Головна › Шини та диски › Через війну та кохану в одесі співак Петро Лещенко ліг під ніж. Останній лист віри лещенко Як загинув співак Петро лещенко

Через війну та кохану в одесі співак Петро Лещенко ліг під ніж. Останній лист віри лещенко Як загинув співак Петро лещенко

Поточна сторінка: 9 (всього у книги 20 сторінок) [доступний уривок для читання: 14 сторінок]

Шрифт:

100% +

Різні ситуаціїбували на сцені, і проколи траплялися, але ти завжди знаходив вихід. Твій коронний номер був «Танець з кинджалом», і ти ще блискуче робив арабські кроки і присядки. Зі мною на концертах ти це вже не виконував, але мені періодично демонстрував. При цьому зітхав, що втрачаєш форму. Кокетував. Я не знала, що таке арабські кроки, ти мені продемонстрував «перекидання, не торкаючись підлоги». Захоплююче видовище. Я хвалила тебе, а ти – Закітт:

– Жені була головною. Рухи такі ясні, блискуче танцювали. Я намагався не відставати, хотів здивувати глядача. Якось перестарався і невдало кинджал кинув, власний ніс зачепив, кінчик носа й стесав. Довелося зображати партнера-невміху. Ось шрам залишився, і ніс гачкуватий став.

Дуже промовисто ти продемонстрував себе у профіль, а я подумала – добре, що танці з кинджалом у минулому.

У тебе було чого повчитися. Головне – треба бути уважним. Спостерігаєш, запам'ятовуєш, а потім свої варіації вигадуєш. Навчилася до свят ставитись інакше, вони перестали бути для мене «на одне обличчя»: застілля, розмови, пісні, може, танці. У святах з'явився сенс, у кожному свій.

Ти привчав мене бути жінкою. Жінкою коханої, яка знає собі ціну. Якось заїхали до тебе в готель. Ти замовив у номер обід. Поки чекали, ти розіграв цілу виставу, щоб пояснити мені, наскільки важливо жінці, особливо музикантові, стежити за руками. Зобразивши чарівника, дістав манікюрний набір і став упорядковувати мої нігті. Ти боявся мене образити, але я просто не знала, що нігті треба не лише підстригати, що треба робити манікюр, а гарні нігті ще й покривають лаком. Коли не знаєш, які можуть образи? Тільки подяка, що тобі зробили урок, як бути красивою. Потім обід. Пам'ятаю, вперше скуштувала котлету по-київськи. Але знову маленька виставаз тобою в головної ролі. З жартами-примовками ти продемонстрував мені, як тримати вилку, ніж, як різати на шматочки котлету. Я вчилася в тебе навіть таким дрібницям. Мені не соромно зізнаватись, що вони мені були невідомі. Навпаки, я спостерігала за тобою на сцені, в гостях, вбирала, вчилася. Це були щасливі роки.

Усвідомлення складності на той час прийшло пізніше. А тоді багато про що намагалася не думати. Коли ти вперше прийшов у формі румунського офіцера, знову майнуло - як добре, що тата немає. Про те, що тобі у формі цій тяжко, ти хотів порозумітися, та не наважувався, боявся, що не зрозумію. У таборі прийшло розуміння, як легковажно було моє ставлення до душевних мук коханої людини, як ти був самотній у своїх стражданнях. Пізніше на волі один комуніст, дізнавшись, що я була твоєю дружиною, сказав мені:

– Гарний співак, але робота на окупантів його не фарбує.

- А що він міг зробити? Підкажіть.

- Як що? У партизани податися, бігти і здатися нашій радянській владі.

У них завжди порада напоготові. Так, я бачила в таборі й таких, що пішли до партизан, що здалися Радянській владі. За ними до таборів відправляли «ручкою» всіх членів сім'ї. Ах так, дітей молодших п'ятнадцяти щадили, до дитячих будинків для «чесеїрів» – членів родини зрадника Батьківщини відправляли. Влада не турбувала себе дотриманням законів. Які там закони! Дітей та жінок знищували за відомчою інструкцією.

Цей наказ наркома внутрішніх справ Єжова від 15 серпня 1937 року попався мені пізніше, коли я почала вивчати матеріали з репресій, намагаючись знайти інформацію про тебе. Ось наказ «Про операцію з репресування дружин і дітей зрадників Батьківщини»: «Особлива нарада розглядає справи на дружин зрадників Батьківщини та дітей старше 15 років, які є здатними до вчинення антирадянських дій. Грудні діти прямують разом із засудженими матерями до таборів, звідки по досягненню віку 1–1,5 років передаються до дитячих будинків та ясел. Якщо сиріт забажають взяти родичі (не репресовані) на своє повне утримання, цьому не перешкоджати». Чи потрібні коментарі? Вік дитини визначає її здатність на антирадянські дії, сиротами називають дітей за живих батьків. І – який гуманізм! – дозволити родичам, які врятувалися від репресій (щоправда, таких не залишалося, чистили ґрунтовно), взяти дитину на своє утримання.

Багато чого згадалося, багато чого дізналася, що допомогло осягнути трагедію не тільки твою, а цілого покоління – втраченого, розтоптаного, так і не зрозумілого – ЗА ЩО?

Я вже писала, що у вас із нашим сусідом Нілом Топчим встановилися дуже теплі стосунки, але окрім недільного співу у церковному хорі ви часто у нас вдома влаштовували музичні вечори. Мене сідали за піаніно, а самі співали. Ти, мамо моя та Ніл. Сусіди на пісні збиралися – це прикрашало наш побут.

Звісно, мені можуть дорікнути, що, мовляв, війна, окупація, а вони вечори влаштовують. Але в тому не було криміналу. Невже краще сидіти в непроглядній темряві і мучити душу? Це не було зрадою щодо тата. Ми пам'ятали про нього завжди, чекали на листи, але на жаль, не знали, що з ним. Мама дуже страждала, вони з татом любили одне одного. Але ми були у повній ізоляції, у повному невіданні. Нас кинули без води, без світла, без продуктів, а окупанти відчинили церкви, театри, магазини. Розібратися голодним, приреченим на смерть якщо не від бомбардування та кулі, то від голоду, що гуманніше, було важко. Досі історики та політики намагаються розібратися, де істина. Ми нашими домашніми посиденьками нікого не зраджували, ми намагалися не збожеволіти і вижити. І такі пісенні вечори лише душу очищали. Пісня як молитва допомагала вижити. Моя перша вчителька з музики мені завжди говорила: «Коли погано, сідай за інструмент – грай, що на думку прийде, грай найулюбленіше, тільки грай. Музика занесе твій біль».

Найстрашніше у війну – я говорю як людина, яка пройшла через це, – не втратити розум від страху, приреченості, відсутності елементарних побутових умов. До зустрічі з тобою мама і я були на межі такого стану. Знаєш, усі, хто бачив тебе в Одесі, хто знав тебе не з чужих слів, ніколи не дозволив би собі сказати: «Лещенко в окупованій Одесі розважав німців». Не сказав би, бо всі знали, що не розважав, знали, скільки людей ти врятував життя. Ти допоміг виїхати, сховатися багатьом євреям та циганам.

Ось такий лист я отримала з Нетанії від Ізабелли: «Здрастуйте, шановна Віро Георгіївно! Хотілося б у вашій особі подякувати Петру Лещенку за його допомогу у врятуванні життя мого родича Леоніда. Ваш чоловік був мужній, хоробрий, веселий, світлий, життєлюбний, чесний і високо порядний чоловік. Мій дідусь свято дотримувався принципу „де немає коріння, там немає гілок” і хотів, щоб його нащадки знали якнайбільше про свою родину та своє коріння. Петро Костянтинович – частина нашої сімейної історії.

Він у нашому домі – символ доброти та сміливості. У нашій родині я часто чула це ім'я – Петро Лещенко – і, звичайно ж, у будинку зберігаються платівки з його записами. Я виросла на його піснях. Ці записи, і коли під забороною були, і потім, завжди крутились у домі мого дідуся. На згадку про цю велику людину. Нехай земля йому буде пухом і вічна йому пам'ять».

Отримавши такий лист, я почала листуватися з Ізабеллою. Дізналася, що вона народилася після війни через десять років. Нині живе у Нетанії, в Ізраїлі. Буває в Одесі. Її дідусь пройшов війну, був поранений. Коли він із онукою гуляв Одесою, то показав їй ресторан, у якому ти виступав. Думаю, це був «Північний» – Ізабелла не запам'ятала назви. А твоє ім'япам'ятає і своїм дітям розповість про тебе: Я готова повторити на весь світ, що це був геройський вчинок - приховування єврея під час війни. Петро Костянтинович саме це робив. Дідусь каже, що знає та інших, кого врятував Лещенко. Зустрітися дідусеві з Петром Костянтиновичем не довелося, бо дідусь був на фронті, а бабуся з дітьми перебувала в евакуації, де дідусь і повернувся з фронту. В Одесу вони повернулися після війни і Петра Костянтиновича вже не застали».

