एक परिवर्तनकारी गतिविधि के रूप में पत्रकारिता रचनात्मकता। एक पेशेवर गतिविधि के रूप में पत्रकारिता रचनात्मकता

. प्रोडक्शन में एक पत्रकार की जिम्मेदारियाँ. एक पत्रकार की विशेषज्ञता के लिए शर्तें. रचनात्मकता के शब्दार्थ, वाक्य-विन्यास और व्यावहारिक पहलू। पत्रकारिता कार्य की सामग्री और रूप। एक पत्रकार का विश्लेषणात्मक-एकीकृत कार्य। तथ्यों के साथ काम करने के लिए आवश्यकताएँ। कारण और प्रभाव का विश्लेषण करने की प्रक्रिया. विश्लेषण के रूप. सामग्री-औपचारिक एकता के कारक। रचनात्मकता के रूप में संपादकीय गतिविधि

जन सूचना गतिविधि का विषय पत्रकार है

वह पत्रकारिता के जिस भी क्षेत्र में काम करते हैं, उनका काम हमेशा रचनात्मकता से जुड़ा होता है। ठीक इसी तरह इसे समझा जाना चाहिए

इस प्रकार की रचनात्मक गतिविधि की व्यावहारिकता के बारे में इतना कुछ कहा गया है कि किसी को यह आभास हो जाता है कि समग्र रूप से पत्रकारिता आत्मनिर्भर नहीं है, यह एक लक्ष्य नहीं होगा, बल्कि कुछ अन्य लक्ष्यों को प्राप्त करने का एक साधन होगा जो इसके बाहर हैं: एक व्यक्तिगत स्रोत से बड़े पैमाने पर उपभोक्ता तक जानकारी का स्थानांतरण, एक निश्चित दिशा में जनमत का गठन, विशिष्ट सरकारी निर्णयों को अपनाना सुनिश्चित करना। नतीजतन, आम विचार यह है: एक पत्रकार की रचनात्मकता का परिणाम स्वयं सामग्री और उसके कारण होने वाला प्रभाव है।

यह केवल आंशिक रूप से सत्य है। आख़िरकार, हर पत्रकार रचनात्मकता की ज़रूरत में, आत्म-अभिव्यक्ति की तलाश में अपनी कलम उठाता है। हर दिन, अपने नाम के साथ पत्रकारिता कार्यों पर हस्ताक्षर करते हुए, उनका उद्देश्य सामाजिक परिवेश का वर्णन करना, पाठकों को सबसे महत्वपूर्ण वर्तमान समाचारों के बारे में सूचित करना, अपने नायकों के भाग्य, उनके विचारों और भावनाओं के बारे में बात करना और, शायद, अपने बारे में सच्चाई प्रकट करना है। और यह पहले से ही इतना ऊंचा लक्ष्य है, जिसके लिए जीना और काम करना सार्थक है, भले ही इस विशेष पत्रकार ने अपने प्रकाशनों के लिए सरकारी मंजूरी हासिल नहीं की हो।

पत्रकारिता हमेशा रचनात्मकता और शिल्प के बीच संतुलन बनाती है। यह एक व्यावहारिक प्रकृति का शिल्प है, जिसका उद्देश्य पत्रकार की गतिविधि की आधिकारिक प्रकृति के साथ, संभावित दिशा में जनमत के गठन से जुड़े अपेक्षित परिणाम प्राप्त करना है। पत्रकारिता एक रचनात्मक गतिविधि है जो नई आध्यात्मिक संस्थाओं के जन्म के साथ-साथ पहले से अस्तित्वहीन, अज्ञात, सामाजिक रूप से उपयोगी संशयवाद के निर्माण से जुड़ी है।

एक आधुनिक अखबार या पत्रिका, रेडियो कार्यक्रम या टेलीविजन शो सामूहिक रचनात्मकता का उत्पाद है, लेकिन यह पत्रकारिता कार्यों में प्रतिभा और रचनात्मक व्यक्तित्व की समस्या को खत्म नहीं करता है। किसी भी पत्रकारिता में गहन ज्ञान, जानकारी को सरल और स्पष्ट रूप से प्रस्तुत करने की क्षमता, अच्छी वाणी और सार्वभौमिक अपील के साथ एक उज्ज्वल व्यक्तित्व की आवश्यकता होती है।

सूचना के उत्पादन में एक पत्रकार की व्यावसायिक जिम्मेदारियाँ निम्नलिखित तक कम की जा सकती हैं:

1. योजना में भागीदारीवर्तमान और भविष्य, जिसमें मूल विचारों को सामने रखना, जानकारी की खोज करना, सामग्री के लिए शैली समाधान, सूचना अभियान चलाना, नए अनुभाग खोलना, प्रकाशनों के डिज़ाइन को अपडेट करना शामिल है।

युवा पत्रकार कभी-कभी, अकारण नहीं, यह प्रश्न पूछते हैं: क्या समाचारों की योजना बनाना संभव है? यह सच है कि किसी समाज में बड़ी संख्या में पूर्वानुमानित घटनाएं और अपेक्षित समाचार होते हैं जो उसके समाचार पत्र में कवरेज के अधीन होते हैं। हर दो महीने में एक बार, नगर परिषद का एक सत्र होता है, शहर का दौरा राष्ट्रपति या मंत्रियों की कैबिनेट के अध्यक्ष द्वारा पूर्व नियोजित होता है, थिएटर एक नए नाटक की तैयारी पूरी करता है और इसका प्रीमियर एक निश्चित के लिए निर्धारित होता है विशिष्ट तिथि, स्कूल वर्ष और गर्मी का मौसम एक विशिष्ट तिथि पर शुरू होता है, मैच पूर्व-संकलित कैलेंडर फुटबॉल चैम्पियनशिप के अनुसार आयोजित किए जाते हैं, आदि।

इससे पता चलता है कि कई घटनाओं का पूर्वानुमान लगाया जा सकता है। वे पत्रकार को समाचारों की सहज खोज के बजाय लक्षित खोज की ओर धकेलते हैं। एक अच्छा पत्रकार हमेशा अपने काम की योजना बनाता है; वह जानता है कि वह कल, परसों और तीसरे दिन के बारे में क्या लिखेगा। नियोजन प्रक्रिया से रचनात्मकता आती है। यह उसका पहला कदम है. एक पत्रकार अपने तात्कालिक और दूर के भविष्य की जितनी बेहतर कल्पना करता है, उसके लिए अपने पेशे या कार्यों को अंजाम देना उतना ही आसान होता है।

2. संगठनात्मक कार्यइसमें उन सभी के साथ संपर्क स्थापित करना शामिल है जो समाचार प्रदान कर सकते हैं, आगामी घटनाओं के बारे में सूचित कर सकते हैं, समस्याओं की पहचान करने और उन्हें हल करने के तरीके ढूंढने में भाग ले सकते हैं। दूसरे शब्दों में, एक पत्रकार की इस प्रकार की जिम्मेदारियों में उसकी जन सूचना गतिविधियों के लिए एक मजबूत स्रोत नेटवर्क का निर्माण और उसकी निरंतर पुनःपूर्ति और सुधार शामिल है। इसमें स्वतंत्र लेखकों के साथ काम करना और फीडबैक चैनल (यानी पाठकों से समाचार पत्रों तक) बनाना भी शामिल है।

3. सूचना जारी करने की तैयारी में भागीदारी:अपना स्वयं का सूचना पाठ बनाना। आइए हम भविष्य के पत्रकार का ध्यान आकर्षित करें, जो जानकारी का संग्रह पूरा करने के बाद इस चरण की शुरुआत करता है, फिर, जब जानकारी के स्रोत खाली हो जाते हैं, तो पत्रकार घटनाओं के सभी संभावित संस्करणों, विशेषज्ञों द्वारा तथ्यों की व्याख्या से परिचित हो जाता है। तभी उसे अपना पत्रकारिता कार्य शुरू करने का अधिकार है।

पत्रकार किसी भी परिस्थिति में लिखने की क्षमता नोट करता है। यह अच्छा है अगर उसके पास घर पर एक कार्यालय और संपादकीय कार्यालय, एक वॉयस रिकॉर्डर और एक पर्सनल कंप्यूटर हो। यह सब रचनात्मक कार्य को सुविधाजनक बनाता है और इसे आरामदायक बनाता है। लेकिन पत्रिका पत्रक कार्यालय में खिड़की पर, और मैदान में घुटने पर, और गाड़ी के डिब्बे की मेज पर, और "एटना के ज्वालामुखी" दोनों में अपने पत्रकारिता कार्यों को लिखने में सक्षम है, जैसा कि लेखक ने लाक्षणिक रूप से कहा है यह। सव्वा। उपन्यास "कुज़नेत्स्की ब्रिज" में डांगुलोव को किसी भी परिस्थिति में काम करने की आवश्यकता पत्रकारिता की दक्षता जैसी गुणवत्ता के कारण होती है। यहां किसी व्यवसाय की सफलता इस बात से तय नहीं होती कि कौन बेहतर लिखता है, बल्कि इससे तय होती है कि कौन महत्वपूर्ण समाचार पहले रिपोर्ट करने में सफल होता है। एक पत्रकार को प्रेरणा की उम्मीद करने या रचनात्मक ठहराव में पड़ने का कोई अधिकार नहीं है। उसे रचनात्मकता के अंतिम उत्पाद - पत्रकारिता पाठ - पत्रकारिता पाठ - का उत्पादन करने के लिए हमेशा तैयार रहना चाहिए।

4. अपनी गतिविधियों का विश्लेषणजो प्रकृति में व्यक्तिगत या सामूहिक हो सकता है, अकेले या विभिन्न प्रकार की "उड़ानों" और बैठकों में किया जा सकता है। एक पत्रकार को अपने प्रत्येक प्रकाशन को एक छोटे चमत्कार के रूप में देखना चाहिए, उसके हस्ताक्षर के पीछे आने वाले हर शब्द की सराहना करनी चाहिए। उसे नए प्रकाशन को ध्यान से दोबारा पढ़ना चाहिए, संपादकीय संशोधनों का विश्लेषण करना चाहिए, यदि कोई हो, और इस बारे में फिर से सोचना चाहिए कि क्या उसने इस सामग्री को बनाने के लिए सभी सूचना स्रोतों का उपयोग किया है, अपने पाठ को संरचनात्मक रूप से सही ढंग से संरचित किया है, और अपनी स्थिति को साबित करने के लिए सभी तर्क प्रस्तुत किए हैं।

संपादकीय कार्यालयों में जहां पेशेवर काम करते हैं, वहां योजना बनाने और प्रकाशित संख्याओं पर चर्चा करने के मुद्दों पर रचनात्मक बैठकें आयोजित करने की प्रथा है, जो मीडिया कर्मियों की कई पीढ़ियों के अनुभव से उचित है। अपनी बैठकों में, अपनी टीम के पत्रकार अपने सहकर्मियों और स्वयं के काम का मूल्यांकन करते हैं, मुद्दे में सर्वोत्तम सामग्री का निर्धारण करते हैं और कमियों को इंगित करते हैं। एक पत्रकार को हमेशा आलोचना के लिए तैयार रहना चाहिए और इसे अपनी व्यावसायिक गतिविधि के उचित घटक के रूप में शांति से स्वीकार करना चाहिए। परोपकारी आलोचना का अभाव, जिसकी मदद से रचनात्मक कार्यों में कमियों का पता चलता है और एक नया, उच्च पेशेवर स्तर प्राप्त करने के तरीके निर्धारित होते हैं, पत्रकारिता रचनात्मकता की आकर्षक दुनिया में प्रवेश करते समय जनसंचार माध्यमों के संगठन को केवल नुकसान पहुंचा सकता है, जान लें कि सहकर्मियों से आलोचना का अभाव और उसमें आत्म-आलोचना, स्वयं पर मांग रचनात्मक ठहराव और फिर रचनात्मक मृत्यु का मार्ग है।

5 व्यक्तिगत साहित्यिक कृतियाँ. इस पैराग्राफ में कथित तौर पर एक ऐसी आवश्यकता शामिल है जो कलमकर्मियों के एक निश्चित हिस्से के लिए असंभव है जो साहित्यिक रचनात्मकता में शामिल नहीं हैं। लेकिन जानकारी तैयार करने की आधुनिक प्रथा (विदेशों सहित) इस तथ्य पर आधारित है कि एक पत्रकार को केवल जो कुछ सुना है उसका एक अनुभवजन्य पुनर्गणना या जो उसने देखा उसका वर्णनकर्ता नहीं होना चाहिए, बल्कि अपनी रचनात्मक विश्लेषणात्मक गतिविधियों को अंजाम देना चाहिए, स्वतंत्र पत्रकारिता का संचालन करना चाहिए जांच-पड़ताल, एक निश्चित विषय पर विशेषज्ञ बनें, न केवल सूचनात्मक नोट्स लिखें, बल्कि विश्लेषणात्मक लेख, वृत्तचित्र पुस्तकें भी लिखें।

यह स्पष्ट है कि यह पत्रकारिता गतिविधि का उच्चतम स्तर है, लेकिन एक नौसिखिया को भी इस तक पहुंचने का सपना देखना चाहिए। एक प्रसिद्ध कहावत है: "प्रत्येक सैनिक अपने बैग में एक मार्शल की छड़ी रखता है।" पत्रकारिता रचनात्मकता के उच्चतम उदाहरणों की ओर उन्मुख होना आवश्यक है। नहीं, लेखन और पत्रकारिता कार्य की एकता की परंपरा 19वीं शताब्दी में आकार लेना शुरू हुई, और। पत्रकारिता में अपने उत्कर्ष के दिनों में पहुंची XX को काम करना शर्मनाक नहीं माना जाता था। अर्नेस्ट. जेमिंगवे,. अल्बर्ट. कामू. कॉन्स्टेंटिन। सिमोनोव। ओल्स. कुम्हार,. फेडोर। अब्रामोव. सेर्गेई. प्लासिंडा. इसके अलावा, उन्होंने पत्रकारिता को विषयों और छवियों, कथानकों और संघर्षों के एक बक्से के रूप में देखा। फ्योडोर की निबंध पुस्तक "अराउंड एंड अराउंड" से। अब्रामोव अपनी प्रसिद्ध टेट्रालॉजी "ब्रदर्स एंड सिस्टर्स" के साथ बड़े हुए। पत्रकारिता में उनके जीवन के दस साल कॉन्स्टेंटिन की पुस्तक "आई रिमेन ए जर्नलिस्ट" में प्रस्तुत किए गए हैं। सिमोनोव। पत्रकारिता की विरासत को सावधानीपूर्वक संग्रहित और प्रकाशित किया गया है। ई. जेमिंगुएयाना और पत्रकारिता का पतन देखने को मिला है। ई.. जेमिंगुएया।

और यदि ये पुस्तकें ऊपर से नीचे तक, साहित्य के प्रतिनिधियों से पत्रकारिता की ओर आंदोलन को प्रतिबिंबित करती हैं, तो विपरीत दिशा में, नीचे से ऊपर तक, पत्रकारिता से साहित्य की ओर आंदोलन के कई उदाहरण हैं। आदर्श विकल्प तब होता है जब निबंध, लेख, फ़्लायरन जो पत्रकारिता में प्रकाशित हुए थे, इतनी प्रतिभा और कौशल के साथ लिखे गए थे, इनमें इतनी गहरी और समृद्ध सामग्री थी, जो समय के साथ पुरानी नहीं होती, एक पुस्तक में एकत्र की जा सकती है और एक से अधिक संस्करणों में जा सकती है। आइए अनातोली की एक-खंड पुस्तक "पसंदीदा" पर चलते हैं। आगरा-स्काई, जो 1980 में प्रकाशित हुआ था और इसमें उनके रचनात्मक जीवन के बीस वर्षों के पत्रकारीय कार्य शामिल थे।

लेकिन पत्रकारिता में साहित्यिक रचनात्मकता का एक और तरीका है: व्यक्तिगत विषयों, समस्याओं और नायकों को समर्पित अपनी स्वयं की पत्रकारिता (वृत्तचित्र) पुस्तकों का उद्देश्यपूर्ण निर्माण। इस पथ में इवान के "फ्रिगेट" पल्लाडा के कार्यों से जुड़ी एक दीर्घकालिक परंपरा है। गोंचारोव (खंड 1-2, 1858), एंटोन द्वारा "द्वीप। सखालिन"। चेखव (1893), "के. आर्कटिक थ्रू द ट्रॉपिक्स" निकोलस। ट्रुब्लैनी (1931), "इंग्लैंड 933"। इल्या। एहरनबर्ग और कई अन्य "मिया। पेरिस" (1933) बीमार येरेनबर्ग और कई अन्य।

एक पत्रकार को पत्रकारिता रचनात्मकता के क्लासिक्स को गहराई से जानना चाहिए और जीवन भर इसका अध्ययन करना चाहिए, पत्रकारिता के इतिहास (अपने स्वयं के राष्ट्रीय और विदेशी) में कम से कम विश्वविद्यालय पाठ्यक्रमों को जानना चाहिए और आधुनिक अग्रणी मास्टर्स के अनुभव में महारत हासिल करके लगातार अपने ज्ञान का विस्तार करना चाहिए। कोई भी पत्रकार स्वाभाविक रूप से कितना भी प्रतिभाशाली क्यों न हो, उसे अच्छी तरह से पता होना चाहिए कि साहित्यिक अध्ययन का रास्ता केवल क्लासिक्स को पढ़ने और दोबारा पढ़ने से ही मौजूद है।

एक उत्कृष्ट कोलम्बियाई लेखक और पुरस्कार विजेता ने एक समय में इस बारे में दृढ़ता से बात की थी। नोबेल पुरस्कार 1982. गेब्रियल. गार्सिया. मार्केज़: "साहित्यिक संस्कृति का तिरस्कार करने और," उन्होंने कहा, "सहजता, प्रेरणा में विश्वास करने की प्रवृत्ति है। सच्चाई यह है कि साहित्य एक विज्ञान है जिसमें महारत हासिल होनी चाहिए, हर कहानी के पीछे दस हजार साल का साहित्यिक विकास होता है। "जो अभी लिखा जा रहा है, और इस साहित्य को समझने के लिए - यहीं विनम्रता और संपादन की आवश्यकता है।" और थोड़ा आगे: "अंत में, आप विश्वविद्यालय में साहित्य का अध्ययन नहीं करते हैं, बल्कि केवल पढ़कर और लेखकों और लेखकों के पत्रों को दोबारा पढ़ना।"

और यदि यह अभिव्यक्ति साहित्य के लिए प्रासंगिक है, जिसका अध्ययन किया जाना चाहिए, तो यह पत्रकारिता के लिए दोगुना सच है, जहां हस्तशिल्प का तत्व पारंपरिक रूप से बड़ा है। पत्रकारिता क्लासिक्स पढ़ना किसी भी कर्मचारी का नियमित पेशेवर कर्तव्य बनना चाहिए। संचार मीडिया। पत्रकारिता एक ऐसा पेशा है जो इस प्रतिमान में काम करता है: "दूसरों को समझें और अपना खुद का पाठ बनाएं" - और ठीक इसी क्रम में, क्योंकि दूसरों को समझे बिना और दूसरों को समझना सीखे बिना, अपना खुद का पाठ बनाने का कोई तरीका नहीं है।

एक युवा पत्रकार जो पेशे में महारत हासिल करना शुरू कर रहा है, उसे पहले से ही अपने बैग में मार्शल की छड़ी रखने की सलाह दी जा सकती है, यानी अभी से अपनी खुद की पत्रकारिता पुस्तक की योजना बनाना शुरू कर देना चाहिए। यह किसी भी महत्वपूर्ण, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विषय को समर्पित हो सकता है: हमारा विश्वविद्यालय और उसके वैज्ञानिक, विकलांग लोगों की सामाजिक सुरक्षा और उनकी रक्षा करने वाले सार्वजनिक संगठन। खार्कोव चिड़ियाघर या। खार्किव फिलहारमोनिक, ओपेरा हाउस या साहित्यिक संग्रहालय, प्रसूति अस्पतालों की स्थिति या शहर से कचरा हटाने की समस्याएं, बच्चों की रचनात्मकता और विश्वविद्यालय के बाद बाजार में व्यापार करने के लिए मजबूर युवा पेशेवरों का भाग्य, आदि, आदि कई विषयों में मानव शामिल हैं व्यक्तिगत और सार्वजनिक जीवन. एक पत्रकार को उनमें से अपना खोजना होगा। और यहां हम पत्रकारिता की एक और महत्वपूर्ण समस्या पर आते हैं: रचनात्मकता।

तथ्य यह है कि एक पत्रकार का रचनात्मक कार्य उसकी विशेषज्ञता के अधीन सबसे बड़ा प्रभाव प्राप्त करता है। आधुनिक जन सूचना गतिविधियाँ विभिन्न प्रकार की विशेषज्ञता प्रदान करती हैं: उद्योग (समाचार पत्र, फोटो, रेडियो और टेलीविजन पत्रकारिता, इंटरनेट पत्रकारिता), विषयगत (राजनीति, समाज, अर्थशास्त्र, संस्कृति, आदि) और भूमिका (रिपोर्टर, संवाददाता, स्तंभकार, प्रस्तुतकर्ता टेलीविजन) कार्यक्रम, दिशा संपादक, प्रधान संपादक, आदि)। चूंकि समाचार पत्र पत्रकारिता यूक्रेनी विश्वविद्यालयों में पत्रकारों के प्रशिक्षण का आधार है, और अन्य उद्योग विशेषज्ञताओं को इसके आधार पर लागू किया जाना चाहिए, इसलिए हमने समाचार पत्र पत्रकारिता के आधार पर विषयगत विशेषज्ञता के कानून दिए और निर्धारित किए हैं।

विषयगत विशेषज्ञता यह सुझाती है

1 . स्पष्टीकरण, "आत्मीयता" के अनुसार आपके विषय की परिभाषा, जैसा उन्होंने कहा। ग्रिगोरी. कड़ाही। विषय पत्रकार के लिए आकर्षक और आकर्षण के गुणों वाला होना चाहिए। आपके लिए कुछ अरुचिकर करने की कोशिश में अपना पूरा जीवन बिताना असंभव होगा। कुछ लोग खेल में रुचि रखते हैं, अन्य थिएटर में, तीसरे राजनीति में, चौथे उच्च प्रौद्योगिकी में, पांचवें घरेलू खेती में, आदि। एक पत्रकार को अपने लिए जीवन का वह क्षेत्र खोजना चाहिए जिसका वह अध्ययन और वर्णन करना पसंद करता है। यहीं पर रिश्तेदारी निहित होगी - अपने लिए जीवन का एक ऐसा क्षेत्र खोजने में जो जन्म से ही आपके लिए आकर्षक हो, जो आपको पसंद हो, आत्मा के हृदय तक, हृदय तक।

2 . अपने विषय का अध्ययन करना, मौजूदा ज्ञान में गहराई से महारत हासिल करना और इस क्षेत्र में नए उत्पादों से खुद को परिचित कराने के तरीके। एक पत्रकार को दुकानों और वैज्ञानिक पुस्तकालयों का दौरा करना चाहिए, अपनी विशेषज्ञता में साहित्य पढ़ना चाहिए, विशेष रूप से नई रिलीज़, और खुद को उन किताबों तक सीमित नहीं रखना चाहिए जो गलती से उसके हाथ में आ गईं, बल्कि विषय पर पूरी तरह से महारत हासिल करने का प्रयास करना चाहिए। व्यावसायिकता का एक संकेत पढ़े गए वैज्ञानिक कार्यों के नोट्स रखना और एक विषयगत ग्रंथ सूची संकलित करना है।

उदाहरण के लिए, एक पोलिश पत्रकार. मारियस. स्ज़्ज़िगिएल, जो "गज़ेटा. वायबोरज़ा" के लिए काम करते हैं, ने अपनी डॉक्यूमेंट्री पुस्तक में इसके बारे में बताया है। चेक गणराज्य "गॉटलैंड" (2006, रूसी अनुवाद 2010) ने अपने चित्र रेखाचित्रों और रिपोर्टों, चित्रों और रिपोर्टों के लिए जानकारी एकत्र करने में अपनी कर्तव्यनिष्ठा के प्रमाण के रूप में, प्रयुक्त साहित्य की तीन-पृष्ठ की ग्रंथ सूची प्रस्तुत की।

एक पत्रकार की विषयगत विशेषज्ञता के लिए अपने क्षेत्र में वैज्ञानिक पत्रिकाओं (पत्रिकाओं और समाचार पत्रों) के साथ व्यवस्थित परिचित होना अनिवार्य है, जो उसे नए उत्पादों के बारे में पूरी जानकारी प्रदान करेगा और उसे क्षेत्र के जीवन में शामिल करेगा। इस तरह से उत्पन्न कौशल एक पत्रकार की विषयगत विशेषज्ञता को पेशेवर आधार पर रखना संभव बना देगा।

3 . कवर किए गए विषयों के साथ अपना स्वयं का दस्तावेज़ बनाना, और, समय के साथ, शायद एक संग्रह बनाना। कुछ शीर्षकों के अनुसार व्यवस्थित किए गए भंडारण फ़ोल्डरों में, पत्रकार समाचार पत्र और पत्रिका की कतरनें, पोस्टकार्ड, पुस्तकों के उद्धरण, लेखों की फोटोकॉपी और मोनोग्राफ के अनुभाग, साक्षात्कार सामग्री के साथ अपने स्वयं के प्रकाशन और नोटबुक, वैज्ञानिक कार्यों की एक ग्रंथ सूची, नियमित रूप से अपडेट आदि संकलित करता है। .

वी. पोल्टावा साहित्यिक और स्मारक संग्रहालय। वी. जी. कोरोलेंको अपने पत्रकारिता दस्तावेज के लायक हैं। यह इसके लायक है, क्योंकि यह दो हिस्सों और पांच स्तर की दराजों वाला एक दराज का संदूक है। प्रमुख रूसी उदारवादी-लोकतांत्रिक पत्रिका के उत्कृष्ट प्रचारक और संपादक के लिए दस्तावेज़ शुरू हुआ। XX सदी "रूसी धन" पूरे परिवार द्वारा एकत्र किया गया था, बेटी या पत्नी अखबार पढ़ती है, इसके बारे में दिलचस्प सामग्री ढूंढती है। राज्य। ड्यूमा, जेम्स्टोवोस का काम, शिक्षा के लिए बजट आवंटन आदि, एक क्लिपिंग बनाता है और इसे एक विशेष फ़ोल्डर में रखता है। कब। वी. जी. कोरोलेंको एक निश्चित विषय पर काम करना शुरू करते हैं, फिर इन सामग्रियों को दोबारा पढ़ते हैं और अपनी नई सामग्री जोड़ते हैं। पोस्ट जल्द ही आ रही है, और जल्द ही एक संपूर्ण पत्रकारिता लेख सामने आएगा। बेशक, आधुनिक प्रौद्योगिकियाँ इलेक्ट्रॉनिक फ़ाइलों को बनाए रखना संभव बनाती हैं।

पत्रकार को डोजियर को व्यवस्थित रूप से अद्यतन करना चाहिए। अपनी व्यावसायिक गतिविधि की शुरुआत से ही, आपको अपनी फ़ाइल को बनाए रखने में रचनात्मक अनुशासन और परिश्रम का आदी होना चाहिए। एक पत्रकार को इस तरह से काम करना चाहिए कि उसकी विशेषज्ञता का एक भी प्रकाशन उसका ध्यान न खींचे, न ही किसी नायक के साथ साक्षात्कार, जिसके जीवन और गतिविधियों पर वह पेशेवर रूप से नज़र रखता है, किसी का ध्यान न जाए। पत्रकार अपने नायक के साथ अगले साक्षात्कार की सीधी तैयारी में या नया निबंध लिखने से पहले इसे दोबारा पढ़ता है।

जैसा कि ऊपर से पहले ही स्पष्ट है, कई दस्तावेज़ हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, यदि कोई पत्रकार राजनीतिक जीवन को कवर करने में माहिर है, तो वह समकालीन राजनेताओं पर एक डोजियर रख सकता है। यह संभावना नहीं है कि किसी भी सामान्य नागरिक को, चार साल के कार्यकाल के बाद, वर्तमान प्रतिनिधियों के चुनाव कार्यक्रम याद हों। सर्वोच्च. रैदास फिर से संसदीय सीटों पर पहुंचने के लिए उत्सुक हैं। लेकिन पत्रकार के दस्तावेज़ में चार साल पहले का एक पोस्टकार्ड है जिसमें उम्मीदवार का अपने मतदाताओं को संबोधन और संसद में उनके हितों की रक्षा करने का वादा है। केवल एक पेशेवर पत्रकार, जो डोजियर रखता है, प्रदान किए गए अवसर का लाभ उठा सकता है और एक डिप्टी के शब्द और कार्य की तुलना कर सकता है, वादों और निष्पादन की तुलना कर सकता है। इस प्रकार, डोजियर का रखरखाव बेकार जिज्ञासा की अमूर्त संतुष्टि के लिए नहीं, बल्कि दैनिक रचनात्मक कार्यों में इसके अनुप्रयोग के लिए किया जाता है।

4 . अपने विषय पर एक होम लाइब्रेरी बनाना, विशेष साहित्य का चयन करना जो पत्रकार को दैनिक संदर्भ उपकरण प्रदान करता है, जिसके साथ वह व्यवस्थित रूप से परिचित होता है और अपनी सूचना गतिविधियों में परामर्श करता है, इसमें सामान्य और पेशेवर प्रकाशनों की सदस्यता भी शामिल होनी चाहिए जो लेखक को प्रदान करती है। परिचालन संबंधी जानकारी का स्रोत.

बेशक, एक पत्रकार की रुचि वाले सभी प्रकाशनों को खरीदना असंभव है, इसलिए पुस्तकालय में काम करने को विषयगत विशेषज्ञता में एक महत्वपूर्ण स्थान दिया जाना चाहिए, लेकिन साहित्य का एक निश्चित हिस्सा घर पर भी उपलब्ध होना चाहिए। संदर्भ प्रकाशन (संदर्भ पुस्तकें, शब्दकोश, विश्वकोश) विशेष महत्व के हैं, जिन पर आपको कभी भी पैसे नहीं खर्च करने चाहिए। आपके पास हमेशा कम से कम ऐसे स्रोत होने चाहिए जहाँ आप रचनात्मक कार्य के दौरान आवश्यकता पड़ने पर देख सकें।

होम लाइब्रेरी को सामान्य और व्यावसायिक प्रकाशनों की सदस्यता द्वारा फिर से भरना चाहिए, जो लेखक के लिए परिचालन जानकारी के स्रोत के रूप में कार्य करते हैं; हम पत्रिकाओं की पूरी मात्रा को याद करते हैं। लाइसेंस के लिए भुगतान करना असंभव है, हालाँकि, आपको इसे जानने की आवश्यकता है, इसलिए पुस्तकालय में काम करने की आवश्यकता का प्रश्न फिर से उठता है।

5 . वैज्ञानिकों और अधिकारियों के समूह का अध्ययन करना जो विशेषज्ञता के इस क्षेत्र पर जानकारी प्रदान कर सकें

आपको उन्हें व्यक्तिगत रूप से जानना होगा, फोन नंबर और व्यावसायिक पते के साथ उनकी एक सूची बनानी होगी और इसे अपने डेस्कटॉप पर रखना होगा। स्रोत नेटवर्क को कार्यशील स्थिति में बनाए रखा जाना चाहिए। आपके लिए उस अधिकारी की ओर मुड़ना असंभव है जिसकी आपको आवश्यकता है, लेकिन वह आपको पूरी तरह से भूल गया है, और आप उसे एक चौथाई कमीने समझाते हैं कि आप कौन हैं और उसे याद दिलाते हैं कि आप कहां और कब मिले थे। इसलिए समय-समय पर आपको समाचार निर्माताओं से संपर्क बनाए रखना चाहिए और उन्हें अपने बारे में याद दिलाना चाहिए, उनकी गतिविधियों में रुचि लेनी चाहिए और न केवल समस्याओं के बारे में लिखना चाहिए, बल्कि उन लोगों के बारे में भी लिखना चाहिए जो उनसे निपटते हैं और उनका समाधान करते हैं; ऐसे लोग केवल आपके ही नहीं हैं स्थिर सूचना प्रदाता, लेकिन सलाहकार भी जिनकी मदद से आप हमेशा नई सामग्री को समझ सकते हैं, समस्याओं को समझ सकते हैं और उन्हें हल करने के सर्वोत्तम तरीकों को समझ सकते हैं।

6 . अपने आस-पास स्वतंत्र लेखकों का एक समूह व्यवस्थित करें जो आपके विषय पर पत्रकारिता पाठ तैयार कर सकें

इस अर्थ में, पत्रकार पहले से ही एक शिक्षक और शिक्षक के रूप में कार्य करता है, अपने विषयगत क्षेत्र में जन सूचना गतिविधियों में युवा सहयोगियों को प्रशिक्षित करता है, सलाह देता है और समझाता है। आधुनिक जन सूचना स्थिति में स्वतंत्र लेखकों के साथ काम की चूक शायद ही उचित है; एक नियम के रूप में, कई प्रतिभाशाली व्यक्ति संपादकीय कार्यालयों के आसपास जमा होते हैं जो पत्रकारिता में अपना हाथ आजमाने से गुरेज नहीं करते हैं; हमारे पेशे में समान खुलापन, इसकी रचनात्मक प्रकृति और इसके प्रति झुकाव और प्रतिभा रखने वाले हर किसी के लिए इसकी सीमाओं के भीतर काम करने का अवसर देखते हुए, इसकी संभावना नहीं है कि हमें उन्हें दूर धकेल देना चाहिए।

उचित रूप से संगठित विशेषज्ञता एक पत्रकार की व्यावसायिक गतिविधि की उच्च दक्षता सुनिश्चित करती है और पाठकों के बीच उसकी सफलता और लोकप्रियता की गारंटी है।

आज पत्रकारिता रचनात्मकता की समस्याओं पर तीन पहलुओं पर विचार किया जाता है:

1) शब्दार्थ; अर्थपूर्ण और अर्थपूर्ण है, मुद्दों पर विचार करने का प्रावधान करता है, कार्य को करोड़ों मुखी वास्तविकता से चुना और प्रदर्शित किया जाता है, प्रसंगों का चित्रण किया जाता है, किस कथानक का निर्माण किया जाता है, किस प्रकार की समस्याओं को उठाया जाता है

2) वाक्यविन्यास, अर्थात्। रचनात्मक-पाठ्य, एक पत्रकारिता पाठ के निर्माण, इसमें आलंकारिक-कलात्मक और वैज्ञानिक-वैचारिक भागों के उपयोग, शीर्षकों और लीड की कला पर कार्यशालाएं, परिचयात्मक और अंतिम भागों की आनुपातिकता से संबंधित मुद्दों पर विचार प्रदान करता है।

3) व्यावहारिक, व्यवहारिक, इसमें प्रश्नों पर विचार करना शामिल है कि पाठ को दर्शकों द्वारा कैसा माना जाता है, फीडबैक चैनलों के माध्यम से क्या प्रतिक्रिया प्राप्त होती है, पाठकों पर विशेष रूप से क्या प्रभाव पड़ता है, आदि।

1. शब्दार्थ पहलूइसका उद्देश्य पत्रकारिता कार्य के विषयवस्तु पक्ष पर विचार करना है। कल्पना के विपरीत, जो औपचारिक गुणों की अनिवार्यता पर आधारित है, एक पत्रकारिता पाठ की सामाजिक कार्यप्रणाली को अपने स्वयं के अर्थ संबंधी प्रवचनों द्वारा समर्थित किया जाता है।

मानव आध्यात्मिक गतिविधि के किसी भी परिणाम की तरह, एक पत्रकारिता कार्य एक सामग्री-औपचारिक एकता का गठन करता है। सामग्री और रूप दोनों जटिल घटनाएं हैं जिनकी आंतरिक संरचना होती है

1) प्रतिबिंब का विषय और

2) प्रतिबिंबित का मूल्यांकन

इन दो भागों की उपस्थिति कार्य में दो प्रकार की सूचनाओं के संबंध को दर्शाती है: बाहरी, दुनिया से आने वाली (वस्तु का कार्यक्रम), और आंतरिक, वास्तविकता पर अपने नियंत्रण के आधार पर लेखक द्वारा स्वयं निर्मित (विषय का कार्यक्रम) .

प्रदर्शन का विषय कार्य की घटना-तथ्यात्मक और विषयगत वास्तविकताएं हैं, यह वास्तव में वर्णित घटना है, घटना एक अखंडता, एक तथ्य या सामग्री में प्रतिबिंबित तथ्यों की एक प्रणाली के रूप में है, यह वास्तविकता का कथानक और संघर्ष है , जिसे लेखक पर्याप्त और विश्वसनीय रूप से पुन: प्रस्तुत करने के लिए बाध्य है।

जो प्रदर्शित किया गया है उसका मूल्यांकन कार्य का समस्यात्मक, वैचारिक और संकल्पनात्मक स्तर है, यह मुख्य समस्या और इसकी शाखाएँ हैं, प्रश्न प्रस्तुत करना और इसके विविध मोड़ों की बहुलता है, यह विषय के बारे में लेखक का दृष्टिकोण, तर्क और दलीलें हैं उनकी सामाजिक स्थिति, उनकी मौलिक अवधारणा के पक्ष में, जिसे मार्गदर्शक निर्देशों, निष्कर्षों, व्यावहारिक सिफारिशों तक सीमित किया जा सकता है, लेकिन इसमें सामान्य दार्शनिक प्रतिबिंब, नैतिक विचार भी शामिल हो सकते हैं।

विषय और मूल्यांकन के बीच का संबंध उस बिंदु तक महत्वपूर्ण रूप से उतार-चढ़ाव वाला होता है जहां पहले को बाद वाले द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है और इसके विपरीत। यह चुनी गई शैली और लक्ष्य पर निर्भर करता है। 10-20 पंक्तियों का एक सूचना नोट, जिसका उद्देश्य किसी तथ्य या घटना की रिपोर्ट करना है, जो प्रदर्शित किया गया है उसके बारे में लेखक के मूल्यांकन का कवरेज प्रदान नहीं करता है। यहां केवल तथ्य का बयान होगा, और बस इतना ही। प्रदर्शन आइटम मूल्यांकन को पूरी तरह से बदल देगा। रिपोर्टिंग की शैली में, जिसमें एक प्रत्यक्षदर्शी द्वारा देखी गई घटना के बारे में एक कहानी बताना शामिल है, पहले से ही एक मूल्यांकन (या मूल्यांकन) के लिए जगह है जो एक प्रमुख स्थान पर कब्जा नहीं करेगा। लेख शैली में बड़ी मात्रा में तथ्यात्मक सामग्री होती है, जिसके लिए लेखक के आदेश, सामान्यीकरण, स्पष्टीकरण की "आवश्यकता" होती है और फिर विषय और मूल्यांकन इसमें संतुलित होगा। समीक्षा स्वयं कला के कार्य का मूल्यांकन है। यह शैली की आवश्यकताओं से पूर्वनिर्धारित है, इसलिए, इसका हिस्सा बढ़ेगा, और विषय इस मूल्यांकन के प्रेरक एजेंट, कारण की जगह लेगा। और अंत में, निबंध शैली में, पत्रकार के विचार हावी हो जाएंगे, और तथ्य चित्रण के अधीन हो जाएंगे। यहां विषय पूरी तरह से मूल्यांकन केंद्र द्वारा मूल्यांकन किए जाने का मार्ग प्रशस्त करेगा।

आंतरिक सूचना, टिप्पणी और मूल्यांकन की पत्रकारिता में जीवन के अधिकार की रक्षा करते समय, यह पहचानना अभी भी आवश्यक है कि जन सूचना गतिविधि की आत्मा एक तथ्य है जो एक घटना के रूप में प्रकट होती है या वे मर जाएंगे। वह न केवल कई शैलियों के, बल्कि समाचार पत्रों, रेडियो और टेलीविजन कार्यक्रमों में भी कई पेजों के पूर्ण स्वामी हैं। दुनिया भर में लाखों पाठक हर दिन एक अखबार खोलते हैं, इस उम्मीद में कि वे उससे हमारे समय की घटनाओं के बारे में सीखेंगे, न कि उनके बारे में किसी पत्रकार की राय जानने के लिए। इसके बारे में जागरूकता सिद्धांतकारों को तथ्यों के साथ काम करने के लिए आवश्यकताओं को विकसित करने के लिए प्रोत्साहित करती है। इन आवश्यकताओं को इस प्रकार रेखांकित किया जा सकता है:

1. विश्वसनीयतातथ्यों को जानबूझकर सजाने या विकृत किए बिना, उन्हें वैसे ही देखने की आवश्यकता प्रदान करता है जैसे वे वास्तविकता में हैं। यह आधार व्यक्तिपरकता के सिद्धांत के विपरीत है, जो मूल्यांकन, टिप्पणियों और घटनाओं की प्रणाली की एक विश्लेषणात्मक तस्वीर के विकास के बारे में बात करते समय हमेशा कार्रवाई में शामिल होता है। विश्वसनीयता व्यक्तिपरक स्वाद, प्राथमिकताओं और पसंद से स्वतंत्रता मानती है। यह एक सुपर-पार्टी श्रेणी है, जिसमें निम्नलिखित आवश्यकताएँ शामिल हैं:

क) तथ्यों की प्रस्तुति और विवरण में निष्पक्षता के रूप में वैज्ञानिक चरित्र;

बी) सत्यता, जो जानबूझकर झूठ की अनुपस्थिति को मानती है;

ग) सटीकता, जिसके लिए केवल सत्यापित जानकारी प्रस्तुत करने की आवश्यकता होती है;

घ) व्यापकता और व्यापकता, जिसका अर्थ है किसी तथ्य को विभिन्न कोणों से कवर करने की आवश्यकता, न कि उसके अप्रिय या असुविधाजनक घटकों को दबाना।

2 कारण धारणापत्रकार को तथ्यों के स्रोतों, उनके जन्म के छिपे हुए तंत्रों की खोज करने और उन्हें घटनाओं के वास्तविक पाठ्यक्रम के अनुरूप कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित करने के लिए तैयार करता है।

किसी पत्रकार के खोज कार्य में कार्य-कारण संबंध स्थापित करना सबसे महत्वपूर्ण कड़ी है। यह एक जटिल और कभी-कभी लंबी प्रक्रिया है जो लेखक को अपनी स्थिति विकसित करने और घटनाओं की अपनी अवधारणा बनाने के लिए प्रेरित करती है। इसलिए यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण है. इस प्रक्रिया में निम्नलिखित चरण शामिल हैं:

a) देखे गए तथ्यों और घटनाओं का विचारशील चयन, इस स्तर पर पत्रकार उन तथ्यों या तथ्यों के समूह को अलग करता है जिनकी वह जांच करना चाहता है, वह उन्हें अपनी कोहनी के एक काल्पनिक घेरे में बंद कर देगा। ज़ोसर उन्हें पढ़ें, सतर्कता हासिल करें

बी) देखे गए तथ्यों की आवश्यक विशेषताओं को स्थापित करना; घटनाओं के कालक्रम पर विचार; घटना की गुणात्मक विशेषताओं का विवरण; ऐसा प्रतीत होता है कि तथ्य को एक आवर्धक कांच के नीचे रखा गया है और इसकी सभी पूर्ण विशेषताओं में सावधानीपूर्वक अध्ययन किया गया है

ग) किसी दिए गए तथ्य या घटना के कारणों के बारे में काल्पनिक निष्कर्ष, किए गए अध्ययन के आधार पर, घटनाओं की दी गई प्रणाली में कारण और प्रभाव संबंधों के बारे में धारणाएं हैं जो अध्ययन प्रक्रिया के दौरान स्थापित तथ्यों के अनुरूप हैं; तथ्यों को एक निश्चित प्रणाली में लाया जाता है, तार्किक क्रम में व्यवस्थित किया जाता है

घ) अन्य तरीकों से प्राप्त सामान्यीकरणों का सत्यापन स्वयं तथ्यों की जाँच करके किया जाता है, जिसकी विश्वसनीयता तीन स्वतंत्र स्रोतों से बेहतर पुष्टि की जाती है, साथ ही मुख्य घटना से संबंधित तथ्यों की खोज करके, अप्रत्यक्ष रूप से उस पर प्रकाश डाला जाता है, और अंत में एक निगमनात्मक (सामान्य से विशिष्ट तक) सत्यापन किया जाता है; पत्रकार एक बार फिर निर्मित संरचना की जांच करता है, यह पता लगाता है कि क्या सभी स्पष्ट तथ्य अवधारणा में फिट बैठते हैं और इसका खंडन नहीं करते हैं।

3. ऐतिहासिकताहमें विकास में तथ्यों पर विचार करने, घटनाओं के विकास का पता लगाने, यह देखने के लिए प्रोत्साहित करता है कि वे कल क्या थे, आज क्या हैं और भविष्य में क्या बनेंगे। ऐतिहासिकता का घात केवल इतिहास के विज्ञान से संबंधित नहीं है, बल्कि तथ्यों और घटनाओं के सार को स्पष्ट करने के लिए दृष्टिकोण का एक सार्वजनिक दार्शनिक तरीका है; यह उनके कामकाज के पिछले चरण से संबंधित नहीं है। इसके विपरीत, ऐतिहासिकता आधुनिकता के कालानुक्रमिक संदर्भ में एक तथ्य पर विचार करती है और, जैसा कि यह पता चला है, इसे केवल आधुनिकता को अतीत से भविष्य तक एक पुल के रूप में लेकर ही समझा जा सकता है।

4 द्वंद्वात्मकताविरोधों की एकता और संघर्ष में तथ्यों और घटनाओं को समझने की आवश्यकता है, यह देखने के लिए कि कैसे संचित मात्रा गुणवत्ता में बदल जाती है, कैसे निषेध किया जाता है। यह rho के लिए आवेदन पत्र है। द्वंद्वात्मकता के मुख्य नियमों का तथ्यों से अवलोकन करें। किसी तथ्य को अन्य समान या विपरीत घटनाओं के संदर्भ में देखना, उसकी परिपक्वता, पूर्णता, पूर्णता की डिग्री, उसमें सकारात्मक और नकारात्मक सिद्धांतों की उपस्थिति की डिग्री को स्पष्ट करना - यह सब तथ्यों पर काम की शुरुआत के रूप में द्वंद्ववाद का गठन करता है।

एक पत्रकार, जन सूचना गतिविधि के विषय के रूप में, न केवल समाचार और संदेश एकत्र करता है और प्रसारित करता है, बल्कि उनका सारांश भी देता है, उनका विश्लेषण करता है और अपनी टिप्पणी देता है। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, एक राय है जिसके अनुसार एक पत्रकार को ऐसा काम भी नहीं करना चाहिए, उनकी स्थिति, वे कहते हैं, किसी के लिए कोई दिलचस्पी नहीं है, और पाठकों को टिप्पणियों की आवश्यकता नहीं है। यह रवैया मामलों की प्राकृतिक स्थिति से नहीं, ताकत से नहीं, बल्कि हमारी पत्रकारिता की कमजोरी, वास्तव में बड़े, महत्वपूर्ण नामों, कलम और माइक्रोफोन के प्रतिभाशाली कार्यकर्ताओं की अनुपस्थिति से उत्पन्न होता है। हमारे पास एक भी आम राष्ट्रीय समाचार पत्र नहीं है जो इतना प्रभावशाली हो कि प्रत्येक शिक्षित व्यक्ति के लिए इसे भुगतान न करना या न पढ़ना शर्म की बात हो।

लेकिन जैसे ही यूक्रेन के सूचना क्षेत्र में एक पर्याप्त रूप से आधिकारिक पत्रकारिता का नाम सामने आता है, पाठकों को इस पत्रकार की राय में दिलचस्पी हो जाती है, घटनाओं पर उनका दृष्टिकोण उनकी व्यावसायिक गतिविधि का एक जैविक हिस्सा माना जाता है, और वास्तव में इसके गठन को प्रभावित करता है। जनमत और जनचेतना. यह प्रसिद्ध पत्रकारों पर लागू होता है: विटाली, समाचार पत्र "ज़ेरकालो नेडेली" के लिए एक स्तंभकार। दर्जी कोवा, उसी अखबार के स्तंभकार। सर्गेई. रहमानिन, यूनिवर्सम पत्रिका ओलेग के संपादक। रोमनचुक, पत्रिका "यूक्रेनी वीक" यूरी के संपादक। मकारोव, लोकप्रिय टीवी प्रस्तुतकर्ता। रोमाना. स्क्रीपिना। निकोलस. वेरा. गाना,। रोमाना. सीगल। एंड्री. कुलिकोवा। इसके अलावा, यूक्रेनी पत्रकारिता के क्षितिज पर उज्ज्वल नामों की भविष्य की उपस्थिति केवल रिले सूचना गतिविधियों के ढांचे के भीतर नहीं हो सकती है, लेकिन यह पत्रकार के विश्लेषणात्मक कार्य, वर्तमान समस्याओं पर उनके सुस्थापित और तर्कसंगत विचारों की अभिव्यक्ति के अधीन संभव है। सामाजिक जीवन की तथा उसके भावी जीवन की समस्याओं की।

शोधकर्ता एक पत्रकार के विश्लेषणात्मक और एकीकृत कार्य के निम्नलिखित चरणों की पहचान करते हैं:

1) किसी विशेष स्थिति, मामलों की स्थिति, उस तथ्य पर ध्यान केंद्रित करना जिसकी जांच की जानी चाहिए, और एक घटना को लाखों-पहलू वास्तविकता से उजागर करना;

2) समस्या या घटना की संरचना स्थापित करना;

3) विश्लेषण, स्थिति पर विचार, मामलों की स्थिति, तथ्यों का समूह, यदि विश्लेषण से हमारा तात्पर्य एक शोध पद्धति से है जिसमें संपूर्ण को उसके घटक भागों में मानसिक या व्यावहारिक रूप से विभाजित करना शामिल है;

4) स्थिति, मामलों की स्थिति, समग्र रूप से तथ्यों के योग का संश्लेषण या मूल्यांकन, इस स्तर पर विश्लेषण संश्लेषण में बदल जाता है, हम इसे किसी वस्तु या घटना का अध्ययन करने की एक विधि के रूप में समझते हैं।

इसके भागों की अखंडता, एकता और अंतर्संबंध में; 5) परिणाम, विश्लेषण और संश्लेषण से व्यावहारिक निष्कर्ष

एक चित्र के रूप में एक पत्रकार के विश्लेषणात्मक-एकीकृत कार्य को इस प्रकार दर्शाया जा सकता है:

पत्रकारिता में विश्लेषण के प्रकार स्वयं सबसे अधिक हैं। उनमें से निम्नलिखित मुख्य हैं:

1 प्रत्यक्ष विश्लेषणात्मक कार्रवाईउद्देश्य के रूप में लेखक की अवधारणा की एक रैखिक, तार्किक रूप से सुसंगत प्रस्तुति शामिल है, जो वास्तविक और मानसिक तर्कों के संदर्भ में एकमात्र संभव है। पाठक को सीधे तौर पर लेखक की जेब में रखे गए तथ्यों, आधिकारिक वैज्ञानिकों या राजनीतिक हस्तियों के बयानों और उठाए गए विषयों के बारे में पत्रकार के अपने विचारों को सामने लाने के लिए आश्वस्त किया जाता है।

यूक्रेनी पत्रकारिता के इतिहास में प्रसिद्ध कार्यों का निर्माण प्रत्यक्ष विश्लेषणात्मक कार्रवाई के प्रकार के अनुसार किया गया है: "प्रस्तावना [1878 के "समुदायों" के लिए]" और "यूक्रेनी राष्ट्रीय कारण के बारे में अजीब विचार"

(1892) मिखाइल. द्रहोमानोव, "यूक्रेन के साथ पत्र। नीपर"

(1893) बोरिस. ग्रिनचेंको, "प्रगति क्या है?"

उदाहरण के लिए, नामित कार्य में. इवाना. फ्रेंको, जिसे पहली बार साप्ताहिक पोस्टअप (1903, संख्या 2-26) में प्रकाशित किया गया था, लेखक न केवल भौतिक लाभों में वृद्धि के रूप में, बल्कि आध्यात्मिक उपलब्धियों के विकास और संचय के रूप में सामाजिक प्रगति की एक व्यापक, व्यापक समझ प्रदान करता है। . इतिहास से अनगिनत उदाहरणों का उपयोग करते हुए, लेखक दिखाता है कि मानवता ने कितनी कठिनाई से आगे बढ़ने का मार्ग प्रशस्त किया। जो कहा गया है, उससे उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि यहां की स्थिति पूरी मानव जाति को कवर नहीं करती है, समान रूप से नहीं, बल्कि लहरों में आगे बढ़ती है, और एक भौगोलिक इलाके से बंधी नहीं है।

आन्तरिक विकास का क्रम चलता है। इवान. फ्रेंको का मानना ​​है कि श्रम विभाजन से इसमें तेजी आती है, उत्पादकता बढ़ती है और सुधार होता है। हालाँकि, पृथ्वी पर धन की वृद्धि से सभी लोगों के जीवन में सुधार नहीं होता है। हमारे समय का खूनी घाव सामाजिक असमानता है: कुछ व्यवसायियों के पास धन का संचय और लाखों की गरीबी। इस स्थिति ने कई सिद्धांतों को जन्म दिया जिनकी मदद से मानवता ने संकट से बाहर निकलने का रास्ता खोजा।

आगे। I. फ्रेंको ऐतिहासिक तर्क को छोड़ देता है, जिसे उसने मुख्य रूप से पहले इस्तेमाल किया था, और सामाजिक प्रगति की मौजूदा अवधारणाओं पर विचार करने के लिए आगे बढ़ता है। जे-जे. रूसो, और उसके बाद... एक सिंह। टॉल्स्टॉय, वे आदिम समाज की ओर लौटने का आह्वान करते हैं, जब श्रम का कोई विभाजन नहीं था, और प्रत्येक व्यक्ति ने अपना अस्तित्व सुनिश्चित किया था। इस सिद्धांत में. I. फ्रेंको प्रगति के प्रति अपने स्वयं के इनकार को देखता है।

शुभ शुरुआत. जीवित जगत में अस्तित्व के लिए संघर्ष के एम. डार्विन के नियम ने अन्य सिद्धांतों को भी जन्म दिया जिन्होंने डार्विनवाद को सामाजिक जीवन के अनुकूल बनाने का प्रयास किया। अराजकतावादियों ने खुद को टॉल्स्टॉयवाद और डार्विनवाद के बीच स्थापित किया, और मांग की कि सभ्यता के सभी लाभों को पीछे छोड़ दिया जाए, लेकिन केवल राज्य को समाप्त कर दिया जाए। मतानुसार. और.. फ्रेंको, राज्य के विनाश से बड़ी तबाही होगी। उन्होंने एक पुराने उदाहरण का हवाला दिया. पोलैंड, जहां कुलीन स्वाव ओलेआ और समानता अराजकता में बदल गई और इस महान देश के पतन का कारण बनी। अत: यह सिद्धांत ग़लत है।

कम्युनिस्ट श्रम विभाजन के प्रगतिशील महत्व को पहचानते हैं, लेकिन संपत्ति के समुदाय और उपयोग के समुदाय को शुरू करके इसके नकारात्मक परिणामों को खत्म करना चाहते हैं। विचारों के समर्थक. के. मार्क्स की स्थापना संपूर्ण सोशल डेमोक्रेटिक पार्टी द्वारा की गई थी, जो राज्य में सत्ता पर कब्ज़ा करना चाहती है और राज्य की मदद से समानता के अपने कार्यक्रम को लागू करना चाहती है। राज्य कैसा होगा?

"हर चीज़ से आगे," आई. फ्रैंको प्रत्यक्ष विश्लेषणात्मक कार्रवाई के माध्यम से स्थापित करता है, "और राज्य की सर्वशक्तिमान शक्ति हर एक आदमी के जीवन पर एक भयानक बोझ की तरह गिर जाएगी। हर पति की अपनी इच्छा और अपनी सोच होगी गायब हो जाते हैं, उन्हें छोड़ दिया जाता है, क्योंकि ठीक है, राज्य इसे हानिकारक, अनावश्यक मानता है। शिक्षा, जिसका लक्ष्य अस्वतंत्र लोगों को शिक्षित करना है, लेकिन केवल राज्य के समृद्ध सदस्यों को शिक्षित करना है, एक मृत आध्यात्मिक कवायद, एक सरकारी कवायद बन जाएगी। लोग बड़े हो जाएंगे और ऐसी निर्भरता में, ऐसे राज्य पर्यवेक्षण के तहत रहते हैं, जो अब सबसे पूर्ण पुलिस राज्यों और भाषणों में अनुपस्थित है। लोगों की जेल के गायब होने के साथ ही लोगों का राज्य अस्तित्व में आ गया होगा।

भविष्यसूचक दर्शन अद्भुत हैं। मैं.. फ्रेंको, रूसी बोल्शेविक-मार्क्सवादियों द्वारा एक विशाल क्षेत्र पर एक दुखद सामाजिक प्रयोग करने से बहुत पहले बनाया गया था। रूस का साम्राज्य

मैंने क्या रास्ता देखा. मैं. फ्रेंको? इस समस्या को हल करने के तरीके बताए जाएं। लेकिन प्रत्येक व्यक्तिगत आपदा के खिलाफ लड़ाई, प्रत्येक व्यक्तिगत अन्याय के साथ, आपदा और अन्याय के स्रोतों का विनाश, प्रत्येक व्यक्तिगत व्यक्ति की सुरक्षा वह मार्ग है जिसके साथ भविष्य में प्रगति की जाएगी।

1 फ़्रैंक अपने पूरे पत्रकारिता कार्य में एक प्रकार के विश्लेषण के रूप में प्रत्यक्ष विश्लेषणात्मक कार्रवाई का उपयोग करता है। वह एक पत्रकार के विश्लेषणात्मक-एकीकृत कार्य के विहित चरणों से गुज़रे: उन्होंने कुछ स्थितियों पर ध्यान केंद्रित किया, समस्या प्रस्तुत की; इसकी संरचना स्थापित की, संपूर्ण को भागों में विभाजित किया, इसके घटकों की जांच की; संश्लेषण की ओर आगे बढ़े और हिस्सों को फिर से एक पूरे में जोड़ दिया; विश्लेषण से अपना व्यावहारिक निष्कर्ष प्रस्तुत किया। काम। मैं.. फ्रेंको "प्रगति क्या है?" और महारत।

2. टिप्पणी करनाइसका उपयोग तब किया जाता है जब किसी विशिष्ट वर्तमान दस्तावेज़, घटना या स्थिति पर विचार करने की आवश्यकता होती है। इस प्रकार के विश्लेषण की विशेषता किसी घटना या दस्तावेज़ की कर्तव्यनिष्ठ प्रस्तुति है। हालाँकि, पत्रकारिता व्यवहार में, ऐसे मामले भी होते हैं जब विश्लेषण के विषय को स्वयं विवरण की आवश्यकता नहीं होती है, क्योंकि यह आम तौर पर ज्ञात होता है। तब प्रस्तुति को यथासंभव कम किया जा सकता है और केवल यह संकेत देकर सारांशित किया जा सकता है कि पत्रकार अपनी टिप्पणी क्यों व्यक्त करता है; इस प्रकार के विश्लेषण की विशेषताएँ विषय पर इसकी निर्भरता, इसके साथ इसका घनिष्ठ संबंध हैं।

यहां एक उदाहरण यह आलेख होगा। इवाना. बैगरीनी "काली साम्राज्यवादी रात का ओरेकल (नए "कार्यक्रम पर विचार। सीपीएसयू")", जो पहली बार समाचार पत्र "यूक्रेनी समाचार" 13 और 20 में इस वर्ष 1961 भाग्य 13 और 20 वर्ष 1961 भाग्य में प्रकाशित हुआ था।

कार्यक्रम की समीक्षा की. सीपीएसयू, जिसके अनुसार सी. यूएसएसआर में, दो दशकों में, 1980 तक, एक कम्युनिस्ट स्वर्ग बनाया जाना चाहिए था, प्रचारक अप्रत्याशित और स्वाभाविक रूप से विरोधाभासी टिप्पणियाँ करते हैं। कार्यक्रम को पढ़ते समय, वह कहते हैं, "एक विशेष रूप से विशिष्ट विशेषता अत्यधिक स्पष्टता के साथ आंखों पर हमला करती है: साम्यवाद के राज्य के आसन्न आगमन के बारे में सभी अतिशयोक्ति पूरी तरह से गैर-साम्यवादी से शुरू होती है और किसी चीज के विपरीत निर्मित () होती है साम्यवादी स्वर्ग नहीं है, जो निकट भविष्य की उज्ज्वल रोशनी के लिए एक काली छाया के रूप में कार्य करता है, जिसे मास्को दैवज्ञ खींचता है। वह "कुछ" यूएसएसआर में वर्तमान वास्तविकता है। दैवज्ञ (सामूहिक दैवज्ञ, सीपीएसयू), बिना इसे ध्यान में रखते हुए, खुद को सबसे खराब सबूत दिया, एक फैसला, यूएसएसआर में "समाजवाद-साम्यवाद के निर्माण" के लिए उनकी सभी 45-वर्षीय उत्साही शिकायतों की विफलता की पुष्टि; उस निर्माण की दिल दहला देने वाली मात्रा के बारे में उनकी बेशर्म निन्दा की पुष्टि की " उस रोजमर्रा की जिंदगी का आत्म-जुनून।"

पूरे लेख में ऐसी ही मजाकिया, सटीक टिप्पणियाँ शामिल हैं, जिनमें मुख्य प्रकार का विश्लेषण पार्टी कार्यक्रम के पाठ पर टिप्पणी करना है

किसी घटना के संबंध में इस प्रकार के विश्लेषण के अनुप्रयोग का एक उदाहरण लेख है। मिरोस्लावा। मारिनोविच "क्रॉनिकल ऑफ एगोनी" (समाचार पत्र "गैलिशियन डॉन", ड्रोहोबीच, अगस्त 1991 में पहला प्रिंटर)। इसमें अगस्त पुट से पहले तीन छोटी टिप्पणियाँ शामिल हैं। राज्य आपातकालीन समिति सी. मास्को. घटनाओं को लेखक द्वारा नहीं पढ़ाया जाता है, क्योंकि वे प्रसिद्ध हैं और उस समय के जनसंचार माध्यमों में व्यापक रूप से कवर किए गए हैं, और उन घटनाओं के निष्कर्ष तुरंत स्पष्ट मौखिक सूत्रों में व्यक्त नहीं किए जाते हैं। लेकिन कुछ प्रचारक पाठकों को बिना किसी झिझक के, बिना किसी झिझक के प्रस्ताव देते हैं।

एम. मारिनोविच लिखते हैं, "उन लोगों को एक अलग शब्द कहने की ज़रूरत है जिन्होंने अपने हाथ रगड़े और तख्तापलट का स्वागत किया," आप इस तरह के एक ठोस सबक को बिना किसी निशान के पारित नहीं होने दे सकते। आपने लोकतंत्र के विचार को इस प्रकार माना चालाक राष्ट्रवादियों के लिए एक स्क्रीन - अब बस इतना ही। आप में से कुछ को ऐसा लग रहा था कि वह एक पवित्र विचार का बचाव कर रहे थे, लेकिन वास्तव में आप आधार, नीच और दयनीय का बचाव कर रहे थे, लेकिन एक समय में आपके दिमाग ने आपको यह नहीं बताया कि कौन सा पक्ष है सच तो यह था - अब अपने शिक्षक को जलती हुई शर्म "और बकवास" बनने दो।

आइए एक प्रकार के विश्लेषण के रूप में टिप्पणी करने की विशेष प्रभावशीलता पर ध्यान दें, क्योंकि किसी सामयिक राजनीतिक घटना या दस्तावेज़ पर विचार करने से हमेशा पाठकों के बीच गहरी रुचि पैदा होती है, ऐसी सामग्री निश्चित रूप से व्यापक रूप से पढ़ी जाएगी और पत्रकार द्वारा व्यक्त किए गए विश्लेषणात्मक विचारों को माना जाएगा। सार्वजनिक चेतना. समकालीन।

3. घटनाओं की तार्किक या कालानुक्रमिक श्रृंखला की प्रस्तुति के रूप में विश्लेषण. इस प्रकार के विश्लेषण का उपयोग तब किया जाता है जब हम किसी ऐसी घटना या व्यक्ति के बारे में बात कर रहे होते हैं जो अच्छी तरह से ज्ञात नहीं है, या जब उनके बारे में पहली बार जानकारी प्राप्त होती है। यहाँ किसी नायक या परिस्थिति का संकेत मात्र पर्याप्त नहीं है, उनका वर्णन आवश्यक है। एक नियम के रूप में, इस प्रकार का विश्लेषण एक उज्ज्वल, आत्मनिर्भर रूप से अभिव्यंजक सामाजिक घटना पर लागू होता है, जिसकी प्रस्तुति में ही लेखक की प्रवृत्ति होती है, जिसे अतिरिक्त मौखिककरण की भी आवश्यकता नहीं होती है।

एक उदाहरण एक लेख होगा. मिरोस्लावा। मैरिनोविच "द अन-स्टोन सोल फ्रॉम ग्रेनोबल" (अखबार "गैलिशियन डॉन", 1992, 20 अगस्त) में पहला प्रिंटर, समर्पित। गैलिना. इग्नात्येव्ना। खोटकेविच, प्रसिद्ध लेखक की बेटी। प्रचारक द्वारा चुने गए विश्लेषण के प्रकार में उनकी जीवनी की कालानुक्रमिक रूप से अनुक्रमिक प्रस्तुति शामिल है: "आठ साल की उम्र में, गैल्या ने सीखा कि" लोगों के दुश्मन के परिवार का सदस्य "क्या होता है," लेखक शुरू होता है और जारी रखता है: "युद्ध ने अंततः अनाथ परिवार के घोंसले को बिखेर दिया; सामने की दहाड़ ने यूरोप की सभी सड़कों पर भगोड़ों को खदेड़ दिया, और गैल्या को अपनी मां से पता चला कि सड़क पर सब कुछ खोना संभव था, अपने पिता के एंडुरास के साथ कुछ बक्सों को छोड़कर , चित्र और पांडुलिपियाँ, बंडुरा, छोटे बच्चे और पांडुलिपियाँ।

युद्ध के बवंडर में, लड़की ने अपनी माँ और पिता दोनों की छाती खो दी। मुक्ति एक लाल क्रॉस वाले तंबू में आई, जहाँ वे फ्रेंच बोलते थे। इसलिए। गैलिना ने खुद को अंदर पाया। फ़्रांस. लेकिन वह जीवन भर अपने पिता की स्मृति और यूक्रेन के प्रति प्रेम अपने साथ रखती है। सुदूर ग्रेनोबल में, वह संगीत सिखाती है और अपने स्कूल में गर्भवती फ्रांसीसी महिलाओं को यूक्रेनी लोरी गाना सिखाती है। वह साबित करती है कि यह के जन्म में योगदान देता है विश्व बेबीस्टिनी के साथ स्वास्थ्य और सामंजस्यपूर्ण संतुलन।

भाग्य। गैलिना. खोतकेविच जैसा प्रस्तुत किया गया। एम. मारिनोविच यूक्रेनी इतिहास के एक विशिष्ट भार की तरह दिखते हैं। XX सदी। इसे अतिरिक्त स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है, सोवियत शासन के मानवतावाद-विरोधी, मुक्त यूक्रेनी भावना की अविनाशीता के बारे में मौखिक अंश, जो एक विदेशी भूमि की अप्राकृतिक परिस्थितियों में भी अपने प्रति सच्चा रहता है। पाठक यह सब स्वयं देखेगा और स्वयं स्पष्ट निष्कर्ष निकालेगा। ऐसी सामग्री में अपनी व्याख्याओं के साथ लेखक का हस्तक्षेप आदिम और अनावश्यक लगेगा, यही कारण है कि वह इसका सहारा नहीं लेता है। घटनाओं की शृंखला की प्रस्तुति ही लटके-झटके की प्रवृत्ति की स्पष्ट गवाही देती है।

4. किसी की अपनी राय का पुनरुत्पादन, जो तथ्यों के अनुसार विकसित होता है,पत्रकार उन पर कब्ज़ा कर लेता है। इस प्रकार का विश्लेषण पिछले एक के विपरीत आवश्यक है, विशेष रूप से विषय के विकास में सक्रिय व्यक्तिपरक हस्तक्षेप, कथावाचक की छवि के काम में उपस्थिति से जुड़ा हुआ है, लेखक का "आई।" प्रचारक घटनाओं, तर्कों को प्रस्तुत करता है और व्यक्तिगत तरीके से आकलन, पहले व्यक्ति में, अपने जीवन के अनुभव का उपयोग करते हुए, पाठकों को अपनी परिकल्पनाओं और मान्यताओं के बारे में बताना, उन्हें परखने के तरीके और उन्हें जीवन में एक निश्चित स्थिति में स्थापित करना।

इस प्रकार का विश्लेषण चयन करता है। यूजीन. सेवरस्ट्युक ने लेख "यूक्रेनी-इज़राइली एकजुटता के अनाज" में, जिसे दिसंबर 1977 में एक सोवियत शिविर से स्थानांतरित किया गया था जहां एक राजनीतिक कैदी को स्वतंत्रता के लिए रखा गया था, भूमिगत रूप से वितरित किया गया था, और 1990 में पहली बार प्रकाशित किया गया था। यह कृति न केवल प्रथम पुरुष में लिखी गई है, बल्कि इसमें वर्तमान काल और वर्तमान समय के प्रथम पुरुष एकवचन में सर्वनाम "मैं" और क्रियाओं के बार-बार उपयोग से लेखक की व्यक्तिपरकता की घोषणा की गई है।

यूक्रेनियन और यहूदियों के ऐतिहासिक भाग्य में सामान्य विशेषताओं पर जोर देना। खाओ। सेवरस्ट्युक ने उनके आपसी प्रतिद्वंद्विता के रोजमर्रा के विचार का खंडन किया। वह सक्रिय रूप से अपने जीवन के अनुभव को संदर्भित करता है, बताता है कि यूक्रेनियन लोगों के बीच उसे यहूदी धर्म के प्रति किस प्रकार और दृष्टिकोण का सामना करना पड़ा और निष्कर्ष व्यक्त करता है: यूक्रेनी लोगों में यहूदियों के साथ सामान्य मामले रखने और निंदा करने से अधिक महत्व देने की प्रवृत्ति बनी हुई है "यूक्रेनी समीज़दत में मेरे पास है यहूदी विरोधी भावना वाली एक भी चीज़ नहीं मिली,'' लेखक आगे कहते हैं। इस दृष्टिकोण से, "शिविरों में यूक्रेनियन और ज़ायोनीवादियों के बीच मेल-मिलाप यूक्रेनी पहल की प्राचीन पारंपरिक स्थिति है, जो शिविरों में जारी रही" और "शिविरों में दोगुनी हो गई।"

खाओ। सेवरस्ट्युक ने अपने परिचितों, यहूदी राष्ट्रीयता के असंतुष्टों को सूचीबद्ध किया है, जिनके साथ भाग्य ने उन्हें सोवियत कालकोठरी में एक साथ लाया। प्रत्येक को एक संक्षिप्त विवरण देता है, जिससे विश्वसनीय और आकर्षक चित्र बनते हैं। सी. ये महत्वपूर्ण तर्क हैं जिन्होंने उनकी स्थिति के निर्धारण को प्रभावित किया, और इसलिए वे पाठक के लिए विशेष रूप से दृढ़ता से गूंजते हैं। लेखक हमें अपने जीवन के अनुभव से रूबरू कराता है और दिखाता है कि उसकी स्थिति कैसे विकसित हुई। बचपन की यादें, जब वह यहूदी साथियों के साथ स्कूल में पढ़ता था, युद्ध, जब उसके गांव ने यहूदियों को फासीवादी नरसंहार से बचाया था, और अंत में, उन यहूदियों की "वफादारी और गरिमा" का सबूत जो वहां थे। यूपीए को अधिनायकवादी कम्युनिस्ट शासन के खिलाफ लड़ाई में दो लोगों के बीच एकजुटता के विचार के विकास को पूरा करने के लिए कहा जाता है।

अन्दर की ओर दाबें। यूएसएसआर, अपने यूक्रेनी विरोध और यहूदी विरोधी भावना में, दो लोगों को एक साथ लाने के लिए इकट्ठा होना शुरू हुआ, और यह कभी-कभी रोजमर्रा के स्तर पर काम करता है। लेकिन हमें अंतरजातीय कलह की आग को भड़कने नहीं देना चाहिए। इसके अलावा, उनका मानना ​​है. खाओ। स्वेर्स्ट्युक, पुनर्जन्म में। इज़राइल यूक्रेनी स्वतंत्रता की बहाली का प्रोटोटाइप है। और फिर से ऊर्जावान व्यक्तिपरक स्वर: "लेकिन मुझे विश्वास है कि हम फिर से उठेंगे और ऐसी जगह पर जीवित रहेंगे जहां कोई भी विश्वास नहीं करेगा।"

अपने तर्कों और विचारों के पथ पर पाठकों का नेतृत्व किया। खाओ। सेवरस्ट्युक ने उन्हें अपने जीवन और मानसिक अनुभव में जोड़ा, एक ऐसी स्थिति बनाई जिसमें उन पर विश्वास न करना असंभव था, और विशेष गहराई और विश्लेषण हासिल किया।

5. साक्षात्कार और लिंक (उद्धरण). इस प्रकार का विश्लेषण अनुभवी पत्रकारों और शुरुआती दोनों के काम में आम है। इसका उपयोग प्रसिद्ध हस्तियों: राजनेताओं, वैज्ञानिकों, लेखकों आदि के विचारों और बयानों को आकर्षित करके किसी तथ्य या घटना का सटीक मूल्यांकन देने के लिए किया जाता है। इस प्रकार के विश्लेषण का उपयोग करने का तर्क यह है कि एक पत्रकार राय पर भरोसा करके अपने अधिकार को मजबूत करता है। (एस) सरकारी अधिकारियों के इस क्षेत्र के विशेषज्ञ हैं, जिससे उनका अपना आकलन निराधार और अनुमानित नहीं, बल्कि गहरा और संतुलित दिखता है। नतीजतन, इस प्रकार के विश्लेषण का नाम पर्याप्त सटीक नहीं है, क्योंकि "साक्षात्कार" की अवधारणा लिखित या मौखिक किसी भी बयान तक फैली हुई है, जिसे न केवल एक पत्रकार (पत्रकारों) के साथ बातचीत में सार्वजनिक किया जा सकता है, बल्कि बनाया भी जा सकता है। किसी बैठक, रैली, या मतदाताओं के साथ बातचीत और अन्य स्थितियों में।

प्रसिद्ध लोगों के भाषणों, साक्षात्कारों और बयानों को उद्धृत करना आधुनिक समाचार पत्र अभ्यास में आदर्श है। "7 दिन" कार्यक्रम का मेजबान आपको अपने कार्यक्रम में बोलने के लिए आमंत्रित करता है। प्रधान मंत्री या. प्रशासन के अध्यक्ष. यूक्रेन के राष्ट्रपति, इसलिए नहीं कि वह स्वयं किसी घटना पर टिप्पणी नहीं कर सकते, इस पर उनका अपना दृष्टिकोण नहीं है, बल्कि इसलिए कि एक उच्च पदस्थ सरकारी अधिकारी की राय उससे कहीं अधिक बड़ी संख्या में लोगों के लिए रुचिकर होती है। एक पत्रकार के विचार. ये वास्तविक शक्ति से संपन्न लोग हैं, जो सरकारी निर्णय लेने के लिए अधिकृत हैं। यही कारण है कि उनका प्रदर्शन दर्शकों के बीच उच्च रुचि जगाने में सक्षम है।

एक पत्रकार के पेशेवर गुणों को इस बात से मापा जाता है कि वह किस हद तक प्रभावशाली हस्तियों को अपने कार्यक्रमों या प्रकाशनों में आकर्षित करने, अपना खुद का प्रकाशन बनाने में कामयाब होता है। ओएमआई सबसे आधिकारिक जानकारी के लिए एक संचार चैनल है और पत्रकार द्वारा विशेषज्ञ राय का उपयोग उसके पेशेवर कौशल को प्रदर्शित करता है। इससे कार्यक्रम या अखबार को समग्र रूप से लाभ होगा, उसका प्रसार या दर्शक संख्या बढ़ेगी।

किसी समस्या या स्थिति के एक प्रकार के विश्लेषण के रूप में साक्षात्कार का उपयोग करने से पत्रकार के लिए इस मुद्दे के अपने स्वयं के मूल्यांकन के साथ आने की संभावना को बाहर नहीं किया जा सकता है। लेकिन इस मामले में, पत्रकार का मूल्यांकन अधिक ठोस होगा और प्राप्तकर्ताओं के विश्वास को प्रेरित करेगा।

आइए साहित्यिक यूक्रेन के प्रधान संपादक वसीली के काम से एक उदाहरण लें। आइवी, जिनके लेख के बिना "वर्तमान टिप्पणी" अनुभाग में एक समय में अखबार का एक भी अंक प्रकाशित नहीं होता था। 15 जून 2000 के अंक में उनकी विश्लेषणात्मक सामग्री "ऊर्जा और ऊर्जा" प्रकाशित हुई थी, जिसका विषय यूक्रेन के ईंधन और ऊर्जा परिसर में संकट की स्थिति की जांच है। पूरे पाठ में साक्षात्कार के अनेक संदेश बिखरे हुए हैं। प्रधान मंत्री। वी. युशचेंको। अध्यक्ष. सर्वोच्च. ख़ुशी है और आइवी लता। अध्यक्ष. परिषद। राष्ट्रीय। सुरक्षा और. रक्षा। खाओ। मरचुक, इस विषय पर कथन दिए गए हैं। यूक्रेन के राष्ट्रपति. बेशक, हम एक्सक्लूसिव नहीं, बल्कि प्रेस कॉन्फ्रेंस में दिए गए सामूहिक इंटरव्यू की बात कर रहे हैं। लेकिन उन्होंने ऊर्जा आपदा को घटित होने से रोकने पर पत्रकार के निष्कर्ष की विश्वसनीयता सुनिश्चित की।

यह स्पष्ट है कि किसी विशिष्ट समस्या का विश्लेषण करने के लिए साक्षात्कार शैली का समग्र रूप से उपयोग करना संभव है। तब यह केवल उसी पर निर्देशित होता है, और पत्रकार का प्रश्न इस तरह बनता है कि, काटने के तार्किक क्रम में, इसे पाठक के सामने विस्तृत रूप से प्रस्तुत किया जाता है।

इस प्रकार का विश्लेषण उस स्थिति में अपरिहार्य है जब एक युवा पत्रकार, जिसका अभी तक कोई लोकप्रिय नाम नहीं है, समस्या को गहराई से नहीं जानता है, और मानता है कि उसकी टिप्पणी या परिणाम सही नहीं होगा। फिर वह बस इस क्षेत्र में एक विशेषज्ञ की ओर मुड़ने के अनुरोध के साथ बाध्य है कि वह अपने द्वारा स्थापित तथ्यों के बारे में स्पष्टीकरण दे और इस साक्षात्कार को अपनी सामग्री में प्रकाशित करे। वर्णित तथ्यों के बाद, इस तरह के हिस्से को रखने के लिए संरचना की दृष्टि से सुविधाजनक स्थान लेख के अंत में है। लेकिन यह एकमात्र संभावित विकल्प नहीं है. किसी विशेषज्ञ की भाषा को पाठ के विभिन्न भागों के बाद और पत्रकार की प्रस्तुति के साथ सुना जा सकता है।

अर्थ संबंधी पहलू को पत्रकारिता में पूरी तरह से दर्शाया गया है, क्योंकि पत्रकारिता को आमतौर पर मुख्य रूप से पाठक को कथनों और शिक्षाओं की एक निश्चित सामग्री (शब्दार्थ) से अवगत कराने के रूप में माना जाता है। औपचारिक (वाक्यविन्यास) पहलू पर बहुत कम ध्यान दिया जाता है। ये पूरी तरह से उचित नहीं है. यह स्पष्ट है कि पत्रकारिता में सामग्री प्रस्तुत करने का रूप कथा साहित्य, विशेषकर कविता की तुलना में अधिक कलात्मक स्तर का होता है, लेकिन यहां भी महारत के रहस्य हैं, जिनकी मदद से एक सामान्य घटना को सनसनीखेज के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है। , पाठक को एक साधारण निबंध के नायक के भाग्य पर रोना या प्रसिद्ध लेकिन एक तरफा समझी जाने वाली समस्याओं पर विचार करना, उन्हें कई पहलुओं में देखना, उन्हें हल करने में सहयोग में शामिल करना।

2. वाक्यात्मक पहलूजैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, इसमें पत्रकारिता प्रणालियों के निर्माण और संगठन का अध्ययन शामिल है, जो सामान्य समाचार पत्र पाठ, जैसे नोट्स, पत्राचार से शुरू होता है और केंद्रीय राष्ट्रीय चैनल के साप्ताहिक प्रसारण की संरचना के साथ समाप्त होता है। पिछले अर्थपूर्ण, सामग्री पहलू के विपरीत, विश्लेषण के वाक्यविन्यास स्तर में पत्रकारिता कार्यों के रूप के मुद्दे पर विचार करना शामिल है।

प्रपत्र सामग्री को व्यक्त करने के किसी भी माध्यम को संदर्भित करता है, पाठ्य और चित्रण दोनों।

किसी मुद्रित प्रकाशन या रेडियो और टेलीविजन कार्यक्रम के संबंध में, प्रपत्र के निम्नलिखित तत्वों के बारे में बात करना प्रथागत है:

1) शैली, जो शैलियों के संशोधनों, सामग्रियों के विभिन्न संग्रहों, शीर्षकों, अनुभागों, चक्रों, विषयगत स्ट्रिप्स, मुद्दों या कार्यक्रमों को संदर्भित करती है;

2) कथानक-रचनात्मक, जिसमें कथानक, रचना, पात्र, फ़ॉन्ट डिज़ाइन, चित्रण डिज़ाइन, स्टूडियो से सीधी रिपोर्टिंग के साथ पूर्व-रिकॉर्ड किए गए भूखंडों का संयोजन आदि शामिल हैं।

3) शाब्दिक-शैलीगत, अर्थात्, भाषा, शैली, दृश्य और अभिव्यंजक साधन, स्वर, पत्रकार का व्यक्तिगत तरीका, समग्र रूप से प्रकाशन की शैली

यह समझा जाना चाहिए कि सामग्री-औपचारिक एकता के विभिन्न स्तर हैं:

1) एक अलग परीक्षण;

2) बैंड, बैंड, टेलीविजन या रेडियो प्रसारण;

3) समाचार पत्र, पत्रिकाएँ, सामान्यतः प्रकाशन, रेडियो स्टूडियो या टीवी चैनल

जन सूचना गतिविधि के परिणामस्वरूप एक पत्रकारिता कार्य सामग्री-औपचारिक एकता की स्थितियों में सफल होता है। इस प्रकार के आध्यात्मिक कार्य की व्यावहारिक, व्यावहारिक प्रकृति के बावजूद, पत्रकारिता में कलात्मकता और सौंदर्यवाद का साहित्य और कला के अन्य रूपों के समान ही महत्व है। लेकिन पत्रकारिता की विशिष्टता के कारण, निम्नलिखित कारक सामग्री-औपचारिक एकता को प्रभावित करते हैं:

1) वास्तविकता, जीवन, वस्तुनिष्ठ वास्तविकता अपनी सामान्य और विशिष्ट अभिव्यक्तियों में; यह प्रभाव प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष हो सकता है;

3) प्रकाशन का प्रकार, उसका मौलिक फोकस, परंपराएं, उस घटना को कवर करने की आवश्यकता जो सामग्री का आधार बनती है;

4) श्रोताओं की प्रकृति, अभिभाषक के हितों को ध्यान में रखते हुए;

5) पेशेवर मुद्दों का दबाव (प्रकाशन की तात्कालिकता, समाचार पत्र में स्थान की सीमा, आदि);

6) रूढ़ियाँ और परंपराएँ, ऐसी सामग्री (विषयगत, शैली, आदि) के दृष्टिकोण में स्थापित मानदंड।

पत्रकारिता के वाक्यात्मक पहलुओं को एक पत्रकार के पेशेवर प्रशिक्षण में "पत्रकारिता रचनात्मकता के सिद्धांत और पद्धति" और कई विशेषज्ञता विषयों में एक महत्वपूर्ण स्थान दिया जाएगा, जैसे: "सूचना शैलियों", "विश्लेषणात्मक शैलियों", " कलात्मक और पत्रकारिता शैलियाँ", "डिज़ाइन तकनीक" प्रकाशन "तोश", "वीडियो डिज़ाइन की तकनीक" तोश।

3. व्यावहारिक पहलूकिसी प्रकाशन या रेडियो और टेलीविजन प्रसारण पर पाठकों की तत्काल प्रतिक्रिया से निर्धारित होता है। इसे किसी पत्रकारिता कार्य के प्रकाशन के बाद संपादक द्वारा प्राप्त समीक्षाओं - पत्रों और टेलीग्राम, टेलीफोन कॉल, आगंतुकों के मौखिक सुझाव - की संख्या से मापा जाता है। उच्च प्रभाव का प्रमाण सत्ता संरचनाओं की समस्या पर दिया गया ध्यान है: या तो सीधे प्रकाशन के माध्यम से, या परोक्ष रूप से जनमत के लक्षित गठन के माध्यम से।

फीडबैक और इंटरैक्टिव गतिविधि को लागू करने के लिए नए अवसर प्रदान करता है। इंटरनेट पत्रकारिता. आधुनिक ऑनलाइन प्रकाशन इंटरनेट पर मौजूदा ग्रंथों का एक विशेष तरीका है। कागजी पत्रकारिता के विपरीत, ऑनलाइन प्रकाशन एक जटिल मॉडल के रूप में बनाया गया है, जिसके मुख्य घटक लेखक की सामग्री, उस पर पाठक की टिप्पणियाँ, टिप्पणियों के बारे में लेखक की व्याख्या और नई पाठक समीक्षाएँ हैं। ध्यान का एक स्मारक लेखक और पाठक की स्थिति के बीच अनंत काल तक झूल सकता है। टिप्पणी करने की संभावना न केवल प्रतिक्रिया का प्रमाण है, बल्कि पाठकों द्वारा प्रस्तावित तथ्यों, आकलन और वैचारिक समाधानों के साथ विषय का संवर्धन भी है।

पत्रकारिता की रचनात्मकता का एक महत्वपूर्ण पहलू संपादकीय गतिविधि है। व्यापक अर्थ में, संपादन का अर्थ है प्रसंस्करण, किसी निश्चित पाठ, पांडुलिपि की छपाई की तैयारी, प्रकाशन के अनुरोधों के अनुसार उसमें सुधार करना, यदि आवश्यक हो तो सामग्री में कमी करना, उसकी संरचनागत पुनर्गठन करना, अर्थात पाठ को बेहतर बनाने के लिए कोई भी कार्य करना। . इस अर्थ में, प्रत्येक पत्रकार एक संपादक था, क्योंकि वह प्रकाशन के लिए अपनी और अन्य लेखकों की पांडुलिपियाँ तैयार करता था।

एक संकीर्ण अर्थ में, संपादकीय गतिविधि में एक प्रकाशन का प्रबंधन करना, उसके रणनीतिक और सामरिक उद्देश्यों, सामग्री और चरित्र का निर्धारण करना, कुछ नैतिकता को लागू करने के लिए एक रचनात्मक टीम का आयोजन करना और प्रकाशन या प्रसारण के लिए सामग्री की अंतिम मंजूरी शामिल है। यह मिशन प्रत्येक पत्रकार को व्यक्तिगत रूप से नहीं, बल्कि प्रकाशन के प्रधान संपादक को सौंपा गया है। इसकी गतिविधियाँ जन सूचना गतिविधि के अन्य विषयों की तुलना में कम रचनात्मक नहीं हैं, लेकिन व्यापक सार्वजनिक पृष्ठभूमि के खिलाफ की जाती हैं और महत्वपूर्ण संगठनात्मक कार्यों से जुड़ी होती हैं।

एक समय में एक उत्कृष्ट यूक्रेनी पत्रकार और प्रचारक। माइकल. द्रहोमानोव (1841-1895) ने युवा पीढ़ी के एक प्रतिनिधि के साथ पत्राचार किया। इवान. फ्रेंको (1856-1916) ने संपादकीय कार्य के महत्वपूर्ण सिद्धांत प्रतिपादित किये। 15 मार्च, 1885 को लिखे एक पत्र में, उन्होंने पत्रिकाओं में सहयोग करने के अपने बीस वर्षों के अनुभव और अपनी संपादकीय गतिविधियों का सारांश देते हुए चेतावनी दी। और.. फ्रेंको, जो तब "पोस्टअप" पत्रिका को प्रकाशित करने की तैयारी कर रहे थे, संभावित गलतियों से: "दो संपादकीय बीमारियों से संक्रमित न हों," एम. द्रहोमानोव ने लिखा: "ए) जनता को लेखकों की तुलना में बहुत बेवकूफ मानते हैं, यह सोचकर कि, कथित तौर पर, जनता एक या दूसरे को समझ नहीं पाएगी, इसलिए उन्हें कोई दिलचस्पी नहीं होगी, आदि। हर गंभीर मामले को जनता को दें, इसे सरलता से बताएं, लेकिन गंभीरता से, और जनता समझ जाएगी बी)। मुख्य रूप से - और फिर उन्हें ऐसा करने की स्वतंत्रता दें - और विशेष रूप से ज्वलंत मामलों के बारे में बात करना तब तक न टालें जब तक कि आप स्वयं बात करने के लिए तैयार न हो जाएं, शायद कर्मचारी तैयार लेख "और समाप्त लेख" से बेहतर है।

. ये युक्तियाँ: पहलाजनता का सम्मान करें और उसके साथ एक समान वार्ताकार के रूप में व्यवहार करें और दूसरे, संपादकीय कर्मचारियों द्वारा रचनात्मकता की स्वतंत्रता की गारंटी दें, केवल मुख्य सिद्धांतों का पालन करने के लिए उनके साथ सहमत हों, हर छोटे विवरण के बारे में उनके काम में हस्तक्षेप करें - प्रत्येक के लिए एक संकेतक के रूप में काम कर सकते हैं आधुनिक संपादक.

इवान ने कहा, ''संपादन, किसी भी शिल्प की तरह, पूर्णता के शिखर पर लाया जाता है।'' कोशेलिवेट्स, कई वर्षों तक उन्होंने यूक्रेनी प्रवासन की अग्रणी पत्रिका "मॉडर्निटी" का संपादन किया, "संपादकीय शिल्प की जटिलता की कला हो सकती है और होनी भी चाहिए।" छोटी-छोटी चीज़ों को हम बिल्कुल भी महत्व नहीं देते हैं: फ़ॉन्ट का चयन, प्रारूप, संरक्षण का एक समान बाहरी डिज़ाइन; बाकी, प्रत्येक संख्या में कई लाख मुद्रित वर्ण होते हैं, और उन सभी को अपने स्थान पर खड़ा होना चाहिए, बिना कोई भी अनावश्यक चीज़। संक्षेप में, एक अच्छे संपादक के पास एक ऐसी पत्रिका होनी चाहिए जो पाठक की आँखों को भाए, जैसे कि डायर की एक सुंदर पोशाक। और मुख्य बात के बारे में - योजना बनाना: ताकि प्रत्येक संख्या सामग्री में दूसरों के बराबर हो और यह भी: शायद सबसे कठिन काम कभी-कभी किसी अत्यंत सम्मानित लेखक से यह कहने में सक्षम होना है - नहीं "नहीं कहने के लिए"।

प्रधान संपादक के कार्यों में निम्नलिखित को सबसे महत्वपूर्ण माना जाना चाहिए:

1) प्रकाशन की पहचान, उसकी सूचनात्मक और समस्या-विषयक अभिविन्यास का गठन;

2) प्रकाशन की एक दृश्य छवि बनाना, फ़ॉन्ट, छवि चिह्न और चित्रण सामग्री का चयन करना;

3) प्रकाशन और रचनात्मक टीम के काम की योजना बनाना, पृष्ठों की सामग्री का निर्धारण करना, शीर्षक बनाना;

4) प्रकाशन के पन्नों पर राजनीतिक, आर्थिक, सांस्कृतिक और अन्य सूचना अभियान चलाना;

5) प्रकाशन में भाग लेने के लिए उत्कृष्ट राजनेताओं, वैज्ञानिकों और कलाकारों को आकर्षित करना;

6) अपने प्रकाशन में चर्चा, विवाद, सामान्य खोज, विचारों का टकराव आयोजित करना, अपनी स्थिति का बचाव करना, और विरोधियों के साथ चर्चा करते समय खुद को व्यक्त करना

संपादक का कार्य इतना महत्वपूर्ण प्रतीत होता है कि पत्रकारिता के इतिहास में किसी प्रकाशन विशेष की अवधि निर्धारण प्रायः प्रधान संपादक के नाम से ही निर्धारित होता है। उदाहरण के लिए, पत्रिका "न्यू वर्ल्ड" के संपादन के दौरान की प्रसिद्ध घटना। अलेक्जेंडर. ट्वार्डोव्स्की (मार्च 1950 - अगस्त 1954; जून 1958 - फरवरी 1970)। पत्रिका, संपादक के लिए धन्यवाद, विशेष रूप से दूसरी अवधि में, अपने चारों ओर लेखकों, प्रचारकों, साहित्यिक आलोचकों की सर्वश्रेष्ठ ताकतों को इकट्ठा किया, जिन्होंने एक अधिनायकवादी शासन की शर्तों के तहत, सार्वभौमिक पदों पर बने रहने और अपनी रचनात्मकता के साथ बनाए रखने की कोशिश की। शास्त्रीय रूसी साहित्य का उच्च स्तर।

निःसंदेह, यह पत्रिका की नीति और स्थिति पर संपादक के निर्णायक प्रभाव का एकमात्र उदाहरण नहीं है।

रचनात्मकता और संबंधित आत्म-साक्षात्कार का अवसर प्रतिभाशाली युवाओं को पत्रकारिता की ओर आकर्षित करता है (और, जैसा कि हम देखते हैं, अच्छे कारण के लिए)

पिछले अध्यायों में चर्चा किए गए सभी प्रश्न - सूचना के सार से लेकर "सूचना स्थान" की स्वतंत्रता और संगठन की समस्याओं तक - पत्रकारिता गतिविधि के पैटर्न के बारे में प्रश्न हैं, जो रचनात्मकता के विभिन्न पहलुओं में प्रकट होते हैं। पत्रकारिता सहित किसी भी रचनात्मक गतिविधि की विशेषता यह है कि इसका परिणाम इस प्रकार की गतिविधि के लिए विशिष्ट गुणात्मक रूप से नया "उत्पाद" है। पत्रकारिता विभिन्न प्रकार और पदों के समाचार पत्रों और पत्रिकाओं, कई अलग-अलग कार्यों से बने टेलीविजन और रेडियो कार्यक्रमों के एक बड़े समूह के साथ बड़े पैमाने पर दर्शकों तक पहुंचती है, जिसकी तैयारी में विभिन्न रचनात्मक प्रोफाइल के बड़ी संख्या में लोग एकजुट होते हैं। रचनात्मक टीमों में भाग लें।

इन मुद्दों और कार्यक्रमों की उपस्थिति बहुत सारे प्रारंभिक कार्यों से पहले होती है: इस मीडिया के लिए एक अवधारणा बनाना, तकनीकी आधार ढूंढना, सूचना सेवाओं और वितरण सेवाओं के साथ संबंध स्थापित करना, एक संपादकीय टीम बनाना, "डीबग" करना आवश्यक है। काम करें, और गतिविधि का एक इष्टतम तरीका बनाए रखने में सक्षम हों। और एक मुद्दा और कार्यक्रम बनाने के लिए, आपको दर्शकों का अध्ययन करने और उसके साथ प्रभावी संपर्क स्थापित करने, गतिविधि के लिए दिशा-निर्देश विकसित करने, संपादकीय कार्यालय की गतिविधियों की योजना बनाने, विभागों और सेवाओं के काम को व्यवस्थित करने, सामूहिक कार्य का आयोजन करने की कला में महारत हासिल करने की आवश्यकता है। पत्रों, गैर-कर्मचारी कर्मचारियों, कार्यकर्ताओं के साथ), शीर्षकों की एक प्रणाली को परिभाषित करना, जानकारी एकत्र करने के लिए अभियान, तरीकों और पद्धतिगत तकनीकों को बनाए रखना, किसी कार्य की अवधारणा को विकसित करने के लिए तकनीकों में महारत हासिल करना, व्यक्तिगत कार्यों के लिए विचारों को बनाना और कार्यान्वित करना, बड़े पैमाने पर निर्माण और संपादन करना मीडिया पाठ, उन्हें किसी मुद्दे या कार्यक्रम में व्यवस्थित करना, आदि। और इसी तरह।

और पत्रकारिता गतिविधि के इन सभी पहलुओं और चरणों में, प्रजनन, अभ्यस्त, "तकनीकी" सीखने के दौरान अर्जित, दिनचर्या (फ्रांसीसी दिनचर्या - "पता हुआ पथ") कार्य के रूपों का उपयोग किया जाता है, जो एक डिग्री या दूसरे से समृद्ध होते हैं गतिविधियों के तरीकों और परिणामों द्वारा मूल खोज, अद्वितीय (अव्य। यूनिकस - "अद्वितीय")। नियमित रूपों के उपयोग के बिना, फलदायी गतिविधि असंभव है। लेकिन अगर कोई पत्रकार गतिविधि के केवल प्रजनन तरीकों का सहारा लेता है, तो वह श्रम के स्थापित रूपों, ज्ञात प्रौद्योगिकी के साथ उपयोगकर्ता स्तर पर बना रहता है।

रचनात्मकता हमेशा गतिविधि के प्रजनन और उत्पादक रूपों को जोड़ती है।इसका स्तर "घटकों" के अनुपात से निर्धारित होता है, जो पत्रकार की रचनात्मक क्षमताओं, कौशल और क्षमताओं की माप और प्रकृति को प्रकट करता है। यह स्पष्ट है कि किसी गतिविधि के सभी पहलुओं और चरणों में रचनात्मक खोज संभव और आवश्यक है जिसके लिए एक विशिष्ट रचनात्मक स्थिति में लागू स्थापित तकनीकों के पूर्ण उपयोग के साथ-साथ एक अद्वितीय व्यक्तिगत घटक के अधिकतम समावेश की आवश्यकता होती है। साथ ही, पत्रकारिता कार्य के विभिन्न क्षेत्रों में रचनात्मकता के प्रत्येक क्षेत्र में संचित "तकनीकी" ज्ञान के आत्मविश्वासपूर्ण कब्जे के आधार पर ही अद्वितीय गुण उत्पन्न होते हैं, जो एक पत्रकार की पद्धतिगत संस्कृति का आधार बनता है। कार्यप्रणाली संस्कृति पर अच्छी पकड़ रचनात्मकता के लिए मौजूदा क्षमताओं को अधिकतम रूप से जुटाने का आधार है। रचनात्मकता की स्वतंत्रता इस तथ्य में प्रकट होती है कि आवश्यकता के क्षेत्र में ज्ञान के आधार पर, रचनात्मक निष्कर्षों और खोजों के क्षेत्र में "सफलता" होती है।

पत्रकारिता गतिविधि की पद्धतिगत नींव और संस्कृति के बारे में सैद्धांतिक ज्ञान में महारत हासिल करना, प्रसिद्ध प्रकाशनों/कार्यक्रमों के अनुभव और प्रमुख पत्रकारों के काम का अध्ययन करना इसके अर्थ (वास्तविकता को कैसे प्रदर्शित किया जाता है) और वाक्य-विन्यास में रचनात्मकता की ऊंचाइयों को समझने का मार्ग है। किसी कार्य का निर्माण कैसे किया जाता है) कार्य निर्माण के पहलू। व्यावहारिकता (दर्शकों के साथ कैसे बातचीत करें) को अगले अध्याय में शामिल किया गया है।

किसी प्रकाशन या कार्यक्रम के उत्पादन को व्यवस्थित करने के लिए संपादकीय कार्यालय को कई विशेषज्ञताओं वाले रचनात्मक कार्यकर्ताओं की आवश्यकता होती है। कुछ परिपाटी से हम भेद कर सकते हैं पत्रकारिता में तीन प्रकार की रचनात्मक गतिविधियाँ: संपादकीय, संगठनात्मक और लेखकीय. निस्संदेह, वास्तविक व्यवहार में वे आपस में गुंथे हुए हैं और विशिष्ट पत्रकारों की रचनात्मक गतिविधियों में वे एक-दूसरे से अविभाज्य हो जाते हैं। फिर भी, इनमें से प्रत्येक प्रकार की अपनी विशिष्टताएँ हैं, और एक व्यक्तिगत पत्रकार की गतिविधियाँ, एक नियम के रूप में, अभी भी उनमें से एक से संबंधित हैं।

संपादकीय (लैटिन रेडैक्टस - "क्रम में रखना") गतिविधि में कार्यों की एक बहुत विस्तृत श्रृंखला शामिल होती है और यह स्वयं कई उप-प्रजातियों में विभाजित होती है। एक पत्रकार को लगातार तथाकथित का सामना करना पड़ता है "साहित्यिक संपादन"- विभिन्न प्रकार के पाठ संपादन (संक्षेप, स्पष्टीकरण और संरचना में परिवर्तन, शैलीगत टिप्पणियाँ, आदि), कार्य के रूप पर काम करते हैं। कार्य पर कार्य का वास्तविक पक्ष - इसकी अवधारणा, विषय और मुद्दे, सामान्य अवधारणा - लेखक के साथ संपादकीय कार्यालय के एक विशेष रूप से अधिकृत कर्मचारी, इसके प्रबंधन के प्रतिनिधि द्वारा किया जाता है। संपादकीय कार्यालय की सूचना नीति की कठोरता की डिग्री पर निर्भर करता है सामग्री संपादन(अनिवार्य रूप से सहमति के साथ और अधिमानतः लेखक की भागीदारी के साथ) एक अलग प्रकृति का हो सकता है - संपादकों की स्थिति के साथ पूर्ण सहमति में काम से लेकर सलाहकार सलाह तक (जब संपादक घोषणा करते हैं कि लेखकों का दृष्टिकोण नहीं है) आवश्यक रूप से समाचार पत्र या कार्यक्रम की स्थिति से मेल खाना चाहिए)। सूचना नीति का निर्धारण, प्रकाशन और कार्यक्रम के स्वरूप को आकार देना, गतिविधि के क्षेत्रों का विकास करना, कर्मचारियों का चयन और रचनात्मक टीम का प्रबंधन, मीडिया का सामान्य वैचारिक, रचनात्मक और संगठनात्मक प्रबंधन, और फिर मुद्दों और मुद्दों का लेआउट - यह पहले से ही "उच्चतम स्तर" की संपादकीय गतिविधि है। इसका नेतृत्व प्रत्येक मीडिया आउटलेट के प्रमुख "मुख्यालय" द्वारा किया जाता है - प्रधान संपादक (या सामान्य निदेशक) और उनके निकटतम सहायक, जो संपादकीय बोर्ड (या कोई अन्य संरचना) बनाते हैं।

संगठनात्मककिसी दिए गए मीडिया (संपादकीय बोर्ड, सचिवालय, संपादक और समान संस्थाएं, साथ ही विशेष रूप से नामित संपादकीय कर्मचारी) के प्रबंधन समूह की गतिविधियों की अनुमति मिलती है (चूंकि एक कार्यक्रम बनाया गया है, गतिविधि की दिशा की पहचान की गई है और "बाहरी स्वरूप सामाजिक वास्तविकता में परिवर्तन के संबंध में कार्यक्रम के उद्देश्यों और उनके कार्यान्वयन के तरीकों में आवश्यक स्पष्टीकरण और परिवर्तन करते हुए, इस मीडिया को अपने दैनिक कार्य को उचित स्तर पर संचालित करने के लिए निर्धारित किया गया है। संगठनात्मक गतिविधियों के लिए विशेष कार्य: संस्थापक और प्रकाशक के साथ व्यावसायिक संबंध बनाए रखना, सूचना, तकनीकी, वैज्ञानिक, शैक्षिक और अन्य पत्रकारिता बुनियादी ढांचे के विभागों के साथ संबंध स्थापित करना और अनुकूलन करना; कार्मिक मुद्दों का समाधान; संपादकीय गतिविधियों का प्रबंधन; जन संपर्कों का गठन, संवाददाता वाहिनी के कार्य का संगठन; दर्शकों के व्यवहार पर नज़र रखना और प्रबंधन और कर्मचारियों को मीडिया भाषणों, संपादकीय विभागों के कर्मचारियों के अनुरोधों और इच्छाओं पर उनकी रुचियों और प्रतिक्रियाओं के बारे में जानकारी प्रदान करना, विज्ञापनदाताओं, प्रायोजकों आदि के साथ संबंध बनाए रखना। और इसी तरह।

संपादकीय "मुख्यालय" के नेतृत्व में, कई विशिष्ट विभाग अपना काम करते हैं: इलेक्ट्रॉनिक संस्करण बनाने की सेवाएँ, पत्रों के विभाग, सामूहिक कार्य, समाजशास्त्रीय अनुसंधान, संवाददाता नेटवर्क, विज्ञापन, वितरण सेवाएँ, सार्वजनिक रिसेप्शन, आदि। पत्रकारिता में किसी व्यवसाय की सफलता संपादकों और लेखकों की तैयारियों, क्षमताओं और कौशल से कम कर्मचारियों की दक्षता और संगठनात्मक कार्य के रचनात्मक स्तर पर निर्भर नहीं करती है।

लेखक की गतिविधि (लैटिन ऑक्टर से - "निर्माता"; ग्रीक ऑटोस से नहीं - "स्वयं") गतिविधि अधिकांश पत्रकारों के काम का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा है। इसमें स्वयं के कार्यों को तैयार करना, निर्देशन करना, कार्यों को एक संख्या या कार्यक्रम में व्यवस्थित करना, कार्यों का संग्रह संकलित करना, साहित्यिक रिकॉर्डिंग और कॉपीराइट कानूनों द्वारा संरक्षित अन्य प्रकार के कार्य शामिल हैं। पत्रकारिता में लेखन के लिए प्रत्येक कर्मचारी के पास महत्वपूर्ण स्तर की सार्वभौमिकता (यानी, कुछ हद तक सब कुछ करने में सक्षम होना) की आवश्यकता होती है, लेकिन साथ ही साथ निश्चित रूप से एक या दूसरे क्षेत्र (विषयगत, समस्या, शैली, शैली, आदि) में विशेषज्ञता होनी चाहिए। .) . केवल अगर संपादकीय कर्मचारी अपनी गतिविधियों के सभी क्षेत्रों और आवश्यक रूपों को पर्याप्त उच्च स्तर पर और विनिमेयता (यदि आवश्यकता हुई) के साथ "बंद" कर सकते हैं, तो हम एक गठित रचनात्मक टीम के बारे में बात कर सकते हैं।

संपादकीय गतिविधियों में सबसे महत्वपूर्ण एकीकृत कारक अपनाया गया है सूचना नीति, एक विशिष्ट मीडिया द्वारा अपनाया गया, लेकिन राज्य सूचना नीति के कानूनी रूप से परिभाषित ढांचे के भीतर विकसित और कार्यान्वित किया गया।

किसी विशेष मीडिया की सूचना नीति का प्रारंभिक भाग दिशा, वैचारिक और रचनात्मक अवधारणा हैसमस्या-विषयक पंक्तियों का संचालन करना, जिसके विकास की प्रकृति सामाजिक स्थिति से निर्धारित होती है और कार्यक्रम कार्यान्वयन के स्वीकृत रूपों की समग्रता में सन्निहित है। इस दिशा की मुख्य विशेषताएं इसके पंजीकरण की तैयारी में मीडिया की अवधारणा को विकसित करते समय संस्थापक द्वारा निर्धारित की जाती हैं। संस्थापक इस गतिविधि को स्वतंत्र रूप से या प्रकाशन या कार्यक्रम के भावी नेताओं के सहयोग से कर सकता है। बाद वाला विकल्प बेहतर है, क्योंकि यह आपको एक दिशा बनाने के जटिल कार्य में पेशेवरों को शामिल करने की अनुमति देता है और, पंजीकरण से पहले ही, भविष्य के संपादकीय कर्मचारियों का मूल तैयार करता है, साथ ही यह सुनिश्चित करता है कि उनका रचनात्मक स्तर मेल खाता है। चुनी गई जानकारी "आला" में मीडिया का सफल प्रबंधन, और उनकी सामाजिक स्थिति संस्थापक के विचारों से मेल खाती है।

संस्थापक, प्रधान संपादक के साथ मिलकर, तीन विकल्पों में एक सूचना नीति अपना सकते हैं। एक "कठिन" है, जो प्रत्येक कर्मचारी द्वारा मीडिया लाइन के कार्यान्वयन में पूर्ण एकता की इच्छा और किसी भी "स्वतंत्रता" के दमन की विशेषता है - एक कड़ाई से परिभाषित सूचना नीति को लागू करने में एक रचनात्मक दृष्टिकोण की अभिव्यक्ति। दूसरा इस विचार पर आधारित है कि पूर्ण सर्वसम्मति प्राप्त करना बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है - प्रकाशन की दिशा की ऐसी परिभाषा हो सकती है जिसमें "विचारों की विविधता" महत्वपूर्ण है, अर्थात। संस्थापक और प्रधान संपादक समस्या और विषयगत रेखाओं के बहुलवादी प्रबंधन पर भी ध्यान केंद्रित कर सकते हैं। ऐसे प्रकाशन/कार्यक्रम "विभिन्न विचारों के भंडार" से मिलते जुलते हैं। ऐसी सूचना नीति की हल्की अभिव्यक्ति कभी-कभी खुली चेतावनी में व्यक्त की जाती है: "लेखकों की राय हमेशा संपादकों की स्थिति से मेल नहीं खाती है।" एक ओर, यह स्थिति के खुलेपन का प्रदर्शन है, लेकिन दूसरी ओर, यह संपादकों की वास्तविक स्थिति पर सवाल उठाता है। लेकिन एक तीसरा भी है, जो लोकतांत्रिक समाज के लिए सर्वोत्तम लगता है। काफी सख्ती से परिभाषित और स्पष्ट रूप से बताई गई दिशा के ढांचे के भीतर, पत्रकारों को अपनी स्थिति प्रकट करने के लिए कम या ज्यादा व्यापक स्थान मिलता है, जो कुछ बिंदुओं पर स्वीकृत दिशा से मेल नहीं खाता है, और विभिन्न प्रकार की राय प्रदर्शित कर सकता है। मीडिया के लिए, जो "समय की चुनौतियों" का जवाब देना चाहता है, यह बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह उन्हें बदलती परिस्थितियों में लगातार खोज करने की अनुमति देता है और कार्यक्रम को सही करने के लिए एक आधार बनाता है।

इसलिए, वास्तव में व्यवहार्य मीडिया जो सक्रिय रूप से जीवन की गति को ध्यान में रखता है, दोनों चरम सीमाओं - असीम बहुलवाद से बचता है, जब इसकी दिशा कई विचारों में घुल जाती है और इस तरह एक प्रकाशन या कार्यक्रम "बिना दिशा के" बनता है (ऐसी दिशा हो सकती है) निश्चित रूप से इसे सिद्धांतहीन कहा जाता है), जब अवसरवादी विचारों को परोसा जाता है, तो दर्शकों का क्षणिक मूड उन्हें "जो आप चाहते हैं" नियम के अनुसार कार्य करने के लिए मजबूर करता है। आख़िरकार, यह ऐसे मीडिया में ही है कि अस्वीकरण अक्सर एक परहेज होता है: लेखकों की राय संपादकों की राय से मेल नहीं खा सकती है। और दर्शकों को यह अनुमान लगाने के लिए छोड़ दिया जाता है कि वह कहां संपादकीय स्थिति से निपट रहा है, और कहां एक निर्णय के साथ जिसके लिए संपादक जिम्मेदारी नहीं लेना चाहते हैं। बहुलवाद को गुंजाइश देने की ऐसी अच्छी प्रतीत होने वाली इच्छा विपरीत साबित होती है - स्वीकृत स्थिति को छिपाना। दूसरा चरम स्थिति में बदलाव, गंभीर आपत्तियों के उभरने और संपादकीय कार्यालय में चर्चा के आधार पर संशोधित दृष्टिकोण के गठन की परवाह किए बिना, संस्थापक (प्रकाशक, प्रसारक) द्वारा अपनाई गई स्थिति का कठोर कार्यान्वयन है। परिस्थिति। इस तरह की हठधर्मिता भ्रामक विचारों पर आधारित जीवन और गतिविधि से अलगाव की ओर ले जाती है, जिसके लिए पहले से स्वीकृत योजना के अनुसार जीवन को "समायोजित" करने की आवश्यकता होती है।

सूचना नीति के इन चरम, और इसलिए अपर्याप्त, रूपों की विफलता अंततः अपरिहार्य है, लेकिन पतन के रास्ते पर, दर्शकों के "उपजाऊ" खंडों पर प्रभाव बेहद नकारात्मक, कम या ज्यादा भटकाव वाला हो सकता है, जो भरा हुआ है जीवन के विभिन्न क्षेत्रों में लोगों का अनुचित व्यवहार।

संपादकीय कार्यालय की सूचना नीति का दूसरा सबसे महत्वपूर्ण घटक दर्शकों का उन्मुखीकरण और दर्शकों के साथ संबंध के तरीके हैं।सूचना नीति का निर्धारण करते समय, वांछित दर्शकों की सीमा और उसके साथ बातचीत की कार्यात्मक सामग्री (वैचारिक, प्रत्यक्ष संगठनात्मक, सांस्कृतिक और शैक्षिक, विज्ञापन और संदर्भ, मनोरंजक गतिविधियों की प्रकृति) के बारे में किसी भी स्पष्ट विचार के बिना करना असंभव है। बेशक, मीडिया की दिशा पर सीधी निर्भरता है। हालाँकि, दर्शकों की वास्तविक "दृष्टिकोण" (जीवन पर इसका दृष्टिकोण, शैक्षिक विशेषताओं, जरूरतों, रुचियों, मांगों, जनसंचार माध्यमों के क्षेत्र में प्राथमिकताएं) के संबंध में, संपादक मदद नहीं कर सकते हैं लेकिन अपनी दिशा के कार्यान्वयन के विशिष्ट रूपों को विकसित कर सकते हैं। बिल्कुल दर्शकों की प्रकृति के संबंध में। मीडिया के प्रति रुझान रखने वाले दर्शकों के साथ काम करना एक बात है, और मीडिया की दिशा से असहमत (पूरी तरह या आंशिक रूप से) अपने विचारों के साथ जाना बिल्कुल दूसरी बात है। लेकिन एक दिशा के विचारों को दर्शकों के विभिन्न वर्गों तक पहुंचाना आवश्यक है, और इसके लिए विभिन्न प्रकार के प्रकाशनों और कार्यक्रमों की आवश्यकता होती है, और दर्शकों के विभिन्न वर्गों (सामाजिक, पेशेवर, राष्ट्रीय, शैक्षिक, आदि) के दृष्टिकोण में मौलिकता की आवश्यकता होती है। .). उदाहरण के लिए, हमें सोवियत-पश्चात अंतरिक्ष में विभिन्न सामाजिक, राष्ट्रीय, धार्मिक और क्षेत्रीय समूहों में पूरी तरह से अलग-अलग तरीकों से एकीकरण की उपयोगिता के बारे में बात करने की ज़रूरत है; यहां तक ​​कि संघ के कट्टर समर्थकों के साथ भी नए संबंधों की मांग के नजरिए से बात करना जरूरी है, न कि पुराने संबंधों की यांत्रिक बहाली के नजरिए से।

और दर्शकों के सभी स्तरों के साथ हमें एक खुले संवाद, सभी संचित समस्याओं, असहमति, गलतफहमियों, भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक तनाव आदि की ईमानदार चर्चा की आवश्यकता है।

सूचना नीति का तीसरा सबसे महत्वपूर्ण घटक अन्य मीडिया के साथ बातचीत के तरीके हैं।बेशक, आप अन्य प्रकाशनों और कार्यक्रमों को नज़रअंदाज कर सकते हैं जो समान या अलग स्थिति के साथ समान (या समान) दर्शकों तक "पहुंच"ते हैं। तब सूचना नीति का कार्यान्वयन "पट्टा पर शिकायत करने वाले" के एकालाप के समान होगा, जो अन्य आवाज़ें नहीं सुनता है और उनका जवाब नहीं देना चाहता है। इसमें एकालाप संवाद की स्थिति भी हो सकती है, जिसमें गुप्त रूप से दूसरों की स्थिति को ध्यान में रखा जाता है, या संवादात्मक एकालाप, यहां तक ​​कि "विरोधियों" के बयानों का खुले तौर पर जवाब भी दिया जा सकता है। लेकिन यह सब सार्वजनिक समस्याओं के सार्वजनिक समाधान में केवल आंशिक भागीदारी है, क्योंकि आधार व्यक्ति की अपनी स्थिति ही रहती है, जिसे विरोधियों के "दबाव" में, अपनी स्थापना के लिए "छोटे", कभी-कभी "कॉस्मेटिक" सुधारों के अधीन किया जाता है। "निजी" स्थिति.

सबसे अच्छी स्थिति व्यापक सामाजिक साझेदारी और सहिष्णु बहुलवाद के विचार पर आधारित अन्य मीडिया के साथ खुली बातचीत है।

साथ ही, विभिन्न दिशाओं के मीडिया के बीच - वाम-लोकतांत्रिक से दक्षिणपंथी-कट्टरपंथी तक - कुछ विशिष्ट समस्याओं पर विचारों और राय में टकराव होता है। और यदि इन विभिन्न मीडिया आउटलेट्स के संपादकीय कार्यालय ऐसे पत्रकारों को नियुक्त करते हैं जो वास्तव में "सच्चाई, अच्छाई और न्याय" (इन सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों की व्याख्या की विविधता के साथ) के लिए प्रयास करते हैं, तो ऐसे संघर्षों का परिणाम रचनात्मक लोगों का विकास होना चाहिए सभी को संतुष्ट करें

निर्णयों के पक्ष. इसलिए, प्रत्येक संपादकीय कार्यालय और प्रत्येक पत्रकार की रचनात्मक खोज में आवश्यक रूप से विभिन्न निर्णयों और आकलन को ध्यान में रखना शामिल है।

प्रतिद्वंद्वी की राय प्रस्तुत करने के कई तरीके हैं: आप प्रतिद्वंद्वी के दृष्टिकोण, घटना के उसके मूल्यांकन और उसे चुनौती देने के लिए उसके औचित्य को खुले तौर पर व्यक्त कर सकते हैं, संदेह व्यक्त कर सकते हैं या सहमत हो सकते हैं, या आप गुप्त रूप से - प्रतिद्वंद्वी के निर्णयों को अपने अंदर छिपा सकते हैं , "अप्रतिनिधित्व" निर्णय का जवाब देते हुए। एक तीसरी विधि भी प्रकाशन के लिए एक सॉफ्टवेयर आवश्यकता बन सकती है: पहले दो का संतुलन। लेकिन किसी भी मामले में, एक स्वाभिमानी संपादक विरोधी विचारों को जानबूझकर विकृत करने और विवाद के बेईमान तरीकों का सहारा नहीं लेगा।

इस मामले में, निश्चित रूप से, "निजी", "राज्य" और "सार्वजनिक" मीडिया द्वारा सूचना नीति की प्रकृति और कार्यान्वयन में महत्वपूर्ण अंतर होंगे, जो उनकी प्रकृति से पूर्व निर्धारित है (अध्याय 6 देखें)।

किसी विशेष मीडिया आउटलेट की सूचना नीति इस प्रकार घोषित सामाजिक-राजनीतिक दिशा, "अपने" दर्शक वर्ग की पसंद और संपादकों द्वारा अन्य मीडिया के साथ संबंधों के निर्धारण पर आधारित होती है।

सूचना नीति का एक एकीकृत घटक दर्शकों के साथ बातचीत की प्रकृति है।

पत्रकारिता में रचनात्मक गतिविधि का परिणाम दर्शकों पर कोई न कोई प्रभाव, जन चेतना और व्यवहार पर प्रभाव होता है। यह प्रभाव प्रकृति में सामाजिक और शैक्षणिक है (इसे वैचारिक और शैक्षणिक, जन राजनीतिक, वैचारिक आदि भी कहा जाता है), क्योंकि पत्रकारिता द्वारा दी गई जानकारी के "उपभोग" के परिणामस्वरूप, दुनिया की एक निश्चित छवि बनती है। दृष्टिकोण की प्रणाली और इच्छा की दिशा दर्शकों के मन में बनती है। इस प्रकार, पत्रकारिता में रचनात्मक गतिविधि, संज्ञानात्मक और रचनात्मक होना और जीवन की ज्ञात घटनाओं के संबंध में लेखक की आत्म-अभिव्यक्ति के रूप में कार्य में प्रकट होना, "आउटपुट पर" दर्शकों की सामाजिक स्थिति के निर्माण में एक कारक बन जाता है। , इसकी मान्यताएँ।

यहां से यह स्पष्ट है कि - चाहे पत्रकार चाहे या न चाहे, चाहे वह खुलेआम या गुप्त रूप से कार्य करे - सूचना नीति को लागू करने में उसकी रचनात्मक गतिविधि में प्रचार, आंदोलन और आयोजन का चरित्र होता है।

प्रचार (लैटिन प्रोपेगेरे से - "फैलाना") मौलिक विचारों को फैलाने की गतिविधि है जो जन चेतना का आधार बनती है, यानी। उसमें एक निश्चित विश्वदृष्टि, विश्वदृष्टिकोण, ऐतिहासिक चेतना स्थापित करने की गतिविधि। प्रचार गतिविधि की विशेषताओं को समझते समय, किसी को सिद्धांत और व्यवहार में इस शब्द से जुड़े अन्य अर्थों को ध्यान में रखना चाहिए। प्रचार को किसी भी प्रकार की सूचना गतिविधि, किसी भी ज्ञान, विचारों और विचारों का प्रसार (वैज्ञानिक ज्ञान का प्रचार, सर्वोत्तम अभ्यास, स्वस्थ जीवन शैली को बढ़ावा देना आदि) भी कहा जाता है। "प्रचार" शब्द का उपयोग किसी भी प्रकार के वैचारिक, जन-राजनीतिक कार्य को निर्दिष्ट करने के लिए भी किया जाता है (वैसे, इसका उपयोग पहली बार धार्मिक विचारों को पेश करने के लिए ईसाई मिशनरी अभ्यास में किया गया था)। इस शब्द की व्याख्या अक्सर "झूठी जानकारी", "भ्रामक जानकारी" आदि के रूप में की जाती है। नतीजतन, जब "प्रचार" शब्द का सामना करना पड़ता है और इसका उपयोग किया जाता है, तो इस विशेष मामले में इससे जुड़े अर्थ को सटीक रूप से निर्धारित करना आवश्यक है।

यदि "प्रचार" शब्द का प्रयोग जन चेतना के मूलभूत ब्लॉक बनाने की गतिविधि को दर्शाने के लिए किया जाता है, तो इस गतिविधि की कई दिशाएँ होंगी। सबसे पहले, यह वितरण है संपादकों द्वारा रखे गए विचार(और इसके पीछे के सामाजिक समूह, राजनीतिक ताकतें, पार्टियाँ, संघ, आदि) जीवन के मूलभूत मुद्दों पर। इसमें कार्यक्रम के लक्ष्य और उनके कार्यान्वयन के तरीके शामिल हैं, अर्थात्। "वांछित भविष्य" का मॉडल और इसे प्राप्त करने के साधन।

फिर प्रचार "विकास" की आवश्यकता है सत्तारूढ़ हलकों की राजनीति के प्रति पत्रकार का रवैया(तीन प्राधिकारी) और उनका समर्थन करने वाली ताकतें, साथ ही विपक्ष के विचार।

इन क्षेत्रों के विकास के साथ-साथ उनके "अगले" के परिणामस्वरूप, पत्रकारिता प्रत्येक मीडिया आउटलेट की विशेषता वाले पदों से आधुनिक दुनिया की एक छवि बनाती है, आधुनिक युग की विशेषताएं देती है, व्यक्तिगत का एक विचार बनाती है दुनिया के देशों और क्षेत्रों, वे कानून जिनके द्वारा वे विकसित होते हैं, और उनमें होने वाली आर्थिक, राजनीतिक, सामाजिक प्रक्रियाओं को समझने के लिए मूल्य दिशानिर्देश प्रस्तुत करते हैं।

आंदोलन (लैटिन एजिटेटो - "प्रेरणा, उत्तेजना"; एजिटेयर - "गति में स्थापित करना") वर्तमान घटनाओं के बारे में परिचालन जानकारी का प्रसार है जो आधुनिक जीवन की विशिष्ट स्थितियों पर दर्शकों की स्थिति को सक्रिय रूप से आकार देता है। वर्तमान जीवन के विशिष्ट तथ्यों (घटनाओं, बयानों, कार्यों, निर्णयों आदि) के बारे में जानकारी के आधार पर, एक आंदोलनकारी के रूप में पत्रकार, अपनी स्थिति के अनुसार, प्रत्यक्ष आकलन का उपयोग करके या तथ्यों की प्रस्तुति के माध्यम से उनके बारे में एक विचार देता है। उनके प्रति एक दृष्टिकोण बनाता है। जानबूझकर चयनित समाचार रिपोर्ट, उनकी प्रस्तुति की प्रकृति, प्रत्यक्ष या छिपी हुई टिप्पणी की उपस्थिति दर्शकों की "घटना तस्वीर" बनाती है जो कि हो रही है और मीडिया की सूचना नीति के अनुरूप उनके प्रति एक वैचारिक और भावनात्मक रवैया है, जो जनता की राय को प्रभावित करता है।

साथ ही, प्रचार और विशेष रूप से आंदोलन में (चूंकि यह वर्तमान जीवन के तथ्यों से अधिक मजबूती से जुड़ा हुआ है), तथ्यों को राय से यथासंभव यथासंभव अलग करने का प्रयास करना आवश्यक है। एक तथ्य - क्या हुआ, वास्तव में क्या हुआ (किसी उत्पाद की कीमत में वृद्धि या कमी से लेकर "शत्रुतापूर्ण" राजनीतिक दल के नीतिगत बयान तक; उद्योग में स्थिति के बारे में सरकार के आकलन से लेकर एक फिल्म स्टार के साथ निंदनीय कहानी तक) ) - एक स्वाभिमानी पत्रकार को उसके प्रति आपके व्यक्तिगत रवैये की परवाह किए बिना, सटीक, पूर्ण, निष्पक्ष रूप से बताना चाहिए। राय - टिप्पणियाँ, आकलन, पूर्वानुमान - सीधे पत्रकार की स्थिति और (या) मीडिया की दिशा जहां वह बोलता है, से संबंधित है, और उसके विचारों और दृष्टिकोण पर निर्भर करता है। "तथ्य पवित्र हैं, टिप्पणियाँ स्वतंत्र हैं" एक कहावत है जिसका निष्पक्षता की आवश्यकताओं और स्वतंत्रता के सामाजिक और रचनात्मक ढांचे को ध्यान में रखते हुए पालन किया जाना चाहिए।

राजनीतिक बहुलवाद की स्थितियों में, विभिन्न दिशाओं और सूचना नीति की प्रकृति के कई प्रकाशन और कार्यक्रम उत्पन्न होते हैं और संचालित होते हैं, जो निश्चित रूप से चयन, व्यवस्था, तथ्यों के कवरेज, उनकी व्याख्या, मूल्यांकन और टिप्पणी में अंतर में प्रकट होते हैं। इस प्रकार, विभिन्न मीडिया के बीच एक निश्चित प्रतिस्पर्धा, प्रतिद्वंद्विता और संघर्ष उत्पन्न होता है। आख़िरकार, चुप्पी, तथ्यों की एकतरफा प्रस्तुति, मिथ्याकरण या, इसके विपरीत, किसी विशेष तथ्य के महत्व को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करना, छोटी-मोटी घटनाओं को लेकर प्रचार-प्रसार को कम किया जाता है। इसका एक परिणाम यह है कि मीडिया प्रणाली की सामान्य स्थिति में, सबसे "सुरक्षित" प्रत्येक मीडिया आउटलेट की घटनाओं की तस्वीर को यथासंभव पूर्ण और सटीक रूप से प्रस्तुत करने और उस पर ठोस टिप्पणियाँ देने की इच्छा है। बेशक, यह किसी के अपने पद के अधिकार को रद्द नहीं करता है, बल्कि इसे अधिक संतुलित संस्करण में किया जाता है। आख़िरकार, ऐसी स्थिति में "प्रतिद्वंद्वी" मीडिया के पास सफल प्रति-प्रचार अभियान चलाने का अवसर होता है।

प्रतिप्रचार- मीडिया की सूचना नीति का एक ऐसा पक्ष, जो मानो अन्य मीडिया की गतिविधियों की प्रतिक्रिया है। चूंकि "प्रति-प्रचार" शब्द को स्वीकार नहीं किया गया है, इसलिए प्रति-प्रचार की अवधारणा में सभी प्रकार की कार्रवाइयां शामिल हैं, जिनमें राजनीतिक विरोधियों के प्रचार कार्यों के खिलाफ भाषण भी शामिल हैं।

प्रति-प्रचार के कई क्षेत्र हैं।

सबसे पहले, ये सभी प्रकार के सकारात्मक प्रचार और आंदोलन हैं, क्योंकि वे मीडिया विरोधियों की सूचना नीति के कार्यान्वयन का विरोध करते हैं।

दूसरे, ये उन मीडिया के ख़िलाफ़ आलोचना के सीधे बयान हैं (सुधारात्मक से लेकर इनकार करने तक) जो अस्वीकार्य सूचना नीति अपनाते हैं। इस मामले में, आलोचना सबसे आगे आती है, जो मूलभूत सिद्धांतों को प्रभावित करती है, सबसे पहले, विरोधी मीडिया की वैचारिक स्थिति। विभिन्न मीडिया में दुनिया की वर्तमान स्थिति की विशेषताओं के बारे में दी गई बहस भी महत्वपूर्ण है। इसमें हमारे समय की प्रमुख समस्याओं को हल करने के तरीकों को प्रभावित करने वाले मुद्दे भी शामिल हैं, वैश्विक स्तर पर और व्यक्तिगत देशों और क्षेत्रों के पैमाने पर।

तीसरा, इसे "प्रति-प्रचार" कहा जा सकता है - अन्य मीडिया के भाषणों पर विवादास्पद टिप्पणियां, यदि उनके द्वारा बनाई गई वर्तमान घटनाओं की परिचालन तस्वीर और (या) उनकी व्याख्या असहमति का कारण बनती है, तो सामान्य रूप से समायोजन या अस्वीकृति की आवश्यकता होती है या (अधिक बार) विशिष्ट अभिव्यक्तियों में।

यदि संपादक एक खुला संवाद आयोजित करने के लिए प्रतिबद्ध हैं, तो प्रचार, आंदोलन और प्रति-प्रचार की लाइनें प्रकृति में "खोज" कर रही हैं, एक सहिष्णु भावना से समृद्ध हैं और सहमत समाधान खोजने पर स्पष्ट ध्यान केंद्रित करती हैं। यह बिल्कुल अलग तरीके से प्रकट होता है जब संपादक "जीत तक लड़ने" का प्रयास करते हैं, जो हमारे समय में विनाशकारी टकराव की ओर ले जाता है।

दिए गए मीडिया द्वारा अपनाई गई दिशा के आधार पर विकसित सूचना नीति का कार्यान्वयन, यदि प्रभावी ढंग से किया जाता है, तो जन चेतना में तदनुरूप परिवर्तन होता है और, परिणामस्वरूप, आकांक्षाओं, इच्छा की दिशा और व्यवहार में परिवर्तन होता है। यह दर्शाता है कि आयोजन सिद्धांतपत्रकारिता में रचनात्मक गतिविधि।

आयोजन पक्षमीडिया गतिविधियों का उद्देश्य विभिन्न प्रकार की गतिविधि हो सकती है - काम, सामाजिक जीवन और घर पर व्यवहार संबंधी दृष्टिकोण को मजबूत करने, बदलने या बदलने से लेकर चुनाव के दौरान व्यवहार की एक सक्रिय शैली के निर्माण तक। और वांछित (यद्यपि दूर का) परिणाम पार्टियों, यूनियनों, संघों के जीवन में सक्रिय भागीदारी है, सार्वजनिक कार्यों के आयोजकों की श्रेणी में नामांकन तक या सार्वजनिक राय के नेताओं और सार्वजनिक संघों के जीवन के आयोजकों के रूप में कार्य करना। इस प्रकार, पत्रकारिता, अपनी रचनात्मक गतिविधि के माध्यम से, दर्शकों की नागरिक गतिविधि और निश्चित रूप से, उसके अभिविन्यास ("बाएं", "केंद्र", "दाएं") को आकार देती है।

सूचना नीति के कार्यान्वयन के सभी तीन पहलू: प्रचार, आंदोलन, संगठन मजबूती से जुड़े हुए हैं और ये सभी मिलकर पत्रकारिता में एक ही रचनात्मक गतिविधि के विभिन्न पहलुओं का निर्माण करते हैं। प्रत्येक कार्य में, किसी न किसी रूप में, किसी न किसी रूप में प्रचार, आंदोलन और संगठनात्मक सिद्धांत शामिल होते हैं, हालांकि वे खुद को स्पष्टता और तीव्रता की अलग-अलग डिग्री में प्रकट कर सकते हैं।

एक एकल कार्य आम तौर पर केवल "संचारात्मक" प्रभार वाला प्रतीत हो सकता है। हालाँकि, किसी समाचार पत्र के अंक या टेलीविजन कार्यक्रम के लिए चुने गए कार्यों के समूह में शामिल होने से इसके फोकस का पता चलता है। पत्रकारिता रचनात्मकता में प्रचार, आंदोलन और संगठनात्मक पक्षों के बीच संबंध को योजनाबद्ध रूप से बातचीत, पारस्परिक रूप से प्रभावित करने और गतिविधि के पूरक क्षेत्रों के रूप में दर्शाया जा सकता है:

आंदोलन "सबसे आगे" है, क्योंकि पत्रकारिता का "प्रारंभिक" और मुख्य कार्य जनमत का निर्माण है, और यह आंदोलन की अग्रणी भूमिका निर्धारित करता है (इसके विभिन्न रूपों में - किसी कार्य में तथ्यों की सरल रिपोर्टिंग से लेकर सक्रिय तक) "दुभाषियों" और "भर्ती" घटकों का समावेश)।

संपादकों द्वारा निर्धारित दिशा और उस पर आधारित सूचना नीति को प्रकाशन के चेहरे के निर्माण के माध्यम से लागू किया जाता है - "बाहरी" सुविधाओं की एक प्रणाली, "आंतरिक" सामग्री, इसकी टाइपोलॉजिकल विशेषताओं की अभिव्यक्ति के रचनात्मक रूप।

प्रकाशन (कार्यक्रम) की टाइपोलॉजिकल विशेषताएं उनकी "बाहरी" अभिव्यक्ति को मुख्य रूप से मौलिक रूप से महत्वपूर्ण, दिशा की नींव की पहचान के नियमित कार्यान्वयन में पाती हैं। समस्या-विषयक पंक्तियाँ, संपादकों द्वारा अपनाए गए सामाजिक पदों, इसकी वैचारिक नींव से विकसित हुआ। जीवन का विषयगत एवं समस्यात्मक क्षेत्र अत्यंत व्यापक है। इसलिए, समस्या-विषयगत पंक्तियों का निर्धारण करते समय पहला कार्य यह चुनना है: या तो सार्वभौमिक (प्रकाशन या कार्यक्रम) होना, अर्थात। जीवन की घटनाओं की संपूर्ण विविधता को प्रदर्शित करने का प्रयास करें, कम से कम महत्वपूर्ण अभिव्यक्तियों में वास्तविकता के संपूर्ण क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करने के लिए, या जीवन की कई "चयनित" परतों में विशेषज्ञ होने के लिए, या एक समस्या-विषयगत रेखा पर ध्यान केंद्रित करने के लिए। पहले समूह में शामिल हैं, उदाहरण के लिए, "इज़वेस्टिया" और "रॉसिस्काया गज़ेटा", दूसरे - "संस्कृति" और "कोमर्सेंट", तीसरे - "टॉप सीक्रेट" और "आपका छह हेक्टेयर"।

बेशक, सार्वभौमिक प्रकाशन (कार्यक्रम) जीवन के विभिन्न पहलुओं पर असमान रूप से ध्यान देते हैं, उनके लिए मुख्य बात हमारे समय की मुख्य राजनीतिक, आर्थिक और सामाजिक समस्याएं हैं। इसलिए, सार्वभौमिक प्रकाशनों को अक्सर सामान्य राजनीतिक मीडिया कहा जाता है। साथ ही, जीवन के एक विशेष क्षेत्र पर ध्यान केंद्रित करना किसी संकीर्ण समस्या क्षितिज का प्रमाण नहीं है - और "छोटे" विषयगत स्थान में, सामान्य सामाजिक समस्याओं पर विचार किया जा सकता है। और समाचार पत्र "कैट एंड डॉग" में आप मानवतावाद, पारिस्थितिकी, जीवन की संस्कृति आदि की समस्याओं को उठा सकते हैं, आर्थिक, सामाजिक, यहां तक ​​कि राजनीतिक मुद्दों को भी छू सकते हैं।

विशेष रूप से, ये समस्या-विषयक क्षेत्र सन्निहित हैं लगातार चल रहे कॉलम कार्यक्रम और सामग्री. एक स्तंभ जो रूप में उज्ज्वल है और किसी प्रकाशन या कार्यक्रम की विशेषताओं को सटीक रूप से व्यक्त करता है, एक पत्रकार की एक प्रमुख रचनात्मक खोज है, और स्थिरता और गतिशीलता की एकता में विभिन्न रूपों का उपयोग करके इसका नियमित और व्यवस्थित रखरखाव रचनात्मक स्तर का एक उपाय है। पूरी मंडली।

सामग्री को विभिन्न मानदंडों के अनुसार शीर्षकों में जोड़ा जा सकता है। सबसे पहले, ये ऐसे खंड हैं जो जीवन का विषयगत अवलोकन प्रदान करते हैं ("पैनोरमा", "हॉट न्यूज़", "व्यक्तियों में 20वीं शताब्दी", "वर्षों पर एक नजर")। फिर समस्या-प्रकार के अनुभाग हैं ("राय", "समाधान की तलाश", "विचारों के चौराहे पर")। शीर्षकों को शैली ("वर्तमान रिपोर्ट", "रविवार फ्यूइलटन") और स्थिति के प्रकार ("शहर का सामना करना", "आपातकाल", "घटना के बाद", "जांच") के आधार पर अलग करना भी आवश्यक है।

कई स्तंभ निर्माण, विस्तार करते हुए, कई अन्य सामग्रियों को शामिल करते हुए और एक अखबार के पन्ने पर या एक टीवी/आरवी चैनल पर अलग खड़े होकर, एक प्रकार के "अखबार के भीतर समाचार पत्र", "कार्यक्रम के भीतर कार्यक्रम" ("सिनेमा ट्रैवलर्स क्लब") के रूप में विकसित होते हैं। ”, “रेडियो “मीर”” , क्षेत्रीय आवेषण, आदि)।

शीर्षकों का एक सेट - संख्या में छोटा, लेकिन एक प्रकाशन (कार्यक्रम) की विशेषता - पत्रकारों और दर्शकों दोनों के लिए दिशानिर्देशों की एक प्रणाली बनाता है, जो गतिविधि के मुख्य क्षेत्रों, संपादकों की बढ़ती रुचि के क्षेत्रों और अनूठे तरीकों को परिभाषित करता है। उन्हें विकसित करना.

समस्या-विषयगत पंक्तियों को लागू करने का एक महत्वपूर्ण रूप जो किसी प्रकाशन या कार्यक्रम की दिशा का सार बनता है, अभियानों का संगठन है। वर्गीकृत सामग्रियों के विपरीत, एक अभियान एक मौजूदा विषय का एक गहन, अपेक्षाकृत अल्पकालिक प्रबंधन है जिसके लिए विशेष योजना की आवश्यकता होती है, जो वर्तमान जीवन की एक निश्चित अवधि की कुछ महत्वपूर्ण घटनाओं द्वारा निर्धारित होती है (उदाहरण के लिए, चुनाव या चर्चा से जुड़ा एक राजनीतिक अभियान) किसी विधायी अधिनियम का, किसी प्रमुख अंतरराष्ट्रीय घटना या ऐतिहासिक तारीख के साथ)। इसका विषयगत आधार आर्थिक, सांस्कृतिक, खेल और जीवन के किसी भी अन्य क्षेत्र की महत्वपूर्ण घटनाएँ हो सकता है। किसी अभियान का लक्ष्य आमतौर पर संपादकों द्वारा स्पष्ट रूप से परिभाषित प्रचार, आंदोलन और संगठनात्मक लक्ष्यों को प्राप्त करने से संबंधित होता है, इसलिए इसमें एक निश्चित "साजिश" होती है जो रचना की गतिशील प्रकृति, उपयोग किए गए रूपों की प्रणाली आदि को निर्धारित करती है।

समस्या-विषयक पंक्तियों को बनाए रखने में आवश्यक रूप से उन लोगों की योजना, तैयारी और प्रकाशन शामिल है जो किसी दिए गए प्रकाशन (कार्यक्रम) के लिए मौलिक हैं। बड़ी व्यक्तिगत सामग्री, जो एक अभियान के रूप में मुद्दा-विषयगत पंक्ति के संचालन के दौरान समय-समय पर रखे गए एक प्रकार के "मील के पत्थर" हैं।

जैसे-जैसे पत्रकारिता में व्यक्तिगत और लेखकीय सिद्धांत बढ़ता है, नियमित (अक्सर किसी शीर्षक द्वारा हाइलाइट किया जाता है या किसी पृष्ठ या कार्यक्रम में विशेष रूप से डिज़ाइन किया जाता है) का बहुत महत्व हो जाता है। प्रमुख पत्रकारों और प्रचारकों के भाषण(तथाकथित "स्तंभकार" जो अपने स्वयं के कॉलम लिखते हैं), उदाहरण के लिए, "एक राजनीतिक पर्यवेक्षक की राय" या "लेखक का कार्यक्रम" शीर्षक के तहत प्रस्तुत किया गया।

समस्या-विषयक पंक्तियों का दैनिक प्रबंधन विभिन्न प्रकार से सुनिश्चित किया जाता है निजी प्रदर्शन(योजनाबद्ध और स्वतःस्फूर्त) पत्रकार और लेखक के कार्यकर्ता, साथ ही संपादक द्वारा प्राप्त बड़ी संख्या में पत्र, भाषणों की प्रतिक्रियाएँ, उत्तर, टिप्पणियाँ आदि।

मीडिया की टाइपोलॉजिकल विशेषताओं के अनुसार एक प्रकाशन (कार्यक्रम) की दिशा के कार्यान्वयन के रूप में सूचना नीति विभिन्न दिशाओं के कार्यों के एक सेट के माध्यम से समस्या-विषयगत लाइनों के विकास में प्रकट होती है।

सकारात्मक रूप से पुष्टिकरण अभिविन्यासपत्रकारों के उन कार्यों की विशेषता जिसमें किसी विशेष घटना के संबंध में आम तौर पर सकारात्मक मूल्यांकन बनता है, हालांकि इसके कुछ पहलू आलोचना के अधीन हो सकते हैं। यदि एक सामान्य रूप से उन्मुख पत्रकार की गतिविधियाँ जीवन में सकारात्मक बदलावों के उद्देश्य से होती हैं, तो, स्वाभाविक रूप से, उसे उन घटनाओं में गहरी रुचि होती है जो ये सकारात्मक परिवर्तन प्रदर्शित करते हैं। इसलिए, मीडिया "वांछित भविष्य" की दिशा में छोटे कदमों का भी जश्न मनाता है। लेकिन साथ ही, आकलन की संयमता, भ्रम और अतिशयोक्ति की अनुपस्थिति, प्रत्येक घटना को दूसरों के संबंध में और विकास के परिप्रेक्ष्य में देखने की क्षमता मौलिक रूप से महत्वपूर्ण है, और खाली प्रशंसा और प्रचार असहनीय है। जिस चीज़ की आवश्यकता है वह है किसी नई चीज़ का अध्ययन, घटना के सार की "जांच", इस बात का विश्लेषण कि क्या वास्तव में एक कदम आगे बढ़ाया गया है और इसका वास्तविक महत्व क्या है।

गंभीर फोकसपत्रकारिता की रचनात्मकता हर उस चीज़ की खुली अस्वीकृति मानती है, जो मीडिया की सामाजिक स्थिति के अनुसार, समाज के आगे बढ़ने की गति को नकारात्मक रूप से प्रभावित करती है, जो प्रतिरोध को "वांछित भविष्य" के रास्ते पर डालती है। साथ ही, आलोचना निराधार, आक्रामक, ज़ोरदार और निंदनीय नहीं होनी चाहिए। आलोचना की गई घटना, कार्य या व्यक्ति की "नकारात्मकता" के वास्तविक माप के साथ बयानों की गंभीरता या यहां तक ​​कि कठोरता को सहसंबंधित करना महत्वपूर्ण है। और आलोचना की रचनात्मक सामग्री को अत्यधिक महत्व दिया जाता है - व्यावसायिक प्रस्ताव, वर्तमान स्थिति से बाहर निकलने के संभावित तरीकों के संकेत, आलोचना की स्थिति पर काबू पाने के लिए विभिन्न विकल्पों को सामने रखना और उन पर चर्चा करना। प्रश्न: "अनुपयुक्त के बदले क्या पेश किया जाए?", "बाहर निकलने का रास्ता कौन सा खोजा जाए?" - आलोचना की निरंतर पृष्ठभूमि होनी चाहिए, क्योंकि नग्न इनकार मीडिया में सकारात्मक कार्यक्रम की कमी का प्रमाण है।

आलोचनात्मक भाषणों में एक विशेष प्रकार की सामग्रियाँ होती हैं व्यंग्यात्मक अभिविन्यास. ऐसी सामग्रियों में उन साधनों का उपयोग करके सृजन शामिल होता है जो अप्रचलित, ऐतिहासिक रूप से शक्तिहीन, लेकिन "सच्चाई, अच्छाई और न्याय" का प्रतिनिधित्व करने का दावा करने वाले चित्रों और चित्रों का एक हास्य प्रभाव, एक विडंबनापूर्ण रवैया, क्रोधित हँसी या आक्रोश पैदा करते हैं। प्रगति में बाधा डालने वाली चीजों के खिलाफ लड़ाई में व्यंग्य एक महत्वपूर्ण हथियार है; यह झूठे विचारों के प्रवर्तकों और बुरे निर्णयों के प्रचारकों को खारिज करने और अतीत की ताकतों की शक्ति के बारे में विचारों से छुटकारा पाने में मदद करता है। हालाँकि, हँसी के हथियार का उपयोग करते समय, यह बेहद महत्वपूर्ण है कि प्राप्तकर्ता के संबंध में गलतियाँ न करें। अन्य मामलों की तरह, व्यंग्य के प्रयोग की सटीकता पत्रकार की सामाजिक स्थिति के प्रति निष्ठा और आधुनिक घटनाओं के उसके आकलन में निष्पक्षता की डिग्री से निर्धारित होती है।

आलोचना का एक विशेष रूप (अक्सर व्यंग्यात्मक साधनों का उपयोग करते हुए) कार्य हैं विवादास्पद अभिविन्यास. विवाद सार्वजनिक भाषणों, मीडिया सामग्रियों और प्रकाशित दस्तावेजों के आलोचनात्मक विश्लेषण के आधार पर प्रतिद्वंद्वी की गलत स्थिति, उसके गलत बयानों और तर्कों की आंशिक या पूर्ण अस्वीकृति है। साथ ही, विवाद का स्वर काफी हद तक इस बात पर निर्भर करता है कि विवादित पदों और निर्णयों के पीछे कौन सी शक्ति है - "अपूरणीय विरोध" या "ईमानदारी से गलत"। यदि पहले मामले में दुश्मन के प्रति तीव्र, यहां तक ​​कि विनाशकारी हमले या अपमानजनक विडंबना की अनुमति है (विवादित प्रावधानों की प्रकृति के आधार पर), तो दूसरे में सामान्य खोजने की इच्छा के साथ आलोचना का एक मित्रतापूर्ण स्वर बनाए रखना महत्वपूर्ण है। पदों, विचारों, आकलनों को एक साथ लाने की आशा में। दोनों ही मामलों में, किसी को सकारात्मक बयानों तक पहुंचने का प्रयास करना चाहिए, चर्चा के तहत समस्याओं का समाधान ढूंढना चाहिए, यह ध्यान में रखते हुए कि नए विचार आमतौर पर पुराने विचारों के साथ विवाद के दौरान विकसित होते हैं जो अप्रचलित हो गए हैं और "काम" करना बंद कर दिया है। बदली हुई स्थितियाँ. इस प्रकार, आलोचना की तरह विवाद भी अपनी रचनात्मक शुरुआत के कारण मजबूत हैं।

हालाँकि, जटिल मुद्दों पर चर्चा करते समय, ये रचनात्मक विचार और सुझाव हमेशा आसानी से सामने नहीं आते हैं। इसलिए, समस्या को कम से कम सटीक रूप से बताना बहुत महत्वपूर्ण है। इस प्रकार, जब जटिल प्रश्न पूछे जाते हैं, जिनके उत्तर अभी तक नहीं मिले हैं, तो कार्य उत्पन्न होते हैं समस्या उन्मुख. सामाजिक विकास, जटिल सामाजिक वस्तुओं की जीवन गतिविधि, प्रकृति के साथ मानवीय संबंध आदि। अनिवार्य रूप से उन समस्याओं को जन्म देता है जिनके लिए सैद्धांतिक और व्यावहारिक मुद्दों के समाधान की आवश्यकता होती है। जब किसी विकट समस्या का सामना करना पड़ता है, तो उसे सही ढंग से प्रस्तुत करना, उसके सार और उसे जन्म देने वाले कारकों को निर्धारित करना महत्वपूर्ण है। समस्या को अक्सर "अज्ञानता के बारे में ज्ञान" के रूप में परिभाषित किया जाता है। ऐसी स्थितियों में पत्रकारों के प्रयासों (और कभी-कभी पत्रकारों और विशेषज्ञों के संयुक्त प्रयासों) का उद्देश्य इस अज्ञानता को "हटाना" होता है, अर्थात। किसी समस्या को हल करने के लिए, उसके सार का निर्माण करने वाले प्रश्नों के उत्तर देने के लिए स्थितियाँ, दिशाएँ और संभावित तरीके ढूँढ़ना।

विभिन्न सामाजिक ताकतों और सामाजिक समूहों के हितों को प्रभावित करने वाली जटिल प्रकृति की प्रमुख समस्याएं, राजनीतिक बहुलवाद की स्थितियों में उनके समाधान के लिए अस्पष्ट दृष्टिकोण और अलग-अलग प्रस्तावों का कारण बनती हैं। इन परिस्थितियों में समस्याओं की प्रकृति और उन्हें हल करने के तरीकों की पहचान करने के लिए सामग्री की आवश्यकता होती है चर्चा-उन्मुख.

चर्चा सत्य की संयुक्त खोज का एक रूप है, जिसमें विभिन्न प्रतिभागियों द्वारा प्रस्तावित विभिन्न पक्षों और समाधानों पर चर्चा करके किसी समस्या का समाधान किया जाता है। एक सार्थक चर्चा के दौरान (और "खाली" चर्चाएँ भी होती हैं, जब प्रतिभागी स्वीकार्य परिणाम की तलाश नहीं करते हैं या नहीं पाते हैं और अपने पिछले पदों पर बने रहते हैं), प्रत्येक प्रतिभागी, अपने विकल्पों के आधार पर समस्या को हल करने का प्रयास करता है। सामान्य उद्देश्य के लिए उनका अपना निजी योगदान। इसके अलावा, चर्चा में भाग लेने वाले आमतौर पर आलोचना के रूपों, विवाद के रूपों और विचारों के सकारात्मक विकास के रूपों का उपयोग करते हैं। चर्चा के दौरान, चर्चा के तहत समस्या पर जनता का ध्यान काफी बढ़ जाता है और व्यक्त की गई राय और प्रस्तावों पर सक्रिय प्रतिक्रिया होती है। चर्चा में प्रतिभागियों की संख्या का विस्तार करने से हमें दृष्टिकोण और प्रस्तावों की व्यापक संभव सीमा की पहचान करने की अनुमति मिलती है। एक स्पष्ट संगठन और "पार्टियों" की रुचि के साथ, एक इष्टतम समाधान की खोज सफल, संतोषजनक हो सकती है, यदि सभी नहीं, तो कई, यानी। समाज की मुख्य सामाजिक शक्तियाँ और समूह।

सार्वजनिक संवाद में भाग लेने वालों के रूप में, विभिन्न दिशाओं के मीडिया पत्रकारों को उनकी गतिविधियों में कई सामान्य व्यावसायिक आवश्यकताओं द्वारा निर्देशित किया जाता है जो जन सूचना की गुणवत्ता निर्धारित करते हैं। उनकी व्यवस्था में निम्नलिखित की निर्णायक भूमिका होती है।

प्रासंगिकता (लैटिन एक्चुअलिस - "वास्तविक", "वर्तमान") - वर्तमान इतिहास के वास्तव में महत्वपूर्ण, सामयिक मुद्दों और घटनाओं के लिए एक अपील, जीवन में अभिविन्यास के लिए महत्वपूर्ण, तीव्र सैद्धांतिक समस्याओं, अतीत की ऐतिहासिक घटनाओं और भविष्य के लिए पूर्वानुमान। अत: जब प्रत्येक तथ्य, घटना, क्रिया, कथन आदि से सामना होता है। आदि, पत्रकार को यह तय करना होगा कि इस सामग्री के आधार पर मीडिया के लिए भाषण तैयार करना है या नहीं। सबसे पहले, मैं संभावित प्रकाशन की "प्रासंगिकता के लिए" इस सामग्री का मूल्यांकन करता हूं। |

साथ ही, वस्तुनिष्ठ प्रासंगिकता (वास्तविक महत्व, किसी तथ्य की उच्च विशिष्टता, घटना, समाज के जीवन के लिए समस्या) के बीच अंतर करना महत्वपूर्ण है, जिसकी समझ की डिग्री सामाजिक स्थिति की निष्ठा पर निर्भर करती है और पत्रकार की रचनात्मक प्रतिभा, और व्यक्तिपरक प्रासंगिकता (दर्शकों के लिए इन तथ्यों, घटनाओं, समस्याओं के बारे में जानकारी का महत्व)। रचनात्मक गतिविधि के लिए, उद्देश्य और व्यक्तिपरक प्रासंगिकता के संयोग की डिग्री सर्वोपरि है। एक पत्रकार के लिए अतिरिक्त कठिनाइयाँ तब उत्पन्न होती हैं जब जो वस्तुनिष्ठ रूप से महत्वपूर्ण होता है उसे दर्शकों द्वारा पहचाना नहीं जाता है, और जब व्यक्तिपरक रूप से जो महत्वपूर्ण होता है उसका वास्तव में बहुत कम महत्व होता है। पहले मामले में, रचनात्मक कार्य दर्शकों को उस चीज़ का महत्व बताना है जो वास्तव में प्रासंगिक है; दूसरे में - महत्वहीन को आवश्यक से भरना। दूसरे शब्दों में, रचनात्मकता का परिणाम वस्तुनिष्ठ और व्यक्तिपरक रूप से वास्तविक कार्यों में एकता होना चाहिए।

दक्षता (लैटिन ऑपरेटियो - "एक्शन") एक पत्रकार की कार्य करने की क्षमता है ताकि सूचना समय पर प्राप्त हो, संसाधित हो और प्रकाशित हो। कुछ मामलों में, समयबद्धता इसे कम से कम संभव समय में तैयार करने और वितरित करने की क्षमता है; दूसरों में, उस क्षण को सटीक रूप से समझने की क्षमता जब पूर्व-निर्मित, "लॉक इन" जानकारी को उस विशेष क्षण में आवश्यक होने के लिए प्रकाशित किया जाना चाहिए और इस प्रकार सबसे बड़ा प्रभाव पड़ता है। एक पत्रकार के लिए क्रियाशील होने का अर्थ है जीवन की नब्ज को गहराई से महसूस करना और जनता को उस जानकारी की आवश्यकता महसूस करना जो उस समय और स्थिति की जरूरतों को पूरा करती हो। "पहियों पर" काम करने की क्षमता, साथ ही प्रकाशन के लिए सही समय की प्रतीक्षा करने की क्षमता, पत्रकारिता की विशिष्टताओं के कारण दक्षता के समान रूप से महत्वपूर्ण गुण हैं, आवधिकता और "समयबद्धता" के लिए "समय पर" बोलने की आवश्यकता होती है। , एक निश्चित क्षण में "वैसे" होने की आवश्यकता होती है, न कि जल्दी और न ही बाद में।

पत्रकारिता के लिए, जो जीवन की "तस्वीर" को उसकी संपूर्णता में पुनः निर्मित करती है, एक अत्यंत महत्वपूर्ण गुण प्रकाशनों की जटिलता (लैटिन कॉम्प्लेक्सस - "संयोजन") है। सार्वभौमिक और विशिष्ट प्रकाशनों और कार्यक्रमों दोनों के लिए, जटिलता किसी मुद्दे या सामग्री के ऐसे सेट के कार्यक्रम की आवश्यकता के बारे में जागरूकता पर आधारित है, जिसके लिए वास्तविकता के विषय क्षेत्र का एक समग्र विचार बनाया जाता है। सामग्रियों का यादृच्छिक चयन नहीं, बल्कि इसकी विविधता, जिससे एक एकल चित्र बनता है। जटिलता की गुणवत्ता पत्रकारों को उनके किसी भी काम को किसी मुद्दे या कार्यक्रम की सामग्री की प्रणाली में देखने के लिए बाध्य करती है, इसे समग्र के अपेक्षाकृत स्वतंत्र टुकड़े के रूप में तैयार करने के लिए, विविधता (विषयगत, समस्याग्रस्त) के माध्यम से एक पूरी तस्वीर पेश करने में सक्षम होने के लिए बाध्य करती है। शैली, पैमाना, भूगोल, फोकस की शैली, आदि)।

जटिलता पत्रकारिता के ऐसे गुणों से जुड़ी है जैसे समस्या-विषयक रेखा को बनाए रखने में स्थिरता और निरंतरता, प्रकृति को ध्यान में रखते हुए, अपने विषय क्षेत्र की सामग्री के आधार पर किसी प्रकाशन या कार्यक्रम द्वारा अपनाई गई दिशा का विस्तार, विकास और गहरा करने की आवश्यकता। दर्शकों का.

दर्शकों की प्रकृति सूचना सामग्री के विशेष गुणों से जुड़ी होती है - पहुंच, प्रेरकता, आकर्षण, आदि। (अध्याय "पत्रकारिता की प्रभावशीलता और प्रभावशीलता" देखें)।

सूचना नीति और इसकी घटक विषयगत पंक्तियों को पत्रकारिता में मानवता द्वारा विकसित सभी प्रकार की रचनात्मकता - वैज्ञानिक, कलात्मक, पत्रकारिता के कार्यों के माध्यम से लागू किया जाता है। उनकी ओर रुख किए बिना, जनमत, विश्वदृष्टि, विश्वदृष्टि और ऐतिहासिक चेतना के क्षेत्र में पत्रकारिता के कार्यों को पूरी तरह से पूरा करना असंभव है। और यद्यपि विभिन्न प्रकाशन (और कार्यक्रम) रचनात्मकता के वैज्ञानिक, कलात्मक या पत्रकारिता रूपों को अपने मुख्य रूप में उपयोग करते हैं, उनमें से प्रत्येक में इनमें से किसी भी रूप के लिए जगह पाई जा सकती है।

वैज्ञानिक प्रकार की रचनात्मकता की ओरपत्रकारिता में उनका सहारा तब लिया जाता है जब दर्शकों तक वैज्ञानिक रूप से प्राप्त और सख्ती से (यद्यपि लोकप्रिय रूप से) प्रस्तुत की गई जानकारी पहुंचाना आवश्यक होता है जो दुनिया की वैज्ञानिक "तस्वीर" के निर्माण के लिए महत्वपूर्ण है। ये विश्वदृष्टि अवधारणाएं, ऐतिहासिक विशेषताएं, राजनीतिक, राजनयिक, आर्थिक और अन्य दस्तावेज, विज्ञान के विभिन्न क्षेत्रों (दर्शन से पारिस्थितिकी तक, साहित्यिक आलोचना से मनोविज्ञान तक) से विभिन्न जानकारी हैं। आख़िरकार, दर्शकों को सामाजिक विकास में चल रही प्रक्रियाओं और रुझानों के पैटर्न, आधुनिक युग की प्रकृति, आर्थिक, राजनीतिक, सामाजिक और जीवन के अन्य क्षेत्रों में आगे बढ़ने के तरीकों और साधनों के बारे में ज्ञान प्राप्त करने की आवश्यकता है। इसलिए, वैज्ञानिक-सैद्धांतिक, वैज्ञानिक-ऐतिहासिक, वैज्ञानिक-वैचारिक और लोकप्रिय विज्ञान कार्यों का उद्देश्य प्रचार अभियानों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा प्रदान करना है।

इसीलिए पत्रकारिता में भाग लेने के लिए विभिन्न प्रोफाइल के वैज्ञानिकों को आकर्षित करना महत्वपूर्ण होता जा रहा है, जो किसी प्रकाशन (कार्यक्रम) की लेखकीय संपत्ति बन सकते हैं या छिटपुट आदेशों पर "पत्रकारिता के लिए" काम कर सकते हैं। साथ ही, मीडिया कर्मचारियों में अर्थशास्त्र और कानून, अंतरराष्ट्रीय संबंध और इतिहास, जीवविज्ञान और चिकित्सा, पारिस्थितिकी इत्यादि के क्षेत्र में अकादमिक डिग्री और उपाधियों वाले अधिक से अधिक पत्रकार हैं। ये दोनों वैज्ञानिक हैं जो पत्रकारिता में आए और पत्रकार जो वैज्ञानिक बन गए - विज्ञान के उम्मीदवार और डॉक्टर। हालाँकि, वैज्ञानिकों की मदद से पत्रकारिता द्वारा हल की गई समस्याएँ इतनी व्यापक और इतनी महत्वपूर्ण हैं कि "सामान्य" पत्रकारों को भी वैज्ञानिक साहित्य, डेटा बैंकों और परिचालन वैज्ञानिक जानकारी के साथ काम करने के कौशल में महारत हासिल करने की आवश्यकता होती है। विज्ञान की भाषा में पैठ, वैज्ञानिक अवधारणाओं, डेटा, अवधारणाओं को संभालने में कठोरता, वैज्ञानिकों के साथ रोजमर्रा का व्यावसायिक संचार - ये सभी पत्रकारों के रोजमर्रा के काम में आवश्यक महत्वपूर्ण गुण हैं। लेकिन साथ ही, एक पत्रकार को निश्चित रूप से एक पत्रकार बने रहना चाहिए जो बड़े पैमाने पर दर्शकों की "सेवा" करता है, जो कर सकता है हमारे समय के गंभीर मुद्दों के साथ वैज्ञानिक ज्ञान का संबंध देखें और दिखाएं.

कलात्मक प्रकार की रचनात्मकतापत्रकारिता में भी इसका व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है, और कई टेलीविजन और रेडियो कार्यक्रमों में, मोटी पत्रिकाओं और कुछ अन्य मीडिया में, कला के काम कभी-कभी प्रमुख स्थान पर रहते हैं। पत्रकारिता गतिविधि में कलात्मक प्रकार की रचनात्मकता की भूमिका और स्थान (स्वयं पत्रकारों और इसमें शामिल साहित्यिक और कलात्मक हस्तियों दोनों की) विश्वदृष्टि के निर्माण में सक्रिय रूप से भाग लेने के लिए कलात्मक कार्यों की क्षमता से निर्धारित होती है। वर्तमान, अतीत और भविष्य का एक कलात्मक चित्र। कला के कार्य समाज के जीवन में दर्शकों के भावनात्मक और आलंकारिक अभिविन्यास में बहुत बड़ी भूमिका निभाते हैं।

इसीलिए पत्रकारिता में काम करने वाले कलात्मक रूप से शिक्षित और प्रतिभाशाली कर्मचारियों का होना बहुत महत्वपूर्ण है। आखिरकार, इस प्रकार की रचनात्मकता के कार्यों का चयन करना और विशेष रूप से विशेष रूप से ऑर्डर करना केवल ज्ञान और कलात्मक स्वाद के साथ ही संभव है, जो हमारे समय की समस्याओं की पत्रकारिता दृष्टि के साथ संयुक्त है। कला के कार्यों के "प्रसारण" का आयोजन करते समय, पत्रकार को कहानियों, उपन्यासों, उपन्यासों, कविताओं के प्रकाशन, कार्यक्रम में प्रदर्शन, फिल्मों और संगीत कार्यक्रमों को शामिल करने और प्रदर्शनियों, संग्रहालयों से रिपोर्टिंग के साथ टिप्पणियाँ तैयार करने के कार्य का सामना करना पड़ता है। और संग्राहकों के निजी संग्रह। इन टिप्पणियों की भूमिका है चयनित कार्यों को आज के महत्वपूर्ण मुद्दों से जोड़ें. किसी मुद्दे या कार्यक्रम की संरचना में कला के कार्यों को व्यवस्थित रूप से शामिल करना कोई आसान काम नहीं है, इसके लिए पत्रकारिता गुणों और कलात्मक स्वाद के संयोजन की आवश्यकता होती है। यह विशेष रूप से आवश्यक है जब कला के कार्यों (संगीत और काव्य रचनाएं, संगीतकारों, संगीतकारों के काम और जीवन के बारे में रेडियो फिल्में, कलाकारों, मूर्तिकारों, वास्तुकारों के बारे में टेलीविजन श्रृंखला, संग्रहालयों की "यात्रा", वास्तुशिल्प कलाकारों की टुकड़ी, के आधार पर विशेष कार्यक्रम बनाए जाते हैं। वगैरह।) ।

इस संबंध में, पत्रकारिता में (विशेषकर टेलीविजन और रेडियो पर), रचनात्मक कर्मियों का एक विशेष समूह बनाया जा रहा है - ये वे लोग हैं जिन्होंने कला समीक्षकों, कलाकारों के साथ-साथ पेशेवर पत्रकारों के रूप में "दूसरी विशेषता" हासिल की है जो इसमें शामिल हो गए हैं। कला की दुनिया.

हालाँकि, वैज्ञानिक और कलात्मक कार्यों के महत्व के बावजूद, पत्रकारिता में अग्रणी स्थान पर कब्जा है पत्रकारिता प्रकार की रचनात्मकता के कार्य. और यह समझ में आता है: एक प्रकार की रचनात्मकता के रूप में पत्रकारिता का गठन जनमत की "सेवा" करने के लिए किया गया था, और जनमत के साथ बातचीत पत्रकारिता का केंद्रीय कार्य है। यदि हम यह भी ध्यान में रखें कि पत्रकारिता के कार्य, किसी न किसी रूप में, विश्वदृष्टि, विश्वदृष्टि और ऐतिहासिक चेतना से संबंधित मौलिक जानकारी रखते हैं, क्योंकि वर्तमान घटनाओं पर एक पत्रकार का चिंतन उसकी चेतना की गहरी परतों पर निर्भर नहीं रह सकता है। इसलिए, स्वाभाविक रूप से, पत्रकारिता के लिए पत्रकारिता की भूमिका "दोगुनी" महत्वपूर्ण हो जाती है। चूँकि, जनमत की "सेवा" करते समय, यह किसी न किसी हद तक, जन चेतना के अन्य घटकों के लिए भी "कार्य" करता है।

पत्रकारिता (लैटिन पब्लिकस - "सामाजिक, लोकप्रिय, सार्वजनिक") एक प्रकार की रचनात्मकता के रूप में मानव जाति के पूरे इतिहास के साथ "साथ" चलती है (आदिम समाज में सोच और मौखिक संचार के रूपों के समन्वय में उत्पन्न), हालांकि "पत्रकारिता" शब्द ही रूस में XIX सदी की पहली छमाही में उपयोग में आया। साथ ही, "पत्रकारिता" की अवधारणा की व्याख्या अभी भी विभिन्न वैज्ञानिकों द्वारा अलग-अलग तरीके से की जाती है। कुछ लोग सामाजिक-राजनीतिक विषयों के सभी कार्यों को पत्रकारिता मानते हैं; अन्य बड़े पैमाने पर राजनीतिक ग्रंथ हैं; फिर भी अन्य विवादास्पद रूप से तीखे कार्य हैं; चौथा - निबंध और रिपोर्टिंग कार्यों को छोड़कर, पत्रकारिता की लेख शैलियाँ। अन्य राय भी हैं.

यदि हम पत्रकारिता को एक रचनात्मक रूप मानते हैं जो जन चेतना के एक विशेष घटक के रूप में जनमत की "सेवा" करने के लिए उत्पन्न हुआ है, तो हम (जनमत की आवश्यकताओं और विशेषताओं के अनुसार) पत्रकारिता की कई विशिष्ट विशेषताओं को एक प्रकार के रूप में पहचान सकते हैं। रचनात्मकता।

सबसे पहले, पत्रकारिता, अपने कार्यों की समग्रता के साथ, मीडिया की सामान्य कार्यप्रणाली के साथ, अतीत से भविष्य में संक्रमण के "क्षण" के रूप में आधुनिकता का एक संपूर्ण चित्रमाला फिर से बनाती है। इसके साथ प्रकाशनों और कार्यक्रमों की यह विशेषता जुड़ी हुई है कि वे कई कार्यों से बने होते हैं और विविधता में एक प्रकार की एकता का निर्माण करते हैं। इस प्रकार वर्तमान इतिहास को उसकी संपूर्णता में प्रस्तुत किया जा सकता है।

इस संबंध में, यह स्पष्ट है कि पत्रकारिता कई व्यक्तिगत, सबसे विशिष्ट विशेषताओं के माध्यम से वास्तविकता को प्रतिबिंबित करती है विशिष्ट स्थितियाँ. प्रत्येक स्थिति एक पूर्ण टुकड़ा हैउपस्थित। इसलिए, स्थिति के बारे में ज्ञान में घटना पक्ष और इस स्थिति के "अभिनय" व्यक्तियों का विचार, उनकी स्थिति, बयान, कार्य और इसके आसपास की हर चीज की दृष्टि, इसके घटित होने के कारण और गतिशीलता दोनों शामिल हैं। , वगैरह।

पत्रकारिता में आधुनिकता का फलक कई कार्यों में समाहित है। उनमें से प्रत्येक का स्वतंत्र मूल्य है, लेकिन इसका सही अर्थ तभी प्राप्त होता है जब इसे अखबार के पन्ने पर या टीवी कार्यक्रम में दूसरों के साथ जोड़ा जाता है। केवल (कई विशिष्ट स्थितियों के माध्यम से) जीवन की विषयगत परतों की सभी समृद्धि को उसकी विशिष्ट अभिव्यक्तियों में प्रदर्शित करके ही पत्रकारिता वर्तमान स्थितियों का एक चित्रमाला बनाने में जनमत के प्रति अपना कर्तव्य पूरा कर सकती है।

बेशक, पत्रकारिता में वर्तमान घटनाओं का वस्तुनिष्ठ चित्रमाला एक सार्थक व्यक्तिपरक और व्यक्तिगत प्रकृति का है, अर्थात। इसमें न केवल चयनित तथ्य शामिल हैं, बल्कि उनके बारे में राय भी शामिल है। प्रत्येक प्रकाशन (कार्यक्रम) की दिशा के अनुसार, जीवन का एक अनूठा "चित्र" बनाया जाता है और उसका अपना आकलन दिया जाता है। विभिन्न मीडिया में, पत्रकारिता की जीवनशैली बारीकियों और सामान्य दोनों में अलग-अलग विशेषताएं अपनाती है। इसलिए, प्रत्येक मीडिया आउटलेट के लिए यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि वह जो तस्वीर प्रस्तुत करता है वह बाकियों से कैसे भिन्न है। अन्यथा, पाठक को या तो अन्य मीडिया की ओर रुख करना होगा या केवल उसी पर भरोसा करना होगा।

वर्तमान इतिहास के क्षणों को संप्रेषित करते समय, विकासशील, अधूरी घटनाओं पर विचार करते समय, उनके अंतर्निहित कारणों (अक्सर सतह पर नहीं पड़े) को प्रकट करना, कुछ घटनाओं का दूसरों के साथ महत्वपूर्ण संबंध दिखाना और जो हो रहा है उसके संभावित परिणामों को निर्धारित करना बेहद मुश्किल है। हो रहा है. लेकिन यह कठिनाई गर्म घटनाओं को प्रदर्शित करने और मूल्यांकन करने से इनकार करने का कारण नहीं होनी चाहिए; इसके विपरीत, इसे निर्णयों के लिए ज़िम्मेदारी बढ़ानी चाहिए, सावधानी और विवेकशीलता को बढ़ावा देना चाहिए (कुछ मामलों में आरक्षण जैसे "कोई मान सकता है", "यह" द्वारा व्यक्त किया गया है) लगता है", "स्पष्टतः" आदि)। क्या यह संयोग से है कि इतिहासकार, दशकों और यहां तक ​​कि सदियों के बाद, कई घटनाओं, घटनाओं और व्यक्तियों के सार और अर्थ के बारे में बहस करते हैं?

अपर्याप्त स्पष्ट कारणों और उद्देश्यों के साथ जीवन के अधूरे अंशों के प्रतिबिंब में संभावित त्रुटियों के लिए बाद के अंकों में संशोधन, परिवर्धन और स्पष्टीकरण की आवश्यकता होती है ताकि वास्तविकता की प्रस्तुत बदलती तस्वीर यथासंभव पर्याप्त बनी रहे।

इस तथ्य के कारण कि जनमत सदैव जीवन का समग्रता से मूल्यांकन करता है, पत्रकारिता भी वास्तविकता की घटनाओं का समग्रता से परीक्षण करती है, अर्थात्। अपनी प्रकृति से अपनी विशेषताएँ देने के लिए बाध्य है जीवन स्थितियों के लिए राजनीतिक, आर्थिक, कानूनी, नैतिक, सौंदर्यवादी, दार्शनिक दृष्टिकोण की भागीदारी और अंतर्संबंध के साथ. ऐसे मामलों में जब कुछ घटनाओं को समझने के लिए इनमें से कोई भी दृष्टिकोण अग्रणी हो जाता है, तो विशेष प्रकार की पत्रकारिता के कार्य सामने आते हैं (राजनीतिक, दार्शनिक, कानूनी, आदि)।

पत्रकारिता की एक महत्वपूर्ण विशेषता उसकी समन्वयवादिता भी है, वे। एक ही समय में वैज्ञानिक, तर्कसंगत-वैचारिक और कलात्मक, भावनात्मक-आलंकारिक दोनों साधनों का उपयोग. यह जनमत में वास्तविकता के प्रतिबिंब की प्रकृति के कारण भी है, जो प्रकृति में समन्वयात्मक है। बेशक, अलग-अलग स्थितियों में और अलग-अलग प्रचारकों के साथ, वैचारिक और आलंकारिक का "अनुपात" महत्वपूर्ण रूप से बदल सकता है, लेकिन दोनों का संयोजन अपरिहार्य है।

इस तथ्य के कारण कि पत्रकारिता कार्य वास्तविकता के विविध टुकड़ों के प्रतिबिंब के रूप में उभरते हैं, विभिन्न तरीकों से दर्ज किए जाते हैं, जीवन की पत्रकारिता "तस्वीर" में विभिन्न शैली रूपों के कार्य शामिल होते हैं। ये शैली रूप बहुत विविध हैं और इनमें कई समूह शामिल हैं। समूह रिपोर्ताज कार्य(नोट्स, रिपोर्ट, साक्षात्कार, रिपोर्ट) वर्तमान घटनाओं, रिकॉर्डिंग घटनाओं और उनके बारे में प्रतिभागियों और गवाहों की राय का मुख्य रूप से घटना-आधारित स्नैपशॉट प्रदान करता है। इन शैलियों में तथ्यों के प्रति व्यापक अपील और "किसी प्रचारक की ओर से" कम से कम टिप्पणी के साथ उन्हें रिपोर्ट करने में अधिकतम दक्षता की आवश्यकता होती है। समूह लेख शैलियाँ(पत्राचार, टिप्पणियाँ, लेख, समीक्षा) मुख्य रूप से जीवन की घटनाओं की पत्रकारीय समझ, उनके सार को प्रकट करने, समस्याओं को विकसित करने और उन्हें हल करने के तरीकों से जुड़ा हुआ है। निबंध शैलियाँ(निबंध, सामंत, पैम्फलेट) का उद्देश्य आधुनिक इतिहास के प्रमुख विशिष्ट पात्रों को चित्रित करना, जीवन का एक चित्रमाला उसकी व्यक्तिगत अभिव्यक्ति में प्रस्तुत करना है। बेशक, रिपोर्ट एक या दूसरे तरीके से व्यक्तियों को भी प्रस्तुत करेगी और घटनाओं के विश्लेषण की शुरुआत प्रदान करेगी, और लेख में प्रचारक प्रतिभागियों की विशेषताओं और तथ्यों की रिपोर्टिंग दोनों की ओर रुख करेगा। लेकिन शैलियों के प्रत्येक समूह का फोकस क्रमशः घटनाएँ, घटनाएँ और पात्र हैं।

अंत में, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि इस तरह से जीवन स्थितियों का गहरा विकास एक पत्रकारिता कार्य में वर्तमान वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करता है, कि इसमें निहित सामान्यीकरण पाठकों के विश्वदृष्टिकोण को आकार देने में सक्षम हैं, जो ऐतिहासिक चेतना पर एक छाप छोड़ता है। दर्शक और उसका विश्वदृष्टिकोण।

पत्रकारिता में रचनात्मकता का केंद्रीय प्रकार होने के कारण पत्रकारिता अनिवार्य रूप से अन्य प्रकार के कार्यों को प्रभावित करती है। यह उनमें स्वयं प्रकट होता है पत्रकारिता, अर्थात। पत्रकारिता की विशेषताओं के साथ वैज्ञानिक और कलात्मक कार्यों को समृद्ध करना - मुख्य रूप से आधुनिक प्रश्नों को उठाना और वर्तमान वास्तविकता की समस्याओं के संबंध में आधुनिक दर्शकों की जरूरतों का जवाब देना।

प्रचारक बनने के लिए, गतिविधि के इस क्षेत्र के लिए झुकाव और क्षमता होना पर्याप्त नहीं है; सक्रिय रूप से जनमत की सेवा करने की इच्छा होना भी पर्याप्त नहीं है (हालाँकि यह सब निश्चित रूप से आवश्यक है)। होना भी जरूरी है पद्धतिगत संस्कृति, जिसके आधार पर झुकावों, क्षमताओं और आकांक्षाओं को सर्वोत्तम संभव तरीके से साकार किया जा सकता है।

कार्यप्रणाली (ग्रीक पद्धति - "पथ", "अध्ययन का तरीका"; लोगो - "अवधारणा", "शिक्षण") किसी दिए गए क्षेत्र में गतिविधि के सार, प्रणाली और तरीकों के बारे में ज्ञान का एक समूह है, जो रचनात्मक के प्रभावी समाधान को सुनिश्चित करता है। समस्या। एक पत्रकार की कार्यप्रणाली संस्कृति कम से कम चार क्षेत्रों के ज्ञान और कौशल के आधार पर बनती है जो एक दूसरे से स्वाभाविक रूप से जुड़े हुए हैं। यह सामाजिक अनुभूति की एक सामान्य पद्धति, एक सामान्य पत्रकारिता पद्धति, अनुभवजन्य डेटा प्राप्त करने की एक पद्धति और प्राप्त जानकारी की व्याख्या के लिए एक पद्धतिगत आधार है। योजनाबद्ध रूप से, इस प्रणाली को निम्नानुसार दर्शाया जा सकता है:

किसी भी सामाजिक और राजनीतिक हस्ती की तरह एक पत्रकार की कार्यप्रणाली संस्कृति का आधार है सामाजिक अनुभूति की सामान्य पद्धति. इसका मूल वह सामाजिक दर्शन है जिसका पत्रकार पालन करता है, अर्थात। कानूनों के बारे में विचारों की एक प्रणाली जिसके आधार पर समाज कार्य करता है और विकसित होता है (सख्त आर्थिक निर्धारण और इतिहास का निर्धारण करने वाले ऐतिहासिक आंकड़ों की इच्छा के विचार के बीच की सीमा में)। सामान्य कार्यप्रणाली में विशिष्ट सामाजिक विज्ञानों की सामग्री का ज्ञान भी शामिल है: आर्थिक सिद्धांत, राजनीति विज्ञान, प्रबंधन सिद्धांत, न्यायशास्त्र, नैतिकता, धार्मिक अध्ययन, आदि।

एक पत्रकार ज्ञानमीमांसा, तर्कशास्त्र, समाजशास्त्र और सामाजिक मनोविज्ञान, इतिहास, साहित्य और कला के क्षेत्र में अभिविन्यास के बिना नहीं रह सकता। किसी विशेष क्षेत्र में विशेषज्ञता के लिए, उसे प्रासंगिक वैज्ञानिक विषयों की ओर मुड़ने की जरूरत है जो इस क्षेत्र का "वर्णन" करते हैं (राज्य का सिद्धांत या खेल, कृषि विज्ञान या विज्ञापन के क्षेत्र में ज्ञान, सांस्कृतिक सिद्धांत या पारिवारिक जीवन की मूल बातें, आदि)। , वगैरह। ।)। दूसरे शब्दों में, पत्रकारिता की विशिष्ट प्रकृति के कारण, मीडिया कर्मियों को सार्वभौमिक सामाजिक विचारक और साथ ही, जीवन के एक विशेष क्षेत्र में विशेषज्ञ होना पड़ता है। आवश्यक ज्ञान की कमी या रचनात्मक और संज्ञानात्मक गतिविधि में इसका उपयोग करने में असमर्थता एक पत्रकार के काम को मौलिक दिशानिर्देशों से वंचित कर देती है और जीवन की घटनाओं के प्रति एक सतही दृष्टिकोण की ओर ले जाती है, जो गलत निर्णयों से भरा होता है जो दर्शकों को गुमराह करता है।

पत्रकार की कार्यप्रणाली संस्कृति का दूसरा घटक है सामान्य पत्रकारिता पद्धति. इसमें रचनात्मक प्रक्रिया में उपयोग की जाने वाली जन सूचना गतिविधि के क्षेत्र के रूप में पत्रकारिता के बारे में संपूर्ण ज्ञान, पत्रकारिता के बारे में कोई भी ज्ञान - जन सूचना के सार और उसके कार्यों से लेकर रचनात्मक गतिविधि के नियमों तक शामिल है। इस ज्ञान का उपयोग रचनात्मक खोज के लिए एक विशिष्ट, इसके अलावा, संवर्धित पत्रकारिता ढांचे को स्थापित करता है और इसलिए न केवल सामाजिक अनुभूति की सामान्य पद्धति में एक अतिरिक्त योगदान देता है, बल्कि इसके उपयोग को पत्रकारिता की एक विशिष्ट चरित्र विशेषता प्रदान करता है। विशेष रूप से, पत्रकारिता की बारीकियों का ज्ञान ऐतिहासिक और तार्किक, कलात्मक और वैज्ञानिक ज्ञान के नियमों, ठोसता के सिद्धांतों, स्थिरता, ज्ञान की व्यावहारिकता आदि के उपयोग की विशेषताओं को निर्धारित करता है।

पद्धतिगत संस्कृति का तीसरा क्षेत्र है अनुभवजन्य डेटा प्राप्त करने की विधियाँ, तथ्य जुटाना। इन विधियों की समग्रता में अवलोकन के आयोजन, सर्वेक्षण (साक्षात्कार, प्रश्नावली), दस्तावेजों का अध्ययन (आधिकारिक, व्यक्तिगत, आदि), और यदि आवश्यक हो, एक प्रयोग (वास्तविक, मॉडल, मानसिक) आयोजित करने के क्षेत्र में ज्ञान और कौशल शामिल हैं। . सूचना संग्रह विधियों की महारत में अभिलेखागार और पुस्तकालयों में काम करने, डोजियर और नोटबुक बनाए रखने और तथ्यों को प्रकाशित करते समय पर्याप्त आत्मविश्वास रखने के लिए प्राप्त डेटा का दस्तावेजीकरण करने की क्षमता भी शामिल है।

किसी पत्रकार द्वारा प्राप्त कोई भी जानकारी तथ्य नहीं है। तथ्य को, सबसे पहले, ऐसी जानकारी कहा जा सकता है जो दर्शाती है कि वास्तव में क्या हुआ था और सत्यापन की अनुमति देता है। साथ ही, प्रलेखित जानकारी (एक साक्षात्कार का समर्थित पाठ, किसी दस्तावेज़ की उचित रूप से बनाई गई प्रतिलिपि, किसी पुस्तक या लेख का सटीक संदर्भ इत्यादि) और "जैसा कि विश्वसनीय से सीखा गया है" प्रकार के तथ्यों के बीच अंतर करना महत्वपूर्ण है। स्रोत” या (चरम मामलों में) अफवाहें। ऐसी जानकारी (साथ ही वास्तविक बातचीत में प्राप्त डेटा, लेकिन दस्तावेज़ीकृत नहीं) के साथ काम करने के लिए विशेष आरक्षण की आवश्यकता होती है।

दूसरे, एक तथ्य को आमतौर पर महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण घटनाओं, बयानों, कार्यों को कहा जाता है जो एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, जबकि वास्तविकता की छोटी, महत्वहीन, अस्वाभाविक घटनाओं को तथ्य कहा जाता है, जो केवल "वैसे" उल्लेख के लिए उपयुक्त हैं। किसी तथ्य की विशिष्टता का प्रश्न सीधे तौर पर पत्रकार की सामाजिक स्थिति और पद्धतिगत दृष्टिकोण से संबंधित है: गलत पद्धतिगत आधार प्राप्त जानकारी को एकत्र करने और मूल्यांकन करने के लिए गलत दृष्टिकोण की ओर ले जाता है, गलत सोच से झूठे तथ्य गढ़े जाते हैं। वे "फैक्टोइड्स" के बारे में भी बात करते हैं - जिसके बारे में वे "बात करते हैं", लेकिन जिसका कोई सबूत नहीं है।

अंततः, एक पत्रकार की कार्यप्रणाली संस्कृति का चौथा क्षेत्र है प्राप्त तथ्यों की व्याख्या, मूल्यांकन और स्पष्टीकरण के तरीके, निष्कर्ष और सिफारिशों का विकास, सामान्य अवधारणा का गठन और भविष्य के काम की वास्तविक सामग्री. व्याख्या के तरीके आपको प्राप्त तथ्यों को घटना की समग्र तस्वीर में "एकत्रित" करने, व्यक्तिगत स्थितियों के बीच संबंध स्थापित करने और उनमें से प्रत्येक की भूमिका और महत्व को चिह्नित करने, उचित रूप से अपना मूल्यांकन व्यक्त करने और किसी की वास्तविक प्रकृति के अनुसार निष्कर्ष निकालने की अनुमति देते हैं। घटना, उसकी गतिशीलता, जीवन के लिए सच्चा महत्व। वर्तमान जीवन के विचार और मूल्यांकन की निष्पक्षता सही प्रारंभिक पद्धतिगत परिसर, समाज के कामकाज और विकास के वर्तमान पैटर्न की गहरी समझ से सुनिश्चित होती है। यह वह ज्ञान है जो डेटा व्याख्या के तरीके और प्रकृति प्रदान करता है। आख़िरकार, प्रत्येक स्थिति को व्यापक ऐतिहासिक संबंधों में दिखाया जाना चाहिए, उन कारकों को ध्यान में रखते हुए जो इसकी विशेषताओं और गुणों को जन्म देते हैं, जो फिर से पत्रकार की सामाजिक स्थिति, किसी विशिष्ट के लिए पर्याप्त "उपाय" लागू करने की क्षमता से निर्धारित होता है। परिस्थिति। यह विशेषताओं और आकलन की सटीकता का माप भी निर्धारित करता है।

पत्रकारिता और प्रचार गतिविधियों की पद्धति के क्षेत्र में सैद्धांतिक ज्ञान व्यावहारिक अनुप्रयोग पाता है पत्रकारिता कार्य बनाने की प्रक्रिया में.

प्रोत्साहन मकसद प्रारंभिक प्रोत्साहनकिसी विशिष्ट कार्य को बनाने की रचनात्मक गतिविधि विभिन्न कारकों से प्रभावित हो सकती है - संपादकीय कार्यालय से एक असाइनमेंट, एक प्रश्न जिसने पत्रकार को उत्साहित किया है, एक पत्र में एक "आदेश", एक असामान्य तथ्य जो उसकी दृष्टि के क्षेत्र में आया है, कोई बातचीत जो उसने गलती से सुन ली, आदि। यदि इसे पत्रकार द्वारा अपने हस्तक्षेप की आवश्यकता वाली समस्या के रूप में पहचाना जाता है, तो एक प्रारंभिक उत्तेजना प्रकट होती है, जिसे अक्सर "ट्रिगर तंत्र" कहा जाता है। उनके लिए धन्यवाद, पत्रकार के ज्ञान के सभी "भंडार", उसके संचित अनुभव, कौशल और रचनात्मक कार्य की क्षमताएं सक्रिय हो जाती हैं और उन्हें क्रियान्वित किया जाता है। दूसरे शब्दों में, पत्रकार की कार्यप्रणाली संस्कृति को "लॉन्च" किया जाता है और कार्यशील स्थिति में लाया जाता है। इसके विकास और रचनात्मक स्थिति की प्रामाणिकता के कारण, सामग्री की प्राथमिक समझ एक विचार के प्रारंभिक गठन की ओर ले जाती है - भविष्य के काम का अभी भी अस्पष्ट विचार, कई विकल्पों के साथ (कभी-कभी परस्पर अनन्य भी)।

योजना में, सबसे पहले, कार्य की संभावित भविष्य की सामग्री निर्धारित की जाती है - इसका विषय (ग्रीक विषय - "आधार पर स्थापित"), जीवन की घटनाओं की समग्रता जिस पर चर्चा की जाएगी; समस्या (ग्रीक समस्या - "आगे बढ़ाओ, कार्य") - दी गई जीवन सामग्री पर विचार किया गया एक प्रश्न; विचार (ग्रीक विचार - "विचार, ज्ञान") - निष्कर्ष, निर्णय, राय, प्रस्ताव जो विचाराधीन वास्तविकता की घटना की सामग्री पर उत्पन्न प्रश्नों को हल करते समय प्रमाणित और सिद्ध होंगे। इसके साथ ही, अस्पष्ट रूप से, विभिन्न संस्करणों में, कार्य के रूप का एक विचार बनता है - एक शैली की रूपरेखा, रचनात्मक, शैलीगत समाधान।

मूल योजना में, सामग्री और रूप के घटक मुख्य रूप से परिकल्पना की स्थिति में हैं (ग्रीक हिपोथिसिस - "धारणा", "संभावित आधार") - संभव, प्रस्तावित समाधान। उनकी बहुलता नुकसान नहीं पहुँचाती है, बल्कि, इसके विपरीत, प्रचारक के काम में मदद करती है, जिसकी आगे की गतिविधि में मौजूदा और नई एकत्रित सामग्री को एक निश्चित तरीके से "व्यवस्थित" करना शामिल है, ताकि परिकल्पनाओं की पुष्टि, खंडन या संशोधन किया जा सके।

योजना के विकास, संशोधन, स्पष्टीकरण और उसे पूर्ण रूप में बदलने के दौरान परिकल्पनाओं पर काम करें भविष्य के कार्य की अवधारणाप्रचारक अपनी कार्यप्रणाली संस्कृति के आधार पर आचरण करता है, जो इस स्तर पर उसकी रचनात्मक गतिविधि की प्रकृति को निर्धारित करता है। रचनात्मक समस्याओं को हल करने की तैयारी अपर्याप्त हो सकती है, और फिर अतिरिक्त तैयारी की आवश्यकता होती है, और कभी-कभी महत्वपूर्ण परिवर्तनों की भी आवश्यकता होती है अपनाए गए तरीकों में. एक जीवन प्रचारक का "खुलापन" बहुत ऊँचा होना चाहिए, ताकि हठधर्मिता उसके विचारों में बाधा न बने और रूढ़िवादी निर्णयों को जन्म न दे। केवल इस मामले में विषय से संबंधित तथ्यों की एक जटिल, रचनात्मक खोज, विचाराधीन स्थिति की समग्र तस्वीर का निर्माण, समस्याओं का विकास और कार्य की वैचारिक सामग्री का निर्माण और उसका "डिज़ाइन" संभव है।

रचनात्मक कार्य का अंतिम चरण - कार्य के पाठ का निर्माण- पत्रकार की कार्यप्रणाली संस्कृति के विभिन्न घटकों द्वारा भी निर्देशित होता है। किसी पाठ के निर्माण की प्रक्रियाओं और परिणामों की विशिष्टता पत्रकारिता सिद्धांत के ज्ञान और समझ की विशेषताओं और उसके व्यक्तिगत रचनात्मक गुणों, व्यक्तिगत अनुभव और झुकाव, अंतर्ज्ञान, कल्पना की प्रकृति, सोचने की शैली और भावना आदि पर निर्भर करती है।

कार्यप्रणाली संस्कृति में महारत हासिल करने, रचनात्मक गुणों, कौशल और क्षमताओं को विकसित करने के लिए अथक परिश्रम की आवश्यकता होती है, रचनात्मकता के नियमों का अध्ययन करना, पत्रकारिता के उस्तादों के कार्यों का ज्ञान, उनकी रचनात्मक प्रयोगशाला में प्रवेश करना, अपने व्यक्तिगत अनुभव को संचय करना और समझना, और यह काम निरंतर जारी रहना चाहिए।

रचनात्मक जीवन के पहले चरण में एक पत्रकार के प्राथमिक ज्ञान, कौशल और क्षमताओं का निर्माण होता है, तकनीकी शुरुआतविभिन्न मीडिया में संपादकीय, संगठनात्मक, लेखकीय कार्य के क्षेत्र में। इस आधार पर - अनुभव द्वारा परीक्षण की गई क्षमताओं और शिक्षा के आधार पर - पेशेवर रचनात्मक गतिविधि के अगले स्तर तक बढ़ने का अवसर पैदा होता है - पत्रकारिता रचनात्मकता की कला में महारत हासिल करने के लिए। कला का तात्पर्य किसी पेशे में कुशल निपुणता से है, जो उन लोगों के लिए सुलभ हो जो रचनात्मकता में अधिक अनुभवी हैं, जिन्होंने अपना व्यक्तिगत स्वाद बनाया है और आंतरिक रूप से खुद को पेशे में स्थापित किया है (परीक्षा उत्तीर्ण की है)। कला रचनात्मक स्वरूप की मौलिकता को मानती है।

यदि तकनीकी तकनीकें (यदि आपके पास क्षमताएं और झुकाव हैं) सीखी जा सकती हैं, और काम की प्रक्रिया में कला में महारत हासिल की जा सकती है, तो महारत रचनात्मक गतिविधि का उच्चतम स्तर है। आप स्वतंत्र रूप से अपनी प्रतिभा को पहचानकर ही मास्टर बन सकते हैं। यदि तकनीकी स्तर पर, मुख्य रूप से सीखने, दिनचर्या, प्रजनन क्षमताओं के परिणाम प्रकट होते हैं, और कौशल के स्तर पर, एक पत्रकार की दिनचर्या और अद्वितीय गुणों का एक प्रकार का संतुलन उत्पन्न होता है, तो निस्संदेह, मास्टर की प्रबलता होती है अद्वितीय गुण, उन कार्यों में साकार होते हैं जिनका जन चेतना पर सबसे अधिक प्रभाव पड़ता है।

रचनात्मकता अपने सबसे सामान्य रूप में मानव अभ्यास के किसी भी क्षेत्र में किसी नई चीज़ का उद्भव है। रचनात्मक कार्य के परिणामस्वरूप, नई वास्तविकताओं का निर्माण होता है, जो मिलकर संस्कृति का निर्माण करती हैं। ये वास्तविकताएं भौतिक मूल्यों का प्रतिनिधित्व कर सकती हैं और भौतिक-ऊर्जा प्रकृति (उपकरण, ज्ञान, प्रकाश जुड़नार) द्वारा विशेषता हैं; उनकी रचना मनुष्य की जैविक प्रकृति से जुड़ी है; आध्यात्मिक मूल्यों का प्रतिनिधित्व कर सकता है, विशेषता सूचनात्मक प्रकृति(विज्ञान, साहित्य, कला के कार्य), या दूसरे शब्दों में सूचना उत्पाद। सूचनात्मक प्रकृति की नई वास्तविकताओं के निर्माण के लिए प्रेरणा मानवीय सूचना आवश्यकताएँ हैं। सूचना की आवश्यकताएं संज्ञानात्मक प्रक्रिया और संचार की आवश्यकता के संबंध में उत्पन्न होती हैं, जो किसी व्यक्ति की सामाजिक भूमिका, उसकी जिम्मेदारियों और जीवनशैली से निर्धारित होती हैं। एक सूचना उत्पाद मानव सूचना आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

सूचना उत्पाद की विशिष्टता यह है कि यह ज्ञान और रचनात्मकता की एक अटूट एकता है। नतीजतन, एक सूचना उत्पाद के निर्माण में ये दोनों पक्ष शामिल होते हैं। प्रत्येक व्यक्ति वस्तुनिष्ठ वास्तविकता को अपनी आंतरिक दुनिया में प्रत्यक्ष रूप से अपने स्वयं के संपर्क के माध्यम से या अप्रत्यक्ष रूप से अन्य लोगों द्वारा बनाए गए सूचना उत्पादों के माध्यम से बनाकर पहचानता है।

कोई भी व्यक्ति केवल अपने प्रत्यक्ष अनुभव के आधार पर दुनिया के बारे में आवश्यक ज्ञान प्राप्त नहीं कर सकता है। व्यक्ति, सामूहिक और समाज के व्यापक अभिविन्यास के लिए, मानवता द्वारा अपने लंबे इतिहास में संचित और आज लगातार पूरक की गई जानकारी का उपयोग किया जाता है। दुनिया के मानव अन्वेषण की प्रक्रिया में जो जानकारी उत्पन्न होती है वह सामाजिक होती है। वास्तविकता के साथ मानवीय संपर्क का एक उच्च स्तर सामाजिक सूचना और सूचना उत्पादों का निर्माण है।

सामाजिक जानकारी मानव गतिविधि की प्रक्रिया में उत्पन्न होती है, सामाजिक महत्व के दृष्टिकोण से तथ्यों को दर्शाती है और लोगों के बीच संचार और उनकी सामाजिक स्थिति द्वारा निर्धारित उनके लक्ष्यों की प्राप्ति के लिए कार्य करती है। सूचना उत्पाद बनाना रचनात्मकता है. समाज में प्रसारित होने वाली सूचना के प्रवाह में, पत्रकारिता संबंधी जानकारी सामने आती है। पत्रकारिता संबंधी जानकारी शायद अपने महत्व और व्यापकता में सबसे अधिक सामाजिक है।

पत्रकारिता सूचना की विशिष्टता आध्यात्मिक (सूचनात्मक) और सामाजिक-प्रशासनिक सिद्धांतों की एकता में निहित है।

में आध्यात्मिकपत्रकारिता संबंधी जानकारी की विशेषता है: - वैचारिक समृद्धि (चूंकि दर्शकों को न केवल पत्रकारिता सामग्री से परिचित होना चाहिए, बल्कि विचारों और विचारों को भी आत्मसात करना चाहिए); - प्रासंगिकता (जिसमें सामयिकता, विषयों की तीक्ष्णता शामिल है); - लोकप्रियता (समझदारी): इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि पत्रकार किस शैली में काम करता है, उसका संदेश स्पष्ट और समझने योग्य होना चाहिए: भाषा में विशेष शब्द नहीं होने चाहिए यदि उन्हें पत्रकार द्वारा समझाया नहीं गया है और बड़े पैमाने पर दर्शकों को संबोधित किया गया है; जटिल शैलीगत निर्माण, वाक्यांशों, अस्पष्ट संकेतों, संगति से बचना चाहिए।

में सामाजिक और प्रबंधकीय संबंधपत्रकारिता संबंधी जानकारी की विशेषता है (जी.वी. लाज़ुटिना के अनुसार):

सबसे पहले, यह नवीनता है: पत्रकार सब कुछ नया रिपोर्ट करते हैं, क्या बदल गया है या बदलना चाहिए; मीडिया लोगों को नई जीवन स्थितियों को ध्यान में रखते हुए उनके व्यवहार, उनके कार्यों, उनके इरादों को समायोजित करने या वास्तविक जीवन में नकारात्मक परिवर्तनों को रोकने के लिए अधिकारियों और अन्य संगठनों के कार्यों को प्रभावित करने में मदद करता है; एक पत्रकार के लिए सभी तथ्य रुचिकर नहीं होते, बल्कि मुख्य रूप से समाचार होते हैं; प्रत्येक पेशेवर ऐसी जानकारी खोजने का प्रयास करता है जो एक ही समय में उपयोगी, आवश्यक और दिलचस्प हो;

अगली महत्वपूर्ण विशेषता दक्षता है: एक पत्रकार को तुरंत जानकारी देनी चाहिए, क्योंकि समाचार पुराना हो सकता है;

कोर्कोनोसेंको इसमें कहते हैं: वास्तविकता (तथ्य, सटीकता) को प्रतिबिंबित करने में वृत्तचित्रवाद, प्रामाणिकता (कलाकार के विपरीत, जिसके लिए मुख्य बात एक छवि बनाना है); सामग्री की संक्षिप्तता,

विश्लेषणात्मकता (दर्शकों पर प्रेस के प्रभाव की प्रभावशीलता बढ़ाने के लिए आरक्षित),

इस प्रकार, पत्रकारिता की जानकारी सूचना की दस्तावेजी वैधता, सामाजिक हितों के दृष्टिकोण से इसकी व्याख्या और देखी गई घटनाओं के बारे में लेखक की व्यक्तिगत धारणा के साक्ष्य को जोड़ती है। इसके अलावा, लाज़ुटिना के अनुसार, पत्रकारिता की जानकारी में समाचार होना चाहिए, त्वरित, प्रासंगिक होना चाहिए, दर्शकों की जरूरतों को पूरा करना चाहिए, पाठकों के लिए दिलचस्प, उपयोगी और समझने योग्य होना चाहिए।

पत्रकारिता रचनात्मकता से ओत-प्रोत है; परिभाषा के अनुसार यह रचनात्मकता है। एक पत्रकार को विशिष्ट परिस्थितियों में निर्णय लेना होता है, सामाजिक व्यवहार और सार्वजनिक चेतना में लगातार मौजूद पैटर्न का खंडन करना होता है, और किसी तरह कुछ नया बनाना होता है।

एक पत्रकार के लिए रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत एक व्यक्ति और उसके पर्यावरण के सूचना-नियंत्रण कनेक्शन द्वारा दी जाती है, जो उसे पर्यावरण से सूचना संकेतों को प्राप्त करने, बनाए रखने, संचय करने और संसाधित करने, उन्हें एक सूचना उत्पाद में बदलने की अनुमति देती है।

रचनात्मक गतिविधि दो रूपों में मौजूद है: शौकिया (शौकियावाद) और पेशेवर। पहली इच्छा रखने वालों की एक स्वैच्छिक गतिविधि है, दूसरी प्रासंगिक पेशेवर समूहों द्वारा समाज में कुछ सूचना उत्पादों के उत्पादन के लिए कर्तव्यों का संस्थागत रूप से संगठित प्रदर्शन है। पत्रकार पेशेवर समूहों में से एक हैं। पत्रकारिता की रचनात्मकता शौकियापन और अक्षमता के साथ असंगत है। एक पत्रकार का काम पेशेवर होता है, यानी. कुछ कानूनों के अधीन है, दिए गए एल्गोरिदम, ज्ञान, प्रशिक्षण, व्यावहारिक कौशल, कॉर्पोरेट परंपराओं पर निर्भर करता है।

पत्रकारिता रचनात्मकता में, कुछ नया और मौलिक बनाने की इच्छा सख्त जिम्मेदारियों और कार्यों को पूरा करने से अविभाज्य है। एक पत्रकार की रचनात्मकता सख्त कानूनों द्वारा सीमित होती है और स्पष्ट रूप से परिभाषित कालानुक्रमिक ढांचे के भीतर रखी जाती है।

पत्रकारिता रचनात्मकता की विशिष्टता यह है कि, कलाकारों के विपरीत, पत्रकार कलात्मक नहीं, बल्कि सामाजिक और सांस्कृतिक रचनात्मकता में भाग लेते हैं। उनका मुख्य कार्य संस्कृति के तत्वों को बदलना, विकसित करना, इसके मूल्य-मानक निर्देशांक बनाना और सामाजिक प्रक्रियाओं को सांस्कृतिक रूप से सुसज्जित करना है। या दूसरे शब्दों में, परिचालन उपयोग के लिए सूचना उत्पादों का निर्माण, वास्तविकता को तुरंत बदलने के लिए डिज़ाइन किया गया।

इस प्रकार, पत्रकारिता रचनात्मकता की विशिष्टता पत्रकारिता गतिविधि के उत्पाद - पत्रकारिता जानकारी की विशेषताओं से निर्धारित होती है।

निर्माण- सांस्कृतिक या भौतिक संपत्तियों का निर्माण जो डिजाइन में नए हों।

कीमत- महत्व, महत्ता, फ़ायदा, उपयोगिताकुछ भी

महारत - उच्च कलावी कुछक्षेत्र

कौशल - क्षमता करना smth., ज्ञान, अनुभव, कौशल पर आधारित।

एक पेशेवर गतिविधि के रूप में पत्रकारिता रचनात्मकता

रचनात्मकता अपने सबसे सामान्य रूप में मानव अभ्यास के किसी भी क्षेत्र में किसी नई चीज़ का उद्भव है। रचनात्मक कार्य के परिणामस्वरूप, नई वास्तविकताओं का निर्माण होता है, जो मिलकर संस्कृति का निर्माण करती हैं। ये वास्तविकताएँ भौतिक मूल्यों का प्रतिनिधित्व कर सकती हैं और भौतिक-ऊर्जा प्रकृति (उपकरण, ज्ञान, प्रकाश जुड़नार) द्वारा विशेषता हो सकती हैं - उनकी रचना मनुष्य की जैविक प्रकृति से जुड़ी है; आध्यात्मिक मूल्यों का प्रतिनिधित्व कर सकता है, विशेषता सूचनात्मक प्रकृति(विज्ञान, साहित्य, कला के कार्य...), या दूसरे शब्दों में - सूचना उत्पाद। सूचनात्मक प्रकृति की नई वास्तविकताओं के निर्माण के लिए प्रेरणा मानवीय सूचना आवश्यकताएँ हैं। सूचना की आवश्यकताएं संज्ञानात्मक प्रक्रिया और संचार की आवश्यकता के संबंध में उत्पन्न होती हैं, जो किसी व्यक्ति की सामाजिक भूमिका, उसकी जिम्मेदारियों और जीवनशैली से निर्धारित होती हैं। एक सूचना उत्पाद मानव सूचना आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

सूचना उत्पाद की विशिष्टता यह है कि यह ज्ञान और रचनात्मकता की एक अटूट एकता है। नतीजतन, एक सूचना उत्पाद के निर्माण में ये दोनों पक्ष शामिल होते हैं। प्रत्येक व्यक्ति वस्तुनिष्ठ वास्तविकता को अपनी आंतरिक दुनिया में प्रत्यक्ष रूप से अपने स्वयं के संपर्क के माध्यम से - या परोक्ष रूप से अन्य लोगों द्वारा बनाए गए सूचना उत्पादों के माध्यम से बनाकर पहचानता है।

कोई भी व्यक्ति केवल अपने प्रत्यक्ष अनुभव के आधार पर दुनिया के बारे में आवश्यक ज्ञान प्राप्त नहीं कर सकता है। व्यक्ति, सामूहिक और समाज के व्यापक अभिविन्यास के लिए, मानवता द्वारा अपने लंबे इतिहास में संचित और आज लगातार पूरक की गई जानकारी का उपयोग किया जाता है। दुनिया के मानव अन्वेषण की प्रक्रिया में जो जानकारी उत्पन्न होती है वह सामाजिक होती है। वास्तविकता के साथ मानवीय संपर्क का एक उच्च स्तर सामाजिक सूचना और सूचना उत्पादों का निर्माण है।

सामाजिक जानकारी मानव गतिविधि की प्रक्रिया में उत्पन्न होती है, सामाजिक महत्व के दृष्टिकोण से तथ्यों को दर्शाती है और लोगों के बीच संचार और उनकी सामाजिक स्थिति द्वारा निर्धारित उनके लक्ष्यों की प्राप्ति के लिए कार्य करती है। सूचना उत्पाद बनाना रचनात्मकता है. समाज में प्रसारित होने वाली सूचना के प्रवाह में, पत्रकारिता संबंधी जानकारी सामने आती है। पत्रकारिता संबंधी जानकारी शायद अपने महत्व और व्यापकता में सबसे अधिक सामाजिक है।

पत्रकारिता सूचना की विशिष्टता आध्यात्मिक (सूचनात्मक) और सामाजिक-प्रशासनिक सिद्धांतों की एकता में निहित है।

में आध्यात्मिकपत्रकारिता संबंधी जानकारी की विशेषता है: - वैचारिक समृद्धि (चूंकि दर्शकों को न केवल पत्रकारिता सामग्री से परिचित होना चाहिए, बल्कि विचारों और विचारों को भी आत्मसात करना चाहिए); - प्रासंगिकता (जिसमें सामयिकता, विषयों की तीक्ष्णता शामिल है); - लोकप्रियता (समझदारी): इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि पत्रकार किस शैली में काम करता है, उसका संदेश स्पष्ट और समझने योग्य होना चाहिए: भाषा में विशेष शब्द नहीं होने चाहिए यदि उन्हें पत्रकार द्वारा समझाया नहीं गया है और बड़े पैमाने पर दर्शकों को संबोधित किया गया है; जटिल शैलीगत निर्माण, वाक्यांशों, अस्पष्ट संकेतों, संगति से बचना चाहिए।

में सामाजिक और प्रबंधकीय संबंधपत्रकारिता संबंधी जानकारी की विशेषता है (जी.वी. लाज़ुटिना के अनुसार):

सबसे पहले, यह नवीनता है: पत्रकार हर नई चीज़ पर रिपोर्ट करते हैं - क्या बदल गया है या क्या बदलना चाहिए; मीडिया लोगों को नई जीवन स्थितियों को ध्यान में रखते हुए उनके व्यवहार, उनके कार्यों, उनके इरादों को समायोजित करने या वास्तविक जीवन में नकारात्मक परिवर्तनों को रोकने के लिए अधिकारियों और अन्य संगठनों के कार्यों को प्रभावित करने में मदद करता है; एक पत्रकार के लिए सभी तथ्य रुचिकर नहीं होते, बल्कि मुख्य रूप से समाचार होते हैं; प्रत्येक पेशेवर ऐसी जानकारी खोजने का प्रयास करता है जो एक ही समय में उपयोगी, आवश्यक और दिलचस्प हो;

अगली महत्वपूर्ण विशेषता दक्षता है: एक पत्रकार को तुरंत जानकारी देनी चाहिए, क्योंकि समाचार पुराना हो सकता है;

कोर्कोनोसेंको इसमें कहते हैं: वास्तविकता (तथ्य, सटीकता) को प्रतिबिंबित करने में वृत्तचित्रवाद, प्रामाणिकता (कलाकार के विपरीत, जिसके लिए मुख्य बात एक छवि बनाना है); सामग्री की संक्षिप्तता,

विश्लेषणात्मकता (दर्शकों पर प्रेस के प्रभाव की प्रभावशीलता बढ़ाने के लिए आरक्षित),

इस प्रकार, पत्रकारिता की जानकारी सूचना की दस्तावेजी वैधता, सामाजिक हितों के दृष्टिकोण से इसकी व्याख्या और देखी गई घटनाओं के बारे में लेखक की व्यक्तिगत धारणा के साक्ष्य को जोड़ती है। इसके अलावा, लाज़ुटिना के अनुसार, पत्रकारिता की जानकारी में समाचार होना चाहिए, त्वरित, प्रासंगिक होना चाहिए, दर्शकों की जरूरतों को पूरा करना चाहिए, पाठकों के लिए दिलचस्प, उपयोगी और समझने योग्य होना चाहिए।

पत्रकारिता रचनात्मकता से ओत-प्रोत है; परिभाषा के अनुसार यह रचनात्मकता है। एक पत्रकार को विशिष्ट परिस्थितियों में निर्णय लेना होता है, सामाजिक व्यवहार और सार्वजनिक चेतना में लगातार मौजूद पैटर्न का खंडन करना होता है, और, किसी न किसी तरह, कुछ नया बनाना होता है।

एक पत्रकार के लिए रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत एक व्यक्ति और उसके पर्यावरण के सूचना-नियंत्रण कनेक्शन द्वारा दी जाती है, जो उसे पर्यावरण से सूचना संकेतों को प्राप्त करने, बनाए रखने, संचय करने और संसाधित करने, उन्हें एक सूचना उत्पाद में बदलने की अनुमति देती है।

रचनात्मक गतिविधि दो रूपों में मौजूद है - शौकिया (शौकियावाद) और पेशेवर। पहला इच्छा रखने वालों का स्वैच्छिक कार्य है, दूसरा प्रासंगिक पेशेवर समूहों द्वारा समाज में कुछ सूचना उत्पादों के उत्पादन के लिए कर्तव्यों का संस्थागत रूप से संगठित प्रदर्शन है। पत्रकार पेशेवर समूहों में से एक हैं। पत्रकारिता की रचनात्मकता शौकियापन और अक्षमता के साथ असंगत है। एक पत्रकार का काम पेशेवर होता है, यानी. कुछ कानूनों के अधीन है, दिए गए एल्गोरिदम, ज्ञान, प्रशिक्षण, व्यावहारिक कौशल, कॉर्पोरेट परंपराओं पर निर्भर करता है।

पत्रकारिता रचनात्मकता में, कुछ नया और मौलिक बनाने की इच्छा सख्त जिम्मेदारियों और कार्यों को पूरा करने से अविभाज्य है। एक पत्रकार की रचनात्मकता सख्त कानूनों द्वारा सीमित होती है और स्पष्ट रूप से परिभाषित कालानुक्रमिक ढांचे के भीतर रखी जाती है।

पत्रकारिता रचनात्मकता की विशिष्टता यह है कि, कलाकारों के विपरीत, पत्रकार कलात्मक नहीं, बल्कि सामाजिक और सांस्कृतिक रचनात्मकता में भाग लेते हैं। उनका मुख्य कार्य संस्कृति के तत्वों को बदलना और विकसित करना, इसके मूल्य-मानक निर्देशांक बनाना और सामाजिक प्रक्रियाओं को सांस्कृतिक रूप से सुसज्जित करना है। या दूसरे शब्दों में, परिचालन उपयोग के लिए सूचना उत्पादों का निर्माण, वास्तविकता को तुरंत बदलने के लिए डिज़ाइन किया गया।

इस प्रकार, पत्रकारिता रचनात्मकता की विशिष्टता पत्रकारिता गतिविधि के उत्पाद - पत्रकारिता जानकारी की विशेषताओं से निर्धारित होती है।

पत्रकारिता संबंधी जानकारी की विशिष्टता के कारण, पत्रकारिता रचनात्मकता में व्यावसायिकता का मुख्य मानदंड सामग्री के सामाजिक महत्व को व्यक्त करने की क्षमता कहा जा सकता है। इसलिए पत्रकार के पेशे की रचनात्मक सामग्री की विशेषताएं - सामाजिक वास्तविकता के साथ पत्रकार की सक्रिय बातचीत, एक विशेष आवश्यकता - निष्पक्षता। (कारक जो वस्तुनिष्ठता को कम करते हैं: 1) अनुभूति के सामान्य नियम (मानव मानस वास्तविकता के एक भी टुकड़े को पूर्ण रूप से प्रतिबिंबित नहीं कर सकता); 2) चेतना की रचनात्मक प्रकृति (किसी भी "काटे गए" आवश्यक संबंध को किसी अनावश्यक के साथ "प्रतिस्थापित" करने की क्षमता); 3) उन परिस्थितियों की प्रकृति जिनमें पत्रकार का कार्य किया जाता है)।

सांस्कृतिक अध्ययन और कला इतिहास

आज पत्रकारिता रचनात्मकता. पत्रकारिता में रचनात्मकता का एक व्यक्तिगत पहलू होता है और इसमें क्षमताओं की उपस्थिति शामिल होती है, जिसकी बदौलत एक पाठ बनाया जाता है जो नवीनता, मौलिकता और विशिष्टता से प्रतिष्ठित होता है। पत्रकारिता रचनात्मकता अन्य प्रकार की रचनात्मकता के बीच मौजूद है। जीवन रचनात्मकता है और इसलिए इतिहास रचनात्मकता है।

65. आज की पत्रकारिता रचनात्मकता।
सामाजिक-राजनीतिक संरचना बदल गई है और पत्रकारिता भी बदल गई है। पत्रकारिता में विश्लेषण, अनुसंधान और अत्यधिक कलात्मक पत्रकारिता का स्थान सरसरी जानकारी, टिप्पणी, घटनाओं का संस्करणीकरण और सनसनीखेज ने ले लिया है। नैतिकता और नैतिकता के जो उच्च सिद्धांत रूसी और सोवियत पत्रकारिता में हमेशा मौजूद रहे हैं, वे रूसी मीडिया से लगभग गायब हो गए हैं।
पत्रकारिता आज रूसी शासक अभिजात वर्ग और क्षेत्रीय अभिजात वर्ग के हितों और आकांक्षाओं को प्रतिबिंबित करती है। पत्रकारिता तेजी से सूचना पूंजी बनती जा रही है। पूंजीकरण के कारण, पत्रकारिता आज गपशप, साज़िश और पपराज़ी तकनीकों में निपुणता के कौशल में प्रतिस्पर्धा करती है। पत्रकारिता तेजी से पीली पड़ रही है।
आधुनिक प्रेस के मालिक, प्रकाशक और संस्थापक एक-दूसरे से यह कहने की होड़ कर रहे हैं कि अखबार में पीलापन और अश्लील-सेक्सोलॉजिकल विषय आवश्यक हैं। पाठक को उनकी जरूरत है. इनमें समाचार पत्र "कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा" के प्रधान संपादक और प्रकाशन गृह "कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा" के महानिदेशक वी. सुंगोर्किन शामिल हैं।
एक आधुनिक समाचार पत्र में बहुत सी जगह कस्टम सामग्रियों द्वारा ली जाती है। तैयार सामग्री के लिए संपादकों और पत्रकारों को भुगतान किया जाता है। और यहां पत्रकार आज्ञाकारी रूप से ग्राहक की इच्छा, उसके वैचारिक दिशानिर्देशों को पूरा करता है। स्वाभाविक रूप से, यहाँ रचनात्मकता बहुत कम बची है।
आधुनिक पत्रकारिता में रचनात्मकता दुर्लभ है। किसी भी अन्य चीज़ से अधिक, हम पत्रकारिता के शिल्प को समाचार पत्रों के पन्नों पर देखते हैं। शिल्प पत्रकारिता कार्य का कौशल है। एक नियम के रूप में, एक शिल्प पत्रकार की सामग्री बहुत गहरी, सतही और अक्सर घिसी-पिटी नहीं होती है।
रचनात्मकता की राह पर दूसरा कदम निपुणता है। इसमें सभी प्रकार की पत्रकारिता विधाओं में महारत हासिल करना शामिल है। रचना और भौतिक अवधारणाओं के रहस्यों का ज्ञान। पत्रकारिता की अपनी शैलीगत विशेषताएँ हैं।
रचनात्मकता की राह पर तीसरा कदम प्रतिभा है। प्रतिभा का अर्थ है क्षमताओं का उच्च स्तरीय विकास। पत्रकारिता में प्रतिभा की उपस्थिति का आकलन पत्रकार की गतिविधियों के परिणामों से किया जाना चाहिए, जो मौलिक नवीनता और दृष्टिकोण की मौलिकता से अलग होना चाहिए।
एक पत्रकार की रचनात्मकता एक ऐसी गतिविधि है जिसके परिणामस्वरूप नए उच्च कलात्मक ग्रंथों का निर्माण होता है जिनका महान नैतिक और आध्यात्मिक महत्व होता है। पत्रकारिता में रचनात्मकता का एक व्यक्तिगत पहलू होता है और इसमें क्षमताओं की उपस्थिति शामिल होती है, जिसकी बदौलत एक ऐसा पाठ तैयार होता है जो नवीनता, मौलिकता और विशिष्टता से प्रतिष्ठित होता है।
अंग्रेजी वैज्ञानिक जी. वालेस ने रचनात्मक प्रक्रिया के चार चरणों की पहचान की: तैयारी, परिपक्वता, अंतर्दृष्टि, सत्यापन।
केंद्रीय, विशेष रूप से रचनात्मक क्षण को वांछित परिणाम की अंतर्दृष्टि सहज समझ माना जाता था।
पत्रकारिता रचनात्मकता अन्य प्रकार की रचनात्मकता के बीच मौजूद है। उदाहरण के लिए, एक अभिनेता की रचनात्मकता. के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने एक रचनात्मक उत्पाद के निर्माण में व्यक्ति की आध्यात्मिक शक्तियों की उच्चतम सांद्रता के रूप में अतिचेतनता के विचार को सामने रखा। के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने अतिचेतनता को रचनात्मक प्रक्रिया के उच्चतम चरण के रूप में समझा, जो इसके चेतन और अचेतन घटकों से भिन्न था। स्टैनिस्लावस्की के अनुसार, रचनात्मकता में अतिचेतनता रचनात्मक अंतर्ज्ञान के एक तंत्र के रूप में कार्य करती है।
रचनात्मकता एक पत्रकार का अनुभव है जो जानता है कि वह क्या कहना चाहता है, किसके लिए कहना है और क्या कहना है। पत्रकारिता की रचनात्मकता बहुआयामी है। इसकी उत्पत्ति सामाजिक-राजनीतिक जीवन, अर्थशास्त्र, इतिहास, दर्शन, संस्कृति आदि में है।
“जीवन रचनात्मकता है, और इसलिए इतिहास रचनात्मकता है। सृजन एक बलिदान है...", रूसी दार्शनिक सर्गेई निकोलाइविच बुल्गाकोव ने लिखा। तो, बुल्गाकोव के अनुसार, रचनात्मकता जीवन से, उसकी विविधता से उत्पन्न होती है। इसलिए, एक वास्तविक रचनाकार, एक रचनात्मक व्यक्ति बनने के लिए एक पत्रकार को जीवन और उसकी गहरी प्रक्रियाओं को गहराई से समझना होगा।
“...यह पत्रकारों और गैर-पेशेवर अखबार स्वयंसेवकों की शक्ति में है कि वे विभाजन को हटाएं, हमारे विविध जीवन में एकता की भावना पैदा करें, और लोगों को नए सिरे से दिखाएं कि उनका काम कितना दिलचस्प है, यह हर चीज से कितना जुड़ा हुआ है जो उनके आसपास हो रहा है.
वास्तव में, ये खोखले शब्द नहीं हैं: आश्चर्यों से भरा एक रोमांचक जीवन हर जगह चलता है, यहां तक ​​कि सबसे उबाऊ दिखने वाले संस्थान में भी, जो अपने लंबे समय से स्थापित, अपरिवर्तित क्रम के साथ है, ”ए. जेड. रुबिनोव ने लिखा।
जीवन, जीवन स्थितियों का ज्ञान, उनका विश्लेषण करने की क्षमता पत्रकारिता की रचनात्मकता में निहित है। पत्रकारिता रचनात्मकता के कई घटक होते हैं। सृजनात्मकता का मुख्य साधन शब्द है। शब्द के निर्माता, उनके गुरु ए.एम. रेमीज़ोव ने लिखा: “दुनिया एक शब्दकोश है। तुम मुझे एक शब्द से खरोंच सकते हो और मुझे बहका सकते हो।”
यह शब्द पत्रकार के कार्य में अग्रणी भूमिका निभाता है। यह वह शब्द है जो पत्रकार को एक ऐसा पाठ बनाने की इच्छा को प्रतिबिंबित करने में मदद करता है जो पहले से अप्रकाशित कुछ नया व्यक्त करता है। किसी विषय पर एक नया मोड़, या एक नया विषय, रचना या अवधारणा।
रचनात्मकता एक कठिन और बहुआयामी, बहुमुखी प्रक्रिया है। रचनात्मकता शून्य में पैदा नहीं होती. इसकी प्रत्याशा में कई घटक हैं. और रचनात्मकता का सबसे महत्वपूर्ण घटक काम है। लेखन का दैनिक कार्य। "आपको हर दिन लिखने की ज़रूरत है, न कि केवल व्यायाम के लिए; एक मौखिक व्यक्ति फूल की तरह खिलता है।" और अक्सर आप स्वयं नहीं जानते कि आत्मा अन्य कौन से फूल और पत्तियाँ रखती है।
हाँ। सच्ची रचनात्मकता को काम पसंद है। कड़ी मेहनत, पसीना बहाने तक।
रचनात्मक अवस्था एक कठिन और असुविधाजनक चीज़ है। कवि एन. ज़ाबोलॉट्स्की ने रचनात्मकता का जिक्र करते हुए लिखा: "पानी को मोर्टार में न डालने के लिए, आत्मा को दिन-रात, और दिन-रात काम करना चाहिए।"
हाँ, अब पत्रकारिता की रचनात्मकता में बहुत सारा "पानी" है। "सूचना जल" ने अखबारों के पन्नों, टेलीविजन कार्यक्रमों और रेडियो स्टेशनों को भर दिया है।
यू. नागिबिन की कहानी "टाइपिस्ट छठी मंजिल पर रहता है" में मैंने पढ़ा: "रचनात्मक स्थिति आंतरिक उत्तेजना।"
रचनात्मक अवस्था के बिना रचनात्मकता असंभव है। सच्ची रचनात्मकता बहुत श्रमसाध्य कार्य से पहले आती है। रचनात्मकता की दहलीज की स्थिति को वी. ए. सोलोखिन ने अच्छी तरह से व्यक्त किया था। यहाँ उन्होंने क्या लिखा है:
“ओह, कागज़ की शीट की सफ़ेदी!
कोई कर्ल नहीं, कोई डैश नहीं, कोई चिन्ह नहीं।
कोई विचार नहीं, कोई धब्बा नहीं. मूर्खता.
और अंधापन. तटस्थ कागज.
जबकि यह विशाल एवं पवित्र है
आपको या तो भोलापन चाहिए या साहस
पहले स्पॉटिंग चरण के लिए
तुम एक निशान छोड़ोगे और तुम निशान नहीं मिटाओगे।”
कई पत्रकार चले गए हैं और पत्रकारिता पर अपनी रचनात्मक छाप छोड़ेंगे। पत्रकारिता रचनात्मकता के विभिन्न विषय, विभिन्न तरीके और पद्धतियाँ इस रचनात्मक पथ को अद्वितीय और अद्वितीय बनाती हैं।
बहुविषयक, बहुरंगी रचनात्मकता ही हमारी संपदा है, हमारी विरासत है। स्वाभाविक रूप से, इस धन का उपयोग किसी न किसी हद तक पत्रकारिता में किया जाता है। और इसलिए, जो हासिल किया गया है उसके आधार पर प्रत्येक युग की पत्रकारिता रचनात्मकता में रचनात्मक विकास का हर अवसर होता है।
कई दिलचस्प, रचनात्मक सोच वाले पत्रकारों ने रूसी, सोवियत, रूसी पत्रकारिता में काम किया है और कर रहे हैं ये हैं ग्लीब उसपेन्स्की, व्लादिमीर कोरोलेंको, व्लादिमीर गिलारोव्स्की, व्लास डोरोशेविच, एंटोन चेखव, अलेक्जेंडर गोर्की, लारिसा रीस्नर, मिखाइल कोल्टसोव, बोरिस पोलेवॉय, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव, प्योत्र लिडोव, वैलेन्टिन ओवेच्किन, एफिम दोरोश, अनातोली गुडिमोव, एवगेनी रयाबचिकोव, तात्याना टेस, अनातोली एग्रानोव्स्की, एंड्री वैक्सबर्ग, ओल्गा त्चैकोव्स्काया, यारोस्लाव गोलोवानोव, अनातोली रुबिनोव, वालेरी एग्रानोव्स्की, वासिली पेसकोव, यूरी रोस्ट, अलेक्जेंडर नेवज़ोरोव, बोरिस रेजनिक, अलेक्जेंडर मिंकिन , दिमित्री खोलोदोव, एंड्री लोशक, फ्योडोर पावलोव-एंड्रीविच, दिमित्री सोकोलोव-मित्रिच और कई अन्य पत्रकार जिन्होंने केंद्रीय मीडिया में काम किया और काम कर रहे हैं।
यहां प्रांतों में मास्टर पत्रकार भी काम करते हैं. इरकुत्स्क मीडिया भी रचनात्मक व्यक्तित्वों से समृद्ध है। उनमें से, मैं यूरी उडोडेन्को, ल्यूबोव सुखारेव्स्काया, एलेक्सी कोमारोव, तात्याना सज़ोनोवा, नादेज़्दा कुज़नेत्सोवा और अन्य का नाम लूंगा। उनके काम को पाठकों और श्रोताओं से व्यापक मान्यता मिली है। उनकी सामग्री की प्रतीक्षा की जाती है, पढ़ी जाती है, सुनी जाती है...

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