Charlie Parker'ın kısa biyografisi. Charlie Parker'ın Biyografisi (Charlie Parker)

Parker, kariyerinin başlarında "Yardbird" lakaplıydı ve kısaltılmış "Kuş" biçimi hayatı boyunca kullanılmaya devam etti. Parker'ın bu takma adı, "Yardbird Suite" (Bird yard süiti), "Ornitoloji" (Ornitoloji), "Kuş Solucanı Getirir" (Kuş solucanı alır) ve "Kuş Kuşu" gibi bir dizi bestenin başlığında oynadı. Cennet" (Cennette Kuş).

Parker, son derece etkili bir caz solisti ve hızlı tempolar, virtüöz teknik ve doğaçlama ile karakterize edilen bir caz türü olan bebop'un geliştirilmesinde lider bir figürdü. Charlie, hızlı akor değişiklikleri, değiştirilmiş akorların yeni varyantları ve akor ikameleri dahil olmak üzere devrim niteliğinde armonik fikirler geliştirdi. Ses tonu saf ve keskinden tatlı ve karanlığa kadar değişiyordu. Parker'ın kayıtlarının birçoğu virtüöz tekniği ve karmaşık melodik çizgileri sergiliyor, bazen caz ile blues, latin ve klasik müzik dahil olmak üzere diğer müzik türlerini birleştiriyor.

Charlie Parker, beatnik alt kültürünün bir simgesiydi ve ardından bu nesilleri aşarak caz müzisyenini bir şovmen değil, uzlaşmaz ve entelektüel bir sanatçı olarak kişileştirdi.

Biyografi

Charles Parker Jr.(Charles Parker, Jr.) 29 Ağustos 1920'de Kansas City, Kansas'ta doğdu ve Kansas City, Missouri'de büyüdü. Charles ve Eddie Parker'ın tek çocuğuydu. Parker, Lincoln Lisesi'ne gitti. Eylül 1934'te oraya girdi ve yerel müzisyenler birliğine katılmadan kısa bir süre önce Aralık 1935'te mezun oldu.

Charlie Parker 11 yaşında saksafon çalmaya başladı ve 14 yaşında okuldan ödünç aldığı bir enstrümanla okul orkestrasına katıldı. Babası Charles genellikle yoktu, ancak oğlu bir piyanist, dansçı ve şarkıcı olduğu için hala bazı müzikal etkileri vardı. Daha sonra trenlerde garson veya aşçı oldu. Parker'ın annesi Eddie, geceleri Western Union'ın yerel şubesinin ofisinde çalışıyordu. O zamanlar en büyük etkisi, ona doğaçlamanın temellerini öğreten genç bir tromboncuydu.

kariyer başlangıcı

1930'ların sonunda, Parker oldukça gayretle çalışmaya başladı. Bu dönemde doğaçlamada ustalaştı ve bebop'a yol açan bazı fikirler geliştirdi. Paul Desmond ile yaptığı bir röportajda 3-4 yılını günde 15 saate kadar çalışarak geçirdiğini söyledi.

1942'de Parker, McShann'ın grubundan ayrıldı ve bir yıl boyunca Earl Hines ile çaldı. Bu grup, daha sonra Parker ile düet yapan Dizzy Gillespie'yi içeriyordu. Ne yazık ki, Amerikan Müzisyenler Federasyonu'nun kayıtların askıya alındığı 1942-1943 grevi nedeniyle bu dönem büyük ölçüde belgelenmemiş durumda. Parker, Clark Monroe's Uptown House ve Minton's Playhouse gibi Harlem kulüplerinin kapanmasından sonra çalan bir grup genç müzisyene katıldı. Bu genç isyancılar arasında Gillespie, piyanist Thelonious Monk, gitarist Charlie Christian ve davulcu Kenny Clarke vardı. Monk bu grup hakkında şunları söyledi: "Müziğimizi çalamamalarını istedik. Onlar, salıncaktan elde edilen karı gasp eden beyaz grup liderleri." Three Deuces ve The Onyx dahil 52nd Street'teki grup. Charlie, New York'tayken müzik öğretmeni Maury Deutsch ile çalıştı.

Bop

Parker'ın 1950'de verdiği bir röportaja göre, 1939'da bir gece gitarist William "Biddy" Fleet ile bir Cherokee jam session çalıyordu, Charlie, en büyük müzikal yeniliklerinden biri olarak kabul edilen yeni bir solo geliştirme yöntemi buldu. Basit bir caz solosunun bazı sınırlarını aşarak, kromatik skalanın on iki tonunun melodik olarak herhangi bir tuşa çevrilebileceğini fark etti.

Gelişiminin başlarında, bu yeni caz türü, genç meslektaşlarını hor gören birçok geleneksel caz müzisyeni tarafından reddedildi. Beboppers, bu gelenekçi "küflü incirlerin" meydan okumasına yanıt verdi. Ancak Coleman Hawkins ve Benny Goodman gibi bazı müzisyenler, onun gelişimi hakkında olumlu konuştular ve yandaşlarıyla birlikte yeni hareketin jam session'larına ve kayıtlarına katıldılar.

Müzisyenler Birliği'nin 1942'den 1944'e kadar tüm ticari kayıtlara yönelik iki yıllık yasağı nedeniyle, bebop'un ilk gelişiminin çoğu gelecek nesiller tarafından bilinmiyordu. Sonuç olarak, sınırlı radyo maruziyeti aldı. Bebop müzisyenleri zor zamanlar geçirdiler, ancak geniş çapta tanındılar. Kayıt yasağının kaldırıldığı 1945 yılına kadar, Parker'ın Dizzy Gillespie, Max Roach, Bud Powell ve diğerleriyle yaptığı işbirlikleri caz dünyasını önemli ölçüde etkiledi. Birlikte ilk küçük grup performanslarından biri keşfedildi ve 2005'te yayınlandı: 22 Haziran 1945'te New York'taki Town Hall'da bir konser. Bebop kısa sürede müzisyenler ve hayranlar arasında geniş bir kabul gördü.

26 Kasım 1945'te Parker, o zamandan beri "tüm zamanların en büyük caz seansı" olarak pazarlanan Savoy plak şirketi için bir seansı tamamladı. Bu oturum sırasında kaydedilen parçalar arasında "Ko-Ko" ve "Şimdi Zamanı" yer alır.

Kısa bir süre sonra, Parker/Gillespie grubu Los Angeles'taki Billy Berg Club'da çalmaya gitti ve başarısız oldu. Grubun çoğu New York'a döndü, ancak Parker bir dönüş bileti satarak ve eroin satın alarak Kaliforniya'da kaldı. Kaliforniya'da büyük zorluklar yaşadı ve sonunda altı aylığına Camarillo Eyalet Psikiyatri Hastanesine kaldırıldı.

Bağımlılık

Parker'ın kronik eroin bağımlılığı, konserleri kaçırmasına neden oldu ve kısa süre sonra işini kaybetti. Sık sık sokaklarda para kazanmaya, müzisyen arkadaşlarından ve hayranlarından kredi almaya, saksafonunu teminat olarak bırakmaya ve parayı uyuşturucuya harcamaya başvurdu. Caz sahnesinde eroin yaygındı ve uyuşturucuları satın almak kolaydı.

Bu dönemde pek çok parlak kayıt yapmasına rağmen, Charlie Parker'ın davranışı giderek daha düzensiz hale geldi. Taşındığı Kaliforniya'da eroin bulmak zordu ve Parker bunu telafi etmek için çok içmeye başladı. Dial etiketi için 29 Temmuz 1946 tarihli kayıtlar, onun durumuna tanıklık ediyor. Bu seanstan önce Parker bir litre viski içti. Dial Volume 1'de Charlie Parker'ı kaydederken, Parker "Max Making Wax" parçasındaki ilk korosunun ilk iki çubuğunun çoğunu atladı. Sonunda kendine geldiğinde sendeledi ve mikrofondan uzaklaştı. Bir sonraki şarkı olan "Lover Man"de yapımcı Ross Russell aslında Parker'ı destekledi. "Bebop" kaydında (Parker son parçayı akşam kaydetti), sağlam bir ilk sekiz ölçüyle solo doğaçlamasına başladı. Ancak ikinci sekiz barda Parker mücadele etmeye başlar ve trompetçi Howard McGhee çaresizlik içinde "Bang!" Parker'da. Charles Mingus, eksikliklerine rağmen "Aşık Adam"ın bu versiyonunun Parker'ın en büyük kayıtlarından biri olduğunu düşünüyor. Ancak Parker bu kayıtlardan nefret ediyordu ve onları serbest bırakan Ross Russell'ı asla affetmedi. Charlie melodiyi 1951'de Verve için yeniden kaydetti.

Parker hastaneden taburcu edildiğinde temiz ve sağlıklıydı ve kariyerinin bazı performanslarını ve kayıtlarını yapmaya devam etti. İslam'a döndü. California'dan ayrılmadan önce Charlie, hastanede kaldığı süreye atıfta bulunarak Camarillo'da "Relaxin" i kaydetti. New York'a döndü, yeniden eroin kullanmaya başladı ve Savoy ve Dial plak şirketleri için düzinelerce kayıt yaptı. trompetçi Miles Davis ve davulcu Max Roach da dahil olmak üzere sözde "klasik beşlisi" ile birlikteydi.

Charlie Parker ve teller

Parker'ın uzun zamandır arzusu, yaylı çalgılarla performans sergilemekti. Hevesli bir klasik müzik öğrencisiydi ve çağdaşları, Charlie'nin en çok Igor Stravinsky'nin müziği ve yenilikleriyle ilgilendiğini ve daha sonra Üçüncü Akım (üçüncü akım) olarak bilinen yeni bir tür olan Üçüncü Akım'a benzer bir projeye katılmak istediğini söyledi. caz standartlarının performansına sadece yaylıların dahil edilmesinin aksine, caz ve klasik unsurları birleştiren müzik.

30 Kasım 1949'da Norman, Parker'ın caz ve oda müzisyenlerinden oluşan karma bir grupla baladlardan oluşan bir albüm kaydetmesini ayarladı. Altı usta bu oturumda Charlie Parker'ın albümünü dizelerle derlediler: "Sadece Arkadaşlar", "Her Şey Başıma Geliyor", "Nisan Paris'te", "Yaz Zamanı", "Saatin Kaç Olduğunu Bilmiyordum" ve "Yapsam" "Seni" kaybetmek.

Bu kayıtların sesi, Charlie Parker'ın kataloğunda nadirdir. Parker'ın doğaçlamaları, her zamanki çalışmasına kıyasla daha rafine ve ekonomiktir. Tonu, küçük grup kayıtlarındakinden daha koyu ve yumuşak ve sololarının çoğu, doğaçlamalar için armonik temellerden ziyade orijinal melodilerin güzel süslemeleridir. Bu, Parker'ın eroin bağımlılığını kontrol edebildiği ve ayıklığının ve zihinsel berraklığının bu oyunda ortaya çıktığı kısa dönemde yaptığı birkaç kayıttan biridir. Parker'ın belirttiği İpli Kuş onun favorisiydi. Caz müziğinde klasik enstrümanların kullanımı tamamen orijinal olmasa da bestecinin bebop'u yaylı çalgılar orkestrası ile koordine ettiği ilk büyük eserdi.

Massey Hall'da Caz

1953'te Charlie Parker, Gillespie, Mingus, Bud Powell ve Max Roach'un katıldığı Kanada, Toronto'daki Massey Hall'da sahne aldı. Ne yazık ki konser, Rocky Marciano ile Jersey Joe Walcott arasındaki bir ağır sıklet boks maçının televizyon yayınına denk geldi, bu nedenle neredeyse hiç seyirci yoktu. Mingus, bir albümle sonuçlanan konseri kaydetti. Massey Hall'da Caz. Bu konserde Parker, Grafton plastik saksafon çaldı. Kariyerinin bu noktasında yeni sesler ve malzemelerle deneyler yaptı.

Parker'ın Conn 6M, The Martin Handicraft ve Selmer Model 22 dahil olmak üzere birçok saksafon çaldığı biliniyor. Parker ayrıca 1947'de kendisi için özel olarak yapılmış olan King "Super 20" saksafonla da çaldı.

ölüm kuşu

Parker, 12 Mart 1955'te arkadaşı ve patronu Barones de Pannonica Koenigswarter'ı New York'taki Stanhope Hotel'de televizyonda Dorsey Brothers şovunu izlerken ziyaret ederken öldü. Resmi ölüm nedeni lober pnömoni ve kanayan ülserdi, ancak Parker'da ayrıca karaciğer sirozu vardı ve kalp krizi geçirdi. Otopsisini yapan müfettiş, yanlışlıkla Parker'ın 34 yaşındaki vücudunun yaşını yaklaşık 50 ila 60 yaşında olarak belirledi.

Parker, 1950'den itibaren oğlu Byrd ve kızı Pree'nin (kistik fibrozdan bebeklik döneminde ölen) annesi Chan Richardson ile yaşadı. Chang'ı karısı olarak görüyor, ancak onunla resmi olarak evlenmedi ve önceki karısı Doris'ten (1948'de evlendiği) boşanmadı. Bu, Parker'ın miras sorunlarının karmaşık bir şekilde çözülmesine yol açtı ve nihayetinde New York'ta sessizce gömülme isteğini yerine getirememesiyle sonuçlandı.

Parker'ın ölümde bile asla Kansas City'ye dönmek istemediği iyi biliniyordu. Parker, Chan'a memleketine gömülmek istemediğini, evinin New York olduğunu söyledi. Dizzy Gillespie cenazenin parasını ödedi ve bir devlet veda töreni düzenledi. Harlem alayı Adam Clayton Powell, Jr. tarafından yönetildi ve Parker'ın cesedi annesinin istekleri doğrultusunda Missouri'ye geri getirilmeden önce bir anma konseri de verildi. Parker'ın dul eşi, Charlie'nin kararlı bir ateist olduğunu bilmelerine rağmen, Parker ailesini bir Hristiyan cenazesi düzenlemekle eleştirdi. Parker, Missouri'deki Lincoln Mezarlığı'na, Mavi Zirve olarak bilinen bir mezraya gömüldü.

Charlie Parker'ın gayrimenkulü CMG Worldwide tarafından yönetilmektedir.

Müzik

Charlie Parker'ın bestelerinin tarzı, önceden var olan caz formları ve standartlarından orijinal melodinin enterpolasyonlarını içerir. Bu uygulama bugün hala cazda yaygındır. Örneğin, "Ornithology" ("How High The Moon") ve vokal versiyonu "What Price Love" adlı, sözleri Parker'a ait "Yardbird Suite". Bu uygulama bebop'tan önce alışılmadık bir durum değildi, ancak sanatçılar popüler standart düzenlemelerden uzaklaşmaya ve kendi bestelerini yazmaya başladıkça hareketin alametifarikası haline geldi.

"Now"s The Time", "Billie"s Bounce" ve "Cool Blues" gibi ezgiler her zamanki on iki ölçülü varyasyon blues'a dayalıyken, Parker ayrıca "Blues for Alice" pipo için 12 ölçülük benzersiz bir blues versiyonu yarattı. ". Bu benzersiz akorlar, halk arasında "Kuş Değişiklikleri" olarak bilinir. Soloları gibi, bazı parçaları da uzun, karmaşık melodik çizgiler ve minimum tekrarla karakterize edilir, ancak bazı melodilerde, özellikle "Now's The Time" da tekrar kullanmıştır.

Parker, üçlülerin ve manyetiklerin alışılmışın dışında bir şekilde akora tonlar getirdiği ve soliste solistlerin daha önce kaçındıkları geçiş tonlarını kullanma konusunda daha fazla özgürlük verdiği modern solo cazın önemli bir katkıcısıydı. Parker, benzersiz ifade tarzı ve yenilikçi ritim kullanımıyla beğeniliyor. Ölümünden sonra Charlie Parker Omnibook olarak yayınlanan kayıtları, Parker'ın caza uzun yıllar hakim olacak tarzını açık bir şekilde tanımlayarak popülaritesine katkıda bulundu.

Charlie Parker

Charlie Parker

Charlie Parker

Diskografi

Savoy Kayıtları

1944
Ölümsüz Charlie Parker
Kuş: Usta Alır
kodlamalar

1945
Baş döndürücü Gillespie
Charlie Parker'ın Dehası
Charlie Parker'ın Hikayesi
Charlie Parker Anıtı Cilt. 2

1947
Charlie Parker Anıtı Cilt. 1

1948
Tünekte Kuş, Vol. 1
Charlie Parker'dan Yeni Keşfedilen Taraflar
"Kuş" Geri Dönüyor

1949
Tünekte Kuş, Vol. 2
Tünekte Kuş

1950
Charlie Parker Altılısı İle Evde Bir Akşam

Arama Kayıtları

1945
Red Norvo'nun Muhteşem Reçel Oturumu

1946
Alternatif Ustalar Cilt. 2

1947
Kuş Blues Esiyor
Cool Blues c/w Bird's Nest
Alternatif Ustalar Cilt. 1
Crazeology c/w Crazeology, II: Koro Çalmanın 3 Yolu
Charlie Parker Cilt. 4

Verve Kayıtları

1946
Filarmonide Caz, Cilt. 2
Filarmonide Caz, Cilt. 4

1948
Çeşitli Sanatçılar - Caz Potpuri
Charlie Parker Hikayesi #1

1949
Charlie Parker'ın Dehası, #7 - Çok Yıllık Caz
Filarmonide Caz, Cilt. 7
Filarmonide Caz - Ella Fitzgerald Set
Eksiksiz Charlie Parker On Verve - Bird

1950
Charlie Parker'ın Dehası, #4 - Kuş ve Diz
Charlie Parker Hikayesi #3

1951
Charlie Parker'ın Dehası, #8 - İsveç Schnapps
Charlie Parker'ın Dehası, #6 - Fiesta

1952
Charlie Parker'ın Dehası, #3 - Şimdi Zamanı

1953
Charlie Parker Dörtlüsü

1954
Charlie Parker Dahisi, #5 - Charlie Parker, Cole Porter'ı Oynuyor

derlemeler

1940
Bird's Eyes, Cilt 1 (Filoloji)
Jay McShann ve Orkestrasıyla Charlie Parker - Early Bird (Stash)
Charlie Parker'lı Jay McShann Orkestrası - Early Bird (Spotlight)

1941
Jay McShann - Erken Kuş Charlie Parker, 1941-1943: Caz Mirası Serisi (MCA)
Bebop'un Tam Doğuşu (Stash)

1943
Bebop'un Doğuşu: Bird On Tenor 1943 (Zaza)

1945
Her Parçası 1945 (Spot Işığı)
Charlie Parker Cilt. 3 Genç Kuş 1945 (Caz Ustaları)
Baş döndürücü Gillespie
Bird's Eyes, Cilt 17 (Filoloji)
Charlie Parker On Dial Vol. 5 (Spot)
Red Norvo'nun Muhteşem Jam Oturumu (Spotlight)
Dizzy Gillespie/Charlie Parker - Belediye Binası, New York City, 22 Haziran 1945 (Şehir Dışı)
Bird's Eyes, Cilt 4 (Filoloji)
Nilüfer Ülkesinde Yardbird (Spot Işığı)

1946
Kuşla Rap Yapıyorum (Meexa)
Filarmonide Caz - Ay Ne Kadar Yüksek (Merkür)
Charlie Parker On Dial Vol. 1 (Spot ışığı)

1947
Efsanevi Kadran Ustaları, Cilt. 2 (zula)
Çeşitli Sanatçılar - Ritimde Ninni (Spotlight)
Charlie Parker On Dial Vol. 2 (Spot ışığı)
Charlie Parker On Dial Vol. 3 (Spot ışığı)
Charlie Parker On Dial Vol. 4 (Spot)
Çeşitli Sanatçılar - Antropoloji (Spotlight)
Allen Eager - Oo-Bla-Dee Ülkesinde 1947-1953 (Şehir Dışı)
Charlie Parker On Dial Vol. 6 (Spot Işığı)
Çeşitli Sanatçılar - Caz Sahnesi (Clef)

1948
Charlie Parker'lı Gene Roland Band - Asla Olmayan Grup (Spotlight)
Bird's Eyes, Cilt 6 (Filoloji)
52. caddedeki kuş (caz atölyesi)
Charlie Parker
Charlie Parker
Charlie Parker Havada, Cilt. 1 (Everest)

1949
Charlie Parker - Yayın Performansları, Cilt. 2 (ESP)
The Metronom All Stars - Swing'den Be-Bop'a (RCA Camden)
Filarmonide Caz - J.A.T.P. Carnegie Hall'da 1949 (Pablo)
Rara Avis Avis, Nadir Kuş (Zindan)
Çeşitli Sanatçılar - Alto Saxes (Norgran)
Yolda Kuş (Caz Vitrini)
Charlie Parker/Dizzy Gillespie - Bird And Diz (Universal (Japonya))
Charlie Parker
Charlie Parker Fransa'da 1949 (Jazz OP (Fransa))
Charlie Parker - Kuş Kutusu Vol. 2 (Caz Yukarı (İtalya))
Bird's Eyes, Cilt 5 (Filoloji)
İpli Charlie Parker (Nota Anahtarı)
Bird's Eyes, Cilt 2 (Filoloji)
Bird's Eyes, Cilt 3 (Filoloji)
Kafirlerin Dansı (S.C.A.M.)

1950
Charlie Parker Live Birdland 1950 (EPM Musique (F) FDC 5710)
Charlie Parker Nick'in (Caz Atölyesi JWS 500)
Charlie Parker, Apollo Tiyatrosu'nda ve St. Nick'in Arenası (Zim ZM 1007)
Charlie Parker - Bird's Eyes, Cilt 15 (Filoloji (It) W 845-2)
Charlie Parker - Fats Navarro - Bud Powell (Ozon 4)
Charlie Parker - Birdland'de Bir Gece (Columbia JG 34808)
Charlie Parker - Bud Powell - Fats Navarro (Ozon 9)
Charlie Parker - Sadece Arkadaşlar (S.C.A.M. JPG 4)
Charlie Parker - Apartman Jam Sessions (Zim ZM 1006)
V.A. - En İyimiz (Clef MGC 639)
Charlie Parker'ın Dehası, #4 - Kuş ve Diz (Verve MGV 8006)
İkna Edici Tutarlı Miles Davis (Alto AL 701)
Charlie Parker - Nihai Kuş 1949-50 (Grotto 495)
Charlie Parker - Ballads And Birdland (Klacto (E) MG 101)
Charlie Parker Büyük Grup (Merkür MGC 609)
Charlie Parker - Parker Plus Telleri (Charlie Parker PLP 513)
Charlie Parker - İpli Kuş Apollo, Carnegie Hall ve Birdland'de Yaşıyor (Columbia JC 34832)
Charlie Parker - Hiç Duymadığınız Kuş (Stash STCD 10)
Norman Granz Caz Konseri (Norgran MGN 3501-2)
Charlie Parker Chicago Pershing Balo Salonu'nda 1950 (Zim ZM 1003)
Charlie Parker Hikayesi, 3. (Verve MGV 8002)
Charlie Parker - İsveç'te Kuş (Spotlite (E) SPJ 124/25)
Charlie Parker - Daha Yayınlanmamış, Cilt. 2 (Kraliyet Caz (D) RJD 506)
Machito - Afro-Küba Caz (Clef MGC 689)
Charlie Parker Altılısı İle Evde Bir Akşam (Savoy MG 12152)

1951
Charlie Parker Dahisi, #8 - İsveç Schnapps (Verve MGV 8010)
Muhteşem Charlie Parker (Clef MGC 646)
Charlie Parker'ın Dehası, #6 - Fiesta (Verve MGV 8008)
Charlie Parker - Birdland'de Zirve Toplantısı (Columbia JC 34831)
Charlie Parker - Kuş Birks ile Buluşuyor (Klacto (E) MG 102)
Charlie Parker - Mutlu "Kuş" (Charlie Parker PLP 404)
Charlie Parker Canlı Boston, Philadelphia, Brooklyn 1951 (EPM Musique (F) FDC 5711)
Charlie Parker - Sürüdeki Kuş 1951 (Alamac QSR 2442)
Charlie Parker - Daha Yayınlanmamış, Cilt. 1 (Kraliyet Caz (D) RJD 505)

1952
Charlie Parker - Yeni Kuş Cilt. 2 (Phoenix LP 12)
Charlie Parker/Sonny Criss/Chet Baker - Inglewood Jam 6-16-"52 (Jazz Chronicles JCS 102)
Norman Granz" Reçel Oturumu, #1 (Mercury MGC 601)
Norman Granz" Reçel Oturumu, #2 (Mercury MGC 602)
Charlie Parker Rockland Sarayı'nda Canlı (Charlie Parker PLP 502)
Charlie Parker - Şerefe (S.C.A.M. JPG 2)
Charlie Parker Dehası, #3 - Şimdi Zamanı (Verve MGV 8005)

1953
Miles Davis - Koleksiyoncu Ürünleri (Prestige PRLP 7044)
Charlie Parker - Montreal 1953 (Şehir Dışı UP 27.36)
Charlie Parker/Miles Davis/Dizzy Gillespie - Bird With Miles And Dizzy (Queen Disc (It) Q-002)
Charlie Parker - Washington'da Bir Gece (Elektra/Müzisyen E1 60019)
Charlie Parker - Yardbird-DC-53 (VGM 0009)
Storyville'de Charlie Parker (Mavi Not BT 85108)
Charlie Parker - Yıldız Gözler (Klacto (E) MG 100)
Charles Mingus - Tam İlk Kayıtlar (İlk 12DCD 4402-2)
Beşli - Massey Hall'da Caz, Cilt. 1 (İlk DLP 2)
The Quintet - Massey Hall'da Caz (Debut DEB 124)
Charlie Parker - Kuş Birks ile Buluşuyor (Mark Gardner (E) MG 102)
Bud Powell - Yaz Yayınları 1953 (ESP-Disk" ESP 3023)
Charlie Parker - Yeni Kuş: Hi Hat Yayınları 1953 (Phoenix LP 10)
Charlie Parker Dörtlüsü (Verve 825 671-2)

1954
Hi-Hat All Stars, Konuk Sanatçılar, Charlie Parker (Fresh Sound (Sp) FSR 303)
Charlie Parker - Kenton ve Kuş (Jazz Supreme JS 703)
Charlie Parker Dahisi, #5 - Charlie Parker, Cole Porter'ı Oynuyor (Verve MGV 8007)
Charlie Parker - Miles Davis - Lee Konitz (Ozon 2)
V.A. - Bir Çağın Yankıları: Kuş Diyarı Tüm Yıldızlar Carnegie Hall'da Yaşıyor (Rulet RE 127)

Canlı kayıtlar
Townhall'da canlı w. Baş dönmesi (1945)
Lotus Land'de Yardbird (1945)
Kuş ve Pres (1946) (Verve)
Filarmonide Caz (1946) (Polygram)
Bird ile Rap (1946-1951)
Carnegie Hall'da Kuş ve Diz (1947) (Mavi Not)
Eksiksiz Savoy Canlı Performansları (1947–1950)
52. Caddedeki Kuş (1948)
Tam Dean Benedetti Kayıtları (1948–1951) (7 cd)
Filarmonide Caz (1949) (Verve)
Charlie Parker ve Carnegie Hall'da Modern Cazın Yıldızları (1949) (Jass)
Paris'te Kuş (1949)
Fransa'da Kuş (1949)
Charlie Parker All Stars Royal Roost'ta Yaşıyor (1949)
Kuş Diyarında Bir Gece (1950) (Kolombiya)
Kuş, St. Nick'in (1950)
Apollo Tiyatrosu'ndaki Kuş ve St. Nicklas Arenası (1950)
Apartman Reçel Oturumları (1950)
Pershing Ballroom Chicago 1950'de Charlie Parker (1950)
İsveç'te Kuş (1950) (Storyville)
Mutlu Kuş (1951)
Birdland'de Zirve Toplantısı (1951) (Kolombiya)
Rockland Sarayı'nda Canlı (1952)
Jam Oturumu (1952) (Polygram)
Jirayr Zorthian'ın Çiftliğinde, 14 Temmuz 1952 (1952) (Nadir Canlı Kayıtlar)
Eksiksiz Efsanevi Rockland Sarayı Konseri (1952)
Charlie Parker: Montreal 1953 (1953)
Washington'da Bir Gece (1953) (VGM)
Yüksek Şapkalı Kuş (1953) (Mavi Not)
Storyville'de Charlie Parker (1953)
Massey Hall'da Caz namı diğer Şimdiye Kadarki En Büyük Caz Konseri (1953).

Charlie "Bird" Parker (29 Ağustos 1920 Kansas, ABD doğumlu - 12 Mart 1955 New York, ABD'de öldü) - daha sonra tüm modern cazın temelini oluşturan bebop türünün kökeninde yer alan parlak bir alto saksafoncu.

Parker, yaşamı boyunca dahi olarak adlandırılan, adı efsanevi olan ve öyle kalan birkaç sanatçıdan biridir. Çağdaşlarının hayal gücünde alışılmadık derecede canlı bir iz bıraktı ve bu, yalnızca caza değil, diğer sanatlara, özellikle edebiyata da yansıdı. Bugün, Parker'ın sadece sevimli etkisini değil, aynı zamanda icra dili üzerindeki somut etkisini de şu ya da bu şekilde deneyimleyecek gerçek bir caz müzisyeni hayal etmek zor.

Charles Parker, 1920'de Kansas City'nin Negro semtinde doğdu. Babası bir vodvil sanatçısıydı, annesi bir hemşireydi. Charlie, elbette büyük bir orkestranın olduğu ve ilk müzikal izlenimlerin pirinç bariton ve klarnet çalmakla bağlantılı olduğu okula gitti. Sürekli caz dinleyen çocuk, bir alto saksafon hayal etti. Annesi ona bir enstrüman aldı ve on beş yaşında profesyonel bir müzisyen olmak için okulu bıraktı.

Sadece dans kurumlarında ekstra para kazanmak mümkündü. Yeni gelene bir buçuk dolar ödendi ve dünyadaki her şeyi öğretti. Charlie başarısız olunca birçok kişi acımasızca güldü ama o sadece dudağını ısırdı. Görünüşe göre, ona "Yardbird" takma adını verdiler - bir bahçe kuşu, biraz salata. Ama sanki anlatıcının tahminine göre çirkin "bahçe kuşu" güzel bir kuşa dönüşmüş. "Kuş" - "Kuş" - cazcılar, tamamen farklı bir anlam kazanan ve küçük ama parlak bir caz deyimine yol açan Parker'ı böyle çağırmaya başladılar: işte "Ornitoloji", "Kuş Yuvası" ve "Düşen Yapraklar" konuları ", işte Shiringa ninnisi ve Zawinul'un marşı ile New York'un ünlü kulübü "Birdland" (Kuşlar Ülkesi).

“Müzik sizin kendi deneyiminiz, bilgeliğiniz, düşüncelerinizdir. Eğer onu yaşamazsan, enstrümanından hiçbir şey çıkmayacaktır. Bize müziğin kendi kesin sınırları olduğu öğretildi. Ama sanatın sınırları yoktur ... "-
Charles Parker

Charlie, evden ayrıldıktan sonra gruptan gruba ve şehirden şehre dolaşan bir cazcı oldu ve 1940'ta New York'a gelene kadar hayatı "tamamen dibine kadar" biliyordu. O zamanlar, sözde "mesai sonrası" cazcılar arasında popülerdi - işten sonra oyunlar, daha sonra reçel seansları olarak bilinmeye başlandı. Her reçelin kendi müzisyen grubu vardı. Bu tür "seanslarda" Parker, zaten kafasında dönen ama eline geçmeyen müziği arıyordu. Daha sonra kendisi, New York yaşamının ilk aylarında bir gün, bir gitarist eşliğinde "Cherokee" teması üzerine doğaçlama yaparak, özel bir şekilde üst tonları (hiçbiri ve belirsiz) vurguladığını nasıl bulduğunu anlattı. eşlik eden akorlardan, içinde duyduğunu alır. Bebop, ardından rebop, ardından bop olarak anılmaya başlayan stilin efsanesi böyledir. Aslında, herhangi bir topluluk doğaçlama sanatı gibi yeni bir caz tarzı, birçok müzisyenin ortak müzik yapma pratiğinde doğabilir. Tarzın doğuşu, başta Parker'a ek olarak trompetçiler Dizzy Gillespie ve Fats Navarro, gitarist Charlie Christian, piyanistler Thelonious Monk ve Bud Powell, davulcular Max Roach ve Kenny'nin yer aldığı Harlem kulüplerindeki reçellerde başlatıldı. Clarke düzenli olarak bir araya geldi. "Bebop" teriminin kendisi büyük olasılıkla yankı uyandırıcıdır. En başından beri birçok Kansas City müzisyeninin tarzını benimseyen Parker, cümlenin sonundaki sesi "çarpma" alışkanlığına sahipti ve bu ona daha ritmik bir doygunluk kazandırdı. Genel olarak, caz yaratıcıları asla teorisyenlere güvenmediler. Bebop, beraberinde radikal bir şekilde yeni tematik malzeme getirmedi. Aksine, müzisyenler herkesin duyduğu olağan on iki ölçülü blues veya otuz iki ölçülük AABA tipi periyotlarda doğaçlama yapmaya özellikle hevesliydi. Ancak bu temaların armonik ızgaralarında, yeni temalar haline gelen kendi melodilerini bestelediler. Alışkanlıktan, ince kulakların bile kaynağı tanıması kolay olmadı. Aynı zamanda, yeni armonik ızgaralar sekans dönüşleri, kromatizmler, işlevsel ikamelerle doyuruldu ve yeni melodiler girift bir şekilde dağılmış noktalama işaretleri tarafından ezildi, asimetri tarafından vuruldu, şarkıya benzemeyi bıraktı ve tamamen enstrümantal hale geldi.

Bebop'ta katı varyasyonların klasik formu en yüksek seviyesine ulaştı. Harmonik dilin yeniliği, ton sapmalarının çok yaygın kullanımıydı, ancak her ton değişiminde, armonik zincirler yalnızca ana işlevleri içeriyordu ve kural olarak uzun değildi. Bu aşamada, konuşma müzikal düşünme mantığı ve caz doğaçlamacılarının dili tamamen oluşturuldu - geniş, kelimenin tam anlamıyla kitlesel pratik topluluk müzik yapma sürecinin sonucu. Bu sürece en büyük katkı Charlie Parker tarafından yapılmıştır. Parmakları vanaların üzerinde gezindi. Yüzü uçan bir kuş gibi oldu. Seste, ritimde, ahenkte, teknikte, her tonda bir kuş kadar özgürdü. Sezgisi, müzikal fantezisi ve harika hafızası çarpıcıydı. Ayrıca hayatının düzensizliği, içindeki yüksek ve alçak kombinasyonu, yavaş yavaş kendi kendine yanması beni şaşırttı. Yine de, durumu ne olursa olsun, hangi enstrümanı çalarsa çalsın (ve çoğu zaman kendi enstrümanı yoktu), başkalarını şaşırtan şeyleri kolayca çalmayı başardı. Onu Massey Hall'da canlı dinleyin, ucuz bir kiralık plastik enstrüman çalmasına güzel bir örnek.

1941'de Minton ile yaptığı deneylerden sonra Parker'ın hayatındaki ana kilometre taşları çok azdır. Noble Sisle'nin klarnet üzerine symphojazz'ındaki (1942), gelecekteki tüm bebop yıldızlarını - Gillespie, Navarro, Stitt, Emmons, Gordon, Damron, Blakey - bir araya getiren Billy Eckstein'ın orkestrasındaki (1944) çalışmasından bahsetmeye değer. Savaştan dönen gençler coşkuyla bebop ve Birdie aldı. Cazda trend belirleyici olan 52nd Street, Bop Street, Bop Street olur. Parker orada hüküm sürüyor ve 19 yaşındaki trompetçi Miles Davis'i açıyor. 1946'da Los Angeles'ta Parker "bozuldu", kendini Camarillo hastanesinde buldu ve ayrıldıktan sonra müzisyenler onun için kıyafet ve enstrüman için para topladı. 1949'da Parker, Paris'teki ilk Uluslararası Caz Festivali'nde sahne aldı ve Birdland Club'ı açmak için New York'a döndü. Ertesi yıl - İskandinavya, Paris, Londra ve yine hastane. Sonra - bir dizi kulüp performansı, içki alemleri, kayıtlar, skandallar ve intihar girişimleri. Bu arka plana karşı, parlak bir inci Toronto'daki Massey Hall'da yanlışlıkla kaydedildiği ortaya çıkan bir konseri parlatıyor. Ölüm, 12 Mart 1955'te Charles Parker'ı geride bıraktı. 20. yüzyıl cazının en önemli isimlerinden biri olan modern cazın kurucusuydu.

Ek Bilgiler:

Leonid Auskern. Charlie Parker. Bir caz saksofoncunun köleliği ve özgürlüğü

Charlie Parker (08/29/1920 - 03/12/1955)

"Müzik sizin kendi deneyiminiz, sizin bilgeliğiniz, sizin düşüncelerinizdir. Onu yaşamazsanız enstrümanınızdan hiçbir şey çıkmaz. Bize müziğin kendi kesin sınırları olduğu öğretildi. Ama sanatın sınırları yoktur..."

Charlie Parker, yaşamı boyunca dahi olarak anılan, adı efsanevi olan ve öyle kalan birkaç sanatçıdan biridir. Çağdaşlarının hayal gücünde alışılmadık derecede canlı bir iz bıraktı ve bu, yalnızca caza değil, diğer sanatlara, özellikle edebiyata da yansıdı. Bugün, Parker'ın sadece sevimli etkisini değil, aynı zamanda icra dili üzerindeki somut etkisini de şu ya da bu şekilde deneyimleyecek gerçek bir caz müzisyeni hayal etmek zor. "Kuş" lakabıyla da bilinen Charlie Parker'a haklı olarak modern cazın babası denilebilir. Temaların melodik malzemesinden tamamen bağımsız olan cesur doğaçlamaları, popüler cazın tatlı sesi ile doğaçlama sanatının yeni biçimleri arasında bir tür köprü oluşturuyordu.

Biyografi:

Charles Christopher Parker, 29 Ağustos 1920'de Kansas City'de doğdu. Parker'ın çocukluğu, Kansas City'nin birçok barın, eğlence mekanlarının ve her zaman müziğin çalındığı siyah gettosunda geçti. Üçüncü sınıf bir şarkıcı ve dansçı olan babası kısa sürede ailesini terk etti ve sevgisinin tüm hararetini çocuğa veren annesi Eddie Parker onu çok şımarttı. Bir diğeri ve daha sonra ortaya çıktığı gibi, 45 dolara satın alınan, hırpalanmış bir alto saksafon önemli bir hediyeydi. Charlie oynamaya başladı ve diğer her şeyi unuttu. Tek başına çalıştı, tüm sorunları tek başına aştı, yalnızca müziğin yasalarını keşfetti. Müzik tutkusu onu hiç bırakmadı. Akşamları kendi başına çalıştığı günlerde şehir müzisyenlerinin eserlerini dinledi.
Ders kitapları için zaman yoktu. 15 yaşında Charlie okulu bırakır ve profesyonel bir müzisyen olur. Ancak bu bencil, içine kapanık genç adamdaki profesyonellik yine de yeterli değildi. Lester Young'ın solosunu kopyalamaya çalışır, doğaçlama yapar, çeşitli yerel kadroları değiştirir. Daha sonra hatırladı:

"Akşam dokuzdan sabah beşe kadar aralıksız oynamak zorundaydık. Geceliği bir dolar yirmi beş sent alıyorduk."

Çalma tekniğindeki hızlı ilerlemeye rağmen, genç Charlie, büyük grupların tutarlı, pürüzsüz seslerine pek uymuyordu. Her zaman kendi tarzında çalmaya çalıştı, sürekli olarak kendi benzersiz müziğini aradı. Herkes bundan hoşlanmadı. Gece jam seanslarından birinde, Parker'ın "şeylerine" kızan davulcu Joe Jones'un salona bir tabak fırlattığına dair bir ders kitabı hikayesi var. Charlie kalkıp gitti.
Charlie, 15 yaşında 19 yaşındaki Rebecca Ruffing ile evlendi - bu onun ilk evliliğiydi, ancak bir sonraki evliliği kadar kısacık ve başarısızdı. 17 yaşında, "Kuş" (orijinal takma adı Yardbird'ün kısaltması) ilk kez baba olur. Aynı zamanda veya biraz daha erken, önce ilaçlarla tanışır.
Bir dizi besteyi gözden geçirdikten, Chicago ve New York'u ziyaret ettikten ve 1938'in sonunda Kansas City'ye döndükten sonra Byrd, piyanist Jay McShann'ın orkestrasına girer. Bu kadroyla üç yıldan fazla çaldı ve Parker'ın bilinen ilk kayıtları da bu orkestra ile yapıldı. Burada olgun bir usta oldu. Meslektaşları onu bir alto saksafoncu olarak çok takdir ettiler, ancak çalmak zorunda olması Charlie'yi tatmin etmedi. Yolunu aramaya devam etti:

"Herkesin kullandığı basmakalıp armonilerden bıktım. Başka bir şey olmalı diye düşünüp durdum. Duydum ama çalamadım."

Ve sonra hala oynadı:

"Uzun süre Cherokee teması üzerine doğaçlama yaptım ve birdenbire akorların üst aralıklarından bir melodi oluşturarak ve bu temelde yeni armoniler icat ederek, birden içimde sürekli olanı çalmayı başardığımı fark ettim. yeniden doğmak."

Byrd özgürlüğe giden yolu açtıktan sonra artık McShann ile oynayamazdı. 1942'nin başlarında orkestradan ayrıldı ve yarı aç, dilenci bir yaşam sürerek çeşitli New York kulüplerinde müziğini çalmaya devam etti. Temel olarak Parker, Clark Monroe'nun Uptown House kulübünde çalıştı. Benzer düşünen insanlar tarafından ilk kez orada duyuldu.
1940'tan beri başka bir kulüpte "Minton's Playhouse", bugün dedikleri gibi alternatif müzik hayranlarını bir araya getirdi. Piyanist Thelonious Monk, davulcu Kenny Clark, basçı Nick Fenton ve trompetçi Joe Guy sürekli olarak kulüp kadrosunda çalışıyordu. ve geceleri düzenli olarak gitarist Charlie Christian, trompetçi Dizzy Gillespie, piyanist Bud Powell ve diğerlerinin sık sık misafir olduğu doğaçlama seansları düzenlenirdi. Bir sonbahar akşamı Clarke ve Monk, hakkında Minton's'a ulaşan yerel bir alto saksofoncuyu dinlemek için Uptown'a gittiler. kulüp.

Kenny Clark:
"Bird duyulmamış bir şey çaldı. Bana öyle geldi ki davul için kendim bulduğum cümleleri çaldı. Lester Young'dan iki kat daha hızlı ve Young'ın asla hayal bile edemeyeceği armonilerde çaldı. Bird kendi yolumuzda yürüdü , ama önümüzde. Bulgularının değerini bilmesi pek olası değil. Bu sadece onun caz çalma tarzıydı, kendisinin bir parçasıydı. "

Doğal olarak, Parker kısa süre sonra kendini Minton'ın kulübünde buldu. Artık kendi arasındaydı. Yeni müzikal fikirlerin değiş tokuşu daha da yoğunlaştı. Ve burada eşitler arasında birinci olan Byrd'dı. Özgürlüğü, inanılmaz, duyulmamış seslerle muzaffer bir şekilde patlak verdi. O yıllarda Dizzy Gillespie, yaratıcı hayal gücünde pratik olarak Byrd'den aşağı olmayan, ancak çok daha neşeli ve girişken bir karaktere sahip olarak onun yanında duruyordu.
Ortaya çıkan müziğe bebop adı verildi. Neredeyse herkes Parker'ı kralı olarak görüyordu. Kral, mutlak ve çok kaprisli bir hükümdar gibi davrandı. Görünüşe göre müziğinin aldığı tanınma, bu kişinin dış dünyayla ilişkisini yalnızca karmaşıklaştırdı. Byrd, meslektaşları ve sevdikleriyle ilişkilerinde daha da hoşgörüsüz, sinirli ve buyurgan hale geldi. Yalnızlık onu giderek daha yoğun bir kozanın içine sardı. Uyuşturucu bağımlılığı güçlendi ve ondan kurtulma girişimleri Parker'ı alkolün kollarına attı.
Ancak, Parker'ın kariyeri o sırada yukarı doğru hareketini sürdürdü. Parker, 1943'te piyanist Earl Hines ile ve 1944'te eski Hines vokalisti Billy Eckstein ile orkestrada çaldı. Yıl sonunda Bird, 52. Cadde'deki kulüplerden birinde performans sergilemeye başladı.
Şubat-Mart 1945'te Byrd ve Dizzy, yeni stili tüm parlaklığıyla sunan bir dizi kayıt kaydetti. Bir sonraki, daha az önemli kayıtlar Kasım ayında Kaliforniya'da Ross Russell ile "Dial" şirketinde çıktı. Burada Parker ilk ciddi sinir krizini atlattı.
Caz dünyası, Byrd'ın ancak 1947'nin başında aktif çalışmaya döndüğünü yeniden gördü. Bu sefer Charlie Parker'ın beşlisi arasında genç Miles Davis (trompet) ve Max Roach (davul) vardı. Byrd ile iletişim, daha sonra bu büyük müzisyenler için paha biçilmez bir okul oldu. Ancak böyle bir iletişime çok uzun süre dayanamadılar. Zaten 1948'de ikisi de daha fazla işbirliğini reddetti. Ancak ondan önce, Eylül 1947'de Parker, Carnegie Hall'da muzaffer bir performans sergiledi. 1948'de Byrd, Metronome dergisi anketinde Yılın Müzisyeni seçildi.
İlk kez Avrupalılar, son kez olmamakla birlikte, Parker'ı 1949'da, beşlisiyle birlikte Paris'teki bir caz festivaline geldiğinde gördüler. Ama şimdi, Gillespie'den ve ardından Davis ve Roach'tan ayrıldıktan sonra, yanında zaten başka insanlar vardı - güçlü profesyoneller, ancak o kadar parlak değiller, liderlerinin kaçışlarını uysalca yıkıyorlar.
Kısa süre sonra yaylı çalgılar orkestrası ile yapılan kayıtlar, Byrd'a stres için ek bir neden verdi. İyi para getiren bu kayıtlar, yakın zamana kadar bazı ateşli ideolojik hayranları yabancılaştırdı. Ticarileştirme suçlamaları vardı. Turlar, psikiyatri kliniklerine yapılan ziyaretlerle giderek daha fazla serpiştirildi. 1954'te Bird ağır bir darbe aldı - iki yaşındaki kızı Pree öldü.
Byrd'ın psikolojik dengeyi yeniden sağlamaya yönelik tüm girişimleri boşunaydı. Pastoral kırsal vahşi doğada kendinden saklanmak mümkün değildi - cazın dünya merkezi New York'a çekildi. New York kulübünde kendi adını taşıyan "Birdland" adlı bir dizi performansı skandalla sonuçlandı: Başka bir öfke nöbetinde, Parker tüm müzisyenleri dağıttı ve performansı yarıda kesti. Kulübün sahipleri onunla anlaşmayı reddetti. Diğer birçok konser mekanı da kendisiyle benzer ilişkiler içinde buldu. Kuş, ülkesinden kovuldu.
Parker'ın son sığınağı, zengin hayranı Barones de Koenigswarter'ın eviydi. 12 Mart 1955'te televizyonun karşısına oturdu ve Dorsey Biraderler Orkestrası'nın gösterisini izledi. O anda ölüm onu ​​yakaladı. Doktorlar ölüm nedenini karaciğer sirozu ve mide ülseri olarak adlandırdılar. Byrd 35 yaşına kadar yaşamadı.

29/08/2010

Amerikalı caz saksofoncu ve besteci Charles Christopher Parker(Charles Christopher Jr. Charlie Parker) 29 Ağustos 1920'de Kansas City'nin Negro semtinde doğdu. Babası bir vodvil sanatçısıydı, annesi bir hemşireydi. Charlie, büyük bir orkestrası olan bir okulda okudu ve ilk müzikal izlenimleri, pirinç bariton ve klarnet çalmakla bağlantılı. Sürekli caz dinleyen çocuk, bir alto saksafon hayal etti. Annesi ona bir enstrüman aldı ve o zamandan beri müzik tutkusu onu terk etmedi.

Kendi başına müzik okudu. Akşamları şehir müzisyenlerinin eserlerini dinledim, gündüzleri ise kendi kendime çalıştım. 14 yaşında, Charlie okulu bıraktı ve tüm zamanını saksafonda ustalaşmaya adadı. Yerel gruplarla çaldı, Count Basie Orkestrası'na girmeye çalıştı ama karmaşık doğaçlamaları orkestra müzisyenleri tarafından anlaşılmadı. Bir dizi besteden geçti, Chicago ve New York'u ziyaret etti.

1938'in sonlarında, Kansas City'de Charlie Parker, piyanist Jay McShann'ın orkestrasına katıldı. Üç yılı aşkın bir süre bu kadroyla çaldı ve bilinen ilk kayıtları da bu orkestra ile yapıldı.

Parker, kariyerinin başında "Yardberd" (Yardbird) lakabına sahipti ve daha sonra kısaltılarak Bird (İngilizce "kuş") olarak kısaltıldı. Bu takma ad, eserlerinin başlığında (Yardbird Suite ve Bird Feathers) sıklıkla kullanılmıştır.

Daha sonra New York kulübü Birdland, Parker'ın adını aldı.

1942'nin başlarında Jay McShann Orkestrası'ndan ayrıldı ve yarı aç, dilenci bir varoluş sürdürerek çeşitli New York kulüplerinde müziğini çalmaya devam etti. Parker çoğunlukla Clark Monroe'nun Uptown House kulübünde çalıştı.

O zamanlar, sözde mesai saatleri cazcılar arasında popülerdi - işten sonra oyunlar, daha sonra reçel seansları olarak bilinmeye başlandı. Her reçelin kendi müzisyen grubu vardı. Parker, Mintons Playhouse'daki doğaçlama seanslarında düzenli olarak yer aldı ve en güçlü enstrümancılardan biri olarak ün kazandı. Efsaneye göre, başta Henry Minton Club olmak üzere Harlem kulüplerindeki reçellerde, Parker kendi yeni müzik tarzını yarattı ve buna bebop, ardından rebop, ardından bop ("bebop" terimi büyük olasılıkla onomatopoeiktir) denilmeye başlandı.

1943'te tenor saksafoncu için bir pozisyon müsait olduğunda Parker, Earl Hines Orkestrası'na geçti. 1944'te, gelecekteki tüm bebop yıldızlarını - Gillespie, Navarro, Stitt, Emmons, Gordon, Damron, Art Blakey - bir araya getiren eski Hines vokalisti Billy Eckstein'ın beşlisinde alto saksafon çaldı.

Şubat-Mart 1945'te Charlie Parker ve Dizzy Gillepsy, yeni stili tüm parlaklığıyla sunan bir dizi kayıt kaydetti. Bir sonraki, daha az önemli kayıtlar Kasım ayında Kaliforniya'da Ross Russell ile Dial'da çıktı.

1945'te Parker kendi beşlisini bir araya getirdi. Yıl sonunda boper'ın sokağı haline gelen 52nd Street'teki kulüplerden biri olan Bop Street'te oynamaya başladı. Savaştan dönen gençler, bebop ve Parker'ı coşkuyla kabul ettiler.

1946'da Norman Grantz'in Jazz At The Philharmonic ile West Coast'a gitti ve Howard McGee Ensemble'da çaldı. Miles Davis, Duke Jordan, Tommy Potter ve Max Roach ile bir beşlinin kayıtları (1947), bir yaylı grubu ile kayıtlar (1950) ve orijinal besteler (Billies Bounce, Nows The Time, K.C. Blues, Confirmation, Ornithology, Scrapple From The Apple) ) büyük başarı getirdi. , Donna Lee, Ko Ko).

Parker'ın kariyeri düzensizdi, kavgacı bir karakteri vardı, sık sık ortaklarını hayal kırıklığına uğrattı ve kliniklerde çok zaman geçirdi. Uyuşturucu bağımlılığı güçlendi ve ondan kurtulma girişimleri Parker'ı alkolün kollarına attı. 1946'da Los Angeles'ta Parker "bozuldu" ve kendini Camarillo hastanesinde buldu, ardından müzisyenler onun için kıyafet ve enstrüman için para topladı.

Aktif çalışmaya ancak 1947'nin başında döndü. Eylül 1947'de Parker, Carnegie Hall'da muzaffer bir performans sergiledi. 1948'de Byrd, Metronome dergisi anketinde Yılın Müzisyeni seçildi.

1949'da Parker, Paris'teki ilk uluslararası caz festivalinde sahne aldı ve Birdland Club'ı açmak için New York'a döndü.

Ertesi yıl İskandinavya, Paris, Londra'yı gezdi ve Toronto'daki Massey Hall'da bir konser verdi. Sonra bir dizi kulüp performansı, içki nöbetleri, rekorlar, skandallar ve intihar girişimleri oldu.

1954'te Bird ağır bir darbe aldı - iki yaşındaki kızı Pree öldü. Parker'ın psikolojik dengeyi yeniden sağlamaya yönelik tüm girişimleri boşunaydı. Kendisinden sonra Birdland olarak adlandırılan New York kulübündeki bir dizi performansı skandalla sonuçlandı: Başka bir öfke nöbetinde, Parker tüm müzisyenleri dağıttı ve performansı yarıda kesti. Kulübün sahipleri onunla anlaşmayı reddetti. Diğer birçok konser mekanı da kendisiyle benzer ilişkiler içinde buldu.

12 Mart 1955'te Charlie Parker öldü. New York'ta zengin hayranı Barones de Koenigswarter'ın evinde televizyon başında Dorsey Brothers Orkestrası'nın şovunu izlerken ölüm onu ​​yakaladı. Doktorlar ölüm nedenini karaciğer sirozu ve mide ülseri olarak adlandırdılar.

Alto saksofoncu Charlie Parker, müzik dünyası tarafından 20. yüzyıl cazının en önemli isimlerinden biri olarak kabul ediliyor. O bir virtüöz, en büyük caz mucidi, bebop'un kurucularından biriydi.

Clint Eastwood, The Bird (1988) filmini onun hakkında yaptı ve Julio Cortazar onu The Pursuer hikayesinin kahramanı yaptı. 2006 yılında Scythia yayınevi, Robert George Reisner'ın "Kuş. Charlie Parker Efsanesi" adlı bir kitabını yayınladı.

Amerikalı caz saksofoncu ve besteci (1920-1955)

Caz tarihinde iki gerçek dahi olduğuna dair bir görüş var: Halkın gözdesi ve sevgilisi Louis Armstrong ve halktan tüm kalbiyle nefret eden Charlie Parker.

Yaklaşık olarak aynı çevreden gelen müzisyenler arasındaki zıtlık dikkat çekicidir.

Charles Christopher Parker, 29 Ağustos 1920'de Kansas City'nin bir banliyösünde doğdu. Babası Charles Parker Sr. taşralı bir şarkıcı ve dansçıydı. Turun kaderi onu, evlendiği ve uzun süre kaldığı Kansas City'ye getirdi. Küçük Charlie sekiz yaşındayken aile Negro gettosuna taşındı: orada, Parker Sr. kulüplerden birinin sahnesinde iş bulmayı bekliyordu. Saksafoncular Lester Young ve Ben Webster bu bölgede yaşadığı ve diğer caz müzisyenleri konserler verdiği için bu kesin bir anlam ifade ediyordu. Ancak, o dönemdeki pek çok kişi gibi, Parkerlar da şanslı değildi: Büyük Buhran başladı, insanlar müziğe hazır değildi. Kriz aynı zamanda aile ilişkilerini de baltaladı: Parker Sr. kısa süre sonra karısını terk etti. Charlie'nin annesi, tüm yerine getirilmemiş sevgisini oğluna verdi.

Charlie kısa sürede müzikle ilgilenmeye başladı. Bu süre zarfında amatör orkestrası olan bir okula gitti. Daha sonra birçok ünlü müzisyen bundan çıktı. Bir gün anne, para biriktirerek oğluna eski bir alto saksafon aldı ve Charlie hemen ve geri dönülmez bir şekilde ilgilenmeye başladı. Müziğin kanunları hakkında hiçbir fikri yoktu, kendi kendini yetiştirmişti ve başkalarından duyduklarını basitçe tekrarlamaya çalışıyordu. Bu yıllarda daha birçok deneyimli saksafon ustası onun akıl hocası olmaya çalıştı ama o kimseyle yakınlaşmaya gitmedi. Enstrümanın sırlarına kendi başına hakim olmak prensip meselesiydi, bu yüzden çalışmalarında yavaş ama emin adımlarla ilerledi. Charlie 14 yaşındayken annesi temizlikçi olarak işe gitti ve akşamları yerel bir kabarede çalan ünlü müzisyenleri dinlemek için evden ayrılarak yalnız kaldı. Tüm oyuncular arasında kısa süre sonra Lester Young'ı seçti.

Kısa süre sonra Charlie okul dans grubunun bir üyesi oldu ve ardından okulu bıraktı ve okulu bıraktı. Parker, 15 yaşında, gerçekten yalnızca iki veya üç melodi çalabilmesine rağmen, kendisini deneyimli bir müzisyen olarak görüyordu. Alışılmadık derecede kibirli davrandı, sahneden sık sık alay edildi ama buna aldırış etmedi. Uyuşturucuya erken bağımlılığı nedeniyle, Parker hapse bile girdi ve burada ünlü "Kuş" - "kuş" takma adını aldı. Hala neredeyse bir erkek, kendisinden 4 yaş büyük bir kızla evlendi, ancak evlilik başarısız oldu.
Ve tüm bu süre boyunca, Parker aracı bir gün bile bırakmadı. 1936 yazında geçirdiği trafik kazası sonrası sigorta yaptırdıktan sonra yeni bir saksafon alarak konservatuvar eğitimi almış olan Tommy Douglas'ın orkestrasına katıldı. Orkestra her akşam çalıyordu ve Charlie Parker hızla form kazanmaya başladı.
The Blue Devils'in saksafoncusu olan Buster Smith, o sırada Parker'ın akıl hocası olmak için gönüllü oldu. 1938'de Smith bir orkestra kurdu ve Parker'ı ona götürdü. Ve bir mucize oldu: Parker, Smith'i o kadar çok sevdi ki, Charlie ona saygıyla babası demeye başladı ve müzik eserlerinin yorumlanmasıyla ilgili her şeyi Smith'ten devraldı.

1938'de Charlie Parker Chicago'ya taşındı, orada biraz çalıştı ve New York'a taşındı ve burada üç ay boyunca bir restoranda bulaşık yıkamak zorunda kaldı. Ancak aynı restoranda birçok ünlü cazcıyı dinledi ve çalışmaya devam etti. 1939'un sonundan beri New York'ta caz orkestralarında sahne alıyor, ancak kısa süre sonra Kansas City'ye dönmek zorunda kaldı ve piyanist Jay McShann'ın orkestrasında müzisyen oldu. 1941'de orkestra radyo için birkaç oyun kaydetti. Günümüze kadar gelen kayıtlar, Charlie Parker'ın katılımıyla yapılan ilk kayıtlardır. Onlara göre, bu arada, Charlie Parker'ın performansında onu daha sonra caz dünyasının seçkin bir figürü yapacak olan özellikleri yakalamanın o günlerde hala zor olduğu sonucuna varabiliriz.
Ocak 1942'de içinde Charlie Parker'ın da bulunduğu McShann Orkestrası New York'ta sahne aldı. Piyanist John Lewis daha sonra Parker'ın bu sıralarda "yeni bir ses ve ritim sistemi bulduğunu" iddia etti. Bununla birlikte, o zamanlar oldukça nadir görülen bir şey olan taşınabilir bir kayıt cihazıyla kulüplere giden ve duyduğu her şeyi kaydeden Jerry Newman adlı biri, Parker'ın 1942'de nasıl çaldığını kasete kaydetti. Notlar, John Lewis'in coşkulu değerlendirmesinin biraz erken olduğunu gösteriyor.

Yine de Parker büyük bir hızla ilerledi ve bu, karakterine en iyi şekilde yansımadı. Saksafoncunun başkalarına pek saygısı yoktu ve hoşgörüsüz ve kibirli olarak biliniyordu. Şu ilkeye göre yaşadı: Byrd yalnızca bir, daha birçokları var ... Ama arkadaşları ona yardım etmek için ellerinden geleni yaptı. Örneğin Dizzy Gillespie, onu Billy Eckstein'ın orkestrasına katılmaya ikna etti. 1944'tü, Parker'ın yaratıcı güçlerinin altın çağıydı. Görünüşe göre bu yüzden burnunu özellikle yukarı kaldırdı ve bir süre sonra orkestradan bir skandalla ayrıldı.

Parker ve Gillespie, New York 52nd Street'teki kulüplerde, özellikle Minton's Playhouse'da büyük bir başarıyla çaldıkları iş buldular.İkinci Dünya Savaşı bu zamana kadar çoktan sona ermişti ve şans Charlie Parker'a eşlik etti: Kenya davulcuları gibi ustalarla çaldı. Clark ve Max Roach, piyanist Thelonious Monk, gitarist Charlie Christian ilk solo kayıtları yaptılar ama bunun dışında hayatı daha da kötüye gidiyordu. Buna rağmen Parker ve Gillespie Filarmoni'de çok prestijli iki Caz ​​konserine katılarak büyük yankı uyandırdı. tüm cazın gelişimi üzerine.
Ancak Parker'ın kulüp performansları sırasında doğan şey, cazda önceden var olan tüm kavramları alt üst etti. Parker, Gillespie ve onlarla birlikte çalan müzisyenler, temelde yeni bir tarz yarattılar - tüm modern cazın başladığı bebop veya basitçe bop. Bop'un özü şuydu: Çok yüksek sesli, inanılmaz hızlı bir tempoda sürdürülen bu müzik, orkestralar tarafından değil, küçük gruplar, çoğunlukla dörtlüler ve beşliler tarafından icra ediliyordu. Müzisyenler, daha önce ahenkli, kulağa hoş gelen caz müziğini tamamen hayal edilemez bir şeye dönüştüren alışılmadık akorlar ve armoniler kullanarak, olağan giriş olmadan doğaçlama yapmaya başladılar. Birçok eski müzisyen, bop çalmaya başlar başlamaz tükürür. Genç kalabalıklar, caz hakkında önceden var olan tüm fikirleri yıkan yeni, devrimci müziğin doğuşuna tanık olduklarını fark ederek Parker'ı kulüplere kadar takip etti.

Ancak Parker zaten tam bir alkolik ve uyuşturucu bağımlısıydı. Bu tür insanlar, kural olarak, dengesiz bir ruhla ayırt edilirler. 1947'de Parker, Los Angeles'tan New York'a döndü ve şehirdeki kulüplerde birlikte çalmaya başladığı beşlisini yeniden canlandırdı. Ancak bu zamana kadar Dizzy Gillespie ile tartışmıştı, bu yüzden davulcu Max Roach ve genç trompetçi Miles Davis'i beşliye davet etti. Bu yıl yaratıcı bir şekilde başarılıydı: çok fazla müzik kaydedildi, ancak Parker'ın karakteri giderek daha fazla kötüleşti. Görünüşe göre, kendisini eski arkadaşlarıyla ilişkilendiren tüm ipleri kesme hedefini kasıtlı olarak belirledi. 1948'de bir akşam, Max Roach ve Miles Davis de Parker'ın küstahlığına ve sorumsuzluğuna dayanamayarak ayrıldılar.
Tüm bunlara rağmen en garip gerçek şu ki, 1948'de Metronom dergisi anketlerine göre Parker en popüler müzisyen seçildi ... O yıllarda Charlie'nin onuruna Birdland adında bir caz kulübü açıldı. Parker. Beşliyi güncellemeyi başardı ve bu topluluk gelişti ve müzisyenler iyi ücretler aldı. 1950'lerin başında, Parker birkaç Avrupa turu yaptı ve bir yaylı çalgılar grubuyla kayıt yaptı, ardından bop hayranları onu yeni müziğe ihanet etmekle suçlamaya başladı.

Parker dik bir dalışa girdi. Bir keresinde Birdland'deki bir performans sırasında öfkesine kapıldı ve topluluğu dağıttı. Ardından yönetici, kulüpte daha fazla performansa güvenemeyeceğini söyledi. Aslında bu, müzisyen için başka bir psikolojik kriz anlamına geliyordu: Parker yeniden içmeye başladı.
9 Mart 1955'te, ateşli bir bop hayranı olan Barones Pannonika de Koenigswarter'ın odasındaydı. Parker hastaydı, barones doktor çağırdı ama Charlie hastaneye kaldırılmasına izin vermedi.

12 Mart 1955'te bir televizyon programı izlerken öldü. Ölüm nedeni akut bir peptik ülser atağıydı. Doktorlar onu muayene etmek için geldiklerinde Parker o kadar kötü görünüyordu ki doktor "yaş" sütununa 53 rakamını yazmıştı.Aslında Parker daha otuz beş bile değildi...
Böylece olağanüstü yetenekli müzisyen vefat etti. Anlatılanlara göre Charlie Parker, doktorların "zihinsel bozukluk" dediği bir anomalinin kurbanıydı. Bu, bir kişi için yalnızca kendi "Ben" inin olduğu ve etrafındakilerin başvuru olarak kabul edildiği bir tür bencilliktir. Herkese zorbalık etti, kulüp sahiplerine, taraftarlara ve en kötüsü işverenlere karşı kibirli davrandı. Sonuç olarak, yalnızca tüm kaprislerine katlanmayı kabul edenler onunla iletişim kurdu.

Performans becerilerinin karakteristik bir özelliği, melodiyi kural olarak en beklenmedik yerlerde vurgularla doyurma arzusudur. Parker ("Ornithology", "Now Is The Time", "Moose The Mooche", "Scrapple From The Apple" ve diğerleri) tarafından yaratılan müzikal temalar, tam olarak bitmiş melodiler değil, daha çok eskizler, müzisyenin bir tür melodik dürtüleriydi. benzer düşünen insanları bulmak için gönderildi. Uygulamanın gösterdiği gibi, şaşırtıcı derecede çok sayıda benzer düşünen insan buldu.