Відомі артистка балету кристина кретова. Уродженка Орла стала провідною балериною Великого театру: інтерв'ю з Христиною Кретовою

Народилася в Орлі. У 2002 р. закінчила Московську державну академію хореографії (педагоги Людмила Коленченко, Марина Леонова, Олена Боброва) та була прийнята до театру «Кремлівський балет», де виконувала провідні партії:

Жизель («Жизель» А. Адана, хореографія Ж. Перро, Ж. Коралі, М. Петипа, А. Петрова)
Одетта-Оділлія (« Лебедине озеро» П. Чайковського, хореографія Л. Іванова, М. Петипа, А. Горського, А. Мессерера, А. Петрова)
Марі («Лускунчик» П. Чайковського, хореографія А. Петрова)
Кітрі («Дон Кіхот» Л. Мінкуса, хореографія А. Горського, редакція В. Васильєва)
Еммі Лоуренс («Том Сойєр» П. Овсяннікова, хореографія А. Петрова)
Наїна («Руслан і Людмила» В. Агафоннікова, хореографія А. Петрова)
Принцеса Флоріна, Принцеса Аврора («Спляча красуня» П. Чайковського, хореографія М. Петипа, А. Петрова)
Есмеральда («Есмеральда» Ц. Пуні, Р. Дріго, хореографія А. Петрова)
Сюзанна («Фігаро» на музику В.А. Моцарта та Дж. Россіні, хореографія А. Петрова

Стала постійною учасницею проекту "Російські сезони XXI століття", ініційованого Благодійним фондом ім. Маріса Лієпи, компанією SAV Entertainment та театром «Кремлівський балет». У Москві та на гастролях у Росії та за кордоном виконувала партії — Жар-Птахи («Жар-Птах» І. Стравінського, за М. Фокіном, відновлений А. Лієпою), Тамар («Тамар» М. Балакірєва, постановка А. Лієпи , Ю. Сморігінаса).

У 2007 р. – у Казані з балетною трупою Татарського академічного театруопери та балету імені Муси Джаліля в рамках Міжнародного фестивалю класичного балетуімені Рудольфа Нурєєва виступила в партії Гюльнари в балеті «Корсар» А. Адана (хореографія М. Петипа, К. Сергєєва) та в партії Феї Сірені («Спляча красуня»).
У 2008 р. виконала партію Хазяйки Мідної гори на прем'єрі балету « Кам'яна квітка» С. Прокоф'єва в Єкатеринбурзькому державному академічному театрі опери та балету (хореографія А. Петрова).

У 2010 р. перейшла до трупи Московського академічного Музичний театрім. К.С. Станіславського та Вл.І. Немировича-Данченка, посівши становище прима-балерини. Виконувала партії - володарки дріад, Кітрі («Дон Кіхот», хореографія А. Горського, А. Чичинадзе), Одетти-Оділлі («Лебедине озеро», хореографія Л. Іванова, В. Бурмейстера), Есмеральди («Есмеральда» Ц. Пуні , хореографія В. Бурмейстера).

У сезоні 2011/12 вступила до балетної трупи. Великого театру. Репетирує під керівництвом Ніни Семизорової.

Репертуар

У ВЕЛИКОМУ ТЕАТРІ

2011
Володарка дріад(«Дон Кіхот» Л. Мінкуса, хореографія М. Петипа, А. Горського у редакції А. Фадеєчова)
Жизель(«Жизель» А. Адана, хореографія Ж. Перро, Ж. Коралі, М. Петипа у редакції Ю. Григоровича)
Марі(«Лускунчик» П. Чайковського, хореографія Ю. Григоровича)

2012
Одетта-Оділія(«Лебедине озеро» П. Чайковського у другій редакції Ю. Григоровича)
солістка(«Cinque» на музику А. Вівальді у постановці М. Бігонцетті)
танець невільників(«Корсар» А. Адана, хореографія М. Петипа, постановка та нова хореографія А. Ратманського та Ю. Бурлаки)
Мірей де Пуатьє(«Полум'я Парижа» Б. Асаф'єва в постановці А. Ратманського з використанням хореографії В. Вайнонена)
Анюта(«Анюта» на музику В. Гавриліна, хореографія В. Васильєва)
дует(«Dream of Dream» на музику С. Рахманінова у постановці Й. Ело)
ведуча пара(«Класична симфонія» на музику С. Прокоф'єва у постановці Ю. Посохова)
Рамзея(«Дочка фараона» Ц. Пуні у постановці П. Лакотта щодо М. Петипа)
головна партіяу балеті «Рубіни» (ІІ частини балету «Коштовності») на музику І. Стравінського (хореографія Дж. Баланчина)
Полігімнія(«Аполлон Мусагет» І. Стравінського, хореографія Дж. Баланчіна)
Головна мочалка(«Мойдодир» Є. Підгайця у постановці Ю. Смекалова)

