Karlı ev lidval. Kârlı lidvals evi

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Malaya Posadskaya sok., 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - kemer. Fedor İvanoviç Lidval

Mimar F.I. Lidval'in kiralık evi, peyzajlı açık bir avluya sahip yeni bir kiralık ev türüdür. Üç bina - pitoresk asimetri, çeşitli pencere şekilleri, doğal taş ve farklı dokulardaki sıva kombinasyonları ile karakterize edilen çok katlı binalardan oluşan bir kompleks. Üç yapının da cepheleri kuşları, hayvanları ve stilize bitkileri tasvir eden heykelsi kabartmalarla süslenmiştir. Kuzeydeki üç katlı kanat, apartmanların bulunduğu Lidval aile konağıydı. Bu binada mazoli sobaları, çini lavabolar, mermer şömineler yapılmıştır. Odalardaki tavanlar ve duvarlar ahşaptı, meşe ve huş ağacıyla süslenmişti. Farklı zamanlarda mimar M.E. Messmacher, sanatçı K.S. Petrov-Vodkin, oyuncu Yu.M. Yuryev bu evde yaşıyordu.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) - Rus-İsveçli mimar, mimarlık akademisyeni. Mimarın ana eserleri, o zamanlar için yeni olan Art Nouveau tarzında tasarladığı kiralık evlerdi. F. Lidval'in projelerine göre binalar sadece St. Petersburg'da değil, Moskova, Kiev, Astrakhan, Kharkov'da da inşa edildi. 1910-1912'de Astoria Otel binasının inşaatıyla uğraştı. 1918'de mimar Stockholm'e gitti. İsveç'te mimar birkaç konut ve kamu binası inşa etti.

D om Lidval - St. Petersburg'da kuzey modernliğinin bir anıtı.
Bu, annesinin emriyle ailesi için yarattığı ve daha sonra onu ünlü yapan ilk evlerinden biridir. Ev, Gorkovskaya metro istasyonuna çok yakın olan Kamenoostrovsky d.No.1-3'te yer almaktadır ve Kuzey Modern tarzında bir konut apartman örneği olarak kabul edilebilir.

Daha önce bu sitede kandil ve bronz fabrikaları bulunuyordu. 1875 yılında fabrika genişledi ve I.A.'nın sahibi olduğu bir bronz ürünler fabrikası oldu. Kumberg.

1898'de, mimar F.I. Lidval'in annesi Ida Amalia (Ida Baltazarovna) Lidval, birleşik arsayı krediyle satın aldı.

Büyük olasılıkla, içeriden bilgi olmadan değildi, çünkü Ida Amliya bir saray terzisinin karısıydı... Satın alırken, arsalar özel bir şey değildi. Ancak Trinity Köprüsü'nün açılmasından sonra, Kamennoostrovsky Prospekt'in kendisi o zamanın "Rus Rublyovka'sına" dönüştü (merkeze yakınlık ve hareket kolaylığı). Arsa fiyatı hemen keskin bir şekilde yükseldi ve bu karlı ev, St. Petersburg'daki en pahalı evlerden biri oldu.

Ida Amalia Lidval'in karlı evi, seçkin bir mimar olan oğlunun ilk bağımsız eseridir. F. I. Lidvalya(Wiki'ye bağlantı) ve annesi tarafından görevlendirildi. Eski fotoğraflar (C) pastvu.com

Kuzeydeki üç katlı kanat, Lidval ailesinin konağıydı. 3. kattaki 18 numaralı dokuz odalı daire, 1915'teki ölümüne kadar Ida Lidval tarafından işgal edildi. Oğulları Eduard Lidval ve Fyodor Lidval, aynı kattaki 21 ve 23 numaralı komşu dairelerde yaşıyorlardı ve F. I. Lidval'in mimari tasarım bürosu, 1918 yılına kadar evin birinci katında bulunuyordu.

Evin kendisi simetrik olmasa da, ana cephesinin bağlantısı simetrik üç eksenli bir yapıya sahiptir. Cumbalı pencereler birbirini tekrar etmez: soldaki yuvarlak, sağdaki üçgendir. Duvar dokulu sıva ile kaplıdır.

Alt katların kaplaması ve mimari detaylar, Nunnanlahti veya Kallivo-Murennanvaara yataklarından (Kuzey Karelya) temin edilen açık yeşilimsi gri renkli “çömlek taşı”ndan (talkoklorit) yapılmıştır.

Ve vaşaklar ve mantarlar harikadır)))

İkinci katta yapının her iki yanında örümcek ağı şeklinde parmaklıklı balkonlar yer almakta olup, parmaklıkların kenarlarında ayçiçekleri tasvir edilmiştir.

Bina, 1907'de "en iyi cepheler" için düzenlenen ilk şehir yarışmasında ödüllendirildi, St. Petersburg mimarisinin gelişmesinde bir kilometre taşı oldu ve mimarı yüceltti.

Birinci kat balkonunda ferforje korkuluklar "L" - Lidvall harfi şeklinde yapılmıştır. Merdivenlerdeki resimler mozaiktir.

Evin genel planının düzensiz bir şekle sahip olmasına rağmen, F.I.Lidval keskin ve geniş köşeleri olan odalar olmadan yapmayı başardı. Rahatsız odalar yardımcı olarak kullanıldı. Tüm daireler eşit derecede iyi döşenmişti ve yalnızca büyüklükleri, katları ve ana noktalara bakan pencereleri farklıydı. Dairelerin zeminleri mozaik ve parkeydi, bazılarında desenler ve frizler vardı.

Sağ ve sol kanattaki odalarda meşe ve huş ağacından yapılmış duvarlar ve tavanlar ahşaptı. Son binanın banyolarında Fransız mutfak ocakları ve fayans lavabolar vardı.

Evdeki pencereler hem sağlam hem de kafes, içlerine elmas kenarlı cam yerleştirildi (belki bu bir efsanedir).
Güneş ışınları cepheye değdiğinde gökkuşağının tüm renkleriyle renkleniyor, içerideki duvarlara yansıyor ve odaların havalanmasını sağlıyordu.

Ön kapılara mermer ve kiremitli şömineler, dairelere Hollanda ve Rus majolica sobaları yerleştirildi. Her binada hamal, kapıcı ve makinist odaları, kabul odaları, çamaşırhaneler, ütü odaları, elektrikli aydınlatma ve su ısıtma makineleri ile asansörler bulunuyordu.

Sovyet döneminden eski yazıt "Kirovsky Prospekt".

Sovyet döneminde burada bir işçi okulu ve bir müzik bölümü bulunuyordu. Daireler oyuncular tarafından, özellikle de SSCB Halk Sanatçısı Yu M. Yuryev tarafından kiralandı. 1909'da sanatçı Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin bu evde yaşıyordu.

Bilgi ve bazı fotoğraflar (C) Wikipedia ve İnternet.

Sağ tarafta, Lidval'ın evinin 1 ve 3 numaralı evinin altında. Bu aslında P harfi şeklinde inşa edilmiş bir evdir. Orta kısmı sokaktan bir kare ile ayrılmıştır. Bu yeni bir yapı tipidir.
Ön bahçe, granit sütunlu bir kafesle sokaktan çitle çevrilmiş, üzerlerinde fenerler var. Kaldırıma bitişik sağ ve sol binalar pek simetrik değil. Sağda - camlı bir veranda. Meydan şeklindeki ana avlunun sağında ve solunda iki avlu yer almaktadır. Kemerlerin altından ulaşılabilirler. Her ikisi de çok küçük ama temel ihtiyaçlarla iyi bir şekilde donatılmış.
Bu üç sıralı evin rengi dikkat çekicidir. Tabanı kül grisi taştır. Üst katlar sıvalı ve mat kahve tonlarında boyanmıştır. Karanlık ve ışık değişiyor. İlginç süslemeler, beklenmedik ve çok çeşitlidirler. Bulacağız: bir baykuş, ladin üzerinde bir karga, ağında bir örümcek, bir tavşan ve onlarla birlikte stilize edilmiş laleler ve Siegfried'e benzer yükselen güneşin fonunda genç bir adam. Çizgiler dalgalı, yumuşak hatlı, geniş ve pürüzsüz. Binanın mimari görünümü biraz belirsizdir. Orta kısımda, yapım tarihi: 1902.
Bu binanın görünümünde, her şeye söylenmemiş bir görünüm verme arzusu hissedilebilir. Formlar, renkler, çizgiler kaprisli, gösterişli, yumuşak geçişlerdir. Takımda dekoratif detaylar büyük rol oynuyor.
Arsaları, binanın görünümüne biraz gizem katma beklentisiyle seçilmiştir. Bizden önce sembolizm çağının karakteristik bir anıtı, kuzey motiflerine hayranlık, eğilimli bir dönem.
romantik ruh halleri Bu dönemde, hızla gelişen ve daha da hızlı solan özel bir mimari tarz "modern" oluştu, mimari tasarımını tarif etmek çok zor.
Tüm efektler tamamen dekoratiftir. Art Nouveau tarzı, taretler, evin düzleminden çıkıntı yapan fenerler, kesik köşeler, vahşi taşla yoğun bir şekilde dekore edilmiş kapılar, binaya bir kalenin özelliklerini verme arzusu ile karakterize edilir.
Asimetri bu tarzın çok karakteristik özelliğidir. Renklendirme genellikle birkaç yarı tondan oluşur, bazen bir elbise üzerindeki nakış gibi parlak kakmalar (yeşil, mavi) eklenir. Dekoratif süslemeler tuhaf, kıvrımlı, gerilmiş çizgilerle verilir; olay örgüleri "çökmekte olan" şiir imgelerinden alınmıştır.
Leningrad'da bu tarz birçok ev var. 20. yüzyılın başında yoğun bir şekilde yapılanma olan Red Dawn Caddesi'nde onlarla sık sık buluşacağız.
Bu evin sahibi, 1905'te ünlenen bir soyadı taşıyordu. İçişleri Bakanı Gurko Yoldaş adına Lidval diye biri, mahsul kıtlığı nedeniyle ekmek almak zorunda kaldı. Dava o kadar çıkarcı bir şekilde yürütüldü ki, kamuoyunu büyük ölçüde çalkalayan büyük bir skandala neden oldu. Gurko, Senato tarafından yargılandı.
Şu anda, çocuklar için bir dizi kurum Lidval evine sığındı; bunların arasında 188. yetimhane var.

(Antsiferov N. Lidval Evi // Günümüze Geziler / Düzenleyen N. A. Kuznetsov ve K. V. Polzikova-Rubets.

L. Kitap sektörünün yayınevi LGONO, 1925., miraru1 eklendi)

1930'ların sonunda hem müşteri sayısı hem de cüzdanlarının içeriği azaldı ve Paul İsveç'e döndü. Kardeşi Edward öleli birkaç yıl olmuştu ve firma artık oğulları Alf ve Oscar tarafından yönetiliyordu. Paul Lidval, Regeringsgatan Caddesi'nde kendi atölyesini açtı ve bu nedenle bir zamanlar Stockholm'de iki Lidval terzilik firması vardı. Ancak bir süre sonra Alf ve Oskar işlerini kapatmak zorunda kaldılar ve geriye sadece Paul kaldı.

Firmasının düzenli müşterilerinden biri sanatçı Karl Gerhard'dı. Bir diğer ünlü müşteri ise yazar ve gazeteci Jan Uluf Ohlson'du. Lidval, bir keresinde sipariş edilen kostümün bazı detaylarıyla ilgili şüphelerini dile getirdiğinde, "Prens Yusupov böyle olmasını istedi" diye yanıt verdi. Bu yorum, müşteriden gelecek herhangi bir tartışmayı hemen yarıda kesti.

Atelier Paul Lidvall, Peder Jun Petter'in şehrimize yerleşmesinden neredeyse tam 100 yıl sonra sona erdi. Lidvali kardeşler, toplumun üst katmanlarına mensup insanlar arasında hareket ettiler ve orada hiçbir zaman St. Petersburg'dakiyle aynı mali ve sosyal düzeye ulaşmamış olsalar da, faaliyetlerini İsveç'te hızla kurmayı başardılar. Daha az eğitimli ve sosyal bağlantıları olan Rus İsveçlilerin yeni buldukları anavatanlarında karşılaştıkları sorunları hayal etmek için özellikle zengin bir hayal gücüne sahip olmaya gerek yok (30, s. 293).

2.2. "Petersburg" ruhuna sahip İsveçli

Fyodor Lidval, 1 Mayıs (20 Mayıs, eski tarz), 1870'de doğdu ve doğumundan sonra İsveç'in St. Catherine cemaatinin kitabına girdi (14, s. 17) (bkz. Ek). Fedor Lidval, St. Catherine kilisesinde ilkokuldan mezun oldu ve 1882'den 1888'e kadar altı yıl okuduğu ikinci St. Petersburg gerçek okuluna girdi. 1882'de oğlunu İsveç'e götüren baba, bu geziyi ömür boyu hatırladı. Fedor Lidval, Lidval and Sons ticaret evinde nadiren görülüyordu, çünkü o zamana kadar mimar olmak istediğinden emindi. Ancak notları yeterince yüksek olmadığı için Sanat Akademisi'nin mimarlık bölümüne giremedi. Bu nedenle sonraki iki yıl boyunca Baron Stieglitz'in teknik resim okulunda okudu. Orada ciddi bir eğitim alan Lidval, 1890'da Sanat Akademisi öğrencisi oldu. "Eski" Akademinin genel derslerinde geçirilen ilk iki yıl, hangi uzmanlık alanına sahip olursa olsun tüm öğrencilerin geçmek zorunda olduğu, genel eğitim bilimlerine, klasik gravürlerin çizilmesine ve kopyalanmasına ayrılmıştı. Daha sonra mimari bölümün özel bir sınıfına geçen Fedor Lidval, teknik bilimlerle uğraşıyor, "her türden mimari parçalar ve süslemeler çiziyor", görevdeki profesörlerin rehberliğinde mimari projeler hazırlıyor. Çizim dersleri devam etmekte ve yaz aylarında diğer mimarlık bölümü öğrencileri gibi bina uygulamaları yapmaktadır. Tatillerde, Fedor Lidval, kardeşleri gibi, zorunlu gördükleri için Stockholm'deki Kraliyet Can Muhafızları Alayı'nda iki kez görev yaptı (14, s. 17-18).

Sağlam sanatsal ve teknik eğitim almış, tarihi mimari tarzları dikkatlice incelemiş olan Fyodor Lidval, eğitimine 1894'ten beri St. Petersburg ve bugün onun adını taşıyan Rus Müzesi'nin batı binası. Daha sonra, G.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, A.I. Tamanyan, N.V. Vasiliev, M.M. Peretyatkoviç, V.A. Schuko, NE. Lansere, I. A. Fomin, A.E. Belogrud ve diğerleri Fyodor Lidval'in Benois'nın atölyesinde yaptığı kurs çalışmaları, geleceğin mimarının özgünlüğü hakkında henüz bir fikir vermiyor. Lidval'in ilk çalışmaları hakkında, "F. Lidval" albüm kitabında yer alan bir kır villası (1894), iki kamu binası (1895) projelerinin fotoğraflarından yargılayabiliriz. Hepsi o zamanlar kişisel olmayan pan-Avrupa rönesansı ruhuyla idam edildi (14, s. 26).

Akademi'nin sanat okulunun bireysel atölyesinde iki yıllık çalışmalar, sanatçı-mimar unvanı için bir mezuniyet programının geliştirilmesiyle sona erdi. 1896'da Fedor Lidval, eğitimini bir sergi salonu tasarlayarak tamamladı. Akademiden mezun olduktan sonra F. Lidval, Avrupa ve ABD'ye gitti. F. Lidval'in Rusya'daki yaratıcı faaliyeti yaklaşık yirmi yıl sürdü. Biraz geleneksel olmakla birlikte, iki dönemi birbirinden ayırmak mümkündür: 1897'den 1907'ye ve 1907'den 1918'e. En ünlü binalar şunlardır: Lidval Evi, Astoria Oteli, Azak-Don Bankası, Zimmerman apartmanı, Nobel konağı, 2. Geçici Kredi Derneği, İsveç Kilisesi, Nobel Kardeşler Ortaklığı. F. Lidval, St.Petersburg'da, klasik okulun tekniklerini yeni motifler ve formlarla birleştirerek karakteristik sanatsal inceliğini sergilerken, mimari görünüm üzerinde gözle görülür bir iz bırakan birkaç düzine bina inşa etti. O zamanlar ana teması, kapitalist Petersburg'daki ana bina türü olan bir apartmandı. F. Lidval, meslektaşları gibi, akılda kalıcı bir imaj yaratmaya çalıştı ve aynı zamanda, nüfusun çeşitli kesimleri için evlere mümkün olduğunca çok daire yerleştirdi (14, s. 24).

Etkinliğinde yarışmalar çok yer kapladı. Projelerin geliştirilmesinde Lidval, üç avlulu bir apartmanın yapısı açısından A.N. Benois, O.R. Munts, R.I. Kitner, G.A. rasyonel ile başarılı bir şekilde işbirliği yaptı. Genç mimarların bu oldukça olgun eseri birincilik ödülüne layık görüldü. Daha sonra, F. Lidval oldukça az sayıda rekabetçi proje gerçekleştirdi (14, s. 74).

1912'de F. Lidval, Nikolaevsky tren istasyonu binasının tasarımı için Demiryolları Bakanlığı ve Sanat Akademisi tarafından düzenlenen özel yapım bir yarışmaya katıldı. 1911 yılında, F.I.

F. Lidval'in faaliyeti çok yönlüydü. Politeknik Enstitüsünde ders verdi, Malaya Posadskaya No.5 dergisinin yayınlanmasına katıldı. 1907'de Cami yarışmasında jüri üyeliği yaptı, ardından Nikolaevka demiryolunun yolcu binası, Tambov'daki tiyatro, halk sanatları okulu ve diğer birçok binada. 1915'e gelindiğinde, iki rekabetçi proje var - Lidval tarafından yetenekli mimar G.A. Kosyakov ile birlikte tamamlanan Volga-Kama Bankası binaları, biri Tiflis, ikincisi Kiev için. Aynı yıl Lidval, Kitner ile birlikte Perm eyaletindeki Lysva Halk Evi projesini tamamladı (14, s. 43).

1910-1917'de FI Lidval, Kadın Politeknik Enstitüsü Mimarlık Fakültesi'nde ders verdi, mimari tasarıma öncülük etti ve L.N. Benois gibi taslak tasarımları teşvik etti. Çok güçlü bir öğretmen kompozisyonu vardı: V.A. Pokrovsky, V.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, V.V. Starostin, P.F. Aleshin, V.A. Lidval ile birlikte, çoğu önde gelen Sovyet mimarları olan kadın mimarları eğitmek için çok şey yaptılar. 1914-1916'da F.I. Lidval, mimari ve sanatsal bir haftalık yayına katıldı. Adli rekabet komisyonlarının daimi üyesiydi, çeşitli projelerin tasarımı için programların geliştirilmesinde yer aldı (14, s. 76).

Nispeten kısa bir süre içinde en az on büyük konut binası inşa eden Lidval, St. Petersburg'un en önde gelen mimarları arasına girdi. Çalışmaları halktan resmi olarak tanınır. 1907'de, en iyi cephelere ödül vermek için özel bir komisyon, Lidval'e Konyushennaya Caddesi'ndeki 19 numaralı evin cepheleri için gümüş madalya verdi ve yine Lidval tarafından inşa edilen Kamennoostrovsky Prospekt'teki 61 numaralı evin sahibi bir onur ödülü aldı. diploma. 1909'da FI Lidval, Akademisyen Mimarlık fahri unvanını aldı (14, s. 76).

1908'de Lidvall, Margaret Frederica Eilers (30) ile evlendi. 1885'te St. Petersburg'da doğdu (19, s. 72). Ve ailesiyle birlikte Kamennoostrovsky Prospekt'te yaşıyordu. Babası Herman Friedrich Eilers (1837'de Doğu Frizya'da, şimdi Hollanda'da doğdu) asil St. Petersburg Yusupov ailesinde bir bahçıvandı ve ardından kendi işini kurdu ve Majestelerinin sarayına çiçek tedarikçisi oldu. Ağustos 1917'de Petrograd'da öldü (19, s. 72).

Çocukları için: Sven (12/31/1909), Anders (11/28/1911) ve Ingrid (08/01/1913). Margaret İsveçli isimler verdi, çünkü evlendikten sonra İsveç vatandaşlığı aldı (19, s. 72). F.I.'nin evinde Lidval İsveççe konuşuyorlardı, ancak karısıyla yalnız kaldığında Rusça konuşuyordu, bizim dilimizi romantik buluyordu. Lidval, Rus İmparatorluk Sanat Akademisi'nin bir üyesiydi ve mahkeme mimarı olması için bir davet aldı, ancak bu, Rus vatandaşlığı almayı gerektirdiği için reddetti.

1904'ten 1917'ye kadar F.I. Lidval ve ailesi, Kamennoostrovsky Prospekt'teki 1/3 numaralı evde bir evde yaşadılar, ancak Şubat Devrimi'nden sonra elçi Brendstrem, durumun istikrara kavuşması umuduyla ailesini İsveç'e göndermesini tavsiye etti. Bu nedenle Lidval'in karısı ve çocukları yazı Stockholm takımadalarında geçirdiler. Ağustos 1917'de Bayan Lidval'in babası öldü ve o sırada kocasının bulunduğu Petrograd'a gitti. Çocuklar, Eylül'de döndüğü İsveç'te kaldı. Bu ziyaret onun doğup büyüdüğü şehirde son kalışı oldu. Bayan Lidval, İsveç'e döndükten sonra çocuklarıyla birlikte Yurkholsky restoranında bir otelde yaşadı. Lidval ailesi 1917-1918 kışını Jurholm'da geçirdi. F.I. Lidval, Petrograd'daki 1917 Ekim Devrimi'nden sağ kurtuldu ve otoritesi nedeniyle bir kez bile şiddete maruz kalmadı. Görünüşe göre Stockholm'de ailesiyle birlikte Noel'i kutlamış. Öyle ya da böyle, Ocak 1918'de yeniden Petrograd'daydı. Orada neredeyse bir yıl kaldı. Kasım ayının sonunda, muhtemelen asla geri dönmeyeceğini düşünmeden Stockholm'e gitti. Ofisinde, birkaç bina için projeler üzerinde çalışmaya devam edildi: Rusya Dış Ticaret Bankası, Nobel Brothers JSC ve Petrograd'daki doğum hastanesi, Samara'daki bankacılık evi ve Kislovodsk'taki resort otel. Projelerin hiçbiri tamamlanmadı, ancak atölye 1923'e kadar ayrılmaz bir yapı olarak işlev gördü (birinci kattaki evinde bulunuyordu - Kamennoostrovsky pr.1/3). 1919'da Lidval ailesi, geçici olarak adlandırılan İsveç'teki kalışlarının kalıcı hale geldiğini ve hayatlarının geri kalanına uzandığını zaten anladıkları için Stockholm'de 3 odalı bir daire satın aldı (30).

1919'da İsveç devleti, görevi İsveçlilerin Rusya'daki çıkarlarını hem bireyler hem de işletmeler için korumak olan "Rus Mülkiyet Komisyonu" nu kurdu. En çok kaybedenler arasında Lidval aileleri, mimar ve terziler vardı. Lidval'in Sovyet devletine olan iddialarının toplam miktarı 1.792.520 kroona ulaştı ki bu bugün 70-80 milyon kroona tekabül ediyor. Buna evlerin maliyeti de dahildir: Zelenina Caddesi, 20/15 (1910'da satın alındı), Bezborodkinsky Prospekt, 14 (1915'te satın alındı), Bolshoy Prospekt, 99-101 Vasilyevsky Adası (1916'da satın alındı). Mülkiyet hakkını doğrulayan belgeler, Azak-Don Bankası'nın Petrograd şubesinin 700 numaralı hücresindeydi. Margaret'in karısı 375.000 kron talepte bulundu. Fakat kendilerine hiçbir şey iade edilmedi (30).

25 Şubat 1920'de mimar Johan Frederich Lidval ve ailesi, İsveç'in başkentindeki Hedwig Eleonora mahallesinde tescil edildi (19, s. 74) (bkz. Ek).

Lidval, Rusya'nın en saygın mimarlarından biriydi ve 20. yüzyılın ilk on yıllarında St. Petersburg mimarisinde yeni bir tarzın kurucusuydu. Ancak İsveç'te neredeyse bilinmiyordu ve tanınıyor olsa bile, 1920'lerde gelişen kötü piyasa koşullarında ona tehlikeli bir rakip olarak bakıyorlardı. Emmanuel Nobel ilk başta kısmen nakit, kısmen de Stockholm'deki Nobel Vakfı binasının tasarımı için bir sipariş teklif ederek Lidval'e yardım etmeye çalıştı. Bu sipariş F.I. Lidval bunu anlamadı, ancak akıntıların etrafında aşağılayıcı bir şekilde başıboş dolaşarak birkaç yıl geçirdikten sonra, Stockholm'de "Estlin ve Stark" mimarlık ofisinde bir iş buldu.

F. Lidval'in ilk bağımsız binası, 1922'de inşa ettiği 3-5 Gusta Gatan Caddesi'ndeki İngiliz stilinde 2 konut binasıydı. Stockholm'de tamamladığı diğer önemli projeler arasında Birger Jarlsgatan Caddesi'ndeki Shell Oil Company binası ve Tursgatan ile St. Eriks Gatan Sokakları'nın köşesindeki bir ev yer alıyor. F.I. Lidval'in projenin yazarı olmadığı durumlarda, genellikle cephelerin ve binanın diğer bölümlerinin tasarımı ona emanet edildi. Bunun bir örneği, bir Çin sinemasındaki gibi dökme demir korkulukları olan Shell House'dur. FI Lidval ayrıca konstrüktivist tarzda birkaç ev tasarladı, ancak 30'ların basitleştirilmiş mimari tarzını 20'lerin neoklasizminden çok daha az sevdi. Konstrüktivizmin İsveç versiyonu olarak adlandırılan “işlevselcilik”te, artık biçimsel ustalığının hiçbir faydasını görmedi (30).

F. Lidval, Stockholm'deki çalışmaları sırasında 16'sı yazara ait olmak üzere 23 ev tasarladı, ancak buna rağmen İsveç'teki kariyeri, devrim öncesi Rusya'da yaptıklarıyla karşılaştırıldığında başarılı denemez. Kızı Ingrid, sadece profesyonel olarak değil, babasının İsveç'teki zorluklarını acıyla yazıyor. Neredeyse yirmi yıllık bir başarının ve Rusya'nın bir mimarı olarak hak ettiği yüksek övgünün ardından, artık bir çalışanın yaptığı işlerle yetinmek zorundaydı. Bazen dört bağımsız bina aldı, ancak kendisine yalnızca özel siparişler sağlamaktan çok uzaktı. F.I.'nin kızının anılarından Lidval: “Babam hiç duygusal değildi ve geçmiş başarıların anılarıyla yaşamadı, ancak yine de duyguları bazen ortaya çıktı. Kendisi için kişisel olarak küçük düşürücü bir rolle başa çıktı, çünkü öncelikle mesleki onuru ve çalışma sevgisi ona hiçbir zaman dinlenme veya dinlenme fırsatı vermedi. Rus meslektaşlarının hatırladığı gibi bilmiyorum. Ama burada, İsveç'te babam entelektüel olarak sıkılmıştı ve ruhsal olarak yalnızdı. Mimarlar ve sanatçıların buluştuğu Petersburg döneminden beri mimarlık ve sanat hakkında konuşuyorlar. Papa, İsveçli mimarların gayri resmi entelektüel iletişime ihtiyaç duymadıklarını hiçbir zaman anlamadı.” Ingrid Lidval, "Babam," diye yazıyor, "İsveçli mimarlarla, St. Petersburg'daki meslektaşlarıyla olduğu kadar hiçbir zaman ilişkilendirilmedi ... St. Petersburg'daki mimarlar ve sanatçılarla işbirliği yapmak onun için büyük bir zevkti. ... O günlerde mutlu bir adamdı" (19).

Rusya'da tanınan ve yaygın olarak tanınan ve İsveç'te unutulan F.I. Lidval, 14 Mart 1945'te Stockholm'deki evinde beyin kanaması sonucu öldü. Margaret Frederike 12 Nisan 1962'de öldü. Jurekholm mezarlığında (Kuzey Stockholm'ün bir banliyösü) aynı mezara gömülürler (19, s. 78).

Fedor Ivanovich Lidval, yalnızca bir mimar-sanatçı, mimari formun ince bir uzmanı, büyük zevke sahip bir adam olarak değil, aynı zamanda inşaat ve bitirme kalitesini talep eden, projelerinin ayni uygulanmasına kişisel olarak liderlik eden bir inşaatçı olarak da yüksek prestij kazandı. çalışır, inşaatın tüm detaylarına iner. Lidval'in öğrencilerinin çoğu A.A. Ol, R.I. Kitner ve diğerleri) önde gelen Sovyet mimarları oldular ve her zaman öğretmenlerini ve eski arkadaşlarını hatırladılar.

Bölüm 3 Kuzey Art Nouveau Başyapıtı

3.1. Evin mimari portresi.

Kamennoostrovsky Prospekt'teki ev, F. Lidval'in ilk eserlerinden biridir. Bu, geniş bir alan için karmaşık bir kentsel planlama ve sanatsal çözümün olağanüstü bir örneğidir. Bina, yarı açık bir avlu (cour dhonneur - Fransızca'dan tercüme edilmiştir - şeref mahkemesi) ile birleştirilen çok katlı birkaç binadan oluşmaktadır ve bu da daireleri daha fazla aydınlatmaktadır (15, s. 188). E. A. Borisova ve G.Yu. Sternin'e göre, 19. yüzyılın St. ilk kez (4, s. 246 ).

Malaya Posadskaya Caddesi'ne bakan binanın inşasında mimar, alışılagelmiş düzlük ve simetrinin üstesinden gelmeye çalışmış. Eğrisel çerçevenin orta kalkanı ve bunların altındaki geniş pencereler merkez eksenden kaydırılmıştır. Alt kat yatay bir çubukla değil, dalgalı bir çizgiyle ayrılmıştır. Cumbalı pencereler birbirini tekrar etmez: soldaki yuvarlak, sağdaki üçgendir. I.E. Riting'in Kronversky Prospekt'teki (1899, V.V. Schaub) evinin köşesini tamamlamak için uçları kemerli yan trapez maşalar. Duvar dokulu sıva ile kaplıdır. Bu teknik daha sonra Lidval'in çalışmalarında favori olacaktı.

Merkez binanın planı da simetrik değildir, ancak ana cephesinin ana halkası simetrik üç eksenli bir yapıya sahiptir. Gövdenin dikey eksenlerinin altı üç cumbalı pencere ve alınlıklarla çizilmiştir. Karmaşık bir kavisli konturun orta ızgarası, yan cumbalı pencerelerin üzerinde yükselir. Merkezdeki üç yüzlü cumbalı pencere, dikey çubuklarla yazılmış daha yüksek kanatların arasına sıkıştırılmıştır. Metal kirişler ve yapısının diğer parçaları sanatsal olarak işlenmiştir. Evin tüm çevre boyunca bodrum katı, düzgün işlenmiş kırmızı granit levhalardan yapılmıştır. Alt katın kaplaması ve mimari detaylar talk-kloritten (talk-klorit şist) veya aynı zamanda "çömlek taşı" olarak da adlandırılır ve ilk kez St. Petersburg'da Lidval tarafından kullanılmıştır (14, s. 31).

Bina, Kamennoostrovsky Prospekt'ten güzel bir dövme kafesle ayrılmış, kırmızı Fin granitinden sütunlar üzerine oturtulmuş ve 1995 yazında yenilenmiştir. Kafeste granit direkli iki kapı vardır - fenerler. Ev, formun içeriğe tekabül ettiği tek bir organizma olarak tasarlandı. Yeni eğilimler, yalnızca binanın düzeninde değil, aynı zamanda mimarın karakteristik dekoratif dekorasyon yöntemlerinde de ortaya çıkıyor. Binaların cephelerinin tasarımında mimar, modern dekoratif motifleri yaygın olarak kullanmış; Orta portal üzerindeki süsleme dikkat çekmektedir. Kabartma süslemenin ortasında, kompleksin ana bölümünün "1902" tamamlanma tarihini gösteren bir kartuş vardır. Hurmanın sağında kozalaklı bir çam dalı var. Yakınlarda, yanında oturan bir tavşanı gagalamaya çalışan saksağa benzeyen bir orman kuşu var. Arkasında çalılıktan koşan başka bir tavşan var. Tarihin solunda - ağzı açık bir vaşak başı. Yakınlarda, bir dalda kanatları açık bir baykuş oturuyor. Tam çatının altında, orta maşanın üst kısmının özel olarak genişletildiği, kanatları açık yüksek kabartmalı bir kartal baykuş yer almaktadır (23, s. 25). Binanın iki yanında ikinci katta balkonlar bulunmaktadır. Büyük dövme örümceklerin "oturduğu" kafeslerde. Sağında ve solunda, sanki bir ağı destekliyormuş gibi metal ayçiçekleri "açar". Mimarın fantezisiyle yarattığı çitler iki açıdan dikkat çekicidir: telkari demirci işi onları bir sanat eseri yapar ve seçtiği arsa çok değerli bir imaj taşır: örümcek iğne işi, el sanatları, dokuma ve dokumacılığın sembolüdür. daha da geniş anlamda, kader. Lidval evinin örümcekleriyle kafesler, Fransız sanat tarihçisi Ch. Binanın diğer balkonlarının (ve toplamda yaklaşık on tane var) tamamen farklı bir tarza sahip olması ilginçtir. Bazıları ritmik modernin çiçekli versiyonunda, diğerleri neoklasik tarzda yapılmıştır (2, s. 187).

Evin I.B. Lidval tarafından inşa edilmesi, St. Petersburg'un mimari yaşamında bir olay haline geldi. Ve o zamanın diğer mimarlarının binalarında, Kamennoostrovsky Prospekt'teki evde ilk kez kullanılan mimari tekniklerin yankılarını bulmak doğaldır. Böylece, Lidvalevsky balkonunun örümceklerle bileşimi, mimarlar V.I. ve G.A. Kosyakov. Örümcek, yalnızca ayçiçekleri yerine, çiçek açan devedikeni güçlü saplarıyla çevrilidir (2, s. 188).

Soldaki binanın ön kapısının üzerinde, yunusları andıran, şişkin gözleri ve açık ağızları olan fantastik büyük başlı balıkların resimleri var. Kanadın çıkıntılı kısmına, yukarıda - bir vaşağın kafası - çevik bir kertenkele oyulmuştur. Eğrelti otu yaprağının altında amanitalar ve moreller yetişir. Lalelerin yanında, yabani meyveler. Bütün bunlar, duvarların çeşitlendirilmiş yüzeylerine organik olarak kaynaşmıştır. Bu hayvanlar ve kuşlar, o zamanlar moda olan kuzey mimarisine bir övgü niteliğindedir. Fantastik balık ve aslan maskelerine ne dersiniz? Binanın tasarımında kuzey ve güney, gece ve gündüz, gerçek ve kurgusal kuş ve hayvanların böyle bir karışımı Art Nouveau'nun özelliklerinden biridir (23, s. 23).

Plastisite açısından özellikle anlamlı olan, güneydeki binanın köşe kısmıdır. Hacimler ve düzlemler yumuşak bir şekilde birbirinin içine kesilir. Köşenin kendisi oyulmuş gibidir ve girintiye güçlü bir kiriş ve kalın yırtık taş blok sütunları tarafından desteklenen yönlü bir prizma yerleştirilmiştir. Art Nouveau unsurlarına çelenkler ve çelenk eklendi.

Lidval evinin görüntüsü çok seslidir. Çok sayıda ve çeşitli cumbalı pencereler ve balkonlar, düz ve çokgen pencere açıklıkları, bazıları farklı desenlerde pervazlı kemer şeklinde sonlara sahiptir. Kırmızı granit bir kaide üzerine oturan binanın cephe kaplamasında, bir Fin şirketi tarafından Nunnanlahti yatağından (Finlandiya Karelya) veya Kaplivo-Murananvara'dan temin edilen açık yeşilimsi gri bir saksı taşı kullanılmıştır.
Eve yaklaşırken hemen birinci kat balkonunun dövme korkuluklarına dikkat ediyorsunuz. Sahiplerin adlarında ilk olan Lidvall olan Latince "L" harfi şeklinde yapılırlar.

Bina, "en iyi cepheler" (1907) için ilk şehir yarışmasında ödüllendirildi. Art Nouveau üslubundaki bir konut binası örneği olarak bu ev, mimarlık tarihi müfredatına dahil edilmiştir (10, s. 186).

3.2. Eski St.Petersburg evinin cihazı ve hayatı

Değiştirerek, neslin etrafında hışırdadılar,
Ekinleriniz gibi evde yükseldiler ...
V. Bryusov (11, s. 74)

I.B. Lidval, özellikle büyük fonlara sahip kiracılar için tasarlanmış ve tüm olanaklara sahip daireler gerektiren kiralık ev tipini ifade eder. Burada dairelerin hepsi eşit derecede iyi döşenmişti, yalnızca pencerelerin boyutu ve konumu - batıda, doğuda, güneyde - ve zemine göre farklılık gösteriyordu. Mimarın görevi, şehrin geleneklerini - "katı, ince bir görünüm" - yapmayı oldukça başardıkları yeni bir iş hayatının gereklilikleriyle birleştirmektir.
Araştırmam sırasında, 19. ve 20. yüzyılın başında bir apartmanın yaşamını ilgiyle öğrendim.

Dikkatimizi evdeki işçilerle, hademelerle başlamak için durduralım. Yaşlılar, akrabalarından veya yurttaşlarından yandaşlarını seçtiler - köyün çalışmak için şehre attığı genç hademeler, sağlıklı, orta yaşlı köylüler. Çoğu okuma yazma bilmeyen ya da yarı okuma yazma bilmeyen insanlardı, onlardan büyük bir güç, çalışkanlık, temizlik ve dürüstlük isteniyordu. Bir tür artelde, genellikle aileleri olmayan kapıcılar gibi yaşadılar. Yaşlılar 40 ruble, küçükler 18-20 ruble aldı. Yaşlılar yetkililerdi - çalışmadılar, ancak başkalarının çalışmalarını emretti ve gözlemlediler. Kapıcılar sabahtan akşama kadar sokakları, bahçeleri, merdivenleri temizledi, apartmanlara yakacak odun taşıdı. Bu işçiler özellikle kışın kar yağışı sırasında ağır darbe aldılar: tüm panelleri kazıyıcılarla temizlemek, üzerlerine kum serpmek, karı kürekle kürekle atmak ve at sırtında kar eriticiye götürmek gerekiyordu. Maaşlarına ek olarak, sakinlere verilen hizmetler için bahşiş aldılar: halıları devirdiler, bağladılar ve sakinler yazlık evlere gittiklerinde işleri hallettiler ve sepetlerle çamaşırları tavan arasına taşıdılar. Kimin doğum günü olduğunu biliyorlardı ve her birine tahsis edilen merdivenlerde yaşayan sakinlerin etrafından dolaşıyorlardı. Bu tür tebrikler için onlara sadece bahşiş verilmedi, aynı zamanda votka ve atıştırmalıklar da ikram edildi. Birçoğu krom bot, ceket, yelek, atkı almak için şehirli tarzda giyinmeye çalıştı (11, s. 16).

Apartman girişlerine kapıcılar hizmet veriyordu. Daha uzlaşmacı olan, yaşlanan ve artık sıkı çalışamayan kapıcılardan işe alındılar. Güzel görünüş ve nezaket de gerekliydi. Ön merdiveni temizlediler, mozaik platformları parlatmak için bitkisel yağla cilaladılar, kapıların pirinç kulplarını temizlediler; genel olarak, iş zor değildi, ama telaşlıydı - geceleri, gecikmiş bir kiracının çağrısı üzerine, özellikle tatillerde misafirlerin geldiğinde kapının kilidini açmak gerekiyordu. Sahibi onlara tüm üniformaları verdi - bir üniforma, altın örgülü bir şapka. Hamallar, daire sahiplerinin hak ettikleri güvenin tadını çıkardılar, genellikle kulübelere giderken dairelerin anahtarlarını bırakarak çiçekleri sulamaları talimatını verdiler. Kural olarak, mal sahibinden aldıkları maaşa ek olarak, ev sahiplerinden de alıyorlardı.

Kapıdaki nöbetçi kapıcılar, kışın koyun derisi palto, keçe çizme ve sıcak tutan şapka ile rozet ve düdük ile düzeni gözlemlediler. Avluya kimin girdiğini izlediler, bir yabancıya nereye gittiğini sordular, organ öğütücülere, seyyar satıcılara izin vermediler, kiracı olmadan eşya çıkarmadıklarını izlediler. Geceleri kapılar kilitliydi, kapı eşiğinde tahta bir sıra vardı, geç kalmış bir kiracının sesinden rahatsız olana kadar oturdular ya da uzandılar (11, s. 61).

Avluda ahırlar yapıldığı için ayrı odalarda yaşayan arabacılar da dikkat çekiyor. O zamanlar herkesin arabası yoktu ve Lidval'lerin bunlara sahip olup olmadığını bilmiyoruz.

4. Bölüm IB Lidval'in evini yücelten insanlar

4.1. yirminci yüzyılın başında

I. B. Lidval'in evi sadece bir mimari anıt değil, aynı zamanda ünlü şahsiyetlerin bir asır boyunca yaşadığı ve çalıştığı bir evdir. 20. yüzyılın başında girişimciler, aktörler, bilim adamları, şarkıcılar, sanatçılar ve mimarlar burada daire kiraladılar.

"All Petersburg" referans kitabı, ansiklopediler (3, s. 21) ve St. Petersburg Merkez Devlet Arşivi'ndeki materyallerin yardımıyla bunlardan bazılarını bulmayı başardım.

B.A. Kaminka 1903'ten 1917'ye kadar bu evde yaşadı (12, s. 93). Rus mali oligarşisinin bir temsilcisi, Kadet Partisi'nin önemli bir figürü, genel müdür, Azak-Don Ticaret Bankası yönetim kurulu başkanıydı. Bu bina, F. Lidval'ın projesine göre inşa edilen Bolshaya Morskaya Caddesi'ndeki 3/5 numaralı evde yer almaktadır. B.A. Kaminka, sosyal yaşamda önemli bir rol oynadı, hayır faaliyetlerinde bulundu. 1920'de Paris'e gitti (12, s. 94). B.A. Kaminka bu evde eşi Anastasia, oğulları Alexander, Mikhail, George, Ippolit, kızları Daria ve Vitalia ile yaşıyordu.

1887 doğumlu en büyük oğlu Alexander Borisovich Kaminka, St.Petersburg bankacısı, St.Petersburg Üniversitesi'nden mezun oldu, oyuncu olarak çalıştı, ardından oyunculuk okulu açtı. 1917'den sonra ülkeden göç etti. Paris'te yaşadı, bankacılık faaliyetlerinde bulundu. Bir film yapımcısıydı, 1920'de başlangıçta Rus göçmen yönetmenlerin filmlerini üreten Albatross stüdyosunu kurdu ve yönetti. 1920-1959'da aralarında Y. Protazanov, I. Mozzukhin, V. Turzhansky, A. Volkov'un da bulunduğu bir dizi filmin çekimlerini organize etti.

B.A.'nın ikinci oğlu Kaminka - George, 1893 doğumlu, Tenishevsky Koleji'nde okudu, ardından Politeknik Enstitüsü Ekonomi Bölümü'ne girdi. 1912 sonbaharında enstitüden izin aldı ve gönüllü olarak Volodymyr Mızraklı Süvari Alayı'na girdi. Bir yıl sonra enstitüye döndü, iktisat bilimleri adayı unvanıyla mezun oldu (1917) Kızılhaç ile Norveç ve İsveç'e gönderildi. 1919'a kadar İskandinavya'da yaşadı, ardından Paris'e taşındı (12, s. 94).

1904'te mimar A.R. Gaveman1 Lidval evinde yaşıyordu, bu zamana kadar K.A. Gorchakov'un B. Monetnaya Caddesi'ndeki (Kamennoostrovsky'nin yanındaki 19 numaralı ev) konağının yazarıydı (1, s. 82).

1905-1907'de. mimar Andrey Petrovich Vaytens2 bu evde yaşıyordu. 1904'te Sanat Akademisi'nden mezun oldu. Leningrad Sanat ve Teknik Enstitüsünde ders verdi. 1908-1910'da. Lakhta'da (Lesnaya st., 21) kendi kulübesini inşa etti. 1910-1914'te Yusupov Sarayı'nın lobisini ve oturma odasını bitirdi. 1914 yılında Gaz Cemiyeti'nin sokak aydınlatması için üretim tesislerini kurdu. Kamennoostrovsky Prospekt No. 39'daki F.F. Niedernmeyer'in karlı evi. Sovyet döneminde, Kafkasya'nın Karadeniz kıyısında konut binaları ve Ekim Demiryolu ray yapıları, hükümet kulübeleri ve diğer binaları inşa etti (1, s. 66).

1907-1979'da tiyatro sanatçısı Sylvia Solomonovna Kofman 33 numaralı apartmanda yaşadı. 31 Mayıs 1907'de Odessa'da bir doktor ailesinde doğdu. Okuldan ve bir tiyatro kolejinden mezun olduktan sonra, 1925'te Odessa Politeknik Güzel Sanatlar Okulu'na girdi. Sylvia Kofman, 1926'da 1. yılı bitirdikten sonra Leningrad'daki Yüksek Sanatlar Enstitüsü Resim Fakültesi'nin tiyatro dekoru bölümünde girdi ve 4 yıl sonra mezun oldu. İlk başta Mayıs ve Ekim tatillerinin tasarımında yer aldı, yayınevlerinde çalıştı. Daha sonra ülke tiyatrolarında performans tasarımı üzerinde çalıştı. 1934-1936'da, Batı Sibirya Bölge Genç Seyirciler Tiyatrosu'nun baş sanatçısıydı. Yaratıcı faaliyet gösterdiği yıllar boyunca sergilere katıldı ve dramatizasyonlar yazdı.

1908'den 1914'e kadar, A.M. Butlerov'un öğrencisi kimyager Profesör A.I. Gorbov, 1/3 evinde bir daire kiraladı. 1907-1910'da VF Mitkevich ile birlikte Politeknik Enstitüsünde Rusya'da ilk kez ark yöntemiyle havadan nitrik asit elde etmek için bir kurulum tasarladı. Gorbov, Uygulamalı Kimya Enstitüsü'nün düzenleyicilerinden biridir (23, s. 24).

"All Petersburg" referans kitabından, 1909'da ünlü ressam K.S. Petrov-Vodkin'in Kamennoostrovsky 1/3'te yaşadığını öğrendim. Sanatçıya ithaf edilen "St. Petersburg - Petrograd - Leningrad'da Petrov-Vodkin" (24) kitabında bu adresin belirtilmediği belirtilmelidir. 1897'den 1905'e kadar okudu. Moskova Resim Okulu'nda harika bir usta ve öğretmen V.A. Petrov-Vodkin ayrıca yazar olarak da rol aldı. Hikâyeler, romanlar, denemeler, teorik makaleler yazdı (29, s. 340) (bkz. Ek).
1909'dan 1995'e kadar avangart, neoklasik ve fonksiyonel mimarinin ustası mimar Yakov Mihayloviç Lukin 294 numaralı dairede yaşadı. 1955-1960'da P.A.A.Ashastin, N.V.Baranov ve mühendis I.A.Rybin ile birlikte Finlandiya İstasyonunun yeni bir binası inşa edildi (15, s.231).

Ev, Alexandrinsky Tiyatrosu'nun aktörü olan SSCB Halk Sanatçısı'nın adıyla ilişkilendirilir (şimdi A.S. Puşkin'in adını taşıyan Drama Tiyatrosu olarak adlandırılmaktadır) Yu.M. Yuryev (5). 1915 yılında buraya yerleşir ve 1930 yılına kadar yaşar (23, s.24).

Aktörün şöhreti, klasik repertuarın rolünü getirdi: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Arbenin, Krechinsky, Chatsky'nin muhteşem görüntülerini yarattı. Yuryev'in dairesinde "Oedipus Rex" ve "Macbeth" trajedilerinin provalarını yaptığı biliniyor. Oyuncu O.P. Beyul bu derslerden hatıralar bıraktı: “Evinde prova yaptık. Geç kalmamak için güzel dairesine, elbette her zaman belirlenen saatten önce girmemiz büyük bir zevkti. Hatta Yuryev henüz evde değilken ortaya çıktılar. Dadı ve kahya bize, küçük yaşlı kadın Praskovya Ivanovna'ya kapıyı açtı ve hemen bizi mutfağına çağırdı. Yuri Mikhalych cezalandırdı: Kızlarım gelecek, onlara çay verecekler, muhtemelen yemek yemek isteyecekler.

Çalıştığımız büyük odayı, belli ki onun ofisini çok iyi hatırlıyorum. Antika maun mobilyalarla döşenmişti. (Şimdi bu mobilya Sahne Gazileri Evi'nin oturma odasına yerleştirildi). Kanepenin üzerinde I.E. Repin'in "Jairus'un Kızının Dirilişi" tablosunun büyük bir kopyası asılıydı. Masanın üzerinde MN Ermolova'nın bir fotoğrafı var. Çok ve uzun süre prova yaptık. Bizimle ayrı çalıştı, diğer tüm karakterler için okudu. Karakteristik görüntüleri hayranlıkla anlattı ve gösterdi. Rolüm küçük ama yaşamak benim için ne kadar ilginçti! Trinity Köprüsü'nden Kamennoostrovsky Prospekt'teki 1 numaralı eve ne büyük bir sevinçle yürüdüm, dördüncü kata çıktım ve her seferinde sürekli bir heyecanla zil düğmesine bastım ... "6.

1943'te Yu.M. Yuryev, Stalin Ödülü sahibi oldu. Öğretim faaliyetleri için 1947'de Sanat Doktoru unvanını aldı (bkz. Ek).

Devrimden önce, Rus-Baltık gemi yapımı ve mekanik anonim şirketler de dahil olmak üzere bir dizi büyük işletmenin yönetim kurulu başkanı K.K. Rakusa-Sushchevsky, Lidval evinde yaşıyordu.

GA Bunge - Rusya-Belçika Metalurji Derneği Yönetim Kurulu Başkanı.

E.K. Grube - Sibirya Ticaret Bankası Yönetim Kurulu Başkanı ve E.E. Ferro - Bryansk Metalurji Fabrikası Yönetim Kurulu Başkanı (12, s. 151-154).

Finansçı ve sanayici Heinrich Genrikhovich Raupert aynı evde yaşıyordu - Azov-Don Bankası yönetim kurulu üyesi, St. Petersburg Sigorta Derneği yöneticisi (12, s. 152).

Imperial Petersburg, büyük fırsatlara sahip bir şehirdi. Sıkı çalışma, girişim ve şansla, ne bağlantıları ne de Rus kökleri olmayan uzak diyarlardan insanlar bile burada başarılı olabilirdi. Böylece sıfırdan başlayarak saray terzisi olan İsveçli Johan Petter Lidval kariyer yaptı. Bu soyadı, binaları St. Petersburg Art Nouveau'nun standardı olarak tanınan oğlu mimar Fyodor (Frederik) Lidval tarafından gerçekten yüceltildi.

1850'lerin sonlarında, Johan Petter İsveç'in taşrasından Rusya'nın başkentine taşındı. Bir terzi atölyesinde iş buldu. Atölyenin sahibi kısa süre sonra öldü ve dul eşi, kaderini enerjik ve çekici bir İsveçli ile ilişkilendirmeye karar verdi. Evlilik kısa sürdü - Johan Petter'in karısı çiçek hastalığından öldü. Atölye Lidval'a miras kaldı.

Ivan Petrovich'e dönüşen Johan Petter, kendinden emin bir şekilde kendi işini yürütüyordu. İskandinav topluluğu çevresinde Ida Amalia Fleschau ile tanıştı ve 1867'de evlendiler. Müreffeh ve varlıklı bir ailede sekiz çocuk doğdu. Lidval'in atölyesi, erkek giysileri, üniformaları ve saray görevlileri için üniforma dikme konusunda uzmanlaşmıştır. Şirket, imparatorluk mahkemesinin tedarikçisi olarak listelendi. Altın çağı, babası II. Alexander'ın öldürülmesinden sonra III.

Kamennoostrovsky Prospekt, No. 1–3 üzerindeki Lidvaley apartmanının kapısı ve cephesi

Ivan Petrovich Lidval, Ocak 1886'da öldü. Kocasının davasına Ida Amalia (Ida Baltazarovna Lidval) devam etti. Yavaş yavaş, büyüyen oğullar şirketin faaliyetlerine bağlandı. Atölye, Bolshaya Morskaya Caddesi, No. 27'deki Lidvals'e ait eski bir evde çalışıyordu. II. Nicholas'ın tahta çıkışı ve taç giyme töreni yeni bir sipariş akışına neden oldu. 20. yüzyılın başında atölyede 150 kişi çalışıyordu.

Koşullar, I. B. Lidval'in modern bir konut - onu bir apartmana bağlayan bir aile yuvası - yaratma niyetini destekledi. Kamennoostrovsky Prospekt, No. 1-3'ün en başında geniş bir arsa satın aldı. Projenin yazarının seçimi önemli değildi: Ailenin kendi mimarı vardı - Sanat Akademisi'nden yeni mezun olan Fyodor Lidval. Anne, oğluna ilk büyük binasını böylesine göze çarpan bir yere inşa etmesi ve yaratıcı kişiliğini gerçek bir binada ifade etmesi için mutlu bir fırsat verdi. Geçiş bölümü, 1899'dan 1904'e kadar, dar bir tarafa gittiği küçük Malaya Posadskaya caddesi No. 5'ten başlayarak ve caddeye açık cour d'honneur kanatlarıyla biten dört aşamada inşa edildi. . Bu konut binaları topluluğunu yapım sırasına göre ele alırsak, mimarın ustalığının nasıl arttığını ve onun özel Art Nouveau versiyonunun nasıl şekillendiğini görebiliriz.

Lidval evinin kuzey kanadındaki merdiven. Konstantin Kotov'un fotoğrafları

Malaya Posadskaya'daki mütevazı cephe dikkat çekici değil ve sıradan binalardan farklı değil. Ancak asimetrisinde, dalgalı çizgilerinde, farklı sıva dokularının oyunu, erken modern özellikler şimdiden kendini gösteriyor.

Ardından, 1901-1902'de, cour d'honneur'un derinliğini kapatan enine bir bina inşa edildi. Burada Lidval, üzerine bir portalın, bir cam cumbalı pencerenin ve uzun bir kalkanın gerildiği orta ekseni vurguladı. Portalın kemerinde bir baykuş, tavşan ve vaşak tasvir edilmiş, maşanın tepesinde bir baykuş kanatlarını açmış ve balkonlarda sanki bir kafes ağı örer gibi devasa örümcekler asılıdır. Alt katın kaplaması saksı taşı (sabuntaşı) ve kırmızı granitten yapılmıştır.

Sonra kuzey kanadı ve son olarak güney kanadı dikildi. Cour d'honneur'u çevreleyen bu kolordu, kompozisyon bakımından farklıdır. Güney kanadı daha yüksek, hacimlerin plastisitesi daha net bir şekilde ortaya çıkıyor, pencerelerin formları ve gruplandırılması nadir bir çeşitlilikle ayırt ediliyor. Binanın tüm bölümleri, taş ve alçı kombinasyonları, flora ve fauna motiflerinin zenginliği, kaligrafik detaylar ve genel bir incelik ve zarafet izlenimi ile birleştirilmiştir.

Lidval, geleneksel bitirme malzemeleri paletini genişletti, St. Petersburg'da saksı taşını ilk kez o tanıttı. Lidvaley House, doğal manzaraların bolluğu bakımından benzersizdir. Doğaya olan ilgi, hem doğal malzemelerin kullanımında hem de formların tutarlı bir şekilde bireyselleştirilmesinde kendini gösterdi.

Kendine özgü kuzey havasına sahip bina, St. Petersburg'daki kuzey modernizminin en eski örneği oldu. Yeni tarzın bu versiyonu, İsveç ve Finlandiya'nın ulusal romantizminin etkisi altında oluşturuldu. Böylece Lidval'in İsveç kökleri kendilerini hissettirdi. Malzeme seçimi, flora ve faunanın stilizasyonu, karakteristik unsurlar (öncelikle açıklıkların ana hatları) komşu ülkelerin mimari deneyimlerinden ilham almıştır. Ancak genel eğilim çerçevesinde Lidval, kendine özgü bir tarz geliştirdi.

Mimarın ana başarısı, ana avlu - mahkeme d'honneur ile ana planın yenilikçi çözümüydü. O yıllarda, diğer St. Petersburg mimarları zaten böyle bir tekniğe yönelmişlerdi, ancak onu Art Nouveau diline ilk çeviren Lidval oldu. Simetriyi reddederek, çeyreğin derinliklerinde dinamik bir gelişme gösteren karmaşık bir resimsel kompozisyon yarattı.

Aile evinin inşasıyla, mimarın parlak bir yaratıcı kalkışı başladı. Petersburg mimarisinde trend belirleyici oldu. Erkek elbiselerinin dikilmesinde aynı rol, ticaret evi "I. P. Lidval ve oğulları. Fedor'un küçük erkek kardeşleri Wilhelm, Edward ve Paul içinde çalıştı.

Lidvali, sahip oldukları enine binaya yerleşti. Mimarın atölyesi Malaya Posadskaya Caddesi'nin yanında bulunuyordu. En iyi eserlerinin tümü burada tasarlandı ve tasarlandı: İsveç Kilisesi ve Zimmermann, E. Nobel ve Tolstoy, Azov-Don Bankası ve İkinci Kredi Derneği binası, Astoria Oteli ve Avrupa Oteli'nin iç mekanları. Ustanın kadrosundan A. A. Ol en ünlüsüdür.

1908'de Fyodor Lidval, Hollandalı saray bahçıvanı G. F. Eilers'in kızı Margaret Frederica Eilers ile evlendi. Üç çocukları oldu; en küçüğü Ingrid daha sonra ilginç anılar yazdı. 1917'de mimarın ailesi İsveç'e gitti, bir yıl sonra Lidval onlara katıldı. Tarihi anavatanında bir göçmen olduğu ortaya çıktı ve aktif olarak pratik yapmasına rağmen artık mimaride lider bir konuma ulaşamadı. Kardeşleri de işlerine devam ettikleri Stockholm'e taşındı ve Paul Lidval, Paris'te kostümün tarihi ve estetiği üzerine kitaplar yayınladı.

Devrimden önce, Lidval binasındaki birkaç lüks daire, seçkin iş dünyasının temsilcileri tarafından işgal edildi. Bunların arasında, Fyodor Lidval'in Bolshaya Morskaya Caddesi, No. 3-5'te bir bankacılık binasının inşası için sipariş aldığı Azov-Don Bank B.A. Kamenka'nın yönetim kurulu başkanı da var. Evin kiracıları askeri lider A. N. Kuropatkin, kimyager A. I. Gorbov ve kısa ömürlü sanatçı K. S. Petrov-Vodkin'di. 1915-1930'larda, Alexandrinsky Tiyatrosu'nun bir oyuncusu olan SSCB Halk Sanatçısı Yu M. Yuryev burada yaşadı. Evin biyografisi, fizikokimyacı A. N. Terenin, Mariinsky Tiyatrosu solisti B. M. Freidkov, besteci ve müzikolog V. M. Bogdanov-Berezovsky'nin isimleriyle süslendi.

Lidvaley evinin tarihi, modernliğin mimari yeniliklerini, kesme ve dikme sanatını, seçkin bir St. Petersburg İsveçli ailesinin yaratıcı ve günlük yaşamını yakından iç içe geçirdi.