Ev › Test Sürüşleri › Enstrümantal ve senfonik müzik icra eden orkestra türleri. orkestra kelimesinin anlamı orkestra ne demek

Enstrümantal ve senfonik müzik icra eden orkestra türleri. orkestra kelimesinin anlamı orkestra ne demek

Muhtemelen herkes bir okul orkestrasında çalmıştır ya da bir senfoni orkestrasının çaldığı Filarmoni'de bir konsere katılmıştır? Bir uyum duygusunun olması ve birçok farklı enstrümanın, müzik parçasının genel temasının rehberliğinde uyum içinde çalması sadece bir mucizedir. Bu yazıda bir orkestranın ne olduğu ve hangi çeşitlerinin var olduğu hakkında konuşacağız.

Tanım

Bu, bazıları aynı melodiyi çalan birçok müzik aletini uyum içinde çalan oldukça büyük bir müzisyen grubudur (birlikte ses çıkaran küçük gruplar oluşturur). Bir orkestra, her icracının bir solist, gerçek veya potansiyel olduğu bir topluluktan farklıdır. Topluluğun her üyesinin kendi bölümü vardır. Bir orkestrada birden fazla müzisyen aynı şarkıyı seslendirebilir. Bu durumda, bir enstrüman grubu, tek bir enstrümanın özelliği olmayan bir ses elde eder.

kelimenin kökeni

"Orkestra" kelimesinin kendisi Yunancadır ve "dans pisti" anlamına gelir. Antik tiyatroda koro "orkestra" üzerine oturtulmuştur. Zamanla mekan, sahneyi seyirciden ayıran, şimdi "orkestra çukuru" dediğimiz şeye dönüşüyor. Ve isim müzik grubunun kendisine geçti.

sınıflandırma

Senfonik. Yaylı, vurmalı ve üflemeli çalgılardan oluşan orkestra. Küçük ve büyük arasında ayrım yapın. Büyük bir şekilde - yüzün üzerinde müzisyen sayısı. Genellikle arp, klavsen ve org kullanırlar.
Rüzgâr. Yalnızca üflemeli ve vurmalı çalgılardan oluşur.
Sicim. Aslında senfoninin telli kısmıdır.
Halk enstrümanları orkestrası. Örneğin, Rus halk enstrümanlarından derlenmiştir.
Ve ayrıca: pop, caz, askeri ve okul orkestraları.

Bölümde Rus dilinin diğer kelimelerinin ne anlama geldiğini okuyun.

Vikipedi, özgür ansiklopedi

tarihsel anahat

Bir grup enstrümantal icracı tarafından eşzamanlı müzik yapma fikri eski zamanlara kadar uzanır: eski Mısır'da bile, küçük müzisyen grupları çeşitli bayramlarda ve cenazelerde birlikte çalardı. Orpheus orkestrasyonunun erken bir örneği, Monteverdi'nin kırk enstrüman için yazdığı Orpheus'un partisyonudur: Mantan Dükü'nün sarayında bu kadar çok müzisyen görev yapmıştır. 17. yüzyılda, topluluklar, kural olarak, ilgili enstrümanlardan oluşturuldu ve yalnızca istisnai durumlarda, farklı enstrümanların kombinasyonu uygulandı. 18. yüzyılın başlarında, yaylı çalgılar temelinde bir orkestra oluşturuldu: birinci ve ikinci keman, viyola, çello ve kontrbas. Tellerin böyle bir bileşimi, basın iki katına çıkan bir oktav ile tam sesli dört parçalı bir uyumun kullanılmasını mümkün kıldı. Orkestranın lideri aynı anda genel bas bölümünü klavsen (laik müzik yapımında) veya org (kilise müziğinde) üzerinde seslendirdi. Daha sonra orkestra obua, flüt ve fagotları dahil etti ve flüt ve obuaları genellikle aynı sanatçılar çaldı ve bu enstrümanlar aynı anda ses çıkaramadı. 18. yüzyılın ikinci yarısında orkestraya klarnet, trompet ve vurmalı çalgılar (davul veya timpani) katıldı.

"Orkestra" ("orkestra") kelimesi, herhangi bir trajedi veya komediye katılan antik Yunan korosunu barındıran antik Yunan tiyatrosunda sahnenin önündeki yuvarlak platformun adından gelir. Rönesans döneminde ve daha sonra 17. yüzyılda orkestra bir orkestra çukuruna dönüştürüldü ve buna göre içinde bulunan müzisyenler grubuna isim verdi.

Senfoni Orkestrası

Bir senfoni, birkaç heterojen enstrüman grubundan oluşan bir orkestradır - bir yaylılar, rüzgarlar ve vurmalı çalgılar ailesi. Böyle bir birleşme ilkesi, 18. yüzyılda Avrupa'da şekillendi. Başlangıçta senfoni orkestrası, birkaç vurmalı çalgı ile birleştirilen yaylı çalgılar, nefesli çalgılar ve pirinç çalgılardan oluşan grupları içeriyordu. Daha sonra, bu grupların her birinin bileşimi genişledi ve çeşitlendi. Şu anda, bir dizi senfoni orkestrası arasında, ayırt etmek gelenekseldir. küçük Ve büyük Senfoni Orkestrası. Küçük Senfoni Orkestrası, ağırlıklı olarak klasik bestelerden oluşan bir orkestradır (18. yüzyılın sonları - 19. yüzyılın başlarından müzik çalan veya modern stilizasyonlar). 2 flüt (nadiren küçük bir flüt), 2 obua, 2 klarnet, 2 fagot, 2 (nadiren 4) korna, bazen 2 trompet ve timpani, 20'den fazla enstrümandan oluşan bir yaylı grup (5 birinci ve 4 saniye keman) içerir. , 4 viyola, 3 çello, 2 kontrbas). Büyük bir senfoni orkestrası (BSO), bakır grubunda tubalı trombonları içerir ve herhangi bir kompozisyona sahip olabilir. Nefesli çalgıların (flüt, obua, klarnet ve fagot) sayısı her aileden 5 çalgıya kadar ulaşabilir (klarnet bazen daha fazla) ve çeşitlerini içerir (pick ve alto flütler, obua d'amore ve İngiliz kornosu, küçük, alto ve bas klarnet, kontrfagot). Bakır grubu 8 adede kadar korna (Wagner (korna) tubası dahil), 5 trompet (küçük, alto, bas dahil), 3-5 trombon (tenor ve bas) ve bir tuba içerebilir. Bazen saksafonlar kullanılır (4 türün tümü, bkz. caz orkestrası). Tel grubu 60 veya daha fazla enstrümana ulaşır. Çok çeşitli vurmalı çalgılar mümkündür (vurmalı çalgılar grubunun temeli timpani, trampet ve büyük davullar, ziller, üçgen, tom-tomlar ve zillerdir). Genellikle arp, piyano, klavsen, org kullanılır.
Büyük senfoni orkestrasında yaklaşık yüz müzisyen var.

Pirinç bant

Bir bando, yalnızca üflemeli ve vurmalı çalgılardan oluşan bir orkestradır. Pirinç bandın temeli pirinç enstrümanlardır, pirinç bantta pirinç rüzgar enstrümanları arasında başrolü flugelhorn grubunun geniş ölçekli pirinç rüzgar enstrümanları oynar - soprano flugelhorns, kornetler, altohorns, tenorhorns, bariton euphoniums, bas ve kontrbas tubalar, (senfoni orkestrasında sadece bir kontrbas tubası kullanıldığına dikkat edin). Dar ölçekli pirinç enstrümanların, trompetlerin, boruların ve trombonların parçaları temellerinin üzerine bindirilmiştir. Ayrıca pirinç bantlarda nefesli çalgılar kullanılır: flütler, klarnetler, saksafonlar, büyük kompozisyonlarda - obua ve fagotlar. Büyük bandolarda ahşap çalgılar defalarca ikiye katlanır (senfoni orkestrasındaki teller gibi), çeşitler kullanılır (özellikle küçük flüt ve klarnet, İngiliz obua, viyola ve bas klarnet, bazen kontrbas klarnet ve kontrfagot, alto flüt ve amurgobo kullanılır). oldukça nadiren). Ahşap grup, iki pirinç alt grubuna benzer şekilde iki alt gruba ayrılır: klarnet-saksafon (ses açısından parlak, tek kamışlı enstrümanlar - sayı olarak birkaç tane daha var) ve bir grup flüt, obua ve fagot (daha zayıf klarnet, çift kamış ve ıslık çalgılarından daha ses olarak). Fransız kornosu, trompet ve trombon grubu genellikle topluluklara ayrılır, belirli trompetler (küçük, nadiren alto ve bas) ve trombonlar (bas) kullanılır. Bu tür orkestralarda, temeli aynı timpani ve "Yeniçeri grubu" küçük, silindirik ve büyük davullar, ziller, bir üçgen, tef, kastanyetler ve tam-tam olan büyük bir perküsyon grubu vardır. Olası klavye enstrümanları piyano, klavsen, sentezleyici (veya org) ve arplardır. Büyük bir bando sadece marşlar ve valsler değil, aynı zamanda uvertürler, konçertolar, opera aryaları ve hatta senfoniler de çalabilir. Geçit törenlerindeki dev birleşik pirinç bantlar aslında tüm enstrümanları ikiye katlama üzerine kurulu ve kompozisyonları çok zayıf. Bunlar, obua, fagot ve az sayıda saksafon içeren, çoğaltılmış, küçük pirinç bantlardır. Bir pirinç bant, güçlü, parlak sesiyle ayırt edilir ve bu nedenle genellikle iç mekanlarda değil, dış mekanlarda (örneğin, bir alaya eşlik ederken) kullanılır. Bir bando için, askeri müziğin yanı sıra Avrupa kökenli popüler danslar (sözde bahçe müziği) - valsler, polkalar, mazurkalar icra etmek tipiktir. Son zamanlarda, bahçe müziği bandoları, diğer türlerin orkestralarıyla birleşerek kompozisyonlarını değiştiriyorlar. Bu nedenle, Creole danslarını icra ederken - tango, foxtrot, blues jive, rumba, salsa, caz unsurları söz konusudur: Yeniçeri perküsyon grubu yerine, bir caz davul seti (1 sanatçı) ve bir dizi Afro-Creole enstrümanı (bkz. orkestra). Bu gibi durumlarda klavyeli çalgılar (piyano, org) ve arp giderek daha fazla kullanılmaktadır.

yaylı orkestra

Bir yaylı orkestra, esasen bir senfoni orkestrasının yaylı yaylı çalgıları grubudur. Yaylı çalgılar orkestrası iki grup keman içerir ( Birinci kemanlar ve ikinci kemanlar), ayrıca viyola, çello ve kontrbas. Bu orkestra türü 16.-17. yüzyıllardan beri bilinmektedir.

