Frank Lloyd Wright: Amerikan mimarisinin dehası. Frank Lloyd Wright: Amerikan mimarisinin dehası Fallingwater neye güveniyor?
Frank Lloyd Wright, Amerikalı öncü bir mimardır.
20. yüzyılın ilk yarısında Batı mimarisinin gelişmesinde büyük etkisi oldu. "Organik mimari" yarattı ve mimaride açık planı destekledi.
Frank Lloyd Wright, 8 Haziran 1867'de Richland, Wisconsin'de doğdu. 1885'te Wright, Wisconsin Üniversitesi'nin mühendislik bölümüne girdi. Bitirmeden Chicago'ya gider ve Adler ve Sullivan'ın firmasında iş bulur. "Chicago okulu" nun ideologlarından biri olan şirketin başkanı Louis Sullivan, Wright'ın sonraki tüm çalışmaları üzerinde derin bir etkiye sahiptir. 1893'te Wright firmadan ayrıldı ve Chicago'daki ofisini kurdu.
Wright, 1900'den 1917'ye kadar tasarladığı Kır Evleri ile tanınır. İdeali doğa ile bütünlük ve bütünlük olan "organik mimari" anlayışı çerçevesinde "Kır Evleri" oluşturulmuştur. Mimari mekanın sürekliliği fikrinin bir destekçisi olan Wright, Palladio'nun zamanından beri Batı mimari düşüncesine hakim olan, binanın ve bileşenlerinin çevreleyen dünyadan kasıtlı olarak ayrılması geleneğinin altına bir çizgi çizmeyi önerdi.
Wright'a göre, bir binanın biçimi her zaman onun özel amacına ve içinde inşa edildiği ve var olduğu benzersiz çevresel koşullara bağlı olmalıdır. Pratik terimlerle, Wright'ın "kır evleri", doğal organizmaların evrimsel formu gibi, doğal çevrenin doğal uzantıları olarak hizmet etti.
Açık bir plan, kompozisyonda hakim olan yatay çizgiler, evin çok ötesindeki çatı eğimleri, teraslar, ham doğal malzemelerle bitirme, prototipi Japon tapınakları olan çerçevelerle cephenin ritmik bölümleri ile karakterize edilirler. Evlerin birçoğu plan olarak haç biçimindedir ve merkezde yer alan ocak-şömine açık alanı birleştirmektedir. Wright, evlerin iç kısımlarına özel önem vererek mobilyaları kendisi yarattı ve her bir öğenin anlamlı ve yarattığı çevreye organik olarak uymasını sağladı. "Kır Evleri" arasında en dikkate değer olanı, New York, Buffalo'daki Willits Evi, Martin Evi (1904); Chicago'daki Robie Evi (1909); Riverside, Illinois'deki Coonley Evi (1908).
şelalenin üstündeki ev
20. yüzyılın başında Wright, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en moda ve başarılı mimarlar listesinde yer aldı ve projelerinin çoğunu gerçekleştirmeyi başardı. Ancak 1930'larda neredeyse hiç büyük komisyonu yoktu. Wright, mali durumunu iyileştirmek için Taliesin'de yaratıcı bir atölye açar. Pittsburgh'lu başarılı bir iş adamı olan Edgar Kaufman'ın oğlu Edgar Kaufman bu atölyeyi ziyaret etmeye başlar.
Yavaş yavaş, Wright'ın cesur mimari fikirleri Edgar Kaufman Jr.'ı yakalar ve birlikte Kaufman Sr.'ı Wright'ın tasarladığı bir model şehrin inşası için fon sağlamaya ikna etmeyi başarırlar. İnşaat tamamlandıktan sonra, düzen, Kaufman ailesine ait bir mağazada halkın görmesi için yerleştirildi.
Kısa bir süre sonra Wright, kır evleri için bir proje geliştirmeleri için onlardan bir emir alır. Bu amaçla Kaufman'lar, çevredeki alanın üzerinde yükselen sağlam bir kayalık çıkıntı olan "Bear Creek" adlı bölgede pitoresk bir site satın aldı ve yanında küçük bir şelale vardı. Wright'ın çalışmalarındaki ikinci zirve başladı. Prefabrike elemanlar ve betonarme yapılar kullanmaya başlar.
1935-1939'da Wright, IJ Kaufman için "Fallingwater House" inşa etti, adet. Pensilvanya.
Wright, şelalenin kendisini gelecekteki evin yapısal bir parçası yapmayı seçerek şelale alanını seçti. Mimarın bu cesur fikri başlangıçta müşterilerin cesaretini kırdı, ancak özellikle şunu belirten Wright, “Bir şelale ile yaşamanızı istiyorum, sadece ona bakmanızı değil. Hayatınızın bir parçası olmalı ”yine de Kaufmanlara bu fikri bulaştırmayı başardı, onları böyle bir ev inşa etme olasılığına ve en önemlisi içinde yaşamaları için tam güvenliğine ikna etti.
Ev, doğrudan derenin yukarısındaki çelik destekler üzerine yerleştirilmiş beton teraslar ve dikey kireçtaşı yüzeylerden oluşan bir bileşimdir. Evin üzerinde durduğu uçurumun bir kısmı binanın içinde son buluyordu ve Wright tarafından iç dekorasyon detayı olarak kullanılmıştı. Wright, evin inşası sırasında tek bir ağacın kesilmemesini, tüm büyük dağ kayalarının yerlerinde kalmasını ve gelecekteki evin basitçe doğal manzaranın bir parçası olmasını sağlamaya çalıştı.