Я знаю й інші подібні історії, але тут важливо, що ця людина, яка пройшла війну, побачила в тобі рятівника, праведника. І три покоління його сім'ї знають про тебе, ти став реліквією, легендою цього дому.

Продовжу розповідь Ізабелли: «Одеса була окупована румунами, але як кажуть, хрін редьки не солодший. Євреї тоді пропадали цілими сім'ями. Хто не встиг виїхати, сховатись, дуже ризикував, з'являючись на вулицях Одеси. Багато музикантів та мій дядько Льоня знайшли притулок у ресторані Петра Костянтиновича. Їм дали можливість не лише працювати при ресторані, а й забезпечили харчуванням, дали кут для житла. Знаючи доброту Петра Костянтиновича, люди приходили до нього з різними проханнями. Наш Льонечка був музикантом і попросив сховати його, готовий був будь-яку роботу виконувати. Лещенко відвів його до ресторану та визначив до оркестру. Попередив, що в ресторані Ленечку не чіпатимуть, а на вулицю не треба виходити. Лещенко ризикував своєю головою. Влада, дізнавшись, покарала б його. Та не боявся він нічого, бо був порядною і хороброю Людиною».

Але це ще не вся історія. У наступному листі Ізабелла розповіла: «На жаль, мій дядько, врятований Лещенком, не дожив до Перемоги. Так сталося, що він загинув перед визволенням міста.

Одного з квітневих днів, у перерві між виступами Петра Костянтиновича, Льоня вийшов надвір. Вечір видався теплим, ніщо не віщувало біди. Льоня стояв біля входу, тут він побачив найкращу подругусвоїй матері. Вона його дізналася: „Льоня, ти тут? А я думала, що всіх євреїв перестріляли”. Розвернулась і пішла. Льоня зрозумів, що треба негайно бігти, бо може завдати неприємностей Петру Костянтиновичу. Не довіряв він маминій подрузі. Повернувся до ресторану за піджаком, але на виході на нього вже чекала та сама подруга, але не одна, а з двома румунськими поліцаями.

Льоню забрали, доставили в ділянку, а там прямо перед входом змусили копати яму. Рідна сестраЛьоні приїхала до Одеси, щоб побачитися з ним, йшла повз ділянку і побачила брата, який собі копав могилу. Поліцаї стояли віддалік, курили, щось розмовляли між собою. Сестра Беба сповільнила крок, спитала Льоню, що він робить. Льоня попросив її не озиратися, передати рідним, що його врятував Лещенко, чужа людина, а близька подруга мами зрадила. Тут підійшли поліцаї, щось сказали румунською, мабуть, яма їм здалася досить глибокою, і вони розстріляли Льоню на очах у сестри. Вона не могла ні кричати, ні плакати. Прийшла до тями Беба в лікарні. Вона мала нервовий зрив.

Після війни Беба приїхала до Одеси до дідуся і розповіла все, що передав її Льоня: про подяку Петру Костянтиновичу, про смерть матері, яка поривалася пробратися до окупованої Одеси побачити Льоню, про зраду маминої подруги, яка не підозрювала, що Льоня зміг комусь розповісти про випадок. Гірко було дідусеві це чути, бо „найкращу та найближчу подругу” своєї сестри він зустрів у місті, але тоді ще не знав про її зраду. Вона ж спокійно поговорила з дідусем, розпитала про свою подругу. Дідусь не втрачав надії зустрітися з Петром Костянтиновичем, але дізнався, що Лещенко та його дружину Віру заслали до таборів. Ми не розуміли та не розуміємо – за що? Адже така Людина заслуговує на почесті та похвали, а не таборів, але тоді було все навпаки: біле – чорне, чорне – біле.

Низько кланяюся Вам і пам'яті вашого чоловіка, великого співака та найчеснішої Людини. З повагою, Ізабелла».

Чи потрібні коментарі до цієї історії? Хочу тільки подякувати цим людям за пам'ять.

Ти мені не розповідав, кого та як рятував. Ти навіть не казав, чого тобі варто було убезпечити мого старшого брата Жоржа, якого призвали в армію і відправили на фронт раніше за тата і який з'явився в Одесі в дні окупації і розповів, що потрапив у полон, утік. До від'їзду до Бухаресту ти його прикривав як міг. Але тоді, 1942-го, тобі треба було й про себе подбати, бо твої син, дружина, хай ви й розлучалися, мамо, вітчим і сестри стали заручниками твоїх рішень, повністю залежали від тебе, як і ми.

Пролетіло перше наше з тобою літо. Вести з фронту були невтішні, але це була інформація від окупаційних правителів. Ти десь примудрявся з'ясувати правду:

– Скоро все має закінчитись. Я знаю, що румуни не зможуть довго воювати. Вони дуже мирні люди. Я стільки років прожив у тому числі. Вже зараз вони мають інші настрої. Росіяни дуже мужні.

Я не думала, що буде, коли закінчиться війна. Просто дуже хотіла, щоб це швидше сталося. Поруч із тобою переносити все було легше, але хотілося миру. Дуже хотілося миру. Я, як і ти, мріяла багато чого встигнути. Переконана була, що тато повернеться, він усе зрозуміє, і ми з тобою одружимось і залишимось в Одесі. Або ні, ми поїдемо до Москви і там працюватимемо. Я закінчу консерваторію. Стану співачкою... Не підозрювала, що до Перемоги ще далеко, що випробувань на наші голови обрушиться чимало.

А поки що йшов вересень. Через місяць мені мало виповнитися 19 років. Якось увечері я займалася, розбирала нові п'єси улюбленого Грига. Ти працював того вечора без мене, обіцяв приїхати вранці і проводити в консерваторію на заняття. Потім до нас зайшла моя подружка Людочка. Ми залізли на диван і із задоволенням перебирали новини: що у місті, що у знайомих. Людочка сказала, що всі друзі раді за мене, що ти їм дуже подобається. Несподівано прийшов ти:

- Я скучив, хотів побажати На добранічі дізнатися, як успіхи з Григом.

Побачив нас із подружкою, що пліткують на дивані, розсміявся, мовляв, усе зрозуміло, не до Грига. Я почала виправдовуватися, але ти мій монолог зупинив:

- Не те зробила - виправ, якщо то - продовжуй. Треба робити, що серце велить. Добре, що я вас обох застав. Хочу порадитись. Залишилося кілька днів, тобі виповниться. Як відзначатимемо?

- У мене першого листопада день народження. Ще багато часу.

Я завжди вірила. З того часу 30 вересня свій день народження відзначаю. Якось анкету заповнювала та написала цю дату – довелося переписувати. Кадровичка ще розсміялася, мовляв, артистки зазвичай зменшують вік, а ти додала цілий місяць.

Вирішили ми тоді зібрати моїх друзів за училищем, консерваторією, сусідами, звичайно, і родичами.

День 30 вересня був казковий. Прокинулася я від голосу тата. Я так ясно чула його: «Дочо, будь щасливою!» Підійшла до вікна, відчинила його. Більше року минуло, це була перша звістка від тата, хай уві сні. Я побачила добрий знак, розповіла мамі. Краще б не робила цього – вона розплакалася так гірко, невтішно. Того дня вона добре трималася, співала, з тіткою Лелею та сусідами накрила святковий стілАле очі у мами були сумні.

Багато років минуло з тих, багато вже було пережито, коли вона мені зізналася, що і їй тато приснився. Він стояв на краю урвища, а мама дерлася по схилу, намагалася дістати його, але він не допоміг їй, відвернувся і пішов. Мама передчувала, що тато не пробачить мені мого щастя. Я ж зрозуміла, що він благословляє мене.

Тобі вдалося влаштувати свято, попри внесені війною корективи. Напередодні ти попередив, щоб ми на тебе не чекали. Ти мусив під'їхати пізніше. Зібралися мої друзі та інші гості, хтось увімкнув програвач. Чую з балкона: «Вірочка, здається на твою душу посланець!»

Я вирішила, що ти під'їхав, вибіг на балкон. Внизу стояла машина, з якої розсилальний діставав кошики з білими трояндами. Я побачила три, а дівчата рахували: чотири, п'ять... дев'ятнадцять. Двері машини зачинилися, а хлопчина в костюмі розсильного, підхопивши два кошики, увійшов до під'їзду. Я вирушила зустрічати його. Я не вагалася, що квіти від тебе. У кожному кошику була листівка, кожна з різними побажаннями від тебе. Пробач, без тебе я лише третину їх виконала. Потім ти приїхав. Загальне захоплення, про мене забули - тобі вся увага. Без переходу співаєш уподобану мені «Ти і ця гітара»:

О, серенада
Дзвінить і завмирає.
У душі втіха,
Душа співає та тане.
Як і ця гітара.
Нерозлучна пара.
Нехай ніхто не впізнає,
Що ти на серці одна.

