ve Mila başlangıçta iki işlevi birleştirdiler: mal sahiplerinin daimi ikametgahı ve kira geliri.

Calvet Evi hala özel şahıslara aittir - burayı 1927'de Calvet ailesinden satın alan João Boyer-Vilaseca'nın torunları. Boyer-Vilasek ailesi binayı ticarileştirmekle ilgilenmiyor ve burayı turistlere açmıyor. Zemin katta, Hollywood yıldızlarının sözde yemek yediği seçkin bir restoran olan Casa Calvet var. Burada, örneğin, .

Residence Carmen Burgos-Bosc - Mila'nın evindeki son iki özel daireden biri

Gaudi'nin kariyerindeki en görkemli ve birbirinden beş yüz metre uzaklıkta bulunan Mila ve Batlló'nun evlerinin kaderinin çok benzer olduğu ortaya çıktı. Bina sahipleri öldükten sonra onları bir süre çocukları ve torunları takip etti. Gaudí'nin çalışmaları daha sonra çeşitli şirketlere yeniden satıldı.

Batllo'nun kızları Carmen ve Mercedes, aile evini 1954'te ofis olarak kullanan Seguros Iberia sigorta şirketine sattı. O zamanlar İspanya, Franco'nun kontrolü altındaydı ve çok az insan sağcı bir diktatörlüğün rahatlatıcı atmosferinde Las Ramblas'ta dolaşmak için Barselona'ya geldi. 1992'de şehir Olimpiyatlara ev sahipliği yaptığında durum dramatik bir şekilde değişti: bu kesin, çarpıcı bir başarıydı ve Barselona Avrupa'nın ana tatil yeri olarak bugünkü ihtişamına giden yola başladı.

Olimpiyatlardan sadece bir yıl sonra Casa Batlló, Chupa Chups şirketinin sahipleri olan Bernat ailesi ve görünüşe göre olağanüstü mali anlayışa sahip insanlar tarafından satın alındı. Binayı restore ettiler (Franco döneminde Katalonya'nın gururunu ve münhasırlığını temsil eden evleri restore etmediler) ve turistlere açtılar. Bugün çok az insan Dragon House'a 30 € giriş ücretini ödemeden Barselona'dan ayrılıyor. Bu, dekorun yorumlanmasının versiyonlarından biri nedeniyle böyle adlandırılır: cephe, Katalonya'nın koruyucu azizi olan St. George tarafından mağlup edilen bir ejderhanın pullu höyüklerine benzer. Batllo'da yaklaşık yüz yaşında yaşlı bir kadının hala yaşadığına dair söylentiler şehirde dolaşıyor, ancak bu bilginin belgesel bir teyidi yok.

House Mila - aynı zamanda La Pedrera, "Taş Ocağı" olarak da bilinir - başlangıçta sadece bir konut olarak değil, aynı zamanda lüks bir konut kompleksi olarak da tasarlandı. Gaudi, geleceğin sakinleri için bir yer altı otoparkı bile tasarladı. Çalışmalar 1906'da başladı, La Pedrera skandallarla inşa edildi ve bir şekilde 1912'de tamamlandı. Gaudí ile müşterileri - Bay Per Mila ve Bayan Ruzer Ségimon - arasındaki anlaşmazlığın sonucu, mimarın özel kişilerle çalışmayı reddetmesi ve ardından Sagrada Familia topraklarındaki atölyeye taşınmasıydı.

İç Savaş sırasında Mila ve Sejimont kaçmak zorunda kaldılar ve bina, Katalonya Cumhuriyet hükümeti tarafından devralındı. Franco'nun zaferinden ve İspanya'nın birleşmesinden sonra, La Pedrera birçok kez el değiştirdi, ta ki 1986'da bina bölgenin ana bankası Caixa de Catalunya tarafından satın alınana kadar. Evde, Gaudí'nin amaçladığı gibi, insanlar belirsiz sözleşmelerle mülk kiralayarak yaşıyordu. Sahibi olan Katalonya Bankası bu sözleşmelere uymaya karar verdi ve kiracıların büyük kısmı dairelerinde kaldı. La Pedrera'nın tüm sakinleri, sözleşmeyi çocuklara, akrabalara ve başka herhangi birine devretme hakkı olmaksızın, ölene kadar binadaki mülkleri işgal etme hakkını aldı. Şimdi burada iki kişi yaşıyor; turistlerin erişemeyeceği ayrı bir asansörle dairelerine girebilirler.

