Quiet Flows the Don epik romanında kadınların kaderi. Natalia'nın Grigory'ye olan aşkı "Quiet Flows the Don" epik romanındaki kadınların kaderi

- İyi? Ve genç yaştaki iyi idolüm ölümüne öldürüldü, ama hiçbir sebep yokken, onun önünde suçum hiç de az değildi. Kendini mahvetti, ama inadına kopardı. Şafak vakti gelir, acı gözyaşlarıyla ağlar, onu suçlar, peki, yumruklarını serbest bırakır ... Bir ay boyunca demir gibi maviydi ama hayatta kaldı ve çocukları besledi , evden çıkmayı hiç düşünmedi.

Torunları için hasta Natalya'ya özenle bakıyor. Daria'yı fazla özgür davranış için kınamak, yine de kocasını evden kovmaması için hastalığını kocasından gizler. Onda bir miktar büyüklük var, önemsiz şeylere dikkat etmeme, aile hayatındaki ana şeyi görme yeteneği.

Güçlü, bilge Ilyinichna, tüm hane halkı üyelerini sürekli olarak telaşlandırır, endişelendirir ve onlarla ilgilenir, onları sıkıntılardan, sıkıntılardan, düşüncesiz davranışlardan korumak için mümkün olan her yolu dener; öfkesi kontrol edilemeyen kocası ile gururlu, huysuz oğulları arasında durur ve her şeyde karısının avantajını hisseden kocasından darbeler alır ve böylece onaylanır.

Ilyinichna, devrim ve iç savaş olaylarını anlamadı, ancak Grigory ve Panteley Prokofievich'ten çok daha insancıl, daha akıllı, daha anlayışlı olduğu ortaya çıktı. Örneğin, savaşta denizcileri doğrayan en küçük oğlunu, Mitka Korshunov'u konvoyundan kovan Panteley Prokofievich'i desteklediğini suçluyor. Kızgın Ilyinichna Natalya, "Yani sen ve ben ve Mishatka ve Polyushka, Grisha için doğranabilirdik, ama yapmazlarsa merhamet ettiler" diyor. Dunyasha'ya göre Darya, tutsak Kotlyarov'u vurduğunda Ilyinichna, "geceyi onunla aynı kulübede geçirmekten korktu, komşularının yanına gitti."

Hayatı boyunca sağlığını korumadan çalıştı, yavaş yavaş iyiye gitti. Ve durum onu ​​her şeyden vazgeçmeye ve çiftliği terk etmeye zorladığında, "Seni eşikte öldürmelerine izin ver - her şey başka birinin saz çitinin altında ölmekten daha kolay!" Bu açgözlülük değil, yuvasını, köklerini kaybetme korkusudur, onsuz bir insan hayatın anlamını kaybeder. Bunu kadınsı, annelik içgüdüsüyle anlıyor ve onu ikna etmek imkansız.

Ilyinichna, insanlarda dürüstlüğe, nezakete ve saflığa değer verir. Çevrelerindeki zulmün Mishatka'nın torununun ruhunu ve bilincini etkileyeceğinden korkuyor. Oğlu Peter'ın katilinin Dunyasha ile evlenerek ailelerinin bir üyesi olduğu fikrine boyun eğdi. Yaşlı anne kızının duygularına karşı çıkmak istemez ve evde erkek gücüne ihtiyaç vardır. Ilyinichna, Dunyasha'nın bu adama nasıl ulaştığını, torunu Mishatka'yı görünce Koshevoy'un gergin, sert bakışının nasıl ısındığını görünce barışır. Şimdiye kadar tanıdığı hayatın geri getirilemeyeceğini ve onu düzeltmeye gücünün olmadığını bilerek onları kutsar. Bu, Ilyinichna'nın bilgeliğini gösterir.

Bir Rus annenin kalbi o kadar rahat ki, en büyük oğlu Mishka Koshevoy'un katilinden nefret eden Ilyinichna, bazen ona anne acıması duyuyor, ya donmaması için ona bir çul gönderiyor ya da kıyafetlerini örüyor. Ancak Koshevoy'un Melekhovsky evine gelişiyle zihinsel ıstırap çeker, evinde kimseye ihtiyaç duymadan yalnız kalır. Ilyinichna, kayıplarının verdiği ıstırabın ve acının üstesinden gelerek, kendisinden sonra gelecek, başkalarının tanık olacağı yeniye ve onlarla birlikte torunu Mishatka'ya doğru kararlı bir adım attı. Ve Koshevoy'un ona değil, torunu Mishatka'ya ne kadar az şefkat göstermesi gerekiyordu ki, bu atılımı gerçekleştirebilsin, zihnimizde Ilyinichna'nın hem genç hem de yaşlı ve Ilyinichna'nın tek bir görkemli görüntüsünde yeniden birleşebilsin. hayatının son günleri ... Aslında burada, Ilyinichna'nın kendisinden sonra gelecek olan yeniye doğru ruhsal hareketinin doruk noktası. Artık "katilin" Grisha'nın oğlu, torunu Mishatka'ya bu kadar şefkatle gülümseyemeyeceğini kesin olarak biliyordu ... Ve koşulların zorlamasından önce kızının iradesine boyun eğen Ilyinichna, katilin doğal tiksintisini aşar. en büyük oğlunun, ondan çok nefret ettiği eve girer, bir kişinin yabancı bir "gerçeği" ile suçlanır ve hatta sıtmadan bitkin düştüğünde, ezildiğinde ve işkence gördüğünde ona "istenmeyen acıma" hissetmeye başlar. İşte burada - bu acımasız dünyanın kayıp çocukları için anne kalbinin büyük, kurtarıcı acıması! Ve ölümünden önce, Dunyasha'ya Mishka için en değerli şeyi verir - Grigory'nin gömleği, giymesine izin verin, aksi takdirde zaten terden sırılsıklam olmuştu! Bu, onun açısından en yüksek bağışlama ve uzlaşma hareketidir!

Son bölümlerde Sholokhov, kocasını, oğlunu, birçok akrabasını ve arkadaşını kaybeden bir annenin trajedisini anlatıyor: “Yaşadı, acılardan kırıldı, yaşlandı, perişan oldu. Çok fazla keder yaşamak zorunda kaldı, hatta belki de çok fazla ... ". "Zor yaşlı kadın" Ilyinichna "kocasının ölümünü öğrendiğinde gözyaşı dökmedi, sadece kendini içine kapattı. En büyük oğlunu, kocasını, gelinini bir yıl içinde gömen Ilyinichna, en çok Grigory'nin ölümünden korkuyordu. Ilyinichna sadece onu düşünüyor. Son günleri sadece onlar için yaşadı: "Yaşlandım ... Ve Grisha için kalbim acıyor ... O kadar acıyor ki benim için hiçbir şey sevimli değil ve gözlerime bakmak acıyor." Hala dönmeyen oğlunun özlemiyle, Ilyinichna eski paltosunu ve şapkasını çıkarır, mutfağa asar. Suçlu ve acınası bir şekilde gülümseyerek Dunyasha'ya "Üssünden içeri giriyorsun, bir bak ve bir şekilde kolaylaşıyor ... Sanki o zaten bizimleymiş gibi ..." diyor.

Grigory'den sonbaharda ziyarete geleceğine söz veren kısa bir mektup, Ilyinichna'ya büyük neşe getirir. Gururla şöyle diyor: “Küçük olan annesini hatırladı. Nasıl yazıyor? Ilyinichnaya soyadıyla aradı ... Eğildim, sevgili anneme ve sevgili çocuklarıma yazıyorum ... "

Savaş, ölüm, sevilen biri için endişe, Ilyinichna'yı Aksinya ile uzlaştırdı ve Aksinya'nın gözünden, artık oğlunu görmeyeceğini anlayan teselli edilemez annenin kederini görüyoruz: erişilemez bir uzak yıldız, ateş tarafından ortaya konan ateş biçme makineleri titredi. Aksinya, Ilyinichna'nın mavi ay ışığıyla aydınlatılan şişmiş yüzünü, yaşlı kadının siyah şalının altından kaçan gri bir saç telini açıkça gördü. Ilyinichna uzun süre bozkırın alacakaranlık mavisine baktı ve sonra yüksek sesle değil, sanki yanında duruyormuş gibi seslendi: “Gryshenka! Can Tanem! - Duraksadı ve daha şimdiden farklı, alçak ve sağır bir sesle şöyle dedi: - Benim küçük kanım... "

Daha önce Ilyinichna duygularında kısıtlanmışsa, romanın sonunda her şey değişir, tamamen anne sevgisinden oluşuyor gibi görünüyor: “Hayatın ne kadar kısa ve fakir olduğu ve ne kadar zor ve üzüntü olduğu şaşırtıcı. içinde, düşüncelerinde Grigory'ye döndü ... Ve ölüm döşeğinde Gregory ile yaşadı, sadece onu düşündü ...”.