1964 yılında "Şelalenin Üzerindeki Ev" müze haline getirildi ve halka açıldı.
Wright tarafından tasarlanan Şelale Evi iç mekanı
"Larkin" firması için bina
Wright projelerinde yeni teknolojiler kullandı, çelik çubuklu prekast beton blokları ilk kullananlardan biriydi, iç mekan iklimlendirme, dağınık aydınlatma ve panel ısıtmanın büyük çapta tanıtımını başlattı.
1904 yılında Buffalo'daki Larkin firması için bir bina yapılırken ilk kez klima kullanılmış, pencerelere çift cam, cam kapılar ve metal aksesuarlar takılmıştır. Wright'ın birçok mühendislik harikası arasında Tokyo'da depremlere dayanabilen devasa bir otel var. Imperial Hotel'de gerekli esnekliği elde etmek için konsol yapıları ve yüzer temel kullandı. Bina 1922 yılında inşa edilmiş ve bir yıl sonra meydana gelen yıkıcı depremde hasar görmemiştir.
Wright'ın çalışmalarının apotheosis'i, mimarın 16 yıl boyunca (1943-1959) tasarlayıp inşa ettiği New York'taki Solomon Guggenheim Müzesi idi. Dışarıdan müze ters çevrilmiş bir sarmal iken, içi, ortasında camlı bir veranda bulunan bir kabuğu andırıyor.
Wright, sergilerin yukarıdan aşağıya izleneceğini tasavvur etti: ziyaretçi bir asansörle en üst kata çıkıyor ve kademeli olarak merkezi bir sarmal rampadan iniyor. Eğimli duvarlara asılan resimler, sanatçının şövalesiyle aynı konumda olmalıdır. Müze yönetimi, Wright'ın tüm isteklerini yerine getirmedi ve şimdi sergiler aşağıdan yukarıya doğru izleniyor.
New York'taki Guggenheim Müzesi
1950'lerde Wright, organik mimariden uzaklaşmaya başladı ve genellikle binaları daha evrensel, uluslararası bir tarzda tasarlamaya yöneldi.
Wright, bu dönemin konut binalarında da "yapay" bir form olarak dik açıyı terk ederek spiral ve dairesel daireye yöneldi.
Wright'ın tüm projeleri yaşamı boyunca gerçekleştirilmedi. Aşırı dekore edilmiş ve kitsch ile sınırlanan Marin County Adliyesi, ölümünden dört yıl sonra tamamlandı. 130.000 nüfus için tasarlanmış ve yukarı doğru sivrilen bir üçgen prizmayı temsil eden bir mil yüksekliğindeki Illinois gökdelen projesi gerçekleştirilememişti.
Wright doksan iki yıl yaşadı, yetmiş iki yıllık yaratıcı etkinliği boyunca 800 bina tasarladı ve yaklaşık 400 bina inşa etti. Guggenheim Müzesi'ne ek olarak, en ünlü projeler, orta sınıf insanlar için konforlu bir konut binası olan Madison'daki (Wisconsin) Jacob's House, penceresiz bir bina olan Racine'deki (Wisconsin) Johnson-Wex ofisi, Taliesin konutu (Düşen) Eleştirmenler tarafından 20. yüzyılın en dikkat çekici konut binası olarak adlandırılan Pennsylvania, Bear Run'daki Water;
"Doktorlar hatalarını hastalarına gömebilir, ancak bir mimar müşterilerine yalnızca sarmaşık dikmelerini tavsiye edebilir."
Richland Center, Wisconsin'de doğdu. Babası bir rahip ve müzisyendi, annesi kırsal bir öğretmendi. Çocuğun tüm yetiştirilmesi, annenin oğlunu büyük bir mimar yapma hayaline bağlıydı. Erken yaşlardan itibaren onu çevreleyen gravürler ve albümler, Viollet-le-Duc'un kitapları, Wright'ın geleceğin mimarının bilincini oluşturmak için Wisconsin Üniversitesi Mühendislik Fakültesi'nde 2 yıldan fazla eğitim almasını sağladı. L. Sullivan, 1887'de Chicago'daki atölyesinde çalışmaya gittiği onun için gerçek bir öğretmen oldu.
Zaten Wright'ın ilk çalışmalarında, G. Richardson'ın etkisi altında, Sullivan'ın simetrik dengeli şemaları, yoğun bir şekilde anlamlı romantik bir çözüm aldı ( Charlie'nin Chicago'daki evi). 1893'te, Sullivan'dan benimsediği "organik mimari" ilkesini geliştiren ve mimarinin ayrılmazlığını ima eden "kır evleri" adı verilen bir dizi kır konağı inşa ettiğinde, çalışmalarında romantik eğilimler yoğunlaştı. çevre ve aynı zamanda mekanın sürekliliği fikrini somutlaştırdı. "Kır evlerinde" merkezi çekirdek, ortasında bir ocak bulunan eski Amerikan konut geleneğini yansıtan bir oturma odasına, yemek odasına ve salona açılan şömineli büyük bir odadır. Bu binaların inşası ve dekorasyonu sırasında mimar, renk ve doku bakımından zıt malzeme ve yapılar kullanırken, bunların kendine özgü özelliklerini akılcı bir şekilde kullanmıştır. İnşa ettiği "kır evleri" arasında en önemli ve ilginç olanı, Willis'in Highland Park, Illinois'deki evi (1902), Buffalo, New York'taki Martini Evi (1904), River Forest, Illinois'deki Isabella Roberts Evi (1908). Ve bu dizi Robie'nin Chicago'daki evi (1909) ile biter.
1909'da Wright, sergilerin düzenlendiği Avrupa'ya gitti, bir monografi yayınlandı. Wright'ın çalışmalarının büyük etkisi oldu. mimaride rasyonalist yön Batı Avrupa'da o yıllarda şekillenmeye başlayan Walter Gropius, Mies van der Rohe, Style grubu.
Avrupa'da olağanüstü bir popülerlik kazanan Wright, anavatanında tanınmadan kaldı. Üniversite yönetimi ünlü Robie House'u yıkmayı amaçladı. Mimaride yeni ilkeler için yalnız bir savaşçının konumu, tüm çalışmaları boyunca ana özelliği olacak olan bireyselliğini keskinleştiriyor.
Wright sadece bir mimar olmayacaktı. O, ülkesinin büyük ruhani liderlerinden biriydi. Protesto etmek, savaşmak ve ayakta durmak için yeterli iradeye ve cesarete sahipti” (Z. Gideon).
1910-25, ABD mimarisinde eklektizm hakimiyeti dönemi, Wright için zordu. Neredeyse hiç emri yoktu. Aynı zamanda, kişisel yaşamında sıkıntılar üzerine düştü. Bu sırada, 1916-22 döneminde inşa ettiği Japonya'dan bir davet alır. Hotel Imperial, Tokyo'da. Bunun için özel olarak geliştirilen anti-sismik yapısal yapı, binanın neredeyse tüm şehri yerle bir eden 1923 yıkıcı depremine dayanmasını sağlamıştır.
Wright, Tokyo'dan bir telgraf aldı: "Otel, dehanızın bir anıtı olarak bozulmamış durumda."
Imperial Hotel'in tasarımı Wright'ın olağanüstü başarısıysa, mimari tasarım stilistik bütünlük eksikliği duygusu uyandırır. "Çayır evlerinden" aşina olduğumuz yatay bölmelerin modern motiflerinin, eski Japon yapılarının yoğun bir şekilde dekore edilmiş, anıtsal formlarıyla bir kombinasyonu. Tek bir uyumlu izlenim yaratmadı.
Amerika Birleşik Devletleri'ne döndükten sonra Wright, Kaliforniya'da bir dizi beton blok ev inşa ediyor. Passadena'daki Millard evi eski Meksika anıtsal mimarisi ruhuyla süslenmiş çinilerle kaplı.
1932'de "dernek" adını verdiği atölye-okulunu açtı. Ortaklığın üyeleri, Wright'ın Wisconsin konutunun genişletilmesi için sadece tasarım yapmakla kalmadı, aynı zamanda inşaat eğitimi aldı, duvar ustası, marangoz olarak çalıştı.
Bu zamana kadar, Wright'ın ilk eserinin yeniliği çoktan unutulmuştu. Le Corbusier, Gropius, Mies van der Rohe gibi ustalar, yeni mimari tekniklerin uygulanmasında çok ileri gittiler. Batı Avrupa basını, yaşlanan ustanın yeni eserlerine olan ilgisini kaybetmeye başladı.
30'ların ortalarında, Wright'ın çalışmalarının en parlak döneminin ikinci dönemi başlıyor. İki bina ona başarı getirdi: 1936'da inşa edilen ve tarihte "düşen ev" olarak bilinen Pensilvanya'daki Kaufman kır evi ve Racine'deki Johnson & Sons ofis binası (1936-39). Mimarın program parçası, çevreye uyum sağlamadaki olağanüstü becerisiyle hayranlık uyandıran Kaufman eviydi. Bu, "organik mimarinin" bir başka parlak örneğidir. Bir orman deresi üzerindeki kaya çıkıntıların devamı niteliğindeki cesur, sarkık betonarme konsol sistemi, romantik bir manzara ile organik olarak birleşiyor.
Johnson firmasının binasında, aydınlık tavan ve ince sütun ormanı parlak, sıra dışı bir sanatsal etki yaratıyor.
Henry Russell Hitchcock'un yazdığı gibi: "Akvaryumun dibinden bakıldığında gökyüzü yanılsaması yaratılır."
Yıllar geçtikçe, Wright'ın bireyciliği yoğunlaşıyor.
Destekçiler tarafından tanıtılan binaların tipikleştirilmesini reddediyor Modern hareket. "Bir evin planı bir yaşam tarzıdır ve bir yaşam tarzı her zaman bireyseldir," diye savundu ve işlevselci binaları "kalıplar üzerindeki kutular" olarak adlandırdı. Wright, bir mimari yapının iç mekanını onun özü ve dış kabuğun ondan türetilmesi olarak kabul ederek, New York'taki Guggenheim Müzesi binasında kullanılan (1943-46'da tasarlanan) "içten dışa" tasarım konseptini geliştirdi. , 1956-59'da inşa edilmiştir). Bu, Wright'ın en ilginç ve önemli eseridir. Soyut bir heykele benzeyen bu yapının güçlü plastisitesi, büyük ölçeğiyle Manhattan gökdelenlerinin çalılıkları arasında çözülmesine izin vermedi. Müzenin teşhiri de yeni bir şekilde çözüldü. Ziyaretçilerin hareketi, spiral bir rampa boyunca yukarıdan aşağıya doğru gerçekleşir.
Wright'ın yüksek katlı binaları da büyük ilgi görüyor. Bu Johnson'ın Racine'deki laboratuvarı ve Bartsville'deki Price's Tower 50'lerde inşa edildi. Onlarda Wright, bir gövdeden dallar gibi betonarme zemin konsollarının ayrıldığı asansörler ve merdivenler dahil olmak üzere güçlü bir beton çekirdeğe sahip bir "ağaç ev" fikrini gerçekleştirdi.
Doğanın içinde yaşam fikrine sadık kalmak ( Yaygın Şehir Projesi - Broadacre Şehri, 1934-35) ve organik mimari ilkelerinin insan varoluşunu insanileştirebileceğine inanan Wright, aynı zamanda modern mimaride rasyonalizmin kurucularından biri oldu. Amerikan geleneğini temel alan, organik bir dünya algısı ve zamanın ruhuna uygun sanat biçimleri bulma becerisini temel alan çalışmalarında, 19. yüzyıl sonları mimarisindeki ilerici arayışlar, 20'li yılların mimarisiyle doğrudan ilişkilidir. ve 20. yüzyılın 50'leri.
Parlak bir sanatsal kişilik olan Wright, Mies van der Rohe gibi kendi mimarlık okulunu yaratmadı, ancak 70 yıllık kariyeri boyunca modern mimarinin gelişimi için Batı'daki diğer tüm ustalardan daha fazlasını yaptı. Batı Avrupa mimarisi üzerindeki etkisi: mimaride akademik stilizasyonla ilk mücadeleye başlayanlardan biri, modern mimaride yaygın olarak kullanılan sözde özgür planın temeli haline gelen mimari alanın sürekliliği fikrini formüle etti. 19. yüzyılın sonları - 20. yüzyılın ilk yarısının mimarisinde son romantik ve ilk işlevselciydi.
Frank Lloyd Wright 8 Haziran 1869'da Richland, Wisconsin'de doğdu. Wisconsin Üniversitesi'nde bir yıl okuduktan sonra 1887'de 18 yaşında Amerika Birleşik Devletleri'nin tanınmış mimarlık şirketlerinden birinin hizmetine girdi. Ve 1894 yılına kadar doğrudan asistan olarak çalıştı.
1894'te Wright, Chicago'da kendi atölyesini açtı ve bu yıllarda 1901'e kadar eklektik tarzda sağlam evler inşa etti ve ardından konaklar, "kır evleri" yaratmaya başladı. Bir konut tasarlamanın geleneksel yöntemlerinden uzaklaştı, herhangi bir tarihi stili taklit etmekten uzaklaştı, projelerinde bölgenin koşullarından, bir bütün olarak bir konut binasının işlevlerinden ve özellikle tek tek parçalarından ilerlemeye çalıştı.
"Kır evlerinde" genellikle merkezi çekirdeği vurgular - şömineli büyük bir oda, bir salon, bir yemek odası ve bir oturma odası genellikle birbirine akan boş alana sahiptir. "Kır evlerinin" karakteristik bir özelliği, yatay sıralar halinde düzenlenmiş kanatlı pencereler ve duvarlardan hafifçe sarkan hafif eğimli çatılardır. Wright, mimari simetriyi terk eder, plan asimetrik formlar ve serbest ana hatlar kazanır.
1890'ların en büyük eseri, 1894'te tamamlanan Illinois, River Forest'taki Winslow Evi'dir. O zamanın mimarisi için bu, formları açısından çok basit bir evdir.
"Çayır evlerinin" çok karakteristik bir örneği, 1902'de inşa edilen Chicago yakınlarındaki Willits'in evidir. Evin serbest, asimetrik ana hatları, evin mimarisinin çevredeki alanla bağlantısını güçlendirir. Mimari ve doğa arasındaki maksimum bağlantı ilkesi, Wright'ın sonraki tüm çalışmalarında önde gelen ilkelerden biri haline gelir.
1901 ile 1909 arasında, Wright yaklaşık 120 proje yarattı ve 76 "kır evi" inşa etti. Çoğu orta sınıfa ve iş adamlarına yönelikti. 1907'de inşa edilen Chicago'daki Robie House ve 1908'de Illinois, Riverside'daki Coonley Malikanesi en iyisi olarak kabul edilir.
Wright, "kır evlerinde" tavan arasını ve normal düz tavanı reddederek oturma odalarının hacmini artırıyor. Bodrumu da reddeden Wright, binayı beton bir yastık üzerine döşenen beton bir levhanın üzerine koyarak hem bodrumu hem de temeli ortadan kaldırıyor.
1904 yılında Rice, Buffalo'daki kamu binası Larkin Building'i inşa etti (bina ayakta kalamadı, ilk kez binada klima, ankastre metal mobilyalar ve iç mekanlarda hermetik yalıtım kullanıldı).
1905-1906'da Wright, Illinois, Oak Park'taki Concord Tapınağı'nın eşleştirilmiş yekpare küplerini yaratırken, mimarlık tarihinde ilk kez ham beton yüzeyler bıraktı.
Wright'ın çalışmaları genellikle çeşitli sergilerde (binaların modelleri ve fotoğrafları) sergilendi ve 1907'de Chicago Sanat Enstitüsü'nde kişisel bir sergi açtı.
1917-1922'de Tokyo'daki Imperial Hotel'in depreme dayanıklı bir binasını inşa etti (bina 1968'de söküldü). Yere 18 m kadar inen güçlü bir "yüzer" temel ve zeminlerin dirsekli süspansiyonu sayesinde, bu devasa bina 1923'teki en güçlü deprem sırasında dayandı.
1930'larda orta sınıf bir aile için fabrika üretimi parçaların hakim olduğu bir konak tipi tasarladı. Wright, konaklarında mutfak, yemek odası ve oturma odasının tek bir alan oluşturduğu "açık" iç mekanlar yarattı. Bina ve çevre arasında bir bağlantı kurmaya, mimari kompozisyonun uyumlu unsurlarını yaratmaya, şantiye için geleneksel malzemeleri kullanmaya çalıştı. Bu malikanelerin en görkemlisi Madison, Wisconsin'deki Jacobs House idi.
Wright, mimarlık faaliyetlerinin yanı sıra halka açık dersler verdi ve kapsamlı bir şekilde yazdı. 1932'de Otobiyografisi yayınlandı, aynı yıl ideal bir kırsal topluluk modeli olan "geniş bir şehir" projesini önerdi.
1936'da Wright, Racine, Wisconsin'deki Johnson-Wex ofisini, ışık kaynağı olarak cam tavanlı penceresiz bir bina tasarladı. Bu projede Wright'ın "içten dışa" tasarım ilkesi çok net bir şekilde sergileniyor. Bu binanın görünümü, iç yapısı tarafından belirlenir. Bu binada cephe yoktur, boş duvarlar iç mekanı çevreleyen bir kasa gibidir.
Wright tarafından 1936'da inşa edilen bir diğer seçkin proje, 20. yüzyılın en dikkat çekici konut binası olarak anılan Bear Run, Pensilvanya'daki Kaufman Evi veya Şelale Evi idi. Site, küçük bir şelale oluşturan Bear Run deresinin her iki tarafındaki tepelik bir oyukta bulunuyordu. Wright, evi derenin ve şelalenin hemen üstüne yerleştirdi. Bu projede Wright ana fikrini hayata geçirdi - dört duvarlı kutu evi terk etti.
1938'de Wright, Scottsdale, Arizona'da Taileezin West (daha sonra F. L. Wright Mimarlık Okulu) olarak bilinen yeni bir atölye okulu kurdu. Bu projede yerel taş, maun kirişler ve kanvas çatı kullanılmıştır.
Wright'ın en ünlü projeleri arasında New York'taki Solomon R. Guggenheim Müzesi'nin inşası yer alır. Projeler 1943'te ortaya çıktı, ancak inşaat yalnızca 1950'lerin sonunda başladı. Bina, şeffaf bir kubbe ile örtülü hafif bir avluyu çevreleyen, yukarı doğru genişleyen bobinlere sahip spiral bir rampadır.
1954'te Philadelphia yakınlarındaki Beth Shalom sinagogunun binasını inşa etti, mimari hacmi üst üste yığılmış iki üçgen prizmadan oluşuyor ve bunlar planda bir altıgen oluşturuyor - Davut Yıldızı'nın ana hatları.
1956'da Milwaukee yakınlarındaki Rum Ortodoks Müjde Kilisesi'nin ince yüksek destekler üzerinde çanak şeklinde bir salon olan binasını yarattı.
1957-1959'da San Rafael'deki Marin County Toplum Merkezi'nin 121 hektarlık bir alanın üç tepesine yayılmış çok hafif ve zarif binalarını inşa etti.
Wright, yaşamının sonraki yıllarında birkaç kitap yayınladı: 1954'te The Natural Home, 1957'de The Testament, 1930'ların en önemli basılı eserlerini bir araya getiren The Future of Architecture ve "geniş bir şehir" için gözden geçirilmiş bir proje. genişlik". - 1958'de "Yaşayan Şehir".
Frank Lloyd Wright, yaşamı boyunca bir dahi, trend belirleyici ve gelecek nesillerin ilham kaynağı olarak kabul edildi. Batı kültürüne aitti, çalışmaları Avrupa geleneğinden ayrılıyor ve Amerikan sanatının gelişmesinde, ülkedeki bölge ve yaşam koşullarıyla yakından ilgili yeni bir aşama görevi görüyor. Wright, Doğu kültürlerine hayrandı, avangart akımlara asla kapılmadı ve bireyselliğin reddedilmesini gerektirecek trendlerde bir figür olmaya çalışmadı.
"Bir doktor hatasını örtebilir, bir mimar ancak duvarlara sarmaşık dikebilir."
Berlin Sanat Akademisi'nin fahri üyesi, Kraliyet İngiliz Mimarlar Enstitüsü'nün altın madalyasını alan Wright, hayatı boyunca 363 ev inşa etti, çok sayıda kitap ve çok sayıda makale yayınladı. 1949'da en önemli makaleler “F.L. Mimarlık üzerine Wright. Wright'ın en iyi kitapları arasında The Autobiography, Organic Architecture: The Architecture of Democracy bulunmaktadır.
Frank Lloyd Wright uzun bir hayat yaşadı, ateşli atlara bindi ve hızlı arabalara bindi, hem 19. yüzyılda başarılı bir mimar hem de 20. yüzyılda bir mimari klasik olmayı başardı, hatta bir süre toplumdan dışlandı.
8 Haziran 1867'de küçük bir Amerikan kasabası olan Richland Center, Wisconsin'de, papaz William Russell Wright ve tanınmış Wisconsin Lloyd ailesinden bir öğretmen olan Anna'nın ailesinde doğdu.
Frank, 7 yaşından itibaren, oğlunun kesinlikle harika bir mimar olacağından emin olan annesi tarafından büyütüldü. Annesi ona bir dizi küp verdi - Froebel'in çocuk tasarımcısı. Büyük Wright, uzun yaşamının sonunda, "Bu akçaağaç küplerini bugün bile parmaklarımda hissediyorum," demişti. Frank'in çocuk odasını büyük binaların reprodüksiyonlarıyla süsleyen annesiydi. Bu görüntülerin arasında büyüdü...
18 yaşından itibaren annesi ve iki kız kardeşinin mali sorumluluk yükünü üstlenmek zorunda kaldı. Wisconsin-Madison Üniversitesi'ndeki mühendislik kolejine girdi, ancak mezun olmadı. Aile bağları sayesinde, Frank kendi başına hayatını kazanma şansı buldu.
Küçük bir deneyime sahip olan genç Wright, şansını Amerika'nın en ünlü ve abartılı mimarlık firması Adler & Sullivan'da denemeye karar verdi. Yakında Louis Sullivan, Frank'e kendi evini tasarlaması talimatını veriyor ve bu çok başarılı oluyor.
Makul kazançlara rağmen, yeterli para yoktu: bu zamana kadar Wright evlenmişti. İşvereninden gizlice, bağımsız olarak sipariş üzerine tasarlar. Açıldığında, Frank Lloyd Wright büyük bir gürültüyle bürodan atıldı ve 1893'te kendi firmasını kurdu. Yenilikçi fikirleriyle genç mimar fark edildi ve kısa sürede müşterilerin sonu gelmedi.
Kısa sürede, yaratıcı tarzının özgünlüğünü yansıtan bir dizi konut inşa eder. Doğayla iç içe bir yapı, iç içeriğinden kaynaklanan dış görünüşü, geleneksel biçim yasalarının reddi - bunlar, organik mimari kavramıyla tanımlanabilecek mimari dilinin karakteristik özellikleridir. Ancak asıl yenilik, mimarın aynı anda iç mekan ve peyzaj tasarımı işlevlerini yerine getirmesiydi.
Frank Lloyd Wright, "yer halıları ve perdelerin, duvar sıvası ve çatı kiremitleri kadar bir binanın parçası olduğuna" inanıyordu ve bu nedenle, aynı zamanda yenilikten yoksun olan tüm mobilyalarla müşterilere evler kiraladı: örneğin, ankastre mobilyalar . ... Wright'ın müşterilerini, mobilya tasarımı ve konumu da dahil olmak üzere planını "son harfine kadar" takip etmeye zorladığını, halihazırda faaliyete geçmiş nesneyi "kontrol edebileceğini" söylüyorlar.
Bir binanın temel estetik değerinin sadeliği olması gerektiğine inanıyordu. Bununla birlikte, çağdaşlarının çoğu sadeliği süslemenin reddi olarak anlarken, Lloyd Wright sadeliğin tüm yapıcı çözümlerde olması gerektiğine inanıyordu.
Lloyd Wright'ın ana değerlerinden biri, "kır evleri" ve "Usonian" (yani, özellikle Amerikan - ABD) evlerinin yaratılmasıdır: bunlarda uygulanan fikirler ve çözümler, dünyanın tüm ülkelerinde yazlık inşaatta hala kullanılmaktadır. , Rusya dahil. Kır evi türünü ortaya çıkaran Lloyd Wright'dı. Bu tür evlerin geniş çatısı, tavanın hemen altında dar şerit pencerelerin kullanılması nedeniyle duvarların üzerinde asılı duruyor.
Evler, öncelikle tek katlı ve plan olarak L şeklinde tasarlandı, bu da onların karmaşık şekilli arazilere sığmasına izin verdi. Çerçeve yapısı, inşaat maliyetini düşürmeyi mümkün kıldı. "Usonian" evleri, Wright'ın kentsel konseptinin - "Geniş Ufuklara Sahip Şehirler"in yapı taşları olacaktı. Yoğun nüfuslu şehrin, kendisini tarımsal banliyölere dağıtarak doğal olarak "kentsizleşmesi" gerekiyordu ve araba, içinde ana ulaşım aracı olacaktı.
"Geniş Ufuklar Şehri" kavramı, Amerikan alçak banliyölerinin gelişiminin doğasını önemli ölçüde etkiledi. 20'lerin sonundaki - 30'ların başındaki en büyük ekonomik kriz. Wright'ı inşaat maliyetini düşürmenin yeni yollarını aramaya zorladı. "Duvar ustası" olan o, artık prefabrike elemanlardan mimari yapılar yaratmanın mümkün olduğunu buldu.
Yeni tasarımları, betonarme ve cam kullanımını dikkate aldı. Camdı - "dışarıdaki ve içerideki hava akımlarını tutan ince sertleştirilmiş hava tabakaları" - Wright, zamanımızın ana malzemesi olarak şarkı söyledi. "Uzay mimari olarak görülmelidir, aksi takdirde mimarimiz olmaz." Bu fikrin vücut bulmuş hali, Wright'ın 1890'larda ilgilenmeye başladığı Japon yerel mimarisinin incelenmesiyle ilişkilendirildi.
Japon evi, Wright'a yalnızca tasarımdaki gereksizlerin nasıl ortadan kaldırılacağı değil, aynı zamanda gerekli olmayanların nasıl ortadan kaldırılacağı konusunda nihai model olarak hizmet etti. Birkaç yıl Japonya'da çalıştı ve burada Tokyo'da Imperial Hotel'i inşa etti (1916-1922). Japonya'nın sismik sıkıntılarının farkında olan Lloyd Wright, kendi deyimiyle "sarsıntılara direnmeyen, onları takip eden" bir tasarım geliştirdi.
Otelin duvarları, binanın ağırlık merkezini olabildiğince alçaltmak için alt kısımda kalınlaştırıldı. Duvarlarda her 18 m'de bir - boşluklarda genleşme derzleri yapılarak, binanın tek tek bloklarının bir deprem durumunda tüm yapıya zarar vermeden salınım yapması sağlandı. Borulara esnek bağlantılar takıldı ve çatıda, olağan Japon kiremitleri daha hafif bakır levhalarla değiştirildi.
Lloyd Wright tarafından icat edilen çözümlerin alakalı olmaktan çok daha fazlası olduğu ortaya çıktı. Japonya'daki Imperial Hotel'in büyük açılışının yapıldığı gün, tarihinin en güçlü depremlerinden biri meydana geldi. Tokyo ve Yokohama neredeyse tamamen yıkıldı, ancak Lloyd Wright tarafından inşa edilen otel ayakta kaldı ve harabelerin arasında gururla durdu. Pittsburgh'da bir süpermarket zincirine sahip olan Edgar Kaufman, muhteşem şelalesi olan bir mülk satın aldı ve Lloyd Wright'ın gelecekteki evini peyzaja sığdırmasını istedi.
Mimar tarafından önerilen proje, Kaufman'ın proje kapsamında özel olarak tuttuğu mühendisleri şoka yakın bir duruma soktu. Lloyd Wright, şelalenin yanına değil, üstüne bir ev inşa etmeye karar verdi, böylece su doğrudan temelin altından akacaktı. Mühendislerin kararı kesindi: Böyle bir ev uzun süre dayanmaz.
Lloyd Wright'ın kendisinin bu görüşe yönelmeye başladığını söylemeliyim ve bu nedenle müşteriden gizlice binanın ek metal desteklerle güçlendirilmesini emretti. Sonuç olarak ortaya çıkan şey, bir mimari ustalık modeli olarak kabul edildi, bu Wright'ın en ünlü eseri ve mimaride gerçekten yeni bir kelimeydi - bina teknolojilerinin seviyesiyle şaşırtıcı ve müşteriyi tamamen tatmin eden gerçek bir cazibe evi.
Ev, doğrudan derenin yukarısındaki çelik destekler üzerine yerleştirilmiş beton teraslar ve dikey kireçtaşı yüzeylerden oluşan bir bileşimdir. Evin üzerinde durduğu uçurumun bir kısmı binanın içinde son buluyordu ve Wright tarafından iç dekorasyon detayı olarak kullanılmıştı. Wright'ın çalışmalarının apotheosis'i, mimarın 16 yıl boyunca tasarlayıp inşa ettiği New York'taki Solomon Guggenheim Müzesi idi.
Dünya mimarisinin bu başyapıtı, işlevin, projenin kendisinden daha fazla binanın görüntüsüne - binanın geliştirmedeki yerine karşılık geldiği benzersiz bir proje örneğidir. Dışarıdan müze ters çevrilmiş bir sarmal iken, içi, ortasında camlı bir veranda bulunan bir kabuğu andırıyor. Wright, sergilerin yukarıdan aşağıya değil, yukarıdan aşağıya izlenmesi gerektiğini öne sürdü.
Wright'ın vizyonunu uygulamak onlarca yıl aldı. Müze inşa edilirken mimar herkesle - Guggenheim, şehir yetkilileri ve gazeteciler - tartışmayı başardı. Bina tamamlanmadan hem Solomon Guggenheim hem de Wright öldü. Olağanüstü bina nihayet tamamlandığında, ikisi de dahi olarak kabul edildi. Frank Lloyd Wright, 9 Nisan 1959'da 92 yaşından biraz önce öldü. Wisconsin'deki mezarının kitabesinde şöyle yazıyor: Bir fikir sevgisi, Tanrı sevgisidir ("Bir fikri sevmek, Tanrı'yı sevmektir").
19. ve 20. yüzyılın başında yaşayan bu büyük Amerikalı mimar, mimarinin manzarayı değiştirmemesi, ona uyması, onu tamamlaması ve süslemesi gerektiğine inanıyordu. Tepelerin ve evlerin evli çiftler gibi yaşaması gerektiğini, bir insan gibi her evin bir kişiliğe sahip olması gerektiğini, devasa Viktorya salonlarının zaten modası geçmiş olduğunu - kullanışsız ve rahatsız olduklarını söyledi.
Frank Lloyd Wright (1867−1959) Tekstil Stili, Organik Stil ve Usonian ile geldi. Evlerin güzel eğimli çatılarını ve mimarideki çizgilerin sadeliğini de ona borçluyuz. Wright geçen yüzyılın ortasında öldü, ancak fikirleri şimdi, 21. yüzyılda ne kadar taze!
Çoğu modern tasarımcı, bina tasarımında onun ilkelerine bağlı kalmaktadır. Görünüşe göre Frank, zamanının ötesinde bir adam gibiydi.
“Mimar peygamber olmalı… Kelimenin tam anlamıyla peygamber… Bir insan en az on yıl ilerisini göremiyorsa ona mimar dememelisin” dedi.
Wright, yaratıcı hayatı boyunca 400'ü inşa edilmiş 800 bina tasarladı. Bunlar arasında Madison'daki Jacobs House, Racine'deki Johnson-Wex ofisi ve Scottsdale'deki Taleysin-Wets atölyesi bulunmaktadır.
Mimarın en ünlü projelerinden biri New York'taki Guggenheim Müzesi (Solomon R. Guggenheim Müzesi) sayılabilir. Fütüristik, uzay gemisini andıran ya da bilimkurgu filmlerinden inanılmaz bir yapıyı andıran bu yapı, bir zamanlar hayranlık ve tartışma konusu olmuştu. Müzenin sahibi olan Guggenheim Vakfı, projeyi İkinci Dünya Savaşı sırasında, 1943'te Wright'tan görevlendirdi ve üzerinde çalışmak, mimarın hayatının son yıllarını aldı. Müze, Frank çoktan vefat ettiğinde 1959'da açıldı. Gerçek bir sanat eseri ve 20. yüzyılın en çarpıcı yapılarından biri olarak kabul ediliyor. Bina ters çevrilmiş bir piramit (spiral) şeklinde yapılmıştır, ancak içi daha çok bir kabuk gibi görünmektedir.
Binanın konsepti çok ilginç: izleyiciler, dünyanın en büyük çağdaş sanat koleksiyonlarından birini gezmeye en üst seviyeden başlıyor. Mimar, seyircinin asansörle en tepeye çıkması ve ardından sergiyi izlemek için döner merdivenden aşağı inmesi için odayı planladı.
Frank Lloyd Wright, mimarlık tarihine yenilikçi bir mimar ve "organik mimarinin" yaratıcısı olarak girdi, yani genel manzaraya uyuyor ve doğa ile çelişmiyor. Frank'e göre, binanın formu zaten var olan doğal formları takip etmeli ve onları tekrar etmelidir. Bu fikrin çarpıcı bir örneği, doğal malzemelerin, açık bir mimari planın, yatay detayların ve çatı eğimleri, teraslar, şömineler gibi unsurların yer aldığı Kır Evleri serisinin (1900-1917) projeleridir.
"Prairie stili" genellikle organik mimarinin akımlarından biri olarak seçilir. Wright, Taliesin konutu olan kendi evini aynı tarzda inşa etti. Adı "parlayan alın" olarak çevrilmiştir, çünkü bina sadece bir tepenin üzerinde değil, aynı zamanda "alnının" üzerinde durarak manzaraya başarılı bir şekilde uyum sağlar. Ev yerden çıkıyor gibi görünüyor.
"İyi bir bina manzarayı bozmaz, manzarayı bina yapılmadan öncekinden daha güzel yapar." Wright yorumladı.
İnsan elinin yaratılışı ile doğal peyzajın başarılı birleşiminin bir başka çarpıcı örneği, Wright'ın 1935 yılında öğrencisi Edgar Kaufman'ın ailesi için tasarladığı "House over the Falls" sayılabilir.
Bina, Bear Creek'in kayalarının üzerinde duruyor, beton terasları, hafif yatay çizgilerini ve kabartmasını tekrarlayarak kayayı yansıtıyor. Mimarın bu taslağı müşteri Edgar Kaufman Sr ile görüşmeden üç saat önce "dizinin üzerine" çizdiği söyleniyor. Ayrıca, müstakbel sahibinin terasları ek olarak güçlendirme konusundaki ısrarlı talepleri olmasaydı, evin uzun zaman önce harabeye dönmüş olacağını söylüyorlar. Terasların inşasından sonra, eleştirmenler yetenekli mimarı bugüne kadar kınayan ağır bir şekilde sarkmaya başladılar.
Sahipler, projenin sağladığı evin iç dekorasyonuna uymadı. Zeminler, sandalyeler, masalar ve dekoratif öğeler farklılaştı - müşteri ve mimarın tüm bunlar için tamamen farklı zevkleri vardı. Bir zamanlar ev inanılmaz derecede popülerdi, sahipleri içinde hayatın tadını sonuna kadar çıkardılar, aralarında Albert Einstein'ın da bulunduğu ünlü konukları davet ettiler.
Frank Lloyd Wright, insanın ancak hayal edebileceği bir meslekte o kadar uzun bir hayat yaşadı ki. Kaderin kendisine ayırdığı 92 yılın 72 yılını sevdiği şeyi yaparak geçirdiğini hayal edin! Ayrıca ustanın aşk hikayeleri magazin sayfalarına girdi, Amerika'nın en iyi üniversitelerinde ders verdi, tanınmış bir yazardı, çılgın bir popülariteye sahipti, haklı olarak "tüm zamanların en büyük mimarı" olarak anıldı. Böylesine parlak ve olaylı bir yaşam, muhtemelen kendini yaratıcılığa adamış herhangi bir insanı kıskandırabilir.