Halk Çalgıları Orkestrası

Çeşitli ülkelerde halk çalgılarından oluşan orkestralar yaygınlaşmış, hem diğer besteler için yazılmış eserlerin transkripsiyonlarını hem de özgün besteleri icra etmişlerdir. Bir örnek, domra ve balalayka ailesinin enstrümanlarının yanı sıra gusli, düğme akordeonları, zhaleika, çıngıraklar, ıslıklar ve diğer enstrümanları içeren Rus halk enstrümanları orkestrasıdır. Böyle bir orkestra yaratma fikri, 19. yüzyılın sonunda balalayka sanatçısı Vasily Andreev tarafından önerildi. Bazı durumlarda, böyle bir orkestra ek olarak halkla ilgili olmayan enstrümanlar da sunar: flütler, obualar, çeşitli çanlar ve birçok vurmalı çalgı.

Varyete Orkestrası

Çeşitlilik orkestrası - pop ve caz müziği icra eden bir grup müzisyen. Varyete orkestrası yaylılar, üflemeli çalgılar (genellikle senfoni orkestralarının üflemeli gruplarında temsil edilmeyen saksafonlar dahil), klavyeler, vurmalı çalgılar ve elektrikli müzik aletlerinden oluşur.

Çeşitli senfoni orkestrası, çeşitli müzik sanatı türlerinin performans ilkelerini birleştirebilen büyük bir enstrümantal topluluktur. Pop bölümü, bu tür bestelerde bir ritim grubu (davul seti, perküsyon, piyano, sentezleyici, gitar, bas gitar) ve tam bir büyük grup (boru, trombon ve saksafon grupları) ile temsil edilir; senfonik - yaylı yaylı çalgılardan oluşan büyük bir grup, bir grup nefesli çalgı, timpani, arp ve diğerleri.

Çeşitli senfoni orkestrasının öncüsü, 1920'lerde ABD'de ortaya çıkan senfonik cazdı. ve popüler eğlence ve dans-caz müziğinden oluşan bir konser tarzı yarattı. L. Ya. Teplitsky'nin yerli orkestraları ("Concert Jazz Band", 1927), V. Knushevitsky yönetimindeki Devlet Caz Orkestrası (1937) ana akım symphojazz'da sahne aldı. "Çeşitli Senfoni Orkestrası" terimi 1954'te ortaya çıktı. Bu, 1945'te Y. Silantiev yönetimindeki Tüm Birlik Radyo ve Televizyonu Varyete Orkestrası'nın adıydı. 1983'te Silantyev'in ölümünden sonra, A. A. Petukhov, ardından M. M. Kazhlaev liderliğinde. Çeşitli senfoni orkestraları arasında Moskova Hermitage Tiyatrosu, Moskova ve Leningrad Varyete Tiyatroları, Mavi Ekran Orkestrası (B. Karamyshev başkanlığında), Leningrad Konser Orkestrası (A. Badkhen başkanlığında), Devlet Varyete Orkestrası da vardı. Raymond Pauls, Ukrayna Devlet Çeşit Senfoni Orkestrası, Ukrayna Cumhurbaşkanlığı Orkestrası vb. tarafından yönetilen Letonya SSR'si.

Çoğu zaman, pop-senfoni orkestraları şarkı gala performansları, televizyon yarışmaları sırasında, daha az sıklıkla enstrümantal müzik performansı için kullanılır. Stüdyo çalışması (radyo ve film fonu için müzik kaydı, sesli medya, fonogram oluşturma) konser çalışmasına üstün gelir. Çeşitlilik ve senfoni orkestraları, Rus, hafif ve caz müziği için bir tür laboratuvar haline geldi.

caz orkestrası

Caz orkestrası, modern müziğin en ilginç ve orijinal fenomenlerinden biridir. Diğer tüm orkestralardan daha sonra ortaya çıkan, diğer müzik türlerini - oda, senfoni, bando müziği - etkilemeye başladı. Caz, bir senfoni orkestrasının enstrümanlarının çoğunu kullanır, ancak orkestra müziğinin diğer tüm biçimlerinden kökten farklı bir niteliğe sahiptir.

Cazı Avrupa müziğinden ayıran temel nitelik, ritmin daha büyük rolüdür (askeri marş veya valsten çok daha büyük). Bu bağlamda, herhangi bir caz orkestrasında özel bir enstrüman grubu vardır - ritim bölümü. Bir caz orkestrasının başka bir özelliği daha vardır - caz doğaçlamasının baskın rolü, kompozisyonunda gözle görülür bir değişkenliğe yol açar. Bununla birlikte, birkaç tür caz orkestrası vardır (yaklaşık 7-8): oda kombo (bu, topluluğun alanı olmasına rağmen, ritim bölümünün eyleminin özü olduğu için belirtilmelidir. ), dixieland oda topluluğu, küçük caz orkestrası - küçük büyük grup , telsiz büyük caz orkestrası - büyük grup, telli büyük caz orkestrası (senfonik tip değil) - genişletilmiş büyük grup, senfonik caz orkestrası.

Her tür caz orkestrasının ritim bölümü genellikle perküsyon, telli çalgılar ve klavyeli enstrümanları içerir. Bu, birkaç ritim zili, birkaç vurgulu zil, birkaç tom-tom (Çin veya Afrika), pedal zili, bir trampet ve Afrika kökenli özel bir tür bas davuldan oluşan bir caz davul setidir (1 oyuncu). Etiyopya (Kenya) kick drum” (sesi Türk bas davulundan çok daha yumuşak). Güney caz ve Latin Amerika müziğinin birçok stili (rumba, salsa, tango, samba, cha-cha-cha, vb.) ek perküsyon kullanır: bir dizi kongo-bongo davul, marakas (chocalo, cabas), çanlar, tahta kutular , Senegal çanları (agogo), clave, vb. Halihazırda melodik-harmonik bir nabzı tutan ritim bölümünün diğer enstrümanları: piyano, gitar veya banjo (özel bir Kuzey Afrika gitarı türü), akustik bas gitar veya kontrbas (bu sadece bir koparma ile oynanır). Büyük orkestralarda bazen birkaç gitar, bir banjo ile birlikte bir gitar, her iki türden de bas bulunur. Nadiren kullanılan tuba, ritim bölümünde yer alan üflemeli bir bas enstrümandır. Büyük orkestralar (her 3 türden büyük gruplar ve senfonik caz) genellikle vibrafon, marimba, flexatone, ukulele, blues gitar kullanır (her ikisi de basla birlikte hafifçe elektriklidir), ancak bu enstrümanlar artık ritim bölümüne dahil edilmemektedir. .

Bir caz orkestrasının diğer grupları türüne göre değişir. Komboda genellikle 1-2 solist bulunur (saksafon, trompet veya yaylı solist: keman veya viyola). Örnekler: ModernJazzQuartet, JazzMessenjers.

Küçük bir büyük bandoda 3 trompet, 1-2 trombon, 3-4 saksafon (soprano = tenor, alto, bariton, herkes klarnet de çalar), 3-4 keman, bazen bir çello olabilir. Örnekler: Ellington'ın ilk orkestrası 1929-1935 (ABD), Bratislava Hot Serenaders (Slovakya).

Büyük bir büyük orkestrada genellikle 4 trompet (1-2 yüksek soprano bölümü, özel ağızlıklarla küçük olanlar seviyesinde çalar), 3-4 trombon (4 trombon tenor-kontrabas veya tenor-bas, bazen 3), 5 saksafon (2 altos, 2 tenor = soprano, bariton).

Uzatılmış bir bigband'da 5 adede kadar boru (belirli borularla), 5 adede kadar trombon, ek saksafon ve klarnet (5-7 ortak saksafon ve klarnet), yaylı teller (en fazla 4-6 keman, 2 viyola) olabilir. , 3 çello), bazen korna, flüt, küçük flüt (yalnızca SSCB'de). Benzer caz deneyleri ABD'de Duke Ellington, Artie Shaw, Glenn Miller, Stanley Kenton, Count Basie, Küba'da Paquito d'Rivera, Arturo Sandoval, SSCB'de Eddie Rosner, Leonid Utyosov tarafından gerçekleştirilmiştir.

Bir senfonik caz orkestrası büyük bir yaylı çalgılar grubundan (40-60 icracı) oluşur ve yaylı kontrbas mümkündür (bir büyük orkestrada sadece yaylı çellolar olabilir, kontrbas ritim bölümünün bir üyesidir). Ancak asıl önemli olan, caz için hiç de tipik olmayan flütlerin (küçükten basa kadar her türde), obuaların (3-4 türün tümü), kornaların ve fagotların (ve kontrfagot) kullanılmasıdır. Klarnet bas, alto, küçük klarnet ile tamamlanmaktadır. Böyle bir orkestra senfonileri, kendisi için özel olarak yazılmış konçertoları seslendirebilir, operalara katılabilir (George Gershwin). Özelliği, sıradan bir senfoni orkestrasında bulunmayan belirgin bir ritmik darbedir. Semfo-caz orkestrasından tam estetik karşıtlığını - caza değil, beat müziğe dayalı bir varyete orkestrasını - ayırt etmek gerekir.

Özel caz grubu türleri - pirinç caz grubu (bir gitar grubu da dahil olmak üzere caz ritmi bölümü olan ve flugelhorns'un rolünde azalma olan bir bando), bir kilise caz grubu ( şu anda yalnızca Latin Amerika'da var, bir org, bir koro, kilise çanları, tüm ritim bölümü, zilsiz ve agogosuz davullar, saksafonlar, klarnetler, trompetler, trombonlar, yaylılar), caz-rock tarzı bir topluluk (Sovyet ve Miles Davis ekibi) içerir. Rusça "Arsenal" vb.).

askeri bando

askeri bando- askeri müzik, yani birliklerin tatbikat eğitimi sırasında, askeri ritüeller, ciddi törenler ve konser etkinlikleri sırasında müzik çalışmaları yapmak üzere tasarlanmış özel bir tam zamanlı askeri birim.