Salonun tavanında etkileyici süsleme

La Pedrera'da yaşıyor

Mila evinin bir sakini olan Carmen Burgos-Bosc ile telefonda bir görüşme ayarladım. 87 yaşında ve konuşma afazisi var: kısa, ani kelimelerle konuşuyor, makaleleri, bağlaçları ve bazen fiilleri gözden kaçırıyor. Telefonda sadece tarihi ve saati verdi - Salı, sabah 10.

Carmen ve Luis'in Düğünü

© Roca-Sastre ailesinin Finestres de la Memoria web sitesinin izniyle

Carmen, Barselona'da tanınmış bir noter olan Luis Roca-Sastre'nin oğluyla evlendikten kısa bir süre sonra, 1960 yılında La Pedrera'ya taşındı. Carmen, "Kocam ve ben burada yaşarken her zaman çok mutluydum" diyor. - Bir kızımız oldu. Ve hepimizin yeterince yeri vardı. Misafirlerimiz var! Bizimle öğle ve akşam yemeği yemeye geldiler. Kapıcımız vardı. Bütün komşularımızı, burada yaşayan herkesi tanıyorduk. Herkes sessizce, barış içinde yaşadı. Evden çıktığımızda girişte bir araba bizi bekliyordu. Check-in Provence Caddesi'nden yapıldı ve doğrudan Paseo de Gracia'ya gittik! La Pedrera'da ayrıca iki İsviçre odası vardı. Bir aile eviydi. Herkesi tanıyordum!

Binanın resmi takma adı - La Pedrera - daha önce de belirtildiği gibi "taş ocağı" anlamına gelir. Bu dev ev gerçekten de mağaralarla dolu bir kayaya benziyor. Kanonik Avustralyalı Robert Hughes'un yazarı, dairelerin iç mekanlarını mağaralarla karşılaştırır. Kıvrımlı, öngörülemez, fantazmagorik sıva ile, sakinlere Katalan yaşamının köklerini, ilkel mağaraları ve yerel topraklarda bir yerlerde hala bulunabilen 10. yüzyılın toprak soluyan sıradan Romanesk kiliselerini hatırlatmak için tasarlandı.

Mutfaktan görünüm; Carmen Burgos-Bosc masadan iğne işi topluyor

1/6

Büyük mimarın yaşamı boyunca eve kurulan dökme demir soba

2/6

Paseo de Gracia'ya bakan oturma odası

3/6

Okla delinmiş kalp - Gaudí'den bir merhaba daha

4/6

Eski hizmetçi odası. Yerde - Desenlerde deniz motifli Gaudi atölye karoları

6 üzerinden 5

Paseo de Gracia'daki balkondan manzara

6 üzerinden 6

Böyle bir koridorda, bir yeraltı yılanının izi gibi kıvrılan Carmen, beni bir fotoğrafçıyla - sabahlık giymiş neredeyse cisimsiz yaşlı bir kadınla - karşılıyor. Afazisi, kesik kesik konuşmasının kulağa çok sinirli gelmesine neden oluyor. Bir yer altı mağarasına benzerlik, ışığın yokluğuyla artar: dairesindeki tüm pencereler - yaklaşık iki düzine pencere vardır - ahşap panjurlardır. Koridorun tüm duvarları resimlerle kalın bir şekilde asılıydı - Picasso için bir çalışma, Matisse için bir çalışma, Ramon Casas tarzında karakalem çizimler. Köşedeki tüm resimlerde bir imza var - Carmen'in kocası "L.Roca".

Önce bize daireyi gezdiriyor, her odanın işlevini açıklıyor ve bize havlayarak talimatlar veriyor: “Panjurları kaldırın! 50 santimetre! Her şeyi masadan kaldırın! Odalar uçsuz bucaksız görünüyor ve koridor-tünelin bu natüralist dönüşlerinde kendiliğinden görünüyor. Toplam konut alanı - 300 metrekare; birçok odanın bir amacı yoktur - birisi orada yaşardı. Hizmetçiler burada yaşardı, aşçı orada yaşardı, bir zamanlar burada çocuklar yaşardı.

Son odada, verandaya bakan bir pencereden aniden ışık giriyor - ortadaki boşluğun ortasında bir piyano var. Ayaklarımızın altında Gaudí'nin deniz dibini simgeleyen ünlü turkuaz çinileri keşfedildi. Görünüşe göre seramik kalamar ve denizyıldızının kıvrımları arasında çamur yıkanmamıştı. Ev yüz yıldan daha eski. İç veranda, şezlongları ve masaları olan bir kafe gibi cam bir çatıya bakmaktadır. "Bu restoran nedir?" Carmen'e soruyorum. Burada restoran olmadığını söyler.