Усі заворожено дивляться на тебе. А ти встаєш перед мамою на коліно і просиш мої руки. Мама благословляє нас. Після того, як дізналася про її сон, розумію, що тоді в її душі діялося. Але в той момент сум видавали лише очі. Нарешті, ти підійшов до мене. Дістав гарну коробочку з синього оксамиту, з неї - колечко з маленьким діамантиком, що переливається:

– А що доча скаже?

А доча руку простягає. Ти одягнув обручку - наче я сама приміряла і підбирала, так підійшло! Воно залишилося найулюбленішим. На час арешту в мене вже було багато всяких дорогих прикрас, але все забрали, вибачте, вилучили. Ні про що не шкодую, тільки про це колечко і твою печатку. Хоча б побачити, хоч би доторкнутися!

Наступного дня ти переїхав жити до нас. Тебе не бентежило, що немає світла, води. Ми були разом – і це щастя. А потім у храмі на Старопортофранківській настоятель заручив нас. А розписалися та повінчалися ми вже в Бухаресті, коли було офіційно оформлено розлучення із Зінаїдою. Знаєш, тоді я вперше відчула, що Бог чує мене.

Твої шанувальники, які чергували біля готелю, дуже швидко дізнались про переїзд і почали збиратися біля нашого будинку. Незмінна картина: ти виходиш, до тебе кидаються, простягають листівки для автографів, кажуть «за життя», хтось просить стати хрещеною дитині, хтось грошей. Засмученим ніхто не йшов.

У грудні ти знову виїхав до Бухаресту. Послався на застуду, запевнив, що треба здатися лікарям. Я все брала на віру. Пізніше твоя сестра Валя розповіла: Зінаїда зажадала, щоб Петя приїхав. Погрожувати почала. Вона погодилася на розлучення, але зажадала ресторан із віллою. Брат погодився. А тут про тебе дізналася, розлютилася. Почала загрожувати, що на фронт відправить. У них із Петечкою сварки почалися набагато раніше. Він надумав до Росії повернутися, вона була проти. Начебто за її заявою від Петі вимагали з'явитися до частини. Ну, може, не за заявою… Але повістки додому приносили, а Петя сказав, що не отримував їх. Ось вона й оголосила, що він усе знав, і де Петя теж сказала. Він їй вибачив. Петро добрий».

Можу зрозуміти біль жінки, якій віддали перевагу іншій. Та, інша, викликає роздратування лише тому, що молодша. Напевно, прикро, боляче. Від любові всі ці страждання далекі, швидше, страждання за своєю молодістю. До того ж, Закітт була танцівницею, знала, що таке успіх. Говорю про це сьогодні, бо з віком сама відчула втрату глядача, сцени, роботи. Можу зрозуміти та поспівчувати щиро. Але писати підмітні листи на ще недавно близьку тобі людину, здавати її владі!.. Цього прийняти не можу. Я хотіла б вірити, що це неправда. Але ти пробачив, ти слова поганого про Закіт ніколи не сказав.

До нашої зустрічі у жовтні 1941 року тебе, як румунського підданого, вже закликали на військову службу. Ти з'явився до штабу лише за третім викликом – заявив, що не отримував повідомлення, і тебе судили офіцерським судом. Але обійшлися попередженням і дали спокій.

І ось через рік приходять нові повідомлення, і в грудні ти їдеш до Бухаресту, а повертаєшся до Одеси лише у лютому 1943 року. На твоє прохання нас опікувалися господарі ресторану «Північний», іноді вони просили мене там виступити.

Я дуже за тобою сумувала. Дещо тривожно було на душі. Чуло моє серце - лихо було тобі! Якраз про ці твої серцеві зазубрини пише у своїх спогадах, опублікованих у «Кадетській перекличці», Володимир Бодиско з Венесуели: «…До нашої зустрічі частина, в якій служив Лещенко, була розквартована в Криму, сам же він приїхав у Бухарест у відпустку, через день мав повернутись. Звідси пригніченість, песимізм, адже закрити шийку кримської пляшки для Радянської арміїбуло лише питанням часу. І все ж таки в ніч нашої вечері він розійшовся, і нам вдалося почути майже весь його багатий репертуар.<…>У „Прощаюся нині з вами я, цигани” зазвичай співають: „Ви не шкодуйте мене, цигани”, Лещенко ж замінив цю фразу своєю: „Ви згадуйте цигана Петю”, що тоді пройшло непоміченим, а тепер звучить майже пророчо:

Циганський табір покидаю,
Досить мені у розгулі жити.
Що в новому житті чекає на мене – не знаю,
Про стару не хочу турбувати.
Сьогодні з вами затягну я пісню,
А завтра мене немає, піду від вас.
Ви згадуйте цигана Петю.
Прощай, мій табір,
Співаю востаннє.

Потім були старі романси, його власні танго, а ще пізніше дійшов час і до добровільних пісень, дроздівських, корнілівських, козацьких. Слухали ми як зачаровані, і ніхто з нас не наважився йому підспівувати. А сам він співав невтомно. Відчувалося, як відпочивав він душею у своїй пісні, слухачами якої були люди рідні за спільним минулим, за ідеями та цілеспрямованістю. Прямо скажу – незабутній вечір.

Розходилися ми на світанку. Я досі пам'ятаю його невелику постать у жовто-зеленій шинелі і в румунському кашкеті з величезним козирком на голові, що віддаляється від нас у напрямку центру міста, із зачохленою гітарою під пахвою. Більше його ніколи не бачив і нічого про нього не чув».

Про те осінньому вечорі 1943, описаному Бодіско, я прочитала не так давно. Про автора нічого не знала, і ти ніколи не називав його імені з цілком зрозумілих причин. Володимир Бодіско входив у групу Російського корпусу, що складається з російських емігрантів і був «неймовірним вінегретом». Боролися вони за Росію та тільки проти неї. Коли читала Бодіско, до найдрібніших подробиць згадала нашу зустріч із тобою, що сталася за півроку до цього лютневого епізоду. Ти з'явився в нас удома з блакитним патефоном «Колумбія» та подарунковим наборомтвоїх платівок. Сказав, що незабаром знову маю виїхати і ці платівки не дозволять мені забути тебе. Ти дуже намагався бути спокійним та веселим, але очі видавали тривогу. Знов відчула твій стан і побачила твої очі, сповнені світової туги. Я повірила автору спогадів із Венесуели. Ворогом чи патріотом він був – не мені судити, але те, що Володимир Бодіско точно вгадав твій настрій – це правда. Ти вже давно вирішив, що всі ці ігри у патріотів, війни, бунти – не твоє. Ти хотів вкласти в мене те, чого сам не досяг, пройти зі мною те, що сам не встиг. Ти якось зізнався: Є Бог, Сцена і ти. Іншого мені не треба. Хочу вам служити».

Розлучення, відмова від бізнесу, спроби повернутися до Союзу – ці кроки лише наслідок прийнятих тобою рішень, результат твоїх внутрішніх пошуків та переживань. Союзників у тебе не було. Ні твоя мама з її новою сім'єю, ні Зінаїда Закітт зі своїми рідними та оточенням, ні твої друзі та знайомці з Білого руху не могли прийняти тебе «радянським». Та ти не був таким. Ти визначив свої цінності і хотів їм служити – без політики, але у Росії. І тому ти прощався з минулим. Нікого не зраджуючи, як і раніше допомагаючи, опікуючи, підставляючи плече, ти хотів почати жити відповідно до своїх вір і принципів. Я була для тебе посланцем нового життя. Але я багато чого не розуміла і не могла пояснити. Я металася між тобою коханим та тобою у формі окупанта. Я виправдовували твої вчинки, але, хай трохи, все ж боялася дізнатися щось здатне зруйнувати наше щастя. А тобі така потрібна була підтримка! Якби молодість знала...

Твоє повернення з Бухареста мене втішило, але передалася твоя тривога, і я попросила:

– Скажи мені правду, тобі щось загрожує? Чому ти знову їдеш? З розлученням не виходить, та й гаразд. Зачекаємо.

- Ріднулечко моя, я у відповіді за тебе. Отже, я вирішу всі проблеми. Не переживай! Комусь дуже хочеться, щоб твій старенький, кхе-кхе, Петечка пішов воювати. А Петечка і молодий не пішов би. Петечка не хоче воювати. Розумієш, я отримав команду здати «охоронну грамоту», отже, маю з'явитися до свого полку. А це фронт…

– Тебе можуть вбити?

– Ні, дитино моя. Якщо підкорюся – нам з тобою на чужині повік бавити. Не підкорюся – ще гірше, на всіх близьких лихо чекає. З двох лих вибирати третє теж не хочу. Але я щось придумаю. У мене багато друзів. Нас Бог у біді не залишить.

Ти показав мені розпорядження з примарії: терміново здати документ про мобілізацію на місці і з'явитися до 16-го піхотного полку. У голові не вкладалося, що ти підеш із румунами воювати проти своїх. Я боялася говорити про це з мамою. Страшно стало, але я дуже вірила, що знайдеш вихід.

І знайшов ти. Знайомий гарнізонний лікар запропонував тобі підлікуватися у військовому шпиталі. Десять днів пролетіли, надійшло нове повідомлення з'явитися вже до іншого полку. Лікар більше не міг тебе тримати в шпиталі, але запропонував зробити операцію з видалення апендициту, хоча в цьому не було потреби. Ти погодився: ще десять днів виграв, а потім ще двадцять п'ять днів відпустки. Настав травень, ти вирушив до Фалтичени, до мобілізаційного штабу, звідти до полку до міста Турну Северин.

Тобі вдалося отримати нове призначення до дивізії, яка знаходилася в Керчі, в Криму. Але замість Криму ти приїхав до Одеси. Перша річниця від дня нашої зустрічі. Ти зізнаєшся, що не міг залишити мене без квітів. Я починаю вірити, що ти всесильний. Тобі вдається влаштуватись у військову артистичну групу. Тоді я вперше побачила тебе у військовій формі. Видно було, що тобі в ній незатишно, і я змовчала, не стала підливати олії у вогонь. До жовтня 1943 року ти виступав спочатку у румунських військових частинах, потім у шпиталях. Разів зо два я їздила з тобою. Ти переклав румунську мову танго «Блакитні очі», і це єдине, що ти співав румунською. Були ще румунські народні пісні, але ти їх співав російською мовою. Твій репертуар слухачі знали та просили тебе співати ще й ще. Ти пояснював, що співаєш тільки російською. Ніхто не заперечував. Слухали і також ляскали. Вже тоді я зрозуміла, що румуни тебе люблять і образити не дадуть.

У жовтні 1943 року командуванню дивізії, коли ти був в артистичній групі, приходить наказ: відправити Лещенка на фронт до Криму. До середини березня 1944 року ти був при штабі перекладачем. Єдине, чого ти зміг тут досягти, то це переконати воєначальників використовувати твій досвід роботи ресторатором. Спрацювало. Тебе призначили завідувачем офіцерської їдальні. У березні вдалося виклопотати відпустку, ти літаком вилетів із Джанкоя до Тирасполя, але далі замість Бухареста приїхав до Одеси.

Ти примудрявся надсилати мені листи. Як? Не знаю, але точно не листоноша приносив. Хто ж? Мені ти не пояснив. Може, побоювався за тих людей, які надавали тобі послуги. Листи з фронту зазвичай мінорні, твої, навпаки, були все радіснішими і веселішими. За ними можна було припустити, що окупація Одеси наближається до кінця. Ти писав мені вірші про кримський вітер, який повернув. Тоді ж з'явилися три нові пісні: «Улюблена», «Чорні коси» та «Веронька». Я з тими листочками, твоєю рукою списаними, не розлучалася.

Кримський період твого життя довго не давав мені спокою. Мені вдалося знайти підшивки газет «Голос Криму», згадки про передачі на радіо «Голос Криму». Ці ЗМІ були рупором німецького уряду. Невипадково слідчий на допиті так докладно розпитував тебе про публікації та передачі 1943-1944 років:

« Запитання:Ви брали участь у газетах і журналах, що випускалися окупантами?

Відповідь:Жодних моїх кореспонденцій, а також Білоусової в газетах не було.

Запитання:Хто писав у газетах щодо вас?

Відповідь:У газетах іноді містилися відгуки про наші виступи на концертах, але хто їх писав, мені невідомо. Щоправда, в одну з газет, назву якої не пам'ятаю, на моє прохання було поміщено оголошення про те, що такого числа в театрі „Огляд” відбудеться мій концерт із Білоусовою Вірою. Жодних інших кореспонденцій я в редакції не надсилав».

Прості питання, чесні відповіді, а в результаті ще один рядок у звинуваченні за статтею «зрада батьківщині»: співучасть у ворожій агітації. Міфічне співробітництво з «Голосом Криму» ставилося в провину і тобі, і мені. Ця газета видавалася російською мовою сімферопольською міською правою під час фашистської окупації 1941–1944 років. Перший її номер вийшов у грудні 1941 року із зверненням: «Громадяни! Перед вами відкривається нова вільне життя. Необхідно спільними зусиллями подолати тимчасові труднощі». Усі публікації в газеті, щонайменше стосуються тебе, давалися без підпису. Чи ти знав про них? Можливо. Але серед дорогих твого серця речей цих газет ти не зберігав. Нотатки на перший погляд невинні. В одній повідомлялося, що «перекопські та сиваські позиції противника захищали досить значні сили німців та румунів. Петро Лещенко розпочав службу в одній із частин 3-го румунського кавалерійського корпусу». Юридично газета була органом Сімферопольської міської управи, що фактично представляла інтереси Третього рейху.

Для мене «Голос Криму» став єдиним друкованим джерелом, яке змогло відкрити деякі сторінки твоєї кримської життя. У номері від 5 грудня 1943 є замітка: «У п'ятницю, 3 грудня виступив по радіо відомий за кордоном виконавець циганських романсівта жанрових пісень емігрант Петро Лещенко. Він виконав російською мовою чотири пісеньки, у тому числі „Прощай, мій табір” та свою коронну пісеньку „Чубчик”. Голос співака звучав чудово і приємно втішив здивованих сімферопольських радіослухачів, для яких його виступ був сюрпризом. Співак дасть у Сімферополі, певно, відкритий концерт».

Виступ нібито було здійснено міською радіотрансляційною мережею. Але його не було. Твоя присутність на фронті була номінальною. Але не використовувати твого імені пропаганда не могла, от і крутили твої пісні.

Нотатка від 19 грудня 1943 року «П. Лещенко у редакції „Голосу Криму”»: «У четвер, 16 грудня, радіослухачі отримали знову задоволення – перед мікрофоном знову виступив співак Петро Лещенко. Він виконав кілька номерів, серед яких є й нові, зокрема пісенька, присвячена його колишній партнерці з театру. відомій артистціміста Одеси В. Білоусової, „Дівонька”. Перебуваючи в лавах чинної Румунської армії як офіцера, особисто беручи участь у захисті Криму від ворожого вторгнення, Петро Лещенко отримує люб'язну згоду румунського командування на виступ перед громадянським населенням – своїми співвітчизниками. Він сподівається, що обставини дозволять йому незабаром дати публічний концерт у Міському театрі».

Пісня-присвята називалася не «Дівонька», а «Віронька», і я отримала її текст у листі з Криму. І звичайно ж, якби Петро Лещенко був хоч якось причетний до цієї передачі та нотатки, він би не помилився у назві своєї пісні. Але журналісти мали на меті притягнути ім'я Лещенка, який любимо публікою. Згадка про тебе, про люб'язність командування, яке дозволило концерти, про новій пісні, що пролунала у неіснуючій передачі, звичайно, привернула увагу читачів. Це й потрібно. Далі можна публікувати агіталістки. У Сімферополі концертів Лещенка не було жодного.

Петро Костянтинович Лещенко (рум.: Petre Leșcenco). Народився 2 (14) червня 1898 року в селі Ісаєво Херсонської губернії - помер 16 липня 1954 року в румунській тюремній лікарні Тиргу-Вікна. Російський та румунський естрадний співак, танцюрист, ресторатор.

Петро Лещенко народився 2 (14 за новим стилем) червня 1898 року в селі Ісаєво Херсонської губернії. Нині це Миколаївський район на Одещині.

Мати – Марія Калинівна Лещенкова.

Петро був позашлюбною дитиною. У метричній книзі районного архіву зберігся запис: «Лещенкова Марія Калинівна, дочка відставного солдата народила сина Петра 02.06.1898». У графі "батько" запис: "незаконнонароджений".

Хрещений 3 липня 1898 року й надалі у документах Петра Лещенка фігурувала саме дата хрещення. Хресні: дворянин Олександр Іванович Кривошеєв та дворянка Катерина Яківна Орлова.

Відомо, що мати Петра мала абсолютне музичним слухом, знала багато народних пісень і добре співала, що вплинуло на формування його особистості. Він із раннього дитинства також виявив неабиякі музичні здібності.

Сім'я матері разом із 9-місячним Петром переїхала до Кишинева, де приблизно через дев'ять років мати вийшла заміж за зубного техніка Олексія Васильовича Алфімова.

Петро Лещенко володів російською, українською, румунською, французькою та німецькою мовами.

Сам музикант про себе писав: "У віці 9 місяців з матір'ю разом, а також з її батьками переїхали на проживання в місто Кишинів. До 1906 року я ріс і виховувався вдома, а потім, як мав здібності з танців і музики, був узятий в солдатський церковний хор. Регент цього хору Когандне Одночасно з цим регент архієрейського хору Березовський, звернувши на мене увагу, визначив у хор.Таким чином, до 1915 року я отримав спільне музична освіта. У 1915 році через зміну голосу я в хорі брати участь не міг і залишився без коштів, тому вирішив піти на фронт. Влаштувався вольновизначним у 7-й Донський козачий полк і служив там до листопада 1916 року. Звідти я був направлений до піхотної школи прапорщиків до Києва, яку закінчив у березні 1917 року, і мені було присвоєно звання прапорщика. Після закінчення згаданої школи через 40-й запасний полк в Одесі був відправлений на румунський фронт і зарахований до 55-го піхотного Подільського полку 14-ї піхотної дивізії на посаду командира взводу. У серпні 1917 року на території Румунії був тяжко поранений і контужений - і відправлений до шпиталю, спочатку до польового, а потім до міста Кишинів. Революційні події жовтня 1917 року застали мене в цьому ж шпиталі. Ще й після революції я продовжував перебувати на лікуванні до січня 1918 року, тобто до моменту захоплення румунськими військами Бессарабії.

Бессарабію було 1918 року оголошено румунською територією, і Петро Лещенко офіційно виписався з лікарні вже румунським підданим.

Після виходу зі шпиталю жив у своїх родичів. До 1919 року Лещенко працював токарем в одного приватника, потім служив псаломником у церкві при Ольгинському притулку, підрегентом церковного хору в Чуфлінській та цвинтарній церквах. Крім того, брав участь у вокальному квартеті і співав у Кишинівській опері, директором якої була Білоусова.

З осені 1919 року у складі танцювальної групи«Єлізарів» (Данила Зельцер, Товбіс, Антоніна Кангізер) чотири місяці виступав у Бухаресті в театрі «Алягамбра», потім із ними весь 1920 рік - у кінотеатрах Бухареста.

До 1925 року як танцюрист і співак у складі різних артистичних груп гастролює Румунією. 1925 року з Миколою Трифанідісом їде до Парижа, де зустрічається з Антоніною Кангізер. З нею, її 9-річним братом і матір'ю, з Трифанідісом протягом трьох місяціввиступає у паризьких кінотеатрах.

Лещенко виступав із гітарним дуетом у балалаєчному ансамблі «Гусляр» з номером, у якому він грав на балалайці, а потім, переодягнувшись у кавказький костюм, виходив на сцену «арабськими кроками» з кинджалом у зубах, танцюючи в «присядку» і супроводжуючи все це мета. Номер мав успіх у публіки.

Бажаючи вдосконалити техніку танцю, Лещенко вступив до балетної школи Трефілової, яка вважалася однією з найкращих у Франції. У школі він познайомився з артисткою Жені (Зінаїда) Закітт із Риги, латишкою. Петро та Зінаїда розучили кілька танцювальних номерів і стали виступати дуетом у паризьких ресторанах, з великим успіхом. Незабаром танцювальний дует став подружжям.

У лютому 1926 року в Парижі Лещенко випадково зустрів знайомого за Бухарестом Якова Вороновського. Той збирався їхати до Швеції – і запропонував Лещенку своє місце танцюриста у ресторані «Норманді». До кінця квітня 1926 року Лещенко виступав у цьому ресторані.

Поляки-музиканти, які раніше працювали в ресторані в Чернівцях і мали контракт із турецьким театром у місті Адані, запрошують Петра Лещенка та Закітт поїхати з ними на гастролі. І з травня 1926 до серпня 1928 року сімейний дует здійснив гастрольну поїздку країнами Європи та Близького Сходу - Константинополь, Адана, Смирна, Бейрут, Дамаск, Алеппо, Афіни, Салоніки.

1928 року подружжя Лещенко повертається до Румунії, вступає до Бухарестського театру «Театрул Ностра». Потім вони виїжджають до Риги з нагоди смерті батька дружини. У Ризі пробули два тижні та перебралися до Чернівців, де три місяці відпрацювали при ресторані «Ольгабер». Потім – переїзд до Кишинева.

Аж до зими 1929 року подружжя Лещенків виступає в ресторані «Лондонський», у Літньому театрі та кінотеатрах. Потім – Рига, де до грудня 1930 року Петро Лещенко працював один у кафе «AT». Лише на місяць їхав на запрошення танцюристів Смальцових до Белграда.

Коли Зінаїда завагітніла, їхній танцювальний дует розпався. Шукаючи альтернативний спосіб заробляння грошей, Лещенко звернувся до своїх вокальних здібностей.

Театральний агент Дуганов влаштував Лещенка на місяць виїзд на концерти до Лібави. Водночас Лещенко укладає контракт із літнім рестораном «Юрмала». Все літо 1931 проводить з сім'єю в Лібаві. Після повернення до Риги знову працює в кафе «AT». У цей час відбулося знайомство співака з композитором Оскаром Строком – творцем танго, романсів, фокстротів та пісень. Лещенко виконав та записав пісні композитора: «Чорні очі», «Синю рапсодію», «Скажіть, чому» та інші танго та романси. Працював і з іншими композиторами, зокрема з Марком Мар'янівським – автором «Тетяни», «Міранди», «Насті-ягідки».

Господар нотного магазину в Ризі, на прізвище Юнак, восени 1931 року запропонував Лещенку на десять днів поїхати до Берліна для запису пісень на фірмі «Parlophon». Лещенко укладає також контракт із румунською філією англійської фірми звукозапису «Columbia» (записано близько 80 пісень). Платівки співака видають фірми "Parlophone Records" (Німеччина), "Electrecord" (Румунія), "Bellaccord" (Латвія).

З весни 1932 року знову працює разом із Закіттом у Чернівцях, у Кишиневі. 1933 року Лещенко з сім'єю вирішив влаштуватися на постійне проживання в Бухаресті та вступив на роботу до павільйону «Рус». Крім того - турне Бессарабією, поїздка до Відня для запису на фірмі «Коламбія».

1935 року з Кавурою та Геруцьким по вулиці Каля Вікторія, 2 відкриває ресторан «Лещенко», який проіснував до 1942 року. Лещенко у своєму ресторані виступав з ансамблем «Тріо Лещенко»: дружина співака та його молодші сестри- Валя та Катя.

1935 року Лещенко двічі виїжджає до Лондона: виступає по радіо, записується на студії звукозапису і на запрошення відомого імпресаріо Гольта Лещенка дає два концерти. У 1937 та 1938 роках на літній сезоніз сім'єю виїжджав до Риги. Решту часу до початку війни проводить у Бухаресті, виступаючи в ресторані.

За свою творче життяспівак записав понад 180 грамофонних дисків.

Петро Лещенко в окупованій Одесі

У жовтні 1941 року Лещенко отримав повідомлення з 16 піхотного полку, до якого було приписано. Але під різними приводами Лещенко намагається від служби ухилитися та продовжує концертну діяльність. Лише за третім викликом Лещенко прибув до полку у Фалтичені. Тут його судили офіцерським судом, попередили, що треба бути за викликами, і відпустили.

У січні 1942 року Селявін повідомив, що дата концертів перенесена на невизначений термін, проте всі квитки продані. У березні 1942 року Лещенко отримав дозвіл культурно-просвітницького відділу Губернаторства за підписом Руссу на в'їзд до Одеси.

Він виїхав до окупованої румунськими військами Одеси 19 травня 1942 року, зупинився у готелі «Брістоль». В Одесі 5, 7 та 9 червня Лещенко провів сольні концерти.

На одній зі своїх репетицій він познайомився з дев'ятнадцятирічної Вірою Білоусової, яка стала його другою дружиною.

У лютому 1943 він отримав розпорядження негайно з'явитися в 16 піхотний полк для продовження військової служби. Знайомий гарнізонний лікар запропонував Петру Лещенку лікування у військовому шпиталі. Лещенко вирішується видалення апендикса, хоча у цьому був потреби. Після операції та 25 днів покладеної відпустки на службу не є. Лещенку вдається влаштуватися у військову артистичну групу 6 дивізії. До червня 1943 року виступає у румунських військових частинах.

У жовтні 1943 року нове розпорядження румунського командування: відправити Лещенка на фронт до Криму. У Криму до середини березня 1944 він був при штабі, а потім завідувачем офіцерської їдальні. Потім отримує відпустку, але замість Бухареста приїжджає до Одеси. Дізнається, що сім'ю Білоусових мають відправити до Німеччини. Петро Лещенко відвозить свою майбутню дружину, її мати і два брати в Бухарест.

У вересні 1944-го, після входу до Бухаресту Червоної армії, Лещенко давав концерти у госпіталях, військових гарнізонах, офіцерських клубах для радянських солдат. З ним виступала і Віра Лещенко.

Арешт та смерть Петра Лещенка

26 березня 1951 року Лещенка заарештували органи держбезпеки Румунії в антракті після першого відділення концерту в місті Брашові.

З румунських джерел відомо, що Петро Лещенко перебував у Жилаві з березня 1951 року, потім у липні 1952 року був переведений до розподільника Капул Мідіа, звідти 29 серпня 1953 року в Борджешть. З 21 чи 25 травня 1954 року переведений до тюремної лікарні Тиргу-Вікна. Там йому було зроблено операцію з приводу виразки шлунка.

Відповідно до спогадів Віри Білоусової-Лещенка, їй дозволили лише одне побачення з чоловіком. Петро показав дружині свої чорні (від роботи чи побоїв?) руки і сказав: «Віра! Я ні в чому, ні в чому не винен!!!». Більше вони не траплялися.

Матеріали у справі Лещенка досі закриті.

У СРСР Петро Лещенко був під негласною забороною. Ім'я його не згадувалося у радянських ЗМІ. У роки розбудови про нього знову згадали. Радянським радіо стали звучати записи пісень у виконанні Лещенка. Потім про нього з'явилися передачі та статті. У 1988 році фірма «Мелодія» випустила платівку «Піє Петро Лещенко», що стала дуже популярною.

Петро Лещенко. Моє останнє танго

Зростання Петра Лещенка: 172 сантиметри.

Особисте життя Петра Лещенка:

Двічі був одружений.

Перша дружина – артистка Жені (Зінаїда) Закітт, уродженка Риги, латишка. Одружилися у липні 1926 року.

У січні 1931 року у пари народився син - Ігор (Іккі) Лещенко (Ігор Петрович Лещенко) (1931-1978), балетмейстер Театру опери та балету у Бухаресті.

Друга дружина – Віра Білоусова (у заміжжі Лещенка), музикант, співачка. Познайомились у 1942 році на одній із репетицій. На той час вона була студенткою Одеської консерваторії. У травні 1944 року одружилися.

Віру Білоусова-Лещенка у липні 1952 року було заарештовано. Вона звинувачувалася у шлюбі з іноземним підданим, що кваліфікувалося як зрада Батьківщині (ст. 58-1 «А» КК РРФСР, кримінальна справа № 15641-п).

Віра Білоусова-Лещенка 5 серпня 1952 р. була засуджена до страти, яку замінили 25 роками позбавлення волі, але в 1954 р. звільнена: «Ув'язнену Білоусову-Лещенку звільнити зі зняттям судимості та з виїздом до Одеси 12 липня1.

Вдові Лещенку вдалося отримати з Румунії єдину інформацію: LESCENCO, PETRE. ARTIST. ARESTAT. A MURIT ÎN TIMPUL DETENIEI, LA. PENITENCIARUL TÂRGU OCNA. (ЛЕЩЕНКО, ПЕТР. АРТИСТ. ЗАКЛЮЧЕНИЙ. ПОМЕР ПІД ЧАС ПЕРЕБУВАННЯ В ТЮРМІ ТИРГУ-ВІКНА).

Віра Лещенко померла у Москві 2009 року.

Образ Петра Лещенка у кіно:

2013 року на екрани вийшов серіал «Петро Лещенко. Все що було..."режисера Володимира Котта (автор сценарію Едуард Володарський) Роль Петра Лещенка виконали Іван Стебунов (Петро Лещенко у молодості) та Костянтин Хабенський.

пісні із серіалу "Петро Лещенко. Все, що було..."

Дискографія Петра Лещенка:

за гітарний перебір (романс, муз. народна);
Співай, цигани (романс);
Зізнайся мені (танго, муз. Arthur Gold);
Спи, моє бідне серце (танго, О. Строк та J. Altschuler);
Залишся (танго, муз. Еге. Хенігсберга);
Міранда (танго, муз. М. Мар'янівського);
Анікуша (танго, Клауд Романо);
Милість («Все за кохання я прощаю», вальс, Н. Варс);

Сашка (фокстрот, М. Хальм);
Я б так хотів любити (танго, Є. Скляров – Н. Михайлова);
Мишко (фокстрот, Г. Вільнов);
Хлопчик (народний);
У цирку (побутова, Н. Мирський – Колумбова – П. Лещенко);
Біля лісу (циганський вальс, оркестр Хенігсберга – Хеккера);
Частинки;
Андрійка (фокстрот, З. Бялостоцький);
Трохи (побутова);
Хто ти (слоу-фокс, М. Мар'яновський);
Альоша (фокстрот, Ж. Корологос);
Мій друг (англійський вальс, М. Хальм);
Серенада (C. Sierra Leone);

Марш з к/ф «Веселі хлопці» (І. О. Дунаєвський, Ostrowsky);
Конячки (фокстрот);
Ха-ча-ча (фокстрот, Werner Richard Heymann);
Тетяна (танго, М. Мар'яновський, оркестр Хенігсберга);
Настінка (фокстрот, Траян Кореня);
Плач, циган (романс);
Ти їдеш п'яна (романс);
Серце мами (танго, муз. З. Карасінського та Ш. Каташека);
Кавказ (орієнт-фокстрот, муз. М. Мар'янівського);
Мусенька (танго, слова та музика Оскара Строка);
Дуня («Млинці», фокстрот, муз. М. Мар'янівського);
Забути тебе (танго, С. Шапіров);
Давай попрощаємось (танго-романс);
Примхлива, вперта (романс, Олександр Кошевський);
Моя Марусечка (Фокстрот, Г. Вільнов);
Похмура неділя (угорська пісня, Реже Шереш);
Синя рапсодія (слоу-фокс, Оскар Строк);

Туманно на душі (Є. Скляров, Надя Кушнір);
Марш з к/ф "Цирк" (І. О. Дунаєвський, В. І. Лебедєв-Кумач);
Не залишай (танго, О. Строк);

Старовинний вальс (слова та музика Н. Листова);
Скляночки (слова Г. Гридова, муз. Б. Прозоровського);
Капітан;
Заспівай нам, вітер (пісні з к/ф «Діти капітана Гранта», І. О. Дунаєвський - В. І. Лебедєв-Кумач);
Які гарні;
Колечко (романси, Ольга Франк – Сергій Франк, аранж. J. Azbukin);
Ванька милий;
Настя ягоди продає (фокстроти, музика та слова М. Мар'янівського);
Блакитні очі (танго, слова та музика Оскара Рядка);
Вино кохання (танго, слова та музика Марка Мар'янівського);
Чорні очі (танго, слова та музика Оскара Рядка);
Станочок ( Народна пісня, слова Тимофєєва, муз. Бориса Прозоровського);

Життя циганське (таборне, муз. Д. Покрасса);
Чарка горілки (фокстрот на російський мотив, слова та музика М. Мар'янівського);
Льється пісня (циганська кочова, слова М. Лахтіна, музика В. Кручиніна);
Чубчик (народна);
Прощай, мій табір;

Буран (лагерна);
Марфуша (фокстрот, Марк Мар'яновський);
Повернулася знову ти (танго);
У самовару (фокстрот, N. Gordonoi);
Моє останнє танго (Оскар Строк);
Ти та ця гітара (танго, музика Є. Петерсбурзького, російський текст Ротиновського);
Нудно (танго, Sasa Vlady);
Прощавай, мій табір (російська циганська пісня);
Чубчик (російська народна пісня);
Буран (лагерна);
Бессарабянка (народний мотив);
Життя циганське (таборне, муз. Д. Покрасс);
Що мені горе (циганський романс);
Льється пісня (циганська кочова, сл. М. Лахтіна, муз. В. Кручиніна);
Станочок (народна пісня, сл. Тимофєєва, муз. Б. Прозоровського);
Нудно (танго);
Ти та ця гітара (танго);
Моє останнє танго;
У самовару (фокстрот);
Марфуша (фокстрот);
Повернулася знову ти (танго);
Біля лісу;
Чорні очі;
Мій друг (Вальс, Max Halm);
Серенада (C. Sierra Leone);
Не йди (танго, Є. Скляров);
Сашка (фокстрот, M. Halm);
Моя Марусечка (Фокстрот, G. Villnow);
Давай пробачимо (танго);
Кільце;
Як хороші (романси, Ольга Франк – Сергій Франк, аранж. J. Azbukin);
Зізнайся мені (танго, Arthur Gold);
Ти їдеш п'яна (романс);
Серце (танго, І. О. Дунаєвський, аранжування F. Salabert - Ostrowsky);
Марш веселих хлопців (І. О. Дунаєвський, Островський);
Вино кохання (танго, М. Мар'яновський);
Блакитні очі (танго, Оскар Строк);
Мусенька рідна (танго, Оскар Строк);
Дуня («Млинці», фокстрот, М. Мар'яновський);
Кавказ (фокстрот, М. Мар'яновський);
Тетяна (танго, М. Мар'яновський);
Ваня (фокстрот, Шапіров – Лещенко – Федотов);
Не залишай (танго, Оскар Строк);
Міранда (танго, М. Мар'яновський);
Залишся (танго, Еге. Хенігсберг);
Комарик (українська народна пісня);
Карії очі (українська пісня);
Гей, друже гітара!;
Примхлива;
Туманно на душі;
Андрійка;
Білочка;
Все що було;
Льється пісня;
Барселона;
Настя;
Марфуша;
Повернися;
Біля лісу, біля річки;
Пісня гітари;
Синя хустинка (співає Віра Лещенко);
Темна ніч;
Мама (співає Віра Лещенко);
Наталка;
Надя-Надечка. Кохана (дует із Вірою Лещенком);
Моя Марусечка;
Серце;
Волоцюга;
Чорні коси;
Чорні очі;
Андрійка;
Катя;
Студентка;
Петрушка;
Серце мами;
Конячки;
Сашко;
Чарка горілки;
Не йди;
Марфуша;
Послухай, що скажу я;
Вечірній дзвін;
Однозвучно гримить дзвіночок

У грудні 1941 року Лещенко отримав запрошення від директора Одеського оперного театру Селявіна з проханням прибути до Одеси та дати кілька концертів. Він відповів відмовою через можливий повторний виклик у полк. У січні 1942 року Селявін повідомив, що дата концертів перенесена на невизначений термін, проте всі квитки продані. У березні 1942 року Лещенко отримав дозвіл культурно-просвітницького відділу Губернаторства за підписом Руссу на в'їзд до Одеси.

На одній зі своїх репетицій він знайомиться із дев'ятнадцятирічної Вірою Білоусовою, студенткою Одеської консерваторії, музикантом, співачкою. Робить Білоусовій пропозицію та їде до Бухаресту, щоб оформити розлучення із Закіттом. Скандали, розбирання з колишньою дружиноюзавершилися отриманням чергових повідомлень із 16 піхотного полку. Лещенку вдалося домогтися отримання документа про мобілізацію для роботи на місці, таким чином тимчасово уникнути відправки до діючої армії. Але в лютому 1943 він отримав розпорядження здати цей документ і негайно з'явитися в 16 піхотний полк для продовження військової служби.

Знайомий гарнізонний лікар запропонував Петру Лещенку лікування у військовому шпиталі. Десять днів не вирішили проблеми: надходить нове повідомлення з'явитися до полку. Лещенко вирішується видалення апендикса, хоча у цьому був потреби. Після операції та 25 днів покладеної відпустки на службу не є. Лещенку вдається влаштуватися у військову артистичну групу 6 дивізії. До червня 1943 року виступає у румунських військових частинах.

У травні 1944 року Лещенко зареєстрував свій шлюб із Вірою Білоусовою. У вересні 1944 року, після входу в Бухарест Червоної армії, Лещенко давав концерти у шпиталях, військових гарнізонах, офіцерських клубах для радянських солдатів. З ним виступала і Віра Лещенко.

Арешт, в'язниця та смерть (1951-1954)

З румунських джерел:Петро Лещенко перебував у Жилаві з березня 1951 року, потім у липні 1952 року був переведений у розподільник у Капул Мідіа, звідти 29 серпня 1953 року у Борджешть. З 21 чи 25 травня 1954 року переведений до тюремної лікарні Тиргу-Вікна. Йому була зроблена операція з приводу виразки шлунка.

Існує протокол допиту Петра Лещенка, з якого зрозуміло, що в липні 1952 року Петра Лещенка було перевезено до Констанци (неподалік Капул Мідіа) та допитано як свідка у справі Віри Білоусової-Лещенка, яка звинувачувалася у зраді Батьківщині. Відповідно до спогадів Віри Білоусової-Лещенка (що прозвучали в документальній кінострічці «Фільм пам'яті. Петро Лещенко»), їй дозволили лише одне побачення з чоловіком. Петро показав дружині свої чорні (від роботи чи побоїв?) руки і сказав: «Віра! Я ні в чому, ні в чому не винен!!!». Більше вони не зустрічалися.

П. К. Лещенко помер у румунській тюремній лікарні Тиргу-Вікна 16 липня 1954 року. Матеріали у справі Лещенка досі закриті.

У липні 1952 року був арешт Віри Білоусової-Лещенко. Вона звинувачувалася у шлюбі з іноземним підданим, що кваліфікувалося як зрада Батьківщині (ст. 58-1 «А» КК РРФСР, кримінальна справа № 15641-п). Віра Білоусова-Лещенка 5 серпня 1952 р. була засуджена до смертної кари, яку замінили 25 роками позбавлення волі, але в 1954 р. звільнена: «Ув'язнену Білоусову-Лещенку звільнити зі зняттям судимості і з виїздом до Одеси 12 липня 1 а СРСР, перше посилання - про скорочення терміну до 5 років згідно з Постановою Верховного Суду від червня 1954 року, а друге - «з-під варти звільнити».

23.05.2017, 15:35

Довгих чотири роки знадобилося біографічному телепроекту «Петро Лещенко. Все, що було...», щоб постати перед російським глядачем. Серіал, в якому зайнято багато вітчизняних знаменитостей, був готовий уже 2013 року. Його вже встигли показати на українському ТБ і викласти в інтернет, тож повноцінною прем'єрою вихід фільму на Першому каналі назвати ніяк не виходить. Так само як і зарахувати до справді біографічних — справжнє життя артиста, в якому було багато гідних екранізації подій, у цьому проекті тісно переплетено з фантазією сценариста, який прагнув створити образ ідеального героя. З акордеоном наперевагу він пробивається крізь численні тернини, щоб наприкінці виявитися падаючою зіркою.

Петро Лещенко — фігура досить одіозна для радянської громадської думки: довгий часвиконавець таких шедеврів, як «Чубчик» та «У самовара я та моя Маша», на території СРСР перебував під забороною. Не дивно: розквіт кар'єри виконавця припав на постреволюційний період і проходив у Європі, в роки Другої світової війни він неодноразово виступав в окупованих німецькими та румунськими військами містах, а сам Йосип Сталін, подейкують, характеризував його як «вульгарного і безідейного білоемігрантського». Синдром забороненого плоду спрацював наприкінці 80-х, коли платівка «Піє Петро Лещенко», випущена «Мелодією» через кілька десятиліть після смерті шансоньє, обійшла за популярністю всіх — від «Аліси» до «Али Пугачової». Тоді її можна було придбати у будь-якому кіоску «Союздруку». Але то був гребінь єдиної хвилі. Після цього прізвище Лещенко стало асоціюватися здебільшого з найкращим другомВолодимира Вінокура, а фотографії молодого чоловіказ різкими рисами обличчя і підфарбованими очима ставали все менш і менш пізнаваними. Серіал не сильно допоможе глядачеві освіжити пам'ять - актори в ньому співають власними голосами, а біографія, як говорилося вище, постає багато в чому вигаданою.

Головна роль дісталася Костянтину Хабенському, який насамперед відмовився від властивих справжньому Лещенку химерних костюмів (співак і танцюрист часто виходив на сцену, наприклад, в образі східної людини з кинджалом у зубах).

Молодого Петра зіграв Іван Стебунов — хтось мав скористатися зовнішньою подібністюдвох виконавців, які глядач відзначив давним-давно. Якщо вже на ту справу пішло, погляду публіки з'явилася така ж пара актрис — подібність Вікторії Ісакової та Ольги Лерман також знадобилася. Зазначимо, що заради цього довелося пожертвувати черговим шматочком здорового глузду — юними гімназистами у цьому фільмі взагалі не виглядають ті, хто їх грає.

Сценарій «Петра Лещенка» писав нині покійний Едуард Володарський — фахівець із величезним послужним списком, Заключна частина якого складається з багатосерійних телефільмів, багато з яких також описували життя чудових людей. Режисером виступив Володимир Котт - постановник низки художніх та телевізійних фільмів, які здобули не найгучнішу славу. Загалом перелік задіяних у роботі над фільмом людей виглядає дещо дивно. І незаперечним підсумком стала нестабільна суміш мильної опери з фентезі з елементами історичного екскурсу. Все, що стосується пісень і любові, виглядає цілком по-бразильськи. Все, що стосується війни та революції – забавно.

У перших серіях «Петра Лещенка» публіка не змогла знайти заявленого Хабенського в тих кількостях, на які чекала: герой-в-майбутньому невиразно мукає пісеньку за пісенькою в румунській в'язниці, будучи терзаємо місцевим особистом у чудовому виконанні Тимофія Трибунцева. Від побоїв та морального пресингу він відпочиває за допомогою уявних флешбеків — так перед очима аудиторії розгортається юність головного героя, сповнена мук і метань.

Петро Лещенко— російський та румунський естрадний співак, виконавець народних та характерних танців, ресторатор. У СРСР він був під негласною забороною, а ім'я не згадувалося у радянських ЗМІ. Та й наприкінці 80-х років XX століття офіційного дозволу на появу в ефірах голосу Петра Костянтиновича не було, але все ж таки записи пісень стали звучати на радіо, а потім з'явилися і передачі та статті на згадку про нього.

Бідність, невідомо звідки взявся п'ючий папаша-нелюд (у жахливому виконанні Миколи Добриніна), злі служителі культу, які прогнали жебрака з хору (сам Лещенко згадував якраз про протилежне), навколо гімназисти-буржуї і виходу немає.