Pirinç ve vurmalı çalgılardan oluşan homojen askeri bandolar ve bir grup nefesli çalgıyı da içeren karışık bandlar vardır. Askeri orkestra, bir askeri şef tarafından yönetiliyor. Savaşta müzik aletlerinin (üflemeli ve vurmalı) kullanımı eski halklar tarafından zaten biliniyordu. 14. yüzyılın kronikleri, Rus birliklerinde enstrümanların kullanımına zaten işaret ediyor: "ve askeri trompetlerin sesleri çalmaya başladı ve yahudi harpları teput (ses) ve pankartlar sarsılmaz bir şekilde kükrüyor."

Otuz sancağı veya alayı olan bazı şehzadelerin 140 borazanları ve tefleri vardı. Eski Rus savaş aletleri arasında Reiter süvari alaylarında Çar Alexei Mihayloviç'in altında kullanılan timpani ve şimdi tef olarak bilinen nakras yer alıyor. Eskiden tefler, sopalarla vurulan, üstü deri kaplı küçük bakır kaseler olarak adlandırılırdı. Eyerde binicinin önüne empoze edildiler. Bazen tefler olağanüstü boyutlara ulaştı; birkaç at tarafından taşındılar, sekiz kişi tarafından vuruldular [ kaynak belirtilmemiş 31 gün] . Bu tefler atalarımız tarafından kulak zarı adı altında biliniyordu.

XIV.Yüzyılda. alarmlar, yani davullar zaten biliniyor. Surna veya antimon da eski günlerde kullanılıyordu.

18. yüzyılda klarnet askeri orkestraya girdi ve askeri müzik melodik bir anlam kazandı. 19. yüzyılın başlarına kadar hem Fransa'da hem de Almanya'daki askeri bandolarda, yukarıda belirtilen sazların yanı sıra borular, yılanlar, trombonlar ve Türk müziği yani bas davul, ziller, üçgen vardı. Pirinç enstrümanlar için kapakların icadı (1816) askeri orkestranın gelişimi üzerinde büyük bir etkiye sahipti: trompetler, kornetler, bugelhornlar, başlıklı ophicleides, tubalar ve saksafonlar ortaya çıktı. Ayrıca sadece pirinç enstrümanlardan (tantana) oluşan bir orkestradan da bahsedilmelidir. Süvari alaylarında böyle bir orkestra kullanılır. Batı'dan askeri grupların yeni organizasyonu da Rusya'ya taşındı.

askeri müzik tarihi

Peter, askeri müziği geliştirmekle ilgilendim; öğleden sonra 11'den 12'ye kadar Admiralty kulesinde oynayan askerleri eğitmek için Almanya'dan bilgili kişiler taburcu edildi. Anna Ioannovna'nın hükümdarlığı sırasında ve daha sonra mahkeme opera performanslarında, orkestra, Muhafız alaylarından en iyi müzisyenler tarafından güçlendirildi.

Askeri müzik, alay şarkı yazarlarının korolarını da içermelidir.

Bu makaleyi yazarken, Brockhaus ve Efron'un (1890-1907) Ansiklopedik Sözlüğündeki materyaller kullanıldı.

okul orkestrası

Genellikle bir ilköğretim müzik eğitimi öğretmeni tarafından yönetilen, okul öğrencilerinden oluşan bir grup müzisyen. Müzisyenler için genellikle ilerideki müzik kariyerlerinin başlangıç noktasıdır.

Ayrıca bakınız

"Orkestra" makalesi hakkında bir inceleme yazın

notlar

Orkestrayı karakterize eden bir alıntı

Askeri işlerde olduğu kadar mahkeme işlerinde de deneyimli yaşlı bir adam, o yılın Ağustos ayında hükümdarın iradesine karşı başkomutan seçilen Kutuzov, varisi ve Büyük Dükü görevden alan kişi. Hükümdarın iradesine karşı gücüyle Moskova'nın terk edilmesini emreden ordu, bu Kutuzov artık zamanının bittiğini, rolünün oynandığını ve artık bu hayal gücüne sahip olmadığını hemen anladı. güç. Ve bunu sadece mahkeme ilişkilerinden anlamadı. Bir yandan, rolünü oynadığı askeri işin bittiğini gördü ve görevinin yerine getirildiğini hissetti. Öte yandan, aynı zamanda yaşlı vücudunda fiziksel bir yorgunluk ve fiziksel dinlenme ihtiyacı hissetmeye başladı.
29 Kasım'da Kutuzov, söylediği gibi, iyi Vilna'sı olan Vilna'ya girdi. Kutuzov, hizmetinde iki kez Vilna'da valiydi. Kutuzov, hayatta kalan zengin Vilna'da, uzun süredir mahrum kaldığı yaşam konforuna ek olarak eski arkadaşlar ve anılar buldu. Ve birdenbire tüm askeri ve hükümet endişelerinden uzaklaşarak, sanki şu anda olan ve olmak üzere olan her şey tarihsel dünyadaymış gibi, etrafında kaynayan tutkularla dinlendiği kadar eşit, tanıdık bir hayata daldı. onu hiç ilgilendirmiyordu.
En tutkulu sınır teklifçilerinden ve bozguncularından biri olan Çiçagov, önce Yunanistan'a, sonra Varşova'ya bir oyalama yapmak isteyip de emredildiği yere gitmek istemeyen Çiçâgov, cüretkar konuşmasıyla tanınan Çiçâgov Kutuzov'un kendisi tarafından kutsanmış olduğunu düşünen hükümdar Chichagov, çünkü 11. yılda Türkiye ile barışı sonuçlandırmak için gönderildiğinde, Kutuzov'a ek olarak, barışın çoktan imzalandığına ikna oldu, hükümdara yapmanın erdemini kabul etti. barış Kutuzov'a aittir; bu Chichagov, Kutuzov'u Vilna'da Kutuzov'un kalması gereken kalede karşılayan ilk kişiydi. Deniz üniformalı Chichagov, şapkasını kolunun altında tutan bir hançerle Kutuzov'a bir tatbikat raporu ve şehrin anahtarlarını verdi. Kutuzov'a yöneltilen suçlamaları zaten bilen Chichagov'un tüm temyiz başvurusunda, gençlerin aklını kaçıran yaşlı adama karşı bu aşağılayıcı saygılı tavrı en yüksek derecede ifade edildi.
Chichagov ile konuşan Kutuzov, diğer şeylerin yanı sıra, Borisov'da ondan geri aldığı tabaklı arabaların sağlam olduğunu ve kendisine iade edileceğini söyledi.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [Bana yiyecek hiçbir şeyim olmadığını söylemek istiyorsun . Aksine, yemek vermek isteseniz bile hepinize hizmet edebilirim.] - alevlenerek, dedi Chichagov, iddiasını her kelimeyle kanıtlamak istedi ve bu nedenle Kutuzov'un da bununla meşgul olduğunu varsaydı. Kutuzov ince, nüfuz edici gülümsemesiyle gülümsedi ve omuzlarını silkerek cevap verdi: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [Sadece ne söylediğimi söylemek istiyorum.]
Vilna'da Kutuzov, hükümdarın iradesinin aksine birliklerin çoğunu durdurdu. Kutuzov, yakın arkadaşlarının söylediği gibi, Vilna'da kaldığı süre boyunca alışılmadık bir şekilde battı ve fiziksel olarak zayıfladı. Ordunun işleriyle gönülsüzce ilgilendi, her şeyi generallerine bıraktı ve hükümdarı beklerken dağınık bir hayata kapıldı.
Maiyetiyle - Kont Tolstoy, Prens Volkonsky, Arakcheev ve diğerleri ile 7 Aralık'ta Petersburg'dan ayrılan hükümdar, 11 Aralık'ta Vilna'ya geldi ve bir kızakla doğruca kaleye gitti. Kalede, şiddetli dona rağmen, tam üniformalı yaklaşık yüz general ve kurmay subayı ve Semenovsky alayının bir şeref muhafızı vardı.
Hükümdarın önünde terli bir troyka üzerinde dörtnala kaleye koşan kurye, "Yolda!" Konovnitsyn, küçük bir İsviçre odasında bekleyen Kutuzov'a rapor vermek için salona koştu.
Bir dakika sonra, tam bir üniforma giymiş, tüm kıyafeti göğsünü örten ve karnı bir fularla yukarı çekilmiş, sallanan, şişman, iri bir yaşlı adam figürü verandaya çıktı. Kutuzov önden şapkasını taktı, eldivenlerini eline ve yanlarına aldı, güçlükle merdivenlerden indi, onlardan indi ve hükümdara sunulmak üzere hazırlanan raporu eline aldı.
Koşarak, fısıldayarak, troyka hala çaresizce uçup gidiyordu ve tüm gözler, içinde hükümdar ve Volkonsky figürlerinin zaten görülebildiği zıplayan kızağa sabitlenmişti.
Bütün bunlar, elli yıllık alışkanlığa göre, yaşlı general üzerinde fiziksel olarak rahatsız edici bir etki yaptı; endişeyle aceleyle kendini hissetti, şapkasını düzeltti ve o anda hükümdar kızaktan inerken gözlerini ona kaldırdı, neşelendi ve gerindi, bir rapor verdi ve ölçülü, sevecen sesiyle konuşmaya başladı. .
İmparator, Kutuzov'a tepeden tırnağa baktı, bir an kaşlarını çattı, ama hemen kendini aşarak ayağa kalktı ve kollarını açarak eski generali kucakladı. Yine eski, tanıdık izlenime göre ve samimi düşünceleriyle bağlantılı olarak, bu kucaklaşma her zamanki gibi Kutuzov'u etkiledi: hıçkırarak ağladı.
Hükümdar, subayları Semyonovski muhafızlarıyla selamladı ve yaşlı adamın elini bir kez daha sıkarak onunla kaleye gitti.
Mareşal ile yalnız kalan imparator, takibin yavaşlığından, Krasnoye ve Berezina'daki hatalardan duyduğu hoşnutsuzluğu dile getirdi ve ona gelecekteki yurtdışı seferi hakkındaki düşüncelerini anlattı. Kutuzov herhangi bir itirazda veya yorumda bulunmadı. Yedi yıl önce Austerlitz sahasında hükümdarın emirlerini dinlerken sergilediği aynı boyun eğen ve duygusuz ifade şimdi yüzünde belirmişti.
Kutuzov ofisten ayrıldığında ve ağır, dalış yürüyüşüyle, baş aşağı, koridorda yürürken, birinin sesi onu durdurdu.
"Majesteleri," dedi birisi.
Kutuzov başını kaldırdı ve gümüş tepside küçük bir şeyle önünde duran Kont Tolstoy'un gözlerine uzun süre baktı. Kutuzov, ondan ne istediklerini anlamış görünmüyordu.
Aniden, hatırlamış gibiydi: Tombul yüzünde zar zor algılanabilen bir gülümseme titredi ve saygıyla eğilerek tabağın üzerinde duran nesneyi aldı. George 1. dereceydi.

Ertesi gün, mareşal, hükümdarın varlığıyla onurlandırdığı bir akşam yemeği ve balo verdi. Kutuzov'a George 1. derece verildi; hükümdar ona en yüksek onurları verdi; ancak hükümdarın mareşale karşı hoşnutsuzluğu herkes tarafından biliniyordu. Edep gözetildi ve hükümdar bunun ilk örneğini gösterdi; ama herkes yaşlı adamın suçlu olduğunu ve hiçbir işe yaramadığını biliyordu. Kutuzov baloda, eski Catherine'in alışkanlığına göre, hükümdarın balo salonuna girişinde, alınan pankartların ayaklarının dibine atılmasını emrettiğinde, hükümdar nahoş bir şekilde yüzünü buruşturdu ve bazılarının duyduğu sözler söyledi: "eski komedyen."
Hükümdarın Kutuzov'a karşı hoşnutsuzluğu Vilna'da yoğunlaştı, özellikle de Kutuzov'un yaklaşan kampanyanın önemini açıkça istemediği veya anlayamadığı için.
Ertesi gün sabahleyin hükümdar, yerinde toplanan subaylara şöyle dedi: “Birden fazla Rusya'yı kurtardınız; Avrupa'yı kurtardın” dediğinde zaten savaşın bitmediğini herkes anlamıştı.
Sadece Kutuzov bunu anlamak istemedi ve yeni bir savaşın Rusya'nın konumunu iyileştiremeyeceği ve ihtişamını artıramayacağı, ancak konumunu daha da kötüleştirebileceği ve kendisine göre Rusya'nın üzerinde durduğu en yüksek ihtişam derecesini azaltabileceği fikrini açıkça ifade etti. şimdi durdu. Hükümdara yeni birlikler toplamanın imkansızlığını kanıtlamaya çalıştı; nüfusun içinde bulunduğu kötü durum, başarısızlık olasılığı vb. hakkında konuştu.
Böyle bir ruh halinde, mareşal, doğal olarak, yaklaşan savaş için yalnızca bir engel ve fren gibi görünüyordu.
Yaşlı adamla çatışmalardan kaçınmak için, Austerlitz'de olduğu gibi ve Barclay kampanyasının başlangıcında olduğu gibi, başkomutanı rahatsız etmeden, haber vermeden çıkarmaktan oluşan bir çıkış yolu bulundu. üzerinde durduğu iktidar zeminini ona devredin ve bizzat hükümdara devredin.
Bu amaçla, karargah kademeli olarak yeniden düzenlendi ve Kutuzov'un karargahının tüm temel gücü yok edildi ve hükümdara devredildi. Toll, Konovnitsyn, Yermolov başka randevular aldı. Herkes yüksek sesle mareşalin çok zayıfladığını ve sağlığının bozulduğunu söyledi.
Yerini kendisine aracılık eden kişiye teslim etmesi için sağlığının kötü olması gerekiyordu. Gerçekten de sağlığı kötüydü.
Kutuzov ne kadar doğal, basit ve yavaş yavaş Türkiye'den St.'nin devlet dairesine çıktı. yeni, ihtiyaç duyulan bir figür ortaya çıktı.
1812 savaşının, Rus kalbi için değerli olan ulusal önemine ek olarak, başka bir Avrupalı olması gerekiyordu.
Halkların batıdan doğuya hareketini, halkların doğudan batıya hareketi izleyecekti ve bu yeni savaş için, Kutuzov'dan başka özelliklere ve görüşlere sahip, başka amaçlarla hareket eden yeni bir figüre ihtiyaç vardı.
Kutuzov'un Rusya'nın kurtuluşu ve şanı için gerekli olması gibi, Birinci İskender de halkların doğudan batıya hareketi ve halkların sınırlarının yeniden kurulması için gerekliydi.
Kutuzov, Avrupa'nın, dengenin, Napolyon'un ne anlama geldiğini anlamadı. Anlayamadı. Rus halkının temsilcisi, düşman yok edildikten, Rusya kurtarıldıktan ve ihtişamının en yüksek seviyesine yerleştirildikten sonra, Rus olarak Rus insanının yapacak başka bir şeyi yoktu. Halk savaşının temsilcisinin ölümden başka seçeneği yoktu. Ve öldü.

Pierre, çoğu zaman olduğu gibi, esaret altında yaşanan fiziksel zorlukların ve streslerin yükünü ancak bu stresler ve zorluklar bittiğinde hissetti. Esaretten serbest bırakıldıktan sonra Orel'e geldi ve gelişinin üçüncü gününde Kiev'e giderken hastalandı ve Orel'de üç ay hasta kaldı; doktorların dediği gibi safralı ateş oldu. Doktorların onu tedavi etmesine, kanını almasına ve içmesi için ilaç vermesine rağmen, yine de iyileşti.
Serbest bırakıldığı andan hastalığına kadar Pierre'in başına gelen her şey, onun üzerinde neredeyse hiçbir izlenim bırakmadı. Sadece gri, kasvetli, bazen yağmurlu, bazen karlı havayı, içsel fiziksel ıstırabı, bacaklarındaki, yan tarafındaki ağrıyı hatırladı; insanların talihsizlikleri ve ıstırapları hakkındaki genel izlenimi hatırladı; kendisini sorgulayan subay ve generallerin kendisini rahatsız eden merakını, at arabası ve at bulma çabalarını ve en önemlisi o sıralarda düşünüp hissedemediğini hatırladı. Serbest bırakıldığı gün Petya Rostov'un cesedini gördü. Aynı gün, Prens Andrei'nin Borodino Savaşı'ndan sonra bir aydan fazla bir süredir hayatta olduğunu ve yakın zamanda Yaroslavl'da Rostov'ların evinde öldüğünü öğrendi. Ve aynı gün Pierre'e bu haberi bildiren Denisov, konuşmalar arasında Helen'in ölümünden bahsederek Pierre'in bunu uzun zamandır bildiğini öne sürdü. Bütün bunlar o zamanlar Pierre'e sadece garip geliyordu. Bütün bu haberlerin anlamını anlayamadığını hissetti. O zamanlar, insanların birbirlerini öldürdüğü bu yerleri bir an önce terk etmek, sessiz bir sığınağa gitmek ve orada aklını başına toplamak, dinlenmek ve bu süre zarfında öğrendiği tüm tuhaf ve yeni şeyleri düşünmek için acelesi vardı. . Ancak Orel'e varır varmaz hastalandı. Hastalığından uyanan Pierre, çevresinde Moskova'dan gelen iki kişisini - Terenty ve Vaska'yı ve Pierre'in malikanesinde Yelets'te yaşayan ve serbest bırakılmasını ve hastalığını öğrenen yaşlı prensesi gördü. onun arkasından yürü.
İyileşmesi sırasında Pierre, son aylarda kendisine alışkanlık haline gelen izlenimlerden ancak yavaş yavaş vazgeçti ve yarın kimsenin onu hiçbir yere götürmeyeceğine, kimsenin sıcak yatağını almayacağına ve kendisinin gideceği gerçeğine alıştı. muhtemelen öğle yemeği, çay ve akşam yemeği yersiniz. Ancak bir rüyada kendisini uzun süre aynı esaret koşullarında gördü. Pierre, esaretten serbest bırakıldıktan sonra öğrendiği haberi yavaş yavaş anladı: Prens Andrei'nin ölümü, karısının ölümü, Fransızların yok edilmesi.
Neşeli bir özgürlük duygusu - bilincini ilk durakta Moskova'dan ayrılırken ilk kez deneyimlediği bir kişinin doğasında var olan o eksiksiz, devredilemez özgürlük, iyileşmesi sırasında Pierre'in ruhunu doldurdu. Dış koşullardan bağımsız olan bu içsel özgürlüğün artık aşırılıkla, lüksle ve dışsal özgürlükle çevrili olmasına şaşırmıştı. Tanımadığı yabancı bir şehirde yalnızdı. Kimse ondan bir şey talep etmedi; onu hiçbir yere göndermediler. İstediği her şeye sahipti; Daha önce ona her zaman eziyet eden karısı düşüncesi artık yoktu, çünkü o artık yoktu.
- Ne kadar iyi! Ne güzel! kendisine güzel kokulu et suyuyla temiz bir şekilde döşenmiş bir masa taşındığında veya geceleri yumuşak, temiz bir yatağa uzandığında veya karısının ve Fransızların artık olmadığını hatırladığında kendi kendine dedi. - Ah, ne güzel, ne güzel! - Ve eski alışkanlığından dolayı kendine şu soruyu sordu: peki, o zaman ne olacak? Ben ne yapacağım? Ve hemen kendi kendine cevap verdi: hiçbir şey. Yaşayacağım. Ne güzel!
Daha önce eziyet ettiği şey, sürekli aradığı şey, hayatın amacı artık onun için yoktu. Hayatın bu arzulanan amacının artık onun için sadece şu anda olmaması tesadüf değildi, ama var olmadığını ve var olamayacağını hissetti. Ve bu amaçsızlık, ona o zamanlar mutluluğunu oluşturan o tam, neşeli özgürlük bilincini verdi.
Bir hedefi olamazdı çünkü artık inancı vardı - herhangi bir kurala, söze veya düşünceye değil, yaşayan, her zaman hissedilen bir tanrıya olan inancı. Daha önce, kendisi için belirlediği amaçlar için aramıştı. Bu amaç arayışı, yalnızca bir Tanrı arayışıydı; ve aniden, esaretinde, dadısının ona uzun zamandır söylediği şeyi kelimelerle, akıl yürütmeyle değil, doğrudan hissederek fark etti: Tanrı burada, burada, her yerde. Esaret altında, Karataev'deki Tanrı'nın Masonlar tarafından tanınan Evrenin Architecton'undan daha büyük, sonsuz ve anlaşılmaz olduğunu öğrendi. Gözlerini yumup ondan çok uzaklara bakarken, aradığını ayaklarının altında bulan bir adamın hissini yaşadı. Hayatı boyunca bir yere, etrafındaki insanların üzerinden baktı, ama gözlerini yormaması, sadece önüne bakması gerekiyordu.
Hiçbir şeyde büyük, anlaşılmaz ve sonsuz olanı göremedi. Sadece bir yerlerde olması gerektiğini hissetti ve onu aradı. Yakın, anlaşılır her şeyde sınırlı, önemsiz, dünyevi, anlamsız bir şey gördü. Kendini zihinsel bir teleskopla silahlandırdı ve sisin içinde saklanan bu sığ, dünyevi mesafenin ona yalnızca açıkça görülemediği için büyük ve sonsuz göründüğü mesafeye baktı. Avrupa hayatını, siyasetini, masonluğunu, felsefesini, hayırseverliğini böyle tasavvur etti. Ama o zaman bile, zayıflığını düşündüğü anlarda, zihni bu mesafeye girdi ve orada aynı önemsiz, dünyevi, anlamsız gördü. Ancak şimdi, her şeyde büyük, ebedi ve sonsuz olanı görmeyi öğrenmişti ve bu nedenle, doğal olarak, onu görmek, tefekkürden zevk almak için, şimdiye kadar içine baktığı boruyu yere attı. insanların kafaları ve sürekli değişen, sonsuza dek büyük , anlaşılmaz ve sonsuz yaşamı neşeyle düşündü. Ve ne kadar yakından bakarsa, o kadar sakin ve mutluydu. Daha önce tüm zihinsel yapılarını yok eden korkunç soru şuydu: neden? artık onun için yoktu. Şimdi bu soruya - neden? ruhunda her zaman basit bir cevap hazırdı: o zaman, iradesi olmadan insanın kafasından bir saç bile düşmeyen bir tanrı var, o tanrı.

Pierre dış tavırlarında pek değişmedi. Daha önce olduğu gibi görünüyordu. Daha önce olduğu gibi, dalgındı ve gözlerinin önündekiyle değil, kendine ait, özel bir şeyle meşgul görünüyordu. Eski hali ile şimdiki hali arasındaki fark şuydu ki, daha önce karşısında olanı, kendisine söyleneni unuttuğunda, sanki çabalıyormuş gibi alnını acıyla buruşturuyor ve ondan uzağı bir şey göremiyordu. Şimdi kendisine söylenenleri ve önündekileri de unuttu; ama şimdi, zar zor algılanabilir, alaycı bir gülümsemeyle, önündeki şeye baktı, tamamen farklı bir şey görüp duymasına rağmen kendisine söylenenleri dinledi. Eskiden nazik bir adam olmasına rağmen mutsuz görünüyordu; ve bu nedenle istemeden insanlar ondan uzaklaştı. Şimdi ağzında sürekli olarak yaşama sevincinin bir gülümsemesi oynuyor ve gözlerinde insanlar için endişe parlıyordu - soru şu: onlar da onun gibi mutlular mı? Ve insanlar onun huzurunda olmaktan keyif aldılar.
Eskiden çok konuşur, konuşunca heyecanlanır, az dinlerdi; şimdi nadiren sohbete kapılmıştı ve insanların ona en mahrem sırlarını isteyerek anlatacakları şekilde nasıl dinleyeceğini biliyordu.
Pierre'i hiç sevmeyen ve eski kontun ölümünden sonra ona karşı özellikle düşmanca duygular besleyen prenses, niyetle geldiği Orel'de kısa bir süre kaldıktan sonra, rahatsızlığına ve şaşkınlığına Pierre'e borçlu hissetti. Pierre'e, nankörlüğüne rağmen onu takip etmeyi görevi olarak gördüğünü kanıtlayan prenses, kısa süre sonra onu sevdiğini hissetti. Pierre, prensesin gözüne girmek için hiçbir şey yapmadı. Sadece merakla ona baktı. Daha önce prenses, ona bakışında kayıtsızlık ve alay olduğunu hissetti ve diğer insanlardan önce olduğu gibi onun önünde küçüldü ve hayatın yalnızca kavgacı tarafını gösterdi; şimdi ise tam tersine, onun hayatının en mahrem yerlerine indiğini hissediyordu; ve o, önce güvensizlikle, sonra minnettarlıkla, karakterinin gizli iyi yanlarını ona gösterdi.
En kurnaz kişi, prensesin güvenini bundan daha ustaca sızdıramaz, onun gençliğinin en güzel zamanlarına ait anılarını canlandıramaz ve onlara sempati gösteremezdi. Bu arada Pierre'in tüm kurnazlığı, yalnızca kendi zevkini aramasından, küskün, cyhoy ve gururlu bir prenseste insani duygular uyandırmasından ibaretti.
"Evet, kötü insanların değil de benim gibilerin etkisi altındayken çok ama çok nazik bir insan oluyor" dedi prenses kendi kendine.
Pierre'de meydana gelen değişiklik, kendi yolunda ve hizmetkarları Terenty ve Vaska tarafından fark edildi. Onun çok daha basit olduğunu gördüler. Terenty, elinde çizmeler ve bir elbiseyle efendiyi soyarak, iyi geceler diledikten sonra, efendinin sohbete katılmasını bekleyerek sık sık ayrılmakta tereddüt ederdi. Ve çoğunlukla Pierre, konuşmak istediğini fark ederek Terenty'yi durdurdu.
- Pekala, söyle bana ... ama yemeğini nasıl aldın? O sordu. Ve Terenty, Moskova'nın harabesi, geç sayım hakkında bir hikaye başlattı ve uzun süre elbisesiyle durdu, Pierre'in hikayelerini anlattı ve bazen dinledi ve ustanın kendisine yakınlığının ve dostluğunun hoş bir bilinciyle. o, salona gitti.
Pierre'i tedavi eden ve her gün onu ziyaret eden doktor, doktorların görevi gereği, acı çeken insanlık için her dakikası değerli bir insan gibi görünmeyi görev saymasına rağmen, Pierre'le saatler geçirerek yaşadıklarını anlatıyor. genel olarak hastaların ve özellikle bayanların adetleri hakkında favori hikayeler ve gözlemler.

orkestra (Yunan orkestrasından - antik Yunan tiyatrosunda sahnenin önünde bir platform)

çeşitli enstrümanlar çalan ve belirli bir beste için yazılmış eserleri birlikte icra eden büyük bir müzisyen grubu. O. ile bir enstrümantal topluluk (Bkz. Topluluk) arasındaki çizgi tam olarak net değildir, ancak bir toplulukta her bölüm bir müzisyen tarafından icra ediliyorsa, O. en azından bazı bölümlerin aynı türden birkaç enstrüman tarafından icra edilmesiyle karakterize edilir. uyum içinde yazın. En yüksek seslendirme biçimi, telli, nefesli ve pirinç enstrümanların yanı sıra vurmalı enstrümanları içeren senfonik seslendirmedir. Homojen bileşime sahip O. da yaygındır - telli O., Pirinç bant. O.'nun çeşitlerinden biri, senfonik O.'dan daha az sayıda sanatçıyla ve genellikle her bir bölümün performansının bir sanatçıya emanet edilmesiyle ayrılan O. odasıdır. İcra gruplarının özel amacı ile bağlantılı olarak, askeri orkestra enstrümanları (bazen genişletilmiş ve karışık bir kompozisyona sahip pirinç enstrümanlar) ve pop orkestraları geliştirildi.Halk enstrümanlarının enstrümantal enstrüman formları çeşitlidir. Horn Orkestrası tarafından özel bir fenomen temsil edildi ve buna "O" kavramı eşlik etti. pek uygulanabilir değil.

16. ve 17. yüzyılların başında ortaya çıkan senfonik orkestrasyon, uzun bir gelişme yolundan geçti. İlk enstrümanların kompozisyonlarına telli yaylı çalgılar (keman ve viyol aileleri) ve mızraplı çalgılar (ud ve arp) hakimdi; klavsen veya organ sözde temelini oluşturdu. sürekli gruplar (klavye, çello, kontrbas, bazen fagot). Üflemeli çalgılar ara sıra ortaya çıktı. Sadece at için. 18. yüzyıl küçük senfonik orkestra olarak da adlandırılan klasik orkestra şekillenmiştir. Tipik olarak, böyle bir orkestra 8-10 birinci ve 4-6 ikinci keman, 2-4 viyola, 3-4 çello, 2 kontrbas, nefesli çalgılar - 2 flüt, obua, klarnet, fagot (sözde çift kompozisyon) ), 2 boru, daha sonra 2 trompet ve timpani eklendi. Haydn ve Mozart'ın son dönem senfonileri, Beethoven'ın senfonilerinin çoğu, Glinka'nın bazı senfonik eserleri böyle bir beste için yazılmıştır. 19. yüzyılda senfonik orkestranın müteakip gelişimi. uzun süre kompozisyonunu genişletme ve icracı sayısını artırma yolunu izledi. Sözde. 2-3 trombon ve bir tubanın dahil edilmesiyle küçük olandan farklı olan büyük senfonik O.. G. Berlioz, R. Wagner, R. Strauss, G. Mahler ve ayrıca P. I. Tchaikovsky, N. A. Rimsky-Korsakov ve I. F. Stravinsky imlanın gelişimine önemli katkılarda bulundular. Renk olanaklarını zenginleştirmek adına, O.'ya özel bir tını sesiyle ek enstrümanlar eklendi - küçük, alto ve bas flütler, İngiliz kornası, obua d "amour, huckelphone, küçük klarnet, bast korna, bas klarnet, saksafon, kontrafagot, arp, celesta, pianoforte, org, vb., çeşitli vurmalı çalgılar ve halk çalgıları.R. Wagner, Der Ring des Nibelungen'e korna (Wagnerian denilen) tubalar ve bas trompetlerden oluşan bir dörtlü tanıttı. 20. yüzyılın başlarında, örneğin, R. Strauss'un bazı operalarında 100'den fazla kişiden oluşan bir konçerto öngörülür, senfonilerinden biri (No. 8) “Tanrı'nın senfonisi” lakaplı G. Mahler ile konçerto daha da büyük boyutlara ulaşır. bin katılımcı” (büyük bir senfonik orkestra, solist ve 3 koro içerir) 20. yüzyılda, mütevazı orkestra bestelerinin kullanımına doğru zıt bir eğilim gelişti. Aynı zamanda, homojen enstrümanların parçalarının farklılaşması nedeniyle, puan genellikle daha az karmaşık değildir.

Modern senfonik orkestrasyon icracılarının yeri, tutarlı bir sonorite elde etmeyi amaçlamaktadır. 50-70'lerde. 20. yüzyıl “Amerikan oturma düzeni” yaygınlaştı: şefin soluna birinci ve ikinci kemanlar, sağına viyola ve çellolar, nefesli ve nefesli çalgılar ve nefesli çalgılar, kontrbaslar derine, davullar ise en başa yerleştirildi. sol.

Aydınlatılmış.: Kars A., Orkestrasyon Tarihi, çev. İngilizceden, M., 1932; Rogal-Levitsky Dm., Modern orkestra, cilt 1-4, M., 1953-56; Bekker P., Orkestra, 2 ed., N. Y., 1963.

I. A. Barsova.

Büyük Sovyet Ansiklopedisi. - M.: Sovyet Ansiklopedisi. 1969-1978 .

Eş anlamlı:

Diğer sözlüklerde "Orkestra" nın ne olduğuna bakın:

- (Yunan orkestrası). 1) her şey birbirine bağlı. birden fazla enstrüman bir arada. 2) tiyatroda müzisyenlerin yerleştirildiği bir yer. Rus dilinde yer alan yabancı kelimeler sözlüğü. Chudinov A.N., 1910. ORKESTRA Yunanca. orkestra. a) Müzisyenler korosunun bileşimi ... Rus dilinin yabancı kelimeler sözlüğü

orkestra- a, m. orchester m., Almanca. Orkestra lat. orkestra gr. 1. Müzik aletleri topluluğu. BAS 1. Yaylı orkestra için parça. BAS 1. 2. Bir müzik parçasını farklı enstrümanlar üzerinde icra eden bir grup müzisyen. BAS 1.… … Rus Dilinin Galyacılığının Tarihsel Sözlüğü

- (orkestradan) çeşitli enstrümanlar çalan ve müzik eserlerini birlikte icra eden bir grup müzisyen (12 kişi veya daha fazla). 17. ve 18. yüzyıllarda orkestra terimi. ortak Avrupa terim şapelinin yerini aldı. Kompozisyona göre ... ... Büyük Ansiklopedik Sözlük

Temel bilgiler Türler ... Vikipedi

- (Yunan orkestrasından), çeşitli enstrümanları çalan ve müzik eserlerini birlikte icra eden müzisyenler topluluğu (12 kişi ve üzeri).17. ve 18. yüzyıllarda orkestra terimi. ortak Avrupa terim şapelinin yerini aldı. İle… … Modern Ansiklopedi

ORKESTRA, orkestra, dostum. (Yunan orkestrasından sahne önünde dans etmek için bir yer). 1. Müzik aletleri topluluğu. senfoni orkestrası konseri. Yaylı orkestra için parça. Pirinç bant. || Enstrümantal müzik icra eden bir grup... ... Ushakov'un Açıklayıcı Sözlüğü

Şapel, gamelan, taraf, orkestra, çete, persimfans, topluluk Rusça eşanlamlılar sözlüğü. orkestra n., eşanlamlı sayısı: 10 topluluk (38) ... eşanlamlı sözlüğü

- (Yunanca orkestra) modern bir tiyatroda, sahne ile oditoryum arasında sanatçılar için bir oda. Bu isim enstrümantal müzik icracılarının yanı sıra O'ya katılanların çaldığı enstrümanların bestesine de geçmiştir. ... ... Brockhaus ve Efron Ansiklopedisi

ORKESTRA, bir, koca. 1. Çeşitli enstrümanlar üzerinde ortaklaşa müzik eserleri icra eden bir grup müzisyen. Senfonik, pirinç, telli, caz o. Oda hakkında. O. halk enstrümanları. 2. Sahnenin önünde bir yer ... ... Ozhegov'un açıklayıcı sözlüğü

Koca, İtalyan sesli müzikte bir koro olan, birlikte çalmak için eksiksiz bir müzisyenler topluluğu; | tiyatroda çitle çevrili ve genellikle müzisyenler için bir yere yerleştirilmiş. Müziği düzenleyin, sesleri tüm müzik enstrümanlarına ayrıştırın. Sözlük… … Dahl'ın Açıklayıcı Sözlüğü

Müzik eserlerini birlikte icra eden büyük bir müzisyen grubu. Müzik aletlerinin bileşimine bağlı olarak orkestralar ayırt edilir: yaylı, üflemeli ve vurmalı çalgılardan oluşan senfoni; dize (veya oda) - ... ... Kültürel çalışmalar ansiklopedisi

Fedorov Veronica ve Vasyagin Alexandra

Sunumlar “Müzik Enstrümanlarının Dünyasında” projesi kapsamında yapıldı.

İndirmek:

Ön izleme:

https://accounts.google.com

Slayt altyazıları:

7. sınıf öğrencisi Fedorov Veronika tarafından icra edilen orkestratör çeşitleri

Senfoni Orkestrası Bir senfoni, birkaç heterojen enstrüman grubundan oluşan bir orkestradır - keman, üflemeli çalgılar ve perküsyon ailesi. Böyle bir birleşme ilkesi, 18. yüzyılda Avrupa'da şekillendi. Başlangıçta senfoni orkestrası, birkaç vurmalı müzik aletiyle birleştirilen yaylı çalgılar, nefesli çalgılar ve pirinç çalgılardan oluşan grupları içeriyordu. Daha sonra, bu grupların her birinin bileşimi genişledi ve çeşitlendi. Şu anda, bir dizi senfoni orkestrası arasında, küçük ve büyük bir senfoni orkestrası arasında ayrım yapmak gelenekseldir.

Küçük Senfoni Orkestrası, ağırlıklı olarak klasik bestelerden oluşan bir orkestradır (18. yüzyılın sonları - 19. yüzyılın başlarından müzik çalan veya modern stilizasyonlar). 2 flüt (nadiren küçük bir flüt), 2 obua, 2 klarnet, 2 fagot, 2 (nadiren 4) korna, bazen 2 trompet ve timpani, 20'den fazla enstrümandan oluşan bir yaylı grup (5 birinci ve 4 saniye keman) içerir. , 4 viyola, 3 çello, 2 kontrbas).

Büyük bir senfoni orkestrası, pirinç grubunda zorunlu trombonları içerir ve herhangi bir kompozisyona sahip olabilir. Genellikle ahşap enstrümanlar (flütler, obualar, klarnetler ve fagotlar) her aileden 5 enstrümana kadar ulaşır (bazen daha fazla klarnet) ve çeşitleri içerir (pick ve alto flütler, aşk tanrısı obua ve İngiliz obua, küçük, alto ve bas klarnetler, kontrfagot). Bakır grubu 8 adede kadar korna (özel Wagner tubaları dahil), 5 trompet (küçük, alto, bas dahil), 3-5 trombon (tenor ve tenorbass) ve bir tuba içerebilir.

Bando Bando, yalnızca üflemeli ve vurmalı çalgılardan oluşan bir orkestradır. Pirinç enstrümanlar bir bandonun temelini oluşturur, flugelhorn grubunun geniş ölçekli pirinç enstrümanları - soprano-flugelhorns, kornetler, altohorns, tenorhorns, baritone-euphoniums, bas ve kontrbas tubalar, bir bandoda pirinç arasında başrolü oynar. üflemeli çalgılar (bir senfoni orkestrasında yalnızca bir kontrbas tuba).

Dar ölçekli pirinç enstrümanların parçaları, trompetler, borular, trombonlar, temellerinin üzerine bindirilir. Ayrıca pirinç bantlarda nefesli çalgılar kullanılır: flütler, klarnetler, saksafonlar, büyük topluluklarda - obua ve fagotlar. Büyük bandolarda ahşap çalgılar defalarca ikiye katlanır (senfoni orkestrasındaki teller gibi), çeşitler kullanılır (özellikle küçük flüt ve klarnet, İngiliz obua, viyola ve bas klarnet, bazen kontrbas klarnet ve kontrfagot, alto flüt ve amurgobo kullanılır). oldukça nadiren).

Ahşap grup, iki pirinç alt grubuna benzer şekilde iki alt gruba ayrılır: klarnet-saksafon (ses açısından parlak, tek kamışlı enstrümanlar - sayı olarak birkaç tane daha var) ve bir grup flüt, obua ve fagot (daha zayıf klarnet, çift kamış ve ıslık çalgılarından daha ses olarak). Fransız kornosu, trompet ve trombon grubu genellikle topluluklara ayrılır, belirli trompetler (küçük, nadiren alto ve bas) ve trombonlar (bas) kullanılır. Bu tür orkestralarda, temeli aynı timpani ve "Yeniçeri grubu" olan büyük bir perküsyon grubu vardır - küçük, silindirik ve büyük davullar, ziller, bir üçgen, tef, kastanyetler ve tam-tam .

Yaylı Orkestra Yaylı orkestra, esas olarak bir senfoni orkestrasının yaylı yaylı çalgılarından oluşan bir gruptur. Yaylı çalgılar orkestrası iki grup keman (birinci keman ve ikinci keman) ile viyola, çello ve kontrbas içerir. Bu orkestra türü 16.-17. yüzyıllardan beri bilinmektedir.

Çeşitli ülkelerde halk çalgılarından oluşan orkestralar yaygınlaşmış, hem diğer besteler için yazılmış eserlerin transkripsiyonlarını hem de özgün besteleri icra etmişlerdir. Bir örnek, domra ve balalayka ailelerinin enstrümanlarının yanı sıra psaltery, düğme akordeonları, zhaleika ve diğer enstrümanları içeren Rus halk enstrümanları orkestrasıdır. Böyle bir orkestra yaratma fikri, 19. yüzyılın sonunda balalayka sanatçısı Vasily Andreev tarafından önerildi. Bazı durumlarda, böyle bir orkestra, aslında halkla ilgili olmayan enstrümanları da tanıtır: flütler, obualar, çeşitli vurmalı çalgılar.

Variety Orchestra Variety Orchestra, pop ve caz müziği icra eden bir grup müzisyendir. Varyete orkestrası yaylılar, üflemeli çalgılar (saksafonlar dahil), klavyeler, vurmalı çalgılar ve elektrikli müzik aletlerinden oluşur.