Deniz desenli ve avlu manzaralı oda

İç mekanlar garip bir izlenim bırakıyor - burada hem lüks hem de çöküş var. 2017'de Barselona'da nadiren görülen çöküş, tüm şehrin vegan kafeler ve zanaat barlarıyla dolup taştığı bir dönemde. Hostes, "Daha önce salonum tamamen Katalan Art Nouveau tarzındaydı" diyor. "O zaman hala kocamla yaşıyordum ve sonra çok sattım." Sorularımı duymuyor ve radyoda kocası hayattayken nasıl yaşadığını anlatıyor. Komşular vardı - beş kızı olan Iglesias ailesi Dr. Puig-Verde. Burgos-Bosk genellikle bir cümlenin ortasında kesintiye uğrar, derin bir nefes alır, yumruğunu sıkar - sanki hastalıktan rahatsız olmuş gibi, ona boyun eğmek istemez.

Daireyi gösterdikten sonra Carmen ortalığı temizlemek için ayrılır. Saçlı ve kırmızı rujlu ipek bir pelerinle geri döner. 20. yüzyılın büyük hanımının alışkanlıklarını yok etmek imkansız - geçit töreni sırasında gazetecilerle konuşmanız gerekiyor. Bizi masaya oturtuyor ve şimdi hala soruları yanıtlıyor. Kira çok pahalı: Şimdi ayda 2.000 Euro ödüyor. Bu yüzden tüm moderni satmak zorunda kaldım. Elinde biraz kalmış olsa da - örneğin, Katalan Rönesansının ünlü mobilya tasarımcısı Gaspar Omar'ın orijinal eseri. Evin karanlık olmasının nedeni budur: doğrudan güneş ışığı antikaları yok eder.

Masa ve sandalyeler ile veranda manzarası

Carmen aniden özür diler: “Böyle bağırdığım için özür dilerim, sağırım. Ben topalım. Konuşma sorunlarım var." biz sessiziz Gülümsedi ve bizi panjurları kaldırmamızı söylediği salona götürdü - bu kolay değil. Carmen kızar: "Tanrım, bu çok kolay! 87 yaşında olmasaydım, onu kendim büyütürdüm!” Son olarak, güneş odayı sular altında bırakır - ışınlar yüzyılın başındaki büstün, masanın, koltukların, fotoğrafların, alçı kalıpların üzerine düşer. Carmen balkona sesleniyor - Aşağıda Barselona kaynıyor, Tibidabo Dağı görünüyor, turistlerin uğultusunu duyabilirsiniz. Balkonun restorasyonundan şikayet ediyor: mimari anıta üç korkunç çubuk yapıştırılmış. “Hiçbir şeye sahip değiller” diye açıklıyor ve gerçek destek noktalarını gösteriyor. "Gaudi her şeyi düşündü, aptalca sahnelendi."

Ona evde en çok neyi sevdiğini soruyorum. Salonun tavanını spiral bir desenle gösteriyor - yukarıdaki daireden çıkan bir girdap. "Gaudi!" - yaşlı kadın haykırıyor ve köşeyi işaret ediyor. Orada, yazarın imzası olan a, g, u, d, i harflerinden oluşan bir hodgepodge görebilirsiniz. Bir sonraki köşede, sevginin sembolü olan kalbi olan küçük bir kabartma var. Arkasında Katalan bayrağının tanınabilir dört şeridi var. Ardından Katalan alfabesinde "inanç" anlamına gelen "fe" olarak okunan oyulmuş f harfi. Görünüşe göre aşk, Katalonya, inanç - büyük mimarın Kutsal Üçlemesi.

Gaudí'nin büyülü evleri, Antonio Gaudí'nin yaşadığı ve çalıştığı yer olduğu için esas olarak Barselona'da bulunuyor. Elbette modern Barselona'yı yaratan sadece Gaudí değildi. Şehir, Katalan Rönesansı adı verilen nispeten kısa bir süre içinde birçok yetenekli mimarı tanıdı. Gaudí'nin Barselona'sına ek olarak, modern Barselona, ​​\u200b\u200bGotik Barselona ve tüm İspanyol eyaletlerinin stillerini bünyesinde barındıran "İspanyol Köyü" bölgesi ve ünlü Rambla da var. \u200kalın Barselona. Ama Gaudí'nin Barselona'sı özel, kıyaslanamaz bir şey. Gaudí'nin Barselona'da inşa ettiği on üç nesne (her zaman binalar değil), ona kendi karakterini ve çekiciliğini verir ve turistler için karşı konulamaz bir cazibe merkezidir.

Gaudi'nin bağımsız çalışmasının başlangıcında, ilk, zengin bir şekilde dekore edilmiş, erken modern projeleri inşa edildi:

"Stilistik ikizler" - zarif Vicens Evi (Barselona)

İlginç El Capricho (ruh hali) (Comillas, Cantabria).