2013
Гамзатті(«Баядерка» Л. Мінкуса, хореографія М. Петипа у редакції Ю. Григоровича)
Гюльнара(«Корсар»)
плита, вальс,пилесоси(«Квартира», музика Fleshquartet, постановка М. Ека)
Ольга, Тетяна(«Онегін» на музику П. Чайковського, хореографія Дж. Кренко)
однолітки принца("Лебедине озеро") - дебютувала на гастролях Великого театру у Лондоні
Кітрі("Дон Кіхот")
Анжела,Маркіза Самп'єтрі(«Марко Спада» на музику Д. Ф. Е. Обера, хореографія П. Лакотта за Ж. Мазільє)
Сванільда(«Копелія» Л. Деліба, хореографія М. Петипа та Е. Чекетті, постановка та нова хореографічна редакція С. Віхарєва)

2014
Прюданс Дювернуа (перша виконавиця у Великому театрі), Манон Леско(«Дама з камеліями» на музику Ф. Шопена, хореографія Дж. Ноймайєра)
Класична танцівниця(«Світлий струмок» Д. Шостаковича, хореографія А. Ратманського)
Жанна («Полум'я Парижа» )
Катаріна(«Приборкання норовливої» на музику Д. Шостаковича, хореографія Ж.-К. Майо)

2015
Флоріна(«Втрачені ілюзії» Л. Десятнікова у постановці А. Ратманського)
провідна партія в«Ізумрудах»(І частини балету «Коштовності») на музику Г. Форе (хореографія Дж. Баланчина) - дебютувала на гастролях Великого театру у Гонконгу
Віра(«Герой нашого часу» І. Демуцького, частина «Княжна Мері», хореографія Ю.Посохова, режисер К. Серебренников) -перша виконавиця
пара в зеленому(«Російські сезони» на музику Л. Десятнікова, хореографія А. Ратманського)

2017
Фея Діамантів("Спляча красуня")
партія в балеті «Зовсім недовго разом»на музику М. Ріхтера та Л. ван Бетховена (хореографія П. Лайтфута та С. Леон)
Марго(«Нурєєв» І. Демуцького, хореографія Ю. Посохова, режисер К. Серебренников)

2018
Джульєтта(«Ромео і Джульєтта» С. Прокоф'єва у постановці А.Ратманського)
заголовна партія(«Анна Кареніна» на музику П. Чайковського, А. Шнітке, Кета Стівенса/Юсуфа Іслама, хореографія Дж. Ноймайєра)

2019
Пауліна(перша виконавиця у Великому театрі),Герміона (« Зимова казка» Дж. Телбота, хореографія К. Вілдона)
солістка IV частини, III частини(«Симфонія до мажор» Ж. Бізе, хореографія Дж. Баланчіна)

У 2016 р. у рамках Молодіжна програмабалету Великого театру (проект «Обличчя», Нова сцена) виступила у балеті «Кохання є скрізь» на музику І. Стравінського (хореографія Івана Васильєва).

Гастролі

У ПЕРІОД РОБОТИ У ВЕЛИКОМУ ТЕАТРІ

2014 р. – у рамках XIV фестивалю класичного балету ім. Алли Шелест виконала заголовну партію у балеті «Анюта» (хореографія В. Васильєва) з трупою Самарського академічного театру опери та балету (Студент – Андрій Меркур'єв).

2015 р. – виступила в партії Кітрі у балеті «Дон Кіхот» хореографія М. Петипа, О. Горського у редакції М. Мессерера) у Санкт-Петербурзі у виставі Михайлівського театру (Базиль – Іван Васильєв).

Роздрукувати

До 1994 року навчалася у хореографічній школі, потім вступила до Московського хореографічного училища (з 1995 - Московська державна академія хореографії), де її педагогами були Людмила Коленченко, Марина Леонова, Олена Боброва.

Після випуску 2002 року була солісткою театру «Кремлівський балет», з 2010 року танцювала у Театрі ім. Станіславського та Немировича-Данченка. З 2011 року – провідна солістка Великого театру; репетирує під керівництвом Ніни Семизорової.

У 2011 році брала участь у російському телевізійному проекті «Болеро» (Перший канал), де у парі з Олексієм Ягудіним виборола перше місце.

Творчість

Балерина є постійною учасницею проекту Фонду ім. Маріса Лієпи «Російські сезони XXI століття». У 2007 році брала участь у Міжнародному фестивалі класичного балету імені Рудольфа Нуреєва у Казані. Виступала на сцені Єкатеринбурзького театру опери та балету (2008) та Михайлівського театру у Санкт-Петербурзі (2015).

родина

Христина одружена, у неї є син Іса.

Репертуар

Кремлівський балет

• Жизель- «Жизель» А. Адана, хореографія Ж. Перро, Ж. Коралі, М. Петипа, А. Петрова
• Одетта-Оділія- «Лебедине озеро» П. І. Чайковського, хореографія Л. Іванова, М. Петипа, А. Горського, А. Мессерера, А. Петрова
• Марі- «Лускунчик» П. І. Чайковського, хореографія А. Петрова
• Кітрі– «Дон Кіхот» Л. Мінкуса, хореографія А. Горського, редакція В. Васильєва
• Еммі Лоуренс- «Том Сойєр» П. Б. Овсяннікова, хореографія А. Петрова
• Наїна- «Руслан та Людмила» М. І. Глінки -В. Г. Агафоннікова, хореографія А. Петрова
• Принцеса Флоріна; Принцеса Аврора- «Спляча красуня» П. І. Чайковського, хореографія М. Петипа, А. Петрова
• Есмеральда- «Есмеральда» Ц. Пуні, Р. Дріго, хореографія А. Петрова
• Сюзанна- «Фігаро» на музику В. А. Моцарта та Дж. Россіні, хореографія А. Петрова

Театр ім. Станіславського та Немировича-Данченка

• Володарка дріад; Кітрі– «Дон Кіхот» Л. Мінкуса, хореографія А. Горського, А. Чичинадзе
• Одетта-Оділія- «Лебедине озеро» П. І. Чайковського, хореографія Л. Іванова, В. Бурмейстера
• Есмеральда– «Есмеральда» Ц. Пуні, хореографія В. Бурмейстера
• "Заточуючи до гостроти" (англ. Slice to Sharp) у постановці Й. Ело

Великий театр

• Володарка дріад- «Дон Кіхот» Л. Мінкуса, хореографія А. Горського у редакції А. Фадєєчова
• Жизель- «Жизель» А. Адана, хореографія Ж. Перро, Ж. Коралі, М. Петипа, в редакції Ю. Григоровича
• Марі- «Лускунчик» П. І. Чайковського, хореографія Ю. Григоровича

• Одетта-Оділія
• солістка - Cinqueна музику А.Вівальді у постановці М. Бігонцетті
• танець невільників- «Корсар» А. Адана, хореографія М. Петипа, постановка та нова хореографія А. Ратманського та Ю. Бурлаки
• Мірей де Пуатьє- «Полум'я Парижа» Б. В. Асаф'єва у постановці А. Ратманського з використанням хореографії В. Вайнонена
• Анюта- «Анюта» на музику В. А. Гавриліна, хореографія В. Васильєва
• дует - Dream of Dreamна музику С. В. Рахманінова у постановці Й. Ело
• ведуча пара- «Класична симфонія» на музику С. С. Прокоф'єва у постановці Ю. Посохова
• Рамзея- «Дочка фараона» Ц. Пуні у постановці П. Лакотта за сценарієм М. Петипа
• головна партія- «Рубіни» (ІІ частина балету «Коштовності») на музику І. Ф. Стравінського, хореографія Дж. Баланчина
• Полігімнія- «Аполлон Мусагет» І. Ф. Стравінського, хореографія Дж. Баланчина
• Головна мочалка- «Мойдодир» Є. І. Підгайця у постановці Ю. Смекалова

• Гамзатті– «Баядерка» Л. Мінкуса, хореографія М. Петипа у редакції Ю. Григоровича
• Гюльнара– «Корсар» А. Адана, хореографія М. Петипа
• плита, вальс, пилососи- «Квартира», музика Fleshquartet, постановка М. Ека
• Ольга; Тетяна- «Онегін» на музику П. І. Чайковського, хореографія Дж. Кренко
• однолітки принца– «Лебедине озеро» П. І. Чайковського (дебютувала на гастролях Великого театру в Лондоні)
• Кітрі- "Дон Кіхот" Л. Мінкуса
• Анжела, Маркіза Самп'єтрі- «Марко Спада» на музику Д. Ф. Е. Обера, хореографія П. Лакотта за Ж. Мазільє
• Сванільда- «Копелія» Л. Деліба, хореографія М. Петипа та Е. Чекетті, постановка та нова хореографічна редакція С. Віхарєва

• однолітки принца- «Лебедине озеро» П. І. Чайковського у другій редакції Ю. Григоровича
• Прюданс Дювернуа(перша виконавиця у Великому театрі); Манон Лєско- «Дама з камеліями» на музику Ф. Шопена, хореографія Дж. Ноймайєра
• Класична танцівниця- «Світлий струмок» Д. Д. Шостаковича, хореографія А. Ратманського
• Жанна- «Полум'я Парижа» Б. Асаф'єва
• Катаріна- «Приборкання норовливої» на музику Д. Д. Шостаковича, хореографія Ж.-К. Майо

• Флоріна- «Втрачені ілюзії» Л. А. Десятнікова у постановці А. Ратманського

В інших театрах

• Гюльнара- «Корсар» А. Адана, хореографія М. Петипа, К.Сергєєва - Татарський театр опери та балету імені Муси Джаліля (2007)
• Фея Бузки- «Спляча красуня» П. І. Чайковського - Татарський театр опери та балету імені Муси Джаліля (2007)
• Господиня Мідної гори- «Кам'яна квітка» С. С. Прокоф'єва, хореографія А. Петрова - прем'єра в Єкатеринбурзькому театрі опери та балету (2008)
• Кітрі- «Дон Кіхот» Л.Мінкуса, хореографія М. Петипа, А. Горського у редакції М. Мессерера - Михайлівський театр(2015; Базиль – Іван Васильєв)

Нагороди та визнання

Напишіть відгук про статтю "Кретова, Христина Олександрівна"

Примітки

Посилання

• (рус.). Державний академічний Великий театр Росії. Перевірено 18 березня 2015 року.
• Тарноградська е.(рус.). Frauflüger (23 грудня 2012 року). Перевірено 18 березня 2015 року.
• Коробков С.(рус.) // Лінія: журнал. - 2008. - №1.