Втім, один знаходиться: навколо Кишинева перманентно кочує циганський табір із друзями головного героя та об'єктом пристрасті головного героя. Красти коней його там не вчать, зате дають уроки музики і дарують цей акордеон, який явно претендує на місце в центрі всієї історії. Невиправдано довго майбутня зіркавештається з локації в локацію в простенькій сорочці, розшукуючи шляхи застосування таланту (їх показали в першій же сцені) і заразом вирішуючи непрості серцеві завдання — наприклад, як переспати з гордою циганкою, уникнувши одруження. Важко було жити, дорогі глядачі.

Росія тим часом послідовно рухається до епохи руйнівних катаклізмів. Не встигає молодий Петро записатися у вільновизначені (з цього моменту в кадрі починають з'являтися одягнені у військову форму солідні актори на кшталт Андрія Мерзлікіна чи Євгена Сідіхіна), як починається війна — поки що Перша світова. Персонажі радісно палять у повітря з револьверів та гвинтівок і натхненно вирушають у окопи, де на них чекають поранення та загибель. Котт із Володарським продовжують малювати бездоганного героя, якому скрізь раді в силу вміння виконати «На сопках Маньчжурії» — навіть від лютої смерті він рятується не вбивством ворога, а сумним поглядом у небо, де ширяє самотня птиця.

У травні 1942 року в Одесі, окупованій румунськими військами, Петро Лещенко познайомився з 19-річною Вірою Білоусовою, студенткою Одеської консерваторії, музикантом, співачкою. Закохався. Повернувшись до Бухареста, він розлучився зі своєю першою дружиною, також артисткою, Жені (Зінаїда) Закітт. У родині зростав 11-річний син. Через два роки Петро Костянтинович зареєстрував шлюб із Білоусовою. Різниця у віці з молодою дружиною складала 25 років. Молодята переїхали з Одеси до Бухареста. Стали разом їздити гастролями, виступати в театрах і ресторанах Румунії.

Чудодійним чином молодий Лещенко мандрує з казарми на сцену, зі сцени — на полі лайки, з зниклих безвісти — у пацієнтів госпіталю, встигаючи по ходу справи відвідати маму та подружку і кілька разів зірвати оплески публіки в тому самому шинку. Творці серіалу не особливо турбують себе відтворенням відносин між персонажами — зрештою, як і належить за канонами вітчизняного байопіка, вони лише вішки на шляху героя, винесеного в назву. Пісня вірити і жити допомагає, а сценарій тим часом забредає до білогвардійських ланцюгів, де Петро Лещенко допомагає організовувати легендарні «психологічні атаки». Страшно подумати, що станеться з ним далі, коли на екрані матеріалізуються більшовики.

Серіалу не йде патріотична личина, тому він скидає її за будь-якої зручної нагоди — героєм рухають головним чином особисті мотиви на кшталт прагнення слави чи небажання поступатися жінку іншому альфа-самцю з поставленим голосом. Втім, коли в шкуру Лещенка повноцінно влізе Хабенський, це непорозуміння буде виправлене: одиночне протистояння фашизму, що крокує Європою, принаймні на нас чекає обов'язково. Глядача це навряд чи сильно вразить: хоч би яким був головний персонажвеликим артистом, харизма актора, якому дісталася ця роль, у разі вийде першому плані.

Із Вірою Білоусовою Петро Лещенко прожив до 1951 року. Його заарештували 26 березня органи держбезпеки Румунії в антракті після першого відділення концерту в місті Брашові. І був допитаний як свідок у справі Віри Білоусової-Лещенка, яка звинувачувалася у зраді Батьківщині (шлюб із іноземним підданим кваліфікувався зрадою). Побачення з дружиною дозволили лише раз, і більше вони не зустрічалися. Помер Петро Лещенко у румунській тюремній лікарні Тиргу-Вікна 16 липня 1954 року. Матеріали у справі Лещенка досі закриті.

Біографія Петра Лещенка, одного з найвідоміших артистів XX століття, відома сьогодні, складається з розрізнених фактів, які часто не мають документального підтвердження. За життя співака ніхто не замислювався про те, наскільки важливо фіксувати факти та подробиці його біографії, до того ж займатися цим було ніколи та й нікому.

Достовірно відомо небагато. У селі Ісаєве, що знаходиться недалеко від Одеси, у бідній селянській родині 1898 року народився хлопчик. А за три роки помер його батько. Мати знову вийшла заміж і перевезла дітей до Кишинева. З вітчимом Петі пощастило, Олексій Васильович умів грати на музичні інструментиі прищепив любов до цього заняття своєму пасинку.

У Кишиневі Петро Лещенко співав у церковній капелі та допомагав (чим міг) своїм батькам. З початком війни він записався до школи прапорщиків і став офіцером російської армії. Потім участь у військових подіях, поранення, шпиталь. Ще не до кінця одужавши, майбутній артист дізнався про те, що тепер він - підданий румунської корони. Справа в тому, що Румунія віроломно приєднала до своїх земель територію Бессарабії, хоч і була російським союзником.

Колишній фронтовий офіцер був змушений заробляти життя всіма доступними йому способами. Проте кар'єру столяра чи мийника посуду він сприймав як вимушене заняття. Молода людина мріяла співати зі сцени. Виступи в кінотеатрах «Сузанна» та «Орфеум» – перші кроки до його мети. Майже два роки цій сценічній практикі сприяли професійного становленняі появі віри у майбутній успіх.

Біографія Петра Лещенка пов'язана не лише з Кишиневом, а й з Ригою, Парижем та Одесою. У 25-річному віці молодий артист прагнув удосконалювати свої професійні навички. Він хотів навчатися, а тому поїхав для цього в Вічне місто, де була знаменита школа балету, у якій викладали переважно російські танцюристи-емігранти. Тут Петро познайомився з латишкою Зінаїдою Закіс, яка, незважаючи на юний вік (їй було 19 років), вже досягла успіхів. Вони виступають разом, гастролюють, виконуючи спільні хореографічні номери, іноді Лещенко співає. Професійне співробітництво не могло не перерости у ближчі стосунки, вони одружилися.

1930 року біографія Петра Лещенка робить крутий поворот. Якщо досі він був танцюристом та партнером дружини, то тепер стає професійним співаком. Йому 32 роки, у нього не дуже сильний, але приємний голос, але це не так важливо. Він популярний, його вокал чудово підходить для грамзапису, а репертуар заслуговує на окрему увагу. Лещенку вдалося те, чого до нього не зміг зробити ніхто. Він об'єднав два найулюбленіші публіки жанри: романс і танго. Результат перевершив усі очікування.

У передвоєнні роки біографія співака Петра Лещенка досить повно ілюструється зробленими ним на «Коламбії» та «Беллакорді» грамзаписами. Він співпрацює з цими фірмами, платівки мільйонними тиражами продаються скрізь: від Буенос-Айреса до Токіо. На все, що не стосується музики часу немає.

Лещенко не цікавився політикою. У 1942 році, приїхавши до окупованої румунами Одеси, він дає концерти в Російському театрі, а потім відкриває своє кабаре в Театральному провулку. Біографія Петра Лещенка пов'язана із сонячним чорноморським містом не лише у зв'язку з творчістю, а й в особистому плані. Саме Одесі він завдячує новим глибоким почуттям, яке охопило вже далеко не юного артиста. Він познайомився з Вірою Білоусовою, яка стала головним коханням його життя. Але дружина Зінаїда не хотіла поступатися, вона написала листа (по суті доносу) військовому командуванню, в якому нагадала про те, що її чоловік - румунський поданий, та до того ж військовозобов'язаний. Всесвітньо відомого співакаодягають у яскраво-зелену шинель, незграбну румунську армійську кепку і відправляють до Криму, де доручають завідування офіцерської їдальні та організацію солдатського дозвілля. Цей жорсткий захід виявився неефективним, в 1944 році подружжя розлучилося.

Після капітуляції Румунії Лещенко вісім років виступав перед найрізноманітнішою публікою. Він дуже любив співати для радянських військовослужбовців, ці концерти проходили з величезним успіхом. А 1952 року співробітник румунської контррозвідки, вже комуністичної, вивів на обкладинці картонної папки латинськими літерамиім'я, відоме усьому світу: «Лещенко Петро». Біографія артиста поповнилася ще однією подією: його заарештували.

Помер співак у 1954 році. Обставини його смерті невідомі. Чи били його? Мабуть ні. Лещенка, швидше за все, був замучений непосильною працею та мізерним харчуванням. У катівню він потрапив, мабуть, на прохання «радянських товаришів». У чому його звинувачували? Це теж залишилося незрозумілим. Але збереглися грамплатівки із записом його голосу, який досі приносить невимовне задоволення любителям та поціновувачам популярної музики.

Популярне в рубриці: