Sonsuz aşkın suçu. Francesca da Rimini: tarihsel gerçekler, edebiyat, resim ve müzik eserlerindeki görüntü Francesco ve paolo

Rachmaninov, inanılmaz bir kısıtlama ve sebatla bu uzun resmi (önsözün süresi yirmi dakikadan fazladır) azalan bir ikinci tonlamadan geliştirir. Operanın ilk ölçülerinde, klarnet ve sessiz borunun uyum içinde boğuk ve kasvetli olduğu ve kısa süre sonra ona katılan birinci ve ikinci ses arasında, ortaçağ temasının ilk dönüşlerini anımsatan aralıklar vardır. Daha sonra Rachmaninov adlı eserinde defalarca ele aldığı Katolik ilahisi "Dies irae":

Önsöz üç bölüme ayrılır ve birbirini izleyen, kesintisiz üç büyük dalga oluşturur: orkestral giriş, cehennemin ilk çemberi ve cehennemin ikinci çemberi. Dalga benzeri gelişme ilkesi de bölümlerin her birinde korunur. Bu nedenle, giriş iki ayrıntılı yapıdan oluşmaktadır. Orkestranın farklı seslerinde aynı anda yer alan kromatik pasajlara dayanan ilk dalgadan sonra, teması her iki ilk sesin aralığını kapsayan ve onları tek bir melodik dizede birleştiren bir fugato vardır:

Ses dokusu yavaş yavaş kalınlaşıyor ve bu ikinci dalganın tepesinde, tüm akor kompleksleri, sanki cehennem gibi bir kasırga tarafından yönlendirilen ruhların iç çekişleri ve iniltileri tek bir tehditkar ulumada birleşiyormuş gibi, kromatik olarak yavaşça hareket ediyor.

Cehennemin ilk çemberinde, kromatik pasajların düzeni ve ton planı değişir (bu bölümün ana anahtarı, d-moll'un hakim olduğu girişin aksine e-moll'dur). Orkestra sesine bir koro katılır, ağzı kapalı, sözsüz şarkı söyler (Başlangıçta Rachmaninoff, önsözde uzun bir koro sahnesi yaratmak istedi ve librettistinden onun için farklı gruplar arasında bölünebilecek yaklaşık otuz kıtalık bir metin yazmasını istedi. koro (28 Ağustos 1898'de M Çaykovski'ye yazdığı mektubuna bakın. Daha sonra, operanın genel konseptindeki bir değişiklikle ilişkilendirilen bu niyeti terk etti ve daha kompakt, senfonik olarak genelleştirilmiş bir biçimle sonuçlandı.). Rachmaninoff'un "Bahar" kantatında kullandığı bu teknik, burada geniş ve çeşitli bir uygulama buluyor. Çeşitli ses çıkarma yöntemleri sayesinde, sözsüz şarkı söyleyen koronun tını rengi değişir. Cehennemin ikinci çemberinde koro, ona daha parlak bir ses veren "a" sesli harfiyle ağzı açık şarkı söylüyor. Ancak burada da onun rolü melodik bağımsızlıktan yoksundur ve yalnızca sürekli armonik seslere dayanır. Koronun bağımsız olarak icra ettiği tek zaman, ölümcül trajik bir slogan gibi gelen bir cümleyi hep birlikte söyledikleri sonsözdedir: "Talihsizlik içinde mutlu bir zamanı hatırlamaktan daha büyük bir üzüntü yoktur."

Hareket yavaş yavaş hızlanır, ses her zaman yoğunlaşır ve sonsuz azaba mahkûm edilenlerin hayaletlerinin dehşete kapılmış Virgil ve Dante'nin gözlerinin önünden hızla geçtiği anda güçlü bir doruk noktasına ulaşır. Sonra cehennem kasırgalarının bu tehditkar öfkesi yavaş yavaş azalır ve Francesca ile Paolo'nun hayaletleri ortaya çıkar. Müziğin rengi daha şeffaf hale gelir. Francesca teması, çello ve klarnette anlamlı geliyor, bu da özellikle parlak, yatıştırıcı bir izlenim yaratıyor çünkü minör tuşların uzun bir bölünmemiş hakimiyetinden sonra burada majör beliriyor (kısa bir süre için de olsa) (ilk uygulamanın not edilmesi ilginçtir) Bu temanın ana hatları, Francesca ve Paolo sahnesinin son, can alıcı bölümünün anahtarları olan Des-dur'da verilmiştir.). Parıldayan tremolo kemanları ve arpın çınlayan tınısına sahip yumuşak uzatılmış nefesli akorların ve yaylı çalgıların arka planına karşı, Francesca ve Paolo hüzünlü bir cümle söyler ve koro daha sonra sonsözde tekrarlar: "Daha büyük üzüntü yok ..." Melodik olarak, orkestra girişinden değiştirilmiş bir fugato temasına dayanan bu cümle, eski Rus kilise ezgilerini anımsatıyor. İçinde, Znamenny ilahisinin tonlamalarına yakınlığı bir kereden fazla not edilmiş olan Üçüncü Piyano Konçertosu'nun ana temasıyla bazı benzerlikler yakalanabilir. Bu benzerlik, armonik minörün VII ve III adımları arasındaki azaltılmış dördüncü içinde ortaya çıkan melodinin tonal ortaklığı (d-moll) ve aynı "ambitus" ile güçlendirilir:

Sessiz, hüzünlü bir ağıt gibi, prologun sonunda aynı cümle üzerine inşa edilmiş kemanların (ve ardından obua solosunun) yumuşak bir şekilde alçalan sekansları.

Operanın iki sahnesi birbirine zıttır. Her biri ana karakterlerden birinin tam bir portresini verir. Francesca'nın kocası Lanciotto Malatesta'nın sert ve kasvetli bir görüntüsünü tasvir eden ilk resim, esasen bir monologdur. Kardinal bu resmin başında sessizce yer almaktadır (Müzikal özelliğinin kalıntısı, yalnızca sahneden ayrıldığı anda orkestrada çalan akorların koro dizisidir.). Kampanyaya çıkmaya hazırlanan kocasının emriyle gelen Francesca'nın partisi birkaç kısa sözle sınırlı.

Bu resmin bölündüğü üç sahne ayrılmaz bir bütün oluşturur. Lanciotto'nun imajıyla ilişkili iki temanın sürekli gelişimi ile birleşiyorlar. Bunlardan biri, enerjik ve esnek bir yürüyüş ritmine dayalı olarak, onu zalim ve acımasız bir savaşçı olarak nitelendiriyor:

Bu tema, ilk sahnenin orkestra girişinde ve Kardinal ile açılış sahnesinde kapsamlı bir şekilde geliştirilmiştir. Resmin sonucu da aynı tema üzerine inşa edilmiştir, ancak cis-moll değil, c-moll anahtarındadır. İkinci sahnenin başında, Lanciotto, ciddi kıskanç şüphelerle baş başa bırakıldığında, kasvetli, acınası bir karaktere sahip bir başka teması, titreyen fonda dört boynuzla güçlendirilmiş bir oktavdaki trombonlarda tehditkar bir şekilde çalıyor. Teller:

Lanciotto'nun bölümünde, haykırış niteliğindeki epizotlar, daha eksiksiz, yüksek sesli yapılarla değişiyor. İkinci sahnede bu, kurbanları hem Francesca hem de Lanciotto'nun kendisi olan ölümcül bir aldatmacanın hatırasıdır ("Babanız, evet, her şeyin sorumlusu babanızdır!"), Baskıcı şüpheler ve kıskançlık sancıları. Üçüncü sahnede - Francesca'ya tutkulu bir rica ("Aşkını istiyorum!"), Umutsuzluk ve umutsuzlukla karışık, ona karşı karşılıksız bir aşk hissinin fırtınalı bir patlaması. Burada yine acıklı aşk ve kıskançlık teması, büyük bir ifade gücüyle, ancak ona daha yumuşak bir lirik renk veren farklı bir orkestra düzenlemesinde (trombonlar ve kornalar yerine yaylı ahenkler) kulağa geliyor. Bunu, Lanciotto'nun ilk "militan" temasının noktalı yürüyüş ritimlerine dayanan bir bölüm izler ("Ah, aşağı in, yükseklerinden aşağı in ...") (Zhukovskaya'ya göre, Rachmaninoff burada bir piyano başlangıcı kullanmıştır. daha önce bestelediği, op. 23. prelüd döngüsüne dahil olmayan) burada da karakterini değiştirerek bir cenaze marşının ağır, ağır adımlarını andırıyor.

Bununla birlikte, Rachmaninov, bu ortaya çıkan yapılara tamamen bitmiş bir form vermez ve bunları organik olarak genel gelişim akışına dahil eder. Böylece, bu bölümlerin ilki c-moll'un ana anahtarında sabit bir kadans inşasıyla bitmez, doğrudan hareketli, kararsız bir ton planı ve serbestçe gelişen bir orkestra eşliği dokusuyla sonraki anlatım bölümüne geçer. Ayrı, özellikle anlamlı bir şekilde vurgulanan açıklamalar, kilometre taşı dramatik dorukların önemini kazanır. Lanciotto'nun "Kahretsin!" ikinci sahnede, d-moll'daki bir ton kaymasıyla vurgulanır (Prologa hakim olan bu anahtar, ilk kez ilk resimde görünür.) ve orkestral sesliliğin beklenmedik, tehditkar bir patlaması:

Benzer şekilde, Lanciotto'nun dudaklarından istemsizce kaçan aynı kelime, ayrıca Francesca ile sahnede öne çıkıyor.

Genel olarak, bu resim, vokal ve orkestral ifade araçlarının tek bir sanatsal amaca tabi kılındığı ve tüm içsel tutarsızlığı ve manevi arzuların yüzleşmesiyle karmaşık bir psikolojik imajı ortaya çıkarmaya hizmet ettiği, baştan sona dramatik bir opera sahnesinin muhteşem bir örneğidir. tutkular.

İkinci resim bizi, kişileştirmesi Francesca'nın parlak ve saf görüntüsü olan tamamen farklı bir dünyaya götürüyor. Epizodik olarak önsözde ve ilk sahnede yer alan teması, tüm değişikliklerle birlikte açık ve bütünleyici ifade karakterini koruyarak burada geniş ölçüde geliştirilmiştir. Bu, Rachmaninov'un "uzaysal" uzunluğu, genişliği ve nefes alma özgürlüğü ile dikkat çeken en şiirsel lirik melodilerinden biridir. Yüksek bir zirveden dökülerek, kademeli ritmik inhibisyon ve sesler arasındaki aralıkların genişlemesiyle (örnek 90a) iki oktavdan fazla diyatonik adımlar boyunca sorunsuz ve telaşsız bir şekilde alçalır. Bu temanın bir çeşidi, bir sekanslar zincirinden (örnek 90b) melodik bir yapıdır:

Bu resimdeki müziğin tüm rengi, sanki yumuşak ve nazik bir ışıltıyla aydınlatılmış gibi, bir öncekiyle keskin bir tezat oluşturuyor ve onu operada verildiği kasvetli ve uğursuz ortamdan ayırıyor. Bu, tonal-harmonik, orkestral ve dokusal plan aracılığıyla kolaylaştırılır. Önsözde ve ilk resimde sürekli bir küçük tuşlar zinciri müziğe kasvetli bir renk verdiyse, o zaman burada, tam tersine, net ve parlak bir majör neredeyse her zaman hakimdir, yalnızca ara sıra küçük alana geçişlerle gölgelenir (Ana ikinci resmin tuşları As-dur, E-dur ve Des-dur As-dur'un operayı başlatan ve bitiren d-minörden en uzak noktayı temsil ettiğini unutmayın.). Enstrümantasyon hafif ve şeffaf, teller ve yüksek tahtaların sesi hakimken, bakır grubu son derece tutumlu ve dikkatli bir şekilde kullanılmıştır. Francesca teması üzerine inşa edilen ikinci sahnenin girişi, sessiz kemanların hafifçe sallanan bir eşliğinin arka planına karşı, çoğunlukla flütle, bazen bir obua veya klarnetle ikiye katlanan özel bir renk hafifliği ile ayırt edilir. ara sıra pizzicato yaylı baslara giriyor. Sadece kısa bir an için tutti belirir, ardından orkestra sesi tekrar azalır ve söner.

Yapılışı çok net olan Francesca ve Paolo sahnesi üç bölümden oluşuyor. İlk bölüm, güzeller güzeli Guinevere ve Lancelot'un hikayesini okuyan genç aşıkların Paolo'nun tutkulu sözleriyle yarıda kesildiği bir bölüm. Bu bölümün müzikal birleştirici anı, orkestrada sürekli bir nakarat olarak yer alan Francesca'nın temasıdır. Tüm sahnenin ortasında Francesca'nın "Öpücükleri bilmek bize verilmesin" arioso'su var. Sakin lirik huzurla dolu bu arioso'nun müziği, rengin saflığı, ajur hafifliği ve desenin inceliği ile büyülüyor. E-dur'dan d-moll'a ani ton değişimi, orkestra eşliğinin tempo ve dokusundaki değişiklikle vurgulanan Paolo'nun "Ama tutkusuz güzelliğiyle cennet benim için ne?" hafif bir geçiş yapısı, sahnenin son bölümüne - Des-dur'daki Francesca ve Paolo düetine götürür (Bu anahtarın, Çaykovski'nin Romeo ve Juliet'inin etkisi olmadan seçilmemiş olması mümkündür.).

Morozov'a yazan Rachmaninov'da memnuniyetsizliğe neden olan bu bölümdü: “... Bir aşk düetine yaklaşımım var; bir aşk düetinin bir sonucu var ama düetin kendisi yok. Aslında, Francesca'nın "mavi" arioso'sundan son bölümün muzaffer Des-dur'una geçiş çok kısa ve hızlı görünüyor. Bu sadece yazarın kendisi tarafından değil, aynı zamanda bazı dinleyiciler ve eleştirmenler tarafından da hissedildi (Böylece Engel, "mükemmel bir aşk düetinde buna değecek bir doruk noktası yok gibi görünüyor" dedi).

Bu yapıcı yanlış hesaplamaya ek olarak, Francesca ve Paolo sahnesi, yetersiz derecede doğru ve doğru bir ifade aracı seçimi nedeniyle bestecinin arzuladığı izlenimi tam olarak üretmiyor. Bu sahnenin müziği güzel, şiirsel ve asil ama ifade açısından biraz soğuk. Sovyet araştırmacı Dante tarafından "tüm dünya edebiyatındaki neredeyse en tutkulu aşk ilahisi" olarak adlandırılan İlahi Komedya'nın ölümsüz bölümünü somutlaştırmak için gerekli olan içsel gerilim ve güçten yoksundur.

Eleştirmenlerden biri, Francesca ve Paolo sahnesinin yetersiz, ifade edici parlaklığına işaret ederek şöyle yazdı: "Burada, Çaykovski'deki gibi sürekli, ruh delici bir konsola ihtiyacımız var ...". Daha sonra, Dante'nin imgelerinin müzikte somutlaşmasından bahseden Asafiev, Rachmaninoff ile Çaykovski arasında aynı paralelliği geliştirdi: “Francesca'yı parlak renklerle çizen Rachmaninoff, ideal genç bir İtalyan kadın imajına daha yakın duruyor, ancak Francesca'yı karanlıkta çiziyor. cehennem, geçmişi hatırlayan bir gölge gibi, Çaykovski ifade ve rahatlama açısından daha güçlü çıkıyor ... ".

Rachmaninov'un Francesca kılığında, Dante'nin çağdaşı B. Giotto'nun fresklerindeki katı kadın yüzlerinden ve yumuşak, açık tonlardan bir şeyler var. Müzikal imajı, tüm şiirsel saflığı ve maneviyatına rağmen, Lanciotto'nun uğursuz trajik figürü ve operayı çevreleyen, içinde çürümeye mahkum olanların iniltileri ve çığlıklarıyla dolu cehennem uçurumunun kasvetli resimleriyle uygun karşıtlığı yaratmıyor. . Bestecinin niyetinin aksine, Francesca ve Paolo sahnesi aksiyonun gerçek doruk noktası olmadı. Bu resmin göreceli kısalığı (Bestecinin kendi hesabına göre, ikinci resim sonsözle birlikte yirmi bir dakika sürer ve operanın toplam süresi bir saat beş dakikadır.) operanın genel rengi, içinde ağır, kasvetli tonların tek taraflı bir baskınlığı, bunun sonucunda harika sayfalarının çoğu genellikle fark edilmedi ve hafife alındı.

Emilia-Romagna ve Marche bölgelerinin sınırında, Carpegna tepelerinin düz çizgisini aşan Gradara kalesi duruyor. Klasik gezginler eski duvarların yakınında oyalanmazlar, ancak rehber Francesca ve Paolo'nun trajik aşk hikayesini anlatırken, sadece bir ortaçağ kalesinin sert siluetini hayranlıkla seyrederler. Ancak eski kale karşı konulamaz bir şekilde İtalya kaşiflerini, bilim adamlarını ve romantikleri kendine çekiyor.

Gradara'daki kalenin görünümü - Rocca di Gradara kalesi.

Kalenin inşası, 12. yüzyılın ortalarında, Grifo ailesinden iki erkek kardeş Pietro ve Ridolfo'nun daha önce Pesaro'ya ait olan bölgeyi ele geçirmesiyle başladı. Dahası, güçlü Giovanni Malatesta da Verrucchio (Rimini'deki hanedanın kurucusu) nihayet Gradara Kalesi'ni güvence altına alana kadar kale elden ele geçti. 1299'da Papa Boniface VIII, ona Gradara'nın daimi mülkiyet hakkını verdi.

Paolo ve Francesca (Rimini'nin Hikayesi)__ Watts, George Frederick (1817-1904)

Yaşlı Giovanni'nin dört oğlundan sadece biri kalenin inşaatının devam etmesiyle ilgilendi - Pandolfo. Kalenin avlusunda Malatesta ailesinin baş harfleriyle birlikte armasını görebilirsiniz. Ancak Gradara'nın bu tutkulu vatanseveri, İtalyan destanının hayranlarını buraya çeken romantik eski bir efsaneye değil, iki erkek kardeşine adanmıştır: "sakat" lakaplı Giovanni ve "güzel" Paolo.

Rimini ve Ravenna hükümdarları arasında uzun süredir devam eden bir düşmanlık vardı. Sonunda çekişme sona erdi ve haneler arasındaki ilişkileri güçlendirmek için çocukları evlendirmeye karar verdiler. Malatesta'nın en büyük oğlu Giovanni (Gianciotto) damat olarak seçildi. Ravenna'dan Guido da Polenta, onu bir varis ve zeki bir adamı damadı olarak görmek istiyordu, ancak güzel Francesca'nın, aynı zamanda gaddarlığıyla da tanınan topal, çirkin Giovanni ile evlenmek istemesi pek olası değil. öfke

Lajos Gulacsy __Paolo ve Francesca 1903

Anlaşmayı bozmamak için babalar bir numaraya başvurdular: Giovanni'nin küçük erkek kardeşi yakışıklı Paolo, bir evlilik sözleşmesi yapmak için Ravenna'ya geldi. Genç gelin onu müstakbel kocası sanmış ve tutkuyla aşık olmuş. Talihsiz kız, şüphesiz, aldatmacayı öğrendiği Rimini'ye götürüldü. Evlilik bağları, Francesca'nın yasal eşinin erkek kardeşine olan tutkusunu yatıştıramadı ve aşıklar gizlice buluşmaya başladı.

Aristide Croisy__Paolo ve Francesca (1876)

Anselm Friedrich Feuerbach (1829 1880)__Paolo ve Francesca_1864

Paolo ve Francesca (Dante's Inferno'dan) Lancelot ve Guenivere hakkında okuyorlar. Bu hikayeden ilham alarak öpüşüyorlar..Paolo ve Francesca (Dante'nin İlahi Komedyasından), Lancelot ve Ginevra hakkında okudukları hikayeden esinlenerek öpüşürler.

Boş zamanlarımızda bir kez okuruz
Lancelot hakkında tatlı bir hikaye;
Yalnızdık, herkes umursamazdı.

Gözler kitap üzerinde birden çok kez buluştu,
Ve gizli bir ürpertiyle sarardık;
Ama sonra hikaye bizi kazandı.

Nasıl öptüğü hakkında biraz okuduk
Pahalı bir ağzın gülümsemesine sarılmak,
Eziyetle sonsuza kadar bağlı olduğum kişi,

Öptüm, titreyen dudaklarım.
Ve kitap bizim Galeot'umuz oldu!
Hiçbirimiz kağıdı okumadık
M.L. Lozinsky

Edward Charles Halle (1846-1914)__Paolo ve Francesca

Paolo ve Francesca 1894 - Sir Frank Dicksee (Frank Bernard Dicksee)(İngilizce 1853-1928)

Amos Cassioli__ Paolo ve Francesca (1870)

William Dyce (1806-1864)__ Francesca da Rimini, exh. 1837.

Dante Gabriel Rossetti (1828-1882)__Paolo ve Francesca da Rimini_1867__Suluboyalar

Alexander Munro (1825-1871)__Paolo ve Francesca_Marble_1852

Lord Pesaro olan Giovanni, hizmet ettiği yerde yaşamak zorundaydı, ancak o zamanın yasalarına göre aile (karısı ve çocukları) şehir dışında ayrı yaşıyordu. Böylece Pesaro'ya 13 km uzaklıkta bulunan atalardan kalma Gradara kalesi, Francesca için hem bir hapishane hem de sevgili Paolo ile buluşma yeri oldu.

Rüya (Paolo ve Francesca), 1909, Umberto Boccioni

Gizli toplantıları öğrenen Giovanni, sevgilileri gözetlemeye başladı. Bir gün hain koca, iş için ayrılmış numarası yaparak beklenmedik bir şekilde geri döndü ve karısının yatak odasının kapısını kilitli buldu. Öfkeli eşin yüksek sesle kapıyı çalması ve çığlıkları aşıkları şaşırttı ama Paolo, Francesca'yı kapıyı açmaya ikna etti. Odada, şanssız sevgilinin kaçmayı umduğu başka bir gizli çıkış daha vardı.

Felice Giani__paolo_malatesta_e_francesca_da_polenta_1813

Gustave Dore: Dante Paolo ve Francesca

Anonimo__Paolo ve Francesca (1804)

Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867)__Paolo ve Francesca_1819

Ancak sıradan bir durum, kanlı bir sonuç olmadan asla bir efsane olmayacaktır. Belki kapı çok küçüktü ya da Paolo'nun kılıcı çok uzundu ve Giovanni içeri daldı ve küçük erkek kardeşini karısının yatak odasında gördü. Lord Pesaro bir öfke nöbeti içinde suçluya bıçakla saldırdı ama ölümcül darbeyi Francesca aldı. Hiç düşünmeden kendini sevgilisiyle kocasının arasına attı ve Paolo'nun amaçladığı hançer göğsünü deldi. Karısının öldüğünü gören Giovanni öfkeye kapıldı ve kardeşini bıçakladı.

1805-10 _ Paolo ve Francesca, Gianciotto__ Joseph Anton Koch tarafından keşfedildi.

Sir Joseph Noel Paton (1821-1901)__Paolo ve Francesca'nın Cinayeti

Louis Boulanger__paolo_e_francesca_gli_amanti_trafitti_1840

Paolo ve Francesca_1887__ Previati, Gaetano (1852-1920)

Alexandre Cabanel (1823-1889) __Francesca da Rimini ve Paolo Malatesta'nın ölümü _ 1870

1289'da oldu. Giovanni'nin başına gelenler hakkında tarih sessiz.

Bilim adamları, açıklanan olayların gerçekten 1285 ile 1289 yılları arasında Gradara'da gerçekleştiğine dair birçok kanıt buldular. Ve elbette, Gradara sakinleri tarafından babadan oğula geçen efsaneyi de hesaba katmak gerekir. Bu korkunç olayı ve talihsiz bir kadının huzursuz ruhunun dolunayda hala kalede dolaştığını anlatan bir efsane. Sarayın içinde, Francesca'nın kanlı bir dramaya sahne olan yatak odası da dahil olmak üzere 13. yüzyılın atmosferi sevgiyle yeniden yaratıldı.

Bianchi Mose (İtalya 1840-1904)__Paolo ve Francesca 1877.

Paolo ve Francesca'nın Ruhları (Dante, Inferno, Canto 5)__Dore (Paul-)Gustave (1832-1883)

Belki de bu üzücü aşk hikayesi, Francesca ve Paolo - Dante Alighieri'nin çağdaşı olmasaydı, eski kalenin duvarlarının dışında kalırdı. İlahi Komedya'da Virgil ile Cehennemin halkalarında seyahat ederken, Şeytan'ın ateşinin ebedi kasırgasında kollarını asla açmamış bir adam ve bir kadın gördü. Aşk tutkusu onları doğrudan ölümün kollarına atmış ve bir zamanlar aşk sevinçlerini paylaştıkları gibi şimdi de cehennem azabını paylaşmışlardır.

Dante'nin Cehennemi'ne Gustave Dore*'nun illüstrasyonu.Plak XVIII: Canto V_1857

"Böylece ilk daireyi terk ederek indim;
Saniyede aşağı; o daha az
Ama içinde büyük bir azaptan hüzünlü bir inilti duyulur.

Ve öğrendim ki bu işkence çemberi
Dünyevi etin çağırdığı kişiler için,
Zihni şehvetin gücüne kim ihanet etti."

İtalyan şair Dante Alighieri, büyük eseri The Divine Comedy'de (İlahi Komedya, 1307-1321) Francesca ve Paolo'nun trajik aşkının öyküsünü bu sözlerle başlatır.

Paolo ve Francesca da Rimini, Dante Gabriel Rossetti (1855)

Paolo ve Francesca - İlahi Komedya - Cehennem - Gustave Doré

Jean Baptiste Hugues__Paolo ve Francesca (1877)

Şair, çok özlü ve son derece basit bir şekilde, sadece birkaç sayfada, "birbirine bulaşmış ve bir fırtınaya çok kolay kapılıp giden ..." talihsiz aşıklarla nasıl tanıştığını anlatıyor. Burada, Cehennemin ikinci çemberinde, yasak aşkı bilenler sonsuz acılara katlanırlar ve Francesca'nın gölgesi, Dante ve rehberi şair Virgil'e, ölümlerinden sonra kendisinin ve sevgilisi Paolo'nun başına gelen acımasız kaderi anlatır. Şimdi buradalar, cehennem esaretinde, baskıcı karanlıkta, sonsuza dek sonsuz azap ve sonsuz kederin tutsağı olarak kalıyorlar.

Vitale Sala __dante Paolo ve Francesca (1823)

"Ey sevecen ve mutlu yaşam,
Anlatılamaz karanlıkta ziyaret eden sen
Yeryüzünü kana bulayan bizler;

Ne zaman evrenin kralı dostumuz olsa,
Seni kurtarması için dua ederdik,
En içteki eziyete sempatik.

Dante, İlahi Komedya. M. L. Lozinsky'nin çevirisi

"Neşeli zamanları hatırlayan en büyük işkenceyi çeker" gerçeğine rağmen, Francesca hikayesini bir kez daha hatırlıyor ve sözlere acı gözyaşlarıyla eşlik ederek Dante'ye anlatıyor.

Ary Scheffer (1795-1858)__Paolo ve Francesca'nın Hayaletleri Dante ve Virgil'e Görünüyor__ 1835
Dante ve Virgil'den önce Paolo ve Francesca da Rimini'nin hayaletlerinin ortaya çıkışı

Paolo'nun onu nasıl öptüğünü ve birbirlerine aşklarını itiraf ederek ne kadar mutlu bir duygu yaşadıklarını ve bunun bedelini ne kadar korkunç bir şekilde ödediklerini bir kez daha görüyor. Ayrıca, yaptığının aksine, Paolo'yu bu dünyada, cehennemde bile sevmekten vazgeçmeyeceğini ve sevgilisinin, şiddetli rüzgara ve sağanak sağanak yağmura rağmen asla bırakmayacağını da biliyor. sevgili Francesca...

"Sevdiklerine sevmeyi emreden aşk,
Ona o kadar güçlü bir şekilde çekildim ki,
Gördüğünüz bu esaret yok edilemez."

Dante, İlahi Komedya. M. L. Lozinsky'nin çevirisi

Yazık aşıklara... Dante harika ama çağının oğlu. Katili, günahkarlar arasındaki "sakat" Giovanni'yi teşhis etmedi.

Pierre Claude François Delorme __Paolo ve Francesca (1830)

Dante'nin Paolo ve Francesca hakkındaki hikayesi, hayatının ana eseri olan İlahi Komedya'nın çok küçük ama parlak ve heyecan verici bir bölümüdür. Şairin kendisi bu kederli hikayeyi Francesca'nın yeğeni Guido Novello da Polenta'nın (Guido Novello da Polenta, d.1323), Dante'nin arkadaşı olan ve şairin son yıllarda sığındığı Signor Ravenna'nın dudaklarından öğrenebilirdi. hayatının (1316? 1318-1321'de).

Kale Gradara, bugün

Güçlü bir aile kaleye iki yüzyıl boyunca sahip oldu. Cesur temsilcilerinden biri Rimini hükümdarıydı: Bu, “Romagna Kurdu” olarak adlandırılan ünlü condottiere Sigismondo Pandolfo'dur. 1464'te, bir başka güçlü aile olan Sforza'nın temsilcileri, Malatesta aile yuvasına saldırdı. Gradara kuşatması 42 gün sürdü ve sonuç olarak eski sahipleri teslim olmak ve kaleyi galiplere teslim etmek zorunda kaldı. 1493 yılında kalenin süslemelerinin ana kısmı tamamlandı. Bu sipariş yeni sahibi tarafından verildi, Giovanni Sforza.

Sforza sembolü ile Giovanni Paolo Sforza

Genç seigneur, kötü şöhretli gelini gerçekten şaşırtmak istediğinden, romantizm ruhuyla doluydular. Lucrezia Borgia.

Notum: Lucrezia Borgia, Orta Çağ'ın bir baştan çıkarıcısıdır.

Kale şu anda özel bir kişiye aittir. Kendisi orada yaşamıyor, ancak kale personeli sizi memnuniyetle ortaçağ kalesinin manzaraları ile tanıştıracak. Avluyu, eski ustaların odalarını, ana salonları ve tabii ki sevgili Paolo'nun kaçmaya vakti olmadığı gizli bir geçitle Francesca'nın yatak odasını görmek mümkün olacak. Sadece merhumun yatak odasında değil, sarayın tüm mekanlarında uzak 13. yüzyıla tekabül eden atmosfer özenle yeniden yaratılmıştır. Şapel, pişmiş topraktan yapılmış parlak bir sunağı korumuştur. Kalın kalın kale duvarlarının arkasına gizlenmiş işkence odalarına turistler büyük ilgi gösteriyor.

Antoine Etex__Paolo ve Francesca (1864)

Kohl, hanımım, senin ellerinde öleceğim,
Sevindim: sahip olmak istemiyorum
Ölmekten daha onurlu,
Bir öpücük anında sana doğru eğilmek."

Pierre de Ronsard (1524-1585),

Belki de bu hikaye bize inmeyecekti,
diğer birçok benzer hikaye gibi geçmişte iz bırakmadan yok olmak, eğer
Siyasi nedenlerle Floransa'dan kovulan Dante Alighieri sığınacak bir yer bulamadı.
Francesca da Rimini'nin yeğeni Guido da Polenta ile Ravenna'da.
Güzel
güzel Francesca aşkı hayal etti. Ama genç bir kızın hayalleri kimin umurunda
iki asil ailenin şeref ve haysiyetini koyamaz mı?

Rossetti_Dante_Gabriel_Paolo_And_Francesca_Da_Rimini

aileler arasında
Rimini ve Ravenna'nın uzun süredir devam eden bir düşmanlığı vardı. Orta çağda anlaşmazlığı giderin
İtalya'nın tek bir yolu olabilirdi - karşılıklı evlenmek. Ve asil ailelerin babaları
çocukları evlendirmeye karar verdi. Rimini'nin dört oğlundan Peder Francesca,
kıdemli. Sakat lakaplı Giovanni, vahşi bir mizacı ve korkunç bir mizacıyla ayırt ediliyordu.
görünüş ve Francesca'nın onunla evlenmeyi isteyerek kabul etmesi pek olası değil.
evli. Anlaşmanın bozulmaması için hilelere başvurmaya karar verildi. İçin
Evlilik sözleşmesinin imzalanmasından sonra, küçük erkek kardeş Giovanni Ravenna'ya gönderildi.
yakışıklı Paolo

Paolo_and_Francesca__Edward_Charles_Hally

Francesca genç adamdan hoşlandı ve memnuniyetle
babasının evinden ayrıldı. Ve ancak Rimini malikanesine vardığında zalim olduğunu anladı.
Aldatılan kocası yakışıklı ve nazik bir Paolo değil, acımasız bir sakattı.
Giovanna. Ancak Francesco ve Paolo arasında başlayan aşk bir türlü bitmedi.
dışarı çıktı
Dönemin geleneklerine göre Pesaro Lordu Giovanno,
hizmet ettiği yerde yaşamak ve ailesinin şehir dışında olması gerekiyordu.
aile kalesi. Bu kale, Francesca için bir hapishane ve aynı zamanda bir yer oldu.
sevdiklerinizle gizli toplantılar.

Feuerbach_Anselm_Paolo_And_Francesca

Efsaneye göre bir gün Giovanno şüphelenir.
bir şeyler ters gitti, kaleden ayrılmadı, bir süre bekledi ve karısının yatak odasına daldı.
Paolo ile gizlice buluştuğu an. Odada gizli bir çıkış vardı.
ama Paolo'nun onu kullanacak zamanı yoktu. Kızgın aldatılmış koca kapma
hançer, kardeşine koştu. Francesca kocasıyla sevgilisi arasında durmuş, kabullenmişti.
kendine ölümcül darbe. Bu, Paolo'yu kurtarmadı, bir sonraki darbede öldürüldü.
O.

Alexandre_Cabanel_The_Death_of_Francesca_de_Rimini_and_Paolo_Malatatesta_1870

Efsane böyle diyor. Tarihsel gerçekler biraz farklı bir hikayeye tanıklık ediyor.
Francesca o zamana kadar artık genç ve güzel bir bakire değildi, ilk evliliğinden beri
bir kızı büyüttü. Ve onunla Paolo arasında hiçbir gizli görüşme olmadı. zaman uzaktayken
kitap okumak, bazen onları kocasının küçük erkek kardeşiyle birlikte okurdu. böyle bir durumda
Giovanno tarafından yakalandıkları an ve vatana ihanetin kanıtı olarak dostça bir öpücük alarak,
Tereddüt etmeden ikisini de öldürdü.
Bu, Dante'nin ölüleri cehenneme koymasını engellemedi.
yazarın iradesiyle, kollarını açmadan şeytani dünyanın ebedi kasırgasında daire çizdiler.
ateş. Ölüme götüren aşk tutkusu, onları ölümden sonra sonsuza dek birleştirdi.

Dore_Gustave_Paolo_And_Francesca_Da_Rimini

Ama onlar için cehennem azabı hazırlamış olan Dante bile uzun bir ilişki hakkında hiçbir şey söylemedi ve
zina. Gizli geçitli odadaki gizli toplantılar hakkında detaylar
daha sonra, Gabriele D'Annunzio "Francesca da
Rimini".

A. Schaefer. Dante ve Virgil'den önce Paolo ve Francesca da Rimini'nin hayaletlerinin ortaya çıkışı

Orta Çağ'ın ahlaki ilkeleri öyleydi ki, tüm aşklar
günah sayılır. Dante sevgilisi için mazeret aramadı ve aramak da istemedi.
Ama "İlahi Komedya" da Francesca ve Paolo'nun cehennemdeki işkencelerinden bahsetmesi
arsa temelini oluşturan aşk hakkında güzel bir efsanenin ortaya çıkmasına izin verdi.
birçok müzisyen, sanatçı ve yazarın eserleri.

George_Frederick_Watts_18171904_Paolo_i_Francheska

http://italy-guide.sitecity.ru/stext_2803223812.phtml

http://dnevnik.bigmir.net/groups/article/48475

Aşk hikayelerinin çoğu o kadar sıradan ki, hayatta kalan insanların cesetleri gömülür gömülmez geçmişte kalıyorlar. Ancak hikaye kanlı bir sonuca varır varmaz, bir efsane olma şansı her zaman vardır. Bu, Romeo ve Juliet'in yanı sıra bugün tartışılacak olan Paolo ve Francesca ile oldu.

13. yüzyılın başında İtalya'daki Romagna bölgesinin en etkili hanedanları Polenta ve Malatesta idi. 1239'da Rimini'de Malatesta da Verucchio adlı bir hükümdar yaşıyordu ve dört çocuğu vardı: topal Giovanni, Malatestino, Güzel Paolo ve Maddalena.

Hanedanların başkanları, evlilik yoluyla Guido da Montefeltro ve da Polenta ile savaştaki ortak zaferi güçlendirmeye karar verdi. Anlaşmaya göre Malatesta'nın en büyük oğlu sakat Giovanni, da Polenta'nın kızı Francesca ile evlenecekti. Kızın ailesi, topal bir adamla evlenmeyi kabul etmeyeceğini anladı ve numaraya gitti.

Düğün günü, Giovanni'nin küçük erkek kardeşi yakışıklı genç Paolo, vekaletnamesi ile evlenmeye yetkili olan Francesca'ya göründü. Kız ilk görüşte genç adama aşık oldu ve karısı olmayı kabul etti. Aldatma ortaya çıktığında genç Francesca'nın kederi neydi? Dahası, Paolo'nun hesap yoluyla zaten bir başkasıyla evli olduğu ortaya çıktı.

Sevene sevmeyi emreden aşk,

Ona o kadar güçlü bir şekilde çekildim ki,

Gördüğünüz bu tutsaklığın yok edilemez olduğunu.

Birlikte aşk bizi yıkıma götürdü;

Kabil'de günlerimizin söndürücüsü olacak.”

Ağızlarından böyle sözler çıkıyordu.

Birkaç yıl süren mutsuz bir evliliğin ardından Francesca, yasal kocasının bir kızını doğurdu ve Floransa valisi olarak atanan Paolo, ağabeyi ve karısının Gradara Kalesi'ndeki evine sık sık ziyaretçi oldu. Gizli toplantılarından birinde, erkek kardeş Malatestino onları buldu ve gördüklerini Giovanni'ye anlattı. İş için ayrılıyormuş gibi davranarak aniden kaleye döndü ve kişisel olarak sevgili Paolo ve Francesca'yı öpüşürken buldu. Lancelot ve Guinevere'nin aşk hikayesini okudular ve kendilerini o kadar kaptırdılar ki öpüştüler. O anda, öfkeli bir Giovanni odaya daldı.

Boş zamanlarımızda bir kez okuruz

Launcelot hakkında tatlı bir hikaye

Yalnızdık, herkes umursamazdı.

Gözler kitap üzerinde birden çok kez buluştu,

Ve gizli bir ürperti ile solgunlaştık

Nasıl öpüştüğünü okur okumaz

Sevgili ağzımın gülüşüne sarıldım,

Sonsuza kadar azapla bağlı olduğum kişi,

Öptüm, titreyen dudaklarım.

Ve kitap bizim Galeot'umuz oldu!

Hiçbirimiz kağıdı okumayı bitirmedik.

Paolo gizli geçitten geçmek istedi ama zamanı yoktu. Giovanni bıçakla kardeşine koştu, Francesca sevgilisinin üzerini örttü ve göğsüne bir darbe aldı. Sonuç olarak, her iki sevgili de kıskançlıktan kör olan Giovanni tarafından öldürüldü.

Efsane ayrıca talihsiz Francesca'nın huzursuz ruhunun dolunayda hala Gradara Kalesi'nde dolaştığını söylüyor.

Dante Gabriel Rosetti, Paolo ve Francesca, 1855

Ancak Paolo ve Francesca'nın büyük çağdaşı - Dante Alighieri - olmasaydı, aşık bir çiftin efsanesi bir efsane olarak kalabilirdi. Ancak şair onları İlahi Komedya'sının sayfalarına yerleştirdi. Böylece, Virgil ile Cehennem çevrelerinde seyahat ederken, hayatları boyunca yasak aşkı bilenlerin acımasız, fahiş bir cezaya çarptırıldığı ikinci çemberde Francesca ve Paolo ile tanıştı. Francesca'nın gölgesi, Paolo'nun tutkulu kucağından ayrılmadan, kahramana cehennem kasırgasındaki acılarını anlattı.

İtalyan destanının biraz sıradan da olsa bu romantik olay örgüsü, harika bir eserde sergilendi, birçok sanatçı ve heykeltıraşa Paolo ve Francesca'nın aşık görüntülerini yeniden yaratmaları için ilham verdi. İkonografik gelenekte, birkaç kılıkta tasvir edilirler: bir aşk kitabı okurken, bir öpücükte, öldürülürken veya zaten Dante Alighieri'nin Cehenneminde. En dramatik sahnelerde, Francesca'nın yasal olarak öfkeli kocası da mevcuttur.

Anselm Friedrich Feuerbach, Paolo ve Francesca, 1864

Lajos Gulacsy, Paolo ve Francesca, 1903

William Dick, Rimini'li Francesca, 1837

Getano Previati, Paolo ve Francesca, 1887

Dante Gabriel Rosetti, Rimini'den Paolo ve Francesca, 1867

Edward Charles Hull, "Paolo ve Francesca"

Felice Giani, Paolo ve Francesca, 1813

Jean August Dominique Ingres, Paolo ve Francesca, 1819

Amos Cassioli, Paolo ve Francesca, 1870

Josef Anton Koch, "Paolo ve Francesca'nın Hayal Kırıklığı"

Bilinmeyen sanatçı, "Paolo ve Francesca", 1804

Alexandre Cabanel, Francesca ve Paolo'nun Ölümü (1870)

Sir Joseph Noel Paton, "Paolo ve Francesca'nın Cinayeti"

Ari Schaeffer, Paolo ve Francesca'nın Ruhları Dante ve Virgil'e Görünüyor, 1835

Bianchi Mose, "Paolo ve Francesca", 1877

George Frederick Watts, "Paolo ve Giovanni"

"Paolo ve Francesca'nın Ruhları"

Pierre Claude François Delorme, "Paolo ve Francesca", 1830

Umberto Boccioni, "Uyku (Paolo ve Francesca)", 1909

Vitale Salya, "Paolo ve Francesca", 1823

Malzemeyi hazırlayan: Yulia Sidimyantseva

ara vermeden

Rusça icra

Isidore Zac'in adını taşıyan eşsiz salonun sahne alanının sınırlarını genişleten yönetmenler, burayı Rimini hükümdarı Lanciotto Malatesta döneminden kalma gerçek bir şövalye kalesine dönüştürmeye karar verdiler. Karakterlerin kostümleri, Gustave Doré'nin eşsiz tablolarının estetiğinde tasarlandı. Tarihsel gravürlerin soyundan gelen kahramanlar, onların sönmeyen aşkını anlatacak.

Sergei Rachmaninov'un "Francesca da Rimini" operası, Dante'nin "İlahi Komedya"sının ilk bölümü olan "Cehennem"in beşinci şarkısındaki olay örgüsünden esinlenmiştir. Operanın konusu, 13. yüzyılın gerçek tarihi olaylarına dayanmaktadır. Ravenna'dan Francesca da Polenta, iki aile arasında uzun süredir devam eden düşmanlığı sona erdirmek için Rimini hükümdarı Lanciotto Malatesta ile evlendirildi. O zamanın geleneğine göre, damat yerine küçük kardeşi Paolo, kur yapmak için Ravenna'ya geldi ve onun damat olduğundan emin olan Francesca, ona aşık oldu ve sadık karısı olacağına Tanrı'nın önünde yemin etti. Paolo, Francesca'nın güzelliğine karşı koyamadı. Sevme arzusu, cehennemin tüm dairelerinin korkusundan daha güçlüdür. Dante Alighieri'nin yüzyıllar önce anlattığı güzel Francesca ve yakışıklı Paolo'nun ölümsüz hikayesi onlarca şaire, sanatçıya, müzisyene ilham verdi ve zaman ve çağdan bağımsız olarak ilham vermeye devam edecek.

Modest Tchaikovsky tarafından bir librettoya yazılan Rachmaninov'un Francesca'sı derin drama ve gönül yarasıyla doludur. Müziği özel bir Rus gerçekçiliğinin özellikleriyle donatan besteci, alışılagelmiş oda operası anlayışının sınırlarını aşar ve benzersiz bir müzikal şiir, yüksek müzikal ve şiirsel derecede güzel bir romantik hikaye, ince lirizm ve keskin dramla dolu yaratır. . En yüksek insan ihtiyacı - sevmek ve sevilmek - olağanüstü bir zenginliğe, gerçek insan tutkularının keskinliğine sahip ve müzikal tiyatronun gerçek bir başyapıtı olan orkestra dokusunun dolgunluğunda kendini gösterir.

Önsöz ve sonsöz cehennemde geçer ve ana eylemi çerçeveler. Şair Dante ve Virgil ona eşlik ederek cehenneme inerler ve aralarında operanın ana karakterleri olan Paolo ve Francesca'nın da bulunduğu günahkarların gölgeleriyle tanışırlar.

Operanın konusu, Dante'nin İlahi Komedya'da anlattığı 13. yüzyılın gerçek tarihi olaylarına dayanıyordu. Ravenna'dan Francesca da Polenta, iki aile arasında uzun süredir devam eden düşmanlığı sona erdirmek için Rimini hükümdarı Lanciotto Malatesta ile evlendirildi. O zamanın geleneğine göre, damat yerine küçük kardeşi Paolo, kur yapmak için Ravenna'ya geldi ve onun damat olduğundan emin olan Francesca, ona aşık oldu ve sadık karısı olacağına Tanrı'nın önünde yemin etti. Paolo, Francesca'nın güzelliğine karşı koyamadı.

Yine Francesca'ya aşık olan Lanciotto Malatesta, karısının gerçek duygularını tahmin eder ve şüphelerini test etmek isteyerek bir tuzak kurar: Bir sefere çıktığını bildirir ve Francesca'yı Paolo'nun korumasına bırakır. Ancak kocanın gerçek niyeti aşıkları gözetlemekti. Francesca ve Paolo, akşamı şövalye Lancelot'un güzel Guinevere'ye olan sevgisini anlatan bir kitap okuyarak geçirirler ve sonunda onları bunaltan ve onları mahveden duyguya yenik düşerler.

Sonsözde, ölümde bile ayrılmaz olan gölgeleri cehennem gibi bir kasırga tarafından götürülür.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Francesca_da_Rimini_(Rakhmaninov)