Уривок, що характеризує Кретова, Христина Олександрівна

— Проведи, проведи, я… я… зроблю я, — захеканим голосом поспішно сказав П'єр.
Брудна дівка вийшла з-за скрині, прибрала косу і, зітхнувши, пішла тупими босими ногами вперед стежкою. П'єр ніби раптом прийшов до життя після непритомності. Він підняв голову вище, очі його засвітилися блиском життя, і він швидкими кроками пішов за дівкою, обігнав її і вийшов на Поварську. Вся вулиця була застелена хмарою чорного диму. Мови полум'я десь виривалися з цієї хмари. Народ великим натовпом тіснився перед пожежею. У середині вулиці стояв французький генерал і говорив щось оточуючим його. П'єр, супутній дівкою, підійшов був до того місця, де стояв генерал; але французькі солдати зупинили його.
- On ne passe pas, - крикнув йому голос.
- Сюди, дядечко! – промовила дівка. - Ми провулком, через Нікуліних пройдемо.
П'єр обернувся назад і пішов, зрідка підстрибуючи, щоб встигати за нею. Дівчинка перебігла вулицю, повернула ліворуч у провулок і, пройшовши три будинки, завернула праворуч у ворота.
- Ось тут зараз, - сказала дівка, і, пробігши двір, вона відчинила хвіртку в тісовому паркані і, зупинившись, вказала П'єру на невеликий дерев'яний флігель, що горів світло і жарко. Одна сторона його обвалилася, інша горіла, і полум'я яскраво вибивалося з-під отворів вікон і з-під даху.
Коли П'єр увійшов у хвіртку, його обпало жаром, і він мимоволі зупинився.
- Який, який ваш дім? - Запитав він.
- О ох! - Завила дівка, вказуючи на флігель. - Він самий, вона сама наша фатера була. Згоріла, скарб ти мій, Катечко, панночка моя ненаглядна, о ох! - завила Аніска побачивши пожежу, відчувши необхідність висловити і свої почуття.
П'єр сунувся до флігеля, але жар був такий сильний, що він мимоволі описав дугу навколо флігеля і опинився поруч. великого будинку, Який ще горів тільки з одного боку з даху і біля якого кишів натовп французів. П'єр спочатку не зрозумів, що робили ці французи, які тягали щось; але, побачивши перед собою француза, який бив тупим тесаком мужика, забираючи в нього лисячу шубу, П'єр зрозумів невиразно, що тут грабували, але йому не було часу зупинятися на цій думці.
Звук тріску і гоміну стін і стель, що завалюються, свисту й шипіння полум'я і жвавих криків народу, вид вагаючих, то насуплюваних густих чорних, то злітаючих світліх хмар диму з блискітками іскор і де суцільного, сновидного, червоного, де , відчуття жару і диму і швидкості руху справили на П'єра свою звичайну збуджуючу дію пожеж. Дія це була особливо сильно на П'єра, тому що П'єр раптом побачивши цю пожежу відчув себе звільненим від думок, що тяжіли його. Він почував себе молодим, веселим, спритним та рішучим. Він оббіг флігель з боку будинку і хотів уже бігти в ту частину його, яка ще стояла, коли над самою головою його почувся крик кількох голосів і потім тріск і дзвін чогось важкого, що впав біля нього.
П'єр озирнувся і побачив у вікнах будинку французів, що викинули ящик комода, наповнений якимись металевими речами. Інші французькі солдати, що стояли внизу, підійшли до шухляди.
- Eh bien, qu'est ce qu'il veut celui la, [Цього ще треба,] - крикнув один із французів на П'єра.
– Un enfant dans cette maison. N'avez vous pas vu un enfant? [Дитини в цьому будинку. Чи не бачили ви дитину?] – сказав П'єр.
– Tiens, qu'est ce qu'il chante celui la? Va te promener, [Це що ще тлумачить? Забирайся до біса, - почулися голоси, і один із солдатів, мабуть, боячись, щоб П'єр не надумав забирати у них срібло і бронзи, які були в ящику, погрозливо насунувся на нього.
- Un enfant? - Закричав зверху француз. – J'ai entendu piailler quelque chose au jardin. Peut etre c'est sou moutard au bonhomme. Faut etre humain, voyez vous… [Дитина? Я чув, що щось пищало в саду. Можливо, це його дитина. Що ж, треба за людством. Ми всі люди…]
– Ou est il? Ou est il? [Де він? Де він?] – питав П'єр.
– Par ici! Par ici! [Сюди, сюди!] – кричав йому француз із вікна, показуючи на сад, що був за будинком. - Attendez, je vais descendre. [Стривайте, я зараз зійду.]
І справді, за хвилину француз, чорноокий малий з якоюсь плямою на щоці, в одній сорочці вискочив з вікна нижнього поверху і, ляснувши П'єра по плечу, побіг з ним у сад.
– Depechez vous, vous autres, – крикнув він своїм товаришам, – commence a faire chaud. [Гей, ви, швидше, припікати починає.]
Вибігши за будинок на усипану піском доріжку, француз смикнув за руку П'єра і вказав йому на коло. Під лавкою лежала трирічна дівчинка в рожевому платті.
- Voila votre moutard. Ah, une petite, tant mieux, – сказав француз. - Au revoir, mon gros. Faut etre humain. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [Ось ваша дитина. А, дівчинко, тим краще. До побачення, товстун. Що ж, треба за людством. Всі люди,] – і француз із плямою на щоці побіг назад до своїх товаришів.
П'єр, задихаючись від радості, підбіг до дівчинки і хотів узяти її на руки. Але, побачивши чужу людину, золотушно болюча, схожа на матір, неприємна на вигляд дівчинка закричала і кинулась тікати. Проте П'єр схопив її і підняв на руки; вона заверещала відчайдушно злим голосом і своїми маленькими рученятами стала відривати від себе руки П'єра і сопливим ротом кусати їх. П'єра охопило почуття жаху і гидливості, подібне до того, яке він відчував при дотику до якоїсь маленької тварини. Але він зробив зусилля над собою, щоб не кинути дитину, і побіг із нею назад до великому будинку. Але пройти вже не можна було назад тією ж дорогою; дівки Аніски вже не було, і П'єр з почуттям жалю й огиди, притискаючи до себе якомога ніжніше, що страшенно схлипувала і мокру дівчинку, побіг через сад шукати іншого виходу.

Коли П'єр, оббігши дворами і провулками, вийшов назад зі своєю ношею до саду Грузинського, на розі Поварської, він у першу хвилину не впізнав того місця, з якого пішов за дитиною: так воно було захаращене народом і витягнутими з будинків пожитками. Крім російських сімей зі своїм добром, що рятувалися тут від пожежі, тут же було кілька французьких солдатів у різних шатах. П'єр не звернув на них уваги. Він поспішав знайти сімейство чиновника, щоб віддати дочку матері і йти знову рятувати ще когось. П'єру здавалося, що йому щось ще багато і скоріше треба зробити. Розгорівшись від спеки і біганини, П'єр у цю хвилину ще сильніше, ніж раніше, відчував те почуття молодості, пожвавлення та рішучості, яке охопило його в той час, як він побіг рятувати дитину. Дівчинка затихла тепер і, тримаючись рученятами за кафтан П'єра, сиділа на його руці і, мов дике звірятко, озиралася навколо себе. П'єр зрідка поглядав на неї і трохи посміхався. Йому здавалося, що він бачив щось зворушливо безневинне й ангельське в цьому переляканому і болісному личку.
На колишньому місці ні чиновника, ні його дружини не було. П'єр швидкими кроками ходив між народом, оглядаючи різні обличчя. Мимоволі він помітив грузинське чи вірменське сімейство, що складалося з гарного, зі східним типом обличчя, дуже старої людини, одягненої в новий критий кожух і нові чоботи, бабусі такого ж типу та молодої жінки. Дуже молода ця жінка здалася П'єру досконалістю східної краси, з її різкими, дугами окресленими чорними бровами і довгим, надзвичайно ніжно рум'яним і гарним обличчямбез жодного вираження. Серед розкиданих пожитків, у натовпі на площі, вона, у своєму багатому атласному салопі та яскраво ліловій хустці, що накривала її голову, нагадувала ніжну тепличну рослину, викинуту на сніг. Вона сиділа на вузлах трохи позаду старої і нерухомо великими чорними довгастими, з довгими віями, очима дивилася в землю. Мабуть, вона знала свою красу та боялася за неї. Обличчя це вразило П'єра, і він, поспішаючи, проходячи вздовж паркану, кілька разів озирнувся на неї. Дійшовши до паркану і не знайшовши тих, кого йому було потрібно, П'єр зупинився, озираючись.
Фігура П'єра з дитиною на руках тепер була ще чудовіша, ніж раніше, і біля нього зібралося кілька людей російських чоловіків і жінок.
- Чи втратив кого, люба людина? Самі ви з благородних, чи що? Чия дитина? – питали в нього.
П'єр відповідав, що дитина належала жінці та чорному салопі, яка сиділа з дітьми на цьому місці, і питав, чи не знає хто її і куди вона перейшла.
— Це ж Анферові мають бути, — сказав старий диякон, звертаючись до рябої баби. – Господи помилуй, господи помилуй, – додав він звичним басом.
– Де Анферові! – сказала баба. – Анферові ще зранку поїхали. А це чи Мар'ї Миколаївни, чи Іванови.
– Він каже – жінка, а Марія Миколаївна – пані, – сказав дворовий чоловік.
- Та ви знаєте її, зуби довгі, худа, - говорив П'єр.
– І є Мар'я Миколаївна. Вони пішли в сад, як тут вовки ці налетіли, – сказала баба, вказуючи на французьких солдатів.
– О, господи помилуй, – додав знову диякон.
- Ви пройдіть ось туди те, вони там. Вона є. Все вбивалася, плакала, – сказала знову баба. – Вона і є. Ось сюди щось.
Але П'єр не слухав бабу. Він уже кілька секунд, не зводячи очей, дивився на те, що робилося за кілька кроків від нього. Він дивився на вірменське сімейство і двох французьких солдатів, що підійшли до вірмен. Один із цих солдатів, маленький вертлявий чоловічок, був одягнений у синю шинель, підперезану мотузкою. На голові його був ковпак, і ноги були босі. Інший, який особливо вразив П'єра, був довгий, сутулий, білявий, худий чоловік з повільними рухами та ідіотичним виразом обличчя. Цей був одягнений у фризовий капот, у сині штани та великі рвані ботфорти. Маленький француз, без чобіт, у синій шипіли, підійшовши до вірмен, одразу, сказавши щось, узявся за ноги старого, і старий відразу ж поспішно став знімати чоботи. Інший, у капоті, зупинився проти красуні вірменки і мовчки, нерухомо, тримаючи руки в кишенях, дивився на неї.

Христина Кретова- Відома російська балерина, приймання Великого Театру. Народилася 28 січня 1984 року у місті Орел.

Балетом Христина почала займатися у шість років. О десятій її запросили вчитися до хореографічної академії у Москві, закінчивши яку, вона почала працювати у Кремлівському театрі, потім рік виступала на сцені Театру ім. Станіславського та Немировича-Данченка, і у 2011 році стала солісткою Великого Театру.

У журі популярного шоу«Танці» на ТНТ (3 сезон)

У танцювальному світіКретова вже давно завоювала величезне глядацьке кохання, а ось масова популярність до неї прийшла після її появи на « блакитний екран». У 2011 році вона в парі з Олексієм Ягудіним перемогла у шоу «Болеро» на Першому каналі. А у 2015 році увійшла до складу журі танцювального проекту «Танці» на ТНТ.

З сином Ісою

Незважаючи на щільний гастрольний графікта постійні репетиції, Христина знаходить час на особисте життя. Вона одружена, і в неї підростає син Іса. Ім'я чоловіка дівчина тримає в секреті, в її Інстаграмі немає жодної фотографії із чоловіком.

Вони продаються пачками сто штук. Однієї такої упаковки мені вистачає на три місяці, а купуюсь я ними на цілий рікуперед! Користуюся ними щодня, адже вони дуже добре живлять шкіру та знімають набряклість. До речі, зараз ці маски доступні навіть у наших магазинах або купуючи через Інтернет.

Про нігті, заборони та педикюрі

У Великому театрі мені в жодному разі не можна виходити на сцену з яскравим манікюром, а в іншому на нігті можна наносити будь-що. Я люблю пастельні тони чи френч, який зараз практично завжди на мені.

Вже досить тривалий час ношу форму м'який квадрат, мені вона дуже подобається. Деякі балерини не довіряють свої ноги майстрам з педикюру, бо бояться, проте, зізнаюся, я ніколи не роблю педикюр собі сама, волію ходити в перевірені салони краси.

Про улюблений парфум і неприязнь до Dolce&Gabbana

Я завжди користуюся парфумом, навіть коли виходжу на сцену. Мені подобаються цитрусові нотки, наприклад, у Hermes. Категорично не переношу аромат № 3 L'Imperatrice від Dolce&Gabbana, від нього, якщо чесно, навіть нудить.

Христина Кретова народилася 28 січня 1984 року у місті Орел. З раннього дитинствадівчинка почала займатися класичними танцями у хореографічній школі, яку закінчила у 1994 році. Потім Крістіна вирушила підкорювати Москву, сподіваючись потрапити до кращого хореографічного інституту. Дівчина змогла пройти вступні випробування та стала ученицею Московською. державної академіїхореографії, яку закінчила у 2002 році. Її педагогами були Людмила Коленченко, Марина Леонова та Олена Боброва.

Після закінчення вузу Христину прийнято до балетної трупи театру «Кремлівський балет». Виконувала провідні партії. Стала постійною учасницею проекту «Російські сезони XXI століття», ініційованого Благодійним фондом імені Маріса Лієпи, компанією SAV Entertainment та театром «Кремлівський балет».

У Москві та на гастролях у Росії та за кордоном виконувала партії Жар-Птаха, «Жар-Птиця», Ігоря Стравінського, Тамар, «Тамар» Мілія Балакірєва, постановка Андріса Лієпи.

У 2007 році в Казані з балетною трупою Татарського академічного театру опери та балету імені Муси Джаліля в рамках Міжнародного фестивалю класичного балету імені Рудольфа Нурєєва виступила в партії Гюльнари в балеті «Корсар» Адольфа Адана в партії Феї Сирені «Спляча красуня».

Через рік Крістіна виконала партію Хазяйки Мідної гори на прем'єрі балету «Кам'яна квітка» Сергія Прокоф'єва в Єкатеринбурзькому державному академічному театрі опери та балету, хореографія Андрія Петрова.

У 2010 році Кретова перейшла до трупи Московського академічного Музичного театру імені Костянтина Станіславського та Володимира Немировича-Данченка, посівши становище прима-балерини. Виконувала партії: Володарки дріад, Кітрі в балеті «Дон Кіхот», хореографія Олександра Горського та Олексія Чичинадзе; Одетта-Одилія, «Лебедине озеро», хореографія Льва Іванова та Володимира Бурмейстера; Есмеральда, Есмеральда Цезаря Пуні, хореографія Володимира Бурмейстера.

З 2011 року Кретова виступає у балетній трупі Великого театру. Репетирує під керівництвом Ніни Семизорової. Є провідною солісткою.

2011 року Крістіна погодилася стати однією з учасниць проекту «Болеро», який транслювався на Першому каналі. У програмі провідні солісти балету виступали в парі з найкращими спортсменамикраїни. Партнером Христини став заслужений майстер спорту Росії з фігурного катання Олексій Ягудін. Артисти створили симбіоз класичного танцюіз сучасною хореографією і настільки вдало, що наприкінці проекту стали його переможцями.

Балерина запевняє, що це шоу дало їй дуже багато. Дівчина по-новому подивилася на суть танцю, попрацювала з такими визначними балетмейстерами та хореографами, як Раду Поклітару та В'ячеслав Кулаєв, спробувала себе у нових стилях, відмінних від класики. Все це дало можливість Кретовій ще більше зрости у професійному сенсі.

У 2015 році Христину запросили до нового танцювального проекту, талант-шоу «Танці на ТНТ». Балерина вперше з'явилася як запрошений член журі у другому сезоні, а в 2016 році посіла крісло постійної судді разом з українським хореографомТетяною Денисовою, знаменитим танцівником та балетмейстером Іваном Васильєвим та зіркою американською сучасної хореографіїПакман, справжнє ім'я якого Філіп Чібіб.

Працюючи у Великому театрі, Христина бере участь у гастролях. балетної трупи. У рамках XIV фестивалю класичного балету імені Алли Шелест виконала заголовну партію у балеті «Анюта», хореографія Володимира Васильєва, з трупою Самарського академічного театру опери та балету.

Також Кретова виступила у партії Кітрі у балеті «Дон Кіхот», хореографія Маріуса Петипа, Олександра Горського у редакції Михайла Мессерера, у Санкт-Петербурзі у виставі Михайлівського театру. У 2016 році в рамках Молодіжної програми балету Великого театру Новій сценіу проекті «Обличчя», виступила у балеті «Кохання є скрізь» на музику Ігоря Стравінського, хореографія Івана Васильєва.

У 2017 році репертуар Крістіни Кретової поповнився новими партіями у прем'єрних постановках, у тому числі й партією Марго у виставі «Нуреїв» на музику Іллі Демуцького, режисером якого виступив Кирило Серебренніков.

Того ж року на телеканалі НТВ стартував проект «Ти супер! Танці», куди Христину Кретову запрошено як члена журі. Крім солістки Великого театру, місця у суддівських кріслах зайняли Єгор Дружинін, Євген Папунаїшвілі та Анастасія Заворотнюк. Ведучим заходу став актор та шоумен Олександр Олешко.

Нагороди та Визнання Христини Кретової

2003 – премія «Тріумф»
2004 – друга премія Всеросійського конкурсуЮрія Григоровича «Молодий балет Росії» (Краснодар)
2006 – перша премія Міжнародного конкурсу«Молодий балет світу» (Сочі)
2006 – премія «Душа танцю» (номінація «Вихідна зірка») журналу «Балет»
2014 - увійшла до списку «25, яких треба побачити» - зірок, які здійснили прорив у 2013 році та потрапили до цього топ-листу січневого номера журналу «Денс мегезін»/ «Dance Magazine»
2015 – удостоєна Міжнародної балетної премії Dance Open у номінації «Міс Віртуозність»

Репертуар Христини Кретової

Кремлівський балет

Жизель – «Жизель» А. Адана, хореографія Ж. Перро, Ж. Коралі, М. Петипа, А. Петрова
Одетта-Одилія - ​​«Лебедине озеро» П. І. Чайковського, хореографія Л. Іванова, М. Петипа, А. Горського, А. Мессерера, А. Петрова
Марі - «Лускунчик» П. І. Чайковського, хореографія А. Петрова
Кітрі – «Дон Кіхот» Л. Мінкуса, хореографія А. Горського, редакція В. Васильєва
Еммі Лоуренс - «Том Сойєр» П. Б. Овсяннікова, хореографія А. Петрова
Наїна - «Руслан та Людмила» М. І. Глінки-В. Г. Агафоннікова, хореографія А. Петрова
Принцеса Флоріна; Принцеса Аврора - «Спляча красуня» П. І. Чайковського, хореографія М. Петипа, А. Петрова
Есмеральда – «Есмеральда» Ц. Пуні, Р. Дріго, хореографія А. Петрова
Сюзанна - «Фігаро» на музику В. А. Моцарта та Дж. Россіні, хореографія А. Петрова

Театр імені Станіславського та Немировича-Данченка

Володарка дріад; Кітрі – «Дон Кіхот» Л. Мінкуса, хореографія А. Горського, А. Чичинадзе
Одетта-Одилія – «Лебедине озеро» П. І. Чайковського, хореографія Л. Іванова, В. Бурмейстера
Есмеральда – «Есмеральда» Ц. Пуні, хореографія В. Бурмейстера
«Заточуючи до гостроти» (англ. Slice to Sharp) у постановці Й. Ело

Великий театр

Володарка дріад - «Дон Кіхот» Л. Мінкуса, хореографія А. Горського у редакції А. Фадеєчова
Жизель – «Жизель» А. Адана, хореографія Ж. Перро, Ж. Коралі, М. Петипа, у редакції Ю. Григоровича
Марі - «Лускунчик» П. І. Чайковського, хореографія Ю. Григоровича

Одетта-Одилія - ​​«Лебедине озеро» П. І. Чайковського у другій редакції Ю. Григоровича
солістка - Cinque на музику А.Вівальді у постановці М. Бігонцетті
танець невільників - «Корсар» А. Адана, хореографія М. Петипа, постановка та нова хореографія А. Ратманського та Ю. Бурлаки
Мірей де Пуатьє - «Полум'я Парижа» Б. В. Асаф'єва у постановці А. Ратманського з використанням хореографії В. Вайнонена
Анюта – «Анюта» на музику В. А. Гавриліна, хореографія В. Васильєва
дует - Dream of Dream на музику С. В. Рахманінова у постановці Й. Ело
провідна пара - «Класична симфонія» на музику С. С. Прокоф'єва у постановці Ю. Посохова
Рамзея - «Дочка фараона» Ц. Пуні у постановці П. Лакотта за сценарієм М. Петипа
головна партія – «Рубіни» (II частина балету «Коштовності») на музику І. Ф. Стравінського, хореографія Дж. Баланчина
Полігімнія - «Аполлон Мусагет» І. Ф. Стравінського, хореографія Дж. Баланчина
Головна мочалка - «Мойдодир» Є. І. Підгайця у постановці Ю. Смекалова

Гамзатті – «Баядерка» Л. Мінкуса, хореографія М. Петипа у редакції Ю. Григоровича
Гюльнара – «Корсар» А. Адана, хореографія М. Петипа
плита, вальс, пилососи - «Квартира», музика Fleshquartet, постановка М. Ека
Ольга; Тетяна - Онєгін на музику П. І. Чайковського, хореографія Дж. Кренко
однолітки принца - «Лебедине озеро» П. І. Чайковського (дебютувала на гастролях Великого театру у Лондоні)
Кітрі – «Дон Кіхот» Л. Мінкуса
Анжела, Маркіза Самп'єтрі - «Марко Спада» на музику Д. Ф. Е. Обера, хореографія П. Лакотта за Ж. Мазільє
Сванільда ​​- «Копелія» Л. Деліба, хореографія М. Петипа та Е. Чекетті, постановка та нова хореографічна редакція С. Віхарєва

однолітки принца - «Лебедине озеро» П. І. Чайковського у другій редакції Ю. Григоровича
Прюданс Дювернуа (перша виконавиця у Великому театрі); Манон Лєско - «Дама з камеліями» на музику Ф. Шопена, хореографія Дж. Ноймайєра
Класична танцівниця – «Світлий струмок» Д. Д. Шостаковича, хореографія А. Ратманського
Жанна - «Полум'я Парижа» Б. Асаф'єва
Катаріна - «Приборкання норовливої» на музику Д. Д. Шостаковича, хореографія Ж.-К. Майо
2015

Флоріна - «Втрачені ілюзії» Л. А. Десятнікова у постановці А. Ратманського
Джульєтта – «Ромео та Джульєтта» на музику С. Прокоф'єва в хореографічній редакції А. Ратманського, 2018р.

В інших театрах

Гюльнара – «Корсар» А. Адана, хореографія М. Петіпа, К.Сергєєва – Татарський театр опери та балету імені Муси Джаліля (2007)
Фея Сирени - «Спляча красуня» П. І. Чайковського - Татарський театр опери та балету імені Муси Джаліля (2007)
Господиня Мідної гори – «Кам'яна квітка» С. С. Прокоф'єва, хореографія А. Петрова – прем'єра в Єкатеринбурзькому театрі опери та балету (2008)
Кітрі – «Дон Кіхот» Л.Мінкуса, хореографія М. Петипа, А. Горського в редакції М. Мессерера – Михайлівський театр (2015; Базиль – Іван Васильєв)

Телепроекти Христини Кретової

2011 – «Болеро»
2015 – «Танці на ТНТ»
2017 – «Ти супер! Танці»