Romandaki Ilyinichna imgesi, saf bir annelik imgesi, “Don Madonna” imgesidir. Ve anne sevgisi, bu imge sayesinde, insan yaşamının metafiziksel sınırları olan doğum ve ölümle özellikle doğal olarak derinden bağlantılıdır. Ancak bir anne, varlığının her hücresiyle, her damla kanıyla, oğlunun ölümünü, onu yaşam ve neşe için doğurduğu beyaz dünyadan yok oluşunu kabul edemez. "Sessiz Don" üzerine kaç anne gözyaşı, özlem, ağıt döküldü! Ve anneler, ölen oğullarından kalan gömleklerin içine giriyor, "kıvrımlarında oğullarının terinin kokusunu" arıyor, en azından bir kısmı, ama en derinden sevdikleri kişinin maddi bir izini ve kalıntısını.

2.5. Diğer kadın karakterler: Daria, Elizaveta Mokhova, Dunyasha

Daria Melekhova

Fedakarlık ve öz irade fikirleri arasındaki mücadele, Aksinya ve Natalya'nın görüntülerinde sürekli bir mutluluk mücadelesi gerilimi yaratıyorsa, o zaman Daria'nin zinaya bulanmış görüntüsünde, M. Sholokhov, amacını açıkça dışbükey olarak vurgular. safsızlık, karakterinin ana özelliği olarak.

Daria Melekhova, romanın ilk bölümünde zaten bahsediliyor. Ancak Sholokhov imajı, Aksinya veya Natalya imajlarından farklı yaratılmıştır. Yazar, karakterlerinin görünüşünü anlatırken, bir kişiyi benzersiz bir hareketle yeniden yaratmak için akılda kalıcı bir görsel imaj çizmeye çalışır. Resimsel ayrıntıların kendileri neredeyse her zaman belirgin bir şekilde psikolojik bir karakter kazanır. Portrede sadece ifade, karakteristik görünüm ile değil, aynı zamanda yaşam davranışı türü, bir kişinin mizacı, belirli bir anın ruh hali ile de meşgul olur. Sholokhov'un romanlarındaki portre, kahramanı belirli bir yaşam durumu ve ruh halinde gösterir.

Daria'nın ilk ortaya çıkışında sadece "beyaz bacaklı baldırlardan" bahsedilir. Romanın Aksinya Astakhova'nın sabahın erken saatlerinde büyücü evinden dönüşünü anlatan bölümünde Sholokhov, onunla tanışan Daria'nın kaşlarına dikkat çekiyor: “Uykulu ve kırmızı Melekhova Daria, güzel kemerlerini hareket ettiriyor. kaşları, ineklerini sürüye sürdü.

Sonra yine Darya'nın oynadığı kaşları (“ince kaş kenarları”), Natalya'yı etkilemek için Korshunov'lara gitmek üzere olan Grigory'ye baktı. İlya Amca, Grigory ve Natalya'nın düğününde Daria'ya müstehcen şeyler fısıldadığında gözlerini kısıyor, kaşlarını seğiriyor ve kıkırdıyor. Daria'nin kaşlarıyla oynaması, gözlerini kısması ve tüm görünümünde bir kısırlık yakalanmıştır.

Bu gaddarlık, Daria'nın işten hoşlanmamasıyla da bağlantılı. Pantelei Prokofievich onun hakkında şöyle diyor: "... tembel bir kadın, şımarık ... kaşlarını kızarır ve karartır ...".

Yavaş yavaş Daria'nin özellikleri daha net bir şekilde ortaya çıkıyor. Sholokhov'un yaptığı portre eskizinde, güzel hareketlerin hafifliğinin ardında bu kadının dünyevi azmi, el becerisi hissedilebilir: “Daria koştu, keçe çizmelerini karıştırdı, dökme demirle gürledi. Evlilik hayatı sararmadı, onu kurutmadı - uzun, ince, esnek, kızıl saçlı bir dal gibi, bir kıza benziyordu. Yürüyüşünde kıvrılmış, omuzlarını silkiyor; kocasının bağırışlarına güldü; kötü dudakların ince sınırının altında küçük, sık dişler yoğun bir şekilde görülüyordu.

Daria'nin yakın plan bir görüntüsü, kocası Peter'ın savaş için seferber edilmesinden iki ay sonra gösterilir. Alaycı bir oyunculukla Natalya'ya oyunlardan, "şımartma" arzusundan bahsediyor ve onunla "sessizce" dalga geçiyor. Savaşın bu kadın üzerinde özel bir etkisi oldu: eski düzene, yaşam tarzına uyum sağlamamanın mümkün olduğunu hissederek, kendini yeni hobilerine teslim etti: görünüşüne daha da özen gösteriyor”; “... Daria hiç eskisi gibi olmadı ... Kayınpederiyle gittikçe daha fazla çelişti, Ilyinichna'ya aldırış etmedi, görünürde hiçbir sebep yokken herkese kızdı, biçme işleminden kötü bir şekilde kaçtı. sağlığına kavuştu ve son günlerini Melekhov evinde yaşıyormuş gibi davrandı..."

Yaşlı gelin Melekhov'un imajını ortaya çıkarmak için Sholokhov, karakteri tarafından belirlenen birçok ayrıntı kullanıyor.

Daria bir züppe, bu yüzden giyim detayları burada büyük rol oynuyor. Kırık Daria'yı "giyinmiş", "akıllıca", "zengin ve net giyinmiş", "tatil içinmiş gibi giyinmiş" gördük. Portresini çizen Sholokhov, roman boyunca Darya'nın kıyafetleriyle ilgili gittikçe daha fazla ayrıntıdan bahseder: koyu kırmızı yün bir etek, işlemeli uçuk mavi bir etek, iyi ve yeni bir yün etek.

Daria'nin kendi yürüyüşü vardır, her zaman hafif ama aynı zamanda çeşitlidir: kıvırcık, cesur, arsız, sallanan ve hızlı. Çeşitli belirli anlarda bu yürüyüş, Darya'nın diğer hareketleri, yüz ifadesi, sözleri, ruh hali ve duyguları ile farklı şekillerde bağlantılıdır.

Dolaylı özellikler, portresinin tasvirinde önemli bir rol oynamaktadır. Pantelei Prokofievich onun hakkında "Sineklerden bir köpek gibi kendini işten gömüyor", "ailesinden tamamen uzaklaştı" diyor.

Daria'nin "kırmızı uçlu dal" ile karşılaştırılması, Daria'nin karakterinin özünü ve yazarın ona karşı duygusal tutumunu ifade eder. “Ama Daria hala aynıydı. Görünüşe göre hiçbir keder onu sadece kırmakla kalmıyor, hatta yere eğiyor. Bu dünyada "kırmızı çözülmüş bir dal" gibi yaşadı: esnek, güzel ve erişilebilir.

Yıllar geçtikçe Grigory, Aksinya, Natalya, Dunyasha ve The Quiet Don'un diğer kahramanlarının karakteri yavaş yavaş değişiyor, "ama Daria hala aynıydı."

Daria karakteri değişmese de çelişkilidir. Yani mesela cepheye giderken hiç tereddüt etmeden kocasını aldatıyor. Ancak geldikten sonra, "içten sevinç gözyaşlarıyla kocasına sarılır, ona gerçek ve berrak gözlerle bakar." Kazaklar öldürülen Peter'ı eve getirdiklerinde çok şiddetli bir keder yaşayacak. “Kapıları çarparak şişmiş olan Daria, verandaya atladı, kızağa düştü. - Petyushka! Petyushka, canım! Uyanmak! Uyanmak!" Bu sahne Sholokhov tarafından çok dramatik bir şekilde çizilmiştir. Daria, Peter için bağırmaya başladığında Grigory'nin gözleri siyahla kaplıdır. Ancak kederi kısa sürdü ve üzerinde hiçbir iz bırakmadı. “İlk başta özledi, kederden sarardı ve hatta yaşlandı. Ancak bahar esintisi estiği anda güneş zar zor ısındı ve eriyen karla birlikte Darya'nın hüznü de gitti.

Örneğin, Daria'nın sinizmi, ona nakit ödül ve madalya veren generale "sessizce gülümsediği", "fazla utanmadan" baktığında değil, aynı zamanda şu anda nasıl düşündüğünde de: "Ucuz Peter'ımı birkaç boğadan daha pahalı görmediler ... Ve general vay be, uygun ... ". Alaycılığı, "müstehcen sözlerle" ne kadar isteyerek şaka yaptığında, soruları keskin bir şekilde yanıtladığında, etrafındakilerin kafasını karıştırdığında ve şaşırttığında da kendini gösteriyor.

Melekhov ailesi ne kadar hızlı yok edilirse, Daria'nin ahlaki standartları o kadar kolay ihlal etmesi. Sholokhov bunu karakteristik detayları zorlayarak başarır. Örneğin, Ivan Alekseevich Kotlyarov'u öldürdükten sonra, her zamanki hareketiyle başörtüsünü düzeltti, başıboş saçlarını topladı - tüm bunlar onun kinciliğini, öfkesini ve Daria'nin davranışını fark etmediğini vurguluyor. Ardından, cinayetten sonra Sholokhov, bir tiksinti duygusu iletmek için kadını Grigory'nin gözünden anlatıyor: “... Yüksek kaşların yarım kemerleriyle kararmış, dövme bir çizme topuğuyla Daria'nin yüzüne bastı. gakladı:" Ggggadyu-ka.

Daria, Natalya'ya "yapışkan hastalıktan" bahsettiğinde, Natalya "Darya'nın yüzündeki değişiklikten etkilendi: yanakları çekildi ve karardı, alnında eğik bir şekilde derin bir kırışıklık vardı, gözlerinde sıcak, endişeli bir parıltı belirdi. Bütün bunlar, konuştuğu alaycı tonla karşılaştırılamazdı, bu yüzden kahramanın gerçek ruh halini çok net bir şekilde aktardı.

Gregory, Aksinya, Natalya ve diğer kahramanların iç dünyası doğa algılarıyla ortaya çıkıyor, bu Daria için söylenemez. Ve bu tesadüfi değil, çünkü deneyimlerinde doğa hissi bir rol oynamadı. Ancak yaşanan talihsizliğin ardından dikkatleri üzerine çekiyor: “Don'a bakıyorum ve üzerinde bir şişlik var ve güneşten saf gümüş, her tarafı parlıyor, bakmak gözlerimi acıtıyor . Dönüyorum, bakıyorum - Tanrım, ne güzel! Ve onu fark etmedim.

Bu monologda - dram, tüm hayatının boşuna. Daria, bu konuşmada ruhunda gizlenen parlak, insani duyguları tüm dolaysızlığıyla gösteriyor. Sholokhov, bu kadının hala dünyayı canlı bir şekilde algılama yeteneğine sahip olduğunu, ancak bu ancak kederinin umutsuzluğunu anladıktan sonra ortaya çıktığını gösteriyor.

Daria, Melekhov ailesinin bir yabancısıdır. Uçarılığının bedelini çok ağır ödedi. Kaçınılmaz olandan korkan, yalnızlık içinde kaybolan Daria intihar etmeye karar verdi. Ve Don'un sularıyla birleşmeden önce kimseye değil, kadınlara bağırdı, çünkü onu yalnızca onlar anlayabilirdi: "Elveda babonki!"

Daria kendisi hakkında yol kenarındaki banotu çiçekleri gibi yaşadığını söylüyor. Zehirli bir çiçeğin görüntüsü mecazidir: fahişe bir kadınla iletişim, beden için zehir kadar ruh için de ölümcüldür. Evet ve Daria'nın sonu semboliktir: eti başkaları için zehir olur. Kötü ruhların vücut bulmuş hali olarak, olabildiğince çok insanı ölüme sürüklemeye çalışıyor. Yani Aksinya bir an için Stepan'dan kurtulma fırsatını hayal ettiyse, Daria Kotlyarov'u vaftiz babası olmasına rağmen soğukkanlılıkla öldürür, yani çocuk vaftiz edildiğinde Mesih'te akraba olurlar.

M. Sholokhov'un sanat dünyasında şehvet ve ölüm el ele gider, çünkü doğru yargılama ve intikam kavramıyla ilişkilendirilen daha yüksek, mutlak bir ilkeye inanç yoksa "her şeye izin verilir". Bununla birlikte, Daria'nın imajı, bir kadını, etrafına yorulmadan kötülük ve yıkım eken bir yaratığa dönüştürme yolundaki son adım değildir. Daria, ölümünden önce yine de başka bir dünyayla - uyum, güzellik, ilahi majesteleri ve düzen - temas kurdu.

Elizaveta Mokhova

Romanda kötülüğün yolunu izlemesi açısından bir kadın imgesi vardır.

doğrudan Gogol'un cadılarıyla ilişkilendirilebilir. Bu, "ormandaki yabani kurt meyveleri çalısı gibi" büyüyen Elizaveta Mokhovaya'nın görüntüsüdür. Kendini evin ve ailenin dışında gerçekleştiren kadın karakter serisine devam ediyor. Bu kadın kahramanlar belirli bir karşılaştırma zincirini sıralar: Aksinya bir ayyaşla, Daria banotu ile, Liza kurt üzümü ile. Mokhova önce, günahını örtmesi için ona bir "taç" teklif eden Mitka Korshunov'un kafasını karıştırdı, sonra bilinmeyen bir Kazak öğrencisini büyüledi. İmgesindeki kadın güzelliğinin ikiliği, portrede kendini gösteren doruk noktasına ulaşır: gülümseme ısırgan otu gibi "akar" veya "yanar", çok güzel gözleri vardır "ela tonlu ama aynı zamanda nahoş. ” Erkekler Elizabeth ile kolayca yakınlaşır ve onun tarafında herhangi bir duygu yoktur. Romandaki kadın-erkek ilişkisinin belki de en alaycı versiyonu bu, üstelik "şeytani" imgeler eşliğinde: "Bu bir kadın değil, dumanlı bir ateş!" Mokhova'nın açıklamasında M. Sholokhov, Gogol'dan doğrudan alıntılara başvurur. Öğrencinin ünlemi: "Şeytani derecede iyi", demirci Vakula'nın Oksana hakkındaki ifadesini neredeyse tam anlamıyla tekrarlıyor. Öğrencinin Mokhova'nın kadın çekiciliğiyle ilgili kafa karışıklığı o kadar büyük ki, denebilir ki, o

yaşam seçimini belirleyerek ruhunun tüm katmanlarına nüfuz etti. Öğrenci tutkusu için karakteristik ifadeler seçer: "beni çamur gibi dolaştırdı", "büyüdü içime".

Savaş özleminden kaçmaya çalışır, ancak orada bile Lisa'ya çarpıcı biçimde benzeyen bir hemşireyle tanışır: “Ona baktım ve vagona karşı titredim. Elizabeth'e olan benzerliği olağanüstü. Aynı gözler, oval yüz, burun, saç. Ses bile benzer. Bu pasajda, kahramanın şoku, Oksana'nın kahkahasını duyduğunda demirci Vakula'nın "tüm damarlarının nasıl titrediğine" eşdeğerdir.

Ancak Gogol'ün kahramanları için aşk-tutku sessiz bir aile idilinde biterse, o zaman Sholokhov'un kahramanı, onu bir eş ve annenin görevlerine bağlayacak olan aile ocağını hor görür. Bir Kazak öğrenci günlüğüne şöyle yazar: “Vücudunun formlarının mükemmelliğinden gurur duyuyor. Kendine saygı kültü - gerisi yok. Önümüzde, ruhunda bir ikame meydana gelen bir kadın var:

"Tanrı'nın sureti ve benzerliği" yerine Şeytan topa hükmederek et kültünü getiriyor

kendini tanrılaştırmaya. Kahramanın ve seçtiği kişinin yaşadığı “Artsybashevshchina atmosferi” o kadar boğucu ki, savaşa gitmeyi tercih ediyor. Ve burada, kahramanın düşüncelerinde, Gogol'dan başka bir alıntı ortaya çıkıyor ve bu, The Quiet Don'daki Kazak'ın belirsiz ama yine de olduğunu varsaymamıza izin veriyor.

hayatta başka bir değerler sistemi, zıt insan-ilahi ilkelere dayanan başka bir dünya olduğunu hissediyor. Günlüğüne şöyle yazar: “Çıkış! savaşa gidiyorum Aptal? Çok. Utanç verici mi? Doğru, kendimi koyacak yerim yok. En azından bir parça başka duyum. uyanmıyor mu

Sholokhov'un karakteri, kötü güçlerin insan ruhu üzerindeki gücünün eşlik ettiği bireysel izolasyonu yok edecek ortak, ortak bir neden için bilinçsiz bir susuzluğa sahip mi?

Anna Pogudko

M. A. Sholokhov'un romanında, Kazak kadınları belki de siyasi tutkulardan etkilenmeyen tek kişidir. Bununla birlikte, "Sessiz Don" da F. Dostoyevski'nin "ilericilerinin" varisi - ateşli devrimci Anna Pogudko da var. Sanatçı M. Sholokhov, kahramanı şeytanlaştırmaz, insan zayıflıkları, Bunchuk'a acıma sevgisi ile karakterize edilir, ancak bu tür bir kişiliğin - bir kadın yok edici - ruhsal doğası, ruhsal özü değişmeden kalır. Nasıl öldürüleceğini öğrenmek için Kızıl Muhafız makineli nişancı ekibine gönüllü olarak katılır. M. Sholokhov etkileyici bir açıklama yapıyor: “Anna Pogudko her şeyi büyük bir merakla araştırdı. Bunyk'i ısrarla taciz etti, beceriksiz ilk sezonun kollarından yakaladı, acımasızca makineli tüfeğin yanında sıkıştı.

Yazar, Anna'nın "sadakatsiz ve sıcak göz parıltısına", duygusal romantizmle körüklenen konuşma tutkusuna dikkat çekiyor. Uzaklara duyulan bu acıma, paradoksal bir şekilde yakınlara duyulan nefretle birleşiyor. Ütopik bir rüya uğruna öldürme arzusu muazzamdır: "yanlış, tökezleyen bir tırıs" Pogudko halkını saldırıya sürükler. İntikam hemen gelir, ölümü korkunçtur, ıstırabın tanımındaki natüralizm yazar tarafından kasıtlı olarak vurgulanır. Çiçek açan bir kadından, kahraman yarı cesede dönüşüyor, cehennemde diri diri yanıyor gibi görünüyor: "Mavi-sarı, yanaklarında donmuş gözyaşı çizgileri, sivri bir burnu ve korkunç derecede acı verici bir dudak kıvrımı" , ölmekte olan kişi sürekli olarak içindeki, her şeyi yakan ateşini dolduramayan suya ihtiyaç duyar.

Ölüm dahil her ne pahasına olursa olsun zafer tutkusu aşktan daha yüksektir, Anna Bunchuk ile bir randevuda bile makineli tüfekleri unutmadı. Nihai ruhsal ve fiziksel ölüme kadar Bunchuk'u "büyüler", kız arkadaşının ölümünden sonraki davranışı cehennemdir - bir canavara benzetilir. Cellat-gönüllü Mitka Korshunov'un onu öldürmesi ve ona şu değerlendirmeyi yapması sembolik görünüyor: "Şu şeytana bakın - omzunu kana buladı ve bir kurt gibi sessizce öldü."

Gerçekleşmemiş kadın hırsları, alçakgönüllülük eksikliği, her şeyi ve her şeyi yok etme arzusuyla sonuçlanır. "Yeni" fikirlere sahip insanlar burada çok hoş karşılanır.

Ve yine de Anna'da, bir kadının bir erkeğe duyduğu neredeyse her gerçek aşkta farklı derecelerde çözülen kadınsı, anaç bir ilke vardır: Natalya ve Aksinya'nın Grigory'ye olan aşkında ve "derin gözlü" aşkında. ” Bunchuk için Anna Pogudko ... Bunchuk için tifo bilinçsizliğinin üç haftası "başka, soyut ve fantastik bir dünyada" haftalarca dolaşmaksa, o zaman ideolojik olarak yüceltilmiş kız için bunlar, "için" ilk hissinin bir testi haline geldi. ilk kez, "sevgili" ile iletişimin yanlış tarafına bu kadar yakından ve bu kadar çıplak bakmak zorunda kaldı, "kirli bakımda" berbat, çirkin bir şekilde zayıflamış, kötü kokulu et ve onun tabandan gelen salgılarıyla karşılaştı. "İçinde, içinde her şey büyüdü, direndi, ama dışın kiri, derin ve güvenli bir şekilde saklanan duyguyu lekelemedi", "daha önce yaşanmamış sevgi ve acıma", burada aşk anne fedakarlığıdır. İki ay sonra, Anna ilk kez onunla yatağa geldi ve kurumuş, Devrim Mahkemesindeki infaz işinden kararmış Bunchuk (o gün oradan ayrılmasına rağmen) güçsüz olduğu ortaya çıktı - tüm erotik nem bu, ideolojik olarak kendini oynasa da, hizmet devrimindeki cellat, dehşet ve çöküntü içinde yandı. Anna "iğrenme ve tiksinti" nin üstesinden gelmeyi başardı ve kekeme, ateşli açıklamalarını dinledikten sonra "ona sessizce sarıldı ve bir anne gibi sakince onu alnından öptü." Ve sadece bir hafta sonra, Anna'nın okşaması, anne bakımı Bunchuk'u ısıttı, onu erkek iktidarsızlığından çıkardı, yaktı, bir kabus. Ama öte yandan Anna, Bunchuk'un kollarında savaşta aldığı bir yaradan acı bir şekilde öldüğünde, sevdiği kadının kaybı onun içindeki ve çevresindeki her şeyi anlamsız kılar, onu tam bir ilgisizlik, tarafsız bir otomatizm durumuna getirir. Daha önce güçlü ve şiddetli olduğu şeye hiç yardımcı olmuyor: nefret, mücadele, fikirler, idealler, tarihsel iyimserlik ... her şey cehenneme uçuyor! Kayıtsızca, yarı uykulu, Podtelkov'un seferine bitişik, sadece "sadece hareket etmek, sadece onu topuklar üzerinde takip eden özlemden uzaklaşmak için." Ve podtelkovitlerin infaz sahnesinde, Bunchuk "bulutlarla kundaklanmış gri mesafeye", "gökyüzünün gri pusuna" - "gerçekleştirilemez bir şey bekliyormuş gibi görünüyordu ve" bakan tek kişi Bunchuk. belki de tabuttan sonraki toplantılarda ayaklar altına alınan çocukluk hurafelerinden, muazzam özlemini giderebilecek tek şeyi, onu esnek olmayan bir Bolşevik olmaktan çıkaran ve insanlaştıran o özlemi delice umarak.

dünyaşa

Natalya ve Ilyinichna'nın ölümünden sonra Dunyashka, Melekhov kureninin metresi olur, aynı evdeki düşman kahramanları uzlaştırmak zorunda kalacak: Melikhov ve Koshevoy. Dunyashka, romanda özellikle çekici bir kadın karakterdir.

Yazar, bizi Melekhov'ların en küçüğü Dunyasha ile tanıştırıyor, o zamanlar hala uzun kollu, iri gözlü, ince saç örgülü bir gençti. Büyüyen Dunyasha, inatçı ve ısrarcı bir Melekhovsky karakteriyle kara kaşlı, ince ve gururlu bir Kazak kadınına dönüşür.

Mishka Koshevoy'a aşık olan babası, annesi ve erkek kardeşinin tehditlerine rağmen başka kimseyi düşünmek istemiyor. Evdeki tüm trajediler gözlerinin önünde oynanır. Kardeşi Daria, Natalya, baba, anne ve yeğeninin ölümü, Dunyasha'yı kalbine çok yaklaştırır. Ancak tüm kayıplara rağmen yoluna devam etmesi gerekiyor. Ve Dunyasha, Melekhov'ların yıkık evindeki ana kişi olur.

Dunyasha, annesi ve erkek kardeşleri Aksinya ve Natalya'dan farklı bir dünyada yaşayacak yeni nesil Kazak kadınlarıdır. Romana gürültülü, her yerde bulunan, çalışkan bir genç kız olarak girdi ve onurunu hiçbir şeyde lekelemeden güzel Kazak kadınına kadar gitti. Görüntü, gençliğin lirizmi ve dinamizmi, tüm dünyaya açıklık, tezahürün dolaysızlığı ve Sholokhov'un şafakla ilişkilendirdiği duyguların ilk şafağının titremesi - yeni koşullarda yaşam için yükselen umutla doludur. Ilyinichna'nın uzlaşmaya zorlandığı kızının eyleminde, geleneksel olarak Kazak (ve sadece Kazak değil) ailesinin bazı modası geçmiş unsurlarının reddi var, ancak burada temellerinin bir yıkımı yok. Evet, müstakbel eşin kişisel seçimi, Dunyasha'nın bir aile kurması için daha "mutlu" görünüyor. Ama aynı zamanda ebeveyn kutsamasını zorunlu görüyor ve tüm zorluklara rağmen onu alıyor. Zorlukla, ama yine de, ateistten ve "kendisine ve etrafındaki her şeye tamamen kötü" olan Mihail Koshevoy'dan evliliklerinin kilise kutsamasını başarır. Aile sevgisinin Ortodoks kanonlarının iyileştirici gücüne sarsılmaz bir inancı sürdürüyor.

Belki de yeni zamanda çağdaşlarının çoğu tarafından anlaşılmayan bir şeyi anlamayı başardı: insanlar küskün ve bazen aşağılık ve trajik olan şeyler yapıyorlar.

Epik romanın kavramı ve özü. "Sessiz Don" - Kazakların tarihi, yaşamı ve psikolojisinin sanatsal bir ansiklopedisi. "Sessiz Don" romanının ana karakterlerinin kişiliklerinin genel özellikleri ve analizi ile kendilerini içinde buldukları tarihi olayların bir açıklaması.

"Sessiz Don" da anlattığı Kazak hayatını kendisi yaşadı. Romanda sadece iç devrim ve dünya savaşı olaylarını göstermekle kalmıyor, aynı zamanda Kazakların barışçıl yaşam biçimlerine, ailelerine ve kaderlerine olan etkilerinden de bahsediyor.

M. Sholokhov'un "Sessiz Akışı Don", 20. yüzyılın en büyük epik romanıdır. Destanın tutarlı tarihselciliği. Birinci Dünya Savaşı arifesinde Don Kazaklarının yaşamının geniş bir resmi. 1914 savaşının cephelerinde savaşıyor. Romanda türkü kullanımı.

Roman L.N. Tolstoy'un "Savaş ve Barış" adlı eseri, yalnızca içinde anlatılan tarihsel olaylar açısından değil, aynı zamanda yaratılan hem tarihsel hem de icat edilmiş çeşitli imgeler açısından da görkemli bir eserdir. En çekici ve doğal görüntü olarak Natasha Rostova'nın görüntüsü.

M.A.'nın epik romanı Sholokhov "Sessiz Don", Birinci Dünya Savaşı ve İç Savaş sırasında Rus Kazaklarının kaderi hakkında destansı bir eserdir. Gerçekçilik "Sessiz Don Akar". İç savaşın romana yansıması.

Savaş yıllarına ait eserler ve savaşla ilgili modern belgesel nesir, bu acımasız ve karmaşık dünyada kadının yaratıcı rolünü bir kez daha hatırlatıyor ve hayatın gerçek değeri ve anlamı hakkında düşündürüyor.

Cehennem kadın kavramı, ayırt edici özellikleri ve yaşam tarzı özellikleri. Cehennem kadını F.M.'nin görüntüsünün ifşa edilmesinin özgüllüğü. Dostoyevski, "Suç ve Ceza" ve "Aptal" romanlarında, imgelerin yaratılmasında otobiyografik bir etki yarattı.

M. Weller'in yaratıcı bireyselliğinin özellikleri, karakterlerinin iç dünyası, psikolojileri ve davranışları. Petrushevskaya'nın düzyazısının özgünlüğü, öykülerdeki görüntülerin sanatsal düzenlemesi. Eserlerdeki ana karakterlerin görüntülerinin karşılaştırmalı özellikleri.

Modern tarih yazarlarının çalışmalarında, Beyazların yenilgisine neden olan Kazakların başlangıçtaki tarafsızlığı gösteriliyor. Böylece, "The Quiet Flows the Don" kitabının yazarının konumu, tarihçilerin objektif değerlendirmesinin 50 yıl ilerisindeydi.

Unutulmaması gereken bir kitap. Romandaki kadın karakterler. Natasha Rostova, Tolstoy'un favori kahramanıdır. Bir yazar için bir kadının ahlaki ideali olarak Prenses Marya. Prenses Marya ve Natasha Rostova'nın aile hayatı. Çok yönlü dünya. Bir kadının amacı hakkında Tolstoy.

Bulgakov'un "Usta ve Margarita" romanının sorunları, imge sistemi, tür çeşitliliği, yaratılış tarihi. Görüntülerin özel ifadesi ve anlamsal zenginliği. Sholokhov'un romanı "Sessiz Don", yaratılış tarihi. Kadın imgelerinin ve kaderlerinin gerçekçiliği.

Yazar, Rus halkının cesaretine ve kararlılığına hayran kalarak Rus kadınlarını övüyor. Tolstoy'un kadınlara karşı tutumu kesin değil. Bir insanda dış güzelliğin asıl şey olmadığını vurguluyor. Manevi dünya, iç güzellik çok daha fazlasını ifade eder.

GİBİ. Puşkin ve "Denizkızı" - gerçekten halk, gerçeğe uygun bir drama. A. N. Ostrovsky'nin bir dizi etkileyici kadın karakteri. A. I. Kuprin'in "Olesya" hikayesi. L. Filatov'un bir oyunu "Bir kez daha çıplak kral hakkında." Leonid Filatov , sözlü pislik kullanımı.

Grigory Alexandrovich Pechorin, M.Yu tarafından yaratılan canlı bir görüntüdür. Lermontov. Hayattan olabildiğince fazlasını almak isteyen, kayıtsız, meraklı bir kişi. Pechorin tartışmalı, belirsiz bir kişidir.

MA Sholokhov, Don Kazaklarının hayatını okuyucuların yoğun ilgisinin konusu haline getiren bir Rus yazar, nesir yazarıdır. Çocukluk ve gençlik, yazarın yolunun başlangıcı. "Sessiz Don" un ortaya çıkma zamanı, "Bakire Toprak Yükseldi": Don Kazaklarının kaderi.

Görüntü ve anlamın ayrılmazlığı. Farklı yorumlara izin vermek. Motivasyon eksikliği, hayal gücüne hitap edin. Kadın imajının karakteristik özellikleri. Metaforun mantıksal özü. Nekrasov, Blok, Tvardovsky, Smelyakov'da bir kadının görüntüsü.

Henrik Ibsen'in "Bir Bebek Evi" ve August Strinberg'in "Miss Julie" adlı oyunlarından uyarlanmıştır. Bir erkek ve bir kadın bir bütünün yarısıdır ve kimin daha iyi olduğu, kimin daha fazla hakka sahip olduğu konusunda ne kadar çok tartışırlarsa o kadar aşağıda kalırlar.

L.N.'nin epik romanı. Tolstoy "Savaş ve Barış". Tarihi karakterlerin görüntüsü. Romandaki kadın karakterler. Natasha Rostova ve Maria Bolkonskaya'nın karşılaştırmalı özellikleri. Dış izolasyon, saflık, dindarlık. Favori kadın kahramanların manevi nitelikleri.

Manzara eskizleri romanın yapısında önemli bir yer tutar ve yalnızca olay örgüsünün geliştiği bir arka plan oluşturmaya ve yalnızca yerel rengi aktarmaya değil, aynı zamanda karakterlerin görüntülerini de ortaya çıkarmaya hizmet eder.

Gerçekçilik "en yüksek anlamda" - F.M.'nin sanatsal yöntemi. Dostoyevski. "Suç ve Ceza" romanındaki kadın imgeleri sistemi. Katerina Ivanovna'nın trajik kaderi. Sonya Marmeladova'nın gerçeği, romanın ana kadın imajıdır. ikincil görüntüler.

"Quiet Flows the Don" epik romanındaki kadınların kaderi

Kadınlar destanın merkezinde yer alır; farklı yaşlardan, farklı mizaçlardan, farklı kaderlerden kadınlar - Grigory Ilyinichna, Aksinya, Natalya, Daria, Dunyashka, Anna Pogudko ve diğerlerinin annesi.

Kadın Kazakların kaderi en trajik olanıdır. Her zaman mutlu olacak tek bir kahramanın adını vermek imkansız. Erkek gücüne ve kaprislerine bağlı olarak, tüm zorlukları uysallıkla kabul ederler, ancak ruhları bayatlamaz, aksine savaşın ve devrimin korkunç zamanlarıyla bağlantılı olarak ortaya çıkan bu durumları düzeltmeye çalışan kadınlardır. Evin Kazakları arasındaki dokunulmazlık, M. Sholokhov ailesinin kadın görüntülerinde ortaya çıkıyor. Grigory Ilyinichna'nın annesi ve karısı Natalya, bir Kazak kadınının en iyi özelliklerini somutlaştırıyor - ocağın kutsallığına saygı, sadakat ve aşkta bağlılık, sabır, gurur, çalışkanlık. Natalya'nın rakibi Aksinya, bağımsız, cesur bir karaktere, fırtınalı bir mizaca sahip güzel bir kadın, bir Kazak'ın kadın imajını tamamlayarak onu daha canlı kılıyor.

Bir Kazak kadınının zorlu kaderini, yüksek ahlaki niteliklerini kişileştiren eski Ilyinichna'nın imajı, romanda cazibeyle doludur. Panteley Melekhov'un karısı Vasilisa Ilyinichna, Yukarı Don bölgesinin yerli bir Kazak'ıdır. Kocasıyla hayat tatlı değildi, bazen alevlendi, onu şiddetli bir şekilde dövdü, erken yaşlandı, şişmanladı, hastalıklardan acı çekti, ancak şefkatli, enerjik bir ev hanımı olarak kaldı. Kader bu kadını bozmadı ama çocuklara olan sevgisi onun tek tesellisiydi. Çocuklarının tüm yaşam zorluklarını sorgusuz sualsiz bir anlayışla kabul etti.

Gregory'nin annesi onun için gerçekten yakın bir insandı. Onu başka hiç olmadığı kadar anladı. Ayrıca onu hayırseverliğe çağırdı: “Bazı denizcileri doğradığınıza dair bir söylenti kullandık ... Tanrım! Evet, sen, Grishenka, kendine gel! Dışarı çıkmalısın, hangi çocukların büyüdüğüne bakmalısın ve senin tarafından mahvolan bunlar da sanırım çocukları bıraktı ... Çocukluğunda ne kadar sevecen ve çekiciydin, ama aynı zamanda kaşlarını kaydırarak yaşıyorsun.

İnsan hayatı paha biçilemez ve en asil fikirler adına bile kimsenin ondan tasarruf etme hakkı yoktur. Grigory'nin annesi bundan bahsetti ve kahramanın kendisi, yaşadığı çetin sınavların bir sonucu olarak bunun farkına vardı.

Ölümüne özlem duyan Ilyinichna, yalnızca Melekhov ailesinin hayatta kalan tek varisi olan Grigory'yi görmeyi umuyor. Ancak kader onu bu neşeden bile mahrum etti.

Ilyinichna, ebedi dişi merhameti ve bilgeliğiyle, bir kampı diğeriyle uzlaştırmanın değerli bir yolunu gösteriyor. Gregory'nin annesi, koşulların zorlamasıyla kızının iradesine boyun eğdi, en büyük oğlunun katilinin doğal tiksintisini aştı, kendisinden çok nefret ettiği, uzaylı bir "gerçek"le suçlanan bir kişiyi eve aldı. Ancak yavaş yavaş ona bakarak, beklenmedik tepkilerinden bazılarını vurgular (örneğin, Grigory Mishatka'nın oğluna olan ilgisi ve sevgisi) ve sıtmadan bitkin, baskı altında ve işkence gördüğünde aniden ona "istenmeyen acıma" hissetmeye başlar. Zaman geçer ve aniden nefret ettiği bu adama karşı istenmeyen bir acıma - güçlü kadınları bile fetheden o acı veren anne acıması Ilyinichna'nın kalbinde uyandı.

Bu acımasız dünyanın kayıp çocuklarına büyük, kurtarıcı bir acıma, bir anne kalbinin kaderidir. Ve ölümünden önce, Dunyasha'ya Mishka için en değerli şeyi - Grigory'nin gömleğini verir, "bırak onu giysin, yoksa zaten terden sırılsıklam olmuştu." Bu, affetmenin ve uzlaşmanın en yüksek jestidir.

Teslim olmuş, kocasına sadık Natalia, kaderine her zaman başkası tarafından karar verilen, ancak yaşamı ve ölümü her zaman onun ellerinde olan ideal bir kadının imajıdır. Güçlü bir karaktere sahip olan Natalya, sevilmeyen bir eşin konumuna uzun süre katlandı ve yine de daha iyi bir yaşam umuyordu. Ancak kendisi ve çocukları için kararlı bir şekilde ayağa kalkabilir, parlak, gerçek bir yaşam hakkını güçlü bir şekilde ilan edebilir. Gregory'yi sonsuza kadar lanetliyor ve seviyor. Hayatının son günlerinde eşi görülmemiş bir derinlikle, bu kadın kahramanın ruhunun gücü ve fetheden ahlaki saflığı ortaya çıkıyor. Mutluluğu ona geldi. Aile restore edildi, Natalya'nın çileciliği ona uyum ve sevgi getirdi. İkizleri, bir oğlu ve bir kızı doğurdu. Natalia, karısı olduğu kadar sevgi dolu, özverili ve şefkatli bir anne oldu. Bu güzel kadın, yüksek bir duygu adına her şeyi, hatta hayatı bile feda edebilen, güçlü, güzel, özverili sevgi dolu bir doğanın dramatik kaderinin somutlaşmış halidir. Sessiz, özverili, saf bir kadın olan Natalya'nın (Hıristiyan kavramlarına göre) saf bir günah işleyebildiği ortaya çıktı - kendisine ve hatta Paskalya gecesinde ve daha sonra - kocasına karşı yakıcı bir kızgınlıkla da olsa. sadakatsizliği - gelecekteki olası çocukları olan kendi fetüsünü öldürmek.

Çocuğunu taşımak ve katlanmak imkansızlık noktasına kadar - canlı bir embriyoyu keserek kendisinden ve kendisinden intikam almak, Gregory'yi ölmeden önce affeder, uzlaşarak ölür.

Ilyinichna ve Natalya'nın kaderi, Kazak kadınlarının çoğunun kaderinin canlı örnekleridir. Kaderleri, büyük tarihi olaylardan çok değil, sevdiklerinin ölümüyle ilgili kişisel trajik deneyimler, birinin kişisel hakareti, ihanet ile kırılır. Burada dış sosyal koşulların kadınların kaderini hiçbir şekilde etkilemediği söylenemez. Büyük tarihsel olaylar, kadın kahramanların hayatlarına damgasını vurur, ancak erkeklerin aksine, tüm bunları zihinleriyle değil, güçlerini tüketen ruhlarıyla yaşarlar. Mantıksal bir zincir var: savaşlar, devrim, ayaklanma, birçok Kazak'ın kaderini kendi yollarıyla belirledi, bu da yerli kadınlarının kaderine yansıdı.

Tutkulu, alçakgönüllü işçi Natalya, "acımasız güzelliği" ile ateşli, tutkulu Aksinya'ya karşı çıkıyor. Hem Aksinya'nın hem de Natalya'nın kaderi trajiktir. Hayatlarında pek çok zor şey vardı ama ikisi de aradıkları ve ellerinden geldiğince korudukları gerçek insan mutluluğunu biliyorlardı. Aksinya'nın olağanüstü bir ustalıkla çizilen imgesi tüm romana yayılmıştır. Dünya edebiyatı, yazarın bir köylü kadının, halktan basit bir kadının iç dünyasına bu kadar derinlemesine nüfuz ettiği başka bir eser bilmiyor. Aksinya, güçlü ve derin duyguları olan, kendi yolunda zengin ve karmaşık bir doğadır.

Aksinya'nın kaderi de trajiktir. Genç Aksinya, babasının tecavüzünden ve akrabaları tarafından öldürülmesinden (ki bu belki daha da kötüsü) yıkılmaz ve hatta bunu hiçbir şekilde hatırlamaz. Büyük ve her şeyi tüketen Gregory'ye olan aşk, kederli hayatında sahip olduğu en parlak şeyi kendi içinde yoğunlaştırdı. Gregory'nin sadık bir arkadaşı ve arkadaşı, onunla sadece tüm zorlukları paylaşmakla kalmıyor, yalnızca belirsiz konumunun tüm aşağılamalarını, tüm acılarını deneyimlemekle kalmıyor, aynı zamanda Melekhov'un ölümcül hatalarının kurbanı oluyor. Aksinya, Grigory'nin trajik kaderini kendisi paylaşıyor. O da hayatta yolunu bulamıyordu. Gregory'ye olan sevgisi, ona gerçek mutluluğu veremedi, hayatı anlamlı ve anlamlı kılamadı. Bu aşk sonunda Aksinya'yı ölüme sürüklemiştir.

Aksinya'nın Gregory'ye olan aşkı kahramanlık sınırındadır. Ve önümüzde yarı okuma yazma bilen basit bir Kazak kadın olsa da, zor bir kaderi olan bu kadının iç dünyasının ne kadar güzel olduğunu unutamıyoruz. Bununla birlikte, diğer birçok kadının aksine, Aksinya kendi kaderine karar verir: Sevilmeyen kocası ile ikinci Gregory arasında, bunun ömür boyu utanç verici olacağını bilmesine rağmen, bağımsız ve bilinçli olarak seçim yapar. Ancak bu, mutluluğunun dış koşullardan uzaklaştırılmasına yine de izin vermedi. Tek bir kızın ölümü, sevilen birinin ihanetine ve onun ayrılması, ardından hayattaki hayal kırıklığına yol açar.

Aşk, Aksinya'yı hayata döndüren güçtür. Gregory için endişeleniyor, annelerinin ölümünden sonra çocuklarını seviyor, gelecekte hayatlarını nasıl düzenleyeceğini düşünüyor. Mutluluk mücadelesi, hayatındaki kader kararlarına güç veriyor: Köyü ilk kez Grigory ve Kazaklarla birlikte terk ediyor ve Grisha ile ikinci kez ayrılırken trajik bir şekilde kurşundan ölüyor. Aksinya'nın ve dolayısıyla Grigory'nin kaderi bir yabancı tarafından belirlendi. Burada yine Kazak kadınlarının kaderini etkileyen tek şeyin aşk olduğunu, sonsuz bir duygu olduğunu söylemek gerekir.

Kadın Kazakların kaderi birçok yönden benzer. Tüm üzüntülere rağmen hayatı daha iyi hale getirmeye çalışırlar. Kaderleri genellikle diğer insanların kararlarına, dış koşullara bağlıdır, ancak bunu kabul etme ve hayatlarını başkalarına olan sevgiyle doldurma yeteneği onları erkek imajlarından ayırır. Ne siyaset ne de yeni hükümet onları mutluluğu bilme özlemlerini değiştirmeye zorlamayacak. Ve sonunda, geleceği en çok düşünenlerin beyazlar ve kırmızılar olmadığı, kedere, savaşa ve ihanete rağmen insan ırkını sürdüren, anlamaya ve affetmeye hazır olan eşler ve anneler olduğu anlaşılıyor.

Keşke benim için genç, bir karga atı,
Keşke benim için genç, bir karga atı,
Özgür bir Kazak olurdum,
Özgür olurdum genç!
Rus halk şarkısı

M. A. Sholokhov'un "Sessiz Akan Don" adlı romanında, halktan Rus kadınlarının imgeleri geniş bir yer kaplıyor. Manevi dünyalarına inanılmaz bir nüfuzla yazılırlar. Karakteri güçlü, yüreği gururlu Aksinya; uysal ve çalışkan, saf ruh Natalia; bilge, cesur Ilyinichna; neşeli ve arsız Daria; Dunyasha'nın kız gibi, genç güzelliği ile büyüleyici. Ama Sholokhov'un kadın kahramanlarının en parlakı bence Aksinya Astakhova'dır. Dış ve iç güzelliğinin özel çekiciliği, güçlü ve cesur karakteri ile öne çıkıyor. Bir kadının neşesiz kaderinin tüm acılarını erken deneyimleyen Aksinya, onun kölece, aşağılanmış konumuna, ataerkil ahlaka karşı cesurca ve açıkça isyan eder. Grigory Melekhov'a olan tutkulu aşkında, mahvolmuş gençliğe, babasının ve sevilmeyen kocasının işkencesine ve despotizmine karşı kararlı bir protesto ifade ediliyor. “Acı için tüm yaşam için, aşkım! Ve en azından öldür."

Aksinya, sevgilisinin hakaretlerine de katlanmak zorunda kalsa da hayatı boyunca Grigory'ye olan sevgisini taşıdı. Duygularının gücü ve derinliği, sevgilisini dünyanın sonuna kadar takip etmeye, onunla en zor denemelere katlanmaya özverili bir hazırlığında ifade edildi. "Mutlu ama utanç verici kafasını gururla ve yüksekte taşıdı." Aksinya, Gregory uğruna memleketinden ayrıldı, Listnitsky'de çiftlik işçisi olarak çalıştı, isyancılarla birlikte "geri çekilmeye" gitti, Gregory ile kamp hayatının tüm zorluklarını paylaştı. Onu hala zayıflatıcı bir tutkuyla seviyordu: "İçime girdin, lanet olsun, ömür boyu." Ve son kez, Gregory'nin çağrısı üzerine, Kuban'da onunla "payını" bulma umuduyla evinden ayrılır. Ancak bir ateş kuşu gibi yakalanması zor olan mutluluk ellere verilmez. Şafak öncesi sessizlikte başıboş bir kurşun Aksinya'nın hayatına son verir.

Sholokhov, Natalya'nın imajını tamamen farklı renklerle boyar. Natalya, tutkulu ve aceleci Aksinya'nın aksine duygularını dizginler, ruhunun derinliklerinde hem sevgiyi hem de kızgınlığı gizler. Evet, Natalia'nın hayatı Aksinya'nın hayatından farklı: ailesinin ailesinde sevgili bir kız olarak büyüdü. Aksinya 16 yaşında öz babası tarafından tecavüze uğramış, sevilmeyen biriyle evlendirilmiştir. Natalya'nın ailesi onunla buluşmaya gitti: Grigory ile aşk için evlendi, ancak babasının servetine bakılırsa daha karlı bir eş bulunabilirdi. Gregory'yi hem bir kilisede evli oldukları için görev duygusuyla hem de kalbinin emirlerinden dolayı seviyor. Başarısız bir evliliğin getirdiği aşağılanma ve utanca rağmen, Natalya kendini özverili bir şekilde kocasına, çocuklarına ve ailesine adamıştır. Diğerleri gibi yandan teselli aramıyor. Son dakikaya kadar kendisini terk eden kocasının geri dönmesini umar ve ölürken onu affeder.

Ilyinichna'nın ruhunda tükenmez bir güç kaynağı pusuda bekliyor. Ahlaki metanet, kaderine düşen sayısız acı talihsizliğin ve ağır kayıpların üstesinden gelmesine yardımcı olur. Vasilisa Ilyinichna'nın evliliğinin ilk yılları, havalı, asi Panteley Prokofievich ile hayatı kolay değildi. Sık sık haksız olmasına ve hatta karısına karşı haksız yere acımasız olmasına rağmen, "haklı" her zaman onun tarafındaydı. Eski kondovoy hayatının koşullarında, karısı her şeye sessizce katlanmak zorunda kaldı, güvenecek kimse yoktu. Bununla birlikte, Ilyinichna'nın ahlaki gücü o kadar güçlüydü ki, zamanla aşırı derecede çabuk huylu kocasını dizginlemeyi başardı, onun etkisi altında daha iyiye doğru değişti.

Kısa bir süre sonra Ilyinichna kocasını kaybeder, en büyük oğlu, sevgili gelini Natalya, Daria'nın ölümünü yaşar. Sessiz ıstırapla, tüm bunlara katlanıyor ve yalnızca "en genç" - Gregory olarak yaşıyor. Sadece oğluna olan sevgisi içini ısıtıyor, ayakta tutuyor. Evet, aslında, tüm büyük Melekhov ailesi ona dayanıyor, o ailenin ahlaki çekirdeği.

Daria Melekhova, tanıştığı ilk kişiyle "aşkı bükmeye" hazır, kırık, ahlaksız bir kadın olarak algılanıyor. Ama sonra belirleyici saat gelir - ve alaycı, tüketimci ahlakının, havasının ardında, şimdiye kadar gizli olan başka bir şey ortaya çıkar. Daria, şekli bozulmuş bir "kötü hastalık" yaşamamak için kesin bir şekilde ölmeye karar verdi - bu hem gururlu bir meydan okuma hem de insan gücüdür. Ancak şimdi etrafındaki dünya ona daha önce bilinmeyen bir yönden açılıyor: “Böyle bir hayat yaşadım ve biraz kördüm ... Arkamı dönüyorum, bakıyorum - Tanrım, ne güzel !! Ve onu fark etmedim. Şimdi Natalya'nın sadakatine, katılığına, saflığına eskisi gibi gülmüyor ama tam tersine böyle bir aşkı kıskanıyor: "Şimdi hayatıma yeniden başlardım - belki farklı olurdum?" siteden malzeme

The Quiet Flows the Don'un yazarı Dunyasha Melekhova'nın imaj örneğini kullanarak, güçlü bir kadın karakterin nasıl oluştuğunu gösteriyor. Romanın ilk sayfalarında Dunyasha, köşeli, beceriksiz bir genç, spontane ve komik bir kız olarak karşımıza çıkıyor. Yaşlılar onu hâlâ ezici fiziksel efordan, hayatın sert gerçeğiyle çatışmaktan koruyor. Ancak aile ne kadar çok kayıp yaşarsa, kızın omuzlarına o kadar çok endişe ve sorumluluk yüklenir. Annesinin kategorik isteksizliğine rağmen evlilik kararını kendi verir. Ilyinichna hastalandıktan sonra, Dunyasha aslında bir zamanlar büyük olan Melekhov ailesinin başı olur.

Sholokhov'un The Quiet Flows the Don sayfalarında yarattığı kadın resimleri galerisi, yalnızca Rusça'da değil, dünya edebiyatında da en unutulmaz kadın karakterlerden biridir. Dış ve iç güzellikleri, dayanıklılıkları, sevdiklerine bağlılıkları, görev duyguları, zorluklara dayanma yetenekleri okuyucuya canlılığın ahlaki bir örneğini verir.

Aradığını bulamadın mı? aramayı kullan

Bu sayfada, konulardaki materyaller:

• Dunyasha'nın Sessiz Don Sholokhov romanındaki görüntüsü
• Quiet Don romanında bir Kazak kadının görüntüsü
• Sessiz Don'dan Vasilisa Ilyinochna
• Daria'nin Sessiz Don romanındaki görüntüsü yazarın konumu
• Dunyasha'nın sessiz Don'daki görüntüsü

Yazar ve okuyucular için "Sessiz Don" eserinin en sevilen kahramanlarından biri Dunyasha'dır. Yazar, kadın kahramana karşı çok şehvetli, çünkü Evdokia Panteleevna Melekhova Dunyasha'yı sevgiyle çağırması boşuna değil.

Sholokhov, kahramanı erken yaşlardan itibaren temsil ediyor. Zamanla kız büyür, sadece görünüşü değil hayatı da değişir.

Dıştan, yazar Dunyasha'yı kahverengi gözlü ve koyu saçlı zayıf bir kız olarak sunar. Dunyasha yaşlandıkça daha güzel olur. On beş yaşına geldiğinde güzel, seçkin bir kız olur. Koyu teniyle babasına benziyordu. Kız, uzun saç örgüsüyle kendine hakim oluyor, ona çocukça bir umursamazlık veriyorlar. Kız, özel bir nezaket ve sakinlikle ayırt edilir, ancak aynı zamanda çok ısrarcı ve karakter olarak güçlüdür.

Dunyasha'nın her zaman yapacak çok ev işi vardır. Çok ekonomik ve çalışkandır. Şimdi ineği sağıyor, sonra tekerlekleri yağlıyor, sonra saman topluyor, sonra buğday ekiyor. Kahramanın her zaman evin etrafında işleri olmasına rağmen, Dunyasha hala çok eğitimli. Yirminci yüzyılın başında eğitimle ilgili zorluklar vardı, ancak kız çok iyi okunan, eğitimli büyüdü. Bütün bunlara rağmen, on beş yaşına geldiğinde hızlı bir şekilde yazıp okuyabiliyordu. Bütün bunları kendi kendine öğrendi.

Dunyasha'nın hayatı çocukluğundan beri pek iyi değil. Kahraman, küçük yaşlardan itibaren neredeyse tüm akrabalarını kaybeder. Hayatta kalan tek kişi kardeşi Gregory'dir.
15 yaşında Dunyasha ile komşusu Misha arasında bir sempati doğar. Sürekli birbirlerini görürler, akşamları birlikte geçirirler. Dunyasha her seferinde Misha'ya daha çok aşık olur.

Savaş başlar ama bu çocukları durdurmaz, nadiren ve geçici olarak birbirlerini görmeye devam ederler. Savaşta Mikhail, kahramanın erkek kardeşini öldürür. Dunyasha'nın akrabaları, onun birbirini görmesini ve Misha'yı düşünmesini yasaklar. Ama kalbine söyleyemezsin. Onu körü körüne sevmeye devam ediyor. Dunyasha, sevgilisi ve ailesi arasında kalır.
Sonuç olarak, düğün gerçekleşti. Dunyasha, ateist Misha'yı bir kilisede evlenmeye ikna etmeyi başardı. Bu onun otoritesini bir kez daha gösteriyor.

Dunyasha'nın imajında ​​\u200b\u200bbu kadar zor bir savaş zamanında nezaketin, insanlığın ve samimiyetin nasıl korunacağı anlaşılabilir. Dunyasha tüm akrabalarını kaybetti, ancak güçlü, iradeli ama aynı zamanda iyi ve şehvetli bir insan olarak kaldı. Aldatma, kötü işler onu kırmadı.

Dunyasha (Sessiz Don) hakkında kompozisyon

Dunya Melekhova, Don'u Sessiz Akar romanında Grigory Melekhov'un küçük kız kardeşidir.

Romanın başında Dunyasha, babasının favorisi olan köşeli bir genç olarak karşımıza çıkıyor. O at kuyruklu, kara gözlü, zayıf bir kız. Roman, beceriksiz bir genç olan Dunya Melekhova'nın büyümesinin nasıl güzel bir genç kıza dönüştüğünü gösteriyor. Babasına benziyor, esmer, kara gözlü, narin. Dunyasha, Kazaklar arasında ender görülen okuma yazma bilen bir kızdır. Okuyup yazabiliyor. Ayrıca Dunyasha ekonomik ve zeki bir kızdır. İşin garibi, daha sonra ailesinin düşmanı olduğu ortaya çıkan Mishka Koshevoy'a aşık. "Kızıllar" ve "beyazlar" arasındaki iç savaş zamanı, sıradan insanların yaşamına ve ilişkilerine kendi ayarlamalarını yapar.

Dunyasha'nın akrabaları ölür, anne babasını ve erkek kardeşi Peter'ı kaybeder. En can sıkıcı olan ise çok sevdiği Mikhail'in karşı tarafta, "Kızıllar" tarafında yer alması ama ne olursa olsun Dünya aşkından vazgeçmiyor. Melikhov ailesi, Dünya'yı Mihail Koshevoy'a vermeyi kesinlikle reddediyor, sonuç olarak, yine de geceleri kilisede evleniyorlar.

Düğünden sonra Dunyasha o kadınsı, sakin güzelliğiyle güzelleşir, güzelleşir. Ancak ağabeyine olan kaygısı peşini bırakmaz, Gregory onunla baş başa kalır. Her şeye rağmen Dünya ve Grigory aile ilişkilerini sürdürmeye çalışıyorlar, Dunyasha'nın kocası bundan memnun değil. İlişkileri ters gitmeye başlar ve Dunyasha sanki iki ateş arasındaymış gibi ne erkek kardeşini ne de kocasını terk edemez. İşte tam bu sırada hayatının ne kadar zor ve sakin olmadığı anlaşılan Dünya, çok sevdiği kocası ve erkek kardeşi arasında kalır, onları barıştıramaz ve bunun ızdırabını çeker. Kocasının konuşmasını dinledikten sonra Gregory'yi tutuklanmaktan kurtarmayı başardığında, Gregory'yi iade etmek istediğini anlar ve onu çiftlikten kaçmaya ikna eder.

Grigory ve Aksinya çiftlikten kaçtığında Dünya, Grigory'nin çocuklarının velayetini alır. Güçlü bir iradeye ve iyi bir kalbe sahip gerçek bir Rus kadını olduğu anlaşılıyor. Dunyasha için aile duyguları çok güçlü, erkek kardeşi ve çocukları için üzülüyor, böylesine çalkantılı bir zamanda kocası için korkuyor. Amacına ne olursa olsun ulaşan güçlü bir Kazak kadın imajı olan Dunyasha'nın imajı, kocasının hoşnutsuzluğuna rağmen erkek kardeşini ve çocuklarını terk etmez.

Bazı ilginç yazılar

• Puşkin'in eserlerinde devlet ve kişilik

  Birey ve devlet arasındaki ilişki, bunların yüzleşmesi ve çatışması, şairin eseri boyunca dikkate alınması ve akıl yürütmesi için ilginçken, yazarın tutumu yaratıcı faaliyetin farklı aşamalarında değişir.

  Çalışmanın ana karakteri, kendisini üniversite değerlendiricisi şeklinde bir yazar olarak tanıtan Kovalev Platon Kuzmich'tir.

Dunyasha, Quiet Flows the Don romanının kahramanlarından biri olan Grigory'nin kız kardeşi Melekhov'ların en küçüğüdür. Çalışmanın başında iri gözlü, köşeli, ince saç örgülü bir genç olarak okuyucunun karşısına çıkıyor. Zamanla, gururlu bir mizacı ve inatçı bir karakteri olan ince, kara kaşlı bir Kazak'a dönüşür. Bu çalışkan genç kız, yeni nesil Kazak kadınlarını temsil ediyor. Ilyinichna, Natalya veya Daria gibi değil, farklı bir hayatı olacak. Dunyasha'nın imajına gençliğin lirizmi ve dinamizmi nüfuz eder. Yazar bunu şafakla ilişkilendirir - yükselen umut. Genç bir kızdan güzel bir Kazak kadınına giden zorlu yolu geçtikten sonra, onurunu hiçbir şeyde lekelememeyi başardı.

Özel bir sabrı var. Mishka Koshevoy'a aşık olduğu için başka kimseyi düşünmedi. Tüm kanlı suçlarına rağmen, yine de onunla evlendi ve şimdi rakiplerini aynı evde uzlaştırmak zorunda kaldı: erkek kardeş ve koca. Romanın sonunda, Melekhov'ların yıkık evinde metresi kalan, gürültülü Dunyasha'dır. Ağabeyi, babası, annesi, gelini, yeğeni dahil tüm akrabalarının ölümü onu yüreğinden yakıyor. Ancak buna rağmen yaşamaya devam etmeliyiz.