Catherine 2 Fransız heykeltıraşın heykeli. Büyük Catherine II altında Rusya'da İtalya Heykeli

Olağanüstü Rus heykeltıraş A. M. Opekushin (1838-1923) tarafından İmparatoriçe İkinci Catherine Heykeli. Carrara mermerinden yapılmıştır (260 cm yükseklik ve 3 tondan fazla ağırlık).

yaratılış tarihi

1785'te İmparatoriçe İkinci Catherine çok önemli bir belge imzaladı - "Rus İmparatorluğu Şehirlerinin Hakları ve Menfaatleri İçin Mektuplar Mektubu", bu sayede şehirler kendi kendini yönetme hakkını aldı. Bu olaydan 100 yıl sonra, Moskova Şehir Duması, yeni Duma binasının önündeki meydana İmparatoriçe için bir anıt dikerek bu olayı anmaya karar verdi. 1885 yılında anıtın en iyi tasarımı için bir yarışma ilan edildi. Belediye Başkanı Alekseev ve Duma'nın bazı üyeleri, Mark Matveyevich Antokolsky'ye bir anıt yapılması için bir teklifte bulundular. O zamanlar yaygın olarak tanınan heykeltıraş o sırada Paris'teydi, ancak anıt üzerinde çalışmak için Rusya'ya gelmeye hazırdı. Bilinmeyen bir nedenle Antokolsky lehine nihai karar ertelendi. Heykeltıraş ancak 1888'de çalışmaya başladı. Aynı yılın Aralık ortasına kadar anıtın bir modelini Moskova'ya gönderdi ve bir ay sonra Duma toplantısında gözden geçirildi. Çalışma, İmparator III.Alexander da dahil olmak üzere olumlu eleştiriler aldı. Buna rağmen anıt yapma izni gelmedi. Sonuç olarak, 1890'da Duma, İçişleri Bakanlığı teknik ve inşaat komitesinin bu modeli reddetmesi nedeniyle Antokolsky'nin hizmetlerini reddetmek zorunda kaldı: "rakamın oranları başarısız ve genel kontur anıtın tamamı zarif değil."

1891'de anıt sorunu yeniden gündeme geldi. Bu kez eser, A.S.'ye ait anıtın yazarı olarak tanınan heykeltıraş Alexander Mihayloviç Opekushin'e emanet edildi. Moskova'da Puşkin. Mart 1893'te Opekushen, özel olarak davet edilmiş bir sanat uzmanı Savva Ivanovich Mamontov tarafından büyük beğeni toplayan Duma tarafından değerlendirilmek üzere anıtın modelini sundu. Müzakereler sırasında, anıtın Büyük Catherine'in ölümünün 100. yıldönümüne törenle açılmasına karar verildi.

21 yıl boyunca İmparatoriçe'nin heykeli Duma'nın toplantı odasını süsledi. Devrimden sonra mermer heykel, Güzel Sanatlar Müzesi'nin depolarına gönderildi. GİBİ. Çalışan bir malzeme olarak Puşkin. 1930'larda Karl Marx, V.I. Lenin ve I.V. Stalin'in mermer büstlerini yapmak için kullanmak istediler. Heykel yok olmaya mahkum edildi. Müze müdürü heykeltıraş Sergei Merkulov onu kurtardı. 1952'de gizlice arkadaşı Erivan'ın baş mimarı Mark Grigoryan'a gönderdi. Heykeli, müze avlusunda mavi bir niş içinde 30 yıldan fazla bir süredir durduğu ulusal sanat galerisine atadı.

Moskova Belediye Başkanı Yuri Luzhkov'un 2003 yılında Ermenistan'a yaptığı ziyarette heykelin iade edilmesine karar verildi. Aynı yıl Mermer İmparatoriçe, Acil Durumlar Bakanlığı'nın özel bir uçuşuyla başkente uçtu. Moskova Duma'sına yerleştirmek mümkün olmadı, heykelin modern bir bina için çok büyük olduğu ortaya çıktı. Heykel geçici olarak, birkaç yıl boyunca restoratörler Olga Vladimirovna Vasilievna ve Vladimir Ilyich Cheremikhin'in orijinal görünümünü restore ettiği Tretyakov Galerisi'ne yerleştirildi. Ve 2006 yılında anıt, kalıcı oturma izni aldığı "Tsaritsyno" ya gönderildi. Heykel, kısa süre sonra Catherine's olarak anılacak olan ana salona yerleştirildi.

Catherine II Anıtı

Hafıza anıtsal

sanat (beslenmiş.)

1863-1873 - kemer. Grimm David Ivanovich - kaide, genel düzen

Kapüşon. Mikeshin Mihail Osipoviç -

Sk. Opekushin Alexander Mihayloviç - bir kaide üzerinde 9 heykel

Sk. Chizhov Matvey Afanasyevich - Catherine II'nin figürü

Ark. Shroeter Viktor Alexandrovich

60'ların başında, heykel akademisyeni Mikeshin, Egemen İmparator'a St. Petersburg'da sahnelenmek üzere İmparatoriçe II. Catherine'e ait bir anıt projesi önerdi. Ancak bu proje Hükümdarı memnun etmedi ve değerlendirilmek üzere D. I. [Grimm] 'in sonucunu dinledikten sonra projede gerekli anıtsallığın eksikliğine dikkat çeken ve dikkat çeken İmparatorluk Sanat Akademisine gönderildi. komple revizyon ihtiyacı. Ac tarafından revize edilen ikinci proje. Mikeshin ve Sanat Akademisi'ne yeniden tanıtılan, aynı kaderi yaşadı. Daha sonra, 70'lerde, Egemen İmparator II. Alexander, D.I.'ye Akademisyen Mikeshin ile birlikte yeni bir proje hazırlaması talimatını verdi. Bu sonuncusu En Yüksek tarafından onaylandı ve hemen uygulanması için kabul edildi. 1872'de, St.Petersburg'da bu nedenle Catherine Meydanı olarak adlandırılan yere dikilen İmparatoriçe Catherine'e ait bir anıt ciddiyetle kutsandı ve özel kraliyet onayının bir işareti olarak D.I., Özel Meclis Üyesi rütbesini aldı.

<…>1871 yılına kadar St.Petersburg'da İmparatoriçe II. 24 Aralık 1870 ve 15 Şubat 1871'de, anıtın tasarımının değiştiği En Yüksek Komutanlıklar izledi, yani: ilk En Yüksek Komutanlığa göre, kirişlerin ve basamakların eğimi üç inç artırıldı. ikinciye, taban ve korniş altı inç genişletildi ve kaide hacmi artırıldı. İkincisi, 1864 projesine göre belirlenen yedi heykele ek olarak kaide etrafına yerleştirme ihtiyacından kaynaklanıyor, iki tane daha - Kont Orlov-Chesmensky ve Chichagov. Ayrıca, bu yılın 6 Temmuz'unda, Yüksek Komutanlığa, anıtın etrafına bir meydan inşa edilmesi ve yanına bir kaldırım düzenlenmesi, anıtın etrafını kaidelerle çevreleyip bronz zincirlerle birbirine bağlaması ve dört şamdan koyması emredildi. Sonuç olarak, anıtın inşa maliyeti başlangıçta hesaplanan miktara (241.740 ruble) karşı 215.156 ruble arttı. 85 k., yani 456.896 ruble. 85 bin Anıtın inşası için 1872'ye kadar 327.428 ruble tahsis edildi. 67 k. Şimdi kalan 134.468 ruble 1873 için ödenek talep ediliyor. 18 k.(Moskova Ved.)

"Mimar", 1872, Sayı. 12, s.195

Şimdi D. I. Grimm'in en yakın asistanı Nikolai Maximilianovich Bikhele'nin kapsamlı bir makalesine dönelim:

İmparatoriçe Catherine II için bir anıtın inşası

<…>Bildiğiniz gibi, 1860'da Sanat Akademisi, Tsarskoye Selo'da sahnelenmesi planlanan İmparatoriçe II. belli bir tarihe kadar yılların projeleri yarışmaya sunuldu. profesörler: Jensen ve von Bock, akademisyenler: Shtrom, Zaleman ve Mennert ve sanatçı G. Mikeshin. Son proje, Sanat Akademisi uzmanları tarafından onaylandı ve 1862'de Egemen İmparator, 1861'de yarışma için sunduğu modele göre, sanatçı Mikeshin'i Catherine II'ye bir anıt siparişi ile onurlandırmaya tenezzül etti. Neredeyse aynı zamanda, St.Petersburg Şehir Duması toplantılarından birinde, başkente ait Alexandrinsky Meydanı'nda İmparatoriçe II. gerçek Özel Meclis Üyesi Betsky'nin anıtın kaidesine yerleştirilmesi; eski Genel Vali, İtalya Prensi Kont Suvorov-Rymniksky bu fikri destekledi ve 29 Mayıs 1863'te Duma'nın dilekçesi en yüksek onayı aldı. St.Petersburg'daki anıtın dikilmesi için seçilen yere bağlı olarak, Bay Mikeshin, Louis XVI döneminin tarzında ayrıntılarla birlikte anıtın yeni bir taslağını çizdi; Bu eskiz, Eylül 1863'te Egemen İmparator'a sunuldu ve Bay Mikeshin tarafından önerilen anıtın yüksekliğini değiştirmeyi gerekli bulan Sanat Akademisi rektörü Özel Meclis Üyesi Ton tarafından gözden geçirildi. İmparatoriçe figürünün daha görkemli bir görünüm elde edeceği çizime karşı alt kısımda ⅓ bronz kaide. Kasım 1863'te en yüksek mertebeye göre, sanatçı Mikeshin çizimi yeniden düzenledi, ancak bu eskiz Sanat Akademisi Konseyi tarafından da onaylanmadı; Nihayet Ağustos 1864'te, Majestelerinin 19 Ağustos 1865'te incelemeye tenezzül ettiği anıtın yeni bir projesi yapıldı ve 4 Şubat 1865'te bu proje en yüksek onayı aldı. Bunu takiben Ulaştırma Bakanlığı, Mikeshin Bey'e anıtın sadece sanatsal kısmının uygulanmasını, yani gerçek boyutta kil ve alçı modellerin üretilmesini sağladı.

Anıtın inşasının 1866'dan başlayarak üç yılda yapılması gerekiyordu, ancak 1869'a kadar Danıştay anıtın inşası için fon ayırmayı reddettiği için çalışma, alçı modellerin bir kısmının imalatıyla sınırlıydı. sanatçı Mikeshin'in stüdyosunda. Daha sonra ödenek tahsisine göre anıtın inşası için çalışmalara başlandı. Bay Mikeshin'e emanet edilen heykel işleri dışında, anıtın inşasına ilişkin işlerin üretiminin genel yönetimi, Egemen İmparator'un izniyle Mimarlık Profesörü D. I. Grimm'e emanet edildi; Demiryolları Bakanlığı adına, bir mühendis, gerçek bir eyalet meclis üyesi olan Lesnikov, bir iş müfettişi olarak atandı ve emekli olduktan sonra (Haziran 1870'te), bir mühendis, eyalet meclis üyesi Stremoukhov atandı.<…>

I. Temel ve granit kaide inşaatı.

Anıtın kurucusuna orijinal tasarım çizimleri ve bunlar için bir tahmin gönderildi; Projeyi yapıcı yönünden ele almaya başlayan Profesör Grimm, anıtsal yapı için çok önemli olan aşağıdaki gerekli düzeltmeleri ve eklemeleri göz ardı edemedi:

a) Kazıklar temel altına çakılmalıdır.

b) Projeye göre, toprak yüzeyinin altındaki temel molozunun, gereksiz olduğu kadar zararlı da olan granit ile kaplanması tayin edilmiştir.<…>.

f) Anıtın iç döşemesi, kireç harcı üzerine levha dolgu ile yapılır; Granit kaplama ile sağlam bir şekilde bütünleşme arzusuyla iç moloz duvar örgüsünün, tamamen homojen bir malzemeden beklenmesi gereken sağlamlığı gösteremeyeceğine ve duvarın küçük taşlardan kaçınılmaz olarak oturmasının zararlı bir etkiye sahip olabileceğine şüphe yoktur. tüm yapı üzerinde: ve bu nedenle inşaatçı, mümkünse köşeli parantez, dikme demiri ve diğer metal bağlantı elemanlarının kullanımından kaçınmak için tüm anıtı tamamen granit taşlardan inşa etmeyi önerdi.

f) Projesine göre, İmparatoriçe figürünün altındaki kaide, dışı Kiev labrador kaplamalı, kare tabanlı kırmızı granit bir sütundan yapılacaktır; Burada granit taştan labrador kaplamanın sağlamlığında yeterli bir garanti bulamayan inşaatçı, labrador kullanımını tamamen ortadan kaldırmayı ve sütunun kendisini koyu gri granitten yapmayı daha uygun buldu.

g) Anıt çevresindeki kaldırımın altına da moloz temel atılarak kaldırımın kendisinin yapılması gerekmiştir.<…>granitten.

Bu değişiklik ve eklemelerle birlikte, başlangıçta her üç iş kategorisi için hesaplanan 241.740 ruble miktarı 53.342 ruble arttı.

5 Temmuz 1869'da anıtın inşası için çalışmalar başladı: ağaçların ve çalıların kaldırılması, toprağın kazılmasına başlandı.<…>

Uygun kazı derinliğine, yani 4½ ar. ulaşıldığında, kazıkları çakmaya başladı.

Anıtın ve kaldırımın altındaki temelin tabanı dairedir,<…>taban alanı 57.3 metrekaredir. is; Bu yüzeye 293 adet çam kazığı çakılmıştır.<…>.

Su terazisi altına kazıklar çakılıp üstleri tesviye edildikten sonra yüzeyde gevşeyen toprak aralarından alınarak, teslim edilen moloz levhanın kenarındaki kazıkların arasından çakılarak tüm tabanın sıkıştırılmasına başlandı.<…>.

Tüm suni tabanın yataylığı kontrol edildikten sonra temelin moloz atılmasına başlandı.<…>.

Kaide dahil tüm kaide için kırmızı, açık ve koyu gri granit 72.260 pound kullanıldı,<…>tüm bronz figürler ve diğer parçalar ve süslemeler 2.815 pound ağırlığındadır. Sonuç olarak, tüm anıtın ağırlığı 200.222 pud'dur.<…>.

Temelin atılması o kadar başarılı bir şekilde gerçekleştirildi ki, 23 Ekim 1869'a kadar, yani anıtın ciddi şekilde döşenmesi için ilk olarak atanan güne kadar, her şey hazırlandı ve temelin atılması için gerekli yer olan temel atıldı. tören yarım kaldı; Ancak atanan gün neredeyse bir ay ertelendi, yani 24 Kasım'da [kilise takvimine göre bu gün, St. Madalyalar ve madeni paralarla dolu bronz bir sandık yerleştirmek için bir yuvanın oyulduğu temel taşı için granit kullanıldı: Profesör D. I. Grimm'in çizimlerine göre bu sandık Kohun fabrikasında yapıldı. Altın, gümüş ve bakır madeni paralara ek olarak, şu 8 madalya yatırıldı: İmparatoriçe Catherine saltanatı, II. Catherine'in tahtına katılım için altın ve bronz: Kırım ve Taman'ın Rusya'ya ilhakı için, Gürcistan'ın Rus vatandaşlığına girmesi ve Rus bölgelerinin Polonya'dan geri dönüşü için; İskender'in saltanatı - Egemen İmparator'un taç giyme töreni için, altın ve bronz: köylülerin serflikten kurtuluşunun anısına ve Batı Kafkasya'nın fethi için birliklere ödül olarak Milenyum Anıtı'nın açılışı için . Sandığı kilitleyen Egemen İmparator, anahtarını Kont Bobrinsky'ye teslim etti ve kutuyu kendisi için hazırlanan, mermer bir levhaya tutturulmuş bronz bir tahta ile kaplı yere bizzat indirdi. Bu panoda yazıt var:

“İsa'nın Doğuşu 1869 yazında, Tüm Rusya İmparatoru II. Aleksandr'ın on beşinci saltanatı, Majesteleri, Kasım ayının 24. gününde İmparatoriçe II. Catherine anıtının bu ana taşını koydu.

Demiryolları Bakanı görevini düzeltirken, Majesteleri Tümgeneral Kont Bobrinsky'nin maiyeti ve sanatçı Mikeshin'in müsveddesi.

Bu tahtanın üzerine, kumtaşından bu nesne için özel olarak hazırlanmış 32 tuğla tek sıra halinde dizilir; Egemen İmparator, Ağustos Ailesi üyeleri ve diğer kişiler tarafından döşendikten sonra, üzerini örten bir granit taş çekildi, pironların üzerine yerleştirildi ve kurşunla dolduruldu - bu, anıtın tamamında pironlarla güçlendirilmiş tek taş.

Sazikov'dan İmparatoriçe II. marangoz Schutz tarafından yapılmış bronz çemberler ve kabartmalı bronz monogramlar ile ceviz duvar kutusu (tezgah) ve kaselerden; genel olarak demir kürek, demir kılıç, meşe küvet, havlu vb. döşeme sırasında kullanılan tüm nesneler İmparatoriçe'nin tuğrası görüntüsü ile süslenmiştir.

Kışın başlamasıyla birlikte tüm temel üzerine geçici bir çatı inşa edildi.<…>

Tüm kaide, Finlandiya, Vyborg eyaleti, Serdobolsk bölgesinden, Ladoga Gölü adalarından teslim edilen katı bir granit taş kütlesinden oluşuyor: alt kısım için kullanılan kırmızı granit, Putsala adasında [şimdi Putsaari ], Valaam Manastırı'na ait, anıtın orta kısmında, yani kaide ve üzerindeki kornişte kullanılan gri granit, yerel sakinlere ait Jannitsar [Yeniçeri] adasından teslim edilmiş ve son olarak, Valaam manastırının mülkü olan Syuskesalomi [Sneskesalmi] adasından sütun için koyu gri granit teslim edildi.

Taşların St.Petersburg'a teslimi, büyük taşları taşımak için özel olarak uyarlanmış gemilerde Ladoga Gölü'nden su yoluyla gerçekleştirildi. Ana boşaltma, Majesteleri Oldenburg Prensi Peter Georgievich'in evi ile Yaz Bahçesi arasındaki Saray Dolgusunda gerçekleştirildi ve oradan taşlar, Kuğu Kanalı boyunca, Tsaritsyn Meadow boyunca, Inzhenerny Köprüsü üzerinden sürüklendi ve Bolshaya Sadovaya Caddesi boyunca, özel olarak düzenlenmiş portatif demir yolları kullanarak iş yerine.<…>Boşaltma için başka bir iskele, Peter I anıtının yakınında, pompa istasyonunun yakınındaki setin üzerinde bulunuyordu: Taşların iş yerine Polis aracılığıyla taşınmasından bu yana, her biri 500 pounddan daha ağır olmayan küçük taşları boşaltmak için tasarlanmıştı. Köprüye ancak taşınan yükün 500 poundu geçmemesi şartıyla izin verilebiliyordu.<…>

Anıtın yapımında kullanılan granit taşlardan Putsala'nın kırıklarından çıkan kırmızı granit, genellikle ve neredeyse yalnızca St. Petersburg'da kullanılan Piterlak granitinden tamamen farklı bir yapıyı temsil ediyor; Putsala granitinin astarlanmasının biraz daha zor olduğu doğrudur ama öte yandan yüzeyi en yüksek cilalamaya dayanıklıdır.<…>

Açık gri taş tamamen homojen bir kütleyi temsil ediyor ve burada St. Petersburg'da Serdobol granitini yalnızca gri olarak görmeye alışkın olmamıza rağmen, kırılmanın yeri bazen taşa ayırt edici bir özellik veriyor, örneğin: taş Yapısındaki Yanitsar kırılması, lifli bir yapıya benzer, tabiri caizse, bitmiş numuneden açıkça görülen, hem lob liflerinin hem de uçlarının görülebildiği bir uca sahiptir.<…>.

Syuskesalomi'den gelen koyu gri granit, her bakımdan, yani hem renk hem de kütle olarak tekdüzeliğini bozuyor, dikkati hak ediyor ve yapısında kırmızı granitten daha düşük mukavemete sahip olmasına rağmen, yine de sertliği çok fazla değil. Janitsa.<…>

Daha önce de belirtildiği gibi, anıtın kaidesi üç renkli granit taşlardan yapılmıştır: taban, dik açılarda çapraz olarak düzenlenmiş 4 kirişten oluşan kırmızı Putsala granitinden yapılmıştır ve aralarında üstte 4 basamak yüksekliğindedir. merdiven platformunda bir kaide var, üzerinde açık gri granitten yapılmış, kırık Yanitsar kaidesi, üzerinde fileto ve korniş var. Bu kornişten tezgaha kadar yükseklikte bir kaideye geçiş, sanki dışı tamamen bronzla kaplanmış gibi kırmızı granitten yapılmıştır: daha sonra tezgahın üzerindeki kaide ve imparatoriçe heykelinin ayağı yapılmıştır. Syuskesalomi lomok'tan koyu gri granit.<…>

26 ayaklı anıtın çevresindeki granit döşeme dahil tüm granit duvar işçiliği 1870 yılı ilkbaharının başlarında kurulan bir çadırda gerçekleştirilmiştir.<…>.

II. Sanatsal modeller.

En Yüksek tarafından 4 Şubat 1865'te onaylanan projeye göre, II. Prens Bezborodko ve Betsky, dört parantez, bir korniş, tuğralı ve taçlı bir ön kalkan ve arka tarafında yazıtlı bir kartuş; Daha sonra, yani 1869'da, iki boş yerin olduğu kaidenin yanlarına iki küçük madalyon yerleştirmek için atandı: Orlov-Chesmensky ve Chichagov, bronz çerçevelerde.

Sanatçı Mikeshin'e kil ve alçıdan modellerin icrası verildi. 1869'da İmparatoriçe, Derzhavin ve Dashkova'nın heykellerini yaptı; Sanat Akademisi'nin ışığı altında yapıldıkları gibi tanık oldular. Aynı yılın Mart ayında yine heykel modelleri yaptı: Mareşal Prens Suvorov ve Kont Rumyantsev; Şubat 1870'te Prens Potemkin'in kilden bir modeli tamamlandı.

Akademi Başkanı'nın bir arkadaşı olan Majesteleri, Majestelerine, Egemen İmparator'un sunarken yanıt vermeye tenezzül ettiği kilden yapılmış Potemkin heykelinin Sanat Akademisi'nin ışığı altında kilden incelenmesi hakkında bilgi verdi. Bu anıtın bir başka bronz modeli olan Majesteleri, Potemkin'in pozuna dikkat çekti ve aynı zamanda onu çok tanıdık bularak, Mikeshin'e kişisel olarak onu değiştirmesini emretti ve ardından Majesteleri, yukarıda bahsedilen figürü hemen yeniden yapmaya başlama emri verdi. Kalan rakamlar - Bezborodko ve Betsky - çok sonra tamamlandı. Sanatçının stüdyosundan tüm modeller Nichols ve Plinke fabrikasına taşındı.<…>. Bitmiş alçı maket, 15 Şubat 1871'de Hükümdar tarafından incelendi ve Akademi Konseyi'nin görüşü doğrultusunda ve buna ek olarak Yüksek Komutanlık tenezzül etti:

1) anıt için tasarlanan yazıt, Kont Rumyantsev ve Prens Potemkin heykelinin altındaki kaidenin ön yüzünden yerleştirilmelidir;

2) arka yüzden, içinde bir yazıt yapması gereken büyük bir madalyon yerine iki heykel yerleştirin - Kont Orlov-Chesmensky ve Chichagov, ikincisinin resimlerini içeren yan madalyonlar tamamen çıkarılmalıdır;

3) porfir kıvrımlarını daha uyumlu ve genellikle porfirler için kullanılan maddenin esnekliğine uygun olarak atın;

4) anıtın süs dekorasyonunu anıta uygun birden fazla karaktere getirmek;

5) anıtın tabanını olabildiğince genişletin ve buna göre tüm alt figürleri biraz ayırın;

6) her bir heykelin oranlarını diğerlerine göre dikkatlice kontrol edin ve bu konudaki tüm hataları düzeltin ve özellikle Prens Suvorov'un vücuduna dikkat edin;

7) Prens Potemkin'in ayağının altındaki yastığı bazı askeri niteliklerle değiştirin;

8) Kont Rumyantsev'in şapkasını kafasına orantılı olarak azaltın;

9) iki yeni heykele göre arkaya çok kemerli olan Derzhavin heykelini düzeltin.

En Yüksek Komutanın 4. paragrafını yerine getirmek için, Sanat Akademisi Başkanı Yoldaş Majesteleri, profesörlere talimat verdi: A.I. Rezanov, D.I. Grimm, A.I. Krakau, R.A. Gedike ve K.K.

İyi oyun. En Yüce tarafından onaylanan anıtın çizimini ve küçük modelini inceleyen profesörler şu sonuca vardılar: kornişler, köşebentler, kartuşlar vb. aşağıdaki küçük düzeltmelerle oldukça tatmin edici sayılabilir:

1) ana figürün üzerindeki üst kornişe daha fazla yükseklik vermek ve onu XVI. Louis tarzında dekore etmek;

2) Louis XVI zamanına karşılık gelen daha katı bir form vermek için İmparatoriçe'nin tuğrası ile kartuşun alt kısmı;

3) şekil gruplarını ayıran parantezlerin üst kısmı, üst payandaya uygun olarak biraz genişletilmelidir;

4) Köşebentlerin kornişlerle birleşim yerlerinde yukarıda belirtilen stili korurken daha yumuşak bir geçiş olmasına dikkat edin.

Tüm bu parçaları gerçek boyutlu bir modelle karşılaştırdığımızda şu ortaya çıktı:

1) Mimari bölümlerin ne karakter, ne biçim, ne süsleme, ne de boyut olarak En Yüksek onaylı proje ve küçük modele uymadığını;

2) tüm parçaların bir şekilde: kornişler, köşeli ayraçlar, kartuşlar gereken özenle yapılmadığını.

Yukarıdakilerin bir sonucu olarak, büyük modelin belirtilen tüm parçalarının, En Yüksek onaylı küçük modele ve üzerinde yapılan yorumlara göre yeniden yapılması.

Sanatçı Mikeshin, yalnızca alçı heykellerin düzeltilmesiyle uğraşırken, İletişim Bakanı, Akademi Konseyi'nin talimatı üzerine yaptığı bir taslağa göre, anıtın mimari ve dekoratif bölümlerinin yürütülmesini Akademisyen Schreter'e emanet etti. Sanat. Bütün bu çalışmalar tamamlandıktan sonra 12 Mayıs 1872'de Akademi Konsey Başkanı ve üyeleri Hazretleri yoldaş tarafından yeniden incelenmiş ve 14 Haziran 1872'de anıtın maketleri tarafından incelenmiştir. Egemen İmparator, ardından bronz döküm için modeli kalıplamaya başladılar.

III. Bronz döküm ve montajı.

Catherine II anıtının bronz kısımlarının dökümü ve montajı, sözleşmeye göre Nichols ve Plinke firması R. Ya. Kokhun tarafından üstlenildi.

Fabrikasında kurulan anıtın alçı modellerini hazineden kabul eden Bay Kohun, kalıp yapmaya başladı, ancak modelleri yetiştiricinin bakış açısından inceledikten sonra, modellerdeki görünüşte önemsiz bazı gariplikleri görmezden gelemedi. ancak bronza bitmemiş bir görünüm verecek olan; Yani mesela porfirin kürk kenarı o kadar kabataslaktı ki, kenarın kalıplama için çıkarılan kısmına bakıldığında, bunun tek belirtisi erminin kuyruk özelliği olan kürkü tasvir etmesi gerektiğini tahmin etmek gerekiyordu. Üniformalar üzerindeki dikişler, mor üzerindeki kartallar ve genel olarak ilk bakışta belli olmayan küçük şeyler gibi tüm figürlerdeki peruklar ve saçlar da tamamen bitmemişti.<…>. Ve böylece iş kaynamaya başladı: birkaç gün içinde modeller düzgün bir şekilde temizlendi, tüm küçük hatalar düzeltildi ve ana figürle başlayan kalıplama için kesmeye başladılar.

İmparatoriçe heykeli şu şekilde bölünmüş ve döküm için kalıplanmıştır: baş, üst gövde, her iki kol neredeyse dirseklerden; sonra gövdenin orta kısmı, ayaklı bacaklar ve son olarak bir tren. Diğer tüm figürler kesilerek, kalıplamayı basitleştirecek ve daha sonra heykelleri birleştirip kurmayı zorlaştırmayacak parçalara ayrıldı.<…>

... bronz işi o kadar başarılıydı ki, 9 ay içinde, yani: Haziran 1873'e kadar, tüm parçalar sadece dökümle kalmadı, aynı zamanda bir prefabrik atölyede monte edildi ve kuruldu, burada şantiyeye gönderilmeden önce usta tarafından incelendi. Egemen İmparator.

Anıtın yapıldığı yere götürülmek üzere sökülen bronzlar tartıldı.<…>

Toplamda [bronz parçaların ağırlığı] 2650 pound idi. 33 pound.<…>

İmparatoriçe heykelinin yerleştirilmesiyle birlikte tüm anıtın yüksekliği 6 kulaçtır. 2 arş.

<…>Anıtın tüm bronz kısımlarını yerleştirmek ve nihayet tozdan temizlemek iki buçuk aydan biraz fazla sürdü.

Anıtta, Profesör D. I. Grimm'in projesine göre dört kirişin karşısında, granit kaideler üzerinde XVI. Louis dönemi tarzında her biri dört fener bulunan dört bronz şamdan düzenlenmiştir. Bu avizelerin tabanı, içine dökme demir piramidal tabanların gömülü olduğu moloz taş duvardan oluşur; granit kaidelerin yüksekliği 10 santim, fenerli şamdanların yüksekliği 9 arşındır. 12 inç; her şamdanın bronz ağırlığı 111 pound. 16 kilo

Bir anıt inşa etmenin maliyeti 456.896 ruble.<…>

Onaylanan en yüksek törene göre, anıtın büyük açılışı 24 Kasım 1873 olarak planlandı.<…>

Anıtın II. Catherine'e yapılan ciddi açılışının anısına, bir madalya ve bir jeton elendi. Madalyanın çizimi Akademisyen M. O. Mikeshin tarafından yapıldı, ön yüzü madalya sahibi A. Semenov, arka yüzü P. Meshcheryakov tarafından kesildi.

N. M. Bikhele.

"Mimar", 1874, Sayı. 7, s. 83-90

24 Kasım'ı St.Petersburg'da Büyük Catherine'in yaptıklarının anısına inşa edilen anıtın açılışı izledi.

Açılış kutlaması, Egemen İmparator ve August ailesinden kişilerin huzurunda, olağan ayinlerle, ara sıra yapılırdı. İyi hava kutlamayı destekledi; akşamları şehir lüks bir şekilde aydınlatıldı ve pankartlar ve bayraklarla süslendi; Gaz ve havai fişeklerin ışığıyla dolu olan Nevsky Prospekt ve Bolshaya Morskaya Caddesi, yaya ve araba yığınlarının işgal ettiği geniş bir caddeyi temsil ediyordu.

Şehir Duma binasının önünde, bir elektrik direğinin üzerine yerleştirilmiş, bir tel iskelet üzerine renkli camla süslenmiş devasa bir taç dikkat çekti; tacın içine gizlenmiş yanan gaz camın üzerine ışık saçıyordu; yönlü boncuklarda kırılan ışık ışınları, gaz alevinin dalgalanması nedeniyle taç üzerinde muhteşem bir şekilde titreyen binlerce parlak kıvılcım üretti.

Aziz Isaac Katedrali binasının köşelerinde yanan gaz, beklenen etkiyi yaratmadı.

Catherine II anıtı, özel bir yanıcı bileşimin alevinin ışığını anıtın yüzeyine yansıtan dört cihazla (boru şeklinde) aydınlatıldı. Çok fazla kurum ve duman vardı, ancak hiçbir etkisi olmadı. Işığın zayıf olduğu ortaya çıktı, ortadaki figürün tepesine ulaşmadı ve kaide yarı karanlıkta kaldı.

Bu arada anıtın etrafındaki çimleri çevreleyen demir ızgaranın tamamen kırıldığını not ediyoruz - ince olduğu yeri görebilirsiniz, orada yırtılmış ....

"Mimar", 1873, Sayı. 10-11, s.126

<…>Anıtı görünce ilk izlenim oldukça hoş ve tüm yüksekliğin yarısını kaplayan alt kısmı daha ilgi çekici olsaydı daha da hoş olurdu. Genel şekil, aynı yazarın Rusya Milenyumu anıtını anımsatıyor. Tabanda aynı yuvarlak şekil, aynı bölüm, yalnızca Vera ve Rusya yerine - Catherine II figürü ve Rus tarihinin dönemleri, o zamanın ünlü figürlerini tasvir eden dokuz figürle değiştirilir.

İmparatoriçe, geniş, zengin kıvrımlar halinde düşen, kaidenin bir kısmının arkasını örten porfir ile tasvir edilmiştir: sağ eline bir asa konur, biraz ilerletilir ve bükülür ve porfir kıvrımlarıyla yarı gizlenmiş bir defne çelengi konur. solu sakince alçaltılmıştı. Figürün hareketi belirsizdir, tabiri caizse ikili. Heykeli yüz yüze düşünürsek - duruyor; dışarıdan - bacakların hareketi giysi kıvrımlarının altına gizlendiğinden ya uçar ya da düşer. Bu ikilik heykelin karakterine zarar verir: izleyicinin büyük İmparatoriçe'nin suretinde görmeyi beklediği o sakin ihtişam yoktur. Eldeki defne çelengi fikri de anlaşılmaz; Büyük İmparatoriçe'nin alnında anlamı olurdu, ama elinde yok.

Anıtın ön tarafında, Catherine II heykelinin altında, izleyici üç ünlü saha mareşalinden oluşan bir grup görüyor: ortada Prens Potemkin, sağ tarafında Kont Rumyantsev, solda - Suvorov Rymniksky. Tauride Prensi, o zamanın törensel saray kıyafeti içinde, başı geriye atılmış, Prens Suvorov'a dönük olarak oturmuş tasvir edilmiştir. Yine oturma pozisyonunda olan Rumyantsev-Zadunaisky öne doğru eğildi ve görünüşe göre Potemkin'in sağ dizini dirseğe yaslamış, sol eli çıplak bir kılıca yaslanmış duran Suvorov ile yaptığı konuşmayı dinledi. Kont Suvorov'un duruşu çok rahatsız ve barışçıl bir şekilde konuşan mareşaller grubundaki çıplak kılıç izleyiciyi şaşırtıyor. Halk Kütüphanesi'nin yanından anıta yerleştirilmiş iki figürden oluşan bir grup, kıyaslanamayacak kadar iyi tasarlanmış. Sebep, Catherine II'nin hayır kurumlarından biri olan yetimhane planının karşılıklı olarak tartışılmasında yatmaktadır. Grupta çok fazla hayat var: Betskoy planı dizlerinin üzerinde tutuyor ve Kont Bezborodko'ya yerini açıklıyor.

Anichkov Sarayı'nın yan tarafından, Kont Rumyantsev'in yanında, başı öne eğik ve dizlerinin üzerinde bir kitapla cilveli bir şekilde oturan genç bir bayan görülüyor. Bu heykel çok çekici, ancak onda Bilimler Akademisi'nin enerjik başkanı Kontes Dashkova'nın karakterini tanımak pek mümkün değil. Yanında kahramanca, kısmen teatral bir pozla, elinde bir şiir sayfasıyla ünlü şair Derzhavin duruyor. Bize göre sanatçı şair Derzhavin'i daha mütevazı tasvir etmiş ve Kontes Dashkova'nın imajına daha fazla enerji vermiş olsaydı, her iki heykel de gerçeğe daha yakın olurdu. Alexandrinsky Tiyatrosu'nun yan tarafında, porfir dumanının yanında, ünlü amiralleri tasvir eden iki figür var: Kont Orlov-Chesmensky ve Chichagov. Her iki figür de oturuyor; Orlov - elinde çıplak bir kılıçla, Chichagov - deniz gözetleme dürbünüyle. Catherine II'nin ortaklarının heykelleri orantısızdır, en azından ayakta duran Kont Suvorov'un heykeli, oturan Prens Potemkin'den biraz daha yüksektir. Böyle bir yükseklik farkı tarihsel olarak doğruysa, anıtta onları kişileştiren sanatçının böyle bir uyumsuzluktan kaçınması gerekirdi. Dokuz rakama ayrılan yeri de nankör buluyoruz. Mekanın doğası gereği figürler, doğal ama zarif olmayan bir şekilde, bacakları koltuk altında bükülmüş olarak tasvir edilmek zorunda kalmıştır. Bundan kaçınmanın mümkün olup olmadığı ve nasıl - bunun hakkında konuşmayacağız.

Anıt, akademisyen M. O. Mikeshin tarafından bestelenmiştir; belirttiğimiz eksiklikler, anıtın yazarının tüm yeteneğine rağmen yazılarında kusursuz olmadığını kanıtlıyor. Hâlâ gündelik sahneler gibi anıtlar besteliyor. Çizimleri çok güzel, zarif, zevkli; ancak meydandaki bir anıt için tüm bunlar yeterli değil. Burada, tarihi figürlerin karakterini ifade etmek için her hareketi dikkatlice düşünmek gerekir ve Bay Mikeshin, yeteneklerini ciddi şekilde geliştirirse ve başarıya kapılmazsa, yeteneğiyle bunu başarabilir.

M. O. Mikeshin'in çizimlerine göre heykel modelleri, heykel akademisyenleri M. L. Chizhov ve A. M. Opekushin tarafından büyük bir zevk ve bilgi ile yapılmıştır.

Her halükarda, Catherine anıtı, St. Petersburg'da ve Alexandrinsky Tiyatrosu yakınlarındaki ve Nevsky Prospekt boyunca, anıtın inşasından, meydanın düzenlenmesine, sahnelemesine kadar sahip olduğumuz en iyi anıtlardan biri olmaya devam ediyor. şamdan vb. büyük fayda sağlamıştır. Daha önce burada ne olduğunu ve Alexandrinsky Tiyatrosu ile Halk Kütüphanesi binalarının ne kadar güzel göze çarptığını tanımamaya karar verildi. Şimdi aynı alanda boş yerlerin inşaatını beklemeye devam ediyor.

"Mimar", 1873, Sayı. 12, s.143

Daha sonra, zaten 1879'da, D. I. [Grimm] arazi planının, yani anıtın yakınındaki sektörün yeni bir dökümünü önerdi ve içinde imparatoriçenin ortaklarının bir dizi heykelini ve büstünü dağıttı; ancak bu davadaki elverişsiz koşullar nedeniyle bu minnettar fikirden vazgeçmek zorunda kaldım.

"Mimar", 1898, Sayı. 11, s.83

Büyümede tasvir edilmiş olmalıydı: Kont N. I. Panin, Amiral G. A. Spiridov, yazar D. I. Fonvizin, Senato Başsavcısı Prens A. A. Vyazemsky, Mareşal Prens N. V. Repnin ve Kanun Komisyonu eski başkanı General A. I. Bibikov. Büstlerde yayıncı ve gazeteci N. I. Novikov, gezgin P. S. Pallas, oyun yazarı A. P. Sumarokov, tarihçiler I. N. Boltin ve Prens M. M. Shcherbatov, sanatçılar D. G. Levitsky ve V. L. Borovikovsky, mimar A. F. Kokorinov, Catherine II Kont G. G. Orlov'un gözdesi, amiraller F. F. Ushakov, S. K. Greig, A. I. Cruz, askeri liderler: Kont Z. G. Chernyshev, Prens V M. Dolgorukov-Krymsky, Kont I. E. Ferzen, Kont V. A. Zubov; Moskova Genel Valisi Prens M.N. Volkonsky, Novgorod Valisi Kont Ya.E. Sievers, diplomat Ya.I.Bulgakov, Moskova'daki 1771 “veba isyanının” emziği P.D. Ochakov I. I. Meller-Zakomelsky.

Derzhavin.

Chichagov - Orlov.

Tüm fotoğraflar - 02.11.2013

Catherine II anıtı, St.Petersburg'da bir anıtsal sanat anıtı olarak bulunan federal (tüm Rusya) öneme sahip tarihi ve kültürel mirasın nesneleri listesine dahil edilmiştir. (10.07.2001 tarih ve 527 sayılı Rusya Federasyonu Hükümeti Kararı)

Ve Halk Kütüphanesi binası. Catherine II'ye bir anıt dikme fikri ilk olarak saltanatının ilk yıllarında ortaya çıktı. Ancak imparatoriçe buna karşıydı.

Böyle bir fikrin uygulanmasının nedeni, 1862'de İmparatoriçe'nin tahta çıkışının 100. yıldönümüydü. Ardından, başlangıçta Tsarskoye Selo'da Tsarskoye Selo Sarayı'nın avlusuna yerleştirmek istedikleri anıtın tasarımı için bir yarışma ilan edildi. Yarışmanın galibi heykeltıraş Mihail Mikeshin oldu. Londra'daki Dünya Sergisinde onur madalyası alan rokoko tarzında Catherine II anıtının bir modelini yaptı.

Nisan 1863'te, "Halkın Yararları ve İhtiyaçları Üzerine Ortak Komisyonlar", Şehir Dumasının tüm emlak departmanları ve kişisel olarak Baron Frederiks, Alexandrinsky Meydanı'nda Büyük Catherine'e bir anıt dikme konusunu gündeme getirdi. "Kurumu merhum İmparatoriçe'ye ait olan" Halk Kütüphanesi .

Projenin yeni yer için yeniden yapılması gerekiyordu. Usta Sokolov, Mikeshin'in yeni bir çizimine dayanarak modelini 1/16 ölçeğinde yaptı. Bu model daha sonra Tsarskoye Selo'daki Grotto pavyonunda tutuldu. Yeni projedeki genel fikir aynı kaldı. İmparatoriçe, sırdaşlarının oturduğu yüksek bir kaide üzerinde yer almaktadır. Baron Frederiks'in kişisel dileği şuydu:

"böylece kaide üzerine, Büyük Catherine'in eğitim ve hayır kurumları kurumlarının örgütlenmesinde ana işbirlikçisi olarak ve projesine göre ... En Merhametli Tüzük olan gerçek Özel Meclis Üyesi Betsky'nin imajı yerleştirildi. Yararlı sonuçları takdir edilmeyen, Rus İmparatorluğu şehirlerinin hakları ve çıkarları için takip edilen" [Cit. göre: 1, s. 141].

Sonuç olarak heykeltıraş, imparatoriçenin yanına tematik gruplarında yer alan dokuz kişiyi yerleştirdi: P. A. Rumyantsev-Zadunaisky, G. A. Potemkin ve V. A. Suvorov, G. R. Derzhavin ve E. R. Dashkova, A A. Bezborodko ve I. I. Betskoy, V. Ya. Chichagov ve A. G. Orlov-Chesmensky. Catherine II anıtının ön cephesinde bilim, sanat, tarım, askeri, kara ve deniz işlerinin niteliklerini içeren bir pano var. Bu nitelikler arasında yer alan defterde "hukuk" kelimesi ve "İmparator II. Aleksandr döneminde, 1873'te İmparatoriçe II. Katerina'ya" ibaresi yer almaktadır.

Mimar D. I. Grimm, Catherine II'ye bir anıtın yaratılmasıyla ilgili tüm çalışmaların başına atandı. Çalışmaya kendisi ve heykeltıraş Mikeshin'in yanı sıra heykeltıraşlar A. M. Opekushin ve M. A. Chizhov, mimar V. A. Shreter katıldı.

Finlandiya'da granitin kırılması ve anıtın temeli 1869'da başladı. Tüm bağlantılar çivi, vida veya demir bant kullanılmadan pabuç ve soketlerle yapılmıştır.

"Kaidenin alt kısmında putsalo lomok granit kullanıldı, taban ve korniş Janisari lomok'tan gri granitten ve kaide üzerinde - Sneskesalmi lomok'tan koyu gri granit..." [Cit. göre: 1, s. 142].

Temel hazırlanırken 1.200 adet sekiz metrelik kazık zemine çakıldı. Üzerlerine, Grimm'in bir çizimine göre altın ve gümüş sikke örnekleri, II. Temelin altına, o zamanlar iletişim hatlarının genel müdürü olan ve döşemede hazır bulunan V. A. Bobrinsky'nin adını taşıyan bir tahta da atıldı.

Catherine II anıtı için granit, Karelya Kıstağı'ndan St. Petersburg'a su ile Yaz Bahçesi yakınlarındaki sete boşaltılarak teslim edildi. Ayrıca taş, San Galli fabrikasında üretilen özel bir portatif demiryolu ile taşındı. Kaide figürleri Kohun dökümhanesinde (Nichols & Plinke firması) döküldü. Kaide 600'den fazla granit parçasından yapılmıştır. Anıtı inşa etmenin maliyeti 316.000 ruble ve hatıra madalyalarının üretimi, açılış töreninin organizasyonu ve Alexandrinsky Meydanı'nın yeniden inşası - 456.896 ruble ile birlikte.

Anıtın açılışı 24 Kasım 1873'te gerçekleşti. Askeri geçit töreni ve havai fişekler eşlik etti. Açılış töreninin ardından Halk Kütüphanesi'nde anıtın yazarlarını onurlandırmak için sofralar kuruldu.

Anıtın dikilmesinden yaklaşık 20 yıl sonra kaidesinde hasar tespit edildi. Restorasyon ihtiyacı 1890'ların başında tartışıldı, ancak St. Petersburg'un kuruluşunun 200. yıldönümünde bile (1903'te) yapılmadı. Sadece Haziran 1904'te Belediye Meclisi, belirli bir Barinov'a ait anıtın onarımını yaptırdı. Anıtı çevreleyen fenerler, çalışmaları 3 Kasım'da tamamlayan Werfel firması tarafından onarıldı. 1 Temmuz 1905'te, mimar Bobrov'un bildirdiği gibi, II. Catherine anıtı alçak bir demir çitle çevriliydi.

Ekaterina anıtına göre, tiyatronun önündeki meydana genellikle "Ekaterininsky" veya kısaca "Katkin'in Bahçesi" denir.

Opekushin'in Catherine II heykeli sadece tarihi bir anıt değil, aynı zamanda

siyasi işaret - bu, Rus kültüründeki harika kadın imgelerinden biridir.

CCatherine II'nin yapıştırılan heykeli Moskova'ya döndü

24 Ocak 2006. Sergey KHACHATUROV, Vremya Novostei . Pazartesi günü, Tretyakov Galerisi'nin ana salonunda, Moskova Belediye Başkanı Yuri Luzhkov, Ermenistan Cumhuriyeti tarafından başkente hediye edilen İmparatoriçe Catherine'in “mermer büyükanne” heykelini hediye olarak kabul etti. Törene Ermenistan'ın Rusya Büyükelçisi Sayın Smbatyan katıldı. Rusya'da Ermenistan Yılı çok güzel başladı. Tretyakov Galerisi'nin yıldönümü çok güzel başladı ve Moskova belediye başkanının başkentin anıtsal propagandasındaki öncelikleri belirlendi.

Heykelin tarihi çok meraklı, Nathan Eidelman tarafından ayrıntılı olarak anlatılan mistik, "bakır büyükanne" nin maceraları, Goncharov ailesinin aile tarihini ve İskender'in biyografisini işgal eden Catherine II heykelini andırıyor. Kraliyet iradesiyle Sergeyevich Puşkin'in kendisi.

Puşkin ve Catherine'in iki "anıtsal" öyküsünün heykeltıraş Alexander Opekushin adıyla birleştirilmesi zaten semboliktir. Her iki kahramanı da ölümsüzleştirdi. 1880'de halkın parasıyla dökülen Puşkin anıtı hala en sevilen ve saygı duyulan anıttır, randevular alır, gösteriler düzenler ve şiir okur. Ancak Puşkin'den altı yıl sonra (İmparatoriçe'nin ölümünün yüzüncü yılında) Carrara mermerinden bir buçuk insan boyunda (260 cm) yapılan Opekushinsky Catherine ile sorun çıktı.

Yani, Alexander Sergeyevich'in kendisi ile tamamen aynı şeyi yapacaklardı.

Goncharov malikanesinin mahzenlerinde çürüyen "bakır büyükannesi" ile yapmak istedi– İmparatoriçe Büyük Catherine heykeli Alman bronz döküm. Şair, gelinin büyükbabasının kışkırtmasıyla bakır tüccarlarını memnun edecek ve ünlü büyükanneyi yeniden eritmek için satacaktı.

Bu yüzden devrimden sonra, 1895'ten beri Şehir Dumasının salonunu süsleyen Opekushinsky Katerina'yı parçalara ayırmak ve bunlardan Karl Marx'ın kırk (!) Büstünü yapmak istediler. Ve şaşılacak bir şey yok, çünkü Şehir Duması proletaryanın liderinin Müzesi'ne dönüştü!

Heykel, kesinlikle harika bir şekilde, Romanov soy ağacının onuruna diğer Opekushinsky kreasyonlarının kaderinden kaçtı: Kremlin için yarattığı İmparator II. Alexander anıtı ve İsa Katedrali'nin yanına dikilen III. Kurtarıcı, 1918-1919'da yok edildi.

Mükemmel bir heykeltıraş Sergey Merkurov, Büyük Catherine için ayağa kalktı. Puşkin Müzesi müdürünün yüksek konumundan yararlanan Merkurov, bir vandalizm eylemini engelledi, heykeli sakladı ve bir süre atölyesinde tuttu. Ve 1952'de "mermer büyükanne"nin yarım asır kaldığı Ermenistan Sanat Galerisi'ne gönderdi. 2003 yılında Acil Durumlar Bakanlığı uçağıyla Moskova'ya nakledildi. Uzun ve özenle restore edilmiş. Kayıp tacı geri verdiler ve asa ellerinden düştü. Ve şimdi halka sunuldu ve ciddiyetle Moskova'ya teslim edildi.

Eylemin kendisi, Moskova Belediye Başkanı Yuri Luzhkov'un anıtsal propagandasının ideolojisine mükemmel bir şekilde uyuyor. Başkentin son yıllarda egemen geçmişe duyduğu özlemde nasıl dönüştüğüne bir göz atalım. Krallar için anıtlar dikiyorlar. Tsaritsyno Sarayı, "Moskova belediye başkanının ofisinin kabul evi" gibi bir şey olarak tamamlanıyor ve "İmparatoriçe Büyük Catherine saltanatının yüceltilmesi" temasıyla muhteşem süslemelerle süslenecek.

Belediye başkanının tüm asil saray ressamları dahil olacak– 18. yüzyılda zaten "gelişmekte olan" Mikhail Posokhin'den Glazunov Akademisi sınıfının tarihi ressamlarına. Ve "mermer büyükannenin" Tretyakov Galerisi'nde uzun süre kalmayacağına dair bir önsezi var. Onu yeni "Tsaritsyno" mahkemesine hizmet etmesi için gönderecekler canım.

Rusya'da İmparatoriçe Catherine II'nin en iyi beş anıtı

1. İmparatoriçe'nin hayatı boyunca, Avrupa'nın en iyi heykeltıraşları tarafından defalarca ölümsüzleştirildi. Zengin soylu aileler, aile parkının özel olarak inşa edilmiş pavyonlarına İmparatoriçe figürünü yerleştirmeyi görevleri olarak görüyorlardı. İmparatoriçe her zaman onları ziyaret ediyor ve onları koruyor gibiydi. Bununla birlikte, Rusya'da ortaya çıkan ömür boyu anıtların en iyisi, 1789'da Fedot Shubin tarafından yaratıldı.– Potemkin Tauride Sarayı için 1790 (Catherine bir Yasa koyucu olarak tasvir edilmiştir; şimdi Rus Müzesi'nde bir heykel).

2. İmparatoriçe'nin yaşamı boyunca bir başka büyük anıtı, Prens Potemkin tarafından 1787'de Berlin'de Alman heykeltıraşlar Meyer kardeşlere, Rusya'nın sözde yeni üçüncü başkenti Yekaterinoslav şehrinin (şimdi Ukraynalı Dnepropetrovsk) döşenmesi onuruna sipariş edildi. Ancak Potemkin öldü, başkent olmadı. Natalya Goncharova'nın büyükbabası tüccar Afanasy Goncharov ona bakıp oradan satın alana kadar kimse anıtı Berlin'den satın almadı.

İşte o andan itibaren “bakır büyükannenin” gizemli hikayesi başladı. Goncharovs Keten Fabrikası'nın Kaluga malikanesine Roma askeri zırhı ve toga içinde İmparatoriçe'nin resminin bulunduğu devasa bir bronz blok getirildi. Orada uzun süre zindanda yattı. Sonra torununa çeyiz olarak para vermek için büyükbaba Athanasius– Puşkin'in nişanlısı, başarısız bir şekilde onu erimesi için satmaya çalıştı (gelecekteki damadı, jandarma şefi Benckendorff'a monarşinin imajının erimesine izin verilmesi talebiyle bir mektup yazmaya zorladı).

Sonra Puşkin'in kendisi erimek değil, sadece heykeli Tsarskoye Selo'ya (Catherine'e ait bir anıtın olmadığı yerde) satmak ve "büyükannenin" borçlarını ödemek istedi. Maça Kızı'ndan başka bir büyükanne gibi, Katerina da herkesi bir tür parayla baştan çıkardı, herkes aile işlerine katıldı, her şey bir saplantıydı ... En gizemli– Puşkin, hayatı boyunca bu heykelle uğraşmaya mahkum edildi. Dava ilerlemedi. Ancak şairin ölümünden sonra heykel Yekaterinoslavl'da satın alındı. Ancak, tarihsel adalet uzun süre zafer kazanmadı. Devrimden sonra heykel merkez meydandan müzeye gönderildi. Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında Almanlar onu çıkardı. Onun izleri kayboldu...

3. Üçüncü anıt, aynı "bakır büyükanne" ile ilişkilidir. Gerçek şu ki, Mahkeme Bakanı Prens Volkonsky'nin talebi üzerine Keten Fabrikası'ndaki anıt, Sanat Akademisi rektörü heykeltıraş Ivan Martos tarafından üç profesörle birlikte incelendi. Amaç: Puşkin'den satın almak ve halka sergilemek için heykelin ne kadar değerli olduğunu öğrenmek. Martos heykeli beğendi. Ve bu arada kendisi, 1812'de eski başkent Moskova'yı II. Catherine'in bronz "kişiliği" ile süsledi. Ve antik kentte, Moskova Soylular Meclisi salonunda imparatoriçenin ilk devasa anıtıydı.

4. Catherine'in en ünlü anıtı, St. Petersburg'daki Alexandrinsky Tiyatrosu'nun önündeki Ostrovsky Meydanı'nda yer almaktadır. Bu zaten yeni zamanın anıtsal propagandasıdır (heykelin keşif tarihi 1873'tür). Görkemli bir pozdaki İmparatoriçe, yüksek bir granit kaide üzerinde duruyor. Ayakta– Catherine krallığının önde gelen insanları: Suvorov, Rumyantsev, Derzhavin, Betskoy, Dashkova, Orlov, Bezborodko, Potemkin, Chichagov. Anıtın yazarı M.O. Mikeşin. Mimar D.I. Grimm. Catherine heykeli, M.A. modeline göre yapılmıştır. Chizhov, ancak dokuz saray mensubu Alexander Opekushin tarafından yaratıldı, bu nedenle bu anıt da beşinci anıtla ilişkilendirildi.

5. Az önce sunulan Opekushinsky heykeli, haklı olarak en sakin hükümdarın onuruna en iyi anıtlardan biridir.

Tretyakov Galerisi'ndeki geçici depoda II. Catherine heykeli

25.01.2006 | Rusya Müzeleri Tretyakov Galerisi, Ermenistan Cumhuriyeti'nden A. M. Opekushin'in II. Catherine heykelini Moskova şehrine hediye etti.

Heykel müze tarafından 2003 yılında restorasyon için alındığından, bu etkinlik Tretyakov Galerisi tarafından düzenlendi. Heykel, ünlü heykeltıraş Alexander Mihayloviç Opekushin tarafından yapılmıştır. Ustanın yaratıcı mirası, esas olarak Moskova'daki A. S. Puşkin anıtından bilinmektedir.

İskender Anıtları Ben ve İskender II Muhafızlar yok edildi. Catherine Heykeli III 1892-1896'da Şehir Duması binasına kurulmak üzere oluşturuldu. Orada 1917 yılına kadar Catherine Hall'da sergilendi. Devrim niteliğindeki olaylardan sonra heykel söküldü, yeni siyasi koşullara uymayan birçok anıtın kaderi tarafından bekleniyordu. Heykel, değerli mermerden oluştuğu için tahrip edilmedi, yeni siyasi figürlere anıtlar yaratmak için testereyle kesilmek üzere tasarlandı.

Ancak deneyimli müze personeli, heykeli Moskova'dan Ermenistan'a göndererek kelimenin tam anlamıyla kurtardı. Heykel, Erivan'daki Sanat Galerisi'ne nakledilene kadar uzun süre sokakta tutuldu. Heykel muhteşem mermerden yapılmıştır ancak vasıfsız nakliye, uygun saklama koşullarına uyulmaması nedeniyle kayıpları vardır.

Restorasyon için Moskova'ya gönderildi. Özel bir şekilde paketlenmiş olan heykel, kumla birlikte ahşap bir kutu lahit içinde dolaştı. Eserin ağırlığı 3 ton olup, ambalajıyla birlikte ağırlığı iki katına çıkmaktadır. Heykelin herhangi bir manipülasyonu son derece karmaşıktır. Tretyakov Galerisi ve I. Grabar Restorasyon Merkezi'nin restoratörleri, belgelere göre eksik detayları restore ettiler.

Kalıpları heykelden çıkarmak çok zaman aldı. Ama şimdi, eğer bir müze onun bir alçı kopyasına veya bronz bir dökümüne sahip olmak isterse, bu mümkün. Ermenistan ve Rusya arasındaki dostane ilişkilerin bir göstergesi olarak heykelin Moskova şehrine bağışlanmasına karar verildi. Heykel Moskova için yaratıldığından ve Rus kültürel mirası için büyük önem taşıdığından.

Herkes şu soruyla ilgileniyor: Heykel Moskova'da hangi yerde kalıcı olarak sergilenecek? Elbette Tretyakov Galerisi, koleksiyonunda böylesine harika bir Rus heykel sanatına sahip olmayı çok isterdi. Müze personeli, heykelin taşınmasının istenmediğini söylüyor.

Tretyakov Galerisi Müdürü Valentin Alekseevich Rodionov, yıldönümü yılında müzenin 150. kuruluş yıldönümünde heykelin burada sergileneceğini ve tabii ki izleyicilerden büyük ilgi göreceğini kaydetti. Yuri Mihayloviç Luzhkov, Tsaritsyno Müzesi'ndeki Catherine Sarayı'nın yeniden inşasından sonra heykelin, özel bir salonun beklendiği müzeye nakledileceğini söyledi.

Bir soru daha var: Karşılığında Ermenistan'a hediye bekleniyor mu? Ermenistan temsilcileri, heykelin karşılıklı bir adım gerektirmeyen yürekten bir hediye olduğunu kaydetti. Siyasi sorunların çözümünün yerli sanat için olumlu sonuçları olabileceği ortaya çıktı. Catherine Heykeli III Opekushin'in çalışması sadece tarihi bir anıt, siyasi bir işaret değil - Rus heykelindeki (N. Tregub) en dikkat çekici kadın imgelerinden biridir.

Büyük Catherine anıtı, haklı olarak St. Petersburg'un en ünlü anıtlarından biri olarak kabul edilir. Granit üzerine basılmış imparatoriçe, tebaasına görkemli bir şekilde yüksekten bakar ve favorileri alçakgönüllülükle ayaklarının dibine oturur - o zamanın politikasını belirleyen, entrikalar ören, güç kaybeden ve kazanan insanlar...

Anıtın yaratılış tarihi

İmparatoriçeyi taşta ölümsüzleştirme fikri, saltanatının ilk yıllarında ortaya çıktı (II. Bununla birlikte, erdemleri yalnızca kendi tebaası tarafından değil, halefleri tarafından da takdir edildi. Bu nedenle, İmparator II. Alexander (Rusya'da serfliği kaldıran ve bunun için "kurtarıcı" ön ekini alan kişi), Catherine'e bir anıtın en iyi tasarımı için bir yarışmanın duyurulmasını emretti. Anıtı Tsarskoye Selo'ya kurmak ve projeyi sanatçı Mikeshin'e emanet etmek istediler. Sonuç olarak, sanatçının modeline dayanan anıt bronzdan döküldü, Londra'da kendisine onur ve madalya verildiği bir sergiye güvenli bir şekilde gitti.

1863'te Prens Suvorov (ünlü Rus komutanın torunu), Alexandrinsky Tiyatrosu'nun önüne bir anıt dikmek için şahsen İmparator II. Alexander'a başvurdu. Mikeshin, önceki modele çok az benzeyen tasarımı önemli ölçüde değiştirdi. Yaklaşık bir yıl sonra modelin imalat çalışmaları tamamlandı. "Yukarıdan" izin alındı ​​​​ve ardından nihayet anıt dikilmeye başlandı.

İnşaat işlerinden mimar David Grimm sorumluydu. Kaide için granit su ile teslim edildi: oldukça tuhaf bir rota boyunca gitti - Karelya Kıstağı'ndan Yaz Bahçesi yakınlarındaki Neva setine ve oradan da demiryolu ile doğru yere. Sadece İmparatoriçe anıtı yaratılmadı: buna paralel olarak anıtın bitişiğindeki meydan da donatıldı.

Genel olarak, inşaat 10 yıldan biraz fazla sürdü ve 1862'den 1873'e kadar sürdü. Anıtın açılış günü tesadüfen seçilmedi: Aziz Catherine gününde ciddi, şaşırtıcı derecede muhteşem bir tören düzenlendi, aynı zamanda İmparatoriçe Büyük Catherine'in isim günü de kutlandı - 24 Kasım (6 Aralık) , 1873. Şehir ölçeğinde gerçek bir kutlamaydı: Anıtın yazarlarını ve bu görkemli inşaatta yer alan kişileri gerektiği gibi onurlandırmak için sokaklarda ciddi bir geçit töreni yapıldı, havai fişekler gürledi ve Milli Kütüphanede lüks masalar döşendi. .

Anıtı oluşturmak için devlet hazinesinden 300.000'den fazla ruble harcandı, ancak uzun vadede gerçekten karlı bir yatırım olduğu ortaya çıktı: anıtın açılışından yıllar sonra bile, şehrin binlerce sakini ve misafiri geliyor Eski Petersburg'un en önemli anıtlarından birine bakmak için hayranlık.

İlk "Tsarskoye Selo projesi"nin anısına, Tsarskoye Selo'da Ostrovsky Meydanı'ndakine benzer bir anıt dikildi - bunun yaklaşık 1/16'sı büyüklüğünde.

Bazı kaynaklara göre, 1930'larda Sovyet Leningrad hükümeti anıtı yıkmayı ve yerine Vladimir Lenin'in bir heykelini koymayı amaçladı. Sırasıyla Catherine'in dokuz favorisi yerine Politbüro üyelerinin kaideye yerleştirilmesi planlandı. Bununla birlikte, bu planlar sadece planlar olarak kaldı ve anıt, Leningrad kuşatmasından bile metanetle kurtuldu. 1960'ların ortalarında, yerel granit Suvorov kılıcını kaybetti ve daha sonra restore edilmesi gerekiyordu.

Anıtın bileşimi şu şekildedir: Bir ermin cüppe giymiş Catherine, elinde bir güç sembolü - bir asa ve bir zafer sembolü - bir defne çelengi tutuyor ve ayaklarının altında Rus İmparatorluğu'nun tacı var. Katı ve sakin olan Catherine, neredeyse dört buçuk metre yükseklikten sessizce şehre bakıyor ve saraydaki yüksek konumunu ona borçlu olanlar ve Rus İmparatorluğu tarihinde önemli bir yer bırakanlar ayakucunda oturuyor. Toplamda, "Catherine'in çevresi" üyeleri arasında dokuz figür var ...

Söylentilere göre Dnepropetrovsk, Sivastopol ve Nikolaev'in kurucusu Grigory Potemkin-Tauride, Büyük Catherine'in gizli eşiydi.

Alexander Suvorov, muzaffer askeri kampanyalarda Rusya'yı yücelten en büyük Rus komutanıdır.

Gavriil Derzhavin - Emelyan Pugachev ayaklanmasının bastırılmasına katılan Rus şair ve devlet adamı.

Ekaterina Dashkova, Büyük Catherine'in yakın arkadaşlarından biridir, arkadaşı, özellikle Catherine'in Rus tahtına çıkmasına izin veren 1762 darbesinde yer almıştır.

Alexander Bezborodko, Polonya'nın bölünmesini başlatan bir Rus devlet adamıdır.

Ivan Betskoy - İmparatoriçe Sekreteri ve İmparatorluk Sanat Akademisi Başkanı.

Aleksey Orlov-Chesmensky, Chesme Muharebesi'ne muzaffer katılımı nedeniyle soyadının önüne bir ek almış, önde gelen bir Rus figürü ve komutanıdır.

Catherine'in favorileri, askeri işler, sanat, bilim ve tarımın çeşitli nitelikleriyle çevrilidir. Tüm bunların arasında, üzerinde "hukuk" kelimesinin görüntülendiği ve "İmparator II. İskender döneminde İmparatoriçe II. Catherine'e, 1873" yazısının yapıldığı büyük bir kitap var. Böylece İskender, sonraki nesillerden önce İmparatoriçe'nin erdemlerini onurlandırdı.