Uzlaşmacı sözde barok Calvet Evi'nin (Barselona) yanı sıra - yaşamı boyunca kasaba halkı tarafından tanınan ve sevilen tek bina (bu arada, ev içinde tek bir taşıyıcı duvar olmadan inşa edildi).

Gaudi son derece asosyaldi ve hatta kapalıydı. İnsanlara karşı bile acımasız. Gaudi hiç evlenmedi. Çocukluğundan beri diğer çocuklarla oyunlara engel olan romatizma hastasıydı, ancak hayatı boyunca bağımlısı olduğu uzun yalnız yürüyüşlere müdahale etmedi, lüks ve zenginliği tanımadı, bir şekilde yedi ve bir şekilde giyindi. kişisel olarak ona geldiğinde. Ama aynı zamanda lüks binalar inşa etti. Gaudi'den geriye hiçbir kayıt kalmamıştı, yakın arkadaşı yoktu. Ve hayatının birçok durumu hala net değil. Kalvet'in evinin içi:

Genç mimarın gelişmesi için belirleyici olan, Eusebi Güell ile görüşmesiydi. Gaudí daha sonra Güell'in arkadaşı oldu. Katalonya'nın en zengin adamı olan bu tekstil patronu, estetik içgörülere yabancı değil, herhangi bir rüyayı sipariş etmeyi göze alabilirdi ve Gaudí, her yaratıcının hayalini kurduğu şeyi elde etti: tahminlere bakmaksızın ifade özgürlüğü. Saray Güell:

Çizimle neredeyse hiç çalışmayan, işi titiz bir matematik hesabına dayanan, otoriteleri alt üst eden ve yerleşik üslupların dışında çalışan bir trend belirleyici olan büyük bir mimar. Ana araçları hayal gücü, sezgi ve ... akıldaki hesaplamalardı. Onun mimaride bir Einstein olduğunu söyleyebilirsiniz. Palace Güell, çatıdan görünüm:

Finansal "bağımsızlığını" elde eden Gaudí, 19. yüzyılın eklektizmi içinde baskın tarihsel üslupların ötesine geçerek düz çizgiye savaş ilan eder ve kendi, kesinlikle tanınabilir stilini oluşturmak için sonsuza dek kavisli yüzeyler dünyasına doğru ilerler.

Antonio Gaudí y Cornet, 25 Haziran 1852'de Katalonya'daki Tarragona yakınlarındaki küçük Reus kasabasında doğdu. Kazan yapımcıları Francesc Gaudí y Serra ve eşi Antonia Cornet y Bertrand ailesinin beşinci, en küçük çocuğuydu. Mimarın kendisine göre, içinde bir boşluk duygusu uyanan yer babasının atölyesindeydi.

Gaudí'nin Barselona'sı, mimaride somutlaşan bir peri masalıdır. Seyirciler, konut binalarının önünde toplanıyor. İnsanların bu evlerde yaşaması garip, muhteşem yaratıklar değil; bu kalkık çatıların altında, balkonları şişkin bu kıvrımlı cephelerin ardında gündelik hayatın devam ettiğini. Bu aşırı gösterişli dekorun her detayının sadece estetik değil, aynı zamanda işlevsel bir yük taşıdığını hayal etmek daha da zor. Yani, sadece hayal gücünü şaşırtmak için yaratılmadı: Barselona'nın zengin sakinleri sadece lükse değil, aynı zamanda rahatlığa da alışkın.

Sarayın tamamlanmasıyla birlikte, Antonio Gaudi isimsiz bir inşaatçı olmaktan çıktı, hızla Barselona'nın en moda mimarı oldu ve kısa sürede "neredeyse karşılanamaz bir lükse" dönüştü. Barselona burjuvası için birbirinden sıra dışı evler inşa etti: canlı bir madde gibi doğup gelişen, genişleyen ve hareket eden bir alan.

Evde mozaik tavan:

Gaudí, zamanının çok ötesinde bir dahidir. Taklidi bırakın, açıklamaya meydan okuyan bir fenomen. Eşsiz, eşsiz, akıl almaz.

Ancak asıl yaratımı, sanatının zirvesi ve kalbinin çıkışı, Kutsal Ailenin Kefaret Tapınağı'ydı (Sagrada Familia). 1906'da babası öldü ve altı yıl sonra sağlığı kötü olan yeğeni son yakın kişisi oldu. Gaudi kendini tamamen kapattı ve bu tapınağı kurtarıcı kurbanı yaptı. Gaudí'nin tapınağın mimarı olarak kazandığı tüm parayı inşaatın kendisine yatırdığını hayal edin. Kendini halkın parasına el koyma hakkına sahip görmeden yıllarca ücretsiz çalıştı ve tapınak, Barselona'nın zengin ve fakir halkının bağışları üzerine inşa edildi.

Gaudí, yaşamı boyunca Sagrada Familia'yı tamamlamayı ummadı. Doğuşun Doğu Cephesini bitirmeyi hayal etti, böylece çabalarının meyveleri kendi nesli tarafından görülebildi. Bununla, gelecekteki inşaatçıları çalışmaya devam etmeye mecbur etti. Şapeli, apsisi (binanın yarım daire şeklindeki kısmı), manastırın bölümünü, girişin bir kısmını bitirmeyi başardı.<Розарий>ve dar görüşlü okul. Doğuş cephesinin üç çan kulesi, ölümünden sonra tamamlandı. Takipçileri planından sapmasın diye detaylı çizimler, 1:10 ölçekli maketler, tasarım eskizleri bıraktı. Ancak inşaatı sürdürmek kolay olmadı: çok büyük fonlar gerekiyordu. İç savaş sırasında, onu rafa kaldırmaya karar verildi. Tapınak birkaç kez yıkım tehdidi altındaydı.

Okul yıkıldı, Gaudí'nin atölyesi mahvoldu. Çalışmaya devam edilip edilmeyeceği konusundaki tartışma, yetkililerin büyük Katalan'ın çalışmalarına yönelik tutumunun mantıklı bir sonucuydu. İş ya tam cephede konuşlandırıldı, ardından fon yetersizliği nedeniyle kısıtlandı. Ama sonra Majesteleri halk araya girdi. Tapınak İnşaat Fonu'na para akmaya devam etti. Ortalama olarak, inşaat yılda üç milyon dolar gerektirir.

Bu yıl Barselona Yahudileri beş milyon bağışta bulundu. Ancak, istikrarlı bir fon akışıyla bile, hiç kimse kesin tarihi söyleyemese de, inşaatın en az 65 yıl daha sürmesi bekleniyor. Ona ve Gaudi'ye isim veremedim. Sagrada Familia'nın ne zaman tamamlanacağı sorulduğunda, "Müşterimin acelesi yok" yanıtını verdi.

Şimdi Tapınağın üzerinde bir kule vinci oku asılıydı. İçerisi kocaman bir şantiye: beton mikserleri, demir yapılar, betonarme bloklar, alçı süsleme detayları, sütun başlıkları. Gaudí'nin bilmediği en ileri teknolojiler ve malzemeler kullanılıyor. Bilgisayar analizi, modelden sarkıtılan kum torbalarıyla test ettiği hesaplamalarının doğruluğunu onaylıyor. Şüpheciler, Sagrada Familia'nın bir gün biteceğinden ve Gaudí'nin gizli planının onun inşasını ebedi kılmak olduğundan şüphe ediyor.

Gaudi, Katalan Art Nouveau olarak kabul edilir. Bunun en parlak temsilcisidir. Ancak herhangi bir mimari akıma tam olarak uymuyor. Aynı başarı ile Mağribi barokuna, neoklasizme veya neo-gotik'e atfedilebilir. Ancak, kendi eklektizmini yaratarak, tüm mimari tarzları keyfi olarak karıştırmayı seçti. Onu gerçekten diğerlerinden ayıran şey, mimarinin doğa ile olan bağlantısıdır.

Gaudi, Tibidabo Dağı'nın eteğinde kendisine ilk tramvay çarptığında öldü. Neredeyse 74 yaşındaydı. Muhtemelen hayatta kalabilirdi, ancak taksi şoförleri, yol ücretinin ödenmeyeceğinden korkarak, dağınık, kimliği belirsiz yaşlı adamı parası ve belgeleri olmadan hastaneye götürmeyi reddetti. Sonunda Gaudi, fakirler için bir hastaneye götürüldü ve ertesi gün arkadaşları onu bulana kadar kimse ünlü mimarı tanıyamadı. Onu en iyi hastaneye nakletmek istediklerinde ise, "Onun yeri burası, yoksulların yanıdır" sözleriyle reddetmişti. Gaudi, 10 Haziran 1926'da üçüncü gün öldü. 1926'da, kreasyonları şimdi ve sonsuza dek Barselona'nın çehresini belirleyen, 20. yüzyılın en büyük mimarı Antonio Gaudí, bitmemiş katedralin mahzenine gömüldü.

Gaudi doğayı tanrılaştırır. Kilise kulelerinin tepesinde tahıl demetleri ve mısır başakları var, pencerelerin kemerleri meyve sepetleriyle taçlandırılmış, cephelerden üzüm salkımları sarkıyor; drenaj boruları yılan ve sürüngen şeklinde kıvrılır; bacalar salyangozlarla bükülür, palmiye yaprakları şeklinde ızgaralar dövülür. Ancak Gaudi, kendisinden önce kimsenin cesaret edemediği bir şey yapar: Doğanın kanunlarını mimariye aktarır. Yalnızca yaşayan doğanın erişebileceği sürekli bir mimari form akışkanlığı elde etmeyi başardı. Parabolik levhalar ve eğimli ağaç sütunları kullanır. Doğada olmadığı gibi onun projelerinde de tek bir düz çizgi yoktur.

Özellikle Antonio Gaudi'nin itici gücü olan Katalan Art Nouveau, güçlü bir ulusal direniş zirvesinde yükseldi. Katalonya her zaman İspanya'ya ait olmadı. Kolomb'u bir yolculuğa gönderen ve Yahudileri İspanya'dan kovan Aragonlu Ferdinand ile Kastilyalı Isabella'nın kralcı evliliğinin bir sonucu olarak İspanyol oldu. Sonraki üç yüzyıl boyunca, Katalonya kademeli olarak ayrıcalıklarını kaybetti ve giderek daha fazla bir İspanyol eyaleti haline geldi. Gururlu Katalanlar bunu kabul edemezdi. İspanyol kültürel genişlemesine şiddetle karşı çıktılar. Ulusal bilincin patlaması kamusal yaşamın tüm alanlarını etkiledi: müzik, edebiyat, resim, heykel, mimari, tiyatro, dil. Sonunda Katalanlar dillerine - Katalanca'ya geri döndüler ve özerk kontrol sağladılar. Barselona ülkenin en güzel şehri haline geldi.

Bu arada, Gaudí faaliyetinin şafağında işçi sendikalarıyla ilişkilendirildi. Endüstriyel Katalonya'daki, özellikle tekstil endüstrisindeki işçi hareketi çok şiddetliydi. Gaudí'nin ilk büyük projesi, Montaro'da bir işçi kasabası yaratmaktı. Daha sonra, Gaudi işçi hareketinden uzaklaştı, dindar bir Katolik oldu ve yalnızca katedrallerde ve konut binalarında değil, aynı zamanda tamamen faydacı binalarda da Hıristiyan sembolleri kaldırdı.

Gaudí'nin konut binaları arasında tarihe "Casa Mila" adıyla geçen apartman özellikle ünlüdür. Bu ev halk arasında "Pedrera" ("Kamenyuka"), "Aspen'in Yuvası" veya daha da kötüsü "Etli Turta" olarak adlandırılıyordu.

Ama dünyadaki tüm modern yapılardan sadece bu biri dünyada kalsaydı, modernliği mükemmel bir şekilde somutlaştırırdı. Bu altı katlı dalgalı bina, Grazia Bulvarı ile Provenza Caddesi'nin kesiştiği noktayı çevreliyor. Bir müzede olduğu gibi ziyaretçilerin oraya girmesine izin verilir.

Ziyaretçi akışını önceden tahmin eden Gaudi, çatıyı bir terasa ve aynı zamanda bir seyir terasına dönüştürdü. Ahırları bodruma yerleştirdi - garajın prototipiydi. Atlar ve arabalar için bir rampa (yerden zemine yükselme) kullanan ilk kişi oydu - bu ilke daha sonra çok katlı otoparklarda kullanıldı.

Gaudí'nin ölümünden birkaç ay sonra genç bir Japon heykeltıraş Kenji Imai Barselona'yı ziyaret etti. Tapınaktan o kadar etkilendi ki, Gaudí'nin çalışmaları üzerine yaptığı incelemeye dayanarak Nagazaki'de bir katedral yaratmaya karar verdi. O zamandan beri, Barselona'ya Japon hac yolculuğu başladı.

Burada başka ülkelerden çok sayıda turist var 🙂

Gaudí'nin büyülü evleri birçok kişiye ilham veriyor

http://www.uadream.com/tourism/europe/Spain/element.php?ID=20873 adresinden uyarlanmıştır.

Günümüzde çok az insan mimarı ve onun en ünlü eseri olan Sagrada Familia'yı duymamıştır. Katalanlar Gaudi'yi putlaştırıyorlar, çünkü Barselona'nın kendine özgü tarzını kazanması onun sayesinde oldu.

Antonio Gaudi'nin Biyografisi Dahi, hayatı boyunca neredeyse hiç arkadaşı olmayan oldukça içine kapanık bir insan olmasına rağmen, hayatıyla ilgili pek çok ilginç anı ortaya koyuyor. Mimarlık, hayatının ana anlamıydı, kimseye taviz vermediği, işçilere karşı genellikle sert ve acımasız olduğu unsurdu. Antonio Gaudi ve Cornet 25 Haziran 1852'de Reus'ta (Katalonya) veya bu kasabaya yakın bir köyde doğdu ve ailenin beşinci çocuğu oldu. Bir dahinin binalarının kumdan kaleleri anımsatan tuhaf biçimlerini açıklayan, tüm çocukluğunun deniz kenarında geçmiş olması gerçeğidir. Antonio çocukken zatürree ve romatizma geçirdi. Hastalıklar nedeniyle neredeyse hiç arkadaşı yoktu, bu yüzden çocuk genellikle doğayla baş başaydı, o zaman bile mimar olmayı hayal ediyordu. Daha sonra bu, doğala yakın formların yaratımlarında yaratılışı etkiledi.

1868'den beri Gaudí, mimarlık dersleri aldığı Barselona'ya taşındı. Öğretmenlerden biri, standart dışı projeleri için ona ya dahi ya da deli dedi. Gaudi hiçbir zaman çizim ve bilgisayar kullanmadı, çalışmalarında yalnızca sezgileri tarafından yönlendirildi ve tüm hesaplamaları zihninde yaptı. Mimarın kendi tarzını aradığı söylenemez, sadece dünyayı böyle gördü, mimari şaheserler yarattı. Burada, Antonio'nun büyük büyükbabalarına kadar atalarının kazan üreticisi olduklarına, en karmaşık ürünlerin çizimsiz "gözle" yapıldığına dikkat çekilebilir. Görünüşe göre bu onların aile özelliğiydi. 1878'de nihayet fark edildi ve bir Barselona sokak lambası tasarlayarak ilk siparişini aldı. Proje ertesi yıl tamamen uygulandı.

Vicens Evi

Vicens Evi (Casa Vicens, 1878), Gaudí'nin mimarlık kariyerinin başındaki diploma öğrencisi ve yapı malzemeleri üreticisi Manuel Vincens için tasarlandı. Ev, taş ve tuğladan yapılmış basit bir dikdörtgen plana sahiptir, ancak mimar binaya zengin seramik dekorasyon ve o kadar çok müştemilat, kule ve balkon sağlamış ki ev bir peri masalı sarayı gibi görünüyordu. Usta, eski Arap mimarisinden ilham aldı. Gaudi, pencere parmaklıklarını ve bahçe çitini kendisi tasarladı, ayrıca yemek odası ve sigara içme odasının içini çizdi. Bu projede ilk kez parabolik bir kemer oluşturma deneyimi kullanıldı. Bu villa, ne yazık ki şimdi bir bahçeden yoksun olan Carolines Caddesi'nde görülebilir.

Kariyeri çok mütevazı siparişlerle başladı, Kraliyet Meydanı için bir sokak lambasına ek olarak, vitrin tasarımı, sokak tuvaletleri tasarladı. Ancak bu sayede, kontun 1918'deki ölümüne kadar patronu ve düzenli müşterisi olan zengin sanayici Kont Eusebio Güell y Basigalupi tarafından fark edildi. Kont Güell, Gaudi'ye tam bir özgürlük tanıdı ve böylece onun kendini ifade etmesine izin verdi. Antonio'nun Güell için inşa ettiği her şey, Barselona'nın gurur duyduğu bir başyapıtlar koleksiyonu haline geldi.

Gaudí'nin Kont Güell için yaptığı ilk iş, Kont'un Garraf (1884-1887) semtindeki malikanesinin inşaatıydı. Sadece dövme ejderhalı kapı hayatta kaldı, kapıdaki güçlü bir canavarın görünümü çok sembolikti, çünkü bu Katalonya ambleminin bir parçası ve kıvrımları Draco takımyıldızının ana hatlarını tekrarlıyor. Bütün Gaudi buydu, tüm binalarına ve heykellerine sembolizm nüfuz etti. Kapıların yanında, eskiden ahırı, arenayı ve bekçinin evini barındıran giriş pavyonları ve şimdi Gaudí Araştırma Merkezi var. Bu köşklerdeki kubbeli kuleler, Binbir Gece Masalları kitabını anımsatmaktadır.

Gaudí'nin sayım için en eşsiz eseri, Barselona'daki Güell konutunun inşasıydı - (1886-1891). Bu bina, Gaudí'nin kendi tarzının canlı bir göstergesidir. Malzemelerin ve çok renklinin benzersiz kombinasyonu harika görünümler yaratır. Bu binanın çatısı, hiçbiri tekrarlanmayan, akıl almaz türden dekoratif bacalar ve havalandırma boruları ile kaplanmıştır. Gaudi, binalarının pratikliğini unutmadı, devasa kemerler sayesinde arabaların evin altında bulunan ahırlara girmesi kolaylaştı. Evin içinde, delikli bir kubbe ile taçlandırılmış geniş bir ana salon vardı, böylece gündüz bile başınızı kaldırarak yıldızlı gökyüzüne bakıyormuşsunuz gibi görünüyordu. Bu binadaki her şey, balkon korkulukları, mobilyalar, tavan pervazları, sütunlar (kırk farklı şekil) Gaudí tarafından tasarlanmıştır.

Mimarın ana hayali kiliselerin inşasıydı, son derece dindar bir insandı. Katolik Kilisesi, başka bir mimar tarafından terk edilmiş olan Aziz Teresa Tarikatı Rahibeleri Koleji'nin binasını tamamlaması için ona başvurdu. Tarikat yoksulluk yemini ettiği için tarikatın fonları çok yetersizdi. Ancak Gaudi, bu binaya zarif, rafine bir tarz kazandırarak onu lüks bir şekilde değil, mütevazı bir şekilde dekore edebildi: düzenin amblemleri, haçlı ve kemerli kuleler.

Kilisenin bir diğer düzeni de Astorga'daki piskoposluk sarayıydı (1887-1893), bu projenin uygulanması için izin alması gereken Madrid Güzel Sanatlar Akademisi'nin mimarı tadillerle taciz etmesi nedeniyle bitirmeyi bir türlü başaramadı. ve çizimlerinde her vuruşu savunduğu için işinden ayrıldı. Saray başka bir mimar tarafından tamamlandı, ancak taretleri ve payandalarıyla ortaçağ kalelerini anımsatan genel görünümünü Gaudí'den korudu.

Bununla birlikte, ustanın açık ara en ünlü eseri, tapınak mimarisi için alışılmadık bir tarzda yapılmış Sagrada Familia (Sagrada Familia) olmaya devam ediyor. katedralin inşası mimar Antonio Gaudi 1883'te başlanması için çok fazla zaman ve enerji harcandı, ancak bina Antonio Gaudí'nin ölümü nedeniyle hiçbir zaman tamamlanamadı. Dahi öldükten sonra, Antonio çizmeyi sevmediği için Sagrada Familia projesi yarım kaldı, ondan sonra yazarın çizimleri yoktu. Katedralin formları ve sembolizmi o kadar karmaşık ve Gaudi'nin çalışma yöntemi o kadar benzersiz ki, inşaatı sürdürmek için sonraki tüm girişimler çok belirsiz görünüyordu.

Sagrada Familia'ya ek olarak, Barselona'da Antoni Gaudi'nin şehre benzersiz bir dokunuş katan ve parlak bir yaratıcının tarzı hakkında bir fikir oluşturmanıza izin veren 13 büyük binası var. Bunlar arasında Mila Evi (duvarları içten boyanmış ve düz, engebeli bir çatıda cam ve seramik parçalarıyla kaplı bacalar bulunan bir konut binası), Batllo Evi (dalgalı, pullu çatısı dev bir yılan), Mirales Kapısı (kaplumbağa kabuğu kiremitlerle kaplı yuvarlak bir duvar), Park Güell (doğal olarak kentsel bir tarzdır, burada tek bir düz çizgi yoktur, bu park Barselona'nın incisi haline gelmiştir), kilise Guell kır malikanesinden, Bellesgvard evi (karmaşık bir yıldız şeklindeki vitray pencereli Gotik kale şeklinde bir villa) ve tabii ki diğerleri, çünkü zengin vatandaşlar arasında "modaya" girdikten sonra gitmedi. hayatının sonuna kadar bunun dışında.

Mimar Antonio Gaudi 7 Haziran 1926'da tramvayın çarpması sonucu öldü. Bu gün Barselona'da ilk tramvayın hizmete girdiğine ve mimarı ezenin mimar olduğuna dair yaygın bir bilgi var, ancak bu sadece bir efsane. Gaudí ihmal edilmiş yaşlı bir adamdı ve evsiz bir adamla karıştırılıyordu. Üç gün sonra 10 Haziran'da evsizler barınağında öldü, ancak yanlışlıkla yaşlı bir kadın tarafından teşhis edildi. Ve onun sayesinde, büyük mimar ortak bir mezara gömülmedi, ancak mezarını ve ölüm maskesini görebileceğiniz tüm hayatının binası olan Sagrada Familia'ya onurla gömüldü.

UNESCO kararıyla Park Güell, Güell Sarayı ve Mila Evi insanlığın mirası ilan edildi.

büyük Antoni Gaudí hakkında<<