Çeşitli senfoni orkestrası, çeşitli müzik sanatı türlerinin performans ilkelerini birleştirebilen büyük bir enstrümantal topluluktur. Pop bölümü, bu tür bestelerde bir ritim grubu (davul seti, perküsyon, piyano, sentezleyici, gitar, bas gitar) ve tam bir büyük grup (trompet, trombon ve saksafon grupları) ile temsil edilir; senfonik - yaylı yaylı çalgılardan oluşan büyük bir grup, bir grup nefesli çalgı, timpani, arp ve diğerleri.

Çeşitli senfoni orkestrasının öncüsü, 1920'lerde ABD'de ortaya çıkan senfonik cazdı. ve popüler eğlence ve dans-caz müziğinden oluşan bir konser tarzı yarattı. L. Teplitsky'nin yerli orkestraları ("Concert Jazz Band", 1927), V. Krushevitsky yönetimindeki Devlet Caz Orkestrası (1937) ana akım symphojazz'da sahne aldı. Varyete Senfoni Orkestrası terimi 1954'te ortaya çıktı.

Caz Orkestrası Caz orkestrası, çağdaş müziğin en ilginç ve özgün fenomenlerinden biridir. Diğer tüm orkestralardan daha sonra ortaya çıkan, diğer müzik türlerini - oda, senfoni, bando müziği - etkilemeye başladı. Caz, bir senfoni orkestrasının enstrümanlarının çoğunu kullanır, ancak orkestra müziğinin diğer tüm biçimlerinden kökten farklı bir niteliğe sahiptir.

Cazı Avrupa müziğinden ayıran temel nitelik, ritmin daha büyük rolüdür (askeri marş veya valsten çok daha büyük). Bu bağlamda, herhangi bir caz orkestrasında özel bir enstrüman grubu vardır - ritim bölümü. Caz orkestrasının başka bir özelliği daha var - caz doğaçlaması, kompozisyonunun belirsizliğine yol açıyor. Bununla birlikte, birkaç tür caz orkestrası vardır (yaklaşık 7-8): oda kombo (bu, topluluğun alanı olmasına rağmen, ritim bölümünün eyleminin özü olduğu için belirtilmelidir. ), dixieland oda topluluğu ve kızıl caz orkestrası - küçük kompozisyondan oluşan büyük bir grup , telsiz büyük caz orkestrası - büyük grup, telli büyük caz orkestrası (senfonik tip değil) - genişletilmiş büyük grup, senfonik caz orkestrası.

Askeri Bando Askeri bando, askeri müzik, yani birliklerin tatbikat eğitimi sırasında, askeri ritüeller, ciddi törenler sırasında ve ayrıca konser etkinlikleri sırasında müzik çalışmaları yapmak üzere tasarlanmış tam zamanlı özel bir askeri birimdir. Pirinç ve vurmalı çalgılardan oluşan homojen askeri bandolar ve bir grup nefesli çalgıyı da içeren karışık bandlar vardır. Askeri orkestra, bir askeri şef tarafından yönetiliyor.

Batı'da az çok örgütlü askeri çetelerin düzeni 17. yüzyıla aittir. Louis XIV altında orkestra borular, obualar, fagotlar, trompetler, timpani ve davullardan oluşuyordu. Tüm bu enstrümanlar, nadiren bir araya getirilen üç gruba ayrıldı: borular ve davullar, trompetler ve timpaniler, obualar ve fagotlar. 18. yüzyılda klarnet askeri orkestraya girdi ve askeri müzik melodik bir anlam kazandı. XIX yüzyılın başına kadar. hem Fransa'da hem de Almanya'daki askeri bandolar, yukarıda belirtilen enstrümanlara ek olarak, borular, yılanlar, trombonlar ve Türk müziği yani bas davul, ziller, bir üçgen içeriyordu. Pirinç aletler için pistonların icadı (bir tür valf veya sözde sabit valf, yedek boruları açan bir mekanizmayı etkinleştiren bir düğme veya bir pirinç üflemeli çalgıya takılan taçlar) (1816) üzerinde büyük bir etkiye sahipti. askeri bir orkestranın gelişimi: borular, kornetler ortaya çıktı , bugelhorns, pistonlu ophicleides, tubalar, saksafonlar. Ayrıca sadece pirinç enstrümanlardan (tantana) oluşan bir orkestradan da bahsedilmelidir. Süvari alaylarında böyle bir orkestra kullanılır. Batı'dan askeri grupların yeni organizasyonu da Rusya'ya taşındı.

İlginiz için teşekkür ederiz!

Ön izleme:

Sunuların önizlemesini kullanmak için bir Google hesabı (hesabı) oluşturun ve oturum açın: https://accounts.google.com

Slayt altyazıları:

"Orkestra Çeşitleri". 7A sınıfı öğrencisi Alexander Vasyagin tarafından tamamlandı.

orkestra. Orkestra (Yunanca ορχήστρα'dan) büyük bir enstrümantal müzisyen grubudur. Oda topluluklarının aksine, bir orkestrada müzisyenlerin bir kısmı birlikte çalan gruplar oluşturur.

Senfoni Orkestrası. Senfoni Orkestrası, ağırlıklı olarak Batı Avrupa geleneğinden akademik müzik icra eden büyük bir müzisyen grubudur. Senfoni orkestrası, tarihi Batı Avrupa müziği tarihi ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olan enstrümanlardan oluşur. Akılda bir senfoni orkestrası ile yazılan müzik ("senfonik" olarak da adlandırılır), Avrupa müzik kültürü içinde gelişen stili dikkate alma eğilimindedir. Senfoni orkestrasının temeli dört grup enstrümandan oluşur: yaylı teller, tahta ve pirinç üflemeli çalgılar ve vurmalı çalgılar. Bazı durumlarda orkestraya başka enstrümanlar da dahil edilir.

Senfoni Orkestrası.

Pirinç bant. Bando - üflemeli ve vurmalı çalgılardan oluşan bir orkestra. Pirinç bandın temeli, geniş ölçekli ve geleneksel pirinç üflemeli çalgılardan oluşur - kornetler, flugelhorns, euphoniums, altos, tenorlar, baritonlar, baslar, trompetler, kornalar, trombonlar. Ayrıca pirinç bantlarda nefesli çalgılar kullanılır: flütler, klarnetler, saksafonlar, büyük topluluklarda - obua ve fagotlar. 19. yüzyılın başlarında "Yeniçeri müziği"nin etkisiyle bandolarda orkestraya ritmik bir temel kazandıran bas davul ve ziller başta olmak üzere bazı vurmalı çalgılar ortaya çıktı.

Pirinç bant

Yaylı orkestra. Bir yaylı orkestra, esasen bir senfoni orkestrasının yaylı yaylı çalgıları grubudur. Yaylı çalgılar orkestrası iki grup keman (birinci keman ve ikinci keman) ile viyola, çello ve gitar kontrbas içerir. Bu orkestra türü 16.-17. yüzyıllardan beri bilinmektedir.

Yaylı orkestra.

Halk enstrümanları orkestrası. Çeşitli ülkelerde halk çalgılarından oluşan orkestralar yaygınlaşmış, hem diğer besteler için yazılmış eserlerin transkripsiyonlarını hem de özgün besteleri icra etmişlerdir. Örnek olarak, domra ve balalayka ailelerinin enstrümanlarının yanı sıra zebur, düğme akordeon, acıma, çıngırak, ıslık ve diğer enstrümanları içeren Rus halk enstrümanlarının orkestrasını adlandırabiliriz. Böyle bir orkestra yaratma fikri, 19. yüzyılın sonunda balalayka sanatçısı Vasily Andreev tarafından önerildi. Bazı durumlarda, böyle bir orkestra ek olarak halkla ilgili olmayan enstrümanlar da sunar: flütler, obualar, çeşitli çanlar ve birçok vurmalı çalgı.

Halk enstrümanları orkestrası.

Sahne orkestrası. Çeşitlilik orkestrası - pop ve caz müziği icra eden bir grup müzisyen. Varyete orkestrası yaylılar, üflemeli çalgılar (genellikle senfoni orkestralarının üflemeli gruplarında temsil edilmeyen saksafonlar dahil), klavyeler, vurmalı çalgılar ve elektrikli müzik aletlerinden oluşur.

Sahne orkestrası.

Caz Orkestrası. Caz orkestrası, modern müziğin en ilginç ve orijinal fenomenlerinden biridir. Diğer tüm orkestralardan daha sonra ortaya çıkan, diğer müzik türlerini - oda, senfoni, bando müziği - etkilemeye başladı. Caz, bir senfoni orkestrasının enstrümanlarının çoğunu kullanır, ancak orkestra müziğinin diğer tüm biçimlerinden kökten farklı bir niteliğe sahiptir.

Caz Orkestrası.

Askeri bant. Askeri bando, askeri birliğin düzenli bir bölümü olan bir bando.

Askeri bant.

Okul orkestrası. Genellikle bir ilköğretim müzik eğitimi öğretmeni tarafından yönetilen, okul öğrencilerinden oluşan bir grup müzisyen. Müzisyenler için genellikle ilerideki müzik kariyerlerinin başlangıç noktasıdır.

Okul orkestrası.

orkestra - bu beste için özel olarak tasarlanmış eserler icra eden büyük bir müzik aleti grubu.

Kompozisyona bağlı olarak, orkestralar farklı, ifade, tını ve dinamik yeteneklere sahiptir ve farklı isimlere sahiptir:

senfoni orkestrası (büyük ve küçük),
oda, halk çalgıları orkestrası,
rüzgâr,
pop,
caz.

Modern bir senfoni orkestrasında enstrümanlar aşağıdaki gruplara ayrılır:

I. Yaylı: keman, viyola, çello, kontrbas.
II. nefesli çalgılar: flütler, obualar, klarnetler, fagotlar.
III. Pirinç: borular, trompetler, trombonlar, tubalar.
IV. Davul:

A) gürültü: kastanyetler, çıngıraklar, marakaslar, kırbaçlar, tom-tomlar, davullar (büyük ve küçük). Parçaları bir müzik satırına kaydedilir. – "iplik".
B) belirli bir perde ile: timpani, ziller, üçgen, zil, ksilofon, vibrafon, celesta.

V. Klavyeler: piyano, org, klavsen, klavsen.
VI. Uzantı grubu: arp.

Orkestranın tam sesine “ tutti " - ("Tüm").

Kondüktör - (Fransızca'dan - “yönet, yönet”) müzisyenlerden oluşan bir ekibi yönetir - sanatçılar, eserin sanatsal yorumuna sahiptir.

İletkenin önündeki konsolda yatıyor - Gol (orkestra enstrümanlarının tüm bölümlerinin tam müzik notasyonu).

Her grubun çalgı bölümleri en yüksek sesli çalgılardan başlayıp en alçak sesli çalgılarla sona erecek şekilde alt alta yazılır.

Bir piyano icracısı için orkestra müziğinin aranjmanına ne ad verilir? klavyeli .

Senfoni orkestrası gruplarının özellikleri

I. Yaylı

Bunlar, sesin (tını) görünümü ve rengine benzer enstrümanlardır. Ayrıca yay ile sesleri çıkarılmaktadır. Dolayısıyla adı. Bu grubun en virtüöz ve etkileyici enstrümanı keman . Bir şarkıcının sesine benziyor. Nazik, şarkı söyleyen bir tınıya sahiptir. Kemana genellikle eserin ana melodisi emanet edilir. Orkestranın I ve II kemanları vardır. Farklı bölümler oynuyorlar.
Alto bir kemana benziyor, ancak boyutu çok büyük değil ve daha boğuk, mat bir sesi var /
Çello "büyük keman" olarak adlandırılabilir. Bu enstrüman keman veya viyola gibi omuzda değil, yere değen bir sehpanın üzerinde duruyor. Çello sesi alçak ama aynı zamanda yumuşak, kadifemsi, asil.
Bu gruptaki en büyük enstrüman kontrbas . Bir insandan daha uzun olduğu için oturarak oynuyorlar. Bu enstrüman nadiren solist olarak kullanılır. Sesi bu gruptaki en düşük uğultu.
Orkestrada yaylı yay grubu orkestranın lideridir. Muazzam tını ve teknik yeteneklere sahiptir.

II. nefesli çalgılar

Ahşap, ahşap aletler yapmak için kullanılır. Üflemeli çalgılar olarak adlandırılırlar çünkü çalgıların içine hava üfleyerek ses üretirler.
Flüt (İtalyanca'dan “rüzgar, nefes” anlamına gelir). Flütün sesi şeffaf, sesli ve soğuktur.
Melodik, zengin, sıcak ama biraz nazal bir sesi var. obua.
Çeşitli tınılara sahiptir klarnet. Bu kalite, dramatik, lirik, scherzo resimler yapmasına izin verir.
Bas bölümünü gerçekleştirir fagot - kalın, hafif boğuk bir tınıya sahip bir enstrüman.
En düşük fagotun bir adı vardır kontrafagot .
Nefesli çalgılar grubu, doğa resimleri, lirik bölümler çizmek için yaygın olarak kullanılır.

III. Pirinç

Bakır üflemeli çalgıların üretimi için bakır metaller (bakır, pirinç vb.) Kullanılır.
Orkestrada güçlü ve ciddiyetle, zekice ve parlak bir şekilde, tüm pirinç üflemeli çalgılar grubu ses çıkarır.
Net bir "sesi" var boru . Trompetin yüksek sesi tüm orkestra çalarken bile duyulur. Trompet genellikle solo bir parçaya sahiptir.
Korno (“orman boynuzu”) pastoral müzikte kullanılabilir.
Özellikle dramatik nitelikteki bir müzik parçasındaki en yüksek gerilim anında, kaval eşliğinde çalıyorlar. trombonlar.
Orkestradaki en alçak üflemeli çalgı - tuba. Genellikle diğer enstrümanlarla birlikte çalınır.

Vurmalı çalgıların görevi- orkestranın sesini geliştirin, daha renkli hale getirin, ritmin ifadesini ve çeşitliliğini gösterin.

Bu, sesi çıkarmanın ortak bir yolu olan bir darbe ile birleşen büyük, renkli ve çeşitli bir gruptur. Yani doğaları gereği melodik değillerdir. Ana amaçları ritmi vurgulamak, orkestranın genel sesini geliştirmek ve tamamlamak, çeşitli efektlerle süslemektir. Sadece timpani orkestranın daimi üyesidir. 19. yüzyıldan itibaren şok grubu hızla yenilenmeye başladı. Bas ve trampet, ziller ve üçgenler ve ardından tef, tom-tom, ziller ve ziller, ksilofon ve celesta, vibrafon. Ancak bu araçlar yalnızca ara sıra kullanıldı.

Bir dizi enstrümanın karakteristik bir özelliği, topluca klavye veya bir org için kılavuz olarak adlandırılan beyaz ve siyah tuşların varlığıdır.
Ana klavye enstrümanları: organ (akrabalar - taşınabilir , pozitif ), klavsen (ilgili - spinet İtalya'da ve bakire İngiltere'de), klavsen, piyano (çeşitleri - piyano Ve piyano ).
Ses kaynağına göre klavyeli çalgılar iki gruba ayrılır. Birinci grup telli çalgıları, ikinci grup ise org tipi çalgıları içerir. İpler yerine çeşitli şekillerde boruları vardır.
piyano Bu, çekiç yardımıyla hem yüksek (forte) hem de sessiz (piyano) seslerin çıkarıldığı bir çalgıdır. Dolayısıyla enstrümanın adı.
tını klavsen - simli, ses yüksek değil, aynı güçte.
org - en büyük müzik aleti. Tuşlara basarak piyano gibi çalıyorlar. Orgun tüm ön kısmı eski günlerde ince sanatsal oymalarla süslenmişti. Arkasında, her biri kendine özgü tınıya sahip, çeşitli şekillerde binlerce boru var. Sonuç olarak organ, insan kulağının ancak yakalayabileceği en yüksek ve en alçak sesleri çıkarır.

VI. senfoni orkestrasının sık sık üyelerinden biridir. ip koparılmış alet - arp , gerilmiş iplere sahip yaldızlı bir çerçevedir. Arpın nazik, şeffaf bir tınısı vardır. Sesi büyülü bir tat yaratır.

Enstrümanların tını özellikleri

orkestra türleri

Rus Halk Çalgıları Orkestrası

Böyle bir orkestranın bileşimi ana grupları içerir:

İp koparıldı:
- domra, balalayka, gusli
Pirinç:
- flüt, zhaleyka, Vladimir boynuzları
Pnömatik kamış:
- bayan, mızıka
- tefler ve davullar
Ek araçlar:
- flüt, obua ve çeşitleri

Belarus Halk Çalgıları Orkestrası

Yaklaşık bileşim:

Telli çalgılar:
- arp, keman, basset
Rüzgar enstrümanları:
- Svirel, zhaleyka, duda, boru, korna
- davul ve ziller
Akordeon - (veya çok tınılı, seçime hazır düğmeli akordeon) kamışlı, pnömatik (“havalı”) klavyeli bir enstrümandır. Adını Rus efsanevi şarkıcı - hikaye anlatıcısı Bayan draene'nin adından almıştır. Bu enstrümanın her iki yanında, icracının sağ inlemeden bir melodi ve soldan eşlik ettiği düğmeler vardır.
Bayans, modern konser performansında en yaygın olanıdır. Sol klavyede enstrümanın tınısını değiştirmeyi mümkün kılan özel tını kayıt anahtarlarına sahip olmak, sesin rengini değiştirmek.
Sınırsız ses gücüne ve çok sayıda tını rengine sahip elektronik düğmeli akordeonlar da bulunmaktadır.
Balalayka - lavta, mandolin, gitarın akrabası. Rus halkının müzikal sembolü. Telli ve telli bir çalgıdır. Tahta üçgen bir gövdesi ve iplerin çekildiği uzun bir boynu vardır. Ses, işaret parmağıyla tüm tellere vurularak veya koparılarak çıkarılır. Birkaç tür balalayka vardır: pikolo, prima, ikinci, viyola, bas ve kontrbas.
Harmonik (akordeon, akordeon) - birçok ülkede yaygınlaşan üflemeli bir müzik aleti.
Kürkler ve tuş takımı ile donatılmıştır. Enstrümanın karakteristik bir özelliği: körük hareketinin gerilimindeki değişiklik nedeniyle perdeyi değiştirme yeteneği.
Başka bir armonika türü ise akordeon . Akordeonun bir tarafında piyano gibi tuşlar var, diğer tarafında bir melodi çalıyorlar - eşlik için birkaç sıra düğme. Birkaç tanesine bastığınızda, bütün bir akor duyulur. Bu nedenle adı akordeon.
domra - biraz balalayka gibi, sadece gövdesi oval, armut biçimli ve teller dörtlü olarak akort edilmiş.
Ziller - telli bir vurmalı çalgı, üzerine tellerin gerildiği, yamuk veya ahşap bir çerçeve şeklinde alçak bir kutudur. Enstrüman sopalarla veya çekiçlerle çalınır. Zillerin tınıdaki yumuşak sesi bir arpın sesine benzer.
Gitar - sesin parmaklarla hazırlandığı ve çıkarıldığı birkaç müzik aletinden biri.
Gusli - eski bir Rus telli çalgısı.

Pirinç bant

Bir bando, çeşitli üflemeli ve vurmalı çalgılar çalan bir grup müzisyendir.
Kompozisyonlarına göre, modern bir bandonun enstrümanları küçük pirinç orkestra, küçük miksaj, orta miksaj ve büyük miksaj olarak ayrılır.
Küçük bakır orkestranın temeli şunlardan oluşur: kornetler, altolar, tenorlar, baritonlar, baslar.
Bu gruba nefesli çalgıların (flüt, obua, klarnet, saksafon, fagot) yanı sıra trompet, korno, trombon ve vurmalı çalgıların da eklenmesiyle küçük karışık, orta, büyük karışık besteler oluşur.

Varyete Orkestrası

Bu orkestranın bileşimi, bir senfoni orkestrasının geleneksel enstrüman gruplarını - nefesli çalgılar - kornalar ve yaylılar (keman, viyola, çello) içerir.

Caz orkestrası (caz grubu)

Bu orkestra trompet, klarnet, trombon ve bir “ritim bölümü” (banjo, gitar, kontrbas, davul ve piyano) içerir.

Çalışmada kullanılan malzemeler:

1. Z.Osovitskaya, A.Kazarinova Müzik dünyasında. Eğitimin ilk yılı. M., “Müzik”, 1996.
2. M. Shonikova Müzik Edebiyatı. Rostov-na-Donu, 2003.
3. Ya.Ostrovskaya, L.Frolova Tanımlarda müzik literatürü ve müzik örnekleri. SPb., 2004.
4. M.F. müzik krallığı. Minsk, 2002.

Kategoride popüler: